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人物簡介

弗蘭克·蓋里(li)（Frank Owen Gehry）1929年(nian)2月28日生于加拿(na)大多(duo)倫多(duo)的一個猶太人家庭。

17歲后移民(min)美國(guo)加利(li)福尼亞(ya)，成為(wei)當代著(zhu)名的(de)(de)(de)解構主義(yi)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)，以設計具有奇特不規則曲線造型雕塑般外觀的(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)而著(zhu)稱。他歸化于美國(guo)籍，并且(qie)生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞(ya)大學中(zhong)有名的(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)教(jiao)授蓋(gai)里(li)的(de)(de)(de)設計風格源自于晚期現(xian)代主義(yi)（late modernism），其中(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)，是位(wei)于西班(ban)牙的(de)(de)(de)畢(bi)(bi)爾巴鄂市，有著(zhu)鈦金屬屋頂的(de)(de)(de)畢(bi)(bi)爾巴鄂古根(gen)海(hai)姆博物館(guan)（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗蘭克(ke)·蓋里出生于(yu)加(jia)拿(na)大(da)多倫多，后轉入加(jia)利(li)佛(fo)尼亞州(zhou)，并在(zai)南加(jia)利(li)福尼亞州(zhou)大(da)學(xue)獲得建筑學(xue)碩士學(xue)位(wei)，畢業后在(zai)哈佛(fo)大(da)學(xue)從事城市(shi)規劃。

于1962年建(jian)(jian)(jian)立(li)他自己的(de)(de)(de)(de)(de)公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前(qian)，他隨(sui)著洛杉(shan)磯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)Victor Gruen（1953-1954）與(yu)(yu)Pereira & Luckman（1957-1958），及(ji)巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)Andre Re-mondet等建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)見習。他曾在南加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)(xue)（1972-1973）與(yu)(yu)加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)(xue)洛杉(shan)磯(ji)分校(xiao)（1988-1989）擔(dan)任(ren)助理教(jiao)授(shou)及(ji)哈佛大學(xue)(xue)(xue)(xue)（1983）、萊(lai)斯大學(xue)(xue)(xue)(xue)（Rice, 1976）及(ji)加(jia)州大學(xue)(xue)(xue)(xue)（1977-1979）客(ke)座評論(lun)師(shi)。1982、1985、1987、1988及(ji)1989年，他擁有(you)耶魯大學(xue)(xue)(xue)(xue)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)系之Charlotte Davenport教(jiao)授(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)位(wei)(wei)。1984年，擔(dan)任(ren)哈佛大學(xue)(xue)(xue)(xue)Eliot Noyes講座。1986年10月(yue)，由沃克(ke)（Walker）藝(yi)術(shu)中心主辦(ban)一(yi)場有(you)關他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)重要回(hui)顧展(zhan)，此展(zhan)覽(lan)由明尼阿波里斯巡回(hui)至亞特蘭(lan)大、休士(shi)敦(dun)、多(duo)倫多(duo)及(ji)洛杉(shan)磯(ji)，閉幕(mu)于紐(niu)約的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)洲(zhou)藝(yi)術(shu)惠特尼（Whitney）博物館(guan)。1974年，他被遴(lin)選(xuan)為(wei)(wei)(wei)美(mei)(mei)國建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)協(xie)會（AIA）的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)會員。他于1987年成(cheng)為(wei)(wei)(wei)美(mei)(mei)國藝(yi)術(shu)與(yu)(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會之一(yi)員，1991年成(cheng)為(wei)(wei)(wei)美(mei)(mei)國藝(yi)術(shu)與(yu)(yu)科學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)員。1989年，他獲得普利(li)茲(zi)克(ke)（Pritzk-er）建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)獎(jiang)(jiang)，同年被提名為(wei)(wei)(wei)在羅馬的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)國建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)(xue)(xue)(xue)會理事。1992年，他獲得Wolf建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)藝(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)，并被提名為(wei)(wei)(wei)1992年建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)界最高(gao)榮譽(yu)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)領獎(jiang)(jiang)人，此榮譽(yu)獎(jiang)(jiang)由日本藝(yi)術(shu)協(xie)會頒發。1994年，他成(cheng)為(wei)(wei)(wei)Lillian Gish Award 的(de)(de)(de)(de)(de)終生(sheng)貢獻藝(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)項(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)位(wei)(wei)得獎(jiang)(jiang)人。同年，他被國家設計學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)授(shou)予(yu)院(yuan)(yuan)士(shi)頭銜。他獲得加(jia)州藝(yi)術(shu)技(ji)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、Nova Scotia技(ji)術(shu)大學(xue)(xue)(xue)(xue)、羅德(de)島設計學(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)、加(jia)州藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、及(ji)Parsons設計學(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)Otis藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)榮譽(yu)博士(shi)學(xue)(xue)(xue)(xue)位(wei)(wei)。他同時也(ye)是美(mei)(mei)國藝(yi)術(shu)與(yu)(yu)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會Arnold W.Brunner建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)紀念(nian)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)得獎(jiang)(jiang)人。

