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唐宮仕女圖
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《唐宮仕女圖》是一幅中國畫作,作者是唐代張萱、周昉,該畫描述唐代美女眾生像。主要表現唐代貴族婦女生活情調,成為唐代仕女畫的主要藝術特征。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。唐代作為封建社會最為輝煌的時代,也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像,“傾國傾城貌,多愁多病身”。
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《唐(tang)宮仕(shi)女(nv)(nv)圖》是一幅中國畫(hua)(hua)作(zuo),作(zuo)者(zhe)是唐(tang)代張萱、周昉,該畫(hua)(hua)描述唐(tang)代美女(nv)(nv)眾生(sheng)像。主要表現唐(tang)代貴族婦女(nv)(nv)生(sheng)活情調(diao),成為唐(tang)代仕(shi)女(nv)(nv)畫(hua)(hua)的主要藝術(shu)特征。被稱為“中國十(shi)大傳(chuan)世名畫(hua)(hua)”之(zhi)一。

唐(tang)代作為封建社會最為輝煌的(de)時代,也(ye)是(shi)仕女畫(hua)的(de)繁榮(rong)興盛階段。中國古代仕女眾生像,“傾國傾城(cheng)貌(mao),多(duo)愁多(duo)病身”。

唐代(dai)仕女(nv)畫以其端(duan)莊(zhuang)華麗,雍(yong)容典雅著稱(cheng),其中(zhong)最杰出的(de)(de)(de)代(dai)表莫(mo)過于張(zhang)萱的(de)(de)(de)《虢國(guo)夫人游春圖(tu)》、《搗練圖(tu)》和周(zhou)昉的(de)(de)(de)《簪花仕女(nv)圖(tu)》、《揮(hui)扇仕女(nv)圖(tu)》以及晚(wan)唐的(de)(de)(de)《宮(gong)樂圖(tu)》。

揮扇仕女圖

《揮扇仕女圖》卷,傳為唐周昉繪(hui),絹本,設(she)色(se),縱33.7cm,橫204.8cm,故宮博物(wu)院藏。

無作者款印(yin)。引首清高宗弘(hong)(hong)歷(li)題(ti)“猗蘭(lan)清畫”四(si)字。鈐(qian)明(ming)韓(han)世(shi)(shi)能(neng) “韓(han)世(shi)(shi)能(neng)印(yin)”、“韓(han)仲子氏”、“世(shi)(shi)能(neng)”,清梁(liang)清標“蕉(jiao)林(lin)(lin)書屋”、“蕉(jiao)林(lin)(lin)居士(shi)”、“蕉(jiao)林(lin)(lin)考藏(zang)”,清高宗弘(hong)(hong)歷(li)“古(gu)希天子”、“乾(qian)(qian)隆(long)御覽之寶”、“石渠寶笈”、“乾(qian)(qian)隆(long)鑒賞(shang)”等鑒藏(zang)印(yin),共(gong)31方。

此圖(tu)描(miao)繪了13位頭挽(wan)高髻(ji)、細目圓面(mian)、長裙曳地的(de)妃嬪和(he)宮女形象(xiang)。全幅以橫向排列的(de)形式展示了人物(wu)的(de)各(ge)種活動:執(zhi)扇慵(yong)坐、解囊抽琴、對鏡(jing)理(li)妝、繡(xiu)案做工(gong)、揮扇閑憩等。作者注(zhu)意(yi)畫面(mian)橫向疏密(mi)、松緊的(de)韻律(lv)變化,縱向高低錯落的(de)層次變化,從而使得(de)畫面(mian)結構井(jing)然有序,并避免了構圖(tu)上(shang)的(de)單調(diao)呆板。圖(tu)中色彩豐富(fu)(fu),以紅(hong)色為主,兼有青、灰(hui)、紫(zi)、綠等各(ge)色。冷暖色調(diao)相互映襯,顯(xian)現出(chu)人物(wu)肌(ji)膚的(de)細嫩和(he)衣(yi)料的(de)華貴。衣(yi)紋線(xian)(xian)條近鐵(tie)線(xian)(xian)描(miao),圓潤秀勁(jing),富(fu)(fu)有力度和(he)柔韌性,較準確地勾畫出(chu)了人物(wu)的(de)種種體態。

