芒果视频下载

人物簡介

青少年時代

赫伯特(te)·馮·卡拉揚于1908年出生在奧(ao)地利的(de)薩爾(er)茨堡，這里(li)曾經(jing)誕(dan)生過世界上最(zui)偉大的(de)天才(cai)作曲家莫扎特(te)。

卡拉揚的(de)家庭(ting)原籍是(shi)希(xi)臘。自他(ta)的(de)祖(zu)輩(bei)移居到(dao)奧地利以(yi)后，這個家族(zu)就不斷地出現著(zhu)名的(de)人物，由于(yu)祖(zu)上的(de)功名著(zhu)著(zhu)，先后有兩名成(cheng)員被(bei)當(dang)時的(de)奧皇封為(wei)男爵，所(suo)以(yi)他(ta)的(de)家庭(ting)一(yi)直是(shi)屬于(yu)貴族(zu)家庭(ting)的(de)，卡拉揚全名中的(de)“馮”字，即(ji)是(shi)一(yi)種貴族(zu)的(de)標志。

卡拉揚的父(fu)親(qin)是(shi)一位醫生，但他同時又(you)是(shi)一名出色的業余音(yin)樂(le)(le)家，經常(chang)在莫扎特音(yin)樂(le)(le)學(xue)校的管弦樂(le)(le)隊中演奏單簧管。受父(fu)親(qin)的影響和(he)家庭音(yin)樂(le)(le)環境的熏(xun)陶，卡拉揚從(cong)很小便顯露(lu)出了極為(wei)出眾(zhong)的音(yin)樂(le)(le)才華。

他(ta)(ta)從四歲開始學習(xi)鋼琴(qin)，八歲時(shi)就已經(jing)舉行了公(gong)開演奏會，由于(yu)(yu)才華和(he)(he)技藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)出(chu)眾(zhong)，他(ta)(ta)曾(ceng)被(bei)當時(shi)的(de)(de)輿論界(jie)公(gong)認為(wei)未(wei)來最有(you)前途的(de)(de)鋼琴(qin)演奏家(jia)。卡(ka)(ka)拉揚(yang)早年曾(ceng)在家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)莫扎特(te)(te)音(yin)樂學校中學習(xi)，在這(zhe)(zhe)里，他(ta)(ta)曾(ceng)受到(dao)該校校長(chang)的(de)(de)特(te)(te)殊(shu)關懷，這(zhe)(zhe)位校長(chang)是第一個發現(xian)卡(ka)(ka)拉揚(yang)的(de)(de)天才人物，他(ta)(ta)處處像(xiang)慈父般地關心著卡(ka)(ka)拉揚(yang)，并且還介紹他(ta)(ta)去(qu)著名的(de)(de)意大(da)利美術(shu)館(guan)中去(qu)學習(xi)繪畫和(he)(he)雕塑(su)，自然，這(zhe)(zhe)種(zhong)對(dui)姊(zi)妹(mei)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)了解和(he)(he)學習(xi)，對(dui)于(yu)(yu)卡(ka)(ka)拉揚(yang)以后的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)成長(chang)起到(dao)了十分(fen)積極的(de)(de)作用，卡(ka)(ka)拉揚(yang)日后在指揮時(shi)所表現(xian)出(chu)的(de)(de)豐富色彩變化和(he)(he)雕塑(su)般的(de)(de)音(yin)樂造型藝(yi)(yi)(yi)術(shu)，大(da)概都是受益(yi)于(yu)(yu)此的(de)(de)。

到了(le)十幾(ji)歲以后(hou)，卡拉(la)揚便離開了(le)自己的(de)(de)故鄉而來(lai)到了(le)維也納，他(ta)同時在(zai)維也納國(guo)立音樂學院和維也納大學中(zhong)學習鋼琴(qin)、指揮(hui)和音樂學，起初，卡拉(la)揚一直是將成為(wei)鋼琴(qin)大師來(lai)作為(wei)自己的(de)(de)奮斗(dou)目標的(de)(de)，后(hou)來(lai)，由于他(ta)的(de)(de)手(shou)指出了(le)毛病，才不得已而轉(zhuan)到了(le)指揮(hui)系學習。他(ta)在(zai)這(zhe)段(duan)時間里(li)，用(yong)心傾聽了(le)維也納歌劇(ju)(ju)院所(suo)上演(yan)的(de)(de)理(li)查·施特(te)(te)勞(lao)斯(si)和普契尼的(de)(de)全(quan)部歌劇(ju)(ju)作品(pin)以及(ji)亨德(de)米特(te)(te)、克(ke)申涅克(ke)和斯(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)基的(de)(de)許多現(xian)代派歌劇(ju)(ju)，同時還大量觀摩了(le)像富爾特(te)(te)文格勒(le)、克(ke)勞(lao)斯(si)、托斯(si)卡尼尼和瓦爾特(te)(te)等指揮(hui)大師們的(de)(de)排練和演(yan)出，從中(zhong)學到了(le)很多他(ta)所(suo)渴望學到的(de)(de)東西。

初次登臺

卡拉(la)揚(yang)(yang)首次(ci)(ci)登(deng)臺(tai)指(zhi)揮是(shi)在(zai)1928年，當時他(ta)是(shi)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)教(jiao)師馮德勒所主辦的(de)(de)(de)一次(ci)(ci)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)音樂會上首次(ci)(ci)表演(yan)的(de)(de)(de)，這一次(ci)(ci)，他(ta)指(zhi)揮了學(xue)(xue)校的(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)管弦(xian)樂隊(dui)演(yan)奏(zou)了羅(luo)西尼的(de)(de)(de)《威(wei)廉·退爾》序曲，這次(ci)(ci)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)成功，受(shou)到(dao)了很多(duo)在(zai)座人(ren)們的(de)(de)(de)好(hao)評，而20歲的(de)(de)(de)卡拉(la)揚(yang)(yang)，也終于首次(ci)(ci)嘗到(dao)了作為(wei)一名指(zhi)揮所具(ju)有(you)的(de)(de)(de)獨特味道。

從大(da)學畢業(ye)以后(hou)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚便(bian)(bian)馬(ma)上遇(yu)到(dao)(dao)了(le)選(xuan)擇和尋找(zhao)職業(ye)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題，由于他(ta)(ta)(ta)感到(dao)(dao)在(zai)(zai)人(ren)(ren)才(cai)濟(ji)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)維也納沒有(you)什么指(zhi)望，便(bian)(bian)回到(dao)(dao)了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉薩爾(er)茨堡，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)，他(ta)(ta)(ta)有(you)著(zhu)父母、朋(peng)友(you)和熟悉他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)支(zhi)持，也有(you)著(zhu)當年自(zi)己(ji)作(zuo)為神(shen)童鋼琴(qin)(qin)家(jia)時所留下的(de)(de)(de)(de)影響和印跡(ji)，他(ta)(ta)(ta)意(yi)識(shi)到(dao)(dao)，自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯還是應當從這(zhe)(zhe)里(li)起步，于是，當他(ta)(ta)(ta)回到(dao)(dao)薩爾(er)茨堡之后(hou)，便(bian)(bian)開始精心策劃 一場較有(you)影響的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)，經過各方面(mian)的(de)(de)(de)(de)努力，音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)被確定(ding)舉(ju)行了(le)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚將在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)指(zhi)揮(hui)莫(mo)扎特音(yin)(yin)(yin)樂(le)學院的(de)(de)(de)(de)學生(sheng)樂(le)隊演出(chu)(chu)(chu)，在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)(chu)節目(mu)單上，赫然地印著(zhu)這(zhe)(zhe)樣一些曲(qu)目(mu)：柴科夫斯基的(de)(de)(de)(de)《e小(xiao)調第五(wu)交(jiao)響曲(qu)》，莫(mo)扎特的(de)(de)(de)(de)《A大(da)調鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏曲(qu)》和理查·施特勞斯的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩《唐璜》。音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)(chu)很成功，人(ren)(ren)們不住地向這(zhe)(zhe)位青年指(zhi)揮(hui)家(jia)報以掌聲。然而這(zhe)(zhe)場音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)卻(que)并(bing)不在(zai)(zai)于此，誰(shui)也沒有(you)想(xiang)到(dao)(dao)在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)觀眾席上，坐著(zhu)烏(wu)姆(mu)市歌(ge)劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)院長，這(zhe)(zhe)位院長在(zai)(zai)聽完了(le)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚指(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)會(hui)后(hou)，立(li)即跑到(dao)(dao)后(hou)臺找(zhao)到(dao)(dao)了(le)這(zhe)(zhe)個(ge)小(xiao)伙子，同(tong)時向他(ta)(ta)(ta)宣布(bu)將聘請他(ta)(ta)(ta)擔任烏(wu)姆(mu)市歌(ge)劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)常任指(zhi)揮(hui)，就這(zhe)(zhe)樣，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚平(ping)生(sheng)第一次有(you)了(le)一個(ge)作(zuo)為指(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)正式職業(ye)。

創業之路

卡拉揚與烏姆市(shi)歌劇院的(de)(de)合作從一(yi)(yi)開(kai)始就體現出了(le)創業的(de)(de)艱難，烏姆市(shi)不(bu)(bu)同于維也納和(he)薩爾茨堡，這是一(yi)(yi)個(ge)文(wen)化和(he)其它方(fang)面都(dou)不(bu)(bu)很發達的(de)(de)小城市(shi)，而烏姆市(shi)歌劇院則(ze)更是一(yi)(yi)個(ge)僅有(you)著十(shi)幾個(ge)人的(de)(de)樂隊(dui)和(he)二十(shi)幾個(ge)歌唱(chang)演員的(de)(de)戲班子，但這一(yi)(yi)切卻并沒有(you)阻止住卡拉揚的(de)(de)天才的(de)(de)發揮，經過他不(bu)(bu)懈(xie)的(de)(de)努力(li)和(he)勤(qin)奮(fen)的(de)(de)工作，居(ju)然在1929年(nian)的(de)(de)3月(yue)上演了(le)莫(mo)扎特的(de)(de)歌劇《費加(jia)羅的(de)(de)婚禮》，這的(de)(de)確不(bu)(bu)能不(bu)(bu)說是卡拉揚所創造的(de)(de)一(yi)(yi)項奇跡。

