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人物簡介

1874年(nian)9月13日生于維也(ye)納(na)，1951年(nian)7月13日卒于美國洛(luo)杉磯(ji)。

自幼學習小提琴和(he)大提琴，12歲開始(shi)作(zuo)曲。作(zuo)為(wei)作(zuo)曲家，勛(xun)伯格主要靠自學成名。

1901年赴柏(bo)林(lin)(lin)，在一個酒館(guan)樂(le)隊任指揮，后到斯特(te)恩音樂(le)學院任教(jiao)。此(ci)后，來往(wang)于維(wei)(wei)也(ye)納和柏(bo)林(lin)(lin)兩地，幾乎沒有中斷過教(jiao)學活動。他(ta)的(de)學生中最著名的(de)是奧地利作曲家A·貝爾格和A·von·韋貝恩（他(ta)們師生三(san)人常被稱作新維(wei)(wei)也(ye)納樂(le)派）。

1915—1917年勛(xun)伯格在(zai)奧匈帝(di)國軍隊服役。

1918年組(zu)織維也納私人音樂(le)演(yan)出(chu)協會，專(zhuan)門演(yan)出(chu)20世紀的新音樂(le)。

1933年，納粹上臺后移居美國(guo)。

1935—1944年(nian)先后在南加(jia)利福尼亞(ya)大學和洛杉磯加(jia)利福尼亞(ya)大學任教，1940年(nian)入(ru)美國籍。

1951年，勛(xun)伯格在美國洛杉磯去(qu)世，享年77歲。

主要經歷

奧地利(li)作曲家(jia)阿(a)諾爾德·勛伯格(ge)于(yu)1874年(nian)9月(yue)13日出生在維(wei)也納，二十世紀著名的現代音樂作曲家(jia)之一，“表現主(zhu)義樂派”的主(zhu)要代表人物。

勛(xun)伯格是(shi)一個自(zi)(zi)學(xue)(xue)成才(cai)的作(zuo)(zuo)曲家，小時候家境貧(pin)寒(han)，十六歲時父親去(qu)世(shi)。這些不利的環境并沒能(neng)阻止他(ta)熱愛音(yin)樂(le)(le)和(he)學(xue)(xue)習音(yin)樂(le)(le)的決心。他(ta)八歲時開(kai)始(shi)學(xue)(xue)習小提(ti)琴，以后又自(zi)(zi)學(xue)(xue)大(da)提(ti)琴，參加業余樂(le)(le)隊，而(er)且自(zi)(zi)己(ji)嘗試著作(zuo)(zuo)曲。他(ta)經常如饑似渴(ke)地去(qu)聽音(yin)樂(le)(le)會和(he)歌(ge)劇，從中得到學(xue)(xue)習和(he)熏(xun)陶。

父親去世以(yi)后，由于家(jia)境日益困窘，他(ta)到一家(jia)銀行當了(le)辦事(shi)員，以(yi)增加(jia)一些(xie)家(jia)庭收入。就在這(zhe)個時候(hou)，他(ta)偶然結(jie)識了(le)作曲家(jia)亞歷山大·策姆林斯(si)基(ji)，并跟他(ta)學(xue)了(le)幾個月的(de)對(dui)位法，而這(zhe)就是后來成為現代(dai)音樂杰出作曲家(jia)的(de)勛(xun)伯(bo)格所受到的(de)唯一的(de)正規音樂教育。從(cong)此，他(ta)開始了(le)音樂創作生涯(ya)。

1897年，他的處(chu)女(nv)作《D大(da)調(diao)弦樂(le)四重奏(zou)》問(wen)世。

1901年他來到柏林，執教于斯頓音樂學(xue)院。后來又回(hui)到了維也納，于1910年擔(dan)任(ren)了音樂學(xue)院的(de)和聲教師。第一次(ci)世界大戰開始后，勛伯格(ge)參加(jia)了奧(ao)地利軍隊。戰后在(zai)柏林普魯士(shi)藝術學(xue)院任(ren)教。1933年勛伯格(ge)離(li)職(zhi)赴美，擔(dan)任(ren)加(jia)利福尼(ni)亞大學(xue)的(de)音樂教授(shou)。

