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主要經歷

生平

古斯塔(ta)夫·馬(ma)勒（德語：Gustav Mahler，1860年7月(yue)7日－1911年5月(yue)18日），杰(jie)出的(de)奧地利作曲家及指揮家。出生(sheng)于奧地利帝國波希(xi)米亞(ya)的(de)卡里什(shen)(shen)特(te)（今(jin)屬(shu)捷克）的(de)一(yi)個阿什(shen)(shen)肯納茲猶太人家庭，童年即顯露音樂的(de)天才(cai)，六歲參加(jia)鋼琴比(bi)賽，八歲已能為別的(de)孩子(zi)教課，十五歲進維(wei)也納音樂院學習，后改(gai)學作曲及指揮。

1875年(nian)獲準(zhun)進入維也納音樂學(xue)院就讀，向(xiang)茱里奧斯·艾柏士坦（Julius Epstein）學(xue)習(xi)鋼琴，隨后(hou)又到維也納大學(xue)修讀布魯克納講授的(de)課程。他第(di)一(yi)次嘗試作(zuo)(zuo)曲(qu)，是(shi)為了(le)參加一(yi)場歌劇(ju)比賽而寫下悲嘆之歌（后(hou)來馬勒(le)把(ba)這(zhe)部作(zuo)(zuo)品改為合(he)唱曲(qu)）。不過(guo)他并未成功，于是(shi)把(ba)注意(yi)力轉向(xiang)指揮。

1880年(nian)他(ta)在(zai)(zai)(zai)巴德哈爾(er)(er)市(shi)(Bad Hall夏(xia)季(ji)劇(ju)院(yuan)獲得第一(yi)份(fen)指(zhi)揮(hui)工(gong)作，以(yi)后他(ta)陸續擔任(ren)多家(jia)大型(xing)歌(ge)劇(ju)院(yuan)指(zhi)揮(hui)──1881年(nian)在(zai)(zai)(zai)萊(lai)巴赫城市(shi)劇(ju)院(yuan)，1882年(nian)在(zai)(zai)(zai)奧洛(luo)穆茨，1883年(nian)在(zai)(zai)(zai)德國卡塞爾(er)(er)皇家(jia)宮廷(ting)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，1885年(nian)在(zai)(zai)(zai)布拉格的日耳曼歌(ge)劇(ju)院(yuan)，1886年(nian)在(zai)(zai)(zai)萊(lai)比(bi)錫城市(shi)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，1888年(nian)成(cheng)為匈牙利布達佩斯皇家(jia)歌(ge)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)(chang)，1891年(nian)則(ze)在(zai)(zai)(zai)漢(han)堡歌(ge)劇(ju)院(yuan)任(ren)院(yuan)長(chang)(chang)，任(ren)職(zhi)六年(nian)，1897年(nian)在(zai)(zai)(zai)維也納歌(ge)劇(ju)院(yuan)任(ren)院(yuan)長(chang)(chang)及(ji)首席指(zhi)揮(hui)。于(yu)漢(han)堡歌(ge)劇(ju)院(yuan)任(ren)職(zhi)期間(jian)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)史(shi)坦因(yin)巴赫度(du)過夏(xia)天(tian)并專心于(yu)作曲，這(zhe)段時間(jian)里馬勒(le)完成(cheng)了(le)第一(yi)號(hao)交響曲和“少年(nian)魔法(fa)號(hao)角(jiao)”。

