1922年至1928年，卡蒂埃·布列(lie)松在(zai)中學(xue)學(xue)習(xi)期間開始學(xue)習(xi)攝(she)影，并結識了(le)(le)一(yi)(yi)些攝(she)影家，為他(ta)們的(de)作品所(suo)傾倒，從(cong)此產(chan)生了(le)(le)獻身攝(she)影藝術的(de)信念。布列(lie)松真正從(cong)事(shi)攝(she)影活動是從(cong)20世紀30年代開始的(de)。1931年，22歲的(de)布列(lie)松去(qu)了(le)(le)一(yi)(yi)趟(tang)非(fei)洲象牙海岸(an)，在(zai)那(nei)里買了(le)(le)一(yi)(yi)架相(xiang)機進(jin)行拍(pai)攝(she)。一(yi)(yi)年以后，當他(ta)正要回國時，才發現(xian)鏡頭已經(jing)發霉(mei)，所(suo)拍(pai)照片(pian)全部(bu)報(bao)廢。后來他(ta)買了(le)(le)一(yi)(yi)臺萊卡相(xiang)機，從(cong)此這架相(xiang)機成了(le)(le)他(ta)一(yi)(yi)生的(de)旅伴(ban)。
從非洲(zhou)回國后(hou)，布列(lie)(lie)松(song)參加了(le)當時的超(chao)現實(shi)主義小(xiao)組從事攝(she)影(ying)活(huo)動。1932年，他第(di)一次在美(mei)國紐約，然后(hou)又在西(xi)班牙(ya)馬(ma)德里展出了(le)自(zi)己(ji)的作品。1934年，他旅(lv)居墨(mo)西(xi)哥一年，仍然從事攝(she)影(ying)工作。1935年在美(mei)國同保爾·斯特(te)朗從事電(dian)影(ying)拍攝(she)工作。在1936年至1939年之間，布列(lie)(lie)松(song)為讓·雷(lei)諾，阿雅克(ke)，貝(bei)克(ke)爾和安德烈·茲沃波達當助手(shou)，拍攝(she)了(le)影(ying)片(pian)《生活(huo)屬(shu)于我們》、《鄉村一部(bu)分(fen)》和《火的規律》以及(ji)紀(ji)錄片(pian)《生命的勝利》。
1940年，布列(lie)松被(bei)德(de)國當(dang)局逮捕，經過兩次試逃，終于成(cheng)功(gong)。越獄(yu)后，他(ta)在(zai)(zai)1943年參(can)加了支(zhi)持反法西斯被(bei)捕人員(yuan)的秘密活動。此間(jian)(jian)，他(ta)還(huan)拍攝(she)了許(xu)多藝術家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)和(he)作(zuo)家(jia)(jia)（如(ru)馬蒂斯、博納爾、布拉(la)克、克洛代爾等人）的肖像。在(zai)(zai)1944年至1945年期間(jian)(jian)，他(ta)參(can)加了一(yi)個攝(she)影(ying)團組，專門拍攝(she)德(de)軍占領(ling)下的法國，他(ta)以攝(she)影(ying)為手(shou)段，揭露法西斯的罪行。他(ta)還(huan)拍攝(she)了巴黎解(jie)放的情景，記(ji)敘了法國人民的歡(huan)樂時刻。
1946年，布(bu)列松(song)在美國度過了一(yi)年多(duo)的(de)時光(guang)，協助紐約現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館組織(zhi)了一(yi)個攝影(ying)展(zhan)覽。1947年，布(bu)列松(song)與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇姆，以及喬(qiao)治(zhi)·羅杰等(deng)人一(yi)起創(chuang)辦了“馬格(ge)南”圖片(pian)通訊社，成為世界上最有影(ying)響的(de)幾(ji)個同類組織(zhi)之一(yi)。布(bu)勒松(song)1966年脫離該(gai)社，經他本人同意，仍由該(gai)社保存和經營他的(de)底片(pian)。
