布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)（Brassai，1899—1984）是20世紀歐洲(zhou)最有(you)(you)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)響的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)大(da)師(shi)之(zhi)一(yi)。1899年9月生(sheng)于匈牙利(li)古都(dou)布(bu)(bu)拉(la)(la)索，1924年前往(wang)法(fa)國巴黎(li)，上(shang)世紀30年代初開始從事攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，1932年出版第一(yi)本攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)集(ji)《夜之(zhi)巴黎(li)》，受到全法(fa)國的(de)(de)關注，并贏得“夜間攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)之(zhi)祖”的(de)(de)美譽。在布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)生(sheng)涯中，還拍攝(she)過畢(bi)加(jia)索、達利(li)、馬(ma)諦斯、米羅(luo)、賈克梅第、布(bu)(bu)拉(la)(la)克、杜菲、波納爾(er)等著名藝術(shu)家(jia)的(de)(de)照片，這些(xie)照片后(hou)來(lai)編入《在我生(sheng)活中的(de)(de)藝術(shu)家(jia)》攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)集(ji)。1956年，布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)在紐約現代美術(shu)館(guan)舉辦以“隨(sui)意的(de)(de)涂抹”為(wei)題的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)作品展。除了攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)還擅長繪畫和雕(diao)刻。布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)能在很短的(de)(de)時間內聞(wen)名攝(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)界，除了他的(de)(de)艱苦學習(xi)外，還與他原來(lai)就有(you)(you)的(de)(de)繪畫基(ji)礎所賦予他的(de)(de)熟(shu)練(lian)的(de)(de)構圖技巧(qiao)也有(you)(you)著密切的(de)(de)關系。
在攝影(ying)史(shi)上，布(bu)拉(la)塞是少(shao)數于30年(nian)代初期(qi)就(jiu)奠定了(le)不可動搖的(de)(de)地位，而(er)活躍影(ying)壇60余(yu)年(nian)的(de)(de)大師之一。在“十九(jiu)(jiu)世紀的(de)(de)最后(hou)一年(nian)(1899年(nian))的(de)(de)第九(jiu)(jiu)個月(yue)的(de)(de)第九(jiu)(jiu)天”誕(dan)生的(de)(de)布(bu)拉(la)塞，每當(dang)他回答別人的(de)(de)訪(fang)問時(shi)，都(dou)充(chong)滿(man)年(nian)輕小伙(huo)子(zi)的(de)(de)血氣(qi)與狂妄(wang)。認為自己生辰八(ba)字中(zhong)的(de)(de)“九(jiu)(jiu)”這個數字，和他的(de)(de)人生際遇有些關系(xi)。
布拉塞，始終對自己的(de)(de)真實姓名諱莫如深(shen)。他(ta)曾說(shuo)：“改(gai)變名字能使一個人逃離單(dan)調的(de)(de)正式身(shen)份，這(zhe)個身(shen)份就如同人的(de)(de)枷鎖一樣，解(jie)脫它，藝術家才可(ke)以(yi)重新(xin)生活，再次創作。”布拉塞出身(shen)于匈(xiong)牙利的(de)(de)Brasso，“Brassai”的(de)(de)意思就是：“從Brasso來的(de)(de)人”。
布拉塞在巴黎頭六年期間(jian)，以替一些(xie)德國圖片雜(za)志(zhi)寫(xie)文章維(wei)生，為了文章的配(pei)圖需要(yao)，他經常找一些(xie)攝影家共同經營一個題材，最后干脆自己(ji)拍起照(zhao)來。
“我(wo)在(zai)1924年(nian)來(lai)到(dao)巴(ba)黎時(shi)，有(you)一(yi)段時(shi)間(jian)過著夜間(jian)游蕩(dang)的(de)生活；日(ri)出(chu)時(shi)休(xiu)息(xi)，日(ri)落時(shi)起床。在(zai)那兩千(qian)零一(yi)個(ge)(ge)夜晚的(de)波西米亞式生活中，我(wo)踏(ta)遍了巴(ba)黎的(de)每一(yi)個(ge)(ge)角落。我(wo)為這不(bu)夜城不(bu)斷展現在(zai)我(wo)眼前的(de)景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)感(gan)到(dao)震驚。我(wo)想(xiang)用什么辦(ban)法(fa)把它記錄下來(lai)。終于有(you)一(yi)個(ge)(ge)女人借(jie)給我(wo)一(yi)架業余相機，我(wo)用它捕捉了這些纏繞在(zai)我(wo)心中許久的(de)景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)。”
