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人物簡介

弗蘭克·蓋(gai)里（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大(da)多倫多的一個猶(you)太人(ren)家(jia)庭(ting)。

17歲后移民(min)美(mei)國加利福尼(ni)亞(ya)，成為當代著(zhu)名(ming)的解構(gou)主(zhu)義(yi)建筑(zhu)師，以(yi)設(she)計(ji)具有奇(qi)特不規則曲線造型雕塑(su)般(ban)外觀的建筑(zhu)而著(zhu)稱。他歸化于(yu)(yu)(yu)美(mei)國籍，并且生活在洛(luo)杉磯(ji)，是紐約哥(ge)倫比亞(ya)大學中(zhong)有名(ming)的建筑(zhu)教授蓋里的設(she)計(ji)風格源自于(yu)(yu)(yu)晚(wan)期現(xian)代主(zhu)義(yi)（late modernism），其中(zhong)最(zui)著(zhu)名(ming)的建筑(zhu)，是位(wei)于(yu)(yu)(yu)西班牙(ya)的畢爾巴(ba)鄂市，有著(zhu)鈦金屬(shu)屋頂的畢爾巴(ba)鄂古根(gen)海姆博物館（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗(fu)蘭克·蓋里出生(sheng)于加拿(na)大多(duo)倫多(duo)，后轉入加利佛尼亞州，并(bing)在南加利福尼亞州大學(xue)獲得建筑學(xue)碩士學(xue)位，畢業后在哈佛大學(xue)從(cong)事城(cheng)市規劃。

于1962年(nian)(nian)建(jian)立他(ta)自己的(de)(de)(de)公(gong)司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他(ta)隨著洛(luo)杉磯的(de)(de)(de)Victor Gruen（1953-1954）與Pereira & Luckman（1957-1958），及巴黎的(de)(de)(de)Andre Re-mondet等建(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)見習。他(ta)曾在南加州(zhou)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1972-1973）與加州(zhou)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)洛(luo)杉磯分校(xiao)（1988-1989）擔(dan)任(ren)助(zhu)理(li)教授及哈(ha)佛(fo)(fo)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1983）、萊斯大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（Rice, 1976）及加州(zhou)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)（1977-1979）客座(zuo)評論師(shi)。1982、1985、1987、1988及1989年(nian)(nian)，他(ta)擁有(you)耶(ye)魯大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)建(jian)筑(zhu)(zhu)系之Charlotte Davenport教授的(de)(de)(de)職位(wei)(wei)。1984年(nian)(nian)，擔(dan)任(ren)哈(ha)佛(fo)(fo)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)Eliot Noyes講座(zuo)。1986年(nian)(nian)10月(yue)，由沃克（Walker）藝(yi)術(shu)中心主(zhu)辦一場有(you)關他(ta)的(de)(de)(de)作品的(de)(de)(de)重要回顧(gu)展，此展覽由明(ming)尼阿(a)波里斯巡回至亞特(te)(te)蘭大(da)、休士敦、多倫(lun)多及洛(luo)杉磯，閉幕(mu)于紐約的(de)(de)(de)美洲藝(yi)術(shu)惠特(te)(te)尼（Whitney）博物館。1974年(nian)(nian)，他(ta)被遴(lin)選為(wei)美國(guo)建(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)協(xie)(xie)會(hui)（AIA）的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院會(hui)員(yuan)。他(ta)于1987年(nian)(nian)成為(wei)美國(guo)藝(yi)術(shu)與文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)之一員(yuan)，1991年(nian)(nian)成為(wei)美國(guo)藝(yi)術(shu)與科學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)的(de)(de)(de)一員(yuan)。1989年(nian)(nian)，他(ta)獲得(de)普利茲克（Pritzk-er）建(jian)筑(zhu)(zhu)獎(jiang)(jiang)，同年(nian)(nian)被提名(ming)為(wei)在羅(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)美國(guo)建(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)理(li)事。1992年(nian)(nian)，他(ta)獲得(de)Wolf建(jian)筑(zhu)(zhu)藝(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)，并被提名(ming)為(wei)1992年(nian)(nian)建(jian)筑(zhu)(zhu)界(jie)最高(gao)榮譽獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)領獎(jiang)(jiang)人，此榮譽獎(jiang)(jiang)由日本藝(yi)術(shu)協(xie)(xie)會(hui)頒發。1994年(nian)(nian)，他(ta)成為(wei)Lillian Gish Award 的(de)(de)(de)終(zhong)生貢(gong)獻藝(yi)術(shu)獎(jiang)(jiang)項的(de)(de)(de)第一位(wei)(wei)得(de)獎(jiang)(jiang)人。同年(nian)(nian)，他(ta)被國(guo)家設(she)計(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院授予院士頭銜。他(ta)獲得(de)加州(zhou)藝(yi)術(shu)技(ji)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院、Nova Scotia技(ji)術(shu)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)、羅(luo)(luo)德島(dao)設(she)計(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)、加州(zhou)藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院、及Parsons設(she)計(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)Otis藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院的(de)(de)(de)榮譽博士學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)位(wei)(wei)。他(ta)同時也是美國(guo)藝(yi)術(shu)與文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)Arnold W.Brunner建(jian)筑(zhu)(zhu)紀念獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)得(de)獎(jiang)(jiang)人。

