出自專輯《The piano player》 2003 音軌號12,由作曲家Tonci Huljic(赫(he)吉克(ke))譜寫。Maksim Mrvica(馬克(ke)西姆(mu)·姆(mu)爾(er)維察)演繹的(de)《克(ke)羅(luo)地亞狂(kuang)想曲》,音樂用明快的(de)節(jie)奏描述了飽受戰火洗(xi)禮后克(ke)羅(luo)地亞灰燼中的(de)殘垣斷壁(bi),夕(xi)陽倒映在血淚和(he)塵埃(ai)之中的(de)悲慘的(de)畫面。
此(ci)曲(qu)旋律(lv)激(ji)昂高亢,是21世紀(ji)新興名曲(qu),為馬克西姆(mu)的(de)代表之作。
除了此曲,馬克西姆改編的(de)《出埃及(ji)記》(Exodus)以(yi)及(ji)《野蜂飛(fei)舞》也是其成名之作。
樂曲建構了一個(ge)讓人印象深刻的和弦的三音主題。
克羅地亞戰后,
尚(shang)未(wei)散(san)去的硝(xiao)煙在空氣(qi)中彌(mi)散(san)著(zhu)。
天空有些低沉,
不知(zhi)是雨(yu)前的預(yu)兆,
還是硝煙的(de)彌(mi)漫,
云朵在天空中呈現(xian)出(chu)一種(zhong)憂郁的灰色。
倒塌的墻壁讓凌亂(luan)的碎石鋪了(le)一地(di),
塵(chen)埃在空(kong)氣里飄搖(yao),
最(zui)終落定(ding),回歸泥土。
在戰火摧殘(can)后的斷垣(yuan)殘(can)壁中,
開著一朵(duo)不知名(ming)的(de)白色小花。
克羅地亞戰后,
尚未(wei)散去的硝煙在空(kong)氣(qi)中彌散著。
天空有些低沉,
不知說不出(chu)名字的小白花,
在風里微微的搖(yao)曳。
它看(kan)著人們來來去(qu)去(qu),
看著戰車,
坦克威脅著要(yao)摧毀它的根與(yu)土,
也看著鳥(niao)兒(er)偶(ou)爾慌張駐足。
想在(zai)人煙散盡(jin)的石縫中找尋一點(dian)面(mian)包屑......
只有夜晚來臨時,它才看得到平靜。
在(zai)這(zhe)塊緊鄰著亞(ya)(ya)得里亞(ya)(ya)海的土地上,
這些年星光(guang)特別(bie)璀璨(can),
或許(xu)是(shi)霓虹與車水(shui)馬(ma)龍(long)都已散去的緣(yuan)故,
這樣的夜里,
有悲傷,
也有(you)著無(wu)聲的凄涼(liang)。
曲子和弦美到了(le)極至(zhi),
每每聽到這首曲子時(shi),
心中總(zong)是(shi)泛(fan)起淡淡的傷感和(he)堅強。
因為(wei)對這支曲(qu)子有著特殊的情(qing)感,
現在卻越發不敢去彈(dan)它,
怕它勾起回憶,
但是(shi)這也(ye)是(shi)我(wo)向上(shang)帝所祈(qi)求的.