1941年他取得美國(guo)國(guo)籍，在那(nei)里定居，直到逝世。

勛伯(bo)格是一位(wei)具有(you)大(da)膽創新精神的(de)(de)(de)作曲家，他(ta)的(de)(de)(de)作品曾經引起過很大(da)的(de)(de)(de)爭議。他(ta)首創了“十(shi)二音(yin)(yin)體系”的(de)(de)(de)無(wu)調(diao)性音(yin)(yin)樂(le)，并(bing)且培養了許多(duo)“十(shi)二音(yin)(yin)體系”的(de)(de)(de)作曲家。他(ta)和他(ta)的(de)(de)(de)學(xue)生貝爾(er)格、威伯(bo)恩(en)被合稱為“新維也納樂(le)派”，即“表現(xian)主義(yi)”音(yin)(yin)樂(le)流(liu)派。

他(ta)對(dui)音樂(le)所進行(xing)的重大的、具有(you)劃時(shi)代意義的改革，影響了(le)一大批(pi)年輕作曲家，如達拉(la)皮科(ke)拉(la)、欣涅(nie)克以及(ji)肖(xiao)斯塔科(ke)維奇等人都不同(tong)程(cheng)度地(di)受到了(le)他(ta)的影響。

勛伯(bo)格的音樂(le)創作(zuo)一般分為三個時期：

第一個時期(qi)大約從1897年至1908年。他這(zhe)個時期(qi)的作品帶(dai)有晚期(qi)浪漫主義的特點，深(shen)受(shou)瓦格(ge)納(na)的影響(xiang)，這(zhe)時的作品還(huan)沒有完全拋開調性。

第(di)二個時期(qi)大(da)約(yue)從1908年(nian)至(zhi)1912年(nian)。這個時期(qi)的(de)作(zuo)品已是(shi)“勛伯格風格”特(te)點的(de)作(zuo)品了，但仍是(shi)自由無調性。

第三(san)個(ge)時期(qi)大約從1920年到其(qi)逝世。他這個(ge)時期(qi)的(de)作品(pin)大量地運(yun)用了他自己發明的(de)十(shi)二音技法。

1874年生于維也(ye)納(na)，自(zi)幼學習小(xiao)提琴與大提琴，理論以自(zi)學為主，

1894年曾隨策姆(mu)林斯基學對位。青年時期即開始作曲(qu)，其(qi)弦樂(le)四(si)重奏和歌曲(qu)多首于1897年演出。

1901年在沃爾左根的“藝術酒店”指(zhi)揮(hui)。

1899年創作(zuo)了《升華之夜》；1900年著(zhu)手創作(zuo)《古雷之歌》，二者都屬于瓦格(ge)納以(yi)后的晚(wan)期浪漫主義音樂風格(ge)。因《古雷之歌》第一部分(fen)之成就，經理查·施特(te)勞斯推(tui)薦而獲斯特(te)恩音樂學(xue)院教席并(bing)獲得獎學(xue)金，在此期間創作(zuo)音詩《佩利亞(ya)斯與梅(mei)麗桑德》。

1903年《升華之夜》首演獲得巨大成功(gong)。

在1903－1907年的(de)作(zuo)品中將變化音和(he)聲(sheng)發(fa)揮盡致，音調結構越(yue)來(lai)越(yue)無從捉(zhuo)摸，直(zhi)至在1908年的(de)《鋼琴曲三首》和(he)聲(sheng)樂套曲《空中花園之篇》中，他(ta)的(de)無調性(xing)始(shi)抵于成。這兩部作(zuo)品演出時遭到反對(dui)者(zhe)的(de)猛烈攻擊和(he)擁護者(zhe)同等強(qiang)烈的(de)歡呼。

