1925--1929年：學習石(shi)印(yin)刻版。
1931年（19歲）：任安德烈，維格紐的助手。
1932年（20歲）：售出(chu)第一套由(you)照(zhao)片(pian)(pian)組成的圖片(pian)(pian)故事。
1934年--1939年：在雷(lei)諾汽車廠擔任工業攝影師。
1939年（27歲）：由于經常遲到而(er)被辭退，成(cheng)為(wei)獨立攝影師。認識拉復圖片社奠基人查(cha)理斯-拉多，并(bing)得到第一個(ge)采訪任務，但因二戰(zhan)爆發而(er)未能完成(cheng)。
1942年（30歲）：與馬克(ke)西(xi)蘭-伏克(ke)斯相識，為(wei)他的科學(xue)著作拍攝插圖。
1945年（33歲）：參加聯合(he)圖片社(she)，認(ren)識了包括(kuo)卡(ka)蒂埃布勒松在(zai)內的(de)一批攝影名(ming)家。
1951年（39歲）：在紐約現代藝術博物館(guan)舉(ju)辦法國(guo)攝(she)蛸四人展。另三人是布拉賽、威(wei)利-苦(ku)尼斯和(he)依(yi)捷斯。這(zhe)意味著杜瓦諾獲得(de)了(le)國(guo)際性的(de)認可。
1956年(nian)（44歲）：榮獲涅普斯(si)攝(she)影獎。
1960年（48歲）：美國洛杉磯(ji)和好萊塢攝影(ying)采訪。作品(pin)在芝加哥現(xian)代藝術博物館展出。
1968年（56歲）：到蘇(su)聯(lian)攝影采訪(fang)。法國國家圖書館舉辦杜瓦諾個人影展。
1972年(nian)（60歲）：作品在紐約喬(qiao)諾(nuo)-依斯(si)曼館展(zhan)(zhan)出。莫斯(si)科(ke)法(fa)國大(da)使館同時(shi)展(zhan)(zhan)出他的作品。
1973年（61歲(sui)）：于費(fei)朗西斯-波賽勒(le)合(he)作(zuo)拍了一部《羅貝爾-杜(du)瓦諾在巴黎(li)》電影短片。
1979年（67歲(sui)）：杜瓦生平回顧(gu)展(zhan)在巴黎現代藝術(shu)博物館展(zhan)出。導(dao)演F-莫斯科維(wei)茲拍一部有關三位攝影家的電(dian)影，杜瓦諾是其中之一。另二人讓洛浦-西埃夫和(he)布魯諾-巴爾(er)貝。
1981年（69歲）：作品(pin)在紐約威特(te)金畫廊展出。
1983年(nian)（71歲(sui)）：獲(huo)國家攝影大獎。4月，在中國舉行個人展覽。
1986年（74歲）：杜(du)瓦諾個人攝(she)影在巴(ba)黎(li)展出，并出作(zuo)版作(zuo)品(pin)影集。
1994年1月：去(qu)世，享年82歲。
杜(du)瓦(wa)諾熱(re)愛(ai)巴黎(li)，熱(re)愛(ai)生活在他周(zhou)圍的平民(min)百姓(xing)，是一個平民(min)攝(she)影(ying)家。他喜(xi)歡(huan)跟普普通(tong)通(tong)的市民(min)們(men)在一起泡酒店，喝咖啡，談天(tian)。人們(men)不(bu)但不(bu)怕杜(du)瓦(wa)諾身邊的相機(ji)，甚至還(huan)心(xin)甘情愿地充當他某些(xie)鏡頭中(zhong)的模(mo)特。杜(du)瓦(wa)諾說："我喜(xi)歡(huan)平平常常的老百姓(xing)，盡(jin)管他們(men)身上可能(neng)會有這樣那樣的毛病，但我并不(bu)在乎。我們(men)會在一起談得(de)融洽，挺熱(re)乎，親如一愛(ai)"。在跟這些(xie)平民(min)百姓(xing)來往和接(jie)觸中(zhong)，杜(du)瓦(wa)諾挖掘出(chu)一幅(fu)又一幅(fu)精彩的杰(jie)作。
羅伯特．杜瓦諾
時光與城市
羅伯(bo)特．杜瓦諾(nuo)的黑白(bai)作品讓我憶(yi)起(qi)了(le)照相暗盒(he)這種最早期(qi)的攝影設備，人類早在金字塔(ta)時(shi)期(qi)就發(fa)現(xian)了(le)光(guang)源乃一切影像之源的奧(ao)秘。
經過了漫長歲月，攝影才成為捕(bu)捉影像(xiang)的一(yi)種(zhong)方(fang)式，然后(hou)，再(zai)慢慢被視(shi)為一(yi)種(zhong)表達手法。
隨(sui)著賽璐珞膠卷面世，更(geng)現代(dai)化(hua)的(de)照相機以其(qi)靈(ling)活可攜的(de)特(te)點壓倒了早期的(de)影(ying)樓攝影(ying)。這項(xiang)技術突破讓攝影(ying)師(shi)可以隨(sui)心所欲(yu)地去進行拍(pai)攝。而占(zhan)據著羅伯(bo)特(te)．杜瓦諾心田(tian)的(de)，正是(shi)那個屬于(yu)光與影(ying)的(de)城市──巴黎。
