1922年(nian)至1928年(nian)，卡蒂埃(ai)·布列松(song)(song)在中學(xue)(xue)學(xue)(xue)習期間開始學(xue)(xue)習攝影(ying)，并結識了(le)一(yi)些(xie)攝影(ying)家(jia)，為他們(men)的作品所傾倒，從(cong)此產生了(le)獻身攝影(ying)藝術的信念(nian)。布列松(song)(song)真正(zheng)從(cong)事攝影(ying)活動是從(cong)20世紀30年(nian)代開始的。1931年(nian)，22歲的布列松(song)(song)去了(le)一(yi)趟非洲象牙海岸，在那里買(mai)(mai)了(le)一(yi)架相機(ji)進(jin)行拍(pai)攝。一(yi)年(nian)以后，當(dang)他正(zheng)要(yao)回國時，才發(fa)現鏡頭已(yi)經發(fa)霉(mei)，所拍(pai)照片全部(bu)報廢。后來他買(mai)(mai)了(le)一(yi)臺萊卡相機(ji)，從(cong)此這架相機(ji)成了(le)他一(yi)生的旅伴。
從(cong)非洲回國(guo)后，布(bu)列(lie)松(song)參加(jia)了當(dang)時的(de)(de)超現實主(zhu)義小組從(cong)事攝影活動。1932年(nian)，他第一(yi)(yi)次在美(mei)國(guo)紐約，然后又(you)在西(xi)班牙馬(ma)德(de)(de)里(li)展出了自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品。1934年(nian)，他旅居(ju)墨西(xi)哥一(yi)(yi)年(nian)，仍然從(cong)事攝影工(gong)作(zuo)。1935年(nian)在美(mei)國(guo)同(tong)保爾·斯特朗(lang)從(cong)事電影拍攝工(gong)作(zuo)。在1936年(nian)至1939年(nian)之間，布(bu)列(lie)松(song)為讓(rang)·雷諾(nuo)，阿雅克，貝(bei)克爾和安德(de)(de)烈·茲沃波(bo)達當(dang)助(zhu)手(shou)，拍攝了影片《生活屬于我們》、《鄉(xiang)村一(yi)(yi)部分(fen)》和《火的(de)(de)規律》以(yi)及(ji)紀錄片《生命(ming)的(de)(de)勝利》。
1940年，布列松(song)被德國當局逮捕(bu)，經過兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了(le)(le)(le)支持(chi)反法(fa)西斯(si)被捕(bu)人(ren)(ren)員的(de)秘密(mi)活動。此間(jian)，他還拍(pai)(pai)攝(she)了(le)(le)(le)許多藝術家、畫家和(he)作(zuo)家（如馬蒂斯(si)、博納(na)爾(er)、布拉克、克洛代爾(er)等(deng)人(ren)(ren)）的(de)肖像。在1944年至1945年期(qi)間(jian)，他參加了(le)(le)(le)一個攝(she)影(ying)團組，專門(men)拍(pai)(pai)攝(she)德軍占領下(xia)的(de)法(fa)國，他以攝(she)影(ying)為手段，揭露(lu)法(fa)西斯(si)的(de)罪行。他還拍(pai)(pai)攝(she)了(le)(le)(le)巴黎解放(fang)的(de)情(qing)景，記敘了(le)(le)(le)法(fa)國人(ren)(ren)民的(de)歡樂時刻。
1946年(nian)，布(bu)列(lie)松(song)在美國度過了(le)(le)一(yi)(yi)年(nian)多(duo)的時光，協助紐(niu)約現代藝術博(bo)物(wu)館組(zu)織(zhi)(zhi)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)攝影(ying)展覽。1947年(nian)，布(bu)列(lie)松(song)與羅伯特·卡帕、戴維·西摩·奇姆，以及喬(qiao)治·羅杰等人(ren)一(yi)(yi)起創辦了(le)(le)“馬格南”圖(tu)片通(tong)訊社，成為(wei)世(shi)界(jie)上最有影(ying)響的幾(ji)個(ge)同(tong)類組(zu)織(zhi)(zhi)之(zhi)一(yi)(yi)。布(bu)勒松(song)1966年(nian)脫離該社，經他本(ben)人(ren)同(tong)意，仍由(you)該社保(bao)存和經營(ying)他的底(di)片。
