1925--1929年：學習石印刻版(ban)。
1931年(nian)（19歲）：任安(an)德烈，維格(ge)紐的助手。
1932年（20歲）：售出(chu)第一套由(you)照片組成的圖片故事(shi)。
1934年(nian)--1939年(nian)：在雷(lei)諾(nuo)汽車廠擔任工(gong)業攝(she)影師。
1939年（27歲）：由于經常遲(chi)到(dao)而被辭退，成為獨(du)立攝影師。認(ren)識拉復圖片社奠基(ji)人查理斯-拉多(duo)，并得到(dao)第一(yi)個采(cai)訪(fang)任務，但因二戰(zhan)爆發而未能完成。
1942年（30歲）：與馬克(ke)西蘭-伏克(ke)斯相(xiang)識(shi)，為他的科學著作拍(pai)攝插圖(tu)。
1945年（33歲）：參加聯合圖(tu)片社(she)，認(ren)識了包(bao)括卡蒂埃布(bu)勒松在內的(de)一(yi)批攝影名家。
1951年（39歲）：在(zai)紐約(yue)現代藝(yi)術(shu)博物(wu)館舉辦法國攝蛸四(si)人展。另三人是(shi)布拉賽、威利-苦(ku)尼(ni)斯和依捷斯。這意味著杜瓦諾獲得了(le)國際(ji)性的認可。
1956年（44歲）：榮獲涅(nie)普斯攝影獎。
1960年（48歲(sui)）：美(mei)國(guo)洛杉(shan)磯(ji)和好萊塢攝(she)影采訪(fang)。作品在芝加哥現代藝術博物(wu)館展出。
1968年（56歲）：到蘇聯攝影采(cai)訪。法(fa)國(guo)國(guo)家(jia)圖書(shu)館舉辦杜瓦諾個人影展(zhan)。
1972年（60歲）：作(zuo)品在(zai)紐(niu)約喬諾-依斯曼館展出。莫斯科(ke)法國大使館同時展出他的作(zuo)品。
1973年(nian)（61歲）：于(yu)費(fei)朗(lang)西斯-波(bo)賽(sai)勒合(he)作拍了一(yi)部(bu)《羅貝爾-杜(du)瓦諾在巴黎(li)》電影短片。
1979年（67歲）：杜(du)瓦生平回顧展在巴黎現代藝術博(bo)物館展出。導(dao)演F-莫斯(si)科維茲拍一部有關三位攝影家的電影，杜(du)瓦諾是(shi)其中之一。另二人(ren)讓(rang)洛(luo)浦-西埃(ai)夫和布(bu)魯諾-巴爾貝。
1981年（69歲）：作品在紐約威特金畫廊展出。
1983年（71歲）：獲國家攝影大獎。4月，在中國舉行個人展覽。
1986年(nian)（74歲）：杜瓦諾個人攝影在(zai)巴黎展出，并(bing)出作(zuo)版作(zuo)品影集。
1994年(nian)1月：去世，享年(nian)82歲。
杜(du)瓦諾熱愛巴黎，熱愛生(sheng)活在(zai)他周圍的(de)平(ping)民百(bai)姓(xing)，是一(yi)(yi)個平(ping)民攝影家。他喜歡(huan)跟普普通(tong)通(tong)的(de)市民們(men)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)(qi)泡酒(jiu)店，喝咖啡，談天(tian)。人(ren)們(men)不但不怕杜(du)瓦諾身邊的(de)相(xiang)機，甚至(zhi)還(huan)心甘情愿地充當(dang)他某些鏡頭中的(de)模特(te)。杜(du)瓦諾說："我(wo)喜歡(huan)平(ping)平(ping)常(chang)常(chang)的(de)老百(bai)姓(xing)，盡管他們(men)身上可能會有這樣(yang)那樣(yang)的(de)毛病，但我(wo)并不在(zai)乎。我(wo)們(men)會在(zai)一(yi)(yi)起(qi)(qi)談得融洽，挺熱乎，親(qin)如一(yi)(yi)愛"。在(zai)跟這些平(ping)民百(bai)姓(xing)來往和接觸中，杜(du)瓦諾挖掘出一(yi)(yi)幅(fu)又一(yi)(yi)幅(fu)精彩的(de)杰作。
羅伯特．杜瓦諾
時光與城市
羅伯特．杜(du)瓦諾(nuo)的(de)黑白(bai)作品(pin)讓我(wo)憶起了照相暗盒這種最早期(qi)的(de)攝影設備，人類早在金(jin)字塔時期(qi)就發現了光源乃(nai)一切影像之源的(de)奧秘。
經過了(le)漫(man)長歲月(yue)，攝影才成為(wei)捕捉影像(xiang)的一(yi)種(zhong)方式(shi)，然后，再(zai)慢(man)慢(man)被視(shi)為(wei)一(yi)種(zhong)表達手(shou)法。
隨著賽璐珞膠卷面世(shi)，更(geng)現代化(hua)的(de)照相機以其(qi)靈活可攜(xie)的(de)特(te)(te)點壓倒(dao)了(le)早期的(de)影(ying)(ying)樓(lou)攝(she)(she)影(ying)(ying)。這項(xiang)技術突破讓攝(she)(she)影(ying)(ying)師(shi)可以隨心所欲地去進行(xing)拍攝(she)(she)。而占據著羅伯特(te)(te)．杜瓦諾(nuo)心田的(de)，正是那個屬(shu)于光(guang)與影(ying)(ying)的(de)城市──巴(ba)黎(li)。