1932年，布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)第(di)一本攝(she)影(ying)集《夜(ye)(ye)巴黎》出版。布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)鏡頭(tou)(tou)中的(de)巴黎包(bao)容性(xing)極強：從(cong)守夜(ye)(ye)人(ren)(ren)燃起(qi)煤氣街(jie)(jie)燈開始(shi)，到(dao)(dao)(dao)各式(shi)各樣躲(duo)在黑暗中喘息的(de)人(ren)(ren)：倒臥街(jie)(jie)頭(tou)(tou)的(de)醉鬼、無家可歸的(de)流浪漢(han)、在街(jie)(jie)上拉(la)客的(de)流鶯、馬戲團(tuan)和歌舞(wu)團(tuan)的(de)后臺辛(xin)酸、妓院里(li)排隊供嫖客挑選的(de)裸女、吸毒者(zhe)、同性(xing)戀者(zhe)的(de)舞(wu)會、上流人(ren)(ren)物(wu)在下流社會的(de)另一副臉孔……等等觸目(mu)驚(jing)心的(de)畫面(mian)。也正是(shi)(shi)因此(ci)，這部攝(she)影(ying)集震驚(jing)了全法(fa)國。布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)的(de)夜(ye)(ye)巴黎系列，就技術上來說也突破了當時攝(she)影(ying)科技的(de)極限，在那時相機(ji)鏡頭(tou)(tou)的(de)光圈與底片(pian)(pian)的(de)感(gan)光度(du)都(dou)無法(fa)讓專業攝(she)影(ying)師(shi)去捕捉(zhuo)夜(ye)(ye)光下的(de)動(dong)態畫面(mian)，而從(cong)沒摸過相機(ji)的(de)布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)到(dao)(dao)(dao)底從(cong)哪里(li)學到(dao)(dao)(dao)底片(pian)(pian)增(zeng)感(gan)的(de)沖洗技巧，也一直是(shi)(shi)個(ge)謎。
和當時巴黎藝(yi)術(shu)圈交好的(de)(de)(de)(de)(de)布拉塞(sai)，也留下了畢加索、達利、馬蒂(di)斯(si)等正處于(yu)創作巔峰(feng)期的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家們的(de)(de)(de)(de)(de)肖像，并(bing)于(yu)1980年代集結(jie)出版。作為(wei)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)大師的(de)(de)(de)(de)(de)布拉塞(sai)，其攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)觀也引(yin)來諸多爭議(yi)。“我(wo)從來就(jiu)沒(mei)認為(wei)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)一種藝(yi)術(shu)。”他(ta)在1932年的(de)(de)(de)(de)(de)一篇(pian)文章《潛在的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)像》中(zhong)，就(jiu)表明了這種態度，而引(yin)起攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)界人(ren)士一致的(de)(de)(de)(de)(de)抨擊。他(ta)說：“在藝(yi)術(shu)當中(zhong)，攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)是(shi)侵入者，是(shi)一個擾(rao)亂其他(ta)藝(yi)術(shu)和諧性的(de)(de)(de)(de)(de)不統一記號”；“攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)太精確、太依靠(kao)現實、缺乏想象空(kong)間(jian)、缺乏發明以及(ji)精神方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)質。所有的(de)(de)(de)(de)(de)這些短處，其實也是(shi)它(ta)使人(ren)肯定的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)質——是(shi)‘非藝(yi)術(shu)’甚至是(shi)‘反(fan)藝(yi)術(shu)’。這種特(te)(te)質實際(ji)上(shang)是(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)應(ying)該去開(kai)墾的(de)(de)(de)(de)(de)地方，不應(ying)歸于(yu)藝(yi)術(shu)”。布拉塞(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)(ying)觀是(shi)他(ta)自己作品(pin)最(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)注腳，他(ta)所拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)、事、物都(dou)很(hen)少有情緒的(de)(de)(de)(de)(de)介入。
