芒果视频下载

人物簡介

青少年時代

赫伯(bo)特·馮·卡拉揚于1908年出(chu)生(sheng)(sheng)在奧(ao)地利的(de)薩爾茨堡，這里曾經誕生(sheng)(sheng)過世界上最偉大的(de)天才作曲(qu)家莫(mo)扎特。

卡拉揚的家(jia)(jia)庭原籍是希(xi)臘。自(zi)他(ta)的祖輩移居到奧(ao)地利以后，這(zhe)個家(jia)(jia)族就不斷(duan)地出現著名(ming)的人物，由(you)于祖上的功名(ming)著著，先后有(you)兩名(ming)成員被當時的奧(ao)皇封(feng)為男爵，所以他(ta)的家(jia)(jia)庭一直是屬于貴族家(jia)(jia)庭的，卡拉揚全名(ming)中的“馮”字，即(ji)是一種貴族的標志。

卡拉揚(yang)的(de)(de)父(fu)親是一位醫生，但他同(tong)時又是一名(ming)出(chu)色的(de)(de)業余音(yin)(yin)樂家，經常在(zai)莫扎(zha)特音(yin)(yin)樂學(xue)校的(de)(de)管(guan)弦樂隊中演奏單(dan)簧管(guan)。受父(fu)親的(de)(de)影(ying)響和(he)家庭(ting)音(yin)(yin)樂環境的(de)(de)熏陶，卡拉揚(yang)從很小便(bian)顯露出(chu)了極為出(chu)眾的(de)(de)音(yin)(yin)樂才華。

他(ta)從四歲開(kai)始學(xue)(xue)(xue)習(xi)鋼琴(qin)，八(ba)歲時就已經舉行了公開(kai)演奏(zou)會，由于才(cai)(cai)華和(he)技藝的出(chu)眾(zhong)，他(ta)曾被當時的輿論(lun)界公認為未來最(zui)有前途的鋼琴(qin)演奏(zou)家(jia)。卡拉(la)(la)揚(yang)早(zao)年(nian)曾在(zai)家(jia)鄉的莫扎特(te)音樂(le)學(xue)(xue)(xue)校(xiao)(xiao)中學(xue)(xue)(xue)習(xi)，在(zai)這里(li)，他(ta)曾受到該(gai)校(xiao)(xiao)校(xiao)(xiao)長(chang)的特(te)殊關懷(huai)，這位校(xiao)(xiao)長(chang)是(shi)第一個發現卡拉(la)(la)揚(yang)的天(tian)才(cai)(cai)人物，他(ta)處處像(xiang)慈(ci)父般(ban)地(di)關心著卡拉(la)(la)揚(yang)，并且還介紹他(ta)去著名的意(yi)大利(li)美術(shu)館中去學(xue)(xue)(xue)習(xi)繪畫和(he)雕(diao)塑，自然，這種(zhong)對姊妹藝術(shu)的了解和(he)學(xue)(xue)(xue)習(xi)，對于卡拉(la)(la)揚(yang)以后的藝術(shu)成長(chang)起到了十分積極的作(zuo)用，卡拉(la)(la)揚(yang)日后在(zai)指揮時所表現出(chu)的豐富色(se)彩變化和(he)雕(diao)塑般(ban)的音樂(le)造型(xing)藝術(shu)，大概都是(shi)受益(yi)于此的。

到了十(shi)幾歲以(yi)后，卡拉揚(yang)便離開了自己(ji)的(de)(de)故鄉而(er)(er)來到了維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)，他(ta)(ta)(ta)同時(shi)在維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)國立音樂學(xue)(xue)院(yuan)和維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)大學(xue)(xue)中學(xue)(xue)習鋼琴、指揮(hui)(hui)和音樂學(xue)(xue)，起(qi)初(chu)，卡拉揚(yang)一(yi)直是將(jiang)成為(wei)鋼琴大師(shi)來作為(wei)自己(ji)的(de)(de)奮(fen)斗目標的(de)(de)，后來，由于他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)手指出了毛病，才(cai)不得已而(er)(er)轉到了指揮(hui)(hui)系(xi)學(xue)(xue)習。他(ta)(ta)(ta)在這段(duan)時(shi)間(jian)里，用(yong)心傾聽了維(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)歌劇院(yuan)所上演的(de)(de)理(li)查·施(shi)特(te)(te)勞斯(si)(si)和普契尼(ni)的(de)(de)全部歌劇作品以(yi)及亨德米特(te)(te)、克申(shen)涅克和斯(si)(si)特(te)(te)拉文斯(si)(si)基的(de)(de)許多(duo)(duo)現代派(pai)歌劇，同時(shi)還大量觀(guan)摩(mo)了像富爾特(te)(te)文格勒、克勞斯(si)(si)、托斯(si)(si)卡尼(ni)尼(ni)和瓦爾特(te)(te)等指揮(hui)(hui)大師(shi)們的(de)(de)排練和演出，從中學(xue)(xue)到了很多(duo)(duo)他(ta)(ta)(ta)所渴望學(xue)(xue)到的(de)(de)東西。

初次登臺

卡拉揚首次登臺指(zhi)揮是(shi)在(zai)(zai)1928年，當時(shi)他(ta)是(shi)在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)教師馮(feng)德勒所主辦(ban)的(de)(de)一(yi)次學生音樂會上(shang)首次表演的(de)(de)，這一(yi)次，他(ta)指(zhi)揮了學校(xiao)的(de)(de)學生管(guan)弦(xian)樂隊演奏了羅西(xi)尼的(de)(de)《威廉·退爾》序曲，這次演奏的(de)(de)成功，受到了很多在(zai)(zai)座人(ren)們的(de)(de)好(hao)評，而20歲的(de)(de)卡拉揚，也終于首次嘗到了作為一(yi)名(ming)指(zhi)揮所具有的(de)(de)獨特味道。

從(cong)大(da)學畢(bi)業(ye)(ye)以(yi)后(hou)，卡拉揚便(bian)馬上遇到了選擇(ze)和(he)尋找職(zhi)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題，由于他(ta)(ta)(ta)感到在人(ren)才(cai)濟(ji)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維也納沒有(you)什么(me)指(zhi)(zhi)(zhi)望，便(bian)回(hui)到了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家鄉薩爾茨堡，在這(zhe)(zhe)里，他(ta)(ta)(ta)有(you)著(zhu)父母、朋友和(he)熟悉(xi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)持，也有(you)著(zhu)當年自(zi)己作(zuo)為神童鋼琴家時所(suo)留下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響和(he)印跡，他(ta)(ta)(ta)意(yi)識到，自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)生(sheng)涯(ya)還是應當從(cong)這(zhe)(zhe)里起步，于是，當他(ta)(ta)(ta)回(hui)到薩爾茨堡之后(hou)，便(bian)開始精心策劃 一(yi)場較有(you)影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)，經過各方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，音(yin)樂(le)會(hui)被(bei)確定(ding)舉行了，卡拉揚將在這(zhe)(zhe)里指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)莫(mo)扎特(te)音(yin)樂(le)學院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)樂(le)隊演(yan)出，在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出節目單(dan)上，赫然地(di)印著(zhu)這(zhe)(zhe)樣一(yi)些曲(qu)目：柴科夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《e小(xiao)調第五交(jiao)響曲(qu)》，莫(mo)扎特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《A大(da)調鋼琴協奏曲(qu)》和(he)理查·施特(te)勞(lao)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩《唐璜》。音(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出很成(cheng)功，人(ren)們(men)不住(zhu)地(di)向這(zhe)(zhe)位青年指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)家報(bao)以(yi)掌聲。然而這(zhe)(zhe)場音(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義卻并不在于此(ci)，誰也沒有(you)想到在音(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)席上，坐著(zhu)烏(wu)姆市歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)院(yuan)長，這(zhe)(zhe)位院(yuan)長在聽完了卡拉揚指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)后(hou)，立即跑到后(hou)臺(tai)找到了這(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)伙子，同時向他(ta)(ta)(ta)宣(xuan)布將聘請他(ta)(ta)(ta)擔任烏(wu)姆市歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常任指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)，就這(zhe)(zhe)樣，卡拉揚平(ping)生(sheng)第一(yi)次有(you)了一(yi)個(ge)作(zuo)為指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正式職(zhi)業(ye)(ye)。

創業之路

卡拉揚(yang)與(yu)烏姆市(shi)(shi)歌(ge)劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作從一(yi)開始就體現出了創業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)難，烏姆市(shi)(shi)不同(tong)于維(wei)也納和薩爾茨(ci)堡，這是一(yi)個(ge)(ge)文化和其它方面都不很發達的(de)(de)(de)(de)(de)小城市(shi)(shi)，而烏姆市(shi)(shi)歌(ge)劇(ju)院則更是一(yi)個(ge)(ge)僅(jin)有著十幾個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)樂隊和二十幾個(ge)(ge)歌(ge)唱演員的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)班子，但這一(yi)切卻并(bing)沒有阻止住(zhu)卡拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)天才的(de)(de)(de)(de)(de)發揮，經過他不懈的(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)和勤奮的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作，居(ju)然(ran)在1929年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)3月(yue)上(shang)演了莫(mo)扎特的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《費(fei)加羅的(de)(de)(de)(de)(de)婚禮》，這的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)不能不說(shuo)是卡拉揚(yang)所創造的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)項奇跡。