1911年出版(ban)名著《和聲學》。同時(shi)兼(jian)治繪畫(hua)，“表現(xian)主義(yi)”風格(ge)躍然紙上。

1912年為(wei)女演(yan)員艾伯丁(ding)·齊默作(zuo)《月光下的(de)(de)(de)彼埃(ai)羅》，這是(shi)一部朗誦唱和(he)室內樂(le)合奏的(de)(de)(de)作(zuo)品，在維也納的(de)(de)(de)首演(yan)激(ji)起更(geng)深的(de)(de)(de)敵視，但是(shi)早(zao)期風格(ge)的(de)(de)(de)《古雷之歌》在維也納的(de)(de)(de)首演(yan)卻十分成功。

1912年《管弦(xian)樂五(wu)首》在倫敦首演(yan)。

1918年在維也納成立“非(fei)公開音樂演出社(she)”，謝絕評論家(jia)參加(jia)，事(shi)先不(bu)公布節目，禁止(zhi)鼓(gu)掌。

1913－1921年(nian)間(jian)創(chuang)作極少。

1921年，推出了(le)“用(yong)12個音作(zuo)曲(qu)的(de)方(fang)法”，這是他用(yong)以組織無調性音樂(le)(le)的(de)技法。鋼琴《組曲(qu)》是第一部完全用(yong)12音方(fang)法寫作(zuo)的(de)樂(le)(le)曲(qu)。1933年在巴(ba)黎重新扳依(yi)猶太教(jiao)并移(yi)居(ju)美國，執(zhi)教(jiao)于加尼福尼亞(ya)大學。

此(ci)后18年間(jian)，時而用(yong)12音(yin)，時而用(yong)有調性風格作(zuo)曲，信(xin)徒(tu)們大為(wei)驚愕(e)，他自己卻處之(zhi)泰然，他說(shuo)每一(yi)個作(zuo)曲家都變動風格以適應其創作(zuo)需要和目的。

1951年，勛伯(bo)格在美國洛杉磯去世，享年77歲。

主要作品

分期

勛伯格(ge)(ge)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作可分為(wei)三個(ge)時期(qi)。1908年(nian)以(yi)前(qian)為(wei)調(diao)性(xing)(xing)時期(qi)。主(zhu)要受勃(bo)拉(la)姆斯和瓦格(ge)(ge)納(na)的(de)(de)(de)影響，作品(pin)充滿德(de)國晚(wan)期(qi)浪漫(man)主(zhu)義音樂的(de)(de)(de)氣息，并把以(yi)瓦格(ge)(ge)納(na)為(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)半音化創(chuang)(chuang)作技(ji)法發(fa)展到了極限。如弦(xian)樂六(liu)重奏《升(sheng)華(hua)之(zhi)夜》（1899，于1917年(nian)改編為(wei)弦(xian)樂隊曲）、康塔塔《古雷之(zhi)歌》（1900—1901）、交響詩《普萊雅斯和梅(mei)麗桑德(de)》（1903）等。1908—1920年(nian)前(qian)后為(wei)無調(diao)性(xing)(xing)時期(qi)，他(ta)開始探索(suo)一(yi)種新的(de)(de)(de)無調(diao)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)音樂風格(ge)(ge)，標志著他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作進入一(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)階段(duan)。

風格

不(bu)(bu)同(tong)音(yin)高的各音(yin)之(zhi)間的結合，不(bu)(bu)再像傳統音(yin)樂(le)那樣，以某個音(yin)為中(zhong)心，不(bu)(bu)協和(he)和(he)弦也(ye)不(bu)(bu)再像傳統的音(yin)樂(le)那樣，需要“解決(jue)”到協和(he)和(he)弦。勛伯(bo)格采用無調(diao)性音(yin)樂(le)風格是(shi)同(tong)他(ta)作(zuo)品中(zhong)的表現(xian)主義特征相聯系的。他(ta)從(cong)表現(xian)主義美學思想中(zhong)汲取靈(ling)感，先后創作(zuo)了一批無調(diao)性作(zuo)品，成為第一位放(fang)棄調(diao)性的作(zuo)曲家。如(ru)單人(ren)劇《期待》（1909）和(he)說(shuo)白(bai)歌(ge)唱(chang)《月迷彼埃羅(luo)》（1912）等。

