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人物簡介

簡潔而(er)富有韻味，線條(tiao)流暢，反時尚風格，以男裝(zhuang)見長。

Yohji Yamamoto是(shi)個謎，是(shi)個集東方沉穩細(xi)致的性(xing)格(ge)于一身的

謎。他的(de)時裝創作正(zheng)是(shi)以一種無(wu)國界無(wu)民族差別(bie)的(de)手(shou)法把這個謎展示在公眾的(de)面前。東(dong)方人自然比西方人更(geng)能理(li)解Yohji Yamamoto。

1943年(nian)，出生于(yu)日(ri)本橫浜

1966年(nian)，畢(bi)業于慶應義塾大學法律系(xi)

1966年-1968年，在(zai)日本東京文化服裝(zhuang)學(xue)院學(xue)習時裝(zhuang)設計

1968年，獲裝苑獎，并得到去巴(ba)黎學(xue)習時裝的獎學(xue)金

1970年，從巴黎深造回國(guo)，一直活躍(yue)在以東京為主的時裝設(she)計界

設(she)計師山本(ben)耀司是(shi)八十年代闖入巴黎時(shi)裝(zhuang)舞臺的先(xian)鋒(feng)派(pai)人物之一。他與(yu)三宅(zhai)一生、川久保(bao)玲一起(qi)(qi)，把(ba)西方式的建筑風格設(she)計與(yu)日本(ben)服飾傳統結合起(qi)(qi)來，使服裝(zhuang)不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)軀體(ti)的覆蓋物而是(shi)成(cheng)為著裝(zhuang)者(zhe)、身體(ti)與(yu)設(she)計師精神意韻這三者(zhe)交(jiao)流(liu)的紐帶。

Yohji Yamamoto的(de)(de)設(she)計風(feng)格一向都是不理(li)(li)常規、不分性(xing)別(bie)的(de)(de)。根據男裝的(de)(de)理(li)(li)念(nian)(nian)去(qu)設(she)計女(nv)性(xing)服裝，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的(de)(de)比例(li)去(qu)覆蓋(gai)女(nv)性(xing)的(de)(de)body shape，帶出(chu)雌雄同體的(de)(de)美(mei)學(xue)概念(nian)(nian)（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細致的(de)(de)剪(jian)裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的(de)(de)長青項目。Yohji Yamamoto分別(bie)于1972年及(ji)1979年創(chuang)立(li)了Y’s for women及(ji)Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的(de)(de)設(she)計理(li)(li)念(nian)(nian)，但(dan)就較為實用及(ji)easy to carry，是新一代的(de)(de)潮流指標(biao)根據編輯(ji)提示。

主要經歷

60年代末(mo)，他(ta)從(cong)幫(bang)他(ta)母親做衣服開(kai)始走(zou)上服裝之路。此前(qian)，東(dong)京的裁縫們(men)地位低下，他(ta)們(men)要走(zou)家(jia)串戶，而且(qie)只能走(zou)小門，小心翼翼地照(zhao)著(zhu)西(xi)方(fang)(fang)流行的式樣裁制衣服。山本(ben)卻不是這樣一(yi)個人，他(ta)從(cong)法學院(yuan)畢業后(hou)，到歐洲(zhou)游歷了一(yi)圈，在巴黎停留了一(yi)段日(ri)子。早年，山本(ben)曾對一(yi)切都看不慣，包(bao)括對世俗觀念、小資產階級情調、規范(fan)著(zhu)日(ri)本(ben)人生活的老條(tiao)(tiao)條(tiao)(tiao)框框等。“二戰后(hou)，許多日(ri)本(ben)婦(fu)女不得不走(zou)出(chu)家(jia)門到外面(mian)工(gong)作以補貼家(jia)用，但她(ta)們(men)并(bing)沒有真正得到同男(nan)子平等的待遇(yu)。”為(wei)了使(shi)婦(fu)女們(men)工(gong)作時穿(chuan)著(zhu)方(fang)(fang)便一(yi)些(xie)，山本(ben)開(kai)始為(wei)她(ta)們(men)設計寬松而且(qie)舒適、靈巧并(bing)且(qie)漂亮的衣服。