從這(zhe)以(yi)后(hou)(hou)，卡(ka)(ka)拉(la)揚便以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)堅韌毅力和(he)(he)刻苦(ku)精神，苦(ku)苦(ku)地經營著(zhu)(zhu)這(zhe)個劇(ju)(ju)院(yuan)，使(shi)其(qi)在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)任(ren)期(qi)從各方(fang)(fang)面都(dou)(dou)得(de)(de)到了(le)(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。在(zai)他(ta)領導這(zhe)家劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)五年(nian)時間(jian)，每年(nian)都(dou)(dou)要(yao)上(shang)演(yan)大(da)約六部歌(ge)劇(ju)(ju)，而(er)在(zai)這(zhe)些(xie)歌(ge)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，竟包(bao)括著(zhu)(zhu)像(xiang)瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)《紐倫堡(bao)的(de)(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)手》和(he)(he)理查·施特(te)勞斯的(de)(de)(de)(de)《莎(sha)樂(le)美》這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)艱辛而(er)大(da)型(xing)的(de)(de)(de)(de)作品。除(chu)(chu)此之(zhi)外，他(ta)還指(zhi)揮該院(yuan)樂(le)隊舉(ju)行了(le)(le)為數眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會，從而(er)使(shi)烏姆市的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)生活變(bian)得(de)(de)異常(chang)豐富起來。然而(er)好(hao)景不長，五年(nian)后(hou)(hou)他(ta)突(tu)然被烏姆市歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)解(jie)除(chu)(chu)了(le)(le)職(zhi)務(wu)，據說(shuo)這(zhe)次解(jie)職(zhi)由(you)于(yu)劇(ju)(ju)院(yuan)經理看中(zhong)(zhong)了(le)(le)他(ta)身(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)天才而(er)不愿意(yi)(yi)將他(ta)埋沒(mei)在(zai)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)烏姆市的(de)(de)(de)(de)原(yuan)故，故而(er)善(shan)意(yi)(yi)地將他(ta)推向(xiang)了(le)(le)只能(neng)前(qian)進，不能(neng)后(hou)(hou)退的(de)(de)(de)(de)絕境，逼迫他(ta)到更加廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)天地中(zhong)(zhong)去參與競爭，這(zhe)個傳聞是否可信姑且(qie)先不談，而(er)事實上(shang)的(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)拉(la)揚卻(que)的(de)(de)(de)(de)確(que)是失了(le)(le)業，一(yi)夜之(zhi)間(jian)，卡(ka)(ka)拉(la)揚竟變(bian)成了(le)(le)一(yi)無所有(you)的(de)(de)(de)(de)流浪漢。然而(er)，真金畢竟是不怕(pa)火煉的(de)(de)(de)(de)，也(ye)許(xu)是正(zheng)中(zhong)(zhong)了(le)(le)那個傳聞中(zhong)(zhong)所講的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因，卡(ka)(ka)拉(la)揚在(zai)經過多次異常(chang)艱苦(ku)的(de)(de)(de)(de)奔波和(he)(he)競爭后(hou)(hou)，終于(yu)受聘擔(dan)任(ren)了(le)(le)亞琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)音(yin)樂(le)指(zhi)導的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)。亞琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)比(bi)起烏姆市歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)來說(shuo)，各方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)條件都(dou)(dou)要(yao)優越得(de)(de)多，這(zhe)里(li)(li)有(you)著(zhu)(zhu)大(da)型(xing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊和(he)(he)合唱隊，也(ye)有(you)著(zhu)(zhu)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)場和(he)(he)有(you)修養(yang)的(de)(de)(de)(de)聽眾(zhong)，卡(ka)(ka)拉(la)揚在(zai)這(zhe)里(li)(li)得(de)(de)以(yi)很(hen)好(hao)地發(fa)揮了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)才能(neng)，在(zai)亞琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)任(ren)職(zhi)期(qi)間(jian)，他(ta)有(you)機會指(zhi)揮了(le)(le)瓦(wa)格納龐大(da)的(de)(de)(de)(de)四聯劇(ju)(ju)《尼伯龍(long)根(gen)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)環》，同時他(ta)也(ye)開始作為一(yi)名(ming)小(xiao)(xiao)有(you)名(ming)氣和(he)(he)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)青年(nian)指(zhi)揮而(er)被邀請到柏林(lin)、維也(ye)納和(he)(he)一(yi)些(xie)其(qi)它的(de)(de)(de)(de)歐洲名(ming)城中(zhong)(zhong)去擔(dan)任(ren)客席指(zhi)揮了(le)(le)。

1937年，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)應著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)猶太指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)家(jia)(jia)布魯諾·瓦爾特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邀(yao)請(qing)(qing)赴維(wei)也(ye)(ye)納指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)維(wei)也(ye)(ye)納歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)瓦格納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)(yu)伊索(suo)爾德(de)(de)》，雖(sui)然(ran)這(zhe)是一(yi)(yi)次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，但(dan)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)本(ben)(ben)人卻(que)對此(ci)行很(hen)不(bu)(bu)愉快，因為(wei)實(shi)際上(shang)在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)到(dao)(dao)達維(wei)也(ye)(ye)納時(shi)，才(cai)知道他(ta)(ta)與(yu)(yu)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)練(lian)計劃(hua)已被取消，這(zhe)使得(de)(de)他(ta)(ta)不(bu)(bu)得(de)(de)不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)基(ji)本(ben)(ben)上(shang)沒有(you)排(pai)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下進行演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，而(er)更(geng)使他(ta)(ta)不(bu)(bu)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，那些(xie)擔任(ren)主(zhu)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱演(yan)(yan)(yan)員(yuan)排(pai)練(lian)時(shi)想來(lai)就(jiu)(jiu)來(lai)，想不(bu)(bu)來(lai)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)來(lai)，給(gei)排(pai)練(lian)和演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)都帶來(lai)了(le)(le)(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)結束后，維(wei)也(ye)(ye)納歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)曾邀(yao)請(qing)(qing)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)擔任(ren)永久性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)，然(ran)而(er)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)卻(que)拒絕了(le)(le)(le)，他(ta)(ta)經過(guo)(guo)比較之(zhi)后，還(huan)是更(geng)喜(xi)歡在(zai)(zai)(zai)亞琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)工作。這(zhe)次(ci)維(wei)也(ye)(ye)納之(zhi)行使他(ta)(ta)得(de)(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個經驗(yan)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)自(zi)傳中(zhong)說到(dao)(dao)：“通過(guo)(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，我得(de)(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個結論，那就(jiu)(jiu)是今后只有(you)對我來(lai)說時(shi)機成熟了(le)(le)(le)，我才(cai)再來(lai)維(wei)也(ye)(ye)納指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)。”但(dan)是，這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)本(ben)(ben)人也(ye)(ye)通過(guo)(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)而(er)得(de)(de)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)越來(lai)越多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)(le)(le)解。就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)赴維(wei)也(ye)(ye)納演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二年，柏林(lin)國家(jia)(jia)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)由于(yu)富爾特(te)(te)文格勒(le)受“亨德(de)(de)米特(te)(te)事(shi)件”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響 被解職而(er)空出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)常任(ren)指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置，劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)經理鐵特(te)(te)金一(yi)(yi)下想到(dao)(dao)了(le)(le)(le)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)，于(yu)是便邀(yao)請(qing)(qing)他(ta)(ta)來(lai)指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)拍(pai)林(lin)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，在(zai)(zai)(zai)經過(guo)(guo)一(yi)(yi)番藝術和權力上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)討價還(huan)價以后，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)終于(yu)來(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)柏林(lin)國家(jia)(jia)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里(li)首(shou)先上(shang)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《菲德(de)(de)里(li)奧》，瓦格納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)(yu)伊索(suo)爾德(de)(de)》和《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)(ge)手》等歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)，一(yi)(yi)下便取得(de)(de)了(le)(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功，但(dan)這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)卻(que)仍然(ran)沒有(you)放棄自(zi)己在(zai)(zai)(zai)亞琛(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務，直到(dao)(dao)1941年，他(ta)(ta)才(cai)正(zheng)式辭去(qu)了(le)(le)(le)亞琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務而(er)專心在(zai)(zai)(zai)柏林(lin)工作了(le)(le)(le)。

卡(ka)拉(la)揚在指揮舞臺上活(huo)躍70年。他(ta)帶領(ling)(ling)過(guo)歐洲眾多頂尖的樂團，并且(qie)曾和柏林愛(ai)樂樂團有過(guo)長達34年的合作(zuo)關系。他(ta)熱衷于錄音(yin)和導演(yan)，為后(hou)人(ren)留下了大量的音(yin)像資料（到1988年為止他(ta)發(fa)行超(chao)過(guo)1億張唱片約(yue)700款錄音(yin)），包(bao)括眾多的管(guan)弦樂，歌劇錄音(yin)和歌劇電影，涵括從(cong)巴洛克到后(hou)浪漫主義歐洲作(zuo)曲(qu)家的作(zuo)品。其(qi)中一些作(zuo)品，如貝多芬的交響曲(qu)還(huan)被多次(ci)錄制。卡(ka)拉(la)揚在音(yin)樂界(jie)享有盛譽(yu)，甚至在中文(wen)領(ling)(ling)域被人(ren)稱(cheng)為“指揮帝王(wang)”。

微微低頭，緊閉雙(shuang)眼，手(shou)(shou)執指揮(hui)棒，抬起(qi)(qi)雙(shuang)手(shou)(shou)，屏住(zhu)呼吸，空氣也(ye)在那(nei)一(yi)(yi)(yi)刻凝息(xi)……每(mei)一(yi)(yi)(yi)次(ci)站在指揮(hui)臺開始指揮(hui)前(qian)，總(zong)會看到(dao)卡拉(la)揚(yang)(yang)(yang)這副沉(chen)默的(de)樣(yang)子(zi)。一(yi)(yi)(yi)剎那(nei)間，整(zheng)部樂(le)曲在腦海形成，一(yi)(yi)(yi)切都掌握在卡拉(la)揚(yang)(yang)(yang)手(shou)(shou)中。卡拉(la)揚(yang)(yang)(yang)像皇帝一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，駕馭了整(zheng)支管(guan)弦樂(le)團，只等他揮(hui)動(dong)指揮(hui)棒，樂(le)聲便(bian)隨之奏(zou)起(qi)(qi)。1988年3月，在卡拉(la)揚(yang)(yang)(yang)去(qu)世前(qian)一(yi)(yi)(yi)年，傳(chuan)記作家理查德·奧斯本曾與指揮(hui)家卡拉(la)揚(yang)(yang)(yang)有(you)過以下一(yi)(yi)(yi)組(zu)對話：

奧(ao)：“人們說，當你站在指(zhi)揮臺上開始指(zhi)揮演出時……”

卡(ka)：“是的(de)，我知道。這(zhe)讓我感到無比(bi)幸福(fu)。”

