柳宗(zong)理(li)（1915年6月29日(ri)～2011年12月25日(ri)）。日(ri)本設(she)計師。
1954年任金澤工藝美術大學教(jiao)授。
1977年起任東京日(ri)本(ben)民藝館總監(jian)。柳宗理(li)雖受(shou)到包(bao)豪斯和勒(le)·柯布西耶的(de)影響，但他在(zai)主(zhu)(zhu)持日(ri)本(ben)民藝館時他的(de)主(zhu)(zhu)要興(xing)趣仍在(zai)日(ri)本(ben)鄉土文化(hua)上。
在他看來，民間工(gong)藝可以讓人(ren)們從(cong)中汲取(qu)美的(de)源(yuan)泉，促使人(ren)們反思(si)現代化(hua)的(de)真正(zheng)意義。他堅持自己對現代設計(ji)的(de)獨特見解和創(chuang)作(zuo)個性。
他認為：
（1）美是(shi)有用的(de)，好的(de)設計一定要符(fu)合日本(ben)的(de)美學和倫理學，表(biao)現出日本(ben)的(de)特色。
（2）設(she)計(ji)(ji)的本質是(shi)創(chuang)造(zao)，設(she)計(ji)(ji)的使命是(shi)創(chuang)造(zao)出比過去更(geng)為優(you)越的產(chan)品(pin)，模仿(fang)不(bu)是(shi)真正(zheng)的設(she)計(ji)(ji)。
（3）傳(chuan)統(tong)本身即來自創造(zao)，好的(de)設(she)計如(ru)脫離傳(chuan)統(tong)是(shi)不可想(xiang)象的(de)。1956年(nian)他設(she)計的(de)彎曲膠合板加(jia)金屬配件的(de)蝴蝶凳，即是(shi)功能(neng)主(zhu)義與傳(chuan)統(tong)手工藝的(de)結合。
（4）真正的(de)設計要(yao)面對現(xian)實(shi)，迎接(jie)時(shi)尚，潮(chao)流的(de)挑戰。他(ta)批評當代設計中存(cun)在(zai)的(de)唯物質條件論和(he)屈服于時(shi)尚趣味等(deng)不良(liang)傾向。他(ta)自己的(de)產品設計能融(rong)匯(hui)西方現(xian)代主義法則和(he)日(ri)本(ben)民族情感于一體。
1915年出(chu)生于日本(ben)(ben)東京(jing)，被稱為日本(ben)(ben)工業設計(ji)第一人。
畢業(ye)于東京藝(yi)術大學的(de)(de)柳宗(zong)理，走(zou)遍了(le)日本(ben)(ben)各地，深入(ru)日本(ben)(ben)的(de)(de)民間(jian)生活，在民間(jian)工藝(yi)中(zhong)發(fa)現了(le)人類生活的(de)(de)根本(ben)(ben)和(he)真(zhen)正(zheng)(zheng)人性化(hua)的(de)(de)源(yuan)泉。這反而正(zheng)(zheng)是(shi)工業(ye)化(hua)時代所最應該學習的(de)(de)，他深深感(gan)受到傳統和(he)創造(zao)其實(shi)是(shi)在同一(yi)點上。
之后，他設(she)計出無數包括家(jia)具(ju)在(zai)內的工業(ye)產品，成為(wei)現代工業(ye)設(she)計的奠基人(ren)之一。
他(ta)一(yi)直堅持著他(ta)的(de)(de)設(she)計(ji)哲學(xue)，排除設(she)計(ji)師的(de)(de)一(yi)切自(zi)我主(zhu)張，最大限度地(di)追求在生活場景中(zhong)使用時的(de)(de)功能(neng)性和舒適度，才是最高境界的(de)(de)設(she)計(ji)。他(ta)的(de)(de)作品沒有(you)稀奇古怪，非常樸實無華，但在不斷接觸中(zhong)，你(ni)會越(yue)來越(yue)驚嘆于他(ta)對細節(jie)的(de)(de)考究(jiu)，對使用者的(de)(de)呵(he)護。
柳宗理在(zai)國際上也(ye)獲得了很高的(de)(de)評價，他(ta)的(de)(de)作品(pin)(pin)作為永久展品(pin)(pin)，陳列(lie)在(zai)紐約近(jin)代美術(shu)館和巴(ba)黎(li)的(de)(de)蓬皮杜中心。同時世(shi)界各地眾多的(de)(de)工業設計師在(zai)日常生活中也(ye)成了宗理作品(pin)(pin)的(de)(de)超級愛好者。
這(zhe)以(yi)后(hou)，他設計出很多包括家具(ju)在(zai)內的(de)工業(ye)(ye)產品(pin)的(de)高(gao)品(pin)位的(de)作品(pin)，成為現(xian)代優秀(xiu)工業(ye)(ye)設計基礎創(chuang)始人之一(yi)。
作為設計師的(de)他主張要排除一切，追(zhui)求在生活中(zhong)最舒適最有(you)機能性的(de)感覺,正(zheng)是因為這(zhe)樣才是設計哲學的(de)最高(gao)境界(jie)，沒有(you)稀奇古怪，引人注目的(de)設計，隨著時(shi)間的(de)流失，在和宗(zong)理的(de)作品(pin)的(de)不斷接(jie)觸(chu)中(zhong)，讓(rang)你(ni)越來越感到他那體(ti)貼入(ru)微的(de)細(xi)小設計，這(zhe)正(zheng)是對于設計的(de)最高(gao)理解。
眾所周知(zhi)，作(zuo)為在世界享有盛譽的設計師(shi)宗理(li)在國(guo)際上獲得了很高(gao)的評(ping)價(jia)，在紐(niu)約的近代美術館，巴黎的蓬皮杜中(zhong)心他的作(zuo)品被作(zuo)為永久的展品，同時柳(liu)宗理(li)自己在日常生活中(zhong)也非(fei)常喜愛使用這樣的作(zuo)品。