1948年至(zhi)1950年期間，布(bu)列松在(zai)東方的印(yin)(yin)度、緬(mian)甸、巴基(ji)斯坦、印(yin)(yin)度尼(ni)西亞(ya)和中(zhong)國(guo)度過了(le)三年。在(zai)中(zhong)國(guo)居住(zhu)的一年中(zhong)，有6個月是(shi)在(zai)國(guo)民黨垮臺之前(qian)，6個月是(shi)在(zai)新(xin)中(zhong)國(guo)誕生之初。這期間他(ta)抓拍的上海搶購黃(huang)金風潮和國(guo)民黨末(mo)日(ri)等(deng)照片(pian)忠實記(ji)錄了(le)中(zhong)國(guo)歷史的偉大變遷，成為十分珍貴的歷史文(wen)獻。
1952年(nian)(nian)(nian)(nian)至1953年(nian)(nian)(nian)(nian)，布列松回(hui)到歐洲工(gong)作(zuo)。1954年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)作(zuo)為東西方(fang)集團關系解凍后被蘇聯(lian)接納的(de)(de)第一個攝(she)影家訪(fang)(fang)問(wen)了(le)(le)蘇聯(lian)。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)至1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，正值(zhi)新中(zhong)國建(jian)國十(shi)周年(nian)(nian)(nian)(nian)大慶之際，布列松應(ying)中(zhong)國邀請曾訪(fang)(fang)華3個月。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，布列松去(qu)古(gu)巴訪(fang)(fang)問(wen)并進行攝(she)影報道，后回(hui)到闊別30年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)墨(mo)西哥逗留了(le)(le)4個月，又(you)去(qu)加拿大住了(le)(le)一段時間。1965年(nian)(nian)(nian)(nian)去(qu)印(yin)度和(he)日(ri)本。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)，布列松用(yong)了(le)(le)一年(nian)(nian)(nian)(nian)時間，準備(bei)他(ta)的(de)(de)攝(she)影作(zuo)品展覽。該展覽于1970年(nian)(nian)(nian)(nian)在法國巴黎大宮殿展出，盛況空前(qian)。
1973年(nian)以后，布列松重操畫筆，但(dan)有時也拍(pai)攝(she)一些攝(she)影(ying)作(zuo)品。1980年(nian)夏，布列松正式退出攝(she)影(ying)界。他(ta)一生(sheng)從事攝(she)影(ying)半個多世(shi)紀(ji)，足(zu)跡遍及世(shi)界各(ge)地，拍(pai)攝(she)了大量(liang)精(jing)彩照片(pian)。但(dan)是，他(ta)從來不(bu)允許別人拍(pai)攝(she)他(ta)本(ben)人的(de)照片(pian)，他(ta)的(de)意愿似乎是，永遠躲在人們看不(bu)見的(de)地方，描繪和(he)刻畫蕓蕓眾生(sheng)。
從1932年到(dao)1934年，布列松肩背相機，走遍了地中(zhong)海(hai)沿岸、墨西(xi)哥(ge)、美國。收集在(zai)(zai)作(zuo)品集《決定(ding)性(xing)瞬(shun)間》的(de)(de)(de)許多早期杰(jie)作(zuo)，全(quan)部是(shi)在(zai)(zai)這一時期里拍攝的(de)(de)(de)。其風格(ge)是(shi)，巧妙(miao)地捕捉到(dao)生活中(zhong)的(de)(de)(de)非現實感。廢墟中(zhong)玩耍的(de)(de)(de)孩(hai)子們、站在(zai)(zai)西(xi)班牙土墻邊的(de)(de)(de)孩(hai)子，這些(xie)作(zuo)品給人(ren)(ren)以沉醉在(zai)(zai)幻想中(zhong)的(de)(de)(de)感受(shou)。在(zai)(zai)他去紐約時，舉辦了個(ge)(ge)人(ren)(ren)影展。但是(shi)，當時被沙龍(long)派統治的(de)(de)(de)攝影界，雖然有些(xie)人(ren)(ren)高(gao)度(du)評價(jia)了他的(de)(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)，但大(da)部分人(ren)(ren)持否(fou)定(ding)態度(du)。他的(de)(de)(de)作(zuo)品被打上“反造型式攝影”的(de)(de)(de)烙(luo)印，被嚴厲責之為“暖味、矛盾、反造型式的(de)(de)(de)、偶然的(de)(de)(de)照片”。
