布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)（Brassai，1899—1984）是20世紀(ji)歐(ou)洲最有影(ying)響的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)大師之一。1899年9月生于(yu)匈(xiong)牙利古都布(bu)(bu)拉(la)索(suo)，1924年前往(wang)法國巴黎(li)，上世紀(ji)30年代初開始(shi)從事攝(she)影(ying)，1932年出版(ban)第一本攝(she)影(ying)集(ji)《夜之巴黎(li)》，受到全法國的(de)(de)(de)關注，并贏得“夜間(jian)攝(she)影(ying)之祖”的(de)(de)(de)美(mei)(mei)譽。在布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)生涯中，還拍攝(she)過(guo)畢加(jia)索(suo)、達(da)利、馬諦斯、米羅、賈克(ke)梅第、布(bu)(bu)拉(la)克(ke)、杜(du)菲、波納爾等著名藝術(shu)家的(de)(de)(de)照片，這些照片后來編(bian)入《在我生活中的(de)(de)(de)藝術(shu)家》攝(she)影(ying)集(ji)。1956年，布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)在紐(niu)約現代美(mei)(mei)術(shu)館舉辦以“隨意的(de)(de)(de)涂抹(mo)”為題的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)作品展。除(chu)了(le)攝(she)影(ying)，布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)還擅長繪(hui)畫和雕刻。布(bu)(bu)拉(la)塞(sai)能(neng)在很短的(de)(de)(de)時間(jian)內聞名攝(she)影(ying)界，除(chu)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)艱苦學習外，還與他(ta)原來就有的(de)(de)(de)繪(hui)畫基礎所賦予他(ta)的(de)(de)(de)熟練的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)技巧也有著密切的(de)(de)(de)關系。
在攝影史上，布拉塞是少數于30年(nian)(nian)代初期就奠定了(le)不可動(dong)搖的(de)(de)地位，而活躍(yue)影壇60余年(nian)(nian)的(de)(de)大師之一(yi)。在“十九(jiu)世紀的(de)(de)最(zui)后一(yi)年(nian)(nian)(1899年(nian)(nian))的(de)(de)第(di)九(jiu)個月的(de)(de)第(di)九(jiu)天”誕生(sheng)的(de)(de)布拉塞，每當他(ta)回(hui)答別人(ren)的(de)(de)訪問時(shi)，都充滿年(nian)(nian)輕小伙子的(de)(de)血氣(qi)與(yu)狂(kuang)妄。認(ren)為自己生(sheng)辰八字中的(de)(de)“九(jiu)”這個數字，和他(ta)的(de)(de)人(ren)生(sheng)際遇有些關系。
布拉塞(sai)，始終對自(zi)己的(de)(de)(de)真實(shi)姓名(ming)諱莫如深(shen)。他曾(ceng)說：“改變(bian)名(ming)字能使一個(ge)人(ren)(ren)逃(tao)離單調的(de)(de)(de)正(zheng)式身(shen)份(fen)，這(zhe)個(ge)身(shen)份(fen)就如同人(ren)(ren)的(de)(de)(de)枷鎖一樣，解(jie)脫它，藝(yi)術家才可以重(zhong)新生活，再次創作。”布拉塞(sai)出身(shen)于匈(xiong)牙(ya)利的(de)(de)(de)Brasso，“Brassai”的(de)(de)(de)意思就是：“從Brasso來的(de)(de)(de)人(ren)(ren)”。
布拉(la)塞在巴黎頭六(liu)年(nian)期間，以替一(yi)些(xie)德國圖(tu)片(pian)雜(za)志寫文章(zhang)維生，為了文章(zhang)的配圖(tu)需(xu)要，他經常(chang)找一(yi)些(xie)攝影(ying)家共同經營一(yi)個題材(cai)，最后干脆自(zi)己拍(pai)起照來。
“我(wo)(wo)在1924年來到巴黎時，有(you)一段時間過著夜(ye)(ye)(ye)間游蕩的(de)生(sheng)(sheng)活；日出時休(xiu)息，日落時起床。在那兩千零一個(ge)夜(ye)(ye)(ye)晚的(de)波(bo)西(xi)米亞式(shi)生(sheng)(sheng)活中，我(wo)(wo)踏遍了巴黎的(de)每一個(ge)角落。我(wo)(wo)為這不(bu)夜(ye)(ye)(ye)城不(bu)斷展現在我(wo)(wo)眼前的(de)景(jing)(jing)象感到震驚(jing)。我(wo)(wo)想用什么辦(ban)法(fa)把它記錄下來。終(zhong)于有(you)一個(ge)女人(ren)借給我(wo)(wo)一架業余相(xiang)機(ji)，我(wo)(wo)用它捕捉了這些纏繞(rao)在我(wo)(wo)心(xin)中許久的(de)景(jing)(jing)象。”