從(cong)這(zhe)以后(hou)(hou)，卡拉(la)揚(yang)便以自(zi)己的(de)(de)堅(jian)韌毅(yi)力和(he)刻苦(ku)精神，苦(ku)苦(ku)地經(jing)營著(zhu)(zhu)這(zhe)個(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，使其(qi)在(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)任(ren)期(qi)從(cong)各方(fang)(fang)面(mian)都(dou)得到(dao)了(le)(le)(le)很(hen)大(da)的(de)(de)發展。在(zai)(zai)(zai)他領導(dao)這(zhe)家劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)五(wu)年時(shi)間，每年都(dou)要上(shang)(shang)演大(da)約六部歌(ge)劇(ju)(ju)，而(er)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)些(xie)(xie)歌(ge)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)，竟(jing)(jing)包括(kuo)著(zhu)(zhu)像(xiang)瓦格納的(de)(de)《紐(niu)倫(lun)堡(bao)的(de)(de)名(ming)歌(ge)手》和(he)理查·施特勞斯的(de)(de)《莎(sha)樂美(mei)》這(zhe)樣的(de)(de)艱辛而(er)大(da)型的(de)(de)作品。除此之外，他還指(zhi)揮該院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)樂隊舉行了(le)(le)(le)為(wei)數眾多的(de)(de)音(yin)樂會，從(cong)而(er)使烏姆(mu)市的(de)(de)音(yin)樂生活變(bian)得異常豐富起來。然而(er)好(hao)景不長(chang)，五(wu)年后(hou)(hou)他突然被(bei)烏姆(mu)市歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)解(jie)除了(le)(le)(le)職(zhi)務，據說這(zhe)次解(jie)職(zhi)由于劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)經(jing)理看中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)他身上(shang)(shang)的(de)(de)天才而(er)不愿意將(jiang)他埋沒在(zai)(zai)(zai)小小的(de)(de)烏姆(mu)市的(de)(de)原故(gu)，故(gu)而(er)善意地將(jiang)他推向了(le)(le)(le)只能前進(jin)，不能后(hou)(hou)退的(de)(de)絕境(jing)，逼迫他到(dao)更加廣泛(fan)的(de)(de)天地中(zhong)(zhong)(zhong)去參與(yu)競爭(zheng)，這(zhe)個(ge)傳聞是(shi)否(fou)可(ke)信(xin)姑(gu)且先不談，而(er)事實上(shang)(shang)的(de)(de)卡拉(la)揚(yang)卻(que)的(de)(de)確(que)是(shi)失了(le)(le)(le)業，一(yi)夜之間，卡拉(la)揚(yang)竟(jing)(jing)變(bian)成了(le)(le)(le)一(yi)無所有的(de)(de)流(liu)浪漢。然而(er)，真金畢(bi)竟(jing)(jing)是(shi)不怕火(huo)煉的(de)(de)，也(ye)許是(shi)正(zheng)中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)那個(ge)傳聞中(zhong)(zhong)(zhong)所講的(de)(de)原因，卡拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)(zai)經(jing)過多次異常艱苦(ku)的(de)(de)奔波和(he)競爭(zheng)后(hou)(hou)，終于受聘(pin)擔任(ren)了(le)(le)(le)亞(ya)(ya)琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)音(yin)樂指(zhi)導(dao)的(de)(de)職(zhi)務。亞(ya)(ya)琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)比起烏姆(mu)市歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)來說，各方(fang)(fang)面(mian)的(de)(de)條件都(dou)要優越得多，這(zhe)里有著(zhu)(zhu)大(da)型的(de)(de)樂隊和(he)合唱(chang)隊，也(ye)有著(zhu)(zhu)良好(hao)的(de)(de)劇(ju)(ju)場和(he)有修(xiu)養的(de)(de)聽(ting)眾，卡拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里得以很(hen)好(hao)地發揮了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)才能，在(zai)(zai)(zai)亞(ya)(ya)琛歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)職(zhi)期(qi)間，他有機會指(zhi)揮了(le)(le)(le)瓦格納龐大(da)的(de)(de)四聯(lian)劇(ju)(ju)《尼伯龍根的(de)(de)指(zhi)環》，同(tong)時(shi)他也(ye)開始作為(wei)一(yi)名(ming)小有名(ming)氣和(he)影響的(de)(de)青年指(zhi)揮而(er)被(bei)邀請到(dao)柏林、維也(ye)納和(he)一(yi)些(xie)(xie)其(qi)它的(de)(de)歐(ou)洲名(ming)城中(zhong)(zhong)(zhong)去擔任(ren)客(ke)席(xi)指(zhi)揮了(le)(le)(le)。

1937年，卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)應著名的(de)(de)(de)(de)猶太指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)(jia)布魯諾·瓦(wa)爾(er)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)邀(yao)請赴(fu)維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)了(le)瓦(wa)格納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)伊索(suo)爾(er)德》，雖然(ran)這(zhe)是(shi)(shi)一次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，但卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)本人卻對(dui)此行(xing)很(hen)不(bu)愉快(kuai)，因(yin)為(wei)實際(ji)上在他(ta)到(dao)達維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)時，才知(zhi)道他(ta)與(yu)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)排(pai)(pai)練(lian)計劃已被取消，這(zhe)使(shi)得他(ta)不(bu)得不(bu)在基本上沒有(you)排(pai)(pai)練(lian)的(de)(de)(de)(de)情況下(xia)進(jin)行(xing)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，而(er)(er)更使(shi)他(ta)不(bu)滿的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，那(nei)些擔任主角的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱演(yan)(yan)(yan)員排(pai)(pai)練(lian)時想來(lai)(lai)就來(lai)(lai)，想不(bu)來(lai)(lai)就不(bu)來(lai)(lai)，給排(pai)(pai)練(lian)和演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)都帶來(lai)(lai)了(le)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)困難(nan)。演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)結束后(hou)(hou)(hou)，維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院曾邀(yao)請卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)擔任永久性的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)，然(ran)而(er)(er)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)卻拒(ju)絕(jue)了(le)，他(ta)經過(guo)比較之(zhi)后(hou)(hou)(hou)，還(huan)是(shi)(shi)更喜歡在亞琛歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院工(gong)作。這(zhe)次(ci)維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)之(zhi)行(xing)使(shi)他(ta)得出(chu)(chu)(chu)了(le)一個(ge)(ge)經驗，他(ta)在自(zi)傳中說到(dao)：“通過(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，我得出(chu)(chu)(chu)了(le)一個(ge)(ge)結論，那(nei)就是(shi)(shi)今后(hou)(hou)(hou)只有(you)對(dui)我來(lai)(lai)說時機成熟(shu)了(le)，我才再來(lai)(lai)維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)。”但是(shi)(shi)，這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)一次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)本人也(ye)通過(guo)這(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)而(er)(er)得到(dao)了(le)越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)了(le)解。就在他(ta)赴(fu)維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)后(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)第二年，柏林(lin)國家(jia)(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院由于(yu)富爾(er)特(te)(te)文(wen)格勒受“亨德米特(te)(te)事(shi)件”的(de)(de)(de)(de)影(ying)響 被解職(zhi)而(er)(er)空出(chu)(chu)(chu)了(le)常任指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)位置，劇(ju)(ju)院經理(li)鐵特(te)(te)金一下(xia)想到(dao)了(le)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)，于(yu)是(shi)(shi)便邀(yao)請他(ta)來(lai)(lai)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)拍林(lin)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，在經過(guo)一番藝術和權力上的(de)(de)(de)(de)討價(jia)還(huan)價(jia)以(yi)后(hou)(hou)(hou)，卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)終于(yu)來(lai)(lai)到(dao)了(le)柏林(lin)國家(jia)(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院，他(ta)在這(zhe)里(li)首先上演(yan)(yan)(yan)了(le)貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《菲德里(li)奧》，瓦(wa)格納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)《特(te)(te)里(li)斯坦與(yu)伊索(suo)爾(er)德》和《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)名歌(ge)(ge)(ge)(ge)手》等歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)，一下(xia)便取得了(le)驚人的(de)(de)(de)(de)成功，但這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)卻仍(reng)然(ran)沒有(you)放棄自(zi)己在亞琛的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)，直到(dao)1941年，他(ta)才正式(shi)辭(ci)去了(le)亞琛歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)而(er)(er)專(zhuan)心(xin)在柏林(lin)工(gong)作了(le)。

卡(ka)(ka)拉揚(yang)在指揮舞臺上活躍70年(nian)。他(ta)帶領過歐洲(zhou)眾多(duo)頂尖的(de)(de)樂(le)團，并且曾和柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團有過長達34年(nian)的(de)(de)合作(zuo)關系。他(ta)熱衷于錄音(yin)和導(dao)演，為后人留下了大量的(de)(de)音(yin)像資料（到1988年(nian)為止他(ta)發行超過1億張唱片約700款錄音(yin)），包括眾多(duo)的(de)(de)管弦樂(le)，歌(ge)劇錄音(yin)和歌(ge)劇電影，涵括從巴洛克到后浪漫(man)主(zhu)義(yi)歐洲(zhou)作(zuo)曲家的(de)(de)作(zuo)品。其中一些作(zuo)品，如貝多(duo)芬的(de)(de)交響曲還(huan)被多(duo)次錄制。卡(ka)(ka)拉揚(yang)在音(yin)樂(le)界享有盛(sheng)譽，甚(shen)至在中文領域被人稱為“指揮帝(di)王”。

微微低頭，緊(jin)閉雙眼，手執指揮(hui)棒，抬(tai)起雙手，屏(ping)住呼吸，空氣也在那一(yi)(yi)(yi)刻凝(ning)息……每一(yi)(yi)(yi)次站(zhan)在指揮(hui)臺(tai)開(kai)始(shi)指揮(hui)前(qian)，總會看到卡(ka)(ka)拉揚這副沉(chen)默的樣(yang)子。一(yi)(yi)(yi)剎(cha)那間，整(zheng)部(bu)樂曲在腦海形成(cheng)，一(yi)(yi)(yi)切都(dou)掌握在卡(ka)(ka)拉揚手中。卡(ka)(ka)拉揚像皇(huang)帝一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，駕馭了整(zheng)支管弦樂團(tuan)，只等他揮(hui)動(dong)指揮(hui)棒，樂聲便隨之奏起。1988年(nian)3月，在卡(ka)(ka)拉揚去世(shi)前(qian)一(yi)(yi)(yi)年(nian)，傳記作家(jia)理查德·奧斯本曾與指揮(hui)家(jia)卡(ka)(ka)拉揚有(you)過以下一(yi)(yi)(yi)組對(dui)話：

奧：“人們說，當你站在指揮(hui)臺上開(kai)始指揮(hui)演(yan)出時……”

卡：“是(shi)的，我知道。這(zhe)讓我感(gan)到無比幸(xing)福。”

