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劇情簡介

由“神(shen)秘博(bo)士”大衛·田納特(te)主演，這部原創三集懸(xuan)疑驚悚劇將帶(dai)領觀眾走入法律的(de)(de)(de)世(shi)界。田納特(te)飾(shi)演的(de)(de)(de)角色名叫Will Burton，是個(ge)天(tian)才(cai)律師，很(hen)擅(shan)長激勵嫌(xian)疑人(ren)(ren)鉆法律的(de)(de)(de)空子(zi)，所以他(ta)(ta)有(you)個(ge)綽號叫“逃脫大師”。Will的(de)(de)(de)“生意(yi)”很(hen)不(bu)錯，因為他(ta)(ta)經(jing)手的(de)(de)(de)案子(zi)還未有(you)敗(bai)績(ji)。但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)才(cai)華(hua)遇到了恐(kong)怖的(de)(de)(de)謀殺案，那份(fen)天(tian)賦(fu)反(fan)而(er)反(fan)噬他(ta)(ta)的(de)(de)(de)內心，并帶(dai)給他(ta)(ta)意(yi)想不(bu)到的(de)(de)(de)令人(ren)(ren)心寒的(de)(de)(de)結果。

演職員表

演員表

大衛·田納特(te)David Tennant....Will Burton (3 episodes)

托比·凱(kai)貝爾Toby Kebbell....Liam Foyle (3 episodes)

Jeany Spark....Tara (3 episodes, 2013)

托尼(ni)·加德(de)勒Tony Gardner....Trevor Harris (3 episodes)

Roxanne Gregory....Sandra Mullins (3 episodes)

阿什麗·詹森Ashley Jensen....(3 episodes)

蘇(su)菲(fei)·奧康內多Sophie Okonedo....(3 episodes)

Robert A. Foster....Classroom Kid 1 (2 episodes)

Gus Barry....Jamie Burton (unknown episodes, 2013)

職員表

導演 Director：

布(bu)萊恩(en)·威爾許Brian Welsh....(3 episodes)

編劇(ju) Writer：

David Wolstencroft....(3 episodes)

幕后花絮

《衛報》評價(jia)該劇時說：“令(ling)人毛骨悚然的不僅是(shi)法庭(ting)和黑暗中發(fa)生(sheng)的事(shi)，更是(shi)這些東西(xi)如何影(ying)響到面對(dui)屏(ping)幕的你。”

《逃脫大師》

看英國人拍的(de)(de)(de)律政(zheng)劇，無疑是(shi)一件值得期待(dai)的(de)(de)(de)事。畢竟英國是(shi)現代法律的(de)(de)(de)起源地，思考的(de)(de)(de)時間比較久，醞(yun)釀(niang)出的(de)(de)(de)東西(xi)也會比較有(you)意(yi)思。上月BBC一臺播完的(de)(de)(de)懸(xuan)疑律政(zheng)類迷你劇《逃(tao)脫大師》(The Escape Artist)就是(shi)其中(zhong)一個“有(you)意(yi)思的(de)(de)(de)東西(xi)”。

全劇(ju)三集，相當(dang)于一部電(dian)(dian)影的(de)(de)長度，節奏手法(fa)也趨于電(dian)(dian)影而非電(dian)(dian)視劇(ju)。《獨立(li)報》形容它是“BBC一臺(tai)最好的(de)(de)電(dian)(dian)視劇(ju)，因為它對準的(de)(de)是英國人引以為傲(ao)的(de)(de)律法(fa)中的(de)(de)阿(a)喀琉斯之(zhi)踵”。

每個人都值得被辯護？

在(zai)(zai)《逃脫大(da)(da)師(shi)》中，大(da)(da)衛·坦南(nan)特(te)飾演在(zai)(zai)律師(shi)排行(xing)榜中剛(gang)榮升第一(yi)位的(de)刑事大(da)(da)律師(shi)威(wei)爾(er)·伯(bo)(bo)頓。在(zai)(zai)劇的(de)開頭(tou)，伯(bo)(bo)頓到兒(er)(er)子的(de)幼(you)兒(er)(er)園給(gei)小朋友(you)們(men)介紹自(zi)己(ji)的(de)職業(ye)，開宗明(ming)義地講明(ming)了(le)這份職業(ye)的(de)要(yao)義：“一(yi)個人即使真的(de)犯了(le)罪(zui)，厲害的(de)律師(shi)通(tong)過攻擊證人/證據等(deng)方面(mian)的(de)漏洞(dong)一(yi)樣可以(yi)幫助他脫罪(zui)。”威(wei)爾(er)·伯(bo)(bo)頓并非黑白顛倒之人，他堅信“每個人都值(zhi)得被辯護(hu)”。而編(bian)劇也借小朋友(you)之口提出了(le)質(zhi)疑，“如果我確實偷了(le)蘋果，你也會(hui)為我辯護(hu)嗎？”

