赫(he)伯(bo)特·馮(feng)·卡拉揚于(yu)1908年出(chu)生在(zai)奧地利的(de)薩爾(er)茨堡,這里曾(ceng)經誕生過(guo)世界上最偉大的(de)天才作曲家莫扎特。
卡(ka)拉(la)揚的家(jia)庭原(yuan)籍(ji)是(shi)(shi)希臘。自(zi)他的祖輩(bei)移(yi)居到奧(ao)地利以(yi)后,這(zhe)個家(jia)族(zu)就不斷地出現著(zhu)名(ming)(ming)的人(ren)物,由于祖上的功名(ming)(ming)著(zhu)著(zhu),先后有兩名(ming)(ming)成員被當(dang)時(shi)的奧(ao)皇封為男爵,所以(yi)他的家(jia)庭一(yi)直是(shi)(shi)屬于貴(gui)(gui)族(zu)家(jia)庭的,卡(ka)拉(la)揚全(quan)名(ming)(ming)中的“馮(feng)”字(zi),即是(shi)(shi)一(yi)種貴(gui)(gui)族(zu)的標志。
卡拉(la)揚的父親是(shi)(shi)一位醫生,但(dan)他同時又是(shi)(shi)一名出色的業余音(yin)樂(le)(le)家,經常(chang)在(zai)莫扎特音(yin)樂(le)(le)學校(xiao)的管弦(xian)樂(le)(le)隊中演奏單(dan)簧管。受父親的影(ying)響和(he)家庭(ting)音(yin)樂(le)(le)環境(jing)的熏陶,卡拉(la)揚從(cong)很小(xiao)便顯露(lu)出了極為出眾的音(yin)樂(le)(le)才華。
他(ta)從(cong)四歲開始(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)鋼(gang)琴(qin),八(ba)歲時就(jiu)已(yi)經(jing)舉行了(le)公開演奏會,由(you)于(yu)(yu)才(cai)華(hua)和技藝的(de)(de)出眾,他(ta)曾(ceng)被當時的(de)(de)輿論界(jie)公認為未來最有前途的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演奏家。卡(ka)拉(la)揚(yang)早年曾(ceng)在家鄉的(de)(de)莫扎(zha)特(te)音樂學(xue)(xue)校中學(xue)(xue)習(xi)(xi),在這里,他(ta)曾(ceng)受(shou)(shou)到該校校長的(de)(de)特(te)殊關(guan)(guan)懷,這位校長是第一個發現(xian)卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)天才(cai)人(ren)物,他(ta)處處像(xiang)慈父般(ban)地關(guan)(guan)心著卡(ka)拉(la)揚(yang),并且還介紹他(ta)去著名的(de)(de)意大利美(mei)術館中去學(xue)(xue)習(xi)(xi)繪畫和雕塑,自然,這種對(dui)姊(zi)妹藝術的(de)(de)了(le)解和學(xue)(xue)習(xi)(xi),對(dui)于(yu)(yu)卡(ka)拉(la)揚(yang)以(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)藝術成長起到了(le)十(shi)分積極(ji)的(de)(de)作用,卡(ka)拉(la)揚(yang)日后(hou)(hou)在指揮時所表現(xian)出的(de)(de)豐富色彩變化(hua)和雕塑般(ban)的(de)(de)音樂造型藝術,大概都是受(shou)(shou)益于(yu)(yu)此的(de)(de)。
到了(le)(le)十幾歲以(yi)后(hou),卡拉(la)(la)揚便離開(kai)了(le)(le)自(zi)己的故鄉而來到了(le)(le)維(wei)也納,他(ta)同時在維(wei)也納國(guo)立音(yin)樂學(xue)(xue)院和(he)維(wei)也納大學(xue)(xue)中(zhong)學(xue)(xue)習(xi)鋼琴、指揮(hui)和(he)音(yin)樂學(xue)(xue),起(qi)初,卡拉(la)(la)揚一直是將成(cheng)為鋼琴大師(shi)來作為自(zi)己的奮(fen)斗目標的,后(hou)來,由于他(ta)的手(shou)指出了(le)(le)毛(mao)病,才不得已而轉(zhuan)到了(le)(le)指揮(hui)系學(xue)(xue)習(xi)。他(ta)在這(zhe)段時間(jian)里,用(yong)心傾聽了(le)(le)維(wei)也納歌劇院所上演的理查·施特(te)勞斯(si)和(he)普契尼(ni)的全部歌劇作品以(yi)及(ji)亨(heng)德米特(te)、克(ke)申涅克(ke)和(he)斯(si)特(te)拉(la)(la)文斯(si)基的許多現代派歌劇,同時還大量觀(guan)摩了(le)(le)像富爾(er)特(te)文格勒、克(ke)勞斯(si)、托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)和(he)瓦爾(er)特(te)等指揮(hui)大師(shi)們的排練和(he)演出,從中(zhong)學(xue)(xue)到了(le)(le)很多他(ta)所渴望學(xue)(xue)到的東西。
卡拉揚首(shou)次登臺指揮(hui)是在1928年(nian),當時(shi)他是在他的教師(shi)馮(feng)德勒所主(zhu)辦的一次學(xue)生(sheng)音(yin)樂會上首(shou)次表演的,這一次,他指揮(hui)了(le)學(xue)校的學(xue)生(sheng)管弦(xian)樂隊演奏(zou)了(le)羅西尼的《威廉(lian)·退(tui)爾(er)》序曲,這次演奏(zou)的成功,受到(dao)了(le)很多在座人們的好評,而(er)20歲的卡拉揚,也終于(yu)首(shou)次嘗到(dao)了(le)作為一名指揮(hui)所具有的獨(du)特(te)味道。
從(cong)大(da)學畢業以后(hou),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)便(bian)(bian)馬上(shang)遇到(dao)了(le)(le)選擇(ze)和尋找(zhao)職業的(de)(de)(de)(de)問題,由(you)于(yu)他(ta)感到(dao)在(zai)(zai)(zai)人才濟(ji)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)維也納沒有(you)什么指(zhi)望,便(bian)(bian)回到(dao)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)家鄉薩爾(er)茨(ci)(ci)堡,在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里,他(ta)有(you)著父母、朋友和熟悉他(ta)的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)支持,也有(you)著當(dang)年自(zi)己作(zuo)為(wei)神童鋼琴家時所留下(xia)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)和印(yin)跡,他(ta)意識到(dao),自(zi)己的(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯還是應當(dang)從(cong)這(zhe)(zhe)(zhe)里起步,于(yu)是,當(dang)他(ta)回到(dao)薩爾(er)茨(ci)(ci)堡之后(hou),便(bian)(bian)開始精(jing)心(xin)策劃 一場較(jiao)有(you)影(ying)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會,經過各(ge)方面的(de)(de)(de)(de)努力,音(yin)樂(le)會被確定(ding)舉行了(le)(le),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)將在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里指(zhi)揮莫扎(zha)特(te)音(yin)樂(le)學院的(de)(de)(de)(de)學生(sheng)樂(le)隊(dui)演(yan)出,在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出節目單上(shang),赫然(ran)地印(yin)著這(zhe)(zhe)(zhe)樣一些曲(qu)目:柴科夫斯基的(de)(de)(de)(de)《e小(xiao)調第五交響(xiang)(xiang)曲(qu)》,莫扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)《A大(da)調鋼琴協奏(zou)曲(qu)》和理查·施特(te)勞斯的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)詩《唐璜》。音(yin)樂(le)會的(de)(de)(de)(de)演(yan)出很成功,人們不(bu)住地向這(zhe)(zhe)(zhe)位青年指(zhi)揮家報以掌聲。然(ran)而這(zhe)(zhe)(zhe)場音(yin)樂(le)會的(de)(de)(de)(de)最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)意義卻并不(bu)在(zai)(zai)(zai)于(yu)此,誰也沒有(you)想(xiang)到(dao)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)會的(de)(de)(de)(de)觀眾席上(shang),坐著烏姆(mu)市歌(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)院長,這(zhe)(zhe)(zhe)位院長在(zai)(zai)(zai)聽(ting)完(wan)了(le)(le)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會后(hou),立即跑到(dao)后(hou)臺找(zhao)到(dao)了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)個小(xiao)伙子,同時向他(ta)宣布將聘請他(ta)擔(dan)任烏姆(mu)市歌(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)常(chang)任指(zhi)揮,就(jiu)這(zhe)(zhe)(zhe)樣,卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)平生(sheng)第一次有(you)了(le)(le)一個作(zuo)為(wei)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)正式(shi)職業。
卡(ka)拉(la)揚與(yu)烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇院的(de)(de)合作(zuo)從一(yi)開始就(jiu)體現出了(le)創業的(de)(de)艱難,烏姆(mu)市(shi)不同(tong)于維也(ye)納(na)和(he)薩爾(er)茨(ci)堡,這(zhe)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)文化(hua)和(he)其它方面都不很發(fa)達的(de)(de)小城市(shi),而(er)烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇院則更(geng)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)僅有著十幾個(ge)(ge)人的(de)(de)樂隊和(he)二十幾個(ge)(ge)歌(ge)唱演員的(de)(de)戲班(ban)子,但這(zhe)一(yi)切卻并沒(mei)有阻止住卡(ka)拉(la)揚的(de)(de)天才的(de)(de)發(fa)揮(hui),經過他不懈的(de)(de)努力和(he)勤奮的(de)(de)工(gong)作(zuo),居然在1929年的(de)(de)3月上演了(le)莫(mo)扎(zha)特的(de)(de)歌(ge)劇《費(fei)加羅(luo)的(de)(de)婚禮》,這(zhe)的(de)(de)確不能不說是(shi)卡(ka)拉(la)揚所創造的(de)(de)一(yi)項奇跡。