1932年，布拉塞(sai)(sai)(sai)第一本攝影集(ji)《夜(ye)(ye)巴(ba)黎》出(chu)版(ban)。布拉塞(sai)(sai)(sai)鏡頭(tou)(tou)中的(de)(de)巴(ba)黎包容性(xing)極(ji)強：從守夜(ye)(ye)人(ren)燃(ran)起煤氣街燈開始，到各式各樣躲在黑暗中喘(chuan)息的(de)(de)人(ren)：倒臥街頭(tou)(tou)的(de)(de)醉(zui)鬼(gui)、無(wu)家可歸(gui)的(de)(de)流(liu)浪漢、在街上拉客的(de)(de)流(liu)鶯、馬戲團(tuan)和歌舞團(tuan)的(de)(de)后臺辛(xin)酸、妓院(yuan)里排隊供嫖(piao)客挑(tiao)選的(de)(de)裸女、吸毒者(zhe)、同(tong)性(xing)戀者(zhe)的(de)(de)舞會、上流(liu)人(ren)物在下(xia)流(liu)社會的(de)(de)另(ling)一副臉孔……等等觸目驚心的(de)(de)畫面(mian)。也正是因此，這部攝影集(ji)震(zhen)驚了(le)全(quan)法國。布拉塞(sai)(sai)(sai)的(de)(de)夜(ye)(ye)巴(ba)黎系列，就(jiu)技(ji)術上來(lai)說也突破了(le)當時攝影科(ke)技(ji)的(de)(de)極(ji)限，在那時相機鏡頭(tou)(tou)的(de)(de)光(guang)圈(quan)與(yu)底片(pian)的(de)(de)感光(guang)度都無(wu)法讓專業攝影師(shi)去捕捉夜(ye)(ye)光(guang)下(xia)的(de)(de)動態畫面(mian)，而從沒(mei)摸過(guo)相機的(de)(de)布拉塞(sai)(sai)(sai)到底從哪(na)里學到底片(pian)增(zeng)感的(de)(de)沖洗技(ji)巧(qiao)，也一直是個謎。
和(he)當(dang)時(shi)巴(ba)黎藝(yi)(yi)術(shu)圈(quan)交好的(de)(de)布拉(la)塞，也(ye)(ye)留下(xia)了(le)畢加索(suo)、達利、馬蒂斯等(deng)正處于(yu)(yu)創作(zuo)巔峰(feng)期的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家們的(de)(de)肖(xiao)像(xiang)，并于(yu)(yu)1980年代集(ji)結出版。作(zuo)為(wei)攝(she)影(ying)(ying)大師的(de)(de)布拉(la)塞，其攝(she)影(ying)(ying)觀(guan)也(ye)(ye)引(yin)來諸多爭(zheng)議。“我從來就(jiu)沒認為(wei)攝(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種藝(yi)(yi)術(shu)。”他(ta)在1932年的(de)(de)一(yi)(yi)篇文章《潛在的(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)》中(zhong)，就(jiu)表明了(le)這種態度，而引(yin)起攝(she)影(ying)(ying)界人士一(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)抨擊。他(ta)說：“在藝(yi)(yi)術(shu)當(dang)中(zhong)，攝(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)侵入者(zhe)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)擾亂其他(ta)藝(yi)(yi)術(shu)和(he)諧性的(de)(de)不(bu)統一(yi)(yi)記號”；“攝(she)影(ying)(ying)太精確、太依靠現實(shi)、缺乏(fa)想(xiang)象空間、缺乏(fa)發(fa)明以及(ji)精神方面的(de)(de)特質(zhi)。所有(you)的(de)(de)這些(xie)短處，其實(shi)也(ye)(ye)是(shi)(shi)它(ta)使(shi)人肯定的(de)(de)特質(zhi)——是(shi)(shi)‘非(fei)藝(yi)(yi)術(shu)’甚至是(shi)(shi)‘反(fan)藝(yi)(yi)術(shu)’。這種特質(zhi)實(shi)際上是(shi)(shi)攝(she)影(ying)(ying)應(ying)該去(qu)開墾的(de)(de)地(di)方，不(bu)應(ying)歸于(yu)(yu)藝(yi)(yi)術(shu)”。布拉(la)塞的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)觀(guan)是(shi)(shi)他(ta)自己作(zuo)品最(zui)好的(de)(de)注腳，他(ta)所拍(pai)攝(she)的(de)(de)人、事、物都很少(shao)有(you)情緒的(de)(de)介(jie)入。
《夜(ye)(ye)巴黎》首次(ci)出(chu)版(ban)于1932年(nian)，當(dang)時(shi)就以(yi)窮盡(jin)(jin)巴黎夜(ye)(ye)生活全貌震驚全法國(guo)。1976年(nian)再(zai)版(ban)時(shi)，更(geng)名為《30年(nian)代的(de)(de)秘密(mi)巴黎》，并從原來(lai)的(de)(de)60幅作品增加為120幅，將之(zhi)分成21個單元(yuan)，布(bu)拉(la)(la)塞(sai)在(zai)每(mei)一(yi)單元(yuan)前寫有(you)一(yi)篇札(zha)記(ji)(ji)。這些(xie)文(wen)章，甚至(zhi)被挑剔成性的(de)(de)紐約時(shi)報書(shu)評家奎瑪大為稱贊：“布(bu)拉(la)(la)塞(sai)以(yi)好小說家的(de)(de)文(wen)筆勾勒(le)出(chu)那時(shi)代的(de)(de)回憶錄(lu)(lu)。”《夜(ye)(ye)巴黎》的(de)(de)照(zhao)片為布(bu)拉(la)(la)塞(sai)贏得了“夜(ye)(ye)間攝影鼻祖”“時(shi)代的(de)(de)守(shou)夜(ye)(ye)人”等(deng)名譽。在(zai)這些(xie)作品中，布(bu)拉(la)(la)塞(sai)始終(zhong)以(yi)保持(chi)冷靜，盡(jin)(jin)量不去(qu)接入當(dang)時(shi)的(de)(de)情景，記(ji)(ji)錄(lu)(lu)著醉(zui)鬼、流浪漢(han)、招(zhao)徠客人的(de)(de)夜(ye)(ye)鶯等(deng)底(di)層社(she)會人物，也留下(xia)了當(dang)時(shi)上流人物在(zai)下(xia)層社(she)會的(de)(de)另一(yi)幅面孔。
