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創作背景

麥(mai)當娜(na)(na)·西(xi)科尼在(zai)(zai)發行《Ray of Light》后，花了兩年(nian)的時(shi)間來(lai)醞釀這(zhe)張專(zhuan)(zhuan)輯。在(zai)(zai)為《Music》寫歌(ge)之(zhi)前(qian)，麥(mai)當娜(na)(na)·西(xi)科尼一直過著低調的生(sheng)活，時(shi)間長了心中(zhong)漸漸生(sheng)出猛獸(shou)出籠(long)的沖動，而(er)(er)這(zhe)也令(ling)她(ta)想念歌(ge)唱、跳舞和巡演路(lu)上的生(sheng)活。這(zhe)張專(zhuan)(zhuan)輯中(zhong)有很大部分產(chan)生(sheng)于這(zhe)股沖勁，另一部分是關(guan)于“愛”，她(ta)認為這(zhe)是世間最(zui)簡單、復雜的課題，然(ran)而(er)(er)麥(mai)當娜(na)(na)·西(xi)科尼之(zhi)前(qian)的專(zhuan)(zhuan)輯總是著重(zhong)于其中(zhong)的某(mou)一方(fang)面。但這(zhe)一次，她(ta)決定努(nu)力做到兼顧雙方(fang)。在(zai)(zai)制作(zuo)(zuo)過程中(zhong)，麥(mai)當娜(na)(na)·西(xi)科尼又再度與(yu)威廉·奧比(bi)特合作(zuo)(zuo)，并邀來(lai)法(fa)國電(dian)子DJ米(mi)爾韋斯(si)·艾哈德邁扎伊(yi)一同打造專(zhuan)(zhuan)輯，后者統籌了專(zhuan)(zhuan)輯初期繁復的創作(zuo)(zuo)階(jie)段和棚里的各種大膽(dan)創新。

麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)表示(shi)自己從不(bu)想(xiang)重復(fu)自我(wo)，上一張專輯對于她(ta)(ta)來說(shuo)非常沉重，且帶有很強烈的(de)(de)自省色(se)彩。在這張專輯中，麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)希望歌詞或(huo)聲音都擁(yong)有開放(fang)式的(de)(de)感(gan)覺。而(er)讓麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)感(gan)到滿意(yi)的(de)(de)是(shi)，她(ta)(ta)的(de)(de)這些工作(zuo)伙(huo)伴都了(le)解她(ta)(ta)所追求的(de)(de)那種感(gan)覺。為了(le)發掘(jue)隱藏在麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)性格深處的(de)(de)東(dong)西(xi)(xi)，米爾韋斯·艾哈德邁扎(zha)伊給她(ta)(ta)設計全新的(de)(de)唱法(fa)。同時，麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)也想(xiang)在專輯中采用(yong)(yong)深邃的(de)(de)表達方(fang)式。為了(le)做(zuo)到這一點，米爾韋斯·艾哈德邁扎(zha)伊和其他(ta)制作(zuo)人嘗試(shi)用(yong)(yong)最新的(de)(de)效果(guo)器來改變她(ta)(ta)的(de)(de)音色(se)，再到完(wan)全不(bu)用(yong)(yong)任何效果(guo)的(de)(de)錄音。最終，他(ta)們通過最后(hou)一種方(fang)法(fa)，錄下(xia)了(le)麥當(dang)娜(na)·西(xi)(xi)科(ke)(ke)尼(ni)完(wan)全純凈、裸(luo)露的(de)(de)聲音。

專輯鑒賞

樂評

《Music》是一(yi)張充滿未來感民俗音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)和(he)古(gu)怪(guai)電(dian)子音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的混(hun)合(he)物，專輯(ji)(ji)中收錄(lu)了很多叮叮鐺鐺的吉他(ta)聲和(he)訴說憂郁、煩躁感覺的歌曲，其音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)整體以(yi)“流(liu)行舞曲”和(he)“流(liu)行電(dian)音(yin)(yin)(yin)”為主(zhu)，專輯(ji)(ji)亦有滲透搖滾樂(le)(le)(le)、鄉(xiang)村樂(le)(le)(le)及民謠音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的元素(su)。在(zai)(zai)創制方面，麥(mai)當(dang)娜(na)(na)·西科尼(ni)將音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形象(xiang)和(he)時代潮流(liu)合(he)為一(yi)體，她的形象(xiang)也(ye)變成健康的中產階級(ji)女性。麥(mai)當(dang)娜(na)(na)·西科尼(ni)的創新態度(du)和(he)敏銳音(yin)(yin)(yin)感在(zai)(zai)《Music》里(li)得到(dao)了最(zui)大(da)的體現(xian)，和(he)《Ray of Light》中的印度(du)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)不同，大(da)量電(dian)子、復古(gu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)元素(su)的結合(he)才是它(ta)的賣點(dian)。在(zai)(zai)這張專輯(ji)(ji)中，一(yi)首(shou)首(shou)新式電(dian)子舞曲將時代感盡展(zhan)，并體現(xian)出麥(mai)當(dang)娜(na)(na)·西科尼(ni)硬朗的女性形象(xiang)以(yi)及電(dian)子時代的科技感。

雖(sui)說(shuo)兩張(zhang)專輯均(jun)出(chu)自(zi)同樣的(de)(de)(de)制作人，但兩者所收錄的(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)(qu)卻毫無重(zhong)復之感(gan)。這是一張(zhang)對于麥當(dang)娜(na)·西(xi)科尼來(lai)說(shuo)最(zui)繁雜的(de)(de)(de)專輯，開頭(tou)的(de)(de)(de)《Music》是一首高科技舞曲(qu)(qu)(qu)，而接下來(lai)的(de)(de)(de)《Impressive Instant》利用(yong)機械感(gan)的(de)(de)(de)人聲，仿佛像(xiang)是要把人拉到“未來(lai)”，剛在上(shang)一曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)冷下來(lai)的(de)(de)(de)大(da)腦又在《Runaway Lover》的(de)(de)(de)高速出(chu)神音樂(le)的(de)(de)(de)刺(ci)激(ji)之下蠢(chun)蠢(chun)欲動，在《Nobody's Perfect》中(zhong)，麥當(dang)娜(na)·西(xi)科尼干脆(cui)又拿出(chu)《Ray of Light》中(zhong)那種(zhong)輕喃(nan)夢幻的(de)(de)(de)唱腔，淺吟低(di)唱之中(zhong)是一種(zhong)淡淡的(de)(de)(de)感(gan)傷(shang)。在歌曲(qu)(qu)(qu)《Paradise（Not for Me）》中(zhong)，麥當(dang)娜(na)·西(xi)科尼低(di)吟說(shuo)故(gu)事(shi)式的(de)(de)(de)口(kou)白混入電子樂(le)、弦樂(le)的(de)(de)(de)編曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，把這個迷幻詭譎的(de)(de)(de)音樂(le)小(xiao)品演繹得(de)淋漓盡致。

歌詞

Hey Mister D J

Put a record on

I wanna dance with my baby

Do you like to boogie-woogie

Do you like to boogie-woogie

Do you like to boogie-woogie

Do you like my Acid Rock

Hey Mister D J

Put a record on

I wanna dance with my baby

And when the music starts

I never wanna stop

It's gonna drive me crazy

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