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人物簡介

1874年(nian)9月13日(ri)生(sheng)于維也(ye)納，1951年(nian)7月13日(ri)卒(zu)于美國(guo)洛杉磯(ji)。

自幼學(xue)習小(xiao)提(ti)(ti)琴和大(da)提(ti)(ti)琴，12歲(sui)開(kai)始作曲。作為作曲家(jia)，勛伯格主要靠自學(xue)成名(ming)。

1901年(nian)赴柏(bo)林(lin)，在一個酒館樂隊任(ren)指揮，后到斯特(te)恩音樂學(xue)院(yuan)任(ren)教。此后，來(lai)往于(yu)維也納和(he)柏(bo)林(lin)兩地(di)，幾乎沒有中斷過教學(xue)活動。他(ta)的(de)學(xue)生(sheng)中最著(zhu)名的(de)是奧地(di)利作曲家A·貝爾格和(he)A·von·韋貝恩（他(ta)們師生(sheng)三人常被稱作新維也納樂派）。

1915—1917年勛伯格(ge)在奧(ao)匈(xiong)帝國軍(jun)隊服役。

1918年(nian)組織維也納私人音(yin)樂演出協會，專門演出20世紀的新音(yin)樂。

1933年，納(na)粹上臺后移居美國。

1935—1944年先后(hou)在南加利福尼亞大學和洛杉磯(ji)加利福尼亞大學任教，1940年入美國籍。

1951年，勛伯格在美國洛杉(shan)磯去世，享年77歲。

主要經歷

奧地利作曲家阿諾爾(er)德·勛伯(bo)格于1874年9月13日(ri)出(chu)生在維也(ye)納，二十世紀著名的現代音樂作曲家之一，“表(biao)現主義(yi)樂派(pai)”的主要代表(biao)人物。

勛伯格是一(yi)個(ge)自學(xue)(xue)成才的(de)作(zuo)曲(qu)家，小(xiao)時(shi)(shi)候家境貧寒，十六歲(sui)時(shi)(shi)父親去世。這(zhe)些不利的(de)環境并沒能阻止他熱愛音樂和學(xue)(xue)習(xi)音樂的(de)決心。他八歲(sui)時(shi)(shi)開始學(xue)(xue)習(xi)小(xiao)提琴，以后(hou)又自學(xue)(xue)大提琴，參(can)加業余樂隊，而且自己嘗試著作(zuo)曲(qu)。他經常(chang)如(ru)饑似(si)渴地去聽音樂會和歌劇，從中得(de)到學(xue)(xue)習(xi)和熏(xun)陶(tao)。

父親(qin)去世以(yi)后，由于家境日益困(kun)窘，他到一家銀行當了(le)辦事員，以(yi)增加一些(xie)家庭收入(ru)。就在(zai)這個時候，他偶然結識了(le)作(zuo)曲家亞(ya)歷山(shan)大·策姆林斯基(ji)，并跟他學了(le)幾個月的對位(wei)法，而這就是后來成為(wei)現代音樂杰(jie)出(chu)作(zuo)曲家的勛伯格所受到的唯一的正規音樂教育。從此(ci)，他開(kai)始了(le)音樂創作(zuo)生涯。

1897年，他的處女作《D大調弦樂(le)四(si)重奏》問(wen)世。

1901年(nian)(nian)他來到柏(bo)林，執教于斯(si)頓(dun)音(yin)樂學(xue)院(yuan)。后(hou)來又(you)回(hui)到了維也納，于1910年(nian)(nian)擔任了音(yin)樂學(xue)院(yuan)的和聲(sheng)教師(shi)。第一次世界大戰(zhan)(zhan)開始(shi)后(hou)，勛伯格參加了奧地利軍隊。戰(zhan)(zhan)后(hou)在柏(bo)林普魯士藝術學(xue)院(yuan)任教。1933年(nian)(nian)勛伯格離(li)職赴美，擔任加利福(fu)尼(ni)亞大學(xue)的音(yin)樂教授。

