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人物簡介

1874年(nian)(nian)9月13日(ri)生于維(wei)也納，1951年(nian)(nian)7月13日(ri)卒于美國洛杉磯。

自幼學習小提琴(qin)和(he)大提琴(qin)，12歲開始(shi)作(zuo)曲(qu)。作(zuo)為作(zuo)曲(qu)家，勛伯格(ge)主要靠自學成名。

1901年赴柏(bo)林，在(zai)一個酒(jiu)館(guan)樂(le)隊任指揮，后到(dao)斯特恩音(yin)樂(le)學(xue)院任教。此后，來(lai)往于維也納(na)和(he)(he)柏(bo)林兩地，幾乎沒(mei)有中斷過教學(xue)活(huo)動。他的(de)學(xue)生(sheng)中最著名的(de)是奧地利作曲家A·貝爾格和(he)(he)A·von·韋(wei)貝恩（他們師生(sheng)三人(ren)常(chang)被(bei)稱作新維也納(na)樂(le)派）。

1915—1917年勛伯(bo)格在奧匈(xiong)帝國(guo)軍隊(dui)服役。

1918年組織維也納私人音樂演出協會(hui)，專門演出20世紀的新(xin)音樂。

1933年，納粹上臺(tai)后(hou)移(yi)居(ju)美國。

1935—1944年先后在南加利福尼亞大學(xue)和洛杉磯(ji)加利福尼亞大學(xue)任教，1940年入美國籍。

1951年，勛伯格在(zai)美國洛杉磯去世，享年77歲。

主要經歷

奧地利作(zuo)曲(qu)家(jia)阿(a)諾爾德·勛伯格于1874年9月13日(ri)出生(sheng)在維也(ye)納，二十世紀著(zhu)名的現代音樂(le)作(zuo)曲(qu)家(jia)之(zhi)一(yi)，“表現主義樂(le)派”的主要(yao)代表人(ren)物(wu)。

勛伯格是(shi)一(yi)個自學(xue)成才(cai)的作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)，小時(shi)候家(jia)境(jing)貧(pin)寒，十(shi)六歲時(shi)父親去(qu)世。這些不利的環境(jing)并沒能阻止他(ta)熱(re)愛音樂和(he)學(xue)習音樂的決心(xin)。他(ta)八歲時(shi)開始(shi)學(xue)習小提(ti)琴，以后又自學(xue)大提(ti)琴，參加業(ye)余(yu)樂隊，而且自己嘗(chang)試著作(zuo)(zuo)曲(qu)。他(ta)經(jing)常如饑似渴地去(qu)聽音樂會和(he)歌劇(ju)，從中得到(dao)學(xue)習和(he)熏陶。

父親去世以(yi)后，由(you)于家(jia)(jia)(jia)境日益困窘，他(ta)(ta)到一(yi)家(jia)(jia)(jia)銀行當(dang)了(le)(le)辦事(shi)員，以(yi)增加(jia)一(yi)些家(jia)(jia)(jia)庭收(shou)入。就在這(zhe)個時候，他(ta)(ta)偶然(ran)結(jie)識了(le)(le)作(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)亞歷山(shan)大·策姆林斯(si)基，并(bing)跟他(ta)(ta)學(xue)了(le)(le)幾個月的(de)(de)對位(wei)法，而這(zhe)就是(shi)后來成為現代音樂(le)杰出作(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)勛伯格所(suo)受到的(de)(de)唯一(yi)的(de)(de)正規音樂(le)教育。從此，他(ta)(ta)開始(shi)了(le)(le)音樂(le)創作(zuo)生涯。

1897年，他(ta)的處女作《D大調弦樂四重奏》問(wen)世。

1901年他來到柏林(lin)，執教于斯頓音(yin)樂(le)學院(yuan)。后(hou)來又回到了維也納，于1910年擔任(ren)(ren)了音(yin)樂(le)學院(yuan)的(de)和(he)聲教師。第一次世界大戰(zhan)開始后(hou)，勛伯格參加了奧地利軍隊。戰(zhan)后(hou)在柏林(lin)普魯士藝術學院(yuan)任(ren)(ren)教。1933年勛伯格離職赴美，擔任(ren)(ren)加利福尼亞大學的(de)音(yin)樂(le)教授。

