1922年(nian)至1928年(nian)，卡蒂埃·布列松在中(zhong)學(xue)學(xue)習期間(jian)開(kai)始(shi)學(xue)習攝(she)影(ying)，并(bing)結識了(le)(le)一(yi)(yi)些攝(she)影(ying)家，為(wei)他(ta)們的作品所(suo)(suo)傾倒，從(cong)此產生了(le)(le)獻身(shen)攝(she)影(ying)藝術(shu)的信念。布列松真正(zheng)從(cong)事攝(she)影(ying)活動是(shi)從(cong)20世紀30年(nian)代開(kai)始(shi)的。1931年(nian)，22歲的布列松去了(le)(le)一(yi)(yi)趟非洲象牙(ya)海岸，在那里買了(le)(le)一(yi)(yi)架相機(ji)(ji)進行拍(pai)攝(she)。一(yi)(yi)年(nian)以(yi)后，當(dang)他(ta)正(zheng)要回(hui)國時，才發(fa)現(xian)鏡頭(tou)已(yi)經發(fa)霉，所(suo)(suo)拍(pai)照(zhao)片(pian)全部報(bao)廢。后來他(ta)買了(le)(le)一(yi)(yi)臺萊卡相機(ji)(ji)，從(cong)此這架相機(ji)(ji)成了(le)(le)他(ta)一(yi)(yi)生的旅伴。
從非(fei)洲回國(guo)后(hou)，布列松參加了(le)當時的(de)超現(xian)實主(zhu)義小組從事攝(she)(she)影活動。1932年(nian)，他第(di)一(yi)次在(zai)美國(guo)紐(niu)約(yue)，然后(hou)又在(zai)西班牙(ya)馬(ma)德里(li)展出了(le)自(zi)己的(de)作品。1934年(nian)，他旅居墨西哥一(yi)年(nian)，仍(reng)然從事攝(she)(she)影工作。1935年(nian)在(zai)美國(guo)同(tong)保爾(er)·斯特朗從事電影拍攝(she)(she)工作。在(zai)1936年(nian)至1939年(nian)之(zhi)間，布列松為讓(rang)·雷諾，阿(a)雅克，貝克爾(er)和安德烈·茲(zi)沃波達(da)當助手，拍攝(she)(she)了(le)影片(pian)《生(sheng)活屬于我們》、《鄉村一(yi)部分》和《火的(de)規律》以及紀錄片(pian)《生(sheng)命的(de)勝(sheng)利》。
1940年，布(bu)列松被(bei)德(de)國(guo)當局逮捕，經過兩次試逃(tao)，終于成(cheng)功。越獄后，他(ta)(ta)在1943年參加了(le)支持反(fan)法(fa)(fa)(fa)西(xi)斯(si)被(bei)捕人員的秘密活動。此間，他(ta)(ta)還拍(pai)攝(she)(she)了(le)許多(duo)藝術(shu)家、畫家和作(zuo)家（如馬蒂斯(si)、博納(na)爾、布(bu)拉克(ke)、克(ke)洛代(dai)爾等人）的肖(xiao)像。在1944年至1945年期間，他(ta)(ta)參加了(le)一個攝(she)(she)影團組，專門(men)拍(pai)攝(she)(she)德(de)軍占領下的法(fa)(fa)(fa)國(guo)，他(ta)(ta)以攝(she)(she)影為手段，揭露法(fa)(fa)(fa)西(xi)斯(si)的罪行。他(ta)(ta)還拍(pai)攝(she)(she)了(le)巴黎解放的情景(jing)，記敘了(le)法(fa)(fa)(fa)國(guo)人民的歡樂(le)時刻。
1946年(nian)(nian)，布列(lie)松在美國度(du)過了(le)一(yi)(yi)年(nian)(nian)多的(de)時光，協(xie)助紐約(yue)現代(dai)藝術(shu)博物館(guan)組(zu)織了(le)一(yi)(yi)個攝影展覽。1947年(nian)(nian)，布列(lie)松與羅伯特·卡帕、戴(dai)維·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰(jie)等人(ren)一(yi)(yi)起創辦(ban)了(le)“馬(ma)格南(nan)”圖(tu)片通(tong)訊社(she)，成為世界(jie)上最有影響的(de)幾個同類組(zu)織之一(yi)(yi)。布勒松1966年(nian)(nian)脫離(li)該社(she)，經他本人(ren)同意(yi)，仍由該社(she)保存和經營他的(de)底片。