1897年(nian)，為了(le)保住維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)國(guo)家歌(ge)(ge)劇(ju)院藝術總監這(zhe)個極具聲(sheng)望(wang)的(de)位(wei)置，原是猶太(tai)教徒(tu)的(de)馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)改信天(tian)主教（當(dang)時并(bing)不容許(xu)猶太(tai)教徒(tu)擔任這(zhe)個職務），自此(ci)十年(nian)他(ta)都留(liu)在(zai)(zai)維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)，以其近乎苛求的(de)完(wan)美主義著稱。一年(nian)之(zhi)中他(ta)花(hua)費九個月管理歌(ge)(ge)劇(ju)院，剩下三(san)個月主要待在(zai)(zai)麥亞尼希作曲(qu)；他(ta)有(you)一棟小房(fang)子位(wei)于(yu)沃特湖(hu)畔，馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)在(zai)(zai)此(ci)創(chuang)作了(le)第(di)(di)二號(hao)至第(di)(di)八號(hao)交(jiao)響曲(qu)。1902年(nian)，與(yu)愛爾瑪·辛德(de)勒(le)(le)(le)結婚，育有(you)兩個女(nv)(nv)兒；長女(nv)(nv)在(zai)(zai)1907年(nian)過世(shi)，同年(nian)他(ta)被診(zhen)斷(duan)出患有(you)心臟病，還失去了(le)維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)歌(ge)(ge)劇(ju)院的(de)職務──馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)試著在(zai)(zai)維(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)表演他(ta)并(bing)未(wei)被廣泛接受的(de)作品(pin)，卻受到多數反猶太(tai)的(de)媒體攻(gong)訐(jie)抨擊。縱然(ran)第(di)(di)四號(hao)交(jiao)響曲(qu)曾(ceng)獲(huo)得些許(xu)好評，一直到1910年(nian)第(di)(di)八交(jiao)響曲(qu)首演，馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)才真正在(zai)(zai)音樂上(shang)得到肯定(ding)，之(zhi)后的(de)作品(pin)皆未(wei)在(zai)(zai)他(ta)生前公開演出。

馬勒一直承受著越(yue)發嚴厲(li)的反猶太(tai)攻擊(ji)，直到(dao)1907年(nian)幾乎已是(shi)忍(ren)無可忍(ren)，同年(nian)接下紐約(yue)大(da)都(dou)會(hui)歌劇(ju)院指揮職(zhi)務(wu)，1908年(nian)也(ye)指揮了一季，卻(que)因為大(da)都(dou)會(hui)轉念(nian)支(zhi)持托斯卡(ka)尼尼而被停職(zhi)。隔年(nian)又回到(dao)紐約(yue)擔(dan)任新成(cheng)立的紐約(yue)愛樂(le)交(jiao)響(xiang)樂(le)團指揮，大(da)約(yue)此時(shi)他完成(cheng)《大(da)地之歌》與最后一部完整的作品，第九號(hao)交(jiao)響(xiang)曲。

1911年二月最后一(yi)次前往美國，此時馬(ma)勒的病況嚴重，在他要(yao)求(qiu)之(zhi)下被送回維也納。

1911年(nian)5月18日，馬勒因(yin)鏈球(qiu)菌(jun)感染病逝于(yu)奧匈帝國內的維也(ye)納(na)，留(liu)下(xia)未完成的第(di)十號交響曲。死后葬于(yu)維也(ye)納(na)格林清墓園。

主要作品

主要作品

馬勒在指(zhi)揮工作(zuo)(zuo)之(zhi)余，從事音(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)。共寫作(zuo)(zuo)十(shi)部交響曲、四部樂(le)隊伴(ban)奏的(de)聲樂(le)套曲、一部清唱劇及五(wu)首歌(ge)曲。

康塔塔：《悲哀的歌》（女高(gao)音(yin)、女中(zhong)音(yin)、男高(gao)音(yin)、男低(di)音(yin)、合唱與樂(le)隊(dui)）

聲樂套曲(qu)：《旅行者之歌》（人聲與鋼琴(qin)或樂隊）、《亡(wang)兒之歌》（人聲與鋼琴(qin)或樂隊）

歌(ge)　曲：《少年的魔(mo)角》、《呂克特詩歌(ge)譜曲五首》

歌　劇：《三個平托》

室內樂：

A小調鋼琴五(wu)重(zhong)奏（1876年(nian)）；

A小調(diao)鋼琴四重奏（1876年）；

小提琴奏鳴曲（1876年）

交響曲

早期交響曲3首

1.學生交(jiao)響(xiang)曲（"Student Symphony"，1877年）：此交(jiao)響(xiang)曲為(wei)馬勒(le)17歲(sui)時(shi)所寫的第一首交(jiao)響(xiang)曲，曾由奧(ao)地利指揮家Joseph Hellmesberger, Sr.進行排練，但后來被撤下，因此從未演出。現已遺(yi)失(shi)。

