克(ke)里斯托弗·威利(li)巴(ba)爾(er)德(de)·馮·格魯(lu)克(ke) （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德(de)國作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)， 1714年(nian)6月2日生于巴(ba)伐利(li)亞東部的埃雷斯巴(ba)赫。父為森林(lin)管理人。幼年(nian)時(shi)便對音樂(le)(le)有著極(ji)大(da)興(xing)趣。后(hou)離家(jia)出走，1726～1732年(nian)在科莫陶(現屬捷(jie)克(ke)境內)入耶穌教(jiao)會學(xue)校學(xue)習。在教(jiao)堂任(ren)琴師。師從捷(jie)克(ke)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)、管風(feng)琴家(jia)車爾(er)諾霍爾(er)斯基(ji)鉆研音樂(le)(le)。1732年(nian)后(hou)入布(bu)拉(la)格大(da)學(xue)學(xue)習音樂(le)(le)與哲學(xue)，同時(shi)學(xue)大(da)提琴。1736年(nian)后(hou)去過(guo)維也納，參(can)加(jia)梅爾(er)齊親王(wang)的私人樂(le)(le)隊。1737年(nian)隨親王(wang)訪米蘭，隨意(yi)大(da)利(li)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)薩馬蒂(di)尼(ni)學(xue)作(zuo)(zuo)曲(qu)，1747年(nian)，格魯(lu)克(ke)創作(zuo)(zuo)出第一部歌劇《阿塔塞(sai)爾(er)斯》于12月26日上(shang)演成(cheng)功。至1744年(nian)止(zhi)，他(ta)繼續按當時(shi)風(feng)行的意(yi)大(da)利(li)風(feng)格創作(zuo)(zuo)了(le)7部歌劇。聞名于世。
1745年他(ta)隨洛布科維茲親王出訪倫敦與喬治·弗里德(de)里希(xi)·亨德(de)爾競賽，其(qi)意大利歌(ge)劇式演奏風(feng)格引起亨德(de)爾重視，但(dan)同時被指(zhi)出缺乏復調的(de)寫作能(neng)力。此間(jian)從亨德(de)爾的(de)清唱(chang)劇風(feng)格中得到啟發(fa)。又作歌(ge)劇兩(liang)部。后任明戈蒂巡回(hui)歌(ge)劇團指(zhi)揮(hui)，此后數年往漢堡、德(de)累(lei)斯(si)頓、哥本哈根演出，積累(lei)了不少舞臺(tai)實踐經驗。
1750年(nian)重(zhong)返維(wei)(wei)也(ye)納(na)，任(ren)維(wei)(wei)也(ye)納(na)哈布(bu)斯(si)(si)堡王朝宮(gong)廷樂長及歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)指揮。1750年(nian)8月，格(ge)魯克(ke)與瑪(ma)麗亞·安娜·佩爾(er)然(ran)結婚。姑娘家里很富有(you)，父親是維(wei)(wei)也(ye)納(na)的(de)(de)(de)(de)銀行(xing)家和商人，由于他(ta)(ta)不同(tong)意(yi)女(nv)兒的(de)(de)(de)(de)婚事，他(ta)(ta)們(men)只(zhi)得在(zai)(zai)他(ta)(ta)死后(hou)才(cai)舉辦婚禮(li)。格(ge)魯克(ke)在(zai)(zai)好(hao)幾年(nian)里一(yi)直(zhi)靠佩爾(er)然(ran)的(de)(de)(de)(de)財(cai)產才(cai)擺脫貧困。1754年(nian)教(jiao)皇(huang)本尼狄(di)克(ke)十四世(shi)為(wei)(wei)格(ge)魯克(ke)加封進(jin)爵(jue)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)宮(gong)廷負責文藝事務的(de)(de)(de)(de)杜(du)拉(la)佐伯爵(jue)領導的(de)(de)(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納(na)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院擔任(ren)指揮。他(ta)(ta)曾先(xian)后(hou)出訪(fang)丹麥、布(bu)拉(la)格(ge)和那不勒斯(si)(si)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)維(wei)(wei)也(ye)納(na)同(tong)時還受(shou)(shou)到法國喜歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)影(ying)響，作(zuo)(zuo)有(you)歌(ge)唱(chang)劇(ju)(ju)(ju)與舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)，后(hou)者以1761年(nian)所作(zuo)(zuo)《唐璜(huang)》為(wei)(wei)其代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)。在(zai)(zai)這部作(zuo)(zuo)品中，他(ta)(ta)一(yi)反過去華而不實(shi)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)風格(ge)，追(zhui)求真情實(shi)感的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現。他(ta)(ta)著手歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革與意(yi)大利詩(shi)人卡扎(zha)比基合作(zuo)(zuo)，共同(tong)進(jin)行(xing)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)革新的(de)(de)(de)(de)嘗試。第 1部代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)《奧(ao)菲(fei)歐與尤麗狄(di)茜》1762年(nian)首演于維(wei)(wei)也(ye)納(na)。此(ci)后(hou)陸(lu)續作(zuo)(zuo)《阿爾(er)克(ke)提(ti)斯(si)(si)》(1767)、《帕里斯(si)(si)和海倫》(1770)等(deng)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，但(dan)這兩部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)卻沒有(you)獲(huo)得觀眾的(de)(de)(de)(de)廣泛認同(tong)，甚至(zhi)格(ge)魯克(ke)的(de)(de)(de)(de)支持者們(men)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)改(gai)革也(ye)難以接受(shou)(shou)，他(ta)(ta)們(men)戲稱：“一(yi)部正歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)竟沒有(you)男聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)女(nv)高音，一(yi)場(chang)音樂沒有(you)元音的(de)(de)(de)(de)花腔，或者更確(que)切地說沒有(you)喉(hou)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)炫耀，一(yi)首意(yi)大利詩(shi)竟然(ran)沒有(you)浮夸與嬉戲，這就(jiu)是剛剛重(zhong)新開(kai)放(fang)的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷劇(ju)(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)三大奇(qi)跡”。
