海因(yin)里希·許(xu)茨十四歲即擔任合唱團指(zhi)揮，他(ta)先(xian)學法(fa)律，1609年(nian)(nian)(nian)赴威(wei)尼(ni)斯(si)學習音樂，師從G.加(jia)布里爾(er)，1612年(nian)(nian)(nian)回加(jia)塞爾(er)任宮廷管風琴師。1615—1672年(nian)(nian)(nian)在(zai)德累斯(si)頓(dun)擔任薩克森選(xuan)帝侯宮廷樂長職務。其(qi)間曾(ceng)多次到哥本哈根(gen)、布倫瑞(rui)克、漢諾威(wei)等地擔任宮廷樂隊指(zhi)揮。許(xu)茨于1627年(nian)(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)了第一(yi)部(bu)(bu)德國歌劇(ju)《達芙尼(ni)》。1628～1629年(nian)(nian)(nian)再度訪問意大利(li)，1638年(nian)(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)了第一(yi)部(bu)(bu)德國舞(wu)劇(ju)《奧爾(er)甫斯(si)與歐里狄克》，是(shi)德國第一(yi)部(bu)(bu)歌劇(ju)和舞(wu)劇(ju)(原作(zuo)均已(yi)失傳)。
宗(zong)教聲樂作品(pin)《大衛詩篇(pian)》、《耶(ye)穌復活的故(gu)事(shi)》、《圣歌集》、《圣誕清唱劇》(1664)、《路加(jia)受難(nan)曲》、《約翰受難(nan)曲》、《馬太受難(nan)曲》(1665—1666)、《基督臨終七言》(1645)等。
將意大利風格移(yi)植到德(de)國(guo)傳統的(de)復調音(yin)樂中，他的(de)宗教(jiao)音(yin)樂作(zuo)品成為巴(ba)赫之前的(de)最高(gao)典范(fan)，為巴(ba)羅克晚期的(de)德(de)國(guo)音(yin)樂發(fa)展奠定了基礎。
與同時(shi)代其(qi)他作曲(qu)家不同的(de)是，他基本上不把(ba)圣詠(yong)或眾贊歌(ge)作為(wei)(wei)創作素材。許茨有(you)500多部(bu)作品(pin)被(bei)保(bao)留下來，它們是融合了意大利(li)風格和德(de)國風格的(de)宗(zong)教音樂，其(qi)風格為(wei)(wei)巴洛克(ke)晚期的(de)德(de)國音樂發展奠定了基礎。許茨死后長期被(bei)忽視(shi)，直(zhi)到浪漫主(zhu)義時(shi)期（1830年前后）才被(bei)門德(de)爾松等(deng)人重新發現，加(jia)以推崇(chong)。
他的突出成就(jiu)是把當時(shi)在意大利高度發展的單聲部音(yin)樂和戲(xi)劇(ju)(ju)音(yin)樂體裁(cai)以及運用各(ge)種(zhong)對比的手法引入德國(guo)的復調音(yin)樂傳統中，并(bing)在德國(guo)首創(chuang)清(qing)唱(chang)劇(ju)(ju)這(zhe)一運用體裁(cai)。他的音(yin)樂在感情上富有德國(guo)特(te)色(se)，成為德國(guo)巴羅克音(yin)樂的鼻祖。
歲月靜好
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