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《千(qian)里江山圖》是北宋王希孟創(chuang)作(zuo)的絹(juan)本設色(se)畫，現收藏于(yu)北京故(gu)宮博(bo)物(wu)院。
該作(zuo)(zuo)品以長(chang)卷(juan)形(xing)式(shi)，立足(zu)傳統(tong)，畫(hua)面細致(zhi)入(ru)微(wei)，煙波浩渺的(de)江河(he)、層巒起(qi)伏的(de)群山構成(cheng)了一幅(fu)美妙的(de)江南山水(shui)圖，漁(yu)村野市、水(shui)榭亭(ting)臺、茅庵草(cao)舍、水(shui)磨(mo)長(chang)橋等(deng)靜景穿插捕魚、駛船、游(you)玩、趕集等(deng)動景，動靜結(jie)合恰到好處。在該作(zuo)(zuo)品人物的(de)刻畫(hua)上(shang)，極其精細入(ru)微(wei)，意(yi)態栩(xu)栩(xu)如生，飛鳥用(yong)筆輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)一點(dian)，具展翅翱翔之態。
《千里(li)江山圖(tu)》畫卷，不僅代表(biao)著青(qing)綠山水(shui)發展的里(li)程；而且(qie)，集北宋以(yi)來水(shui)墨山水(shui)之大(da)成，并(bing)將創(chuang)作者的情感付諸(zhu)創(chuang)作之中。《千里(li)江山圖(tu)》雖(sui)屬于寫意之作，但不乏工美(mei)佳作，表(biao)現了青(qing)年畫家具有嚴(yan)謹的生活態度。《千里(li)江山圖(tu)》是中國(guo)十大(da)傳世名(ming)畫之一(yi)。
《千(qian)里江(jiang)(jiang)(jiang)山(shan)圖》用一(yi)幅整絹畫(hua)成，無作(zuo)者(zhe)款印(yin)，有清弘(hong)歷（乾隆）題(ti)詩(shi)(shi)，后(hou)隔水(shui)有宋朝(chao)蔡京的(de)(de)(de)跋一(yi)，尾紙有元朝(chao)李溥先的(de)(de)(de)題(ti)一(yi)。打(da)開卷(juan)軸包首(shou)，引首(shou)即可見朱紅印(yin)章數(shu)枚(mei)，以及卷(juan)首(shou)題(ti)詩(shi)(shi)。開首(shou)高山(shan)之(zhi)巔直(zhi)入云(yun)霄，其后(hou)丘陵連綿，崇山(shan)峻(jun)嶺(ling)，移步換景，漸(jian)入佳境(jing)。大(da)(da)自然的(de)(de)(de)鬼斧(fu)神工在畫(hua)家筆下(xia)應運而生，從前景山(shan)巒村居起(qi)勢(shi)，隔岸畫(hua)群峰秀(xiu)起(qi)，兩翼伸展漸(jian)緩(huan)，與(yu)起(qi)勢(shi)的(de)(de)(de)山(shan)巒遙(yao)(yao)遙(yao)(yao)相(xiang)對(dui)，起(qi)到精美(mei)的(de)(de)(de)承(cheng)接(jie)作(zuo)用。峰巒左下(xia)方一(yi)橫跨江(jiang)(jiang)(jiang)面的(de)(de)(de)大(da)(da)橋(qiao)，并與(yu)下(xia)一(yi)組景物相(xiang)銜接(jie)。翻過兩重(zhong)山(shan)可見幽(you)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)宅邸，處處可見著白衣的(de)(de)(de)隱(yin)士，且走且停，似在賦詩(shi)(shi)似在作(zuo)曲，繼(ji)續(xu)前行，又是一(yi)座橋(qiao)，此橋(qiao)雖跨度不(bu)大(da)(da)，卻在橋(qiao)上修(xiu)建涼(liang)亭。繼(ji)續(xu)向(xiang)(xiang)前便(bian)臨江(jiang)(jiang)(jiang)了(le)。遠景煙波(bo)浩渺，層巒起(qi)伏，猶如(ru)仙境(jing)。登岸后(hou)，懸崖山(shan)路九曲盤旋(xuan)通向(xiang)(xiang)深(shen)(shen)處的(de)(de)(de)庭院。山(shan)間瀑(pu)布，掛掛濺瀉(xie)，復流(liu)大(da)(da)江(jiang)(jiang)(jiang)。從高遠至深(shen)(shen)遠之(zhi)景，引人入勝(sheng)。山(shan)巒平(ping)緩(huan)處是一(yi)座宏偉的(de)(de)(de)跨江(jiang)(jiang)(jiang)大(da)(da)橋(qiao)。