身(shen)為(wei)“指(zhi)揮帝王”，卡拉揚(yang)可謂是(shi)面臨不(bu)少(shao)的(de)(de)(de)壓力，無知者(zhe)與(yu)嫉(ji)妒者(zhe)對(dui)于卡拉揚(yang)的(de)(de)(de)批評聲也是(shi)絡繹不(bu)絕(jue)的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)生(sheng)前(qian)的(de)(de)(de)錄音數量，至今(jin)無人(ren)能比(bi)，唱片的(de)(de)(de)銷量也是(shi)傲(ao)絕(jue)群雄的(de)(de)(de)。卡拉揚(yang)在(zai)藝術和(he)商業中(zhong)找到(dao)了一個很好的(de)(de)(de)平衡點。觀看卡拉揚(yang)的(de)(de)(de)指(zhi)揮錄像，在(zai)一個嚴肅(su)的(de)(de)(de)表情背(bei)后(hou)，充(chong)滿的(de)(de)(de)是(shi)對(dui)音樂(le)的(de)(de)(de)享(xiang)受(shou)。他(ta)(ta)(ta)同樣(yang)也會(hui)被他(ta)(ta)(ta)所(suo)指(zhi)揮的(de)(de)(de)音樂(le)所(suo)感(gan)動流涕(ti)，卡拉揚(yang)是(shi)極度熱愛音樂(le)的(de)(de)(de)，這點絲(si)毫不(bu)亞于曾(ceng)經非常忌(ji)憚他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)威廉·福特文格勒。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)一生(sheng)都在(zai)尋找最完美的(de)(de)(de)音樂(le)，還未有人(ren)能像他(ta)(ta)(ta)一樣(yang)30年始終忠于同一支管弦樂(le)團(tuan)，他(ta)(ta)(ta)空前(qian)絕(jue)后(hou)地與(yu)自己(ji)的(de)(de)(de)樂(le)團(tuan)融(rong)為(wei)一體，水乳交(jiao)融(rong)。

主要經歷

童年

（1908年—1926年）

1908年(nian)4月(yue)5日(ri)是(shi)(shi)一(yi)個晴朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)期天，恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)夫婦再(zai)獲一(yi)子(zi)，取(qu)名為(wei)赫(he)里(li)(li)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)（Heribert Ritter von Karajan），即是(shi)(shi)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)。薩(sa)爾(er)(er)茨堡是(shi)(shi)一(yi)個有著(zhu)濃(nong)郁音(yin)樂(le)(le)(le)(le)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市，莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故鄉，每(mei)年(nian)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)爾(er)(er)茨堡音(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)就在(zai)(zai)此拉(la)(la)開帷幕。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)一(yi)家非常熱愛音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。父親(qin)(qin)恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)會彈(dan)鋼琴，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)單簧管，還(huan)經(jing)常參(can)加(jia)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)樂(le)(le)(le)(le)團和(he)薩(sa)爾(er)(er)茨堡州立劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種活(huo)動。城里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家都很(hen)樂(le)(le)(le)(le)意和(he)這一(yi)家子(zi)來往。父親(qin)(qin)除(chu)了(le)帶孩子(zi)上交響音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會外(wai)，還(huan)時(shi)常在(zai)(zai)家里(li)(li)舉辦小(xiao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會。不(bu)難理解，兄弟兩(liang)人(ren)(ren)(ren)很(hen)早就接受鋼琴訓練(lian)，年(nian)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沃爾(er)(er)夫岡首先學(xue)(xue)習音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，到了(le)1912年(nian)，赫(he)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)4歲(sui)(sui)(sui)時(shi)，也(ye)(ye)開始(shi)跟隨弗蘭茲·列(lie)德(de)文卡(ka)(ka)學(xue)(xue)習鋼琴。他從8歲(sui)(sui)(sui)起就在(zai)(zai)薩(sa)爾(er)(er)茨堡莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習基(ji)礎，為(wei)時(shi)10年(nian)。這音(yin)樂(le)(le)(le)(le)教育是(shi)(shi)多方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除(chu)了(le)繼續(xu)跟隨弗蘭茲·列(lie)德(de)文卡(ka)(ka)學(xue)(xue)習鋼琴外(wai)，他還(huan)在(zai)(zai)薩(sa)爾(er)(er)茨堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂唱詩班中(zhong)參(can)加(jia)合唱，另外(wai)更是(shi)(shi)師從弗蘭茲·紹(shao)爾(er)(er)學(xue)(xue)習和(he)聲。值得一(yi)提(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)作曲(qu)和(he)室內(nei)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)(lao)師博(bo)爾(er)(er)哈德(de)·包恩(en)伽(jia)特(te)(te)(te)(te)勒(le)(le)（Bernhard Paumgartner），他很(hen)快就發現了(le)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)身(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛能，并(bing)對(dui)之(zhi)顯(xian)示出父親(qin)(qin)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)經(jing)常駛(shi)著(zhu)老(lao)(lao)(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍用摩托車在(zai)(zai)郊野(ye)狂飆。包恩(en)伽(jia)特(te)(te)(te)(te)勒(le)(le)不(bu)但誘發了(le)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)對(dui)繪畫和(he)雕(diao)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣，也(ye)(ye)正(zheng)是(shi)(shi)他鼓勵卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)后來走上指(zhi)揮道(dao)路。其實，兩(liang)位(wei)家長(chang)(chang)才是(shi)(shi)赫(he)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)(lao)師。在(zai)(zai)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家里(li)(li)，兒子(zi)們要用“您”（德(de)語(yu)：Sie，是(shi)(shi)德(de)語(yu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬稱）稱呼家長(chang)(chang)。恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)嚴(yan)謹(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)。他每(mei)天步行25分(fen)鐘(zhong)上班，在(zai)(zai)路上將(jiang)快要進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手術通盤琢(zhuo)磨。這種作風(feng)無(wu)疑(yi)也(ye)(ye)深深地(di)影(ying)響著(zhu)日(ri)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)(te)，讓他養成事事做足準備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習慣(guan)。母(mu)親(qin)(qin)則是(shi)(shi)一(yi)位(wei)樂(le)(le)(le)(le)善好施的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好人(ren)(ren)(ren)。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)12歲(sui)(sui)(sui)時(shi)，一(yi)次(ci)他在(zai)(zai)爬樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候失足，從20米高處(chu)墜下(xia)(xia)，腳(jiao)部(bu)關(guan)節(jie)和(he)脊椎受傷，后遺終(zhong)身(shen)，母(mu)親(qin)(qin)馬塔對(dui)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷照料令人(ren)(ren)(ren)動容。據卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自述，他曾因(yin)自己在(zai)(zai)鋼琴方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早熟，被人(ren)(ren)(ren)稱為(wei)“神童”，不(bu)過他從沒為(wei)這一(yi)稱號而去耗(hao)費(fei)力(li)氣。經(jing)過5年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴課，卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)終(zhong)于(yu)在(zai)(zai)1917年(nian)1月(yue)27日(ri)第一(yi)次(ci)以鋼琴家身(shen)份在(zai)(zai)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)(zha)特(te)(te)(te)(te)紀念日(ri)里(li)(li)登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)出。兩(liang)年(nian)之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)1月(yue)26日(ri)，他在(zai)(zai)老(lao)(lao)(lao)師包恩(en)伽(jia)特(te)(te)(te)(te)勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮伴奏(zou)(zou)下(xia)(xia)，以獨奏(zou)(zou)家身(shen)份演(yan)(yan)奏(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。

維也納

（1926年—1929年）

但(dan)這些音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方面的(de)小成就似乎還不(bu)能讓他(ta)(ta)的(de)雙親立下心思，讓年(nian)青的(de)卡(ka)(ka)拉(la)揚將來(lai)以(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為生。母親馬塔總(zong)希望卡(ka)(ka)拉(la)揚能當(dang)上一(yi)名銀行職員。務實的(de)父親則曾勸(quan)他(ta)(ta)說：“我知道你有(you)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方面的(de)天份，但(dan)你總(zong)得學(xue)(xue)一(yi)些實用的(de)技術(shu)來(lai)糊(hu)口。”為了(le)順從父親的(de)意愿，卡(ka)(ka)拉(la)揚在(zai)(zai)(zai)1926年(nian)以(yi)畢業論文《熱力(li)學(xue)(xue)與(yu)內燃機》完(wan)成薩爾(er)茨堡莫(mo)扎特音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)大學(xue)(xue)的(de)學(xue)(xue)習(xi)后，即去了(le)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納(na)(na)(na)進入(ru)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納(na)(na)(na)工(gong)業高校學(xue)(xue)習(xi)。不(bu)過他(ta)(ta)并沒(mei)有(you)離(li)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)而(er)(er)去，而(er)(er)是堅持(chi)學(xue)(xue)習(xi)，所以(yi)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)研(yan)修技術(shu)的(de)同(tong)時，還在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納(na)(na)(na)大學(xue)(xue)入(ru)讀音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)科學(xue)(xue)系和(he)在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納(na)(na)(na)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與(yu)表(biao)演藝術(shu)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納(na)(na)(na)跟隨(sui)新老師約瑟夫·霍夫曼(man)學(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)，還同(tong)時向亞歷山(shan)大·溫德爾(er)（Alexander Wunderer）和(he)弗朗(lang)茲·紹克（Franz Schalk）第一(yi)次學(xue)(xue)習(xi)他(ta)(ta)日后的(de)職業：指揮。年(nian)輕的(de)卡(ka)(ka)拉(la)揚當(dang)時具有(you)一(yi)個鋼(gang)琴(qin)演奏家的(de)一(yi)切音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)才能。不(bu)過后來(lai)，一(yi)如羅伯特·舒曼(man)，卡(ka)(ka)拉(la)揚手指的(de)腱鞘嚴重(zhong)受傷，即使他(ta)(ta)本人作了(le)一(yi)些荒誕的(de)嘗試(shi)以(yi)使之痊愈(yu)，也(ye)(ye)(ye)沒(mei)見好轉，這讓他(ta)(ta)不(bu)得不(bu)在(zai)(zai)(zai)通往(wang)鋼(gang)琴(qin)家的(de)路(lu)上止步，而(er)(er)將之轉到指揮的(de)前途上。

亞(ya)歷山大·溫德爾在維也納(na)音樂生活中有一定(ding)的(de)影響力(li)，但(dan)(dan)作(zuo)為老師(shi)，他(ta)就未必勝任。卡拉揚對(dui)指(zhi)揮的(de)知識主(zhu)要不是來自于老師(shi)，而是職業實(shi)踐本身(shen)。但(dan)(dan)卡拉揚在維也納(na)卻學(xue)到了(le)很重(zhong)要的(de)東西(xi)，歌劇劇目和更難得的(de)—當(dang)時(shi)維也納(na)的(de)頂尖歌劇表演：當(dang)時(shi)卡拉揚并沒有什么機(ji)會(hui)指(zhi)揮樂隊進行(xing)實(shi)踐，卻和同學(xue)想到辦法來打發時(shi)間。

