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《漢宮春曉圖》是(shi)明代畫(hua)家仇英創作的一幅(fu)絹(juan)本重(zhong)彩仕女(nv)畫(hua)，現收藏于臺北故(gu)宮博物(wu)院(yuan)。

《漢(han)宮(gong)(gong)春曉(xiao)圖》以(yi)人(ren)物長卷畫，生動(dong)地再現了漢(han)代宮(gong)(gong)女(nv)的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林(lin)木、奇石與(yu)華(hua)麗的宮(gong)(gong)闕穿插掩(yan)映(ying)，鋪陳出(chu)宛如(ru)仙境(jing)般的瑰麗景象，極(ji)勾描渲敷之能事，體現了作者積極(ji)向(xiang)上、熱愛生活的人(ren)文思想，亦表達了他對(dui)宮(gong)(gong)廷浮華(hua)美(mei)好生活的贊美(mei)。

《漢宮(gong)春(chun)曉圖》是仇英平生得意(yi)之作，為中(zhong)國(guo)十(shi)大(da)傳(chuan)世名畫之一(yi)(yi)，亦被譽為中(zhong)國(guo)“重彩仕女第(di)一(yi)(yi)長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春(chun)曉(xiao)圖》以春(chun)日晨曦中(zhong)的漢代宮(gong)廷(ting)為題，用長卷的形式描繪后宮(gong)佳(jia)麗(li)百態；畫中(zhong)后妃、宮(gong)娥、皇子、太監、畫師(shi)凡一百一十(shi)五人，個個衣(yi)著鮮麗(li)，姿態各異，既無所事(shi)事(shi)又忙忙碌(liu)碌(liu)。其(qi)中(zhong)，亦包含有畫師(shi)毛延壽為王昭君寫(xie)像的故事(shi)。

除卻各仕女群像之外，亦融入各種(zhong)文人(ren)式的休(xiu)閑活動(dong)：包括妝(zhuang)扮、澆(jiao)灌(guan)、折枝(zhi)、插花(hua)、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對(dui)鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。

畫(hua)作自右往左依次為：

最右方的宮(gong)廷外(wai)景，曉煙中露出(chu)柳梢，花(hua)柳點出(chu)“春”，晨(chen)煙點出(chu)“曉”。圍墻內一灣渠水，鴛鴦(yang)白(bai)鷴飛(fei)翔棲息(xi)。

一(yi)宮女領三孩童倚(yi)欄眺望水上(shang)飛鷴。宮室(shi)內兩宮女冠袍(pao)持宮扇，似待參(can)加儀(yi)仗。

一(yi)宮女(nv)憑(ping)欄望窗外孔雀。兩便裝宮女(nv)，一(yi)飼喂孔雀，一(yi)依傍(bang)門后。

戶外一人(ren)提壺下階，三(san)人(ren)分捧錦袱雜器(qi)侍立(li)，一后(hou)妃攏(long)手危立(li)，注視宮女灌溉(gai)牡丹(dan)，牡丹(dan)左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持(chi)扇，上方填畫屋宇(yu)階欞。

有(you)一(yi)樹似(si)梨開白(bai)花(hua)，樹下有(you)人摘花(hua)承以(yi)金盆(pen)，有(you)人采花(hua)插(cha)鬢，有(you)人持扇(shan)迤邐(li)而來。再左平軒突(tu)出，軒內女樂(le)一(yi)組，有(you)婆娑起(qi)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)，有(you)拍手相和者(zhe)(zhe)(zhe),有(you)鼓弄樂(le)器者(zhe)(zhe)(zhe)，有(you)持笙登(deng)級(ji)者(zhe)(zhe)(zhe)。軒后屋中(zhong)兩人正(zheng)在整(zheng)裝。階(jie)下六入圍觀地(di)下一(yi)攤花(hua)草(cao)，同作斗(dou)草(cao)的戲，其余兩人正(zheng)匆匆趕來。上方門(men)內兩人卻(que)罷琴臥地(di)讀(du)譜。

