克里斯(si)托弗·威利巴爾(er)德(de)·馮·格(ge)(ge)魯克 （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德(de)國作曲家(jia)(jia)， 1714年6月2日(ri)生于巴伐利亞東部的(de)埃雷斯(si)巴赫。父(fu)為森林管理人。幼年時(shi)便對(dui)音(yin)(yin)樂(le)(le)有著極(ji)大興趣。后(hou)離家(jia)(jia)出(chu)(chu)走，1726～1732年在科莫陶(現(xian)屬捷克境內)入耶穌教會學校學習。在教堂任琴師(shi)。師(shi)從捷克作曲家(jia)(jia)、管風琴家(jia)(jia)車爾(er)諾霍(huo)爾(er)斯(si)基鉆研音(yin)(yin)樂(le)(le)。1732年后(hou)入布(bu)拉格(ge)(ge)大學學習音(yin)(yin)樂(le)(le)與(yu)哲(zhe)學，同時(shi)學大提琴。1736年后(hou)去過維也(ye)納，參加梅爾(er)齊親(qin)王的(de)私人樂(le)(le)隊。1737年隨親(qin)王訪米蘭，隨意(yi)大利作曲家(jia)(jia)薩馬蒂尼學作曲，1747年，格(ge)(ge)魯克創(chuang)作出(chu)(chu)第一部歌劇《阿(a)塔塞爾(er)斯(si)》于12月26日(ri)上演成功(gong)。至1744年止(zhi)，他(ta)繼(ji)續按當(dang)時(shi)風行(xing)的(de)意(yi)大利風格(ge)(ge)創(chuang)作了7部歌劇。聞名于世。
1745年他隨洛布科維茲親王出(chu)(chu)訪倫敦與喬治·弗里(li)德(de)(de)(de)(de)里(li)希·亨(heng)(heng)德(de)(de)(de)(de)爾(er)競(jing)賽，其意大利歌劇(ju)(ju)(ju)式演奏風格引(yin)起亨(heng)(heng)德(de)(de)(de)(de)爾(er)重視，但同(tong)時被指出(chu)(chu)缺乏復調(diao)的(de)寫作(zuo)能力。此(ci)間從亨(heng)(heng)德(de)(de)(de)(de)爾(er)的(de)清唱(chang)劇(ju)(ju)(ju)風格中得到啟發。又作(zuo)歌劇(ju)(ju)(ju)兩部(bu)。后(hou)任(ren)明(ming)戈蒂巡回歌劇(ju)(ju)(ju)團指揮，此(ci)后(hou)數年往漢堡、德(de)(de)(de)(de)累(lei)斯頓(dun)、哥本哈(ha)根演出(chu)(chu)，積(ji)累(lei)了不少舞臺(tai)實踐(jian)經驗。
1750年(nian)(nian)重(zhong)返維(wei)(wei)也(ye)納，任維(wei)(wei)也(ye)納哈布斯堡王朝宮(gong)廷樂長及歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)指揮。1750年(nian)(nian)8月，格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)與瑪麗(li)亞·安娜·佩爾(er)然(ran)結婚(hun)(hun)(hun)。姑娘家里很(hen)富有(you)(you)，父親是(shi)維(wei)(wei)也(ye)納的(de)(de)(de)(de)銀行家和商人，由于(yu)他(ta)(ta)不(bu)(bu)同意(yi)(yi)女(nv)兒的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)(hun)事(shi)，他(ta)(ta)們(men)只得在(zai)他(ta)(ta)死后(hou)才舉辦婚(hun)(hun)(hun)禮。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)在(zai)好幾年(nian)(nian)里一(yi)(yi)直靠佩爾(er)然(ran)的(de)(de)(de)(de)財產才擺(bai)脫貧困。1754年(nian)(nian)教皇(huang)本尼狄克(ke)(ke)(ke)十四世為(wei)格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)加(jia)封(feng)進(jin)爵(jue)。他(ta)(ta)在(zai)宮(gong)廷負責(ze)文(wen)藝事(shi)務的(de)(de)(de)(de)杜拉佐伯爵(jue)領導的(de)(de)(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院擔任指揮。他(ta)(ta)曾先后(hou)出(chu)訪丹麥、布拉格(ge)(ge)和那不(bu)(bu)勒斯，他(ta)(ta)在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納同時(shi)還受到(dao)法(fa)國喜歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)影響，作(zuo)有(you)(you)歌(ge)唱劇(ju)(ju)(ju)與舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)，后(hou)者以1761年(nian)(nian)所作(zuo)《唐璜》為(wei)其代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)。在(zai)這部(bu)作(zuo)品中，他(ta)(ta)一(yi)(yi)反過去華而不(bu)(bu)實的(de)(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)風(feng)格(ge)(ge)，追求真(zhen)情實感的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現。他(ta)(ta)著手歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)與意(yi)(yi)大(da)利詩人卡(ka)扎比(bi)基合作(zuo)，共同進(jin)行歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)革(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)嘗試。第 1部(bu)代表(biao)(biao)(biao)作(zuo)《奧菲歐與尤(you)麗(li)狄茜(qian)》1762年(nian)(nian)首演(yan)于(yu)維(wei)(wei)也(ye)納。