從(cong)這以(yi)后(hou),卡拉揚便以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅韌(ren)毅(yi)力和(he)刻苦精神,苦苦地(di)經(jing)營著(zhu)這個劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan),使其(qi)在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)任期從(cong)各(ge)方(fang)面都(dou)得到了(le)(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。在(zai)(zai)他(ta)領導(dao)(dao)這家劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)(wu)年(nian)(nian)時間(jian)(jian)(jian),每年(nian)(nian)都(dou)要上演大(da)約六(liu)部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju),而在(zai)(zai)這些(xie)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中,竟(jing)包括著(zhu)像瓦格納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)歌(ge)(ge)手》和(he)理(li)查·施特勞斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《莎(sha)樂(le)美》這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱辛而大(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。除(chu)此之外(wai),他(ta)還(huan)指揮(hui)該院(yuan)(yuan)樂(le)隊舉行了(le)(le)為數眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)會,從(cong)而使烏(wu)姆市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)生活變得異常豐(feng)富起來。然(ran)而好景不長,五(wu)(wu)年(nian)(nian)后(hou)他(ta)突然(ran)被烏(wu)姆市歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)解(jie)除(chu)了(le)(le)職務(wu),據(ju)說(shuo)(shuo)這次(ci)解(jie)職由于劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)經(jing)理(li)看中了(le)(le)他(ta)身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才(cai)而不愿意將他(ta)埋沒在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏(wu)姆市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原故(gu)(gu),故(gu)(gu)而善意地(di)將他(ta)推向了(le)(le)只能前進,不能后(hou)退的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)境,逼迫他(ta)到更(geng)加廣(guang)泛(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天地(di)中去(qu)參與競爭(zheng),這個傳聞(wen)是(shi)否可(ke)信姑且先不談(tan),而事實上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡拉揚卻(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)失了(le)(le)業(ye),一(yi)夜之間(jian)(jian)(jian),卡拉揚竟(jing)變成了(le)(le)一(yi)無所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流浪漢。然(ran)而,真金畢竟(jing)是(shi)不怕火煉的(de)(de)(de)(de)(de)(de),也(ye)許是(shi)正中了(le)(le)那(nei)個傳聞(wen)中所講的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因,卡拉揚在(zai)(zai)經(jing)過多(duo)次(ci)異常艱苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奔波和(he)競爭(zheng)后(hou),終(zhong)于受聘擔任了(le)(le)亞琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)音樂(le)指導(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務(wu)。亞琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)比起烏(wu)姆市歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)來說(shuo)(shuo),各(ge)方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件都(dou)要優(you)越得多(duo),這里有(you)著(zhu)大(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊和(he)合唱隊,也(ye)有(you)著(zhu)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)場和(he)有(you)修養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽(ting)眾,卡拉揚在(zai)(zai)這里得以(yi)很好地(di)發(fa)揮(hui)了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能,在(zai)(zai)亞琛(chen)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)任職期間(jian)(jian)(jian),他(ta)有(you)機會指揮(hui)了(le)(le)瓦格納龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四聯劇(ju)(ju)(ju)《尼伯龍(long)根(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指環(huan)》,同(tong)時他(ta)也(ye)開始作為一(yi)名(ming)小(xiao)(xiao)有(you)名(ming)氣和(he)影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)指揮(hui)而被邀請到柏林、維也(ye)納和(he)一(yi)些(xie)其(qi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲名(ming)城中去(qu)擔任客席指揮(hui)了(le)(le)。
1937年,卡(ka)拉揚(yang)(yang)應著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)猶太指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)布魯諾·瓦(wa)爾特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邀請(qing)赴維(wei)也納(na)(na)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)維(wei)也納(na)(na)歌劇(ju)院(yuan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)瓦(wa)格(ge)納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《特(te)里斯坦(tan)與伊索爾德(de)》,雖(sui)然這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)(ci)成(cheng)功(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),但(dan)卡(ka)拉揚(yang)(yang)本(ben)人卻(que)對此行很不(bu)(bu)愉(yu)快(kuai),因(yin)為實(shi)際(ji)上在(zai)(zai)他(ta)(ta)到(dao)達維(wei)也納(na)(na)時(shi)(shi),才知道他(ta)(ta)與樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排練(lian)計(ji)劃已被取消,這(zhe)(zhe)使(shi)得他(ta)(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在(zai)(zai)基本(ben)上沒(mei)有排練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下進行演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),而(er)更使(shi)他(ta)(ta)不(bu)(bu)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),那些擔(dan)任(ren)主(zhu)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱演(yan)(yan)員排練(lian)時(shi)(shi)想(xiang)來就來,想(xiang)不(bu)(bu)來就不(bu)(bu)來,給排練(lian)和演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)都帶來了(le)(le)(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)結(jie)束后,維(wei)也納(na)(na)歌劇(ju)院(yuan)曾(ceng)邀請(qing)卡(ka)拉揚(yang)(yang)擔(dan)任(ren)永久性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui),然而(er)卡(ka)拉揚(yang)(yang)卻(que)拒絕(jue)了(le)(le)(le)(le),他(ta)(ta)經過(guo)(guo)比較之后,還是(shi)更喜歡在(zai)(zai)亞(ya)琛歌劇(ju)院(yuan)工作(zuo)。這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)維(wei)也納(na)(na)之行使(shi)他(ta)(ta)得出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)經驗,他(ta)(ta)在(zai)(zai)自傳中說(shuo)(shuo)到(dao):“通(tong)過(guo)(guo)這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),我得出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)結(jie)論(lun),那就是(shi)今后只(zhi)有對我來說(shuo)(shuo)時(shi)(shi)機成(cheng)熟了(le)(le)(le)(le),我才再來維(wei)也納(na)(na)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)。”但(dan)是(shi),這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)(ci)成(cheng)功(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),卡(ka)拉揚(yang)(yang)本(ben)人也通(tong)過(guo)(guo)這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)而(er)得到(dao)了(le)(le)(le)(le)越來越多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)(le)(le)(le)解。就在(zai)(zai)他(ta)(ta)赴維(wei)也納(na)(na)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)年,柏林(lin)(lin)國家(jia)歌劇(ju)院(yuan)由(you)于富爾特(te)文(wen)格(ge)勒受“亨(heng)德(de)米特(te)事件”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響 被解職而(er)空出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)常任(ren)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置,劇(ju)院(yuan)經理鐵特(te)金一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下想(xiang)到(dao)了(le)(le)(le)(le)卡(ka)拉揚(yang)(yang),于是(shi)便邀請(qing)他(ta)(ta)來指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)拍林(lin)(lin)歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),在(zai)(zai)經過(guo)(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)番藝術和權力上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)討價還價以后,卡(ka)拉揚(yang)(yang)終于來到(dao)了(le)(le)(le)(le)柏林(lin)(lin)國家(jia)歌劇(ju)院(yuan),他(ta)(ta)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里首先上演(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《菲德(de)里奧(ao)》,瓦(wa)格(ge)納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《特(te)里斯坦(tan)與伊索爾德(de)》和《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名歌手(shou)》等(deng)歌劇(ju),一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下便取得了(le)(le)(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)(gong),但(dan)這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)拉揚(yang)(yang)卻(que)仍(reng)然沒(mei)有放(fang)棄自己在(zai)(zai)亞(ya)琛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務,直到(dao)1941年,他(ta)(ta)才正式辭去了(le)(le)(le)(le)亞(ya)琛歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務而(er)專心在(zai)(zai)柏林(lin)(lin)工作(zuo)了(le)(le)(le)(le)。