正屋(wu)一(yi)大(da)群(qun)人(ren)，弈(yi)棋、熨練、刺繡、弄兒，各有所(suo)事。階下六人(ren)，捧壺攜器閑談。左廂兩人(ren)弄樂。再左正屋(wu)中一(yi)人(ren)似后妃，畫工為的寫照。另有十余人(ren)拱衛(wei)侍從。

最后宮女一人撲(pu)蝶(die)于(yu)柳梢。柳外宮墻，男衛四人，分立于(yu)宮墻的(de)內外。

全卷(juan)于一(yi)組女樂處分為上下兩輯，合為一(yi)卷(juan)。

創作背景

仇英(ying)生活在江(jiang)南(nan)吳浙一(yi)帶，該地(di)區(qu)工(gong)商(shang)(shang)業非常(chang)發(fa)達，經(jing)(jing)濟發(fa)展(zhan)較為快(kuai)速(su)，出現(xian)了資本主義萌芽。依托于當時(shi)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟，文化(hua)藝術也(ye)隨之(zhi)(zhi)迅速(su)發(fa)展(zhan)。商(shang)(shang)賈聚集之(zhi)(zhi)地(di)，商(shang)(shang)品經(jing)(jing)濟發(fa)達，繪畫需求也(ye)應(ying)不在少(shao)數。明代(dai)的(de)(de)(de)(de)社會經(jing)(jing)濟對于當時(shi)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)藝術產生影(ying)響是(shi)不為過的(de)(de)(de)(de)。同時(shi)，明代(dai)世(shi)俗(su)(su)風(feng)(feng)氣經(jing)(jing)歷了簡奢變化(hua)，這種變化(hua)大(da)約(yue)以成(cheng)化(hua)（1465—1487年(nian)(nian)(nian)(nian)）年(nian)(nian)(nian)(nian)間為界。無(wu)論南(nan)北方地(di)區(qu)，尚奢已成(cheng)風(feng)(feng)俗(su)(su)。明代(dai)中晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)社會風(feng)(feng)氣在很(hen)大(da)程度上(shang)影(ying)響著當時(shi)的(de)(de)(de)(de)書畫交(jiao)易：奢靡之(zhi)(zhi)氣影(ying)響著消(xiao)費觀念(nian)，培養出龐大(da)的(de)(de)(de)(de)消(xiao)費群(qun)體，而(er)長(chang)物之(zhi)(zhi)好、雅賄之(zhi)(zhi)風(feng)(feng)則制造了消(xiao)費動機，成(cheng)為書畫交(jiao)易繁(fan)榮的(de)(de)(de)(de)直(zhi)接原(yuan)因。仇英(ying)出生在明弘治十(shi)一(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)(nian)(nian)）左右，正是(shi)明代(dai)社會尚奢風(feng)(feng)氣的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)和發(fa)展(zhan)時(shi)期(qi)，他(ta)早年(nian)(nian)(nian)(nian)接觸和浸染在這樣的(de)(de)(de)(de)世(shi)俗(su)(su)文化(hua)之(zhi)(zhi)中，對其(qi)藝術的(de)(de)(de)(de)創作造成(cheng)了很(hen)大(da)影(ying)響。《漢宮春曉圖(tu)》即是(shi)在這樣的(de)(de)(de)(de)藝術背景下產生的(de)(de)(de)(de)，其(qi)創作時(shi)間大(da)約(yue)為嘉靖十(shi)九年(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)二十(shi)三(san)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)(nian)(nian)）期(qi)間。

藝術鑒賞

主題

《漢宮春曉(xiao)圖》以(yi)人物長(chang)卷畫(hua)，生(sheng)動地再現了(le)漢代宮女的(de)生(sheng)活情景(jing)。其畫(hua)題即高(gao)度概(gai)括了(le)繪(hui)畫(hua)的(de)題材與內容：鼎盛與繁華(hua)象征的(de)“漢宮”，引人產生(sheng)無限遐(xia)想的(de)“春曉(xiao)”。在這里，仇英以(yi)春日晨曦(xi)中的(de)漢人宮廷為題，描繪(hui)了(le)宮廷仕女生(sheng)活的(de)場(chang)景(jing)，表達了(le)他(ta)對宮廷浮華(hua)美好生(sheng)活的(de)贊美。