1972年，成立(li)了(le)自(zi)己品(pin)牌(pai)的成衣公司。

1976年，在東京舉行了(le)第一場個人發布會(hui)。

1988年，在東京成立山本耀司設計工作室。

1988年，在巴黎開(kai)設時裝店。

1998年，推出了一個以50年代法(fa)國服裝風格為(wei)主題的服裝系(xi)列，令(ling)他的崇(chong)拜者們(men)歡(huan)欣(xin)鼓舞(wu)。

1999年(nian)，巴(ba)黎秋(qiu)季時裝(zhuang)發(fa)表會上(shang)，山本(ben)曾讓伸展臺上(shang)的(de)(de)新娘，從婚紗裙(qun)中的(de)(de)拉鏈口袋掏(tao)出鞋子、手套、和捧花。他還重現過鐵達(da)尼號(hao)女性乘客所戴的(de)(de)大帽子。

在美(mei)國(guo)上市(shi)新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年(nian)秋冬，山本耀司(si)發(fa)表了以愛斯基摩人(ren)(ren)為原型的(de)高(gao)級時裝(zhuang)，其(qi)精湛的(de)裁剪(jian)、不動聲色的(de)設計以及(ji)對(dui)褶皺技巧(qiao)的(de)巧(qiao)妙運用(yong)，再(zai)次令時裝(zhuang)界(jie)為之折服。對(dui)于他(ta)的(de)服裝(zhuang)，人(ren)(ren)們喜(xi)歡引用(yong)他(ta)自己(ji)的(de)一句話來(lai)加(jia)以解(jie)釋：“還有(you)什么比穿戴得規規矩(ju)矩(ju)更讓人(ren)(ren)厭(yan)煩呢？”

合作

全球運動(dong)裝巨頭阿迪(di)達(da)斯與日本著(zhu)名設計(ji)(ji)師山本耀司（Yohji Yamamoto）就(jiu)旗下品牌Y-3系(xi)列的(de)(de)下一步合作事宜進行(xing)了(le)(le)協商，雙(shuang)方決定將合作合同延長至2010年。雙(shuang)方均未對外透露合約具(ju)體細(xi)節。設計(ji)(ji)師山本耀司表示：“阿迪(di)達(da)斯使我獲得了(le)(le)一種非常奇妙(miao)的(de)(de)靈感體驗。與它的(de)(de)合作極大地豐富了(le)(le)我的(de)(de)創(chuang)作生命，我們(men)期待能(neng)夠(gou)擁有更加美好的(de)(de)未來(lai)。”

秋冬男裝

2013秋(qiu)冬(dong)巴(ba)黎男裝周，Yohji Yamamoto品牌發(fa)布全新設計(ji)系(xi)列。無論是(shi)外套，襯(chen)衫，還是(shi)褲子(zi)，配件(jian)，一(yi)律被(bei)各種動物(wu)元素上身(shen)，加上其不規則的(de)(de)(de)(de)服飾搭(da)配，每一(yi)套的(de)(de)(de)(de)服飾都給人強大(da)的(de)(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊。各種穩(wen)健的(de)(de)(de)(de)款式被(bei)荒(huang)誕地配合在一(yi)起。畫(hua)龍點(dian)睛之處肯定(ding)是(shi)搶(qiang)盡眼球的(de)(de)(de)(de)胡(hu)子(zi)。