通向第(di)二(er)(er)段美景的(de)(de)(de)(de)(de)跨江(jiang)(jiang)大(da)橋蔚為壯觀，木質結構梁柱，下(xia)有(you)三十二(er)(er)蹬，中間(jian)建有(you)宮殿(dian)式的(de)(de)(de)(de)(de)兩層(ceng)樓閣，宛如一(yi)道彩虹，十分壯觀。此(ci)段群峰(feng)參(can)差節奏頻率明顯加(jia)強，緊接(jie)著峰(feng)勢(shi)向左(zuo)回旋，平(ping)坡伸(shen)延(yan)，直探入江(jiang)(jiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)瓊(qiong)島把氣勢(shi)伸(shen)展開去，然后畫近(jin)景山(shan)(shan)巒(luan)和江(jiang)(jiang)渚(zhu)漁村(cun)與瓊(qiong)島相連接(jie)。與此(ci)相連的(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)亭亭玉立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)群峰(feng)，卷前(qian)題詩山(shan)(shan)中村(cun)莊座座古樸的(de)(de)(de)(de)(de)小橋，帶有(you)涼亭的(de)(de)(de)(de)(de)橋，簇擁著全卷的(de)(de)(de)(de)(de)高峰(feng)，似(si)直插天際(ji)，達到高潮。高峰(feng)左(zuo)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)峰(feng)巒(luan)，與深入畫里的(de)(de)(de)(de)(de)曲折(zhe)江(jiang)(jiang)流相映成趣，起到了(le)回轉的(de)(de)(de)(de)(de)作用，成為第(di)二(er)(er)段的(de)(de)(de)(de)(de)結處(chu)。漫步于此(ci)處(chu)，意味無窮。由跨江(jiang)(jiang)大(da)橋踏(ta)上岸，兩邊(bian)排列著建筑，翻過高山(shan)(shan)，走過山(shan)(shan)谷，再爬上高山(shan)(shan)可(ke)(ke)見一(yi)處(chu)平(ping)原(yuan)，村(cun)落房屋錯落有(you)致。平(ping)原(yuan)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)懸崖頗具險(xian)勢(shi)，但(dan)另一(yi)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)高山(shan)(shan)又給了(le)村(cun)莊無比(bi)安全感。但(dan)此(ci)村(cun)落貌似(si)是(shi)孤立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)，并不能通往下(xia)一(yi)處(chu)，返回原(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)小路(lu)且賞(shang)且行。山(shan)(shan)谷中的(de)(de)(de)(de)(de)村(cun)落，河(he)灘上的(de)(de)(de)(de)(de)漁船，逍遙的(de)(de)(de)(de)(de)隱居生活，招來(lai)船家繼續前(qian)行。舟在(zai)水中，可(ke)(ke)見隔水兩山(shan)(shan)遙相呼應，似(si)是(shi)隔著銀河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)牛郎織女，雖(sui)盡力向對方傾斜著，卻難(nan)(nan)以碰(peng)觸。岸上一(yi)片(pian)綠色的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)地(di)生機盎然，岸邊(bian)星星點(dian)點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)漁船，似(si)乎(hu)傳來(lai)了(le)漁翁的(de)(de)(de)(de)(de)吆喝。翻山(shan)(shan)越嶺(ling)跋涉，才站到巔峰(feng)之(zhi)下(xia)。雖(sui)有(you)攀(pan)登(deng)之(zhi)情，卻難(nan)(nan)有(you)攀(pan)登(deng)之(zhi)勇。
