1925--1929年(nian)：學習石印刻版。
1931年(nian)（19歲）：任安德烈，維(wei)格紐的助手(shou)。
1932年（20歲）：售出第一套由照片(pian)組成(cheng)的圖片(pian)故(gu)事(shi)。
1934年--1939年：在雷諾(nuo)汽車廠擔任工業攝影師。
1939年（27歲）：由于經常遲到(dao)而被辭退，成為獨立攝影(ying)師。認識拉復圖片社奠(dian)基(ji)人(ren)查理(li)斯-拉多，并得到(dao)第一個采(cai)訪(fang)任(ren)務，但(dan)因二戰(zhan)爆發而未能(neng)完成。
1942年（30歲）：與馬克西蘭-伏(fu)克斯相(xiang)識，為(wei)他的科學著作(zuo)拍攝插圖。
1945年（33歲）：參加(jia)聯合圖片社，認(ren)識了包括卡蒂埃布勒松在內的(de)一(yi)批攝(she)影名(ming)家。
1951年（39歲）：在紐約現代(dai)藝術博(bo)物館舉辦法(fa)國攝蛸四人(ren)展。另三人(ren)是布拉(la)賽(sai)、威利-苦尼斯和依捷斯。這意味著杜瓦諾獲得了國際性的(de)認可。
1956年（44歲）：榮獲(huo)涅普(pu)斯攝影獎(jiang)。
1960年（48歲）：美國洛杉磯和好(hao)萊塢攝影采(cai)訪(fang)。作品在芝加(jia)哥(ge)現(xian)代(dai)藝術博物館展(zhan)出。
1968年（56歲）：到蘇聯攝影采訪。法國國家圖書館舉(ju)辦杜(du)瓦諾(nuo)個(ge)人影展(zhan)。
1972年（60歲）：作品在紐約喬諾-依(yi)斯曼館(guan)(guan)展出。莫斯科法國大使館(guan)(guan)同(tong)時展出他的作品。
1973年（61歲(sui)）：于費朗(lang)西斯-波賽勒合(he)作拍了一部《羅(luo)貝爾(er)-杜瓦諾在巴黎》電影短片。
1979年（67歲）：杜瓦生平回顧展(zhan)在(zai)巴黎現(xian)代藝(yi)術博物館(guan)展(zhan)出。導演F-莫斯(si)科維茲(zi)拍一部有(you)關(guan)三(san)位(wei)攝(she)影(ying)家(jia)的(de)電影(ying)，杜瓦諾是(shi)其中之一。另二(er)人讓洛浦-西埃夫和布(bu)魯諾-巴爾貝。
1981年（69歲）：作品在(zai)紐約威(wei)特金(jin)畫廊(lang)展出。
1983年（71歲）：獲國家(jia)攝影大獎。4月，在(zai)中(zhong)國舉行個人展覽。
1986年（74歲）：杜瓦諾(nuo)個人(ren)攝(she)影(ying)在(zai)巴黎展出(chu)，并出(chu)作版作品影(ying)集。
1994年1月(yue)：去世(shi)，享年82歲(sui)。
杜(du)瓦諾熱(re)愛巴黎(li)，熱(re)愛生活在(zai)他周圍的(de)平(ping)(ping)民百(bai)(bai)姓(xing)，是一(yi)(yi)(yi)個平(ping)(ping)民攝影家。他喜歡跟普(pu)普(pu)通通的(de)市民們(men)在(zai)一(yi)(yi)(yi)起泡酒店(dian)，喝咖啡(fei)，談天。人們(men)不但不怕杜(du)瓦諾身邊的(de)相機，甚至還心甘情愿地(di)充(chong)當他某些(xie)鏡頭中(zhong)的(de)模特。杜(du)瓦諾說："我喜歡平(ping)(ping)平(ping)(ping)常常的(de)老百(bai)(bai)姓(xing)，盡管他們(men)身上(shang)可能會有這樣那樣的(de)毛病，但我并不在(zai)乎。我們(men)會在(zai)一(yi)(yi)(yi)起談得(de)融洽，挺熱(re)乎，親(qin)如一(yi)(yi)(yi)愛"。在(zai)跟這些(xie)平(ping)(ping)民百(bai)(bai)姓(xing)來往(wang)和接觸(chu)中(zhong)，杜(du)瓦諾挖掘出一(yi)(yi)(yi)幅又(you)一(yi)(yi)(yi)幅精(jing)彩(cai)的(de)杰作(zuo)。
羅伯特．杜瓦諾
時光與城市
羅伯特．杜瓦諾的黑白作(zuo)品讓(rang)我憶起了照相暗盒這種最早期(qi)的攝影(ying)設備，人類早在(zai)金字塔時(shi)期(qi)就(jiu)發現(xian)了光源乃一切影(ying)像之源的奧秘(mi)。
經過(guo)了漫長歲月，攝(she)影(ying)才成為捕捉影(ying)像的一(yi)種方式，然后(hou)，再慢(man)慢(man)被(bei)視為一(yi)種表達手法(fa)。
