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人物簡介

簡潔(jie)而富(fu)有韻味，線條(tiao)流暢，反(fan)時(shi)尚(shang)風格，以男裝見長。

Yohji Yamamoto是(shi)個謎，是(shi)個集東方沉(chen)穩(wen)細致的性格于(yu)一身的

謎(mi)。他的(de)時裝(zhuang)創作正(zheng)是以一種(zhong)無(wu)國界(jie)無(wu)民族差別的(de)手法把這個謎(mi)展示在公眾(zhong)的(de)面前。東方人自然比西(xi)方人更能(neng)理解Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日本橫浜

1966年，畢(bi)業于慶(qing)應義塾大學法(fa)律系

1966年-1968年，在(zai)日本東(dong)京(jing)文化服(fu)裝學院學習時裝設計(ji)

1968年，獲(huo)裝(zhuang)苑獎(jiang)，并(bing)得到去巴黎學習時裝(zhuang)的獎(jiang)學金

1970年，從巴黎深造回國，一直活躍在以東(dong)京為主的時裝設計界

設(she)(she)計師山本耀(yao)司是八十年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派(pai)人物之一(yi)(yi)。他與三宅一(yi)(yi)生、川久(jiu)保玲一(yi)(yi)起，把西(xi)方(fang)式的建筑風格設(she)(she)計與日本服飾傳統結合起來，使服裝不僅(jin)僅(jin)是軀體(ti)的覆蓋(gai)物而是成為著(zhu)裝者(zhe)、身體(ti)與設(she)(she)計師精(jing)神意(yi)韻這(zhe)三者(zhe)交流的紐(niu)帶。

Yohji Yamamoto的(de)(de)設(she)計(ji)風格一(yi)向都是(shi)不理(li)常(chang)規、不分性(xing)別(bie)的(de)(de)。根據男(nan)裝的(de)(de)理(li)念(nian)去(qu)(qu)設(she)計(ji)女性(xing)服(fu)裝，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的(de)(de)比例去(qu)(qu)覆蓋女性(xing)的(de)(de)body shape，帶(dai)出雌雄(xiong)同體(ti)的(de)(de)美學概念(nian)（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細致的(de)(de)剪裁(cai)、洗水布料和黑(hei)色都是(shi)Yohji Yamamoto的(de)(de)長青項(xiang)目。Yohji Yamamoto分別(bie)于1972年及(ji)1979年創(chuang)立(li)了Y’s for women及(ji)Y’s for men，Y’s系列貫徹(che)Yohji的(de)(de)設(she)計(ji)理(li)念(nian)，但就較為實用(yong)及(ji)easy to carry，是(shi)新(xin)一(yi)代的(de)(de)潮流指標(biao)根據編輯提(ti)示(shi)。

主要經歷

60年代末，他(ta)從幫他(ta)母(mu)親(qin)做衣(yi)服開始走上(shang)服裝之路(lu)。此(ci)前，東京的(de)(de)裁(cai)縫們(men)(men)地位低(di)下，他(ta)們(men)(men)要走家串戶，而(er)且(qie)(qie)(qie)只(zhi)能走小門，小心翼翼地照(zhao)著(zhu)西方(fang)流行(xing)的(de)(de)式樣裁(cai)制衣(yi)服。山本(ben)(ben)卻不(bu)是這樣一(yi)(yi)個人，他(ta)從法學院畢業后，到(dao)歐洲游歷了(le)一(yi)(yi)圈，在巴黎停留(liu)了(le)一(yi)(yi)段日(ri)子。早年，山本(ben)(ben)曾對(dui)一(yi)(yi)切都(dou)看(kan)不(bu)慣，包括對(dui)世(shi)俗觀念(nian)、小資產階(jie)級情調、規(gui)范著(zhu)日(ri)本(ben)(ben)人生活的(de)(de)老條條框(kuang)框(kuang)等。“二戰(zhan)后，許多日(ri)本(ben)(ben)婦女(nv)不(bu)得不(bu)走出家門到(dao)外面工(gong)作以(yi)補(bu)貼家用，但她(ta)們(men)(men)并(bing)沒有真正得到(dao)同男子平等的(de)(de)待遇(yu)。”為(wei)了(le)使(shi)婦女(nv)們(men)(men)工(gong)作時穿著(zhu)方(fang)便一(yi)(yi)些，山本(ben)(ben)開始為(wei)她(ta)們(men)(men)設計寬松而(er)且(qie)(qie)(qie)舒適、靈巧并(bing)且(qie)(qie)(qie)漂亮(liang)的(de)(de)衣(yi)服。

1972年，成(cheng)立了(le)自己品牌的成(cheng)衣公司(si)。

1976年，在東京舉行了(le)第一(yi)場個人發布會。

1988年，在東京(jing)成(cheng)立山本耀司設(she)計工作室。

1988年，在巴黎開(kai)設時裝店(dian)。

1998年，推出了(le)一個(ge)以(yi)50年代法國服裝風格為主題的服裝系(xi)列，令他的崇拜者們歡欣鼓(gu)舞。

1999年，巴(ba)黎秋季時裝發表會上，山本曾讓伸展臺上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口(kou)袋(dai)掏出鞋子、手套(tao)、和捧(peng)花。他還重現過(guo)鐵(tie)達尼號女(nv)性乘客所戴的大(da)帽子。

