《平(ping)復帖》是(shi)晉(jin)代文學(xue)家、書法家陸(lu)機(ji)創作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨跡(ji)，現收藏于(yu)北京故宮(gong)博物(wu)院。
《平復帖(tie)》共九行、八十(shi)四字，是陸機寫(xie)給一個身體多病(bing)、難以痊愈的(de)友(you)人的(de)一個信札，因其中(zhong)有“恐(kong)難平復”字樣，故名。它是作者用禿(tu)筆寫(xie)于(yu)麻紙(zhi)之(zhi)上(shang)，其筆意婉(wan)轉，風(feng)格(ge)平淡(dan)質樸。
《平復帖》的書(shu)寫年(nian)代距(ju)今已有1700余(yu)年(nian)，是(shi)現存年(nian)代最早并真實可信(xin)的西晉名家法帖，在中國書(shu)法史上占有重要地(di)位，同時對(dui)研究文字和書(shu)法變(bian)遷(qian)方面(mian)皆有參考價值(zhi)。
版本一
彥先贏瘵(zhai)，恐(kong)難平復(fu)(fu)。往屬初(chu)病，慮不(bu)止此(ci)，此(ci)已為節年使至(zhi)。男幸有復(fu)(fu)失，甚憂耳(er)。舍(she)（或庶）子(zi)楊往，初(chu)來至(zhi)，吾(wu)不(bu)能起。臨西(xi)復(fu)(fu)來，威儀(yi)詳時(shi)，舉動成(cheng)觀。自軀體之恙也(ye)，思識夢之邁甚，執所恒與(yu)君(jun)。稍之閔兇，棠寇亂之際(ji)，聞問不(bu)悉(xi)（或多）。
版本二
彥先羸(lei)瘵，恐難平復(fu)，往屬初病，慮不止此，此已為慶。承使唯(wei)男，幸為復(fu)失前(qian)憂耳。吳子楊往初來主，吾不能盡。臨西復(fu)來，威儀詳跱。舉動成(cheng)觀，自(zi)軀(qu)體之美(mei)也。思識□（代表(biao)缺省字）量之邁前(qian)，勢所恒有，宜□稱之。夏伯榮(rong)寇亂(luan)之際(ji)，聞問不悉。
《平(ping)復帖》卷(juan)前有(you)白絹墨筆(bi)題箋(jian)(jian)，箋(jian)(jian)文為(wei)“□□（一說(shuo)缺(que)省應(ying)為(wei)“晉平(ping)”二字）原內(nei)史吳(wu)郡(jun)陸(lu)機士衡(heng)書”，另有(you)宋徽宗(zong)趙佶用泥金(jin)筆(bi)書“晉陸(lu)機平(ping)復帖”書簽，下鈐(qian)宋徽宗(zong)雙龍(long)小璽，另有(you)“政和(he)(he)(he)”、“宣和(he)(he)(he)”小璽，拖尾騎縫(feng)處(chu)還(huan)有(you)“政”“和(he)(he)(he)”連珠印(yin)，為(wei)宣和(he)(he)(he)內(nei)府收(shou)藏時所(suo)鈐(qian)。還(huan)有(you)明代韓世能、韓逢禧父(fu)子和(he)(he)(he)張丑，清(qing)代梁清(qing)標、安岐、成親王永理等(deng)鑒藏印(yin)記。卷(juan)中有(you)“開(kai)元(yuan)”印(yin)和(he)(he)(he)唐(tang)王涯(ya)、太平(ping)公主等(deng)人(ren)藏印(yin)。有(you)唐(tang)時收(shou)藏家殷浩(hao)和(he)(he)(he)梁秀的“殷浩(hao)”“梁秀收(shou)藏古書”印(yin)。卷(juan)后(hou)有(you)明董其昌“右軍以前，元(yuan)常以后(hou)，唯此數行，為(wei)希代寶”等(deng)名家跋(ba)文。