1948年(nian)至(zhi)1950年(nian)期間，布列(lie)松在(zai)東方的印(yin)度(du)、緬甸、巴基斯坦、印(yin)度(du)尼西亞和中(zhong)國(guo)(guo)度(du)過了三年(nian)。在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)居(ju)住的一年(nian)中(zhong)，有6個月是(shi)在(zai)國(guo)(guo)民(min)黨垮(kua)臺之(zhi)前(qian)，6個月是(shi)在(zai)新中(zhong)國(guo)(guo)誕生之(zhi)初。這期間他抓拍的上海搶購黃金風潮和國(guo)(guo)民(min)黨末日(ri)等照片忠(zhong)實記(ji)錄了中(zhong)國(guo)(guo)歷史(shi)的偉(wei)大變遷，成為十分(fen)珍(zhen)貴的歷史(shi)文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)至1953年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松(song)回到歐洲工作(zuo)。1954年(nian)(nian)(nian)，他(ta)作(zuo)為東西(xi)方(fang)集團關(guan)系解(jie)凍(dong)后被蘇聯(lian)接納的(de)第一個(ge)攝影家訪(fang)問了(le)(le)蘇聯(lian)。1958年(nian)(nian)(nian)至1959年(nian)(nian)(nian)，正值新中(zhong)國(guo)建國(guo)十(shi)周年(nian)(nian)(nian)大(da)慶之際，布(bu)列(lie)松(song)應中(zhong)國(guo)邀請曾訪(fang)華3個(ge)月。1960年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松(song)去(qu)古巴(ba)訪(fang)問并進(jin)行攝影報道，后回到闊(kuo)別30年(nian)(nian)(nian)的(de)墨西(xi)哥逗(dou)留(liu)了(le)(le)4個(ge)月，又去(qu)加拿大(da)住了(le)(le)一段時間。1965年(nian)(nian)(nian)去(qu)印度和日(ri)本。1969年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松(song)用了(le)(le)一年(nian)(nian)(nian)時間，準備他(ta)的(de)攝影作(zuo)品展覽。該展覽于1970年(nian)(nian)(nian)在法國(guo)巴(ba)黎大(da)宮殿展出(chu)，盛(sheng)況空前。
1973年以后(hou)，布列松重操畫筆，但有時也拍攝一些(xie)攝影作品。1980年夏，布列松正式退出攝影界。他(ta)一生(sheng)從事(shi)攝影半個多世(shi)紀(ji)，足跡遍及(ji)世(shi)界各地，拍攝了大量精彩(cai)照(zhao)片(pian)(pian)。但是，他(ta)從來(lai)不允(yun)許別人拍攝他(ta)本(ben)人的照(zhao)片(pian)(pian)，他(ta)的意愿(yuan)似乎是，永遠(yuan)躲在人們看不見的地方，描繪和(he)刻畫蕓蕓眾生(sheng)。
從1932年到(dao)1934年，布列松肩(jian)背相機(ji)，走(zou)遍了地中(zhong)海沿岸、墨(mo)西(xi)哥、美國。收(shou)集(ji)在(zai)作(zuo)品集(ji)《決定性瞬間》的(de)許多早期杰作(zuo)，全部(bu)是在(zai)這(zhe)一時(shi)期里拍攝(she)的(de)。其風(feng)格是，巧妙(miao)地捕捉到(dao)生活中(zhong)的(de)非(fei)現(xian)實感。廢(fei)墟中(zhong)玩耍(shua)的(de)孩(hai)子們、站在(zai)西(xi)班牙土(tu)墻邊的(de)孩(hai)子，這(zhe)些(xie)作(zuo)品給(gei)人(ren)以沉醉在(zai)幻想中(zhong)的(de)感受。在(zai)他去(qu)紐(niu)約時(shi)，舉辦了個(ge)人(ren)影展。但是，當時(shi)被(bei)沙龍派統治的(de)攝(she)影界(jie)，雖(sui)然(ran)有些(xie)人(ren)高度(du)評價了他的(de)個(ge)性，但大部(bu)分人(ren)持否(fou)定態度(du)。他的(de)作(zuo)品被(bei)打上(shang)“反造型式(shi)攝(she)影”的(de)烙印，被(bei)嚴厲(li)責之為“暖味、矛盾、反造型式(shi)的(de)、偶然(ran)的(de)照(zhao)片”。