第三段一轉(zhuan)前段的(de)曲折緊(jin)張，節奏平緩，瞬(shun)間(jian)消(xiao)除緊(jin)張氣氛。畫中(zhong)一小島，島下(xia)平鋪著漁(yu)(yu)村(cun)，漁(yu)(yu)舟點(dian)點(dian)，使開(kai)起(qi)(qi)(qi)之勢(shi)下(xia)轉(zhuan)，起(qi)(qi)(qi)到承接(jie)作用(yong)(yong)。卷(juan)(juan)左(zuo)下(xia)部(bu)畫近景坡岸與之相連接(jie)，起(qi)(qi)(qi)到轉(zhuan)接(jie)作用(yong)(yong)。卷(juan)(juan)左(zuo)尾部(bu)畫突起(qi)(qi)(qi)的(de)秀峰，其勢(shi)向上伸過江面和遠山(shan)，結住了開(kai)起(qi)(qi)(qi)之勢(shi)，并總結全卷(juan)(juan)。
北宋(song)末期(qi)，宋(song)金(jin)形成軍事(shi)(shi)對(dui)峙之勢，北宋(song)的(de)(de)(de)(de)王(wang)室(shi)衰微(wei)，國土淪喪，民不聊生，在朝野內外形成了一(yi)股強勁的(de)(de)(de)(de)愛國主義力(li)量。其(qi)中，以(yi)青年學生為主流的(de)(de)(de)(de)愛國力(li)量在崛(jue)起(qi)，但是，面(mian)對(dui)朝廷軟弱無(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)(zhi)、軍事(shi)(shi)，他(ta)們僅(jin)僅(jin)將富(fu)國強兵(bing)以(yi)收復山河(he)的(de)(de)(de)(de)理(li)想寄托在自(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)文(wen)化創造中。 自(zi)宋(song)太祖“杯(bei)酒(jiu)釋兵(bing)權”將軍權和政權分離之后，就進入了文(wen)治(zhi)(zhi)社會(hui)，文(wen)人(ren)地位很高。再加(jia)上漢代以(yi)來(lai)逐漸(jian)發展起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育，以(yi)及宋(song)代出現的(de)(de)(de)(de)印刷術(shu)，都影響了文(wen)人(ren)藝術(shu)創作的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。繪畫(hua)從解答“人(ren)與(yu)社會(hui)”的(de)(de)(de)(de)問題(ti)，轉向了解答“人(ren)與(yu)自(zi)然”的(de)(de)(de)(de)問題(ti)。
徽(hui)宗(zong)作(zuo)(zuo)為帝王，改變了宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)社會身份(fen)；他作(zuo)(zuo)為藝術(shu)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)統領者(zhe)，對(dui)繪(hui)畫有著直接而明確的(de)(de)要求，作(zuo)(zuo)為畫家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)徽(hui)宗(zong)，從不(bu)放(fang)任宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)(jia)(jia)自由創作(zuo)(zuo)，他對(dui)宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)(jia)(jia)在(zai)形式(shi)和(he)(he)趣(qu)味(wei)上，都(dou)有嚴(yan)格(ge)(ge)的(de)(de)要求。徽(hui)宗(zong)的(de)(de)審美情趣(qu)，即成(cheng)為決定(ding)藝術(shu)風格(ge)(ge)的(de)(de)絕對(dui)標準，宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)(jia)(jia)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)藝術(shu)作(zuo)(zuo)品，在(zai)題材和(he)(he)表現技法(fa)等方面，都(dou)要符合其審美趣(qu)味(wei)和(he)(he)傾向(xiang)。