畫家周昉出身于豪門顯宦,因此(ci),他對于貴(gui)族(zu)階(jie)層(ceng)綺靡奢華(hua)(hua)的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)非常熟悉(xi)。其仕女(nv)畫不以烈(lie)(lie)女(nv)、賢婦、仙女(nv)等為表現(xian)(xian)對象(xiang),而是取材于現(xian)(xian)實生(sheng)(sheng)活(huo)中貴(gui)族(zu)婦女(nv)的(de)行樂(le)活(huo)動,具有強烈(lie)(lie)的(de)時(shi)代感,從而迎(ying)合了(le)中晚唐(tang)時(shi)期(qi)大官僚貴(gui)族(zu)們(men)的(de)審美意趣。其作品在張揚唐(tang)王(wang)朝(chao)繁華(hua)(hua)興盛的(de)物質生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)同時(shi),亦揭示了(le)貴(gui)婦們(men)極(ji)度貧乏的(de)精(jing)神世界(jie)。此(ci)圖中嬪妃們(men)體貌豐腴,衣飾華(hua)(hua)麗,但她們(men)面含幽怨,舉(ju)止慵(yong)倦,毫(hao)無生(sheng)(sheng)氣。

明張(zhang)丑(chou)《清河書畫舫》,清內府《石(shi)渠寶笈續(xu)編》,清阮元《石(shi)渠隨筆(bi)》著錄。

游春圖

《虢(guo)國夫人游春圖》,縱51.8厘米,橫148厘米,遼寧省博物館。

此(ci)圖描繪的(de)(de)(de)是(shi)(shi)天寶十(shi)一(yi)年(nian),再現唐玄宗的(de)(de)(de)寵妃楊玉環(huan)的(de)(de)(de)三姊(zi)虢國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)及(ji)其(qi)眷(juan)從(cong)盛裝出(chu)游,“道路為(之)恥駭”的(de)(de)(de)典型環(huan)境。畫(hua)面(mian)(mian)描寫了一(yi)個在(zai)行進中的(de)(de)(de)行列,人(ren)(ren)(ren)馬(ma)疏密有(you)度,以(yi)少勝多。全畫(hua)共九人(ren)(ren)(ren)騎馬(ma),前三騎與后三騎是(shi)(shi)侍從(cong)、侍女(nv)和保姆,中間并(bing)行二騎為秦國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)與虢國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)。其(qi)中四人(ren)(ren)(ren)(包括女(nv)孩)穿(chuan)(chuan)襦裙、披帛(bo),另外五人(ren)(ren)(ren)都穿(chuan)(chuan)男式(shi)圓(yuan)領(ling)袍衫。虢國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)中部(bu)的(de)(de)(de)左側,她身穿(chuan)(chuan)淡青色窄(zhai)袖上(shang)襦,肩搭(da)白色披帛(bo),下(xia)(xia)著描有(you)金花(hua)的(de)(de)(de)紅(hong)裙,裙下(xia)(xia)露出(chu)繡(xiu)鞋上(shang)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)紅(hong)色絢(xuan)履(lv)。秦國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)居右上(shang)首,正面(mian)(mian)向虢國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)訴說(shuo)什(shen)么。

作品重(zhong)人(ren)物內心(xin)刻畫(hua)(hua),通過勁(jing)細的(de)線(xian)描和色調(diao)(diao)的(de)敷(fu)設(she),濃(nong)艷而不失(shi)其秀(xiu)雅,精(jing)工而不板(ban)滯(zhi)。全畫(hua)(hua)構(gou)圖疏密有(you)致,錯落(luo)自然。人(ren)與馬的(de)動(dong)勢舒緩(huan)從容,正應游春(chun)主(zhu)題。畫(hua)(hua)家不著(zhu)(zhu)背景,只以濕筆點出斑斑草色以突出人(ren)物,意境空瀠清(qing)新。圖中用線(xian)纖細,圓潤秀(xiu)勁(jing),在(zai)勁(jing)力(li)中透(tou)著(zhu)(zhu)嫵媚。設(she)色典雅富麗,具裝飾意味,格調(diao)(diao)活潑明快。畫(hua)(hua)面上洋溢著(zhu)(zhu)雍容、自信、樂觀的(de)盛唐風(feng)貌。

此(ci)圖為(wei)(wei)(wei)宋摹本,原作(zuo)已失,摹本猶(you)存盛(sheng)唐風貌。此(ci)圖原作(zuo)曾藏宣和內府,由畫院高手摹裝(zhuang)。在(zai)兩宋時為(wei)(wei)(wei)史(shi)彌遠、賈似道收藏,后經(jing)臺州榷場流入金內府,金章宗完顏瓊在(zai)卷(juan)前隔水(shui)題簽,指(zhi)為(wei)(wei)(wei)宋徽宗趙佶所(suo)摹。見(jian)《庚子銷(xiao)夏錄》,《墨緣匯(hui)觀》,《石渠寶笈(ji)續編》諸書著錄。為(wei)(wei)(wei)流傳有(you)緒(xu)的唐宋名跡(ji)中稀有(you)瑰寶之(zhi)一。

