雖然他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)(le)無一例外地具有鮮明的(de)(de)當代風格(ge)，但他(ta)(ta)(ta)仍因(yin)巴洛(luo)克晚(wan)期對位音樂(le)(le)（尤其是巴赫的(de)(de)作(zuo)品(pin)）的(de)(de)影(ying)響而經常(chang)被歸入新古典主義一派。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)以不協(xie)和(he)對位、不協(xie)和(he)和(he)聲(sheng)與高(gao)超的(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)編曲技(ji)巧(qiao)為特點。欣(xin)德米特的(de)(de)創(chuang)作(zuo)領(ling)域幾乎涵蓋了各種類(lei)型的(de)(de)音樂(le)(le)體裁。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)早期作(zuo)品(pin)多(duo)為實(shi)用音樂(le)(le)，即(ji)為某一特定(ding)目的(de)(de)或特定(ding)場合而作(zuo)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)(le)作(zuo)品(pin)、著述和(he)教學廣(guang)泛(fan)影(ying)響了現代作(zuo)曲家。
他(ta)(ta)早期創作(zuo)的(de)(de)鋼琴作(zuo)品與其他(ta)(ta)體(ti)裁的(de)(de)作(zuo)品一(yi)樣，以(yi)濃(nong)重的(de)(de)不協和和弦及厚(hou)密(mi)的(de)(de)對位線條為(wei)特征。他(ta)(ta)的(de)(de)鋼琴組曲(qu)《1922》是由“進行(xing)曲(qu)”、“舍(she)迷舞曲(qu)”(一(yi)種(zhong)狐步舞曲(qu))、“夜的(de)(de)小品”和“雷格泰(tai)姆(mu)”組成，其中(zhong)爵士樂的(de)(de)影響顯然可(ke)聞。欣德(de)米特對這首樂曲(qu)作(zuo)了演奏說明(ming)：“……不要(yao)花(hua)任何時間(jian)去考慮(lv)你是否應該用第(di)4指還(huan)是第(di)6指彈(dan)奏……要(yao)始終像(xiang)機器般準確地固守節奏……把鋼琴看作(zuo)一(yi)件(jian)有趣(qu)的(de)(de)打擊樂器來處理。”從中(zhong)可(ke)以(yi)看出他(ta)(ta)青年時期的(de)(de)反傳統態度(du)。
欣德(de)米特的音樂在(zai)納(na)粹德(de)國(guo)時期(qi)遭禁，1938年他前往美國(guo)，后來加入美國(guo)國(guo)籍(ji)。曾在(zai)耶(ye)魯大學、伯克夏音樂中心和(he)蘇黎世大學任教。
他(ta)的(de)作品有(you)(you)歌劇《畫家馬蒂斯》及(ji)其同(tong)名交(jiao)響(xiang)樂(le)（1934年）、《葬(zang)禮音樂(le)》（1936年）、《韋(wei)伯(bo)主題的(de)交(jiao)響(xiang)變奏曲(qu)》（1944年）、《八重唱》（1958年），以及(ji)幾乎(hu)各種樂(le)器的(de)奏鳴曲(qu)。他(ta)著(zhu)有(you)(you)《作曲(qu)家的(de)世(shi)界》（1952年）等著(zhu)作。
從20世紀(ji)20年代中期(qi)，欣德米(mi)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)表(biao)現出強烈的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)古(gu)典(dian)主義傾向。他(ta)反對感(gan)情夸張沖動的(de)(de)(de)(de)(de)晚期(qi)浪漫主義，試(shi)圖(tu)將(jiang)巴(ba)赫(he)或更古(gu)時代的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂特(te)點融(rong)于現代的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格之中。他(ta)首先在練習曲性(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴音(yin)樂》(1927年)等(deng)作(zuo)品中系(xi)統(tong)(tong)(tong)(tong)地(di)發展(zhan)(zhan)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)復調技術和(he)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛克(ke)風(feng)格。他(ta)雖然背離了(le)(le)傳統(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)大、小調，卻又不趨(qu)向于無調性(xing)與(yu)十二音(yin)體系(xi)，而是系(xi)統(tong)(tong)(tong)(tong)地(di)發展(zhan)(zhan)了(le)(le)一(yi)套合乎邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)對位法。30年代的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中出現了(le)(le)不協和(he)程度不太強的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)性(xing)對位和(he)系(xi)統(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)調性(xing)組織。他(ta)認為(wei)(wei)(wei)調性(xing)是一(yi)種自然力量(liang)，就(jiu)像重力一(yi)樣。他(ta)使用(yong)任何一(yi)些(xie)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)組合，無論怎么不協和(he)，總(zong)是在結束時回到簡單與(yu)和(he)諧上來。與(yu)以不協和(he)為(wei)(wei)(wei)特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)勛伯(bo)格不同，音(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)協和(he)是欣德米(mi)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)標準，不協和(he)音(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)只是為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)特(te)殊效(xiao)果。
欣德米特對于對位法表現出的(de)(de)(de)(de)極大(da)興(xing)趣成為(wei)他(ta)(ta)(ta)創作上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)不(bu)變(bian)的(de)(de)(de)(de)特征。他(ta)(ta)(ta)重(zhong)視對位法的(de)(de)(de)(de)紋理，強調(diao)(diao)具有獨立(li)性旋律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)交織，恢復自(zi)然(ran)音階(jie)，但又不(bu)受和聲的(de)(de)(de)(de)限制。他(ta)(ta)(ta)1936年(nian)創作的(de)(de)(de)(de)3首鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲多半以(yi)巴(ba)(ba)洛克(ke)形(xing)(xing)式(shi)(shi)而不(bu)是古典奏鳴(ming)曲形(xing)(xing)式(shi)(shi)為(wei)依據。欣德米特1942年(nian)寫的(de)(de)(de)(de)《調(diao)(diao)性游戲(xi)》是他(ta)(ta)(ta)最成功的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴作品。《調(diao)(diao)性游戲(xi)》有一(yi)(yi)個(ge)(ge)副標題——“對位、調(diao)(diao)性組織和鋼(gang)琴彈奏練(lian)習”,包含(han)12首賦(fu)格曲（每(mei)調(diao)(diao)一(yi)(yi)條），顯然(ran)是用(yong)了(le)巴(ba)(ba)赫《平(ping)均(jun)律(lv)(lv)鋼(gang)琴曲集(ji)》相似的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，用(yong)自(zi)由抒情的(de)(de)(de)(de)舞曲形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)間奏曲來連(lian)接，并加有前奏和后奏。這(zhe)部(bu)作品采用(yong)了(le)大(da)量高深復雜的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，可(ke)謂集(ji)現代復調(diao)(diao)技(ji)術之大(da)成，被譽為(wei)20世紀(ji)《平(ping)均(jun)律(lv)(lv)鋼(gang)琴曲集(ji)》。
歲月靜好 