畫學是宋徽(hui)宗(zong)于(yu)崇(chong)寧三(san)年(nian)（1104 年(nian)）設立的(de)(de)宮(gong)廷(ting)(ting)繪(hui)畫教(jiao)育(yu)機構(gou)，后歸(gui)屬翰(han)林院圖畫局。王希孟以(yi)宮(gong)廷(ting)(ting)畫家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)身份(fen)，創作(zuo)(zuo)了《千(qian)里江山圖》。
人(ren)類理想(xiang)的(de)人(ren)居(ju)環(huan)境(jing)(jing)，是天人(ren)混(hun)沌一(yi)(yi)體的(de)共存關系，它(ta)已存在于中(zhong)國人(ren)內心深處和傳承積淀文化深處，并用山水(shui)畫的(de)表現形式呈現出，也(ye)決(jue)定了人(ren)們選(xuan)擇人(ren)居(ju)環(huan)境(jing)(jing)的(de)導向。古人(ren)也(ye)早已給(gei)出“天人(ren)合一(yi)(yi)”的(de)答案，“道法自然(ran)”的(de)人(ren)與(yu)自然(ran)和諧關系，追求(qiu)優美(mei)、賞(shang)心悅目的(de)自然(ran)和人(ren)為環(huan)境(jing)(jing)的(de)思想(xiang)始終包含在山水(shui)畫的(de)思想(xiang)中(zhong)。
1、山水畫卷，體現大(da)眾生理上的(de)庇護：人(ren)為(wei)了生存需要取食、繁衍后代，所以，靠安全的(de)棲息地(di)以及防御庇護的(de)手段獲取生存有利的(de)資源。長此以往，人(ren)的(de)生存發展對(dui)人(ren)居(ju)(ju)環境(jing)的(de)選擇(ze)做出優(you)劣評價，并創(chuang)造出適(shi)宜人(ren)居(ju)(ju)住的(de)良好(hao)環境(jing)。選擇(ze)可(ke)庇護、捍衛的(de)領地(di)，安全、穩定(ding)的(de)生產(chan)條件是建造聚居(ju)(ju)環境(jing)考慮(lv)的(de)原則。
2、山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)卷(juan)，體(ti)現心理上的(de)(de)(de)可游可居(ju)(ju)：中(zhong)國傳統(tong)宇宙(zhou)觀(guan)、自然觀(guan)、山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)觀(guan)、環(huan)境(jing)觀(guan)、審美觀(guan)與(yu)中(zhong)國山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)不(bu)謀而合、相輔(fu)相成、互為(wei)體(ti)系(xi)，將自然生(sheng)態環(huan)境(jing)、人(ren)為(wei)環(huan)境(jing)以(yi)及景觀(guan)的(de)(de)(de)視(shi)覺環(huan)境(jing)等做了統(tong)一考慮。王希孟(meng)的(de)(de)(de)《千里(li)江山(shan)圖(tu)》，在山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)組(zu)合間充分展(zhan)現了“道(dao)游于藝，藝合乎于道(dao)”“居(ju)(ju)——游”在構圖(tu)中(zhong)的(de)(de)(de)畫(hua)中(zhong)視(shi)線、“線性的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構”；“高遠(yuan)(yuan)”、“平遠(yuan)(yuan)”、“深(shen)遠(yuan)(yuan)”的(de)(de)(de)空間；“以(yi)大觀(guan)小”的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)法則；以(yi)亭臺、樓閣、茅屋和人(ren)意(yi)象化的(de)(de)(de)符(fu)號（如(ru)塔、廟等）。