搗練圖

《搗練圖》縱51.8厘米(mi)(mi),橫140.8厘米(mi)(mi),1860年“火燒圓明(ming)園”后(hou)被掠(lve)奪并(bing)流失海(hai)外(wai),現藏美(mei)國(guo)波士頓博(bo)物館。

《搗(dao)(dao)練(lian)圖》是唐代畫家張萱(xuan)之作(zuo)。此(ci)圖描繪了唐代城(cheng)市婦女在(zai)搗(dao)(dao)練(lian)、絡(luo)線、熨平、縫制勞動(dong)(dong)操(cao)作(zuo)時的情景(jing)。畫中人物動(dong)(dong)作(zuo)凝神(shen)自然、細節刻畫生動(dong)(dong),使人看(kan)出扯絹(juan)時用力的微(wei)微(wei)后(hou)退后(hou)仰,表現出作(zuo)者的觀察入(ru)微(wei)。其線條工細遒(qiu)勁,設色富(fu)麗(li),其“豐肥(fei)體”的人物造型,表現出唐代仕(shi)女畫的典型風格。

《搗(dao)練(lian)(lian)圖》工筆重彩,亦系宋徽(hui)宗(zong)摹(mo)本,現藏美國波(bo)士頓美術博物(wu)(wu)館(guan)。《搗(dao)練(lian)(lian)圖》描繪(hui)了(le)從搗(dao)練(lian)(lian)到熨練(lian)(lian)各(ge)(ge)種活動(dong)中的婦女們的情態,刻(ke)(ke)畫了(le)不同人物(wu)(wu)的儀容與性格(ge)。表現的是婦女搗(dao)練(lian)(lian)縫(feng)衣的場面(mian),人物(wu)(wu)間的相互關系生動(dong)而自然。從事(shi)同一(yi)活動(dong)的人,由(you)于身份、年齡、分工的不同,動(dong)作、表情各(ge)(ge)個不一(yi),并且分別體現了(le)人物(wu)(wu)的特點。人物(wu)(wu)形象(xiang)逼真,刻(ke)(ke)畫維肖,流暢,設色艷而不俗,反映出盛(sheng)唐崇尚健康豐腴的審美情趣(qu),代(dai)表了(le)那個時代(dai)人物(wu)(wu)造型的典型時代(dai)風格(ge)。

執絹的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)身軀稍向后仰,似在微(wei)微(wei)著力(li);熨(yun)練婦(fu)女(nv)(nv)(nv)認真專注的(de)(de)(de)表情(qing),端麗的(de)(de)(de)儀容,恰如其分(fen)地(di)表現了溫厚(hou)從容的(de)(de)(de)心情(qing)。在絹下好奇地(di)窺視的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)孩,以及畏熱而(er)回(hui)首(shou)的(de)(de)(de)煽火女(nv)(nv)(nv)童,都(dou)生動(dong)引(yin)人。畫家表現婦(fu)女(nv)(nv)(nv)搗(dao)練活動(dong),不只是(shi)描繪搗(dao)練、絡線、織修、熨(yun)燙等的(de)(de)(de)活動(dong)過程,他既重視人物形象的(de)(de)(de)塑(su)造,而(er)又注意刻(ke)畫某些富有情(qing)趣的(de)(de)(de)細節,使(shi)得所反映的(de)(de)(de)內容,更具有生活氣息。