1941年(nian)他取得(de)美國國籍，在(zai)那里定居(ju)，直到(dao)逝世。

勛伯(bo)格是一位(wei)具有(you)大(da)膽創新(xin)精神的(de)作曲家，他(ta)的(de)作品曾經引起(qi)過很(hen)大(da)的(de)爭議。他(ta)首(shou)創了“十二(er)音(yin)體系(xi)”的(de)無調性音(yin)樂，并(bing)且培養(yang)了許多“十二(er)音(yin)體系(xi)”的(de)作曲家。他(ta)和他(ta)的(de)學生貝(bei)爾格、威(wei)伯(bo)恩(en)被合(he)稱為“新(xin)維也納樂派”，即“表現主義(yi)”音(yin)樂流派。

他對音樂所進行的(de)重大的(de)、具(ju)有劃時(shi)代意義(yi)的(de)改革，影響了(le)(le)一大批年輕作(zuo)曲家(jia)，如達拉皮科拉、欣涅克(ke)以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了(le)(le)他的(de)影響。

勛伯格的音(yin)樂創(chuang)作(zuo)一(yi)般(ban)分為(wei)三個(ge)時(shi)期(qi)：

第一個時期大(da)約從1897年至(zhi)1908年。他這個時期的作(zuo)品(pin)帶有晚期浪(lang)漫主義的特點，深(shen)受瓦格納(na)的影(ying)響，這時的作(zuo)品(pin)還沒(mei)有完全拋(pao)開(kai)調性。

第(di)二個時期(qi)大(da)約(yue)從1908年至1912年。這個時期(qi)的作品已是“勛伯格(ge)風格(ge)”特點的作品了，但仍是自由無調性。

第三個時期大(da)約從1920年到其逝世。他(ta)這(zhe)個時期的作品大(da)量地運(yun)用(yong)了(le)他(ta)自(zi)己發明(ming)的十二音技法。

1874年生于(yu)維也納(na)，自幼(you)學習小提琴與大(da)提琴，理論以自學為主(zhu)，

1894年曾隨策姆林(lin)斯基學(xue)對位(wei)。青(qing)年時期即開始作(zuo)曲，其弦樂四重(zhong)奏和歌曲多首于1897年演(yan)出。

1901年在沃爾左根的“藝術酒店”指(zhi)揮。

1899年創(chuang)(chuang)作(zuo)了《升華(hua)之(zhi)(zhi)夜》；1900年著手創(chuang)(chuang)作(zuo)《古(gu)雷之(zhi)(zhi)歌》，二者都屬于瓦格納以后的晚期浪漫(man)主義音樂風(feng)格。因(yin)《古(gu)雷之(zhi)(zhi)歌》第一部(bu)分之(zhi)(zhi)成就(jiu)，經理(li)查(cha)·施特(te)勞(lao)斯推(tui)薦(jian)而獲(huo)斯特(te)恩(en)音樂學院(yuan)教席并獲(huo)得獎學金，在此期間創(chuang)(chuang)作(zuo)音詩(shi)《佩利亞(ya)斯與梅麗(li)桑(sang)德》。

1903年(nian)《升華之(zhi)夜》首演獲得(de)巨大成(cheng)功。

在1903－1907年的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)將變化音和聲(sheng)發揮(hui)盡致，音調(diao)結構越(yue)來越(yue)無從捉(zhuo)摸(mo)，直至在1908年的(de)(de)《鋼(gang)琴曲三首》和聲(sheng)樂套曲《空中(zhong)花園之(zhi)篇》中(zhong)，他的(de)(de)無調(diao)性始抵于(yu)成。這兩部作(zuo)品演出時遭到反對者(zhe)的(de)(de)猛烈攻擊和擁護者(zhe)同(tong)等強烈的(de)(de)歡呼(hu)。

