1922年(nian)至1928年(nian)，卡蒂埃(ai)·布列(lie)松(song)在中學學習期間(jian)開始學習攝(she)影(ying)，并結識了一(yi)些攝(she)影(ying)家，為他們的作品所傾倒，從(cong)(cong)(cong)此(ci)產(chan)生了獻身攝(she)影(ying)藝術(shu)的信(xin)念。布列(lie)松(song)真正(zheng)從(cong)(cong)(cong)事攝(she)影(ying)活動是從(cong)(cong)(cong)20世紀30年(nian)代開始的。1931年(nian)，22歲的布列(lie)松(song)去了一(yi)趟非洲象牙海(hai)岸，在那里買(mai)了一(yi)架相機(ji)進行拍攝(she)。一(yi)年(nian)以(yi)后，當他正(zheng)要回國時，才發現鏡頭已經發霉，所拍照片全部報(bao)廢。后來他買(mai)了一(yi)臺(tai)萊卡相機(ji)，從(cong)(cong)(cong)此(ci)這架相機(ji)成了他一(yi)生的旅伴。
從(cong)非洲回國后(hou)，布(bu)列松(song)參加了(le)當時的(de)(de)超現實主義小(xiao)組從(cong)事(shi)攝(she)影活動。1932年(nian)，他第一(yi)次在美國紐約(yue)，然后(hou)又(you)在西班牙馬德(de)里展出了(le)自己的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。1934年(nian)，他旅(lv)居(ju)墨西哥一(yi)年(nian)，仍然從(cong)事(shi)攝(she)影工(gong)作(zuo)(zuo)。1935年(nian)在美國同保爾(er)·斯特朗從(cong)事(shi)電影拍攝(she)工(gong)作(zuo)(zuo)。在1936年(nian)至1939年(nian)之間，布(bu)列松(song)為讓(rang)·雷諾，阿雅克，貝克爾(er)和安德(de)烈·茲沃波(bo)達當助手，拍攝(she)了(le)影片《生活屬于我(wo)們》、《鄉(xiang)村一(yi)部分》和《火的(de)(de)規(gui)律》以及紀錄(lu)片《生命的(de)(de)勝(sheng)利》。
1940年，布(bu)列松被德國(guo)當(dang)局逮捕(bu)，經過(guo)兩(liang)次試逃，終于(yu)成功。越獄后，他(ta)(ta)在(zai)1943年參(can)加了支持反法(fa)(fa)西斯(si)被捕(bu)人(ren)員(yuan)的秘密活動。此間，他(ta)(ta)還(huan)拍攝(she)了許(xu)多(duo)藝術(shu)家(jia)、畫家(jia)和作家(jia)（如馬(ma)蒂斯(si)、博納爾、布(bu)拉克(ke)、克(ke)洛代爾等人(ren)）的肖像。在(zai)1944年至(zhi)1945年期間，他(ta)(ta)參(can)加了一個攝(she)影(ying)團組，專(zhuan)門拍攝(she)德軍占領(ling)下的法(fa)(fa)國(guo)，他(ta)(ta)以攝(she)影(ying)為手段，揭(jie)露法(fa)(fa)西斯(si)的罪行。他(ta)(ta)還(huan)拍攝(she)了巴黎(li)解放的情景，記敘了法(fa)(fa)國(guo)人(ren)民的歡(huan)樂時刻。
1946年(nian)(nian)，布列(lie)(lie)松在美國度(du)過了一(yi)年(nian)(nian)多的時光(guang)，協助紐約現代藝術博物館(guan)組織(zhi)了一(yi)個攝影展覽。1947年(nian)(nian)，布列(lie)(lie)松與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇(qi)姆，以及(ji)喬治·羅杰等人一(yi)起創辦了“馬格南”圖片(pian)(pian)通訊社(she)，成為世界(jie)上最有影響的幾個同類(lei)組織(zhi)之一(yi)。布勒(le)松1966年(nian)(nian)脫離該社(she)，經(jing)他本人同意，仍由該社(she)保存和經(jing)營他的底片(pian)(pian)。
