雖然他的音(yin)樂無一(yi)例外地具有鮮明的當(dang)代風(feng)格，但他仍因(yin)巴洛克(ke)晚(wan)期對位音(yin)樂（尤其是巴赫的作(zuo)品）的影響而經常(chang)被歸入新(xin)古典主義一(yi)派。他的作(zuo)品以不協和(he)對位、不協和(he)和(he)聲與高(gao)超(chao)的管弦(xian)樂編曲技巧為特點。欣德米特的創作(zuo)領域幾乎涵(han)蓋了(le)各種類型的音(yin)樂體裁。他的早(zao)期作(zuo)品多(duo)為實用音(yin)樂，即為某一(yi)特定目的或特定場合而作(zuo)。他的音(yin)樂作(zuo)品、著(zhu)述和(he)教學廣泛影響了(le)現(xian)代作(zuo)曲家。
他早期(qi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品與其他體裁的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品一(yi)樣，以(yi)濃重(zhong)的(de)不協和(he)(he)和(he)(he)弦及厚密的(de)對位線條為特征。他的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)組曲(qu)《1922》是(shi)由“進行曲(qu)”、“舍迷舞曲(qu)”(一(yi)種狐步舞曲(qu))、“夜的(de)小品”和(he)(he)“雷格泰姆(mu)”組成(cheng)，其中(zhong)爵士樂的(de)影(ying)響顯然可(ke)聞。欣(xin)德米特對這首樂曲(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)了演奏(zou)說明：“……不要花任何時間(jian)去考慮你(ni)是(shi)否應該用(yong)第4指還是(shi)第6指彈(dan)奏(zou)……要始終像(xiang)機器(qi)般準(zhun)確地固守節奏(zou)……把鋼(gang)(gang)琴(qin)看(kan)作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)件有趣的(de)打擊樂器(qi)來處理。”從中(zhong)可(ke)以(yi)看(kan)出(chu)他青年時期(qi)的(de)反傳統態(tai)度(du)。
欣德米特的音樂(le)在(zai)納(na)粹德國(guo)時期遭禁，1938年他前往美國(guo)，后來(lai)加入美國(guo)國(guo)籍。曾在(zai)耶魯大學(xue)、伯克夏音樂(le)中(zhong)心和蘇黎(li)世大學(xue)任教。
他的作品有歌劇《畫(hua)家馬蒂斯》及其(qi)同(tong)名交響(xiang)樂（1934年(nian)）、《葬禮音樂》（1936年(nian)）、《韋(wei)伯主題的交響(xiang)變奏曲》（1944年(nian)）、《八重唱》（1958年(nian)），以及幾乎各種樂器的奏鳴(ming)曲。他著有《作曲家的世(shi)界》（1952年(nian)）等著作。
從20世紀20年(nian)代中(zhong)(zhong)期，欣德(de)米(mi)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)表現出強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)古(gu)典主(zhu)義(yi)傾向。他(ta)(ta)反(fan)對感情(qing)夸張沖(chong)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚期浪漫主(zhu)義(yi)，試圖(tu)將(jiang)巴(ba)赫或更古(gu)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂特(te)(te)點融于現代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)之中(zhong)(zhong)。他(ta)(ta)首先在練習曲性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴音(yin)(yin)樂》(1927年(nian))等(deng)作(zuo)品中(zhong)(zhong)系(xi)統地(di)發(fa)展一(yi)種新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復調(diao)(diao)技術和(he)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛克風格(ge)。他(ta)(ta)雖然背離了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大、小(xiao)調(diao)(diao)，卻又(you)不(bu)趨向于無調(diao)(diao)性與(yu)(yu)十二音(yin)(yin)體系(xi)，而是系(xi)統地(di)發(fa)展了(le)一(yi)套合乎(hu)邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)對位法。30年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)出現了(le)不(bu)協和(he)程(cheng)度不(bu)太強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)性對位和(he)系(xi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)性組織(zhi)。他(ta)(ta)認為(wei)調(diao)(diao)性是一(yi)種自(zi)然力量，就像重(zhong)力一(yi)樣。他(ta)(ta)使用(yong)任何一(yi)些音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合，無論怎么不(bu)協和(he)，總(zong)是在結束(shu)時回到簡單(dan)與(yu)(yu)和(he)諧上來。與(yu)(yu)以不(bu)協和(he)為(wei)特(te)(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勛伯格(ge)不(bu)同(tong)，音(yin)(yin)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協和(he)是欣德(de)米(mi)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美標準，不(bu)協和(he)音(yin)(yin)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)只是為(wei)了(le)特(te)(te)殊效(xiao)果。
欣(xin)德米(mi)特對(dui)于(yu)對(dui)位法表現出的(de)(de)極(ji)大興(xing)趣(qu)成(cheng)為(wei)他(ta)創(chuang)作上的(de)(de)一(yi)個不(bu)變(bian)的(de)(de)特征。他(ta)重視對(dui)位法的(de)(de)紋理，強調(diao)(diao)具有(you)獨立性旋律(lv)的(de)(de)交織(zhi)，恢(hui)復(fu)自然音(yin)階，但又(you)不(bu)受和(he)聲的(de)(de)限制。他(ta)1936年創(chuang)作的(de)(de)3首(shou)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)多半(ban)以巴洛克形式(shi)(shi)而不(bu)是(shi)古典奏(zou)鳴(ming)曲(qu)形式(shi)(shi)為(wei)依據。欣(xin)德米(mi)特1942年寫的(de)(de)《調(diao)(diao)性游戲(xi)》是(shi)他(ta)最成(cheng)功的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)作品。《調(diao)(diao)性游戲(xi)》有(you)一(yi)個副(fu)標題——“對(dui)位、調(diao)(diao)性組(zu)織(zhi)和(he)鋼琴(qin)(qin)彈奏(zou)練習”,包含12首(shou)賦格(ge)曲(qu)（每調(diao)(diao)一(yi)條），顯然是(shi)用了(le)巴赫《平(ping)均律(lv)鋼琴(qin)(qin)曲(qu)集》相(xiang)似的(de)(de)形式(shi)(shi)，用自由抒情的(de)(de)舞曲(qu)形式(shi)(shi)的(de)(de)間奏(zou)曲(qu)來連接(jie)，并加有(you)前(qian)奏(zou)和(he)后奏(zou)。這部作品采用了(le)大量高深復(fu)雜(za)的(de)(de)技巧(qiao)，可謂集現代復(fu)調(diao)(diao)技術之(zhi)大成(cheng)，被譽為(wei)20世紀《平(ping)均律(lv)鋼琴(qin)(qin)曲(qu)集》。
歲月靜好 
