在攻讀博士期(qi)間(jian)，他(ta)就(jiu)一直在設問：作為(wei)一個(ge)藝術(shu)家(jia)，怎樣能(neng)像戈雅和(he)莫(mo)奈等藝術(shu)家(jia)那(nei)樣為(wei)自(zi)(zi)己所(suo)處的(de)時代(dai)創(chuang)造(zao)出具有(you)強烈(lie)印(yin)記的(de)藝術(shu)作品？同時他(ta)也自(zi)(zi)問，什么樣的(de)藝術(shu)方式對當下這個(ge)時代(dai)最具代(dai)表性？他(ta)這種不(bu)(bu)斷詰(jie)問的(de)結(jie)果，就(jiu)是用熒光燈箱呈(cheng)現自(zi)(zi)己的(de)攝影——這是當代(dai)商業社會俯拾皆是的(de)信息傳(chuan)達樣式——但在沃爾手中，它卻是一種全新的(de)藝術(shu)方式，正如(ru)他(ta)自(zi)(zi)己所(suo)言：“它不(bu)(bu)是攝影、電影、繪畫或者(zhe)宣傳(chuan)，雖然它結(jie)合(he)了所(suo)有(you)這些東西(xi)的(de)素質。”
大(da)約從25年前開始(shi)，他(ta)就孜孜不倦的(de)(de)(de)(de)用這種方式反映當代社會和政治領域中的(de)(de)(de)(de)各種主題，包括城市暴力(li)、種族(zu)歧視、貧窮(qiong)、性、民族(zu)爭端、歷史(shi)、記憶(yi)、肖(xiao)像等等。他(ta)通(tong)過巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)安(an)排演員(yuan)、細致地布(bu)置場(chang)景(jing)和道具來展示(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)主題，整套拍攝的(de)(de)(de)(de)方法很(hen)像電影的(de)(de)(de)(de)拍攝。但是，不管是彩色還是黑白照片，沃爾持久的(de)(de)(de)(de)讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品與19世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)經典繪畫保(bao)持著對(dui)話，這也顯示(shi)了他(ta)對(dui)藝術(shu)史(shi)的(de)(de)(de)(de)深切迷(mi)戀。
從1978年舉辦第一(yi)個個人展后，沃(wo)爾的(de)作品在紐約、倫(lun)敦(dun)、洛杉(shan)磯等世界許多大城市展示過。2002年，他獲(huo)得了哈蘇基金(jin)會(hui)頒發的(de)國際(ji)攝(she)影獎(jiang)。他將因此獲(huo)得50萬瑞典克朗的(de)獎(jiang)金(jin)和一(yi)枚金(jin)牌，同時出席在哥德堡(bao)藝術博(bo)物館哈蘇中心舉辦的(de)杰夫·沃(wo)爾個人紀(ji)念影展等一(yi)系(xi)列紀(ji)念活動(dong)。
《遭洗劫的房間(jian)，1978》
《牛奶，1984》
《謾罵，1985》
《死亡路上的對話，1991-1992》
在(zai)近年的(de)(de)工作中，杰夫·沃爾使用(yong)數字技(ji)術對那些虛(xu)構的(de)(de)成分予以重(zhong)點強調，如《街頭(tou)男(nan)人(ren)，1995》、《巨人(ren)，1996》等。
歲月靜好 