1948年(nian)(nian)至1950年(nian)(nian)期間(jian)，布(bu)列松在(zai)(zai)東方的(de)印度、緬(mian)甸(dian)、巴基斯坦、印度尼西亞和中(zhong)(zhong)國(guo)度過了三(san)年(nian)(nian)。在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)居住的(de)一(yi)年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)，有6個月(yue)是(shi)在(zai)(zai)國(guo)民黨(dang)垮臺之前(qian)，6個月(yue)是(shi)在(zai)(zai)新中(zhong)(zhong)國(guo)誕生之初(chu)。這期間(jian)他抓拍的(de)上海搶購黃金(jin)風潮和國(guo)民黨(dang)末(mo)日等照片忠實記錄了中(zhong)(zhong)國(guo)歷史的(de)偉大(da)變(bian)遷(qian)，成為十分珍貴的(de)歷史文獻(xian)。
1952年至1953年，布(bu)列(lie)(lie)松回到歐洲工作(zuo)。1954年，他作(zuo)為(wei)東西方集團關系解(jie)凍后被蘇(su)聯(lian)接納的(de)第(di)一個(ge)攝(she)影(ying)(ying)家訪問(wen)了(le)蘇(su)聯(lian)。1958年至1959年，正值新中國(guo)建(jian)國(guo)十周年大慶之際，布(bu)列(lie)(lie)松應中國(guo)邀請曾訪華(hua)3個(ge)月。1960年，布(bu)列(lie)(lie)松去(qu)古(gu)巴訪問(wen)并進行攝(she)影(ying)(ying)報道，后回到闊別30年的(de)墨西哥逗(dou)留了(le)4個(ge)月，又去(qu)加拿大住了(le)一段(duan)時間(jian)。1965年去(qu)印(yin)度和(he)日本。1969年，布(bu)列(lie)(lie)松用了(le)一年時間(jian)，準備他的(de)攝(she)影(ying)(ying)作(zuo)品展(zhan)(zhan)覽。該展(zhan)(zhan)覽于(yu)1970年在(zai)法(fa)國(guo)巴黎大宮殿展(zhan)(zhan)出，盛況空前。
1973年以后，布列松重操(cao)畫筆，但(dan)有時(shi)也(ye)拍攝一些攝影作(zuo)品。1980年夏，布列松正式(shi)退(tui)出(chu)攝影界。他(ta)(ta)一生從(cong)事(shi)攝影半個多世紀，足(zu)跡遍及(ji)世界各地，拍攝了大量精(jing)彩照片(pian)。但(dan)是，他(ta)(ta)從(cong)來不允許(xu)別人拍攝他(ta)(ta)本人的照片(pian)，他(ta)(ta)的意(yi)愿似(si)乎是，永(yong)遠躲在人們(men)看(kan)不見的地方(fang)，描繪和刻畫蕓(yun)蕓(yun)眾生。
從1932年到(dao)1934年，布列松肩(jian)背(bei)相機，走遍了地(di)中海沿(yan)岸、墨西哥、美(mei)國。收集(ji)在(zai)(zai)作品(pin)(pin)集(ji)《決(jue)定性(xing)(xing)瞬間》的(de)許多(duo)早期杰作，全部是在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)時期里拍(pai)攝(she)的(de)。其風(feng)格是，巧(qiao)妙地(di)捕捉到(dao)生活中的(de)非現實感。廢墟(xu)中玩耍的(de)孩(hai)子(zi)們、站(zhan)在(zai)(zai)西班牙土墻邊(bian)的(de)孩(hai)子(zi)，這(zhe)些作品(pin)(pin)給人(ren)以沉醉在(zai)(zai)幻(huan)想(xiang)中的(de)感受。在(zai)(zai)他(ta)去紐約(yue)時，舉辦(ban)了個(ge)人(ren)影展。但是，當時被沙龍(long)派統治的(de)攝(she)影界，雖然(ran)有些人(ren)高度(du)評價了他(ta)的(de)個(ge)性(xing)(xing)，但大部分人(ren)持否定態度(du)。他(ta)的(de)作品(pin)(pin)被打上“反造型式攝(she)影”的(de)烙印，被嚴厲責之為“暖(nuan)味(wei)、矛(mao)盾、反造型式的(de)、偶然(ran)的(de)照片”。