在經典作(zuo)品(pin)的殿堂(tang)里(li)，我們經常(chang)欣賞到羅伯特．杜(du)瓦諾(nuo)、亨利．布列松、積賴(lai)恩．尼埃普斯(si)、安塞爾．亞(ya)當斯(si)和曼紐爾．布拉沃等(deng)攝(she)影大師的黑白(bai)作(zuo)品(pin)，這些(xie)跨時空(kong)之作(zuo)，一直(zhi)歷久不(bu)衰。
事實上，時(shi)間(jian)(jian)于攝(she)影而言，頗有點諷刺意味。時(shi)間(jian)(jian)是(shi)曝(pu)光(guang)度的(de)指標，準確曝(pu)光(guang)是(shi)造就(jiu)優秀作(zuo)品的(de)不可缺元素，但攝(she)影又是(shi)一(yi)分半(ban)秒的(de)凝結，是(shi)不起眼瞬間(jian)(jian)生活的(de)捕捉，然后(hou)重現，讓人細味。這就(jiu)是(shi)攝(she)影，一(yi)種受不同(tong)時(shi)間(jian)(jian)概(gai)念約束的(de)藝術。
然(ran)而，本次攝(she)影(ying)(ying)展令人(ren)驚喜之處，是可(ke)以帶領大家從現(xian)今這個著(zhu)重即時滿足、全球交流的電(dian)子(zi)攝(she)影(ying)(ying)年代，返回(hui)時光隧道(dao)不遠處的那個時空(kong)，感(gan)受攝(she)影(ying)(ying)師先用負(fu)片(pian)捕捉(zhuo)“陰”影(ying)(ying)像，然(ran)后(hou)再經顯影(ying)(ying)轉化成“正”影(ying)(ying)像，記錄在相紙上一絲不茍的工藝流程，所有作品都是時間、耐心和技術的結晶。
如果說攝影技(ji)巧(qiao)是(shi)成(cheng)就一位出色攝影師的(de)條(tiao)件(jian)，那只可算是(shi)基本(ben)條(tiao)件(jian)而(er)已。羅(luo)伯特．杜瓦(wa)諾鏡頭中的(de)巴黎不(bu)僅隱(yin)含(han)了純熟技(ji)巧(qiao)，同時也(ye)蘊藏(zang)了作者(zhe)對(dui)巴黎社(she)會、人(ren)文和城市特征的(de)深刻了解。
文化，是人(ren)類生存(cun)與交流的的載(zai)體，蘊含了(le)所有藝術表達方式和生活形(xing)式，因此(ci)，了(le)解文化，是一(yi)個十分重要的課題。
羅伯特．杜(du)瓦諾把城市(shi)(shi)(shi)，尤其(qi)是他喜愛的巴黎市(shi)(shi)(shi)，理解為一(yi)個(ge)活生生的載體(ti)，一(yi)個(ge)與(yu)城市(shi)(shi)(shi)及其(qi)居民的互動，一(yi)段(duan)文化古跡與(yu)孩童(tong)、子孫和城市(shi)(shi)(shi)設計師之(zhi)間的對話(hua)。
參觀“逝水年華──羅伯特．杜瓦(wa)諾(nuo)攝影展”，猶如進入了時(shi)光旅(lv)(lv)程，一(yi)個我(wo)們久違了、沒有色彩的視覺旅(lv)(lv)程。
然而，正(zheng)是(shi)缺少了這(zhe)些(xie)我們習(xi)以為常(chang)的色(se)彩(cai)，才讓這(zhe)次展覽在二十一世紀的今天大放異彩(cai)。
我(wo)們活在(zai)一個彩色世界(jie)，顏色過分直接地反映了我(wo)們感官的一切。
但(dan)黑白攝影作(zuo)品(pin)則(ze)引領我(wo)們(men)攀上另一個感官高度，進入另一個時(shi)(shi)空(kong)，雖然我(wo)們(men)未必可以(yi)(yi)在心中(zhong)留下深刻(ke)的印象(xiang)，但(dan)我(wo)希望我(wo)們(men)可以(yi)(yi)通過那些(xie)在那個時(shi)(shi)空(kong)和文化背景下，散發(fa)著(zhu)時(shi)(shi)光氣息(xi)的作(zuo)品(pin)主題(ti)，了解羅伯特．杜瓦諾作(zuo)品(pin)的精(jing)髓。
如果做(zuo)到了，如果能夠與相片展(zhan)開對(dui)話，我們(men)就可以透過(guo)羅(luo)伯特．杜(du)瓦諾的雙眼，返回那個(ge)時空，探索巴黎(li)獨特的文(wen)化。這(zhe)(zhe)就是交流(liu)，需要的只是一(yi)位參與這(zhe)(zhe)次攝影(ying)展(zhan)旅程的游人，簡單(dan)至此而(er)已。