卡(ka)拉揚(yang)在指(zhi)(zhi)揮舞臺(tai)上活躍70年(nian)。他(ta)(ta)帶(dai)領過歐(ou)洲眾多(duo)頂(ding)尖的(de)樂(le)團,并且曾(ceng)和(he)柏林愛樂(le)樂(le)團有過長達34年(nian)的(de)合作關系。他(ta)(ta)熱衷于(yu)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)導(dao)演,為(wei)后人留下了大量的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)像資料(liao)(到1988年(nian)為(wei)止(zhi)他(ta)(ta)發行超(chao)過1億張(zhang)唱(chang)片約(yue)700款(kuan)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)(yin)),包(bao)括眾多(duo)的(de)管弦樂(le),歌劇(ju)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)歌劇(ju)電影,涵括從巴洛克到后浪漫(man)主(zhu)義歐(ou)洲作曲(qu)家的(de)作品(pin)(pin)。其(qi)中(zhong)一些作品(pin)(pin),如貝多(duo)芬的(de)交響曲(qu)還被多(duo)次錄(lu)制。卡(ka)拉揚(yang)在音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)界享有盛譽,甚至在中(zhong)文領域(yu)被人稱為(wei)“指(zhi)(zhi)揮帝王(wang)”。
微(wei)微(wei)低頭,緊閉雙眼,手執指(zhi)揮棒,抬起雙手,屏住呼吸,空氣(qi)也在(zai)那(nei)一(yi)刻凝息……每一(yi)次站(zhan)在(zai)指(zhi)揮臺開始指(zhi)揮前,總會看(kan)到卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)這(zhe)副沉默(mo)的樣子。一(yi)剎(cha)那(nei)間,整(zheng)部樂曲在(zai)腦(nao)海形成,一(yi)切都掌握在(zai)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)手中。卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)像皇(huang)帝(di)一(yi)樣,駕馭了(le)整(zheng)支管弦(xian)樂團,只等他揮動(dong)指(zhi)揮棒,樂聲便(bian)隨之(zhi)奏(zou)起。1988年(nian)3月,在(zai)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)去世(shi)前一(yi)年(nian),傳(chuan)記作(zuo)家理查德·奧斯本曾與指(zhi)揮家卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)有過以下一(yi)組對話:
奧:“人們說,當你站(zhan)在指揮(hui)臺(tai)上開始指揮(hui)演出時……”
卡:“是的,我知(zhi)道(dao)。這讓(rang)我感到無比幸福。”
身為(wei)“指(zhi)(zhi)揮帝(di)王”,卡(ka)拉(la)揚可謂是(shi)面臨(lin)不少的(de)(de)壓力,無知者與嫉妒者對于卡(ka)拉(la)揚的(de)(de)批(pi)評(ping)聲也(ye)是(shi)絡繹不絕的(de)(de)。他生(sheng)前的(de)(de)錄音(yin)(yin)數(shu)量,至今無人能(neng)比(bi),唱片的(de)(de)銷量也(ye)是(shi)傲絕群(qun)雄(xiong)的(de)(de)。卡(ka)拉(la)揚在(zai)藝(yi)術和商業中找(zhao)(zhao)到了一個很好的(de)(de)平衡點。觀看卡(ka)拉(la)揚的(de)(de)指(zhi)(zhi)揮錄像(xiang),在(zai)一個嚴肅(su)的(de)(de)表情背后(hou)(hou),充(chong)滿(man)的(de)(de)是(shi)對音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)享受(shou)。他同樣也(ye)會被他所(suo)指(zhi)(zhi)揮的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)所(suo)感動流涕,卡(ka)拉(la)揚是(shi)極度熱愛音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de),這(zhe)點絲毫(hao)不亞于曾(ceng)經非常忌憚他的(de)(de)威(wei)廉·福特文格(ge)勒。他的(de)(de)一生(sheng)都在(zai)尋找(zhao)(zhao)最完(wan)美的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le),還未(wei)有人能(neng)像(xiang)他一樣30年(nian)始終忠(zhong)于同一支管弦(xian)樂(le)(le)團,他空前絕后(hou)(hou)地與自(zi)己的(de)(de)樂(le)(le)團融(rong)(rong)為(wei)一體,水乳交融(rong)(rong)。
(1908年—1926年)
1908年4月5日(ri)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個晴朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)期天(tian),恩(en)(en)(en)斯特(te)夫婦再獲一(yi)(yi)(yi)子,取名為(wei)赫(he)里(li)(li)伯(bo)特(te)(Heribert Ritter von Karajan),即(ji)是(shi)(shi)(shi)后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)伯(bo)特(te)。薩(sa)爾茨堡(bao)(bao)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個有著(zhu)濃(nong)郁音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)市(shi),莫(mo)扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故鄉(xiang),每(mei)年有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)爾茨堡(bao)(bao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)節就(jiu)在(zai)(zai)此拉(la)(la)開(kai)帷幕(mu)。卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)一(yi)(yi)(yi)家(jia)非常(chang)(chang)熱(re)愛音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)。父親(qin)(qin)恩(en)(en)(en)斯特(te)會(hui)彈(dan)鋼(gang)琴,演奏單(dan)簧(huang)管,還(huan)經常(chang)(chang)參加莫(mo)扎(zha)特(te)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)和(he)薩(sa)爾茨堡(bao)(bao)州立劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種活動(dong)。城(cheng)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)家(jia)都很(hen)樂(le)(le)(le)(le)(le)意和(he)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)家(jia)子來(lai)往。父親(qin)(qin)除(chu)了(le)(le)帶孩(hai)子上(shang)交響音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會(hui)外(wai),還(huan)時(shi)(shi)常(chang)(chang)在(zai)(zai)家(jia)里(li)(li)舉辦小型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會(hui)。不(bu)難理(li)解,兄(xiong)弟兩人很(hen)早(zao)就(jiu)接(jie)受鋼(gang)琴訓練,年長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沃爾夫岡首先學(xue)(xue)習(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le),到了(le)(le)1912年,赫(he)伯(bo)特(te)4歲(sui)時(shi)(shi),也(ye)開(kai)始跟(gen)隨弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·列德(de)文卡(ka)(ka)(ka)(ka)學(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴。他(ta)從(cong)8歲(sui)起就(jiu)在(zai)(zai)薩(sa)爾茨堡(bao)(bao)莫(mo)扎(zha)特(te)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)基礎,為(wei)時(shi)(shi)10年。這(zhe)(zhe)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)教(jiao)育是(shi)(shi)(shi)多方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),除(chu)了(le)(le)繼續(xu)跟(gen)隨弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·列德(de)文卡(ka)(ka)(ka)(ka)學(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴外(wai),他(ta)還(huan)在(zai)(zai)薩(sa)爾茨堡(bao)(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)堂唱詩(shi)班(ban)中參加合唱,另(ling)外(wai)更(geng)是(shi)(shi)(shi)師從(cong)弗(fu)(fu)蘭茲(zi)·紹(shao)爾學(xue)(xue)習(xi)和(he)聲。值(zhi)得一(yi)(yi)(yi)提的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)作曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師博爾哈德(de)·包恩(en)(en)(en)伽(jia)特(te)勒(Bernhard Paumgartner),他(ta)很(hen)快就(jiu)發現了(le)(le)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)身(shen)(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛能(neng),并(bing)對(dui)之顯(xian)示出(chu)父親(qin)(qin)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷。卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)經常(chang)(chang)駛著(zhu)老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍用(yong)(yong)摩托車在(zai)(zai)郊野狂飆(biao)。包恩(en)(en)(en)伽(jia)特(te)勒不(bu)但(dan)誘發了(le)(le)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)對(dui)繪畫和(he)雕塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣,也(ye)正是(shi)(shi)(shi)他(ta)鼓勵卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)后(hou)來(lai)走上(shang)指揮(hui)道路。其實,兩位(wei)家(jia)長(chang)(chang)才是(shi)(shi)(shi)赫(he)伯(bo)特(te)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)師。在(zai)(zai)卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)(li),兒子們要用(yong)(yong)“您”(德(de)語:Sie,是(shi)(shi)(shi)德(de)語中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬稱)稱呼家(jia)長(chang)(chang)。