2.a小(xiao)調交(jiao)響(xiang)曲(qu)（1882年—1883年）：此曲(qu)可能(neng)為(wei)學生交(jiao)響(xiang)曲(qu)的拓展，共有三個樂章(zhang)，亦從未演出(chu)。

3.北(bei)歐(ou)交響曲(qu)(qu)：此曲(qu)(qu)現已不存。馬勒(le)的(de)摯友、德裔(yi)美籍指揮家(jia)、鋼琴家(jia)布(bu)魯諾·瓦爾(er)特（Bruno Walter）所作(zuo)的(de)《古斯塔夫(fu)·馬勒(le)》中提及這首“北(bei)歐(ou)交響曲(qu)(qu)”手稿被作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)親(qin)手銷毀的(de)過(guo)程。

主(zhu)要交響(xiang)曲(qu)11首

1.D大調第一（泰坦(tan)/巨人））交響曲（1884年─1888年）

2.c小(xiao)調第二（復活）交(jiao)響曲（1887年(nian)(nian)─1894年(nian)(nian)）

3.d小調第三交(jiao)響曲（1893年(nian)─1896年(nian)）

4.G大調(diao)第四交(jiao)響曲（1899年─1901年）

5.升c小調(diao)第五交響(xiang)曲（1901年(nian)─1902年(nian)）

6.a小調(diao)第六(liu)（悲劇）交響曲（1903年─1905年）

7.e小調第七（夜曲(qu)）交響曲(qu)（1904年─1906年）

8.降E大(da)調第八(ba)（千人）交響曲（1906年─1907年）

9.a小調大地之(zhi)歌交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)（1907年(nian)—1909年(nian)），副標題為“一個男高音(yin)與(yu)一個女低音(yin)（或男中音(yin)）聲部與(yu)管(guan)弦樂(le)的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)”。

注：該交響(xiang)曲(qu)(qu)本應編(bian)為(wei)第(di)九交響(xiang)曲(qu)(qu)，而馬勒認為(wei)按順序(xu)將之排為(wei)第(di)九交響(xiang)曲(qu)(qu)不吉祥，因為(wei)貝多芬、舒伯特、德沃(wo)夏克(ke)、布魯(lu)克(ke)納都是在寫完自己的第(di)九交響(xiang)曲(qu)(qu)后去世的，所以最(zui)后不為(wei)其(qi)編(bian)號(hao)。

10.D大調第九交響曲（1909年(nian)─1910年(nian)）

11.升F大調第(di)十交響曲（1911），未完成，由(you)他人續(xu)編成交響曲編制(zhi)的版本：

庫克（1964年(nian)(nian)、1972年(nian)(nian)、1989年(nian)(nian)）卡(ka)本特（1966年(nian)(nian)）惠(hui)勒(le)（1959年(nian)(nian)）小馬(ma)捷提（1989年(nian)(nian)）

聯篇歌曲集、歌曲集及其它聲樂作品

悲嘆之歌（1878年原(yuan)為歌劇體制，1896年改為合(he)唱曲(qu)）

為男高音與(yu)鋼(gang)琴(qin)所做(zuo)的三(san)首歌（1880年(nian)）

青年時期歌曲作(zuo)品（1880年─1883年）

青年流浪(lang)之(zhi)歌（1883年─1885年）

歌曲集：少年(nian)(nian)(nian)魔號角（1892年(nian)(nian)(nian)─1896年(nian)(nian)(nian)；另兩首則在1899年(nian)(nian)(nian)與1901年(nian)(nian)(nian)完成）