《夜(ye)巴(ba)(ba)黎》首次(ci)出版于(yu)1932年，當(dang)(dang)時就以窮盡(jin)巴(ba)(ba)黎夜(ye)生活全貌震(zhen)驚(jing)全法國。1976年再(zai)版時，更名為(wei)《30年代的(de)(de)(de)(de)(de)秘密巴(ba)(ba)黎》，并(bing)從原來的(de)(de)(de)(de)(de)60幅作(zuo)品(pin)增加為(wei)120幅，將之分成21個(ge)單元，布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)(sai)在(zai)每一單元前寫有一篇(pian)札記。這些(xie)(xie)文章，甚至(zhi)被(bei)挑剔成性的(de)(de)(de)(de)(de)紐約時報書(shu)評家(jia)奎瑪(ma)大為(wei)稱贊(zan)：“布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)(sai)以好小說(shuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)文筆勾勒出那時代的(de)(de)(de)(de)(de)回憶錄(lu)。”《夜(ye)巴(ba)(ba)黎》的(de)(de)(de)(de)(de)照片為(wei)布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)(sai)贏得了“夜(ye)間攝影鼻祖”“時代的(de)(de)(de)(de)(de)守夜(ye)人(ren)”等名譽。在(zai)這些(xie)(xie)作(zuo)品(pin)中，布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)(sai)始終以保持冷靜，盡(jin)量不去接入當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景，記錄(lu)著(zhu)醉(zui)鬼(gui)、流浪漢、招(zhao)徠(lai)客人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)鶯等底層社(she)會(hui)人(ren)物(wu)，也(ye)留下了當(dang)(dang)時上流人(ren)物(wu)在(zai)下層社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)另一幅面孔。
布拉塞拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)妓女，圖(tu)像的(de)(de)(de)(de)(de)姿態顯(xian)得異常的(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)靜或漠然(ran)，與(yu)照(zhao)片中荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)場面形成強烈的(de)(de)(de)(de)(de)反差：在(zai)某個(ge)狹小逼仄(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)空間中，有(you)(you)三三兩(liang)兩(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)妓女，她(ta)們赤(chi)裸裸的(de)(de)(de)(de)(de)，體態臃(yong)腫，肌肉(rou)已有(you)(you)些松弛(chi)，一個(ge)衣冠楚(chu)楚(chu)、道貌(mao)岸然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)買春(chun)者站在(zai)旁邊，沒(mei)有(you)(you)任何(he)表情，像是(shi)在(zai)暗(an)(an)暗(an)(an)地斟酌(zhuo)挑(tiao)選———他似乎沒(mei)有(you)(you)發現有(you)(you)人在(zai)拍照(zhao)。
布(bu)(bu)拉塞拍攝的(de)巴黎(li)夜景，記錄了當時的(de)巴黎(li)。盡管布(bu)(bu)拉塞不(bu)認為(wei)攝影是(shi)(shi)(shi)一(yi)種藝術(shu)，但是(shi)(shi)(shi)其鏡頭下的(de)巴黎(li)極其感(gan)性。在(zai)(zai)布(bu)(bu)拉塞的(de)照片中(zhong)，街道(dao)常空(kong)無一(yi)人(ren)，處(chu)于黑暗中(zhong)，有(you)一(yi)束來(lai)路不(bu)明的(de)光(guang)泛照在(zai)(zai)上(shang)(shang)面。街道(dao)上(shang)(shang)被(bei)行人(ren)的(de)腳(jiao)步磨蹭凹凸不(bu)平(ping)的(de)磚(zhuan)塊看上(shang)(shang)去有(you)如一(yi)個時代的(de)象征(zheng)，提醒我們———曾有(you)多(duo)少人(ren)在(zai)(zai)這一(yi)空(kong)間場所為(wei)了各自的(de)生(sheng)活(huo)奔波流(liu)離(li)，他(ta)們一(yi)直是(shi)(shi)(shi)這個背景中(zhong)的(de)主角，在(zai)(zai)街道(dao)上(shang)(shang)上(shang)(shang)演他(ta)們微(wei)不(bu)足道(dao)的(de)歷(li)史，雖然從來(lai)無人(ren)過(guo)問。
