在攻讀博士期間(jian)，他就一(yi)直(zhi)在設問(wen)：作(zuo)為一(yi)個(ge)(ge)藝(yi)術(shu)(shu)家，怎樣能像戈雅和莫奈(nai)等藝(yi)術(shu)(shu)家那樣為自(zi)己所處的時代(dai)(dai)創造出具有強烈印記的藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品(pin)？同時他也自(zi)問(wen)，什么(me)樣的藝(yi)術(shu)(shu)方式對當下這(zhe)個(ge)(ge)時代(dai)(dai)最(zui)具代(dai)(dai)表性？他這(zhe)種(zhong)不(bu)斷(duan)詰問(wen)的結果，就是(shi)用熒光燈箱呈現自(zi)己的攝影——這(zhe)是(shi)當代(dai)(dai)商業社(she)會俯拾皆是(shi)的信(xin)息傳達(da)樣式——但(dan)在沃爾(er)手中，它(ta)卻是(shi)一(yi)種(zhong)全新(xin)的藝(yi)術(shu)(shu)方式，正如他自(zi)己所言：“它(ta)不(bu)是(shi)攝影、電(dian)影、繪畫或者宣傳，雖然它(ta)結合了所有這(zhe)些(xie)東西的素質。”
大約從25年前開始，他(ta)(ta)就孜(zi)孜(zi)不(bu)倦的(de)用(yong)這(zhe)種(zhong)方式(shi)反映當代社會和政(zheng)治(zhi)領域中的(de)各種(zhong)主題，包括城市(shi)暴力、種(zhong)族歧視、貧(pin)窮、性(xing)、民族爭端、歷史(shi)、記憶、肖(xiao)像等(deng)等(deng)。他(ta)(ta)通過巧妙的(de)安排演員、細(xi)致地(di)布(bu)置場(chang)景和道(dao)具來展示(shi)他(ta)(ta)的(de)主題，整(zheng)套(tao)拍攝的(de)方法很像電影的(de)拍攝。但是，不(bu)管是彩色還是黑白照片，沃爾持久的(de)讓(rang)他(ta)(ta)的(de)作品與19世紀的(de)經典繪畫(hua)保持著(zhu)對(dui)話，這(zhe)也(ye)顯示(shi)了他(ta)(ta)對(dui)藝術史(shi)的(de)深切迷戀。
從1978年舉(ju)(ju)辦第一(yi)個(ge)個(ge)人展(zhan)(zhan)后，沃爾的作(zuo)品在(zai)紐(niu)約、倫敦、洛杉磯等世界許多大城市展(zhan)(zhan)示過(guo)。2002年，他獲得了哈蘇基金會頒發的國際(ji)攝影獎(jiang)(jiang)。他將因(yin)此獲得50萬瑞典克朗的獎(jiang)(jiang)金和一(yi)枚金牌，同時出席在(zai)哥德堡(bao)藝(yi)術(shu)博物館(guan)哈蘇中心舉(ju)(ju)辦的杰夫·沃爾個(ge)人紀(ji)念影展(zhan)(zhan)等一(yi)系列紀(ji)念活動。
《遭洗劫的房間，1978》
《牛奶(nai)，1984》
《謾罵，1985》
《死亡路上的(de)對(dui)話，1991-1992》
在(zai)近年(nian)的工(gong)作中，杰夫(fu)·沃爾使(shi)用數(shu)字技術(shu)對那些虛(xu)構的成分予以重(zhong)點強調，如(ru)《街頭男(nan)人，1995》、《巨人，1996》等(deng)。
歲月靜好 
