赫伯特(te)·馮·卡拉揚于1908年出生在奧地(di)利(li)的薩爾茨(ci)堡,這(zhe)里曾經誕生過世界上最偉大(da)的天才作曲家(jia)莫(mo)扎特(te)。
卡(ka)拉揚的(de)(de)家(jia)庭原籍是希臘(la)。自(zi)他(ta)的(de)(de)祖輩移(yi)居(ju)到奧(ao)地利(li)以(yi)后(hou),這個家(jia)族就不斷地出現著名(ming)的(de)(de)人物,由于祖上(shang)的(de)(de)功名(ming)著著,先后(hou)有兩名(ming)成員被當時(shi)的(de)(de)奧(ao)皇封為男爵,所以(yi)他(ta)的(de)(de)家(jia)庭一直是屬于貴(gui)(gui)族家(jia)庭的(de)(de),卡(ka)拉揚全名(ming)中的(de)(de)“馮”字,即(ji)是一種(zhong)貴(gui)(gui)族的(de)(de)標志。
卡(ka)拉(la)揚的(de)父(fu)親是一(yi)(yi)位(wei)醫生,但他(ta)同時(shi)又是一(yi)(yi)名(ming)出色(se)的(de)業余音(yin)樂(le)家,經常在莫扎(zha)特音(yin)樂(le)學校的(de)管弦樂(le)隊中演奏單(dan)簧(huang)管。受(shou)父(fu)親的(de)影響(xiang)和家庭音(yin)樂(le)環境(jing)的(de)熏陶,卡(ka)拉(la)揚從很小便顯露出了極為出眾的(de)音(yin)樂(le)才華。
他(ta)從(cong)四歲開(kai)始學(xue)習鋼(gang)琴(qin),八歲時就已經舉行了公(gong)開(kai)演奏會(hui),由于(yu)才華和(he)技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)出眾(zhong),他(ta)曾(ceng)被(bei)當時的(de)(de)(de)(de)輿論界公(gong)認為未來最(zui)有(you)前途(tu)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演奏家(jia)。卡拉(la)揚早年(nian)曾(ceng)在(zai)家(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)莫扎特音(yin)(yin)樂(le)學(xue)校(xiao)中(zhong)學(xue)習,在(zai)這(zhe)里,他(ta)曾(ceng)受到該(gai)校(xiao)校(xiao)長的(de)(de)(de)(de)特殊關懷,這(zhe)位校(xiao)長是(shi)第(di)一(yi)個發(fa)現卡拉(la)揚的(de)(de)(de)(de)天才人物,他(ta)處(chu)處(chu)像慈父般(ban)地關心著卡拉(la)揚,并且還介紹他(ta)去著名(ming)的(de)(de)(de)(de)意(yi)大利美術(shu)(shu)館(guan)中(zhong)去學(xue)習繪畫和(he)雕塑,自然,這(zhe)種對姊妹藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)了解和(he)學(xue)習,對于(yu)卡拉(la)揚以后的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)成長起到了十分積極的(de)(de)(de)(de)作用,卡拉(la)揚日后在(zai)指揮時所表現出的(de)(de)(de)(de)豐富色彩(cai)變化和(he)雕塑般(ban)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)造型藝(yi)(yi)術(shu)(shu),大概都是(shi)受益于(yu)此的(de)(de)(de)(de)。
到了十幾歲(sui)以后(hou),卡拉(la)揚便(bian)離開了自己的(de)故鄉(xiang)而(er)來(lai)到了維也(ye)納,他(ta)同時在維也(ye)納國(guo)立音樂(le)學(xue)院和(he)維也(ye)納大學(xue)中學(xue)習鋼琴、指(zhi)揮和(he)音樂(le)學(xue),起(qi)初(chu),卡拉(la)揚一直(zhi)是將成為(wei)鋼琴大師來(lai)作為(wei)自己的(de)奮(fen)斗目標(biao)的(de),后(hou)來(lai),由于(yu)他(ta)的(de)手指(zhi)出了毛病,才不得已而(er)轉到了指(zhi)揮系學(xue)習。他(ta)在這段(duan)時間里,用(yong)心傾聽了維也(ye)納歌(ge)劇院所上(shang)演的(de)理查·施特(te)勞(lao)斯(si)和(he)普契尼的(de)全部歌(ge)劇作品以及亨德米特(te)、克(ke)申涅克(ke)和(he)斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基的(de)許多(duo)(duo)現代派(pai)歌(ge)劇,同時還大量觀摩了像(xiang)富爾(er)特(te)文格(ge)勒、克(ke)勞(lao)斯(si)、托斯(si)卡尼尼和(he)瓦爾(er)特(te)等指(zhi)揮大師們的(de)排練和(he)演出,從中學(xue)到了很多(duo)(duo)他(ta)所渴望學(xue)到的(de)東西。
卡拉揚首次(ci)(ci)登(deng)臺指揮(hui)是在1928年,當時(shi)他(ta)(ta)是在他(ta)(ta)的(de)教師馮德勒所(suo)主(zhu)辦的(de)一次(ci)(ci)學生音樂(le)會上首次(ci)(ci)表演的(de),這一次(ci)(ci),他(ta)(ta)指揮(hui)了學校的(de)學生管(guan)弦樂(le)隊(dui)演奏(zou)了羅(luo)西尼的(de)《威廉·退爾》序曲(qu),這次(ci)(ci)演奏(zou)的(de)成(cheng)功,受到(dao)了很(hen)多在座(zuo)人們(men)的(de)好評,而(er)20歲的(de)卡拉揚,也終于首次(ci)(ci)嘗(chang)到(dao)了作為一名指揮(hui)所(suo)具有的(de)獨特味道。
從大學(xue)畢(bi)業(ye)(ye)(ye)以后(hou),卡(ka)拉(la)揚(yang)便(bian)馬上遇到(dao)了選擇和(he)尋找職業(ye)(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題,由于他感到(dao)在(zai)(zai)(zai)人(ren)才濟濟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)也(ye)納沒有(you)什么指(zhi)(zhi)望,便(bian)回到(dao)了自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉薩(sa)爾(er)茨堡(bao)(bao),在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里,他有(you)著父母、朋友(you)和(he)熟(shu)悉他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持,也(ye)有(you)著當(dang)年自(zi)己(ji)(ji)作(zuo)為神童(tong)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)時所留(liu)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)和(he)印跡(ji),他意識到(dao),自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術生涯還(huan)是應當(dang)從這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里起步(bu),于是,當(dang)他回到(dao)薩(sa)爾(er)茨堡(bao)(bao)之后(hou),便(bian)開始(shi)精心策劃 一(yi)場(chang)較有(you)影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui),經過各方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力,音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)被確(que)定舉(ju)行(xing)了,卡(ka)拉(la)揚(yang)將在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里指(zhi)(zhi)揮莫扎(zha)特音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生樂(le)(le)隊演出,在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出節目單上,赫然地(di)印著這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)些曲(qu)目:柴(chai)科夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《e小調第五交響(xiang)曲(qu)》,莫扎(zha)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《A大調鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》和(he)理(li)查·施特勞(lao)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)詩(shi)《唐璜》。音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出很成功,人(ren)們不(bu)住地(di)向(xiang)(xiang)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)青(qing)年指(zhi)(zhi)揮家(jia)報以掌(zhang)聲。然而這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)場(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義卻并(bing)不(bu)在(zai)(zai)(zai)于此,誰也(ye)沒有(you)想到(dao)在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾席上,坐著烏(wu)姆(mu)市歌劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)院(yuan)(yuan)長(chang),這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)院(yuan)(yuan)長(chang)在(zai)(zai)(zai)聽完了卡(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)后(hou),立即跑(pao)到(dao)后(hou)臺找到(dao)了這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)小伙子,同時向(xiang)(xiang)他宣(xuan)布將聘請他擔任烏(wu)姆(mu)市歌劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)任指(zhi)(zhi)揮,就這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣,卡(ka)拉(la)揚(yang)平(ping)生第一(yi)次(ci)有(you)了一(yi)個(ge)作(zuo)為指(zhi)(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正式職業(ye)(ye)(ye)。
卡(ka)拉揚(yang)與烏(wu)姆市歌劇院的(de)(de)(de)(de)(de)合作從一(yi)開始就體現出(chu)了創(chuang)業的(de)(de)(de)(de)(de)艱難,烏(wu)姆市不(bu)同于維也納和薩爾茨堡(bao),這是(shi)一(yi)個(ge)(ge)文化(hua)和其它方面都不(bu)很(hen)發達的(de)(de)(de)(de)(de)小城市,而烏(wu)姆市歌劇院則更是(shi)一(yi)個(ge)(ge)僅有(you)著十幾(ji)個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊和二十幾(ji)個(ge)(ge)歌唱演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)班子,但這一(yi)切卻(que)并沒有(you)阻止住卡(ka)拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)天才的(de)(de)(de)(de)(de)發揮,經過他(ta)不(bu)懈的(de)(de)(de)(de)(de)努力和勤奮的(de)(de)(de)(de)(de)工作,居然在(zai)1929年的(de)(de)(de)(de)(de)3月上演了莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《費加羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)婚禮》,這的(de)(de)(de)(de)(de)確不(bu)能(neng)不(bu)說是(shi)卡(ka)拉揚(yang)所(suo)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)項奇跡。