現(xian)藏美國波士頓博物館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)《搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)圖(tu)(tu)》卷是(shi)(shi)一幅工(gong)筆(bi)重設色(se)畫(hua),表現(xian)貴(gui)族婦女(nv)(nv)搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)縫衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)場(chang)面(mian)(mian)(mian)。“練(lian)(lian)(lian)”是(shi)(shi)一種絲織品,剛剛織成(cheng)(cheng)時(shi)(shi)質地(di)(di)堅硬(ying),必須經(jing)過沸(fei)煮、漂白(bai),再用(yong)(yong)杵搗(dao)(dao)(dao),才能變得柔軟潔白(bai)。這(zhe)幅長卷式的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)畫(hua)上共刻(ke)畫(hua)了(le)十(shi)二個人(ren)(ren)物形象(xiang)(xiang),按勞動工(gong)序(xu)分(fen)成(cheng)(cheng)搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)、織線、熨燙三(san)組(zu)場(chang)面(mian)(mian)(mian)。第(di)一組(zu)描(miao)繪四個人(ren)(ren)以(yi)木杵搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing);第(di)二組(zu)畫(hua)兩(liang)人(ren)(ren),一人(ren)(ren)坐在(zai)地(di)(di)氈上理(li)(li)線,一人(ren)(ren)坐于(yu)凳上縫紉(ren),組(zu)成(cheng)(cheng)了(le)織線的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing);第(di)三(san)組(zu)是(shi)(shi)幾人(ren)(ren)熨燙的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing),還有一個年少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩(hai),淘氣(qi)地(di)(di)從(cong)布(bu)底(di)下竄來竄去。。畫(hua)家(jia)采用(yong)(yong)“散點透視法”進(jin)行構圖(tu)(tu),把整個搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)勞動場(chang)面(mian)(mian)(mian)分(fen)三(san)部(bu)分(fen)呈現(xian)在(zai)讀者(zhe)面(mian)(mian)(mian)前。同時(shi)(shi),他(ta)不單純圖(tu)(tu)解勞動的(de)(de)(de)(de)(de)程序(xu)步驟,而是(shi)(shi)注(zhu)重對勞動場(chang)面(mian)(mian)(mian)中流露情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)細小動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪,似求得更好地(di)(di)展示出(chu)筆(bi)下人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)性格和心理(li)(li)活(huo)動。如(ru)搗(dao)(dao)(dao)練(lian)(lian)(lian)中的(de)(de)(de)(de)(de)挽袖,縫衣(yi)時(shi)(shi)靈(ling)巧的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)線,扯練(lian)(lian)(lian)時(shi)(shi)微微著力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)退,幾個小孩(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)穿插,一女(nv)(nv)孩(hai)在(zai)煽(shan)火時(shi)(shi)以(yi)袖遮(zhe)面(mian)(mian)(mian)及另一女(nv)(nv)孩(hai)出(chu)神地(di)(di)觀看(kan)熨練(lian)(lian)(lian)等,使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物與場(chang)景(jing)真(zhen)實(shi)生(sheng)動,充滿生(sheng)活(huo)情(qing)趣(qu)。顯然,這(zhe)是(shi)(shi)畫(hua)家(jia)熟悉(xi)生(sheng)活(huo)、認真(zhen)觀察的(de)(de)(de)(de)(de)結果,體現(xian)了(le)唐(tang)代仕(shi)女(nv)(nv)畫(hua)在(zai)寫實(shi)方面(mian)(mian)(mian)取(qu)得的(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)成(cheng)(cheng)就。畫(hua)家(jia)以(yi)細勁圓(yuan)渾、剛柔相濟的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)線勾勒(le)出(chu)畫(hua)中人(ren)(ren)物形象(xiang)(xiang),輔(fu)以(yi)柔和鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)重色(se),塑造的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象(xiang)(xiang)端莊豐腴,情(qing)態生(sheng)動,完全符合張萱所(suo)畫(hua)人(ren)(ren)物“豐頰肥(fei)體”’的(de)(de)(de)(de)(de)特點在(zai)技法的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)上也與之(zhi)相差無幾,是(shi)(shi)我們了(le)解和研究張萱、周(zhou)昉(fang)仕(shi)女(nv)(nv)畫(hua)及唐(tang)代仕(shi)女(nv)(nv)畫(hua)成(cheng)(cheng)就的(de)(de)(de)(de)(de)重要參考資料。

簪花仕女圖

《簪花仕女圖》,絹本、重彩,縱49厘米、橫180厘米;遼寧省博物館藏。用筆樸實,氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景,向人們展示了這幾位仕女在幽(you)靜而空曠的庭(ting)園中,以(yi)白鶴(he)(he)、蝴蝶取樂(le)的閑適生活(huo)。“雖(sui)然她們逗犬、拈花(hua)、戲鶴(he)(he)、撲蝶,侍(shi)女持扇相從,看上去(qu)悠(you)閑自得,但是透過外表神情,可(ke)以(yi)發現她們的精神生活(huo)卻不無寂寞空虛(xu)之感。