隨(sui)著賽璐珞膠卷(juan)面世，更現(xian)代化(hua)的(de)照相機以(yi)其靈活(huo)可(ke)(ke)攜的(de)特點壓倒了(le)早期的(de)影樓攝(she)影。這項(xiang)技術突破讓攝(she)影師可(ke)(ke)以(yi)隨(sui)心所(suo)欲(yu)地去進行(xing)拍(pai)攝(she)。而(er)占據(ju)著羅伯特．杜瓦諾心田的(de)，正(zheng)是那個屬于光與影的(de)城市(shi)──巴黎。
在經(jing)典作(zuo)品(pin)的殿(dian)堂(tang)里(li)，我們(men)經(jing)常欣賞到羅伯特．杜瓦諾、亨利(li)．布列松、積賴(lai)恩．尼埃普(pu)斯、安塞爾．亞當(dang)斯和曼(man)紐爾．布拉沃等(deng)攝影大(da)師的黑白作(zuo)品(pin)，這些(xie)跨時(shi)空之(zhi)作(zuo)，一直歷久(jiu)不衰(shuai)。
事實上(shang)，時間(jian)于攝影而言，頗(po)有點諷刺意味。時間(jian)是曝光(guang)(guang)度的指標(biao)，準確曝光(guang)(guang)是造就優秀作品的不(bu)(bu)可缺(que)元素，但攝影又是一分半秒的凝結，是不(bu)(bu)起眼瞬間(jian)生活的捕(bu)捉，然(ran)后(hou)重現，讓人(ren)細(xi)味。這就是攝影，一種受不(bu)(bu)同時間(jian)概念(nian)約束的藝術。
然而，本次攝(she)(she)影(ying)展令人驚喜之(zhi)處(chu)，是可以帶(dai)領大(da)家從現(xian)今這個(ge)著重即時(shi)滿足、全球(qiu)交流的(de)電子攝(she)(she)影(ying)年(nian)代，返回時(shi)光隧道不(bu)遠處(chu)的(de)那個(ge)時(shi)空，感(gan)受攝(she)(she)影(ying)師(shi)先用負片捕捉“陰”影(ying)像(xiang)，然后再經顯影(ying)轉化成“正”影(ying)像(xiang)，記錄在相紙(zhi)上(shang)一絲不(bu)茍的(de)工藝流程(cheng)，所有作(zuo)品都是時(shi)間、耐心和技術(shu)的(de)結晶。
如果說攝影技(ji)巧是(shi)(shi)成就(jiu)一位出色攝影師的條(tiao)件(jian)，那只可(ke)算是(shi)(shi)基(ji)本(ben)條(tiao)件(jian)而已。羅(luo)伯特(te)(te)．杜瓦(wa)諾鏡(jing)頭中的巴黎(li)不僅隱(yin)含(han)了(le)(le)純熟(shu)技(ji)巧，同時(shi)也蘊藏了(le)(le)作者對(dui)巴黎(li)社會、人文和城市特(te)(te)征的深刻了(le)(le)解。
文化，是(shi)人類(lei)生存與(yu)交流(liu)的的載體，蘊含了(le)所有藝術表達方式和(he)生活(huo)形式，因此，了(le)解文化，是(shi)一(yi)個(ge)十分(fen)重要(yao)的課(ke)題。
羅伯(bo)特．杜瓦諾(nuo)把(ba)城(cheng)市，尤其是他喜愛的(de)巴(ba)黎市，理解為一個(ge)活生生的(de)載體(ti)，一個(ge)與(yu)(yu)城(cheng)市及其居(ju)民的(de)互動，一段(duan)文化古(gu)跡與(yu)(yu)孩童、子孫和城(cheng)市設計師之間的(de)對話。
參(can)觀“逝水年(nian)華(hua)──羅(luo)伯特．杜瓦諾攝影展”，猶如進入(ru)了時光(guang)旅(lv)程(cheng)，一(yi)個我們久違了、沒有色彩的視覺旅(lv)程(cheng)。
然而，正是缺少了這些我們(men)習以為常(chang)的(de)色(se)彩(cai)，才讓這次展覽在二十一世紀的(de)今(jin)天大(da)放異彩(cai)。
我們(men)活在一個彩色世(shi)界，顏色過分直接地反映了(le)我們(men)感官的一切。
但(dan)黑白(bai)攝影(ying)作品(pin)(pin)則引領我們攀上另一個(ge)感官(guan)高度，進入另一個(ge)時(shi)空，雖然我們未必可(ke)以在心中留下深(shen)刻的(de)(de)印象，但(dan)我希望我們可(ke)以通過(guo)那些在那個(ge)時(shi)空和文化(hua)背景下，散發著時(shi)光氣息的(de)(de)作品(pin)(pin)主題，了解羅伯特．杜(du)瓦諾(nuo)作品(pin)(pin)的(de)(de)精髓(sui)。
如果(guo)做到了(le)，如果(guo)能夠(gou)與(yu)相(xiang)片展(zhan)開對話，我們就可以(yi)透過(guo)羅伯特．杜瓦諾的雙眼，返回那(nei)個時(shi)空，探索巴黎(li)獨特的文化。這就是(shi)交流，需要的只(zhi)是(shi)一位參(can)與(yu)這次攝影展(zhan)旅程的游(you)人，簡單至此(ci)而(er)已(yi)。