年輕的布列松(song)依然(ran)勇進。他(ta)反(fan)擊道:“你(ni)們(men)是否理解(jie)我的照(zhao)片(pian)(pian)？”如果他(ta)的照(zhao)片(pian)(pian)被當時攝影界所接(jie)受的話(hua)，可(ke)以(yi)肯定地說(shuo)，那決不會(hui)發展為(wei)現在(zai)這(zhe)種新(xin)的風格。正是由于攝影界沒有接(jie)受，布列松(song)的自信心就越發增(zeng)強，并(bing)受到極大激(ji)勵。同期，他(ta)還擔任電影副導演，作為(wei)魯(lu)爾那魯(lu)的助(zhu)手，到各地旅游，并(bing)下苦功夫攻讀攝影。電影，無法修版(ban)，所有構(gou)圖都(dou)(dou)是在(zai)取景框中決定。照(zhao)相與電影一樣，也是無法改變原構(gou)圖的。布列松(song)把(ba)他(ta)旺盛(sheng)的精力都(dou)(dou)投入到這(zhe)項(xiang)工作中去，并(bing)產生了濃(nong)厚的興趣(qu)。
布列松畢竟是布列松。他(ta)(ta)奔走在西(xi)班牙內(nei)亂(luan)之中，參(can)加(jia)喬治六世(shi)的(de)加(jia)冕典禮。與其說是去參(can)加(jia)，不如(ru)說他(ta)(ta)是去把照相(xiang)機對準那(nei)些社會(hui)名流。二次大(da)戰開始(shi)之際，他(ta)(ta)隨電影(ying)班從軍(jun)，之后又成(cheng)為德(de)軍(jun)的(de)俘(fu)虜。三年中，他(ta)(ta)兩次試(shi)圖逃走，均告(gao)失敗，第三次終于成(cheng)功(gong)。他(ta)(ta)返回(hui)巴(ba)黎，參(can)加(jia)了抵抗組織(zhi)。這一時(shi)期，他(ta)(ta)拍下了許多文化界、藝術界人士的(de)肖像(xiang)。畢加(jia)索(suo)、馬蒂斯、布拉(la)克、魯(lu)歐、撒(sa)爾(er)托爾(er)等人的(de)肖像(xiang)作(zuo)為杰作(zuo)，收集在他(ta)(ta)的(de)《決定性瞬間(jian)》中。
1944年，巴黎解放。但是(shi)(shi)，有(you)關解放的(de)(de)(de)照片，布列(lie)松竟然一(yi)張未拍(pai)。他參加(jia)抵抗運動，忙(mang)得(de)不亦樂乎。當然，他還(huan)是(shi)(shi)拍(pai)了一(yi)些反映巴黎市民審判德國幫兇的(de)(de)(de)情景。他還(huan)以前(qian)線遣返(fan)回國的(de)(de)(de)戰俘為(wei)主(zhu)人(ren)公(gong)，導演了電影《歸途》。這是(shi)(shi)1945年的(de)(de)(de)事(shi)情。巴黎的(de)(de)(de)解放，對于布列(lie)松是(shi)(shi)莫(mo)大的(de)(de)(de)喜悅。然而(er)，更使他興奮的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，與從前(qian)消息杳無的(de)(de)(de)卡帕、西(xi)摩等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)相(xiang)會。1947年，他們橫渡(du)美國，中途又有(you)喬治、羅(luo)杰和艾麗亞·愛斯(si)娜加(jia)入，馬(ma)格那姆(mu)終于走上了正軌。同年，布列(lie)松在美國紐約現代美術(shu)館舉辦了有(you)161幅作品，長達(da)兩個(ge)月的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)影展。這個(ge)展覽是(shi)(shi)布列(lie)松向世界巨匠邁出的(de)(de)(de)一(yi)大步。
1954年，布(bu)列松早期幾十幅名作(zuo)被重新整理，出版(ban)了(le)(le)題為(wei)《決定性瞬間(jian)》的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)(ji)。經(jing)過(guo)安利·馬蒂斯(si)的(de)(de)設(she)(she)計(ji)，它成為(wei)一本(ben)非常高(gao)級的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)(ji)。