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《漢(han)宮春曉圖》是明代畫家仇(chou)英創作的一(yi)幅絹(juan)本重彩(cai)仕(shi)女(nv)畫，現收藏于臺北故(gu)宮博物院(yuan)。

《漢宮(gong)春曉圖》以人(ren)物長(chang)卷(juan)畫，生(sheng)動地再現了(le)漢代宮(gong)女的(de)生(sheng)活(huo)情(qing)景(jing)。其用筆清勁(jing)而賦色(se)妍雅(ya)，林木、奇石與(yu)華麗的(de)宮(gong)闕穿插掩(yan)映，鋪陳(chen)出宛如仙境般的(de)瑰麗景(jing)象(xiang)，極勾描(miao)渲敷之能事，體現了(le)作者積極向上、熱愛(ai)生(sheng)活(huo)的(de)人(ren)文思想，亦表(biao)達了(le)他對宮(gong)廷浮華美好(hao)生(sheng)活(huo)的(de)贊美。

《漢宮春(chun)曉圖》是仇(chou)英平生得(de)意(yi)之作，為(wei)中(zhong)國十大傳世名畫之一，亦(yi)被(bei)譽為(wei)中(zhong)國“重彩仕女(nv)第一長卷”。

畫作內容

《漢(han)宮(gong)春曉(xiao)圖》以春日(ri)晨曦中的漢(han)代宮(gong)廷為(wei)題，用長卷的形式描繪(hui)后宮(gong)佳麗百(bai)態；畫中后妃、宮(gong)娥(e)、皇子、太監、畫師凡(fan)一(yi)百(bai)一(yi)十五人，個個衣著(zhu)鮮麗，姿態各異，既(ji)無所事(shi)事(shi)又忙(mang)忙(mang)碌(liu)碌(liu)。其中，亦包含有畫師毛(mao)延(yan)壽為(wei)王昭君(jun)寫(xie)像(xiang)的故事(shi)。

除(chu)卻(que)各仕女群(qun)像之外，亦融入各種文人式的休閑活動：包括妝扮(ban)、澆(jiao)灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈(dan)唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲(xi)嬰、送食(shi)、揮扇等。

畫(hua)作自(zi)右(you)往左依(yi)次為：

最右(you)方的宮廷外景，曉煙中露出(chu)柳梢(shao)，花柳點出(chu)“春(chun)”，晨煙點出(chu)“曉”。圍墻內一灣(wan)渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲(qi)息。

一(yi)宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內兩宮女冠袍持宮扇，似(si)待(dai)參(can)加儀(yi)仗。

一宮(gong)女(nv)憑(ping)欄望窗外孔雀。兩便(bian)裝(zhuang)宮(gong)女(nv)，一飼喂孔雀，一依傍門后。

戶(hu)外(wai)一(yi)(yi)(yi)人(ren)提壺下(xia)階，三人(ren)分捧錦袱(fu)雜器侍立(li)，一(yi)(yi)(yi)后妃攏手危立(li)，注視宮(gong)女灌溉牡丹，牡丹左方一(yi)(yi)(yi)女伴隨兩鬟，一(yi)(yi)(yi)鬟澆花，一(yi)(yi)(yi)鬟持扇(shan)，上方填(tian)畫屋宇(yu)階欞。

有(you)一(yi)樹似梨(li)開(kai)白花(hua)，樹下有(you)人摘花(hua)承以金(jin)盆，有(you)人采(cai)花(hua)插(cha)鬢，有(you)人持扇迤邐而(er)來。再左平軒突出，軒內(nei)女(nv)樂(le)一(yi)組(zu)，有(you)婆娑起舞者(zhe)(zhe)，有(you)拍手相和(he)者(zhe)(zhe),有(you)鼓弄樂(le)器者(zhe)(zhe)，有(you)持笙登級(ji)者(zhe)(zhe)。軒后屋中兩(liang)人正(zheng)在(zai)整(zheng)裝(zhuang)。階下六入圍觀地下一(yi)攤(tan)花(hua)草，同作斗草的戲，其余兩(liang)人正(zheng)匆匆趕來。上方(fang)門內(nei)兩(liang)人卻罷琴臥(wo)地讀譜。

正屋一大群(qun)人(ren)，弈(yi)棋、熨練、刺(ci)繡、弄(nong)兒(er)，各有所事。階下六人(ren)，捧壺攜器閑談。左廂兩人(ren)弄(nong)樂。再左正屋中一人(ren)似后妃，畫工為的寫照。另有十余人(ren)拱衛侍(shi)從。

最后宮(gong)女一人撲蝶(die)于(yu)柳梢。柳外宮(gong)墻(qiang)，男衛(wei)四人，分(fen)立于(yu)宮(gong)墻(qiang)的(de)內外。

