克里斯托弗·威利巴(ba)爾(er)(er)德(de)·馮·格(ge)魯克 （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德(de)國作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)， 1714年(nian)6月2日生于巴(ba)伐利亞東部的埃雷(lei)斯巴(ba)赫。父(fu)為森林管理人(ren)。幼年(nian)時(shi)便對音(yin)樂有著極大興趣。后離家(jia)出走，1726～1732年(nian)在科莫陶(現屬捷克境內(nei))入(ru)耶(ye)穌教會(hui)學(xue)校學(xue)習。在教堂(tang)任琴師。師從捷克作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)、管風(feng)琴家(jia)車爾(er)(er)諾霍爾(er)(er)斯基鉆(zhan)研音(yin)樂。1732年(nian)后入(ru)布拉格(ge)大學(xue)學(xue)習音(yin)樂與哲學(xue)，同時(shi)學(xue)大提琴。1736年(nian)后去過(guo)維也納，參加梅爾(er)(er)齊親王的私人(ren)樂隊。1737年(nian)隨親王訪米蘭，隨意大利作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)薩馬蒂尼學(xue)作(zuo)曲(qu)(qu)，1747年(nian)，格(ge)魯克創作(zuo)出第一(yi)部歌(ge)劇(ju)《阿塔(ta)塞(sai)爾(er)(er)斯》于12月26日上演成(cheng)功。至1744年(nian)止，他繼(ji)續按(an)當時(shi)風(feng)行(xing)的意大利風(feng)格(ge)創作(zuo)了7部歌(ge)劇(ju)。聞(wen)名于世。
1745年他隨(sui)洛(luo)布科維茲親王出(chu)訪倫敦與喬(qiao)治(zhi)·弗里德(de)(de)(de)里希(xi)·亨德(de)(de)(de)爾競賽，其意大利歌劇(ju)式演奏(zou)風格引起(qi)亨德(de)(de)(de)爾重視(shi)，但同時被指出(chu)缺(que)乏復調的(de)寫作能力。此間從亨德(de)(de)(de)爾的(de)清唱劇(ju)風格中(zhong)得到啟發。又作歌劇(ju)兩部。后任(ren)明戈蒂巡(xun)回歌劇(ju)團指揮，此后數(shu)年往漢堡(bao)、德(de)(de)(de)累斯頓、哥本哈根演出(chu)，積累了不少舞臺實踐經驗。
1750年(nian)(nian)(nian)重返維(wei)(wei)也(ye)納，任維(wei)(wei)也(ye)納哈布斯堡王(wang)朝宮廷(ting)樂長及歌(ge)劇(ju)指揮(hui)。1750年(nian)(nian)(nian)8月，格(ge)(ge)魯克(ke)(ke)與瑪麗(li)亞·安娜(na)·佩爾然結婚。姑娘家(jia)里(li)很富有(you)(you)，父親是維(wei)(wei)也(ye)納的(de)(de)(de)銀行家(jia)和(he)商人，由于(yu)他(ta)(ta)不(bu)(bu)同意女(nv)兒(er)的(de)(de)(de)婚事，他(ta)(ta)們只得(de)在(zai)他(ta)(ta)死后(hou)才舉辦婚禮(li)。格(ge)(ge)魯克(ke)(ke)在(zai)好幾年(nian)(nian)(nian)里(li)一(yi)直(zhi)靠佩爾然的(de)(de)(de)財產(chan)才擺脫貧困。1754年(nian)(nian)(nian)教(jiao)皇(huang)本尼(ni)狄克(ke)(ke)十(shi)四世為格(ge)(ge)魯克(ke)(ke)加(jia)封進(jin)爵。他(ta)(ta)在(zai)宮廷(ting)負(fu)責文(wen)藝事務的(de)(de)(de)杜拉佐伯爵領導(dao)的(de)(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納歌(ge)劇(ju)院擔任指揮(hui)。他(ta)(ta)曾先后(hou)出訪丹麥、布拉格(ge)(ge)和(he)那不(bu)(bu)勒斯，他(ta)(ta)在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納同時還(huan)受到法國喜歌(ge)劇(ju)影響，作有(you)(you)歌(ge)唱劇(ju)與舞(wu)劇(ju)，后(hou)者以1761年(nian)(nian)(nian)所(suo)作《唐璜》為其(qi)代(dai)表(biao)作。在(zai)這部(bu)作品中，他(ta)(ta)一(yi)反過去(qu)華而不(bu)(bu)實(shi)的(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)風(feng)格(ge)(ge)，追求(qiu)真情實(shi)感的(de)(de)(de)表(biao)現。他(ta)(ta)著手歌(ge)劇(ju)改革(ge)與意大利(li)(li)詩人卡扎比基(ji)合作，共同進(jin)行歌(ge)劇(ju)革(ge)新的(de)(de)(de)嘗試。第 1部(bu)代(dai)表(biao)作《奧菲歐(ou)與尤麗(li)狄茜》1762年(nian)(nian)(nian)首(shou)演于(yu)維(wei)(wei)也(ye)納。此后(hou)陸續(xu)作《阿爾克(ke)(ke)提(ti)斯》(1767)、《帕(pa)里(li)斯和(he)海倫》(1770)等(deng)歌(ge)劇(ju)，但這兩(liang)部(bu)歌(ge)劇(ju)卻沒(mei)有(you)(you)獲得(de)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)廣泛認同，甚(shen)至格(ge)(ge)魯克(ke)(ke)的(de)(de)(de)支持者們對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)改革(ge)也(ye)難以接受，他(ta)(ta)們戲稱：“一(yi)部(bu)正(zheng)歌(ge)劇(ju)竟沒(mei)有(you)(you)男聲的(de)(de)(de)女(nv)高音，一(yi)場音樂沒(mei)有(you)(you)元(yuan)音的(de)(de)(de)花腔，或(huo)者更確切地說沒(mei)有(you)(you)喉聲的(de)(de)(de)炫耀，一(yi)首(shou)意大利(li)(li)詩竟然沒(mei)有(you)(you)浮(fu)夸與嬉戲，這就是剛剛重新開放的(de)(de)(de)宮廷(ting)劇(ju)院的(de)(de)(de)三大奇(qi)跡”。