此圖沒有(you)花(hua)園庭院(yuan)的(de)(de)背(bei)景,只繪了(le)5位仕(shi)(shi)女(nv)和一(yi)(yi)(yi)名(ming)侍者(zhe)。她們那高髻(ji)(ji)簪花(hua)、暈淡眉目,露(lu)胸披(pi)紗(sha)、豐(feng)頤厚(hou)體(ti)的(de)(de)風貌,突出(chu)反映了(le)中唐(tang)仕(shi)(shi)女(nv)形象的(de)(de)時代特(te)征(zheng)。幾位仕(shi)(shi)女(nv),乍看近似(si),實際(ji)各(ge)有(you)特(te)點,不(bu)但(dan)服裝、體(ti)態,連眉目、表情也不(bu)相(xiang)同。右(you)起第(di)一(yi)(yi)(yi)人身著(zhu)朱色(se)(se)(se)長裙(qun),外披(pi)紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)紗(sha)罩衫(shan),上(shang)搭朱膘(biao)色(se)(se)(se)帔子(zi)。頭(tou)(tou)插(cha)(cha)牡丹花(hua)一(yi)(yi)(yi)枝,側身右(you)傾,左(zuo)手(shou)(shou)(shou)執拂(fu)塵引逗小狗(gou)。對面立著(zhu)的(de)(de)貴婦披(pi)淺(qian)色(se)(se)(se)紗(sha)衫(shan),朱紅色(se)(se)(se)長裙(qun)上(shang)飾(shi)(shi)有(you)紫(zi)(zi)綠色(se)(se)(se)團花(hua),上(shang)搭繪有(you)流動(dong)云(yun)鳳紋樣的(de)(de)紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)帔子(zi)。她右(you)手(shou)(shou)(shou)輕提紗(sha)衫(shan)裙(qun)領子(zi),似(si)有(you)不(bu)勝悶熱(re)之感。第(di)三(san)位是手(shou)(shou)(shou)執團扇的(de)(de)侍女(nv)。相(xiang)比之下,她衣著(zhu)和發(fa)式不(bu)為(wei)突出(chu),但(dan)神(shen)情安(an)詳(xiang)而(er)深沉,與(yu)其他嬉游者(zhe)成鮮(xian)明(ming)對比。接下去是一(yi)(yi)(yi)髻(ji)(ji)插(cha)(cha)荷花(hua)、身披(pi)白(bai)格紗(sha)衫(shan)的(de)(de)貴族(zu)女(nv)子(zi),右(you)手(shou)(shou)(shou)拈(nian)紅花(hua)一(yi)(yi)(yi)枝,正(zheng)凝(ning)神(shen)觀(guan)賞。第(di)五(wu)位貴婦人似(si)正(zheng)從遠處(chu)走來(lai),她頭(tou)(tou)戴海棠花(hua),身著(zhu)朱紅披(pi)風,外套紫(zi)(zi)色(se)(se)(se)紗(sha)衫(shan),雙手(shou)(shou)(shou)緊拽紗(sha)罩。頭(tou)(tou)飾(shi)(shi)及衣著(zhu)極(ji)為(wei)華麗,超出(chu)眾(zhong)人之上(shang),神(shen)情似(si)有(you)傲視一(yi)(yi)(yi)切(qie)之感。最后一(yi)(yi)(yi)位貴婦,髻(ji)(ji)插(cha)(cha)芍藥花(hua),身披(pi)淺(qian)紫(zi)(zi)紗(sha)衫(shan),束裙(qun)的(de)(de)寬帶上(shang)飾(shi)(shi)有(you)鴛鴦圖案(an),白(bai)地帔子(zi)繪有(you)彩(cai)色(se)(se)(se)云(yun)鶴。她右(you)手(shou)(shou)(shou)舉著(zhu)剛(gang)剛(gang)捉(zhuo)來(lai)的(de)(de)蝴蝶。于豐(feng)碩(shuo)健美中,又(you)顯出(chu)窈窕婀娜之姿。畫家還借小狗(gou)、鶴、花(hua)枝和蝴蝶,表現人物(wu)的(de)(de)不(bu)同嗜好和性(xing)格,卷(juan)首與(yu)卷(juan)尾中的(de)(de)仕(shi)(shi)女(nv)均作回首顧(gu)盼寵物(wu)的(de)(de)姿態,將(jiang)通卷(juan)的(de)(de)人物(wu)活動(dong)收(shou)攏歸一(yi)(yi)(yi),成為(wei)一(yi)(yi)(yi)個完(wan)整的(de)(de)畫卷(juan)。《簪花(hua)仕(shi)(shi)女(nv)圖》特(te)色(se)(se)(se)。

