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《百駿圖》是(shi)意大(da)利籍清代宮廷畫(hua)(hua)家(jia)郎世寧創(chuang)作(zuo)的繪畫(hua)(hua)作(zuo)品，是(shi)中國十(shi)大(da)傳(chuan)世名畫(hua)(hua)之(zhi)一。此圖稿本(ben)為紙(zhi)質，原作(zuo)分別收藏(zang)于美(mei)國紐約(yue)大(da)都會博(bo)物館（紙(zhi)質稿本(ben)）和中國臺(tai)北故宮博(bo)物院（絹本(ben)）。

此圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔(ben)、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態。畫面(mian)的(de)首(shou)尾各有牧者(zhe)數人，控制著整個馬群，體現了一種(zhong)人與自然界其(qi)他(ta)生物間(jian)的(de)和諧關系。

畫作內容

此圖為一長(chang)卷，從右至左，畫面開(kai)始是兩棵參天的(de)(de)老松(song)樹，透過松(song)枝的(de)(de)空(kong)隙，露出了牧馬(ma)(ma)人搭建的(de)(de)簡易白色(se)帳篷，有(you)(you)三(san)個(ge)(ge)身(shen)穿(chuan)滿(man)族服裝的(de)(de)牧人在帳篷前(qian)，二人倦(juan)怠地或坐或臥，還(huan)有(you)(you)一人雙手拄著套馬(ma)(ma)桿立在那里，看(kan)著不遠處(chu)的(de)(de)馬(ma)(ma)匹，一只牧犬從帳篷內伸出了半(ban)個(ge)(ge)身(shen)子。

近處是一(yi)匹(pi)渾(hun)身滾圓的白馬悠然而立，旁(pang)邊(bian)的兩匹(pi)花(hua)馬在(zai)低頭啃草，由(you)此引出(chu)了后面(mian)千姿(zi)百態(tai)的群(qun)馬。在(zai)草地上，一(yi)群(qun)肥瘦不一(yi)的馬匹(pi)各自在(zai)覓食、躺臥(wo)、翻滾嬉鬧。

遠(yuan)處(chu)(chu)群(qun)山連綿(mian)，草(cao)木叢生(sheng)，一個牧(mu)(mu)馬(ma)人正用套桿套一匹(pi)(pi)(pi)跑遠(yuan)的馬(ma)，另一牧(mu)(mu)人則在趕攏跑散的八九匹(pi)(pi)(pi)小(xiao)馬(ma)駒(ju)，此處(chu)(chu)近景也是幾棵盤根虬(qiu)枝的古松，一大(da)群(qun)不同花色的駿(jun)馬(ma)或立(li)或臥(wo)或昂首或低頭，還(huan)有幾匹(pi)(pi)(pi)在追逐打(da)鬧。

畫面(mian)中段，在(zai)一片樹木坡石間又(you)有一群馬在(zai)休息，其中有一對母子，母馬正看著(zhu)在(zai)吃奶的小(xiao)馬駒，旁邊(bian)一匹馬正在(zai)古松上蹭癢(yang)，惹得(de)一牧人扭頭觀看。

畫(hua)卷(juan)再向左側展開是一(yi)片湖(hu)水(shui)，湖(hu)岸邊(bian)蘆葦郁(yu)郁(yu)蔥蔥，馬匹(pi)則在水(shui)邊(bian)嬉鬧(nao)。湖(hu)中有一(yi)人正(zheng)在為一(yi)花馬擦洗(xi)，湖(hu)中倒影(ying)清(qing)晰(xi)可見。

過(guo)了(le)水面窄處而后(hou)湖(hu)(hu)水又(you)逐漸開闊，湖(hu)(hu)灘的沙地上長(chang)滿了(le)蘆葦和(he)雜草，另(ling)有一(yi)(yi)小群(qun)馬在一(yi)(yi)個騎馬的牧人帶領下，泅過(guo)不寬的水面到對(dui)面去。

畫(hua)(hua)面的結尾是(shi)一個手(shou)持套(tao)馬桿的牧人(ren)。在畫(hua)(hua)幅的左(zuo)下角，署有畫(hua)(hua)家名(ming)款：“雍(yong)正(zheng)六(liu)年，歲(sui)次(ci)戊申仲(zhong)春，臣郎世寧恭畫(hua)(hua)。”畫(hua)(hua)幅上鈐(qian)乾隆(long)印多方。

