克(ke)里斯(si)托弗·威利(li)(li)巴爾(er)(er)德·馮·格魯(lu)克(ke) （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德國作(zuo)曲(qu)家， 1714年(nian)6月2日(ri)生于巴伐利(li)(li)亞(ya)東部的埃雷斯(si)巴赫。父為(wei)森(sen)林管(guan)理人(ren)。幼年(nian)時便對音(yin)樂(le)有著極大興趣。后(hou)離(li)家出(chu)走，1726～1732年(nian)在科莫陶(現屬捷克(ke)境(jing)內)入耶穌教(jiao)會學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習。在教(jiao)堂(tang)任琴(qin)師。師從捷克(ke)作(zuo)曲(qu)家、管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)家車爾(er)(er)諾霍爾(er)(er)斯(si)基鉆研(yan)音(yin)樂(le)。1732年(nian)后(hou)入布拉格大學(xue)(xue)學(xue)(xue)習音(yin)樂(le)與哲學(xue)(xue)，同時學(xue)(xue)大提琴(qin)。1736年(nian)后(hou)去過(guo)維也納，參加梅爾(er)(er)齊(qi)親(qin)王(wang)的私人(ren)樂(le)隊(dui)。1737年(nian)隨親(qin)王(wang)訪米蘭，隨意大利(li)(li)作(zuo)曲(qu)家薩馬蒂尼學(xue)(xue)作(zuo)曲(qu)，1747年(nian)，格魯(lu)克(ke)創作(zuo)出(chu)第一部歌劇《阿塔塞(sai)爾(er)(er)斯(si)》于12月26日(ri)上演(yan)成功(gong)。至1744年(nian)止(zhi)，他(ta)繼(ji)續按當時風(feng)(feng)行(xing)的意大利(li)(li)風(feng)(feng)格創作(zuo)了7部歌劇。聞名于世。
1745年(nian)他(ta)隨洛布科維(wei)茲(zi)親(qin)王出(chu)訪倫敦(dun)與喬(qiao)治·弗里德里希(xi)·亨(heng)(heng)德爾(er)競賽，其意(yi)大利歌劇(ju)(ju)式演(yan)奏風格(ge)引起亨(heng)(heng)德爾(er)重(zhong)視，但(dan)同時被指(zhi)出(chu)缺乏復調的寫作能力。此(ci)間從(cong)亨(heng)(heng)德爾(er)的清唱劇(ju)(ju)風格(ge)中得到啟(qi)發。又(you)作歌劇(ju)(ju)兩(liang)部。后任明戈(ge)蒂巡回(hui)歌劇(ju)(ju)團指(zhi)揮(hui)，此(ci)后數年(nian)往漢堡、德累斯頓、哥本哈根演(yan)出(chu)，積累了不少舞臺實(shi)踐(jian)經驗。
1750年(nian)(nian)(nian)重返維也(ye)納(na)(na)，任維也(ye)納(na)(na)哈布斯(si)堡(bao)王朝宮廷(ting)樂長(chang)及歌(ge)劇(ju)(ju)指揮。1750年(nian)(nian)(nian)8月，格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)與(yu)瑪麗(li)亞·安娜·佩(pei)爾然(ran)結(jie)婚(hun)。姑娘(niang)家里很富(fu)有(you)，父親是維也(ye)納(na)(na)的(de)(de)(de)銀行(xing)家和(he)商人，由于他(ta)不(bu)同(tong)意(yi)女兒的(de)(de)(de)婚(hun)事(shi)(shi)，他(ta)們(men)(men)只得在他(ta)死后才(cai)舉辦婚(hun)禮。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)在好(hao)幾年(nian)(nian)(nian)里一(yi)(yi)直靠佩(pei)爾然(ran)的(de)(de)(de)財產才(cai)擺脫(tuo)貧困。1754年(nian)(nian)(nian)教皇本尼狄(di)克(ke)十四世為格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)加封進爵。他(ta)在宮廷(ting)負責文藝(yi)事(shi)(shi)務的(de)(de)(de)杜拉佐(zuo)伯(bo)爵領導的(de)(de)(de)維也(ye)納(na)(na)歌(ge)劇(ju)(ju)院擔任指揮。他(ta)曾先后出訪丹麥、布拉格(ge)(ge)和(he)那不(bu)勒斯(si)，他(ta)在維也(ye)納(na)(na)同(tong)時(shi)還受(shou)到(dao)法國(guo)喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)影(ying)響，作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)歌(ge)唱劇(ju)(ju)與(yu)舞劇(ju)(ju)，后者(zhe)以1761年(nian)(nian)(nian)所作(zuo)(zuo)(zuo)《唐(tang)璜》為其代表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)。在這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品中，他(ta)一(yi)(yi)反過去華而不(bu)實(shi)的(de)(de)(de)舞劇(ju)(ju)風格(ge)(ge)，追求真情實(shi)感的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現。他(ta)著手(shou)歌(ge)劇(ju)(ju)改(gai)革與(yu)意(yi)大利詩(shi)人卡(ka)扎比基合作(zuo)(zuo)(zuo)，共同(tong)進行(xing)歌(ge)劇(ju)(ju)革新的(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)。