從這(zhe)(zhe)(zhe)以后(hou),卡(ka)(ka)拉揚(yang)便以自(zi)己(ji)的(de)(de)堅韌毅力和刻(ke)苦(ku)(ku)精(jing)神,苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)地(di)經(jing)營著(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)個劇(ju)院(yuan),使其在(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)任(ren)(ren)期(qi)從各(ge)方面都(dou)得(de)到了(le)很大的(de)(de)發(fa)展。在(zai)他(ta)(ta)領導這(zhe)(zhe)(zhe)家劇(ju)院(yuan)的(de)(de)五(wu)年(nian)時間,每年(nian)都(dou)要上(shang)(shang)演大約(yue)六部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju),而(er)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)歌(ge)(ge)劇(ju)中(zhong),竟包括(kuo)著(zhu)像(xiang)瓦(wa)格(ge)納(na)的(de)(de)《紐倫堡(bao)的(de)(de)名歌(ge)(ge)手》和理查(cha)·施特勞斯的(de)(de)《莎樂(le)(le)(le)美(mei)》這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)艱辛而(er)大型(xing)的(de)(de)作品。除此之外(wai),他(ta)(ta)還指(zhi)揮(hui)該院(yuan)樂(le)(le)(le)隊舉行了(le)為(wei)數眾多(duo)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)會(hui),從而(er)使烏姆(mu)市的(de)(de)音樂(le)(le)(le)生活(huo)變得(de)異常豐富起來。然(ran)而(er)好(hao)景不(bu)長,五(wu)年(nian)后(hou)他(ta)(ta)突然(ran)被烏姆(mu)市歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)解除了(le)職務,據說(shuo)(shuo)這(zhe)(zhe)(zhe)次解職由于劇(ju)院(yuan)經(jing)理看中(zhong)了(le)他(ta)(ta)身上(shang)(shang)的(de)(de)天才而(er)不(bu)愿意(yi)將他(ta)(ta)埋沒在(zai)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)烏姆(mu)市的(de)(de)原(yuan)故(gu),故(gu)而(er)善意(yi)地(di)將他(ta)(ta)推向了(le)只能(neng)前進,不(bu)能(neng)后(hou)退的(de)(de)絕境,逼迫(po)他(ta)(ta)到更加廣(guang)泛的(de)(de)天地(di)中(zhong)去參與競(jing)(jing)爭,這(zhe)(zhe)(zhe)個傳(chuan)聞是(shi)(shi)否可(ke)信姑且(qie)先不(bu)談,而(er)事(shi)實上(shang)(shang)的(de)(de)卡(ka)(ka)拉揚(yang)卻的(de)(de)確(que)是(shi)(shi)失了(le)業(ye),一夜之間,卡(ka)(ka)拉揚(yang)竟變成了(le)一無所有(you)的(de)(de)流浪漢(han)。然(ran)而(er),真金畢(bi)竟是(shi)(shi)不(bu)怕(pa)火煉的(de)(de),也(ye)許是(shi)(shi)正中(zhong)了(le)那個傳(chuan)聞中(zhong)所講的(de)(de)原(yuan)因(yin),卡(ka)(ka)拉揚(yang)在(zai)經(jing)過多(duo)次異常艱苦(ku)(ku)的(de)(de)奔波和競(jing)(jing)爭后(hou),終(zhong)于受聘擔任(ren)(ren)了(le)亞(ya)琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)音樂(le)(le)(le)指(zhi)導的(de)(de)職務。亞(ya)琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)比起烏姆(mu)市歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)來說(shuo)(shuo),各(ge)方面的(de)(de)條件都(dou)要優越(yue)得(de)多(duo),這(zhe)(zhe)(zhe)里有(you)著(zhu)大型(xing)的(de)(de)樂(le)(le)(le)隊和合唱隊,也(ye)有(you)著(zhu)良好(hao)的(de)(de)劇(ju)場和有(you)修養的(de)(de)聽眾,卡(ka)(ka)拉揚(yang)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里得(de)以很好(hao)地(di)發(fa)揮(hui)了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)才能(neng),在(zai)亞(ya)琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)任(ren)(ren)職期(qi)間,他(ta)(ta)有(you)機會(hui)指(zhi)揮(hui)了(le)瓦(wa)格(ge)納(na)龐大的(de)(de)四(si)聯劇(ju)《尼(ni)伯龍根的(de)(de)指(zhi)環》,同時他(ta)(ta)也(ye)開始作為(wei)一名小(xiao)有(you)名氣和影響的(de)(de)青年(nian)指(zhi)揮(hui)而(er)被邀(yao)請到柏林、維也(ye)納(na)和一些(xie)其它的(de)(de)歐洲名城中(zhong)去擔任(ren)(ren)客席指(zhi)揮(hui)了(le)。
1937年(nian),卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)應(ying)著名的(de)(de)(de)(de)(de)猶太(tai)指(zhi)揮(hui)(hui)家布(bu)魯(lu)諾(nuo)·瓦(wa)爾(er)特的(de)(de)(de)(de)(de)邀(yao)請(qing)赴維(wei)(wei)也納指(zhi)揮(hui)(hui)維(wei)(wei)也納歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《特里斯坦與伊索爾(er)德(de)》,雖然這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)次(ci)成(cheng)(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu),但卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)本人卻對(dui)此行很不愉(yu)快,因為實(shi)際(ji)上(shang)在(zai)他(ta)(ta)到(dao)(dao)達維(wei)(wei)也納時(shi),才(cai)知道他(ta)(ta)與樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)(pai)練(lian)計劃已被取消,這(zhe)使(shi)得(de)他(ta)(ta)不得(de)不在(zai)基本上(shang)沒(mei)有排(pai)(pai)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)進行演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu),而更使(shi)他(ta)(ta)不滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),那些擔任(ren)主(zhu)角的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員排(pai)(pai)練(lian)時(shi)想(xiang)來(lai)(lai)就(jiu)來(lai)(lai),想(xiang)不來(lai)(lai)就(jiu)不來(lai)(lai),給排(pai)(pai)練(lian)和(he)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)都帶來(lai)(lai)了(le)(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)困難。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)結束后(hou),維(wei)(wei)也納歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)曾邀(yao)請(qing)卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)擔任(ren)永久(jiu)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui),然而卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)卻拒絕(jue)了(le)(le)(le),他(ta)(ta)經(jing)過比較之后(hou),還是(shi)更喜歡(huan)在(zai)亞琛歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)工(gong)作。這(zhe)次(ci)維(wei)(wei)也納之行使(shi)他(ta)(ta)得(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個經(jing)驗(yan),他(ta)(ta)在(zai)自傳中說到(dao)(dao):“通(tong)過這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu),我得(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個結論(lun),那就(jiu)是(shi)今后(hou)只有對(dui)我來(lai)(lai)說時(shi)機成(cheng)(cheng)熟了(le)(le)(le),我才(cai)再(zai)來(lai)(lai)維(wei)(wei)也納指(zhi)揮(hui)(hui)。”但是(shi),這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)是(shi)一(yi)(yi)(yi)次(ci)成(cheng)(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu),卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)本人也通(tong)過這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)而得(de)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多的(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)了(le)(le)(le)解(jie)。就(jiu)在(zai)他(ta)(ta)赴維(wei)(wei)也納演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二年(nian),柏林(lin)(lin)國家歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)由于富爾(er)特文格勒受(shou)“亨(heng)德(de)米特事件”的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang) 被解(jie)職(zhi)而空出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)常任(ren)指(zhi)揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)位置,劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)經(jing)理(li)鐵特金一(yi)(yi)(yi)下(xia)想(xiang)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang),于是(shi)便(bian)邀(yao)請(qing)他(ta)(ta)來(lai)(lai)指(zhi)揮(hui)(hui)拍林(lin)(lin)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu),在(zai)經(jing)過一(yi)(yi)(yi)番藝術和(he)權力上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)討價(jia)(jia)還價(jia)(jia)以后(hou),卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)終于來(lai)(lai)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)柏林(lin)(lin)國家歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan),他(ta)(ta)在(zai)這(zhe)里首先上(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)《菲德(de)里奧》,瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)(de)《特里斯坦與伊索爾(er)德(de)》和(he)《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)名歌(ge)(ge)(ge)手》等歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju),一(yi)(yi)(yi)下(xia)便(bian)取得(de)了(le)(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功(gong),但這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)卡拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)卻仍然沒(mei)有放(fang)棄(qi)自己在(zai)亞琛的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu),直到(dao)(dao)1941年(nian),他(ta)(ta)才(cai)正式(shi)辭去了(le)(le)(le)亞琛歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)而專心(xin)在(zai)柏林(lin)(lin)工(gong)作了(le)(le)(le)。
