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《百駿圖》是意大利(li)籍清(qing)代宮廷畫(hua)家郎(lang)世(shi)寧創作(zuo)的(de)繪畫(hua)作(zuo)品，是中國(guo)十大傳(chuan)世(shi)名畫(hua)之一。此圖稿本為(wei)紙質，原作(zuo)分別(bie)收藏于美國(guo)紐約大都會博物(wu)館（紙質稿本）和(he)中國(guo)臺北故宮博物(wu)院(yuan)（絹本）。

此圖共繪有100匹駿(jun)(jun)馬(ma)，姿勢各異，或(huo)立、或(huo)奔(ben)、或(huo)跪、或(huo)臥，可謂曲盡駿(jun)(jun)馬(ma)之態。畫面的首尾各有牧者數人，控(kong)制著整個馬(ma)群，體現了一種人與自然界其(qi)他生(sheng)物間的和諧關(guan)系。

畫作內容

此圖為一(yi)長(chang)卷，從右至左，畫面(mian)開始是兩棵(ke)參天的老(lao)松樹，透過松枝的空(kong)隙，露出(chu)了牧(mu)(mu)馬人(ren)(ren)搭建(jian)的簡易(yi)白色帳(zhang)(zhang)篷，有(you)(you)三個(ge)(ge)身穿滿族服裝的牧(mu)(mu)人(ren)(ren)在(zai)帳(zhang)(zhang)篷前，二人(ren)(ren)倦怠地或(huo)坐(zuo)或(huo)臥，還有(you)(you)一(yi)人(ren)(ren)雙手(shou)拄著套馬桿(gan)立在(zai)那里，看著不(bu)遠處的馬匹，一(yi)只牧(mu)(mu)犬從帳(zhang)(zhang)篷內伸(shen)出(chu)了半個(ge)(ge)身子(zi)。

近(jin)處(chu)是(shi)一(yi)匹(pi)渾身滾(gun)圓(yuan)的(de)白馬悠然而立，旁邊(bian)的(de)兩匹(pi)花馬在低頭啃草(cao)，由此(ci)引(yin)出了(le)后面千姿百態的(de)群(qun)馬。在草(cao)地上，一(yi)群(qun)肥瘦不一(yi)的(de)馬匹(pi)各自在覓食、躺臥、翻滾(gun)嬉鬧。

遠處群(qun)山連綿，草(cao)木叢(cong)生，一(yi)個牧馬(ma)人正用(yong)套桿套一(yi)匹跑遠的(de)馬(ma)，另一(yi)牧人則在趕攏跑散(san)的(de)八九匹小馬(ma)駒，此處近景也是幾棵盤根虬枝的(de)古松，一(yi)大群(qun)不同花色(se)的(de)駿馬(ma)或(huo)立或(huo)臥或(huo)昂(ang)首或(huo)低(di)頭，還有幾匹在追逐打鬧。

畫面中段，在一(yi)片(pian)樹木坡石間又(you)有一(yi)群(qun)馬(ma)(ma)在休息，其中有一(yi)對母(mu)子(zi)，母(mu)馬(ma)(ma)正看著(zhu)在吃(chi)奶的小馬(ma)(ma)駒(ju)，旁邊一(yi)匹馬(ma)(ma)正在古(gu)松(song)上蹭(ceng)癢，惹得一(yi)牧(mu)人(ren)扭頭觀看。

畫卷(juan)再向左(zuo)側展開(kai)是一片湖水(shui)，湖岸(an)邊蘆(lu)葦(wei)郁(yu)郁(yu)蔥蔥，馬匹則在水(shui)邊嬉(xi)鬧。湖中有一人正在為一花(hua)馬擦(ca)洗，湖中倒影清(qing)晰可見。

過了水面窄處(chu)而后湖水又逐漸開闊，湖灘(tan)的沙地上長滿了蘆葦和雜草(cao)，另(ling)有一(yi)小群馬在一(yi)個(ge)騎馬的牧人帶領下(xia)，泅過不(bu)寬的水面到對面去。

畫(hua)面的(de)結尾(wei)是一個手持套馬(ma)桿的(de)牧人(ren)。在畫(hua)幅的(de)左下角，署有畫(hua)家名款：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎(lang)世寧恭畫(hua)。”畫(hua)幅上鈐乾隆印多方。