1941年他取得美國國籍，在那里定居，直到逝世(shi)。

勛(xun)伯格是一(yi)位具有(you)大(da)膽創新精神的(de)作曲家(jia)，他(ta)的(de)作品曾經引起過很(hen)大(da)的(de)爭(zheng)議。他(ta)首創了“十(shi)二(er)音體系”的(de)無調性音樂(le)，并且培養了許多“十(shi)二(er)音體系”的(de)作曲家(jia)。他(ta)和(he)他(ta)的(de)學生貝(bei)爾格、威伯恩被(bei)合(he)稱為“新維(wei)也納(na)樂(le)派”，即“表現主義”音樂(le)流派。

他(ta)對音樂所進行的(de)重大的(de)、具有劃時代意義的(de)改(gai)革，影(ying)響了一(yi)大批年輕作曲家，如達拉皮科拉、欣涅(nie)克以及肖斯塔科維奇(qi)等人都不同(tong)程度地受(shou)到了他(ta)的(de)影(ying)響。

勛伯格的音樂創(chuang)作一般分為三個(ge)時期：

第一個時(shi)期(qi)大(da)約從1897年至1908年。他這個時(shi)期(qi)的(de)(de)作(zuo)品帶有晚期(qi)浪漫主義的(de)(de)特點，深(shen)受瓦格納的(de)(de)影響(xiang)，這時(shi)的(de)(de)作(zuo)品還沒(mei)有完全拋開(kai)調性。

第(di)二個(ge)時期(qi)大(da)約從1908年至1912年。這個(ge)時期(qi)的作(zuo)品(pin)已是“勛伯格(ge)風格(ge)”特點的作(zuo)品(pin)了，但仍(reng)是自由無調性。

第三個(ge)時(shi)期(qi)大約從1920年(nian)到(dao)其(qi)逝世。他這個(ge)時(shi)期(qi)的作品大量地運(yun)用了他自己發(fa)明的十二(er)音(yin)技法。

1874年生(sheng)于維也納，自幼學(xue)習小(xiao)提琴與(yu)大提琴，理論以自學(xue)為主，

1894年(nian)曾隨(sui)策姆林斯基學對位。青年(nian)時期即開始作曲，其弦樂(le)四重奏和(he)歌曲多首于1897年(nian)演出。

1901年在沃爾左根的“藝術酒店”指揮。

1899年創作了《升(sheng)華(hua)之(zhi)夜》；1900年著(zhu)手創作《古雷(lei)之(zhi)歌》，二者都屬(shu)于瓦(wa)格納以后(hou)的晚期(qi)浪漫(man)主義(yi)音樂風(feng)格。因《古雷(lei)之(zhi)歌》第一(yi)部分之(zhi)成(cheng)就，經理查(cha)·施(shi)特勞(lao)斯推薦(jian)而(er)獲(huo)(huo)斯特恩(en)音樂學院(yuan)教席并獲(huo)(huo)得獎學金(jin)，在此期(qi)間創作音詩(shi)《佩利亞(ya)斯與梅麗桑德》。

1903年《升華之(zhi)夜》首演獲得巨大成(cheng)功。

在(zai)(zai)1903－1907年的(de)作品中將變化音(yin)和聲發揮盡致(zhi)，音(yin)調(diao)結(jie)構越來越無從捉摸，直至(zhi)在(zai)(zai)1908年的(de)《鋼琴曲(qu)三首》和聲樂套曲(qu)《空中花園之篇》中，他的(de)無調(diao)性(xing)始抵于成。這兩部作品演出時遭到反對者的(de)猛(meng)烈(lie)攻擊和擁護(hu)者同等強烈(lie)的(de)歡呼。