在(zai)美國上市新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年秋冬，山本耀司發表了以(yi)愛斯基摩人為(wei)原(yuan)型的高級時裝(zhuang)，其(qi)精湛的裁(cai)剪、不動聲色的設計以(yi)及對(dui)褶皺技巧(qiao)的巧(qiao)妙(miao)運用，再次令時裝(zhuang)界(jie)為(wei)之折服。對(dui)于他的服裝(zhuang)，人們(men)喜歡引用他自己的一(yi)句話來加以(yi)解釋：“還有(you)什么比穿(chuan)戴得規規矩矩更讓人厭(yan)煩呢(ni)？”

合作

全球運動裝巨頭阿迪達斯(si)與日本(ben)著(zhu)名設(she)計師山本(ben)耀(yao)司（Yohji Yamamoto）就(jiu)旗下(xia)品牌Y-3系列(lie)的(de)(de)下(xia)一步合作事宜進(jin)行了(le)協(xie)商(shang)，雙(shuang)方決定(ding)將合作合同延長至2010年(nian)。雙(shuang)方均未對(dui)外透(tou)露合約(yue)具體細節。設(she)計師山本(ben)耀(yao)司表示：“阿迪達斯(si)使我(wo)獲得了(le)一種非(fei)常奇妙的(de)(de)靈感(gan)體驗。與它的(de)(de)合作極大地豐富了(le)我(wo)的(de)(de)創作生(sheng)命，我(wo)們(men)期待(dai)能夠擁有更(geng)加美好的(de)(de)未來(lai)。”

秋冬男裝

2013秋冬(dong)巴黎(li)男裝周，Yohji Yamamoto品牌發布(bu)全(quan)新設計(ji)系列。無論是外套(tao)，襯衫，還(huan)是褲子(zi)，配件，一(yi)律被(bei)各(ge)種(zhong)動物(wu)元素上身，加上其不規則的服(fu)飾(shi)搭配，每一(yi)套(tao)的服(fu)飾(shi)都(dou)給人強大(da)的視覺沖擊。各(ge)種(zhong)穩(wen)健的款式(shi)被(bei)荒誕地配合在一(yi)起。畫龍點睛之處肯定是搶盡眼球的胡子(zi)。

貢獻影響

時裝設計

但他(ta)并未被西(xi)方(fang)同化。西(xi)方(fang)的著裝觀(guan)念往往是(shi)用緊身的衣裙來(lai)體(ti)現(xian)女性優美的曲(qu)線(xian)，山本(ben)借(jie)以(yi)層疊、懸(xuan)垂、包纏等(deng)手段形(xing)成(cheng)一種非(fei)固定結構的著裝概(gai)念。山本(ben)喜歡(huan)從傳(chuan)統日本(ben)服(fu)飾(shi)中(zhong)吸取美的靈感，通過色彩與質材的豐富組合來(lai)傳(chuan)達時尚的理念。西(xi)方(fang)多(duo)在(zai)(zai)人體(ti)模型上進(jin)行從上至下的立體(ti)裁剪，山本(ben)則(ze)是(shi)以(yi)兩維(wei)的直線(xian)出(chu)發，形(xing)成(cheng)一種非(fei)對稱的外觀(guan)造型，這種別致(zhi)的意念是(shi)日本(ben)傳(chuan)統服(fu)飾(shi)文化中(zhong)的精(jing)髓(sui)，因(yin)為這些不(bu)(bu)(bu)規則(ze)的形(xing)式一點也不(bu)(bu)(bu)矯揉造作(zuo)，卻(que)顯得自然流(liu)暢。在(zai)(zai)山本(ben)耀司的服(fu)飾(shi)中(zhong)，不(bu)(bu)(bu)對稱的領型與下擺等(deng)屢見不(bu)(bu)(bu)鮮，而(er)該(gai)品牌(pai)的服(fu)裝穿(chuan)在(zai)(zai)身上后也會跟隨(sui)體(ti)態動(dong)作(zuo)呈現(xian)出(chu)不(bu)(bu)(bu)同的風貌。