1948年至(zhi)1950年期(qi)(qi)間(jian)，布列松在(zai)東方的印度、緬甸、巴基(ji)斯(si)坦、印度尼西亞和(he)中(zhong)國(guo)度過了三年。在(zai)中(zhong)國(guo)居住(zhu)的一年中(zhong)，有6個月(yue)是(shi)在(zai)國(guo)民黨垮臺之前，6個月(yue)是(shi)在(zai)新中(zhong)國(guo)誕生之初。這期(qi)(qi)間(jian)他抓(zhua)拍(pai)的上海搶購黃金風潮和(he)國(guo)民黨末(mo)日等照(zhao)片忠實(shi)記錄了中(zhong)國(guo)歷史的偉大變遷(qian)，成為(wei)十分(fen)珍貴的歷史文獻。
1952年(nian)(nian)(nian)至1953年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松回到(dao)(dao)歐洲(zhou)工作。1954年(nian)(nian)(nian)，他(ta)作為東(dong)西方(fang)集團關系解(jie)凍(dong)后(hou)被蘇聯接納(na)的第一(yi)個攝(she)影家訪問了(le)(le)蘇聯。1958年(nian)(nian)(nian)至1959年(nian)(nian)(nian)，正值(zhi)新中國(guo)建國(guo)十周年(nian)(nian)(nian)大(da)慶(qing)之際，布(bu)列(lie)松應(ying)中國(guo)邀(yao)請(qing)曾訪華3個月。1960年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松去古巴訪問并(bing)進行攝(she)影報道(dao)，后(hou)回到(dao)(dao)闊(kuo)別30年(nian)(nian)(nian)的墨西哥逗(dou)留了(le)(le)4個月，又去加拿(na)大(da)住了(le)(le)一(yi)段時間。1965年(nian)(nian)(nian)去印(yin)度和日本(ben)。1969年(nian)(nian)(nian)，布(bu)列(lie)松用了(le)(le)一(yi)年(nian)(nian)(nian)時間，準備他(ta)的攝(she)影作品展覽。該展覽于1970年(nian)(nian)(nian)在法國(guo)巴黎大(da)宮殿展出，盛(sheng)況空前。
1973年以后，布列松重操畫筆，但有(you)時也拍攝一些攝影作品。1980年夏，布列松正式(shi)退出(chu)攝影界。他一生從事攝影半個(ge)多世紀(ji)，足跡遍及世界各地，拍攝了大(da)量(liang)精彩照片。但是，他從來不(bu)允許(xu)別人(ren)拍攝他本人(ren)的照片，他的意愿似乎是，永遠躲在人(ren)們看不(bu)見的地方(fang)，描繪和刻(ke)畫蕓(yun)蕓(yun)眾生。
從1932年到1934年，布列松肩背相機，走遍了地(di)(di)中(zhong)(zhong)海沿岸、墨西哥、美國。收集在(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)集《決定性(xing)(xing)瞬間(jian)》的(de)許多早期(qi)杰作(zuo)(zuo)，全部是(shi)(shi)在(zai)這一時(shi)期(qi)里拍攝(she)的(de)。其風格是(shi)(shi)，巧妙地(di)(di)捕捉(zhuo)到生活中(zhong)(zhong)的(de)非現實(shi)感。廢墟中(zhong)(zhong)玩耍的(de)孩子們、站在(zai)西班牙(ya)土(tu)墻(qiang)邊的(de)孩子，這些作(zuo)(zuo)品(pin)給(gei)人以沉(chen)醉在(zai)幻想中(zhong)(zhong)的(de)感受。在(zai)他去紐約時(shi)，舉辦(ban)了個人影(ying)(ying)展。但(dan)是(shi)(shi)，當時(shi)被(bei)沙龍派統治(zhi)的(de)攝(she)影(ying)(ying)界，雖然(ran)有些人高度評價了他的(de)個性(xing)(xing)，但(dan)大部分人持否定態度。他的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)打上“反(fan)造型式(shi)攝(she)影(ying)(ying)”的(de)烙印，被(bei)嚴厲責之為(wei)“暖味、矛盾、反(fan)造型式(shi)的(de)、偶然(ran)的(de)照片”。