卡拉(la)揚(yang)在指(zhi)揮舞(wu)臺上活躍(yue)70年(nian)。他(ta)(ta)帶領(ling)過(guo)歐洲眾多(duo)(duo)頂尖的(de)樂(le)團,并(bing)且曾(ceng)和(he)柏林愛樂(le)樂(le)團有過(guo)長達34年(nian)的(de)合作(zuo)關系(xi)。他(ta)(ta)熱衷于(yu)錄(lu)音(yin)(yin)和(he)導(dao)演,為后(hou)人留下(xia)了(le)大量的(de)音(yin)(yin)像(xiang)資料(到(dao)1988年(nian)為止他(ta)(ta)發(fa)行超過(guo)1億張唱片約700款錄(lu)音(yin)(yin)),包括眾多(duo)(duo)的(de)管(guan)弦樂(le),歌(ge)劇錄(lu)音(yin)(yin)和(he)歌(ge)劇電影,涵括從巴洛克到(dao)后(hou)浪(lang)漫主義(yi)歐洲作(zuo)曲家的(de)作(zuo)品(pin)。其中一些(xie)作(zuo)品(pin),如貝(bei)多(duo)(duo)芬的(de)交響(xiang)曲還被(bei)(bei)多(duo)(duo)次錄(lu)制。卡拉(la)揚(yang)在音(yin)(yin)樂(le)界享有盛譽,甚至在中文領(ling)域被(bei)(bei)人稱為“指(zhi)揮帝(di)王”。
微微低頭,緊(jin)閉雙(shuang)眼,手(shou)執指揮棒(bang),抬起雙(shuang)手(shou),屏住(zhu)呼吸,空氣也(ye)在(zai)那一(yi)(yi)刻(ke)凝息……每一(yi)(yi)次(ci)站在(zai)指揮臺開(kai)始(shi)指揮前,總會(hui)看到卡(ka)拉(la)揚(yang)這副沉默的樣子(zi)。一(yi)(yi)剎那間,整部樂(le)曲在(zai)腦海形成,一(yi)(yi)切都掌握在(zai)卡(ka)拉(la)揚(yang)手(shou)中。卡(ka)拉(la)揚(yang)像皇帝一(yi)(yi)樣,駕馭了整支管弦(xian)樂(le)團(tuan),只等(deng)他揮動指揮棒(bang),樂(le)聲便隨之(zhi)奏起。1988年(nian)3月(yue),在(zai)卡(ka)拉(la)揚(yang)去世前一(yi)(yi)年(nian),傳記作家理(li)查德(de)·奧(ao)斯本曾與指揮家卡(ka)拉(la)揚(yang)有過(guo)以下一(yi)(yi)組對(dui)話:
奧:“人(ren)們說,當(dang)你站在指揮(hui)臺上開始指揮(hui)演出時……”
卡:“是的,我(wo)知道。這(zhe)讓我(wo)感到無比幸福。”
身為“指(zhi)揮帝王”,卡拉(la)揚(yang)可(ke)謂(wei)是面臨不少的(de)(de)(de)(de)(de)壓力,無知者(zhe)(zhe)與(yu)嫉妒者(zhe)(zhe)對于卡拉(la)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)批評聲也是絡繹(yi)不絕的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)生前的(de)(de)(de)(de)(de)錄音數量,至(zhi)今無人能(neng)比,唱片的(de)(de)(de)(de)(de)銷量也是傲絕群(qun)雄的(de)(de)(de)(de)(de)。卡拉(la)揚(yang)在(zai)藝術和商業中(zhong)找(zhao)到了一(yi)(yi)個很好的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡點。觀(guan)看卡拉(la)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮錄像(xiang),在(zai)一(yi)(yi)個嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)表情背(bei)后,充滿的(de)(de)(de)(de)(de)是對音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)享受(shou)。他(ta)同(tong)樣也會被他(ta)所指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)所感(gan)動流涕,卡拉(la)揚(yang)是極度熱愛音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de),這點絲毫(hao)不亞(ya)于曾經非(fei)常忌憚他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)威廉·福特(te)文格勒。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生都在(zai)尋找(zhao)最完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le),還未有人能(neng)像(xiang)他(ta)一(yi)(yi)樣30年始(shi)終忠(zhong)于同(tong)一(yi)(yi)支管弦樂(le)團,他(ta)空(kong)前絕后地與(yu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)團融為一(yi)(yi)體,水乳交(jiao)融。
(1908年—1926年)
1908年4月(yue)5日(ri)是(shi)一(yi)個(ge)晴朗的(de)(de)(de)(de)星(xing)期(qi)天,恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)夫(fu)(fu)婦再獲(huo)一(yi)子(zi),取名為赫(he)(he)里(li)伯特(te)(te)(te)(te)(Heribert Ritter von Karajan),即(ji)是(shi)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)(te)(te)。薩爾(er)茨(ci)(ci)堡(bao)是(shi)一(yi)個(ge)有著濃郁音(yin)樂(le)(le)(le)(le)氣息的(de)(de)(de)(de)城市,莫扎(zha)特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)故鄉,每年有名的(de)(de)(de)(de)薩爾(er)茨(ci)(ci)堡(bao)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)節就在(zai)(zai)(zai)(zai)此拉(la)(la)(la)開帷(wei)幕。卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)一(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)非常(chang)(chang)熱(re)愛音(yin)樂(le)(le)(le)(le)。父(fu)親(qin)(qin)(qin)恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)會彈鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin),演(yan)奏(zou)(zou)(zou)單簧(huang)管,還(huan)經(jing)常(chang)(chang)參加莫扎(zha)特(te)(te)(te)(te)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學院樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)和(he)薩爾(er)茨(ci)(ci)堡(bao)州立劇院的(de)(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)活動。城里(li)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)都很樂(le)(le)(le)(le)意和(he)這一(yi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)子(zi)來往。父(fu)親(qin)(qin)(qin)除了(le)帶孩(hai)子(zi)上交響(xiang)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會外,還(huan)時(shi)(shi)(shi)常(chang)(chang)在(zai)(zai)(zai)(zai)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)里(li)舉辦小型的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會。不難理解(jie),兄弟兩人(ren)(ren)很早就接受(shou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)訓練,年長的(de)(de)(de)(de)沃爾(er)夫(fu)(fu)岡首(shou)先學習(xi)(xi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le),到(dao)了(le)1912年,赫(he)(he)伯特(te)(te)(te)(te)4歲(sui)時(shi)(shi)(shi),也(ye)開始跟隨弗(fu)蘭(lan)茲(zi)·列德(de)文卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)學習(xi)(xi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。他(ta)(ta)從8歲(sui)起(qi)就在(zai)(zai)(zai)(zai)薩爾(er)茨(ci)(ci)堡(bao)莫扎(zha)特(te)(te)(te)(te)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學院學習(xi)(xi)基礎,為時(shi)(shi)(shi)10年。這音(yin)樂(le)(le)(le)(le)教育是(shi)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de),除了(le)繼續跟隨弗(fu)蘭(lan)茲(zi)·列德(de)文卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)學習(xi)(xi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)外,他(ta)(ta)還(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)薩爾(er)茨(ci)(ci)堡(bao)的(de)(de)(de)(de)教堂唱(chang)詩(shi)班(ban)中參加合唱(chang),另外更是(shi)師(shi)從弗(fu)蘭(lan)茲(zi)·紹爾(er)學習(xi)(xi)和(he)聲。值(zhi)得一(yi)提的(de)(de)(de)(de)是(shi)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)作曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)博爾(er)哈(ha)德(de)·包恩(en)伽特(te)(te)(te)(te)勒(Bernhard Paumgartner),他(ta)(ta)很快(kuai)就發(fa)現了(le)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)身上的(de)(de)(de)(de)潛(qian)能,并對(dui)(dui)之(zhi)顯示出父(fu)親(qin)(qin)(qin)般的(de)(de)(de)(de)關懷(huai)。卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)經(jing)常(chang)(chang)駛著老(lao)師(shi)的(de)(de)(de)(de)軍(jun)用(yong)摩托車在(zai)(zai)(zai)(zai)郊(jiao)野狂飆。包恩(en)伽特(te)(te)(te)(te)勒不但誘(you)發(fa)了(le)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)對(dui)(dui)繪畫和(he)雕塑的(de)(de)(de)(de)興趣,也(ye)正(zheng)是(shi)他(ta)(ta)鼓勵卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)后(hou)來走(zou)上指揮道路。其實(shi),兩位家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)長才是(shi)赫(he)(he)伯特(te)(te)(te)(te)最重要的(de)(de)(de)(de)老(lao)師(shi)。在(zai)(zai)(zai)(zai)卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)里(li),兒(er)子(zi)們要用(yong)“您(nin)”(德(de)語:Sie,是(shi)德(de)語中的(de)(de)(de)(de)敬稱)稱呼家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)長。恩(en)斯(si)特(te)(te)(te)(te)是(shi)一(yi)位嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。