馬(ma)克西(xi)姆所演奏的另(ling)一首鋼琴曲:出埃(ai)及記,
描述的也是一段戰爭與新生,
講述猶太人(ren)在血與火之中重建猶太國家(jia)以色列的故事,
悲壯宏大,
讓我不(bu)由(you)得(de)想起(qi)一個東西,
那是一個(ge)不帶任何感情(qing)的(de)殺戮機器,
大(da)家通常稱之為:歷(li)史。基(ji)于動物性中的種(zhong)種(zhong)陰暗面(mian),
人在(zai)不(bu)停(ting)的互相(xiang)殺戮,
從未止息,
那些并不厚重的歷史(shi)書,
挾裹(guo)的是幾千年的鮮(xian)血(xue)。
有人曾經預言:
人類(lei)最終的走向是自我毀滅,
所有的一切都將會毀(hui)滅在(zai)自(zi)己(ji)手中。
或許是,
不(bu)過在那些陰暗和鮮血(xue)的另(ling)一面,
是(shi)人(ren)性中光(guang)輝不(bu)屈的一面:無論是(shi)遺忘還是(shi)銘記(ji),
總(zong)會(hui)繼續堅強的生存(cun)下(xia)去,
帶著傷痕,
在被(bei)摧殘的大地上奪取新生 ------
一如(ru)克(ke)羅地亞廢墟上的那朵白色(se)小(xiao)花(hua)。
《克(ke)羅(luo)(luo)地(di)亞狂(kuang)想曲》演(yan)奏(zou)者叫(jiao)馬克(ke)西(xi)姆(mu)·姆(mu)爾維察(Maksim Mrvica),來(lai)自(zi)克(ke)羅(luo)(luo)地(di)亞,從他(ta)的(de)外(wai)表(biao)看,大概沒人會相信這是(shi)(shi)一(yi)個天才(cai)的(de)古(gu)典(dian)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)者。身高(gao)1.97米,有著典(dian)型東歐男(nan)人魅(mei)力(li)的(de)俊秀臉龐,邪(xie)魅(mei)而又有點玩世不恭的(de)微笑,染(ran)發(fa),一(yi)身休閑勁裝,加上耳環、項鏈(lian)、紋身,瞧上去倒(dao)像個偶(ou)像流行(xing)男(nan)歌(ge)手。但是(shi)(shi)他(ta)彈(dan)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)前(qian)要冥想很長時間,然(ran)后坐在鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)前(qian)如(ru)行(xing)云流水般敲(qiao)擊琴(qin)(qin)鍵,直到這時,人們才(cai)能(neng)把對他(ta)的(de)外(wai)觀印(yin)象(xiang)拋諸腦(nao)后——鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)前(qian)的(de)馬克(ke)西(xi)姆(mu)是(shi)(shi)一(yi)個才(cai)華橫(heng)溢的(de)演(yan)奏(zou)家。最(zui)令人驚奇的(de)是(shi)(shi),每當馬克(ke)西(xi)姆(mu)彈(dan)琴(qin)(qin)時,他(ta)總是(shi)(shi)“面(mian)無表(biao)情”。
《克(ke)羅地亞(ya)狂想曲(qu)》是馬克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾維察的(de)頭號作(zuo)品,是Tonci Huljic特別為馬克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)而作(zuo),是馬克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾維察每次(ci)音樂會(hui)上的(de)必彈曲(qu)目。該作(zuo)品曲(qu)調激昂卻不失(shi)穩重(zhong),同時(shi)也展(zhan)現了(le)馬克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾維察對自己(ji)的(de)民族的(de)熱愛和依戀(lian)。
除了《克(ke)羅(luo)地亞狂(kuang)想(xiang)曲》之(zhi)外, 《出埃及記(ji)》(Exodus)也(ye)是(shi)馬(ma)克(ke)西姆(mu)(Maksim)的成名(ming)之(zhi)作之(zhi)一。 若是(shi)談起馬(ma)克(ke)西姆(mu)·姆(mu)爾維察的成名(ming)之(zhi)作,當然也(ye)不能落下了《野蜂飛(fei)舞》。該作品以蜜蜂飛(fei)舞時所發出的嗡嗡聲作為(wei)開頭(tou),極富創意。
馬克西姆的所有編排設計都是(shi)(shi)為了(le)適(shi)應現場的演出,一(yi)些高(gao)科技設備專門從英國運(yun)來。因此你(ni)無(wu)論(lun)是(shi)(shi)在(zai)聽(ting)覺(jue)上還是(shi)(shi)在(zai)視覺(jue)上都會得到很(hen)大享受。