1911年出(chu)版名著《和(he)聲學(xue)》。同時兼治繪畫，“表(biao)現主義”風格躍然紙上。

1912年(nian)為(wei)女演(yan)員艾(ai)伯丁·齊默作《月光下的(de)彼埃羅》，這是一部朗誦唱和室內(nei)樂合奏的(de)作品，在(zai)維(wei)也納(na)的(de)首(shou)演(yan)激起更深的(de)敵視，但是早期(qi)風格的(de)《古雷之歌》在(zai)維(wei)也納(na)的(de)首(shou)演(yan)卻十分成功。

1912年《管弦樂五首》在倫(lun)敦首演。

1918年在(zai)維(wei)也納成立“非公開音樂演出社(she)”，謝絕評論家參加，事先不公布(bu)節目，禁(jin)止鼓掌。

1913－1921年間創作極少。

1921年，推出了“用12個音作(zuo)曲(qu)的方法(fa)”，這是他用以組織無調性音樂(le)的技法(fa)。鋼琴《組曲(qu)》是第一部(bu)完全用12音方法(fa)寫作(zuo)的樂(le)曲(qu)。1933年在巴黎重新扳(ban)依猶太教(jiao)并移居美國，執(zhi)教(jiao)于加尼(ni)福尼(ni)亞大學。

此后18年間，時而用12音，時而用有調性(xing)風格(ge)作曲，信徒們(men)大為驚愕(e)，他自(zi)己卻處(chu)之泰然，他說每一個作曲家都變動風格(ge)以適應(ying)其創作需(xu)要和目的。

1951年，勛伯格在(zai)美國洛杉磯去世，享年77歲。

主要作品

分期

勛(xun)伯(bo)格的(de)(de)創(chuang)作(zuo)可分為三個時(shi)期(qi)(qi)。1908年(nian)以前為調(diao)性(xing)(xing)時(shi)期(qi)(qi)。主(zhu)(zhu)要受勃拉姆斯和瓦(wa)(wa)格納(na)的(de)(de)影響(xiang)，作(zuo)品充滿德(de)國(guo)晚期(qi)(qi)浪漫主(zhu)(zhu)義音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)氣息(xi)，并把以瓦(wa)(wa)格納(na)為代表的(de)(de)半音(yin)化創(chuang)作(zuo)技法發展(zhan)到了極限。如弦(xian)樂(le)(le)六(liu)重奏《升(sheng)華之夜》（1899，于1917年(nian)改編(bian)為弦(xian)樂(le)(le)隊曲(qu)）、康塔塔《古雷(lei)之歌》（1900—1901）、交響(xiang)詩《普萊雅斯和梅(mei)麗桑德(de)》（1903）等。1908—1920年(nian)前后為無調(diao)性(xing)(xing)時(shi)期(qi)(qi)，他(ta)開始探索(suo)一種新(xin)的(de)(de)無調(diao)性(xing)(xing)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)風格，標志(zhi)著(zhu)他(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)進入一個新(xin)的(de)(de)階段。

風格

不(bu)同(tong)音(yin)(yin)高的各音(yin)(yin)之間的結合，不(bu)再像(xiang)傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)樂(le)(le)那(nei)樣(yang)，以某個音(yin)(yin)為中(zhong)(zhong)心，不(bu)協(xie)和(he)(he)和(he)(he)弦也不(bu)再像(xiang)傳(chuan)統(tong)的音(yin)(yin)樂(le)(le)那(nei)樣(yang)，需要“解決”到協(xie)和(he)(he)和(he)(he)弦。勛伯格采用無調性(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)風格是同(tong)他(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的表(biao)(biao)現主義(yi)特征相聯(lian)系的。他(ta)從表(biao)(biao)現主義(yi)美學思想中(zhong)(zhong)汲取靈(ling)感(gan)，先(xian)后創作(zuo)了一批(pi)無調性(xing)作(zuo)品，成為第一位放棄調性(xing)的作(zuo)曲家。如單(dan)人劇《期(qi)待》（1909）和(he)(he)說白(bai)歌唱《月迷彼埃羅》（1912）等(deng)。