《平復(fu)(fu)帖(tie)(tie)》誕生(sheng)于西(xi)晉，這個時(shi)期(qi)正是(shi)(shi)中國(guo)歷史上(shang)一個轉型(xing)時(shi)期(qi)，無(wu)論是(shi)(shi)哲學、宗教，還(huan)是(shi)(shi)文(wen)藝，社(she)會的(de)大變(bian)革也(ye)影(ying)響著書法的(de)“自覺”。所(suo)以《平復(fu)(fu)帖(tie)(tie)》誕生(sheng)正是(shi)(shi)社(she)會變(bian)革中文(wen)藝自覺意識的(de)產物。 而且《平復(fu)(fu)帖(tie)(tie)》的(de)另外(wai)一層歷史背景就是(shi)(shi)帖(tie)(tie)中所(suo)說的(de)“寇亂(luan)之際”。陸機由吳(wu)入洛后(hou)，從晉惠帝元康元年起，開始了(le)長(chang)達(da)十六年之久(jiu)的(de)“八王之亂(luan)”，《平復(fu)(fu)帖(tie)(tie)》所(suo)處的(de)歷史背景不僅是(shi)(shi)在文(wen)化(hua)領(ling)域的(de)變(bian)革時(shi)期(qi)，也(ye)是(shi)(shi)朝代更(geng)迭、政(zheng)治混亂(luan)、兵禍連年的(de)戰爭時(shi)代。
從現有(you)史志記載(zai)，一(yi)般認為《平復帖(tie)》是晉武帝初(chu)年陸機寫給友(you)人(ren)的。但學術界對于“友(you)人(ren)”的身(shen)份(fen)主要有(you)三種說法(fa)：
其(qi)一，認為友(you)人(ren)“彥(yan)(yan)先”是賀循。據考，《平(ping)(ping)復帖》“彥(yan)(yan)先贏瘵，恐難(nan)平(ping)(ping)復”，羸瘵，意謂瘦弱與(yu)(yu)(yu)癆(lao)病，或云困于癆(lao)病。“恐”不(bu)過是個疑詞，難(nan)平(ping)(ping)復也(ye)不(bu)等于確定會(hui)死。根據彥(yan)(yan)先的身體特征(zheng)和病情(qing)及(ji)其(qi)趨勢來(lai)考量，顧榮、早卒(zu)的彥(yan)(yan)先都不(bu)得不(bu)排除(chu)，另在《昭明文選》唐(tang)李善注(zhu)中(zhong)的全（令(ling)）彥(yan)(yan)先，或即(ji)陸云集(ji)里的“全伯始(shi)”，伯始(shi)、彥(yan)(yan)先，名與(yu)(yu)(yu)字取義(yi)一致，然此人(ren)也(ye)沒啥值得一提，只有賀循的情(qing)況與(yu)(yu)(yu)之吻合，見《晉書(shu)》本傳(chuan)。
其二，認為陸(lu)機這封信札，應是(shi)(shi)寫給(gei)他的(de)親友顧(gu)(gu)榮(rong)的(de)。《晉(jin)書(shu)·顧(gu)(gu)榮(rong)傳》載文(wen)曰：“顧(gu)(gu)榮(rong)字(zi)彥先，吳國吳人(ren)也，為南土(tu)著姓。”顧(gu)(gu)榮(rong)與陸(lu)機不僅有(you)著密切的(de)親緣關系，而(er)且(qie)是(shi)(shi)同呼吸(xi)共患(huan)難的(de)諍友。三國時期，孫(sun)策(ce)死后(hou)，孫(sun)權(quan)作(zuo)媒，將(jiang)(jiang)哥(ge)哥(ge)孫(sun)策(ce)的(de)兩個女兒分別嫁給(gei)了東(dong)吳名將(jiang)(jiang)陸(lu)遜(xun)(xun)和(he)丞相顧(gu)(gu)雍之子，顧(gu)(gu)雍既是(shi)(shi)陸(lu)機祖(zu)(zu)父(fu)陸(lu)遜(xun)(xun)的(de)姑父(fu)，又是(shi)(shi)顧(gu)(gu)榮(rong)的(de)祖(zu)(zu)父(fu)。《藝(yi)文(wen)類聚》和(he)《平御覽(lan)》中載有(you)陸(lu)機詩(shi)文(wen)《贈顧(gu)(gu)彥先詩(shi)》、《為顧(gu)(gu)彥先作(zuo)詩(shi)》等。
其三，認為陸機的《平復帖(tie)》，不可(ke)能(neng)書于(yu)吳亡后的晉(jin)太康元年(nian)（280年(nian)）至晉(jin)太康十年(nian)（289年(nian)）陸機退居吳郡(jun)華亭鄉里期間，應是到洛(luo)陽后所書，而且是寫給華亭同鄉的一封問候書札(zha)。
章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有(you)(you)隸書的特(te)征，即有(you)(you)明(ming)顯的波(bo)磔(zhe)。到了漢末(mo)，這(zhe)種(zhong)字(zi)形被(bei)一些(xie)書家創(chuang)造性地發揮。如(ru)衛瓘的草稿(gao)之作，大多字(zi)勢都取(qu)(qu)縱勢，陸機《平復(fu)帖》受其影響，在字(zi)態上明(ming)顯取(qu)(qu)法了這(zhe)種(zhong)傾(qing)向。