同時(shi)(shi)，仇(chou)英(ying)的審美觀念和趣味(wei)受了當(dang)時(shi)(shi)文人(ren)的影響，主觀意(yi)趣與自然(ran)之境相結合(he)，畫面背景(jing)有高臺(tai)樓閣(ge)、綠樹叢林、潺潺流(liu)水、鳥語花(hua)香(xiang)等，整體渲染出嫻雅幽然(ran)的境界(jie),處(chu)處(chu)顯示著人(ren)們積(ji)極向上、熱愛生(sheng)活的人(ren)文思想，《漢宮春曉(xiao)圖》即是仇(chou)英(ying)人(ren)文思想的體現。

形象

此卷《漢宮春曉(xiao)圖(tu)》在(zai)塑造其人物(wu)(wu)形(xing)象方面最大(da)的特色即是人物(wu)(wu)與背景相(xiang)融合，這樣既使(shi)得整個畫作(zuo)有情(qing)節(jie)的趣味(wei)性(xing)，又能(neng)使(shi)人物(wu)(wu)形(xing)象更加豐滿(man)。

圖中的眾多女性(xing)裝扮、澆灌、折枝、插(cha)花、飼養、歌(ge)舞(wu)、彈唱、圍(wei)爐、下棋、讀書(shu)、斗草、對鏡(jing)、觀(guan)畫、圖像(xiang)、戲嬰、送食、揮扇，千姿百態(tai)(tai)。整個畫作場景(jing)全無哀怨(yuan)悲涼，處處是(shi)一種輕松活潑的歡快(kuai)氛圍(wei)，各仕女人(ren)物姿態(tai)(tai)從容，歡喜有聲(sheng)。

構圖

在(zai)構圖(tu)上(shang)，《漢宮春(chun)曉圖(tu)》的(de)(de)布局安(an)排(pai)極(ji)富空間(jian)感，畫中最大特色即房(fang)(fang)(fang)子和院子把畫面(mian)(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)分為二。一(yi)(yi)排(pai)排(pai)的(de)(de)宮廷房(fang)(fang)(fang)屋(wu)(wu)(wu)從(cong)(cong)(cong)右向(xiang)(xiang)左貫穿于畫面(mian)(mian)(mian)(mian)，但是房(fang)(fang)(fang)屋(wu)(wu)(wu)的(de)(de)一(yi)(yi)半只露于畫面(mian)(mian)(mian)(mian)上(shang)，沒(mei)有畫出房(fang)(fang)(fang)頂，院子和房(fang)(fang)(fang)屋(wu)(wu)(wu)各占面(mian)(mian)(mian)(mian)積的(de)(de)一(yi)(yi)半，這種構圖(tu)使得(de)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)橫(heng)向(xiang)(xiang)空間(jian)增大。仕女有的(de)(de)臥于屋(wu)(wu)(wu)內(nei)閱讀、彈琴，有的(de)(de)在(zai)院外賞(shang)景、閑(xian)談，他們從(cong)(cong)(cong)屋(wu)(wu)(wu)內(nei)走向(xiang)(xiang)屋(wu)(wu)(wu)外，從(cong)(cong)(cong)這個(ge)(ge)房(fang)(fang)(fang)屋(wu)(wu)(wu)走向(xiang)(xiang)另一(yi)(yi)個(ge)(ge)房(fang)(fang)(fang)屋(wu)(wu)(wu)，從(cong)(cong)(cong)一(yi)(yi)個(ge)(ge)庭院轉移到(dao)(dao)另一(yi)(yi)個(ge)(ge)庭院，從(cong)(cong)(cong)宮外描寫到(dao)(dao)宮內(nei)，整個(ge)(ge)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)縱(zong)向(xiang)(xiang)空間(jian)也隨(sui)著(zhu)人(ren)物(wu)的(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)拉開，同時畫家還通過一(yi)(yi)些人(ren)物(wu)細節的(de)(de)生活(huo)活(huo)動(dong)(dong)描寫使得(de)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)起(qi)伏變(bian)化，引起(qi)了欣賞(shang)者流連忘(wang)(wang)返，產生共鳴。畫家在(zai)拉動(dong)(dong)畫面(mian)(mian)(mian)(mian)縱(zong)橫(heng)空間(jian)的(de)(de)同時還不忘(wang)(wang)使畫面(mian)(mian)(mian)(mian)豐富起(qi)來，畫面(mian)(mian)(mian)(mian)布置巧妙，人(ren)物(wu)或坐或立，錯落有致，各組人(ren)物(wu)彼此呼應，使畫面(mian)(mian)(mian)(mian)張弛有度，富于節奏(zou)感。總(zong)之，畫家在(zai)一(yi)(yi)幅五米七的(de)(de)長卷(juan)上(shang)構圖(tu)布置得(de)舒展自如，人(ren)物(wu)安(an)排(pai)的(de)(de)恰到(dao)(dao)好(hao)處，簡繁得(de)當。