他(ta)(ta)每天步行(xing)25分鐘上班(ban),在(zai)(zai)(zai)(zai)路上將(jiang)快(kuai)要進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)手術通盤(pan)琢磨。這種(zhong)(zhong)作風無(wu)疑也(ye)深深地(di)影響(xiang)著日(ri)后(hou)的(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)(te)(te),讓他(ta)(ta)養成事(shi)(shi)事(shi)(shi)做(zuo)足準備的(de)(de)(de)(de)習(xi)(xi)慣。母(mu)親(qin)(qin)(qin)則是(shi)一(yi)位樂(le)(le)(le)(le)善(shan)好施的(de)(de)(de)(de)好人(ren)(ren)。卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)12歲(sui)時(shi)(shi)(shi),一(yi)次(ci)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)爬樓梯(ti)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候(hou)失足,從20米高(gao)處墜下(xia),腳(jiao)部(bu)關節和(he)脊椎(zhui)受(shou)傷,后(hou)遺(yi)終(zhong)身,母(mu)親(qin)(qin)(qin)馬(ma)塔對(dui)(dui)之(zhi)的(de)(de)(de)(de)關懷(huai)照料令人(ren)(ren)動容。據卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)自述,他(ta)(ta)曾因自己在(zai)(zai)(zai)(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)早熟(shu),被人(ren)(ren)稱為“神童”,不過他(ta)(ta)從沒為這一(yi)稱號而去耗費(fei)力氣。經(jing)過5年的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)課,卡(ka)(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)(yang)終(zhong)于在(zai)(zai)(zai)(zai)1917年1月(yue)27日(ri)第一(yi)次(ci)以鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)身份在(zai)(zai)(zai)(zai)莫扎(zha)特(te)(te)(te)(te)紀念(nian)日(ri)里(li)登臺演(yan)出。兩年之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)1月(yue)26日(ri),他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)老(lao)師(shi)包恩(en)伽特(te)(te)(te)(te)勒的(de)(de)(de)(de)指揮伴奏(zou)(zou)(zou)下(xia),以獨奏(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)身份演(yan)奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。
(1926年—1929年)
但這些音(yin)(yin)(yin)樂方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小成(cheng)就似(si)乎還(huan)不能(neng)讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙親(qin)立(li)下(xia)心思,讓年(nian)青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉揚將(jiang)來以音(yin)(yin)(yin)樂為生。母親(qin)馬塔總(zong)希望卡(ka)拉揚能(neng)當上(shang)一(yi)(yi)名銀行職員(yuan)。務實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)則曾(ceng)勸他(ta)說:“我知道你有(you)(you)音(yin)(yin)(yin)樂方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天份,但你總(zong)得學(xue)一(yi)(yi)些實用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術來糊(hu)口。”為了(le)順從父親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意愿,卡(ka)拉揚在(zai)1926年(nian)以畢(bi)業論文《熱力學(xue)與內燃(ran)機》完(wan)成(cheng)薩爾茨堡莫扎(zha)特音(yin)(yin)(yin)樂大學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)習(xi)(xi)后(hou),即去(qu)(qu)了(le)維(wei)也(ye)(ye)納進(jin)入維(wei)也(ye)(ye)納工(gong)業高校學(xue)習(xi)(xi)。不過他(ta)并(bing)沒有(you)(you)離音(yin)(yin)(yin)樂而(er)去(qu)(qu),而(er)是(shi)堅持學(xue)習(xi)(xi),所以他(ta)在(zai)研修技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi),還(huan)在(zai)維(wei)也(ye)(ye)納大學(xue)入讀(du)音(yin)(yin)(yin)樂科學(xue)系和(he)在(zai)維(wei)也(ye)(ye)納音(yin)(yin)(yin)樂與表演藝術學(xue)院學(xue)習(xi)(xi)。他(ta)在(zai)維(wei)也(ye)(ye)納跟隨新老師約瑟夫(fu)·霍夫(fu)曼學(xue)習(xi)(xi)鋼琴(qin),還(huan)同時(shi)向(xiang)亞(ya)歷山(shan)大·溫德爾(Alexander Wunderer)和(he)弗朗茲·紹克(Franz Schalk)第一(yi)(yi)次學(xue)習(xi)(xi)他(ta)日后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業:指(zhi)揮。年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉揚當時(shi)具有(you)(you)一(yi)(yi)個鋼琴(qin)演奏家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)切音(yin)(yin)(yin)樂才(cai)能(neng)。不過后(hou)來,一(yi)(yi)如羅伯特·舒(shu)曼,卡(ka)拉揚手指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腱鞘嚴重受(shou)傷,即使他(ta)本人作(zuo)了(le)一(yi)(yi)些荒誕(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試以使之痊愈,也(ye)(ye)沒見好轉,這讓他(ta)不得不在(zai)通(tong)往鋼琴(qin)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)路上(shang)止步,而(er)將(jiang)之轉到指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)途上(shang)。
亞歷山(shan)大(da)·溫德爾(er)在維(wei)(wei)也(ye)納音樂生(sheng)活中(zhong)有一定的(de)影(ying)響力,但作(zuo)為老師,他就未必勝任。卡拉(la)揚對(dui)指揮的(de)知識主要不是來自于(yu)老師,而是職(zhi)業實踐本身。但卡拉(la)揚在維(wei)(wei)也(ye)納卻學到了很重要的(de)東西,歌劇劇目和更難得的(de)—當時維(wei)(wei)也(ye)納的(de)頂尖歌劇表演(yan):當時卡拉(la)揚并沒(mei)有什(shen)么機(ji)會指揮樂隊進行(xing)實踐,卻和同學想(xiang)到辦法來打發時間。
1928年(nian)12月(yue)17日,卡(ka)拉揚(yang)迎來了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)次指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)登場,指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)學(xue)院(yuan)樂隊演(yan)奏羅西尼(ni)歌(ge)(ge)劇(ju)《威廉·退爾(er)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序曲(qu)。但是他(ta)(ta)可(ke)能意識到(dao),當(dang)時毫無名氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)在維也納(na)很難找到(dao)工(gong)作(zuo),于是他(ta)(ta)決(jue)定回去薩(sa)爾(er)茨堡(bao)一(yi)試(shi)。過了(le)一(yi)個多月(yue),為了(le)展示自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能,這位年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)家在家鄉(xiang)作(zuo)了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公開亮相,他(ta)(ta)延請(qing)并指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)了(le)莫扎特音(yin)樂學(xue)院(yuan)樂團(tuan),曲(qu)目是施特勞斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《唐璜》和柴(chai)可(ke)夫斯(si)基《第五交(jiao)響(xiang)曲(qu)》。演(yan)出很成(cheng)功,并且,卡(ka)拉揚(yang)為自(zi)己贏得(de)了(le)機會—烏爾(er)姆市立劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經理邀請(qing)他(ta)(ta)到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)院(yuan)試(shi)奏。經理在再聽過卡(ka)拉揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)后(hou),決(jue)定聘任這位年(nian)輕人在劇(ju)院(yuan)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)歌(ge)(ge)劇(ju),月(yue)薪約為20美元(yuan)。當(dang)時卡(ka)拉揚(yang)跟(gen)經理說道,自(zi)己并未(wei)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)過任何歌(ge)(ge)劇(ju),要接受這工(gong)作(zuo)他(ta)(ta)得(de)先研究一(yi)下。經理回答得(de)很簡單(dan):“沒問題,你過來研究就行了(le)。”于是,烏爾(er)姆之(zhi)職成(cheng)為了(le)卡(ka)拉揚(yang)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正式起點。
亞琛與柏林
(1934年—1945年)
1933年納(na)粹(cui)黨上(shang)臺,德國(guo)音樂人才急劇衰減。就在那一年,布(bu)(bu)魯諾(nuo)·瓦爾特(te)(te),克倫佩勒(le),埃里希·克萊伯,弗里茲(zi)·布(bu)(bu)什被迫離開德國(guo)。有(you)著猶太血統的(de)(de)(de)作曲家(jia)作品被禁,門德爾松、馬勒(le)或是荀白克都在此列。而(er)欣德米(mi)特(te)(te)的(de)(de)(de)歌劇《畫家(jia)馬蒂斯》被禁,富特(te)(te)文(wen)格(ge)勒(le)為此大(da)鬧納(na)粹(cui),辭(ci)去了其身上(shang)所有(you)的(de)(de)(de)終身職(zhi)務,以(yi)47歲的(de)(de)(de)年紀暫(zan)時(shi)退休(xiu)。