“可(ke)游可(ke)居(ju)”思(si)想(xiang)境(jing)(jing)界，意味著人(ren)(ren)居(ju)景觀環(huan)境(jing)(jing)的(de)(de)建(jian)構，是人(ren)(ren)與物生(sheng)(sheng)存空間、人(ren)(ren)與人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)活(huo)空間、人(ren)(ren)與自然和諧的(de)(de)關系在山水畫中(zhong)的(de)(de)體現(xian)。人(ren)(ren)在環(huan)境(jing)(jing)中(zhong)可(ke)走(zou)、可(ke)看、可(ke)望，方為“游”，樂享起中(zhong)。所謂“居(ju)”，是人(ren)(ren)在地域(yu)環(huan)境(jing)(jing)下的(de)(de)長期生(sheng)(sheng)活(huo)感受(shou)，以使(shi)“萬物與‘我’為一”的(de)(de)和諧，而達到“乘物以游心”強力的(de)(de)內(nei)心感受(shou)。中(zhong)國山水畫中(zhong)，體現(xian)了可(ke)居(ju)可(ke)游的(de)(de)思(si)想(xiang)，和理(li)想(xiang)人(ren)(ren)居(ju)環(huan)境(jing)(jing)。
從(cong)《千里江山(shan)(shan)(shan)圖》的(de)(de)青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)呈(cheng)現(xian)，能窺得宋代皇(huang)室(shi)對長(chang)(chang)壽的(de)(de)追求。 道教所(suo)崇尚的(de)(de)養生觀念和修仙長(chang)(chang)生契合了皇(huang)室(shi)的(de)(de)需(xu)求。在青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)中(zhong)，運用石青(qing)、石綠(lv)等現(xian)實中(zhong)看不到的(de)(de)色彩對實際的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)進行加工，一定程度上展現(xian)了人們想象中(zhong)的(de)(de)珍藏著長(chang)(chang)壽秘密的(de)(de)海外(wai)仙山(shan)(shan)(shan)。
該畫卷的(de)(de)自(zi)然景(jing)(jing)色(se)描繪得細致真實，與人的(de)(de)活動(dong)也結合(he)得更加緊(jin)密，展現了較(jiao)廣闊的(de)(de)社(she)會生(sheng)(sheng)(sheng)活面(mian)。畫面(mian)著意刻劃的(de)(de)自(zi)然景(jing)(jing)色(se)，既概括(kuo)地(di)表現了山勢綿(mian)亙、水(shui)天一色(se)的(de)(de)浩(hao)森氣象(xiang)，又精心地(di)勾畫了幽巖(yan)邃谷、高峰平坡、流溪(xi)飛泉、波濤煙靄等(deng)自(zi)然界變(bian)幻無窮的(de)(de)狀態，使(shi)千里(li)江山既開闊無垠，又曲折入微，充分地(di)顯示了祖國山河(he)的(de)(de)壯麗(li)多姿。同時(shi)，在(zai)自(zi)然環(huan)境中安插了眾多的(de)(de)人物(wu)活動(dong)，精細地(di)刻劃了如(ru)水(shui)村野市、漁船游艇(ting)、橋梁水(shui)車(che)、茅篷樓(lou)閣等(deng)生(sheng)(sheng)(sheng)活場面(mian)，還有相當(dang)真實的(de)(de)捕魚(yu)情(qing)景(jing)(jing)。它(ta)以普通、日常的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活、勞動(dong)景(jing)(jing)象(xiang)來(lai)輝映自(zi)然。
《千(qian)里江山圖(tu)》畫卷構圖(tu)周密，色彩(cai)絢麗，用筆精細，成(cheng)功地采(cai)用了散點透視(shi)法，將主(zhu)題分成(cheng)六段(duan)，各(ge)段(duan)均以(yi)綿(mian)延的山體(ti)為主(zhu)要表現(xian)對象(xiang)，自然(ran)而連貫(guan)。或以(yi)長橋相連，或以(yi)流水貫(guan)通，使各(ge)段(duan)山水既相對獨立(li)，又相互關聯，巧妙(miao)地連成(cheng)一體(ti)，靈活地體(ti)現(xian)了“景隨(sui)步移”的藝術效果(guo)，將不同視(shi)點的印(yin)象(xiang)統一起(qi)來，巧妙(miao)地組織了空(kong)間。
