生平
在(zai)杜(du)賽(sai)爾多夫(fu)長(chang)大，他的父親是杜(du)賽(sai)爾多夫(fu)的一個成功的商業(ye)(ye)攝(she)(she)影(ying)師。早在(zai)中學(xue)畢業(ye)(ye)前，安德烈亞斯·古爾斯基就掌(zhang)握了商業(ye)(ye)攝(she)(she)影(ying)的技巧(qiao)。70年代末，他又(you)在(zai)位(wei)于埃森(sen)附(fu)近的福克王(wang)學(xue)校（Folkwang School）學(xue)習兩(liang)年，這所(suo)學(xue)校里有一個培養專業(ye)(ye)攝(she)(she)影(ying)師特別是攝(she)(she)影(ying)記者的培訓班。
在埃森，古(gu)爾斯基(ji)接觸到了攝影(ying)的紀(ji)實(shi)傳統——一(yi)種嚴謹的藝術和沒有任何裝飾(shi)的觀察(cha)(cha)方法，它對(dui)事物的認(ren)真(zhen)客觀的觀察(cha)(cha)與商(shang)業攝影(ying)中太多的人造因素有著天壤之別。
80年代初(chu)，古(gu)爾斯基進入國(guo)家美術學院繼(ji)續深造。第二次世界(jie)大戰之后德(de)國(guo)最重(zhong)要的(de)幾位前衛藝術家約瑟夫(fu)·博伊斯（Joseph Beuys）、西(xi)格馬·伯爾德(de)(Sigmar Polke)和格哈德(de)·里(li)希特(Gerhard Richter)就來(lai)自這里(li)。古(gu)爾斯基在這里(li)學到了藝術世界(jie)的(de)規(gui)則，也從當代著(zhu)名(ming)的(de)觀念藝術和極(ji)少主義藝術攝(she)影大師貝恩德(de)(Bernd)和希拉·貝歇爾(Hilla Becher)那(nei)里(li)學到了嚴謹的(de)治(zhi)藝方法。
80年代末，當古爾(er)斯(si)(si)基與(yu)貝歇(xie)爾(er)的(de)其他(ta)幾位學生一起獲得藝術界(jie)的(de)廣泛(fan)承(cheng)認時，古爾(er)斯(si)(si)基的(de)作品更(geng)被認為(wei)是他(ta)老(lao)師藝術思想的(de)繼承(cheng)與(yu)發展(zhan)。
古(gu)(gu)爾斯基勤于(yu)思考，勇于(yu)創(chuang)新(xin)，并將所學到(dao)攝影知識(shi)全部(bu)融入到(dao)作(zuo)品(pin)之(zhi)中。經過十多年的(de)(de)(de)不(bu)斷探索(suo)與創(chuang)新(xin)，古(gu)(gu)爾斯基逐漸形成了(le)具有鮮(xian)明特色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)個人風(feng)格(ge)，并成為當(dang)今德國攝影界中最耀眼的(de)(de)(de)明星。 古(gu)(gu)爾斯基的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)以畫面大、醒(xing)目、色(se)(se)(se)彩豐(feng)富和細節(jie)豐(feng)富而聞名(ming)。進入90年代(dai)后，古(gu)(gu)爾斯基將創(chuang)作(zuo)中心集(ji)中在那(nei)些震動人心的(de)(de)(de)并能反(fan)映時代(dai)特色(se)(se)(se)，代(dai)表時代(dai)精神的(de)(de)(de)主題(ti)性題(ti)材的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)之(zhi)中。
為了追尋(xun)他的(de)目標，古爾(er)斯基從杜塞爾(er)多夫的(de)大街小(xiao)巷(xiang)走(zou)向了更加豐(feng)富而(er)廣闊(kuo)的(de)世界，香港、開羅、紐約、巴西利亞(ya)、東京、斯德哥爾(er)摩、芝加哥、新加坡、巴黎、洛杉磯、上海(hai)等(deng)地都留(liu)下了他的(de)足跡。
在(zai)早期的主題性(xing)創作(zuo)(zuo)中，古(gu)爾斯基(ji)表(biao)現人(ren)(ren)們(men)的假日休(xiu)閑和(he)旅游生活，工廠、居民樓(lou)、飯店、辦公(gong)大(da)樓(lou)合(he)貨棧都進(jin)入了他(ta)的鏡頭；德國議會大(da)廳(ting)、國際股票交易市(shi)場的交易大(da)廳(ting)以及誘人(ren)(ren)的名牌商品貨架也(ye)成為他(ta)要捕捉的對象。進(jin)入90年代(dai)后，他(ta)的作(zuo)(zuo)品日益向著大(da)場面、快節奏、高消費和(he)全球化(hua)方向發展，而沒有姓名的人(ren)(ren)則(ze)是其中最不重要的。
作品
古爾(er)斯基(ji)(ji)(ji)的(de)作品(pin)(pin)體(ti)現的(de)是高科技(ji)、規模化、快節奏、和(he)全球化的(de)世界景觀(guan)，在(zai)這個龐大的(de)景觀(guan)中，個體(ti)完全被(bei)(bei)淹(yan)沒。《萊(lai)(lai)茵河(he)(he)(he)2》是古爾(er)斯基(ji)(ji)(ji)在(zai)1999年的(de)作品(pin)(pin)，描繪了(le)一(yi)條完全沒有輪廓小路(lu)、草地(di)、河(he)(he)(he)流、和(he)灰色的(de)天空，它們(men)形成了(le)幾乎完美的(de)水平結構。河(he)(he)(he)對(dui)岸(an)原有的(de)一(yi)座工(gong)廠也被(bei)(bei)古爾(er)斯基(ji)(ji)(ji)利(li)用數字技(ji)術處理(li)掉了(le)。在(zai)談到這一(yi)作品(pin)(pin)時，古爾(er)斯基(ji)(ji)(ji)說：我對(dui)萊(lai)(lai)茵河(he)(he)(he)不平常或者(zhe)獨特的(de)景觀(guan)沒興趣，而(er)是關注它可能(neng)存在(zai)的(de)那(nei)些最當代的(de)景觀(guan)。
《萊茵河2》是古爾斯(si)基(ji)第2次創(chuang)出全球最貴拍賣成(cheng)交價的照片，他的作品(pin)(pin)《99 美分》曾經以389萬(wan)美元(yuan)成(cheng)交，這(zhe)也創(chuang)造了當時世(shi)界攝影作品(pin)(pin)價格的最高記錄。
巧笑倩兮 