恩(en)(en)(en)斯特(te)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。他(ta)每(mei)天(tian)步行25分(fen)鐘上(shang)班(ban),在(zai)(zai)路上(shang)將(jiang)快要進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)術通盤琢(zhuo)磨。這(zhe)(zhe)種作風無(wu)疑也(ye)深深地影響著(zhu)日(ri)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)伯(bo)特(te),讓他(ta)養成事事做足準(zhun)備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)慣。母親(qin)(qin)則(ze)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)樂(le)(le)(le)(le)(le)善好(hao)施(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)人。卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)12歲(sui)時(shi)(shi),一(yi)(yi)(yi)次(ci)他(ta)在(zai)(zai)爬樓(lou)梯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)失足,從(cong)20米高處墜下,腳部關(guan)節和(he)脊椎受傷,后(hou)遺終身(shen)(shen),母親(qin)(qin)馬塔對(dui)之的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷照料令人動(dong)容(rong)。據卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)述,他(ta)曾(ceng)因(yin)自(zi)己在(zai)(zai)鋼(gang)琴方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)熟,被(bei)人稱為(wei)“神童”,不(bu)過他(ta)從(cong)沒為(wei)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)稱號(hao)而去(qu)耗費力氣。經過5年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴課(ke),卡(ka)(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)終于在(zai)(zai)1917年1月27日(ri)第(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)以(yi)鋼(gang)琴家(jia)身(shen)(shen)份(fen)在(zai)(zai)莫(mo)扎(zha)特(te)紀念日(ri)里(li)(li)登臺演出(chu)。兩年之后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)1月26日(ri),他(ta)在(zai)(zai)老(lao)師包恩(en)(en)(en)伽(jia)特(te)勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)伴(ban)奏下,以(yi)獨奏家(jia)身(shen)(shen)份(fen)演奏協奏曲(qu)。
(1926年—1929年)
但這些音(yin)(yin)樂方(fang)面的(de)(de)(de)小成(cheng)就(jiu)似乎還(huan)不能(neng)讓(rang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)雙親(qin)(qin)立下心思,讓(rang)年(nian)青的(de)(de)(de)卡拉(la)揚將來以音(yin)(yin)樂為生。母親(qin)(qin)馬塔總希望卡拉(la)揚能(neng)當上一(yi)名銀行職(zhi)員。務實的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)則曾(ceng)勸他(ta)(ta)說(shuo):“我知道(dao)你(ni)有音(yin)(yin)樂方(fang)面的(de)(de)(de)天份,但你(ni)總得學(xue)一(yi)些實用的(de)(de)(de)技術來糊口(kou)。”為了順從父(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)意愿,卡拉(la)揚在(zai)1926年(nian)以畢業(ye)論文《熱(re)力學(xue)與(yu)(yu)內燃機》完成(cheng)薩爾茨堡莫扎特(te)音(yin)(yin)樂大學(xue)的(de)(de)(de)學(xue)習(xi)(xi)后(hou),即去了維(wei)也納進入維(wei)也納工業(ye)高校學(xue)習(xi)(xi)。不過他(ta)(ta)并沒有離(li)音(yin)(yin)樂而去,而是堅持(chi)學(xue)習(xi)(xi),所以他(ta)(ta)在(zai)研修技術的(de)(de)(de)同時(shi),還(huan)在(zai)維(wei)也納大學(xue)入讀音(yin)(yin)樂科學(xue)系(xi)和在(zai)維(wei)也納音(yin)(yin)樂與(yu)(yu)表演藝術學(xue)院學(xue)習(xi)(xi)。他(ta)(ta)在(zai)維(wei)也納跟隨新老師約瑟夫(fu)·霍夫(fu)曼(man)(man)學(xue)習(xi)(xi)鋼琴,還(huan)同時(shi)向亞歷(li)山大·溫德爾(Alexander Wunderer)和弗朗茲·紹克(Franz Schalk)第一(yi)次學(xue)習(xi)(xi)他(ta)(ta)日后(hou)的(de)(de)(de)職(zhi)業(ye):指揮。年(nian)輕的(de)(de)(de)卡拉(la)揚當時(shi)具有一(yi)個(ge)鋼琴演奏家(jia)的(de)(de)(de)一(yi)切音(yin)(yin)樂才能(neng)。不過后(hou)來,一(yi)如羅(luo)伯特(te)·舒曼(man)(man),卡拉(la)揚手指的(de)(de)(de)腱(jian)鞘嚴重受傷,即使他(ta)(ta)本(ben)人(ren)作了一(yi)些荒(huang)誕的(de)(de)(de)嘗試以使之(zhi)痊愈,也沒見(jian)好轉,這讓(rang)他(ta)(ta)不得不在(zai)通往(wang)鋼琴家(jia)的(de)(de)(de)路(lu)上止(zhi)步,而將之(zhi)轉到指揮的(de)(de)(de)前途上。
亞歷山大·溫德(de)爾在(zai)維也(ye)納音樂生活(huo)中有(you)一(yi)定的(de)(de)影響力,但作為老師,他就未(wei)必勝任。卡拉揚(yang)對(dui)指揮(hui)(hui)的(de)(de)知識主(zhu)要不是(shi)來(lai)自于老師,而是(shi)職(zhi)業實踐(jian)本身。但卡拉揚(yang)在(zai)維也(ye)納卻(que)學(xue)到了很重要的(de)(de)東(dong)西,歌(ge)劇(ju)劇(ju)目和更難得的(de)(de)—當時維也(ye)納的(de)(de)頂尖歌(ge)劇(ju)表演:當時卡拉揚(yang)并(bing)沒有(you)什(shen)么機(ji)會指揮(hui)(hui)樂隊進行實踐(jian),卻(que)和同學(xue)想到辦法來(lai)打(da)發時間。
1928年12月17日,卡拉(la)揚(yang)迎來了自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)第一次指(zhi)揮(hui)(hui)登場,指(zhi)揮(hui)(hui)學(xue)院(yuan)樂(le)(le)隊(dui)演奏羅西尼歌(ge)劇(ju)《威廉·退爾(er)》的(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)。但是他(ta)(ta)可能意識到,當時(shi)毫無名氣的(de)(de)他(ta)(ta)在維也納很難找(zhao)到工作(zuo),于是他(ta)(ta)決(jue)定(ding)(ding)回去薩爾(er)茨堡一試(shi)。過(guo)(guo)(guo)了一個多(duo)月,為了展示(shi)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)才能,這位年輕(qing)的(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)在家(jia)鄉作(zuo)了自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)公開亮相,他(ta)(ta)延請并指(zhi)揮(hui)(hui)了莫扎(zha)特音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)樂(le)(le)團,曲(qu)(qu)目是施特勞(lao)斯的(de)(de)《唐璜》和柴可夫斯基《第五交響(xiang)曲(qu)(qu)》。演出(chu)很成(cheng)功,并且,卡拉(la)揚(yang)為自(zi)(zi)己(ji)贏(ying)得(de)了機會(hui)—烏爾(er)姆市立劇(ju)院(yuan)的(de)(de)經理(li)邀請他(ta)(ta)到自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)劇(ju)院(yuan)試(shi)奏。經理(li)在再聽(ting)過(guo)(guo)(guo)卡拉(la)揚(yang)的(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)后,決(jue)定(ding)(ding)聘任這位年輕(qing)人在劇(ju)院(yuan)指(zhi)揮(hui)(hui)歌(ge)劇(ju),月薪約為20美元(yuan)。當時(shi)卡拉(la)揚(yang)跟經理(li)說(shuo)道,自(zi)(zi)己(ji)并未指(zhi)揮(hui)(hui)過(guo)(guo)(guo)任何歌(ge)劇(ju),要接受(shou)這工作(zuo)他(ta)(ta)得(de)先研(yan)究一下(xia)。經理(li)回答得(de)很簡單:“沒問題,你過(guo)(guo)(guo)來研(yan)究就行了。”于是,烏爾(er)姆之(zhi)職(zhi)成(cheng)為了卡拉(la)揚(yang)指(zhi)揮(hui)(hui)事業的(de)(de)正式起點(dian)。
亞琛與柏林
(1934年—1945年)
1933年(nian)納粹黨上臺,德國音樂人才急劇(ju)衰減。就在那(nei)一年(nian),布魯諾·瓦爾特,克倫佩勒(le),埃里希·克萊伯,弗里茲(zi)·布什(shen)被迫離開(kai)德國。有著(zhu)猶(you)太血統的作曲家(jia)作品被禁,門德爾松、馬(ma)勒(le)或是荀(xun)白克都(dou)在此(ci)列。而欣德米特的歌劇(ju)《畫(hua)家(jia)馬(ma)蒂(di)斯》被禁,富特文格勒(le)為此(ci)大鬧(nao)納粹,辭(ci)去了其身上所有的終身職務(wu),以47歲的年(nian)紀暫時退休。
而(er)在這(zhe)些大事發生不(bu)久之后(hou)的(de)1934年(nian),卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)得(de)到了(le)一個重要的(de)職位(wei)—亞(ya)琛(chen)市(shi)立劇(ju)(ju)院音(yin)樂(le)(le)(le)會(hui)指揮(hui)和歌劇(ju)(ju)總(zong)監(jian)(jian)(jian)。這(zhe)個劇(ju)(ju)院比烏爾(er)姆的(de)高一個檔次,樂(le)(le)(le)團(tuan)有70多(duo)人,合(he)唱(chang)隊300人,而(er)且帶領(ling)合(he)唱(chang)隊的(de)正是(shi)日(ri)后(hou)揚(yang)名合(he)唱(chang)界(jie)的(de)威廉(lian)·匹茲(Wilhelm Pitz)。以(yi)這(zhe)樣(yang)的(de)人員(yuan),卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)迫(po)不(bu)及(ji)待(dai)地上(shang)(shang)演了(le)瓦(wa)格納(na)的(de)《尼(ni)伯(bo)龍根的(de)指環》。而(er)亞(ya)琛(chen)也(ye)是(shi)卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)到柏林和維也(ye)納(na)的(de)跳(tiao)板。1934年(nian)8月(yue)21日(ri),他在私人晚(wan)會(hui)上(shang)(shang)首(shou)次與維也(ye)納(na)愛樂(le)(le)(le)管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)合(he)作(zuo),演奏(zou)了(le)德(de)(de)彪西(xi)和拉(la)(la)威爾(er)的(de)作(zuo)品。到了(le)1935年(nian)4月(yue)12日(ri) ,卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)更是(shi)被任命(ming)為(wei)(wei)亞(ya)琛(chen)市(shi)立劇(ju)(ju)院音(yin)樂(le)(le)(le)總(zong)監(jian)(jian)(jian)。卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)以(yi)他當時27歲(sui)的(de)年(nian)紀,成為(wei)(wei)了(le)德(de)(de)國最年(nian)輕的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)總(zong)監(jian)(jian)(jian)。但是(shi),卡(ka)拉(la)(la)揚(yang)得(de)作(zuo)出一項妥(tuo)協:被迫(po)加入納(na)粹黨(dang)。
