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人物簡介

1874年9月(yue)13日生于(yu)維也納，1951年7月(yue)13日卒于(yu)美(mei)國洛杉磯。

自幼學習小(xiao)提琴和(he)大提琴，12歲開始(shi)作曲。作為作曲家，勛伯(bo)格主要靠自學成名(ming)。

1901年赴柏林(lin)，在一個酒館樂(le)隊任指揮，后到斯特恩音(yin)樂(le)學(xue)院任教(jiao)。此后，來往于維也納和柏林(lin)兩(liang)地(di)，幾乎沒有中(zhong)斷過(guo)教(jiao)學(xue)活動。他的(de)學(xue)生中(zhong)最(zui)著名的(de)是奧地(di)利作曲家A·貝爾格和A·von·韋貝恩（他們師生三人(ren)常被稱(cheng)作新維也納樂(le)派）。

1915—1917年勛伯格在(zai)奧匈帝國(guo)軍隊服役。

1918年組織(zhi)維也納私人音(yin)樂演(yan)出(chu)(chu)協會，專門演(yan)出(chu)(chu)20世(shi)紀的新音(yin)樂。

1933年，納粹上臺后移居美國(guo)。

1935—1944年先后在南(nan)加利福尼(ni)亞大(da)學(xue)和(he)洛杉(shan)磯(ji)加利福尼(ni)亞大(da)學(xue)任教，1940年入美國籍。

1951年，勛伯格在(zai)美國洛(luo)杉(shan)磯去世，享年77歲。

主要經歷

奧(ao)地(di)利作曲(qu)家阿諾爾德·勛伯格于1874年9月13日出(chu)生(sheng)在(zai)維也納，二十(shi)世紀著(zhu)名的現(xian)(xian)代音樂(le)作曲(qu)家之(zhi)一，“表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義樂(le)派”的主(zhu)要代表(biao)人物。

勛伯格(ge)是一個自學成才(cai)的作(zuo)曲家，小時(shi)候家境貧寒，十(shi)六(liu)歲時(shi)父(fu)親去世。這些不(bu)利(li)的環境并(bing)沒能阻止他熱愛(ai)音(yin)樂(le)(le)和學習音(yin)樂(le)(le)的決心。他八歲時(shi)開始學習小提(ti)琴(qin)，以(yi)后又自學大提(ti)琴(qin)，參加業余樂(le)(le)隊，而且自己嘗試著(zhu)作(zuo)曲。他經(jing)常如饑似渴地去聽音(yin)樂(le)(le)會和歌(ge)劇，從(cong)中得到學習和熏陶。

父親去世以后，由(you)于家境(jing)日益困窘，他(ta)到一(yi)(yi)(yi)家銀(yin)行(xing)當了辦事員，以增加一(yi)(yi)(yi)些家庭收入。就(jiu)(jiu)在這個時候，他(ta)偶然結識了作(zuo)曲家亞歷山大(da)·策姆林斯基，并(bing)跟(gen)他(ta)學了幾個月(yue)的對(dui)位法，而這就(jiu)(jiu)是后來成為現代音樂(le)杰出作(zuo)曲家的勛伯格所受到的唯一(yi)(yi)(yi)的正規音樂(le)教育。從此，他(ta)開始了音樂(le)創作(zuo)生涯。

1897年，他的(de)處女作《D大調弦樂四重奏》問世。

1901年(nian)他(ta)來(lai)(lai)到(dao)柏(bo)林，執教于斯頓(dun)音(yin)樂(le)學(xue)院。后來(lai)(lai)又回到(dao)了(le)(le)維(wei)也納，于1910年(nian)擔任(ren)了(le)(le)音(yin)樂(le)學(xue)院的和聲教師(shi)。第一次世(shi)界大(da)(da)戰開(kai)始后，勛伯格(ge)參加了(le)(le)奧(ao)地利軍隊。戰后在柏(bo)林普魯士藝術學(xue)院任(ren)教。1933年(nian)勛伯格(ge)離職(zhi)赴美，擔任(ren)加利福尼亞大(da)(da)學(xue)的音(yin)樂(le)教授。