全(quan)圖(tu)人(ren)物(wu)(wu)線條簡勁圓(yuan)渾而(er)有(you)(you)力(li),設色濃艷富貴(gui)而(er)不(bu)俗。能(neng)以(yi)簡潔(jie)有(you)(you)力(li)的(de)(de)線條,準確地(di)表現各種(zhong)不(bu)同手(shou)勢。對衣(yi)紋(wen)和(he)(he)(he)衣(yi)裙(qun)圖(tu)案的(de)(de)描(miao)繪(hui)(hui)信筆而(er)成(cheng),似規(gui)(gui)整但(dan)又非常流動(dong)。至于人(ren)物(wu)(wu)發髻和(he)(he)(he)鬢絲(si)(si),精細(xi)過于毫毛,筆筆有(you)(you)飛動(dong)之勢。敷色雖然復雜,但(dan)層(ceng)次清晰,絲(si)(si)綢間(jian)(jian)的(de)(de)疊壓關系交待得非常清楚。薄紗(sha)(sha)輕軟透明、皮膚(fu)光潔(jie)細(xi)潤的(de)(de)質感(gan)十(shi)分逼真。 全(quan)圖(tu)的(de)(de)構圖(tu)采取平鋪列(lie)繪(hui)(hui)的(de)(de)方式(shi)(shi),仕女(nv)們的(de)(de)紗(sha)(sha)衣(yi)長(chang)(chang)裙(qun)和(he)(he)(he)花(hua)(hua)(hua)髻是(shi)當(dang)時的(de)(de)盛裝,高髻時興上簪大(da)牡丹,下插茉(mo)莉花(hua)(hua)(hua),在黑發的(de)(de)襯托下,顯得雅潔(jie)、明麗。人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)描(miao)法(fa)以(yi)游絲(si)(si)描(miao)為(wei)主,行筆輕細(xi)柔媚,勻力(li)平和(he)(he)(he),特別是(shi)在色彩的(de)(de)輔(fu)佐下成(cheng)功地(di)展示出(chu)紗(sha)(sha)羅和(he)(he)(he)肌膚(fu)的(de)(de)質感(gan)。畫(hua)(hua)家(jia)在手(shou)臂上的(de)(de)輕紗(sha)(sha)敷染淡色,深于露膚(fu)而(er)淡于紗(sha)(sha),恰(qia)到好處(chu)地(di)再現了滑如(ru)凝脂的(de)(de)肌膚(fu)和(he)(he)(he)透明的(de)(de)薄紗(sha)(sha),傳(chuan)達出(chu)柔和(he)(he)(he)、恬靜(jing)的(de)(de)美感(gan)。 此(ci)圖(tu)繪(hui)(hui)制時間(jian)(jian)約為(wei)唐(tang)(tang)貞元(yuan)(公(gong)元(yuan)785—805年)間(jian)(jian),據(ju)前人(ren)著(zhu)錄為(wei)周(zhou)昉的(de)(de)作品(pin)。此(ci)圖(tu)經南(nan)宋(song)高宗趙構收(shou)藏(zang),卷(juan)尾鈐“紹興”聯珠印。又有(you)(you)賈似道的(de)(de)“悅(yue)生”瓢(piao)印等(deng)歷代諸(zhu)家(jia)收(shou)藏(zang)印記。后經《石渠寶(bao)笈續(xu)編》著(zhu)錄,遞藏(zang)有(you)(you)緒。周(zhou)昉,名(ming)景(jing)元(yuan),字仲朗,出(chu)身(shen)貴(gui)族,世居長(chang)(chang)安,曾任宣(xuan)州長(chang)(chang)史。好屬文(wen),窮丹青之妙,擅畫(hua)(hua)肖(xiao)像、尤工仕女(nv)。宋(song)《宣(xuan)和(he)(he)(he)畫(hua)(hua)譜》載:“傳(chuan)寫婦女(nv),則為(wei)古今之冠(guan),其(qi)稱譽(yu)流播,往往見于名(ming)士詩篇文(wen)字中(zhong)。”(  據(ju)沈(shen)從文(wen)的(de)(de)《中(zhong)國古代服飾研究》,第八零章簪花(hua)(hua)(hua)仕女(nv)圖(tu),此(ci)畫(hua)(hua)當(dang)非周(zhou)昉原作。最早系宋(song)人(ren)用宋(song)制度繪(hui)(hui)唐(tang)(tang)事,據(ju)唐(tang)(tang)舊稿有(you)(you)所(suo)增飾,可能(neng)性較大(da)。其(qi)人(ren)物(wu)(wu)面(mian)貌仍(reng)唐(tang)(tang),衣(yi)服也為(wei)唐(tang)(tang)式(shi)(shi),只是(shi)衣(yi)著(zhu)花(hua)(hua)(hua)紋(wen)不(bu)合規(gui)(gui)格。這種(zhong)簪花(hua)(hua)(hua)式(shi)(shi)樣,在唐(tang)(tang)代出(chu)現為(wei)偶然,在宋(song)代出(chu)現為(wei)必然。