1911年出版名著《和聲學》。同時兼治繪畫，“表現主(zhu)義”風格躍然紙上。

1912年(nian)為女演員(yuan)艾伯丁(ding)·齊默作(zuo)《月(yue)光下(xia)的(de)彼埃羅》，這是一(yi)部朗誦唱(chang)和室內樂合奏的(de)作(zuo)品，在維(wei)(wei)也納的(de)首演激起更深的(de)敵視，但(dan)是早期風格(ge)的(de)《古雷之歌(ge)》在維(wei)(wei)也納的(de)首演卻十分成功。

1912年《管弦樂五首》在(zai)倫敦首演。

1918年在維也納成(cheng)立(li)“非(fei)公(gong)開音樂演出(chu)社”，謝絕評論家參加(jia)，事先不公(gong)布節目(mu)，禁止鼓掌。

1913－1921年間創(chuang)作極少。

1921年，推出了“用12個音作(zuo)曲的(de)方(fang)(fang)法”，這(zhe)是(shi)(shi)他(ta)用以組織無調性音樂(le)的(de)技法。鋼(gang)琴《組曲》是(shi)(shi)第一部完全用12音方(fang)(fang)法寫作(zuo)的(de)樂(le)曲。1933年在巴黎重(zhong)新扳依(yi)猶太教(jiao)并移居美國，執教(jiao)于加尼福尼亞大學。

此后18年間，時而用12音，時而用有調(diao)性(xing)風(feng)格作(zuo)(zuo)曲，信徒們大(da)為驚愕，他(ta)自己(ji)卻處之泰(tai)然，他(ta)說每一個作(zuo)(zuo)曲家都變動(dong)風(feng)格以適應其創(chuang)作(zuo)(zuo)需要和目的(de)。

1951年(nian)，勛伯格在美(mei)國洛杉磯去世，享年(nian)77歲。

主要作品

分期

勛伯格(ge)的(de)創作(zuo)(zuo)可分為三個(ge)時(shi)期(qi)。1908年(nian)以(yi)前為調(diao)性(xing)時(shi)期(qi)。主要(yao)受勃拉(la)姆斯和瓦格(ge)納的(de)影響，作(zuo)(zuo)品充滿德(de)國晚期(qi)浪(lang)漫主義音樂(le)(le)(le)的(de)氣息，并把(ba)以(yi)瓦格(ge)納為代表(biao)的(de)半(ban)音化創作(zuo)(zuo)技法發展到(dao)了極限(xian)。如弦樂(le)(le)(le)六(liu)重奏《升華之夜》（1899，于1917年(nian)改編為弦樂(le)(le)(le)隊曲）、康塔塔《古雷之歌(ge)》（1900—1901）、交響詩《普萊雅斯和梅(mei)麗桑德(de)》（1903）等(deng)。1908—1920年(nian)前后為無調(diao)性(xing)時(shi)期(qi)，他(ta)開始探索(suo)一種新的(de)無調(diao)性(xing)的(de)音樂(le)(le)(le)風格(ge)，標志著他(ta)的(de)創作(zuo)(zuo)進入(ru)一個(ge)新的(de)階段(duan)。

風格

不(bu)同(tong)音(yin)高的各(ge)音(yin)之間的結合(he)，不(bu)再(zai)像傳(chuan)統音(yin)樂那樣(yang)，以某個音(yin)為(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，不(bu)協和和弦也不(bu)再(zai)像傳(chuan)統的音(yin)樂那樣(yang)，需要“解決”到(dao)協和和弦。勛伯格采用無(wu)調性音(yin)樂風格是同(tong)他作品(pin)中(zhong)(zhong)的表現主(zhu)義特征相聯(lian)系的。他從表現主(zhu)義美(mei)學思想(xiang)中(zhong)(zhong)汲(ji)取靈感，先后(hou)創作了一批無(wu)調性作品(pin)，成為(wei)第一位放棄(qi)調性的作曲家。如單人劇《期待》（1909）和說白歌唱(chang)《月迷彼(bi)埃(ai)羅(luo)》（1912）等。