1941年他取(qu)得美國國籍，在(zai)那里定(ding)居，直到(dao)逝世。

勛伯格是一位具(ju)有大膽創(chuang)新精(jing)神的作曲家，他(ta)(ta)的作品曾(ceng)經引(yin)起過很大的爭議。他(ta)(ta)首創(chuang)了(le)“十二音(yin)體(ti)系(xi)”的無(wu)調(diao)性音(yin)樂，并且培養了(le)許(xu)多“十二音(yin)體(ti)系(xi)”的作曲家。他(ta)(ta)和他(ta)(ta)的學生貝爾格、威伯恩(en)被合稱(cheng)為“新維也(ye)納(na)樂派(pai)”，即“表現(xian)主義”音(yin)樂流(liu)派(pai)。

他對音樂(le)所(suo)進行的(de)(de)重(zhong)大的(de)(de)、具有劃時(shi)代意(yi)義的(de)(de)改革(ge)，影(ying)(ying)響了一大批年輕作曲家(jia)，如達拉皮科(ke)(ke)拉、欣涅克(ke)以及肖(xiao)斯(si)塔科(ke)(ke)維奇等人都不(bu)同程(cheng)度地(di)受到了他的(de)(de)影(ying)(ying)響。

勛伯格(ge)的音樂創作一(yi)般分為三個時期：

第一個時(shi)(shi)期(qi)大(da)約從(cong)1897年至1908年。他這(zhe)個時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)帶(dai)有(you)晚(wan)期(qi)浪漫(man)主義的(de)(de)(de)特點(dian)，深(shen)受瓦格納的(de)(de)(de)影響(xiang)，這(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)還(huan)沒有(you)完全(quan)拋開調性。

第(di)二個(ge)時期(qi)大(da)約從1908年(nian)至(zhi)1912年(nian)。這個(ge)時期(qi)的(de)作品已是(shi)“勛伯(bo)格(ge)風格(ge)”特點(dian)的(de)作品了，但(dan)仍是(shi)自由無調性。

第三(san)個(ge)時期大(da)約(yue)從1920年到其逝世。他(ta)這個(ge)時期的(de)作品大(da)量地運用了他(ta)自(zi)己發明的(de)十二(er)音(yin)技(ji)法。

1874年(nian)生(sheng)于維也納(na)，自(zi)幼學(xue)習小提琴與大(da)提琴，理論(lun)以(yi)自(zi)學(xue)為主(zhu)，

1894年曾隨策姆林斯基學對位(wei)。青年時期即開始作(zuo)曲，其弦樂四重奏和歌曲多(duo)首(shou)于(yu)1897年演出。

1901年在沃爾左(zuo)根(gen)的(de)“藝術(shu)酒店”指揮。

1899年(nian)創作(zuo)(zuo)了《升華之(zhi)夜(ye)》；1900年(nian)著手創作(zuo)(zuo)《古(gu)雷之(zhi)歌》，二者都屬(shu)于瓦格納(na)以(yi)后的晚期浪漫主義音(yin)樂(le)風格。因《古(gu)雷之(zhi)歌》第一部分之(zhi)成就，經理查·施特勞斯(si)推薦而獲斯(si)特恩音(yin)樂(le)學(xue)院教席(xi)并獲得獎學(xue)金，在此期間創作(zuo)(zuo)音(yin)詩《佩利亞(ya)斯(si)與梅麗桑(sang)德》。

1903年《升華之(zhi)夜》首(shou)演獲得巨(ju)大(da)成(cheng)功(gong)。

在1903－1907年的(de)作(zuo)品中(zhong)將變化音(yin)和(he)聲(sheng)發揮盡致，音(yin)調結構越來越無從捉摸，直至在1908年的(de)《鋼琴曲三首》和(he)聲(sheng)樂(le)套曲《空中(zhong)花(hua)園之(zhi)篇》中(zhong)，他的(de)無調性始抵于成。這(zhe)兩(liang)部作(zuo)品演出時遭到反對者(zhe)的(de)猛烈攻擊和(he)擁(yong)護者(zhe)同等強烈的(de)歡(huan)呼。

