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《漢宮春(chun)曉圖》是明代畫家仇英(ying)創作的一(yi)幅絹本重彩仕女畫，現收(shou)藏于臺(tai)北故宮博物院。

《漢(han)宮春曉圖》以人(ren)物長卷畫，生動地再現了(le)(le)漢(han)代宮女的(de)(de)生活情景。其用筆(bi)清勁而賦色妍雅，林木(mu)、奇(qi)石與華麗(li)的(de)(de)宮闕穿(chuan)插掩映，鋪陳出宛如仙境般的(de)(de)瑰麗(li)景象，極勾(gou)描渲敷之能(neng)事，體(ti)現了(le)(le)作(zuo)者積極向上、熱愛(ai)生活的(de)(de)人(ren)文(wen)思(si)想(xiang)，亦表達(da)了(le)(le)他對宮廷浮華美好生活的(de)(de)贊美。

《漢宮春曉圖》是仇英平生(sheng)得意(yi)之(zhi)作(zuo)，為中(zhong)國(guo)十大(da)傳世(shi)名畫之(zhi)一，亦(yi)被譽為中(zhong)國(guo)“重彩仕女第一長卷”。

畫作內容

《漢(han)宮春曉圖》以春日晨曦(xi)中(zhong)的漢(han)代(dai)宮廷(ting)為(wei)題，用(yong)長卷的形式描繪后(hou)宮佳麗百(bai)態(tai)；畫(hua)中(zhong)后(hou)妃、宮娥、皇子、太監、畫(hua)師凡一百(bai)一十五人(ren)，個個衣著(zhu)鮮麗，姿態(tai)各異，既無(wu)所事事又忙忙碌碌。其中(zhong)，亦(yi)包含有畫(hua)師毛(mao)延壽為(wei)王昭君(jun)寫像的故事。

除卻各(ge)仕女群像之外，亦融(rong)入各(ge)種(zhong)文人(ren)式的休閑(xian)活動(dong)：包括妝扮、澆灌(guan)、折枝、插花(hua)、飼養、歌(ge)舞、彈唱、圍爐(lu)、下(xia)棋、讀(du)書、斗草、對鏡、觀(guan)畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。

畫作自右往左(zuo)依(yi)次為：

最(zui)右方的宮廷(ting)外景，曉(xiao)煙中露出柳(liu)(liu)梢，花柳(liu)(liu)點(dian)出“春”，晨煙點(dian)出“曉(xiao)”。圍墻內一灣渠(qu)水，鴛鴦白鷴飛(fei)翔棲息。

一宮女(nv)領三孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內兩宮女(nv)冠袍持宮扇，似(si)待參加儀仗。

一(yi)(yi)宮女(nv)(nv)憑(ping)欄(lan)望(wang)窗外孔雀。兩便裝宮女(nv)(nv)，一(yi)(yi)飼(si)喂孔雀，一(yi)(yi)依傍門后(hou)。

戶(hu)外一人提壺下階(jie)，三人分捧錦袱雜器侍(shi)立(li)，一后妃攏手危立(li)，注視宮女灌溉牡丹(dan)，牡丹(dan)左方一女伴(ban)隨兩鬟(huan)，一鬟(huan)澆花，一鬟(huan)持扇，上方填畫屋宇階(jie)欞。

有(you)(you)(you)一(yi)樹似梨開(kai)白(bai)花(hua)，樹下有(you)(you)(you)人(ren)摘花(hua)承以金盆(pen)，有(you)(you)(you)人(ren)采花(hua)插(cha)鬢，有(you)(you)(you)人(ren)持(chi)扇迤(yi)邐而來。再(zai)左(zuo)平軒(xuan)突(tu)出，軒(xuan)內(nei)女樂一(yi)組，有(you)(you)(you)婆娑起舞者(zhe)，有(you)(you)(you)拍手相(xiang)和者(zhe),有(you)(you)(you)鼓(gu)弄樂器者(zhe)，有(you)(you)(you)持(chi)笙登級者(zhe)。軒(xuan)后(hou)屋中兩人(ren)正在整裝。階下六(liu)入圍觀地下一(yi)攤花(hua)草(cao)，同作斗草(cao)的戲，其(qi)余兩人(ren)正匆(cong)匆(cong)趕來。上方門(men)內(nei)兩人(ren)卻罷琴(qin)臥地讀譜。

正屋(wu)一大(da)群人，弈棋、熨(yun)練、刺繡(xiu)、弄兒，各有(you)所事。階下六(liu)人，捧壺攜器(qi)閑談。左廂兩人弄樂(le)。再(zai)左正屋(wu)中一人似后妃，畫工為的寫照。另有(you)十余人拱(gong)衛侍(shi)從。