《平復帖》其結體瘦長，書寫簡便、率(lv)性，逸筆(bi)草(cao)草(cao)，沒(mei)有循規(gui)蹈矩。撇(pie)捺無(wu)波挑，平添(tian)了幾分(fen)險崛之意。許(xu)多字(zi)的(de)(de)末筆(bi)的(de)(de)收束(shu)也是向(xiang)(xiang)下牽引，把章草(cao)橫展(zhan)的(de)(de)筆(bi)勢(shi)變(bian)為(wei)縱引，字(zi)態也因勢(shi)而(er)變(bian)。如：“子(zi)楊”兩字(zi)，“子(zi)”字(zi)“豎鉤”筆(bi)畫(hua)，省略“鉤”后“豎”似“撇(pie)”畫(hua)一(yi)樣向(xiang)(xiang)左下撇(pie)出(chu)；“楊”字(zi)“豎”畫(hua)向(xiang)(xiang)下拉長，字(zi)內兩撇(pie)變(bian)短，變(bian)化為(wei)直接向(xiang)(xiang)下的(de)(de)線(xian)條。這些都是為(wei)強化縱向(xiang)(xiang)發展(zhan)的(de)(de)字(zi)勢(shi)而(er)進行的(de)(de)處理。
《平復帖》字(zi)字(zi)翩(pian)翩(pian)自恣，活潑可愛，在(zai)字(zi)法上(shang)(shang)主(zhu)要(yao)表現(xian)(xian)在(zai)字(zi)勢(shi)(shi)的(de)(de)多變與字(zi)構(gou)件的(de)(de)錯落(luo)組合(he)。整帖字(zi)勢(shi)(shi)以正為主(zhu)，間(jian)以左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)舞(wu)動(dong)的(de)(de)欹勢(shi)(shi)，頗有奇趣。如：“失前”兩字(zi)，“失”向左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)傾斜(xie)(xie)，“前”字(zi)向右(you)(you)(you)傾斜(xie)(xie)，一左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)一右(you)(you)(you)，動(dong)態(tai)十足。字(zi)的(de)(de)構(gou)件位(wei)置的(de)(de)變化突出表現(xian)(xian)在(zai)左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)結構(gou)兩部(bu)(bu)分位(wei)置的(de)(de)移(yi)動(dong)和勢(shi)(shi)的(de)(de)調整。如：“儀(yi)”字(zi)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)(bu)“單立人(ren)”上(shang)(shang)移(yi)并傾斜(xie)(xie)，和右(you)(you)(you)部(bu)(bu)構(gou)件的(de)(de)傾斜(xie)(xie)形成上(shang)(shang)合(he)下開之勢(shi)(shi)。“觀”字(zi)本身為左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)結構(gou)，左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)(bu)構(gou)件上(shang)(shang)移(yi)至右(you)(you)(you)部(bu)(bu)件左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)(shang)部(bu)(bu)，進而呈現(xian)(xian)向左(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)斜(xie)(xie)勢(shi)(shi)，使(shi)整個(ge)字(zi)看起來更像上(shang)(shang)下結構(gou)。