1928年12月17日，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)迎來了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)第一(yi)次指揮登場，指揮學(xue)院(yuan)(yuan)樂隊演奏羅西尼歌劇(ju)(ju)《威廉·退爾(er)》的(de)(de)序曲。但是(shi)他(ta)可能意識到(dao)，當時(shi)毫無名(ming)氣(qi)的(de)(de)他(ta)在維也納很(hen)難找到(dao)工作(zuo)，于(yu)是(shi)他(ta)決(jue)定(ding)(ding)回去(qu)薩爾(er)茨堡一(yi)試(shi)(shi)。過了(le)一(yi)個多(duo)月，為(wei)了(le)展(zhan)示自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)才能，這(zhe)位年輕(qing)的(de)(de)指揮家在家鄉作(zuo)了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)公開亮相(xiang)，他(ta)延請(qing)并(bing)指揮了(le)莫(mo)扎特(te)音(yin)樂學(xue)院(yuan)(yuan)樂團，曲目是(shi)施特(te)勞斯的(de)(de)《唐璜(huang)》和柴(chai)可夫斯基《第五交(jiao)響曲》。演出很(hen)成(cheng)功，并(bing)且，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)為(wei)自(zi)(zi)己(ji)贏得了(le)機會(hui)—烏(wu)爾(er)姆(mu)市(shi)立劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)經(jing)(jing)(jing)理邀請(qing)他(ta)到(dao)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)試(shi)(shi)奏。經(jing)(jing)(jing)理在再聽(ting)過卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)指揮后，決(jue)定(ding)(ding)聘任這(zhe)位年輕(qing)人在劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)指揮歌劇(ju)(ju)，月薪約為(wei)20美元。當時(shi)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)跟經(jing)(jing)(jing)理說道，自(zi)(zi)己(ji)并(bing)未(wei)指揮過任何歌劇(ju)(ju)，要接受這(zhe)工作(zuo)他(ta)得先研究一(yi)下。經(jing)(jing)(jing)理回答得很(hen)簡單：“沒(mei)問題，你過來研究就行了(le)。”于(yu)是(shi)，烏(wu)爾(er)姆(mu)之職成(cheng)為(wei)了(le)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)指揮事業的(de)(de)正(zheng)式起點。

亞琛與柏林

（1934年(nian)—1945年(nian)）

1933年(nian)納(na)粹(cui)黨上臺，德(de)國音樂人才急劇衰減(jian)。就在那(nei)一年(nian)，布魯諾·瓦(wa)爾特(te)，克(ke)(ke)倫佩(pei)勒，埃里希(xi)·克(ke)(ke)萊(lai)伯，弗里茲·布什被迫離(li)開德(de)國。有著猶太(tai)血統(tong)的(de)作(zuo)曲家(jia)作(zuo)品(pin)被禁(jin)，門德(de)爾松、馬(ma)勒或是荀白克(ke)(ke)都在此列。而欣德(de)米特(te)的(de)歌劇《畫家(jia)馬(ma)蒂斯》被禁(jin)，富(fu)特(te)文(wen)格勒為此大鬧納(na)粹(cui)，辭去(qu)了其身(shen)上所(suo)有的(de)終身(shen)職務，以47歲的(de)年(nian)紀暫時退休。

而(er)在(zai)(zai)這(zhe)些大(da)事發生不(bu)久之后(hou)的(de)(de)(de)1934年，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)得到了(le)一個(ge)(ge)重要的(de)(de)(de)職位—亞(ya)琛市立劇(ju)院音(yin)樂會指(zhi)揮和歌劇(ju)總(zong)(zong)監(jian)。這(zhe)個(ge)(ge)劇(ju)院比(bi)烏爾姆(mu)的(de)(de)(de)高一個(ge)(ge)檔(dang)次(ci)，樂團有70多(duo)人(ren)，合唱隊300人(ren)，而(er)且帶領合唱隊的(de)(de)(de)正是日后(hou)揚(yang)(yang)名合唱界(jie)的(de)(de)(de)威廉·匹(pi)茲(zi)（Wilhelm Pitz）。以(yi)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)人(ren)員，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)迫(po)不(bu)及待地上演(yan)了(le)瓦格納(na)的(de)(de)(de)《尼伯(bo)龍根的(de)(de)(de)指(zhi)環》。而(er)亞(ya)琛也(ye)(ye)是卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)到柏林和維(wei)也(ye)(ye)納(na)的(de)(de)(de)跳板。1934年8月21日，他在(zai)(zai)私人(ren)晚會上首(shou)次(ci)與維(wei)也(ye)(ye)納(na)愛(ai)樂管弦樂團合作，演(yan)奏(zou)了(le)德(de)彪西和拉威爾的(de)(de)(de)作品。到了(le)1935年4月12日 ，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)更是被任命為亞(ya)琛市立劇(ju)院音(yin)樂總(zong)(zong)監(jian)。卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)以(yi)他當時27歲的(de)(de)(de)年紀，成為了(le)德(de)國最(zui)年輕的(de)(de)(de)音(yin)樂總(zong)(zong)監(jian)。但是，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)得作出(chu)一項妥協：被迫(po)加入納(na)粹黨。

1937年(nian)6月(yue)1日(ri)，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)受布魯諾·瓦(wa)(wa)爾(er)(er)特(te)(te)之邀(yao)，首次到(dao)(dao)維也納國家歌劇(ju)院指(zhi)揮(hui)，劇(ju)目是瓦(wa)(wa)格納的(de)(de)《特(te)(te)里士(shi)坦與伊索爾(er)(er)德》。這(zhe)(zhe)(zhe)是一場令人(ren)矚目的(de)(de)勝(sheng)利。但卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)也領略(lve)到(dao)(dao)了(le)(le)維也納歌劇(ju)院的(de)(de)艱難(nan)工(gong)作(zuo)條件：大排(pai)練被取消，小排(pai)練里主角們唱兩句就(jiu)要(yao)離去辦(ban)點私事。日(ri)后的(de)(de)1956到(dao)(dao)1964年(nian)，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)會(hui)更真切(qie)地(di)體會(hui)到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)難(nan)處。而同(tong)在(zai)1937年(nian)，卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)被邀(yao)請去指(zhi)揮(hui)一支柏林(lin)的(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)(le)團(tuan)，但卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)拒(ju)絕了(le)(le)，因為樂(le)(le)(le)隊不(bu)能(neng)給他任(ren)何時間去排(pai)練。不(bu)過很快，到(dao)(dao)了(le)(le)1938年(nian)，樂(le)(le)(le)隊就(jiu)同(tong)意了(le)(le)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)要(yao)求，先(xian)排(pai)練再演出(chu)。于(yu)是卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)就(jiu)在(zai)4月(yue)8日(ri)，首次和這(zhe)(zhe)(zhe)支樂(le)(le)(le)隊合(he)作(zuo)，指(zhi)揮(hui)了(le)(le)莫扎特(te)(te)《“哈夫(fu)納”交響曲(qu)(qu)》（“Haffner”，亦(yi)即(ji)第(di)35號交響曲(qu)(qu)），拉(la)(la)威爾(er)(er)第(di)2號《達夫(fu)妮(ni)與克勞(lao)伊》組曲(qu)(qu)和勃拉(la)(la)姆斯(si)的(de)(de)《第(di)四(si)交響曲(qu)(qu)》。而這(zhe)(zhe)(zhe)支樂(le)(le)(le)團(tuan)，就(jiu)是日(ri)后和卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)合(he)作(zuo)35年(nian)的(de)(de)柏林(lin)愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)。

而在(zai)(zai)個人方面，卡(ka)拉(la)(la)(la)揚在(zai)(zai)1938年(nian)7月(yue)26日(ri)與(yu)亞琛輕歌(ge)劇首席女(nv)歌(ge)手(shou)艾米·霍格羅(luo)夫結婚，兩人在(zai)(zai)亞琛附近的(de)(de)樹林里(li)(li)擁(yong)有一座房子。但(dan)是卡(ka)拉(la)(la)(la)揚關(guan)注得(de)更多的(de)(de)是其事業。而霍格羅(luo)夫與(yu)戈(ge)林夫人的(de)(de)友好關(guan)系幫助了(le)(le)卡(ka)拉(la)(la)(la)揚進軍柏林。1938年(nian)9月(yue)30日(ri)他(ta)得(de)到(dao)了(le)(le)在(zai)(zai)柏林國家歌(ge)劇院指(zhi)揮的(de)(de)機會，劇目是貝(bei)多芬的(de)(de)《費德(de)里(li)(li)奧》。而到(dao)了(le)(le)10月(yue)21日(ri)，是卡(ka)拉(la)(la)(la)揚的(de)(de)勝(sheng)利時刻。他(ta)指(zhi)揮的(de)(de)《特(te)里(li)(li)士坦與(yu)伊(yi)索爾德(de)》引起國際轟動。柏林音樂評論家范·德(de)·努爾（van der Nuell）稱之為“神奇的(de)(de)卡(ka)拉(la)(la)(la)揚”（das Wunder Karajan）。

不(bu)管有沒(mei)有范·德(de)·努(nu)爾的(de)評(ping)論(lun)，卡(ka)拉(la)揚開(kai)始(shi)在(zai)柏(bo)林揚名。雖然(ran)他(ta)(ta)被富特(te)文格(ge)(ge)勒掌管下的(de)柏(bo)林愛樂(le)拒之門外(wai)，但是卡(ka)拉(la)揚還是成(cheng)功在(zai)柏(bo)林立足，他(ta)(ta)在(zai)1939年11月(yue)同(tong)時接受了柏(bo)林國(guo)家歌劇院樂(le)隊長和普(pu)魯士國(guo)家樂(le)團音樂(le)會指(zhi)導兩(liang)職。他(ta)(ta)還在(zai)1940年2月(yue)18日于理(li)查(cha)·施特(te)勞斯(si)面前上(shang)演了其歌劇《埃(ai)萊(lai)克特(te)拉(la)》，并得到(dao)作(zuo)曲家的(de)首(shou)肯。卡(ka)拉(la)揚也(ye)到(dao)過(guo)被占領的(de)巴黎(li)演出瓦格(ge)(ge)納的(de)作(zuo)品(pin)。而且其錄(lu)音生涯也(ye)即將開(kai)始(shi)，他(ta)(ta)與(yu)德(de)國(guo)唱片公(gong)司(si)簽下第(di)一份合約期至1943年。卡(ka)拉(la)揚的(de)第(di)一個正式(shi)錄(lu)音，是指(zhi)揮柏(bo)林國(guo)立樂(le)團演繹莫(mo)扎(zha)特(te)的(de)《魔笛》序曲（這些早(zao)期錄(lu)音為DG公(gong)司(si)結(jie)集發行）。