在各(ge)種題材里，杜瓦諾所拍(pai)(pai)的(de)(de)(de)兒童照(zhao)片，其(qi)著重點和切入點都跟我們(men)某些記者大異(yi)其(qi)趣，甚(shen)截然相反(fan)，比如，表(biao)現(xian)學(xue)生們(men)在室外的(de)(de)(de)活動，從不去拍(pai)(pai)攝(she)(she)那一(yi)起升旗或做操等整齊劃一(yi)的(de)(de)(de)鏡頭，而(er)是專門用(yong)心(xin)去抓拍(pai)(pai)那些校(xiao)園里孩子(zi)(zi)們(men)頑皮(pi)、喧(xuan)鬧、活潑(po)的(de)(de)(de)場面。又如，表(biao)現(xian)課堂(tang)上的(de)(de)(de)孩子(zi)(zi)，一(yi)般的(de)(de)(de)照(zhao)片喜歡表(biao)現(xian)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意(yi)識地表(biao)現(xian)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)幼(you)稚(zhi)和笨拙。對于孩子(zi)(zi)們(men)的(de)(de)(de)放(fang)學(xue)回家路上的(de)(de)(de)惡作劇，杜瓦諾也不放(fang)過，他(ta)(ta)跟在后面拍(pai)(pai)攝(she)(she)他(ta)(ta)們(men)。這些照(zhao)片雖然有可能被空是丑化(hua)小學(xue)生，但給(gei)人的(de)(de)(de)感(gan)覺卻是更真實、更能現(xian)孩子(zi)(zi)們(men)的(de)(de)(de)天真本(ben)性，給(gei)人們(men)留下了既新鮮又深刻(ke)的(de)(de)(de)印象。
關于(yu)那套(tao)《觀畫(hua)(hua)(hua)》系(xi)列(lie)(lie)照片是(shi)這樣拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：杜(du)(du)瓦(wa)諾(nuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個朋(peng)友(you)，在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎一(yi)條街道(dao)上(shang)開辦了(le)一(yi)家取名為"羅蜜"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)玩鋪，經營(ying)19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工藝(yi)品和繪畫(hua)(hua)(hua)作品。有(you)一(yi)次，此店(dian)購進了(le)一(yi)幅畫(hua)(hua)(hua)家瓦(wa)格納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)體油(you)畫(hua)(hua)(hua)，掛在(zai)(zai)(zai)櫥窗(chuang)里(li)。杜(du)(du)瓦(wa)諾(nuo)想：如果把(ba)(ba)各種(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同反(fan)應一(yi)一(yi)拍攝(she)下(xia)來，也許(xu)會組成(cheng)一(yi)套(tao)很有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)系(xi)列(lie)(lie)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專題照片。于(yu)是(shi)，他(ta)就(jiu)在(zai)(zai)(zai)古(gu)玩店(dian)里(li)找(zhao)了(le)個適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度，坐在(zai)(zai)(zai)一(yi)把(ba)(ba)椅子上(shang)，把(ba)(ba)那臺常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祿來雙反(fan)相機安(an)放在(zai)(zai)(zai)膝(xi)蓋上(shang)，連續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)。