年(nian)輕的(de)(de)布列松依然勇(yong)進。他(ta)反擊道:“你們(men)是(shi)(shi)否理(li)解(jie)我(wo)的(de)(de)照片？”如果他(ta)的(de)(de)照片被當時攝(she)影(ying)界所(suo)接受(shou)(shou)的(de)(de)話(hua)，可以肯定(ding)地說，那決不(bu)會發(fa)展為(wei)現(xian)在這種新的(de)(de)風(feng)格。正(zheng)是(shi)(shi)由于攝(she)影(ying)界沒有(you)接受(shou)(shou)，布列松的(de)(de)自信心就越發(fa)增強(qiang)，并受(shou)(shou)到(dao)極(ji)大激(ji)勵(li)。同期(qi)，他(ta)還擔任電(dian)影(ying)副導演，作(zuo)為(wei)魯(lu)爾(er)那魯(lu)的(de)(de)助(zhu)手，到(dao)各地旅游，并下苦功夫攻讀攝(she)影(ying)。電(dian)影(ying)，無法修版，所(suo)有(you)構(gou)圖都是(shi)(shi)在取(qu)景框中決定(ding)。照相與(yu)電(dian)影(ying)一樣(yang)，也是(shi)(shi)無法改變原(yuan)構(gou)圖的(de)(de)。布列松把他(ta)旺(wang)盛的(de)(de)精力都投入到(dao)這項工作(zuo)中去，并產生(sheng)了濃厚的(de)(de)興趣。
布(bu)列(lie)松(song)(song)畢(bi)竟是(shi)布(bu)列(lie)松(song)(song)。他(ta)奔走在(zai)西班牙內亂之(zhi)中，參加(jia)(jia)喬(qiao)治六世的(de)加(jia)(jia)冕(mian)典(dian)禮。與其說(shuo)是(shi)去(qu)參加(jia)(jia)，不如(ru)說(shuo)他(ta)是(shi)去(qu)把照相機對準那些(xie)社會名流。二(er)次大戰開始之(zhi)際(ji)，他(ta)隨電影班從軍，之(zhi)后又成為(wei)(wei)德軍的(de)俘虜。三年中，他(ta)兩次試(shi)圖逃走，均告失敗，第三次終于成功。他(ta)返回巴黎，參加(jia)(jia)了(le)抵抗(kang)組織。這(zhe)一時(shi)期，他(ta)拍下了(le)許多文(wen)化界、藝術界人士的(de)肖像。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)、馬(ma)蒂(di)斯、布(bu)拉克、魯歐、撒爾(er)托爾(er)等人的(de)肖像作為(wei)(wei)杰作，收集(ji)在(zai)他(ta)的(de)《決定(ding)性瞬間》中。
1944年(nian)，巴黎解放。但(dan)是(shi)，有(you)(you)關(guan)解放的(de)照(zhao)片，布列(lie)松(song)竟然一(yi)張未拍(pai)。他(ta)參(can)加抵抗運動，忙得不亦(yi)樂(le)乎。當然，他(ta)還是(shi)拍(pai)了(le)(le)一(yi)些反映巴黎市民審判德(de)國幫兇的(de)情景。他(ta)還以前線遣(qian)返回國的(de)戰俘為主(zhu)人(ren)公，導演了(le)(le)電(dian)影《歸(gui)途》。這是(shi)1945年(nian)的(de)事情。巴黎的(de)解放，對于(yu)(yu)布列(lie)松(song)是(shi)莫(mo)大的(de)喜悅(yue)。然而，更使他(ta)興奮的(de)是(shi)，與從前消息杳無(wu)的(de)卡帕、西(xi)摩等人(ren)的(de)相(xiang)會。1947年(nian)，他(ta)們橫渡美國，中途又(you)有(you)(you)喬治、羅杰和艾麗亞·愛斯(si)娜(na)加入，馬格那姆終于(yu)(yu)走上了(le)(le)正軌。同年(nian)，布列(lie)松(song)在美國紐約現代(dai)美術館舉辦了(le)(le)有(you)(you)161幅(fu)作品，長達(da)兩個(ge)月的(de)個(ge)人(ren)影展(zhan)。這個(ge)展(zhan)覽是(shi)布列(lie)松(song)向世界巨匠邁出的(de)一(yi)大步。