1911年出版名著《和聲學》。同時兼(jian)治繪畫，“表(biao)現主義”風格躍然(ran)紙上。

1912年為女演員艾伯丁·齊默作《月光下的(de)(de)彼(bi)埃羅》，這是(shi)一部朗誦唱和室內(nei)樂合奏的(de)(de)作品，在維(wei)也納(na)的(de)(de)首(shou)演激起更(geng)深的(de)(de)敵視，但(dan)是(shi)早(zao)期(qi)風格的(de)(de)《古雷(lei)之(zhi)歌》在維(wei)也納(na)的(de)(de)首(shou)演卻十分成功。

1912年《管弦(xian)樂(le)五首》在倫敦首演。

1918年在(zai)維也納成立(li)“非公開音樂演出社(she)”，謝絕(jue)評(ping)論家參加，事先不公布節目，禁止鼓掌。

1913－1921年間創(chuang)作極少。

1921年，推出了“用12個音(yin)(yin)作(zuo)曲的方(fang)法(fa)”，這是他用以組(zu)織(zhi)無調性音(yin)(yin)樂的技法(fa)。鋼琴《組(zu)曲》是第一部完(wan)全用12音(yin)(yin)方(fang)法(fa)寫作(zuo)的樂曲。1933年在巴黎(li)重(zhong)新扳依猶太(tai)教并移居(ju)美國，執教于加(jia)尼福尼亞(ya)大(da)學。

此后18年間(jian)，時而(er)用12音(yin)，時而(er)用有調性(xing)風格作(zuo)(zuo)曲，信徒們大為驚愕，他自己卻處(chu)之(zhi)泰然，他說每一個作(zuo)(zuo)曲家都變(bian)動風格以(yi)適應其(qi)創作(zuo)(zuo)需要和目的。

1951年(nian)，勛(xun)伯格在美國洛(luo)杉磯去世，享年(nian)77歲。

主要作品

分期

勛伯格的(de)創作(zuo)可(ke)分為(wei)三個時期(qi)。1908年以(yi)前為(wei)調(diao)性(xing)時期(qi)。主要(yao)受勃拉姆斯(si)和(he)瓦格納的(de)影響，作(zuo)品充滿(man)德國(guo)晚期(qi)浪漫主義(yi)音(yin)樂的(de)氣息，并把(ba)以(yi)瓦格納為(wei)代表的(de)半音(yin)化創作(zuo)技法發展到了(le)極限。如弦樂六重奏《升華之(zhi)夜》（1899，于1917年改(gai)編為(wei)弦樂隊曲）、康(kang)塔(ta)塔(ta)《古雷之(zhi)歌》（1900—1901）、交(jiao)響詩(shi)《普萊(lai)雅斯(si)和(he)梅(mei)麗(li)桑(sang)德》（1903）等。1908—1920年前后(hou)為(wei)無(wu)調(diao)性(xing)時期(qi)，他開始(shi)探(tan)索一(yi)種新的(de)無(wu)調(diao)性(xing)的(de)音(yin)樂風格，標志著他的(de)創作(zuo)進入一(yi)個新的(de)階段。

風格

不同音(yin)高的各音(yin)之間的結合，不再(zai)像(xiang)傳統(tong)音(yin)樂那樣(yang)，以某個(ge)音(yin)為(wei)(wei)中(zhong)心，不協和(he)(he)和(he)(he)弦也不再(zai)像(xiang)傳統(tong)的音(yin)樂那樣(yang)，需要“解(jie)決”到協和(he)(he)和(he)(he)弦。勛伯格(ge)(ge)采(cai)用無調性音(yin)樂風(feng)格(ge)(ge)是同他(ta)(ta)作品(pin)中(zhong)的表(biao)現主義特(te)征相聯系(xi)的。他(ta)(ta)從表(biao)現主義美(mei)學思想中(zhong)汲取(qu)靈感，先后創作了一批無調性作品(pin)，成為(wei)(wei)第一位放棄調性的作曲(qu)家。如單(dan)人劇《期待》（1909）和(he)(he)說白歌唱《月迷彼(bi)埃(ai)羅》（1912）等。

