布(bu)拉(la)塞(sai)(sai)（Brassai，1899—1984）是(shi)20世(shi)紀歐洲最有影(ying)響(xiang)的(de)(de)攝(she)影(ying)大(da)師之(zhi)一(yi)。1899年(nian)(nian)(nian)9月生(sheng)于匈牙(ya)利古(gu)都(dou)布(bu)拉(la)索，1924年(nian)(nian)(nian)前往法國巴黎，上(shang)世(shi)紀30年(nian)(nian)(nian)代(dai)初(chu)開始從事(shi)攝(she)影(ying)，1932年(nian)(nian)(nian)出版(ban)第一(yi)本攝(she)影(ying)集《夜之(zhi)巴黎》，受到全法國的(de)(de)關(guan)(guan)注(zhu)，并贏得“夜間(jian)攝(she)影(ying)之(zhi)祖(zu)”的(de)(de)美(mei)譽。在(zai)布(bu)拉(la)塞(sai)(sai)的(de)(de)攝(she)影(ying)生(sheng)涯(ya)中，還(huan)拍(pai)攝(she)過畢加索、達利、馬(ma)諦斯、米羅、賈克梅第、布(bu)拉(la)克、杜(du)菲、波納爾等著名藝(yi)術(shu)(shu)家的(de)(de)照(zhao)(zhao)片，這些照(zhao)(zhao)片后來編入(ru)《在(zai)我生(sheng)活中的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家》攝(she)影(ying)集。1956年(nian)(nian)(nian)，布(bu)拉(la)塞(sai)(sai)在(zai)紐(niu)約現(xian)代(dai)美(mei)術(shu)(shu)館舉辦以“隨意的(de)(de)涂抹”為(wei)題(ti)的(de)(de)攝(she)影(ying)作品展。除了攝(she)影(ying)，布(bu)拉(la)塞(sai)(sai)還(huan)擅長繪畫和雕刻。布(bu)拉(la)塞(sai)(sai)能在(zai)很短的(de)(de)時間(jian)內聞名攝(she)影(ying)界，除了他的(de)(de)艱苦學(xue)習外(wai)，還(huan)與(yu)他原來就(jiu)有的(de)(de)繪畫基礎所(suo)賦予(yu)他的(de)(de)熟練的(de)(de)構(gou)圖技巧(qiao)也有著密(mi)切的(de)(de)關(guan)(guan)系。
在攝影(ying)史上(shang)，布(bu)拉塞(sai)是少數(shu)(shu)于(yu)30年代初期就奠定了不(bu)可動(dong)搖的(de)(de)(de)地位，而活躍影(ying)壇(tan)60余(yu)年的(de)(de)(de)大師之一。在“十九(jiu)世紀(ji)的(de)(de)(de)最后一年(1899年)的(de)(de)(de)第(di)九(jiu)個(ge)月的(de)(de)(de)第(di)九(jiu)天”誕生的(de)(de)(de)布(bu)拉塞(sai)，每(mei)當(dang)他回答別人(ren)的(de)(de)(de)訪問時，都(dou)充滿年輕小伙(huo)子的(de)(de)(de)血氣與狂妄(wang)。認為(wei)自己生辰(chen)八(ba)字中(zhong)的(de)(de)(de)“九(jiu)”這個(ge)數(shu)(shu)字，和(he)他的(de)(de)(de)人(ren)生際遇有些(xie)關(guan)系。
布(bu)拉(la)塞(sai)，始終對自己的(de)(de)真實姓(xing)名諱莫如深。他曾說：“改變名字能使一(yi)個人(ren)逃離(li)單調的(de)(de)正式身(shen)份，這個身(shen)份就如同人(ren)的(de)(de)枷鎖一(yi)樣，解脫它，藝術家才可以重(zhong)新生活，再次創作。”布(bu)拉(la)塞(sai)出(chu)身(shen)于匈牙(ya)利(li)的(de)(de)Brasso，“Brassai”的(de)(de)意思就是：“從Brasso來的(de)(de)人(ren)”。
布拉塞在巴黎頭六年期(qi)間，以替一(yi)(yi)些德國圖片雜志寫文章維生(sheng)，為了文章的配(pei)圖需要，他經常找一(yi)(yi)些攝影家共同經營一(yi)(yi)個題材，最后(hou)干脆自(zi)己(ji)拍起照來。
“我(wo)(wo)(wo)(wo)在(zai)1924年來到巴(ba)黎時(shi)，有(you)一段時(shi)間(jian)過(guo)著(zhu)夜(ye)間(jian)游蕩的(de)(de)生活；日(ri)出時(shi)休息，日(ri)落時(shi)起床(chuang)。在(zai)那(nei)兩千零一個夜(ye)晚的(de)(de)波西(xi)米亞式(shi)生活中，我(wo)(wo)(wo)(wo)踏(ta)遍了巴(ba)黎的(de)(de)每一個角落。我(wo)(wo)(wo)(wo)為這不(bu)(bu)夜(ye)城不(bu)(bu)斷展現在(zai)我(wo)(wo)(wo)(wo)眼(yan)前的(de)(de)景象(xiang)(xiang)感到震驚(jing)。我(wo)(wo)(wo)(wo)想(xiang)用什么辦(ban)法(fa)把它記(ji)錄下(xia)來。終于(yu)有(you)一個女(nv)人(ren)借給(gei)我(wo)(wo)(wo)(wo)一架業余相機，我(wo)(wo)(wo)(wo)用它捕捉了這些(xie)纏繞在(zai)我(wo)(wo)(wo)(wo)心中許久(jiu)的(de)(de)景象(xiang)(xiang)。”
