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人物簡介

海(hai)因里希·許茨(ci)十四歲即擔(dan)任合唱團指揮，他先(xian)學法(fa)律，1609年(nian)赴威(wei)尼斯學習音樂，師從G.加(jia)布(bu)里爾(er)，1612年(nian)回加(jia)塞爾(er)任宮廷管(guan)風琴師。1615—1672年(nian)在德累斯頓擔(dan)任薩克森選帝侯宮廷樂長職務。其間曾(ceng)多(duo)次到哥(ge)本(ben)哈根(gen)、布(bu)倫瑞克、漢諾威(wei)等(deng)地擔(dan)任宮廷樂隊指揮。許茨(ci)于1627年(nian)創作(zuo)了(le)第一(yi)部(bu)德國歌(ge)劇(ju)《達芙尼》。1628～1629年(nian)再度訪(fang)問意大利，1638年(nian)創作(zuo)了(le)第一(yi)部(bu)德國舞劇(ju)《奧爾(er)甫(fu)斯與歐里狄克》，是德國第一(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)和舞劇(ju)(原作(zuo)均已(yi)失(shi)傳)。

主要作品

宗教(jiao)聲樂作(zuo)品《大衛(wei)詩篇》、《耶穌(su)復活的故事》、《圣(sheng)歌集》、《圣(sheng)誕清唱(chang)劇》(1664)、《路加(jia)受難曲(qu)》、《約翰(han)受難曲(qu)》、《馬(ma)太(tai)受難曲(qu)》(1665—1666)、《基督臨終七言(yan)》(1645)等。

人物評價

將(jiang)意大(da)利風格移植到德國(guo)傳統(tong)的(de)復調音樂(le)中，他的(de)宗教音樂(le)作品成為巴赫(he)之前的(de)最(zui)高典范，為巴羅(luo)克晚期的(de)德國(guo)音樂(le)發(fa)展(zhan)奠定了基礎。

與同(tong)時(shi)代其他作曲家不同(tong)的(de)是，他基本上不把圣詠(yong)或眾贊歌作為(wei)創作素材。許茨有500多部作品被(bei)(bei)保留下來，它們是融合了意(yi)大利風(feng)格(ge)(ge)和德(de)國風(feng)格(ge)(ge)的(de)宗(zong)教音(yin)樂，其風(feng)格(ge)(ge)為(wei)巴(ba)洛克(ke)晚期的(de)德(de)國音(yin)樂發展(zhan)奠定了基礎。許茨死后長期被(bei)(bei)忽(hu)視，直到浪(lang)漫主義時(shi)期（1830年前后）才被(bei)(bei)門德(de)爾松等人重新(xin)發現，加以推崇。

他的(de)(de)突出(chu)成就是(shi)把(ba)當時在意大利高(gao)度(du)發展的(de)(de)單聲部音(yin)(yin)樂(le)和戲劇音(yin)(yin)樂(le)體(ti)(ti)裁以(yi)及運(yun)用各種對比的(de)(de)手法(fa)引入(ru)德國的(de)(de)復調音(yin)(yin)樂(le)傳(chuan)統中(zhong)，并在德國首創清唱劇這一運(yun)用體(ti)(ti)裁。他的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)在感情(qing)上(shang)富(fu)有德國特色，成為(wei)德國巴(ba)羅克音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)鼻祖。