1922年(nian)(nian)至1928年(nian)(nian)，卡蒂埃·布列(lie)(lie)松(song)在中學(xue)(xue)學(xue)(xue)習期(qi)間開始學(xue)(xue)習攝影(ying)(ying)，并結識了一(yi)(yi)些攝影(ying)(ying)家，為他們的作品所傾倒，從(cong)此(ci)產生(sheng)了獻身攝影(ying)(ying)藝術(shu)的信念。布列(lie)(lie)松(song)真正從(cong)事攝影(ying)(ying)活動(dong)是從(cong)20世紀30年(nian)(nian)代(dai)開始的。1931年(nian)(nian)，22歲的布列(lie)(lie)松(song)去了一(yi)(yi)趟(tang)非洲(zhou)象牙海岸(an)，在那里買(mai)了一(yi)(yi)架(jia)相機(ji)進行(xing)拍攝。一(yi)(yi)年(nian)(nian)以后，當(dang)他正要(yao)回國時，才發現鏡頭已經(jing)發霉(mei)，所拍照片(pian)全部報(bao)廢。后來他買(mai)了一(yi)(yi)臺(tai)萊卡相機(ji)，從(cong)此(ci)這架(jia)相機(ji)成了他一(yi)(yi)生(sheng)的旅(lv)伴。
從非洲回國后，布(bu)列松(song)參加(jia)了當時的超現實主義小組從事(shi)攝(she)影(ying)活(huo)動。1932年，他第一(yi)(yi)次在(zai)美國紐約(yue)，然(ran)后又在(zai)西班(ban)牙(ya)馬德里展(zhan)出了自己(ji)的作(zuo)品。1934年，他旅居墨西哥一(yi)(yi)年，仍(reng)然(ran)從事(shi)攝(she)影(ying)工(gong)作(zuo)。1935年在(zai)美國同保(bao)爾(er)·斯特朗從事(shi)電影(ying)拍(pai)攝(she)工(gong)作(zuo)。在(zai)1936年至1939年之間，布(bu)列松(song)為讓·雷諾，阿雅克，貝(bei)克爾(er)和安德烈·茲沃波(bo)達當助手(shou)，拍(pai)攝(she)了影(ying)片《生活(huo)屬于我們》、《鄉村(cun)一(yi)(yi)部分》和《火的規律》以及紀錄片《生命的勝利(li)》。
1940年，布(bu)列(lie)松被(bei)德國(guo)(guo)當(dang)局(ju)逮捕，經過兩次試逃，終(zhong)于成功。越獄后(hou)，他(ta)(ta)在1943年參加了支持(chi)反法(fa)(fa)西(xi)斯(si)被(bei)捕人員(yuan)的(de)秘密活動(dong)。此間(jian)，他(ta)(ta)還(huan)拍(pai)攝(she)了許多藝術家(jia)、畫家(jia)和作家(jia)（如馬蒂(di)斯(si)、博納爾、布(bu)拉克、克洛(luo)代爾等(deng)人）的(de)肖像。在1944年至1945年期間(jian)，他(ta)(ta)參加了一個攝(she)影團組，專門拍(pai)攝(she)德軍占領(ling)下的(de)法(fa)(fa)國(guo)(guo)，他(ta)(ta)以攝(she)影為手段(duan)，揭露(lu)法(fa)(fa)西(xi)斯(si)的(de)罪行(xing)。他(ta)(ta)還(huan)拍(pai)攝(she)了巴(ba)黎解放的(de)情景，記敘(xu)了法(fa)(fa)國(guo)(guo)人民(min)的(de)歡樂時刻。
1946年，布(bu)列松在(zai)美國度過了(le)(le)一年多的時光(guang)，協助紐約(yue)現(xian)代藝術博物館組織了(le)(le)一個(ge)攝影展(zhan)覽。1947年，布(bu)列松與羅伯(bo)特·卡(ka)帕、戴維·西摩(mo)·奇姆，以及喬(qiao)治·羅杰(jie)等人一起創辦了(le)(le)“馬格南”圖片通訊社(she)(she)，成為世界上(shang)最有影響的幾個(ge)同類組織之一。布(bu)勒松1966年脫離該(gai)(gai)社(she)(she)，經他(ta)(ta)本(ben)人同意，仍由(you)該(gai)(gai)社(she)(she)保存和經營他(ta)(ta)的底片。