1932年，布拉(la)塞第一本攝(she)(she)影(ying)集(ji)(ji)《夜巴黎》出(chu)版。布拉(la)塞鏡頭中的(de)(de)(de)(de)巴黎包容性(xing)極強：從守夜人(ren)(ren)燃起煤氣(qi)街燈開始，到各式各樣躲在(zai)黑暗中喘息的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)：倒臥街頭的(de)(de)(de)(de)醉(zui)鬼(gui)、無(wu)家可歸的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)浪漢、在(zai)街上(shang)拉(la)客的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)鶯、馬戲團和歌舞團的(de)(de)(de)(de)后臺辛酸、妓院里排隊供嫖客挑(tiao)選的(de)(de)(de)(de)裸女、吸毒者、同性(xing)戀者的(de)(de)(de)(de)舞會、上(shang)流(liu)(liu)人(ren)(ren)物在(zai)下流(liu)(liu)社會的(de)(de)(de)(de)另一副臉孔……等等觸目驚(jing)心(xin)的(de)(de)(de)(de)畫面。也(ye)正是因(yin)此(ci)，這部(bu)攝(she)(she)影(ying)集(ji)(ji)震驚(jing)了(le)全法(fa)(fa)國。布拉(la)塞的(de)(de)(de)(de)夜巴黎系列，就技(ji)術(shu)上(shang)來(lai)說也(ye)突破了(le)當(dang)時(shi)攝(she)(she)影(ying)科技(ji)的(de)(de)(de)(de)極限，在(zai)那時(shi)相(xiang)(xiang)機鏡頭的(de)(de)(de)(de)光圈與底(di)片(pian)的(de)(de)(de)(de)感光度都無(wu)法(fa)(fa)讓專業攝(she)(she)影(ying)師(shi)去捕捉夜光下的(de)(de)(de)(de)動(dong)態畫面，而(er)從沒摸過相(xiang)(xiang)機的(de)(de)(de)(de)布拉(la)塞到底(di)從哪(na)里學到底(di)片(pian)增(zeng)感的(de)(de)(de)(de)沖洗技(ji)巧(qiao)，也(ye)一直是個謎。
和當(dang)時巴(ba)黎藝術(shu)(shu)(shu)(shu)圈交(jiao)好的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)拉(la)(la)塞，也(ye)(ye)留下了畢加(jia)索、達(da)利、馬蒂斯等正(zheng)處(chu)于(yu)創作巔(dian)峰期的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)家們的(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)，并于(yu)1980年代(dai)集結出(chu)版。作為攝(she)(she)影(ying)(ying)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)拉(la)(la)塞，其攝(she)(she)影(ying)(ying)觀也(ye)(ye)引(yin)來諸多爭(zheng)議。“我從來就沒(mei)認(ren)為攝(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)一(yi)種(zhong)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)。”他在(zai)1932年的(de)(de)(de)(de)一(yi)篇文章《潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)》中，就表明(ming)了這(zhe)種(zhong)態度，而引(yin)起(qi)攝(she)(she)影(ying)(ying)界人士(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)抨擊。他說：“在(zai)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)當(dang)中，攝(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)侵入者，是(shi)一(yi)個(ge)擾亂(luan)其他藝術(shu)(shu)(shu)(shu)和諧性的(de)(de)(de)(de)不統(tong)一(yi)記號”；“攝(she)(she)影(ying)(ying)太(tai)精(jing)(jing)確、太(tai)依靠現實、缺乏想象空(kong)間、缺乏發明(ming)以及(ji)精(jing)(jing)神方(fang)面的(de)(de)(de)(de)特質。所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)些短處(chu)，其實也(ye)(ye)是(shi)它使(shi)人肯定的(de)(de)(de)(de)特質——是(shi)‘非藝術(shu)(shu)(shu)(shu)’甚至是(shi)‘反藝術(shu)(shu)(shu)(shu)’。這(zhe)種(zhong)特質實際上是(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)應(ying)(ying)該去(qu)開墾的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，不應(ying)(ying)歸于(yu)藝術(shu)(shu)(shu)(shu)”。布(bu)(bu)拉(la)(la)塞的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)觀是(shi)他自己(ji)作品最好的(de)(de)(de)(de)注腳，他所(suo)拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)人、事、物(wu)都(dou)很(hen)少(shao)有(you)情緒的(de)(de)(de)(de)介入。
