基本介紹

出自專輯《The piano player》 2003 音軌號12，由作(zuo)曲家Tonci Huljic（赫吉克(ke)）譜寫。Maksim Mrvica(馬克(ke)西姆·姆爾維察)演(yan)繹(yi)的(de)(de)《克(ke)羅地亞狂想(xiang)曲》，音樂(le)用明快的(de)(de)節奏描述(shu)了飽受戰火洗禮后克(ke)羅地亞灰(hui)燼中(zhong)(zhong)的(de)(de)殘垣斷壁，夕陽倒映(ying)在血淚和塵埃之中(zhong)(zhong)的(de)(de)悲慘的(de)(de)畫面。

此曲(qu)旋律(lv)激昂(ang)高(gao)亢(kang)，是(shi)21世紀(ji)新興名曲(qu)，為馬(ma)克西姆的代(dai)表之(zhi)作(zuo)。

除了(le)此曲，馬克西姆改編的《出埃及記》（Exodus）以及《野蜂飛(fei)舞》也是其成名之(zhi)作。

背景介紹

樂曲建構了一(yi)個(ge)讓(rang)人印象深刻的和(he)弦的三音主題。

克羅地亞戰后，

尚未散去的硝煙在空氣(qi)中(zhong)彌散著。

天空有些低沉，

不知是雨前的預兆，

還是硝煙的彌漫，

云朵在天空中呈現(xian)出一種(zhong)憂郁(yu)的灰色。

倒塌(ta)的(de)墻(qiang)壁讓凌亂(luan)的(de)碎石鋪了一地，

塵埃在空氣里飄搖，

最(zui)終(zhong)落定(ding)，回(hui)歸泥土。

在戰火摧殘(can)(can)后(hou)的斷垣殘(can)(can)壁中，

開著一朵不知名的白(bai)色(se)小花。

克羅地亞戰后，

尚(shang)未散(san)去的硝煙在(zai)空氣中彌散(san)著(zhu)。

天空有些低沉，

不知說不出名字的小白花，

在風里微微的搖曳。

它(ta)看著人們(men)來來去(qu)去(qu)，

看著戰車，

坦克威脅著要摧毀它的根與土，

也(ye)看(kan)著鳥(niao)兒偶爾慌張駐足。

想在人煙(yan)散盡的石(shi)縫中(zhong)找尋(xun)一點面包(bao)屑......

只有夜(ye)晚來(lai)臨時，它才看得到平靜。

在這塊緊鄰著亞得里(li)亞海的(de)土地上，

這些年星光特別璀璨，

或許是霓虹(hong)與車水馬龍都已散去的緣故(gu)，

這樣的夜里，

有悲傷，

也有著無聲的凄涼。

曲子和(he)弦(xian)美(mei)到了(le)極至，

每每聽到(dao)這首(shou)曲(qu)子時，

心中(zhong)總是泛起(qi)淡淡的傷感和(he)堅強。

因為對這支曲子有著特殊的(de)情感,

現在卻越發(fa)不敢去彈它,

怕它勾起回憶,

但(dan)是(shi)(shi)這也是(shi)(shi)我向上帝所祈求的.