呂克特之歌（1901年(nian)─1903年(nian)）

悼亡兒(er)之歌（1901年(nian)─1904年(nian)）

經典作品

馬(ma)勒(le)：第二交響曲(qu)《復活》

尼(ni)伯(bo)萊特、霍恩演唱

阿(a)巴多指揮(hui)芝加哥交(jiao)響樂團

第二交響曲(qu)作于(yu)1894年，因為(wei)末樂(le)(le)(le)章(zhang)使用德國詩(shi)(shi)人克洛普施托克的詩(shi)(shi)作《復活》，而命名(ming)為(wei)：《復活》。1895年3月4日由(you)理查·施特(te)(te)勞斯(si)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏(bo)林(lin)愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團首演(yan)(yan)了(le)前(qian)三個樂(le)(le)(le)章(zhang)，1895年12月3日由(you)馬勒親自指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏(bo)林(lin)愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團首演(yan)(yan)全(quan)曲(qu)。作品(pin)包括：一、莊(zhuang)嚴的快板；二、莊(zhuang)嚴的行板；三、寧靜(jing)而流(liu)暢的諧謔曲(qu)；四、“原光(guang)”；五、激動的諧謔曲(qu)。阿巴多以他(ta)獨(du)特(te)(te)的指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)才華，證明了(le)他(ta)不(bu)僅是(shi)杰出的，而且是(shi)偉(wei)大的馬勒詮(quan)釋(shi)者。樂(le)(le)(le)曲(qu)本身的力量(liang)和(he)戲劇性在他(ta)的控制(zhi)下，達到了(le)高度的平(ping)衡和(he)顯現。這版(ban)CD，被日本《唱片(pian)藝術(shu)》評為(wei)最佳名(ming)片(pian)。另(ling)外，拉特(te)(te)爾指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)伯明翰(han)交響樂(le)(le)(le)團的演(yan)(yan)錄版(ban)也被《企鵝(e)唱片(pian)指(zhi)(zhi)南》評為(wei)三星(xing)帶花名(ming)片(pian)。

馬勒：第四交響曲

賽(sai)爾指揮克利(li)夫蘭交響樂團

第四交(jiao)響曲作(zuo)于1899－1901年(nian)，1902年(nian)11月29日首演于慕尼黑。作(zuo)品的(de)(de)(de)音樂基礎是他自己的(de)(de)(de)《少年(nian)的(de)(de)(de)魔(mo)角》中的(de)(de)(de)一首《整個天(tian)國的(de)(de)(de)歡樂屬于我(wo)們》的(de)(de)(de)歌曲，馬(ma)勒曾對(dui)這(zhe)部作(zuo)品作(zuo)過如下解釋(shi)：在前面三個樂章(zhang)中，籠罩著一個較高境(jing)界的(de)(de)(de)沉(chen)(chen)靜(jing)嚴肅(su)的(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)個境(jing)界對(dui)我(wo)們來(lai)說是陌生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)，使(shi)人莫(mo)名其妙地(di)(di)(di)不寒而栗，甚(shen)至毛骨悚(song)然。在最(zui)后的(de)(de)(de)樂章(zhang)《天(tian)國的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活》中，孩子(zi)告(gao)訴(su)我(wo)們它意(yi)味著什么。這(zhe)部作(zuo)品包括四個樂章(zhang)：一、緩慢地(di)(di)(di)，從(cong)容不迫(po)地(di)(di)(di)；二、舒緩地(di)(di)(di)運動；三、充(chong)滿(man)深沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)寧靜(jing)；四、非(fei)常愉快舒適。賽爾在此的(de)(de)(de)處理有(you)點冷漠，但(dan)人們從(cong)唱(chang)(chang)片中能明顯地(di)(di)(di)聽出無與倫比的(de)(de)(de)演奏與高貴、華麗的(de)(de)(de)音色。這(zhe)版CD，被(bei)《企(qi)鵝唱(chang)(chang)片指(zhi)南》評(ping)為(wei)三星帶花(hua)名片。另(ling)外，阿巴(ba)多指(zhi)揮(hui)維(wei)也納愛樂樂團的(de)(de)(de)演錄版也被(bei)日本(ben)《唱(chang)(chang)片藝術》評(ping)為(wei)最(zui)佳名片。