這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)表現了諸如絕望、恐懼、緊(jin)張(zhang)、痛(tong)苦等病態心理或情(qing)緒，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)語言夸張(zhang)、變形(xing)(xing)、怪誕(dan)。在(zai)《月迷的(de)皮埃羅》中，勛伯格還發展了一種介于(yu)說話與歌(ge)唱(chang)之間的(de)說白歌(ge)唱(chang)。無調性階(jie)段的(de)重要作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)還有(you)《五首管弦樂(le)(le)小品(pin)》（1909），戲劇(ju)配樂(le)(le)《幸運的(de)手》（1913）等。1920年(nian)以(yi)后為(wei)十二音(yin)(yin)(yin)(yin)技(ji)法時期。經過長期的(de)探索，勛伯格在(zai)無調性音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)基礎上，找到(dao)了一種組(zu)(zu)織(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料的(de)新方法，形(xing)(xing)成了所(suo)謂十二音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家用(yong)半(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)中的(de)12個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)，自由(you)組(zu)(zu)成一個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)，音(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)可(ke)(ke)以(yi)原形(xing)(xing)使用(yong)，也可(ke)(ke)以(yi)逆行(xing)、倒置(zhi)、倒置(zhi)逆行(xing)。這(zhe)4種音(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)形(xing)(xing)式可(ke)(ke)移置(zhi)于(yu)半(ban)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)的(de)任(ren)何高(gao)度(du)，從而可(ke)(ke)形(xing)(xing)成48種樣式。音(yin)(yin)(yin)(yin)列(lie)中的(de)各音(yin)(yin)(yin)(yin)（全部(bu)或部(bu)分）既(ji)可(ke)(ke)相繼(ji)出現形(xing)(xing)成曲(qu)(qu)(qu)調，也可(ke)(ke)同時出現形(xing)(xing)成和弦，以(yi)此構成全曲(qu)(qu)(qu)。勛伯格后期基本上采(cai)用(yong)十二音(yin)(yin)(yin)(yin)技(ji)法進行(xing)創作(zuo)(zuo)(zuo)，重要作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)有(you)《樂(le)(le)隊變奏曲(qu)(qu)(qu)》（1926—1928）、《小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》（1935—1936）、《鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》（1942）、《華沙幸存(cun)者》（為(wei)朗誦、男(nan)聲(sheng)合唱(chang)及樂(le)(le)隊而作(zuo)(zuo)(zuo)，1947）、歌(ge)劇(ju)《摩西與亞倫》（1951）等。他在(zai)晚年(nian)偶爾也寫作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)調性的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

音樂戲劇

勛伯格創作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角音(yin)樂(le)戲(xi)劇(ju)《期(qi)待》，1913年的(de)(de)(de)(de)(de)獨幕配(pei)樂(le)戲(xi)劇(ju)《幸運(yun)之手》，均運(yun)用自由無(wu)調性寫成。1930年的(de)(de)(de)(de)(de)獨幕歌(ge)劇(ju)《日(ri)復一日(ri)》則是嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)十二音(yin)體系的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。未完成的(de)(de)(de)(de)(de)三幕歌(ge)劇(ju)《摩(mo)西(xi)與亞倫》創(chuang)作(zuo)于1931—1932年間，也是一部(bu)(bu)無(wu)調性的(de)(de)(de)(de)(de)十二音(yin)音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)。這是一部(bu)(bu)帶有清唱(chang)(chang)劇(ju)性質的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)，作(zuo)品(pin)敘(xu)述了猶太人在摩(mo)西(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)率領(ling)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)出走埃及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)過程。劇(ju)中(zhong)人物們交替采用傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法、半(ban)念半(ban)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)朗(lang)誦式行腔和有韻律的(de)(de)(de)(de)(de)說白。摩(mo)西(xi)只(zhi)有一個高(gao)潮性的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)句(ju)。這部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)前半(ban)部(bu)(bu)分(fen)(fen)有很多引人入勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，特別是狂亂的(de)(de)(de)(de)(de)“金牛犢之舞”，但(dan)(dan)后半(ban)部(bu)(bu)分(fen)(fen)乏味(wei)，大部(bu)(bu)分(fen)(fen)篇幅(fu)在討論宗教。雖然在戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)發展上缺乏貫穿(chuan)性，但(dan)(dan)音(yin)樂(le)部(bu)(bu)分(fen)(fen)卻具有高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)統一性。