這(zhe)些作品表現(xian)了(le)諸如絕望、恐懼、緊(jin)張(zhang)、痛苦(ku)等(deng)病態心(xin)理或情緒，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)語(yu)言夸張(zhang)、變(bian)形(xing)(xing)(xing)、怪(guai)誕(dan)。在《月迷(mi)的(de)(de)(de)(de)皮埃羅》中，勛伯格還發展(zhan)了(le)一種介(jie)于說話與歌唱之間的(de)(de)(de)(de)說白歌唱。無調性(xing)階(jie)段的(de)(de)(de)(de)重要(yao)作品還有《五首管(guan)弦樂(le)(le)(le)小(xiao)品》（1909），戲(xi)劇配樂(le)(le)(le)《幸運的(de)(de)(de)(de)手》（1913）等(deng)。1920年(nian)以(yi)后為(wei)十(shi)二音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技法(fa)時期。經過(guo)長(chang)期的(de)(de)(de)(de)探索，勛伯格在無調性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，找到了(le)一種組織音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)材料的(de)(de)(de)(de)新方(fang)法(fa)，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)所謂(wei)十(shi)二音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。作曲(qu)家用半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)中的(de)(de)(de)(de)12個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，自由組成(cheng)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)可(ke)(ke)以(yi)原(yuan)形(xing)(xing)(xing)使用，也(ye)可(ke)(ke)以(yi)逆(ni)行(xing)、倒置(zhi)(zhi)、倒置(zhi)(zhi)逆(ni)行(xing)。這(zhe)4種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)形(xing)(xing)(xing)式(shi)可(ke)(ke)移置(zhi)(zhi)于半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)(de)(de)任何高度，從而(er)可(ke)(ke)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)48種樣(yang)式(shi)。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)中的(de)(de)(de)(de)各音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（全(quan)部或部分(fen)）既可(ke)(ke)相繼出(chu)現(xian)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)曲(qu)調，也(ye)可(ke)(ke)同(tong)時出(chu)現(xian)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)和弦，以(yi)此構成(cheng)全(quan)曲(qu)。勛伯格后期基本上(shang)采(cai)用十(shi)二音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技法(fa)進(jin)行(xing)創作，重要(yao)作品有《樂(le)(le)(le)隊變(bian)奏(zou)曲(qu)》（1926—1928）、《小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)》（1935—1936）、《鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)》（1942）、《華(hua)沙幸存者》（為(wei)朗誦、男聲合唱及樂(le)(le)(le)隊而(er)作，1947）、歌劇《摩西與亞倫(lun)》（1951）等(deng)。他(ta)在晚(wan)年(nian)偶(ou)爾也(ye)寫作有調性(xing)的(de)(de)(de)(de)作品。