1948年(nian)至1950年(nian)期間，布列松在(zai)東方的(de)印(yin)度、緬甸、巴基斯坦、印(yin)度尼(ni)西亞和(he)中(zhong)國(guo)度過了三年(nian)。在(zai)中(zhong)國(guo)居住(zhu)的(de)一(yi)年(nian)中(zhong)，有6個月是在(zai)國(guo)民黨垮臺之前，6個月是在(zai)新中(zhong)國(guo)誕生之初(chu)。這期間他抓拍的(de)上海搶購黃金風潮(chao)和(he)國(guo)民黨末日等照片忠實記(ji)錄了中(zhong)國(guo)歷史的(de)偉大變遷，成為十分(fen)珍貴的(de)歷史文(wen)獻。
1952年至1953年，布列(lie)松(song)回到歐(ou)洲(zhou)工作(zuo)(zuo)。1954年，他(ta)作(zuo)(zuo)為東西(xi)方集團(tuan)關系解凍后被蘇(su)(su)聯接納的第一個(ge)攝影家訪問了(le)(le)蘇(su)(su)聯。1958年至1959年，正值新中(zhong)國(guo)建國(guo)十周年大慶之際，布列(lie)松(song)應(ying)中(zhong)國(guo)邀請曾訪華3個(ge)月。1960年，布列(lie)松(song)去古巴(ba)訪問并進行攝影報道，后回到闊(kuo)別30年的墨西(xi)哥逗留了(le)(le)4個(ge)月，又去加拿大住了(le)(le)一段時(shi)間。1965年去印(yin)度和日本(ben)。1969年，布列(lie)松(song)用(yong)了(le)(le)一年時(shi)間，準備他(ta)的攝影作(zuo)(zuo)品展覽。該展覽于1970年在法國(guo)巴(ba)黎大宮(gong)殿(dian)展出，盛況空前。
1973年以后，布(bu)列(lie)松重操畫筆，但(dan)有(you)時也拍(pai)(pai)攝(she)一些攝(she)影(ying)作品。1980年夏，布(bu)列(lie)松正式退出攝(she)影(ying)界。他一生(sheng)從(cong)事攝(she)影(ying)半個(ge)多(duo)世紀，足跡遍及世界各地，拍(pai)(pai)攝(she)了大量精彩(cai)照片。但(dan)是(shi)，他從(cong)來不(bu)允許別人拍(pai)(pai)攝(she)他本人的(de)(de)照片，他的(de)(de)意愿(yuan)似乎是(shi)，永遠(yuan)躲在人們看不(bu)見(jian)的(de)(de)地方，描(miao)繪和刻畫蕓蕓眾生(sheng)。
從1932年到1934年，布列松肩背相機，走(zou)遍了地(di)中海沿岸(an)、墨西(xi)哥、美(mei)國(guo)。收集在作(zuo)品集《決定性瞬間》的(de)許(xu)多(duo)早期杰作(zuo)，全部是在這一時(shi)(shi)期里拍攝的(de)。其(qi)風格是，巧(qiao)妙地(di)捕捉(zhuo)到生活中的(de)非現實感。廢墟中玩耍的(de)孩子(zi)們、站在西(xi)班牙土墻(qiang)邊的(de)孩子(zi)，這些作(zuo)品給人以沉醉(zui)在幻想中的(de)感受(shou)。在他(ta)去紐約(yue)時(shi)(shi)，舉辦(ban)了個(ge)人影(ying)展。但(dan)是，當時(shi)(shi)被(bei)(bei)沙龍派統治的(de)攝影(ying)界，雖然有些人高(gao)度(du)評價了他(ta)的(de)個(ge)性，但(dan)大部分人持否(fou)定態度(du)。他(ta)的(de)作(zuo)品被(bei)(bei)打上“反(fan)造(zao)型式攝影(ying)”的(de)烙印(yin)，被(bei)(bei)嚴厲責之為“暖味、矛盾(dun)、反(fan)造(zao)型式的(de)、偶然的(de)照片”。