《千里(li)江(jiang)(jiang)山(shan)圖(tu)》在構圖(tu)上(shang)，取平遠(yuan)(yuan)(yuan)之勢。此外，高遠(yuan)(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)(yuan)、平遠(yuan)(yuan)(yuan)多種構圖(tu)方式的穿插使用更使畫(hua)面(mian)跌宕(dang)起伏(fu)，富有(you)強烈的韻律感，引(yin)人(ren)入(ru)勝。畫(hua)面(mian)氣象恢宏壯觀(guan)(guan)，江(jiang)(jiang)山(shan)千里(li)，蒼蒼莽莽，浩(hao)浩(hao)無涯，可謂名(ming)實相(xiang)符。畫(hua)中千山(shan)萬壑，星羅棋(qi)布(bu)，大小(xiao)高平，爭(zheng)雄競秀(xiu)(xiu)，重(zhong)重(zhong)疊(die)疊(die)，俱浸于大江(jiang)(jiang)之中。山(shan)間(jian)(jian)高崖萬丈(zhang)瀑布(bu)直(zhi)下，曲徑通(tong)幽，房舍屋宇點(dian)綴其間(jian)(jian)，綠(lv)柳紅(hong)花，長松修竹(zhu)，景(jing)色秀(xiu)(xiu)麗。山(shan)水間(jian)(jian)野渡漁村、水榭樓臺，水磨(mo)長橋(qiao)各依地(di)勢，與山(shan)川湖(hu)泊(bo)相(xiang)輝(hui)映。或(huo)(huo)見(jian)亂岡(gang)如積，島嶼相(xiang)疊(die)；或(huo)(huo)見(jian)汀渚綿(mian)延，群峰聳立；又或(huo)(huo)大江(jiang)(jiang)曠遠(yuan)(yuan)(yuan)，水天相(xiang)接，長橋(qiao)如帶，巒岫岡(gang)勢；或(huo)(huo)低坡遠(yuan)(yuan)(yuan)處，淡(dan)嶺遙(yao)設；或(huo)(huo)秀(xiu)(xiu)巖崚嶒，映帶不絕(jue)。其山(shan)間(jian)(jian)嶺上(shang)，有(you)竹(zhu)籬茅舍，莊園寺觀(guan)(guan)，道路相(xiang)通(tong)，皆可行(xing)、可望、可游、可居(ju)。其間(jian)(jian)人(ren)物如蟻，不可勝數。論山(shan)河壯觀(guan)(guan)雄偉之表現，前無古人(ren)。
《千(qian)里江山圖》雖然歷千(qian)年之久，部分顏(yan)色(se)(se)(se)已(yi)經脫(tuo)落，但是其(qi)畫法(fa)仍然清晰可(ke)辨，并突出顯示了礦物(wu)質石(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)的(de)富麗裝飾效果。山石(shi)(shi)(shi)(shi)之畫法(fa)，是先(xian)用(yong)(yong)濃(nong)、淡線條(tiao)勾出輪(lun)廓，再(zai)以(yi)(yi)柔潤(run)而長短(duan)不(bu)一(yi)的(de)線條(tiao)加(jia)皴，峰頂皴法(fa)似荷葉皴，線條(tiao)不(bu)剛不(bu)硬(ying)，之后再(zai)用(yong)(yong)淡墨(mo)加(jia)赭(zhe)(zhe)石(shi)(shi)(shi)(shi)或花青渲染(ran)(ran)(ran)，渲染(ran)(ran)(ran)多(duo)在(zai)前后兩(liang)石(shi)(shi)(shi)(shi)中的(de)后面一(yi)石(shi)(shi)(shi)(shi)，之后再(zai)罩(zhao)染(ran)(ran)(ran)赭(zhe)(zhe)色(se)(se)(se)，石(shi)(shi)(shi)(shi)頭頂部以(yi)(yi)汁(zhi)綠(lv)接(jie)(jie)染(ran)(ran)(ran)，再(zai)以(yi)(yi)石(shi)(shi)(shi)(shi)青或石(shi)(shi)(shi)(shi)綠(lv)罩(zhao)染(ran)(ran)(ran)，山石(shi)(shi)(shi)(shi)下部保留(liu)赭(zhe)(zhe)石(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)。