年輕的(de)(de)(de)布(bu)列(lie)松依然勇進。他(ta)(ta)反擊道:“你(ni)們是否理解我(wo)的(de)(de)(de)照(zhao)片？”如果(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片被當時攝影(ying)(ying)界(jie)所接受(shou)的(de)(de)(de)話(hua)，可以肯定(ding)(ding)地說(shuo)，那決不(bu)會(hui)發(fa)展為現在這(zhe)(zhe)種新的(de)(de)(de)風格。正是由于攝影(ying)(ying)界(jie)沒有(you)接受(shou)，布(bu)列(lie)松的(de)(de)(de)自信心就越發(fa)增強，并(bing)受(shou)到極大激勵。同期，他(ta)(ta)還擔任電(dian)影(ying)(ying)副導演，作(zuo)為魯爾那魯的(de)(de)(de)助手，到各地旅(lv)游(you)，并(bing)下苦功夫(fu)攻讀攝影(ying)(ying)。電(dian)影(ying)(ying)，無法修(xiu)版(ban)，所有(you)構圖(tu)都是在取景框(kuang)中(zhong)決定(ding)(ding)。照(zhao)相與電(dian)影(ying)(ying)一(yi)樣，也是無法改(gai)變原構圖(tu)的(de)(de)(de)。布(bu)列(lie)松把他(ta)(ta)旺盛的(de)(de)(de)精力都投入到這(zhe)(zhe)項(xiang)工(gong)作(zuo)中(zhong)去(qu)，并(bing)產生(sheng)了濃厚的(de)(de)(de)興趣。
布(bu)列松畢竟是布(bu)列松。他(ta)(ta)奔(ben)走在西班牙內(nei)亂之中，參(can)加(jia)喬治六世的(de)加(jia)冕典禮(li)。與其說(shuo)是去參(can)加(jia)，不如說(shuo)他(ta)(ta)是去把照相機(ji)對準那些(xie)社會(hui)名流。二次大戰開(kai)始(shi)之際，他(ta)(ta)隨電影班從軍，之后又成為德軍的(de)俘虜。三(san)年中，他(ta)(ta)兩次試圖逃(tao)走，均告失敗，第(di)三(san)次終于成功。他(ta)(ta)返回巴黎，參(can)加(jia)了抵(di)抗組(zu)織。這一時期，他(ta)(ta)拍(pai)下了許多文化界(jie)(jie)、藝術(shu)界(jie)(jie)人(ren)士的(de)肖像。畢加(jia)索(suo)、馬蒂斯、布(bu)拉克、魯歐、撒爾托爾等人(ren)的(de)肖像作為杰作，收(shou)集在他(ta)(ta)的(de)《決定性瞬間》中。
1944年，巴黎(li)(li)解放。但是(shi)(shi)，有(you)(you)關解放的(de)(de)(de)照片，布(bu)列(lie)松(song)竟然一張未拍(pai)。他參加(jia)抵抗運動，忙(mang)得(de)不亦樂(le)乎(hu)。當然，他還是(shi)(shi)拍(pai)了(le)一些反映巴黎(li)(li)市民審判德國(guo)(guo)幫兇的(de)(de)(de)情(qing)景。他還以(yi)前(qian)線遣返回國(guo)(guo)的(de)(de)(de)戰俘為主人(ren)公，導(dao)演了(le)電(dian)影《歸途(tu)》。這(zhe)是(shi)(shi)1945年的(de)(de)(de)事情(qing)。巴黎(li)(li)的(de)(de)(de)解放，對(dui)于(yu)布(bu)列(lie)松(song)是(shi)(shi)莫大的(de)(de)(de)喜悅(yue)。然而，更使(shi)他興奮(fen)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，與從前(qian)消息(xi)杳無的(de)(de)(de)卡帕、西摩等人(ren)的(de)(de)(de)相會。1947年，他們橫渡美(mei)(mei)國(guo)(guo)，中途(tu)又有(you)(you)喬治、羅杰(jie)和艾(ai)麗亞·愛斯娜加(jia)入，馬格那姆終于(yu)走上了(le)正軌。同年，布(bu)列(lie)松(song)在(zai)美(mei)(mei)國(guo)(guo)紐約現代美(mei)(mei)術館(guan)舉(ju)辦了(le)有(you)(you)161幅作(zuo)品，長達兩個月的(de)(de)(de)個人(ren)影展。這(zhe)個展覽是(shi)(shi)布(bu)列(lie)松(song)向世界巨匠邁出的(de)(de)(de)一大步。