勛伯(bo)格(ge)(ge)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)除早期作(zuo)(zuo)品外，大(da)(da)多難于(yu)被(bei)人理解，當時經(jing)常(chang)遭到冷遇(yu)。在(zai)(zai)他死后，對他的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)評(ping)價(jia)，也一(yi)直存在(zai)(zai)爭(zheng)議。勛伯(bo)格(ge)(ge)的(de)(de)最大(da)(da)貢獻在(zai)(zai)于(yu)繼承(cheng)、發(fa)展(zhan)(zhan)并最終打破了19世(shi)紀德國(guo)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)傳統，系(xi)統地創建了序列主(zhu)義(yi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)理論和(he)(he)(he)方(fang)法，從(cong)而完(wan)成(cheng)了從(cong)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)向現代音(yin)(yin)(yin)樂(le)過渡的(de)(de)歷史性(xing)(xing)任(ren)務。除了作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)，勛伯(bo)格(ge)(ge)畢生(sheng)還以極大(da)(da)的(de)(de)熱情和(he)(he)(he)精力從(cong)事教學工作(zuo)(zuo)，培養了多位(wei)世(shi)界著(zhu)名的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)大(da)(da)師，是一(yi)位(wei)名副其實的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)教育家(jia)。他的(de)(de)無(wu)調性(xing)(xing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和(he)(he)(he)十二音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)對20世(shi)紀的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發(fa)展(zhan)(zhan)產(chan)生(sheng)了巨大(da)(da)影響，最初在(zai)(zai)德國(guo)、奧地利，后來在(zai)(zai)法國(guo)、意大(da)(da)利、美國(guo)等(deng)國(guo)，不少(shao)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)都采用他的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)方(fang)法。而他的(de)(de)學生(sheng)韋伯(bo)恩和(he)(he)(he)貝爾(er)格(ge)(ge)等(deng)人進一(yi)步發(fa)展(zhan)(zhan)和(he)(he)(he)完(wan)善了他的(de)(de)序列音(yin)(yin)(yin)樂(le)理論。

理論著作

他的(de)(de)理論著(zhu)作《和聲(sheng)學(xue)(xue)》（1911）、《音(yin)樂的(de)(de)思想(xiang)與邏輯(ji)》（1934—1936，未完成）、《音(yin)樂創作基礎》（1948）、《作曲基本原理》（1948）《配器學(xue)(xue)》（1949）和《和聲(sheng)的(de)(de)結構功(gong)能(neng)》（1937—1948）以及論文集《風(feng)格與思想(xiang)》（1950）等也都具(ju)有很高的(de)(de)學(xue)(xue)術(shu)價(jia)值。

勛伯格的(de)主要(yao)作品有：交響(xiang)(xiang)詩《光明之夜》、《佩列(lie)阿斯(si)與(yu)梅麗桑德》、《室內(nei)交響(xiang)(xiang)曲(qu)》、歌劇《期望》以及(ji)為朗誦(song)、男聲(sheng)合(he)唱和樂隊而寫的(de)《一個華沙的(de)幸存(cun)者》。此外(wai)還有幾(ji)首弦樂四(si)重奏和許多鋼(gang)琴、聲(sheng)樂作品等。