1937年(nian)6月1日,卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)受布魯諾·瓦爾特(te)之邀,首次到(dao)(dao)維(wei)也納國家歌劇(ju)院(yuan)指揮(hui)(hui),劇(ju)目是瓦格(ge)納的(de)(de)《特(te)里(li)(li)士坦與伊索爾德》。這(zhe)(zhe)是一(yi)場(chang)令(ling)人(ren)矚(zhu)目的(de)(de)勝利。但卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)也領略到(dao)(dao)了(le)(le)維(wei)也納歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)艱難(nan)工作條件:大排練(lian)(lian)被(bei)取消,小(xiao)排練(lian)(lian)里(li)(li)主角們唱兩句就(jiu)(jiu)要離去(qu)(qu)辦點私(si)事。日后的(de)(de)1956到(dao)(dao)1964年(nian),卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)會更(geng)真切(qie)地體會到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)些難(nan)處。而同(tong)在1937年(nian),卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)被(bei)邀請去(qu)(qu)指揮(hui)(hui)一(yi)支(zhi)柏林的(de)(de)管弦樂(le)團(tuan),但卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)拒絕了(le)(le),因為樂(le)隊不(bu)能給他任何時間(jian)去(qu)(qu)排練(lian)(lian)。不(bu)過很快(kuai),到(dao)(dao)了(le)(le)1938年(nian),樂(le)隊就(jiu)(jiu)同(tong)意了(le)(le)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)要求,先排練(lian)(lian)再演(yan)出。于是卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)就(jiu)(jiu)在4月8日,首次和這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)隊合作,指揮(hui)(hui)了(le)(le)莫扎特(te)《“哈夫(fu)納”交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》(“Haffner”,亦即第(di)35號交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)),拉(la)(la)威爾第(di)2號《達(da)夫(fu)妮與克(ke)勞(lao)伊》組(zu)曲(qu)(qu)(qu)和勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯的(de)(de)《第(di)四交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》。而這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)團(tuan),就(jiu)(jiu)是日后和卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)合作35年(nian)的(de)(de)柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)。
而在(zai)(zai)個人方面,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚在(zai)(zai)1938年7月26日與(yu)(yu)亞琛輕歌劇(ju)首席(xi)女歌手艾米·霍格羅(luo)夫結婚,兩(liang)人在(zai)(zai)亞琛附(fu)近的(de)(de)(de)樹林(lin)(lin)里(li)擁(yong)有一座房(fang)子。但是(shi)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚關(guan)注得更多的(de)(de)(de)是(shi)其事業。而霍格羅(luo)夫與(yu)(yu)戈林(lin)(lin)夫人的(de)(de)(de)友(you)好關(guan)系(xi)幫(bang)助了(le)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚進軍柏(bo)林(lin)(lin)。1938年9月30日他得到了(le)在(zai)(zai)柏(bo)林(lin)(lin)國(guo)家歌劇(ju)院指(zhi)揮的(de)(de)(de)機會,劇(ju)目是(shi)貝多芬的(de)(de)(de)《費德里(li)奧》。而到了(le)10月21日,是(shi)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚的(de)(de)(de)勝利時刻。他指(zhi)揮的(de)(de)(de)《特里(li)士坦與(yu)(yu)伊索爾德》引起(qi)國(guo)際(ji)轟動。柏(bo)林(lin)(lin)音樂評論家范·德·努爾(van der Nuell)稱(cheng)之為“神奇(qi)的(de)(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚”(das Wunder Karajan)。
不管(guan)有(you)(you)沒有(you)(you)范·德·努爾(er)的(de)(de)評論,卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)開始(shi)在(zai)柏(bo)林(lin)(lin)揚(yang)名(ming)。雖(sui)然他(ta)(ta)被富(fu)特文(wen)格勒掌管(guan)下(xia)(xia)的(de)(de)柏(bo)林(lin)(lin)愛樂拒之門(men)外,但是卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)還是成功在(zai)柏(bo)林(lin)(lin)立足,他(ta)(ta)在(zai)1939年(nian)11月同時接受(shou)了柏(bo)林(lin)(lin)國(guo)(guo)家(jia)歌(ge)劇院(yuan)樂隊(dui)長和普魯士國(guo)(guo)家(jia)樂團音(yin)樂會(hui)指導兩職。他(ta)(ta)還在(zai)1940年(nian)2月18日于理查·施特勞斯面前上演(yan)了其歌(ge)劇《埃萊克特拉(la)(la)》,并(bing)得(de)到(dao)作曲家(jia)的(de)(de)首(shou)肯。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)也到(dao)過被占領的(de)(de)巴黎演(yan)出(chu)瓦格納的(de)(de)作品(pin)。而且其錄(lu)音(yin)生涯也即將開始(shi),他(ta)(ta)與德國(guo)(guo)唱片公司(si)(si)簽下(xia)(xia)第(di)一份合約期至1943年(nian)。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)的(de)(de)第(di)一個正式錄(lu)音(yin),是指揮(hui)柏(bo)林(lin)(lin)國(guo)(guo)立樂團演(yan)繹莫扎特的(de)(de)《魔笛》序(xu)曲(這些早期錄(lu)音(yin)為(wei)DG公司(si)(si)結(jie)集發行)。
(1945年—1954年)
雖然第二(er)次(ci)世界(jie)大戰在1945年結束,但盟軍對其前納(na)粹黨員(yuan)的(de)身(shen)份要進行調(diao)查,再加上富特(te)文格勒(le)的(de)阻撓,卡(ka)拉(la)揚的(de)半退休狀態似還(huan)沒有盡頭。他被(bei)禁止在德國和奧地(di)利演出。不過有一(yi)次(ci)例外:1946年1月12日卡(ka)拉(la)揚在維(wei)也納(na)愛(ai)樂之(zhi)友協會與維(wei)也納(na)愛(ai)樂樂團合作。本來他還(huan)被(bei)邀請去指揮莫扎(zha)特(te)的(de)費(fei)加羅(luo)的(de)婚(hun)禮和理查·施(shi)特(te)勞斯(si)的(de)《玫瑰騎(qi)士》(Der Rosenkavalier,又(you)譯(yi):薔薇(wei)騎(qi)士),但演出就在最后一(yi)刻在蘇(su)聯(lian)方(fang)面的(de)堅持(chi)下被(bei)迫取消。幸好此時(shi)卡(ka)拉(la)揚得到(dao)了(le)兩個人(ren)的(de)幫助,走出了(le)困境(jing),成功復出。一(yi)位是華(hua)爾特(te)·李格(Walter Legge),當時(shi)英國EMI公(gong)司的(de)古典音樂唱片制作人(ren)。另一(yi)位則是卡(ka)拉(la)揚的(de)導師(shi)和好友,指揮家維(wei)克(ke)多·德·薩巴塔(Victor De Sabata)。
1947年10到12月(yue),卡拉(la)揚(yang)與維也納愛樂樂團合作(zuo)為EMI錄制(zhi)了貝多芬《第(di)八交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》和《第(di)九交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》(后者(zhe)的合唱(chang)(chang)部分由維也納歌唱(chang)(chang)協會(hui)合唱(chang)(chang)團(Wiener Singverein)擔任,該(gai)合唱(chang)(chang)團于當(dang)年10月(yue)第(di)一次與卡拉(la)揚(yang)合作(zuo)),還有舒伯特的《第(di)九交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》和布拉(la)姆(mu)斯(si)的《德意志安魂(hun)曲》(Das deutsche Requiem)。
非納粹化后的(de)卡(ka)拉(la)(la)揚,很快就(jiu)成為(wei)了(le)歐(ou)洲(zhou)音樂(le)(le)生活(huo)的(de)中堅力量(liang)之(zhi)一(yi)(yi)。1948年(nian)行程緊(jin)(jin)密(mi)。卡(ka)拉(la)(la)揚不但開始了(le)與盧塞恩國際(ji)音樂(le)(le)節(jie)(jie)的(de)合作(zuo)(兩(liang)者(zhe)的(de)合作(zuo)關系持續(xu)(xu)到1988年(nian),1960年(nian)除外),還(huan)參(can)加了(le)當年(nian)的(de)薩爾(er)茨堡音樂(le)(le)節(jie)(jie),包括格(ge)魯(lu)克(ke)的(de)《奧(ao)菲歐(ou)與埃雨迪克(ke)》,莫扎(zha)特(te)的(de)《費加羅的(de)婚禮(li)》,還(huan)有兩(liang)場音樂(le)(le)會,曲目分別是海頓,理查·施特(te)勞斯,貝(bei)多(duo)芬和(he)勃拉(la)(la)姆斯的(de)作(zuo)品。而任職(zhi)(zhi)方(fang)(fang)面(mian),他一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)接受了(le)維也(ye)納歌唱協會終身藝(yi)術指導和(he)維也(ye)納交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)團(Wiener Symphoniker)首席指揮兩(liang)職(zhi)(zhi),并將(jiang)它們訓練成一(yi)(yi)流的(de)音樂(le)(le)團體。而另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)在(zai)倫敦,他則(ze)與由李(li)格(ge)組隊的(de)愛樂(le)(le)管弦樂(le)(le)團(the Philharmonia)緊(jin)(jin)密(mi)合作(zuo),并在(zai)接下的(de)幾年(nian)陸續(xu)(xu)制作(zuo)了(le)一(yi)(yi)系列名盤,如和(he)鋼琴(qin)家(jia)李(li)帕(pa)蒂合作(zuo)錄(lu)(lu)制舒曼的(de)《鋼琴(qin)協奏(zou)曲》,和(he)圓號手丹尼斯·布萊恩(Dennis Brain)錄(lu)(lu)制了(le)莫扎(zha)特(te)的(de)《圓號協奏(zou)曲》,和(he)李(li)格(ge)的(de)夫(fu)人伊麗莎白·施瓦茲科普夫(fu)錄(lu)(lu)制的(de)一(yi)(yi)系列歌劇:《蝙(bian)蝠(fu)》,《法斯塔夫(fu)》,《漢(han)塞爾(er)與格(ge)蕾太(tai)爾(er).》,《阿里(li)阿德(de)涅(nie)在(zai)納克(ke)索斯》和(he)《玫瑰騎士》,還(huan)有他自己的(de)第一(yi)(yi)套(tao)貝(bei)多(duo)芬交(jiao)響(xiang)曲全集。1952年(nian),他帶領(ling)了(le)這支樂(le)(le)隊做了(le)第一(yi)(yi)次歐(ou)洲(zhou)大陸之(zhi)行。