主要作品

沃(wo)特·迪斯尼音樂廳

古(gu)根海姆藝術博物館

Chiat/Day/Mojo公司總部

EMR通訊與技術中心(xin)維(wei)特(te)拉公司(si)總部

諾頓住宅

歐洲迪斯(si)尼娛樂中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物(wu)館

辛辛那提大(da)學(xue)分子研究中心(xin)

新海關大樓

印第安納大(da)街住(zhu)宅

魏斯曼博物館

依阿華(hua)大學(xue)實驗(yan)室大樓

荷蘭國際(ji)辦公大樓

巴黎美國中心

托雷多大(da)學視(shi)覺藝術中心(xin)

CONDE NAST咖啡廳柏林DG銀行

Edgemar購物中心

Loyola法律學院

安那漢(han)社區(qu)溜冰中心

波士頓兒童博物館(guan)

瑪吉癌癥中心

布拉格(ge)尼德(de)蘭大廈

跳舞的房子（荷蘭國民人壽保險公司大樓(lou)）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭克·蓋(gai)(gai)里受到南加利福(fu)尼(ni)亞州大學文化(hua)(hua)的(de)(de)(de)激勵(li)，但缺乏(fa)理想化(hua)(hua)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，蓋(gai)(gai)里廣泛(fan)吸取著來(lai)自藝(yi)術(shu)界的(de)(de)(de)抽(chou)象片斷(duan)和城市環境等方面(mian)的(de)(de)(de)零星補充。蓋(gai)(gai)里的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)相當獨(du)特(te)，也很(hen)具個性，他的(de)(de)(de)大部分作(zuo)品(pin)中很(hen)少摻雜社會化(hua)(hua)和意識形(xing)(xing)態的(de)(de)(de)東西。他通常使(shi)用多角平面(mian)、傾(qing)斜的(de)(de)(de)結構、倒轉(zhuan)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式以及多種物質形(xing)(xing)式并(bing)將視覺(jue)效應運(yun)用到圖樣中去(qu)。蓋(gai)(gai)里使(shi)用斷(duan)裂的(de)(de)(de)幾何(he)圖形(xing)(xing)以打破傳統習俗，對他而(er)言，斷(duan)裂意味(wei)著探(tan)索(suo)一種不明確(que)的(de)(de)(de)社會秩序。

在(zai)許多實例中，蓋(gai)里將形(xing)式脫(tuo)離于功能，所建(jian)立(li)的(de)(de)不是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)整體的(de)(de)建(jian)筑結構(gou)，而(er)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)成(cheng)功的(de)(de)想法和抽(chou)象的(de)(de)城市機構(gou)。在(zai)許多方(fang)面，他(ta)(ta)把建(jian)筑工作(zuo)當成(cheng)雕刻一(yi)樣對待，這(zhe)種(zhong)三位結構(gou)圖通過(guo)集中處理就擁有多種(zhong)形(xing)式。藝術(shu)(shu)(shu)經常是(shi)(shi)蓋(gai)里的(de)(de)靈感發源地，他(ta)(ta)對藝術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)興趣可以從(cong)他(ta)(ta)的(de)(de)建(jian)筑作(zuo)品中了(le)解到(dao)。同時，藝術(shu)(shu)(shu)使(shi)(shi)他(ta)(ta)初次使(shi)(shi)用開放的(de)(de)建(jian)筑結構(gou)，并讓人(ren)覺得是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)無形(xing)的(de)(de)改變，而(er)非刻意。蓋(gai)里設計(ji)的(de)(de)建(jian)筑通常是(shi)(shi)超現實的(de)(de)、抽(chou)象的(de)(de)，偶(ou)爾(er)還會使(shi)(shi)人(ren)深感迷(mi)惑，因此它所傳遞的(de)(de)信(xin)息常常使(shi)(shi)人(ren)誤解。雖(sui)然如此，蓋(gai)里設計(ji)的(de)(de)建(jian)筑還是(shi)(shi)呈(cheng)現出其獨(du)特(te)、高貴和神秘的(de)(de)氣息。

