雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)無一(yi)例外地(di)具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)當代風格，但(dan)他(ta)仍因巴洛克晚期對位音樂(le)（尤其是巴赫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品）的(de)(de)(de)(de)影響而經常(chang)被歸入(ru)新古典主義一(yi)派。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品以不協(xie)和(he)對位、不協(xie)和(he)和(he)聲與高超的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)編曲技巧(qiao)為特(te)點。欣(xin)德米特(te)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)領域幾乎涵蓋了各種類型(xing)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)體裁。他(ta)的(de)(de)(de)(de)早期作(zuo)(zuo)品多為實用(yong)音樂(le)，即(ji)為某(mou)一(yi)特(te)定(ding)目(mu)的(de)(de)(de)(de)或(huo)特(te)定(ding)場合而作(zuo)(zuo)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品、著述和(he)教學廣泛影響了現代作(zuo)(zuo)曲家。
他(ta)早期創作的(de)(de)鋼(gang)琴作品(pin)(pin)與(yu)其他(ta)體(ti)裁的(de)(de)作品(pin)(pin)一樣，以(yi)濃重的(de)(de)不協(xie)和(he)(he)和(he)(he)弦及厚密(mi)的(de)(de)對位線(xian)條為特征。他(ta)的(de)(de)鋼(gang)琴組曲《1922》是由“進(jin)行(xing)曲”、“舍迷舞曲”(一種狐步(bu)舞曲)、“夜(ye)的(de)(de)小品(pin)(pin)”和(he)(he)“雷(lei)格(ge)泰姆”組成，其中爵士樂的(de)(de)影響顯然可(ke)(ke)聞(wen)。欣德(de)米特對這首樂曲作了演奏說(shuo)明：“……不要花任何時間(jian)去考慮你是否(fou)應該用第(di)4指(zhi)還是第(di)6指(zhi)彈奏……要始(shi)終像機器般準確地固守節(jie)奏……把鋼(gang)琴看作一件有趣的(de)(de)打(da)擊樂器來處理。”從中可(ke)(ke)以(yi)看出(chu)他(ta)青年時期的(de)(de)反傳統態度。
欣德米特的音(yin)樂在納粹德國(guo)時期遭(zao)禁，1938年他前往美(mei)國(guo)，后來加入(ru)美(mei)國(guo)國(guo)籍(ji)。曾在耶魯大(da)學、伯(bo)克(ke)夏音(yin)樂中心和蘇(su)黎世大(da)學任教。
他(ta)的(de)作品有歌劇《畫家(jia)馬蒂斯》及其同名交響樂（1934年）、《葬禮音樂》（1936年）、《韋伯(bo)主題的(de)交響變奏曲》（1944年）、《八重唱(chang)》（1958年），以及幾乎各(ge)種(zhong)樂器的(de)奏鳴曲。他(ta)著(zhu)有《作曲家(jia)的(de)世界》（1952年）等著(zhu)作。
從20世紀20年(nian)代中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)，欣德(de)米(mi)特(te)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)表現出強烈(lie)的(de)(de)新(xin)(xin)古典(dian)主義(yi)傾向。他(ta)反對(dui)感(gan)情夸(kua)張沖動的(de)(de)晚期(qi)浪漫主義(yi)，試圖將(jiang)巴赫(he)或更古時代的(de)(de)音樂特(te)點融于現代的(de)(de)風格(ge)之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。他(ta)首先在(zai)練習曲性(xing)(xing)質的(de)(de)《鋼琴音樂》(1927年(nian))等作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)系(xi)(xi)統(tong)地(di)發展(zhan)一(yi)種新(xin)(xin)的(de)(de)復調(diao)技(ji)術和(he)(he)新(xin)(xin)的(de)(de)巴洛克風格(ge)。他(ta)雖然背(bei)離了(le)傳統(tong)的(de)(de)大(da)、小調(diao)，卻又(you)不(bu)趨(qu)向于無調(diao)性(xing)(xing)與(yu)(yu)十(shi)二(er)音體(ti)系(xi)(xi)，而是系(xi)(xi)統(tong)地(di)發展(zhan)了(le)一(yi)套合(he)乎(hu)邏輯的(de)(de)新(xin)(xin)對(dui)位法。30年(nian)代的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)出現了(le)不(bu)協和(he)(he)程度不(bu)太強的(de)(de)線性(xing)(xing)對(dui)位和(he)(he)系(xi)(xi)統(tong)的(de)(de)調(diao)性(xing)(xing)組織。他(ta)認為(wei)調(diao)性(xing)(xing)是一(yi)種自然力(li)量(liang)，就像重力(li)一(yi)樣。他(ta)使(shi)用任何一(yi)些音的(de)(de)組合(he)，無論怎么不(bu)協和(he)(he)，總是在(zai)結束時回到簡(jian)單(dan)與(yu)(yu)和(he)(he)諧(xie)上來。與(yu)(yu)以(yi)不(bu)協和(he)(he)為(wei)特(te)征的(de)(de)勛(xun)伯格(ge)不(bu)同，音調(diao)的(de)(de)協和(he)(he)是欣德(de)米(mi)特(te)的(de)(de)審美標(biao)準，不(bu)協和(he)(he)音調(diao)的(de)(de)使(shi)用只是為(wei)了(le)特(te)殊(shu)效果。
欣德(de)米特(te)(te)對于對位(wei)法表現出的(de)(de)(de)(de)(de)極大(da)興(xing)趣(qu)成(cheng)為(wei)他創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)一個不變的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征。他重視對位(wei)法的(de)(de)(de)(de)(de)紋理，強調具有獨立性(xing)(xing)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)織，恢復(fu)(fu)自然音階，但又不受和(he)聲的(de)(de)(de)(de)(de)限制。他1936年(nian)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)3首(shou)鋼(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)多半以巴洛克形式而不是古典奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形式為(wei)依據。欣德(de)米特(te)(te)1942年(nian)寫的(de)(de)(de)(de)(de)《調性(xing)(xing)游戲》是他最成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品。《調性(xing)(xing)游戲》有一個副標題——“對位(wei)、調性(xing)(xing)組織和(he)鋼(gang)琴(qin)(qin)彈奏(zou)(zou)(zou)練習(xi)”,包含12首(shou)賦格曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（每(mei)調一條），顯然是用(yong)了(le)巴赫《平均(jun)律鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集(ji)》相似的(de)(de)(de)(de)(de)形式，用(yong)自由抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形式的(de)(de)(de)(de)(de)間奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)來連(lian)接(jie)，并加有前奏(zou)(zou)(zou)和(he)后奏(zou)(zou)(zou)。這(zhe)部作(zuo)品采用(yong)了(le)大(da)量高深復(fu)(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧，可謂集(ji)現代復(fu)(fu)調技術(shu)之(zhi)大(da)成(cheng)，被譽為(wei)20世(shi)紀《平均(jun)律鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集(ji)》。
歲月靜好 