馬克西姆所(suo)演奏的另一(yi)首(shou)鋼琴(qin)曲：出埃及(ji)記，

描(miao)述的也是一段戰爭與新生，

講述(shu)猶(you)太人(ren)在血與火之中重建猶(you)太國家以(yi)色(se)列的故事，

悲壯宏大，

讓我不由得想起一個東西，

那是(shi)一(yi)個不帶任(ren)何感情(qing)的殺戮機器，

大家通常稱之為(wei)：歷史。基于動(dong)物性中的(de)種(zhong)種(zhong)陰暗面，

人在不停的互相殺戮，

從未止息，

那些(xie)并(bing)不(bu)厚重的歷(li)史書(shu)，

挾裹的是(shi)幾千年的鮮血(xue)。

有人曾經預言：

人類最終的(de)走(zou)向是自(zi)我毀(hui)滅，

所有的(de)一切(qie)都將會(hui)毀滅(mie)在自己手中(zhong)。

或許是，

不(bu)過在(zai)那些陰(yin)暗和鮮(xian)血的(de)另一面，

是人(ren)性中(zhong)光輝(hui)不(bu)屈的一面：無論是遺(yi)忘還是銘記，

總會繼續堅強的(de)生存下(xia)去，

帶著傷痕，

在被摧(cui)殘的大地上奪取(qu)新(xin)生(sheng) ------

一如克(ke)羅地亞廢墟上的那(nei)朵白(bai)色(se)小花。

其他信息

演奏者

《克羅(luo)地(di)亞(ya)狂想曲(qu)》演奏者叫(jiao)馬(ma)克西(xi)姆·姆爾維察(cha)（Maksim Mrvica）,來自克羅(luo)地(di)亞(ya)，從他(ta)的外表看，大概沒人(ren)會相信(xin)這(zhe)是一個天才的古典(dian)鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏者。身(shen)高1.97米，有(you)著典(dian)型東歐男(nan)人(ren)魅(mei)力的俊秀臉龐，邪魅(mei)而(er)又有(you)點(dian)玩世不恭的微(wei)笑，染發，一身(shen)休閑勁裝(zhuang)，加上(shang)耳環、項鏈(lian)、紋身(shen)，瞧(qiao)上(shang)去倒像個偶(ou)像流(liu)行男(nan)歌手(shou)。但是他(ta)彈(dan)鋼(gang)琴(qin)(qin)前(qian)(qian)(qian)要冥想很長時(shi)(shi)間，然后(hou)坐(zuo)在(zai)鋼(gang)琴(qin)(qin)前(qian)(qian)(qian)如行云流(liu)水(shui)般(ban)敲擊琴(qin)(qin)鍵，直到(dao)這(zhe)時(shi)(shi)，人(ren)們才能把對他(ta)的外觀印象拋諸腦(nao)后(hou)——鋼(gang)琴(qin)(qin)前(qian)(qian)(qian)的馬(ma)克西(xi)姆是一個才華橫溢的演奏家。最(zui)令人(ren)驚奇的是，每當(dang)馬(ma)克西(xi)姆彈(dan)琴(qin)(qin)時(shi)(shi)，他(ta)總(zong)是“面(mian)無表情”。

《克(ke)(ke)羅地亞狂想曲》是馬克(ke)(ke)西(xi)(xi)姆(mu)(mu)·姆(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)的(de)頭(tou)號作(zuo)品，是Tonci Huljic特(te)別為馬克(ke)(ke)西(xi)(xi)姆(mu)(mu)而作(zuo)，是馬克(ke)(ke)西(xi)(xi)姆(mu)(mu)·姆(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)每次音樂會上的(de)必(bi)彈曲目。該作(zuo)品曲調激(ji)昂卻不失穩(wen)重，同時也展現了馬克(ke)(ke)西(xi)(xi)姆(mu)(mu)·姆(mu)(mu)爾(er)維(wei)察(cha)(cha)對自己(ji)的(de)民族的(de)熱愛(ai)和依戀(lian)。

除了(le)(le)《克羅(luo)地亞狂想曲》之(zhi)外， 《出埃及記》（Exodus）也是馬(ma)(ma)克西(xi)姆(mu)（Maksim）的成名(ming)之(zhi)作之(zhi)一。 若是談起馬(ma)(ma)克西(xi)姆(mu)·姆(mu)爾(er)維察的成名(ming)之(zhi)作，當然也不(bu)能(neng)落下(xia)了(le)(le)《野蜂飛舞》。該作品以(yi)蜜蜂飛舞時所發出的嗡(weng)嗡(weng)聲作為開(kai)頭(tou)，極富(fu)創意。

馬克西姆的所有編(bian)排設計都是(shi)為了適應現場的演出，一些高(gao)科(ke)技設備專門(men)從英國運來(lai)。因此你無論是(shi)在聽(ting)覺上還(huan)是(shi)在視覺上都會得到很大享受(shou)。