全卷(juan)(juan)于一(yi)組女樂(le)處分為(wei)上下兩(liang)輯，合(he)為(wei)一(yi)卷(juan)(juan)。

創作背景

仇(chou)英生活在(zai)(zai)江南(nan)吳浙一(yi)帶，該地區工商業非(fei)常發(fa)達(da)，經(jing)(jing)濟(ji)發(fa)展較為(wei)(wei)快速，出現(xian)了(le)(le)(le)資本主義萌(meng)芽。依托(tuo)于當時(shi)的(de)經(jing)(jing)濟(ji)，文(wen)(wen)化(hua)藝術(shu)也(ye)(ye)隨(sui)之迅速發(fa)展。商賈聚集之地，商品經(jing)(jing)濟(ji)發(fa)達(da)，繪畫需(xu)求也(ye)(ye)應不在(zai)(zai)少數。明代的(de)社會(hui)經(jing)(jing)濟(ji)對(dui)于當時(shi)的(de)文(wen)(wen)化(hua)藝術(shu)產(chan)生影(ying)響(xiang)是(shi)不為(wei)(wei)過的(de)。同(tong)時(shi)，明代世(shi)俗風氣(qi)(qi)經(jing)(jing)歷了(le)(le)(le)簡奢(she)變(bian)化(hua)，這種變(bian)化(hua)大約以成(cheng)化(hua)（1465—1487年(nian)(nian)）年(nian)(nian)間為(wei)(wei)界。無論南(nan)北方地區，尚奢(she)已成(cheng)風俗。明代中晚期的(de)社會(hui)風氣(qi)(qi)在(zai)(zai)很大程度(du)上(shang)影(ying)響(xiang)著當時(shi)的(de)書畫交(jiao)易(yi)：奢(she)靡之氣(qi)(qi)影(ying)響(xiang)著消(xiao)費觀(guan)念，培養出龐大的(de)消(xiao)費群體，而長物之好、雅(ya)賄之風則制造了(le)(le)(le)消(xiao)費動機，成(cheng)為(wei)(wei)書畫交(jiao)易(yi)繁榮的(de)直接(jie)原(yuan)因(yin)。仇(chou)英出生在(zai)(zai)明弘治十一(yi)年(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)）左右(you)，正是(shi)明代社會(hui)尚奢(she)風氣(qi)(qi)的(de)形成(cheng)和發(fa)展時(shi)期，他早年(nian)(nian)接(jie)觸和浸(jin)染在(zai)(zai)這樣的(de)世(shi)俗文(wen)(wen)化(hua)之中，對(dui)其藝術(shu)的(de)創作造成(cheng)了(le)(le)(le)很大影(ying)響(xiang)。《漢宮春曉圖(tu)》即是(shi)在(zai)(zai)這樣的(de)藝術(shu)背(bei)景(jing)下產(chan)生的(de)，其創作時(shi)間大約為(wei)(wei)嘉靖十九年(nian)(nian)至二十三年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）期間。

藝術鑒賞

主題

《漢(han)宮(gong)春(chun)曉(xiao)圖》以(yi)人物長卷畫(hua)，生動(dong)地再現了(le)漢(han)代宮(gong)女(nv)的(de)生活(huo)情景(jing)。其畫(hua)題即高度概括了(le)繪(hui)畫(hua)的(de)題材與(yu)內(nei)容：鼎盛(sheng)與(yu)繁華(hua)象征的(de)“漢(han)宮(gong)”，引人產生無限遐想的(de)“春(chun)曉(xiao)”。在這(zhe)里，仇英以(yi)春(chun)日晨曦中的(de)漢(han)人宮(gong)廷(ting)為題，描繪(hui)了(le)宮(gong)廷(ting)仕女(nv)生活(huo)的(de)場景(jing)，表(biao)達了(le)他對宮(gong)廷(ting)浮華(hua)美好(hao)生活(huo)的(de)贊美。

同(tong)時(shi)，仇英(ying)的(de)審美(mei)觀念和趣(qu)味受了當(dang)時(shi)文(wen)人(ren)的(de)影響，主觀意(yi)趣(qu)與(yu)自(zi)然(ran)之境(jing)相結合，畫面(mian)背景有高臺樓閣(ge)、綠樹叢林(lin)、潺(chan)潺(chan)流水、鳥語花香等(deng)，整體(ti)渲染(ran)出(chu)嫻雅幽然(ran)的(de)境(jing)界,處處顯示著人(ren)們積極向上、熱愛生活的(de)人(ren)文(wen)思想(xiang)，《漢(han)宮春(chun)曉(xiao)圖》即是仇英(ying)人(ren)文(wen)思想(xiang)的(de)體(ti)現。