《夜(ye)(ye)(ye)巴黎》首(shou)次(ci)出版于1932年(nian)，當(dang)時(shi)就以(yi)窮盡(jin)(jin)巴黎夜(ye)(ye)(ye)生(sheng)活全貌震(zhen)驚全法(fa)國。1976年(nian)再(zai)版時(shi)，更名(ming)為《30年(nian)代的(de)(de)秘密巴黎》，并從原(yuan)來(lai)的(de)(de)60幅作品增(zeng)加為120幅，將之分成(cheng)21個單元(yuan)(yuan)，布拉塞(sai)在每一(yi)單元(yuan)(yuan)前寫有一(yi)篇札記(ji)。這些(xie)文(wen)(wen)章，甚至被(bei)挑剔成(cheng)性(xing)的(de)(de)紐(niu)約時(shi)報書評家奎瑪大為稱(cheng)贊：“布拉塞(sai)以(yi)好小說家的(de)(de)文(wen)(wen)筆勾勒出那時(shi)代的(de)(de)回憶錄。”《夜(ye)(ye)(ye)巴黎》的(de)(de)照片(pian)為布拉塞(sai)贏得了“夜(ye)(ye)(ye)間攝影鼻(bi)祖”“時(shi)代的(de)(de)守夜(ye)(ye)(ye)人(ren)(ren)”等名(ming)譽。在這些(xie)作品中，布拉塞(sai)始終以(yi)保持(chi)冷(leng)靜，盡(jin)(jin)量不去接入(ru)當(dang)時(shi)的(de)(de)情景(jing)，記(ji)錄著醉(zui)鬼、流(liu)(liu)浪漢、招(zhao)徠客人(ren)(ren)的(de)(de)夜(ye)(ye)(ye)鶯(ying)等底層社會人(ren)(ren)物，也留下了當(dang)時(shi)上流(liu)(liu)人(ren)(ren)物在下層社會的(de)(de)另一(yi)幅面孔。
布拉(la)塞(sai)拍攝的(de)(de)(de)(de)妓(ji)女，圖(tu)像的(de)(de)(de)(de)姿態顯得異常的(de)(de)(de)(de)冷靜(jing)或(huo)漠然(ran)，與照片(pian)中荒唐的(de)(de)(de)(de)場面形成強烈的(de)(de)(de)(de)反差：在(zai)(zai)某個狹小逼仄的(de)(de)(de)(de)空間中，有(you)三三兩兩的(de)(de)(de)(de)妓(ji)女，她們赤(chi)裸裸的(de)(de)(de)(de)，體態臃腫，肌肉已有(you)些松弛，一個衣冠楚楚、道貌岸(an)然(ran)的(de)(de)(de)(de)買春者站(zhan)在(zai)(zai)旁邊，沒有(you)任何表情，像是在(zai)(zai)暗暗地斟酌(zhuo)挑選———他似乎(hu)沒有(you)發現有(you)人在(zai)(zai)拍照。
布拉塞拍攝的(de)(de)(de)巴黎(li)夜景(jing)，記錄了當時的(de)(de)(de)巴黎(li)。盡管(guan)布拉塞不(bu)(bu)認為(wei)攝影是(shi)一(yi)(yi)(yi)種藝術，但是(shi)其鏡頭(tou)下(xia)的(de)(de)(de)巴黎(li)極其感性。在(zai)布拉塞的(de)(de)(de)照片中，街(jie)道常(chang)空無一(yi)(yi)(yi)人，處于黑暗中，有一(yi)(yi)(yi)束來路不(bu)(bu)明(ming)的(de)(de)(de)光泛(fan)照在(zai)上(shang)面。街(jie)道上(shang)被行(xing)人的(de)(de)(de)腳步(bu)磨蹭凹凸不(bu)(bu)平的(de)(de)(de)磚塊看(kan)上(shang)去有如(ru)一(yi)(yi)(yi)個(ge)時代的(de)(de)(de)象征，提醒我們(men)(men)———曾有多少人在(zai)這一(yi)(yi)(yi)空間(jian)場(chang)所(suo)為(wei)了各自的(de)(de)(de)生活奔波流離，他們(men)(men)一(yi)(yi)(yi)直是(shi)這個(ge)背(bei)景(jing)中的(de)(de)(de)主角，在(zai)街(jie)道上(shang)上(shang)演(yan)他們(men)(men)微不(bu)(bu)足道的(de)(de)(de)歷史(shi)，雖(sui)然從來無人過問。
布拉塞拍(pai)攝(she)(she)的(de)夜巴黎(li)，在技術上仍然是個謎(mi)，因為當(dang)時的(de)攝(she)(she)影科技局限——鏡頭(tou)的(de)光(guang)圈和底片的(de)感光(guang)度不(bu)能滿足專業攝(she)(she)影師拍(pai)攝(she)(she)夜景中的(de)動態畫面。
在(zai)布拉(la)(la)塞生(sheng)活中的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)布拉(la)(la)塞在(zai)巴黎(li)期間是(shi)(shi)住在(zai)有名的(de)(de)Milieu藝(yi)(yi)(yi)術(shu)區，認識很多(duo)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)界的(de)(de)朋友(you)，更(geng)由于當(dang)時頗受敬重的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)評家(jia)(jia)特黎(li)亞德的(de)(de)介紹，而與當(dang)代頂(ding)尖的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)大(da)師們(men)結交。1980年代出版發行的(de)(de)《在(zai)我生(sheng)活中的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)》，就是(shi)(shi)布拉(la)(la)塞對這些畫家(jia)(jia)、雕(diao)刻家(jia)(jia)朋友(you)們(men)所做的(de)(de)攝(she)影記錄。