設色

在設色(se)(se)(se)(se)上，《漢宮春(chun)曉圖》以(yi)工筆重彩的(de)(de)(de)(de)筆法表(biao)現，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的(de)(de)(de)(de)氛圍。在畫(hua)面(mian)中，畫(hua)家巧用(yong)紅(hong)(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)搭配，幾(ji)乎每位仕女的(de)(de)(de)(de)下裙、頭飾、上衣(yi)、帶子(zi)或者(zhe)衣(yi)服邊緣以(yi)及案板、椅子(zi)、欄桿、等(deng)一些生活用(yong)具上也不同程(cheng)度配有(you)(you)鮮艷的(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)，紅(hong)(hong)(hong)色(se)(se)(se)(se)錯落(luo)有(you)(you)致地(di)顯現在畫(hua)面(mian)上，使(shi)得(de)畫(hua)面(mian)喜慶亮麗。同時背景后面(mian)還配有(you)(you)仇英(ying)所特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)青綠(lv)山水畫(hua)法，青綠(lv)山水勾(gou)勒工整精艷、設色(se)(se)(se)(se)中融(rong)和渲染、點皴，透出文雅清新的(de)(de)(de)(de)韻味(wei)。紅(hong)(hong)(hong)與青綠(lv)的(de)(de)(de)(de)配合，再(zai)有(you)(you)朱紅(hong)(hong)(hong)暖(nuan)色(se)(se)(se)(se)調的(de)(de)(de)(de)宮殿(dian)作(zuo)大的(de)(de)(de)(de)背景襯托，更使(shi)得(de)畫(hua)面(mian)朝氣蓬勃、其樂融(rong)融(rong)。

名家點評

當代(dai)畫(hua)家王君《〈漢宮春曉圖〉與(yu)〈桐蔭仕女(nv)圖〉之比較》：“既注重情節(jie)的(de)趣味性，又注重顏色和人(ren)物動作搭配營(ying)造出(chu)的(de)快(kuai)樂的(de)氛圍。紅色的(de)運用使得(de)畫(hua)面的(de)表現力大大增強(qiang)，很(hen)好地襯托(tuo)出(chu)活潑而熱烈的(de)氣氛。”

當代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉圖(tu)(tu)〉是(shi)一幅怎(zen)樣的(de)(de)(de)畫作》：“全(quan)畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林(lin)木(mu)、奇石與華麗的(de)(de)(de)宮闕穿插掩(yan)映，鋪(pu)陳出宛如仙境般的(de)(de)(de)瑰麗景象。除卻美女群像之(zhi)外，該圖(tu)(tu)復融入琴棋書畫、鑒(jian)古(gu)、蒔花(hua)等文人式的(de)(de)(de)休(xiu)閑活(huo)動(dong)，成為(wei)仇英歷史故事畫中的(de)(de)(de)精彩(cai)之(zhi)作。”