身為(wei)“指揮帝王”，卡(ka)(ka)拉揚可謂是(shi)面臨(lin)不少的(de)(de)壓(ya)力，無(wu)知者與(yu)嫉妒者對于卡(ka)(ka)拉揚的(de)(de)批評聲也是(shi)絡繹不絕的(de)(de)。他(ta)(ta)生前的(de)(de)錄(lu)音(yin)數量，至今無(wu)人(ren)能比(bi)，唱片的(de)(de)銷量也是(shi)傲(ao)絕群雄的(de)(de)。卡(ka)(ka)拉揚在(zai)(zai)藝術和商業中找到了一(yi)(yi)個很好(hao)的(de)(de)平(ping)衡點。觀看(kan)卡(ka)(ka)拉揚的(de)(de)指揮錄(lu)像(xiang)，在(zai)(zai)一(yi)(yi)個嚴肅的(de)(de)表情(qing)背后，充滿的(de)(de)是(shi)對音(yin)樂(le)的(de)(de)享受。他(ta)(ta)同樣也會被他(ta)(ta)所(suo)指揮的(de)(de)音(yin)樂(le)所(suo)感動(dong)流涕，卡(ka)(ka)拉揚是(shi)極度(du)熱愛音(yin)樂(le)的(de)(de)，這點絲(si)毫不亞于曾經非常(chang)忌憚他(ta)(ta)的(de)(de)威廉·福特(te)文格(ge)勒。他(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)生都在(zai)(zai)尋找最完(wan)美的(de)(de)音(yin)樂(le)，還未有人(ren)能像(xiang)他(ta)(ta)一(yi)(yi)樣30年始終忠于同一(yi)(yi)支管弦樂(le)團(tuan)，他(ta)(ta)空前絕后地與(yu)自己(ji)的(de)(de)樂(le)團(tuan)融為(wei)一(yi)(yi)體(ti)，水乳交融。

主要經歷

童年

（1908年—1926年）

1908年4月5日(ri)是一(yi)(yi)個(ge)晴(qing)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星期天(tian)，恩(en)斯特(te)(te)夫婦再獲一(yi)(yi)子(zi)，取名為(wei)赫(he)(he)里(li)伯特(te)(te)（Heribert Ritter von Karajan），即是后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)。薩爾茨(ci)(ci)堡(bao)是一(yi)(yi)個(ge)有(you)著濃郁(yu)音(yin)樂(le)(le)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市，莫(mo)扎(zha)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故鄉(xiang)，每年有(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)薩爾茨(ci)(ci)堡(bao)音(yin)樂(le)(le)節就在(zai)此拉(la)(la)開帷幕。卡拉(la)(la)揚一(yi)(yi)家(jia)非常熱愛音(yin)樂(le)(le)。父親(qin)恩(en)斯特(te)(te)會彈(dan)鋼(gang)(gang)琴，演奏單(dan)簧(huang)管，還(huan)(huan)經(jing)常參加莫(mo)扎(zha)特(te)(te)音(yin)樂(le)(le)學(xue)院樂(le)(le)團和(he)薩爾茨(ci)(ci)堡(bao)州立劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種活動(dong)。城里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)都很(hen)樂(le)(le)意和(he)這(zhe)一(yi)(yi)家(jia)子(zi)來往。父親(qin)除了(le)帶孩子(zi)上交響(xiang)音(yin)樂(le)(le)會外(wai)，還(huan)(huan)時(shi)常在(zai)家(jia)里(li)舉(ju)辦(ban)小型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)會。不(bu)難理解，兄弟兩(liang)人(ren)(ren)很(hen)早(zao)就接受鋼(gang)(gang)琴訓練(lian)，年長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沃爾夫岡首先(xian)學(xue)習(xi)(xi)音(yin)樂(le)(le)，到(dao)了(le)1912年，赫(he)(he)伯特(te)(te)4歲(sui)時(shi)，也開始跟隨(sui)(sui)弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·列德(de)文(wen)卡學(xue)習(xi)(xi)鋼(gang)(gang)琴。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)8歲(sui)起就在(zai)薩爾茨(ci)(ci)堡(bao)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)音(yin)樂(le)(le)學(xue)院學(xue)習(xi)(xi)基礎，為(wei)時(shi)10年。這(zhe)音(yin)樂(le)(le)教育是多方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除了(le)繼續跟隨(sui)(sui)弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·列德(de)文(wen)卡學(xue)習(xi)(xi)鋼(gang)(gang)琴外(wai)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)在(zai)薩爾茨(ci)(ci)堡(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教堂唱(chang)詩班中參加合唱(chang)，另(ling)外(wai)更是師(shi)從(cong)弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·紹爾學(xue)習(xi)(xi)和(he)聲(sheng)。值得一(yi)(yi)提(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是卡拉(la)(la)揚作(zuo)曲和(he)室(shi)內樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師(shi)博爾哈德(de)·包恩(en)伽(jia)特(te)(te)勒（Bernhard Paumgartner），他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)快(kuai)就發(fa)現了(le)卡拉(la)(la)揚身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛(qian)能，并對之(zhi)顯(xian)示出父親(qin)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關懷(huai)。卡拉(la)(la)揚經(jing)常駛著老師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍用摩托車在(zai)郊野狂飆(biao)。包恩(en)伽(jia)特(te)(te)勒不(bu)但誘發(fa)了(le)卡拉(la)(la)揚對繪(hui)畫和(he)雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣，也正是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)鼓勵卡拉(la)(la)揚后(hou)(hou)來走(zou)上指(zhi)揮(hui)(hui)道路。其實(shi)，兩(liang)位(wei)家(jia)長才是赫(he)(he)伯特(te)(te)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師(shi)。在(zai)卡拉(la)(la)揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)，兒子(zi)們要(yao)用“您”（德(de)語：Sie，是德(de)語中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬稱(cheng)）稱(cheng)呼家(jia)長。恩(en)斯特(te)(te)是一(yi)(yi)位(wei)嚴謹(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)每天(tian)步(bu)行25分鐘上班，在(zai)路上將快(kuai)要(yao)進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手術通盤琢磨。這(zhe)種作(zuo)風無疑也深深地影響(xiang)著日(ri)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)伯特(te)(te)，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)養(yang)成事事做足(zu)準(zhun)備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)(xi)慣。母親(qin)則(ze)是一(yi)(yi)位(wei)樂(le)(le)善好(hao)施的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)人(ren)(ren)。卡拉(la)(la)揚12歲(sui)時(shi)，一(yi)(yi)次他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)爬樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候失足(zu)，從(cong)20米(mi)高處(chu)墜下，腳部關節和(he)脊椎受傷，后(hou)(hou)遺終身，母親(qin)馬(ma)塔對之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關懷(huai)照料(liao)令人(ren)(ren)動(dong)容。據卡拉(la)(la)揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自述，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾因(yin)自己在(zai)鋼(gang)(gang)琴方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)熟，被人(ren)(ren)稱(cheng)為(wei)“神(shen)童”，不(bu)過他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)沒為(wei)這(zhe)一(yi)(yi)稱(cheng)號而去耗費力氣。經(jing)過5年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴課，卡拉(la)(la)揚終于(yu)在(zai)1917年1月27日(ri)第一(yi)(yi)次以鋼(gang)(gang)琴家(jia)身份(fen)(fen)在(zai)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)紀念日(ri)里(li)登臺演出。兩(liang)年之(zhi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)1月26日(ri)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)老師(shi)包恩(en)伽(jia)特(te)(te)勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)伴奏下，以獨奏家(jia)身份(fen)(fen)演奏協奏曲。

維也納

（1926年—1929年）

但(dan)這些(xie)音樂(le)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)小成就似乎(hu)還不(bu)能(neng)(neng)讓(rang)他(ta)的(de)(de)(de)(de)雙親(qin)立(li)下心思，讓(rang)年青的(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉揚(yang)將(jiang)來以(yi)音樂(le)為生(sheng)。母親(qin)馬塔總希望(wang)卡(ka)拉揚(yang)能(neng)(neng)當(dang)上一(yi)(yi)(yi)名銀行職員。務實的(de)(de)(de)(de)父親(qin)則(ze)曾勸(quan)他(ta)說：“我知道你有音樂(le)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)天份，但(dan)你總得學(xue)一(yi)(yi)(yi)些(xie)實用的(de)(de)(de)(de)技術(shu)來糊(hu)口。”為了順從父親(qin)的(de)(de)(de)(de)意愿，卡(ka)拉揚(yang)在(zai)1926年以(yi)畢(bi)業(ye)(ye)論文《熱(re)力學(xue)與(yu)內燃(ran)機(ji)》完成薩爾(er)茨堡莫扎特(te)音樂(le)大(da)學(xue)的(de)(de)(de)(de)學(xue)習(xi)(xi)后(hou)，即(ji)去了維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)進入(ru)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)工(gong)業(ye)(ye)高(gao)校學(xue)習(xi)(xi)。不(bu)過他(ta)并沒(mei)(mei)有離(li)音樂(le)而(er)去，而(er)是堅持(chi)學(xue)習(xi)(xi)，所以(yi)他(ta)在(zai)研修技術(shu)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，還在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)大(da)學(xue)入(ru)讀音樂(le)科學(xue)系和在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)音樂(le)與(yu)表演藝(yi)術(shu)學(xue)院學(xue)習(xi)(xi)。他(ta)在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)跟隨新(xin)老師約瑟夫·霍夫曼(man)學(xue)習(xi)(xi)鋼琴，還同(tong)時(shi)向亞歷山大(da)·溫德爾(er)（Alexander Wunderer）和弗朗茲·紹克（Franz Schalk）第一(yi)(yi)(yi)次學(xue)習(xi)(xi)他(ta)日(ri)后(hou)的(de)(de)(de)(de)職業(ye)(ye)：指揮(hui)(hui)。年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉揚(yang)當(dang)時(shi)具有一(yi)(yi)(yi)個鋼琴演奏(zou)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切音樂(le)才能(neng)(neng)。不(bu)過后(hou)來，一(yi)(yi)(yi)如羅(luo)伯特(te)·舒曼(man)，卡(ka)拉揚(yang)手指的(de)(de)(de)(de)腱鞘(qiao)嚴重受傷，即(ji)使(shi)他(ta)本人作了一(yi)(yi)(yi)些(xie)荒誕的(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)以(yi)使(shi)之(zhi)痊愈，也(ye)沒(mei)(mei)見(jian)好轉，這讓(rang)他(ta)不(bu)得不(bu)在(zai)通往鋼琴家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)路上止(zhi)步(bu)，而(er)將(jiang)之(zhi)轉到指揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)前途上。

亞(ya)歷(li)山大(da)·溫德(de)爾在(zai)維也納(na)音樂生活中(zhong)有一(yi)定的影響力，但(dan)作(zuo)為老(lao)師，他(ta)就未(wei)必勝任(ren)。卡(ka)拉(la)揚(yang)對指(zhi)揮(hui)的知識主要不是來(lai)自于老(lao)師，而(er)是職業實(shi)踐本(ben)身。但(dan)卡(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)維也納(na)卻(que)(que)學到了很重(zhong)要的東西，歌(ge)劇劇目(mu)和(he)更難(nan)得(de)的—當時(shi)維也納(na)的頂(ding)尖歌(ge)劇表演：當時(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)并沒有什(shen)么(me)機(ji)會(hui)指(zhi)揮(hui)樂隊進行實(shi)踐，卻(que)(que)和(he)同學想到辦法來(lai)打發時(shi)間。