布拉塞拍(pai)攝(she)(she)的夜巴黎，在技術上仍然(ran)是個謎(mi)，因為(wei)當時的攝(she)(she)影(ying)科(ke)技局限——鏡頭(tou)的光(guang)圈和底片的感光(guang)度(du)不能滿足專業(ye)攝(she)(she)影(ying)師拍(pai)攝(she)(she)夜景(jing)中的動態畫面。
在(zai)布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)生(sheng)活(huo)中的藝(yi)(yi)術家布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)在(zai)巴黎期間是住在(zai)有名(ming)的Milieu藝(yi)(yi)術區，認(ren)識很多藝(yi)(yi)術界(jie)的朋友，更(geng)由(you)于當時頗受敬(jing)重(zhong)的藝(yi)(yi)評家特黎亞(ya)德(de)的介紹，而(er)與(yu)當代頂尖的藝(yi)(yi)術大師(shi)們結(jie)交。1980年代出版發行的《在(zai)我生(sheng)活(huo)中的藝(yi)(yi)術家》，就是布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)對(dui)這些(xie)畫家、雕刻家朋友們所做的攝影記錄(lu)。
《在(zai)我生活中(zhong)的(de)(de)(de)藝術(shu)家》這(zhe)本(ben)(ben)(ben)書總共記(ji)錄了21位藝術(shu)家的(de)(de)(de)生活以及工作(zuo)面(mian)(mian)貌，密集拍攝的(de)(de)(de)年代是在(zai)1932至1940年之間，之后又(you)間斷(duan)地(di)補拍到1962年為止。其中(zhong)比較珍貴的(de)(de)(de)是畢加(jia)(jia)索、達(da)利、馬蒂斯(si)、米(mi)羅、杰克梅第、布拉(la)克、杜(du)菲(fei)、波納爾(er)、麥約等人剛在(zai)世界(jie)藝林奠定地(di)位時(shi)的(de)(de)(de)壯(zhuang)年景況。在(zai)《好小說家的(de)(de)(de)文章下(xia)》，布拉(la)塞透露了這(zhe)些大(da)(da)師們鮮為人知的(de)(de)(de)另一(yi)面(mian)(mian)，使這(zhe)本(ben)(ben)(ben)攝影集子也(ye)成為繪畫界(jie)的(de)(de)(de)一(yi)本(ben)(ben)(ben)熱門書。 布塞拉(la)的(de)(de)(de)文筆同他(ta)(ta)的(de)(de)(de)攝影機的(de)(de)(de)鏡頭一(yi)樣銳利，他(ta)(ta)這(zhe)么形容的(de)(de)(de)畢加(jia)(jia)索：“我被他(ta)(ta)的(de)(de)(de)一(yi)雙眼(yan)睛吸引住了，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)眼(yan)睛也(ye)不是通常所(suo)謂的(de)(de)(de)大(da)(da)眼(yan)晴，它們所(suo)以顯得巨(ju)大(da)(da)，是因為有一(yi)種好奇(qi)的(de)(de)(de)本(ben)(ben)(ben)能使眼(yan)皮撐開著(zhu)，露出(chu)眼(yan)球四周的(de)(de)(de)眼(yan)白，反射(she)出(chu)閃(shan)電般筆直的(de)(de)(de)光芒。”
他(ta)如此形容(rong)達(da)利(li)(li)：“畢加索在1932年(nian)的(de)(de)(de)冬天，介紹(shao)我與達(da)利(li)(li)在Rue LaBloetie街(jie)的(de)(de)(de)工作室見面，那(nei)時(shi)的(de)(de)(de)達(da)利(li)(li)年(nian)輕英俊，有(you)一張瘦削的(de)(de)(de)臉(lian)龐，泛著蒼白與橄(gan)欖(lan)色的(de)(de)(de)混合，很(hen)炫耀的(de)(de)(de)留著一撮小胡子。他(ta)那(nei)發狂的(de)(de)(de)大眼睛，透著智慧(hui)且閃(shan)著奇異的(de)(de)(de)火花。一頭(tou)吉普賽(sai)式的(de)(de)(de)長發梳理(li)得光潔滑亮，后來(lai)他(ta)告訴我，他(ta)頭(tou)上(shang)抹的(de)(de)(de)不是美發油，而是油畫的(de)(de)(de)上(shang)光漆。”
布拉塞銳(rui)利(li)的(de)觀察，也在這些(xie)照片(pian)中精確的(de)表現出來。這些(xie)藝(yi)術大師，被很多攝(she)影大師們(men)拍(pai)(pai)下不少有代表性(xing)(xing)的(de)照片(pian)，鄧肯(ken)拍(pai)(pai)過(guo)兩本畢加素專(zhuan)(zhuan)集(ji)；哈斯曼拍(pai)(pai)過(guo)一(yi)整本達利(li)的(de)專(zhuan)(zhuan)集(ji)；布列松拍(pai)(pai)過(guo)很具代表性(xing)(xing)的(de)杰(jie)克梅第、馬(ma)蒂斯、波納爾；專(zhuan)(zhuan)拍(pai)(pai)人(ren)物的(de)卡(ka)什希(xi)拍(pai)(pai)過(guo)米羅、夏(xia)卡(ka)爾等人(ren)。每一(yi)位攝(she)影家(jia)眼中的(de)同一(yi)位藝(yi)術家(jia)都有著相同與(yu)相異之處——相同的(de)是(shi)這位藝(yi)術家(jia)的(de)本來的(de)面貌，相異處就是(shi)不同攝(she)影家(jia)們(men)各自(zi)的(de)詮(quan)釋。
布拉塞鏡頭里的藝(yi)術家