宮樂圖

《宮樂圖》縱48.7厘米,橫69.5厘米;臺北故宮博物院藏。

本圖(tu)描寫後宮(gong)嬪妃十人(ren),圍(wei)坐(zuo)於(wu)一張巨(ju)型的(de)方桌四周,有的(de)品(pin)茗,也有的(de)在行酒令。中(zhong)央四人(ren),則負責吹樂(le)助興。所持用的(de)樂(le)器,自右(you)而左,分(fen)別(bie)為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立(li)的(de)二(er)名(ming)侍(shi)女中(zhong),還有一人(ren)輕敲牙板(ban),為她(ta)們打(da)著節(jie)拍。從(cong)每個人(ren)臉上陶醉的(de)表情來(lai)推想,席間的(de)樂(le)聲理應十分(fen)優美,因(yin)為連蜷臥在桌底下的(de)小狗,都未(wei)被驚擾到(dao)!

這件(jian)作品并沒(mei)有(you)(you)畫(hua)(hua)家的(de)(de)款印,原本的(de)(de)簽題標為(wei)「元(yuan)人(ren)宮(gong)樂圖(tu)」。仔細觀察畫(hua)(hua)中人(ren)物的(de)(de)發式,有(you)(you)的(de)(de)發髻梳向(xiang)一側,是為(wei)「墜馬髻」,有(you)(you)的(de)(de)把發髻向(xiang)兩邊梳開,在(zai)耳朵旁束成球形的(de)(de)「垂髻」,有(you)(you)的(de)(de)則頭戴「花冠」,凡此,都符合唐(tang)(tang)(tang)代女性的(de)(de)裝(zhuang)束。另(ling)外,繃(beng)竹席的(de)(de)長(chang)方案、腰子(zi)(zi)狀(zhuang)的(de)(de)月牙幾子(zi)(zi)、飲(yin)酒用的(de)(de)羽觴,還(huan)有(you)(you)琵琶(pa)橫持(chi),并以手持(chi)撥子(zi)(zi)的(de)(de)方式來彈奏等,亦在(zai)在(zai)與晚唐(tang)(tang)(tang)的(de)(de)時尚相(xiang)侔(mou)。所(suo)以,現(xian)在(zai)畫(hua)(hua)名已改(gai)定成「唐(tang)(tang)(tang)人(ren)宮(gong)樂圖(tu)」

幅中(zhong)畫后宮(gong)(gong)女(nv)(nv)眷十二人環案適坐(zuo),或品茗,或行酒令;中(zhong)四人,并吹樂助興(xing),所(suo)持用的(de)(de)(de)樂器,自右而左(zuo),分(fen)別為(wei)(wei)胡笳(又名(ming)篳篥(li))、琶琶、古箏與笙。侍立的(de)(de)(de)二人中(zhong),復有一(yi)女(nv)(nv)擊打拍板,以為(wei)(wei)節奏。 唐朝,以寫仕(shi)女(nv)(nv)畫而蔚成時代(dai)典型者,當推(tui)張萱(活躍(yue)于(yu)西元七一(yi)三~七四二)、周(日(ri)方(fang))(活躍(yue)于(yu)西元七一(yi)三~八○四)二家,他們均長于(yu)觀察宮(gong)(gong)苑女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)日(ri)常(chang)行止,傳(chuan)世畫作,亦盡(jin)屬豐腴艷冶的(de)(de)(de)華貴形像。院藏周□「內人雙陸」,其(qi)間發(fa)髻染暈與裙裾紋飾,已稍嫌板刻(ke),或謂是(shi)出自宋人所(suo)摹;相形之下(xia),「宮(gong)(gong)樂圖」所(suo)見(jian),反倒更切近于(yu)畫史(shi)對張、周二氏(shi)的(de)(de)(de)風格記述:「衣裳(shang)勁簡(jian),彩(cai)色柔麗。」(見(jian)《歷代(dai)名(ming)畫記》卷(juan)十)若引以為(wei)(wei)晚唐仕(shi)女(nv)(nv)繪畫的(de)(de)(de)忠(zhong)實(shi)印證,應無過譽!