1928年12月(yue)17日，卡(ka)拉(la)揚(yang)迎(ying)來了(le)(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)次指(zhi)揮(hui)登場，指(zhi)揮(hui)學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)樂(le)(le)隊演(yan)奏羅西尼歌劇(ju)(ju)《威(wei)廉·退爾(er)》的(de)(de)(de)(de)序曲(qu)(qu)。但是(shi)他(ta)可能意識到，當時毫(hao)無名氣的(de)(de)(de)(de)他(ta)在維也納很難找到工作(zuo)(zuo)，于(yu)(yu)是(shi)他(ta)決定(ding)回去(qu)薩爾(er)茨堡一(yi)試。過了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)個多月(yue)，為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)展示自己的(de)(de)(de)(de)才能，這位年輕的(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)家在家鄉作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)公開亮相(xiang)，他(ta)延請(qing)并(bing)指(zhi)揮(hui)了(le)(le)(le)(le)(le)莫扎特(te)音樂(le)(le)學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)樂(le)(le)團，曲(qu)(qu)目(mu)是(shi)施(shi)特(te)勞(lao)斯(si)的(de)(de)(de)(de)《唐(tang)璜(huang)》和柴可夫斯(si)基《第(di)五交響曲(qu)(qu)》。演(yan)出很成(cheng)功，并(bing)且，卡(ka)拉(la)揚(yang)為(wei)(wei)自己贏得了(le)(le)(le)(le)(le)機會—烏(wu)爾(er)姆(mu)市立(li)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)經理(li)(li)邀請(qing)他(ta)到自己的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)試奏。經理(li)(li)在再(zai)聽(ting)過卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)后(hou)，決定(ding)聘任這位年輕人(ren)在劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)指(zhi)揮(hui)歌劇(ju)(ju)，月(yue)薪約(yue)為(wei)(wei)20美(mei)元。當時卡(ka)拉(la)揚(yang)跟經理(li)(li)說道，自己并(bing)未指(zhi)揮(hui)過任何歌劇(ju)(ju)，要(yao)接(jie)受這工作(zuo)(zuo)他(ta)得先研究一(yi)下。經理(li)(li)回答得很簡單(dan)：“沒問題，你過來研究就行(xing)了(le)(le)(le)(le)(le)。”于(yu)(yu)是(shi)，烏(wu)爾(er)姆(mu)之職成(cheng)為(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)卡(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)揮(hui)事業(ye)的(de)(de)(de)(de)正式起點(dian)。

亞琛與柏林

（1934年—1945年）

1933年(nian)納粹黨上(shang)臺(tai)，德(de)國音樂人才急劇(ju)衰減(jian)。就(jiu)在那一年(nian)，布魯諾·瓦爾(er)特，克(ke)倫佩勒，埃(ai)里希·克(ke)萊伯，弗里茲·布什(shen)被(bei)迫(po)離開德(de)國。有著猶太血統的(de)(de)作曲家作品被(bei)禁，門德(de)爾(er)松、馬勒或是荀白克(ke)都在此列。而欣德(de)米(mi)特的(de)(de)歌劇(ju)《畫家馬蒂(di)斯》被(bei)禁，富(fu)特文(wen)格(ge)勒為此大鬧納粹，辭(ci)去(qu)了其身(shen)上(shang)所有的(de)(de)終身(shen)職務，以47歲的(de)(de)年(nian)紀暫時退休。

而(er)在這些大事發(fa)生不久之后的(de)1934年，卡拉(la)揚(yang)得(de)(de)到了一個(ge)(ge)重(zhong)要(yao)的(de)職位(wei)—亞琛市立(li)劇(ju)院音(yin)樂(le)會指揮和歌劇(ju)總(zong)監(jian)。這個(ge)(ge)劇(ju)院比(bi)烏爾姆的(de)高一個(ge)(ge)檔次(ci)(ci)，樂(le)團有(you)70多人(ren)(ren)，合(he)(he)唱(chang)(chang)隊300人(ren)(ren)，而(er)且帶領合(he)(he)唱(chang)(chang)隊的(de)正(zheng)是日后揚(yang)名合(he)(he)唱(chang)(chang)界的(de)威廉·匹茲(zi)（Wilhelm Pitz）。以這樣的(de)人(ren)(ren)員(yuan)，卡拉(la)揚(yang)迫(po)不及(ji)待地上(shang)演了瓦格納的(de)《尼伯(bo)龍根的(de)指環》。而(er)亞琛也(ye)是卡拉(la)揚(yang)到柏(bo)林和維也(ye)納的(de)跳板。1934年8月(yue)21日，他(ta)在私(si)人(ren)(ren)晚會上(shang)首(shou)次(ci)(ci)與維也(ye)納愛(ai)樂(le)管(guan)弦樂(le)團合(he)(he)作(zuo)(zuo)，演奏了德(de)彪西(xi)和拉(la)威爾的(de)作(zuo)(zuo)品。到了1935年4月(yue)12日 ，卡拉(la)揚(yang)更(geng)是被任命為亞琛市立(li)劇(ju)院音(yin)樂(le)總(zong)監(jian)。卡拉(la)揚(yang)以他(ta)當時27歲的(de)年紀，成(cheng)為了德(de)國最年輕的(de)音(yin)樂(le)總(zong)監(jian)。但是，卡拉(la)揚(yang)得(de)(de)作(zuo)(zuo)出一項(xiang)妥協：被迫(po)加入納粹(cui)黨(dang)。

1937年(nian)6月1日(ri)，卡(ka)拉(la)揚(yang)受布(bu)魯諾·瓦(wa)爾特之邀(yao)，首次到(dao)維也(ye)納(na)國家歌劇院(yuan)指揮，劇目(mu)是(shi)瓦(wa)格(ge)納(na)的《特里士坦與伊索(suo)爾德》。這(zhe)(zhe)是(shi)一場令人矚目(mu)的勝利(li)。但卡(ka)拉(la)揚(yang)也(ye)領略(lve)到(dao)了維也(ye)納(na)歌劇院(yuan)的艱難工作(zuo)條件：大排(pai)練(lian)(lian)被(bei)取消(xiao)，小排(pai)練(lian)(lian)里主角們唱兩句就(jiu)要離去辦點(dian)私事(shi)。日(ri)后的1956到(dao)1964年(nian)，卡(ka)拉(la)揚(yang)會更真切地(di)體會到(dao)這(zhe)(zhe)些難處。而(er)同在(zai)1937年(nian)，卡(ka)拉(la)揚(yang)被(bei)邀(yao)請(qing)去指揮一支柏(bo)林的管弦樂(le)團(tuan)，但卡(ka)拉(la)揚(yang)拒絕(jue)了，因為樂(le)隊(dui)(dui)不能給他任(ren)何(he)時間去排(pai)練(lian)(lian)。不過很(hen)快，到(dao)了1938年(nian)，樂(le)隊(dui)(dui)就(jiu)同意了卡(ka)拉(la)揚(yang)的要求，先排(pai)練(lian)(lian)再演出。于是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)就(jiu)在(zai)4月8日(ri)，首次和(he)這(zhe)(zhe)支樂(le)隊(dui)(dui)合(he)作(zuo)，指揮了莫扎特《“哈夫(fu)(fu)納(na)”交(jiao)響曲(qu)》（“Haffner”，亦即第35號交(jiao)響曲(qu)），拉(la)威爾第2號《達(da)夫(fu)(fu)妮與克勞(lao)伊》組曲(qu)和(he)勃拉(la)姆斯的《第四交(jiao)響曲(qu)》。而(er)這(zhe)(zhe)支樂(le)團(tuan)，就(jiu)是(shi)日(ri)后和(he)卡(ka)拉(la)揚(yang)合(he)作(zuo)35年(nian)的柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團(tuan)。

而(er)(er)在(zai)(zai)個(ge)人方面，卡(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)1938年7月26日(ri)與亞琛(chen)輕歌(ge)劇(ju)(ju)首(shou)席女歌(ge)手艾米(mi)·霍(huo)(huo)格羅夫結婚，兩人在(zai)(zai)亞琛(chen)附近的(de)(de)樹(shu)林里擁有(you)一座房子(zi)。但是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)關注得(de)更多的(de)(de)是(shi)其事業(ye)。而(er)(er)霍(huo)(huo)格羅夫與戈林夫人的(de)(de)友好(hao)關系幫(bang)助了卡(ka)拉(la)揚(yang)進軍柏林。1938年9月30日(ri)他(ta)得(de)到(dao)了在(zai)(zai)柏林國(guo)家(jia)歌(ge)劇(ju)(ju)院指(zhi)揮的(de)(de)機會(hui)，劇(ju)(ju)目是(shi)貝多芬的(de)(de)《費德(de)里奧》。而(er)(er)到(dao)了10月21日(ri)，是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)勝利時刻。他(ta)指(zhi)揮的(de)(de)《特里士坦與伊索(suo)爾德(de)》引起國(guo)際轟動(dong)。柏林音樂評(ping)論(lun)家(jia)范(fan)·德(de)·努爾（van der Nuell）稱之為(wei)“神(shen)奇的(de)(de)卡(ka)拉(la)揚(yang)”（das Wunder Karajan）。

不管有沒有范·德·努爾(er)的(de)評論，卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)開始在(zai)柏林(lin)(lin)(lin)揚(yang)(yang)名。雖然(ran)他被(bei)富特文格勒掌(zhang)管下(xia)的(de)柏林(lin)(lin)(lin)愛樂(le)拒之門外(wai)，但是(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)還(huan)是(shi)成(cheng)功(gong)在(zai)柏林(lin)(lin)(lin)立足(zu)，他在(zai)1939年(nian)11月(yue)同時接受了(le)柏林(lin)(lin)(lin)國家(jia)歌劇(ju)(ju)院樂(le)隊長(chang)和普(pu)魯士(shi)國家(jia)樂(le)團(tuan)(tuan)音樂(le)會指導兩職。他還(huan)在(zai)1940年(nian)2月(yue)18日于理(li)查·施特勞斯面(mian)前上演(yan)了(le)其歌劇(ju)(ju)《埃(ai)萊克特拉(la)》，并得到作曲家(jia)的(de)首肯(ken)。卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)也到過(guo)被(bei)占領的(de)巴黎演(yan)出瓦格納的(de)作品。而且其錄音生(sheng)涯也即將開始，他與(yu)德國唱片(pian)公(gong)司簽(qian)下(xia)第一份合約期(qi)至1943年(nian)。卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)的(de)第一個(ge)正(zheng)式錄音，是(shi)指揮柏林(lin)(lin)(lin)國立樂(le)團(tuan)(tuan)演(yan)繹莫扎特的(de)《魔笛(di)》序曲（這些早期(qi)錄音為DG公(gong)司結集發行）。