山石(shi)(shi)(shi)(shi)之青與綠(lv)色(se)(se)(se)往往前后各異(yi)，互(hu)相映襯(chen)，且顏(yan)色(se)(se)(se)較厚故容易(yi)剝落。水(shui)天(tian)交界(jie)處(chu)以(yi)(yi)赭(zhe)(zhe)色(se)(se)(se)接(jie)(jie)染(ran)(ran)(ran)，畫面渾(hun)然一(yi)體(ti)。遠(yuan)山則以(yi)(yi)赭(zhe)(zhe)色(se)(se)(se)為(wei)主，不(bu)施青綠(lv)等色(se)(se)(se)以(yi)(yi)示空(kong)間之遠(yuan)。柳(liu)葉施以(yi)(yi)石(shi)(shi)(shi)(shi)綠(lv)，天(tian)空(kong)摻以(yi)(yi)赭(zhe)(zhe)墨(mo)，上深下淺，彰顯了天(tian)空(kong)空(kong)間透視的(de)變(bian)化。水(shui)色(se)(se)(se)全以(yi)(yi)汁(zhi)綠(lv)染(ran)(ran)(ran)出，礦物(wu)、植物(wu)顏(yan)色(se)(se)(se)融(rong)合使用(yong)(yong)，將(jiang)中國畫色(se)(se)(se)彩的(de)表現力發揮到(dao)極(ji)致。
在設色(se)(se)(se)和筆法上(shang)繼承(cheng)了(le)隋(sui)唐以來的(de)“青綠山水(shui)”畫(hua)(hua)法，即以石青、石綠等礦(kuang)物(wu)顏料為主，設色(se)(se)(se)具有一定的(de)裝飾性(xing)，并作適當夸張(zhang)。畫(hua)(hua)家在較(jiao)為單純的(de)藍(lan)綠色(se)(se)(se)調中尋求變(bian)化(hua)，雖(sui)然以青綠為主色(se)(se)(se)調，但在施色(se)(se)(se)時注重手法的(de)變(bian)化(hua)，色(se)(se)(se)彩或渾(hun)厚，或輕(qing)盈，間以赭色(se)(se)(se)為襯，使畫(hua)(hua)面(mian)層次(ci)分明(ming)，色(se)(se)(se)如寶(bao)石之(zhi)光彩照(zhao)人。石青、石綠為礦(kuang)物(wu)色(se)(se)(se)且極具覆蓋性(xing)，經(jing)層層罩(zhao)染，物(wu)象凝重莊嚴，層次(ci)感強，與(yu)整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)渾(hun)然一體，艷而不(bu)(bu)俗。雖(sui)不(bu)(bu)似金碧山水(shui)一般勾勒金線，然堂(tang)皇之(zhi)氣(qi)盎然。王希(xi)孟繼承(cheng)傳統，畫(hua)(hua)面(mian)細(xi)致(zhi)入微，并充分體現出(chu)北(bei)宋時期(qi)院畫(hua)(hua)風格之(zhi)工整(zheng)與(yu)嚴謹。此圖(tu)可謂筆精墨妙。人物(wu)雖(sui)細(xi)小如蟻，卻姿態分明(ming)；飛鳥(niao)只輕(qing)輕(qing)一點，即具翱翔之(zhi)勢。微波水(shui)紋均一筆筆畫(hua)(hua)出(chu)，漁舟游船蕩曳其(qi)間，使畫(hua)(hua)面(mian)平(ping)添動感。綜(zong)觀全幅，又不(bu)(bu)失雄闊之(zhi)境界與(yu)恢宏之(zhi)氣(qi)勢。
刻(ke)劃形象輪廓(kuo)，也融匯(hui)了(le)其(qi)他技法(fa)，如(ru)樹干用(yong)沒骨法(fa)，屋宇用(yong)界畫，遠(yuan)山(shan)有(you)(you)寫意用(yong)筆(bi)，山(shan)坡(po)有(you)(you)效法(fa)和(he)點染，豐(feng)富(fu)充實了(le)青(qing)綠山(shan)水的表現(xian)能力。描繪對(dui)象時(shi)，用(yong)筆(bi)十分精(jing)細(xi)，一絲不茍，浩瀚的河水均用(yong)細(xi)筆(bi)勾出(chu)波紋，樹上的花葉，都(dou)用(yong)色、墨(mo)一一點出(chu)，細(xi)小如(ru)豆的人物，服(fu)飾也各有(you)(you)區別。但同時(shi)又有(you)(you)取舍提煉，如(ru)人物不勾衣褶(zhe)，著重(zhong)表現(xian)動態，顯得生動活潑，眾多的橋梁、船只(zhi)、房(fang)屋、水榭形制(zhi)和(he)位置都(dou)不盡相(xiang)同，毫(hao)無繁復之感。 ?