最后宮女一人(ren)撲蝶(die)于柳(liu)梢。柳(liu)外宮墻(qiang)，男衛四人(ren)，分立于宮墻(qiang)的內外。

全卷于一(yi)組女樂(le)處分(fen)為上下兩輯，合為一(yi)卷。

創作背景

仇英生(sheng)活在(zai)江南吳(wu)浙一帶(dai)，該地區(qu)工商業非常發達(da)，經(jing)(jing)濟發展(zhan)較為(wei)(wei)快速，出(chu)現了(le)資本主義萌芽(ya)。依托(tuo)于當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟，文(wen)化(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)也(ye)隨之(zhi)迅速發展(zhan)。商賈聚集之(zhi)地，商品(pin)經(jing)(jing)濟發達(da)，繪畫需求也(ye)應不在(zai)少數。明代的(de)(de)(de)(de)社(she)會經(jing)(jing)濟對于當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)產生(sheng)影(ying)響(xiang)(xiang)是不為(wei)(wei)過的(de)(de)(de)(de)。同時(shi)，明代世俗(su)風氣(qi)經(jing)(jing)歷了(le)簡奢(she)變(bian)化(hua)(hua)(hua)，這(zhe)種變(bian)化(hua)(hua)(hua)大約以(yi)成(cheng)化(hua)(hua)(hua)（1465—1487年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間為(wei)(wei)界。無論南北方地區(qu)，尚奢(she)已成(cheng)風俗(su)。明代中(zhong)晚期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)社(she)會風氣(qi)在(zai)很大程度上影(ying)響(xiang)(xiang)著當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)書畫交易：奢(she)靡之(zhi)氣(qi)影(ying)響(xiang)(xiang)著消費(fei)觀念，培養(yang)出(chu)龐(pang)大的(de)(de)(de)(de)消費(fei)群體，而長物之(zhi)好、雅(ya)賄之(zhi)風則制造了(le)消費(fei)動機，成(cheng)為(wei)(wei)書畫交易繁榮的(de)(de)(de)(de)直接(jie)原因。仇英出(chu)生(sheng)在(zai)明弘治十(shi)一年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）左右，正(zheng)是明代社(she)會尚奢(she)風氣(qi)的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)和發展(zhan)時(shi)期(qi)(qi)，他早年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)接(jie)觸和浸染在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)世俗(su)文(wen)化(hua)(hua)(hua)之(zhi)中(zhong)，對其藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)創作造成(cheng)了(le)很大影(ying)響(xiang)(xiang)。《漢宮春(chun)曉圖》即(ji)是在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)背景下產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)，其創作時(shi)間大約為(wei)(wei)嘉靖十(shi)九年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至二十(shi)三年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）期(qi)(qi)間。

藝術鑒賞

主題

《漢(han)宮(gong)(gong)春(chun)曉圖(tu)》以人(ren)物長卷畫(hua)，生動地再現了漢(han)代(dai)宮(gong)(gong)女的(de)(de)(de)(de)生活(huo)情(qing)景(jing)。其畫(hua)題即(ji)高度(du)概括了繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)題材與(yu)內容(rong)：鼎盛(sheng)與(yu)繁(fan)華(hua)象征的(de)(de)(de)(de)“漢(han)宮(gong)(gong)”，引(yin)人(ren)產(chan)生無限(xian)遐想的(de)(de)(de)(de)“春(chun)曉”。在這里，仇英以春(chun)日晨曦中的(de)(de)(de)(de)漢(han)人(ren)宮(gong)(gong)廷(ting)為題，描(miao)繪了宮(gong)(gong)廷(ting)仕女生活(huo)的(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，表達了他對宮(gong)(gong)廷(ting)浮華(hua)美好(hao)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)贊美。

同時，仇英的(de)(de)審美(mei)觀(guan)念和趣味受了當時文(wen)(wen)人的(de)(de)影響(xiang)，主觀(guan)意(yi)趣與自然(ran)之境相結合，畫(hua)面背景有(you)高(gao)臺(tai)樓閣(ge)、綠樹叢林、潺(chan)潺(chan)流(liu)水、鳥語花香等，整體渲染出(chu)嫻雅幽然(ran)的(de)(de)境界(jie),處處顯示著人們積極向(xiang)上、熱愛生活的(de)(de)人文(wen)(wen)思想(xiang)，《漢宮春曉圖》即是仇英人文(wen)(wen)思想(xiang)的(de)(de)體現。

形象

此卷(juan)《漢宮春曉圖》在塑造其人(ren)物(wu)形象方(fang)面最(zui)大的(de)(de)特(te)色即是人(ren)物(wu)與背(bei)景(jing)相融合，這樣(yang)既使得(de)整個畫作有情節的(de)(de)趣味性，又能(neng)使人(ren)物(wu)形象更加豐滿(man)。

圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折(zhe)枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡(jing)、觀畫、圖像、戲嬰、送食(shi)、揮扇，千姿百態。整個畫作場景全無哀(ai)怨悲涼，處處是一種輕(qing)松(song)活潑的歡快氛圍，各(ge)仕女人物(wu)姿態從(cong)容，歡喜有聲(sheng)。

構圖

在構(gou)圖(tu)上，《漢宮春(chun)曉(xiao)圖(tu)》的(de)(de)(de)布(bu)局安排(pai)(pai)極富空間(jian)(jian)(jian)感，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中最大特(te)色(se)即房子和院子把畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)一(yi)分(fen)為(wei)二。一(yi)排(pai)(pai)排(pai)(pai)的(de)(de)(de)宮廷房屋(wu)(wu)(wu)從(cong)(cong)右向(xiang)(xiang)左貫穿于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，但是房屋(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)一(yi)半只露于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)上，沒有(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出房頂，院子和房屋(wu)(wu)(wu)各(ge)占面(mian)積的(de)(de)(de)一(yi)半，這(zhe)種構(gou)圖(tu)使(shi)(shi)得畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)橫向(xiang)(xiang)空間(jian)(jian)(jian)增大。仕女有(you)的(de)(de)(de)臥于屋(wu)(wu)(wu)內(nei)(nei)閱讀、彈琴，有(you)的(de)(de)(de)在院外(wai)賞景(jing)、閑談，他們從(cong)(cong)屋(wu)(wu)(wu)內(nei)(nei)走(zou)向(xiang)(xiang)屋(wu)(wu)(wu)外(wai)，從(cong)(cong)這(zhe)個(ge)(ge)房屋(wu)(wu)(wu)走(zou)向(xiang)(xiang)另(ling)一(yi)個(ge)(ge)房屋(wu)(wu)(wu)，從(cong)(cong)一(yi)個(ge)(ge)庭院轉移(yi)到(dao)(dao)另(ling)一(yi)個(ge)(ge)庭院，從(cong)(cong)宮外(wai)描(miao)(miao)寫到(dao)(dao)宮內(nei)(nei)，整個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)縱向(xiang)(xiang)空間(jian)(jian)(jian)也隨著人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)活(huo)動拉開，同(tong)時畫(hua)(hua)(hua)(hua)家還通過一(yi)些人(ren)(ren)物細節(jie)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)活(huo)動描(miao)(miao)寫使(shi)(shi)得畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)起(qi)伏(fu)變化，引起(qi)了(le)欣賞者流連忘返(fan)，產(chan)生(sheng)共鳴。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在拉動畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)縱橫空間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)同(tong)時還不忘使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)豐富起(qi)來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)布(bu)置巧妙，人(ren)(ren)物或坐或立，錯落有(you)致，各(ge)組(zu)人(ren)(ren)物彼此呼應，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)張弛有(you)度(du)，富于節(jie)奏感。總之(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在一(yi)幅五米七的(de)(de)(de)長(chang)卷(juan)上構(gou)圖(tu)布(bu)置得舒展(zhan)自如，人(ren)(ren)物安排(pai)(pai)的(de)(de)(de)恰到(dao)(dao)好處，簡(jian)繁得當(dang)。

設色

在設色(se)(se)(se)上(shang)，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖》以工(gong)筆重彩的(de)(de)(de)筆法表現，研雅鮮麗，給人一種朝氣(qi)蓬勃(bo)的(de)(de)(de)氛圍(wei)。在畫(hua)面(mian)中，畫(hua)家巧用紅(hong)色(se)(se)(se)搭配，幾乎每位(wei)仕女的(de)(de)(de)下裙、頭飾、上(shang)衣、帶子或(huo)者衣服邊緣以及案板(ban)、椅子、欄桿、等(deng)一些生活(huo)用具上(shang)也不同程度配有(you)鮮艷(yan)(yan)的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)(se)，紅(hong)色(se)(se)(se)錯落(luo)有(you)致地顯(xian)現在畫(hua)面(mian)上(shang)，使得畫(hua)面(mian)喜(xi)慶亮麗。同時背景后(hou)面(mian)還(huan)配有(you)仇(chou)英所(suo)特(te)有(you)的(de)(de)(de)青綠(lv)山水畫(hua)法，青綠(lv)山水勾勒工(gong)整精艷(yan)(yan)、設色(se)(se)(se)中融(rong)和渲(xuan)染、點皴，透出文雅清新的(de)(de)(de)韻味。紅(hong)與青綠(lv)的(de)(de)(de)配合，再有(you)朱紅(hong)暖色(se)(se)(se)調(diao)的(de)(de)(de)宮(gong)殿作大的(de)(de)(de)背景襯托，更(geng)使得畫(hua)面(mian)朝氣(qi)蓬勃(bo)、其樂融(rong)融(rong)。

