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《百(bai)駿圖》是(shi)意(yi)大(da)利籍清代宮(gong)(gong)廷(ting)畫家郎世寧創(chuang)作的繪畫作品，是(shi)中國(guo)十大(da)傳(chuan)世名畫之(zhi)一。此圖稿本(ben)為(wei)紙(zhi)質，原作分別收(shou)藏于(yu)美國(guo)紐約大(da)都會(hui)博物館（紙(zhi)質稿本(ben)）和中國(guo)臺(tai)北(bei)故宮(gong)(gong)博物院（絹本(ben)）。

此(ci)圖(tu)共繪(hui)有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪(gui)、或臥，可(ke)謂曲盡(jin)駿馬之(zhi)態。畫面的首尾各有牧(mu)者數人(ren)，控制(zhi)著整個馬群，體(ti)現了一種人(ren)與自然(ran)界其他生物間的和諧關系(xi)。

畫作內容

此圖為一長卷，從右至(zhi)左，畫面開始是(shi)兩棵(ke)參天的(de)老松(song)(song)樹，透(tou)過松(song)(song)枝的(de)空隙，露出了(le)牧(mu)馬(ma)人(ren)搭建的(de)簡易白色帳篷(peng)，有三(san)個身穿(chuan)滿族服裝(zhuang)的(de)牧(mu)人(ren)在帳篷(peng)前，二人(ren)倦怠地或坐(zuo)或臥，還有一人(ren)雙手拄著(zhu)套馬(ma)桿(gan)立(li)在那里，看著(zhu)不遠處的(de)馬(ma)匹，一只(zhi)牧(mu)犬(quan)從帳篷(peng)內(nei)伸(shen)出了(le)半個身子。

近處是一(yi)匹渾身滾圓的白馬(ma)悠(you)然而立(li)，旁邊的兩匹花馬(ma)在低頭啃(ken)草，由此引出了后面(mian)千姿(zi)百態(tai)的群馬(ma)。在草地(di)上，一(yi)群肥瘦不一(yi)的馬(ma)匹各自在覓食、躺臥、翻滾嬉鬧。

遠處(chu)群山連綿(mian)，草木叢(cong)生，一個牧馬人正用(yong)套桿套一匹跑遠的(de)(de)馬，另(ling)一牧人則在趕攏(long)跑散的(de)(de)八九匹小馬駒(ju)，此處(chu)近景也是幾棵盤根(gen)虬枝的(de)(de)古松(song)，一大群不(bu)同花(hua)色的(de)(de)駿馬或(huo)立或(huo)臥或(huo)昂(ang)首或(huo)低頭，還有幾匹在追逐打(da)鬧。

畫(hua)面中段(duan)，在一片樹木坡石間又(you)有(you)一群馬(ma)在休息，其(qi)中有(you)一對母子(zi)，母馬(ma)正(zheng)看著在吃奶的小(xiao)馬(ma)駒，旁邊一匹馬(ma)正(zheng)在古(gu)松上蹭(ceng)癢，惹(re)得一牧人(ren)扭頭(tou)觀看。

畫(hua)卷再(zai)向左側(ce)展(zhan)開是(shi)一(yi)片湖水，湖岸(an)邊蘆葦郁郁蔥蔥，馬匹(pi)則在水邊嬉鬧。湖中有一(yi)人正在為(wei)一(yi)花馬擦洗，湖中倒影(ying)清晰(xi)可見。

過了水面窄處而后(hou)湖水又逐漸開闊，湖灘的沙地上(shang)長滿了蘆葦和雜草，另有一(yi)小群馬(ma)在一(yi)個(ge)騎馬(ma)的牧人帶(dai)領下，泅過不寬(kuan)的水面到(dao)對面去(qu)。

畫面(mian)的(de)結(jie)尾是一個(ge)手持套馬桿的(de)牧人。在畫幅的(de)左下角，署有畫家名款(kuan)：“雍正六年，歲次戊申仲(zhong)春，臣郎世寧恭畫。”畫幅上鈐乾(qian)隆印多方。

