雖(sui)然他(ta)的音樂(le)無一例外(wai)地具有鮮明的當代風格，但他(ta)仍因巴洛克晚期(qi)對(dui)位音樂(le)（尤其是巴赫的作(zuo)品(pin)）的影(ying)(ying)響(xiang)而經常被歸入(ru)新古典主義一派(pai)。他(ta)的作(zuo)品(pin)以不(bu)協(xie)和(he)對(dui)位、不(bu)協(xie)和(he)和(he)聲與高(gao)超(chao)的管弦樂(le)編曲(qu)技巧(qiao)為特點(dian)。欣德(de)米特的創作(zuo)領域幾乎涵蓋了各(ge)種類型(xing)的音樂(le)體(ti)裁。他(ta)的早期(qi)作(zuo)品(pin)多為實用音樂(le)，即為某一特定目的或特定場合而作(zuo)。他(ta)的音樂(le)作(zuo)品(pin)、著述和(he)教(jiao)學廣泛影(ying)(ying)響(xiang)了現代作(zuo)曲(qu)家。
他(ta)(ta)早期創作(zuo)的鋼琴作(zuo)品(pin)與其他(ta)(ta)體裁的作(zuo)品(pin)一樣，以濃重的不協和和弦及厚密的對(dui)位線條(tiao)為(wei)特征。他(ta)(ta)的鋼琴組曲(qu)《1922》是(shi)由“進行曲(qu)”、“舍迷舞曲(qu)”(一種狐(hu)步(bu)舞曲(qu))、“夜的小品(pin)”和“雷格(ge)泰姆”組成，其中爵士樂(le)(le)的影響顯然可(ke)聞。欣德米特對(dui)這首樂(le)(le)曲(qu)作(zuo)了演(yan)奏說明：“……不要花任(ren)何(he)時間(jian)去考(kao)慮你是(shi)否應該用第(di)4指(zhi)還是(shi)第(di)6指(zhi)彈(dan)奏……要始(shi)終像機(ji)器般準確(que)地固(gu)守節奏……把鋼琴看作(zuo)一件有趣的打擊樂(le)(le)器來(lai)處理。”從中可(ke)以看出他(ta)(ta)青年(nian)時期的反(fan)傳(chuan)統態(tai)度。
欣德(de)米特的音樂在(zai)納粹德(de)國時期遭禁，1938年(nian)他前往美(mei)國，后來加入美(mei)國國籍。曾在(zai)耶魯大(da)學(xue)、伯克夏音樂中心和(he)蘇黎(li)世大(da)學(xue)任教。
他(ta)的作品有歌劇《畫家(jia)馬蒂斯》及其(qi)同名交響(xiang)樂（1934年）、《葬禮音樂》（1936年）、《韋伯主題的交響(xiang)變奏曲(qu)》（1944年）、《八重唱》（1958年），以及幾乎各種(zhong)樂器(qi)的奏鳴(ming)曲(qu)。他(ta)著有《作曲(qu)家(jia)的世(shi)界》（1952年）等著作。
從20世紀20年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)中期，欣(xin)德米(mi)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)表現(xian)出強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)古(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)義傾向(xiang)。他(ta)反(fan)對感情夸張(zhang)沖動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚期浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義，試圖將巴赫或更(geng)古(gu)(gu)時代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂特(te)(te)(te)點融于現(xian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格之中。他(ta)首(shou)先在練習曲性(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴音(yin)樂》(1927年(nian)(nian))等作(zuo)(zuo)品中系統地發展(zhan)一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復調(diao)(diao)技術和(he)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴洛克風格。他(ta)雖然(ran)背離了傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大、小調(diao)(diao)，卻又(you)不(bu)(bu)(bu)趨向(xiang)于無(wu)調(diao)(diao)性(xing)與十二音(yin)體系，而是(shi)系統地發展(zhan)了一(yi)套(tao)合(he)乎邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)對位(wei)法。30年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中出現(xian)了不(bu)(bu)(bu)協和(he)程度不(bu)(bu)(bu)太強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線性(xing)對位(wei)和(he)系統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)性(xing)組(zu)(zu)織。他(ta)認為調(diao)(diao)性(xing)是(shi)一(yi)種自然(ran)力(li)量，就像重力(li)一(yi)樣。他(ta)使(shi)用(yong)任何(he)一(yi)些(xie)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)(zu)合(he)，無(wu)論怎么不(bu)(bu)(bu)協和(he)，總是(shi)在結束(shu)時回到(dao)簡單與和(he)諧上來。與以不(bu)(bu)(bu)協和(he)為特(te)(te)(te)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勛伯格不(bu)(bu)(bu)同，音(yin)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協和(he)是(shi)欣(xin)德米(mi)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美標準(zhun)，不(bu)(bu)(bu)協和(he)音(yin)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)只是(shi)為了特(te)(te)(te)殊效(xiao)果。
欣(xin)德(de)米特(te)對(dui)(dui)于對(dui)(dui)位法表現出的(de)(de)(de)(de)極大(da)興趣(qu)成為他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)一(yi)個不變的(de)(de)(de)(de)特(te)征。他(ta)(ta)重視(shi)對(dui)(dui)位法的(de)(de)(de)(de)紋理，強調具有(you)獨立(li)性(xing)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)交織，恢復自然音階(jie)，但(dan)又不受和聲的(de)(de)(de)(de)限制。他(ta)(ta)1936年創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)3首鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)多半以(yi)巴洛克(ke)形式(shi)(shi)而不是古典奏(zou)鳴曲(qu)(qu)形式(shi)(shi)為依據(ju)。欣(xin)德(de)米特(te)1942年寫(xie)的(de)(de)(de)(de)《調性(xing)游戲(xi)》是他(ta)(ta)最成功(gong)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)。《調性(xing)游戲(xi)》有(you)一(yi)個副標(biao)題——“對(dui)(dui)位、調性(xing)組織和鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)彈奏(zou)練習”,包含12首賦(fu)格曲(qu)(qu)（每調一(yi)條），顯(xian)然是用(yong)(yong)了(le)巴赫《平均律(lv)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)集》相似的(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)，用(yong)(yong)自由抒情的(de)(de)(de)(de)舞曲(qu)(qu)形式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)間奏(zou)曲(qu)(qu)來連接，并加有(you)前奏(zou)和后奏(zou)。這部作(zuo)(zuo)品(pin)采用(yong)(yong)了(le)大(da)量高(gao)深復雜(za)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，可謂集現代復調技(ji)術之(zhi)大(da)成，被(bei)譽為20世紀(ji)《平均律(lv)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)集》。
歲月靜好 