名家點評

當代畫家王(wang)君《〈漢宮(gong)春曉圖〉與〈桐(tong)蔭(yin)仕女圖〉之比較》：“既(ji)注重情節的趣味性(xing)，又(you)注重顏(yan)色和(he)人(ren)物動作搭配營造出的快樂的氛圍。紅色的運用使得(de)畫面的表現力大大增強，很好(hao)地襯托出活潑而熱烈的氣氛。”

當代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉(xiao)圖(tu)〉是一幅怎樣的(de)畫作(zuo)》：“全畫構景(jing)繁復，用筆清(qing)勁(jing)而(er)賦色(se)妍雅(ya)，林木、奇石與華麗的(de)宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般(ban)的(de)瑰麗景(jing)象。除卻美(mei)女群(qun)像之(zhi)外，該圖(tu)復融入琴(qin)棋(qi)書(shu)畫、鑒古(gu)、蒔花等文人式的(de)休(xiu)閑活動，成為仇英歷史故(gu)事畫中的(de)精(jing)彩之(zhi)作(zuo)。”

后世影響

地位

《漢(han)宮春曉圖(tu)》為中(zhong)國十大傳世名畫(hua)之(zhi)一，被譽(yu)為中(zhong)國“重(zhong)彩仕女(nv)第一長卷”。

影響

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之(zhi)作，在中國重彩仕女(nv)畫中也(ye)獨樹一幟，獨領(ling)風騷，甚至成為當時仕女(nv)畫的時代典(dian)范，對后來的仕女(nv)畫也(ye)產生了很大的影響。

在《漢宮春曉(xiao)圖》中(zhong)，仇(chou)英將(jiang)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)山水和亭臺樓閣(ge)技法(fa)作為(wei)仕(shi)女畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)背景，增加了畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)生活情趣，以(yi)及將(jiang)古(gu)人法(fa)度和明代(dai)風(feng)格(ge)融合(he)在一(yi)起，追(zhui)求文人的(de)(de)(de)(de)古(gu)雅蘊(yun)藉，形成(cheng)仇(chou)英自(zi)己(ji)獨具風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)一(yi)派(pai)仕(shi)女畫(hua)(hua)創作，成(cheng)為(wei)明代(dai)工(gong)筆(bi)人物畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)典范。對明代(dai)人物畫(hua)(hua)有(you)挽衰振弊之(zhi)功(gong)，對后(hou)來的(de)(de)(de)(de)尤求、禹之(zhi)鼎(ding)等人都有(you)直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。

歷史傳承

《漢宮春曉圖》大約于(yu)嘉(jia)靖十九(jiu)年(nian)(nian)至二十三(san)年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）間創作完成后(hou)(hou)，經由明代(dai)收藏(zang)家汪愛荊(jing)等人所(suo)鑒藏(zang)，后(hou)(hou)于(yu)隆慶初年(nian)(nian)被項元汴所(suo)購得；至清代(dai)時，于(yu)康(kang)熙五十二年(nian)(nian)（1713年(nian)(nian)）三(san)月，作為恭慶康(kang)熙六十大壽的(de)賀禮(li)進入(ru)清宮廷，著錄(lu)于(yu)《石渠(qu)寶笈》卷十五。現收藏(zang)于(yu)臺北故(gu)宮博(bo)物院。

重要展覽

2014年7月28日，“春曉(xiao)時代，漢宮(gong)style”展在(zai)江蘇南通·1895文化創意產業園(yuan)數字(zi)教育體(ti)驗館開展，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)》以數字(zi)互動技術(shu)展現在(zai)世(shi)人眼前。

2014年10月(yue)4日(ri)—12月(yue)29日(ri)，臺北故宮博物院(yuan)推(tui)出“明四大(da)家特展之(zhi)仇英作品展”，《漢宮春曉圖》為其重要展品之(zhi)一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字實父，號十洲(zhou)，江蘇太倉人，居吳縣（今蘇州）。明(ming)代畫(hua)(hua)家。與沈周、文征明(ming)、唐(tang)寅(yin)齊名(ming)，為畫(hua)(hua)史(shi)上“明(ming)四家”之一。存世(shi)畫(hua)(hua)跡有《漢宮春曉圖(tu)》、《桃園仙境圖(tu)》、《赤壁(bi)圖(tu)》、《玉洞仙源(yuan)圖(tu)》、《桃村草(cao)堂圖(tu)》、《劍閣圖(tu)》、《松(song)溪(xi)論畫(hua)(hua)圖(tu)》、《桃花源(yuan)圖(tu)》、《仙山樓閣圖(tu)》、《蓮(lian)溪(xi)漁隱(yin)圖(tu)》、《桐(tong)陰清話軸》、《秋江待(dai)渡圖(tu)》等。