二戰后

（1945年—1954年）

雖然第二次世界(jie)大戰在(zai)1945年(nian)結束，但盟軍對(dui)其前(qian)納(na)粹黨員的(de)(de)身份要(yao)進行調查(cha)，再加上富特(te)文格勒的(de)(de)阻撓，卡拉(la)揚的(de)(de)半(ban)退休(xiu)狀態似還沒有(you)盡(jin)頭。他被禁止在(zai)德(de)國和(he)奧地利演出(chu)。不過有(you)一(yi)次例外：1946年(nian)1月(yue)12日卡拉(la)揚在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納(na)愛樂之友協會(hui)與維(wei)(wei)也(ye)納(na)愛樂樂團(tuan)合(he)作。本來他還被邀請去指(zhi)揮莫扎特(te)的(de)(de)費加羅的(de)(de)婚(hun)禮和(he)理(li)查(cha)·施特(te)勞斯的(de)(de)《玫瑰(gui)騎士》（Der Rosenkavalier，又譯：薔(qiang)薇騎士），但演出(chu)就(jiu)在(zai)最后一(yi)刻(ke)在(zai)蘇(su)聯(lian)方面的(de)(de)堅持下(xia)被迫取消。幸好(hao)此時卡拉(la)揚得到了兩(liang)個(ge)人(ren)的(de)(de)幫助，走出(chu)了困境，成功復出(chu)。一(yi)位是(shi)華爾(er)特(te)·李格（Walter Legge），當時英國EMI公司的(de)(de)古(gu)典音(yin)樂唱(chang)片制作人(ren)。另一(yi)位則(ze)是(shi)卡拉(la)揚的(de)(de)導師和(he)好(hao)友，指(zhi)揮家(jia)維(wei)(wei)克(ke)多·德(de)·薩巴(ba)塔（Victor De Sabata）。

1947年10到12月(yue)，卡(ka)拉(la)揚與維(wei)也納愛(ai)樂樂團(tuan)合(he)作(zuo)(zuo)為EMI錄制了貝(bei)多芬《第(di)八交響曲》和《第(di)九交響曲》（后者的(de)合(he)唱部分(fen)由維(wei)也納歌唱協會合(he)唱團(tuan)（Wiener Singverein）擔任，該合(he)唱團(tuan)于(yu)當年10月(yue)第(di)一次(ci)與卡(ka)拉(la)揚合(he)作(zuo)(zuo)），還有舒伯特的(de)《第(di)九交響曲》和布拉(la)姆斯的(de)《德意志安魂曲》（Das deutsche Requiem）。

非納(na)(na)粹化后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡拉揚，很(hen)快就成(cheng)為了(le)(le)歐洲音(yin)樂(le)(le)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)堅力量之一(yi)。1948年(nian)(nian)行程緊(jin)密。卡拉揚不但(dan)開始了(le)(le)與(yu)盧塞恩國際音(yin)樂(le)(le)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)（兩者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)關系持續到1988年(nian)(nian)，1960年(nian)(nian)除(chu)外），還(huan)參加(jia)了(le)(le)當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)薩爾(er)(er)茨堡音(yin)樂(le)(le)節(jie)，包(bao)括格魯(lu)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《奧菲歐與(yu)埃(ai)雨迪克》，莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《費加(jia)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮》，還(huan)有(you)兩場音(yin)樂(le)(le)會，曲(qu)(qu)目分別是(shi)海(hai)頓，理(li)查·施特勞斯(si)(si)，貝(bei)多(duo)芬(fen)和(he)(he)勃拉姆斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。而任職方(fang)(fang)面(mian)，他(ta)一(yi)方(fang)(fang)面(mian)接受(shou)了(le)(le)維(wei)也(ye)納(na)(na)歌唱協(xie)(xie)會終身藝(yi)術指導和(he)(he)維(wei)也(ye)納(na)(na)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)團(tuan)（Wiener Symphoniker）首(shou)席指揮兩職，并將它們(men)訓練(lian)成(cheng)一(yi)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)團(tuan)體。而另一(yi)方(fang)(fang)面(mian)在(zai)倫(lun)敦(dun)，他(ta)則(ze)與(yu)由李(li)格組隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛樂(le)(le)管弦樂(le)(le)團(tuan)（the Philharmonia）緊(jin)密合作(zuo)，并在(zai)接下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾年(nian)(nian)陸(lu)續制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)(le)一(yi)系列(lie)名盤，如和(he)(he)鋼琴家李(li)帕蒂合作(zuo)錄(lu)制(zhi)(zhi)舒曼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)》，和(he)(he)圓(yuan)號手丹尼斯(si)(si)·布萊恩（Dennis Brain）錄(lu)制(zhi)(zhi)了(le)(le)莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《圓(yuan)號協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)》，和(he)(he)李(li)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫(fu)人伊麗(li)莎白·施瓦茲科普夫(fu)錄(lu)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)系列(lie)歌劇(ju)：《蝙蝠》，《法(fa)斯(si)(si)塔(ta)夫(fu)》，《漢塞爾(er)(er)與(yu)格蕾太爾(er)(er).》，《阿(a)里阿(a)德涅(nie)在(zai)納(na)(na)克索斯(si)(si)》和(he)(he)《玫瑰騎士》，還(huan)有(you)他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)套貝(bei)多(duo)芬(fen)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)全(quan)集。1952年(nian)(nian)，他(ta)帶領了(le)(le)這支(zhi)樂(le)(le)隊做(zuo)了(le)(le)第(di)一(yi)次歐洲大陸(lu)之行。

而從1949年起(qi)，卡拉(la)揚開(kai)始經常(chang)與(yu)米蘭斯卡拉(la)歌劇(ju)(ju)院合(he)(he)作(zuo)，并成為其德國演出季的(de)(de)指(zhi)導。卡拉(la)揚對歌劇(ju)(ju)制作(zuo)細致(zhi)入(ru)微(wei)，排練數(shu)以月計。所(suo)以在那里他雖然(ran)每(mei)年只將一到兩(liang)部歌劇(ju)(ju)搬上舞臺，但卻(que)是(shi)部部精彩。值得(de)一提(ti)的(de)(de)是(shi)，卡拉(la)揚在此曾與(yu)有(you)著“歌劇(ju)(ju)女(nv)神(shen)”之稱(cheng)的(de)(de)瑪(ma)麗亞·卡拉(la)斯數(shu)度合(he)(he)作(zuo)，如(ru)1954年有(you)名(ming)的(de)(de)《拉(la)美摩爾的(de)(de)路契亞》（Lucia di Lammermoor），并且為EMI留下了諸如(ru)《游唱詩人(ren)》，《蝴(hu)蝶夫人(ren)》等歌劇(ju)(ju)的(de)(de)錄音。

1949年，卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚再度在(zai)薩爾茨(ci)堡音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)上指(zhi)揮維也(ye)納(na)(na)(na)(na)愛樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)和(he)維也(ye)納(na)(na)(na)(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)之友協(xie)會歌(ge)(ge)唱協(xie)會合唱團(tuan)演(yan)奏威爾第和(he)貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)作品。不單是他(ta)故鄉的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)，就是拜魯(lu)(lu)伊特(te)也(ye)向卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚招手(shou)(shou)。1951年這(zhe)個幾(ji)度風(feng)霜的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)戰后重開。該(gai)年的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)是一(yi)次名(ming)(ming)副其(qi)實的(de)(de)(de)(de)(de)盛事(shi)。華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)兩位孫子維蘭·華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)和(he)沃爾夫岡·華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)首(shou)次上任制作。各地有(you)(you)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)齊集(ji)一(yi)堂(tang)。卡(ka)(ka)納(na)(na)(na)(na)匹茲(zi)(zi)布什(shen)為觀眾展現了他(ta)對(dui)華(hua)(hua)格納(na)(na)(na)(na)作品詮(quan)(quan)釋的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)魅(mei)力—《帕(pa)西(xi)法爾》。而富特(te)文格勒也(ye)到場指(zhi)揮了一(yi)次令(ling)后世難忘(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬《第九交響曲(qu)》。而卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚作為后輩，則在(zai)7月27日的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)開幕當晚指(zhi)揮了《紐(niu)倫(lun)堡的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)》全劇(ju)，以及(ji)和(he)卡(ka)(ka)納(na)(na)(na)(na)匹茲(zi)(zi)布什(shen)攜手(shou)(shou)指(zhi)揮了《戒指(zhi)》。次年，卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚再度登臺(tai)拜魯(lu)(lu)依特(te)，指(zhi)揮了《特(te)里斯(si)坦與伊索爾德》。這(zhe)兩次登臺(tai)，皆(jie)有(you)(you)錄音(yin)(yin)，而且深得好評。其(qi)中《紐(niu)倫(lun)堡的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)》和(he)《特(te)里斯(si)坦與伊索爾德》的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)繹甚至被(bei)奉為卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚所(suo)有(you)(you)詮(quan)(quan)釋之最(zui)佳。但(dan)是就在(zai)這(zhe)兩次成功的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出之后，卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚就再也(ye)沒有(you)(you)重登拜魯(lu)(lu)伊特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)。

