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背景介紹

1979年(nian)，詞作家、詩人倪維德(de)先生在(zai)芒市(shi)壩子看到傣(dai)族青年(nian)男女在(zai)明亮的(de)月光(guang)下成對(dui)地在(zai)竹林(lin)中(zhong)談情(qing)說愛、卿卿我(wo)(wo)我(wo)(wo)、情(qing)歌呢喃、葫蘆絲(si)聲(sheng)聲(sheng)，詩人詩興(xing)大發之際，揮筆寫(xie)成《月光(guang)下的(de)鳳尾(wei)竹》歌詞。

1979年(nian)7月，作(zuo)曲施光南調入原中央樂團后(hou)創作(zuo)了(le)《月光下的(de)(de)鳳尾(wei)竹》《吐(tu)魯番的(de)(de)葡(pu)萄熟了(le)》《在希望的(de)(de)田野上(shang)》等上(shang)百首帶有(you)濃(nong)厚(hou)理想主義色(se)彩的(de)(de)抒(shu)情歌(ge)(ge)曲，成為(wei)經久不衰的(de)(de)時(shi)代之歌(ge)(ge)。

鑒賞評價

鑒賞

這首由(you)著(zhu)名(ming)作(zuo)曲家施光(guang)(guang)南作(zuo)曲的(de)(de)(de)(de)(de)《月光(guang)(guang)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)鳳(feng)尾(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)》，當(dang)樂曲清幽飄起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，我把(ba)自己帶到(dao)了(le)瑞麗江(jiang)邊翠綠(lv)欲滴的(de)(de)(de)(de)(de)鳳(feng)尾(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)林(lin)(lin)，穿起(qi)(qi)心儀(yi)已久的(de)(de)(de)(de)(de)筒裙(qun)，在(zai)(zai)(zai)碧波瑩瑩的(de)(de)(de)(de)(de)麗江(jiang)邊漫步起(qi)(qi)舞，等待心上(shang)人的(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)來(lai)(lai)。你聽，竹(zhu)(zhu)林(lin)(lin)中(zhong)傳來(lai)(lai)了(le)陣(zhen)陣(zhen)葫(hu)蘆絲聲(sheng)，淡淡悠揚(yang)。美麗的(de)(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘(niang)輕(qing)(qing)倚(yi)在(zai)(zai)(zai)鳳(feng)尾(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)旁(pang)，清澈的(de)(de)(de)(de)(de)雙眸(mou)中(zhong)流露出(chu)期待的(de)(de)(de)(de)(de)目光(guang)(guang)。月光(guang)(guang)斜灑在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)衣裙(qun)上(shang)，把(ba)她曼(man)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)影(ying)(ying)一(yi)(yi)(yi)直拖(tuo)到(dao)金色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)水面上(shang)。樂聲(sheng)漸漸輕(qing)(qing)靈(ling)飄逸(yi)起(qi)(qi)來(lai)(lai)，姑(gu)娘(niang)起(qi)(qi)身(shen)來(lai)(lai)到(dao)水池旁(pang)，在(zai)(zai)(zai)月下(xia)忘情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)舞著(zhu)、旋(xuan)轉著(zhu)，波光(guang)(guang)中(zhong)疊映著(zhu)她曼(man)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)影(ying)(ying)，月光(guang)(guang)下(xia)裙(qun)擺(bai)也輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)飄揚(yang)落寞的(de)(de)(de)(de)(de)斜倚(yi)在(zai)(zai)(zai)鳳(feng)尾(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)旁(pang)吹奏起(qi)(qi)情(qing)歌(ge)，眼前生出(chu)心上(shang)人飄逸(yi)輕(qing)(qing)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)舞姿，著(zhu)一(yi)(yi)(yi)縷花衣，似一(yi)(yi)(yi)個精靈(ling)，在(zai)(zai)(zai)月光(guang)(guang)下(xia)瀉(xie)一(yi)(yi)(yi)地(di)旋(xuan)轉的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)影(ying)(ying)，竹(zhu)(zhu)林(lin)(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)小徑上(shang)。微(wei)風輕(qing)(qing)拂鳳(feng)尾(wei)(wei)竹(zhu)(zhu)，遠看像一(yi)(yi)(yi)層綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)霧在(zai)(zai)(zai)舞動，竹(zhu)(zhu)樓里美麗的(de)(de)(de)(de)(de)阿妹正深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)凝望窗外，竹(zhu)(zhu)樓外癡情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)阿哥愛慕的(de)(de)(de)(de)(de)葫(hu)蘆絲聲(sheng)，在(zai)(zai)(zai)靜謐的(de)(de)(de)(de)(de)夜晚愈(yu)加纏綿，彼此(ci)正傾訴著(zhu)心中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)愛戀。

演奏指導

《月光下的(de)(de)(de)鳳尾竹》為(wei)已(yi)故著名作曲家施光南(nan)老師的(de)(de)(de)經典(dian)之作，幾乎人人都會(hui)哼(heng)喝，此曲用葫蘆絲來(lai)演奏較優美，但用一(yi)支葫蘆絲同一(yi)種指法來(lai)演奏存(cun)在一(yi)個音域(yu)的(de)(de)(de)音，這樣一(yi)來(lai)破壞了音樂旋律的(de)(de)(de)完整性(xing)、流暢(chang)性(xing)和優美性(xing)。

解決的(de)辦(ban)法有兩個：

一(yi)是采用轉調來解決，這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一(yi)部(bu)分(fen)簡(jian)音(yin)作5來演奏；第二部(bu)分(fen)簡(jian)音(yin)作1來演奏，這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)來兩段的調就不一(yi)樣(yang)(yang)，出現了轉調，前55等于后1，也就是前半部(bu)分(fen)的5音(yin)和后半部(bu)分(fen)的1音(yin)音(yin)高是一(yi)樣(yang)(yang)，這(zhe)樣(yang)(yang)聽起(qi)來效果不是太好(hao)。

二是為了保證調(diao)(diao)不變，保證音樂的(de)(de)完整(zheng)性和(he)流暢性。只有(you)更(geng)換葫蘆絲(si)，這樣一來，回出現前后音色不一樣，如(ru)小D調(diao)(diao)和(he)大(da)G調(diao)(diao)配合或是C調(diao)(diao)與大(da)F調(diao)(diao)，bB調(diao)(diao)與bE配合，都存(cun)在音色差別的(de)(de)問題，但(dan)這樣配合演奏，不需要(yao)轉調(diao)(diao)，音樂的(de)(de)整(zheng)體感和(he)流暢性會比(bi)第(di)一種(zhong)方法效果要(yao)理想，在說兩支葫蘆絲(si)，兩種(zhong)味道，有(you)角色變換之(zhi)(zhi)感，有(you)男女(nv)對唱之(zhi)(zhi)感。

故(gu)演奏時第二種方(fang)法(fa)最好。

《月光下(xia)的鳳尾竹》的演奏(zou)技巧(qiao)很好掌握，常用(yong)技巧(qiao)有(you)滑音(yin)、疊音(yin)、虛指顫音(yin)，大家多聽幾(ji)遍示范(fan)曲(qu)，便可(ke)模仿演奏(zou)。