在經(jing)典作品的殿堂里，我(wo)們經(jing)常欣賞到羅伯特．杜瓦(wa)諾、亨利．布(bu)列松、積賴恩(en)．尼埃普斯、安塞爾(er)．亞當斯和曼(man)紐爾(er)．布(bu)拉沃等(deng)攝影大師(shi)的黑白作品，這些跨時空之作，一直(zhi)歷久(jiu)不衰。
事(shi)實(shi)上，時(shi)間于(yu)攝(she)影而言，頗有點諷刺意味。時(shi)間是曝光(guang)度的(de)(de)指標，準確曝光(guang)是造就優秀作品(pin)的(de)(de)不可缺元(yuan)素，但(dan)攝(she)影又是一分半(ban)秒的(de)(de)凝結，是不起眼瞬間生活的(de)(de)捕捉，然(ran)后重(zhong)現(xian)，讓(rang)人細味。這(zhe)就是攝(she)影，一種受不同時(shi)間概(gai)念約束的(de)(de)藝術(shu)。
然(ran)(ran)而(er)，本次攝(she)影(ying)(ying)(ying)展令人(ren)驚喜之(zhi)處，是可以帶領(ling)大家從現今這個(ge)著重(zhong)即(ji)時(shi)(shi)(shi)滿足、全球交流的(de)電子攝(she)影(ying)(ying)(ying)年代(dai)，返回時(shi)(shi)(shi)光隧道不遠處的(de)那個(ge)時(shi)(shi)(shi)空，感受攝(she)影(ying)(ying)(ying)師先用負片捕捉“陰”影(ying)(ying)(ying)像(xiang)，然(ran)(ran)后再經顯影(ying)(ying)(ying)轉化成“正”影(ying)(ying)(ying)像(xiang)，記錄在相紙上一絲不茍(gou)的(de)工藝流程，所有作(zuo)品(pin)都是時(shi)(shi)(shi)間、耐心和(he)技術的(de)結晶(jing)。
如果說攝影(ying)技(ji)巧是(shi)成就一位出(chu)色攝影(ying)師的條(tiao)件，那只可算(suan)是(shi)基本條(tiao)件而已(yi)。羅伯(bo)特．杜瓦諾鏡頭中的巴(ba)黎(li)不僅隱(yin)含了純熟技(ji)巧，同時也蘊(yun)藏了作者對巴(ba)黎(li)社會、人文和(he)城市特征的深刻了解。
文(wen)化，是(shi)人類生存(cun)與(yu)交(jiao)流的(de)的(de)載體，蘊(yun)含了所有藝(yi)術表(biao)達方式和生活形式，因(yin)此，了解文(wen)化，是(shi)一個十(shi)分(fen)重要的(de)課題。
羅伯特(te)．杜瓦諾把城(cheng)市(shi)，尤其(qi)是他(ta)喜(xi)愛的(de)巴黎市(shi)，理解為一(yi)(yi)個活(huo)生生的(de)載體，一(yi)(yi)個與城(cheng)市(shi)及其(qi)居民的(de)互動，一(yi)(yi)段(duan)文化(hua)古(gu)跡與孩童、子孫和(he)城(cheng)市(shi)設計師之間的(de)對(dui)話。
參(can)觀“逝(shi)水年華(hua)──羅伯特．杜瓦諾攝影展”，猶(you)如進入(ru)了時(shi)光(guang)旅(lv)程，一個我們久違了、沒有(you)色(se)彩(cai)的視覺(jue)旅(lv)程。
然而，正是缺(que)少了這(zhe)些我們習以(yi)為常的(de)色彩，才讓這(zhe)次展覽在(zai)二十(shi)一世紀的(de)今天大放異彩。
我們(men)活在一個彩色(se)(se)世界，顏色(se)(se)過分(fen)直接地反(fan)映了我們(men)感官的一切。
但(dan)黑白攝影(ying)作品(pin)則引領我(wo)(wo)們(men)攀(pan)上另(ling)一個感官高度，進入另(ling)一個時空，雖然我(wo)(wo)們(men)未必可以在心中(zhong)留下深刻的印象，但(dan)我(wo)(wo)希(xi)望我(wo)(wo)們(men)可以通過(guo)那(nei)些在那(nei)個時空和(he)文化(hua)背景下，散發著時光氣息的作品(pin)主(zhu)題，了解羅伯特(te)．杜(du)瓦諾作品(pin)的精髓。
如果(guo)做到了，如果(guo)能夠(gou)與(yu)相片(pian)展(zhan)開對話，我(wo)們就可以透(tou)過羅伯特．杜瓦諾的(de)雙眼，返(fan)回(hui)那個時(shi)空，探索(suo)巴黎獨特的(de)文化。這就是(shi)交流，需要的(de)只是(shi)一位(wei)參與(yu)這次攝影展(zhan)旅(lv)程(cheng)的(de)游(you)人，簡單至此而已。