年輕的(de)(de)布(bu)列松(song)依然勇進(jin)。他(ta)反(fan)擊道(dao):“你們是(shi)否理解我的(de)(de)照片？”如果他(ta)的(de)(de)照片被當時攝(she)影(ying)界所(suo)接受的(de)(de)話，可以(yi)肯定(ding)地說，那(nei)決不會發(fa)展(zhan)為(wei)(wei)現在這(zhe)(zhe)種新(xin)的(de)(de)風(feng)格。正是(shi)由(you)于攝(she)影(ying)界沒(mei)有接受，布(bu)列松(song)的(de)(de)自信(xin)心就(jiu)越(yue)發(fa)增強(qiang)，并受到(dao)極大激勵。同期，他(ta)還(huan)擔任電影(ying)副導(dao)演(yan)，作為(wei)(wei)魯(lu)爾(er)那(nei)魯(lu)的(de)(de)助手，到(dao)各(ge)地旅(lv)游，并下苦功夫攻讀攝(she)影(ying)。電影(ying)，無(wu)法修版，所(suo)有構圖(tu)都是(shi)在取景框中決定(ding)。照相與(yu)電影(ying)一樣(yang)，也是(shi)無(wu)法改(gai)變原構圖(tu)的(de)(de)。布(bu)列松(song)把他(ta)旺(wang)盛的(de)(de)精(jing)力(li)都投入(ru)到(dao)這(zhe)(zhe)項工作中去，并產生了濃厚(hou)的(de)(de)興趣。
布列松畢竟是布列松。他(ta)奔(ben)走在(zai)西班牙內亂之中，參(can)加(jia)(jia)喬治六世的(de)加(jia)(jia)冕(mian)典禮。與其說是去參(can)加(jia)(jia)，不如說他(ta)是去把照相機(ji)對準那(nei)些(xie)社會名(ming)流。二次大戰開始之際(ji)，他(ta)隨電(dian)影班從(cong)軍，之后(hou)又成為德軍的(de)俘虜。三年中，他(ta)兩次試圖逃走，均告失敗，第三次終于成功。他(ta)返回巴黎，參(can)加(jia)(jia)了抵(di)抗組織。這一時期(qi)，他(ta)拍(pai)下了許多文化界(jie)(jie)、藝術界(jie)(jie)人士的(de)肖(xiao)像(xiang)。畢加(jia)(jia)索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒(sa)爾(er)托爾(er)等人的(de)肖(xiao)像(xiang)作(zuo)為杰(jie)作(zuo)，收(shou)集在(zai)他(ta)的(de)《決(jue)定性瞬間》中。
1944年，巴黎(li)解(jie)放。但(dan)是，有關(guan)解(jie)放的(de)(de)(de)照片，布(bu)(bu)列松(song)竟然(ran)一張未拍。他(ta)參加(jia)抵抗(kang)運動，忙得不(bu)亦(yi)樂(le)乎。當然(ran)，他(ta)還是拍了一些反(fan)映巴黎(li)市民審(shen)判德國幫兇(xiong)的(de)(de)(de)情(qing)景。他(ta)還以前線遣返(fan)回國的(de)(de)(de)戰(zhan)俘為主(zhu)人(ren)公，導演了電影《歸途》。這是1945年的(de)(de)(de)事情(qing)。巴黎(li)的(de)(de)(de)解(jie)放，對于(yu)布(bu)(bu)列松(song)是莫(mo)大的(de)(de)(de)喜悅。然(ran)而，更使(shi)他(ta)興奮的(de)(de)(de)是，與從前消息杳無(wu)的(de)(de)(de)卡帕、西摩(mo)等人(ren)的(de)(de)(de)相會。1947年，他(ta)們橫渡美國，中(zhong)途又有喬治、羅杰和(he)艾麗(li)亞·愛斯娜加(jia)入，馬格那(nei)姆終于(yu)走上了正軌(gui)。同(tong)年，布(bu)(bu)列松(song)在美國紐約現代(dai)美術館(guan)舉辦了有161幅作品，長(chang)達兩個月的(de)(de)(de)個人(ren)影展。這個展覽是布(bu)(bu)列松(song)向世界巨匠邁(mai)出的(de)(de)(de)一大步。