貢獻影響

時裝設計

但他并未被西(xi)(xi)方(fang)同化。西(xi)(xi)方(fang)的著(zhu)裝(zhuang)觀念(nian)(nian)往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)(shi)用緊身的衣裙來體現(xian)女性(xing)優美的曲(qu)線(xian)，山(shan)本(ben)(ben)(ben)(ben)借以層疊(die)、懸垂(chui)、包纏等(deng)手(shou)段形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)非(fei)固定結構的著(zhu)裝(zhuang)概念(nian)(nian)。山(shan)本(ben)(ben)(ben)(ben)喜歡從(cong)傳(chuan)(chuan)統日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)服飾(shi)中(zhong)吸取美的靈感(gan)，通過色(se)彩與質(zhi)材的豐富組合(he)來傳(chuan)(chuan)達時尚(shang)的理念(nian)(nian)。西(xi)(xi)方(fang)多(duo)在人體模型(xing)上進行(xing)從(cong)上至下的立體裁剪，山(shan)本(ben)(ben)(ben)(ben)則是(shi)(shi)以兩(liang)維(wei)的直線(xian)出發，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)非(fei)對(dui)稱的外觀造(zao)型(xing)，這種(zhong)別致的意(yi)念(nian)(nian)是(shi)(shi)日(ri)本(ben)(ben)(ben)(ben)傳(chuan)(chuan)統服飾(shi)文化中(zhong)的精髓，因(yin)為這些不(bu)規則的形(xing)(xing)式一(yi)(yi)點也不(bu)矯揉造(zao)作(zuo)(zuo)，卻(que)顯得自然流暢。在山(shan)本(ben)(ben)(ben)(ben)耀司的服飾(shi)中(zhong)，不(bu)對(dui)稱的領型(xing)與下擺等(deng)屢見不(bu)鮮，而該品牌的服裝(zhuang)穿在身上后也會跟隨體態(tai)動(dong)作(zuo)(zuo)呈現(xian)出不(bu)同的風貌。

時尚潮流

大(da)膽發展(zhan)日本(ben)傳統(tong)服(fu)飾文化的(de)(de)(de)(de)精華(hua)，形(xing)成(cheng)一(yi)種反時(shi)尚(shang)風格(ge)。這種與(yu)西方主流背道而(er)馳的(de)(de)(de)(de)新著裝理(li)念(nian)，不但在(zai)時(shi)裝界(jie)站穩了(le)腳跟，還反過來影響(xiang)了(le)西方的(de)(de)(de)(de)設計師(shi)。美的(de)(de)(de)(de)概念(nian)外延被擴展(zhan)開(kai)來，質材肌理(li)之美戰勝了(le)統(tong)治(zhi)時(shi)裝界(jie)多年的(de)(de)(de)(de)裝飾之美。其(qi)(qi)中(zhong)，山(shan)本(ben)把(ba)麻織物與(yu)粘膠面料(liao)(liao)運用得(de)出(chu)神(shen)入(ru)化，形(xing)成(cheng)了(le)別具(ju)一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)(de)沉穩與(yu)褶裥(jian)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。擅長于新面料(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)使(shi)用也是眾多日本(ben)設計師(shi)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)特點。山(shan)本(ben)耀(yao)(yao)司品(pin)牌的(de)(de)(de)(de)服(fu)裝以黑(hei)色(se)居多，這是沿襲了(le)日本(ben)文化的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。山(shan)本(ben)耀(yao)(yao)司尤其(qi)(qi)以男裝見長，其(qi)(qi)Y&y品(pin)牌線(xian)的(de)(de)(de)(de)男便裝利于自由組合，并配(pei)以中(zhong)價(jia)策(ce)略(lve)，贏得(de)了(le)極大(da)成(cheng)功。在(zai)山(shan)本(ben)耀(yao)(yao)司服(fu)裝內，標(biao)牌上曾經出(chu)現這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)字句，很能表達品(pin)牌精神(shen)——“還有什么(me)比(bi)穿戴(dai)得(de)規規矩矩更讓(rang)人厭(yan)煩呢？”