二戰后

（1945年(nian)—1954年(nian)）

雖然(ran)第二(er)次世界大戰在(zai)1945年結束，但(dan)盟軍對其前納(na)粹黨員(yuan)的(de)(de)(de)身(shen)份要進行(xing)調查(cha)(cha)，再加上(shang)富特文格(ge)勒的(de)(de)(de)阻撓，卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)(de)半退休狀態似(si)還沒有盡(jin)頭(tou)。他被禁止在(zai)德國和(he)奧(ao)地利演出(chu)(chu)。不過有一(yi)次例外：1946年1月12日(ri)卡(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)維(wei)也(ye)納(na)愛(ai)樂之友(you)協會與(yu)維(wei)也(ye)納(na)愛(ai)樂樂團(tuan)合作(zuo)。本來他還被邀請(qing)去指揮(hui)莫扎特的(de)(de)(de)費(fei)加羅的(de)(de)(de)婚禮和(he)理查(cha)(cha)·施特勞(lao)斯的(de)(de)(de)《玫瑰騎士(shi)》（Der Rosenkavalier，又(you)譯：薔薇騎士(shi)），但(dan)演出(chu)(chu)就(jiu)在(zai)最后一(yi)刻在(zai)蘇聯方面的(de)(de)(de)堅持下被迫(po)取(qu)消。幸好(hao)此(ci)時(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)得到(dao)了(le)兩個人的(de)(de)(de)幫助，走出(chu)(chu)了(le)困境，成(cheng)功復出(chu)(chu)。一(yi)位是華爾(er)特·李(li)格(ge)（Walter Legge），當(dang)時(shi)英國EMI公司(si)的(de)(de)(de)古典(dian)音樂唱片制作(zuo)人。另一(yi)位則(ze)是卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)(de)導師和(he)好(hao)友(you)，指揮(hui)家(jia)維(wei)克多·德·薩巴塔(ta)（Victor De Sabata）。

1947年(nian)10到12月(yue)，卡拉(la)揚(yang)與(yu)維也納愛樂樂團(tuan)(tuan)合(he)(he)作為EMI錄(lu)制了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)《第(di)(di)八交響曲(qu)(qu)》和(he)《第(di)(di)九(jiu)交響曲(qu)(qu)》（后者的(de)(de)合(he)(he)唱部分由(you)維也納歌唱協(xie)會合(he)(he)唱團(tuan)(tuan)（Wiener Singverein）擔任，該(gai)合(he)(he)唱團(tuan)(tuan)于當年(nian)10月(yue)第(di)(di)一次與(yu)卡拉(la)揚(yang)合(he)(he)作），還有舒伯特(te)的(de)(de)《第(di)(di)九(jiu)交響曲(qu)(qu)》和(he)布拉(la)姆斯的(de)(de)《德意志(zhi)安魂曲(qu)(qu)》（Das deutsche Requiem）。

非納(na)粹化后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)卡拉(la)揚，很快就成(cheng)為了(le)歐洲音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)中堅力量(liang)之一(yi)。1948年(nian)(nian)行(xing)程緊(jin)密。卡拉(la)揚不但開始了(le)與(yu)盧塞恩國際音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)（兩(liang)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)(zuo)關系(xi)持續(xu)到1988年(nian)(nian)，1960年(nian)(nian)除外），還(huan)參加(jia)了(le)當(dang)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)薩爾茨(ci)堡(bao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)節，包括(kuo)格魯克的(de)(de)(de)(de)(de)《奧菲歐與(yu)埃雨迪克》，莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)《費加(jia)羅的(de)(de)(de)(de)(de)婚禮》，還(huan)有兩(liang)場音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)會(hui)，曲(qu)(qu)目分別是海頓，理(li)查·施特(te)勞(lao)斯(si)(si)，貝多芬(fen)和(he)勃拉(la)姆斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。而任職方(fang)面，他(ta)一(yi)方(fang)面接受了(le)維也(ye)(ye)納(na)歌(ge)唱協會(hui)終身藝術指導(dao)和(he)維也(ye)(ye)納(na)交響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)（Wiener Symphoniker）首(shou)席指揮兩(liang)職，并將它們訓練(lian)成(cheng)一(yi)流的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)體(ti)。而另一(yi)方(fang)面在倫敦，他(ta)則與(yu)由李格組隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)愛樂(le)(le)(le)(le)管弦樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)（the Philharmonia）緊(jin)密合(he)作(zuo)(zuo)，并在接下的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)年(nian)(nian)陸續(xu)制作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)系(xi)列(lie)名盤(pan)，如和(he)鋼琴家李帕(pa)蒂合(he)作(zuo)(zuo)錄(lu)制舒曼的(de)(de)(de)(de)(de)《鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》，和(he)圓(yuan)號手丹尼斯(si)(si)·布萊恩（Dennis Brain）錄(lu)制了(le)莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)《圓(yuan)號協奏(zou)曲(qu)(qu)》，和(he)李格的(de)(de)(de)(de)(de)夫人伊麗莎白·施瓦茲(zi)科普夫錄(lu)制的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)系(xi)列(lie)歌(ge)劇：《蝙蝠》，《法斯(si)(si)塔(ta)夫》，《漢塞爾與(yu)格蕾太(tai)爾.》，《阿里阿德涅在納(na)克索斯(si)(si)》和(he)《玫瑰騎(qi)士》，還(huan)有他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)套貝多芬(fen)交響(xiang)曲(qu)(qu)全集。1952年(nian)(nian)，他(ta)帶領了(le)這支(zhi)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)做了(le)第一(yi)次歐洲大陸之行(xing)。

而從(cong)1949年起，卡(ka)拉揚(yang)(yang)開始經常(chang)與米蘭斯(si)卡(ka)拉歌劇院合(he)作，并成(cheng)為(wei)其德國(guo)演出季的(de)指導。卡(ka)拉揚(yang)(yang)對(dui)歌劇制作細致入微，排(pai)練數以(yi)月計。所以(yi)在那里他雖然每年只(zhi)將(jiang)一到兩部歌劇搬上舞臺，但卻是(shi)部部精彩。值得一提的(de)是(shi)，卡(ka)拉揚(yang)(yang)在此曾與有(you)著“歌劇女(nv)神”之稱的(de)瑪(ma)麗亞·卡(ka)拉斯(si)數度合(he)作，如1954年有(you)名的(de)《拉美摩(mo)爾的(de)路契亞》（Lucia di Lammermoor），并且為(wei)EMI留下了諸如《游(you)唱詩人(ren)》，《蝴蝶夫人(ren)》等歌劇的(de)錄音。

1949年，卡(ka)拉揚(yang)再度(du)在薩(sa)爾茨堡音(yin)樂節(jie)上指(zhi)(zhi)揮(hui)維(wei)也納(na)(na)(na)(na)(na)愛樂樂團和(he)維(wei)也納(na)(na)(na)(na)(na)音(yin)樂之友協(xie)會(hui)歌(ge)唱(chang)協(xie)會(hui)合唱(chang)團演(yan)(yan)奏威(wei)爾第和(he)貝多芬的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。不(bu)單是(shi)(shi)他故鄉的(de)(de)(de)音(yin)樂節(jie)，就(jiu)是(shi)(shi)拜魯伊特(te)(te)也向卡(ka)拉揚(yang)招手(shou)。1951年這個幾(ji)度(du)風霜的(de)(de)(de)華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)音(yin)樂節(jie)戰后重開。該年的(de)(de)(de)音(yin)樂節(jie)是(shi)(shi)一(yi)次(ci)名(ming)副其實的(de)(de)(de)盛事。華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)的(de)(de)(de)兩位(wei)孫子(zi)維(wei)蘭·華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)和(he)沃爾夫岡·華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)首次(ci)上任(ren)制作(zuo)(zuo)。各地有名(ming)的(de)(de)(de)華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)歌(ge)手(shou)齊(qi)集一(yi)堂。卡(ka)納(na)(na)(na)(na)(na)匹茲(zi)布(bu)什(shen)為觀眾展現了(le)他對華格(ge)(ge)納(na)(na)(na)(na)(na)作(zuo)(zuo)品(pin)詮(quan)釋的(de)(de)(de)獨特(te)(te)魅力—《帕西法爾》。而(er)富特(te)(te)文格(ge)(ge)勒也到場(chang)指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)一(yi)次(ci)令后世難忘的(de)(de)(de)貝多芬《第九交(jiao)響曲》。而(er)卡(ka)拉揚(yang)作(zuo)(zuo)為后輩，則(ze)在7月27日的(de)(de)(de)音(yin)樂節(jie)開幕當(dang)晚指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《紐倫堡的(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)手(shou)》全劇(ju)，以及和(he)卡(ka)納(na)(na)(na)(na)(na)匹茲(zi)布(bu)什(shen)攜手(shou)指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《戒(jie)指(zhi)(zhi)》。次(ci)年，卡(ka)拉揚(yang)再度(du)登(deng)臺拜魯依特(te)(te)，指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《特(te)(te)里斯坦與(yu)(yu)伊索爾德(de)》。這兩次(ci)登(deng)臺，皆有錄音(yin)，而(er)且深(shen)得好(hao)評。其中(zhong)《紐倫堡的(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)手(shou)》和(he)《特(te)(te)里斯坦與(yu)(yu)伊索爾德(de)》的(de)(de)(de)演(yan)(yan)繹甚至被奉為卡(ka)拉揚(yang)所有詮(quan)釋之最佳。但是(shi)(shi)就(jiu)在這兩次(ci)成功的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)之后，卡(ka)拉揚(yang)就(jiu)再也沒有重登(deng)拜魯伊特(te)(te)的(de)(de)(de)舞臺。

臨危受命

戰后(hou)的(de)柏(bo)林愛樂幾(ji)經(jing)危(wei)機，除了樂隊本身需(xu)要重建，人(ren)員要添補外，首(shou)(shou)席指(zhi)(zhi)揮問題(ti)始終需(xu)要解決，先是首(shou)(shou)席指(zhi)(zhi)揮里奧·波查德特（Leo Borchardt）被(bei)占領區士兵射殺，后(hou)來由年(nian)輕的(de)謝(xie)爾蓋·切(qie)利比(bi)達(da)奇（Sergiu Celibidache）短(duan)暫接掌。1947年(nian)富特文(wen)(wen)格(ge)勒(le)(le)歸來，但在種種內外因(yin)素的(de)作用下，他(ta)要一直待到(dao)1952年(nian)才下定決心(xin)出任(ren)樂團首(shou)(shou)席指(zhi)(zhi)揮一職(zhi)。但此時的(de)富特文(wen)(wen)格(ge)勒(le)(le)已經(jing)力不從心(xin)。他(ta)的(de)耳聾日漸(jian)嚴重，他(ta)需(xu)要西門子(zi)公司為(wei)指(zhi)(zhi)揮臺安裝線路設備，以便聽到(dao)樂隊的(de)聲音。而(er)且富特文(wen)(wen)格(ge)勒(le)(le)人(ren)緣欠佳，與其他(ta)指(zhi)(zhi)揮的(de)關系都比(bi)較緊張。早在1954年(nian)11月(yue)30日富特文(wen)(wen)格(ge)勒(le)(le)肺炎逝世(shi)前，柏(bo)林愛樂樂團就要考慮其繼任(ren)人(ren)問題(ti)，而(er)候選人(ren)都是當時指(zhi)(zhi)揮界的(de)能(neng)人(ren)：克(ke)魯依坦，切(qie)利比(bi)達(da)奇，約胡姆，舒(shu)里希特，還有(you)卡拉(la)揚。

