克(ke)里斯(si)托弗(fu)·威利(li)(li)巴爾(er)德·馮(feng)·格(ge)魯克(ke) （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德國作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)， 1714年(nian)(nian)6月2日生于巴伐利(li)(li)亞東部(bu)的埃(ai)雷斯(si)巴赫(he)。父為森林管理人。幼年(nian)(nian)時(shi)便對音(yin)樂(le)有著(zhu)極大(da)(da)興(xing)趣。后離家(jia)(jia)(jia)出走，1726～1732年(nian)(nian)在科莫陶(tao)(現屬捷克(ke)境(jing)內)入耶穌(su)教會學校學習。在教堂任琴(qin)師。師從(cong)捷克(ke)作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)、管風(feng)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)車爾(er)諾(nuo)霍爾(er)斯(si)基鉆研音(yin)樂(le)。1732年(nian)(nian)后入布拉(la)格(ge)大(da)(da)學學習音(yin)樂(le)與哲學，同時(shi)學大(da)(da)提琴(qin)。1736年(nian)(nian)后去過維也(ye)納(na)，參加梅爾(er)齊親(qin)王(wang)的私人樂(le)隊。1737年(nian)(nian)隨親(qin)王(wang)訪米蘭，隨意大(da)(da)利(li)(li)作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)薩馬蒂尼學作曲(qu)，1747年(nian)(nian)，格(ge)魯克(ke)創(chuang)作出第一(yi)部(bu)歌(ge)(ge)劇《阿塔塞(sai)爾(er)斯(si)》于12月26日上演(yan)成功(gong)。至(zhi)1744年(nian)(nian)止(zhi)，他繼(ji)續按當時(shi)風(feng)行(xing)的意大(da)(da)利(li)(li)風(feng)格(ge)創(chuang)作了7部(bu)歌(ge)(ge)劇。聞名于世。
1745年他隨洛(luo)布科(ke)維茲親王出(chu)訪倫敦與喬(qiao)治·弗里德里希·亨德爾(er)競賽，其(qi)意大利歌劇(ju)式(shi)演(yan)奏(zou)風格(ge)引起亨德爾(er)重視，但同(tong)時(shi)被指出(chu)缺乏復調的(de)寫作能力。此(ci)間從亨德爾(er)的(de)清唱劇(ju)風格(ge)中(zhong)得到(dao)啟發。又作歌劇(ju)兩部。后任明(ming)戈蒂巡回歌劇(ju)團(tuan)指揮，此(ci)后數年往漢堡、德累(lei)斯頓、哥本哈根演(yan)出(chu)，積累(lei)了不少舞臺實踐經驗。
1750年(nian)(nian)重(zhong)返維也(ye)納(na)，任(ren)維也(ye)納(na)哈布(bu)斯堡王朝宮(gong)(gong)廷樂(le)長及歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)指揮。1750年(nian)(nian)8月，格魯(lu)克(ke)(ke)(ke)與(yu)瑪麗(li)(li)亞·安(an)娜·佩(pei)爾(er)然結婚(hun)。姑娘家(jia)里(li)很富(fu)有(you)，父(fu)親是維也(ye)納(na)的(de)(de)銀行(xing)家(jia)和商人，由于他(ta)(ta)(ta)不同(tong)意(yi)女(nv)兒(er)的(de)(de)婚(hun)事，他(ta)(ta)(ta)們只得(de)(de)在(zai)他(ta)(ta)(ta)死后才(cai)舉辦婚(hun)禮。格魯(lu)克(ke)(ke)(ke)在(zai)好幾年(nian)(nian)里(li)一(yi)直靠佩(pei)爾(er)然的(de)(de)財產才(cai)擺脫貧困。1754年(nian)(nian)教皇本尼狄(di)克(ke)(ke)(ke)十(shi)四(si)世為(wei)格魯(lu)克(ke)(ke)(ke)加封進(jin)爵。他(ta)(ta)(ta)在(zai)宮(gong)(gong)廷負(fu)責文藝事務(wu)的(de)(de)杜拉佐伯爵領導的(de)(de)維也(ye)納(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院擔任(ren)指揮。他(ta)(ta)(ta)曾先后出訪丹(dan)麥、布(bu)拉格和那不勒斯，他(ta)(ta)(ta)在(zai)維也(ye)納(na)同(tong)時(shi)還受到法國喜(xi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)影響，作有(you)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)唱劇(ju)(ju)與(yu)舞(wu)劇(ju)(ju)，后者(zhe)(zhe)以1761年(nian)(nian)所作《唐璜》為(wei)其代表(biao)作。在(zai)這部作品(pin)中，他(ta)(ta)(ta)一(yi)反(fan)過去華而不實的(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)風格，追求真情實感的(de)(de)表(biao)現。他(ta)(ta)(ta)著(zhu)手(shou)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革(ge)與(yu)意(yi)大利詩人卡扎比基(ji)合作，共同(tong)進(jin)行(xing)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)革(ge)新的(de)(de)嘗試。第 1部代表(biao)作《奧菲(fei)歐與(yu)尤麗(li)(li)狄(di)茜(qian)》1762年(nian)(nian)首演(yan)于維也(ye)納(na)。