勛伯格(ge)除寫有大(da)量音樂作品外，還有許多音樂理論著作，其中有《和聲學教程》、《和聲的結構與功能》和《風格(ge)與思(si)想》等等。

舞臺音(yin)樂：《期待(dai)》、《幸運之(zhi)手》

管弦樂：《佩利(li)亞斯與梅麗(li)桑德(de)》、《室內交響曲》（為十五伴獨(du)奏樂器而(er)作）、《五首(shou)管弦樂曲》

人聲(sheng)(sheng)與(yu)(yu)器樂：《古雷之歌》（五個獨唱、朗誦(song)、合唱與(yu)(yu)樂隊）、《月光(guang)下(xia)的(de)彼埃羅(luo)》（朗誦(song)與(yu)(yu)室內重奏）、《華沙幸存者》（朗誦(song)、男聲(sheng)(sheng)合唱與(yu)(yu)樂隊）

室內樂(le)：《d小調(diao)弦(xian)(xian)樂(le)四重(zhong)奏(zou)(zou)》、《升f小調(diao)弦(xian)(xian)樂(le)四重(zhong)奏(zou)(zou)》、《升華之夜》（弦(xian)(xian)樂(le)六(liu)重(zhong)奏(zou)(zou)）

鋼　琴(qin)：《樂曲(qu)五首》、《六首小(xiao)曲(qu)》

歌　曲(qu)：《空中(zhong)花園之篇》（女(nv)高音歌曲(qu)十五首(shou)）

勛伯格是20世紀最有影響(xiang)的(de)(de)作曲(qu)家(jia)之一，他在(zai)音(yin)樂(le)風格上的(de)(de)巨大變(bian)革，帶動了20世紀音(yin)樂(le)一場(chang)翻天覆地的(de)(de)革命。

創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)早期，他稟承了(le)(le)瓦格(ge)納、馬(ma)勒等后浪漫(man)主義大(da)師的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)，運(yun)用(yong)(yong)變(bian)音(yin)(yin)體(ti)系的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)匯及規模宏大(da)、結(jie)構復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)手法(fa)，創作(zuo)(zuo)了(le)(le)一(yi)些(xie)頗負(fu)盛名的(de)(de)(de)佳(jia)作(zuo)(zuo)。中期，他徹底拋棄了(le)(le)后浪漫(man)主義的(de)(de)(de)手法(fa)，形(xing)式(shi)轉向(xiang)小型，依靠色彩的(de)(de)(de)迅速替換，來獲得(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)上的(de)(de)(de)變(bian)化，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)要(yao)素中節奏和(he)對位越(yue)來越(yue)復(fu)雜(za)，旋律線越(yue)來越(yue)支離破(po)碎，并(bing)擺脫了(le)(le)有調中心(xin)的(de)(de)(de)變(bian)化音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)，走(zou)向(xiang)了(le)(le)“無調性”。到了(le)(le)晚年(nian)，作(zuo)(zuo)品中“表現主義”風(feng)(feng)格(ge)躍然紙上，其樂(le)(le)(le)匯極不(bu)(bu)協和(he)，非主題性，節奏裂變(bian)成原子，旋律零七八(ba)碎，配器古怪，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)也不(bu)(bu)再追求泛指意(yi)義的(de)(de)(de)真與美，而是(shi)用(yong)(yong)鞭辟(pi)入里的(de)(de)(de)手法(fa)，去(qu)表現作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)極為復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)情感，其代表作(zuo)(zuo)《月迷彼埃羅》。他晚期的(de)(de)(de)歌劇《摩西(xi)與亞(ya)倫(lun)》體(ti)現了(le)(le)深刻的(de)(de)(de)哲(zhe)學思(si)想，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)表現力極強(qiang)，結(jie)構雄渾(hun)一(yi)體(ti)，被公認(ren)為是(shi)20世紀的(de)(de)(de)不(bu)(bu)朽杰(jie)作(zuo)(zuo)。