此(ci)后(hou)陸續作(zuo)《阿爾(er)克(ke)(ke)(ke)提斯》(1767)、《帕里斯和海倫》(1770)等歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，但這兩部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)卻(que)沒(mei)有(you)(you)獲(huo)得觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)廣(guang)泛認(ren)同，甚(shen)至格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)支(zhi)持者們(men)對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)改(gai)革(ge)也(ye)難以接受，他(ta)(ta)們(men)戲稱：“一(yi)(yi)部(bu)正歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)竟沒(mei)有(you)(you)男聲的(de)(de)(de)(de)女(nv)高(gao)音，一(yi)(yi)場音樂沒(mei)有(you)(you)元音的(de)(de)(de)(de)花腔，或者更確切地說沒(mei)有(you)(you)喉聲的(de)(de)(de)(de)炫耀(yao)，一(yi)(yi)首意(yi)(yi)大(da)利詩竟然(ran)沒(mei)有(you)(you)浮夸與嬉(xi)戲，這就是(shi)剛剛重(zhong)新(xin)開(kai)放的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷劇(ju)(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)三大(da)奇跡”。
1770年(nian)(nian)他(ta)辭去了(le)維(wei)(wei)(wei)也納宮(gong)廷歌劇(ju)院(yuan)藝術指導一職。1773年(nian)(nian)赴巴黎碰運氣，當(dang)時(shi)的(de)(de)法國王后瑪麗·安(an)(an)托(tuo)瓦內特是(shi)奧地利(li)公(gong)主(zhu)，曾在(zai)(zai)維(wei)(wei)(wei)也納時(shi)曾跟格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克學過(guo)聲樂(le)。經過(guo)6個月的(de)(de)精(jing)心排練，在(zai)(zai)巴黎首次(ci)演(yan)(yan)出新(xin)歌劇(ju)《伊(yi)菲(fei)姬尼(ni)(ni)在(zai)(zai)奧利(li)德(de)》，該(gai)劇(ju)在(zai)(zai)1774年(nian)(nian)首演(yan)(yan)獲得決定性成(cheng)功，此后陸續(xu)上演(yan)(yan)《奧爾甫(fu)斯與歐里狄克》(1774)、《阿(a)爾米達》(1777)、《伊(yi)菲(fei)姬尼(ni)(ni)在(zai)(zai)陶里德(de)》(1779)等，引起巨大(da)轟動(dong)：其(qi)間(jian)保守派(pai)(pai)推崇意大(da)利(li)作(zuo)曲家尼(ni)(ni)古拉·皮欽(qin)(qin)尼(ni)(ni)，以其(qi)歌劇(ju)與格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克改革(ge)的(de)(de)歌劇(ju)相對抗(kang)，而革(ge)新(xin)派(pai)(pai)則擁護格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克，從而引起歌劇(ju)發(fa)展史上有名的(de)(de)“格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克派(pai)(pai)與皮欽(qin)(qin)尼(ni)(ni)派(pai)(pai)之爭(zheng)（格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克歌劇(ju)改革(ge)）”。結果格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克派(pai)(pai)獲勝。1779年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)魯(lu)(lu)克回到(dao)維(wei)(wei)(wei)也納并退休，過(guo)著安(an)(an)逸(yi)的(de)(de)晚年(nian)(nian)生活。1787年(nian)(nian)11月15日因酒精(jing)中毒(du)不(bu)治身亡。他(ta)的(de)(de)大(da)部分作(zuo)品以質樸崇高的(de)(de)旋(xuan)律加(jia)之生動(dong)的(de)(de)喜劇(ju)意識(shi)，今(jin)已成(cheng)為(wei)音樂(le)和戲(xi)劇(ju)史上的(de)(de)傳(chuan)世之作(zuo)。
格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)領域是(shi)(shi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)。他(ta)一生(sheng)共寫有40余部歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)和(he)(he)5部舞劇(ju)(ju)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功績是(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革。格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革是(shi)(shi)在啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神感召(zhao)下進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世(shi)紀中(zhong)葉，雖然意大(da)(da)利(li)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)在歐洲廣(guang)泛流(liu)行(xing)，但(dan)是(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)形式(shi)日趨呆板，歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)唱演(yan)員過分炫(xuan)耀聲樂(le)(le)演(yan)唱技(ji)巧從(cong)而破壞(huai)了(le)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)貫。