1922年至1928年，卡蒂埃·布列松(song)(song)在中學學習(xi)期間開始(shi)學習(xi)攝影，并結(jie)識了一(yi)(yi)(yi)些攝影家，為(wei)他(ta)(ta)們的(de)作品所傾倒(dao)，從此(ci)產(chan)生了獻(xian)身(shen)攝影藝術的(de)信(xin)念。布列松(song)(song)真正(zheng)從事攝影活動是從20世紀30年代開始(shi)的(de)。1931年，22歲的(de)布列松(song)(song)去(qu)了一(yi)(yi)(yi)趟(tang)非(fei)洲象(xiang)牙海岸，在那里買了一(yi)(yi)(yi)架相機進(jin)行拍攝。一(yi)(yi)(yi)年以(yi)后，當他(ta)(ta)正(zheng)要回(hui)國時，才(cai)發現鏡頭已經發霉，所拍照片全部報廢。后來(lai)他(ta)(ta)買了一(yi)(yi)(yi)臺(tai)萊卡相機，從此(ci)這架相機成了他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)生的(de)旅伴。
從(cong)(cong)非(fei)洲回(hui)國(guo)(guo)后，布(bu)列松(song)參加(jia)了(le)當時的超現(xian)實主義小組(zu)從(cong)(cong)事(shi)(shi)攝(she)影(ying)活(huo)動(dong)。1932年，他第(di)一(yi)次在(zai)美國(guo)(guo)紐約，然后又在(zai)西(xi)班(ban)牙馬(ma)德(de)里展出(chu)了(le)自己的作(zuo)品。1934年，他旅居墨(mo)西(xi)哥一(yi)年，仍然從(cong)(cong)事(shi)(shi)攝(she)影(ying)工作(zuo)。1935年在(zai)美國(guo)(guo)同(tong)保爾(er)·斯特朗(lang)從(cong)(cong)事(shi)(shi)電影(ying)拍攝(she)工作(zuo)。在(zai)1936年至(zhi)1939年之間，布(bu)列松(song)為讓·雷諾，阿雅克，貝克爾(er)和安德(de)烈·茲(zi)沃波達(da)當助(zhu)手，拍攝(she)了(le)影(ying)片《生活(huo)屬于我們(men)》、《鄉村一(yi)部分》和《火(huo)的規律》以(yi)及(ji)紀錄片《生命的勝利》。
1940年(nian)，布列松被德(de)(de)國(guo)當局(ju)逮捕(bu)，經(jing)過兩次試逃，終(zhong)于成(cheng)功(gong)。越(yue)獄后，他在1943年(nian)參(can)加了(le)支(zhi)持(chi)反法西斯(si)(si)被捕(bu)人(ren)員的秘密活動。此間，他還(huan)拍攝(she)(she)(she)了(le)許(xu)多藝術(shu)家、畫家和(he)作家（如(ru)馬蒂斯(si)(si)、博納爾、布拉克(ke)、克(ke)洛代爾等人(ren)）的肖像。在1944年(nian)至1945年(nian)期間，他參(can)加了(le)一個攝(she)(she)(she)影(ying)團組，專(zhuan)門拍攝(she)(she)(she)德(de)(de)軍占領下的法國(guo)，他以攝(she)(she)(she)影(ying)為手段(duan)，揭露法西斯(si)(si)的罪行。他還(huan)拍攝(she)(she)(she)了(le)巴(ba)黎解(jie)放的情景，記敘了(le)法國(guo)人(ren)民的歡(huan)樂(le)時刻(ke)。
1946年(nian)，布列松在美(mei)國度過了一(yi)年(nian)多的(de)時光(guang)，協(xie)助紐約現代藝術博(bo)物館組織了一(yi)個攝影展覽。1947年(nian)，布列松與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇姆，以及(ji)喬治·羅杰等人(ren)一(yi)起創辦(ban)了“馬(ma)格南”圖(tu)片(pian)通訊社，成為世界(jie)上最(zui)有影響(xiang)的(de)幾個同(tong)類組織之一(yi)。布勒(le)松1966年(nian)脫離該(gai)社，經他本人(ren)同(tong)意(yi)，仍(reng)由該(gai)社保(bao)存和(he)經營他的(de)底片(pian)。
