在攻讀博士(shi)期間(jian)，他就一(yi)(yi)直(zhi)在設(she)問：作(zuo)為一(yi)(yi)個藝術(shu)家(jia)，怎樣能像戈雅和(he)莫奈等藝術(shu)家(jia)那樣為自己(ji)所(suo)處的(de)時代(dai)(dai)創造(zao)出具有(you)強烈(lie)印記的(de)藝術(shu)作(zuo)品？同時他也自問，什么樣的(de)藝術(shu)方(fang)式對當下這(zhe)(zhe)個時代(dai)(dai)最具代(dai)(dai)表性？他這(zhe)(zhe)種不斷詰問的(de)結(jie)果，就是用(yong)熒光(guang)燈(deng)箱呈現(xian)自己(ji)的(de)攝(she)影——這(zhe)(zhe)是當代(dai)(dai)商業社會(hui)俯(fu)拾皆是的(de)信息傳達(da)樣式——但在沃爾手中，它卻是一(yi)(yi)種全新(xin)的(de)藝術(shu)方(fang)式，正(zheng)如他自己(ji)所(suo)言：“它不是攝(she)影、電影、繪畫或者宣(xuan)傳，雖然它結(jie)合了(le)所(suo)有(you)這(zhe)(zhe)些(xie)東(dong)西(xi)的(de)素質。”
大約從(cong)25年(nian)前開始(shi)，他(ta)就孜孜不倦的(de)用這種方式反映當代社(she)會和政(zheng)治領域中的(de)各種主題，包括城市暴力(li)、種族(zu)歧視、貧窮(qiong)、性、民(min)族(zu)爭端(duan)、歷(li)史、記憶、肖(xiao)像等等。他(ta)通過巧(qiao)妙的(de)安排(pai)演(yan)員、細(xi)致地布置場景和道具來展示他(ta)的(de)主題，整套拍(pai)攝的(de)方法很像電影的(de)拍(pai)攝。但(dan)是，不管是彩(cai)色還是黑白照片，沃爾持久(jiu)的(de)讓他(ta)的(de)作品與19世紀(ji)的(de)經典繪畫(hua)保持著對話(hua)，這也顯示了他(ta)對藝術史的(de)深(shen)切迷(mi)戀。
從1978年舉辦(ban)第一(yi)(yi)個(ge)個(ge)人展(zhan)后，沃爾的(de)(de)作品在紐(niu)約、倫敦、洛杉磯等世界許多大城市(shi)展(zhan)示過。2002年，他獲得了(le)哈蘇基金會頒發的(de)(de)國(guo)際攝影(ying)獎。他將因此獲得50萬瑞典(dian)克朗的(de)(de)獎金和一(yi)(yi)枚(mei)金牌，同(tong)時出(chu)席在哥德(de)堡(bao)藝術博物館哈蘇中心舉辦(ban)的(de)(de)杰夫·沃爾個(ge)人紀(ji)念影(ying)展(zhan)等一(yi)(yi)系列紀(ji)念活動。
《遭(zao)洗劫的房間(jian)，1978》
《牛奶(nai)，1984》
《謾罵，1985》
《死亡(wang)路上的對話，1991-1992》
在近(jin)年的工作中，杰夫(fu)·沃爾使用數字技術對那些虛(xu)構的成分予以重點強調，如《街頭男人(ren)，1995》、《巨人(ren)，1996》等。
歲月靜好 
