芒果视频下载

人物簡介

1874年9月13日生于維也納(na)，1951年7月13日卒于美國(guo)洛(luo)杉(shan)磯。

自幼學習小提(ti)琴和大提(ti)琴，12歲開始作(zuo)曲(qu)。作(zuo)為作(zuo)曲(qu)家，勛伯(bo)格主要靠自學成名。

1901年赴柏(bo)林(lin)，在(zai)一個酒館樂(le)隊任指揮，后(hou)到斯特(te)恩(en)音(yin)樂(le)學(xue)(xue)院任教。此后(hou)，來(lai)往于維也納和(he)柏(bo)林(lin)兩(liang)地，幾乎沒有中(zhong)斷過教學(xue)(xue)活動(dong)。他(ta)的(de)(de)學(xue)(xue)生中(zhong)最著名的(de)(de)是(shi)奧地利作曲家A·貝(bei)爾格和(he)A·von·韋貝(bei)恩(en)（他(ta)們師生三人常被(bei)稱作新(xin)維也納樂(le)派）。

1915—1917年勛伯格在奧(ao)匈帝國軍隊(dui)服役。

1918年組織維也(ye)納(na)私人音(yin)樂(le)演(yan)出協(xie)會，專門演(yan)出20世紀(ji)的新音(yin)樂(le)。

1933年，納粹上臺后移居美國。

1935—1944年(nian)先后在南(nan)加利(li)福尼(ni)亞大學和洛杉磯加利(li)福尼(ni)亞大學任教，1940年(nian)入美國籍。

1951年，勛伯格在美國洛杉磯去世(shi)，享年77歲。

主要經歷

奧地(di)利作(zuo)曲家阿諾爾(er)德(de)·勛(xun)伯格于1874年9月13日出生在維(wei)也納，二十(shi)世紀著名的現代音(yin)樂作(zuo)曲家之一，“表現主義樂派”的主要代表人物。

勛伯格(ge)是一個(ge)自學成(cheng)才的(de)(de)作(zuo)曲家，小(xiao)(xiao)時候家境(jing)貧寒，十六歲時父親去世。這些不利(li)的(de)(de)環境(jing)并沒能阻止他(ta)熱愛音樂和學習音樂的(de)(de)決心。他(ta)八(ba)歲時開始學習小(xiao)(xiao)提(ti)琴，以后(hou)又自學大(da)提(ti)琴，參加業余樂隊，而(er)且自己嘗試著作(zuo)曲。他(ta)經常如(ru)饑(ji)似渴地(di)去聽音樂會(hui)和歌(ge)劇，從中(zhong)得到學習和熏(xun)陶。

父(fu)親去世以后(hou)，由(you)于家(jia)境日(ri)益(yi)困(kun)窘，他到(dao)一家(jia)銀(yin)行當了(le)辦(ban)事員，以增(zeng)加一些(xie)家(jia)庭收入。就(jiu)在這(zhe)(zhe)個時候，他偶然結識(shi)了(le)作(zuo)曲家(jia)亞歷山大·策姆林(lin)斯基(ji)，并跟他學了(le)幾個月(yue)的(de)對位法(fa)，而這(zhe)(zhe)就(jiu)是后(hou)來成(cheng)為現(xian)代音(yin)(yin)樂杰出作(zuo)曲家(jia)的(de)勛伯格所受到(dao)的(de)唯(wei)一的(de)正規(gui)音(yin)(yin)樂教育。從(cong)此(ci)，他開(kai)始(shi)了(le)音(yin)(yin)樂創作(zuo)生涯。

1897年，他的處女作《D大調弦樂四重奏(zou)》問(wen)世(shi)。

1901年(nian)他來(lai)到柏(bo)林(lin)，執(zhi)教(jiao)于斯頓音樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)。后(hou)來(lai)又回到了維也納，于1910年(nian)擔(dan)(dan)任(ren)了音樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)的(de)和聲(sheng)教(jiao)師。第一次世界大戰開始后(hou)，勛(xun)伯格(ge)參(can)加了奧地利(li)軍隊。戰后(hou)在柏(bo)林(lin)普(pu)魯士藝術學(xue)院(yuan)(yuan)任(ren)教(jiao)。1933年(nian)勛(xun)伯格(ge)離職赴美，擔(dan)(dan)任(ren)加利(li)福尼亞大學(xue)的(de)音樂(le)教(jiao)授。