《平(ping)復帖》書(shu)寫(xie)率性、簡(jian)捷，致使其(qi)字的(de)筆畫更加簡(jian)省，但也增添了字的(de)辨識(shi)難(nan)度。“平(ping)”字中(zhong)左右兩點(dian)，省寫(xie)為一橫畫。“前”字更加簡(jian)約(yue)，似草書(shu)“甚”字。《平(ping)復帖》也注意字內(nei)的(de)虛實(shi)關系，表現(xian)在字內(nei)的(de)留白處理上。
《平(ping)復帖》點畫(hua)形態硬朗(lang)，突出了作者書寫時(shi)的率性。其筆意(yi)有別于草(cao)簡。草(cao)簡用(yong)(yong)筆清利，入筆收筆時(shi)有露鋒，捺畫(hua)用(yong)(yong)筆停(ting)頓后挑鋒。字勢開闊(kuo)疏朗(lang)。而《平(ping)復帖》因(yin)是麻(ma)紙(zhi)、硬毫禿筆，麻(ma)紙(zhi)不(bu)細膩平(ping)滑且有斑駁(bo)意(yi)。
《平復帖》點(dian)畫(hua)入(ru)筆(bi)動作極簡(jian)，入(ru)筆(bi)多用(yong)中鋒圓頭搭(da)筆(bi)，形態似(si)藏鋒，由(you)于(yu)是禿筆(bi)書寫，入(ru)筆(bi)處多不見鋒芒。“子”字仔細(xi)看不難(nan)發現起筆(bi)、收筆(bi)處都有個小細(xi)尖(jian)，充分(fen)說明了(le)這兩個筆(bi)畫(hua)的中鋒運筆(bi)。也(ye)完(wan)全(quan)證明了(le)入(ru)筆(bi)時的搭(da)筆(bi)方法。
《平(ping)復帖》也有一(yi)些筆鋒順勢側切的(de)入(ru)(ru)筆方式，如“屬”“邁”兩字(zi)首筆畫(hua)的(de)入(ru)(ru)筆，這(zhe)種入(ru)(ru)筆方式只有這(zhe)兩字(zi)。轉折(zhe)處(chu)提(ti)按不(bu)多，常用絞轉，筆鋒輕(qing)輕(qing)向外一(yi)拓(tuo)轉過來(lai)，動(dong)作不(bu)大，轉折(zhe)更(geng)重(zhong)視遒勁、厚(hou)重(zhong)、渾樸的(de)藝術效果。收筆處(chu)有隸意，但不(bu)出雁尾波挑(tiao)，而是簡單出鋒沒(mei)有過多的(de)提(ti)按動(dong)作，收筆處(chu)戛然而止，如“來(lai)”字(zi)。
《平復(fu)帖》章法上(shang)行距(ju)、字(zi)(zi)距(ju)都沒有明顯的(de)疏密(mi)變(bian)化，寓(yu)小(xiao)矛盾于(yu)平靜之(zhi)(zhi)中。全文共九行，每行三字(zi)(zi)到十二字(zi)(zi)不(bu)等，上(shang)端(duan)齊整，下(xia)端(duan)參差。行距(ju)、字(zi)(zi)距(ju)較小(xiao)，行距(ju)略大于(yu)字(zi)(zi)距(ju)，字(zi)(zi)體大小(xiao)變(bian)化也不(bu)是(shi)太大。這(zhe)樣(yang)緊密(mi)式(shi)的(de)章法處理，給人一種(zhong)森森茂密(mi)之(zhi)(zhi)感，也強化了(le)渾厚之(zhi)(zhi)風格。此帖第四行自(zi)“來”字(zi)(zi)以下(xia)，“主(zhu)吾不(bu)能盡”五字(zi)(zi)縮小(xiao)字(zi)(zi)形并極力壓(ya)縮橫勢，使(shi)左(zuo)右行距(ju)產(chan)生(sheng)了(le)稍大的(de)空白。整體看來錯落有致，自(zi)然天成。
《平復(fu)(fu)帖》之前的章草，大(da)都是碑刻，難以見到(dao)墨(mo)法(fa)變化。而《平復(fu)(fu)帖》則是書法(fa)史上(shang)傳(chuan)世作品(pin)中最早(zao)的墨(mo)跡本，是作者用(yong)禿筆寫(xie)于麻紙(zhi)之上(shang)，全(quan)文共蘸墨(mo)四(si)次(ci)，墨(mo)色(se)自然、虛實交替、變化豐富、風格(ge)質樸(pu)，墨(mo)色(se)基本是由潤(run)到(dao)枯的自然過渡。
