主要經歷

在(zai)攻讀博士期間，他(ta)就(jiu)一直在(zai)設問：作(zuo)為一個藝(yi)術(shu)(shu)家，怎樣能像戈(ge)雅和莫奈(nai)等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)家那樣為自己(ji)所(suo)處的(de)(de)時代(dai)創(chuang)造出具有強烈印記的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品(pin)？同時他(ta)也自問，什么(me)樣的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)方式對(dui)當(dang)下這(zhe)(zhe)個時代(dai)最具代(dai)表性(xing)？他(ta)這(zhe)(zhe)種不斷詰問的(de)(de)結果，就(jiu)是(shi)用熒光燈(deng)箱呈現(xian)自己(ji)的(de)(de)攝影——這(zhe)(zhe)是(shi)當(dang)代(dai)商業社會俯(fu)拾皆是(shi)的(de)(de)信(xin)息傳達樣式——但在(zai)沃爾(er)手中(zhong)，它(ta)卻是(shi)一種全新的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)方式，正(zheng)如他(ta)自己(ji)所(suo)言：“它(ta)不是(shi)攝影、電影、繪畫或者宣傳，雖(sui)然它(ta)結合(he)了所(suo)有這(zhe)(zhe)些(xie)東西的(de)(de)素質。”

大約從25年前(qian)開始(shi)，他(ta)(ta)(ta)就(jiu)孜(zi)孜(zi)不倦的(de)用這(zhe)種(zhong)方式反映當代社(she)會和政治(zhi)領域中的(de)各種(zhong)主題，包括城市暴力、種(zhong)族歧視、貧窮、性(xing)、民族爭端、歷史(shi)、記憶、肖像(xiang)(xiang)等(deng)等(deng)。他(ta)(ta)(ta)通過(guo)巧妙的(de)安(an)排演(yan)員、細(xi)致地布置場景和道具來展(zhan)示他(ta)(ta)(ta)的(de)主題，整(zheng)套拍(pai)攝(she)的(de)方法很像(xiang)(xiang)電影的(de)拍(pai)攝(she)。但(dan)是，不管是彩色還(huan)是黑白(bai)照片，沃(wo)爾(er)持(chi)久(jiu)的(de)讓他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)品(pin)與19世紀的(de)經典繪畫保持(chi)著對話(hua)，這(zhe)也顯示了(le)他(ta)(ta)(ta)對藝術(shu)史(shi)的(de)深切迷戀。

從1978年(nian)舉辦第一個(ge)個(ge)人(ren)(ren)展(zhan)后，沃爾的作(zuo)品在(zai)紐約、倫敦、洛(luo)杉磯等(deng)世界許多大城市(shi)展(zhan)示過。2002年(nian)，他獲(huo)得了哈(ha)蘇基金會頒發的國際攝影獎。他將(jiang)因此獲(huo)得50萬瑞(rui)典(dian)克朗(lang)的獎金和一枚金牌，同時出席在(zai)哥(ge)德堡藝(yi)術博物館哈(ha)蘇中(zhong)心舉辦的杰夫·沃爾個(ge)人(ren)(ren)紀念影展(zhan)等(deng)一系列紀念活動。

主要作品

《遭洗劫(jie)的(de)房間，1978》

《牛奶，1984》

《謾罵，1985》

《死亡(wang)路上的對話，1991-1992》

在(zai)近年(nian)的工作中，杰夫·沃爾使用數字(zi)技術(shu)對那些虛(xu)構的成分予(yu)以重點強調，如《街頭男人(ren)，1995》、《巨(ju)人(ren)，1996》等。