創作背景

據史料(liao)記載：“三月初二，員外郎(lang)沈某奉怡親王諭：郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧畫(hua)(hua)《百駿(jun)圖(tu)》一卷，遵此(ci)。”也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)說，郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧開(kai)始繪(hui)制《百駿(jun)圖(tu)》的(de)(de)(de)時間是(shi)1724年(nian)。郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧在(zai)來(lai)華前系(xi)統地學(xue)習過繪(hui)畫(hua)(hua)，打下較為堅實的(de)(de)(de)寫生基礎；到中(zhong)國(guo)(guo)后(hou)又接(jie)觸到傳統的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)繪(hui)畫(hua)(hua)，東(dong)西方藝術的(de)(de)(de)熏陶為他開(kai)創一種(zhong)新穎(ying)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風提供了良好的(de)(de)(de)條件。于(yu)是(shi)在(zai)繪(hui)倆的(de)(de)(de)技藝方面，郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧開(kai)創了一種(zhong)不同于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)新穎(ying)畫(hua)(hua)法。因(yin)而(er)深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝器(qi)重(zhong)。盡管(guan)如此(ci)，洋畫(hua)(hua)家郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧也(ye)必(bi)須(xu)遵守(shou)作畫(hua)(hua)前繪(hui)制稿本，待皇帝批(pi)準(zhun)后(hou)再“照樣準(zhun)畫(hua)(hua)”的(de)(de)(de)清(qing)宮繪(hui)畫(hua)(hua)制度，保留在(zai)美國(guo)(guo)紐約(yue)大都會(hui)藝術博物館的(de)(de)(de)郎(lang)世(shi)(shi)(shi)(shi)寧《百駿(jun)圖(tu)》稿本就(jiu)(jiu)說明(ming)了這一點。此(ci)圖(tu)于(yu)雍正二年(nian)（1724年(nian)）開(kai)始繪(hui)制，歷時四年(nian)，雍正六年(nian)（1728年(nian)）完成(cheng)，因(yin)而(er)畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)署款(kuan)應是(shi)其完成(cheng)時的(de)(de)(de)年(nian)份(fen)。

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖描繪了姿態(tai)各異的駿(jun)馬百匹放牧游息的場面，畫面的首尾各有(you)牧者(zhe)數人，控(kong)制著整個馬群，體現了一種人與自然界其他生物間的和諧關系。

形象

《百駿(jun)圖(tu)》長(chang)卷洋(yang)洋(yang)灑(sa)灑(sa)，塑(su)造了(le)一大群或(huo)站或(huo)臥、或(huo)翻(fan)滾嬉戲、或(huo)打斗覓(mi)食(shi)的(de)駿(jun)馬，它們(men)聚散不(bu)一，自(zi)由、舒閑。畫作中除了(le)上(shang)百匹(pi)駿(jun)馬之外，還(huan)有人物、山水、草(cao)木，無(wu)不(bu)精致寫實，形象逼(bi)真，給予人們(men)足夠的(de)空間，令人產(chan)生(sheng)無(wu)邊的(de)遐想(xiang)。同時花卉的(de)形態和神(shen)態作者也通過西畫的(de)透視和光(guang)感(gan)等技(ji)巧表現出(chu)來，畫得相當精細，立體感(gan)強(qiang)。

技巧

此畫上，作者運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方法注重于表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家(jia)采用(yong)延綿(mian)遒勁的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條來勾勒物(wu)象輪廓的(de)(de)(de)方法。他是(shi)以(yi)(yi)細密的(de)(de)(de)短(duan)線(xian)(xian)，按照素描的(de)(de)(de)畫(hua)法，來描繪(hui)馬匹(pi)的(de)(de)(de)外(wai)形、皮(pi)毛的(de)(de)(de)皺(zhou)褶和皮(pi)毛下凸起的(de)(de)(de)血管、筋腱，或者利用(yong)色澤的(de)(de)(de)深(shen)淺，來表現馬匹(pi)的(de)(de)(de)凹凸肌肉，與(yu)傳(chuan)統(tong)中國(guo)繪(hui)畫(hua)中的(de)(de)(de)馬匹(pi)形象迥然有別。以(yi)(yi)中國(guo)傳(chuan)統(tong)繪(hui)畫(hua)技法加入(ru)西洋光影(ying)透視法及西畫(hua)顏料，以(yi)(yi)顯(xian)示中西趣味(wei)兼容并(bing)蓄的(de)(de)(de)畫(hua)面。如(ru)畫(hua)中馬匹(pi)、人物(wu)、樹(shu)木、土坡皆應用(yong)了(le)光的(de)(de)(de)原理，使物(wu)象極(ji)富立體(ti)感(gan)；而如(ru)松針(zhen)、樹(shu)皮(pi)、草葉等(deng)的(de)(de)(de)墨線(xian)(xian)勾勒，石(shi)塊土坡的(de)(de)(de)皴擦(ca)等(deng)仍含有中國(guo)傳(chuan)統(tong)手法，即使是(shi)馬匹(pi)及樹(shu)干上的(de)(de)(de)陰影(ying)表現，亦是(shi)以(yi)(yi)中國(guo)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)渲染(ran)方法來完成的(de)(de)(de)。