而在這些大事發生不久之后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)1934年(nian),卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)得到(dao)了一個(ge)(ge)重要的(de)(de)(de)(de)職位(wei)—亞琛市(shi)立(li)劇(ju)院(yuan)音樂會指揮(hui)和歌劇(ju)總監(jian)(jian)。這個(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)比(bi)烏爾姆的(de)(de)(de)(de)高(gao)一個(ge)(ge)檔(dang)次,樂團有(you)70多(duo)人(ren),合(he)唱隊300人(ren),而且帶(dai)領合(he)唱隊的(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)日(ri)后(hou)(hou)揚(yang)名合(he)唱界的(de)(de)(de)(de)威(wei)廉·匹茲(Wilhelm Pitz)。以這樣的(de)(de)(de)(de)人(ren)員,卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)迫(po)(po)不及待地上演了瓦(wa)格納(na)的(de)(de)(de)(de)《尼伯(bo)龍(long)根的(de)(de)(de)(de)指環》。而亞琛也是(shi)卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)到(dao)柏林和維(wei)也納(na)的(de)(de)(de)(de)跳板。1934年(nian)8月(yue)21日(ri),他(ta)在私人(ren)晚(wan)會上首次與維(wei)也納(na)愛樂管(guan)弦(xian)樂團合(he)作(zuo)(zuo),演奏了德(de)彪西和拉(la)(la)(la)(la)威(wei)爾的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。到(dao)了1935年(nian)4月(yue)12日(ri) ,卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)更是(shi)被(bei)任命為亞琛市(shi)立(li)劇(ju)院(yuan)音樂總監(jian)(jian)。卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)以他(ta)當時27歲的(de)(de)(de)(de)年(nian)紀,成為了德(de)國最年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)音樂總監(jian)(jian)。但是(shi),卡(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚(yang)得作(zuo)(zuo)出一項妥協:被(bei)迫(po)(po)加入納(na)粹黨。
1937年(nian)6月1日(ri),卡(ka)(ka)(ka)拉揚受布魯(lu)諾·瓦(wa)爾特之邀,首次到(dao)維也納(na)國(guo)家歌(ge)劇院指揮(hui),劇目(mu)是瓦(wa)格納(na)的《特里(li)士(shi)坦與伊(yi)索爾德》。這(zhe)是一場(chang)令(ling)人矚目(mu)的勝利。但(dan)卡(ka)(ka)(ka)拉揚也領略到(dao)了(le)(le)維也納(na)歌(ge)劇院的艱難工作條件(jian):大排練被取消,小排練里(li)主角們唱兩句(ju)就(jiu)要離去(qu)辦點私(si)事。日(ri)后的1956到(dao)1964年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉揚會(hui)更真切(qie)地體會(hui)到(dao)這(zhe)些難處(chu)。而同在(zai)1937年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉揚被邀請去(qu)指揮(hui)一支柏林的管弦樂(le)團(tuan),但(dan)卡(ka)(ka)(ka)拉揚拒絕了(le)(le),因為樂(le)隊(dui)(dui)不能給他任(ren)何時間去(qu)排練。不過很快,到(dao)了(le)(le)1938年(nian),樂(le)隊(dui)(dui)就(jiu)同意了(le)(le)卡(ka)(ka)(ka)拉揚的要求(qiu),先排練再演(yan)出。于是卡(ka)(ka)(ka)拉揚就(jiu)在(zai)4月8日(ri),首次和(he)(he)這(zhe)支樂(le)隊(dui)(dui)合(he)作,指揮(hui)了(le)(le)莫扎特《“哈夫(fu)納(na)”交(jiao)響(xiang)曲》(“Haffner”,亦即第(di)35號交(jiao)響(xiang)曲),拉威爾第(di)2號《達(da)夫(fu)妮與克勞伊(yi)》組(zu)曲和(he)(he)勃拉姆斯的《第(di)四交(jiao)響(xiang)曲》。而這(zhe)支樂(le)團(tuan),就(jiu)是日(ri)后和(he)(he)卡(ka)(ka)(ka)拉揚合(he)作35年(nian)的柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)。
而(er)在個人方面,卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)在1938年7月(yue)26日與(yu)亞琛輕歌(ge)劇(ju)首席女歌(ge)手艾米·霍格羅夫(fu)結婚,兩人在亞琛附近的(de)(de)樹林(lin)里擁(yong)有一座(zuo)房子。但是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)關注得(de)(de)更多的(de)(de)是(shi)其事(shi)業。而(er)霍格羅夫(fu)與(yu)戈林(lin)夫(fu)人的(de)(de)友好關系(xi)幫助了卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)進軍柏林(lin)。1938年9月(yue)30日他得(de)(de)到了在柏林(lin)國家(jia)歌(ge)劇(ju)院指(zhi)揮的(de)(de)機會,劇(ju)目是(shi)貝多芬的(de)(de)《費德里奧(ao)》。而(er)到了10月(yue)21日,是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)的(de)(de)勝(sheng)利時刻。他指(zhi)揮的(de)(de)《特里士(shi)坦與(yu)伊索爾(er)德》引起(qi)國際轟動。柏林(lin)音(yin)樂評(ping)論家(jia)范·德·努爾(er)(van der Nuell)稱之(zhi)為“神奇的(de)(de)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)”(das Wunder Karajan)。
不管有(you)(you)沒有(you)(you)范·德·努爾(er)的(de)評論(lun),卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)開(kai)始(shi)在(zai)(zai)柏林(lin)揚(yang)(yang)名(ming)。雖然他(ta)被富特文(wen)格勒掌管下的(de)柏林(lin)愛樂(le)(le)拒之門外(wai),但是(shi)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)還(huan)是(shi)成功在(zai)(zai)柏林(lin)立足,他(ta)在(zai)(zai)1939年(nian)11月同時接受了柏林(lin)國(guo)家歌劇(ju)院樂(le)(le)隊長(chang)和普魯士國(guo)家樂(le)(le)團音樂(le)(le)會(hui)指導兩職。他(ta)還(huan)在(zai)(zai)1940年(nian)2月18日于理查·施(shi)特勞斯面前上(shang)演(yan)了其歌劇(ju)《埃萊(lai)克(ke)特拉(la)(la)》,并得(de)到作曲(qu)(qu)家的(de)首(shou)肯。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)也(ye)(ye)到過被占領的(de)巴黎演(yan)出瓦格納的(de)作品。而且(qie)其錄音生涯也(ye)(ye)即(ji)將開(kai)始(shi),他(ta)與德國(guo)唱片公司簽下第(di)一份合約(yue)期至1943年(nian)。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)第(di)一個正(zheng)式錄音,是(shi)指揮柏林(lin)國(guo)立樂(le)(le)團演(yan)繹莫扎特的(de)《魔笛》序曲(qu)(qu)(這些(xie)早期錄音為DG公司結集發行)。
(1945年—1954年)
雖(sui)然第二次世界大戰在(zai)1945年結束,但盟(meng)軍對(dui)其前納(na)粹黨員的(de)(de)身(shen)份要(yao)進(jin)行(xing)調(diao)查,再(zai)加上富特(te)文格勒的(de)(de)阻撓,卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)半退休(xiu)狀態(tai)似(si)還(huan)沒有盡頭。他被禁止(zhi)在(zai)德國和奧地利(li)演(yan)出(chu)。不過有一次例(li)外:1946年1月12日(ri)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)(le)之(zhi)友(you)協(xie)會與維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)合作。本來他還(huan)被邀請去指揮莫扎特(te)的(de)(de)費加羅(luo)的(de)(de)婚禮和理查·施特(te)勞斯(si)的(de)(de)《玫瑰騎(qi)士》(Der Rosenkavalier,又(you)譯:薔薇騎(qi)士),但演(yan)出(chu)就在(zai)最后(hou)一刻(ke)在(zai)蘇聯方面的(de)(de)堅(jian)持下(xia)被迫取消。幸好(hao)此時(shi)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)得到了(le)兩個人(ren)的(de)(de)幫助,走出(chu)了(le)困境,成功復出(chu)。一位(wei)是(shi)華爾特(te)·李格(Walter Legge),當時(shi)英國EMI公司的(de)(de)古典音樂(le)(le)唱片制(zhi)作人(ren)。另(ling)一位(wei)則(ze)是(shi)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)導師和好(hao)友(you),指揮家維(wei)克(ke)多·德·薩巴(ba)塔(Victor De Sabata)。
1947年10到12月,卡拉(la)(la)揚(yang)與(yu)維也納愛(ai)樂(le)樂(le)團合(he)(he)(he)作為EMI錄(lu)制(zhi)了貝多芬《第八交響(xiang)曲(qu)(qu)》和(he)《第九交響(xiang)曲(qu)(qu)》(后者的(de)合(he)(he)(he)唱部分由維也納歌唱協(xie)會合(he)(he)(he)唱團(Wiener Singverein)擔任(ren),該合(he)(he)(he)唱團于當年10月第一次與(yu)卡拉(la)(la)揚(yang)合(he)(he)(he)作),還有(you)舒(shu)伯特的(de)《第九交響(xiang)曲(qu)(qu)》和(he)布拉(la)(la)姆斯的(de)《德意志(zhi)安魂曲(qu)(qu)》(Das deutsche Requiem)。
非(fei)納粹化(hua)后的(de)(de)(de)卡(ka)拉(la)揚,很(hen)快就成為了(le)歐(ou)洲音樂(le)(le)生活的(de)(de)(de)中堅(jian)力量之(zhi)一(yi)(yi)。1948年行(xing)程緊(jin)密。卡(ka)拉(la)揚不但開始了(le)與盧塞(sai)恩(en)國(guo)際音樂(le)(le)節的(de)(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)(兩(liang)者(zhe)的(de)(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)關(guan)系持(chi)續到1988年,1960年除外),還參(can)加了(le)當年的(de)(de)(de)薩爾茨堡音樂(le)(le)節,包括格(ge)魯克的(de)(de)(de)《奧菲歐(ou)與埃雨迪(di)克》,莫扎特(te)的(de)(de)(de)《費加羅(luo)的(de)(de)(de)婚禮》,還有兩(liang)場音樂(le)(le)會,曲(qu)目(mu)分別是海頓,理查·施(shi)特(te)勞斯,貝多芬(fen)和勃拉(la)姆斯的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。而任職方(fang)面(mian),他一(yi)(yi)方(fang)面(mian)接受了(le)維也納歌唱協會終(zhong)身藝術(shu)指(zhi)導(dao)和維也納交響(xiang)樂(le)(le)團(Wiener Symphoniker)首席指(zhi)揮兩(liang)職,并將它(ta)們訓練成一(yi)(yi)流的(de)(de)(de)音樂(le)(le)團體。而另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)在倫敦,他則與由(you)李格(ge)組隊(dui)的(de)(de)(de)愛(ai)樂(le)(le)管弦樂(le)(le)團(the Philharmonia)緊(jin)密合(he)作(zuo)(zuo),并在接下的(de)(de)(de)幾年陸續制作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)系列名(ming)盤,如和鋼琴(qin)家李帕蒂合(he)作(zuo)(zuo)錄(lu)制舒曼的(de)(de)(de)《鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》,和圓(yuan)號手丹(dan)尼斯·布(bu)萊(lai)恩(en)(Dennis Brain)錄(lu)制了(le)莫扎特(te)的(de)(de)(de)《圓(yuan)號協奏(zou)曲(qu)》,和李格(ge)的(de)(de)(de)夫人伊麗莎白·施(shi)瓦茲科普夫錄(lu)制的(de)(de)(de)一(yi)(yi)系列歌劇:《蝙蝠》,《法斯塔夫》,《漢塞(sai)爾與格(ge)蕾太(tai)爾.》,《阿里(li)阿德涅在納克索斯》和《玫(mei)瑰(gui)騎士》,還有他自己的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)套(tao)貝多芬(fen)交響(xiang)曲(qu)全集。1952年,他帶領了(le)這支(zhi)樂(le)(le)隊(dui)做了(le)第一(yi)(yi)次歐(ou)洲大(da)陸之(zhi)行(xing)。