1954年(nian)，布列松(song)早期幾十幅名作(zuo)被重新整理，出版了(le)題為《決定性瞬間》的(de)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)。經過安利·馬(ma)蒂斯的(de)設(she)計，它成(cheng)為一(yi)本非常高(gao)級的(de)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)。另一(yi)本由米羅設(she)計，撒農特(te)爾寫(xie)說明(ming)的(de)《歐-洲人》是一(yi)本充分(fen)表現歐人性格特(te)征(zheng)的(de)優(you)秀(xiu)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)。這(zhe)期間，他還到過埃及、中國、印(yin)度(du)、印(yin)度(du)尼西亞、緬甸等(deng)地采訪。1955年(nian)，出版了(le)《兩個中國》，還出版了(le)《巴(ba)黎島》等(deng)作(zuo)品(pin)(pin)集(ji)。
1955年(nian)，布列(lie)松(song)(song)在(zai)(zai)巴黎(li)盧浮宮美術館(guan)舉辦了(le)大型個人影展，這(zhe)在(zai)(zai)巴黎(li)是空(kong)前的(de)(de)舉動(dong)。可見，布列(lie)松(song)(song)作為攝(she)影家(jia)的(de)(de)地(di)位(wei)越來越高了(le)。但是，戰(zhan)(zhan)后13年(nian)過去，布列(lie)松(song)(song)的(de)(de)周圍開始變化(hua):卡帕戰(zhan)(zhan)死在(zai)(zai)印度支那，西摩也倒在(zai)(zai)埃及(ji)戰(zhan)(zhan)場(chang)上(shang)。從前的(de)(de)兩(liang)位(wei)摯友，都(dou)先后離(li)開了(le)人世。然而，攝(she)影家(jia)是不(bu)能顧及(ji)個人情(qing)感的(de)(de)波動(dong)的(de)(de)，既然還(huan)活著，就要作為世界事(shi)件的(de)(de)目(mu)擊(ji)者(zhe)和揭發者(zhe)而履行職(zhi)責(ze)，這(zhe)是布列(lie)松(song)(song)的(de)(de)生(sheng)活觀。當然，在(zai)(zai)履行職(zhi)責(ze)的(de)(de)同(tong)時，也包含(han)了(le)對(dui)死去戰(zhan)(zhan)友的(de)(de)懷念(nian)之情(qing)，他把任何名譽、地(di)位(wei)都(dou)看成(cheng)是虛榮。
1957年(nian)，由日(ri)本(每日(ri)新聞)社主辦(ban)的布列松(song)個人(ren)影(ying)展在日(ri)本開(kai)幕。那(nei)時，人(ren)們傳(chuan)聞布列松(song)會親(qin)自參(can)加，然而未能如愿。因(yin)為世界局勢(shi)不穩定，埃及(ji)動亂、匈牙(ya)利事件等(deng)此起彼伏，作為新聞攝影(ying)家，他(ta)的責任感是不允許他(ta)離(li)開(kai)戰場的。
日本方面(mian)的(de)影(ying)展(zhan)，完(wan)全(quan)由布(bu)列松本人(ren)(ren)(ren)設計，展(zhan)廳也(ye)是依據他的(de)要求而(er)布(bu)置的(de)。個人(ren)(ren)(ren)影(ying)展(zhan)如果不能(neng)反映出他本人(ren)(ren)(ren)的(de)風(feng)格，那(nei)就缺(que)乏意(yi)義。展(zhan)覽會應(ying)該使人(ren)(ren)(ren)感(gan)覺(jue)到藝(yi)術家的(de)氣質。當時，眾(zhong)多(duo)的(de)布(bu)列松崇拜者都(dou)期待著，把眼睛都(dou)瞪圓(yuan)了。然而(er)，布(bu)列松還是未能(neng)離開(kai)巴黎(li)。或許，對于一(yi)名攝影(ying)家，過(guo)去的(de)成就都(dou)是過(guo)眼煙云。布(bu)列松把自己的(de)生命(ming)(ming)永(yong)遠安放在未來的(de)天平上。這恐(kong)怕就是攝影(ying)藝(yi)術家們的(de)使命(ming)(ming)。
巧笑倩兮 