這些作品(pin)(pin)表現了諸如絕望、恐懼、緊張、痛(tong)苦等(deng)病態(tai)心理或情(qing)緒(xu)，音(yin)(yin)(yin)樂語(yu)言夸張、變形(xing)、怪誕。在《月(yue)迷的皮埃羅(luo)》中(zhong)(zhong)，勛伯(bo)格還發展了一種(zhong)(zhong)介于說話(hua)與(yu)歌唱(chang)之間(jian)的說白歌唱(chang)。無(wu)調(diao)(diao)性(xing)階(jie)(jie)段(duan)的重(zhong)(zhong)要(yao)作品(pin)(pin)還有(you)《五首(shou)管弦樂小品(pin)(pin)》（1909），戲劇(ju)配(pei)樂《幸運(yun)的手》（1913）等(deng)。1920年以(yi)后(hou)為十二(er)(er)音(yin)(yin)(yin)技法(fa)(fa)時期。經過長(chang)期的探索，勛伯(bo)格在無(wu)調(diao)(diao)性(xing)音(yin)(yin)(yin)樂的基礎(chu)上，找到了一種(zhong)(zhong)組織音(yin)(yin)(yin)樂材(cai)料的新方法(fa)(fa)，形(xing)成(cheng)(cheng)了所謂十二(er)(er)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)樂。作曲(qu)家用半音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)中(zhong)(zhong)的12個(ge)音(yin)(yin)(yin)，自由組成(cheng)(cheng)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)列(lie)，音(yin)(yin)(yin)列(lie)可(ke)以(yi)原(yuan)形(xing)使用，也可(ke)以(yi)逆(ni)行(xing)、倒置(zhi)、倒置(zhi)逆(ni)行(xing)。這4種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)列(lie)形(xing)式可(ke)移(yi)置(zhi)于半音(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)的任何高度，從而可(ke)形(xing)成(cheng)(cheng)48種(zhong)(zhong)樣式。音(yin)(yin)(yin)列(lie)中(zhong)(zhong)的各音(yin)(yin)(yin)（全部或部分）既可(ke)相繼出(chu)現形(xing)成(cheng)(cheng)曲(qu)調(diao)(diao)，也可(ke)同時出(chu)現形(xing)成(cheng)(cheng)和弦，以(yi)此構(gou)成(cheng)(cheng)全曲(qu)。勛伯(bo)格后(hou)期基本上采用十二(er)(er)音(yin)(yin)(yin)技法(fa)(fa)進行(xing)創作，重(zhong)(zhong)要(yao)作品(pin)(pin)有(you)《樂隊變奏曲(qu)》（1926—1928）、《小提(ti)琴協奏曲(qu)》（1935—1936）、《鋼琴協奏曲(qu)》（1942）、《華沙幸存者》（為朗(lang)誦、男(nan)聲合唱(chang)及(ji)樂隊而作，1947）、歌劇(ju)《摩西與(yu)亞倫》（1951）等(deng)。他在晚年偶爾也寫(xie)作有(you)調(diao)(diao)性(xing)的作品(pin)(pin)。