《在(zai)(zai)我(wo)生活中的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)》這(zhe)(zhe)(zhe)本(ben)書(shu)總共記錄了(le)21位(wei)(wei)藝(yi)術家(jia)的(de)(de)(de)(de)生活以及工(gong)作面貌，密集拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)年代是在(zai)(zai)1932至1940年之間(jian)，之后又間(jian)斷地補拍到1962年為(wei)止。其中比(bi)較(jiao)珍貴的(de)(de)(de)(de)是畢(bi)加(jia)索、達(da)利、馬蒂(di)斯、米羅(luo)、杰克(ke)梅第、布(bu)(bu)拉克(ke)、杜菲、波納爾(er)、麥約(yue)等人剛在(zai)(zai)世界藝(yi)林奠定(ding)地位(wei)(wei)時(shi)的(de)(de)(de)(de)壯(zhuang)年景況。在(zai)(zai)《好小說家(jia)的(de)(de)(de)(de)文(wen)章(zhang)下》，布(bu)(bu)拉塞透露了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)些大(da)(da)師們鮮為(wei)人知的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)面，使這(zhe)(zhe)(zhe)本(ben)攝(she)影集子(zi)也成為(wei)繪畫界的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)本(ben)熱門書(shu)。 布(bu)(bu)塞拉的(de)(de)(de)(de)文(wen)筆(bi)同他(ta)的(de)(de)(de)(de)攝(she)影機的(de)(de)(de)(de)鏡頭一(yi)(yi)樣銳利，他(ta)這(zhe)(zhe)(zhe)么形容的(de)(de)(de)(de)畢(bi)加(jia)索：“我(wo)被他(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)雙眼(yan)睛(jing)吸引(yin)住了(le)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛(jing)也不是通常所謂的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)眼(yan)晴，它們所以顯得巨大(da)(da)，是因(yin)為(wei)有一(yi)(yi)種(zhong)好奇的(de)(de)(de)(de)本(ben)能使眼(yan)皮撐開著，露出眼(yan)球四周的(de)(de)(de)(de)眼(yan)白，反射出閃電般筆(bi)直(zhi)的(de)(de)(de)(de)光芒。”
他如(ru)此形(xing)容達(da)利：“畢加索在1932年(nian)的(de)(de)(de)冬天，介紹(shao)我與(yu)達(da)利在Rue LaBloetie街的(de)(de)(de)工(gong)作室見面，那(nei)(nei)時的(de)(de)(de)達(da)利年(nian)輕英俊，有一張(zhang)瘦削的(de)(de)(de)臉龐(pang)，泛著蒼白與(yu)橄欖色(se)的(de)(de)(de)混合，很炫耀的(de)(de)(de)留著一撮小胡子。他那(nei)(nei)發(fa)狂的(de)(de)(de)大眼睛，透著智慧(hui)且閃著奇異(yi)的(de)(de)(de)火花。一頭吉普賽式的(de)(de)(de)長發(fa)梳理得光(guang)潔滑亮，后來他告訴我，他頭上抹的(de)(de)(de)不(bu)是(shi)美(mei)發(fa)油，而(er)是(shi)油畫的(de)(de)(de)上光(guang)漆。”
布拉(la)塞銳利的(de)觀察，也在(zai)這些照(zhao)(zhao)片中精確的(de)表(biao)現出來(lai)。這些藝術(shu)大師，被(bei)很(hen)多(duo)攝(she)影(ying)(ying)大師們(men)拍下不(bu)少有(you)代表(biao)性(xing)的(de)照(zhao)(zhao)片，鄧肯拍過(guo)兩本畢加素專集；哈斯曼拍過(guo)一整本達利的(de)專集；布列松拍過(guo)很(hen)具代表(biao)性(xing)的(de)杰(jie)克梅第、馬蒂斯、波(bo)納爾(er)；專拍人物的(de)卡什希(xi)拍過(guo)米羅、夏(xia)卡爾(er)等人。每一位攝(she)影(ying)(ying)家(jia)眼中的(de)同(tong)一位藝術(shu)家(jia)都(dou)有(you)著(zhu)相(xiang)同(tong)與相(xiang)異之處——相(xiang)同(tong)的(de)是(shi)這位藝術(shu)家(jia)的(de)本來(lai)的(de)面貌，相(xiang)異處就(jiu)是(shi)不(bu)同(tong)攝(she)影(ying)(ying)家(jia)們(men)各自的(de)詮釋。
布拉塞鏡頭里(li)的藝術家(jia)
布拉塞眼中的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家們都比別人所拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)平凡(fan)很多(duo)，沒有半點“偉(wei)大”的(de)(de)(de)(de)(de)感覺：畢卡索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)一只手掌、畢卡索(suo)在(zai)餐廳(ting)和馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子皮埃爾·馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)打(da)招(zhao)呼(hu)、馬(ma)蒂(di)斯(si)(si)在(zai)畫模特兒、達(da)利還是年輕英俊時頭(tou)上(shang)涂著(zhu)上(shang)光漆(