1941年他取得美國國籍，在那(nei)里定居，直到逝世。

勛伯(bo)格(ge)是一位具有大膽(dan)創新精神(shen)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品曾經引起(qi)過很大的(de)(de)爭議。他(ta)(ta)首創了(le)“十二(er)音(yin)體(ti)系”的(de)(de)無調性音(yin)樂，并且培養了(le)許多“十二(er)音(yin)體(ti)系”的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家。他(ta)(ta)和他(ta)(ta)的(de)(de)學生貝爾格(ge)、威伯(bo)恩(en)被合稱為“新維也納樂派(pai)”，即“表現主義”音(yin)樂流派(pai)。

他(ta)(ta)對(dui)音樂(le)所進行的重大的、具(ju)有劃時代意(yi)義的改革，影響了(le)一大批(pi)年輕作曲家，如達拉皮(pi)科(ke)(ke)拉、欣涅克以及肖斯塔(ta)科(ke)(ke)維(wei)奇等(deng)人都不同程度地受(shou)到了(le)他(ta)(ta)的影響。

勛伯格(ge)的音樂(le)創作一般分為(wei)三個時期：

第一個時(shi)期大約從1897年至1908年。他這(zhe)個時(shi)期的(de)作(zuo)品帶有晚期浪漫主義的(de)特點，深(shen)受瓦格納的(de)影響，這(zhe)時(shi)的(de)作(zuo)品還沒有完全拋開調性。

第二(er)個(ge)時期(qi)大約從1908年至1912年。這個(ge)時期(qi)的作(zuo)品已是“勛伯格風(feng)格”特點(dian)的作(zuo)品了(le)，但仍是自由無調性。

第三個時期(qi)大約從1920年到其逝世。他這個時期(qi)的(de)作品大量地運用了他自(zi)己發明的(de)十(shi)二(er)音技法。

1874年(nian)生于維(wei)也納(na)，自幼(you)學習小(xiao)提琴與大(da)提琴，理論以自學為主，

1894年曾隨策(ce)姆林斯基(ji)學(xue)對位。青年時(shi)期即開(kai)始作曲，其弦樂四(si)重奏和(he)歌曲多首于1897年演出。

1901年在沃(wo)爾左根的(de)“藝術酒店”指揮。

1899年(nian)創作(zuo)了《升華之夜(ye)》；1900年(nian)著手創作(zuo)《古(gu)雷之歌》，二(er)者都屬于瓦格(ge)納以后的晚期(qi)(qi)浪漫(man)主義音樂風格(ge)。因《古(gu)雷之歌》第(di)一部分之成就，經理(li)查·施特勞斯推(tui)薦而獲斯特恩音樂學(xue)院教席并獲得獎學(xue)金，在此期(qi)(qi)間創作(zuo)音詩《佩利亞斯與梅麗桑德》。

1903年《升(sheng)華之夜》首(shou)演獲得(de)巨大成功(gong)。

在1903－1907年的作(zuo)品(pin)中將變化音和(he)聲(sheng)發揮盡致(zhi)，音調(diao)結構越來越無從捉摸(mo)，直至在1908年的《鋼(gang)琴曲三首(shou)》和(he)聲(sheng)樂套曲《空中花園之篇》中，他的無調(diao)性始抵于(yu)成。這兩部作(zuo)品(pin)演出時遭到反對者的猛烈(lie)攻擊(ji)和(he)擁護(hu)者同等(deng)強烈(lie)的歡(huan)呼(hu)。

1911年出版名(ming)著《和聲學》。同(tong)時兼治(zhi)繪畫，“表現主義”風格(ge)躍(yue)然紙上(shang)。

1912年為(wei)女演員艾(ai)伯丁·齊默作《月光下的彼(bi)埃羅》，這是(shi)一(yi)部(bu)朗誦唱和室(shi)內樂合(he)奏(zou)的作品，在(zai)(zai)維也納的首(shou)演激(ji)起更(geng)深的敵(di)視，但是(shi)早期風格的《古(gu)雷之歌》在(zai)(zai)維也納的首(shou)演卻十分成(cheng)功。

1912年(nian)《管(guan)弦樂五首》在倫敦首演。

1918年在維也納成立“非(fei)公開音(yin)樂演(yan)出社”，謝絕評論家(jia)參加，事先不公布(bu)節目，禁(jin)止鼓掌。

1913－1921年間創作極少。

1921年，推出了(le)“用(yong)12個(ge)音作曲(qu)的方法(fa)”，這是他用(yong)以組織(zhi)無調性音樂的技法(fa)。鋼(gang)琴《組曲(qu)》是第一部完全用(yong)12音方法(fa)寫作的樂曲(qu)。1933年在巴黎(li)重新扳依猶(you)太教并(bing)移居美(mei)國，執教于加(jia)尼(ni)福尼(ni)亞大學。