這些作(zuo)品(pin)表現(xian)了(le)諸如絕望、恐懼、緊張、痛苦等病態心理或情緒，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)語言夸(kua)張、變(bian)形(xing)、怪誕。在《月迷的(de)(de)皮(pi)埃(ai)羅》中(zhong)，勛(xun)伯格(ge)(ge)還(huan)發展了(le)一(yi)種介(jie)于說(shuo)話(hua)與歌(ge)唱(chang)(chang)之(zhi)間(jian)的(de)(de)說(shuo)白歌(ge)唱(chang)(chang)。無(wu)調(diao)性(xing)階段的(de)(de)重要作(zuo)品(pin)還(huan)有(you)《五首管弦樂(le)小品(pin)》（1909），戲(xi)劇(ju)配樂(le)《幸(xing)運的(de)(de)手》（1913）等。1920年(nian)(nian)以(yi)(yi)后(hou)為十(shi)二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技(ji)法(fa)(fa)(fa)時期(qi)。經過(guo)長期(qi)的(de)(de)探索，勛(xun)伯格(ge)(ge)在無(wu)調(diao)性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，找到(dao)了(le)一(yi)種組織音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)材(cai)料的(de)(de)新(xin)方法(fa)(fa)(fa)，形(xing)成了(le)所謂十(shi)二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)。作(zuo)曲(qu)家用(yong)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階中(zhong)的(de)(de)12個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，自(zi)由組成一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列可(ke)以(yi)(yi)原形(xing)使用(yong)，也可(ke)以(yi)(yi)逆行(xing)、倒置(zhi)(zhi)、倒置(zhi)(zhi)逆行(xing)。這4種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列形(xing)式可(ke)移置(zhi)(zhi)于半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)任何高度(du)，從而可(ke)形(xing)成48種樣(yang)式。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列中(zhong)的(de)(de)各(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（全部(bu)或部(bu)分）既可(ke)相繼出現(xian)形(xing)成曲(qu)調(diao)，也可(ke)同時出現(xian)形(xing)成和弦，以(yi)(yi)此構成全曲(qu)。勛(xun)伯格(ge)(ge)后(hou)期(qi)基本上(shang)(shang)采用(yong)十(shi)二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技(ji)法(fa)(fa)(fa)進行(xing)創作(zuo)，重要作(zuo)品(pin)有(you)《樂(le)隊(dui)變(bian)奏(zou)曲(qu)》（1926—1928）、《小提琴協奏(zou)曲(qu)》（1935—1936）、《鋼琴協奏(zou)曲(qu)》（1942）、《華沙幸(xing)存者》（為朗誦、男聲合唱(chang)(chang)及樂(le)隊(dui)而作(zuo)，1947）、歌(ge)劇(ju)《摩西與亞倫(lun)》（1951）等。他在晚年(nian)(nian)偶爾(er)也寫(xie)作(zuo)有(you)調(diao)性(xing)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。

音樂戲劇

勛伯格創作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角音(yin)樂戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)《期待(dai)》，1913年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幕配樂戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)《幸運之手》，均運用(yong)(yong)自由無調性(xing)(xing)寫(xie)成(cheng)。1930年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《日復一日》則(ze)是嚴(yan)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十二音(yin)體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。未完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《摩(mo)西與亞倫(lun)》創作(zuo)(zuo)(zuo)于1931—1932年(nian)間，也是一部(bu)(bu)(bu)無調性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十二音(yin)音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品。這是一部(bu)(bu)(bu)帶有(you)(you)清唱(chang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，作(zuo)(zuo)(zuo)品敘述了(le)猶太人(ren)在(zai)(zai)摩(mo)西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)率(lv)領下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出走埃及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物們交(jiao)替采(cai)用(yong)(yong)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法、半(ban)念半(ban)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦式行腔和有(you)(you)韻(yun)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說白。摩(mo)西只(zhi)有(you)(you)一個高潮(chao)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)句。這部(bu)(bu)(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前半(ban)部(bu)(bu)(bu)分有(you)(you)很(hen)多引人(ren)入(ru)勝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，特(te)別是狂亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“金牛犢之舞”，但(dan)后半(ban)部(bu)(bu)(bu)分乏味，大部(bu)(bu)(bu)分篇(pian)幅在(zai)(zai)討論宗教。雖(sui)然在(zai)(zai)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)上缺乏貫穿(chuan)性(xing)(xing)，但(dan)音(yin)樂部(bu)(bu)(bu)分卻(que)具有(you)(you)高度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一性(xing)(xing)。