形象

此卷(juan)《漢宮春曉(xiao)圖》在塑造其人物(wu)形象方(fang)面最(zui)大的特(te)色即是人物(wu)與背景相(xiang)融合(he)，這樣(yang)既使得(de)整個(ge)畫作有情節的趣味性，又能使人物(wu)形象更加豐(feng)滿。

圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折枝、插(cha)花、飼養、歌舞、彈(dan)唱、圍(wei)爐(lu)、下棋、讀書(shu)、斗草、對鏡、觀畫(hua)、圖像、戲(xi)嬰、送食、揮(hui)扇，千(qian)姿百態(tai)。整個畫(hua)作場景全無哀怨悲涼，處(chu)處(chu)是一種輕松(song)活潑(po)的歡(huan)快氛圍(wei)，各仕(shi)女人物姿態(tai)從容，歡(huan)喜有聲(sheng)。

構圖

在(zai)構(gou)圖上(shang)(shang)，《漢宮(gong)春曉圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局安(an)排(pai)極富(fu)空間感，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中最大(da)特色即房(fang)(fang)子(zi)和院(yuan)(yuan)子(zi)把畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)一(yi)(yi)分為二。一(yi)(yi)排(pai)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)房(fang)(fang)屋(wu)從(cong)右向(xiang)左貫(guan)穿(chuan)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)，但是房(fang)(fang)屋(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)半(ban)(ban)只露(lu)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)，沒有(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出房(fang)(fang)頂，院(yuan)(yuan)子(zi)和房(fang)(fang)屋(wu)各(ge)占面(mian)(mian)(mian)積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)半(ban)(ban)，這種(zhong)構(gou)圖使得畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)向(xiang)空間增大(da)。仕(shi)女有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臥于屋(wu)內閱讀、彈琴(qin)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)院(yuan)(yuan)外賞(shang)景、閑(xian)談(tan)，他們(men)從(cong)屋(wu)內走向(xiang)屋(wu)外，從(cong)這個房(fang)(fang)屋(wu)走向(xiang)另一(yi)(yi)個房(fang)(fang)屋(wu)，從(cong)一(yi)(yi)個庭院(yuan)(yuan)轉移(yi)到(dao)(dao)另一(yi)(yi)個庭院(yuan)(yuan)，從(cong)宮(gong)外描(miao)(miao)寫(xie)到(dao)(dao)宮(gong)內，整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)空間也隨著人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動拉開，同時(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)還(huan)通過一(yi)(yi)些(xie)人物(wu)(wu)細節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)活(huo)動描(miao)(miao)寫(xie)使得畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)起伏變化，引起了欣賞(shang)者(zhe)流連(lian)忘返，產生共鳴。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)拉動畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)縱橫(heng)空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)還(huan)不忘使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)豐富(fu)起來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)布置巧妙，人物(wu)(wu)或坐或立，錯落有(you)致，各(ge)組人物(wu)(wu)彼此呼應(ying)，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)張弛(chi)有(you)度(du)，富(fu)于節奏感。總之，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)在(zai)一(yi)(yi)幅五米七的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長卷上(shang)(shang)構(gou)圖布置得舒展自如，人物(wu)(wu)安(an)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恰到(dao)(dao)好處，簡繁得當(dang)。

設色

在(zai)設色(se)上(shang)，《漢宮(gong)春(chun)曉圖(tu)》以(yi)工(gong)筆重彩的(de)筆法表(biao)現，研雅(ya)鮮麗，給人(ren)一(yi)(yi)種朝氣蓬(peng)勃(bo)的(de)氛圍。在(zai)畫(hua)面(mian)中，畫(hua)家巧用紅色(se)搭配(pei)，幾乎每(mei)位仕女的(de)下(xia)裙、頭飾(shi)、上(shang)衣(yi)、帶子或者(zhe)衣(yi)服(fu)邊緣以(yi)及案(an)板(ban)、椅子、欄桿、等一(yi)(yi)些生活用具(ju)上(shang)也不同程度配(pei)有(you)(you)鮮艷的(de)紅色(se)，紅色(se)錯落有(you)(you)致(zhi)地顯現在(zai)畫(hua)面(mian)上(shang)，使得畫(hua)面(mian)喜慶亮(liang)麗。同時背景后(hou)面(mian)還配(pei)有(you)(you)仇(chou)英所特有(you)(you)的(de)青(qing)綠(lv)(lv)山水畫(hua)法，青(qing)綠(lv)(lv)山水勾勒(le)工(gong)整(zheng)精(jing)艷、設色(se)中融(rong)和(he)渲染、點(dian)皴，透(tou)出文雅(ya)清新的(de)韻味(wei)。紅與(yu)青(qing)綠(lv)(lv)的(de)配(pei)合，再有(you)(you)朱紅暖色(se)調(diao)的(de)宮(gong)殿作大的(de)背景襯(chen)托(tuo)，更使得畫(hua)面(mian)朝氣蓬(peng)勃(bo)、其樂融(rong)融(rong)。