臨危受命

戰后的(de)柏(bo)林愛樂(le)(le)幾(ji)經危機，除了樂(le)(le)隊本身需(xu)要(yao)重建，人(ren)員要(yao)添補外，首(shou)(shou)席(xi)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)問(wen)題始終需(xu)要(yao)解決(jue)(jue)，先是(shi)(shi)首(shou)(shou)席(xi)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)里奧·波(bo)查德特(te)（Leo Borchardt）被占領(ling)區士兵射殺，后來由年輕的(de)謝爾(er)蓋(gai)·切利比(bi)(bi)達(da)奇（Sergiu Celibidache）短暫接掌。1947年富特(te)文(wen)(wen)格勒歸來，但在種種內外因(yin)素的(de)作(zuo)用下，他(ta)要(yao)一直待到1952年才下定決(jue)(jue)心出(chu)任(ren)樂(le)(le)團首(shou)(shou)席(xi)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)一職。但此時的(de)富特(te)文(wen)(wen)格勒已經力不從心。他(ta)的(de)耳聾日漸嚴重，他(ta)需(xu)要(yao)西門子公司(si)為指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)臺安(an)裝(zhuang)線路(lu)設(she)備，以便聽到樂(le)(le)隊的(de)聲音。而(er)且富特(te)文(wen)(wen)格勒人(ren)緣欠(qian)佳，與其他(ta)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)的(de)關系都(dou)比(bi)(bi)較緊張。早(zao)在1954年11月30日富特(te)文(wen)(wen)格勒肺炎逝世前，柏(bo)林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團就要(yao)考(kao)慮其繼任(ren)人(ren)問(wen)題，而(er)候選人(ren)都(dou)是(shi)(shi)當時指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)界的(de)能人(ren)：克魯依坦(tan)，切利比(bi)(bi)達(da)奇，約(yue)胡(hu)姆，舒里希特(te)，還有卡拉揚。

富特文(wen)格勒在(zai)1948年(nian)重返舞臺(tai)，同時也意(yi)味著卡拉揚(yang)一(yi)直在(zai)維也納，柏(bo)林(lin)和薩爾茨堡這些(xie)音(yin)樂(le)重鎮之前(qian)不得正門(men)而入，加上卡拉揚(yang)身系(xi)繁忙的(de)任務，所(suo)以他只得零星的(de)機會與柏(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團接觸。

到了1953—54年，卡拉揚與柏林愛樂合作日益(yi)頻繁，他們(men)不但錄制了貝多芬的(de)英雄交響曲(qu)，還共同(tong)出席節(jie)日周音樂會（Festwochenkonzert）。這些演出得(de)到了當(dang)時樂評家的(de)熱烈贊賞。

經(jing)過這短期(qi)的(de)(de)磨合，卡(ka)拉揚的(de)(de)繼任只是時(shi)間(jian)問題。1954年11月(yue)30日(ri)富特文格勒逝(shi)世，正(zheng)是柏林(lin)愛樂美國之行的(de)(de)前夕。當(dang)時(shi)卡(ka)拉揚正(zheng)在羅馬一所酒(jiu)店(dian)里。他的(de)(de)秘書(shu)給他遞上一封來自(zi)維也(ye)納發出的(de)(de)匿(ni)名電報，上書(shu)“Le roi est mort, vive le roi.”（法(fa)語：老王駕崩，新(xin)主萬(wan)歲。）就(jiu)(jiu)在第二天(tian)，柏林(lin)愛樂樂團(tuan)經(jing)理格哈德·馮·韋斯(si)特曼（Gerhart von Westerman）就(jiu)(jiu)立(li)刻(ke)打電話給卡(ka)拉揚，請(qing)后者(zhe)出任樂團(tuan)首席(xi)指(zhi)揮一職。韋斯(si)特曼打這個(ge)電話可能(neng)有(you)多方面(mian)的(de)(de)原因(yin)，其中之一就(jiu)(jiu)是在紐約負責樂團(tuan)訪(fang)美事務的(de)(de)有(you)關方面(mian)致電他道：除非卡(ka)拉揚指(zhi)揮，否則樂隊的(de)(de)旅美之行，免談。

至于卡(ka)拉(la)揚方(fang)面，這(zhe)(zhe)支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)正是他日(ri)思夜想要(yao)擁有(you)(you)的(de)(de)。他曾說：“我(wo)(wo)(wo)一定要(yao)得到這(zhe)(zhe)支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)，因為(wei)他的(de)(de)素(su)質讓(rang)我(wo)(wo)(wo)著迷，而且我(wo)(wo)(wo)也知道(dao)，和這(zhe)(zhe)支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)一起(qi)我(wo)(wo)(wo)將能(neng)(neng)有(you)(you)什么樣成就(jiu)。我(wo)(wo)(wo)要(yao)一份終身合同，理由只有(you)(you)一個(ge)：我(wo)(wo)(wo)要(yao)在這(zhe)(zhe)支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)身上花很(hen)多時間，以求他能(neng)(neng)與我(wo)(wo)(wo)最(zui)終同心(xin)同德(de)。我(wo)(wo)(wo)不能(neng)(neng)讓(rang)一個(ge)新來的(de)(de)議員(yuan)說著說著就(jiu)結束我(wo)(wo)(wo)倆的(de)(de)合作關(guan)系。我(wo)(wo)(wo)必須承(cheng)認，這(zhe)(zhe)支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)通過幾十(shi)年的(de)(de)成長，正是成長為(wei)我(wo)(wo)(wo)夢寐(mei)以求的(de)(de)樣子。”

不過當時他(ta)還(huan)有(you)斯(si)卡(ka)拉(la)的(de)合約在身(shen)。為(wei)此卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)與他(ta)的(de)朋友兼老板吉永高利（Ghiringhelli）進行了一(yi)次面談，后者很(hen)清楚柏林(lin)愛樂的(de)職(zhi)位(wei)對(dui)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)的(de)意義，很(hen)爽快地同意了卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)的(de)跳(tiao)槽。

另一方面，柏(bo)林愛(ai)樂樂團的(de)(de)成員也投票(piao)通過了(le)對卡拉(la)揚的(de)(de)任命(ming)，意(yi)味著卡拉(la)揚將帶領樂團旅美(mei)。不(bu)過卡拉(la)揚在(zai)這(zhe)時提出了(le)一個條件，就(jiu)是任命(ming)文書(shu)要(yao)在(zai)出發之(zhi)前面交(jiao)到(dao)他的(de)(de)手上并且其任命(ming)要(yao)得到(dao)官方確認。

1955年(nian)初，這(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)新(xin)(xin)組合踏上了前(qian)往新(xin)(xin)大陸(lu)的(de)(de)(de)航(hang)班。該次出行(xing)贊助(zhu)人(ren)就是(shi)(shi)西德總理(li)阿登納。不過就在(zai)(zai)樂(le)團(tuan)和卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)到達紐約(yue)國際機場的(de)(de)(de)前(qian)一(yi)周(zhou)，一(yi)陣反(fan)對(dui)的(de)(de)(de)浪潮差一(yi)點(dian)就扼(e)殺了這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)次巡美(mei)演出。美(mei)國音樂(le)家聯盟和“地方802”（Local 802）在(zai)(zai)2月20日(ri)《紐約(yue)時(shi)報(bao)》頭(tou)版刊(kan)登了一(yi)篇文章(zhang)，名(ming)曰(yue)《音樂(le)家反(fan)對(dui)納粹帶領的(de)(de)(de)柏(bo)林樂(le)團(tuan)在(zai)(zai)此舉行(xing)的(de)(de)(de)音樂(le)會(hui)》。其實從(cong)2月8日(ri)到27日(ri)樂(le)團(tuan)正式在(zai)(zai)華(hua)盛頓(dun)拉(la)(la)開訪(fang)美(mei)帷(wei)幕這(zhe)(zhe)(zhe)段時(shi)間(jian)內(nei)，紐約(yue)時(shi)報(bao)幾(ji)乎天天報(bao)道反(fan)對(dui)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)戰時(shi)納粹身份的(de)(de)(de)抗議聲音。韋斯特曼(man)在(zai)(zai)“地方802”文章(zhang)刊(kan)出后一(yi)天聲明，自己與(yu)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)雖然的(de)(de)(de)確(que)加入過納粹黨，但只(zhi)是(shi)(shi)純(chun)粹地為(wei)了在(zai)(zai)當時(shi)能(neng)繼(ji)續工作下去(qu)。雖然這(zhe)(zhe)(zhe)聲明更多的(de)(de)(de)是(shi)(shi)煽(shan)動了反(fan)對(dui)派(pai)的(de)(de)(de)氣(qi)焰(yan)。不過這(zhe)(zhe)(zhe)些反(fan)對(dui)最終還是(shi)(shi)未能(neng)成功，原因很簡單，因為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)次巡回是(shi)(shi)由西德政府出資的(de)(de)(de)。

2月25日樂(le)團(tuan)抵達美(mei)國，一切平靜。卡拉揚對(dui)此一切只(zhi)是(shi)做(zuo)了一簡短的聲明：“我(wo)不談政治(zhi)，我(wo)只(zhi)是(shi)作為一位音樂(le)家來到(dao)這(zhe)里。”卡拉揚與(yu)柏林愛樂(le)在(zai)接下來的6個星期以其聲音打動了美(mei)國聽眾和樂(le)評界。他們分別在(zai)華盛頓(dun)，紐(niu)約卡內基音樂(le)廳，辛辛那提(ti)和巴爾的摩(mo)等城市演(yan)出。樂(le)評總體來說是(shi)正(zheng)面的。而抗(kang)議的聲音則在(zai)紐(niu)約演(yan)出之時到(dao)達高潮，卡內基門外有(you)(you)人(ren)抗(kang)議，還有(you)(you)人(ren)放飛(fei)帶有(you)(you)反(fan)對(dui)標語(yu)的鴿子。但(dan)即使這(zhe)樣(yang)，演(yan)出的進行也沒有(you)(you)受到(dao)影響(xiang)。

這次(ci)美國(guo)之行(xing)(xing)，是(shi)(shi)(shi)一次(ci)真真正(zheng)正(zheng)的試用期。卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)要(yao)(yao)向三(san)(san)方面(mian)交(jiao)答卷：一是(shi)(shi)(shi)觀眾和(he)(he)樂(le)(le)評(ping)人，二(er)是(shi)(shi)(shi)柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團，三(san)(san)是(shi)(shi)(shi)西德政府。不但是(shi)(shi)(shi)藝術(shu)方面(mian)，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)還必須在道(dao)德和(he)(he)政治方面(mian)要(yao)(yao)表現成(cheng)熟（例如在美國(guo)時言行(xing)(xing)是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)得體(ti)，是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)會被(bei)(bei)反對聲音(yin)打壓(ya)下去），才能顯示自己可勝任柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)首席一職(zhi)。卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)不負眾望(wang)，早在3月5日(ri)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一行(xing)(xing)還在匹茲(zi)堡逗留時，就(jiu)已傳(chuan)出(chu)樂(le)(le)團大部(bu)分成(cheng)員投票贊(zan)成(cheng)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)們(men)第(di)四任常任指揮的消(xiao)息。而等到他(ta)(ta)和(he)(he)樂(le)(le)團返德之后幾天，其(qi)任命被(bei)(bei)柏(bo)(bo)林(lin)政府確認。卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)再一次(ci)被(bei)(bei)問道(dao)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)愿意繼承富特(te)文格勒衣缽，帶領(ling)柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團。他(ta)(ta)回答道(dao)：“萬分歡(huan)喜(xi)地(di)接受。”于(yu)是(shi)(shi)(shi)，柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)的權杖歷經(jing)漢斯·馮·彪羅，尼基什和(he)(he)富特(te)文格勒，終(zhong)于(yu)傳(chuan)到卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)手上(shang)。