時尚潮流

大(da)膽(dan)發展日(ri)本(ben)(ben)傳統服(fu)飾文化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華，形成(cheng)一(yi)(yi)種反時(shi)尚風格(ge)。這種與西方(fang)主流背(bei)道而馳(chi)的(de)(de)(de)(de)(de)新著裝理(li)念(nian)，不但在時(shi)裝界站穩了腳(jiao)跟，還反過來(lai)影(ying)響了西方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計師。美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)外延被擴展開來(lai)，質材肌(ji)理(li)之美(mei)戰勝了統治(zhi)時(shi)裝界多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾之美(mei)。其中，山本(ben)(ben)把麻織(zhi)物與粘膠面料(liao)運(yun)用得出神(shen)入化(hua)(hua)，形成(cheng)了別具一(yi)(yi)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)沉穩與褶(zhe)裥的(de)(de)(de)(de)(de)效果。擅長于(yu)新面料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)使用也是眾多(duo)日(ri)本(ben)(ben)設(she)計師共同的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。山本(ben)(ben)耀(yao)(yao)司品(pin)牌的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝以黑(hei)色居多(duo)，這是沿襲了日(ri)本(ben)(ben)文化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。山本(ben)(ben)耀(yao)(yao)司尤其以男(nan)裝見長，其Y&y品(pin)牌線的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)便(bian)裝利于(yu)自由組合，并配以中價策略，贏(ying)得了極大(da)成(cheng)功。在山本(ben)(ben)耀(yao)(yao)司服(fu)裝內，標牌上曾經(jing)出現這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)字句(ju)，很(hen)能表(biao)達品(pin)牌精(jing)神(shen)——“還有什么比穿戴(dai)得規規矩矩更讓人厭煩呢？”

藝術

1990年代初，世(shi)界時裝舞(wu)臺上來自(zi)日本的“新浪潮”已成(cheng)強弩之末。當(dang)時尚的接力棒轉(zhuan)到(dao)以(yi)Martin Margiela為首的比利時反結構(gou)學派手中，三宅(zhai)一生(sheng)、山本耀司和

川(chuan)久保(bao)鈴等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)東方(fang)(fang)(fang)文化傳教(jiao)使命似(si)乎(hu)已經結束。然(ran)而1990年代末，山(shan)本(ben)耀(yao)司（Yohji Yamamoto）推出了以1950年代法(fa)國服(fu)裝(zhuang)風格為主題的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)系列，令時(shi)裝(zhuang)界再(zai)次對(dui)這些(xie)日(ri)本(ben)人(ren)刮目相看。他(ta)本(ben)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)展示會也再(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次成(cheng)為人(ren)們朝拜的(de)(de)(de)(de)(de)圣地。一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)專賣店(dian)在(zai)倫敦開業(ye)了，人(ren)們甚至傳聞，山(shan)本(ben)耀(yao)司正在(zai)考慮執掌一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)等(deng)待起死回生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國時(shi)裝(zhuang)公(gong)司。與此同(tong)時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老朋友(you)川(chuan)久保(bao)玲東山(shan)再(zai)起，三宅一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)褶裥成(cheng)衣系列再(zai)次風行一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)。時(shi)裝(zhuang)界的(de)(de)(de)(de)(de)許多著名設計師(shi)如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開始(shi)熱衷于(yu)將日(ri)本(ben)式(shi)剪裁法(fa)——尤其(qi)是(shi)(shi)山(shan)本(ben)耀(yao)司和川(chuan)久保(bao)玲的(de)(de)(de)(de)(de)層疊(die)和懸垂技(ji)術，運(yun)用到自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)款式(shi)之中。對(dui)于(yu)西(xi)方(fang)(fang)(fang)人(ren)來說，始(shi)終與西(xi)方(fang)(fang)(fang)主流時(shi)尚背道而馳的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)本(ben)耀(yao)司是(shi)(shi)個(ge)謎(mi)(mi)，是(shi)(shi)個(ge)集東方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)細致(zhi)沉穩和西(xi)方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫熱烈(lie)于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)(mi)。而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)正是(shi)(shi)以無國界的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，把這個(ge)迷的(de)(de)(de)(de)(de)謎(mi)(mi)底(di)展示在(zai)公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)(de)面前：模(mo)特(te)轉身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)剎那，你會發現他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)衣裙無論背面或正面都(dou)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)漂亮！這就是(shi)(shi)高級時(shi)裝(zhuang)工藝在(zai)高級成(cheng)衣中的(de)(de)(de)(de)(de)應用，每個(ge)細節都(dou)同(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)精彩，無懈可擊。

本領

對于他(ta)(ta)的(de)(de)服裝，人們喜歡引(yin)用他(ta)(ta)自(zi)己的(de)(de)一句話來加(jia)以解釋：“還有(you)什么比穿(chuan)戴得規規矩矩更讓(rang)人厭煩？”在他(ta)(ta)之前，歐洲(zhou)時裝界只流(liu)行線條硬朗的(de)(de)衣裳(shang)，而他(ta)(ta)用層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊、披披搭(da)搭(da)的(de)(de)配襯(chen)方式來處理輕逸的(de)(de)布料，使衣服看起來自(zi)然流(liu)暢，所以山本耀(yao)司的(de)(de)飄(piao)逸衣風實(shi)有(you)如當頭棒喝震撼了整(zheng)個(ge)歐洲(zhou)時裝界。從上個(ge)世紀開始，讓(rang)亞(ya)洲(zhou)人的(de)(de)美(mei)學(xue)意境在全盤西(xi)化的(de)(de)現(xian)代設計里產生(sheng)奇跡，這就是山本耀(yao)司的(de)(de)本領。