布拉(la)塞拍攝的(de)(de)(de)(de)妓女(nv)(nv)，圖像的(de)(de)(de)(de)姿態顯得異常的(de)(de)(de)(de)冷靜或漠然(ran)，與照(zhao)片中(zhong)荒唐的(de)(de)(de)(de)場面形成(cheng)強烈的(de)(de)(de)(de)反差：在某(mou)個狹小逼(bi)仄的(de)(de)(de)(de)空間(jian)中(zhong)，有(you)三(san)三(san)兩兩的(de)(de)(de)(de)妓女(nv)(nv)，她們赤裸裸的(de)(de)(de)(de)，體態臃腫，肌肉已(yi)有(you)些松弛，一(yi)個衣冠楚楚、道貌(mao)岸然(ran)的(de)(de)(de)(de)買春者(zhe)站在旁邊(bian)，沒有(you)任(ren)何表情，像是在暗(an)暗(an)地斟酌挑選(xuan)———他似(si)乎(hu)沒有(you)發現有(you)人在拍照(zhao)。
布(bu)拉塞(sai)拍攝的(de)巴(ba)黎(li)夜景(jing)，記(ji)錄(lu)了當時(shi)的(de)巴(ba)黎(li)。盡管布(bu)拉塞(sai)不認為(wei)攝影是一(yi)種藝術，但是其鏡頭下的(de)巴(ba)黎(li)極其感性(xing)。在布(bu)拉塞(sai)的(de)照片中(zhong)(zhong)，街道(dao)(dao)(dao)常空無一(yi)人(ren)(ren)，處于(yu)黑暗中(zhong)(zhong)，有一(yi)束來路不明的(de)光泛照在上面。街道(dao)(dao)(dao)上被(bei)行(xing)人(ren)(ren)的(de)腳步磨蹭凹凸不平的(de)磚塊看上去有如一(yi)個時(shi)代的(de)象征，提醒我們(men)———曾有多(duo)少人(ren)(ren)在這一(yi)空間場所為(wei)了各(ge)自的(de)生活奔(ben)波流離，他們(men)一(yi)直是這個背景(jing)中(zhong)(zhong)的(de)主角，在街道(dao)(dao)(dao)上上演(yan)他們(men)微(wei)不足道(dao)(dao)(dao)的(de)歷史，雖(sui)然從來無人(ren)(ren)過問。
布拉(la)塞拍攝(she)的(de)夜巴(ba)黎，在技術上仍然是個謎，因為當時(shi)的(de)攝(she)影(ying)科(ke)技局(ju)限——鏡頭的(de)光圈和底(di)片的(de)感(gan)光度不能滿足專(zhuan)業攝(she)影(ying)師拍攝(she)夜景(jing)中(zhong)的(de)動態畫面。
在布(bu)拉塞生活(huo)中(zhong)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家布(bu)拉塞在巴黎期(qi)間是住在有(you)名的(de)(de)Milieu藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)區，認識(shi)很多藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)界的(de)(de)朋(peng)友，更由于當時頗(po)受(shou)敬重的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)評家特黎亞德的(de)(de)介(jie)紹，而與當代(dai)頂尖的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)大師們(men)結交(jiao)。1980年代(dai)出版(ban)發行(xing)的(de)(de)《在我生活(huo)中(zhong)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家》，就是布(bu)拉塞對這些(xie)畫家、雕刻家朋(peng)友們(men)所做的(de)(de)攝影記錄。
《在(zai)(zai)我生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)中的(de)(de)(de)(de)藝術家》這(zhe)(zhe)本書總共記(ji)錄(lu)了(le)21位藝術家的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)以及工(gong)作面(mian)貌，密集拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)年(nian)代是在(zai)(zai)1932至1940年(nian)之間，之后又(you)間斷地補拍(pai)到1962年(nian)為止。其中比較珍貴的(de)(de)(de)(de)是畢(bi)加索(suo)、達(da)利、馬蒂斯(si)、米羅(luo)、杰克(ke)梅第、布拉克(ke)、杜菲、波(bo)納爾、麥約等人(ren)剛在(zai)(zai)世界藝林奠定地位時的(de)(de)(de)(de)壯(zhuang)年(nian)景況。在(zai)(zai)《好(hao)小說家的(de)(de)(de)(de)文章下》，布拉塞(sai)透露了(le)這(zhe)(zhe)些大師們鮮為人(ren)知的(de)(de)(de)(de)另一(yi)面(mian)，使(shi)這(zhe)(zhe)本攝影集子也成為繪畫(hua)界的(de)(de)(de)(de)一(yi)本熱門書。 布塞(sai)拉的(de)(de)(de)(de)文筆同他的(de)(de)(de)(de)攝影機的(de)(de)(de)(de)鏡頭一(yi)樣銳利，他這(zhe)(zhe)么形容的(de)(de)(de)(de)畢(bi)加索(suo)：“我被他的(de)(de)(de)(de)一(yi)雙眼(yan)(yan)(yan)睛吸引住了(le)，他的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛也不是通常(chang)所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)大眼(yan)(yan)(yan)晴，它們所以顯得巨大，是因(yin)為有一(yi)種(zhong)好(hao)奇的(de)(de)(de)(de)本能(neng)使(shi)眼(yan)(yan)(yan)皮撐開著，露出(chu)眼(yan)(yan)(yan)球四周的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)白(bai)，反射(she)出(chu)閃電(dian)般筆直的(de)(de)(de)(de)光芒。”
