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背景介紹

1979年(nian)，詞作家(jia)、詩人(ren)倪維德先生在(zai)芒市(shi)壩子看到傣族青年(nian)男女在(zai)明(ming)亮的月光下成對地(di)在(zai)竹林中談情說愛、卿(qing)卿(qing)我我、情歌(ge)呢喃、葫蘆絲聲(sheng)聲(sheng)，詩人(ren)詩興(xing)大發之際，揮筆寫成《月光下的鳳尾竹》歌(ge)詞。

1979年7月，作曲施(shi)光南調入原中央樂團(tuan)后創作了(le)《月光下的(de)(de)鳳尾竹》《吐魯番(fan)的(de)(de)葡(pu)萄熟(shu)了(le)》《在(zai)希望的(de)(de)田野上》等上百(bai)首帶有濃厚(hou)理想主義色彩的(de)(de)抒情(qing)歌(ge)(ge)曲，成為(wei)經久不衰(shuai)的(de)(de)時代之歌(ge)(ge)。

鑒賞評價

鑒賞

這首(shou)由(you)著名作曲(qu)家施光(guang)(guang)南作曲(qu)的(de)(de)《月(yue)光(guang)(guang)下的(de)(de)鳳(feng)(feng)尾(wei)竹(zhu)(zhu)》，當樂曲(qu)清幽飄起(qi)(qi)的(de)(de)時(shi)候，我(wo)把自己帶到了(le)瑞麗(li)(li)江邊翠綠(lv)欲滴的(de)(de)鳳(feng)(feng)尾(wei)竹(zhu)(zhu)林(lin)，穿起(qi)(qi)心(xin)儀已久的(de)(de)筒裙，在(zai)(zai)碧(bi)波(bo)瑩瑩的(de)(de)麗(li)(li)江邊漫(man)步起(qi)(qi)舞(wu)(wu)，等(deng)待心(xin)上(shang)(shang)人(ren)的(de)(de)到來。你(ni)聽，竹(zhu)(zhu)林(lin)中(zhong)傳來了(le)陣(zhen)陣(zhen)葫(hu)蘆絲(si)聲，淡(dan)淡(dan)悠揚(yang)。美麗(li)(li)的(de)(de)姑娘輕(qing)倚在(zai)(zai)鳳(feng)(feng)尾(wei)竹(zhu)(zhu)旁(pang)，清澈的(de)(de)雙眸中(zhong)流露出期待的(de)(de)目光(guang)(guang)。月(yue)光(guang)(guang)斜(xie)灑在(zai)(zai)她的(de)(de)衣裙上(shang)(shang)，把她曼妙(miao)(miao)的(de)(de)身影一(yi)直拖到金色的(de)(de)水(shui)面上(shang)(shang)。樂聲漸漸輕(qing)靈飄逸起(qi)(qi)來，姑娘起(qi)(qi)身來到水(shui)池旁(pang)，在(zai)(zai)月(yue)下忘情的(de)(de)輕(qing)舞(wu)(wu)著、旋轉著，波(bo)光(guang)(guang)中(zhong)疊映著她曼妙(miao)(miao)的(de)(de)身影，月(yue)光(guang)(guang)下裙擺也輕(qing)輕(qing)飄揚(yang)落寞的(de)(de)斜(xie)倚在(zai)(zai)鳳(feng)(feng)尾(wei)竹(zhu)(zhu)旁(pang)吹奏起(qi)(qi)情歌，眼前生出心(xin)上(shang)(shang)人(ren)飄逸輕(qing)靈的(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)，著一(yi)縷花衣，似一(yi)個精靈，在(zai)(zai)月(yue)光(guang)(guang)下瀉一(yi)地旋轉的(de)(de)身影，竹(zhu)(zhu)林(lin)的(de)(de)小徑上(shang)(shang)。微風輕(qing)拂鳳(feng)(feng)尾(wei)竹(zhu)(zhu)，遠(yuan)看(kan)像一(yi)層(ceng)綠(lv)色的(de)(de)霧在(zai)(zai)舞(wu)(wu)動(dong)，竹(zhu)(zhu)樓里美麗(li)(li)的(de)(de)阿妹正(zheng)深(shen)情的(de)(de)凝(ning)望窗外，竹(zhu)(zhu)樓外癡情的(de)(de)阿哥(ge)愛慕(mu)的(de)(de)葫(hu)蘆絲(si)聲，在(zai)(zai)靜謐的(de)(de)夜晚愈加纏綿(mian)，彼此正(zheng)傾訴著心(xin)中(zhong)的(de)(de)愛戀。

演奏指導

《月光下的(de)(de)鳳(feng)尾竹》為已故(gu)著名作(zuo)曲家(jia)施光南老(lao)師的(de)(de)經典(dian)之作(zuo)，幾乎人人都(dou)會(hui)哼喝，此曲用葫蘆絲來(lai)演奏較(jiao)優(you)美(mei)，但用一(yi)(yi)支葫蘆絲同一(yi)(yi)種指法來(lai)演奏存在一(yi)(yi)個音域的(de)(de)音，這樣一(yi)(yi)來(lai)破壞(huai)了音樂旋律的(de)(de)完整性、流暢性和優(you)美(mei)性。

解決的辦法有兩個：

一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)采(cai)用轉調(diao)來解決(jue)，這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)支葫蘆絲便可演奏全曲，也就(jiu)是(shi)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)部分(fen)(fen)簡(jian)音作(zuo)5來演奏；第(di)二(er)部分(fen)(fen)簡(jian)音作(zuo)1來演奏，這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)來兩段的調(diao)就(jiu)不一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)，出現(xian)了轉調(diao)，前(qian)55等于后1，也就(jiu)是(shi)前(qian)半部分(fen)(fen)的5音和后半部分(fen)(fen)的1音音高是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)，這(zhe)樣(yang)(yang)聽起來效果不是(shi)太好。

二是為了(le)保證(zheng)調(diao)不變，保證(zheng)音(yin)(yin)樂的完整(zheng)性和(he)流(liu)暢(chang)性。只有(you)更換葫(hu)蘆(lu)絲，這樣(yang)一來(lai)，回出現前后(hou)音(yin)(yin)色不一樣(yang)，如小D調(diao)和(he)大G調(diao)配(pei)合(he)或是C調(diao)與(yu)大F調(diao)，bB調(diao)與(yu)bE配(pei)合(he)，都(dou)存在音(yin)(yin)色差別的問題(ti)，但這樣(yang)配(pei)合(he)演奏，不需要(yao)轉(zhuan)調(diao)，音(yin)(yin)樂的整(zheng)體感和(he)流(liu)暢(chang)性會比第一種(zhong)方法(fa)效果(guo)要(yao)理想，在說兩支葫(hu)蘆(lu)絲，兩種(zhong)味道，有(you)角色變換之感，有(you)男女(nv)對唱之感。

故(gu)演奏時第二種(zhong)方法(fa)最好。

《月光下的(de)(de)鳳尾竹》的(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)很(hen)好掌(zhang)握，常用技(ji)巧(qiao)有滑音、疊(die)音、虛(xu)指(zhi)顫音，大家多聽幾遍示范曲，便可模仿(fang)演奏(zou)。