富(fu)特文格勒在1948年重返舞臺，同時也意味著(zhu)卡拉揚(yang)一直在維也納，柏(bo)林和薩爾茨堡(bao)這(zhe)些音樂(le)重鎮之前不(bu)得(de)正(zheng)門(men)而入，加上卡拉揚(yang)身系(xi)繁忙的(de)任務，所(suo)以(yi)他只得(de)零(ling)星的(de)機會與柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團接觸。

到了1953—54年，卡拉揚(yang)與(yu)柏林愛(ai)樂(le)合(he)作日益頻繁，他(ta)們不但錄制了貝多芬的(de)英雄交響曲，還(huan)共同出席節(jie)日周音樂(le)會(hui)（Festwochenkonzert）。這些演出得到了當時樂(le)評(ping)家的(de)熱烈贊(zan)賞。

經過這短期的(de)磨合，卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)繼任(ren)只是時(shi)間問題。1954年11月30日富(fu)特文格勒(le)逝世，正是柏林(lin)愛樂(le)(le)(le)美國之行的(de)前夕。當時(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)正在(zai)羅馬一所酒店(dian)里。他的(de)秘書給他遞上一封(feng)來自維也納發(fa)出的(de)匿名電(dian)報，上書“Le roi est mort, vive le roi.”（法語：老王駕崩(beng)，新主萬歲。）就(jiu)在(zai)第二(er)天，柏林(lin)愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)經理格哈德·馮·韋(wei)斯特曼（Gerhart von Westerman）就(jiu)立刻打(da)(da)電(dian)話(hua)給卡(ka)拉(la)揚(yang)，請后者出任(ren)樂(le)(le)(le)團(tuan)首席指(zhi)揮一職。韋(wei)斯特曼打(da)(da)這個(ge)電(dian)話(hua)可能有多(duo)方(fang)面(mian)的(de)原(yuan)因，其(qi)中之一就(jiu)是在(zai)紐約負責樂(le)(le)(le)團(tuan)訪美事務(wu)的(de)有關(guan)方(fang)面(mian)致電(dian)他道(dao)：除非(fei)卡(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)揮，否則(ze)樂(le)(le)(le)隊的(de)旅美之行，免談。

至于卡(ka)拉揚方面，這支(zhi)樂(le)團(tuan)正是他日思(si)夜想(xiang)要(yao)擁有的(de)。他曾說(shuo)：“我(wo)(wo)(wo)(wo)一(yi)(yi)定要(yao)得(de)到這支(zhi)樂(le)團(tuan)，因(yin)為他的(de)素質讓我(wo)(wo)(wo)(wo)著(zhu)迷，而且我(wo)(wo)(wo)(wo)也(ye)知道，和這支(zhi)樂(le)團(tuan)一(yi)(yi)起我(wo)(wo)(wo)(wo)將(jiang)能有什(shen)么(me)樣成(cheng)就。我(wo)(wo)(wo)(wo)要(yao)一(yi)(yi)份終身合同，理由只(zhi)有一(yi)(yi)個：我(wo)(wo)(wo)(wo)要(yao)在這支(zhi)樂(le)團(tuan)身上(shang)花很(hen)多時間，以求他能與我(wo)(wo)(wo)(wo)最(zui)終同心(xin)同德。我(wo)(wo)(wo)(wo)不能讓一(yi)(yi)個新來的(de)議員說(shuo)著(zhu)說(shuo)著(zhu)就結束我(wo)(wo)(wo)(wo)倆的(de)合作(zuo)關系。我(wo)(wo)(wo)(wo)必須承認，這支(zhi)樂(le)團(tuan)通過幾十年(nian)的(de)成(cheng)長(chang)，正是成(cheng)長(chang)為我(wo)(wo)(wo)(wo)夢(meng)寐以求的(de)樣子。”

不過當時他還有斯(si)卡(ka)拉(la)的(de)(de)合約在(zai)身。為此(ci)卡(ka)拉(la)揚與他的(de)(de)朋友兼老板吉永高利（Ghiringhelli）進(jin)行(xing)了一次面談，后者很清楚(chu)柏林愛樂的(de)(de)職(zhi)位對卡(ka)拉(la)揚的(de)(de)意(yi)義，很爽(shuang)快地(di)同意(yi)了卡(ka)拉(la)揚的(de)(de)跳槽。

另一方(fang)面(mian)，柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團的成員也投票通過了(le)對卡(ka)拉(la)揚(yang)的任命(ming)(ming)，意味著卡(ka)拉(la)揚(yang)將帶(dai)領樂(le)團旅美。不(bu)過卡(ka)拉(la)揚(yang)在這時提出了(le)一個條件，就是任命(ming)(ming)文書(shu)要在出發(fa)之前面(mian)交到(dao)(dao)他的手上并(bing)且其任命(ming)(ming)要得到(dao)(dao)官方(fang)確認。

1955年初，這(zhe)(zhe)對(dui)新組合踏(ta)上了前(qian)往(wang)新大陸的(de)(de)航班。該次(ci)(ci)出(chu)行(xing)贊助(zhu)人就是(shi)西(xi)德總理阿登(deng)納(na)。不過(guo)就在(zai)(zai)樂(le)(le)團(tuan)和卡(ka)拉揚(yang)到達紐(niu)約國際(ji)機場(chang)的(de)(de)前(qian)一周，一陣反(fan)(fan)對(dui)的(de)(de)浪(lang)潮(chao)差一點(dian)就扼(e)殺(sha)了這(zhe)(zhe)一次(ci)(ci)巡(xun)美演出(chu)。美國音樂(le)(le)家(jia)聯(lian)盟和“地方802”（Local 802）在(zai)(zai)2月(yue)20日《紐(niu)約時(shi)報》頭版刊(kan)登(deng)了一篇文章，名(ming)曰《音樂(le)(le)家(jia)反(fan)(fan)對(dui)納(na)粹帶領的(de)(de)柏林樂(le)(le)團(tuan)在(zai)(zai)此舉行(xing)的(de)(de)音樂(le)(le)會(hui)》。其實(shi)從2月(yue)8日到27日樂(le)(le)團(tuan)正式(shi)在(zai)(zai)華盛頓(dun)拉開訪(fang)美帷幕(mu)這(zhe)(zhe)段時(shi)間內，紐(niu)約時(shi)報幾(ji)乎天天報道(dao)反(fan)(fan)對(dui)卡(ka)拉揚(yang)戰時(shi)納(na)粹身份的(de)(de)抗議聲(sheng)音。韋(wei)斯(si)特曼在(zai)(zai)“地方802”文章刊(kan)出(chu)后一天聲(sheng)明，自己與(yu)卡(ka)拉揚(yang)雖(sui)然的(de)(de)確加入過(guo)納(na)粹黨(dang)，但只是(shi)純(chun)粹地為了在(zai)(zai)當時(shi)能(neng)繼續工作下去(qu)。雖(sui)然這(zhe)(zhe)聲(sheng)明更多(duo)的(de)(de)是(shi)煽動了反(fan)(fan)對(dui)派(pai)的(de)(de)氣焰。不過(guo)這(zhe)(zhe)些反(fan)(fan)對(dui)最終還是(shi)未能(neng)成功，原因很簡(jian)單，因為這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)巡(xun)回是(shi)由西(xi)德政府出(chu)資(zi)的(de)(de)。

2月25日樂(le)團抵達(da)美(mei)國，一(yi)切(qie)平靜。卡(ka)拉揚(yang)對此一(yi)切(qie)只是(shi)做了一(yi)簡短的(de)(de)聲明：“我不(bu)談政治，我只是(shi)作為一(yi)位音樂(le)家來到這里。”卡(ka)拉揚(yang)與柏林愛樂(le)在(zai)接(jie)下來的(de)(de)6個星期以(yi)其聲音打動了美(mei)國聽眾和樂(le)評界。他們分別在(zai)華(hua)盛(sheng)頓，紐約卡(ka)內基音樂(le)廳，辛辛那提和巴爾(er)的(de)(de)摩等城市演出(chu)。樂(le)評總(zong)體來說是(shi)正面的(de)(de)。而抗議的(de)(de)聲音則在(zai)紐約演出(chu)之(zhi)時到達(da)高潮，卡(ka)內基門外有(you)(you)人抗議，還有(you)(you)人放飛帶有(you)(you)反(fan)對標語的(de)(de)鴿子。但即使這樣(yang)，演出(chu)的(de)(de)進行也沒(mei)有(you)(you)受到影(ying)響。

這次美國之行，是(shi)一(yi)次真真正(zheng)正(zheng)的(de)試用期。卡(ka)拉(la)揚(yang)要向三(san)方面交(jiao)答卷：一(yi)是(shi)觀眾和(he)樂(le)(le)(le)評人，二是(shi)柏林愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)，三(san)是(shi)西(xi)德(de)(de)政府。不但是(shi)藝(yi)術方面，卡(ka)拉(la)揚(yang)還必須在(zai)道德(de)(de)和(he)政治方面要表現成(cheng)熟（例如在(zai)美國時言行是(shi)否(fou)得(de)體(ti)，是(shi)否(fou)會被(bei)(bei)反對聲(sheng)音打壓下去(qu)），才能(neng)顯示自己可勝(sheng)任(ren)柏林愛(ai)樂(le)(le)(le)首席一(yi)職(zhi)。卡(ka)拉(la)揚(yang)不負眾望，早(zao)在(zai)3月5日卡(ka)拉(la)揚(yang)一(yi)行還在(zai)匹茲堡逗留時，就(jiu)已(yi)傳出樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)大部分(fen)成(cheng)員投(tou)票贊(zan)成(cheng)卡(ka)拉(la)揚(yang)成(cheng)為他們第四任(ren)常任(ren)指揮的(de)消息。而等到他和(he)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)返德(de)(de)之后(hou)幾天，其任(ren)命被(bei)(bei)柏林政府確認。卡(ka)拉(la)揚(yang)再一(yi)次被(bei)(bei)問道，他是(shi)否(fou)愿意(yi)繼承富特文格勒(le)衣缽(bo)，帶領柏林愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)。他回答道：“萬分(fen)歡喜地接受(shou)。”于是(shi)，柏林愛(ai)樂(le)(le)(le)的(de)權(quan)杖歷經漢(han)斯·馮(feng)·彪羅(luo)，尼基什和(he)富特文格勒(le)，終于傳到卡(ka)拉(la)揚(yang)手(shou)上(shang)。