第 1部代表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)《奧菲歐與(yu)尤麗(li)狄(di)茜(qian)》1762年(nian)(nian)(nian)首演于維也(ye)納(na)(na)。此后陸續作(zuo)(zuo)(zuo)《阿爾克(ke)提斯(si)》(1767)、《帕里斯(si)和(he)海倫》(1770)等歌(ge)劇(ju)(ju)，但這(zhe)兩部歌(ge)劇(ju)(ju)卻沒有(you)獲得觀眾的(de)(de)(de)廣泛認同(tong)，甚至格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)的(de)(de)(de)支持者(zhe)們(men)(men)對他(ta)的(de)(de)(de)改(gai)革也(ye)難(nan)以接(jie)受(shou)，他(ta)們(men)(men)戲稱(cheng)：“一(yi)(yi)部正(zheng)歌(ge)劇(ju)(ju)竟沒有(you)男聲的(de)(de)(de)女高(gao)音，一(yi)(yi)場(chang)音樂沒有(you)元音的(de)(de)(de)花腔，或者(zhe)更確(que)切地說沒有(you)喉聲的(de)(de)(de)炫耀(yao)，一(yi)(yi)首意(yi)大利詩(shi)竟然(ran)沒有(you)浮(fu)夸與(yu)嬉戲，這(zhe)就是剛剛重新開放(fang)的(de)(de)(de)宮廷(ting)劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)三大奇跡”。
1770年(nian)他(ta)辭(ci)去了維(wei)也納宮廷歌劇(ju)院藝術(shu)指導一職(zhi)。1773年(nian)赴巴(ba)黎碰運氣(qi)，當(dang)時的(de)法國王后瑪麗·安托瓦內特(te)是奧(ao)地利(li)公(gong)主，曾在(zai)(zai)維(wei)也納時曾跟格(ge)魯(lu)克(ke)學過聲樂。經(jing)過6個月的(de)精(jing)心(xin)排(pai)練，在(zai)(zai)巴(ba)黎首次(ci)演出新歌劇(ju)《伊菲(fei)姬尼(ni)在(zai)(zai)奧(ao)利(li)德(de)》，該劇(ju)在(zai)(zai)1774年(nian)首演獲得決定性(xing)成功(gong)，此后陸續上(shang)演《奧(ao)爾甫斯(si)與歐里狄克(ke)》(1774)、《阿爾米達》(1777)、《伊菲(fei)姬尼(ni)在(zai)(zai)陶里德(de)》(1779)等，引起巨大轟動：其間保守派(pai)推崇意大利(li)作(zuo)曲家尼(ni)古拉·皮欽(qin)尼(ni)，以其歌劇(ju)與格(ge)魯(lu)克(ke)改革(ge)的(de)歌劇(ju)相對抗，而革(ge)新派(pai)則(ze)擁護格(ge)魯(lu)克(ke)，從而引起歌劇(ju)發展史(shi)上(shang)有名的(de)“格(ge)魯(lu)克(ke)派(pai)與皮欽(qin)尼(ni)派(pai)之(zhi)爭（格(ge)魯(lu)克(ke)歌劇(ju)改革(ge)）”。結(jie)果格(ge)魯(lu)克(ke)派(pai)獲勝。1779年(nian)，格(ge)魯(lu)克(ke)回到維(wei)也納并(bing)退休，過著安逸的(de)晚(wan)年(nian)生活。1787年(nian)11月15日(ri)因酒精(jing)中毒不治身亡。他(ta)的(de)大部分作(zuo)品以質樸崇高的(de)旋(xuan)律加之(zhi)生動的(de)喜劇(ju)意識(shi)，今已成為(wei)音樂和戲劇(ju)史(shi)上(shang)的(de)傳世之(zhi)作(zuo)。
格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)領域(yu)是(shi)(shi)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)。他(ta)(ta)一生共寫有40余部歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)5部舞劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)功績是(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)。格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)是(shi)(shi)在啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神感召下進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世(shi)紀中(zhong)葉，雖(sui)然(ran)意大(da)利(li)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在歐洲廣泛(fan)流行，但是(shi)(shi)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演形式日趨(qu)呆(dai)板，歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)演員過分炫耀聲樂(le)演唱(chang)(chang)技巧從而破壞了戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫。而成為(wei)(wei)炫耀歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)技藝和(he)豪華場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)裝音(yin)樂(le)會(hui)”。