勛伯格(ge)的(de)(de)(de)創作(zuo)除早(zao)期(qi)作(zuo)品外，大(da)(da)多難于(yu)被人理解，當時經常遭到冷(leng)遇。在(zai)(zai)他(ta)死后(hou)(hou)，對他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)評(ping)價(jia)，也一直存在(zai)(zai)爭(zheng)議。勛伯格(ge)的(de)(de)(de)最大(da)(da)貢獻在(zai)(zai)于(yu)繼承、發展(zhan)并最終(zhong)打破(po)了(le)19世紀(ji)德(de)國(guo)浪(lang)漫主義的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)傳統(tong)，系統(tong)地(di)創建了(le)序列主義的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)理論和(he)方法(fa)，從而完成了(le)從浪(lang)漫主義音(yin)樂(le)(le)(le)向現代音(yin)樂(le)(le)(le)過(guo)渡的(de)(de)(de)歷史性(xing)任(ren)務。除了(le)作(zuo)曲(qu)，勛伯格(ge)畢生(sheng)(sheng)還以(yi)極大(da)(da)的(de)(de)(de)熱情(qing)和(he)精力從事教學(xue)工作(zuo)，培(pei)養了(le)多位世界著名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)大(da)(da)師，是一位名(ming)副(fu)其(qi)實的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)教育家。他(ta)的(de)(de)(de)無(wu)調性(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)和(he)十二音(yin)音(yin)樂(le)(le)(le)對20世紀(ji)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)發展(zhan)產生(sheng)(sheng)了(le)巨(ju)大(da)(da)影響，最初在(zai)(zai)德(de)國(guo)、奧地(di)利，后(hou)(hou)來在(zai)(zai)法(fa)國(guo)、意大(da)(da)利、美國(guo)等國(guo)，不少(shao)作(zuo)曲(qu)家都采用(yong)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)方法(fa)。而他(ta)的(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)(sheng)韋伯恩(en)和(he)貝(bei)爾格(ge)等人進一步發展(zhan)和(he)完善了(le)他(ta)的(de)(de)(de)序列音(yin)樂(le)(le)(le)理論。

理論著作

他(ta)的理論(lun)(lun)著作(zuo)(zuo)《和(he)聲(sheng)學》（1911）、《音樂的思想(xiang)與邏(luo)輯(ji)》（1934—1936，未完成）、《音樂創(chuang)作(zuo)(zuo)基礎(chu)》（1948）、《作(zuo)(zuo)曲基本原(yuan)理》（1948）《配器學》（1949）和(he)《和(he)聲(sheng)的結構功能》（1937—1948）以及(ji)論(lun)(lun)文(wen)集(ji)《風格(ge)與思想(xiang)》（1950）等也(ye)都具有很高的學術價值。

勛伯格的(de)主要作品(pin)有：交響(xiang)詩(shi)《光明之夜(ye)》、《佩列阿斯與梅麗桑德》、《室內(nei)交響(xiang)曲》、歌劇(ju)《期望》以及為(wei)朗誦、男聲合唱和(he)(he)樂(le)隊而(er)寫的(de)《一個(ge)華沙的(de)幸存者》。此外還有幾(ji)首弦樂(le)四重(zhong)奏和(he)(he)許(xu)多鋼琴、聲樂(le)作品(pin)等。