音樂總指導

1956年(nian)(nian)到(dao)1971年(nian)(nian)，卡(ka)拉(la)揚在歐洲炙手(shou)可熱(re)。他(ta)先是出(chu)任(ren)了薩爾茨(ci)堡(bao)音樂節藝術(shu)指(zhi)導(dao)，歷時4年(nian)(nian)。在1957年(nian)(nian)，除(chu)了率(lv)領柏林愛樂樂團首(shou)次訪問日本之外，他(ta)還接受(shou)聘任(ren)成(cheng)為維(wei)也納國家歌(ge)劇(ju)院藝術(shu)指(zhi)導(dao)，以一(yi)改這座歷史悠久(jiu)的(de)歌(ge)劇(ju)院頹落之勢。在他(ta)身(shen)(shen)(shen)上(shang)的(de)職稱還有：1967年(nian)(nian)成(cheng)為柏林愛樂樂團終(zhong)身(shen)(shen)(shen)指(zhi)揮(hui)，維(wei)也納歌(ge)唱(chang)協會終(zhong)身(shen)(shen)(shen)指(zhi)導(dao)，米(mi)蘭斯卡(ka)拉(la)歌(ge)劇(ju)院首(shou)席指(zhi)揮(hui)之一(yi)，1969到(dao)1971年(nian)(nian)繼去世的(de)查爾斯·孟(meng)許（Charles Munch）擔任(ren)巴黎管弦樂團音樂顧問。

1959年(nian)，卡(ka)拉揚除了和(he)維也納愛樂(le)(le)在(zai)59年(nian)秋季(ji)巡回印度(du)，菲律賓，香港和(he)美國(guo)等地演出(chu)外，還再(zai)次為(wei)DG公(gong)司錄(lu)(lu)音(yin)，和(he)柏(bo)林(lin)(lin)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團制作(zuo)(zuo)出(chu)自(zi)己第一(yi)(yi)張立體聲唱片(pian)，理(li)查德·施特勞斯的《英雄生涯》，這同時(shi)也標志著(zhu)柏(bo)林(lin)(lin)愛樂(le)(le)，卡(ka)拉揚和(he)德國(guo)唱片(pian)公(gong)司鐵(tie)三角長時(shi)間的合(he)作(zuo)(zuo)的開始(shi)。當(dang)時(shi)的卡(ka)拉揚雖然與(yu)EMI有(you)(you)錄(lu)(lu)音(yin)合(he)約(yue)在(zai)身，但是柏(bo)林(lin)(lin)愛樂(le)(le)卻與(yu)德國(guo)唱片(pian)公(gong)司簽下過合(he)同。因此合(he)約(yue)需(xu)要(yao)進行修改(gai)，使(shi)得這對組合(he)能同時(shi)為(wei)兩家品牌錄(lu)(lu)音(yin)。在(zai)EMI旗下卡(ka)拉揚的錄(lu)(lu)音(yin)活動后來一(yi)(yi)直(zhi)持續到1984年(nian)，并錄(lu)(lu)制了不少歌劇，另外還有(you)(you)一(yi)(yi)些不曾(ceng)為(wei)DG錄(lu)(lu)制過的作(zuo)(zuo)品，例如(ru)舒伯特的交響曲全集。

有了(le)柏(bo)(bo)林(lin)愛樂(le)和大唱片公(gong)司作后盾(dun)，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)就開(kai)(kai)始(shi)有計劃大規(gui)模地(di)錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)古典音樂(le)世(shi)界里的管弦樂(le)作品。不(bu)過(guo)，1959到(dao)61這(zhe)(zhe)(zhe)三年(nian)(nian)間，他只是(shi)很謹(jin)慎(shen)地(di)錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)了(le)一(yi)(yi)些(xie)管弦樂(le)炫技曲(qu)（Showpieces），例如布(bu)拉(la)姆斯的《匈(xiong)牙(ya)利舞曲(qu)》和安(an)東(dong)尼·德(de)沃夏克(ke)《斯拉(la)夫舞曲(qu)》中(zhong)的幾首，還有德(de)里布(bu)和肖邦的一(yi)(yi)些(xie)舞曲(qu)，不(bu)過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)錄(lu)(lu)(lu)音一(yi)(yi)朝制(zhi)(zhi)(zhi)成，即(ji)(ji)成經(jing)典。到(dao)了(le)61年(nian)(nian)末，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)終于開(kai)(kai)始(shi)有大行(xing)動，為DG公(gong)司錄(lu)(lu)(lu)制(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)圣(sheng)貝多芬的全套(tao)交(jiao)(jiao)響曲(qu)，并在(zai)62年(nian)(nian)完(wan)成，即(ji)(ji)俗稱的“紅卡(ka)(ka)(ka)”。時至今天，縱然市場上有著難(nan)以勝數的貝多芬交(jiao)(jiao)響曲(qu)全套(tao)，但是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)錄(lu)(lu)(lu)音依然光彩奪目，飽受贊賞。其實，卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚(yang)早在(zai)接手柏(bo)(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團時，就已經(jing)開(kai)(kai)始(shi)準備這(zhe)(zhe)(zhe)套(tao)錄(lu)(lu)(lu)音制(zhi)(zhi)(zhi)作。在(zai)第一(yi)(yi)次美國(guo)之行(xing)前(qian)夕，他就排演(yan)了(le)《第五(wu)》。《第七號》他在(zai)55到(dao)59年(nian)(nian)上演(yan)過(guo)三次。到(dao)了(le)開(kai)(kai)錄(lu)(lu)(lu)前(qian)，除了(le)《第二》和《第八》，他已將其他交(jiao)(jiao)響曲(qu)在(zai)音樂(le)會上過(guo)了(le)最少一(yi)(yi)遍。

以同樣(yang)的(de)(de)精(jing)心準(zhun)(zhun)備，卡拉揚(yang)(yang)和樂(le)團(tuan)在(zai)63，64年還錄制了勃拉姆斯的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲全(quan)集，巴赫的(de)(de)《勃蘭登堡協(xie)奏曲》。而柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團(tuan)終于在(zai)1963年10月15日迎來了自己的(de)(de)家(jia)—柏(bo)林愛樂(le)大廳(ting)。這座(zuo)大廳(ting)是(shi)應(ying)卡拉揚(yang)(yang)的(de)(de)技術標準(zhun)(zhun)而建成的(de)(de)。一如瓦格納為拜魯伊特節(jie)慶(qing)劇院在(zai)開幕(mu)之際所做的(de)(de)一樣(yang)，卡拉揚(yang)(yang)指揮(hui)樂(le)團(tuan)演奏了貝多(duo)芬的(de)(de)《第九交(jiao)響(xiang)曲》，以示(shi)喜慶(qing)。

主要作品

瓦(wa)格納:《尼伯(bo)龍根的指環》

演唱:迪(di)特(te)里希·菲舍-迪(di)斯考&托馬(ma)斯·斯特(te)華德&杰(jie)(jie)西(xi)·托馬(ma)斯&黑格(ge)爾(er)·布里奧特(te)&佐(zuo)爾(er)坦·克勒門(men)&喬恩(en)·維克斯&貢朵拉·雅諾(nuo)薇茨(ci)&雷吉內(nei)·克莉(li)斯賓&希爾(er)佳·德內(nei)施(shi)&埃文·沃(wo)爾(er)法特(te)&杰(jie)(jie)哈德·施(shi)托爾(er)茨(ci)&卡爾(er)·里德布施(shi)等

合(he)唱:柏(bo)(bo)林(lin)德意(yi)志(zhi)歌劇院合(he)唱團 演奏:柏(bo)(bo)林(lin)愛樂樂團 DG 457 780-2 GOR14[14CDs]

勃拉(la)姆斯(si):《德意志安魂曲》女高音:貢朵拉(la)·雅(ya)諾薇(wei)茨(ci) 男中音:艾(ai)伯哈德·瓦希特 合唱(chang):維(wei)也納合唱(chang)協會(hui)合唱(chang)團(tuan) 演奏(zou):柏林愛(ai)樂樂團(tuan) DG 463 661-2 GOR[1CD]

里姆(mu)斯(si)基-科(ke)薩闊夫:《舍赫拉(la)查德(de)》柴科(ke)夫斯(si)基:《意大利(li)隨想曲》&《1812序曲》 演(yan)奏:柏林愛樂樂團 DG 463 614-2 GOR[1CD]

勛伯格(ge):《升華之(zhi)夜》&《佩利亞斯與梅麗桑德(de)》演奏:柏(bo)林愛(ai)樂樂團 DG 457 721-2 GOR[1CD]

海頓:《創世紀》演唱(chang):貢朵拉·雅諾(nuo)薇茨&弗里茨·溫德里希等 合唱(chang):維(wei)也(ye)納歌劇院(yuan)合唱(chang)團(tuan) 演奏:柏林愛樂樂團(tuan)DG 449 761-2 GOR2[2CDs]

理查·施(shi)特(te)勞(lao)斯:《英雄的(de)生涯》瓦格納:《齊格弗(fu)里德的(de)牧歌》演奏(zou):柏(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)樂(le)團 DG 449 725-2 GOR[1CD]

馬勒:《升(sheng)f小(xiao)調第五交響曲》 演奏(zou):柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 450-2 GOR[1CD]

理查(cha)·施特(te)勞斯(si):《查(cha)拉(la)圖斯(si)特(te)拉(la)如是說》&《蒂爾·艾倫斯(si)皮格爾的(de)惡作劇》&《唐(tang)璜》&《莎樂美(mei)的(de)七(qi)紗舞》

演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 441-2 GOR[1CD]

德沃夏(xia)克:《b小調(diao)大(da)提琴協奏曲》柴(chai)可(ke)夫斯基(ji):《洛可(ke)可(ke)主(zhu)題(ti)變(bian)奏曲》

大提琴:米沙·梅(mei)斯基&姆斯蒂斯拉夫·羅斯特(te)羅波維奇 演奏:柏林(lin)愛樂樂團 DG 447 413-2 GOR[1CD]

理查·施特勞斯:《最后四(si)首歌》&《變(bian)形》&《死與凈化》 女(nv)高音:貢朵(duo)拉·雅諾薇茨 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 422-2 GOR[1CD]

貝多芬:《C大(da)調(diao)鋼琴(qin)、小(xiao)提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)三重協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)》勃拉姆斯:《a小(xiao)調(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)二重協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)》