1770年(nian)他辭去了維(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)宮(gong)廷歌(ge)劇(ju)(ju)院藝術指導一職。1773年(nian)赴巴黎碰運氣，當時(shi)的(de)(de)法(fa)國(guo)王(wang)后瑪麗·安(an)托(tuo)瓦內特是奧(ao)地(di)利公主，曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)維(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)時(shi)曾(ceng)(ceng)跟格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)學過(guo)聲樂(le)(le)。經(jing)過(guo)6個(ge)月的(de)(de)精心(xin)排練，在(zai)(zai)巴黎首次(ci)演出新(xin)歌(ge)劇(ju)(ju)《伊(yi)菲(fei)姬(ji)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)奧(ao)利德(de)》，該劇(ju)(ju)在(zai)(zai)1774年(nian)首演獲(huo)得決定性成功，此(ci)后陸續上演《奧(ao)爾(er)甫斯(si)與歐里狄(di)克(ke)(ke)》(1774)、《阿(a)爾(er)米(mi)達》(1777)、《伊(yi)菲(fei)姬(ji)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)陶(tao)里德(de)》(1779)等，引起巨大(da)轟(hong)動(dong)：其(qi)間保守(shou)派(pai)推崇意(yi)大(da)利作曲家尼(ni)(ni)古拉·皮欽尼(ni)(ni)，以(yi)其(qi)歌(ge)劇(ju)(ju)與格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)改(gai)革的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)相對抗(kang)，而革新(xin)派(pai)則擁護格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)，從而引起歌(ge)劇(ju)(ju)發展史(shi)(shi)上有名的(de)(de)“格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)派(pai)與皮欽尼(ni)(ni)派(pai)之(zhi)爭(zheng)（格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)歌(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革）”。結(jie)果格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)派(pai)獲(huo)勝。1779年(nian)，格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)回(hui)到維(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)并退休，過(guo)著安(an)逸的(de)(de)晚年(nian)生(sheng)活。1787年(nian)11月15日因酒精中(zhong)毒(du)不治(zhi)身亡。他的(de)(de)大(da)部分作品以(yi)質樸崇高(gao)的(de)(de)旋律(lv)加之(zhi)生(sheng)動(dong)的(de)(de)喜劇(ju)(ju)意(yi)識，今已(yi)成為(wei)音樂(le)(le)和戲劇(ju)(ju)史(shi)(shi)上的(de)(de)傳世之(zhi)作。
格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)領域是戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)。他(ta)一(yi)生共寫(xie)有40余(yu)部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)和(he)5部舞劇(ju)(ju)(ju)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術功績是歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)是在(zai)(zai)啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神感(gan)召下進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世(shi)(shi)紀中葉，雖然意大(da)(da)利歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)歐洲廣泛(fan)流(liu)行(xing)，但是它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演形式日趨呆板，歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)演員過分(fen)炫耀聲樂(le)(le)演唱(chang)技巧(qiao)從而破(po)壞了戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)貫。而成為(wei)炫耀歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)技藝和(he)豪(hao)華場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)裝音(yin)樂(le)(le)會”。