音樂戲劇

勛伯格創作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角音(yin)樂戲(xi)劇《期(qi)待》，1913年的(de)(de)(de)(de)獨幕配樂戲(xi)劇《幸運(yun)之(zhi)手》，均運(yun)用(yong)自由無調性(xing)寫成(cheng)。1930年的(de)(de)(de)(de)獨幕歌劇《日(ri)(ri)復一日(ri)(ri)》則是嚴格(ge)的(de)(de)(de)(de)十二音(yin)體系的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。未完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)三幕歌劇《摩(mo)西(xi)與(yu)亞倫》創作(zuo)于1931—1932年間(jian)，也是一部(bu)(bu)無調性(xing)的(de)(de)(de)(de)十二音(yin)音(yin)樂作(zuo)品。這(zhe)(zhe)是一部(bu)(bu)帶(dai)有清唱劇性(xing)質的(de)(de)(de)(de)歌劇，作(zuo)品敘(xu)述了猶太人在摩(mo)西(xi)的(de)(de)(de)(de)率領下的(de)(de)(de)(de)出走埃(ai)及的(de)(de)(de)(de)過程。劇中人物們交(jiao)替采用(yong)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)唱法(fa)、半念半唱的(de)(de)(de)(de)朗誦式行腔和有韻律的(de)(de)(de)(de)說(shuo)白。摩(mo)西(xi)只(zhi)有一個(ge)高潮性(xing)的(de)(de)(de)(de)唱句。這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)歌劇的(de)(de)(de)(de)前半部(bu)(bu)分(fen)有很多(duo)引人入(ru)勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)，特別是狂亂的(de)(de)(de)(de)“金牛(niu)犢之(zhi)舞”，但后(hou)半部(bu)(bu)分(fen)乏味，大部(bu)(bu)分(fen)篇幅在討論宗(zong)教。雖然在戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)發展上(shang)缺乏貫穿性(xing)，但音(yin)樂部(bu)(bu)分(fen)卻具有高度的(de)(de)(de)(de)統一性(xing)。

勛(xun)伯(bo)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)除(chu)早(zao)期(qi)作(zuo)品外，大(da)多難于被人理解，當時經常遭到冷(leng)遇。在(zai)(zai)他(ta)死后(hou)，對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)評價，也一(yi)直存在(zai)(zai)爭議(yi)。勛(xun)伯(bo)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大(da)貢(gong)獻在(zai)(zai)于繼(ji)承、發(fa)展并最(zui)終打破了(le)19世(shi)紀德(de)國浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)傳(chuan)統，系統地創(chuang)建(jian)了(le)序列(lie)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)理論和方(fang)法(fa)，從而完成了(le)從浪漫主(zhu)義音(yin)(yin)(yin)樂(le)向(xiang)現代(dai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)過(guo)渡(du)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)性任務。除(chu)了(le)作(zuo)曲，勛(xun)伯(bo)格(ge)畢生(sheng)還以極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)熱情和精力從事教(jiao)學工作(zuo)，培養了(le)多位(wei)世(shi)界著名的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲大(da)師，是一(yi)位(wei)名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育家。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)無調(diao)性音(yin)(yin)(yin)樂(le)和十(shi)二音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)對(dui)20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發(fa)展產生(sheng)了(le)巨大(da)影響，最(zui)初(chu)在(zai)(zai)德(de)國、奧地利(li)，后(hou)來在(zai)(zai)法(fa)國、意大(da)利(li)、美(mei)國等國，不少作(zuo)曲家都采用他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲方(fang)法(fa)。而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)韋伯(bo)恩和貝爾格(ge)等人進(jin)一(yi)步發(fa)展和完善了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)序列(lie)音(yin)(yin)(yin)樂(le)理論。

理論著作

他的(de)理論著作《和(he)(he)聲學》（1911）、《音(yin)樂(le)的(de)思想(xiang)與邏輯》（1934—1936，未完(wan)成）、《音(yin)樂(le)創作基(ji)礎》（1948）、《作曲基(ji)本原理》（1948）《配器(qi)學》（1949）和(he)(he)《和(he)(he)聲的(de)結構(gou)功能》（1937—1948）以及論文集《風格與思想(xiang)》（1950）等(deng)也(ye)都具有很(hen)高的(de)學術(shu)價值。

勛伯格的(de)主要作(zuo)品(pin)有：交響詩《光(guang)明之(zhi)夜(ye)》、《佩列阿斯與梅麗桑(sang)德》、《室(shi)內(nei)交響曲》、歌劇《期望(wang)》以及為朗誦、男聲(sheng)合唱(chang)和(he)樂(le)隊(dui)而寫(xie)的(de)《一個華沙(sha)的(de)幸存者》。此外還有幾首弦(xian)樂(le)四(si)重奏(zou)和(he)許多鋼琴、聲(sheng)樂(le)作(zuo)品(pin)等(deng)。