音樂戲劇

勛伯格創作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角(jiao)音(yin)樂(le)戲(xi)劇(ju)(ju)《期(qi)待》，1913年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幕配樂(le)戲(xi)劇(ju)(ju)《幸運(yun)(yun)之手(shou)》，均運(yun)(yun)用自由(you)無(wu)調性(xing)寫成。1930年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《日復(fu)一(yi)(yi)(yi)日》則是(shi)嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)二音(yin)體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。未完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《摩(mo)西與亞(ya)倫》創作(zuo)(zuo)于1931—1932年間(jian)，也是(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)無(wu)調性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)二音(yin)音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)品。這是(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)帶(dai)有(you)(you)(you)清唱劇(ju)(ju)性(xing)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)，作(zuo)(zuo)品敘(xu)述了猶(you)太人(ren)在摩(mo)西的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)率領下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出走埃及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。劇(ju)(ju)中人(ren)物們交替采用傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱法、半(ban)念半(ban)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗誦(song)式(shi)行腔和(he)有(you)(you)(you)韻律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說白。摩(mo)西只有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個高潮性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱句。這部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前半(ban)部(bu)分(fen)(fen)有(you)(you)(you)很多引人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，特別(bie)是(shi)狂亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“金牛犢之舞”，但后半(ban)部(bu)分(fen)(fen)乏(fa)味，大(da)部(bu)分(fen)(fen)篇幅在討論宗教。雖然(ran)在戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展上缺乏(fa)貫穿性(xing)，但音(yin)樂(le)部(bu)分(fen)(fen)卻具(ju)有(you)(you)(you)高度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)性(xing)。

勛伯(bo)(bo)格(ge)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)除(chu)早期作(zuo)(zuo)品外，大(da)(da)多難于被人理(li)解(jie)，當時經常遭到冷遇。在他(ta)死后，對他(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)評價，也一直存在爭議。勛伯(bo)(bo)格(ge)的(de)(de)最大(da)(da)貢獻在于繼承、發展并最終打破了(le)19世(shi)紀(ji)德國(guo)浪(lang)(lang)漫(man)主義的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)傳統，系統地創(chuang)建(jian)了(le)序列主義的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)理(li)論和(he)方法，從(cong)而完成了(le)從(cong)浪(lang)(lang)漫(man)主義音(yin)樂(le)(le)向(xiang)現代音(yin)樂(le)(le)過(guo)渡(du)的(de)(de)歷史性任務。除(chu)了(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)，勛伯(bo)(bo)格(ge)畢生還以極(ji)大(da)(da)的(de)(de)熱情和(he)精力(li)從(cong)事教學工(gong)作(zuo)(zuo)，培養了(le)多位世(shi)界著名的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)大(da)(da)師，是(shi)一位名副其實的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)教育家。他(ta)的(de)(de)無調(diao)性音(yin)樂(le)(le)和(he)十二音(yin)音(yin)樂(le)(le)對20世(shi)紀(ji)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)發展產生了(le)巨大(da)(da)影響，最初在德國(guo)、奧地利(li)，后來(lai)在法國(guo)、意大(da)(da)利(li)、美國(guo)等(deng)國(guo)，不(bu)少作(zuo)(zuo)曲(qu)家都采用他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)方法。而他(ta)的(de)(de)學生韋伯(bo)(bo)恩(en)和(he)貝爾格(ge)等(deng)人進(jin)一步發展和(he)完善了(le)他(ta)的(de)(de)序列音(yin)樂(le)(le)理(li)論。

理論著作

他的理(li)論(lun)著作(zuo)(zuo)《和(he)聲學》（1911）、《音樂(le)的思想(xiang)與(yu)邏輯》（1934—1936，未完成）、《音樂(le)創作(zuo)(zuo)基(ji)礎(chu)》（1948）、《作(zuo)(zuo)曲基(ji)本原(yuan)理(li)》（1948）《配器(qi)學》（1949）和(he)《和(he)聲的結構(gou)功能(neng)》（1937—1948）以(yi)及論(lun)文集《風(feng)格與(yu)思想(xiang)》（1950）等(deng)也都(dou)具有很高的學術(shu)價值。

勛伯格的(de)(de)主要作(zuo)品有(you)：交(jiao)響(xiang)詩《光明之(zhi)夜》、《佩列阿斯與梅(mei)麗桑德》、《室內交(jiao)響(xiang)曲(qu)》、歌(ge)劇《期望》以及為朗誦、男聲合唱(chang)和(he)樂隊(dui)而寫(xie)的(de)(de)《一個華沙的(de)(de)幸存者》。此外還有(you)幾(ji)首弦樂四重奏(zou)和(he)許多鋼琴、聲樂作(zuo)品等。