而從1949年起,卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)開(kai)始經常與米(mi)蘭斯卡(ka)拉(la)(la)(la)歌(ge)劇院合(he)作(zuo)(zuo),并成為其德(de)國演出季的(de)指導。卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)對歌(ge)劇制作(zuo)(zuo)細致入微,排練(lian)數(shu)以(yi)月計。所以(yi)在(zai)(zai)那里他雖然每年只(zhi)將一(yi)到兩部歌(ge)劇搬上舞臺,但卻是部部精(jing)彩。值得一(yi)提(ti)的(de)是,卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)在(zai)(zai)此曾與有著“歌(ge)劇女神”之稱的(de)瑪麗亞(ya)·卡(ka)拉(la)(la)(la)斯數(shu)度合(he)作(zuo)(zuo),如1954年有名的(de)《拉(la)(la)(la)美摩爾的(de)路契(qi)亞(ya)》(Lucia di Lammermoor),并且為EMI留下了(le)諸如《游唱詩(shi)人》,《蝴蝶(die)夫人》等歌(ge)劇的(de)錄(lu)音(yin)。
1949年(nian),卡拉(la)揚(yang)(yang)再度(du)(du)在薩爾(er)茨(ci)堡音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)上指(zhi)揮維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團和維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)音(yin)樂(le)(le)之(zhi)(zhi)友(you)協會(hui)歌(ge)唱協會(hui)合唱團演奏(zou)威爾(er)第和貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。不(bu)單是(shi)(shi)他(ta)故鄉的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie),就(jiu)是(shi)(shi)拜魯(lu)伊(yi)特(te)(te)也(ye)(ye)向(xiang)卡拉(la)揚(yang)(yang)招(zhao)手(shou)。1951年(nian)這個幾(ji)度(du)(du)風霜的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)戰后重開(kai)。該年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)是(shi)(shi)一(yi)次(ci)名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)盛事(shi)。華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)兩位孫子維(wei)蘭·華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)和沃爾(er)夫岡(gang)·華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)首次(ci)上任制(zhi)作(zuo)。各地有名的(de)(de)(de)(de)(de)華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)歌(ge)手(shou)齊集一(yi)堂。卡納(na)(na)(na)匹茲布什為(wei)觀(guan)眾展現了他(ta)對華(hua)格(ge)(ge)納(na)(na)(na)作(zuo)品詮(quan)釋的(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)魅力—《帕西法爾(er)》。而富特(te)(te)文格(ge)(ge)勒也(ye)(ye)到場(chang)指(zhi)揮了一(yi)次(ci)令后世難忘的(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬《第九交響(xiang)曲》。而卡拉(la)揚(yang)(yang)作(zuo)為(wei)后輩(bei),則在7月(yue)27日的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)開(kai)幕(mu)當(dang)晚指(zhi)揮了《紐(niu)倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)名歌(ge)手(shou)》全劇,以及和卡納(na)(na)(na)匹茲布什攜(xie)手(shou)指(zhi)揮了《戒指(zhi)》。次(ci)年(nian),卡拉(la)揚(yang)(yang)再度(du)(du)登(deng)臺拜魯(lu)依特(te)(te),指(zhi)揮了《特(te)(te)里斯(si)坦(tan)與伊(yi)索爾(er)德(de)》。這兩次(ci)登(deng)臺,皆有錄音(yin),而且深(shen)得好評(ping)。其中《紐(niu)倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)名歌(ge)手(shou)》和《特(te)(te)里斯(si)坦(tan)與伊(yi)索爾(er)德(de)》的(de)(de)(de)(de)(de)演繹甚至被奉為(wei)卡拉(la)揚(yang)(yang)所有詮(quan)釋之(zhi)(zhi)最佳。但是(shi)(shi)就(jiu)在這兩次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)(de)演出之(zhi)(zhi)后,卡拉(la)揚(yang)(yang)就(jiu)再也(ye)(ye)沒有重登(deng)拜魯(lu)伊(yi)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺。
戰后的柏林愛(ai)樂幾經(jing)危機,除了樂隊本身需(xu)要重(zhong)建,人員要添(tian)補外(wai),首席指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)問題始終需(xu)要解決,先(xian)是首席指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)里(li)奧(ao)·波查德特(te)(Leo Borchardt)被占(zhan)領(ling)區士兵(bing)射殺,后來由年輕的謝爾(er)蓋·切(qie)利(li)比達奇(Sergiu Celibidache)短暫接掌(zhang)。1947年富(fu)(fu)特(te)文格勒(le)歸來,但在(zai)種種內外(wai)因素的作用下(xia),他(ta)要一直(zhi)待到(dao)1952年才(cai)下(xia)定決心出任(ren)樂團(tuan)首席指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)一職(zhi)。但此時的富(fu)(fu)特(te)文格勒(le)已經(jing)力不(bu)從心。他(ta)的耳聾日漸嚴重(zhong),他(ta)需(xu)要西門(men)子公司為指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)臺安(an)裝線路設備,以便聽到(dao)樂隊的聲音。而且富(fu)(fu)特(te)文格勒(le)人緣欠佳,與其他(ta)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)的關(guan)系都比較緊張。早在(zai)1954年11月30日富(fu)(fu)特(te)文格勒(le)肺炎逝世前,柏林愛(ai)樂樂團(tuan)就(jiu)要考(kao)慮其繼任(ren)人問題,而候選(xuan)人都是當時指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)界的能(neng)人:克魯依坦,切(qie)利(li)比達奇,約胡(hu)姆,舒里(li)希特(te),還有卡拉揚。
富(fu)特文格勒在(zai)1948年重(zhong)返舞臺,同時(shi)也(ye)意味(wei)著(zhu)卡(ka)拉揚一直在(zai)維也(ye)納,柏林和薩爾茨堡這些音(yin)樂重(zhong)鎮之前不(bu)得(de)正門而入,加(jia)上卡(ka)拉揚身(shen)系繁忙的任(ren)務,所(suo)以他只得(de)零星的機會(hui)與柏林愛樂樂團(tuan)接觸(chu)。
到(dao)了1953—54年,卡拉揚與柏(bo)林愛樂合作日益頻繁,他們不但錄(lu)制了貝多芬的(de)英雄交響曲,還共(gong)同出席節日周音樂會(Festwochenkonzert)。這些(xie)演出得到(dao)了當時樂評(ping)家的(de)熱(re)烈贊賞(shang)。
經過這短期的(de)磨合,卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)繼任只是時間問題。1954年(nian)11月30日富特文格勒(le)逝(shi)世,正(zheng)是柏(bo)林愛(ai)(ai)樂(le)美國之(zhi)(zhi)行的(de)前(qian)夕(xi)。當時卡(ka)拉(la)揚(yang)正(zheng)在(zai)羅馬一所酒(jiu)店里。他(ta)的(de)秘書給(gei)他(ta)遞上一封來自維(wei)也納發出(chu)的(de)匿(ni)名電(dian)(dian)報,上書“Le roi est mort, vive le roi.”(法語:老王駕崩,新主萬歲。)就(jiu)在(zai)第二天,柏(bo)林愛(ai)(ai)樂(le)樂(le)團經理格哈德(de)·馮·韋斯特曼(Gerhart von Westerman)就(jiu)立刻打電(dian)(dian)話(hua)給(gei)卡(ka)拉(la)揚(yang),請后者出(chu)任樂(le)團首席指揮(hui)一職。韋斯特曼打這個電(dian)(dian)話(hua)可能有(you)多方面的(de)原因,其中之(zhi)(zhi)一就(jiu)是在(zai)紐約負責樂(le)團訪美事務(wu)的(de)有(you)關方面致電(dian)(dian)他(ta)道:除非卡(ka)拉(la)揚(yang)指揮(hui),否則樂(le)隊的(de)旅美之(zhi)(zhi)行,免談。
至于卡拉揚方(fang)面,這支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)正是他(ta)日思夜(ye)想要(yao)(yao)擁有(you)的(de)(de)。他(ta)曾說:“我(wo)一(yi)(yi)定要(yao)(yao)得到這支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan),因為他(ta)的(de)(de)素(su)質讓我(wo)著(zhu)迷,而(er)且我(wo)也知(zhi)道,和這支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)一(yi)(yi)起(qi)我(wo)將能有(you)什么樣成(cheng)就。我(wo)要(yao)(yao)一(yi)(yi)份(fen)終身合(he)同,理由(you)只(zhi)有(you)一(yi)(yi)個(ge):我(wo)要(yao)(yao)在(zai)這支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)身上花很(hen)多(duo)時(shi)間,以求他(ta)能與我(wo)最終同心(xin)同德(de)。我(wo)不能讓一(yi)(yi)個(ge)新來的(de)(de)議員(yuan)說著(zhu)說著(zhu)就結束我(wo)倆的(de)(de)合(he)作(zuo)關系(xi)。我(wo)必(bi)須承認,這支(zhi)(zhi)樂(le)團(tuan)(tuan)通過幾十年的(de)(de)成(cheng)長(chang)(chang),正是成(cheng)長(chang)(chang)為我(wo)夢寐(mei)以求的(de)(de)樣子。”
不過當時他還有斯卡拉的(de)合約在(zai)身。為此(ci)卡拉揚與他的(de)朋友兼老板吉(ji)永高利(Ghiringhelli)進行了一次面談,后(hou)者很清(qing)楚(chu)柏林愛(ai)樂的(de)職(zhi)位(wei)對卡拉揚的(de)意義,很爽快地同意了卡拉揚的(de)跳槽。
另一方面(mian),柏林愛樂樂團的成員(yuan)也投票(piao)通過了對(dui)卡(ka)拉揚的任命,意味著卡(ka)拉揚將帶領樂團旅美。不過卡(ka)拉揚在這時提出了一個條件,就是(shi)任命文書要在出發之(zhi)前面(mian)交到他(ta)的手上(shang)并且其(qi)任命要得到官方確(que)認(ren)。
1955年初,這(zhe)(zhe)對(dui)(dui)(dui)新(xin)組(zu)合踏上了(le)前(qian)往新(xin)大陸的(de)航班。該次出行贊助(zhu)人就(jiu)是西德總理阿(a)登納。不(bu)過就(jiu)在(zai)(zai)樂(le)(le)(le)團和卡拉(la)(la)揚到達紐(niu)約(yue)國際機場的(de)前(qian)一(yi)(yi)(yi)周,一(yi)(yi)(yi)陣反(fan)(fan)對(dui)(dui)(dui)的(de)浪(lang)潮差一(yi)(yi)(yi)點就(jiu)扼殺了(le)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)次巡美演出。美國音(yin)樂(le)(le)(le)家聯盟和“地方802”(Local 802)在(zai)(zai)2月20日《紐(niu)約(yue)時(shi)報》頭版刊(kan)登了(le)一(yi)(yi)(yi)篇文(wen)章,名曰(yue)《音(yin)樂(le)(le)(le)家反(fan)(fan)對(dui)(dui)(dui)納粹帶領(ling)的(de)柏林樂(le)(le)(le)團在(zai)(zai)此舉行的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)會》。其實從(cong)2月8日到27日樂(le)(le)(le)團正(zheng)式在(zai)(zai)華盛(sheng)頓(dun)拉(la)(la)開訪(fang)美帷(wei)幕這(zhe)(zhe)段(duan)時(shi)間內,紐(niu)約(yue)時(shi)報幾(ji)乎(hu)天(tian)天(tian)報道反(fan)(fan)對(dui)(dui)(dui)卡拉(la)(la)揚戰時(shi)納粹身(shen)份的(de)抗議聲(sheng)音(yin)。韋(wei)斯特曼(man)在(zai)(zai)“地方802”文(wen)章刊(kan)出后一(yi)(yi)(yi)天(tian)聲(sheng)明,自己與卡拉(la)(la)揚雖(sui)(sui)然的(de)確加入過納粹黨,但只是純(chun)粹地為(wei)(wei)了(le)在(zai)(zai)當(dang)時(shi)能繼續工作下(xia)去。雖(sui)(sui)然這(zhe)(zhe)聲(sheng)明更多的(de)是煽動了(le)反(fan)(fan)對(dui)(dui)(dui)派的(de)氣焰。不(bu)過這(zhe)(zhe)些反(fan)(fan)對(dui)(dui)(dui)最終(zhong)還是未能成(cheng)功,原因很簡(jian)單,因為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)次巡回是由西德政府(fu)出資的(de)。