勛伯格除寫有(you)大量音樂作品外(wai)，還(huan)有(you)許多音樂理(li)論著(zhu)作，其中有(you)《和聲學教(jiao)程》、《和聲的結構與功能》和《風(feng)格與思想》等等。

舞臺(tai)音(yin)樂：《期待》、《幸運(yun)之手》

管弦樂：《佩(pei)利亞斯與梅麗(li)桑德》、《室內交(jiao)響曲》（為十(shi)五伴獨奏樂器而作）、《五首管弦樂曲》

人(ren)聲(sheng)與(yu)(yu)器樂：《古雷之歌》（五個獨唱(chang)、朗(lang)誦、合(he)唱(chang)與(yu)(yu)樂隊(dui)(dui)）、《月光下的彼埃羅》（朗(lang)誦與(yu)(yu)室內(nei)重奏）、《華沙幸存者》（朗(lang)誦、男聲(sheng)合(he)唱(chang)與(yu)(yu)樂隊(dui)(dui)）

室內樂(le)：《d小調弦樂(le)四重奏》、《升(sheng)f小調弦樂(le)四重奏》、《升(sheng)華之夜》（弦樂(le)六重奏）

鋼　琴(qin)：《樂(le)曲五首(shou)》、《六首(shou)小曲》

歌　曲：《空(kong)中花園之篇》（女高音歌曲十五首）

勛伯格是20世紀(ji)最(zui)有影響的作曲(qu)家之(zhi)一，他在音(yin)(yin)樂(le)風(feng)格上的巨大變革，帶動了(le)20世紀(ji)音(yin)(yin)樂(le)一場(chang)翻天覆(fu)地的革命。

創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)早期，他稟承了瓦格納、馬(ma)勒(le)等后浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)大師的(de)(de)風(feng)格，運用變(bian)音(yin)體(ti)系(xi)的(de)(de)樂(le)匯(hui)(hui)及規模宏(hong)大、結構復雜的(de)(de)手(shou)法(fa)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了一(yi)些頗負盛名的(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。中期，他徹底拋棄了后浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)手(shou)法(fa)，形式轉向小型，依靠色彩的(de)(de)迅速替換，來獲得音(yin)樂(le)上(shang)的(de)(de)變(bian)化(hua)，音(yin)樂(le)要素中節奏和對位越(yue)來越(yue)復雜，旋律(lv)線越(yue)來越(yue)支離破碎，并擺脫(tuo)了有調中心的(de)(de)變(bian)化(hua)音(yin)樂(le)風(feng)格，走(zou)向了“無調性(xing)”。到了晚(wan)年，作(zuo)(zuo)品中“表現主(zhu)義(yi)(yi)”風(feng)格躍(yue)然紙上(shang)，其(qi)樂(le)匯(hui)(hui)極不(bu)協和，非主(zhu)題性(xing)，節奏裂變(bian)成原(yuan)子，旋律(lv)零七八碎，配器(qi)古怪(guai)，音(yin)樂(le)也(ye)不(bu)再追求泛指意義(yi)(yi)的(de)(de)真與美，而是用鞭(bian)辟入里的(de)(de)手(shou)法(fa)，去表現作(zuo)(zuo)曲家極為復雜的(de)(de)情感，其(qi)代(dai)表作(zuo)(zuo)《月迷彼埃羅》。他晚(wan)期的(de)(de)歌(ge)劇《摩(mo)西與亞(ya)倫(lun)》體(ti)現了深刻(ke)的(de)(de)哲(zhe)學思(si)想(xiang)，音(yin)樂(le)表現力極強(qiang)，結構雄渾一(yi)體(ti)，被(bei)公認為是20世紀的(de)(de)不(bu)朽杰作(zuo)(zuo)。