1954年(nian)，布列松早期(qi)(qi)幾十幅(fu)名作被重新整理，出(chu)版了題為(wei)(wei)《決(jue)定性(xing)瞬間》的(de)(de)作品(pin)集。經過安利·馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)設計，它成為(wei)(wei)一本非常(chang)高級的(de)(de)作品(pin)集。另一本由米(mi)羅設計，撒(sa)農特爾寫說(shuo)明(ming)的(de)(de)《歐-洲人》是一本充(chong)分表(biao)現歐人性(xing)格特征的(de)(de)優秀(xiu)作品(pin)集。這期(qi)(qi)間，他還到(dao)過埃及、中國、印(yin)(yin)度、印(yin)(yin)度尼(ni)西亞、緬甸等(deng)地采訪(fang)。1955年(nian)，出(chu)版了《兩個中國》，還出(chu)版了《巴黎島》等(deng)作品(pin)集。
1955年，布列(lie)松在巴(ba)(ba)黎盧(lu)浮宮(gong)美術(shu)館舉辦了(le)大型個人(ren)影展，這(zhe)在巴(ba)(ba)黎是空前的(de)(de)舉動(dong)。可見，布列(lie)松作為攝(she)影家的(de)(de)地位越來(lai)越高了(le)。但是，戰后13年過去，布列(lie)松的(de)(de)周圍(wei)開(kai)始變化:卡(ka)帕戰死在印度支那，西摩也倒在埃及(ji)戰場上。從(cong)前的(de)(de)兩(liang)位摯(zhi)友(you)，都(dou)(dou)先后離開(kai)了(le)人(ren)世。然而，攝(she)影家是不(bu)能顧(gu)及(ji)個人(ren)情感的(de)(de)波動(dong)的(de)(de)，既然還活(huo)著，就要作為世界(jie)事件的(de)(de)目擊者和揭發(fa)者而履(lv)行職責(ze)，這(zhe)是布列(lie)松的(de)(de)生活(huo)觀。當然，在履(lv)行職責(ze)的(de)(de)同時(shi)，也包含了(le)對死去戰友(you)的(de)(de)懷念之情，他把任(ren)何(he)名(ming)譽、地位都(dou)(dou)看成(cheng)是虛榮。
1957年，由日(ri)本(ben)(每(mei)日(ri)新聞(wen))社主辦(ban)的布列松(song)(song)個人(ren)影(ying)展在日(ri)本(ben)開幕。那時(shi)，人(ren)們傳聞(wen)布列松(song)(song)會親自參加，然而(er)未能如愿。因為(wei)世界局勢不穩定，埃及動亂、匈牙利(li)事件等此(ci)起彼伏，作為(wei)新聞(wen)攝影(ying)家，他(ta)的責任(ren)感(gan)是不允許他(ta)離開戰(zhan)場的。
日本(ben)方面的(de)影展，完(wan)全由布列(lie)松(song)本(ben)人(ren)設計，展廳(ting)也是依據(ju)他(ta)的(de)要求而(er)布置的(de)。個人(ren)影展如果(guo)不(bu)能反(fan)映出他(ta)本(ben)人(ren)的(de)風格(ge)，那就(jiu)缺乏意義。展覽會(hui)應該使(shi)人(ren)感覺到藝術家的(de)氣質。當時，眾多(duo)的(de)布列(lie)松(song)崇(chong)拜者(zhe)都期待著，把眼睛都瞪圓了(le)。然而(er)，布列(lie)松(song)還是未能離開巴(ba)黎(li)。或許，對于一名攝(she)影家，過去的(de)成(cheng)就(jiu)都是過眼煙云。布列(lie)松(song)把自己(ji)的(de)生命永遠(yuan)安放在未來的(de)天平上。這恐(kong)怕(pa)就(jiu)是攝(she)影藝術家們(men)的(de)使(shi)命。
巧笑倩兮 