1954年，布列松早期幾(ji)十幅(fu)名(ming)作(zuo)被重新整理，出版(ban)了(le)題(ti)為(wei)《決定性瞬間》的(de)作(zuo)品(pin)集(ji)。經過安利·馬蒂斯的(de)設(she)計，它成為(wei)一本(ben)非(fei)常高(gao)級(ji)的(de)作(zuo)品(pin)集(ji)。另一本(ben)由米羅(luo)設(she)計，撒農特(te)爾寫(xie)說(shuo)明的(de)《歐(ou)-洲人》是一本(ben)充(chong)分表現(xian)歐(ou)人性格(ge)特(te)征(zheng)的(de)優秀(xiu)作(zuo)品(pin)集(ji)。這(zhe)期間，他(ta)還到過埃及、中國、印度(du)、印度(du)尼西亞、緬甸等地采訪(fang)。1955年，出版(ban)了(le)《兩(liang)個中國》，還出版(ban)了(le)《巴黎(li)島》等作(zuo)品(pin)集(ji)。
1955年，布列松(song)(song)在(zai)巴(ba)黎盧浮宮美術館舉辦了(le)(le)(le)大型個人(ren)(ren)影展，這(zhe)在(zai)巴(ba)黎是(shi)空前的舉動。可見，布列松(song)(song)作(zuo)為攝影家的地(di)位(wei)越來越高了(le)(le)(le)。但是(shi)，戰(zhan)后13年過去(qu)(qu)，布列松(song)(song)的周(zhou)圍(wei)開始變化:卡(ka)帕(pa)戰(zhan)死(si)在(zai)印度(du)支那(nei)，西摩也倒在(zai)埃及戰(zhan)場上。從(cong)前的兩位(wei)摯(zhi)友(you)，都(dou)先后離開了(le)(le)(le)人(ren)(ren)世。然而，攝影家是(shi)不能顧及個人(ren)(ren)情感的波動的，既(ji)然還活著，就要作(zuo)為世界事件的目擊者(zhe)和揭發(fa)者(zhe)而履行(xing)職(zhi)責(ze)，這(zhe)是(shi)布列松(song)(song)的生活觀。當(dang)然，在(zai)履行(xing)職(zhi)責(ze)的同時(shi)，也包(bao)含了(le)(le)(le)對死(si)去(qu)(qu)戰(zhan)友(you)的懷念之情，他把任(ren)何名(ming)譽、地(di)位(wei)都(dou)看成是(shi)虛榮。
1957年，由日本(每日新(xin)聞)社主辦的布列松(song)個人(ren)影展在日本開幕。那時，人(ren)們傳(chuan)聞布列松(song)會親自參加，然而未能如(ru)愿(yuan)。因為世界局(ju)勢(shi)不穩定(ding)，埃及動亂、匈牙利(li)事件等此起彼伏，作為新(xin)聞攝影家，他(ta)的責任感是不允許他(ta)離開戰場(chang)的。
日本方面的(de)(de)(de)(de)影(ying)展，完全由布(bu)(bu)列(lie)松本人設(she)計(ji)，展廳也(ye)是(shi)依(yi)據他的(de)(de)(de)(de)要求(qiu)而(er)布(bu)(bu)置的(de)(de)(de)(de)。個人影(ying)展如果不能(neng)反映出他本人的(de)(de)(de)(de)風格，那就缺乏意(yi)義(yi)。展覽會應(ying)該使人感覺到藝(yi)術家的(de)(de)(de)(de)氣質。當時，眾多的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)列(lie)松崇拜者都(dou)期待著，把(ba)(ba)眼睛都(dou)瞪(deng)圓了(le)。然而(er)，布(bu)(bu)列(lie)松還是(shi)未(wei)能(neng)離開(kai)巴黎。或許(xu)，對于一名攝影(ying)家，過去的(de)(de)(de)(de)成就都(dou)是(shi)過眼煙云。布(bu)(bu)列(lie)松把(ba)(ba)自己的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命永遠安(an)放在未(wei)來的(de)(de)(de)(de)天平上。這恐怕就是(shi)攝影(ying)藝(yi)術家們的(de)(de)(de)(de)使命。
巧笑倩兮 