1948年(nian)至1950年(nian)期(qi)(qi)間，布列(lie)松在東方(fang)的印度(du)、緬甸、巴(ba)基斯坦、印度(du)尼西(xi)亞和(he)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)度(du)過了三年(nian)。在中(zhong)國(guo)(guo)(guo)居住(zhu)的一(yi)年(nian)中(zhong)，有6個月(yue)是在國(guo)(guo)(guo)民黨垮臺之前，6個月(yue)是在新中(zhong)國(guo)(guo)(guo)誕(dan)生(sheng)之初。這(zhe)期(qi)(qi)間他抓(zhua)拍(pai)的上海搶購黃金風(feng)潮(chao)和(he)國(guo)(guo)(guo)民黨末日等(deng)照片忠實記錄了中(zhong)國(guo)(guo)(guo)歷史(shi)的偉大變遷，成為十分珍貴的歷史(shi)文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1953年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松回到歐洲工作。1954年(nian)(nian)(nian)，他(ta)作為東西(xi)方集(ji)團關系解凍后被(bei)蘇(su)聯(lian)接納的(de)第一(yi)個攝(she)影(ying)家(jia)訪問(wen)了(le)(le)蘇(su)聯(lian)。1958年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1959年(nian)(nian)(nian)，正值新中(zhong)國建(jian)國十周年(nian)(nian)(nian)大慶之(zhi)際，布(bu)列(lie)松應中(zhong)國邀請(qing)曾訪華3個月。1960年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松去古巴訪問(wen)并進行(xing)攝(she)影(ying)報道，后回到闊別30年(nian)(nian)(nian)的(de)墨西(xi)哥逗(dou)留了(le)(le)4個月，又去加拿(na)大住了(le)(le)一(yi)段時間(jian)。1965年(nian)(nian)(nian)去印度和(he)日(ri)本(ben)。1969年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松用了(le)(le)一(yi)年(nian)(nian)(nian)時間(jian)，準備他(ta)的(de)攝(she)影(ying)作品展(zhan)覽。該(gai)展(zhan)覽于1970年(nian)(nian)(nian)在法國巴黎大宮殿展(zhan)出，盛況(kuang)空前。
1973年(nian)以后，布列松(song)重操畫(hua)筆，但有時也拍(pai)攝一些攝影(ying)作(zuo)品(pin)。1980年(nian)夏，布列松(song)正式退出攝影(ying)界(jie)(jie)。他(ta)一生(sheng)從事攝影(ying)半個多世(shi)紀，足跡遍及(ji)世(shi)界(jie)(jie)各地(di)，拍(pai)攝了大量精(jing)彩照(zhao)片。但是，他(ta)從來不(bu)(bu)允許(xu)別人(ren)拍(pai)攝他(ta)本人(ren)的照(zhao)片，他(ta)的意愿似乎是，永(yong)遠躲(duo)在人(ren)們看(kan)不(bu)(bu)見的地(di)方，描繪和(he)刻畫(hua)蕓(yun)蕓(yun)眾生(sheng)。
從1932年(nian)(nian)到(dao)1934年(nian)(nian)，布列(lie)松(song)肩背相機，走遍了(le)地中海沿岸、墨西哥、美(mei)國。收集在(zai)作(zuo)品(pin)集《決定性(xing)(xing)瞬間》的(de)(de)許(xu)多早期杰作(zuo)，全部是(shi)在(zai)這一時(shi)期里拍攝的(de)(de)。其風(feng)格是(shi)，巧(qiao)妙地捕捉到(dao)生(sheng)活中的(de)(de)非現(xian)實感(gan)。廢墟中玩耍的(de)(de)孩(hai)子們、站(zhan)在(zai)西班(ban)牙土(tu)墻(qiang)邊(bian)的(de)(de)孩(hai)子，這些(xie)作(zuo)品(pin)給人(ren)以沉醉在(zai)幻想中的(de)(de)感(gan)受。在(zai)他去(qu)紐約時(shi)，舉辦了(le)個人(ren)影展。但(dan)是(shi)，當時(shi)被(bei)沙龍派統治的(de)(de)攝影界，雖然有些(xie)人(ren)高度(du)評價了(le)他的(de)(de)個性(xing)(xing)，但(dan)大部分(fen)人(ren)持否定態(tai)度(du)。他的(de)(de)作(zuo)品(pin)被(bei)打上“反造(zao)型式攝影”的(de)(de)烙印，被(bei)嚴厲責(ze)之為“暖味(wei)、矛盾、反造(zao)型式的(de)(de)、偶(ou)然的(de)(de)照(zhao)片”。