創作背景

據史料記載(zai)：“三月初二，員外郎(lang)(lang)沈某奉怡親王諭：郎(lang)(lang)世(shi)寧畫《百駿(jun)圖(tu)(tu)》一(yi)(yi)卷，遵此(ci)。”也(ye)就(jiu)是說，郎(lang)(lang)世(shi)寧開始(shi)繪制《百駿(jun)圖(tu)(tu)》的(de)時間是1724年。郎(lang)(lang)世(shi)寧在來華前(qian)系(xi)統地學習過繪畫，打下較為(wei)堅實的(de)寫生基礎；到中(zhong)國后又接觸到傳(chuan)統的(de)中(zhong)國繪畫，東西(xi)方藝(yi)術的(de)熏陶(tao)為(wei)他開創一(yi)(yi)種(zhong)新(xin)穎的(de)畫風提供了(le)良(liang)好的(de)條件。于(yu)是在繪倆的(de)技藝(yi)方面，郎(lang)(lang)世(shi)寧開創了(le)一(yi)(yi)種(zhong)不同于(yu)中(zhong)國傳(chuan)統繪畫的(de)新(xin)穎畫法。因而(er)深受康熙、雍正(zheng)、乾隆三代皇帝器重。盡(jin)管如(ru)此(ci)，洋畫家郎(lang)(lang)世(shi)寧也(ye)必(bi)須遵守作畫前(qian)繪制稿(gao)本(ben)，待皇帝批準后再“照樣準畫”的(de)清宮繪畫制度，保(bao)留在美國紐(niu)約大都會藝(yi)術博物館(guan)的(de)郎(lang)(lang)世(shi)寧《百駿(jun)圖(tu)(tu)》稿(gao)本(ben)就(jiu)說明了(le)這一(yi)(yi)點。此(ci)圖(tu)(tu)于(yu)雍正(zheng)二年（1724年）開始(shi)繪制，歷(li)時四(si)年，雍正(zheng)六年（1728年）完(wan)成(cheng)，因而(er)畫上的(de)署款應是其完(wan)成(cheng)時的(de)年份。

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖(tu)描(miao)繪了姿態各異的駿馬(ma)(ma)百匹放牧(mu)游息的場面，畫面的首(shou)尾各有牧(mu)者數(shu)人(ren)，控制著整個(ge)馬(ma)(ma)群(qun)，體現了一種人(ren)與自(zi)然界其他生物間的和諧關(guan)系。

形象

《百駿圖》長卷洋洋灑(sa)灑(sa)，塑(su)造了一(yi)大(da)群或站或臥、或翻滾嬉(xi)戲(xi)、或打(da)斗覓食的駿馬，它們聚散不(bu)一(yi)，自由、舒閑。畫作(zuo)中除了上百匹(pi)駿馬之外，還(huan)有人(ren)物、山水、草木(mu)，無(wu)不(bu)精致寫實，形(xing)象逼(bi)真，給(gei)予人(ren)們足夠的空間，令人(ren)產生無(wu)邊的遐想(xiang)。同時花卉的形(xing)態和(he)神態作(zuo)者也通過(guo)西畫的透視和(he)光感(gan)等(deng)技巧(qiao)表現出來，畫得相(xiang)當(dang)精細(xi)，立體感(gan)強(qiang)。

技巧

此畫上，作者運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方法注重于表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家(jia)采用(yong)延綿遒(qiu)勁的(de)(de)線條來勾勒(le)物象輪(lun)廓的(de)(de)方法(fa)。他是以(yi)(yi)細密的(de)(de)短線，按照素描的(de)(de)畫(hua)法(fa)，來描繪(hui)馬(ma)(ma)(ma)匹(pi)的(de)(de)外形、皮毛的(de)(de)皺褶和皮毛下凸起的(de)(de)血管、筋腱，或者利用(yong)色澤(ze)的(de)(de)深淺(qian)，來表(biao)現馬(ma)(ma)(ma)匹(pi)的(de)(de)凹凸肌肉，與傳統(tong)中(zhong)國(guo)(guo)繪(hui)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)匹(pi)形象迥(jiong)然(ran)有別。以(yi)(yi)中(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)繪(hui)畫(hua)技法(fa)加入西洋光影透視法(fa)及西畫(hua)顏料，以(yi)(yi)顯示中(zhong)西趣(qu)味兼容并蓄(xu)的(de)(de)畫(hua)面。如(ru)畫(hua)中(zhong)馬(ma)(ma)(ma)匹(pi)、人物、樹(shu)(shu)木、土(tu)坡(po)皆應用(yong)了光的(de)(de)原理，使(shi)物象極富(fu)立體感；而如(ru)松針、樹(shu)(shu)皮、草葉等(deng)(deng)的(de)(de)墨線勾勒(le)，石塊土(tu)坡(po)的(de)(de)皴擦(ca)等(deng)(deng)仍含有中(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)手(shou)法(fa)，即使(shi)是馬(ma)(ma)(ma)匹(pi)及樹(shu)(shu)干上(shang)的(de)(de)陰(yin)影表(biao)現，亦是以(yi)(yi)中(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)的(de)(de)渲染方法(fa)來完成的(de)(de)。