2月(yue)25日(ri)樂(le)(le)(le)團抵(di)達美國,一切平靜。卡(ka)(ka)拉揚(yang)對此一切只(zhi)是做了一簡(jian)短的(de)(de)聲明:“我不談政治(zhi),我只(zhi)是作為一位音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家來到這里(li)。”卡(ka)(ka)拉揚(yang)與柏(bo)林愛樂(le)(le)(le)在(zai)接下(xia)來的(de)(de)6個星期以其聲音(yin)(yin)打動(dong)了美國聽眾和樂(le)(le)(le)評界。他們分別在(zai)華(hua)盛頓,紐約(yue)卡(ka)(ka)內基音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)廳,辛(xin)辛(xin)那提和巴爾的(de)(de)摩等城(cheng)市(shi)演(yan)(yan)出。樂(le)(le)(le)評總體(ti)來說是正面(mian)的(de)(de)。而抗議(yi)的(de)(de)聲音(yin)(yin)則在(zai)紐約(yue)演(yan)(yan)出之(zhi)時到達高潮,卡(ka)(ka)內基門外有(you)人抗議(yi),還有(you)人放(fang)飛帶有(you)反對標語(yu)的(de)(de)鴿子。但(dan)即使這樣,演(yan)(yan)出的(de)(de)進(jin)行也沒有(you)受到影響。
這(zhe)次美國(guo)(guo)之行(xing),是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)次真(zhen)真(zhen)正正的(de)試用期。卡(ka)拉(la)揚要向三(san)(san)方(fang)面(mian)交答卷:一(yi)(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)觀眾(zhong)和(he)(he)樂評(ping)人(ren),二是(shi)(shi)(shi)柏(bo)(bo)林愛(ai)樂樂團(tuan)(tuan),三(san)(san)是(shi)(shi)(shi)西(xi)德政(zheng)府。不但是(shi)(shi)(shi)藝術方(fang)面(mian),卡(ka)拉(la)揚還必須在(zai)(zai)道德和(he)(he)政(zheng)治方(fang)面(mian)要表現(xian)成熟(例如(ru)在(zai)(zai)美國(guo)(guo)時言(yan)行(xing)是(shi)(shi)(shi)否得體(ti),是(shi)(shi)(shi)否會(hui)被反對聲音打壓下去),才能顯示自己可(ke)勝(sheng)任(ren)柏(bo)(bo)林愛(ai)樂首席一(yi)(yi)(yi)職。卡(ka)拉(la)揚不負眾(zhong)望(wang),早在(zai)(zai)3月5日卡(ka)拉(la)揚一(yi)(yi)(yi)行(xing)還在(zai)(zai)匹(pi)茲堡逗留時,就(jiu)已傳(chuan)出樂團(tuan)(tuan)大部分(fen)成員投票贊成卡(ka)拉(la)揚成為他(ta)(ta)們第四任(ren)常任(ren)指揮(hui)的(de)消息。而等到他(ta)(ta)和(he)(he)樂團(tuan)(tuan)返德之后幾天(tian),其任(ren)命(ming)被柏(bo)(bo)林政(zheng)府確認。卡(ka)拉(la)揚再(zai)一(yi)(yi)(yi)次被問道,他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)否愿意(yi)繼(ji)承富特文格(ge)勒衣缽,帶領(ling)柏(bo)(bo)林愛(ai)樂樂團(tuan)(tuan)。他(ta)(ta)回答道:“萬(wan)分(fen)歡(huan)喜(xi)地(di)接受(shou)。”于(yu)是(shi)(shi)(shi),柏(bo)(bo)林愛(ai)樂的(de)權杖歷(li)經漢(han)斯·馮(feng)·彪羅,尼(ni)基什和(he)(he)富特文格(ge)勒,終于(yu)傳(chuan)到卡(ka)拉(la)揚手上。
1956年(nian)(nian)(nian)到(dao)(dao)1971年(nian)(nian)(nian),卡拉揚在歐洲炙(zhi)手可熱(re)。他先是出(chu)任(ren)(ren)了薩(sa)爾茨堡音(yin)樂(le)節(jie)藝術指(zhi)導,歷(li)時(shi)4年(nian)(nian)(nian)。在1957年(nian)(nian)(nian),除了率(lv)領柏林(lin)愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)首次訪問日本之外(wai),他還(huan)(huan)接(jie)受聘任(ren)(ren)成為(wei)維也納(na)國家歌(ge)劇(ju)院藝術指(zhi)導,以一改這(zhe)座歷(li)史悠久的歌(ge)劇(ju)院頹落之勢。在他身上(shang)的職稱還(huan)(huan)有:1967年(nian)(nian)(nian)成為(wei)柏林(lin)愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)終(zhong)身指(zhi)揮,維也納(na)歌(ge)唱協會終(zhong)身指(zhi)導,米(mi)蘭(lan)斯卡拉歌(ge)劇(ju)院首席指(zhi)揮之一,1969到(dao)(dao)1971年(nian)(nian)(nian)繼去世的查爾斯·孟許(Charles Munch)擔(dan)任(ren)(ren)巴(ba)黎管弦樂(le)團(tuan)(tuan)音(yin)樂(le)顧問。
1959年(nian),卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)除(chu)了和維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)(le)在(zai)(zai)59年(nian)秋季巡(xun)回印度(du),菲律賓,香港和美國等地演出(chu)(chu)外(wai),還(huan)再次為DG公司(si)錄(lu)音(yin),和柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團制作(zuo)出(chu)(chu)自己第(di)一(yi)張(zhang)立體聲唱(chang)片,理(li)查德·施特(te)勞斯(si)的(de)(de)《英雄生涯》,這同時也標志著柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le),卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)和德國唱(chang)片公司(si)鐵三角長時間的(de)(de)合(he)作(zuo)的(de)(de)開始。當(dang)時的(de)(de)卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)雖然與EMI有(you)錄(lu)音(yin)合(he)約(yue)在(zai)(zai)身,但(dan)是柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le)卻與德國唱(chang)片公司(si)簽(qian)下(xia)過合(he)同。因此合(he)約(yue)需要進(jin)行(xing)修(xiu)改,使得這對(dui)組合(he)能同時為兩家品(pin)(pin)牌錄(lu)音(yin)。在(zai)(zai)EMI旗下(xia)卡(ka)拉(la)(la)(la)揚(yang)的(de)(de)錄(lu)音(yin)活動后來(lai)一(yi)直持(chi)續到1984年(nian),并錄(lu)制了不(bu)少歌劇(ju),另外(wai)還(huan)有(you)一(yi)些不(bu)曾(ceng)為DG錄(lu)制過的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin),例如(ru)舒伯特(te)的(de)(de)交響曲(qu)全集。
有(you)了(le)柏林愛樂(le)和(he)大唱(chang)片公司(si)作(zuo)后盾,卡拉揚(yang)(yang)就(jiu)開始(shi)有(you)計劃大規模地錄(lu)(lu)(lu)(lu)制古典音(yin)樂(le)世界里的(de)管弦樂(le)作(zuo)品。不(bu)過,1959到(dao)61這三年間,他只是很謹慎地錄(lu)(lu)(lu)(lu)制了(le)一(yi)(yi)些管弦樂(le)炫技曲(qu)(Showpieces),例如布(bu)拉姆斯的(de)《匈牙(ya)利舞(wu)曲(qu)》和(he)安東尼·德(de)沃夏克(ke)《斯拉夫舞(wu)曲(qu)》中的(de)幾首(shou),還有(you)德(de)里布(bu)和(he)肖邦的(de)一(yi)(yi)些舞(wu)曲(qu),不(bu)過這些錄(lu)(lu)(lu)(lu)音(yin)一(yi)(yi)朝制成,即成經典。到(dao)了(le)61年末,卡拉揚(yang)(yang)終于開始(shi)有(you)大行動(dong),為(wei)DG公司(si)錄(lu)(lu)(lu)(lu)制樂(le)圣(sheng)貝多芬的(de)全套交響曲(qu),并(bing)在(zai)62年完(wan)成,即俗稱(cheng)的(de)“紅卡”。時至今(jin)天,縱然(ran)市場上有(you)著(zhu)難以勝數的(de)貝多芬交響曲(qu)全套,但是這套錄(lu)(lu)(lu)(lu)音(yin)依然(ran)光彩(cai)奪目,飽受贊賞(shang)。其(qi)實(shi),卡拉揚(yang)(yang)早在(zai)接手柏林愛樂(le)樂(le)團時,就(jiu)已經開始(shi)準備這套錄(lu)(lu)(lu)(lu)音(yin)制作(zuo)。在(zai)第一(yi)(yi)次(ci)美國之行前(qian)夕,他就(jiu)排演了(le)《第五》。《第七號》他在(zai)55到(dao)59年上演過三次(ci)。到(dao)了(le)開錄(lu)(lu)(lu)(lu)前(qian),除(chu)了(le)《第二》和(he)《第八》,他已將其(qi)他交響曲(qu)在(zai)音(yin)樂(le)會上過了(le)最少一(yi)(yi)遍。
以同樣的精心準(zhun)備,卡拉(la)揚(yang)(yang)和樂(le)團在(zai)63,64年(nian)還(huan)錄(lu)制了(le)勃拉(la)姆斯的交響(xiang)曲全集,巴赫的《勃蘭登堡(bao)協奏曲》。而柏(bo)林愛(ai)樂(le)樂(le)團終(zhong)于在(zai)1963年(nian)10月15日迎來了(le)自己的家—柏(bo)林愛(ai)樂(le)大(da)廳。這(zhe)座大(da)廳是應卡拉(la)揚(yang)(yang)的技術標準(zhun)而建成的。一如瓦格納為拜魯伊(yi)特節慶劇(ju)院在(zai)開幕(mu)之(zhi)際所做的一樣,卡拉(la)揚(yang)(yang)指(zhi)揮樂(le)團演奏了(le)貝(bei)多芬的《第九交響(xiang)曲》,以示(shi)喜慶。
瓦格納:《尼伯龍根的指環》
演唱:迪(di)特(te)里希·菲舍-迪(di)斯考&托馬(ma)斯·斯特(te)華德(de)(de)&杰西·托馬(ma)斯&黑格爾(er)(er)(er)·布(bu)里奧特(te)&佐爾(er)(er)(er)坦(tan)·克勒門&喬恩(en)·維克斯&貢朵拉·雅諾薇茨(ci)(ci)&雷吉內·克莉斯賓&希爾(er)(er)(er)佳(jia)·德(de)(de)內施(shi)&埃文·沃爾(er)(er)(er)法特(te)&杰哈(ha)德(de)(de)·施(shi)托爾(er)(er)(er)茨(ci)(ci)&卡爾(er)(er)(er)·里德(de)(de)布(bu)施(shi)等(deng)
合唱:柏林德(de)意志歌(ge)劇院合唱團 演(yan)奏(zou):柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團 DG 457 780-2 GOR14[14CDs]
勃拉(la)姆斯:《德意志安魂曲》女(nv)高音:貢朵拉(la)·雅諾(nuo)薇茨 男中音:艾伯哈德·瓦希特(te) 合唱(chang):維也納合唱(chang)協會合唱(chang)團 演奏:柏(bo)林愛樂樂團 DG 463 661-2 GOR[1CD]
里姆斯基-科薩闊夫(fu):《舍赫拉查德》柴科夫(fu)斯基:《意(yi)大利隨想曲》&《1812序曲》 演奏:柏林(lin)愛(ai)樂(le)樂(le)團 DG 463 614-2 GOR[1CD]
勛伯格:《升(sheng)華之夜》&《佩利亞斯與(yu)梅麗桑德》演奏(zou):柏林愛樂樂團(tuan) DG 457 721-2 GOR[1CD]
海頓(dun):《創世(shi)紀》演唱:貢朵拉·雅諾薇茨(ci)&弗里茨(ci)·溫德里希等 合(he)唱:維也納(na)歌(ge)劇院(yuan)合(he)唱團 演奏:柏林愛樂樂團DG 449 761-2 GOR2[2CDs]
理查·施特勞(lao)斯:《英雄的(de)(de)生涯(ya)》瓦格(ge)納:《齊格(ge)弗里(li)德的(de)(de)牧歌》演奏:柏林(lin)愛樂(le)樂(le)團 DG 449 725-2 GOR[1CD]
馬勒:《升f小調第(di)五交響曲》 演奏:柏林愛(ai)樂(le)樂(le)團 DG 447 450-2 GOR[1CD]