他(ta)如(ru)此形容達(da)利：“畢加索(suo)在1932年的(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)，介紹我(wo)與(yu)(yu)達(da)利在Rue LaBloetie街的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)室見(jian)面，那時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)達(da)利年輕(qing)英(ying)俊，有(you)一(yi)(yi)張瘦削的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐，泛(fan)著(zhu)蒼白與(yu)(yu)橄欖色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)混合，很(hen)炫耀(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)留著(zhu)一(yi)(yi)撮(cuo)小胡子。他(ta)那發(fa)(fa)狂的(de)(de)(de)(de)(de)大眼睛，透著(zhu)智慧且閃(shan)著(zhu)奇異的(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)花(hua)。一(yi)(yi)頭吉普(pu)賽式的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)發(fa)(fa)梳理得光潔滑亮，后來他(ta)告(gao)訴我(wo)，他(ta)頭上(shang)抹(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)是美發(fa)(fa)油，而是油畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)光漆。”
布拉塞銳利(li)的(de)觀(guan)察，也在這(zhe)些(xie)照片(pian)中精確(que)的(de)表(biao)現出來(lai)。這(zhe)些(xie)藝術(shu)大師(shi)，被很多攝影(ying)大師(shi)們拍(pai)(pai)下不(bu)少有(you)代表(biao)性(xing)的(de)照片(pian)，鄧肯拍(pai)(pai)過(guo)兩本畢加素專(zhuan)(zhuan)集；哈斯曼拍(pai)(pai)過(guo)一(yi)(yi)整本達利(li)的(de)專(zhuan)(zhuan)集；布列松拍(pai)(pai)過(guo)很具代表(biao)性(xing)的(de)杰克梅第、馬蒂斯、波納爾(er)；專(zhuan)(zhuan)拍(pai)(pai)人物的(de)卡什希(xi)拍(pai)(pai)過(guo)米(mi)羅、夏卡爾(er)等人。每一(yi)(yi)位(wei)攝影(ying)家(jia)(jia)眼中的(de)同一(yi)(yi)位(wei)藝術(shu)家(jia)(jia)都有(you)著(zhu)相(xiang)同與相(xiang)異之(zhi)處(chu)——相(xiang)同的(de)是這(zhe)位(wei)藝術(shu)家(jia)(jia)的(de)本來(lai)的(de)面貌，相(xiang)異處(chu)就是不(bu)同攝影(ying)家(jia)(jia)們各自(zi)的(de)詮釋。
布拉塞鏡頭里的藝術(shu)家
布(bu)拉(la)塞(sai)眼中的(de)(de)(de)藝術家們(men)都(dou)比別(bie)人(ren)所(suo)拍的(de)(de)(de)要平凡很多(duo)，沒有半點“偉大(da)”的(de)(de)(de)感(gan)覺：畢(bi)卡(ka)索的(de)(de)(de)一(yi)只手掌、畢(bi)卡(ka)索在(zai)餐廳和馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)兒(er)子皮埃爾·馬蒂(di)斯(si)打招呼、馬蒂(di)斯(si)在(zai)畫(hua)模(mo)特兒(er)、達利(li)還是(shi)年輕英俊(jun)時(shi)頭上(shang)涂(tu)著上(shang)光漆(qi)的(de)(de)(de)模(mo)樣(yang)、米羅在(zai)街頭、杰(jie)克(ke)梅第在(zai)巷口……這些大(da)師們(men)平凡的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)照，正是(shi)布(bu)拉(la)塞(sai)最強的(de)(de)(de)風格，一(yi)如他拍攝夜巴黎的(de)(de)(de)眾生(sheng)相(xiang)一(yi)般，他憑著自(zi)己的(de)(de)(de)信念，對“對象”的(de)(de)(de)本來面貌做最崇敬(jing)的(de)(de)(de)禮拜。