構圖

此畫構圖復雜，風格(ge)獨(du)特，極具意趣，別具一格(ge)。

盡管全圖包(bao)含了(le)馬(ma)匹、牧(mu)者、帳篷、樹木等眾(zhong)多景物，但作者充(chong)分顯示(shi)了(le)其“虛(xu)實相間”的構圖功力，畫面由牧(mu)者引(yin)出，又以牧(mu)者結(jie)束(shu)，而作為主角(jiao)的百匹駿馬(ma)均在牧(mu)馬(ma)人的引(yin)導控制(zhi)之下(xia)活(huo)動。整幅畫面聚散、稀(xi)疏的設置充(chong)滿了(le)節奏感。

后世影響

繪畫影響

中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)是散點(dian)透(tou)視，西(xi)畫(hua)(hua)是焦點(dian)透(tou)視。這種透(tou)視效(xiao)果在這幅冊(ce)頁中(zhong)充分(fen)體(ti)(ti)現(xian)出來(lai)。這些技(ji)法(fa)對后來(lai)中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)的(de)發展都有很大(da)的(de)影(ying)響。注重形象的(de)解剖結(jie)構、光影(ying)效(xiao)果及立體(ti)(ti)感。并且，在此畫(hua)(hua)上，作者(zhe)將(jiang)中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)法(fa)巧妙地與(yu)西(xi)法(fa)相(xiang)融合，突破了明清時期(qi)大(da)部(bu)分(fen)山水(shui)、花鳥畫(hua)(hua)作品以水(shui)墨為主(zhu)流的(de)表現(xian)方法(fa)，另(ling)辟蹊徑(jing)，創(chuang)造了一(yi)種“中(zhong)西(xi)合璧”的(de)繪畫(hua)(hua)新風格，具有開拓(tuo)性的(de)意(yi)義，對于中(zhong)國(guo)(guo)傳統繪畫(hua)(hua)的(de)發展產(chan)生了巨(ju)大(da)的(de)推動和沖擊。

衍生作品

2014年(nian)國(guo)慶(qing)期間，大型系(xi)列陶瓷藝(yi)術(shu)(shu)作品“新·百駿(jun)圖(tu)”在北京天(tian)壇藝(yi)術(shu)(shu)館亮相，其以一百匹陶瓷馬為創作載體，以色彩(cai)的應用與(yu)陶瓷手繪工藝(yi)的結(jie)合為表現方式(shi)，將傳(chuan)統工藝(yi)與(yu)現代(dai)設計進行(xing)了融合。

歷史傳承

這卷畫幅完成之后，一直(zhi)收存(cun)于清宮，乾隆(long)時期被編入《石渠寶籠(long)·初編》一書。清代(dai)末期，絹(juan)本《百駿圖》一直(zhi)被清代(dai)皇(huang)室珍藏于圓明(ming)園，后來被運到臺灣，收藏于臺北故宮博物院。

重要展覽

2015年10月6日至2016年1月4日，《百(bai)駿圖》在(zai)臺北故宮博物院舉辦(ban)的“’神筆丹青-郎世寧來(lai)華三百(bai)年‘特展(zhan)”中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

郎世寧，清(qing)代畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，1688-1766年，意大(da)利米(mi)蘭人(ren)，原名朱(zhu)塞(sai)佩·伽斯底里(li)奧(ao)內。年輕時(shi)在歐(ou)洲學習(xi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，曾為(wei)教(jiao)堂繪(hui)制圣像(xiang)(xiang)。清(qing)康熙(xi)五十四年（1715）作為(wei)天主教(jiao)耶穌(su)會的(de)(de)修道士來中國(guo)(guo)傳(chuan)教(jiao)，到(dao)京后(hou)約于雍正(zheng)元(yuan)年（1723）進入如意館，成(cheng)為(wei)宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。他很好地(di)融合(he)了(le)中西繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)技法，既講究西方繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)立體效果(guo)，注(zhu)意透視(shi)和明暗，重視(shi)寫(xie)實和結構(gou)準(zhun)確的(de)(de)合(he)理性。由于他能畫(hua)(hua)(hua)并精(jing)通建筑(zhu)學，曾參與增(zeng)修圓(yuan)明園(yuan)建筑(zhu)工事。擅(shan)畫(hua)(hua)(hua)肖像(xiang)(xiang)、走獸、花(hua)果(guo)、翎毛尤善畫(hua)(hua)(hua)馬。所作大(da)多以西畫(hua)(hua)(hua)法入絹紙(zhi)，略(lve)參中法，以寫(xie)實為(wei)工，專注(zhu)形(xing)似(si)。他將歐(ou)洲的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)品(pin)種和方法傳(chuan)授給中國(guo)(guo)的(de)(de)宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，為(wei)中西文(wen)化藝術的(de)(de)交流作出(chu)了(le)積極貢獻(xian)，頗得(de)皇(huang)家(jia)青睞。去(qu)世后(hou)葬于北(bei)京阜城(cheng)門(men)外。存世作品(pin)有《聚(ju)瑞圖》、《嵩獻(xian)英(ying)芝圖》、《百駿圖》、《弘歷及(ji)后(hou)妃像(xiang)(xiang)》、《平(ping)定西域戰圖》等(deng)。