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)模樣、米羅在(zai)街頭(tou)、杰克梅第在(zai)巷口……這些(xie)大師們平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)生活照，正(zheng)是布拉塞最(zui)強的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，一如他拍(pai)攝夜巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)生相(xiang)一般，他憑(ping)著(zhu)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)信念，對“對象”的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)來面(mian)貌(mao)做最(zui)崇敬的(de)(de)(de)(de)(de)禮拜。
他(ta)放棄了自(zi)我的(de)詮釋(shi)，因此我們從(cong)他(ta)照片(pian)所(suo)認(ren)識(shi)的(de)畢加索不是曠(kuang)世天(tian)才型的(de)面貌，而是畢加索也(ye)是凡人的(de)一面。他(ta)所(suo)拍攝(she)的(de)米羅甚至像是謹慎的(de)會計師一般，令人十分驚異：怎么(me)這(zhe)(zhe)位幻想家會是這(zhe)(zhe)般長相(xiang)？在布拉塞生活(huo)中的(de)藝(yi)術家們，以他(ta)們原(yuan)原(yuan)本(ben)本(ben)的(de)生活(huo)面貌呈現出來，這(zhe)(zhe)是十分難得的(de)。
對(dui)于(yu)布拉塞(sai)的這(zhe)種(zhong)攝影風格，紐約現(xian)代美術館的攝影部主任察寇斯基有這(zhe)么一番(fan)介(jie)紹：“看他的照片，人們并不(bu)意識到(dao)攝影行為的存在(zai)，好像主題本身(shen)透過他們自(zi)(zi)己(ji)的媒介(jie)重新(xin)塑造(zao)著自(zi)(zi)己(ji)。”亨(heng)利·米勒說(shuo)得更為清楚：“在(zai)感情(qing)上，布拉塞(sai)是如(ru)此強烈(lie)地(di)表達了一種(zhong)欲望(wang)，就是他不(bu)去干涉對(dui)象本身(shen)。這(zhe)種(zhong)情(qing)懷難道不(bu)是被深(shen)厚的人性所(suo)激發的嗎？布拉塞(sai)尊重并重現(xian)對(dui)象本來的面貌。”
布拉塞對(dui)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)(kan)法(fa)也(ye)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣聳人(ren)(ren)(ren)聽聞(wen)：“我(wo)(wo)從來(lai)(lai)就沒(mei)(mei)認為(wei)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)藝(yi)術(shu)。”他(ta)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)三二年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)路文(wen)章《潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)》中(zhong)，就表明(ming)了這種(zhong)態度，而引起(qi)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)界人(ren)(ren)(ren)士一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抨擊(ji)。他(ta)說： “在(zai)藝(yi)術(shu)當中(zhong)，攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)侵入(ru)者，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)擾亂其他(ta)藝(yi)術(shu)和諧性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不統一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)記號”攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)太(tai)精確、太(tai)依靠現實、缺(que)乏(fa)想象空間(jian)、缺(que)乏(fa)發明(ming)以(yi)及精神方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這些短處，其實也(ye)是(shi)(shi)它使(shi)人(ren)(ren)(ren)肯(ken)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質——是(shi)(shi)“非藝(yi)術(shu)”甚至是(shi)(shi)“反藝(yi)術(shu)”。這種(zhong)特質實際上是(shi)(shi)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)應(ying)該去開墾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，不應(ying)歸于(yu)藝(yi)術(shu)。“攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)帶給我(wo)(wo)們(men)(men)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些什么呢(ni)?