在攻讀博士期(qi)間，他(ta)(ta)就一直在設(she)問：作(zuo)為一個(ge)藝(yi)(yi)術家，怎(zen)樣能(neng)像戈雅和莫奈等藝(yi)(yi)術家那樣為自(zi)己所處的(de)時(shi)(shi)(shi)代(dai)創造出具(ju)有強(qiang)烈(lie)印記(ji)的(de)藝(yi)(yi)術作(zuo)品？同(tong)時(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)也自(zi)問，什(shen)么樣的(de)藝(yi)(yi)術方式對當下(xia)這個(ge)時(shi)(shi)(shi)代(dai)最具(ju)代(dai)表性？他(ta)(ta)這種不(bu)斷詰問的(de)結(jie)(jie)果，就是(shi)(shi)用(yong)熒(ying)光燈(deng)箱呈現(xian)自(zi)己的(de)攝影(ying)——這是(shi)(shi)當代(dai)商業社會俯(fu)拾皆是(shi)(shi)的(de)信息傳達樣式——但(dan)在沃爾手(shou)中，它(ta)卻是(shi)(shi)一種全新的(de)藝(yi)(yi)術方式，正(zheng)如(ru)他(ta)(ta)自(zi)己所言：“它(ta)不(bu)是(shi)(shi)攝影(ying)、電影(ying)、繪畫或者宣傳，雖然(ran)它(ta)結(jie)(jie)合(he)了所有這些(xie)東(dong)西的(de)素質。”
大約(yue)從25年(nian)前開始，他(ta)(ta)就孜孜不(bu)倦的(de)(de)用這種方式反(fan)映當代(dai)社會(hui)和(he)政治領(ling)域中的(de)(de)各種主(zhu)(zhu)題，包括城市暴(bao)力、種族歧視、貧(pin)窮(qiong)、性(xing)、民族爭端、歷史、記(ji)憶、肖像(xiang)(xiang)等等。他(ta)(ta)通過巧妙的(de)(de)安(an)排演員(yuan)、細致地布置場景和(he)道具(ju)來展(zhan)示(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)主(zhu)(zhu)題，整套拍攝(she)的(de)(de)方法很(hen)像(xiang)(xiang)電影(ying)的(de)(de)拍攝(she)。但是，不(bu)管是彩色還是黑白(bai)照片(pian)，沃爾持久的(de)(de)讓他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)與(yu)19世紀(ji)的(de)(de)經典繪畫保持著(zhu)對話，這也顯(xian)示(shi)了他(ta)(ta)對藝術史的(de)(de)深切(qie)迷戀。
從1978年舉(ju)辦第一(yi)(yi)個個人展后，沃(wo)爾的(de)作(zuo)品在(zai)紐約、倫敦、洛杉磯等世界許多大城(cheng)市展示過。2002年，他(ta)獲(huo)得了哈(ha)蘇(su)基金會頒發的(de)國際(ji)攝影獎。他(ta)將因此(ci)獲(huo)得50萬瑞典(dian)克(ke)朗的(de)獎金和一(yi)(yi)枚金牌，同時出席(xi)在(zai)哥德堡藝術博物(wu)館(guan)哈(ha)蘇(su)中心舉(ju)辦的(de)杰夫·沃(wo)爾個人紀(ji)念(nian)影展等一(yi)(yi)系列紀(ji)念(nian)活動。
《遭(zao)洗(xi)劫(jie)的房(fang)間，1978》
《牛奶，1984》
《謾罵(ma)，1985》
《死亡(wang)路上(shang)的對話，1991-1992》
在近年的(de)工作中(zhong)，杰夫(fu)·沃(wo)爾使用數字技術對(dui)那些虛構的(de)成分予以重點強調(diao)，如《街頭男人，1995》、《巨人，1996》等。
歲月靜好 