年(nian)輕的(de)布列(lie)(lie)(lie)松(song)依然勇進(jin)。他(ta)反擊道:“你們是(shi)否(fou)理解我的(de)照片？”如果他(ta)的(de)照片被當時攝(she)影(ying)(ying)界所接受(shou)的(de)話(hua)，可(ke)以肯定地說，那(nei)決(jue)(jue)不會發展為現在這種新(xin)的(de)風格。正是(shi)由于(yu)攝(she)影(ying)(ying)界沒有接受(shou)，布列(lie)(lie)(lie)松(song)的(de)自信(xin)心就越發增強，并受(shou)到(dao)極(ji)大(da)激勵(li)。同期(qi)，他(ta)還擔任電影(ying)(ying)副導演，作為魯爾(er)那(nei)魯的(de)助手，到(dao)各地旅(lv)游，并下苦功(gong)夫(fu)攻讀攝(she)影(ying)(ying)。電影(ying)(ying)，無(wu)法修版(ban)，所有構圖都(dou)是(shi)在取景框中決(jue)(jue)定。照相與電影(ying)(ying)一樣，也是(shi)無(wu)法改變原(yuan)構圖的(de)。布列(lie)(lie)(lie)松(song)把他(ta)旺盛的(de)精(jing)力都(dou)投入(ru)到(dao)這項工(gong)作中去，并產生了濃厚的(de)興趣(qu)。
布列(lie)松畢竟(jing)是布列(lie)松。他奔走在西班牙內亂(luan)之中，參(can)加(jia)喬治六(liu)世(shi)的加(jia)冕典禮。與其說是去參(can)加(jia)，不如說他是去把照(zhao)相機(ji)對(dui)準那些社會名(ming)流(liu)。二次大(da)戰(zhan)開(kai)始之際，他隨(sui)電(dian)影班從軍，之后又(you)成(cheng)為德軍的俘虜。三年中，他兩次試圖逃走，均(jun)告失敗，第三次終(zhong)于成(cheng)功。他返回巴黎(li)，參(can)加(jia)了抵(di)抗(kang)組織。這一時期(qi)，他拍下了許(xu)多(duo)文化界(jie)、藝術界(jie)人士(shi)的肖像。畢加(jia)索、馬蒂斯、布拉克、魯(lu)歐、撒爾(er)托爾(er)等人的肖像作為杰作，收集在他的《決定(ding)性瞬間》中。
1944年(nian)，巴(ba)黎(li)解(jie)放。但是(shi)，有關解(jie)放的(de)(de)照片，布(bu)列松竟然(ran)一張(zhang)未拍(pai)。他參加抵抗運動(dong)，忙(mang)得不亦樂乎。當然(ran)，他還是(shi)拍(pai)了(le)一些反(fan)映巴(ba)黎(li)市民審(shen)判德國幫兇的(de)(de)情景(jing)。他還以前線遣返回國的(de)(de)戰(zhan)俘為主人公，導演(yan)了(le)電影(ying)(ying)《歸途》。這是(shi)1945年(nian)的(de)(de)事情。巴(ba)黎(li)的(de)(de)解(jie)放，對(dui)于(yu)布(bu)列松是(shi)莫大的(de)(de)喜悅(yue)。然(ran)而，更使(shi)他興奮(fen)的(de)(de)是(shi)，與(yu)從前消(xiao)息杳無的(de)(de)卡帕、西(xi)摩(mo)等人的(de)(de)相(xiang)會。1947年(nian)，他們橫渡美國，中途又有喬治、羅杰和艾(ai)麗亞·愛斯娜加入，馬格那(nei)姆(mu)終(zhong)于(yu)走上了(le)正(zheng)軌。同年(nian)，布(bu)列松在美國紐約現代美術館舉辦了(le)有161幅(fu)作品，長達(da)兩個月的(de)(de)個人影(ying)(ying)展。這個展覽是(shi)布(bu)列松向世界巨匠邁出的(de)(de)一大步。