勛伯格(ge)除(chu)寫有(you)大量音樂作(zuo)品外，還(huan)有(you)許多(duo)音樂理(li)論著作(zuo)，其中有(you)《和聲(sheng)學教程》、《和聲(sheng)的結構與功(gong)能》和《風格(ge)與思想》等等。

舞臺音樂：《期待》、《幸運之手》

管(guan)弦樂(le)(le)：《佩利亞斯與梅麗桑德》、《室內交響曲》（為十五(wu)伴獨奏樂(le)(le)器而(er)作(zuo)）、《五(wu)首(shou)管(guan)弦樂(le)(le)曲》

人聲(sheng)與器(qi)樂：《古雷之歌》（五個獨唱(chang)、朗誦(song)、合唱(chang)與樂隊）、《月光下(xia)的彼埃羅》（朗誦(song)與室(shi)內重奏）、《華沙(sha)幸存者(zhe)》（朗誦(song)、男聲(sheng)合唱(chang)與樂隊）

室(shi)內樂(le)(le)(le)：《d小調(diao)(diao)弦樂(le)(le)(le)四(si)重(zhong)奏(zou)》、《升(sheng)f小調(diao)(diao)弦樂(le)(le)(le)四(si)重(zhong)奏(zou)》、《升(sheng)華之夜》（弦樂(le)(le)(le)六重(zhong)奏(zou)）

鋼　琴：《樂曲五(wu)首》、《六(liu)首小(xiao)曲》

歌　曲：《空(kong)中花園(yuan)之篇》（女高音歌曲十(shi)五首(shou)）

勛伯(bo)格(ge)(ge)是20世紀最有影響的(de)作(zuo)曲家之(zhi)一，他(ta)在音(yin)(yin)樂風(feng)格(ge)(ge)上的(de)巨(ju)大變(bian)革，帶(dai)動了20世紀音(yin)(yin)樂一場(chang)翻(fan)天覆(fu)地的(de)革命。

創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)，他稟承了(le)(le)瓦格(ge)納、馬勒等后浪漫主義(yi)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，運(yun)用變(bian)(bian)音(yin)(yin)體(ti)(ti)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)匯及規模宏大(da)、結(jie)構(gou)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，創作了(le)(le)一些頗(po)負(fu)盛名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作。中(zhong)(zhong)期(qi)，他徹底拋(pao)棄了(le)(le)后浪漫主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，形式轉向(xiang)小(xiao)型(xing)，依靠色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)迅速(su)替換，來獲得音(yin)(yin)樂(le)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化，音(yin)(yin)樂(le)要素中(zhong)(zhong)節奏和(he)(he)對位越(yue)來越(yue)復雜(za)，旋律線越(yue)來越(yue)支離破碎，并擺脫了(le)(le)有調中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化音(yin)(yin)樂(le)風格(ge)，走向(xiang)了(le)(le)“無調性(xing)(xing)”。到了(le)(le)晚(wan)年，作品中(zhong)(zhong)“表現(xian)主義(yi)”風格(ge)躍然紙上，其(qi)(qi)樂(le)匯極(ji)(ji)不(bu)協和(he)(he)，非主題性(xing)(xing)，節奏裂變(bian)(bian)成原子，旋律零七八(ba)碎，配(pei)器(qi)古怪，音(yin)(yin)樂(le)也不(bu)再追求(qiu)泛指意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真與(yu)美，而是(shi)用鞭辟入里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，去表現(xian)作曲(qu)家(jia)極(ji)(ji)為復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感，其(qi)(qi)代表作《月迷彼埃羅》。他晚(wan)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇《摩西與(yu)亞倫》體(ti)(ti)現(xian)了(le)(le)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學思想，音(yin)(yin)樂(le)表現(xian)力極(ji)(ji)強，結(jie)構(gou)雄渾一體(ti)(ti)，被公認為是(shi)20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)朽杰(jie)作。