此后陸(lu)續(xu)作《阿爾(er)克(ke)(ke)(ke)提斯》(1767)、《帕里(li)斯和海倫》(1770)等歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)，但這兩(liang)部歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)卻(que)沒(mei)有(you)獲得(de)(de)觀眾的(de)(de)廣泛(fan)認(ren)同(tong)，甚至格魯(lu)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)支(zhi)持者(zhe)(zhe)們對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)改(gai)革(ge)也(ye)難(nan)以接受，他(ta)(ta)(ta)們戲稱：“一(yi)部正歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)竟沒(mei)有(you)男聲(sheng)的(de)(de)女(nv)高音，一(yi)場(chang)音樂(le)沒(mei)有(you)元音的(de)(de)花(hua)腔，或者(zhe)(zhe)更確切地說沒(mei)有(you)喉聲(sheng)的(de)(de)炫耀(yao)，一(yi)首意(yi)大利詩竟然沒(mei)有(you)浮(fu)夸與(yu)嬉戲，這就是剛剛重(zhong)新開放的(de)(de)宮(gong)(gong)廷劇(ju)(ju)院的(de)(de)三(san)大奇跡(ji)”。
1770年(nian)(nian)他(ta)辭(ci)去了維(wei)也納宮廷(ting)歌劇(ju)院藝(yi)術(shu)指導一職。1773年(nian)(nian)赴巴(ba)黎碰運氣，當(dang)時的(de)(de)法國王后瑪麗·安托瓦內特是奧(ao)地利(li)公主，曾在(zai)維(wei)也納時曾跟(gen)格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克學過(guo)聲樂。經(jing)過(guo)6個月的(de)(de)精心排(pai)練，在(zai)巴(ba)黎首(shou)(shou)次演(yan)(yan)出新(xin)歌劇(ju)《伊(yi)菲姬尼在(zai)奧(ao)利(li)德》，該劇(ju)在(zai)1774年(nian)(nian)首(shou)(shou)演(yan)(yan)獲(huo)得(de)決(jue)定(ding)性(xing)成功(gong)，此(ci)后陸(lu)續上演(yan)(yan)《奧(ao)爾甫斯與歐里(li)狄克》(1774)、《阿爾米達》(1777)、《伊(yi)菲姬尼在(zai)陶里(li)德》(1779)等，引起(qi)巨(ju)大轟動(dong)：其間(jian)保守派(pai)推崇(chong)意(yi)大利(li)作(zuo)曲家尼古拉·皮(pi)欽尼，以其歌劇(ju)與格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克改革的(de)(de)歌劇(ju)相對抗，而革新(xin)派(pai)則擁護格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克，從而引起(qi)歌劇(ju)發展史上有名的(de)(de)“格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克派(pai)與皮(pi)欽尼派(pai)之爭（格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克歌劇(ju)改革）”。結果格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克派(pai)獲(huo)勝。1779年(nian)(nian)，格魯(lu)(lu)(lu)(lu)克回到(dao)維(wei)也納并(bing)退休，過(guo)著(zhu)安逸的(de)(de)晚年(nian)(nian)生(sheng)活。1787年(nian)(nian)11月15日因酒精中毒(du)不治身亡(wang)。他(ta)的(de)(de)大部分作(zuo)品以質(zhi)樸崇(chong)高的(de)(de)旋(xuan)律加之生(sheng)動(dong)的(de)(de)喜劇(ju)意(yi)識，今已成為音樂和戲劇(ju)史上的(de)(de)傳世之作(zuo)。
格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)領(ling)域是(shi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。他(ta)(ta)一生(sheng)共寫(xie)有40余部歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)(he)5部舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術功績是(shi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)。格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)是(shi)在(zai)啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神感召(zhao)下進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世紀中葉，雖然意(yi)大利歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)歐洲(zhou)廣(guang)泛流行，但是(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演形式(shi)(shi)日趨(qu)呆板，歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)演員過分炫耀聲樂(le)(le)(le)演唱(chang)技巧(qiao)從(cong)而(er)破壞了戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫。而(er)成為(wei)炫耀歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)技藝和(he)(he)豪華場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)裝音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會”。音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形式(shi)(shi)亦流于僵化(hua)。格(ge)魯(lu)(lu)克強調自然與真實，追求戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，強調人(ren)物性(xing)格(ge)、情感和(he)(he)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃。他(ta)(ta)一反重(zhong)樂(le)(le)(le)輕詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)良傾向，使詞(ci)曲(qu)緊密結合(he)，充(chong)分重(zhong)視和(he)(he)發(fa)揮歌(ge)(ge)(ge)(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)內涵。他(ta)(ta)提高(gao)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)曲(qu)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力以(yi)及(ji)合(he)唱(chang)在(zai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進程(cheng)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，并以(yi)配(pei)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦(song)調代(dai)替“干朗誦(song)調”，以(yi)性(xing)格(ge)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器和(he)(he)器樂(le)(le)(le)間(jian)奏取代(dai)公式(shi)(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器和(he)(he)樂(le)(le)(le)隊過門。格(ge)魯(lu)(lu)克強調歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體構思，對歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)也直(zhi)接參(can)加意(yi)見，這(zhe)在(zai)當時是(shi)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)和(he)(he)他(ta)(ta)追求音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度結合(he)有關。格(ge)魯(lu)(lu)克這(zhe)種(zhong)向音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)方(fang)向進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)，是(shi)西方(fang)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發(fa)展(zhan)史上重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程(cheng)碑。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義絕不(bu)限于音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)美學(xue)思想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，實質上是(shi)18世紀市民(min)階級(ji)新興(xing)力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術思想(xiang)(xiang)和(he)(he)人(ren)文主義思想(xiang)(xiang)與封(feng)建統治階級(ji)及(ji)其頑固(gu)、保(bao)守思想(xiang)(xiang)抗(kang)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)。因此(ci)格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)為(wei)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術擺脫封(feng)建桎(zhi)梏，為(wei)此(ci)后(hou)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發(fa)展(zhan)，作(zuo)(zuo)出了巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史貢獻。
格魯克是當時集意大利(li)、法(fa)國和德(de)奧音(yin)樂(le)風格特點于一身的(de)(de)絕無僅(jin)有的(de)(de)作曲家。他的(de)(de)作品以(yi)質(zhi)樸、典雅、莊(zhuang)重而著(zhu)稱。格魯克的(de)(de)歌劇改(gai)革，對法(fa)國、意大利(li)、奧地(di)利(li)、瑞(rui)典、英國音(yin)樂(le)戲劇的(de)(de)發展(zhan)產生了顯著(zhu)影響，是歌劇發展(zhan)史上的(de)(de)一個里程碑(bei)。
歲月靜好 