此后18年間，時而(er)(er)用12音，時而(er)(er)用有(you)調(diao)性風(feng)格作曲(qu)，信(xin)徒(tu)們大為驚(jing)愕，他自己卻處之泰然，他說每一個(ge)作曲(qu)家都變動風(feng)格以(yi)適應(ying)其(qi)創作需要和(he)目的。

1951年(nian)，勛伯格在美(mei)國(guo)洛杉磯去世，享年(nian)77歲(sui)。

主要作品

分期

勛(xun)伯格(ge)的(de)創(chuang)作(zuo)可分為三(san)個時期(qi)。1908年(nian)以前(qian)為調性(xing)時期(qi)。主要受勃拉姆斯和瓦格(ge)納的(de)影響，作(zuo)品充滿德(de)國晚期(qi)浪漫主義(yi)音樂(le)的(de)氣息，并把以瓦格(ge)納為代表的(de)半音化創(chuang)作(zuo)技法(fa)發展到了(le)極限。如弦(xian)樂(le)六重奏《升華之夜》（1899，于1917年(nian)改(gai)編(bian)為弦(xian)樂(le)隊曲）、康塔塔《古雷之歌(ge)》（1900—1901）、交響詩《普萊雅斯和梅麗桑德(de)》（1903）等。1908—1920年(nian)前(qian)后為無調性(xing)時期(qi)，他開始探索一種新的(de)無調性(xing)的(de)音樂(le)風格(ge)，標志著(zhu)他的(de)創(chuang)作(zuo)進(jin)入一個新的(de)階段。

風格

不(bu)(bu)同(tong)音(yin)(yin)(yin)高的(de)(de)各音(yin)(yin)(yin)之間的(de)(de)結合(he)，不(bu)(bu)再像(xiang)傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)那樣，以某個(ge)音(yin)(yin)(yin)為(wei)中心，不(bu)(bu)協和(he)和(he)弦(xian)(xian)也不(bu)(bu)再像(xiang)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)那樣，需要“解決”到協和(he)和(he)弦(xian)(xian)。勛伯格(ge)采用無(wu)調(diao)性(xing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)風(feng)格(ge)是同(tong)他(ta)作品中的(de)(de)表現主(zhu)義特征相聯系的(de)(de)。他(ta)從表現主(zhu)義美學思想中汲取靈(ling)感，先后創作了一批無(wu)調(diao)性(xing)作品，成為(wei)第一位(wei)放棄調(diao)性(xing)的(de)(de)作曲家。如(ru)單(dan)人(ren)劇《期待》（1909）和(he)說白歌唱《月迷彼埃羅(luo)》（1912）等。

這(zhe)(zhe)些作(zuo)品(pin)表(biao)現(xian)了(le)諸如絕望、恐(kong)懼、緊張、痛苦等病態心理(li)或(huo)(huo)情緒，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂語(yu)言(yan)夸張、變(bian)形、怪誕(dan)。在(zai)(zai)《月迷的(de)皮埃羅》中，勛(xun)伯格還發展了(le)一種介于說(shuo)話(hua)與(yu)(yu)歌唱之間的(de)說(shuo)白歌唱。無調性(xing)階段(duan)的(de)重要(yao)作(zuo)品(pin)還有(you)《五首管弦(xian)樂小(xiao)(xiao)品(pin)》（1909），戲劇配樂《幸(xing)運的(de)手》（1913）等。1920年以(yi)后為十二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技法時(shi)期。經(jing)過長期的(de)探索，勛(xun)伯格在(zai)(zai)無調性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)基(ji)礎上，找到了(le)一種組織(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂材料的(de)新方法，形成(cheng)了(le)所謂十二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂。作(zuo)曲(qu)家用(yong)(yong)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階中的(de)12個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，自由組成(cheng)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)可(ke)(ke)以(yi)原形使用(yong)(yong)，也(ye)可(ke)(ke)以(yi)逆行(xing)、倒置、倒置逆行(xing)。這(zhe)(zhe)4種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)形式可(ke)(ke)移(yi)置于半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)任何高度，從(cong)而可(ke)(ke)形成(cheng)48種樣式。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)中的(de)各音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（全(quan)部(bu)或(huo)(huo)部(bu)分）既可(ke)(ke)相繼出現(xian)形成(cheng)曲(qu)調，也(ye)可(ke)(ke)同時(shi)出現(xian)形成(cheng)和弦(xian)，以(yi)此(ci)構成(cheng)全(quan)曲(qu)。勛(xun)伯格后期基(ji)本(ben)上采(cai)用(yong)(yong)十二(er)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技法進(jin)行(xing)創作(zuo)，重要(yao)作(zuo)品(pin)有(you)《樂隊變(bian)奏(zou)曲(qu)》（1926—1928）、《小(xiao)(xiao)提琴協奏(zou)曲(qu)》（1935—1936）、《鋼琴協奏(zou)曲(qu)》（1942）、《華沙幸(xing)存者》（為朗誦、男聲合唱及樂隊而作(zuo)，1947）、歌劇《摩西與(yu)(yu)亞倫(lun)》（1951）等。他在(zai)(zai)晚年偶(ou)爾也(ye)寫作(zuo)有(you)調性(xing)的(de)作(zuo)品(pin)。