1954年，布列(lie)松早(zao)期(qi)幾(ji)十幅名(ming)作(zuo)被重新整理，出(chu)(chu)版了題為《決定(ding)性瞬間》的(de)作(zuo)品集(ji)(ji)。經過(guo)安(an)利·馬蒂斯的(de)設計，它成為一(yi)(yi)本(ben)(ben)非(fei)常高級的(de)作(zuo)品集(ji)(ji)。另一(yi)(yi)本(ben)(ben)由米羅設計，撒農特爾(er)寫說明的(de)《歐-洲(zhou)人》是一(yi)(yi)本(ben)(ben)充分表現(xian)歐人性格特征的(de)優秀作(zuo)品集(ji)(ji)。這期(qi)間，他還到(dao)過(guo)埃(ai)及、中國、印度、印度尼西(xi)亞、緬甸等地采(cai)訪。1955年，出(chu)(chu)版了《兩個中國》，還出(chu)(chu)版了《巴(ba)黎島(dao)》等作(zuo)品集(ji)(ji)。
1955年，布(bu)列(lie)松在(zai)巴(ba)黎盧浮宮美術館(guan)舉(ju)(ju)辦(ban)了(le)大型(xing)個人影展(zhan)，這在(zai)巴(ba)黎是空前的(de)(de)(de)舉(ju)(ju)動。可見，布(bu)列(lie)松作為(wei)攝影家的(de)(de)(de)地位越(yue)來(lai)越(yue)高了(le)。但是，戰后13年過去，布(bu)列(lie)松的(de)(de)(de)周圍開始變化:卡帕(pa)戰死在(zai)印(yin)度(du)支那(nei)，西摩也倒在(zai)埃及戰場(chang)上。從(cong)前的(de)(de)(de)兩位摯(zhi)友，都(dou)先后離開了(le)人世。然而，攝影家是不能(neng)顧及個人情感的(de)(de)(de)波(bo)動的(de)(de)(de)，既(ji)然還活著，就要(yao)作為(wei)世界事(shi)件的(de)(de)(de)目擊(ji)者(zhe)和揭發者(zhe)而履(lv)行職(zhi)責，這是布(bu)列(lie)松的(de)(de)(de)生活觀。當然，在(zai)履(lv)行職(zhi)責的(de)(de)(de)同時，也包含了(le)對死去戰友的(de)(de)(de)懷念之情，他把任何名譽、地位都(dou)看成是虛榮。
1957年，由日本(每日新聞(wen))社(she)主辦的(de)布(bu)列松個人(ren)影展在日本開幕。那(nei)時，人(ren)們傳聞(wen)布(bu)列松會親(qin)自(zi)參加(jia)，然而未能如愿。因為世(shi)界(jie)局勢不穩定，埃(ai)及動亂、匈(xiong)牙(ya)利事件等此起(qi)彼伏，作(zuo)為新聞(wen)攝(she)影家，他(ta)的(de)責(ze)任(ren)感(gan)是不允許他(ta)離開戰場的(de)。
日本方面(mian)的(de)(de)影展，完全由布列松(song)(song)本人(ren)設計，展廳(ting)也是(shi)依據他的(de)(de)要(yao)求而布置的(de)(de)。個人(ren)影展如果不能(neng)反映出他本人(ren)的(de)(de)風格，那就(jiu)缺(que)乏意義。展覽(lan)會應該(gai)使(shi)人(ren)感覺(jue)到藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)氣質。當時，眾(zhong)多的(de)(de)布列松(song)(song)崇拜(bai)者都(dou)(dou)期待著，把眼睛都(dou)(dou)瞪圓了。然而，布列松(song)(song)還(huan)是(shi)未能(neng)離(li)開巴黎。或許，對(dui)于一名攝影家(jia)，過(guo)去的(de)(de)成就(jiu)都(dou)(dou)是(shi)過(guo)眼煙云。布列松(song)(song)把自(zi)己的(de)(de)生命永遠安(an)放在(zai)未來(lai)的(de)(de)天平上。這(zhe)恐怕就(jiu)是(shi)攝影藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)們的(de)(de)使(shi)命。
巧笑倩兮 