名家點評

當代畫家王君(jun)《〈漢宮(gong)春(chun)曉圖〉與〈桐蔭仕女圖〉之比較》：“既注(zhu)重情節的(de)趣味性，又注(zhu)重顏色和人物動作搭配營造出的(de)快樂的(de)氛圍(wei)。紅色的(de)運用使得畫面的(de)表現力大大增強，很(hen)好地(di)襯托出活潑而熱烈的(de)氣氛。”

當代畫(hua)家張志(zhi)英《仇英〈漢宮春曉圖(tu)〉是(shi)一幅(fu)怎(zen)樣的畫(hua)作》：“全畫(hua)構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木(mu)、奇(qi)石與華麗(li)的宮闕穿(chuan)插掩(yan)映，鋪陳出宛如仙境(jing)般的瑰麗(li)景象(xiang)。除(chu)卻(que)美女群像之外，該(gai)圖(tu)復融入琴棋書畫(hua)、鑒古(gu)、蒔花等(deng)文人(ren)式的休(xiu)閑活動，成為仇英歷史故事畫(hua)中的精彩之作。”

后世影響

地位

《漢宮春曉圖(tu)》為中國十大傳(chuan)世名畫之一，被譽為中國“重彩(cai)仕女第一長卷”。

影響

《漢宮春(chun)曉圖》是仇英平(ping)生得(de)意之(zhi)作，在中(zhong)國重彩(cai)仕女(nv)畫(hua)中(zhong)也獨樹一幟，獨領風騷，甚至成為當時仕女(nv)畫(hua)的時代(dai)典范，對后來的仕女(nv)畫(hua)也產生了很(hen)大(da)的影響(xiang)。

在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己(ji)的(de)青綠山水和亭臺(tai)樓閣技(ji)法(fa)作為仕女畫的(de)背景(jing)，增加了畫面的(de)生活情(qing)趣，以及將古(gu)人(ren)法(fa)度和明代風格融(rong)合在一起，追求文人(ren)的(de)古(gu)雅蘊藉(jie)，形成仇英自己(ji)獨具(ju)風格的(de)一派仕女畫創作，成為明代工筆人(ren)物畫的(de)典范(fan)。對(dui)明代人(ren)物畫有挽衰振弊之功，對(dui)后來(lai)的(de)尤求、禹之鼎等人(ren)都有直接的(de)影響。

歷史傳承

《漢宮春曉圖》大約于(yu)(yu)嘉靖(jing)十九年(nian)(nian)(nian)至(zhi)(zhi)二(er)十三年(nian)(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)(nian)）間創作(zuo)完成后，經由(you)明代(dai)收(shou)藏家汪愛荊等人(ren)所(suo)鑒藏，后于(yu)(yu)隆慶初年(nian)(nian)(nian)被項元汴所(suo)購得；至(zhi)(zhi)清代(dai)時，于(yu)(yu)康熙五十二(er)年(nian)(nian)(nian)（1713年(nian)(nian)(nian)）三月，作(zuo)為恭慶康熙六十大壽的賀禮進入清宮廷，著錄于(yu)(yu)《石渠寶笈》卷十五。現收(shou)藏于(yu)(yu)臺北故宮博(bo)物院。

重要展覽

2014年7月28日，“春曉時代，漢宮style”展在江(jiang)蘇南(nan)通·1895文化創意(yi)產業(ye)園(yuan)數字(zi)教育體(ti)驗館開展，《漢宮春曉圖(tu)》以數字(zi)互動技術展現在世人眼前。

2014年10月(yue)4日—12月(yue)29日，臺北故宮(gong)博物院推出“明四大家(jia)特展之仇英作品展”，《漢宮(gong)春曉(xiao)圖》為其(qi)重要(yao)展品之一(yi)。

作者簡介

仇英（約(yue)1498—1552年(nian)），字實父，號十(shi)洲(zhou)，江蘇太倉人(ren)，居吳縣(xian)（今蘇州）。明代畫家(jia)。與沈周、文征明、唐寅齊名，為(wei)畫史上“明四家(jia)”之一(yi)。存(cun)世(shi)畫跡有(you)《漢宮春曉圖(tu)(tu)(tu)》、《桃園(yuan)仙境圖(tu)(tu)(tu)》、《赤(chi)壁圖(tu)(tu)(tu)》、《玉洞仙源圖(tu)(tu)(tu)》、《桃村草堂圖(tu)(tu)(tu)》、《劍閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)》、《松(song)溪論畫圖(tu)(tu)(tu)》、《桃花源圖(tu)(tu)(tu)》、《仙山樓(lou)閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)》、《蓮溪漁隱圖(tu)(tu)(tu)》、《桐(tong)陰(yin)清話軸》、《秋江待渡圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。