明代書畫(hua)家詹景鳳《東圖(tu)玄覽編》：“陸士(shi)衡《平復帖》以禿筆作稿(gao)草，筆精(jing)而法古雅(ya)。”
明代(dai)書畫收藏家張丑《清河書畫舫(fang)》：“《平(ping)復帖》最奇古，與(yu)索幼安《出(chu)師頌》齊。惜剝蝕太甚，不入(ru)俗子(zi)眼。然筆法(fa)圓(yuan)渾(hun)，正如太羹玄(xuan)酒，斷非中古人所能下手。”
清代書法收(shou)藏家安岐《墨緣匯觀》：“相(xiang)傳平原精(jing)于(yu)章(zhang)草(cao)，然(ran)此帖(tie)大非章(zhang)草(cao)，運筆猶(you)存篆(zhuan)法。”
清代金石文(wen)字學家楊守敬(jing)《平帖記》：“系禿(tu)穎(ying)勁毫所(suo)書，無一(yi)筆(bi)姿媚(mei)氣(qi)，亦無一(yi)筆(bi)粗獷氣(qi)，所(suo)以為(wei)高。”
清(qing)代書法(fa)家顧復(fu)《平生壯(zhuang)觀》：“墨色微(wei)綠，古意(yi)斑駁，而字奇幻(huan)不(bu)可(ke)讀。乃(nai)知懷素《千字文(wen)》、《苦筍帖(tie)》，楊凝式《神仙起居法(fa)》諸(zhu)草(cao)圣，咸(xian)從(cong)此得。米元章《書史(shi)》云‘火箸畫灰，連屬無端’，可(ke)以評士衡此帖(tie)。《宣(xuan)和(he)書譜(pu)》注之(zhi)為(wei)章草(cao)，非(fei)也。”
當(dang)代書畫(hua)家啟功：“十年遍校(xiao)流沙簡，《平(ping)復》無(wu)慚署墨皇。”
《平復帖》的書寫年代距今已(yi)有(you)1700余年，在中國書法史上(shang)的特殊意義(yi)在于(yu)——它是第一件流傳有(you)緒(xu)的法帖墨(mo)跡(ji)(ji)。由于(yu)古代書家如李斯、鐘(zhong)繇、張(zhang)芝等，雖是流傳有(you)緒(xu)的人物，但無可靠(kao)的墨(mo)跡(ji)(ji)流傳。而石刻作品(pin)，因(yin)是翻版，加之刻手(shou)的原(yuan)因(yin)、風化剝蝕等，與(yu)墨(mo)跡(ji)(ji)多(duo)半(ban)相去較遠(yuan)；再者，此(ci)前墨(mo)跡(ji)(ji)雖有(you)不(bu)少(shao)，但書家皆不(bu)署(shu)名，無法考(kao)證。因(yin)此(ci)愈顯《平復帖》在書法史上(shang)的意義(yi)重大。
《平(ping)復帖》對(dui)研究文字(zi)(zi)和書(shu)法演變等(deng)方(fang)(fang)面都有極高(gao)參考價(jia)值(zhi)。從當年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“章草(cao)”到“今草(cao)”過(guo)(guo)渡(du)(du)過(guo)(guo)程中一個(ge)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題(ti)，就是解決字(zi)(zi)與(yu)字(zi)(zi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連帶，而連帶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵就是要把章草(cao)書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫展筆(bi)勢變為“縱引”，“縱引”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)勢符合(he)右(you)手握筆(bi)寫(xie)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習慣(guan)，適(shi)合(he)流便簡率的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)寫(xie)，具(ju)有潛(qian)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展優勢，是草(cao)書(shu)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)。