理查(cha)·施特勞斯(si):《查(cha)拉(la)圖斯(si)特拉(la)如是說》&《蒂(di)爾·艾倫斯(si)皮格爾的惡作劇》&《唐璜》&《莎樂(le)美的七紗舞》
演(yan)奏:柏林愛樂樂團 DG 447 441-2 GOR[1CD]
德沃夏克:《b小調(diao)大(da)提琴協奏曲》柴可夫斯(si)基:《洛(luo)可可主題變(bian)奏曲》
大提(ti)琴:米沙·梅斯基(ji)&姆斯蒂斯拉夫·羅(luo)斯特羅(luo)波維奇(qi) 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 413-2 GOR[1CD]
理查·施特勞斯:《最(zui)后四首歌(ge)》&《變形》&《死與凈化》 女高音:貢朵(duo)拉·雅諾薇茨 演奏:柏林愛樂樂團 DG 447 422-2 GOR[1CD]
貝多(duo)芬:《C大(da)調(diao)鋼(gang)琴、小(xiao)提琴、大(da)提琴三(san)重協奏(zou)曲》勃拉姆斯:《a小(xiao)調(diao)小(xiao)提琴、大(da)提琴二重協奏(zou)曲》
鋼琴:斯維(wei)托(tuo)斯拉(la)夫(fu)·里赫(he)特 小提琴:大(da)衛·費多(duo)羅維(wei)奇·奧依斯特拉(la)赫(he) 大(da)提琴:姆斯蒂斯拉(la)夫(fu)·羅斯特羅波維(wei)奇
指揮:赫伯特·馮·卡拉揚&喬(qiao)治·塞爾 演(yan)奏:柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)&克利(li)夫(fu)蘭交響樂(le)(le)團(tuan) EMI CDM 5 66954 2[1CD]
理查·施特(te)勞(lao)斯:《唐(tang)·吉訶(he)德》
大提琴(qin):姆斯(si)蒂斯(si)拉夫·羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波維奇 演奏:柏林愛樂樂團 EMI CDM 5 66965 2[1CD]
威(wei)廉·理查德·瓦格納〕《帕西法爾》~三幕神圣節日舞臺(tai)劇
[德國]DGG公司413 347-2GH4[4CDs] 演(yan)唱:喬西(xi)·范·達(da)姆(mu)[阿姆(mu)弗塔斯] 維克多·馮·海勒姆(mu)[提圖雷爾(er)(er)(er)] 庫爾(er)(er)(er)特(te)·莫(mo)爾(er)(er)(er)[古內曼茨] 彼(bi)特(te)·霍夫曼[帕西(xi)法爾(er)(er)(er)] 齊格蒙德·尼姆(mu)斯根[克林索爾(er)(er)(er)]
1945年 拉赫馬尼諾夫第(di)二鋼琴協奏曲
1951年(nian) 瓦格納紐倫(lun)堡名歌手
1962—1963年 貝多芬交(jiao)響曲全(quan)集
1963年 貝多芬第九交響曲(qu)(慶賀(he)柏林愛樂大廳落(luo)成現(xian)場版)
1963年 比才卡門(現場(chang)錄(lu)音)
1965—1968年(nian) 西貝柳斯(si)《第四至第七交(jiao)響曲》
1967-1970年 瓦格(ge)納:歌劇(ju)(ju)《尼貝龍根(gen)的指環》全劇(ju)(ju)
1971年 《舒曼交響(xiang)曲全(quan)集》
1973年 威爾(er)第:歌劇(ju)《奧塞(sai)羅》
1975年 肖斯塔科(ke)維奇(qi):第十交響曲
1977年 貝(bei)多芬交響曲全集
1981年(nian) 霍爾斯(si)特行星(xing)組曲(DG 439 011-2)
1987年 維也納新年音樂會(DG 419 616-2)
1988年(nian) 布(bu)魯(lu)克納:c小調第八交響(xiang)曲(“三冠王”)
1989年 布魯克納(na):e小調第(di)七交響曲(DG 439 037-2)
卡拉(la)揚熱(re)愛體(ti)育(yu),經常滑(hua)雪,飆車(che),開船和飛機,還練瑜伽,而(er)且他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)記憶力驚(jing)人,一貫背譜演(yan)出。終其一生,他(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)(dou)與技(ji)術(shu)結緣,從錄(lu)音(yin)錄(lu)影到(dao)機械,甚至(zhi)手術(shu)都(dou)(dou)會引起他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)興趣,而(er)且他(ta)(ta)(ta)(ta)承認自己(ji)的(de)(de)(de)(de)個人發展深受媒體(ti)技(ji)術(shu)發展的(de)(de)(de)(de)影響(xiang),并盡力在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出中使用最新的(de)(de)(de)(de)音(yin)頻(pin)和視(shi)頻(pin)技(ji)術(shu)。卡拉(la)揚以其錄(lu)音(yin)數(shu)量之多廣,演(yan)繹之精彩在指揮界享(xiang)有(you)盛譽。西(xi)貝留(liu)斯曾(ceng)致信華爾特·萊格說(shuo)道卡拉(la)揚是(shi)“一位大師(shi)”。受他(ta)(ta)(ta)(ta)細心(xin)栽(zai)培的(de)(de)(de)(de)穆特說(shuo)道:“對(dui)于那些認識他(ta)(ta)(ta)(ta)(卡拉(la)揚)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家來說(shuo),他(ta)(ta)(ta)(ta)一直(zhi)是(shi)未(wei)能超越(yue)的(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)有(you)著(zhu)(zhu)(zhu)超出時(shi)空(kong)的(de)(de)(de)(de)色(se)質(zhi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)能夠在一支樂(le)隊(dui)中打造出和諧統一,使之成為一件(jian)擁有(you)廣大音(yin)響(xiang)和有(you)著(zhu)(zhu)(zhu)獨特演(yan)繹方(fang)式(shi)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)傳統一直(zhi)延續著(zhu)(zhu)(zhu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)一位完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家,還是(shi)一個出色(se)的(de)(de)(de)(de)心(xin)理學家。當然我們每個人都(dou)(dou)追求著(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)術(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)完(wan)美(mei),但是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)(zhu)眼(yan)點則首先是(shi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)表達。”
而英語界權威的音樂辭(ci)典(dian)《格羅(luo)夫音樂與音樂家詞典(dian)》則寫道(dao):“在(zai)他生命的最(zui)后30年,沒有(you)別的指揮家在(zai)音響和織體上比(bi)他作出過更大的影響。”
卡拉(la)(la)揚(yang)認真對(dui)待排練(lian),即(ji)使是樂隊(dui)已經熟習的(de)(de)(de)曲目,他也(ye)要求(qiu)再(zai)認真演練(lian)。而這種“完美(mei)主(zhu)義者”作(zuo)風(feng)也(ye)很(hen)受一些(xie)與他共事過(guo)的(de)(de)(de)人士(shi)的(de)(de)(de)贊(zan)揚(yang),例如法國的(de)(de)(de)劇(ju)院經理(li)米雪·格羅茲(Michel Glotz),卡拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)(de)左右手愛華德(de)·馬克爾(Ewald Markl)和(he)卡拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)(de)傳(chuan)記作(zuo)者羅賓(bin)遜。例如格羅茲的(de)(de)(de)描(miao)述則是對(dui)卡拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)(de)幽默(mo)和(he)完美(mei)主(zhu)義的(de)(de)(de)綜合(he):
“他(ta)(ta)(卡(ka)(ka)拉揚(yang))在(zai)一些方面專制得和卡(ka)(ka)拉斯別無二樣,整個暴君相:卡(ka)(ka)拉揚(yang)是(shi)一個極端(duan)完美主義者,他(ta)(ta)就是(shi)受(shou)不了那(nei)種被他(ta)(ta)稱為“吊(diao)兒郎當”(德語:Schlamperei)的(de)作(zuo)風,那(nei)簡直(zhi)可以讓(rang)他(ta)(ta)發瘋。不過除了要求每(mei)個人做出(chu)最出(chu)色的(de)表現外,他(ta)(ta)倒(dao)是(shi)很喜歡看到樂(le)隊能(neng)輕(qing)松下來,音樂(le)家和歌手笑起來的(de)。而且他(ta)(ta)通常(chang)是(shi)第一個搞起笑的(de)人。”
另外(wai)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)通過(guo)“卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)基(ji)(ji)金”,“卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)指(zhi)(zhi)揮(hui)比賽”的(de)(de)形式帶攜(xie)提拔了很多年輕音(yin)(yin)樂家,如蘇菲-穆特,小(xiao)澤征爾(er),鋼琴家基(ji)(ji)辛,女高音(yin)(yin)貢杜拉(la)(la)·揚(yang)(yang)諾(nuo)維茲(zi)等等。這些(xie)音(yin)(yin)樂家后來都成為了音(yin)(yin)樂界的(de)(de)重要人物。而且,卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)也(ye)很喜歡教學,并自(zi)稱能(neng)夠在兩(liang)分(fen)鐘(zhong)后得出結論,對方是(shi)否合適指(zhi)(zhi)揮(hui)這一職業。曾經師(shi)從過(guo)兩(liang)位(wei)大師(shi)(另一位(wei)是(shi)倫(lun)納德·伯恩斯坦)的(de)(de)小(xiao)澤征爾(er)回憶道,卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)在聽過(guo)小(xiao)澤的(de)(de)演(yan)出后,經常一針見血地(di)提出批評和(he)建議,并總(zong)結道“伯恩斯坦指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)這里說說那里。而卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)則(ze)是(shi)位(wei)真正的(de)(de)老師(shi)。”
而針對(dui)卡拉(la)(la)揚音樂(le)(le)處理(li)的(de)風(feng)格所(suo)(suo)提出(chu)的(de)批評,則屬于比(bi)較主觀的(de)范疇。例(li)如斯特拉(la)(la)文斯基就(jiu)曾經比(bi)較負面(mian)的(de)評論過卡拉(la)(la)揚所(suo)(suo)錄制的(de)《春之祭》。有時(shi)就(jiu)是柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團的(de)極個別音樂(le)(le)家也未必(bi)認同他(ta)對(dui)貝(bei)多芬的(de)解讀。
另外(wai)《高保真》雜志的(de)(de)(de)(de)大衛·漢密(mi)爾頓則認為卡(ka)拉揚(yang)在《費德里奧》的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)中壓(ya)低(di)重(zhong)音(yin)(yin),忽略(lve)總譜上(shang)強拍(pai)的(de)(de)(de)(de)提(ti)示(shi)。還(huan)有威廉·曼則更加認為,卡(ka)拉揚(yang)縮(suo)短休止以求(qiu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)平滑過渡。不過,對這些音(yin)(yin)樂(le)理念方面(mian)的(de)(de)(de)(de)差異是沒有誰(shui)是誰(shui)非(fei)的(de)(de)(de)(de)。卡(ka)拉揚(yang)在對待總譜上(shang)的(de)(de)(de)(de)確有自己的(de)(de)(de)(de)一(yi)套,例(li)如(ru)當他與(yu)樂(le)隊排練貝(bei)多芬第九(jiu)交響曲時(shi),對于(yu)朗(lang)所說(shuo)道的(de)(de)(de)(de)“點(dian)與(yu)音(yin)(yin)符”問(wen)題(ti),發生過以下(xia)對話:
“卡拉揚(yang):錯(cuo)了,錯(cuo)了!準時上(shang)(shang),準時上(shang)(shang)!我要一(yi)直奏下(xia)去直到柔(rou)板(ban)(pianissimo)。你們總是(shi)在(zai)之前來(lai)一(yi)個大(da)休止,這(zhe)是(shi)對原譜的誤(wu)解。
樂(le)隊(dui):嗯,但是那些點(dian)怎么辦?
卡拉(la)揚:它們在那(nei)里(li)是為了讓音(yin)符聽(ting)起來更佳(jia)!它們并不決定音(yin)符的(de)強度。那(nei)是一種錯誤的(de)見解(jie)。讓那(nei)些在學(xue)校如此講授(shou)的(de)老師成為誤人子弟者吧!準時(shi)上! ”