在各種題材里，杜瓦(wa)諾所拍(pai)(pai)的(de)(de)兒童照(zhao)片，其著重點(dian)和(he)(he)切入點(dian)都跟(gen)我們(men)某些(xie)(xie)記者大異其趣，甚截然相反(fan)，比如(ru)，表現(xian)(xian)學(xue)生們(men)在室(shi)外的(de)(de)活動，從不去(qu)拍(pai)(pai)攝那(nei)一(yi)起升旗或(huo)做(zuo)操等整(zheng)齊(qi)劃(hua)一(yi)的(de)(de)鏡頭，而是專門用心去(qu)抓拍(pai)(pai)那(nei)些(xie)(xie)校園里孩(hai)子們(men)頑皮、喧鬧、活潑(po)的(de)(de)場面。又如(ru)，表現(xian)(xian)課堂上(shang)的(de)(de)孩(hai)子，一(yi)般的(de)(de)照(zhao)片喜歡表現(xian)(xian)他們(men)的(de)(de)陪聰明和(he)(he)伶俐，杜瓦(wa)諾則有意識地表現(xian)(xian)他們(men)的(de)(de)幼稚和(he)(he)笨拙。對于孩(hai)子們(men)的(de)(de)放學(xue)回家路上(shang)的(de)(de)惡作劇，杜瓦(wa)諾也不放過，他跟(gen)在后(hou)面拍(pai)(pai)攝他們(men)。這些(xie)(xie)照(zhao)片雖然有可(ke)能被(bei)空(kong)是丑化小學(xue)生，但給人(ren)的(de)(de)感覺(jue)卻是更真實、更能現(xian)(xian)孩(hai)子們(men)的(de)(de)天(tian)真本性，給人(ren)們(men)留(liu)下了(le)既新鮮又深刻的(de)(de)印象。
關(guan)于那套《觀(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)》系(xi)列(lie)照片是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)拍(pai)(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：杜(du)瓦(wa)諾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個朋(peng)友，在(zai)巴黎(li)一(yi)條(tiao)街道上開(kai)辦了(le)(le)(le)(le)一(yi)家取名為"羅蜜(mi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古玩鋪(pu)，經營19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工藝品和(he)繪畫(hua)(hua)作(zuo)品。有(you)一(yi)次，此店購(gou)進(jin)了(le)(le)(le)(le)一(yi)幅畫(hua)(hua)家瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)體油畫(hua)(hua)，掛在(zai)櫥窗里。杜(du)瓦(wa)諾想：如果(guo)把(ba)各種人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同反(fan)應一(yi)一(yi)拍(pai)(pai)攝(she)下來，也許會組成(cheng)一(yi)套很有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)系(xi)列(lie)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專題照片。于是(shi)(shi)，他(ta)就(jiu)在(zai)古玩店里找了(le)(le)(le)(le)個適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度，坐(zuo)在(zai)一(yi)把(ba)椅子上，把(ba)那臺常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祿來雙(shuang)反(fan)相機安放在(zai)膝(xi)蓋上，連(lian)續不(bu)(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)。由于櫥窗玻璃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)光，站在(zai)窗外觀(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)不(bu)(bu)容易發(fa)現(xian)坐(zuo)在(zai)室內(nei)暗(an)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)瓦(wa)諾。