是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)口新鮮空氣、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)股強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實味道(dao)，它給予事物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)實體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，是(shi)(shi)確實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和真(zhen)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)法(fa)定義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號，攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)完全更新了人(ren)(ren)(ren)和宇宙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。”在(zai)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)發明(ming)之(zhi)前(qian)，沒(mei)(mei)有(you)(you)任何一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣東西(xi)不是(shi)(shi)經(jing)過(guo)無(wu)窮(qiong)盡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)來(lai)(lai)傳達給我(wo)(wo)們(men)(men)。所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)都經(jing)過(guo)變化；在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些有(you)(you)創(chuang)造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)之(zhi)手，現實不是(shi)(shi)變得更好(hao)就是(shi)(shi)更壞(huai)，或(huo)者讓二流藝(yi)術(shu)家(jia)用沒(mei)(mei)用而瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗外(wai)觀(guan)(guan)包裝起(qi)來(lai)(lai)。我(wo)(wo)們(men)(men)永遠(yuan)無(wu)法(fa)看(kan)(kan)到(dao)風景(jing)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張臉(lian)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)城鎮、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)街景(jing)是(shi)(shi)沒(mei)(mei)有(you)(you)經(jing)過(guo)中(zhong)間(jian)媒介，帶有(you)(you)情緒化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳遞(di)。我(wo)(wo)們(men)(men)是(shi)(shi)如(ru)此習慣地看(kan)(kan)著真(zhen)理被(bei)別人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質添上色彩。而這個(ge)世界不期然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)相機捕(bu)捉著而泄(xie)漏給我(wo)(wo)們(men)(men)。布拉塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)觀(guan)(guan)是(shi)(shi)他(ta)自己(ji)作品(pin)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注腳(jiao)，他(ta)所拍(pai)攝(she)(she)(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)、事、物都很(hen)少有(you)(you)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介入(ru)。他(ta)認為(wei)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)(guan)性是(shi)(shi)對(dui)現實世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象做最崇敬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜。它認為(wei)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)使(shi)人(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)進入(ru)另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秩序，它使(shi)創(chuang)作者放棄個(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份——自我(wo)(wo)。
歲月靜好 