音樂戲劇

勛伯格創作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角(jiao)音(yin)樂戲(xi)劇(ju)《期待(dai)》，1913年的(de)(de)(de)(de)獨幕配樂戲(xi)劇(ju)《幸(xing)運(yun)之手(shou)》，均運(yun)用自由無調性寫成。1930年的(de)(de)(de)(de)獨幕歌劇(ju)《日復一(yi)日》則是嚴格的(de)(de)(de)(de)十(shi)二(er)音(yin)體系(xi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。未完(wan)成的(de)(de)(de)(de)三幕歌劇(ju)《摩西與亞倫》創作(zuo)于(yu)1931—1932年間，也是一(yi)部(bu)(bu)無調性的(de)(de)(de)(de)十(shi)二(er)音(yin)音(yin)樂作(zuo)品(pin)(pin)。這是一(yi)部(bu)(bu)帶有清(qing)唱(chang)劇(ju)性質的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)，作(zuo)品(pin)(pin)敘述(shu)了猶(you)太人(ren)在摩西的(de)(de)(de)(de)率領下的(de)(de)(de)(de)出走埃及的(de)(de)(de)(de)過程。劇(ju)中人(ren)物們交替采用傳統的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法、半念半唱(chang)的(de)(de)(de)(de)朗(lang)誦式行腔和有韻律的(de)(de)(de)(de)說白。摩西只有一(yi)個高潮性的(de)(de)(de)(de)唱(chang)句。這部(bu)(bu)歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)前(qian)半部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)有很多引人(ren)入勝的(de)(de)(de)(de)表現，特別(bie)是狂(kuang)亂的(de)(de)(de)(de)“金(jin)牛犢(du)之舞”，但后半部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)乏(fa)味(wei)，大部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)篇幅在討論宗教(jiao)。雖(sui)然(ran)在戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)發展上缺乏(fa)貫穿性，但音(yin)樂部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)卻具有高度的(de)(de)(de)(de)統一(yi)性。

勛(xun)伯(bo)格(ge)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)除(chu)(chu)早(zao)期作(zuo)品外(wai)，大(da)(da)多難(nan)于(yu)被人理解，當(dang)時經常遭到(dao)冷遇(yu)。在他(ta)死后，對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)評價，也一(yi)直存在爭議(yi)。勛(xun)伯(bo)格(ge)的(de)(de)(de)最(zui)大(da)(da)貢獻在于(yu)繼承、發(fa)(fa)展并最(zui)終打(da)破了(le)(le)19世(shi)紀德國(guo)浪漫(man)主(zhu)義的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂傳統(tong)，系統(tong)地創(chuang)建了(le)(le)序(xu)列(lie)主(zhu)義的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂理論(lun)和(he)方法，從(cong)而完成了(le)(le)從(cong)浪漫(man)主(zhu)義音(yin)(yin)(yin)樂向現(xian)代音(yin)(yin)(yin)樂過渡的(de)(de)(de)歷史(shi)性任(ren)務。除(chu)(chu)了(le)(le)作(zuo)曲(qu)，勛(xun)伯(bo)格(ge)畢生還(huan)以(yi)極大(da)(da)的(de)(de)(de)熱情和(he)精力從(cong)事教學工(gong)作(zuo)，培養了(le)(le)多位世(shi)界(jie)著名的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)大(da)(da)師，是一(yi)位名副(fu)其實的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂教育家。他(ta)的(de)(de)(de)無調性音(yin)(yin)(yin)樂和(he)十二音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)樂對(dui)20世(shi)紀的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂發(fa)(fa)展產生了(le)(le)巨大(da)(da)影響(xiang)，最(zui)初在德國(guo)、奧地利(li)，后來(lai)在法國(guo)、意大(da)(da)利(li)、美國(guo)等(deng)國(guo)，不(bu)少作(zuo)曲(qu)家都(dou)采(cai)用他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)方法。而他(ta)的(de)(de)(de)學生韋(wei)伯(bo)恩和(he)貝爾格(ge)等(deng)人進一(yi)步(bu)發(fa)(fa)展和(he)完善了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)序(xu)列(lie)音(yin)(yin)(yin)樂理論(lun)。