音樂總指導

1956年到(dao)1971年，卡拉揚在(zai)歐洲炙手(shou)可熱。他(ta)先(xian)是出任(ren)了薩爾(er)茨堡音樂節藝術(shu)指(zhi)導(dao)，歷時(shi)4年。在(zai)1957年，除了率領柏林(lin)愛樂樂團首次訪問日本之(zhi)外，他(ta)還(huan)(huan)接(jie)受(shou)聘任(ren)成為(wei)維也納國(guo)家(jia)歌(ge)(ge)劇院藝術(shu)指(zhi)導(dao)，以一(yi)改這座(zuo)歷史悠久的歌(ge)(ge)劇院頹落之(zhi)勢。在(zai)他(ta)身上的職稱還(huan)(huan)有：1967年成為(wei)柏林(lin)愛樂樂團終身指(zhi)揮，維也納歌(ge)(ge)唱協(xie)會(hui)終身指(zhi)導(dao)，米蘭斯(si)卡拉歌(ge)(ge)劇院首席指(zhi)揮之(zhi)一(yi)，1969到(dao)1971年繼去世的查(cha)爾(er)斯(si)·孟許（Charles Munch）擔任(ren)巴黎管弦(xian)樂團音樂顧問。

1959年(nian)，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)除了和維也(ye)納愛樂(le)在59年(nian)秋季(ji)巡回印度，菲律(lv)賓，香港(gang)和美國(guo)等地演出外(wai)，還再次為DG公司錄音，和柏林(lin)愛樂(le)樂(le)團制作出自己第一(yi)張(zhang)立體聲(sheng)唱(chang)片，理(li)查德·施特勞斯(si)的(de)《英雄生涯》，這(zhe)同(tong)時(shi)也(ye)標志著柏林(lin)愛樂(le)，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)和德國(guo)唱(chang)片公司鐵三角長時(shi)間的(de)合(he)作的(de)開始。當時(shi)的(de)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)雖(sui)然與(yu)EMI有錄音合(he)約在身(shen)，但是柏林(lin)愛樂(le)卻與(yu)德國(guo)唱(chang)片公司簽(qian)下過合(he)同(tong)。因此合(he)約需(xu)要進行(xing)修改，使得這(zhe)對組合(he)能同(tong)時(shi)為兩(liang)家品牌(pai)錄音。在EMI旗下卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)的(de)錄音活動(dong)后(hou)來一(yi)直持續(xu)到1984年(nian)，并(bing)錄制了不少歌劇，另外(wai)還有一(yi)些不曾(ceng)為DG錄制過的(de)作品，例如(ru)舒伯特的(de)交響曲全(quan)集。

有(you)了柏林愛(ai)樂(le)和大唱片公(gong)司作(zuo)后(hou)盾，卡(ka)拉(la)揚(yang)就開(kai)始有(you)計劃(hua)大規模地錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)古典音(yin)樂(le)世界里的(de)(de)管弦樂(le)作(zuo)品(pin)。不過，1959到(dao)(dao)(dao)61這(zhe)三年(nian)(nian)間，他(ta)只是很謹慎地錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)了一些管弦樂(le)炫技曲(qu)(qu)(qu)(qu)（Showpieces），例如(ru)布拉(la)姆斯(si)的(de)(de)《匈牙利舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)》和安東尼(ni)·德沃夏(xia)克(ke)《斯(si)拉(la)夫(fu)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中的(de)(de)幾首(shou)，還有(you)德里布和肖邦(bang)的(de)(de)一些舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)，不過這(zhe)些錄(lu)(lu)音(yin)一朝制(zhi)(zhi)(zhi)成，即成經典。到(dao)(dao)(dao)了61年(nian)(nian)末，卡(ka)拉(la)揚(yang)終于開(kai)始有(you)大行動，為DG公(gong)司錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)圣貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)全套交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，并在(zai)62年(nian)(nian)完(wan)成，即俗稱的(de)(de)“紅卡(ka)”。時至今天，縱然市場(chang)上(shang)(shang)有(you)著難(nan)以勝數的(de)(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)全套，但是這(zhe)套錄(lu)(lu)音(yin)依然光彩奪目(mu)，飽受贊賞。其實，卡(ka)拉(la)揚(yang)早在(zai)接手柏林愛(ai)樂(le)樂(le)團時，就已(yi)經開(kai)始準備這(zhe)套錄(lu)(lu)音(yin)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)。在(zai)第(di)(di)一次(ci)美(mei)國之行前(qian)夕，他(ta)就排演了《第(di)(di)五》。《第(di)(di)七號》他(ta)在(zai)55到(dao)(dao)(dao)59年(nian)(nian)上(shang)(shang)演過三次(ci)。到(dao)(dao)(dao)了開(kai)錄(lu)(lu)前(qian)，除(chu)了《第(di)(di)二》和《第(di)(di)八》，他(ta)已(yi)將其他(ta)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)在(zai)音(yin)樂(le)會上(shang)(shang)過了最少一遍。

以(yi)同樣(yang)的精心準備，卡拉(la)(la)(la)揚和樂團在63，64年(nian)還錄制了(le)勃拉(la)(la)(la)姆斯的交響(xiang)曲全集，巴(ba)赫的《勃蘭登(deng)堡協(xie)奏曲》。而(er)(er)柏林愛樂樂團終于在1963年(nian)10月15日(ri)迎來了(le)自己(ji)的家—柏林愛樂大廳(ting)。這座大廳(ting)是(shi)應卡拉(la)(la)(la)揚的技術標準而(er)(er)建成的。一如瓦格納為拜魯伊特(te)節慶(qing)劇院在開幕之際所做的一樣(yang)，卡拉(la)(la)(la)揚指揮樂團演奏了(le)貝(bei)多(duo)芬的《第九交響(xiang)曲》，以(yi)示喜慶(qing)。

主要作品

瓦(wa)格納:《尼伯龍根的指環》

演唱:迪(di)(di)特里(li)(li)希·菲舍(she)-迪(di)(di)斯(si)(si)考&托馬斯(si)(si)·斯(si)(si)特華德(de)&杰(jie)西(xi)·托馬斯(si)(si)&黑格爾(er)(er)·布里(li)(li)奧特&佐爾(er)(er)坦(tan)·克(ke)(ke)勒(le)門&喬恩·維克(ke)(ke)斯(si)(si)&貢(gong)朵拉(la)·雅諾薇茨&雷吉(ji)內·克(ke)(ke)莉斯(si)(si)賓&希爾(er)(er)佳·德(de)內施&埃文·沃爾(er)(er)法特&杰(jie)哈德(de)·施托爾(er)(er)茨&卡爾(er)(er)·里(li)(li)德(de)布施等

合唱:柏林德意志歌劇院合唱團 演奏:柏林愛樂樂團 DG 457 780-2 GOR14[14CDs]

勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯:《德意志安魂曲》女高音:貢朵拉(la)(la)·雅諾薇茨 男中(zhong)音:艾伯哈德·瓦希(xi)特 合(he)唱:維也納合(he)唱協會合(he)唱團 演奏:柏林愛樂樂團 DG 463 661-2 GOR[1CD]

里姆斯(si)基-科(ke)薩闊夫(fu):《舍赫拉查德》柴科(ke)夫(fu)斯(si)基:《意(yi)大(da)利隨(sui)想曲》&《1812序曲》 演奏:柏林(lin)愛(ai)樂樂團 DG 463 614-2 GOR[1CD]

勛(xun)伯格(ge):《升華(hua)之夜》&《佩利亞斯與梅麗桑德》演奏(zou):柏林愛樂樂團(tuan) DG 457 721-2 GOR[1CD]

海頓(dun):《創世紀》演唱:貢朵(duo)拉·雅諾(nuo)薇茨&弗里(li)茨·溫德里(li)希(xi)等 合唱:維也納歌(ge)劇院(yuan)合唱團 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團DG 449 761-2 GOR2[2CDs]

理查·施特(te)勞斯(si):《英雄的(de)生(sheng)涯》瓦格納(na):《齊格弗里德的(de)牧歌(ge)》演(yan)奏:柏林愛樂樂團 DG 449 725-2 GOR[1CD]

馬勒:《升f小調(diao)第五(wu)交響曲》 演奏:柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 450-2 GOR[1CD]

理查·施特(te)勞斯:《查拉(la)圖斯特(te)拉(la)如是說》&《蒂爾·艾倫斯皮(pi)格爾的惡(e)作劇》&《唐璜》&《莎(sha)樂美(mei)的七(qi)紗舞》

演奏:柏(bo)林愛樂樂團 DG 447 441-2 GOR[1CD]

德(de)沃夏(xia)克:《b小調(diao)大提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)》柴(chai)可夫斯基:《洛可可主題變(bian)奏曲(qu)》

大(da)提琴:米沙(sha)·梅(mei)斯基&姆(mu)斯蒂斯拉夫·羅斯特羅波維奇(qi) 演奏:柏林愛樂樂團 DG 447 413-2 GOR[1CD]

理查·施特勞(lao)斯:《最后四首歌》&《變形(xing)》&《死(si)與(yu)凈化》 女高音:貢(gong)朵拉·雅(ya)諾薇茨 演奏:柏(bo)林愛樂樂團 DG 447 422-2 GOR[1CD]

貝多芬(fen):《C大(da)(da)調(diao)鋼(gang)琴(qin)(qin)、小(xiao)提琴(qin)(qin)、大(da)(da)提琴(qin)(qin)三重(zhong)協奏(zou)曲(qu)》勃拉姆(mu)斯:《a小(xiao)調(diao)小(xiao)提琴(qin)(qin)、大(da)(da)提琴(qin)(qin)二重(zhong)協奏(zou)曲(qu)》

鋼琴:斯維(wei)托斯拉(la)夫·里(li)赫特 小提琴:大衛(wei)·費多(duo)羅維(wei)奇·奧依(yi)斯特拉(la)赫 大提琴:姆(mu)斯蒂斯拉(la)夫·羅斯特羅波維(wei)奇