而(er)從1949年(nian)(nian)起,卡(ka)(ka)拉揚(yang)開(kai)始經常與米蘭斯卡(ka)(ka)拉歌(ge)劇院合作(zuo),并成為(wei)其德國演出(chu)季的(de)(de)指導。卡(ka)(ka)拉揚(yang)對歌(ge)劇制作(zuo)細致入微(wei),排練數(shu)以(yi)(yi)月計。所以(yi)(yi)在那(nei)里他雖然每年(nian)(nian)只(zhi)將(jiang)一到兩部(bu)歌(ge)劇搬上舞臺,但卻是部(bu)部(bu)精彩。值(zhi)得一提的(de)(de)是,卡(ka)(ka)拉揚(yang)在此曾與有(you)著“歌(ge)劇女神(shen)”之稱的(de)(de)瑪麗亞·卡(ka)(ka)拉斯數(shu)度合作(zuo),如1954年(nian)(nian)有(you)名的(de)(de)《拉美(mei)摩爾的(de)(de)路契亞》(Lucia di Lammermoor),并且為(wei)EMI留下了諸如《游唱(chang)詩人》,《蝴蝶夫人》等歌(ge)劇的(de)(de)錄(lu)音。
1949年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚再度(du)在(zai)薩爾(er)(er)茨(ci)堡音樂(le)(le)(le)(le)節上指(zhi)(zhi)揮(hui)維(wei)(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團和(he)維(wei)(wei)也納(na)音樂(le)(le)(le)(le)之(zhi)友(you)協會歌(ge)唱(chang)協會合(he)唱(chang)團演奏威爾(er)(er)第和(he)貝(bei)多(duo)(duo)芬的作(zuo)品(pin)。不單是(shi)(shi)(shi)他故鄉的音樂(le)(le)(le)(le)節,就(jiu)是(shi)(shi)(shi)拜(bai)魯(lu)伊(yi)(yi)特(te)(te)也向卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚招手(shou)。1951年(nian)這個幾度(du)風霜(shuang)的華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)音樂(le)(le)(le)(le)節戰后重開。該年(nian)的音樂(le)(le)(le)(le)節是(shi)(shi)(shi)一(yi)次(ci)(ci)名副其實的盛事。華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)的兩位孫(sun)子維(wei)(wei)蘭·華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)和(he)沃爾(er)(er)夫岡(gang)·華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)首次(ci)(ci)上任制作(zuo)。各地有名的華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)歌(ge)手(shou)齊集一(yi)堂。卡(ka)(ka)(ka)納(na)匹茲布什為(wei)(wei)觀(guan)眾展現了(le)他對華(hua)(hua)(hua)格(ge)(ge)(ge)納(na)作(zuo)品(pin)詮(quan)釋的獨特(te)(te)魅力(li)—《帕西法爾(er)(er)》。而富特(te)(te)文格(ge)(ge)(ge)勒也到(dao)場(chang)指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)一(yi)次(ci)(ci)令后世難忘的貝(bei)多(duo)(duo)芬《第九交響曲》。而卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚作(zuo)為(wei)(wei)后輩(bei),則在(zai)7月(yue)27日的音樂(le)(le)(le)(le)節開幕當晚指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《紐倫堡的名歌(ge)手(shou)》全劇,以及和(he)卡(ka)(ka)(ka)納(na)匹茲布什攜手(shou)指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《戒指(zhi)(zhi)》。次(ci)(ci)年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚再度(du)登臺(tai)拜(bai)魯(lu)依特(te)(te),指(zhi)(zhi)揮(hui)了(le)《特(te)(te)里斯(si)坦(tan)與(yu)伊(yi)(yi)索(suo)爾(er)(er)德(de)》。這兩次(ci)(ci)登臺(tai),皆有錄音,而且深得好評。其中《紐倫堡的名歌(ge)手(shou)》和(he)《特(te)(te)里斯(si)坦(tan)與(yu)伊(yi)(yi)索(suo)爾(er)(er)德(de)》的演繹甚至被(bei)奉為(wei)(wei)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚所有詮(quan)釋之(zhi)最佳。但是(shi)(shi)(shi)就(jiu)在(zai)這兩次(ci)(ci)成功的演出之(zhi)后,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚就(jiu)再也沒有重登拜(bai)魯(lu)伊(yi)(yi)特(te)(te)的舞臺(tai)。
戰后的(de)(de)(de)(de)柏林愛樂(le)幾經危機,除了樂(le)隊本身需(xu)(xu)要(yao)(yao)重建,人(ren)(ren)員要(yao)(yao)添補外,首(shou)席指(zhi)(zhi)揮(hui)問(wen)題(ti)始終需(xu)(xu)要(yao)(yao)解(jie)決(jue),先是(shi)首(shou)席指(zhi)(zhi)揮(hui)里(li)奧·波(bo)查德特(te)(te)(Leo Borchardt)被占領區士兵射(she)殺,后來由年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)謝(xie)爾(er)蓋·切利(li)比(bi)達奇(qi)(Sergiu Celibidache)短暫接掌。1947年富特(te)(te)文格(ge)勒歸來,但(dan)在種種內外因素的(de)(de)(de)(de)作用下,他要(yao)(yao)一直待到1952年才下定決(jue)心(xin)出任樂(le)團(tuan)首(shou)席指(zhi)(zhi)揮(hui)一職。但(dan)此時的(de)(de)(de)(de)富特(te)(te)文格(ge)勒已經力不從心(xin)。他的(de)(de)(de)(de)耳聾日(ri)漸(jian)嚴重,他需(xu)(xu)要(yao)(yao)西門子(zi)公司為指(zhi)(zhi)揮(hui)臺(tai)安裝線路設備,以便聽到樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)聲音。而且富特(te)(te)文格(ge)勒人(ren)(ren)緣欠佳,與(yu)其他指(zhi)(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)關系都比(bi)較緊張。早(zao)在1954年11月30日(ri)富特(te)(te)文格(ge)勒肺炎逝世前,柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)就要(yao)(yao)考慮其繼任人(ren)(ren)問(wen)題(ti),而候選人(ren)(ren)都是(shi)當時指(zhi)(zhi)揮(hui)界(jie)的(de)(de)(de)(de)能人(ren)(ren):克魯(lu)依坦,切利(li)比(bi)達奇(qi),約胡姆,舒(shu)里(li)希特(te)(te),還有卡拉揚。
富特文格勒在1948年(nian)重返(fan)舞臺,同時也意味著卡(ka)拉(la)揚一(yi)直在維也納,柏(bo)林和薩爾茨堡(bao)這些音樂重鎮(zhen)之前不(bu)得(de)正門(men)而入,加上卡(ka)拉(la)揚身系繁忙的任務,所以(yi)他(ta)只(zhi)得(de)零星的機會與柏(bo)林愛樂樂團接觸(chu)。
到(dao)了(le)(le)1953—54年,卡拉揚與柏林愛樂合(he)作(zuo)日(ri)益頻繁,他們(men)不但錄制了(le)(le)貝多芬(fen)的英雄交響曲,還共同出(chu)(chu)席節日(ri)周(zhou)音樂會(hui)(Festwochenkonzert)。這(zhe)些演出(chu)(chu)得到(dao)了(le)(le)當時樂評家的熱烈贊賞。
經(jing)過(guo)這短(duan)期的(de)(de)磨合,卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)(de)繼任只是(shi)時間問(wen)題。1954年11月30日富特(te)文格(ge)勒逝世,正(zheng)是(shi)柏(bo)林愛樂美國之行(xing)的(de)(de)前夕(xi)。當時卡(ka)拉(la)揚(yang)正(zheng)在(zai)(zai)羅馬一(yi)(yi)所酒店里。他(ta)的(de)(de)秘書給他(ta)遞上(shang)一(yi)(yi)封來自維也納發出(chu)的(de)(de)匿名電報(bao),上(shang)書“Le roi est mort, vive le roi.”(法語:老王駕崩,新(xin)主萬歲。)就在(zai)(zai)第(di)二天(tian),柏(bo)林愛樂樂團經(jing)理(li)格(ge)哈德·馮·韋斯(si)(si)特(te)曼(Gerhart von Westerman)就立刻(ke)打電話給卡(ka)拉(la)揚(yang),請后者(zhe)出(chu)任樂團首席指揮一(yi)(yi)職。韋斯(si)(si)特(te)曼打這個(ge)電話可能(neng)有多方面(mian)的(de)(de)原因,其(qi)中之一(yi)(yi)就是(shi)在(zai)(zai)紐約(yue)負責樂團訪美事務的(de)(de)有關方面(mian)致電他(ta)道(dao):除非(fei)卡(ka)拉(la)揚(yang)指揮,否(fou)則(ze)樂隊的(de)(de)旅美之行(xing),免(mian)談。
至(zhi)于卡(ka)拉揚(yang)方面,這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan)正(zheng)是(shi)(shi)他(ta)(ta)日(ri)思夜想(xiang)要擁有(you)的。他(ta)(ta)曾說:“我(wo)(wo)(wo)一定要得(de)到(dao)這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan),因(yin)為(wei)他(ta)(ta)的素質讓我(wo)(wo)(wo)著迷(mi),而(er)且我(wo)(wo)(wo)也知道(dao),和這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan)一起我(wo)(wo)(wo)將(jiang)能(neng)(neng)有(you)什么樣(yang)成就。我(wo)(wo)(wo)要一份終(zhong)身合(he)同(tong),理(li)由只有(you)一個:我(wo)(wo)(wo)要在這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan)身上花很多時間,以求他(ta)(ta)能(neng)(neng)與(yu)我(wo)(wo)(wo)最終(zhong)同(tong)心同(tong)德(de)。我(wo)(wo)(wo)不(bu)能(neng)(neng)讓一個新(xin)來的議員說著說著就結(jie)束我(wo)(wo)(wo)倆的合(he)作關系。我(wo)(wo)(wo)必(bi)須(xu)承認,這(zhe)(zhe)支(zhi)樂(le)(le)(le)團(tuan)通(tong)過幾十年的成長(chang)(chang),正(zheng)是(shi)(shi)成長(chang)(chang)為(wei)我(wo)(wo)(wo)夢寐以求的樣(yang)子。”
不過當時他還有(you)斯(si)卡(ka)拉的(de)合約在身。為(wei)此卡(ka)拉揚(yang)與他的(de)朋友兼老板吉永高利(Ghiringhelli)進行了(le)一次面談,后(hou)者很(hen)清楚柏林愛樂的(de)職位對卡(ka)拉揚(yang)的(de)意(yi)義,很(hen)爽快地同(tong)意(yi)了(le)卡(ka)拉揚(yang)的(de)跳槽。
另一方面,柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)的(de)成(cheng)員也(ye)投票通(tong)過了對卡(ka)拉(la)揚的(de)任命,意味著卡(ka)拉(la)揚將帶領(ling)樂(le)團(tuan)旅(lv)美。不過卡(ka)拉(la)揚在(zai)這時提出(chu)了一個條(tiao)件(jian),就是任命文書要(yao)在(zai)出(chu)發(fa)之前面交到他的(de)手上并且(qie)其任命要(yao)得到官(guan)方確(que)認。
1955年初,這(zhe)(zhe)對新組合踏上了前往新大陸的(de)航(hang)班。該次(ci)出(chu)行(xing)贊助(zhu)人就是(shi)西德(de)總(zong)理阿登納(na)。不過就在(zai)(zai)樂團(tuan)和(he)卡拉(la)揚到達紐約(yue)國際機(ji)場(chang)的(de)前一(yi)周,一(yi)陣(zhen)反(fan)(fan)對的(de)浪潮(chao)差一(yi)點就扼(e)殺了這(zhe)(zhe)一(yi)次(ci)巡美(mei)演出(chu)。美(mei)國音樂家聯盟和(he)“地方(fang)802”(Local 802)在(zai)(zai)2月20日(ri)《紐約(yue)時(shi)(shi)(shi)報》頭(tou)版刊(kan)登了一(yi)篇文章(zhang),名曰《音樂家反(fan)(fan)對納(na)粹(cui)帶領(ling)的(de)柏林(lin)樂團(tuan)在(zai)(zai)此舉行(xing)的(de)音樂會》。其實從2月8日(ri)到27日(ri)樂團(tuan)正式在(zai)(zai)華(hua)盛頓拉(la)開訪美(mei)帷幕這(zhe)(zhe)段時(shi)(shi)(shi)間內,紐約(yue)時(shi)(shi)(shi)報幾乎天天報道反(fan)(fan)對卡拉(la)揚戰時(shi)(shi)(shi)納(na)粹(cui)身份的(de)抗議(yi)聲音。韋斯特曼(man)在(zai)(zai)“地方(fang)802”文章(zhang)刊(kan)出(chu)后(hou)一(yi)天聲明,自(zi)己與(yu)卡拉(la)揚雖然的(de)確加入過納(na)粹(cui)黨,但只是(shi)純(chun)粹(cui)地為了在(zai)(zai)當(dang)時(shi)(shi)(shi)能繼續工作(zuo)下去(qu)。雖然這(zhe)(zhe)聲明更多的(de)是(shi)煽動了反(fan)(fan)對派的(de)氣焰(yan)。不過這(zhe)(zhe)些反(fan)(fan)對最終還(huan)是(shi)未能成功(gong),原(yuan)因很(hen)簡(jian)單,因為這(zhe)(zhe)次(ci)巡回是(shi)由(you)西德(de)政府出(chu)資的(de)。