勛伯(bo)格除寫有(you)大量音樂(le)作品(pin)外，還有(you)許多音樂(le)理論(lun)著(zhu)作，其中有(you)《和(he)聲學教程》、《和(he)聲的結構(gou)與(yu)功能(neng)》和(he)《風格與(yu)思(si)想》等(deng)等(deng)。

舞臺(tai)音樂：《期待》、《幸(xing)運之(zhi)手》

管(guan)弦樂(le)：《佩利亞斯(si)與梅麗桑德》、《室內(nei)交響曲(qu)(qu)》（為十五伴獨奏樂(le)器而作）、《五首管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)》

人聲(sheng)與器樂(le)：《古雷之歌》（五(wu)個獨唱(chang)(chang)、朗(lang)誦、合唱(chang)(chang)與樂(le)隊）、《月光下的(de)彼埃羅》（朗(lang)誦與室內重奏(zou)）、《華沙幸(xing)存者》（朗(lang)誦、男聲(sheng)合唱(chang)(chang)與樂(le)隊）

室(shi)內(nei)樂(le)：《d小(xiao)調弦樂(le)四(si)重奏》、《升(sheng)f小(xiao)調弦樂(le)四(si)重奏》、《升(sheng)華(hua)之夜》（弦樂(le)六重奏）

鋼　琴：《樂曲五首(shou)(shou)》、《六(liu)首(shou)(shou)小曲》

歌　曲：《空中花園(yuan)之篇》（女高音歌曲十五首）

勛(xun)伯格是20世紀(ji)最有影響的作曲家之一，他在音樂(le)風格上的巨大變革(ge)，帶動了20世紀(ji)音樂(le)一場翻天覆地(di)的革(ge)命(ming)。

創(chuang)作的早期，他稟承了(le)瓦(wa)格(ge)(ge)納、馬勒等后浪漫主(zhu)義(yi)大師的風(feng)格(ge)(ge)，運用變(bian)(bian)音(yin)體系(xi)的樂(le)匯(hui)及規模(mo)宏(hong)大、結構復(fu)雜的手法(fa)，創(chuang)作了(le)一些頗負盛名(ming)的佳(jia)作。中(zhong)期，他徹(che)底拋棄(qi)了(le)后浪漫主(zhu)義(yi)的手法(fa)，形式(shi)轉向小(xiao)型，依靠(kao)色彩的迅速替換，來(lai)(lai)獲得音(yin)樂(le)上(shang)的變(bian)(bian)化，音(yin)樂(le)要素中(zhong)節奏和對(dui)位越來(lai)(lai)越復(fu)雜，旋律線越來(lai)(lai)越支(zhi)離破碎(sui)，并擺(bai)脫了(le)有調中(zhong)心的變(bian)(bian)化音(yin)樂(le)風(feng)格(ge)(ge)，走向了(le)“無調性”。到(dao)了(le)晚年，作品(pin)中(zhong)“表現(xian)主(zhu)義(yi)”風(feng)格(ge)(ge)躍(yue)然紙上(shang)，其(qi)樂(le)匯(hui)極(ji)(ji)不協和，非主(zhu)題(ti)性，節奏裂變(bian)(bian)成原子(zi)，旋律零七(qi)八碎(sui)，配器古怪，音(yin)樂(le)也不再(zai)追(zhui)求泛指意義(yi)的真(zhen)與美，而是用鞭辟入里的手法(fa)，去表現(xian)作曲家(jia)極(ji)(ji)為復(fu)雜的情感，其(qi)代表作《月迷(mi)彼埃羅》。他晚期的歌劇《摩(mo)西與亞倫》體現(xian)了(le)深刻(ke)的哲學思想，音(yin)樂(le)表現(xian)力極(ji)(ji)強，結構雄渾一體，被(bei)公認為是20世(shi)紀的不朽杰作。