創作背景

據史(shi)料(liao)記載：“三(san)月初二(er)(er)，員外(wai)郎(lang)(lang)沈某奉怡親王諭(yu)：郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)畫(hua)(hua)(hua)《百駿圖(tu)》一(yi)卷，遵(zun)此(ci)。”也(ye)就是說，郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)開(kai)始繪(hui)制《百駿圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)時間是1724年(nian)(nian)。郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)在來華前系統(tong)地學習過繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，打(da)下較為堅(jian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)寫生基礎(chu)；到中(zhong)國后(hou)又接觸(chu)到傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，東西方藝術的(de)(de)(de)(de)熏陶為他(ta)開(kai)創一(yi)種(zhong)新穎(ying)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風提供了(le)良好的(de)(de)(de)(de)條件。于是在繪(hui)倆的(de)(de)(de)(de)技藝方面(mian)，郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)開(kai)創了(le)一(yi)種(zhong)不同于中(zhong)國傳(chuan)統(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)新穎(ying)畫(hua)(hua)(hua)法。因而深(shen)受康熙、雍(yong)正、乾(qian)隆三(san)代(dai)皇帝器重。盡管如此(ci)，洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)家郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)也(ye)必須遵(zun)守作畫(hua)(hua)(hua)前繪(hui)制稿本，待皇帝批準(zhun)后(hou)再“照(zhao)樣(yang)準(zhun)畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)清宮(gong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)制度，保留(liu)在美國紐約(yue)大(da)都會(hui)藝術博(bo)物館的(de)(de)(de)(de)郎(lang)(lang)世(shi)寧(ning)(ning)《百駿圖(tu)》稿本就說明(ming)了(le)這(zhe)一(yi)點。此(ci)圖(tu)于雍(yong)正二(er)(er)年(nian)(nian)（1724年(nian)(nian)）開(kai)始繪(hui)制，歷(li)時四年(nian)(nian)，雍(yong)正六年(nian)(nian)（1728年(nian)(nian)）完(wan)成(cheng)，因而畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)署款應是其(qi)完(wan)成(cheng)時的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)份。

藝術鑒賞

主題

此(ci)圖描(miao)繪了姿態(tai)各異的(de)駿(jun)馬百(bai)匹放牧游息的(de)場面，畫面的(de)首(shou)尾各有牧者(zhe)數人，控制著整(zheng)個馬群，體現了一種人與自然界其他生物間的(de)和諧關(guan)系。

形象

《百(bai)(bai)駿(jun)圖》長卷洋洋灑(sa)灑(sa)，塑造了(le)(le)一大群或(huo)(huo)站或(huo)(huo)臥、或(huo)(huo)翻滾嬉戲、或(huo)(huo)打斗覓食(shi)的駿(jun)馬(ma)，它們(men)聚散不(bu)一，自(zi)由(you)、舒閑。畫作(zuo)中(zhong)除了(le)(le)上百(bai)(bai)匹駿(jun)馬(ma)之外，還有人物、山水、草木，無(wu)不(bu)精致寫實，形象逼(bi)真，給(gei)予人們(men)足夠(gou)的空間，令人產生無(wu)邊的遐想。同時花卉(hui)的形態(tai)和神態(tai)作(zuo)者也通過(guo)西畫的透視和光(guang)感等技巧表現出來，畫得(de)相當精細，立(li)體感強。

技巧

此畫上，作者運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方法注重于表現馬匹的解剖結構、體積感和皮毛的質感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體，而不像中國古代畫家采用延綿遒(qiu)勁的(de)線(xian)條(tiao)來(lai)勾勒物(wu)(wu)象輪廓的(de)方(fang)法(fa)。他是(shi)以(yi)細密的(de)短(duan)線(xian)，按(an)照(zhao)素描(miao)的(de)畫(hua)法(fa)，來(lai)描(miao)繪(hui)馬匹的(de)外形、皮毛的(de)皺褶和皮毛下凸(tu)起的(de)血管、筋腱(jian)，或者利用色澤的(de)深淺(qian)，來(lai)表現(xian)馬匹的(de)凹凸(tu)肌肉，與傳統(tong)中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)中(zhong)的(de)馬匹形象迥然(ran)有(you)別。以(yi)中(zhong)國(guo)傳統(tong)繪(hui)畫(hua)技法(fa)加(jia)入(ru)西洋光(guang)影(ying)透視法(fa)及西畫(hua)顏料(liao)，以(yi)顯(xian)示中(zhong)西趣(qu)味兼容并蓄(xu)的(de)畫(hua)面。如(ru)畫(hua)中(zhong)馬匹、人物(wu)(wu)、樹(shu)(shu)木、土坡皆(jie)應用了光(guang)的(de)原(yuan)理(li)，使(shi)物(wu)(wu)象極富立(li)體感；而如(ru)松(song)針、樹(shu)(shu)皮、草(cao)葉等的(de)墨線(xian)勾勒，石塊土坡的(de)皴(cun)擦(ca)等仍(reng)含有(you)中(zhong)國(guo)傳統(tong)手法(fa)，即使(shi)是(shi)馬匹及樹(shu)(shu)干上的(de)陰影(ying)表現(xian)，亦是(shi)以(yi)中(zhong)國(guo)傳統(tong)的(de)渲(xuan)染方(fang)法(fa)來(lai)完成(cheng)的(de)。