主要作品

沃特·迪斯尼音(yin)樂廳

古根海姆藝術(shu)博物館(guan)

Chiat/Day/Mojo公司總部

EMR通訊與(yu)技術中心維特拉公司總部

諾頓住宅

歐洲迪斯尼娛樂(le)中(zhong)心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家(jia)具博物(wu)館

辛辛那提大學分子研究中心

新海關大樓

印第(di)安納大街(jie)住宅

魏斯曼博物館

依阿華(hua)大學實驗室大樓

荷(he)蘭國際辦(ban)公(gong)大(da)樓(lou)

巴黎美國中心

托雷(lei)多大學視覺藝術中心

CONDE NAST咖(ka)啡廳柏林DG銀(yin)行

Edgemar購物(wu)中心

Loyola法律學(xue)院(yuan)

安那(nei)漢社(she)區(qu)溜冰中心

波士頓兒童博(bo)物館(guan)

瑪吉癌癥中心

布拉格尼(ni)德蘭大廈

跳舞的房子（荷蘭國民人壽(shou)保險公司(si)大樓(lou)）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭克(ke)·蓋(gai)(gai)里(li)(li)(li)受(shou)到(dao)南加利福尼亞(ya)州大(da)學文化的(de)(de)激勵，但缺乏(fa)理想(xiang)化的(de)(de)形(xing)式，蓋(gai)(gai)里(li)(li)(li)廣(guang)泛(fan)吸取著來自藝術界的(de)(de)抽(chou)象片斷和城市環境(jing)等(deng)方面的(de)(de)零(ling)星(xing)補充。蓋(gai)(gai)里(li)(li)(li)的(de)(de)作(zuo)品相(xiang)當獨特，也很(hen)具個(ge)性，他的(de)(de)大(da)部分作(zuo)品中很(hen)少摻(chan)雜社(she)會化和意識形(xing)態的(de)(de)東西(xi)。他通常使用(yong)多(duo)角平(ping)面、傾斜的(de)(de)結構、倒轉的(de)(de)形(xing)式以及(ji)多(duo)種物(wu)質形(xing)式并(bing)將視覺效應(ying)運用(yong)到(dao)圖(tu)樣中去。蓋(gai)(gai)里(li)(li)(li)使用(yong)斷裂的(de)(de)幾(ji)何圖(tu)形(xing)以打破傳統習俗，對他而言，斷裂意味(wei)著探(tan)索一種不明確(que)的(de)(de)社(she)會秩序。

在許多實例(li)中，蓋(gai)里(li)將形(xing)式(shi)脫離于功(gong)能，所建(jian)(jian)立的(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)一(yi)種整體的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)結構(gou)，而是(shi)(shi)一(yi)種成功(gong)的(de)(de)(de)(de)想(xiang)法和(he)抽象的(de)(de)(de)(de)城市機構(gou)。在許多方面，他把建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)工作當成雕(diao)刻(ke)(ke)一(yi)樣(yang)對待，這(zhe)種三位結構(gou)圖(tu)通過集中處理就擁有多種形(xing)式(shi)。藝(yi)(yi)(yi)術經常是(shi)(shi)蓋(gai)里(li)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)發源地(di)，他對藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)興趣可以從他的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)作品中了解到。同時，藝(yi)(yi)(yi)術使(shi)(shi)他初次(ci)使(shi)(shi)用(yong)開放的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)結構(gou)，并讓人覺(jue)得是(shi)(shi)一(yi)種無形(xing)的(de)(de)(de)(de)改變，而非(fei)刻(ke)(ke)意。蓋(gai)里(li)設(she)計的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)通常是(shi)(shi)超現實的(de)(de)(de)(de)、抽象的(de)(de)(de)(de)，偶爾還會使(shi)(shi)人深感(gan)迷惑，因(yin)此(ci)它所傳(chuan)遞的(de)(de)(de)(de)信(xin)息常常使(shi)(shi)人誤(wu)解。雖然如(ru)此(ci)，蓋(gai)里(li)設(she)計的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)還是(shi)(shi)呈現出其獨特(te)、高貴和(he)神秘的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息。