與一般追逐(zhu)名利(li)的(de)(de)律(lv)師不同，伯(bo)頓(dun)為(wei)(wei)有罪之(zhi)(zhi)人辯護是(shi)因為(wei)(wei)他(ta)所(suo)(suo)屬的(de)(de)事務所(suo)(suo)不允許他(ta)挑選案子。法(fa)庭之(zhi)(zhi)下伯(bo)頓(dun)有自(zi)己的(de)(de)價(jia)值(zhi)觀。在(zai)法(fa)庭宣判之(zhi)(zhi)后(hou)是(shi)否與客戶握(wo)手(shou)，反映出(chu)伯(bo)頓(dun)內心對(dui)客戶是(shi)否“有罪”的(de)(de)真實想法(fa)。在(zai)接手(shou)變(bian)態(tai)殺手(shou)里恩姆·福(fu)伊爾（托比·凱貝爾飾）的(de)(de)案子后(hou)，伯(bo)頓(dun)再次以自(zi)己出(chu)色(se)的(de)(de)專業技巧為(wei)(wei)福(fu)伊爾脫罪。但這次勝利(li)是(shi)噩(e)夢的(de)(de)開始。

伯(bo)頓有(you)妻(qi)有(you)子，生活不僅看上去美滿，劇中的(de)溫情點滴更(geng)是顛覆了觀眾(zhong)“有(you)錢人的(de)美滿都是假裝(zhuang)”的(de)固定思維(wei)，讓劇集在英劇偏冷的(de)色調下依然暖意彌漫(man)。

然而觀眾若因此放松警惕(ti)，以為這是一(yi)部故事主線發生在(zai)法庭(ting)，家(jia)庭(ting)只是潤色副線的(de)話就大(da)錯特錯了。福伊(yi)爾被當庭(ting)釋(shi)放后，他開始徘徊(huai)在(zai)伯頓(dun)家(jia)附近，窺伺伯頓(dun)的(de)妻(qi)(qi)子(zi)凱特洗澡，還向律(lv)師(shi)協(xie)會(hui)投(tou)訴伯頓(dun)。幾周后，伯頓(dun)的(de)妻(qi)(qi)子(zi)遇害，兒子(zi)躲在(zai)木箱中僥(jiao)幸躲過一(yi)劫，伯頓(dun)抱著妻(qi)(qi)子(zi)的(de)尸身抬頭(tou)看見(jian)福伊(yi)爾站(zhan)在(zai)窗外。

作為(wei)(wei)唯一的(de)目擊證(zheng)人，金(jin)牌(pai)律(lv)師(shi)伯頓無(wu)法用法律(lv)為(wei)(wei)武器為(wei)(wei)福(fu)伊(yi)爾(er)定(ding)罪(zui)。還好他有(you)整個律(lv)師(shi)事務所為(wei)(wei)他撐(cheng)腰(yao)，自己亦意外發(fa)現決定(ding)性證(zheng)據(ju)——罪(zui)案現場的(de)DNA。福(fu)伊(yi)爾(er)找了僅次于(yu)伯頓的(de)辯護(hu)律(lv)師(shi)瑪吉(ji)·加德(de)納(na)(na)(蘇菲(fei)·歐克南多飾)。加德(de)納(na)(na)和伯頓從學生時代即互相(xiang)競爭，加德(de)納(na)(na)總是(shi)稍遜一籌。她好勝(sheng)心(xin)切，盡(jin)管(guan)對福(fu)伊(yi)爾(er)怕得(de)要死，仍然置(zhi)良心(xin)道義及與伯頓夫婦的(de)多年(nian)情誼(yi)不顧(gu)為(wei)(wei)福(fu)伊(yi)爾(er)辯護(hu)，讓(rang)他二(er)次脫罪(zui)。

伯頓決定放(fang)棄法(fa)律，孤(gu)身復仇(chou)。大衛·坦南特不愧是眾人心中英國電視屏幕上(shang)的(de)最佳男演(yan)員，復仇(chou)路上(shang)的(de)蒼白臉色讓人幾乎能(neng)看(kan)到(dao)他每個(ge)毛孔都往外冒冷(leng)汗(han)。利落的(de)拍攝(she)手法(fa)一個(ge)一個(ge)細節重現他的(de)復仇(chou)計(ji)劃。

不只是講法律

細看(kan)兩(liang)個主角的名字，會(hui)發現威爾（Will）和里恩姆(Liam)合在(zai)一個正好是威廉姆（Willaim）。此前福伊(yi)爾亦對伯頓(dun)(dun)說過：“我(wo)們兩(liang)個很像。”其實，在(zai)編劇(ju)大(da)(da)衛(wei)·沃爾斯(si)頓(dun)(dun)克羅夫(fu)特(te)的構想中(zhong)，兩(liang)位(wei)大(da)(da)律(lv)師和變態(tai)殺(sha)手三人之間均有相似的地方(fang)——兩(liang)位(wei)大(da)(da)律(lv)師遵循(xun)職業法則并以此為榮(rong)，福伊(yi)爾亦有自(zi)己的榮(rong)譽感(gan)和生存準則，并痛(tong)恨被輕視。