構圖

此(ci)畫構圖復雜(za)，風格(ge)獨特，極具意趣，別具一格(ge)。

盡管全圖包含了(le)馬匹(pi)、牧者、帳篷、樹木等眾多景(jing)物，但作者充分(fen)顯示了(le)其“虛(xu)實相間”的構圖功力，畫(hua)面(mian)由牧者引出，又以牧者結(jie)束，而作為(wei)主角的百匹(pi)駿馬均在牧馬人的引導控制之下活動。整(zheng)幅畫(hua)面(mian)聚散、稀疏的設置充滿了(le)節(jie)奏感(gan)。

后世影響

繪畫影響

中國(guo)畫是(shi)散(san)點(dian)透視，西畫是(shi)焦點(dian)透視。這種(zhong)透視效(xiao)果(guo)在這幅冊頁(ye)中充分體現出來(lai)。這些技(ji)法對(dui)后(hou)來(lai)中國(guo)畫的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)都有很(hen)大的(de)(de)影響(xiang)。注重形象(xiang)的(de)(de)解(jie)剖結構(gou)、光影效(xiao)果(guo)及立(li)體感(gan)。并且，在此畫上，作(zuo)者(zhe)將中國(guo)畫法巧妙地與西法相融(rong)合，突破(po)了明清時期大部分山(shan)水、花鳥畫作(zuo)品以(yi)水墨(mo)為(wei)主流的(de)(de)表現方法，另辟蹊徑(jing)，創(chuang)造了一(yi)種(zhong)“中西合璧”的(de)(de)繪畫新風格，具(ju)有開拓性的(de)(de)意義(yi)，對(dui)于中國(guo)傳(chuan)統繪畫的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)產生了巨大的(de)(de)推動和沖擊。

衍生作品

2014年(nian)國慶期間，大型系(xi)列陶瓷(ci)藝(yi)術作(zuo)品“新·百(bai)(bai)駿(jun)圖”在北京天壇藝(yi)術館亮(liang)相，其以一百(bai)(bai)匹陶瓷(ci)馬為創(chuang)作(zuo)載體，以色彩的應用與(yu)陶瓷(ci)手繪工藝(yi)的結合為表現方式(shi)，將傳統工藝(yi)與(yu)現代(dai)設計進行(xing)了融合。

歷史傳承

這(zhe)卷畫幅完成(cheng)之后(hou)，一直(zhi)收(shou)存于清宮，乾隆時期被(bei)編入《石渠寶籠·初編》一書。清代末(mo)期，絹本《百駿圖》一直(zhi)被(bei)清代皇室珍藏于圓明(ming)園，后(hou)來被(bei)運(yun)到臺灣，收(shou)藏于臺北(bei)故(gu)宮博物院。

重要展覽

2015年10月6日至2016年1月4日，《百駿圖》在臺北故宮(gong)博(bo)物院舉辦的“’神(shen)筆(bi)丹青(qing)-郎世(shi)寧來華(hua)三百年‘特展”中展出。

作者簡介

郎世寧，清代畫家(jia)，1688-1766年(nian)(nian)，意(yi)(yi)大(da)利米蘭人，原名(ming)朱(zhu)塞佩·伽斯底(di)里奧(ao)內(nei)。年(nian)(nian)輕時在歐洲(zhou)學習繪畫，曾為(wei)(wei)教(jiao)堂繪制圣像。清康熙五十四年(nian)(nian)（1715）作(zuo)為(wei)(wei)天(tian)主教(jiao)耶穌(su)會的(de)(de)修(xiu)道士(shi)來中國傳(chuan)教(jiao)，到京(jing)(jing)后(hou)約于雍正元年(nian)(nian)（1723）進入如意(yi)(yi)館，成為(wei)(wei)宮廷畫家(jia)。他(ta)很(hen)好地融合了中西繪畫技法，既(ji)講究西方繪畫中的(de)(de)立體效果，注意(yi)(yi)透視和明暗，重視寫實和結構準確的(de)(de)合理(li)性。由于他(ta)能(neng)畫并精通建筑(zhu)學，曾參(can)與增修(xiu)圓明園(yuan)建筑(zhu)工事。擅畫肖像、走獸(shou)、花果、翎毛尤(you)善畫馬(ma)。所作(zuo)大(da)多以西畫法入絹紙，略參(can)中法，以寫實為(wei)(wei)工，專注形似。他(ta)將歐洲(zhou)的(de)(de)繪畫品(pin)種和方法傳(chuan)授給中國的(de)(de)宮廷畫家(jia)，為(wei)(wei)中西文化藝術的(de)(de)交流作(zuo)出了積(ji)極貢獻(xian)，頗得皇家(jia)青睞。去世后(hou)葬于北京(jing)(jing)阜城門(men)外。存世作(zuo)品(pin)有《聚瑞圖》、《嵩獻(xian)英芝圖》、《百(bai)駿(jun)圖》、《弘歷及(ji)后(hou)妃像》、《平(ping)定西域戰圖》等。