而成為炫(xuan)耀歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)唱技(ji)藝(yi)和(he)(he)豪華場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)裝音(yin)樂(le)(le)會”。音(yin)樂(le)(le)形式(shi)亦流(liu)于(yu)僵化(hua)。格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)強(qiang)調自然與(yu)真實，追求戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，強(qiang)調人物性格(ge)、情感和(he)(he)環(huan)境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃。他(ta)一反重(zhong)樂(le)(le)輕(qing)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不良傾向，使詞曲緊密結合(he)，充(chong)分重(zhong)視和(he)(he)發揮(hui)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現內涵(han)。他(ta)提高(gao)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)唱曲調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)以及合(he)唱在戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)進(jin)程(cheng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，并以配(pei)伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦(song)調代替“干朗誦(song)調”，以性格(ge)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器和(he)(he)器樂(le)(le)間奏(zou)取代公式(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器和(he)(he)樂(le)(le)隊過門(men)。格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)強(qiang)調歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體構思(si)，對歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)也直接參加(jia)意見，這(zhe)在當時(shi)是(shi)(shi)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)和(he)(he)他(ta)追求音(yin)樂(le)(le)與(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度結合(he)有關。格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)這(zhe)種向音(yin)樂(le)(le)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)方(fang)向進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革，是(shi)(shi)西方(fang)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)發展(zhan)(zhan)史(shi)上重(zhong)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程(cheng)碑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)(yi)絕不限于(yu)音(yin)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革新和(he)(he)音(yin)樂(le)(le)美學思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)，實質上是(shi)(shi)18世(shi)紀市民階級(ji)新興力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)思(si)想和(he)(he)人文主義(yi)(yi)思(si)想與(yu)封(feng)建統治階級(ji)及其(qi)頑固(gu)、保守思(si)想抗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現。因此(ci)格(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革為歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)擺脫封(feng)建桎梏，為此(ci)后歌(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發展(zhan)(zhan)，作(zuo)出(chu)了(le)巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)貢獻。
格魯(lu)克是(shi)(shi)當時集意(yi)大利(li)、法(fa)國和(he)德奧(ao)音樂(le)風格特點(dian)于一身的(de)絕(jue)無僅有的(de)作曲家。他的(de)作品以質樸、典(dian)雅、莊重而(er)著(zhu)稱(cheng)。格魯(lu)克的(de)歌(ge)(ge)劇(ju)改革，對(dui)法(fa)國、意(yi)大利(li)、奧(ao)地利(li)、瑞典(dian)、英國音樂(le)戲劇(ju)的(de)發展產生了顯著(zhu)影響，是(shi)(shi)歌(ge)(ge)劇(ju)發展史(shi)上的(de)一個里(li)程碑。
歲月靜好 