由于(yu)櫥窗(chuang)玻璃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)光(guang)，站在(zai)(zai)(zai)窗(chuang)外觀畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)不容易發現坐在(zai)(zai)(zai)室內暗(an)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)瓦(wa)諾(nuo)。再(zai)加上(shang)專心致志地(di)觀看油(you)畫(hua)(hua)(hua)，其神態更是(shi)真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)戰果輝煌。最精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)張照片是(shi)一(yi)位衣(yi)冠楚楚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紳士，乘著他(ta)夫(fu)人(ren)興趣盎(ang)然地(di)評(ping)論某畫(hua)(hua)(hua)時，斜眼(yan)偷看那幅裸(luo)女人(ren)體。這套(tao)系(xi)列(lie)(lie)照片證實了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影觀點(dian)，他(ta)說："日(ri)常生活里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇妙情景(jing)是(shi)最動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。你在(zai)(zai)(zai)街道(dao)了(le)不期而(er)遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情，哪一(yi)個電影導(dao)演(yan)也不可能在(zai)(zai)(zai)鏡(jing)頭(tou)前給你安(an)排出來?
攝影評論家(jia)經常把(ba)(ba)杜瓦諾跟法(fa)國(guo)著(zhu)名作(zuo)家(jia)都德相比，說(shuo)他總(zong)是用一(yi)種溫柔的(de)(de)、幽默(mo)的(de)(de)眼光注視(shi)著(zhu)他周圍的(de)(de)蕓蕓眾生，用同情的(de)(de)態度加以(yi)刻畫(hua)。因(yin)此他的(de)(de)作(zuo)品不但(dan)具有(you)幽默(mo)感。同時還(huan)(huan)給(gei)人(ren)(ren)(ren)一(yi)種特別的(de)(de)親(qin)切感。例如(ru)本書中的(de)(de)《態度不同》，對(dui)于人(ren)(ren)(ren)情和人(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)刻畫(hua)，則更是達到了爐火純青(qing)的(de)(de)程度，你看那位(wei)頭發(fa)花白的(de)(de)先生，雖然年(nian)進花甲，已(yi)經沒有(you)招蜂(feng)引(yin)蝶之(zhi)心(xin)。但(dan)是如(ru)果有(you)一(yi)位(wei)漂亮的(de)(de)年(nian)輕女郎自愿把(ba)(ba)一(yi)條胳膊搭在(zai)他的(de)(de)大腿(tui)上，老先生也不致(zhi)于堅決反(fan)對(dui)，甚至還(huan)(huan)有(you)點自得其樂。但(dan)是這種令人(ren)(ren)(ren)無法(fa)容(rong)忍的(de)(de)情景，已(yi)經被(bei)坐在(zai)身邊的(de)(de)夫人(ren)(ren)(ren)所(suo)發(fa)現。顯然，老夫人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)心(xin)里很不高興 。但(dan)在(zai)大庭廣眾之(zhi)下，一(yi)時又不能發(fa)作(zuo)。她強壓怒火，擎惕(ti)地盯著(zhu)坐在(zai)地上的(de)(de)舞女。那位(wei)夾在(zai)中間(jian)的(de)(de)老先生，對(dui)他夫人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)脾氣(qi)，當然早就有(you)所(suo)領教，內(nei)心(xin)里也頗為惴(zhui)惴(zhui)不安，但(dan)臉上卻還(huan)(huan)故作(zuo)鎮靜，把(ba)(ba)這么復雜微秒的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)情人(ren)(ren)(ren)性刻畫(hua)到如(ru)此入木三(san)分、淋漓盡(jin)致(zhi)的(de)(de)地步，在(zai)攝影作(zuo)品中是不多見的(de)(de)。
歲月靜好 