蓋里(li)(li)仿(fang)佛與美(mei)國都(dou)市格格不入，他(ta)采用(yong)多種(zhong)物質材(cai)料、運用(yong)各(ge)種(zhong)建(jian)筑形(xing)式，并將幽默、神秘(mi)以及夢想等(deng)融入他(ta)的(de)(de)(de)建(jian)筑體系中。他(ta)曾說：“我喜歡這種(zhong)在建(jian)筑過(guo)程中看不見的(de)(de)(de)美(mei)，而這種(zhong)美(mei)又常(chang)常(chang)在技術制造(zao)過(guo)程中失落了。”蓋里(li)(li)在早期(qi)的(de)(de)(de)工作中就大膽運用(yong)開(kai)闊的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)、各(ge)種(zhong)原材(cai)料以及不拘(ju)泥(ni)的(de)(de)(de)形(xing)式來進行建(jian)造(zao)。蓋里(li)(li)的(de)(de)(de)建(jian)筑也包含(han)了普通的(de)(de)(de)過(guo)程，有繼續進行的(de)(de)(de)生命、進化中的(de)(de)(de)生命和成長中的(de)(de)(de)生命等(deng)。

作品簡介

蓋(gai)里(li)的(de)作品相當獨特，極具個性，他的(de)大部分作品中(zhong)很(hen)(hen)少摻雜社會化和意識形態的(de)東(dong)西。他通常使用多角平面、傾斜的(de)結構、倒(dao)轉的(de)形式以(yi)及多種物質形式并(bing)將(jiang)視覺效應(ying)運(yun)用到圖(tu)樣(yang)中(zhong)去。在(zai)很(hen)(hen)多時候，他把建筑工(gong)作當成雕刻一(yi)樣(yang)對待，這(zhe)種三維結構圖(tu)通過集中(zhong)處理就(jiu)擁有了(le)多種形式。

蓋里(li)仿佛與美國(guo)都(dou)市格格不入，他采(cai)用多種材(cai)料(liao)、運(yun)用各種建(jian)(jian)筑(zhu)形式(shi)，并(bing)將幽默(mo)、神秘以及夢想等(deng)元(yuan)素融入他的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)體系(xi)中。蓋里(li)在早期的(de)(de)工作中就大膽運(yun)用開闊的(de)(de)空(kong)間(jian)、各種原材(cai)料(liao)以及不拘泥的(de)(de)形式(shi)建(jian)(jian)造建(jian)(jian)筑(zhu)。

蓋(gai)里的(de)設計范(fan)圍相(xiang)(xiang)當廣(guang)泛，包括購物(wu)中心、住宅、公(gong)園、博物(wu)館、銀行(xing)、飯店、膠(jiao)合板家具以(yi)及(ji)曲狀的(de)椅(yi)子(zi)等，而(er)且膠(jiao)合板的(de)椅(yi)子(zi)在(zai)市場上(shang)相(xiang)(xiang)當火爆，因(yin)此(ci)評論家們(men)批判其(qi)(qi)打(da)著藝術的(de)招(zhao)牌胡亂行(xing)事，但(dan)蓋(gai)里并沒因(yin)此(ci)而(er)停止自己的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，他(ta)使用的(de)材料(liao)從(cong)公(gong)眾接受的(de)木材到始(shi)料(liao)不及(ji)的(de)金屬鐵絲(si)網。盡管他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品與其(qi)(qi)他(ta)作(zuo)(zuo)品有(you)很大程度(du)的(de)不同，但(dan)在(zai)某些類別上(shang)又(you)有(you)或多或少的(de)聯系，但(dan)是(shi)在(zai)與傳統(tong)的(de)城市功能、形(xing)式(shi)、空(kong)間以(yi)及(ji)總(zong)體(ti)外形(xing)等方面的(de)比較上(shang)，蓋(gai)里的(de)作(zuo)(zuo)品又(you)有(you)相(xiang)(xiang)當優越感，他(ta)創(chuang)(chuang)造(zao)了一(yi)(yi)種獨特的(de)風格，在(zai)建筑形(xing)式(shi)上(shang)也開啟了一(yi)(yi)個新的(de)篇章。