蓋里(li)仿佛與美國都市格格不入，他(ta)(ta)采(cai)用(yong)多種物質材料(liao)、運用(yong)各(ge)(ge)種建筑(zhu)形式(shi)，并將(jiang)幽默(mo)、神秘(mi)以(yi)及夢想等融入他(ta)(ta)的(de)建筑(zhu)體系中。他(ta)(ta)曾說：“我(wo)喜歡這(zhe)種在建筑(zhu)過程(cheng)中看不見的(de)美，而(er)這(zhe)種美又常常在技術(shu)制造過程(cheng)中失落(luo)了。”蓋里(li)在早期的(de)工(gong)作中就大膽(dan)運用(yong)開闊的(de)空間、各(ge)(ge)種原材料(liao)以(yi)及不拘泥的(de)形式(shi)來進行建造。蓋里(li)的(de)建筑(zhu)也包含了普通(tong)的(de)過程(cheng)，有繼續進行的(de)生(sheng)命(ming)、進化中的(de)生(sheng)命(ming)和成長中的(de)生(sheng)命(ming)等。

作品簡介

蓋里的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)相當(dang)獨特，極具(ju)個性，他的(de)大部分作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)很少摻雜社會化(hua)和(he)意識形(xing)(xing)態(tai)的(de)東西(xi)。他通常(chang)使用(yong)多(duo)(duo)角平面、傾斜的(de)結構、倒轉的(de)形(xing)(xing)式(shi)以及(ji)多(duo)(duo)種(zhong)物質(zhi)形(xing)(xing)式(shi)并(bing)將視覺(jue)效(xiao)應(ying)運用(yong)到圖樣中(zhong)(zhong)去。在很多(duo)(duo)時候，他把建筑工(gong)作(zuo)(zuo)當(dang)成雕(diao)刻一樣對待，這種(zhong)三維結構圖通過集中(zhong)(zhong)處理就(jiu)擁有了多(duo)(duo)種(zhong)形(xing)(xing)式(shi)。

蓋里(li)仿(fang)佛與美國都(dou)市格格不入，他(ta)采用多種(zhong)(zhong)材(cai)料(liao)、運(yun)用各種(zhong)(zhong)建筑(zhu)形式，并將幽默、神秘以(yi)及夢想等元素融(rong)入他(ta)的建筑(zhu)體系(xi)中(zhong)。蓋里(li)在早(zao)期的工作中(zhong)就大膽運(yun)用開闊(kuo)的空間、各種(zhong)(zhong)原材(cai)料(liao)以(yi)及不拘泥的形式建造建筑(zhu)。

蓋里的(de)(de)設計范圍相當廣泛，包括購(gou)物中心、住宅、公(gong)園、博物館、銀行、飯(fan)店(dian)、膠(jiao)合板家具以(yi)及(ji)曲狀(zhuang)的(de)(de)椅子等，而且膠(jiao)合板的(de)(de)椅子在市場上相當火(huo)爆，因此(ci)(ci)評論家們批判其打著(zhu)藝術的(de)(de)招(zhao)牌胡(hu)亂行事，但(dan)(dan)蓋里并沒因此(ci)(ci)而停止(zhi)自己的(de)(de)創作(zuo)，他(ta)使用的(de)(de)材料(liao)從公(gong)眾接受(shou)的(de)(de)木(mu)材到始(shi)料(liao)不及(ji)的(de)(de)金屬鐵絲網。盡管他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)與其他(ta)作(zuo)品(pin)有(you)很大(da)程度的(de)(de)不同，但(dan)(dan)在某(mou)些類(lei)別上又(you)有(you)或多或少的(de)(de)聯系(xi)，但(dan)(dan)是在與傳統的(de)(de)城市功能、形式、空間以(yi)及(ji)總體外形等方面的(de)(de)比較(jiao)上，蓋里的(de)(de)作(zuo)品(pin)又(you)有(you)相當優越感(gan)，他(ta)創造了一(yi)種獨(du)特的(de)(de)風格，在建筑形式上也開啟(qi)了一(yi)個新(xin)的(de)(de)篇章。