指揮:赫(he)伯(bo)特·馮·卡拉揚&喬(qiao)治(zhi)·塞(sai)爾 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團&克利夫蘭(lan)交響樂(le)團 EMI CDM 5 66954 2[1CD]

理查·施特勞斯:《唐·吉訶德(de)》

大提琴:姆斯蒂斯拉夫·羅(luo)斯特羅(luo)波(bo)維(wei)奇 演奏:柏林(lin)愛樂樂團(tuan) EMI CDM 5 66965 2[1CD]

威廉·理查德(de)·瓦格納〕《帕西法爾》～三幕神圣節日舞(wu)臺劇

[德(de)(de)國]DGG公司413 347-2GH4[4CDs] 演唱:喬(qiao)西(xi)·范·達姆(mu)[阿姆(mu)弗(fu)塔斯(si)] 維(wei)克多(duo)·馮·海(hai)勒姆(mu)[提圖雷爾(er)] 庫(ku)爾(er)特·莫爾(er)[古(gu)內曼茨(ci)] 彼特·霍夫曼[帕(pa)西(xi)法爾(er)] 齊(qi)格蒙德(de)(de)·尼姆(mu)斯(si)根(gen)[克林索爾(er)]

1945年　拉赫(he)馬尼(ni)諾夫第二(er)鋼琴協奏曲

1951年　瓦(wa)格納紐(niu)倫堡(bao)名歌手

1962—1963年　貝多(duo)芬(fen)交響曲全集

1963年 貝多芬(fen)第九交響曲(qu)（慶(qing)賀柏林愛樂大廳落成(cheng)現場版(ban)）

1963年　比(bi)才卡門(men)（現場(chang)錄音(yin)）

1965—1968年 西貝柳斯《第四至第七交響(xiang)曲》

1967－1970年　瓦(wa)格納：歌(ge)劇《尼貝龍根的指環》全劇

1971年 《舒曼交響(xiang)曲全集》

1973年　威(wei)爾第：歌劇《奧塞羅》

1975年(nian) 肖斯塔科維奇：第十交響(xiang)曲(qu)

1977年(nian) 貝多(duo)芬交響曲全(quan)集

1981年　霍爾斯特行(xing)星組曲（DG 439 011-2）

1987年　維也納新年音樂會（DG 419 616-2）

1988年 布(bu)魯(lu)克納(na)：c小調第八交響曲（“三冠王”）

1989年　布魯(lu)克納：e小(xiao)調第(di)七交響(xiang)曲（DG 439 037-2）

人物評價

卡拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)熱愛(ai)體育，經(jing)常滑雪(xue)，飆車(che)，開船和飛機，還練瑜伽(jia)，而(er)且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶(yi)力(li)驚人(ren)，一(yi)(yi)貫背譜(pu)演出(chu)(chu)。終(zhong)其一(yi)(yi)生，他(ta)(ta)都(dou)與(yu)技(ji)術結(jie)緣，從錄音(yin)錄影到機械，甚(shen)至手術都(dou)會(hui)引起他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣，而(er)且他(ta)(ta)承認自己的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)發展深受媒體技(ji)術發展的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，并盡力(li)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)中(zhong)使(shi)用最(zui)新的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)頻和視(shi)頻技(ji)術。卡拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)以其錄音(yin)數量(liang)之多廣(guang)，演繹之精彩在指揮界享(xiang)有(you)(you)盛譽。西貝留斯曾致信華爾特·萊格說(shuo)(shuo)道(dao)卡拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)是(shi)(shi)“一(yi)(yi)位(wei)大師”。受他(ta)(ta)細(xi)心栽培的(de)(de)(de)(de)(de)穆特說(shuo)(shuo)道(dao)：“對于那些認識他(ta)(ta)（卡拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)）的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)來說(shuo)(shuo)，他(ta)(ta)一(yi)(yi)直(zhi)是(shi)(shi)未能超越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)巔峰。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)有(you)(you)著(zhu)超出(chu)(chu)時空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)色質(zhi)。他(ta)(ta)能夠(gou)在一(yi)(yi)支(zhi)樂(le)(le)(le)隊(dui)中(zhong)打造出(chu)(chu)和諧(xie)統一(yi)(yi)，使(shi)之成為一(yi)(yi)件擁有(you)(you)廣(guang)大音(yin)響(xiang)和有(you)(you)著(zhu)獨(du)特演繹方式的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)傳統一(yi)(yi)直(zhi)延(yan)續著(zhu)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位(wei)完(wan)(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)，還是(shi)(shi)一(yi)(yi)個出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)心理學家(jia)。當(dang)然我們每(mei)個人(ren)都(dou)追求著(zhu)技(ji)術方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)(wan)美，但是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)眼點則首先是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)。”

而英語界權威的音(yin)樂(le)辭典(dian)《格羅夫(fu)音(yin)樂(le)與音(yin)樂(le)家詞典(dian)》則寫道(dao)：“在(zai)他(ta)生命的最后30年，沒有別(bie)的指揮家在(zai)音(yin)響(xiang)和(he)織體上比他(ta)作出過更(geng)大的影(ying)響(xiang)。”

卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)認真(zhen)對待排練，即使是樂隊已經熟(shu)習的曲目，他也要求再認真(zhen)演練。而這種“完(wan)(wan)美主義(yi)者(zhe)”作風也很受(shou)一些(xie)與他共事過的人士的贊揚(yang)，例如(ru)法(fa)國(guo)的劇院經理(li)米雪(xue)·格羅茲(zi)（Michel Glotz），卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)的左右手愛華德(de)·馬(ma)克(ke)爾（Ewald Markl）和卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)的傳記作者(zhe)羅賓遜(xun)。例如(ru)格羅茲(zi)的描述則是對卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)的幽默和完(wan)(wan)美主義(yi)的綜(zong)合：

“他（卡(ka)(ka)拉揚）在(zai)一些方(fang)面專制(zhi)得和卡(ka)(ka)拉斯別(bie)無二樣，整個暴君相：卡(ka)(ka)拉揚是一個極端(duan)完美主義(yi)者,他就(jiu)是受(shou)不了那(nei)種被他稱為(wei)“吊兒郎當”（德語：Schlamperei）的(de)作風，那(nei)簡(jian)直可以(yi)讓(rang)他發瘋。不過除了要(yao)求每個人做(zuo)出最出色的(de)表現外，他倒是很(hen)喜歡(huan)看到樂隊(dui)能輕松下來，音樂家和歌手(shou)笑(xiao)起來的(de)。而且他通常(chang)是第(di)一個搞起笑(xiao)的(de)人。”

另外卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)通(tong)過“卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)基(ji)金(jin)”，“卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)指(zhi)揮比賽”的形式帶攜提拔了很多年輕音(yin)樂(le)家(jia)(jia)，如蘇菲－穆特，小(xiao)澤征爾，鋼(gang)琴家(jia)(jia)基(ji)辛(xin)，女高音(yin)貢杜拉·揚(yang)(yang)(yang)諾維茲(zi)等等。這些音(yin)樂(le)家(jia)(jia)后來(lai)都成(cheng)為了音(yin)樂(le)界(jie)的重要人物。而(er)且，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)也(ye)很喜歡教學，并自稱(cheng)能夠在兩(liang)分鐘(zhong)后得出結(jie)(jie)論，對(dui)方是否合(he)適指(zhi)揮這一(yi)職業。曾(ceng)經師從(cong)過兩(liang)位(wei)(wei)大師（另一(yi)位(wei)(wei)是倫納(na)德(de)·伯(bo)恩斯坦(tan)）的小(xiao)澤征爾回憶道，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)在聽過小(xiao)澤的演出后，經常一(yi)針(zhen)見血(xue)地提出批評(ping)和建(jian)議，并總結(jie)(jie)道“伯(bo)恩斯坦(tan)指(zhi)指(zhi)這里(li)說說那里(li)。而(er)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)則是位(wei)(wei)真正的老(lao)師。”

而針對卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)音樂處理(li)的(de)(de)(de)風格(ge)所(suo)提出(chu)的(de)(de)(de)批評，則屬于比較主觀的(de)(de)(de)范疇。例如斯特拉(la)文斯基就曾經比較負(fu)面的(de)(de)(de)評論(lun)過卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)所(suo)錄制的(de)(de)(de)《春之祭》。有時就是柏林愛樂樂團(tuan)的(de)(de)(de)極個別(bie)音樂家(jia)也(ye)未必認同他對貝多芬的(de)(de)(de)解讀。

另外《高保真》雜志的(de)(de)(de)大衛(wei)·漢密爾頓則(ze)認(ren)為(wei)(wei)卡(ka)拉(la)揚在(zai)《費德(de)里奧》的(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)(yin)中壓低重音(yin)(yin)(yin)，忽略總譜上強拍的(de)(de)(de)提示。還有(you)威廉(lian)·曼則(ze)更加認(ren)為(wei)(wei)，卡(ka)拉(la)揚縮短休止以(yi)求音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)平滑過(guo)渡(du)。不過(guo)，對這些音(yin)(yin)(yin)樂理念方面的(de)(de)(de)差異是沒(mei)有(you)誰是誰非的(de)(de)(de)。卡(ka)拉(la)揚在(zai)對待總譜上的(de)(de)(de)確(que)有(you)自己的(de)(de)(de)一(yi)套，例(li)如當(dang)他與樂隊(dui)排練貝多芬第九交響曲時，對于(yu)朗所說(shuo)道的(de)(de)(de)“點與音(yin)(yin)(yin)符”問題，發(fa)生過(guo)以(yi)下對話：

“卡拉揚：錯(cuo)了(le)，錯(cuo)了(le)！準時上，準時上！我要一直奏下去直到柔板(ban)（pianissimo）。你(ni)們總(zong)是在之前(qian)來一個大休止，這是對原譜的誤(wu)解。

樂(le)隊：嗯，但是那些點(dian)怎么辦？

卡拉揚(yang)：它們在那里是(shi)為了讓(rang)音(yin)符聽(ting)起來更(geng)佳(jia)！它們并不決定音(yin)符的(de)強度。那是(shi)一種錯誤的(de)見解。讓(rang)那些在學(xue)校(xiao)如(ru)此講授的(de)老(lao)師(shi)成為誤人(ren)子弟(di)者吧！準時上(shang)! ”