年輕的(de)布(bu)列松(song)依然勇進。他反擊(ji)道(dao):“你們(men)是否理解(jie)我(wo)的(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)？”如果他的(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)被當(dang)時(shi)攝影(ying)界所接(jie)受(shou)(shou)的(de)話，可(ke)以肯定地(di)說，那(nei)(nei)決(jue)不會發展為(wei)(wei)現在這(zhe)種新的(de)風格。正是由于攝影(ying)界沒有接(jie)受(shou)(shou)，布(bu)列松(song)的(de)自信心(xin)就越發增強，并受(shou)(shou)到極大激勵(li)。同期(qi)，他還擔任電影(ying)副導演，作為(wei)(wei)魯爾那(nei)(nei)魯的(de)助手，到各地(di)旅(lv)游(you)，并下苦功夫攻讀攝影(ying)。電影(ying)，無法修(xiu)版，所有構圖(tu)都是在取景框中(zhong)決(jue)定。照(zhao)(zhao)(zhao)相與(yu)電影(ying)一樣，也是無法改變原(yuan)構圖(tu)的(de)。布(bu)列松(song)把他旺盛的(de)精力都投入到這(zhe)項工作中(zhong)去(qu)，并產生了(le)濃厚的(de)興趣。
布列(lie)松畢竟(jing)是布列(lie)松。他(ta)(ta)奔走在西班牙內亂之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，參(can)(can)加喬治六世(shi)的加冕典禮。與其說(shuo)是去(qu)參(can)(can)加，不如說(shuo)他(ta)(ta)是去(qu)把照相機對準那些(xie)社會名流。二(er)次(ci)大戰(zhan)開始之(zhi)(zhi)(zhi)際，他(ta)(ta)隨電影班從軍，之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)又成為德軍的俘虜。三年中(zhong)，他(ta)(ta)兩次(ci)試圖逃走，均告失敗，第(di)三次(ci)終于(yu)成功。他(ta)(ta)返回巴黎(li)，參(can)(can)加了(le)抵抗組(zu)織。這一時期，他(ta)(ta)拍下了(le)許多文化界(jie)、藝術界(jie)人士的肖像(xiang)。畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像(xiang)作為杰(jie)作，收集在他(ta)(ta)的《決定性瞬間》中(zhong)。
1944年，巴黎解(jie)放(fang)。但是(shi)(shi)，有(you)關解(jie)放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)照片，布(bu)列(lie)(lie)松竟(jing)然一張未拍(pai)。他參加抵抗運動，忙得不亦樂乎。當然，他還是(shi)(shi)拍(pai)了(le)一些(xie)反映巴黎市民審判德(de)國(guo)幫兇(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)情景。他還以(yi)前線遣返回國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)戰俘為主人(ren)公，導(dao)演了(le)電影《歸途》。這是(shi)(shi)1945年的(de)(de)(de)(de)(de)事情。巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放(fang)，對于布(bu)列(lie)(lie)松是(shi)(shi)莫大的(de)(de)(de)(de)(de)喜悅。然而，更使他興奮的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，與從前消息杳無的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)帕(pa)、西摩等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)相會。1947年，他們橫渡美(mei)(mei)國(guo)，中途又有(you)喬治、羅(luo)杰和艾麗(li)亞·愛斯娜加入，馬(ma)格(ge)那姆終于走上了(le)正(zheng)軌。同年，布(bu)列(lie)(lie)松在美(mei)(mei)國(guo)紐約現代美(mei)(mei)術館舉辦(ban)了(le)有(you)161幅作(zuo)品(pin)，長達兩個(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)影展。這個(ge)展覽是(shi)(shi)布(bu)列(lie)(lie)松向世(shi)界巨匠邁出的(de)(de)(de)(de)(de)一大步。