2月25日樂(le)團抵(di)達(da)美國(guo),一切平靜。卡(ka)拉揚對此一切只是(shi)做了(le)(le)一簡(jian)短的(de)聲明(ming):“我不談政治,我只是(shi)作為(wei)一位音樂(le)家來到這里。”卡(ka)拉揚與(yu)柏林(lin)愛樂(le)在(zai)(zai)接下(xia)來的(de)6個星(xing)期(qi)以其聲音打動了(le)(le)美國(guo)聽眾和樂(le)評(ping)界。他們分別(bie)在(zai)(zai)華盛頓,紐約(yue)卡(ka)內基音樂(le)廳,辛辛那(nei)提和巴爾的(de)摩等城市演出。樂(le)評(ping)總體來說(shuo)是(shi)正(zheng)面(mian)的(de)。而(er)抗(kang)議(yi)的(de)聲音則在(zai)(zai)紐約(yue)演出之時到達(da)高潮(chao),卡(ka)內基門外有(you)人抗(kang)議(yi),還(huan)有(you)人放飛(fei)帶有(you)反對標語(yu)的(de)鴿子。但即(ji)使(shi)這樣,演出的(de)進行也沒有(you)受到影響。
這次(ci)(ci)美國之行,是(shi)一(yi)次(ci)(ci)真真正正的(de)試(shi)用期。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚要向(xiang)三(san)(san)方(fang)面(mian)(mian)交答(da)卷(juan):一(yi)是(shi)觀(guan)眾和樂(le)(le)評人(ren),二是(shi)柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)(tuan),三(san)(san)是(shi)西德(de)政府(fu)。不(bu)但是(shi)藝術方(fang)面(mian)(mian),卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚還必須在道德(de)和政治(zhi)方(fang)面(mian)(mian)要表(biao)現(xian)成熟(例如(ru)在美國時言行是(shi)否(fou)得體,是(shi)否(fou)會被(bei)反(fan)對聲音打壓下去),才能顯示自己可勝任柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)首席一(yi)職。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚不(bu)負眾望,早(zao)在3月5日卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚一(yi)行還在匹茲堡逗留(liu)時,就已傳出(chu)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)(tuan)大部分(fen)成員投票(piao)贊成卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚成為(wei)他們(men)第四任常任指揮的(de)消息。而(er)等(deng)到他和樂(le)(le)團(tuan)(tuan)(tuan)返德(de)之后幾天,其任命被(bei)柏(bo)(bo)林(lin)政府(fu)確認。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚再(zai)一(yi)次(ci)(ci)被(bei)問道,他是(shi)否(fou)愿(yuan)意繼(ji)承富特文(wen)(wen)格勒衣缽,帶領柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)(tuan)。他回(hui)答(da)道:“萬分(fen)歡喜地接受。”于(yu)是(shi),柏(bo)(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)(le)的(de)權(quan)杖歷經漢斯(si)·馮·彪羅,尼基什和富特文(wen)(wen)格勒,終于(yu)傳到卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚手上(shang)。
1956年(nian)到(dao)1971年(nian),卡拉(la)揚在歐洲炙手可熱(re)。他(ta)先是出任(ren)了(le)薩(sa)爾(er)茨堡(bao)音樂(le)(le)(le)節藝(yi)術指導(dao),歷(li)時4年(nian)。在1957年(nian),除(chu)了(le)率(lv)領柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團首次訪問日本之外,他(ta)還(huan)接(jie)受(shou)聘任(ren)成為(wei)維(wei)也納(na)國家歌(ge)劇(ju)院(yuan)藝(yi)術指導(dao),以(yi)一改這座(zuo)歷(li)史悠久的歌(ge)劇(ju)院(yuan)頹落之勢。在他(ta)身(shen)(shen)上(shang)的職稱還(huan)有:1967年(nian)成為(wei)柏(bo)林愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團終身(shen)(shen)指揮,維(wei)也納(na)歌(ge)唱協會(hui)終身(shen)(shen)指導(dao),米蘭斯(si)卡拉(la)歌(ge)劇(ju)院(yuan)首席指揮之一,1969到(dao)1971年(nian)繼去世的查(cha)爾(er)斯(si)·孟許(Charles Munch)擔(dan)任(ren)巴黎(li)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)團音樂(le)(le)(le)顧(gu)問。
1959年,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚除了和維也納愛(ai)樂(le)(le)在59年秋季巡(xun)回印(yin)度,菲律賓(bin),香港(gang)和美國等地(di)演出外,還再次為DG公(gong)司(si)錄(lu)(lu)音,和柏林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團制作出自(zi)己第一(yi)張(zhang)立(li)體聲(sheng)唱片,理查(cha)德·施特勞斯的(de)(de)《英雄生涯》,這(zhe)同時也標志(zhi)著柏林愛(ai)樂(le)(le),卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚和德國唱片公(gong)司(si)鐵三(san)角長時間的(de)(de)合作的(de)(de)開始。當時的(de)(de)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚雖然與EMI有錄(lu)(lu)音合約在身(shen),但(dan)是柏林愛(ai)樂(le)(le)卻與德國唱片公(gong)司(si)簽(qian)下過合同。因(yin)此合約需要進行修改,使得這(zhe)對組合能同時為兩家品牌(pai)錄(lu)(lu)音。在EMI旗(qi)下卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚的(de)(de)錄(lu)(lu)音活動后來一(yi)直持續到1984年,并錄(lu)(lu)制了不少歌(ge)劇,另(ling)外還有一(yi)些不曾為DG錄(lu)(lu)制過的(de)(de)作品,例(li)如(ru)舒伯特的(de)(de)交響曲全(quan)集。
有了(le)(le)柏林愛(ai)(ai)樂(le)(le)(le)和(he)(he)大(da)唱(chang)片公(gong)司作(zuo)后(hou)盾(dun),卡(ka)拉揚就開始有計(ji)劃大(da)規(gui)模地錄(lu)制(zhi)古典音樂(le)(le)(le)世(shi)界里(li)的管弦樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)。不(bu)過,1959到61這三年間,他(ta)只是很謹慎地錄(lu)制(zhi)了(le)(le)一些管弦樂(le)(le)(le)炫技(ji)曲(qu)(qu)(Showpieces),例(li)如布拉姆斯的《匈牙利(li)舞曲(qu)(qu)》和(he)(he)安東尼·德沃夏(xia)克《斯拉夫舞曲(qu)(qu)》中的幾首,還有德里(li)布和(he)(he)肖邦的一些舞曲(qu)(qu),不(bu)過這些錄(lu)音一朝制(zhi)成,即成經典。到了(le)(le)61年末,卡(ka)拉揚終(zhong)于開始有大(da)行動(dong),為(wei)DG公(gong)司錄(lu)制(zhi)樂(le)(le)(le)圣貝(bei)多芬的全(quan)套(tao)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu),并在62年完成,即俗稱的“紅卡(ka)”。時至今天,縱(zong)然(ran)市場(chang)上有著(zhu)難以勝(sheng)數的貝(bei)多芬交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)全(quan)套(tao),但是這套(tao)錄(lu)音依然(ran)光彩奪(duo)目,飽(bao)受贊賞。其實(shi),卡(ka)拉揚早在接手(shou)柏林愛(ai)(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團時,就已經開始準備這套(tao)錄(lu)音制(zhi)作(zuo)。在第(di)一次美國之行前(qian)夕(xi),他(ta)就排(pai)演了(le)(le)《第(di)五》。《第(di)七號》他(ta)在55到59年上演過三次。到了(le)(le)開錄(lu)前(qian),除了(le)(le)《第(di)二》和(he)(he)《第(di)八(ba)》,他(ta)已將(jiang)其他(ta)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)在音樂(le)(le)(le)會上過了(le)(le)最少一遍。
以(yi)同樣的精心準(zhun)備,卡(ka)拉(la)揚和樂團(tuan)在(zai)(zai)(zai)63,64年(nian)(nian)還(huan)錄制了(le)勃(bo)拉(la)姆斯的交(jiao)響曲(qu)全集,巴赫的《勃(bo)蘭登堡(bao)協奏曲(qu)》。而柏林愛(ai)樂樂團(tuan)終(zhong)于在(zai)(zai)(zai)1963年(nian)(nian)10月(yue)15日迎(ying)來了(le)自己的家—柏林愛(ai)樂大廳。這座大廳是(shi)應卡(ka)拉(la)揚的技術標準(zhun)而建成的。一(yi)如瓦格(ge)納(na)為拜(bai)魯伊特(te)節慶劇院(yuan)在(zai)(zai)(zai)開幕之際所做(zuo)的一(yi)樣,卡(ka)拉(la)揚指揮(hui)樂團(tuan)演奏了(le)貝多芬的《第九交(jiao)響曲(qu)》,以(yi)示喜慶。
瓦格(ge)納:《尼伯(bo)龍根(gen)的(de)指環》
演唱:迪(di)特里希·菲(fei)舍(she)-迪(di)斯考&托(tuo)馬斯·斯特華德(de)&杰西·托(tuo)馬斯&黑(hei)格爾(er)(er)·布(bu)里奧特&佐(zuo)爾(er)(er)坦(tan)·克(ke)(ke)勒門&喬(qiao)恩·維克(ke)(ke)斯&貢朵拉(la)·雅諾薇茨&雷(lei)吉內(nei)·克(ke)(ke)莉斯賓&希爾(er)(er)佳(jia)·德(de)內(nei)施(shi)(shi)&埃文·沃爾(er)(er)法特&杰哈德(de)·施(shi)(shi)托(tuo)爾(er)(er)茨&卡爾(er)(er)·里德(de)布(bu)施(shi)(shi)等
合唱(chang):柏(bo)林(lin)德(de)意(yi)志歌劇(ju)院合唱(chang)團 演(yan)奏:柏(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團 DG 457 780-2 GOR14[14CDs]
勃(bo)拉姆斯(si):《德(de)意(yi)志安魂曲》女(nv)高音:貢朵(duo)拉·雅諾薇(wei)茨 男中音:艾(ai)伯哈德(de)·瓦希特 合(he)唱(chang):維也(ye)納合(he)唱(chang)協會合(he)唱(chang)團(tuan) 演奏:柏林愛樂樂團(tuan) DG 463 661-2 GOR[1CD]
里姆(mu)斯基(ji)-科薩闊夫:《舍赫(he)拉查德》柴科夫斯基(ji):《意大(da)利隨想曲》&《1812序曲》 演奏(zou):柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團 DG 463 614-2 GOR[1CD]
勛伯格(ge):《升華之(zhi)夜》&《佩(pei)利亞斯與梅麗桑德》演奏(zou):柏(bo)林愛樂樂團(tuan) DG 457 721-2 GOR[1CD]
海頓:《創(chuang)世紀》演(yan)唱(chang)(chang):貢朵拉·雅諾薇茨(ci)&弗(fu)里(li)茨(ci)·溫德里(li)希等 合(he)唱(chang)(chang):維也納歌劇院合(he)唱(chang)(chang)團 演(yan)奏(zou):柏林愛(ai)樂樂團DG 449 761-2 GOR2[2CDs]