布拉塞眼中的(de)(de)(de)藝術家們都比別人所(suo)拍(pai)的(de)(de)(de)要平凡很多，沒有半(ban)點“偉(wei)大(da)”的(de)(de)(de)感覺：畢卡(ka)索(suo)的(de)(de)(de)一只手掌、畢卡(ka)索(suo)在(zai)餐廳和(he)馬蒂斯的(de)(de)(de)兒(er)子皮(pi)埃爾·馬蒂斯打招呼、馬蒂斯在(zai)畫模特兒(er)、達利(li)還是(shi)年(nian)輕英俊(jun)時頭(tou)上涂著上光漆(qi)的(de)(de)(de)模樣、米羅在(zai)街頭(tou)、杰(jie)克梅第在(zai)巷口……這些大(da)師們平凡的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活照，正(zheng)是(shi)布拉塞最(zui)強的(de)(de)(de)風格，一如他拍(pai)攝(she)夜(ye)巴黎的(de)(de)(de)眾(zhong)生(sheng)(sheng)相一般，他憑著自己(ji)的(de)(de)(de)信念，對“對象”的(de)(de)(de)本來面貌做(zuo)最(zui)崇敬(jing)的(de)(de)(de)禮(li)拜。
他放(fang)棄了自(zi)我的(de)詮釋，因此我們(men)從他照片所認識的(de)畢加索(suo)不是曠世天才型的(de)面(mian)(mian)貌(mao)(mao)，而是畢加索(suo)也是凡人(ren)的(de)一面(mian)(mian)。他所拍攝(she)的(de)米羅(luo)甚至像是謹慎的(de)會(hui)計師一般(ban)，令人(ren)十分(fen)驚異：怎么這位幻(huan)想家會(hui)是這般(ban)長相？在布拉(la)塞生活中的(de)藝(yi)術家們(men)，以他們(men)原原本本的(de)生活面(mian)(mian)貌(mao)(mao)呈現出(chu)來(lai)，這是十分(fen)難得的(de)。
對于(yu)布(bu)拉(la)塞(sai)的(de)這(zhe)種攝(she)影風(feng)格，紐約現代美術(shu)館的(de)攝(she)影部主(zhu)任察寇斯基(ji)有這(zhe)么一番介(jie)(jie)紹：“看他的(de)照片，人們(men)并不意識到攝(she)影行為的(de)存在，好像(xiang)主(zhu)題本身透過他們(men)自(zi)己(ji)的(de)媒介(jie)(jie)重新塑造著自(zi)己(ji)。”亨利·米勒說(shuo)得(de)更為清楚(chu)：“在感情(qing)上，布(bu)拉(la)塞(sai)是(shi)如此(ci)強烈地表(biao)達了一種欲望，就是(shi)他不去干涉對象(xiang)本身。這(zhe)種情(qing)懷難(nan)道不是(shi)被深厚的(de)人性所激發(fa)的(de)嗎？布(bu)拉(la)塞(sai)尊重并重現對象(xiang)本來的(de)面貌。”
布拉塞對攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法也(ye)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)(yi)(yi)樣聳人聽聞：“我(wo)(wo)從來就沒(mei)認為(wei)(wei)攝(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)藝(yi)術(shu)(shu)。”他(ta)(ta)在(zai)一(yi)(yi)(yi)九三二(er)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)路文章《潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像》中(zhong)，就表(biao)明了(le)這種(zhong)態度，而(er)引起(qi)攝(she)(she)影(ying)(ying)界人士一(yi)(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抨擊(ji)。他(ta)(ta)說： “在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)當中(zhong)，攝(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)侵入者，是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)擾(rao)亂其他(ta)(ta)藝(yi)術(shu)(shu)和(he)諧性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不統(tong)一(yi)(yi)(yi)記號(hao)”攝(she)(she)影(ying)(ying)太精(jing)(jing)確、太依(yi)靠現(xian)實(shi)、缺乏想象(xiang)空間(jian)、缺乏發明以及精(jing)(jing)神方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這些(xie)(xie)短處(chu)，其實(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)它使人肯定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質——是(shi)(shi)(shi)“非藝(yi)術(shu)(shu)”甚至是(shi)(shi)(shi)“反藝(yi)術(shu)(shu)”。這種(zhong)特質實(shi)際上(shang)是(shi)(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)應(ying)該去(qu)開墾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，不應(ying)歸于(yu)藝(yi)術(shu)(shu)。