鋼琴:斯(si)(si)維(wei)托斯(si)(si)拉夫·里赫(he)特 小提琴:大衛·費(fei)多羅維(wei)奇·奧(ao)依斯(si)(si)特拉赫(he) 大提琴:姆斯(si)(si)蒂斯(si)(si)拉夫·羅斯(si)(si)特羅波(bo)維(wei)奇

指揮:赫(he)伯特·馮·卡拉揚&喬治·塞(sai)爾 演奏:柏林(lin)愛樂樂團&克利夫(fu)蘭交響樂團 EMI CDM 5 66954 2[1CD]

理查·施特勞(lao)斯(si):《唐(tang)·吉訶德》

大提琴(qin):姆斯蒂斯拉夫·羅(luo)斯特羅(luo)波維奇(qi) 演(yan)奏:柏(bo)林愛樂樂團 EMI CDM 5 66965 2[1CD]

威廉(lian)·理(li)查德·瓦格納〕《帕西法爾(er)》～三幕神圣節日舞臺劇(ju)

[德國]DGG公(gong)司413 347-2GH4[4CDs] 演(yan)唱:喬西·范·達姆[阿(a)姆弗(fu)塔斯] 維克多·馮·海勒姆[提圖雷爾(er)] 庫爾(er)特(te)·莫爾(er)[古(gu)內曼茨(ci)] 彼特(te)·霍夫曼[帕(pa)西法爾(er)] 齊(qi)格(ge)蒙德·尼姆斯根[克林索(suo)爾(er)]

1945年　拉赫馬尼諾(nuo)夫(fu)第(di)二鋼(gang)琴協奏曲

1951年　瓦格納紐(niu)倫堡名歌手

1962—1963年　貝(bei)多芬交響曲全集

1963年 貝多芬第九交(jiao)響曲（慶賀柏林愛樂(le)大廳落成現場版）

1963年　比(bi)才卡門（現場錄音）

1965—1968年 西貝柳斯(si)《第四至第七(qi)交(jiao)響曲》

1967－1970年　瓦格納：歌劇《尼貝龍根的指環》全劇

1971年 《舒(shu)曼交響曲全集》

1973年　威爾第：歌劇《奧塞羅》

1975年(nian) 肖斯(si)塔科維奇：第(di)十交響曲

1977年(nian) 貝(bei)多芬交響(xiang)曲全集

1981年(nian)　霍爾斯特行星組曲（DG 439 011-2）

1987年　維也納(na)新年音(yin)樂會（DG 419 616-2）

1988年 布(bu)魯克納：c小(xiao)調第八交響曲（“三冠王”）

1989年　布魯克納：e小(xiao)調第(di)七交響(xiang)曲（DG 439 037-2）

人物評價

卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)熱愛體育，經(jing)常滑雪(xue)，飆車，開船和(he)(he)飛機(ji)，還(huan)練瑜伽，而且他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶力驚人，一(yi)(yi)(yi)(yi)貫背(bei)譜(pu)演(yan)出。終其(qi)一(yi)(yi)(yi)(yi)生，他(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)與技(ji)術(shu)結(jie)緣，從錄(lu)(lu)音錄(lu)(lu)影到(dao)機(ji)械，甚至手(shou)術(shu)都(dou)會引(yin)起他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)趣，而且他(ta)(ta)(ta)(ta)承認自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人發展(zhan)深受(shou)媒體技(ji)術(shu)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，并盡力在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出中使(shi)用最新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音頻和(he)(he)視(shi)頻技(ji)術(shu)。卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)以其(qi)錄(lu)(lu)音數量之(zhi)多(duo)廣(guang)，演(yan)繹之(zhi)精彩在(zai)(zai)指(zhi)揮界(jie)享有(you)盛譽。西貝留(liu)斯曾(ceng)致信華爾特·萊格說道(dao)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)是“一(yi)(yi)(yi)(yi)位大師”。受(shou)他(ta)(ta)(ta)(ta)細心(xin)栽培(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穆特說道(dao)：“對于那些認識他(ta)(ta)(ta)(ta)（卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂家來說，他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)直(zhi)(zhi)是未能(neng)超越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巔峰。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)有(you)著超出時空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色質。他(ta)(ta)(ta)(ta)能(neng)夠在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)支樂隊(dui)中打造出和(he)(he)諧(xie)統一(yi)(yi)(yi)(yi)，使(shi)之(zhi)成為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)件擁有(you)廣(guang)大音響(xiang)和(he)(he)有(you)著獨特演(yan)繹方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統一(yi)(yi)(yi)(yi)直(zhi)(zhi)延續著。他(ta)(ta)(ta)(ta)是一(yi)(yi)(yi)(yi)位完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂家，還(huan)是一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)出色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理學家。當然我們每個(ge)人都(dou)追求著技(ji)術(shu)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美，但是他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著眼點(dian)則首先是音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)。”

而英(ying)語界權威的音(yin)樂辭(ci)典(dian)《格羅夫音(yin)樂與音(yin)樂家(jia)(jia)詞典(dian)》則寫(xie)道(dao)：“在他生命的最后30年，沒有別的指揮家(jia)(jia)在音(yin)響和(he)織體上(shang)比他作出過(guo)更大(da)的影響。”

卡拉揚認(ren)真(zhen)對待排練(lian)，即使(shi)是樂隊已(yi)經(jing)熟習的(de)(de)(de)曲目(mu)，他也(ye)要求再(zai)認(ren)真(zhen)演練(lian)。而這種“完(wan)美主(zhu)義(yi)者”作(zuo)風也(ye)很受(shou)一些(xie)與他共事過(guo)的(de)(de)(de)人士(shi)的(de)(de)(de)贊揚，例(li)如法國的(de)(de)(de)劇(ju)院(yuan)經(jing)理(li)米雪·格(ge)羅(luo)(luo)茲(zi)（Michel Glotz），卡拉揚的(de)(de)(de)左右手愛華德·馬(ma)克(ke)爾（Ewald Markl）和卡拉揚的(de)(de)(de)傳(chuan)記(ji)作(zuo)者羅(luo)(luo)賓遜。例(li)如格(ge)羅(luo)(luo)茲(zi)的(de)(de)(de)描(miao)述則(ze)是對卡拉揚的(de)(de)(de)幽默(mo)和完(wan)美主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)綜(zong)合：

“他(ta)(ta)（卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)）在(zai)一些方面專(zhuan)制得和(he)(he)卡(ka)(ka)拉(la)斯別無二樣，整個(ge)暴(bao)君(jun)相：卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)是(shi)(shi)一個(ge)極(ji)端(duan)完美主義者,他(ta)(ta)就(jiu)是(shi)(shi)受(shou)不了那種被他(ta)(ta)稱(cheng)為“吊兒(er)郎當”（德語：Schlamperei）的(de)(de)作風(feng)，那簡直可以讓(rang)他(ta)(ta)發瘋(feng)。不過(guo)除了要求每個(ge)人(ren)做出(chu)最(zui)出(chu)色的(de)(de)表現(xian)外，他(ta)(ta)倒是(shi)(shi)很喜歡看(kan)到(dao)樂隊能輕(qing)松下來(lai)，音樂家和(he)(he)歌手笑起(qi)來(lai)的(de)(de)。而且他(ta)(ta)通常是(shi)(shi)第一個(ge)搞起(qi)笑的(de)(de)人(ren)。”

另外卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)通過“卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)基金”，“卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)指(zhi)揮比(bi)賽”的(de)形式帶(dai)攜提拔了很多年輕音樂家，如蘇菲－穆特，小(xiao)澤征爾(er)，鋼琴家基辛，女(nv)高音貢杜拉·揚(yang)(yang)諾維(wei)茲等等。這些音樂家后(hou)來都成為了音樂界的(de)重要人物。而(er)且(qie)，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)也(ye)很喜歡教學，并自稱能夠在兩分鐘后(hou)得出(chu)結(jie)論，對方是否合(he)適指(zhi)揮這一職業(ye)。曾經師(shi)從(cong)過兩位大(da)師(shi)（另一位是倫(lun)納德·伯(bo)(bo)恩(en)斯坦）的(de)小(xiao)澤征爾(er)回憶道，卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)在聽過小(xiao)澤的(de)演出(chu)后(hou)，經常一針見血(xue)地提出(chu)批評(ping)和(he)建議，并總結(jie)道“伯(bo)(bo)恩(en)斯坦指(zhi)指(zhi)這里說說那里。而(er)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)則(ze)是位真(zhen)正(zheng)的(de)老師(shi)。”

而(er)針對(dui)(dui)卡拉(la)揚音樂(le)處理的(de)(de)(de)風格(ge)所(suo)提出(chu)的(de)(de)(de)批評，則屬于(yu)比(bi)較主觀的(de)(de)(de)范(fan)疇(chou)。例(li)如斯特拉(la)文斯基就曾經比(bi)較負面的(de)(de)(de)評論(lun)過(guo)卡拉(la)揚所(suo)錄制的(de)(de)(de)《春之祭》。有(you)時(shi)就是(shi)柏林愛(ai)樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)極個別音樂(le)家也未必認同他對(dui)(dui)貝多(duo)芬的(de)(de)(de)解讀。

另外《高保(bao)真(zhen)》雜志的(de)(de)大衛·漢密爾頓則認(ren)為卡拉(la)揚在《費(fei)德里(li)奧》的(de)(de)錄音(yin)中壓低重(zhong)音(yin)，忽略總譜(pu)上強(qiang)拍的(de)(de)提示。還有威廉·曼則更加認(ren)為，卡拉(la)揚縮短(duan)休止以求音(yin)樂(le)的(de)(de)平滑(hua)過(guo)渡。不過(guo)，對這(zhe)些音(yin)樂(le)理念方面的(de)(de)差異是沒有誰是誰非(fei)的(de)(de)。卡拉(la)揚在對待(dai)總譜(pu)上的(de)(de)確有自己的(de)(de)一套，例如當他(ta)與(yu)樂(le)隊排練(lian)貝多芬第九交(jiao)響曲時，對于朗所說道的(de)(de)“點與(yu)音(yin)符(fu)”問(wen)題，發生過(guo)以下對話：

“卡拉揚：錯了，錯了！準時上，準時上！我要(yao)一直奏下去直到柔板（pianissimo）。你們總是在之(zhi)前(qian)來一個大休止(zhi)，這是對(dui)原譜(pu)的誤解(jie)。

樂隊：嗯，但是那些點(dian)怎么(me)辦？

卡拉揚(yang)：它們(men)在那(nei)里是為了讓音符聽起來更佳！它們(men)并不決(jue)定(ding)音符的強度。那(nei)是一種錯誤的見解(jie)。讓那(nei)些(xie)在學校如此講授(shou)的老師成(cheng)為誤人子弟者吧(ba)！準時上! ”