時(shi)序相隔千余(yu)載,《宮樂圖》的(de)絹底也(ye)呈現(xian)了多處破損,然畫面的(de)色澤卻依舊(jiu)十分亮麗,諸如婦女(nv)臉上(shang)的(de)胭脂(zhi),身上(shang)所著的(de)猩紅衫裙、帔(pei)子等(deng),由于先施(shi)用(yong)胡粉打(da)底,再賦予厚涂,因此,顏料(liao)剝(bo)落(luo)的(de)情形(xing)并不嚴重;至(zhi)今,連(lian)衣裳上(shang)花紋的(de)細膩(ni)變化,猶清晰可辨,充(chong)份印證了唐代工(gong)筆重彩(cai)一格(ge)的(de)高度成就!

畫(hua)面中(zhong)央是一張大(da)型方(fang)桌(zhuo),后宮嬪妃、侍女(nv)十余(yu)人,圍(wei)坐、侍立于方(fang)桌(zhuo)四周,團扇輕搖,品茗聽樂,意態(tai)悠然。方(fang)桌(zhuo)中(zhong)央放置一只很大(da)的(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)釜(即茶(cha)(cha)(cha)鍋),畫(hua)幅右側中(zhong)間一名女(nv)子(zi)手(shou)執長柄茶(cha)(cha)(cha)杓,正(zheng)在將(jiang)茶(cha)(cha)(cha)湯分入茶(cha)(cha)(cha)盞里。她身旁的(de)(de)那(nei)名宮女(nv)手(shou)持(chi)茶(cha)(cha)(cha)盞,似乎聽樂曲(qu)入了神,暫(zan)時忘記了飲茶(cha)(cha)(cha)。對面的(de)(de)一名宮女(nv)則(ze)正(zheng)在細啜茶(cha)(cha)(cha)湯,侍女(nv)在她身后輕輕扶著,似乎害(hai)怕(pa)她醉(zui)茶(cha)(cha)(cha)的(de)(de)樣子(zi)。

據(ju)專(zhuan)家(jia)考證,《唐(tang)人宮樂圖(tu)》完成(cheng)于晚(wan)唐(tang),正值飲(yin)(yin)茶(cha)之風昌盛之時,茶(cha)圣陸羽《茶(cha)經》便完成(cheng)于此際。稍稍回顧我國飲(yin)(yin)茶(cha)方法(fa)源流,唐(tang)以前都屬(shu)于粗放式煮飲(yin)(yin)法(fa),即煮茶(cha)法(fa)。陸羽在《茶(cha)經》里則極力提倡(chang)煎茶(cha)法(fa),他(ta)的煎茶(cha)法(fa)不但合乎茶(cha)性(xing)茶(cha)理,而且具(ju)有(you)一定的文(wen)化(hua)內涵(han),一經推出(chu),立刻在文(wen)人雅士甚(shen)至王公朝士間得(de)到了廣泛響(xiang)應。

從《宮樂圖》我(wo)們可以(yi)看出(chu)(chu),茶(cha)(cha)(cha)(cha)湯(tang)是(shi)煮好后放(fang)到桌上(shang)的(de),之前備茶(cha)(cha)(cha)(cha)、炙茶(cha)(cha)(cha)(cha)、碾(nian)茶(cha)(cha)(cha)(cha)、煎水、投(tou)茶(cha)(cha)(cha)(cha)、煮茶(cha)(cha)(cha)(cha)等(deng)程式應該(gai)由侍女們在另外的(de)場(chang)所完成(cheng);飲(yin)茶(cha)(cha)(cha)(cha)時(shi)用(yong)長柄(bing)茶(cha)(cha)(cha)(cha)杓將茶(cha)(cha)(cha)(cha)湯(tang)從茶(cha)(cha)(cha)(cha)釜盛出(chu)(chu),舀入茶(cha)(cha)(cha)(cha)盞飲(yin)用(yong)。茶(cha)(cha)(cha)(cha)盞為碗狀,有(you)圈足(zu),便(bian)于把持。可以(yi)說這(zhe)是(shi)典型(xing)的(de)“煎茶(cha)(cha)(cha)(cha)法”場(chang)景的(de)部分重現,也是(shi)晚(wan)唐宮廷中茶(cha)(cha)(cha)(cha)事昌(chang)盛的(de)佐證之一。

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