“攝(she)(she)影(ying)(ying)帶給我(wo)(wo)們(men)(men)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)什么呢?是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)口新(xin)(xin)鮮(xian)空氣(qi)、一(yi)(yi)(yi)股強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)味(wei)道，它給予事物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)實(shi)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，是(shi)(shi)(shi)確實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)真理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)法定義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號(hao)，攝(she)(she)影(ying)(ying)完全更(geng)(geng)新(xin)(xin)了(le)人和(he)宇宙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。”在(zai)攝(she)(she)影(ying)(ying)發明之前，沒(mei)有(you)任何一(yi)(yi)(yi)樣東西(xi)不是(shi)(shi)(shi)經(jing)過無(wu)窮盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)來傳(chuan)達給我(wo)(wo)們(men)(men)。所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)都經(jing)過變化(hua)；在(zai)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)有(you)創造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家之手，現(xian)實(shi)不是(shi)(shi)(shi)變得更(geng)(geng)好(hao)就是(shi)(shi)(shi)更(geng)(geng)壞，或者讓二(er)流(liu)藝(yi)術(shu)(shu)家用沒(mei)用而(er)瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗外觀(guan)包裝起(qi)來。我(wo)(wo)們(men)(men)永遠無(wu)法看到風景(jing)、一(yi)(yi)(yi)張臉、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)城鎮(zhen)、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)街景(jing)是(shi)(shi)(shi)沒(mei)有(you)經(jing)過中(zhong)間(jian)媒介，帶有(you)情(qing)緒化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)遞。我(wo)(wo)們(men)(men)是(shi)(shi)(shi)如此習慣地看著(zhu)真理(li)被別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質添上(shang)色彩。而(er)這個(ge)(ge)世界不期然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被相機捕捉著(zhu)而(er)泄漏給我(wo)(wo)們(men)(men)。布拉塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)觀(guan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)自己(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注腳，他(ta)(ta)所(suo)拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人、事、物都很(hen)少有(you)情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介入。他(ta)(ta)認為(wei)(wei)攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)性是(shi)(shi)(shi)對現(xian)實(shi)世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)做最(zui)崇敬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜。它認為(wei)(wei)攝(she)(she)影(ying)(ying)使人類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像進入另一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秩序，它使創作(zuo)(zuo)者放棄個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份——自我(wo)(wo)。
歲月靜好 