構圖

此畫構圖(tu)復(fu)雜，風(feng)格獨特，極具意趣，別(bie)具一(yi)格。

盡管全圖包含了馬匹、牧者(zhe)、帳篷、樹木(mu)等眾(zhong)多景物，但(dan)作者(zhe)充(chong)分顯示了其“虛實相間(jian)”的構圖功(gong)力，畫面由牧者(zhe)引(yin)出(chu)，又以(yi)牧者(zhe)結束，而作為(wei)主角的百匹駿(jun)馬均在牧馬人的引(yin)導(dao)控制之(zhi)下活動。整(zheng)幅畫面聚(ju)散、稀疏的設(she)置充(chong)滿(man)了節奏感。

后世影響

繪畫影響

中國畫(hua)(hua)(hua)是散點(dian)透(tou)視(shi)，西(xi)畫(hua)(hua)(hua)是焦點(dian)透(tou)視(shi)。這種透(tou)視(shi)效果在這幅(fu)冊頁中充(chong)分體(ti)現(xian)出來。這些(xie)技法對后來中國畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發展都有很大(da)的(de)(de)影響。注重(zhong)形(xing)象的(de)(de)解剖結構(gou)、光影效果及立體(ti)感(gan)。并且，在此畫(hua)(hua)(hua)上，作者將中國畫(hua)(hua)(hua)法巧(qiao)妙地與(yu)西(xi)法相融(rong)合(he)，突(tu)破(po)了明清時期大(da)部分山水、花鳥畫(hua)(hua)(hua)作品(pin)以水墨為主流的(de)(de)表現(xian)方(fang)法，另辟蹊徑(jing)，創(chuang)造(zao)了一種“中西(xi)合(he)璧(bi)”的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)新風格，具有開拓性的(de)(de)意義(yi)，對于中國傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發展產生(sheng)了巨大(da)的(de)(de)推動和沖擊。

衍生作品

2014年國慶期間，大型系(xi)列陶瓷藝(yi)術(shu)(shu)作品“新(xin)·百駿圖”在北京(jing)天壇(tan)藝(yi)術(shu)(shu)館亮相，其以一百匹(pi)陶瓷馬為創(chuang)作載體，以色(se)彩的(de)應用(yong)與陶瓷手繪(hui)工藝(yi)的(de)結合(he)為表現方式，將傳統工藝(yi)與現代設(she)計進行了融合(he)。

歷史傳承

這卷畫幅完成之后，一直收存于(yu)(yu)清宮，乾隆(long)時(shi)期(qi)被(bei)編(bian)入(ru)《石渠寶籠·初編(bian)》一書。清代末(mo)期(qi)，絹本《百駿圖》一直被(bei)清代皇室珍(zhen)藏于(yu)(yu)圓明園，后來被(bei)運到(dao)臺灣，收藏于(yu)(yu)臺北故宮博物院。

重要展覽

2015年10月6日(ri)(ri)至2016年1月4日(ri)(ri)，《百(bai)駿圖》在臺北(bei)故(gu)宮博物院舉辦的(de)“’神筆丹青-郎(lang)世寧來(lai)華(hua)三百(bai)年‘特展”中展出。

作者簡介

郎世(shi)寧，清(qing)代畫(hua)家，1688-1766年(nian)(nian)，意大(da)利米蘭人，原名(ming)朱塞佩·伽斯底里奧內。年(nian)(nian)輕(qing)時在歐(ou)洲(zhou)學習繪(hui)畫(hua)，曾為(wei)教(jiao)堂繪(hui)制圣像。清(qing)康(kang)熙(xi)五十四年(nian)(nian)（1715）作(zuo)為(wei)天主(zhu)教(jiao)耶穌會的(de)(de)(de)修道士來中(zhong)國(guo)傳教(jiao)，到(dao)京后(hou)約于(yu)雍正元(yuan)年(nian)(nian)（1723）進入如意館，成為(wei)宮廷畫(hua)家。他(ta)很好地融合了中(zhong)西(xi)(xi)繪(hui)畫(hua)技法(fa)，既講究西(xi)(xi)方(fang)繪(hui)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)立體效果(guo)，注意透視和(he)明暗，重視寫實(shi)和(he)結構準確的(de)(de)(de)合理性。由于(yu)他(ta)能畫(hua)并精(jing)通建筑學，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫(hua)肖像、走(zou)獸、花果(guo)、翎(ling)毛尤善(shan)畫(hua)馬。所(suo)作(zuo)大(da)多以(yi)西(xi)(xi)畫(hua)法(fa)入絹紙，略參中(zhong)法(fa)，以(yi)寫實(shi)為(wei)工，專注形(xing)似。他(ta)將歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)品種和(he)方(fang)法(fa)傳授(shou)給中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)宮廷畫(hua)家，為(wei)中(zhong)西(xi)(xi)文化藝術的(de)(de)(de)交流作(zuo)出了積極貢獻(xian)，頗得皇家青睞。去世(shi)后(hou)葬于(yu)北京阜城門外。存世(shi)作(zuo)品有《聚瑞(rui)圖(tu)》、《嵩獻(xian)英芝圖(tu)》、《百駿圖(tu)》、《弘歷及后(hou)妃像》、《平定西(xi)(xi)域戰圖(tu)》等。