另一本(ben)由米羅(luo)設(she)(she)計(ji)，撒農(nong)特爾(er)寫說明的(de)(de)《歐(ou)-洲人》是一本(ben)充分表現(xian)歐(ou)人性格(ge)特征的(de)(de)優(you)秀(xiu)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)(ji)。這期間(jian)，他還(huan)到過(guo)埃及(ji)、中國、印(yin)度、印(yin)度尼(ni)西亞、緬甸等地(di)采訪。1955年，出版(ban)了(le)(le)《兩(liang)個中國》，還(huan)出版(ban)了(le)(le)《巴黎島》等作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)(ji)。
1955年，布(bu)列(lie)(lie)松(song)在(zai)巴黎盧浮宮美(mei)術館舉辦了(le)(le)(le)大型個(ge)人影展，這(zhe)在(zai)巴黎是(shi)空前(qian)的(de)舉動。可見(jian)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)作(zuo)為(wei)(wei)攝影家的(de)地(di)位(wei)越(yue)來越(yue)高(gao)了(le)(le)(le)。但是(shi)，戰后(hou)13年過(guo)去(qu)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)的(de)周圍(wei)開(kai)(kai)始(shi)變化:卡帕戰死(si)在(zai)印度支(zhi)那(nei)，西摩(mo)也(ye)倒(dao)在(zai)埃及戰場上。從前(qian)的(de)兩(liang)位(wei)摯友，都先后(hou)離開(kai)(kai)了(le)(le)(le)人世。然(ran)而，攝影家是(shi)不(bu)能(neng)顧及個(ge)人情感(gan)的(de)波動的(de)，既然(ran)還活著，就要作(zuo)為(wei)(wei)世界事件(jian)的(de)目擊者和揭發者而履(lv)行(xing)職(zhi)(zhi)責(ze)，這(zhe)是(shi)布(bu)列(lie)(lie)松(song)的(de)生活觀。當然(ran)，在(zai)履(lv)行(xing)職(zhi)(zhi)責(ze)的(de)同時，也(ye)包含(han)了(le)(le)(le)對死(si)去(qu)戰友的(de)懷(huai)念之情，他(ta)把任何名(ming)譽、地(di)位(wei)都看成是(shi)虛榮(rong)。
1957年，由日(ri)本(ben)(每日(ri)新聞)社主辦的(de)布(bu)列(lie)松個(ge)人影(ying)展(zhan)在日(ri)本(ben)開幕。那時(shi)，人們傳(chuan)聞布(bu)列(lie)松會(hui)親(qin)自參加，然而未(wei)能如愿。因為(wei)世界局勢不穩定，埃及動亂(luan)、匈牙利(li)事件等此起彼(bi)伏(fu)，作(zuo)為(wei)新聞攝影(ying)家，他(ta)的(de)責(ze)任感是不允許他(ta)離(li)開戰場(chang)的(de)。
日本(ben)方面的(de)(de)(de)(de)影(ying)展(zhan)，完(wan)全由(you)布(bu)列(lie)松本(ben)人設計，展(zhan)廳也是依(yi)據(ju)他的(de)(de)(de)(de)要求(qiu)而布(bu)置的(de)(de)(de)(de)。個人影(ying)展(zhan)如果不能(neng)反映出他本(ben)人的(de)(de)(de)(de)風格，那就缺乏意義。展(zhan)覽會(hui)應(ying)該使人感覺到藝(yi)術(shu)家的(de)(de)(de)(de)氣質。當時，眾多的(de)(de)(de)(de)布(bu)列(lie)松崇拜者(zhe)都(dou)期待著(zhu)，把眼睛都(dou)瞪圓了。然(ran)而，布(bu)列(lie)松還是未(wei)能(neng)離開(kai)巴黎。或許，對于一名(ming)攝影(ying)家，過去的(de)(de)(de)(de)成就都(dou)是過眼煙云。布(bu)列(lie)松把自己的(de)(de)(de)(de)生命(ming)永(yong)遠安(an)放(fang)在未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)天平上。這恐(kong)怕就是攝影(ying)藝(yi)術(shu)家們的(de)(de)(de)(de)使命(ming)。
巧笑倩兮 