1770年(nian)(nian)他辭去了維也納宮廷歌劇(ju)(ju)院藝術指導(dao)一(yi)職(zhi)。1773年(nian)(nian)赴巴黎碰運氣(qi)，當時的(de)(de)法國王后瑪(ma)麗·安托瓦內特是奧(ao)地利(li)公主，曾在(zai)維也納時曾跟(gen)格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)學過(guo)聲樂(le)。經(jing)過(guo)6個月的(de)(de)精心排練，在(zai)巴黎首(shou)次(ci)演出新(xin)歌劇(ju)(ju)《伊菲姬尼(ni)(ni)(ni)在(zai)奧(ao)利(li)德(de)》，該劇(ju)(ju)在(zai)1774年(nian)(nian)首(shou)演獲(huo)得決定性成功，此后陸續上演《奧(ao)爾(er)甫斯(si)與歐(ou)里狄克(ke)(ke)(ke)》(1774)、《阿(a)爾(er)米(mi)達》(1777)、《伊菲姬尼(ni)(ni)(ni)在(zai)陶里德(de)》(1779)等(deng)，引起(qi)巨大(da)轟(hong)動(dong)：其間保守派推崇意(yi)大(da)利(li)作曲家(jia)尼(ni)(ni)(ni)古拉·皮欽(qin)(qin)尼(ni)(ni)(ni)，以其歌劇(ju)(ju)與格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)改(gai)革的(de)(de)歌劇(ju)(ju)相(xiang)對抗，而(er)革新(xin)派則擁護格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)，從而(er)引起(qi)歌劇(ju)(ju)發展史上有(you)名(ming)的(de)(de)“格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)派與皮欽(qin)(qin)尼(ni)(ni)(ni)派之爭（格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)歌劇(ju)(ju)改(gai)革）”。結果格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)派獲(huo)勝。1779年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)(ke)回到維也納并(bing)退休，過(guo)著安逸的(de)(de)晚年(nian)(nian)生(sheng)活。1787年(nian)(nian)11月15日因酒(jiu)精中毒不治(zhi)身亡。他的(de)(de)大(da)部分作品以質樸崇高的(de)(de)旋律加之生(sheng)動(dong)的(de)(de)喜劇(ju)(ju)意(yi)識，今(jin)已成為音樂(le)和(he)戲劇(ju)(ju)史上的(de)(de)傳世之作。
格魯(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作領域是戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)。他一生共寫有(you)40余部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)和(he)(he)5部舞劇(ju)(ju)(ju)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功績(ji)是歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)。格魯(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)是在啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神感召下進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世(shi)紀(ji)中葉(xie)，雖然意(yi)大(da)利歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)在歐洲廣泛流行(xing)，但是它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)形(xing)式(shi)日趨呆板，歌(ge)唱演(yan)員過(guo)分(fen)炫耀(yao)聲樂(le)(le)演(yan)唱技巧從而破壞了(le)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫。而成為(wei)炫耀(yao)歌(ge)唱技藝(yi)和(he)(he)豪華場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)(hua)裝音(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)”。音(yin)(yin)樂(le)(le)形(xing)式(shi)亦流于(yu)僵化(hua)(hua)。格魯(lu)克強調(diao)自(zi)然與真實，追(zhui)求(qiu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)，強調(diao)人物性格、情感和(he)(he)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃。他一反重樂(le)(le)輕(qing)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不良傾(qing)向(xiang)(xiang)，使詞曲緊(jin)密結合，充分(fen)重視和(he)(he)發揮歌(ge)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)內(nei)涵(han)。他提高歌(ge)唱曲調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力(li)以及合唱在戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)進(jin)程中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，并以配(pei)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦調(diao)代替(ti)“干朗誦調(diao)”，以性格化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)(qi)和(he)(he)器(qi)(qi)樂(le)(le)間奏取代公式(shi)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)(qi)和(he)(he)樂(le)(le)隊過(guo)門(men)。格魯(lu)克強調(diao)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體構思，對歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作也直接參加意(yi)見，這(zhe)在當時是少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)和(he)(he)他追(zhui)求(qiu)音(yin)(yin)樂(le)(le)與戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度結合有(you)關(guan)。格魯(lu)克這(zhe)種向(xiang)(xiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)方(fang)向(xiang)(xiang)進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)，是西方(fang)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)發展史上(shang)重大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程碑。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)絕(jue)不限于(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)美學思想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，實質上(shang)是18世(shi)紀(ji)市民階級(ji)新興力(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)思想和(he)(he)人文主義(yi)思想與封建統治階級(ji)及其頑固、保守思想抗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)。因(yin)此(ci)格魯(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)為(wei)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)擺脫封建桎梏，為(wei)此(ci)后歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發展，作出(chu)了(le)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史貢(gong)獻(xian)。
格魯克是(shi)當時(shi)集意大利(li)、法(fa)國(guo)和德(de)奧音(yin)樂風格特點于一(yi)身的(de)絕(jue)無(wu)僅有(you)的(de)作(zuo)曲家(jia)。他的(de)作(zuo)品以(yi)質(zhi)樸、典(dian)雅、莊(zhuang)重而著稱。格魯克的(de)歌劇(ju)改革，對法(fa)國(guo)、意大利(li)、奧地利(li)、瑞(rui)典(dian)、英國(guo)音(yin)樂戲劇(ju)的(de)發展產生了顯(xian)著影響(xiang)，是(shi)歌劇(ju)發展史上的(de)一(yi)個(ge)里程碑。
歲月靜好 