1954年，布列松(song)早期幾十幅名作被重新整理，出(chu)(chu)版了題為《決(jue)定性瞬(shun)間(jian)》的作品集(ji)。經過(guo)安利·馬蒂(di)斯的設(she)計，它成為一(yi)本非常高級的作品集(ji)。另一(yi)本由(you)米羅設(she)計，撒農(nong)特爾寫說明(ming)的《歐-洲人》是一(yi)本充分表現(xian)歐人性格特征的優(you)秀(xiu)作品集(ji)。這期間(jian)，他還(huan)到過(guo)埃及、中國(guo)、印(yin)度、印(yin)度尼西(xi)亞(ya)、緬(mian)甸等(deng)地采(cai)訪。1955年，出(chu)(chu)版了《兩個中國(guo)》，還(huan)出(chu)(chu)版了《巴黎島》等(deng)作品集(ji)。
1955年(nian)，布(bu)列(lie)松(song)(song)在(zai)巴黎盧(lu)浮(fu)宮美(mei)術館舉辦了大型(xing)個人(ren)影展，這在(zai)巴黎是(shi)空前的(de)(de)(de)(de)舉動。可見(jian)，布(bu)列(lie)松(song)(song)作為攝影家的(de)(de)(de)(de)地位越來(lai)越高了。但是(shi)，戰后13年(nian)過去(qu)，布(bu)列(lie)松(song)(song)的(de)(de)(de)(de)周圍開始變化:卡帕戰死在(zai)印度支那(nei)，西摩(mo)也(ye)倒(dao)在(zai)埃及戰場上。從前的(de)(de)(de)(de)兩位摯(zhi)友(you)，都(dou)先后離開了人(ren)世。然(ran)而，攝影家是(shi)不能顧及個人(ren)情(qing)感的(de)(de)(de)(de)波動的(de)(de)(de)(de)，既然(ran)還活(huo)著，就(jiu)要(yao)作為世界事件(jian)的(de)(de)(de)(de)目擊(ji)者(zhe)(zhe)和(he)揭發者(zhe)(zhe)而履行(xing)職責(ze)，這是(shi)布(bu)列(lie)松(song)(song)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)觀(guan)。當(dang)然(ran)，在(zai)履行(xing)職責(ze)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，也(ye)包含了對死去(qu)戰友(you)的(de)(de)(de)(de)懷念之情(qing)，他把任何名譽、地位都(dou)看(kan)成是(shi)虛榮。
1957年，由日本(每日新聞)社主辦的(de)布(bu)列(lie)松個人(ren)影展在日本開(kai)幕。那時，人(ren)們傳聞布(bu)列(lie)松會親自參加，然而未能如愿。因為(wei)世界局(ju)勢不穩(wen)定，埃(ai)及動(dong)亂、匈(xiong)牙利(li)事件等此起彼伏，作為(wei)新聞攝影家，他的(de)責任感(gan)是(shi)不允許他離(li)開(kai)戰場(chang)的(de)。
日本方面的(de)影展(zhan)，完全(quan)由布(bu)列(lie)(lie)松(song)(song)本人(ren)設計，展(zhan)廳也是(shi)依據他(ta)的(de)要求(qiu)而(er)布(bu)置的(de)。個人(ren)影展(zhan)如果(guo)不能(neng)反映出他(ta)本人(ren)的(de)風格，那就缺乏意義。展(zhan)覽會應該使人(ren)感覺到藝術(shu)家的(de)氣(qi)質。當時(shi)，眾(zhong)多的(de)布(bu)列(lie)(lie)松(song)(song)崇拜者(zhe)都期待著，把眼睛都瞪圓了。然(ran)而(er)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)(song)還是(shi)未能(neng)離開巴黎。或許，對于一(yi)名攝(she)影家，過(guo)去的(de)成就都是(shi)過(guo)眼煙云。布(bu)列(lie)(lie)松(song)(song)把自己的(de)生命(ming)(ming)永遠安放在未來的(de)天(tian)平上。這恐怕就是(shi)攝(she)影藝術(shu)家們的(de)使命(ming)(ming)。
巧笑倩兮 