在各種(zhong)題材里(li)，杜(du)瓦(wa)諾所(suo)拍(pai)的(de)(de)(de)兒童照(zhao)片(pian)，其著(zhu)重點和切入點都跟我們(men)某些記(ji)者大異其趣(qu)，甚(shen)截然(ran)相反，比如，表現學(xue)(xue)生們(men)在室外的(de)(de)(de)活動，從不去(qu)拍(pai)攝那一(yi)起升旗或(huo)做操等整齊(qi)劃(hua)一(yi)的(de)(de)(de)鏡頭(tou)，而是(shi)(shi)專門用心去(qu)抓(zhua)拍(pai)那些校(xiao)園里(li)孩子(zi)們(men)頑皮、喧鬧、活潑的(de)(de)(de)場(chang)面。又如，表現課堂上的(de)(de)(de)孩子(zi)，一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)喜歡表現他們(men)的(de)(de)(de)陪聰(cong)明和伶俐(li)，杜(du)瓦(wa)諾則有意識地(di)表現他們(men)的(de)(de)(de)幼稚和笨拙。對于孩子(zi)們(men)的(de)(de)(de)放學(xue)(xue)回家路上的(de)(de)(de)惡作劇，杜(du)瓦(wa)諾也不放過，他跟在后面拍(pai)攝他們(men)。這些照(zhao)片(pian)雖然(ran)有可能(neng)被空是(shi)(shi)丑化小學(xue)(xue)生，但給人的(de)(de)(de)感覺卻是(shi)(shi)更(geng)真實、更(geng)能(neng)現孩子(zi)們(men)的(de)(de)(de)天真本性，給人們(men)留下(xia)了(le)既新鮮又深(shen)刻的(de)(de)(de)印象。
關于(yu)那(nei)套(tao)《觀畫(hua)》系列照(zhao)片是(shi)這樣拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：杜瓦(wa)諾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)朋友，在(zai)(zai)巴(ba)黎一(yi)(yi)條街(jie)道(dao)上(shang)開辦了一(yi)(yi)家取名為"羅蜜(mi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古玩鋪，經營19世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工藝品(pin)和繪(hui)畫(hua)作品(pin)。有一(yi)(yi)次，此(ci)店購進了一(yi)(yi)幅(fu)畫(hua)家瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)體油畫(hua)，掛在(zai)(zai)櫥窗里(li)(li)。杜瓦(wa)諾想(xiang)：如果把各(ge)種人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同反應(ying)一(yi)(yi)一(yi)(yi)拍(pai)攝(she)下來，也許會組成(cheng)一(yi)(yi)套(tao)很(hen)有趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)系列性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專題照(zhao)片。于(yu)是(shi)，他就在(zai)(zai)古玩店里(li)(li)找了個(ge)適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度，坐在(zai)(zai)一(yi)(yi)把椅子上(shang)，把那(nei)臺常用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祿來雙(shuang)反相(xiang)機安放在(zai)(zai)膝蓋上(shang)，連續不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)。由于(yu)櫥窗玻璃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反光，站在(zai)(zai)窗外觀畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)不(bu)容易發現坐在(zai)(zai)室內暗(an)處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杜瓦(wa)諾。