藝術

1990年代初，世界(jie)時裝舞臺上來(lai)自日本的(de)(de)“新浪潮”已成(cheng)強弩之(zhi)末。當時尚的(de)(de)接力棒轉到以Martin Margiela為(wei)首的(de)(de)比利時反結構(gou)學派手中，三宅一(yi)生、山本耀(yao)司和

川久保(bao)鈴等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)方(fang)文化(hua)傳教使(shi)命似乎已經結束。然而(er)1990年(nian)代末(mo)，山(shan)(shan)本(ben)耀司(si)（Yohji Yamamoto）推出(chu)了(le)以1950年(nian)代法(fa)國(guo)服裝(zhuang)風格為主題的(de)(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)系列，令時裝(zhuang)界(jie)再次對這些日(ri)本(ben)人(ren)刮(gua)目相看。他(ta)本(ben)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)展(zhan)示會也再一(yi)次成為人(ren)們朝拜的(de)(de)(de)(de)(de)圣地(di)。一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)賣店在倫(lun)敦開業了(le)，人(ren)們甚(shen)至(zhi)傳聞，山(shan)(shan)本(ben)耀司(si)正在考慮執(zhi)掌一(yi)個(ge)(ge)等待起死回生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)時裝(zhuang)公司(si)。與此同時，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老朋(peng)友川久保(bao)玲東(dong)山(shan)(shan)再起，三宅一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)褶裥成衣(yi)系列再次風行(xing)一(yi)時。時裝(zhuang)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)許多著名設計(ji)師如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開始熱衷于將日(ri)本(ben)式剪裁法(fa)——尤其(qi)是山(shan)(shan)本(ben)耀司(si)和(he)川久保(bao)玲的(de)(de)(de)(de)(de)層疊(die)和(he)懸垂技術(shu)，運用到自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)款式之中。對于西(xi)方(fang)人(ren)來說，始終與西(xi)方(fang)主流時尚背道(dao)而(er)馳的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)本(ben)耀司(si)是個(ge)(ge)謎，是個(ge)(ge)集(ji)東(dong)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致(zhi)沉(chen)穩和(he)西(xi)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)熱烈于一(yi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)謎。而(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)時裝(zhuang)正是以無(wu)國(guo)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，把這個(ge)(ge)迷的(de)(de)(de)(de)(de)謎底(di)展(zhan)示在公眾的(de)(de)(de)(de)(de)面前：模(mo)特轉身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)剎(cha)那，你(ni)會發現他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)裙無(wu)論背面或正面都是一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)漂亮！這就是高(gao)(gao)級(ji)時裝(zhuang)工藝在高(gao)(gao)級(ji)成衣(yi)中的(de)(de)(de)(de)(de)應用，每個(ge)(ge)細(xi)節都同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)精彩(cai)，無(wu)懈可擊。

本領

對于他的(de)服裝(zhuang)(zhuang)，人們喜歡引用(yong)(yong)他自己(ji)的(de)一句話來加以解(jie)釋(shi)：“還(huan)有(you)什么比穿戴得(de)規規矩矩更讓(rang)(rang)人厭煩(fan)？”在他之前，歐(ou)(ou)洲(zhou)(zhou)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)界(jie)只流(liu)行線(xian)條硬朗的(de)衣裳，而他用(yong)(yong)層(ceng)層(ceng)疊疊、披披搭搭的(de)配襯(chen)方式來處理輕逸(yi)的(de)布料(liao)，使衣服看起來自然流(liu)暢，所以山本耀(yao)司(si)的(de)飄逸(yi)衣風實有(you)如當頭棒喝(he)震撼了(le)整(zheng)個(ge)歐(ou)(ou)洲(zhou)(zhou)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)界(jie)。從上個(ge)世(shi)紀(ji)開始，讓(rang)(rang)亞(ya)洲(zhou)(zhou)人的(de)美學意境在全(quan)盤西(xi)化的(de)現代設(she)計里(li)產生奇跡，這(zhe)就是山本耀(yao)司(si)的(de)本領(ling)。