理查·施(shi)特勞(lao)斯:《英雄的生涯》瓦格納:《齊格弗里(li)德的牧歌》演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 449 725-2 GOR[1CD]
馬(ma)勒:《升f小調(diao)第(di)五交(jiao)響曲》 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan) DG 447 450-2 GOR[1CD]
理查·施特(te)勞斯:《查拉圖斯特(te)拉如是說》&《蒂(di)爾(er)·艾倫斯皮格爾(er)的(de)惡作劇》&《唐璜》&《莎樂美的(de)七紗舞》
演奏:柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團 DG 447 441-2 GOR[1CD]
德沃夏克:《b小調大(da)提琴協奏曲(qu)》柴可夫斯基:《洛(luo)可可主題變奏曲(qu)》
大提(ti)琴:米(mi)沙(sha)·梅(mei)斯(si)基(ji)&姆斯(si)蒂斯(si)拉(la)夫·羅(luo)斯(si)特(te)羅(luo)波(bo)維(wei)奇 演奏:柏(bo)林愛樂樂團 DG 447 413-2 GOR[1CD]
理查·施特勞斯:《最后四首歌》&《變形》&《死與凈化》 女高(gao)音:貢朵拉·雅諾薇茨 演奏:柏(bo)林愛(ai)樂樂團 DG 447 422-2 GOR[1CD]
貝多芬:《C大調鋼琴(qin)、小提琴(qin)、大提琴(qin)三重(zhong)協(xie)(xie)奏曲(qu)》勃拉(la)姆斯:《a小調小提琴(qin)、大提琴(qin)二重(zhong)協(xie)(xie)奏曲(qu)》
鋼(gang)琴(qin):斯(si)(si)維(wei)托斯(si)(si)拉(la)夫·里(li)赫特(te)(te) 小提(ti)(ti)琴(qin):大(da)衛·費(fei)多羅(luo)維(wei)奇·奧依斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)赫 大(da)提(ti)(ti)琴(qin):姆(mu)斯(si)(si)蒂(di)斯(si)(si)拉(la)夫·羅(luo)斯(si)(si)特(te)(te)羅(luo)波維(wei)奇
指揮:赫(he)伯特·馮·卡拉(la)揚(yang)&喬治·塞爾 演奏:柏林愛樂樂團&克利夫蘭交響樂團 EMI CDM 5 66954 2[1CD]
理查·施特勞斯:《唐·吉訶德》
大(da)提琴:姆(mu)斯蒂斯拉夫·羅斯特羅波(bo)維(wei)奇 演(yan)奏:柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan) EMI CDM 5 66965 2[1CD]
威(wei)廉·理(li)查德(de)·瓦格納〕《帕(pa)西法爾(er)》~三幕神圣節(jie)日舞臺(tai)劇
[德國]DGG公(gong)司(si)413 347-2GH4[4CDs] 演(yan)唱:喬西·范·達姆[阿姆弗塔(ta)斯] 維克(ke)多·馮·海勒(le)姆[提圖雷爾(er)] 庫爾(er)特·莫爾(er)[古內曼茨] 彼特·霍夫(fu)曼[帕西法(fa)爾(er)] 齊格蒙德·尼姆斯根[克(ke)林索爾(er)]
1945年 拉(la)赫(he)馬尼諾夫第二鋼琴協奏曲
1951年 瓦格納(na)紐倫堡(bao)名歌手
1962—1963年 貝多芬交響曲全集
1963年 貝多芬第九交響曲(慶(qing)賀柏林愛樂大廳落(luo)成現場版)
1963年 比才卡門(現場錄音)
1965—1968年 西(xi)貝柳斯《第(di)四至第(di)七交響曲》
1967-1970年 瓦格納:歌劇《尼貝龍根的(de)指環》全劇
1971年 《舒曼交響曲全集》
1973年 威爾第:歌劇《奧塞(sai)羅(luo)》
1975年(nian) 肖(xiao)斯塔科維奇:第十(shi)交響曲
1977年 貝多芬(fen)交響曲全(quan)集
1981年(nian) 霍爾斯特(te)行(xing)星(xing)組曲(DG 439 011-2)
1987年 維也納新年音樂會(hui)(DG 419 616-2)
1988年 布魯克納(na):c小調第(di)八交響曲(“三冠王”)
1989年 布魯克納:e小調第七交響曲(DG 439 037-2)
卡(ka)拉(la)揚(yang)熱愛體(ti)育,經常滑雪,飆(biao)車,開船和(he)(he)(he)飛機,還(huan)練瑜伽,而且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記憶(yi)力(li)驚人,一(yi)(yi)貫背譜演(yan)出。終(zhong)其一(yi)(yi)生,他(ta)(ta)都(dou)與(yu)技(ji)術結緣,從錄音(yin)錄影(ying)到機械,甚至手(shou)術都(dou)會(hui)引起他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣,而且他(ta)(ta)承認自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人發展深受媒體(ti)技(ji)術發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響,并盡力(li)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出中使(shi)用最新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)頻和(he)(he)(he)視頻技(ji)術。卡(ka)拉(la)揚(yang)以其錄音(yin)數量之(zhi)多廣,演(yan)繹之(zhi)精彩在指揮界享有(you)盛譽(yu)。西貝(bei)留斯(si)曾致信華(hua)爾特(te)·萊格(ge)說(shuo)道卡(ka)拉(la)揚(yang)是(shi)“一(yi)(yi)位大師”。受他(ta)(ta)細心栽培的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穆特(te)說(shuo)道:“對于(yu)那些認識他(ta)(ta)(卡(ka)拉(la)揚(yang))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家來說(shuo),他(ta)(ta)一(yi)(yi)直是(shi)未(wei)能超越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響有(you)著超出時空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)質。他(ta)(ta)能夠(gou)在一(yi)(yi)支樂隊中打造出和(he)(he)(he)諧統(tong)一(yi)(yi),使(shi)之(zhi)成為一(yi)(yi)件擁有(you)廣大音(yin)響和(he)(he)(he)有(you)著獨特(te)演(yan)繹方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)一(yi)(yi)直延(yan)續著。他(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)位完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家,還(huan)是(shi)一(yi)(yi)個出色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理學家。當然我們每個人都(dou)追(zhui)求(qiu)著技(ji)術方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美(mei),但是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著眼點則首先是(shi)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達。”
而英語界權威的音樂(le)辭典《格羅夫音樂(le)與音樂(le)家詞典》則(ze)寫道:“在他生命的最后(hou)30年,沒(mei)有別的指揮(hui)家在音響(xiang)和(he)織體上比(bi)他作出(chu)過更大(da)的影(ying)響(xiang)。”
卡(ka)拉(la)揚認(ren)真對待排(pai)練,即(ji)使是(shi)樂隊已經(jing)(jing)熟習的曲目,他也要(yao)求再認(ren)真演練。而這種“完(wan)美(mei)主義者”作風也很(hen)受一(yi)些(xie)與他共事(shi)過(guo)的人士的贊揚,例如法國的劇院經(jing)(jing)理米雪·格(ge)羅(luo)茲(Michel Glotz),卡(ka)拉(la)揚的左右手(shou)愛華德·馬克爾(er)(Ewald Markl)和(he)卡(ka)拉(la)揚的傳(chuan)記(ji)作者羅(luo)賓(bin)遜(xun)。例如格(ge)羅(luo)茲的描述則是(shi)對卡(ka)拉(la)揚的幽默和(he)完(wan)美(mei)主義的綜合:
“他(卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚)在一些(xie)方面專(zhuan)制得和卡(ka)(ka)拉(la)(la)斯別無二樣,整個(ge)(ge)暴(bao)君相:卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚是(shi)一個(ge)(ge)極端(duan)完美主義者,他就是(shi)受不(bu)了那(nei)種被(bei)他稱為“吊兒郎當”(德語:Schlamperei)的作風,那(nei)簡直(zhi)可以讓他發瘋(feng)。不(bu)過除了要求(qiu)每個(ge)(ge)人做出最(zui)出色的表現(xian)外,他倒是(shi)很喜歡看到樂隊能輕松下來,音(yin)樂家和歌手笑(xiao)起(qi)來的。而且他通常是(shi)第一個(ge)(ge)搞(gao)起(qi)笑(xiao)的人。”
另(ling)外卡(ka)拉(la)揚(yang)通過(guo)“卡(ka)拉(la)揚(yang)基金”,“卡(ka)拉(la)揚(yang)指(zhi)(zhi)揮(hui)比(bi)賽”的形式帶攜(xie)提拔(ba)了很多年輕音(yin)(yin)樂家,如蘇菲-穆特,小澤(ze)征爾(er),鋼琴家基辛,女高音(yin)(yin)貢(gong)杜拉(la)·揚(yang)諾(nuo)維茲等等。這些音(yin)(yin)樂家后來都成(cheng)為了音(yin)(yin)樂界的重要人(ren)物。而且,卡(ka)拉(la)揚(yang)也很喜歡教學,并自稱(cheng)能夠在(zai)(zai)兩(liang)(liang)分鐘(zhong)后得(de)出結(jie)論,對方是否合(he)適指(zhi)(zhi)揮(hui)這一(yi)職(zhi)業。曾(ceng)經師從(cong)過(guo)兩(liang)(liang)位(wei)大師(另(ling)一(yi)位(wei)是倫納(na)德·伯(bo)恩斯坦(tan))的小澤(ze)征爾(er)回(hui)憶道,卡(ka)拉(la)揚(yang)在(zai)(zai)聽過(guo)小澤(ze)的演出后,經常一(yi)針(zhen)見(jian)血地提出批評和建議,并總結(jie)道“伯(bo)恩斯坦(tan)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)這里說說那里。而卡(ka)拉(la)揚(yang)則是位(wei)真正的老師。”
而針對卡拉揚(yang)音樂(le)處(chu)理的(de)風(feng)格所提出的(de)批評(ping),則屬于比較主(zhu)觀的(de)范(fan)疇。例如斯(si)特拉文斯(si)基(ji)就曾經比較負面的(de)評(ping)論過(guo)卡拉揚(yang)所錄制的(de)《春之祭》。有(you)時就是柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團的(de)極個別音樂(le)家也未必認同他對貝多芬(fen)的(de)解(jie)讀(du)。
另外《高保真》雜志的(de)(de)(de)大衛·漢密爾頓則認為卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)在《費德里奧》的(de)(de)(de)錄音(yin)中壓低重(zhong)音(yin),忽略總(zong)譜上強拍的(de)(de)(de)提示。還有(you)威廉·曼則更加(jia)認為,卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)縮短休(xiu)止(zhi)以求音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)平滑過(guo)渡。不(bu)過(guo),對(dui)(dui)這些(xie)音(yin)樂(le)理念方面(mian)的(de)(de)(de)差異是(shi)沒有(you)誰是(shi)誰非的(de)(de)(de)。卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)在對(dui)(dui)待(dai)總(zong)譜上的(de)(de)(de)確有(you)自己的(de)(de)(de)一套,例如當他與樂(le)隊排練貝多芬(fen)第九交(jiao)響曲(qu)時,對(dui)(dui)于朗所(suo)說(shuo)道的(de)(de)(de)“點與音(yin)符”問題,發生過(guo)以下對(dui)(dui)話:
“卡拉揚:錯(cuo)了,錯(cuo)了!準時上,準時上!我要一(yi)直奏下去直到柔板(pianissimo)。你們(men)總是在之前(qian)來一(yi)個大休(xiu)止,這(zhe)是對原譜的誤解(jie)。
樂隊:嗯,但是那(nei)些(xie)點(dian)怎么(me)辦?
卡拉揚(yang):它們(men)在(zai)那(nei)里是為(wei)了讓音符聽起來更佳!它們(men)并(bing)不決定(ding)音符的強(qiang)度。那(nei)是一種錯誤(wu)的見解。讓那(nei)些(xie)在(zai)學校如此講授的老師成為(wei)誤(wu)人子弟者吧!準時上! ”