音(yin)樂(le)形式亦(yi)流于(yu)僵(jiang)化(hua)。格(ge)魯(lu)(lu)克強調(diao)(diao)自(zi)然(ran)與真實，追(zhui)求戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)，強調(diao)(diao)人物性格(ge)、情感和(he)環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃。他(ta)(ta)一反重樂(le)輕(qing)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)良傾向(xiang)，使(shi)詞(ci)曲緊密結合，充分重視和(he)發揮(hui)歌(ge)(ge)(ge)(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)內(nei)涵(han)。他(ta)(ta)提高歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)曲調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)力以及合唱(chang)(chang)在戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)程中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，并以配(pei)(pei)伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗(lang)誦調(diao)(diao)代(dai)替“干朗(lang)誦調(diao)(diao)”，以性格(ge)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)器和(he)器樂(le)間奏(zou)取代(dai)公(gong)式化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)器和(he)樂(le)隊(dui)過門。格(ge)魯(lu)(lu)克強調(diao)(diao)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體構思(si)(si)，對歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)也直接參加意見(jian)，這(zhe)(zhe)在當時是(shi)(shi)少(shao)見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)和(he)他(ta)(ta)追(zhui)求音(yin)樂(le)與戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)結合有關。格(ge)魯(lu)(lu)克這(zhe)(zhe)種向(xiang)音(yin)樂(le)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)方向(xiang)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)，是(shi)(shi)西方歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發展史(shi)上(shang)重大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程碑。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義絕(jue)不(bu)限(xian)于(yu)音(yin)樂(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)和(he)音(yin)樂(le)美(mei)學思(si)(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，實質上(shang)是(shi)(shi)18世(shi)紀市(shi)民階級(ji)新(xin)興力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)思(si)(si)想和(he)人文主義思(si)(si)想與封(feng)建(jian)(jian)統(tong)治階級(ji)及其頑固(gu)、保守思(si)(si)想抗(kang)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。因此格(ge)魯(lu)(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)為(wei)(wei)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)(shu)擺脫封(feng)建(jian)(jian)桎(zhi)梏，為(wei)(wei)此后歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發展，作(zuo)出(chu)了巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)貢獻。
格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)是(shi)當時集意大利、法(fa)國和德奧音樂(le)風(feng)格(ge)(ge)特點于(yu)一身的(de)絕無(wu)僅(jin)有的(de)作(zuo)曲家。他的(de)作(zuo)品以質(zhi)樸、典雅、莊重(zhong)而著(zhu)稱。格(ge)(ge)魯(lu)克(ke)的(de)歌劇(ju)改(gai)革，對法(fa)國、意大利、奧地利、瑞典、英國音樂(le)戲劇(ju)的(de)發展產生了顯著(zhu)影響(xiang)，是(shi)歌劇(ju)發展史上(shang)的(de)一個里程碑。
歲月靜好 