蓋里在(zai)建筑和藝術間找到了共鳴，明(ming)顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透(tou)明(ming)、堵塞與空曠等方面，這(zhe)就是蓋里與其(qi)他建筑作品最為明(ming)晰(xi)的對照，因此蓋里被譽為“建筑界的畢加索”。

深受洛杉磯城(cheng)市文化(hua)特質及當地激進藝術家的(de)(de)影響，蓋(gai)(gai)(gai)里(li)(li)早(zao)期的(de)(de)建(jian)筑(zhu)銳意(yi)探討鐵絲網、波形板(ban)(ban)、加工粗糙的(de)(de)金屬(shu)板(ban)(ban)等(deng)廉價材料在建(jian)筑(zhu)上的(de)(de)運用，并采(cai)取拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界(jie)、去中(zhong)心化(hua)、非等(deng)級化(hua)、無(wu)向度(du)性等(deng)各種手段，挑(tiao)戰人們既(ji)(ji)定的(de)(de)建(jian)筑(zhu)價值(zhi)觀和被(bei)捆縛的(de)(de)想像力。其作品在建(jian)筑(zhu)界(jie)不斷引(yin)發軒(xuan)然大波，愛(ai)之(zhi)(zhi)者(zhe)譽之(zhi)(zhi)為(wei)天才，恨(hen)之(zhi)(zhi)者(zhe)毀(hui)之(zhi)(zhi)為(wei)垃圾，蓋(gai)(gai)(gai)里(li)(li)則(ze)一如既(ji)(ji)往，創造力洶涌澎(peng)湃(pai)，勢不可擋。終于(yu)，越(yue)來(lai)越(yue)多的(de)(de)人容忍了蓋(gai)(gai)(gai)里(li)(li)，理解了蓋(gai)(gai)(gai)里(li)(li)，并日(ri)益認(ren)識到蓋(gai)(gai)(gai)里(li)(li)的(de)(de)創作對(dui)于(yu)這個世界(jie)的(de)(de)價值(zhi)。

人物評價

在(zai)(zai)某種(zhong)(zhong)(zhong)程(cheng)度上來說，蓋(gai)里(li)(li)所精(jing)通的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)形式(shi)活生生地破(po)壞了(le)本國的(de)(de)(de)總(zong)(zong)體流行形式(shi)。盡(jin)管他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)與其他作(zuo)(zuo)品(pin)有很大程(cheng)度的(de)(de)(de)不同，但在(zai)(zai)某些類別上又有或多或少的(de)(de)(de)聯(lian)系。但是(shi)(shi)，在(zai)(zai)與傳統的(de)(de)(de)城市功能(neng)、形式(shi)、空間以及總(zong)(zong)體外形等(deng)方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)比較上，蓋(gai)里(li)(li)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)又有相當的(de)(de)(de)優越感(gan)。他創造了(le)一種(zhong)(zhong)(zhong)獨特(te)的(de)(de)(de)風(feng)格，在(zai)(zai)建筑形式(shi)上也開啟了(le)一個新(xin)的(de)(de)(de)篇章。蓋(gai)里(li)(li)在(zai)(zai)建筑和藝(yi)術間找到了(le)共鳴(ming)，這(zhe)也說明公眾(zhong)同樣(yang)也渴望在(zai)(zai)建筑中融入藝(yi)術，這(zhe)兩項同樣(yang)是(shi)(shi)不可預(yu)知(zhi)并且充滿了(le)驚奇感(gan)。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)合成(cheng)主要體現(xian)在(zai)(zai)明顯(xian)與模(mo)糊(hu)、自然與人工(gong)、新(xin)與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等(deng)方(fang)(fang)面，這(zhe)就是(shi)(shi)蓋(gai)里(li)(li)與其他建筑作(zuo)(zuo)品(pin)最為(wei)明晰(xi)的(de)(de)(de)對照，因此蓋(gai)里(li)(li)被譽為(wei)“建筑界的(de)(de)(de)畢加索(suo)”。