元代書法家溥光：“該畫‘予自志學之(zhi)歲，獲(huo)睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不(bu)能周(zhou)遍者，所謂一(yi)回拈出(chu)一(yi)回新也。又其設色鮮明，布置宏(hong)遠，使王晉(jin)卿(qing)、趙千(qian)里見(jian)之(zhi)亦當短(duan)氣，在古(gu)今丹青小景中，自可獨步千(qian)載，殆眾星之(zhi)孤月(yue)耳。具眼知音之(zhi)士必以(yi)予言為(wei)不(bu)妄云’。”
《千(qian)里(li)江(jiang)山圖》是(shi)宋代青(qing)綠山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)具有(you)突出藝術成就的代表(biao)作。該畫(hua)(hua)卷中(zhong)(zhong)的“青(qing)綠山水(shui)(shui)(shui)”，是(shi)用(yong)礦物質的石(shi)(shi)青(qing)、石(shi)(shi)綠上色(se)(se)，使山石(shi)(shi)顯(xian)得厚重、蒼翠，畫(hua)(hua)面爽朗(lang)、富麗(li)，色(se)(se)澤(ze)強烈、燦爛。有(you)時山石(shi)(shi)輪(lun)廓加泥金(jin)勾勒，增加金(jin)碧輝煌效果，被稱為“金(jin)碧山水(shui)(shui)(shui)”。它是(shi)隋(sui)唐時期隨(sui)著山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)日趨成熟、形成獨(du)立畫(hua)(hua)科時，最(zui)早完善起(qi)來(lai)的一種(zhong)山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)形式。2017年2月(yue)25日，中(zhong)(zhong)國郵政集團公司發行了(le)《千(qian)里(li)江(jiang)山圖》特種(zhong)郵票通景版(ban)票一套9枚。
《千(qian)(qian)里江(jiang)山圖(tu)(tu)》自(zi)北宋末，幾百年間(jian)不知輾轉何處，清初(chu)時收入內府(fu)，溥儀(yi)出(chu)宮時，攜出(chu)該畫卷。不知何因，《千(qian)(qian)里江(jiang)山圖(tu)(tu)》流落民間(jian)，中國解放后(hou)，才由國家購(gou)回。
2017年9月15日(ri)，《千里(li)江山圖》在北京故宮博物院舉辦(ban)的(de)《千里(li)江山——歷(li)代青綠(lv)山水畫特展》中展出(chu)。
王希(xi)孟（1096—？），北宋宮廷(ting)畫家。北宋政(zheng)和年(nian)(nian)(nian)間(jian)（公元1111—1117年(nian)(nian)(nian)）為畫院學生，后召入禁中文書庫，初未(wei)甚工。宋徽宗趙佶當時是(shi)圖畫院的老師，其(qi)慧眼(yan)獨(du)具：“孺子可教”，于是(shi)親授其(qi)法。經趙佶親授指點(dian)筆墨技(ji)法后，藝精進。徽宗政(zheng)和三(san)年(nian)(nian)(nian)（1113年(nian)(nian)(nian)）四月，王希(xi)孟用了半年(nian)(nian)(nian)時間(jian)，繪成《千里江(jiang)山圖》卷，時年(nian)(nian)(nian)18歲(sui)。不(bu)久英(ying)年(nian)(nian)(nian)早逝(shi)。