蓋(gai)里在(zai)建筑(zhu)(zhu)和(he)藝術間找到了共鳴，明顯與(yu)(yu)模糊、自(zi)然與(yu)(yu)人工、新(xin)與(yu)(yu)舊(jiu)、晦暗與(yu)(yu)透明、堵塞(sai)與(yu)(yu)空曠等方(fang)面，這(zhe)就是(shi)蓋(gai)里與(yu)(yu)其他建筑(zhu)(zhu)作品最為明晰的對(dui)照，因此蓋(gai)里被譽為“建筑(zhu)(zhu)界的畢(bi)加索(suo)”。

深受洛杉(shan)磯城市文化特質及當地(di)激進藝術家的影響，蓋(gai)里(li)早期的建筑(zhu)(zhu)(zhu)銳意(yi)探討(tao)鐵絲網、波(bo)形板(ban)、加工粗糙的金屬板(ban)等廉價(jia)材(cai)料在建筑(zhu)(zhu)(zhu)上(shang)的運用，并(bing)采取拼貼、混雜、并(bing)置、錯位、模糊邊界、去中心(xin)化、非等級化、無向度性等各(ge)種手段，挑戰(zhan)人(ren)們既定的建筑(zhu)(zhu)(zhu)價(jia)值(zhi)觀和(he)被捆縛(fu)的想(xiang)像力(li)。其作品在建筑(zhu)(zhu)(zhu)界不斷引發軒然大(da)波(bo)，愛之(zhi)(zhi)者譽之(zhi)(zhi)為(wei)天才(cai)，恨之(zhi)(zhi)者毀之(zhi)(zhi)為(wei)垃(la)圾，蓋(gai)里(li)則一如既往，創造力(li)洶涌澎湃，勢不可擋。終于(yu)，越(yue)來(lai)越(yue)多的人(ren)容忍了(le)蓋(gai)里(li)，理解了(le)蓋(gai)里(li)，并(bing)日益認(ren)識到(dao)蓋(gai)里(li)的創作對于(yu)這個世(shi)界的價(jia)值(zhi)。

人物評價

在(zai)某種(zhong)程(cheng)(cheng)度(du)上(shang)來說，蓋(gai)(gai)里(li)所精通的(de)這種(zhong)形(xing)式(shi)活生(sheng)生(sheng)地破壞(huai)了(le)(le)(le)本國的(de)總體(ti)流行形(xing)式(shi)。盡管他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品與(yu)(yu)其他(ta)(ta)作(zuo)品有(you)(you)很大程(cheng)(cheng)度(du)的(de)不同(tong)，但(dan)在(zai)某些(xie)類(lei)別上(shang)又有(you)(you)或多或少的(de)聯系。但(dan)是，在(zai)與(yu)(yu)傳統的(de)城市功(gong)能、形(xing)式(shi)、空間(jian)以(yi)及總體(ti)外形(xing)等方(fang)面(mian)的(de)比(bi)較上(shang)，蓋(gai)(gai)里(li)的(de)作(zuo)品又有(you)(you)相當的(de)優(you)越感(gan)。他(ta)(ta)創造了(le)(le)(le)一種(zhong)獨特的(de)風格(ge)，在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑形(xing)式(shi)上(shang)也開啟(qi)了(le)(le)(le)一個新(xin)的(de)篇章。蓋(gai)(gai)里(li)在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑和藝(yi)術(shu)間(jian)找(zhao)到了(le)(le)(le)共鳴，這也說明公眾(zhong)同(tong)樣也渴望在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑中融(rong)入藝(yi)術(shu)，這兩(liang)項同(tong)樣是不可預知并(bing)且充(chong)滿了(le)(le)(le)驚奇(qi)感(gan)。這種(zhong)合成主要體(ti)現在(zai)明顯與(yu)(yu)模(mo)糊、自然與(yu)(yu)人工、新(xin)與(yu)(yu)舊、晦暗(an)與(yu)(yu)透(tou)明、堵(du)塞與(yu)(yu)空曠(kuang)等方(fang)面(mian)，這就是蓋(gai)(gai)里(li)與(yu)(yu)其他(ta)(ta)建(jian)(jian)(jian)筑作(zuo)品最為明晰的(de)對照(zhao)，因此(ci)蓋(gai)(gai)里(li)被(bei)譽為“建(jian)(jian)(jian)筑界的(de)畢加索”。