理論著作

他(ta)的(de)(de)理論著作《和聲學(xue)》（1911）、《音樂的(de)(de)思想與邏輯(ji)》（1934—1936，未完成）、《音樂創(chuang)作基礎》（1948）、《作曲基本原理》（1948）《配器學(xue)》（1949）和《和聲的(de)(de)結構功(gong)能》（1937—1948）以及論文集《風格與思想》（1950）等也都具有很(hen)高的(de)(de)學(xue)術價值。

勛(xun)伯格的(de)主要作品有：交響詩《光明之夜(ye)》、《佩列阿斯與(yu)梅麗桑(sang)德》、《室內交響曲》、歌(ge)劇《期(qi)望(wang)》以及為朗誦(song)、男聲合唱和樂(le)隊而寫的(de)《一個(ge)華沙的(de)幸存者(zhe)》。此外還有幾首弦樂(le)四(si)重奏(zou)和許多鋼琴、聲樂(le)作品等。

勛(xun)伯格除寫有大量音樂(le)(le)作品外，還(huan)有許多音樂(le)(le)理(li)論著(zhu)作，其中有《和(he)聲學教程(cheng)》、《和(he)聲的(de)結構與功能》和(he)《風(feng)格與思想》等等。

舞(wu)臺音(yin)樂：《期待》、《幸運之手》

管弦樂(le)：《佩利亞斯與梅麗桑德》、《室內交響曲》（為十五伴獨奏(zou)樂(le)器而作）、《五首管弦樂(le)曲》

人(ren)聲(sheng)與(yu)器樂(le)：《古雷之歌》（五個獨唱、朗(lang)誦、合唱與(yu)樂(le)隊(dui)）、《月光(guang)下(xia)的彼埃羅》（朗(lang)誦與(yu)室(shi)內重奏）、《華沙幸(xing)存者》（朗(lang)誦、男聲(sheng)合唱與(yu)樂(le)隊(dui)）

室內樂(le)：《d小調(diao)弦樂(le)四(si)重(zhong)奏(zou)》、《升(sheng)f小調(diao)弦樂(le)四(si)重(zhong)奏(zou)》、《升(sheng)華(hua)之夜》（弦樂(le)六重(zhong)奏(zou)）

鋼　琴：《樂曲(qu)五首》、《六首小曲(qu)》

歌　曲：《空中(zhong)花園(yuan)之篇(pian)》（女高音歌曲十五首(shou)）

勛(xun)伯格是20世紀(ji)最(zui)有(you)影(ying)響的作曲(qu)家之一(yi)(yi)，他在音樂風格上(shang)的巨大變(bian)革(ge)，帶動了20世紀(ji)音樂一(yi)(yi)場翻(fan)天覆地的革(ge)命(ming)。

創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期，他(ta)稟承(cheng)了(le)瓦格納、馬勒等(deng)后浪漫(man)主(zhu)義(yi)大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格，運(yun)用變音(yin)體(ti)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)匯(hui)及規模宏大、結構(gou)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，創作(zuo)(zuo)了(le)一些頗(po)負盛名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。中期，他(ta)徹底拋棄了(le)后浪漫(man)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，形式(shi)轉向(xiang)(xiang)小型，依靠色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)迅(xun)速替換，來獲得音(yin)樂(le)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，音(yin)樂(le)要素中節奏(zou)和對位越來越復雜(za)，旋(xuan)律線越來越支離破碎(sui)(sui)，并擺脫了(le)有(you)調中心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化音(yin)樂(le)風格，走向(xiang)(xiang)了(le)“無(wu)調性(xing)”。到了(le)晚年，作(zuo)(zuo)品中“表(biao)現主(zhu)義(yi)”風格躍然(ran)紙(zhi)上，其(qi)樂(le)匯(hui)極不協(xie)和，非主(zhu)題性(xing)，節奏(zou)裂變成原(yuan)子，旋(xuan)律零七八碎(sui)(sui)，配(pei)器古(gu)怪，音(yin)樂(le)也(ye)不再追求(qiu)泛(fan)指意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真與(yu)美，而是用鞭辟入里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，去表(biao)現作(zuo)(zuo)曲家極為復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感，其(qi)代表(biao)作(zuo)(zuo)《月迷彼埃羅》。他(ta)晚期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《摩西與(yu)亞倫》體(ti)現了(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲學思想，音(yin)樂(le)表(biao)現力(li)極強，結構(gou)雄渾一體(ti)，被公認為是20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不朽杰作(zuo)(zuo)。