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中國十大傳世(shi)名畫之一，被(bei)譽為中國“重彩仕女(nv)第一長卷”。

影響

《漢宮(gong)春曉圖》是仇英平生得意之(zhi)作(zuo)，在(zai)中國重彩仕(shi)女(nv)畫(hua)中也獨(du)樹(shu)一幟，獨(du)領(ling)風騷，甚至成(cheng)為當時仕(shi)女(nv)畫(hua)的(de)時代典(dian)范，對后來的(de)仕(shi)女(nv)畫(hua)也產生了很大的(de)影響。

在(zai)《漢宮春曉圖》中，仇英(ying)將自己的(de)(de)青綠山水和亭(ting)臺(tai)樓(lou)閣(ge)技法作(zuo)為(wei)仕(shi)女(nv)畫(hua)的(de)(de)背景，增加了畫(hua)面的(de)(de)生活情趣，以(yi)及將古(gu)人(ren)(ren)法度和明代(dai)風格(ge)融(rong)合在(zai)一起，追求文人(ren)(ren)的(de)(de)古(gu)雅蘊藉，形成仇英(ying)自己獨具風格(ge)的(de)(de)一派(pai)仕(shi)女(nv)畫(hua)創作(zuo)，成為(wei)明代(dai)工筆人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)的(de)(de)典(dian)范(fan)。對明代(dai)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)有(you)挽衰振弊之功，對后來(lai)的(de)(de)尤(you)求、禹(yu)之鼎等(deng)人(ren)(ren)都有(you)直接的(de)(de)影(ying)響(xiang)。

歷史傳承

《漢宮(gong)春曉圖》大(da)約于嘉靖十(shi)九年(nian)至二十(shi)三年(nian)（1540—1544年(nian)）間創作(zuo)完(wan)成后，經由明代收(shou)藏家汪愛荊等人所(suo)鑒藏，后于隆(long)慶初年(nian)被項元(yuan)汴(bian)所(suo)購得；至清代時，于康熙五(wu)十(shi)二年(nian)（1713年(nian)）三月，作(zuo)為恭慶康熙六十(shi)大(da)壽的賀(he)禮(li)進入清宮(gong)廷，著錄于《石渠寶笈(ji)》卷十(shi)五(wu)。現收(shou)藏于臺北故(gu)宮(gong)博物院。

重要展覽

2014年7月(yue)28日，“春曉時代，漢(han)(han)宮style”展(zhan)在江蘇南通·1895文化創意(yi)產業(ye)園數字教育體驗(yan)館開展(zhan)，《漢(han)(han)宮春曉圖(tu)》以數字互動技術展(zhan)現在世人眼前。

2014年10月4日—12月29日，臺北故宮博物院推出(chu)“明四大家特(te)展之仇英(ying)作品展”，《漢宮春曉圖》為其重(zhong)要展品之一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字實(shi)父，號十(shi)洲(zhou)，江蘇太倉人(ren)，居吳縣(xian)（今(jin)蘇州）。明代畫家。與沈周、文(wen)征(zheng)明、唐寅齊名，為(wei)畫史上“明四家”之一。存世畫跡有《漢宮春曉(xiao)圖(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)(tao)園仙境(jing)圖(tu)(tu)(tu)》、《赤壁圖(tu)(tu)(tu)》、《玉洞仙源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)(tao)村(cun)草(cao)堂圖(tu)(tu)(tu)》、《劍閣圖(tu)(tu)(tu)》、《松溪(xi)論(lun)畫圖(tu)(tu)(tu)》、《桃(tao)(tao)花源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》、《仙山(shan)樓閣圖(tu)(tu)(tu)》、《蓮(lian)溪(xi)漁隱圖(tu)(tu)(tu)》、《桐(tong)陰清話軸》、《秋江待渡圖(tu)(tu)(tu)》等。