音(yin)樂(le)(le)形式亦流(liu)于僵(jiang)化(hua)。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)強調(diao)(diao)(diao)(diao)自(zi)然與(yu)真實(shi)(shi)，追(zhui)求戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，強調(diao)(diao)(diao)(diao)人物性格(ge)(ge)、情感(gan)和(he)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃。他(ta)一(yi)反重(zhong)樂(le)(le)輕詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不良傾向(xiang)，使詞(ci)曲緊密結合(he)，充分(fen)重(zhong)視和(he)發揮歌(ge)(ge)(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現內涵。他(ta)提高歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力以(yi)及合(he)唱(chang)在(zai)(zai)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)進程中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，并以(yi)配伴(ban)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦調(diao)(diao)(diao)(diao)代替(ti)“干朗誦調(diao)(diao)(diao)(diao)”，以(yi)性格(ge)(ge)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器和(he)器樂(le)(le)間奏取(qu)代公式化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器和(he)樂(le)(le)隊(dui)過門。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)強調(diao)(diao)(diao)(diao)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體構思(si)(si)，對歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)也直接參加意見，這(zhe)在(zai)(zai)當時是少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)和(he)他(ta)追(zhui)求音(yin)樂(le)(le)與(yu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度結合(he)有關(guan)。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)這(zhe)種(zhong)向(xiang)音(yin)樂(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)方(fang)向(xiang)進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)，是西方(fang)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)發展(zhan)史上(shang)重(zhong)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里(li)程碑(bei)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義絕不限于音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新和(he)音(yin)樂(le)(le)美學(xue)思(si)(si)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，實(shi)(shi)質上(shang)是18世(shi)(shi)紀市(shi)民階(jie)級新興力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術思(si)(si)想(xiang)和(he)人文主義思(si)(si)想(xiang)與(yu)封建(jian)統治(zhi)階(jie)級及其頑固、保(bao)守思(si)(si)想(xiang)抗(kang)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現。因此(ci)格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)為(wei)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)藝術擺脫封建(jian)桎梏，為(wei)此(ci)后歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發展(zhan)，作(zuo)出了巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史貢獻。
格魯克(ke)是當時集意大(da)利、法國(guo)和德奧音(yin)樂(le)風格特(te)點(dian)于一身(shen)的(de)(de)絕無僅有的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)。他的(de)(de)作(zuo)品以質樸、典雅、莊重而著稱(cheng)。格魯克(ke)的(de)(de)歌劇改革，對法國(guo)、意大(da)利、奧地利、瑞典、英國(guo)音(yin)樂(le)戲劇的(de)(de)發展產生了顯著影響，是歌劇發展史上的(de)(de)一個里(li)程碑。
歲月靜好 
