麥(mai)當(dang)(dang)娜(na)·西(xi)科(ke)(ke)尼在發行《Ray of Light》后,花了兩年的時(shi)間來醞(yun)釀(niang)這(zhe)張專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)。在為《Music》寫(xie)歌之(zhi)前,麥(mai)當(dang)(dang)娜(na)·西(xi)科(ke)(ke)尼一(yi)(yi)(yi)直過著(zhu)低調的生活,時(shi)間長了心中漸(jian)漸(jian)生出猛獸出籠的沖動(dong),而(er)這(zhe)也令她想念歌唱、跳(tiao)舞和巡演(yan)路上(shang)的生活。這(zhe)張專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)中有很大(da)部分產生于(yu)(yu)這(zhe)股沖勁,另(ling)一(yi)(yi)(yi)部分是(shi)關于(yu)(yu)“愛”,她認(ren)為這(zhe)是(shi)世間最簡單、復雜的課題,然(ran)而(er)麥(mai)當(dang)(dang)娜(na)·西(xi)科(ke)(ke)尼之(zhi)前的專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)總是(shi)著(zhu)重于(yu)(yu)其中的某一(yi)(yi)(yi)方面。但這(zhe)一(yi)(yi)(yi)次,她決(jue)定努力做到兼顧雙(shuang)方。在制作過程中,麥(mai)當(dang)(dang)娜(na)·西(xi)科(ke)(ke)尼又再度與威廉·奧比特合作,并邀來法國電子(zi)DJ米(mi)爾韋斯(si)·艾哈德邁扎伊一(yi)(yi)(yi)同打(da)造專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji),后者統籌了專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)初期繁(fan)復的創(chuang)作階段和棚里的各(ge)種大(da)膽創(chuang)新。
麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)表示(shi)自己從不想(xiang)(xiang)重復自我,上一張專(zhuan)輯對于她(ta)(ta)來(lai)說非常(chang)沉重,且帶有很強烈(lie)的(de)(de)自省色(se)(se)彩。在(zai)這(zhe)張專(zhuan)輯中,麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)希(xi)望歌詞或聲(sheng)音(yin)都(dou)(dou)擁(yong)有開放式的(de)(de)感(gan)覺(jue)。而讓(rang)麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)感(gan)到(dao)滿意的(de)(de)是,她(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)些工作(zuo)伙伴都(dou)(dou)了(le)解她(ta)(ta)所追求(qiu)的(de)(de)那種(zhong)感(gan)覺(jue)。為了(le)發掘隱藏在(zai)麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)性格深(shen)處的(de)(de)東西(xi)(xi)(xi),米爾(er)韋斯·艾(ai)哈(ha)(ha)德邁扎伊(yi)給她(ta)(ta)設計(ji)全新的(de)(de)唱(chang)法(fa)。同時,麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)也想(xiang)(xiang)在(zai)專(zhuan)輯中采用深(shen)邃的(de)(de)表達方式。為了(le)做到(dao)這(zhe)一點,米爾(er)韋斯·艾(ai)哈(ha)(ha)德邁扎伊(yi)和(he)其他(ta)制作(zuo)人(ren)嘗試用最新的(de)(de)效果器來(lai)改變她(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)色(se)(se),再到(dao)完(wan)全不用任何效果的(de)(de)錄(lu)音(yin)。最終,他(ta)們通過最后一種(zhong)方法(fa),錄(lu)下了(le)麥(mai)(mai)(mai)當(dang)娜·西(xi)(xi)(xi)科(ke)尼(ni)(ni)完(wan)全純凈、裸露的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。
《Music》是一張充滿未來感(gan)(gan)(gan)民俗音(yin)(yin)樂(le)和(he)(he)古怪電(dian)子音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)混合物,專輯(ji)(ji)中收錄了(le)很多叮叮鐺鐺的(de)(de)吉他(ta)聲和(he)(he)訴說憂郁、煩躁感(gan)(gan)(gan)覺的(de)(de)歌(ge)曲,其音(yin)(yin)樂(le)整體(ti)以(yi)“流行舞(wu)曲”和(he)(he)“流行電(dian)音(yin)(yin)”為主,專輯(ji)(ji)亦(yi)有滲透搖滾(gun)樂(le)、鄉(xiang)村樂(le)及(ji)民謠(yao)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)元(yuan)素。在(zai)創(chuang)制方(fang)面,麥當娜·西科尼將音(yin)(yin)樂(le)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)和(he)(he)時代潮流合為一體(ti),她的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)也變(bian)成健康的(de)(de)中產階級女(nv)性(xing)。麥當娜·西科尼的(de)(de)創(chuang)新態度(du)和(he)(he)敏(min)銳音(yin)(yin)感(gan)(gan)(gan)在(zai)《Music》里(li)得(de)到(dao)了(le)最大的(de)(de)體(ti)現(xian),和(he)(he)《Ray of Light》中的(de)(de)印度(du)音(yin)(yin)樂(le)不同,大量電(dian)子、復古音(yin)(yin)樂(le)元(yuan)素的(de)(de)結合才是它的(de)(de)賣(mai)點(dian)。在(zai)這(zhe)張專輯(ji)(ji)中,一首(shou)首(shou)新式電(dian)子舞(wu)曲將時代感(gan)(gan)(gan)盡展,并體(ti)現(xian)出麥當娜·西科尼硬朗(lang)的(de)(de)女(nv)性(xing)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)以(yi)及(ji)電(dian)子時代的(de)(de)科技感(gan)(gan)(gan)。
雖說兩張(zhang)專輯(ji)均出(chu)(chu)自(zi)同樣的(de)(de)(de)制作人(ren),但兩者所收錄的(de)(de)(de)歌曲(qu)卻毫(hao)無(wu)重(zhong)復(fu)之感(gan)。這是一張(zhang)對于麥當娜·西(xi)(xi)科尼來(lai)說最繁雜的(de)(de)(de)專輯(ji),開頭(tou)的(de)(de)(de)《Music》是一首高(gao)科技舞曲(qu),而接下來(lai)的(de)(de)(de)《Impressive Instant》利用(yong)機(ji)械感(gan)的(de)(de)(de)人(ren)聲,仿佛(fo)像(xiang)是要把(ba)人(ren)拉到(dao)“未來(lai)”,剛在上(shang)一曲(qu)中(zhong)冷下來(lai)的(de)(de)(de)大腦(nao)又在《Runaway Lover》的(de)(de)(de)高(gao)速出(chu)(chu)神音樂(le)的(de)(de)(de)刺激之下蠢蠢欲動,在《Nobody's Perfect》中(zhong),麥當娜·西(xi)(xi)科尼干脆又拿(na)出(chu)(chu)《Ray of Light》中(zhong)那種輕(qing)喃夢幻的(de)(de)(de)唱(chang)腔,淺吟低唱(chang)之中(zhong)是一種淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)感(gan)傷。在歌曲(qu)《Paradise(Not for Me)》中(zhong),麥當娜·西(xi)(xi)科尼低吟說故(gu)事式(shi)的(de)(de)(de)口白混入電子樂(le)、弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)編(bian)曲(qu)中(zhong),把(ba)這個(ge)迷幻詭譎的(de)(de)(de)音樂(le)小品演(yan)繹(yi)得淋漓盡(jin)致。
Hey Mister D J
Put a record on
I wanna dance with my baby
Do you like to boogie-woogie
Do you like to boogie-woogie
Do you like to boogie-woogie
Do you like my Acid Rock
Hey Mister D J
Put a record on
I wanna dance with my baby
And when the music starts
I never wanna stop
It's gonna drive me crazy
......