沃爾(er)斯頓克羅夫特在(zai)接(jie)受BBC采訪時(shi)這(zhe)樣評(ping)價這(zhe)三個角(jiao)色：“福伊(yi)爾(er)控(kong)制伊(yi)琳·莫里(li)斯時(shi)候的(de)(de)陰冷，以及關(guan)鍵性證(zheng)據(ju)被發現時(shi)他(ta)的(de)(de)困獸狀，都讓(rang)人不寒而栗。我(wo)(wo)當時(shi)希(xi)望(wang)這(zhe)幾場戲能夠盡可能的(de)(de)黑暗，他(ta)（托比·凱貝爾(er)）卻直接(jie)讓(rang)我(wo)(wo)們(men)置身沒有(you)開燈的(de)(de)地下室(shi)。蘇菲·歐克南多(duo)飾(shi)演的(de)(de)加德納神經質般地渴求成(cheng)功，卻仍留有(you)一(yi)絲(si)人性，這(zhe)是她(ta)成(cheng)為出色律(lv)師的(de)(de)關(guan)鍵。至于我(wo)(wo)們(men)的(de)(de)男主角(jiao)，他(ta)是英國(guo)法律(lv)體系內的(de)(de)大師。在(zai)寫故事(shi)之前我(wo)(wo)在(zai)英國(guo)和美國(guo)有(you)過很多(duo)法庭的(de)(de)經歷，這(zhe)些經歷常讓(rang)我(wo)(wo)憤怒如困獸，于是我(wo)(wo)希(xi)望(wang)把這(zhe)些放在(zai)大律(lv)師伯頓的(de)(de)身上(shang)。”

沃爾(er)斯(si)頓克羅夫特說：“有(you)關法律的(de)文藝作品總是(shi)傾(qing)向(xiang)于側重智(zhi)力的(de)較量而輕感情的(de)走向(xiang)。我希望這部劇能(neng)夠跳出法律內外，講一(yi)個不(bu)同的(de)故事(shi)。”

和美劇(ju)(ju)通常有的強大(da)編劇(ju)(ju)團隊不同(tong)，《逃脫大(da)師(shi)》的角(jiao)色創作由(you)沃爾(er)斯(si)頓克羅夫特獨挑大(da)梁，“寫這(zhe)部(bu)劇(ju)(ju)的時(shi)候(hou)我和往常一樣躲在角(jiao)落等(deng)待靈(ling)感來臨。寫了一部(bu)分之后威爾(er)對(dui)我來說(shuo)已經像個老熟人，他總是(shi)會告訴我接下來會發生什么(me)。”

當然，一(yi)(yi)部劇不會十(shi)全十(shi)美。《獨立報(bao)》就批評該劇，“再(zai)一(yi)(yi)次落入男性(xing)虐(nve)殺女性(xing)的(de)俗套，罪(zui)案(an)劇何時才能跳出(chu)這個怪圈而(er)依然能吸引(yin)觀眾(zhong)？”《赫(he)芬頓郵報(bao)》則指出(chu)，“男主角(jiao)和(he)他的(de)同事(shi)們(men)因(yin)為(wei)(wei)首次淪為(wei)(wei)受害者而(er)奮起反抗，該劇卻忘了追(zhui)究當他們(men)擔任辯護律師為(wei)(wei)別的(de)有罪(zui)之人脫罪(zui)時，又是怎樣(yang)一(yi)(yi)種景況？”

如果(guo)這(zhe)是一(yi)部(bu)美劇的話(hua)，編(bian)劇大概會(hui)在最后為伯頓(dun)安(an)排(pai)一(yi)個更“合理”的結局(ju)，以此正面質疑律法制度(du)。換句話(hua)說(shuo)，美劇再(zai)怎么(me)離經叛道總不(bu)會(hui)離主旋律太(tai)遠(yuan)，英(ying)(ying)劇就不(bu)同(tong)，善(shan)惡對錯(cuo)，法律內外，并(bing)沒有絕對“正確”的走(zou)(zou)向，英(ying)(ying)國編(bian)劇們依據的，更多(duo)是這(zhe)個世界的真(zhen)實(shi)法則，以及(ji)人(ren)心的一(yi)點善(shan)念(nian)。正如《唐頓(dun)莊園》，越(yue)往(wang)后看(kan)，就會(hui)發現編(bian)劇們只是依勢而走(zou)(zou)，唯一(yi)不(bu)變(bian)的只是角(jiao)色們與莊園的羈絆而已。

令人毛(mao)骨悚然的(de)不僅是法庭和黑暗(an)中發(fa)生的(de)事，更是這些東西如何影響到面對屏幕(mu)的(de)你(ni)。