再加上專心(xin)致志地觀(guan)(guan)(guan)看油畫(hua)(hua)，其神態更是(shi)(shi)真情(qing)流露，兩(liang)三天這(zhe)(zhe)樣(yang)"守株待兔"式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)戰果(guo)輝煌。最精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)張照片是(shi)(shi)一(yi)位(wei)衣冠(guan)楚楚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紳士，乘著他(ta)夫(fu)人(ren)興趣(qu)盎然地評論某畫(hua)(hua)時(shi)，斜(xie)眼偷看那幅裸女人(ren)體。這(zhe)(zhe)套系(xi)列(lie)照片證實了(le)(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影觀(guan)(guan)(guan)點，他(ta)說："日常生活里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇妙情(qing)景(jing)是(shi)(shi)最動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。你在(zai)街道了(le)(le)(le)(le)不(bu)(bu)期而遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)，哪一(yi)個電影導(dao)演也不(bu)(bu)可能在(zai)鏡頭前給你安排(pai)出來?
攝影(ying)評(ping)論家經常把(ba)杜(du)瓦諾跟法(fa)國著(zhu)(zhu)名作家都德(de)相比，說(shuo)他(ta)(ta)(ta)總是(shi)(shi)用一種(zhong)溫柔的(de)(de)、幽(you)默的(de)(de)眼(yan)光注視著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)(ta)周圍的(de)(de)蕓蕓眾生(sheng)，用同情(qing)的(de)(de)態度(du)加以刻畫。因此(ci)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作品不(bu)但(dan)(dan)具有(you)(you)幽(you)默感。同時還給(gei)人一種(zhong)特別的(de)(de)親切感。例如本(ben)書中的(de)(de)《態度(du)不(bu)同》，對(dui)于人情(qing)和人性(xing)的(de)(de)刻畫，則更是(shi)(shi)達到了爐(lu)火純青的(de)(de)程度(du)，你看那位頭發(fa)花白的(de)(de)先(xian)(xian)生(sheng)，雖然(ran)年(nian)進花甲，已經沒有(you)(you)招蜂引蝶(die)之心(xin)(xin)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)如果有(you)(you)一位漂亮(liang)的(de)(de)年(nian)輕女(nv)郎自(zi)愿把(ba)一條胳膊搭在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)大(da)腿(tui)上(shang)，老先(xian)(xian)生(sheng)也(ye)不(bu)致于堅決反對(dui)，甚至還有(you)(you)點自(zi)得其樂(le)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)令人無法(fa)容忍的(de)(de)情(qing)景，已經被坐在(zai)身邊的(de)(de)夫(fu)人所發(fa)現(xian)。顯然(ran)，老夫(fu)人的(de)(de)心(xin)(xin)里(li)很不(bu)高興 。但(dan)(dan)在(zai)大(da)庭廣(guang)眾之下，一時又不(bu)能發(fa)作。她強壓怒(nu)火，擎惕地(di)盯著(zhu)(zhu)坐在(zai)地(di)上(shang)的(de)(de)舞女(nv)。那位夾在(zai)中間的(de)(de)老先(xian)(xian)生(sheng)，對(dui)他(ta)(ta)(ta)夫(fu)人的(de)(de)脾氣，當然(ran)早就有(you)(you)所領教，內心(xin)(xin)里(li)也(ye)頗(po)為惴(zhui)惴(zhui)不(bu)安，但(dan)(dan)臉上(shang)卻還故作鎮靜，把(ba)這(zhe)么復雜微秒的(de)(de)人情(qing)人性(xing)刻畫到如此(ci)入木三(san)分、淋(lin)漓盡(jin)致的(de)(de)地(di)步，在(zai)攝影(ying)作品中是(shi)(shi)不(bu)多見的(de)(de)。
歲月靜好 