再加上(shang)專心致志地觀看(kan)(kan)油畫(hua)，其神(shen)態(tai)更是(shi)真情流(liu)露(lu)，兩三天這樣"守(shou)株待(dai)兔"式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)戰果輝煌。最(zui)精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)張照(zhao)片是(shi)一(yi)(yi)位衣冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紳(shen)士，乘著他夫人(ren)興趣(qu)盎(ang)然地評論某畫(hua)時，斜眼偷看(kan)(kan)那(nei)幅(fu)裸女人(ren)體。這套(tao)系列照(zhao)片證實了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影觀點，他說："日常生活(huo)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇妙情景是(shi)最(zui)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。你(ni)在(zai)(zai)街(jie)道(dao)了不(bu)期而遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情，哪一(yi)(yi)個(ge)電影導(dao)演也不(bu)可能在(zai)(zai)鏡頭(tou)前給你(ni)安排出來?
攝影評論家經常把(ba)杜瓦諾跟法(fa)國著名(ming)作家都德相比，說他(ta)(ta)總是(shi)(shi)用一種溫柔(rou)的(de)(de)、幽(you)默的(de)(de)眼光注視著他(ta)(ta)周圍的(de)(de)蕓蕓眾生，用同(tong)情的(de)(de)態(tai)度(du)加(jia)以刻畫(hua)(hua)。因此他(ta)(ta)的(de)(de)作品不(bu)(bu)但(dan)具(ju)有幽(you)默感(gan)。同(tong)時還(huan)給人(ren)一種特(te)別的(de)(de)親切感(gan)。例如本書中(zhong)的(de)(de)《態(tai)度(du)不(bu)(bu)同(tong)》，對(dui)于人(ren)情和人(ren)性的(de)(de)刻畫(hua)(hua)，則更是(shi)(shi)達到(dao)了爐(lu)火(huo)純青(qing)的(de)(de)程度(du)，你看(kan)那(nei)位(wei)頭發(fa)花白的(de)(de)先(xian)生，雖然年(nian)進花甲，已經沒有招蜂(feng)引蝶之心。但(dan)是(shi)(shi)如果有一位(wei)漂亮的(de)(de)年(nian)輕女(nv)郎自愿把(ba)一條胳膊搭在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)大(da)腿上，老先(xian)生也不(bu)(bu)致(zhi)于堅決反(fan)對(dui)，甚至還(huan)有點自得其(qi)樂(le)。但(dan)是(shi)(shi)這(zhe)種令人(ren)無法(fa)容忍的(de)(de)情景，已經被坐(zuo)在(zai)身邊的(de)(de)夫(fu)人(ren)所發(fa)現。顯然，老夫(fu)人(ren)的(de)(de)心里(li)很不(bu)(bu)高興(xing) 。但(dan)在(zai)大(da)庭(ting)廣眾之下，一時又不(bu)(bu)能發(fa)作。她強壓怒火(huo)，擎惕地盯(ding)著坐(zuo)在(zai)地上的(de)(de)舞(wu)女(nv)。那(nei)位(wei)夾在(zai)中(zhong)間(jian)的(de)(de)老先(xian)生，對(dui)他(ta)(ta)夫(fu)人(ren)的(de)(de)脾氣，當然早就有所領教(jiao)，內(nei)心里(li)也頗(po)為惴惴不(bu)(bu)安，但(dan)臉上卻還(huan)故(gu)作鎮(zhen)靜，把(ba)這(zhe)么復雜微(wei)秒的(de)(de)人(ren)情人(ren)性刻畫(hua)(hua)到(dao)如此入木三分、淋漓盡致(zhi)的(de)(de)地步，在(zai)攝影作品中(zhong)是(shi)(shi)不(bu)(bu)多見的(de)(de)。
歲月靜好 