他放棄了(le)自我的(de)(de)(de)詮釋(shi)，因(yin)此(ci)我們(men)從他照片所認識的(de)(de)(de)畢加(jia)索不(bu)是(shi)曠(kuang)世天才型的(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，而是(shi)畢加(jia)索也是(shi)凡人的(de)(de)(de)一面(mian)。他所拍攝(she)的(de)(de)(de)米羅甚至像是(shi)謹慎的(de)(de)(de)會計師一般(ban)，令(ling)人十分驚異：怎(zen)么這(zhe)(zhe)位幻想家會是(shi)這(zhe)(zhe)般(ban)長(chang)相？在布拉(la)塞生活中(zhong)的(de)(de)(de)藝術家們(men)，以(yi)他們(men)原(yuan)原(yuan)本(ben)本(ben)的(de)(de)(de)生活面(mian)貌(mao)呈現出來，這(zhe)(zhe)是(shi)十分難得的(de)(de)(de)。
對于(yu)布(bu)拉塞(sai)的(de)這(zhe)(zhe)種攝影(ying)風格，紐(niu)約現(xian)代(dai)美術(shu)館(guan)的(de)攝影(ying)部(bu)主(zhu)(zhu)任(ren)察寇斯基有這(zhe)(zhe)么一番介(jie)紹(shao)：“看他(ta)的(de)照片，人們并不(bu)意識到攝影(ying)行(xing)為的(de)存在，好(hao)像主(zhu)(zhu)題本身(shen)透過他(ta)們自(zi)己(ji)的(de)媒介(jie)重(zhong)新塑造著自(zi)己(ji)。”亨利·米勒說得更為清楚：“在感情上，布(bu)拉塞(sai)是如此強烈地表達了一種欲望(wang)，就是他(ta)不(bu)去干涉對象(xiang)本身(shen)。這(zhe)(zhe)種情懷(huai)難道不(bu)是被深(shen)厚的(de)人性(xing)所激發的(de)嗎？布(bu)拉塞(sai)尊重(zhong)并重(zhong)現(xian)對象(xiang)本來的(de)面貌。”
布拉(la)塞(sai)對攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法也和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一(yi)(yi)樣(yang)聳人聽聞：“我(wo)(wo)(wo)從來就(jiu)沒(mei)認(ren)為(wei)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)。”他(ta)(ta)在一(yi)(yi)九三二年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)路(lu)文章《潛在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像》中(zhong)(zhong)，就(jiu)表(biao)明(ming)了(le)這(zhe)種(zhong)態(tai)度，而(er)引(yin)起攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)界(jie)人士一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抨(peng)擊。他(ta)(ta)說： “在藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)當中(zhong)(zhong)，攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)侵入(ru)者，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個擾(rao)亂其(qi)他(ta)(ta)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)和諧性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不統一(yi)(yi)記號”攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)太精確、太依(yi)靠現(xian)(xian)實、缺(que)乏想象空間、缺(que)乏發明(ming)以及精神方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。所(suo)(suo)(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些短處，其(qi)實也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)(ta)使(shi)人肯(ken)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質——是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“非藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)”甚至是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“反(fan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)”。這(zhe)種(zhong)特質實際上是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)應該去開墾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，不應歸于藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)。“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)帶給(gei)(gei)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)一(yi)(yi)些什么呢?