在(zai)(zai)攻讀博士期間(jian)，他就一直(zhi)在(zai)(zai)設問：作(zuo)為一個藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，怎樣(yang)能像戈(ge)雅和莫奈等藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)那樣(yang)為自(zi)(zi)己所處的(de)(de)(de)時代(dai)創造出具有強烈印記的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)作(zuo)品？同時他也自(zi)(zi)問，什么(me)樣(yang)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)方式對(dui)當下這個時代(dai)最具代(dai)表性？他這種不斷詰問的(de)(de)(de)結果，就是用熒光燈箱呈現(xian)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)攝影——這是當代(dai)商業(ye)社會俯拾皆(jie)是的(de)(de)(de)信息傳(chuan)達樣(yang)式——但在(zai)(zai)沃爾手(shou)中，它卻是一種全新的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)方式，正如他自(zi)(zi)己所言：“它不是攝影、電(dian)影、繪畫或者(zhe)宣傳(chuan)，雖然它結合(he)了所有這些東西的(de)(de)(de)素質。”
大(da)約從25年前開始，他(ta)就(jiu)孜孜不倦的用這種方式反映當代(dai)社會(hui)和政治領域中(zhong)的各(ge)種主題，包括城市暴力、種族歧視、貧(pin)窮、性、民族爭(zheng)端、歷史(shi)、記憶、肖(xiao)像(xiang)等等。他(ta)通(tong)過巧妙的安排演員、細致地布置場景(jing)和道具來展(zhan)示他(ta)的主題，整套拍(pai)攝的方法很像(xiang)電(dian)影的拍(pai)攝。但是，不管是彩色還是黑(hei)白照片，沃爾(er)持久的讓他(ta)的作(zuo)品與19世(shi)紀的經典繪畫保(bao)持著對話，這也顯(xian)示了他(ta)對藝術史(shi)的深切迷戀。
從1978年(nian)(nian)舉辦(ban)(ban)第一個個人展后，沃爾(er)的作品(pin)在紐約、倫敦、洛(luo)杉(shan)磯等世界許(xu)多大城市展示過(guo)。2002年(nian)(nian)，他獲得了哈蘇(su)(su)基金會頒(ban)發的國際(ji)攝影(ying)獎。他將(jiang)因此獲得50萬瑞典克朗的獎金和一枚金牌，同時出席在哥德堡藝術博物館哈蘇(su)(su)中心舉辦(ban)(ban)的杰夫(fu)·沃爾(er)個人紀念影(ying)展等一系列(lie)紀念活動。
《遭洗劫的房間，1978》
《牛奶，1984》
《謾罵(ma)，1985》
《死亡路上的對(dui)話(hua)，1991-1992》
在近年的(de)工作(zuo)中，杰(jie)夫(fu)·沃爾(er)使用數(shu)字技術對那些虛(xu)構(gou)的(de)成分予(yu)以重點強調(diao)，如《街(jie)頭(tou)男人，1995》、《巨(ju)人，1996》等。
歲月靜好 