《平(ping)復帖》上承(cheng)漢簡，下啟今草(cao)，屬于(yu)“章草(cao)”向(xiang)(xiang)“今草(cao)”過(guo)(guo)渡(du)(du)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物，填補了(le)于(yu)“章草(cao)”向(xiang)(xiang)“今草(cao)”過(guo)(guo)渡(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史空白，起到了(le)改(gai)變章草(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)取勢而向(xiang)(xiang)今草(cao)邁進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史價(jia)值(zhi)。
《平復(fu)帖(tie)(tie)》成(cheng)(cheng)書于西晉，在唐末被(bei)時人殷浩(hao)所收藏，從其(qi)手(shou)中(zhong)流出后，到(dao)王(wang)(wang)溥家(jia)，在王(wang)(wang)家(jia)保存了三代之后，被(bei)李瑋買了去(qu)。李瑋逝世后，進入(ru)(ru)了宋御府，明(ming)萬(wan)歷間(jian)歸韓(han)世能、韓(han)逢(feng)禧父(fu)子，再(zai)歸張(zhang)(zhang)丑(chou)。清(qing)初遞經葛君常(chang)、王(wang)(wang)濟(ji)、馮銓(quan)、梁清(qing)標、安岐(qi)等(deng)人之手(shou)歸入(ru)(ru)乾隆內府，再(zai)賜給皇十一子成(cheng)(cheng)親(qin)王(wang)(wang)永(yong)瑆。光緒年間(jian)為恭親(qin)王(wang)(wang)奕?所有(you)，并(bing)由其(qi)孫溥偉(wei)、溥儒(ru)(ru)繼承(cheng)。后溥儒(ru)(ru)為籌(chou)集(ji)親(qin)喪費用(yong)，將此(ci)帖(tie)(tie)待(dai)價而沽，經傅增湘從中(zhong)斡旋，最終(zhong)由張(zhang)(zhang)伯駒以巨金購得。張(zhang)(zhang)氏夫婦于1956年將《平復(fu)帖(tie)(tie)》捐獻(xian)國家(jia)。后收藏于北京故宮博(bo)物院。
《平復帖》在《宣(xuan)和書(shu)(shu)(shu)譜》《東圖玄(xuan)覽》《真跡(ji)二(er)錄》《式古堂(tang)書(shu)(shu)(shu)畫匯考》《平生壯觀》《墨(mo)緣(yuan)匯觀》《大觀錄》《三(san)虞堂(tang)書(shu)(shu)(shu)畫目》《前塵夢影錄》等(deng)均有著錄。
2005年12月(yue)30日(ri)—2006年1月(yue)6日(ri)，《平復帖》在上海(hai)博物(wu)(wu)館舉辦(ban)的“書(shu)畫經典——故宮博物(wu)(wu)院、上海(hai)博物(wu)(wu)館古書(shu)畫藏(zang)品展”中展出(chu)。
2011年(nian)10月，《平(ping)復帖》在故宮博物院舉辦的年(nian)度(du)大展“蘭亭特展”中(zhong)展出。
陸(lu)機（261年－303年），字(zi)士衡，吳(wu)郡吳(wu)縣（今江蘇蘇州(zhou)）人(ren)。西晉文學(xue)家、書(shu)法(fa)家。出(chu)身吳(wu)郡陸(lu)氏，為孫吳(wu)丞(cheng)相陸(lu)遜之孫、大司馬陸(lu)抗(kang)第四子，與其(qi)弟陸(lu)云(yun)合稱“二陸(lu)”，又與顧榮、陸(lu)云(yun)并稱“洛陽(yang)三俊”。代表作(zuo)為《文賦》，另有《君子行》、《辨亡論(lun)》等詩賦著述。亦善書(shu)法(fa)，其(qi)《平復帖(tie)》是中國(guo)古代存世(shi)最早的名(ming)人(ren)書(shu)法(fa)真跡(ji)。
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