是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)口新鮮空氣(qi)、一(yi)(yi)股強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實味道，它(ta)(ta)給(gei)(gei)予事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)實體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)確實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和真理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無法定義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號，攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)完全更新了(le)人和宇宙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。”在攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)發明(ming)之前，沒(mei)有任何(he)一(yi)(yi)樣(yang)東(dong)西不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)經(jing)過(guo)無窮盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)來傳(chuan)達給(gei)(gei)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)。所(suo)(suo)(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西都(dou)經(jing)過(guo)變(bian)化；在一(yi)(yi)些有創(chuang)造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家之手，現(xian)(xian)實不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)變(bian)得更好就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)更壞(huai)，或者讓二流藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家用(yong)沒(mei)用(yong)而(er)瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗外觀包裝起來。我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)永遠無法看到(dao)風景、一(yi)(yi)張(zhang)臉、一(yi)(yi)個城鎮、一(yi)(yi)個街景是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒(mei)有經(jing)過(guo)中(zhong)(zhong)間媒介，帶有情緒化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)遞(di)。我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此習慣地看著(zhu)真理被別人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質添上色彩。而(er)這(zhe)個世界(jie)不期然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被相機(ji)捕捉著(zhu)而(er)泄(xie)漏(lou)給(gei)(gei)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)。布拉(la)塞(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)觀是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)自(zi)己作品(pin)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注(zhu)腳，他(ta)(ta)所(suo)(suo)(suo)拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人、事(shi)、物都(dou)很少(shao)有情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介入(ru)。他(ta)(ta)認(ren)為(wei)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀性是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對現(xian)(xian)實世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象做最崇敬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)拜。它(ta)(ta)認(ren)為(wei)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)(ying)使(shi)人類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像進入(ru)另(ling)一(yi)(yi)個嚴格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秩序(xu)，它(ta)(ta)使(shi)創(chuang)作者放棄個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份——自(zi)我(wo)(wo)(wo)。
歲月靜好 