馬勒：第八交(jiao)響曲《千(qian)人》

赫(he)德、科羅等人演唱

索爾蒂(di)指揮芝(zhi)加(jia)哥交(jiao)響樂(le)團(tuan)(tuan)及維也納合唱(chang)團(tuan)(tuan)等

馬勒(le)(le)《第(di)八(ba)交響曲》之所(suo)以被(bei)稱(cheng)作《千(qian)人交響曲》，是(shi)因為它的(de)(de)(de)(de)正規演(yan)出(chu)需要一(yi)個大型管(guan)(guan)弦樂(le)團、兩(liang)組(zu)混聲(sheng)(sheng)(sheng)和一(yi)組(zu)童聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)三個合(he)唱團、八(ba)位歌(ge)手(shou)和一(yi)部(bu)管(guan)(guan)風琴，以至于(yu)音樂(le)廳(ting)的(de)(de)(de)(de)樂(le)池里(li)足(zu)足(zu)有上千(qian)人在(zai)參加演(yan)出(chu)。聲(sheng)(sheng)(sheng)勢之大，亙(gen)古未有，簡直令人懷疑馬勒(le)(le)是(shi)不是(shi)太過分(fen)了？至少這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)懷疑在(zai)馬勒(le)(le)那個時代是(shi)很普遍的(de)(de)(de)(de)。而今(jin)天已(yi)經享受慣了現(xian)代音響條件的(de)(de)(de)(de)音樂(le)會(hui)或唱片聽眾，反倒(dao)會(hui)因此而歡呼呢(ni)！何況，這(zhe)股(gu)音響狂潮(chao)里(li)畢竟(jing)還是(shi)流淌著真正音樂(le)的(de)(de)(de)(de)涓(juan)涓(juan)細(xi)流。即使是(shi)在(zai)喧囂動蕩的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)部(bu)分(fen)里(li)，那恍若洶涌的(de)(de)(de)(de)海面上飄著云(yun)朵般的(de)(de)(de)(de)抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱，還是(shi)相(xiang)當(dang)迷人的(de)(de)(de)(de)。更何況，后邊很長的(de)(de)(de)(de)第(di)二部(bu)分(fen)，曲趣、氛圍(wei)、人聲(sheng)(sheng)(sheng)和樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)音響等(deng)等(deng)，都比第(di)一(yi)部(bu)分(fen)更多變化，更富(fu)色彩，甚至有些段落還非(fei)常優美。

馬勒(le)《亡兒之(zhi)歌》

費里埃爾演唱

瓦爾特指(zhi)揮維也納(na)愛樂(le)樂(le)團

聲(sheng)樂套曲(qu)《亡兒之(zhi)歌(ge)(ge)》（為女低音(yin)與(yu)樂隊而作(zuo)），作(zuo)于1902年，根據德國詩(shi)人呂克(ke)特(te)的(de)詩(shi)譜曲(qu)。1906年，馬勒的(de)幼(you)女不幸夭折，馬勒在悲痛之(zhi)中(zhong)曾哀嘆：“愛(ai)女之(zhi)死，實(shi)在是此(ci)曲(qu)預(yu)兆之(zhi)故(gu)”，這部套曲(qu)非(fei)常哀婉動人。費里埃爾的(de)音(yin)色和她(ta)在演唱(chang)中(zhong)流露的(de)動人的(de)真摯，應該說是演唱(chang)馬勒歌(ge)(ge)曲(qu)的(de)最佳人選，她(ta)這個(ge)曲(qu)目(mu)和《大地之(zhi)歌(ge)(ge)》的(de)演唱(chang)，都非(fei)常優(you)秀。這版CD，雖然錄音(yin)舊了一些，仍被日本《唱(chang)片(pian)藝(yi)術》評為最佳名(ming)(ming)片(pian)。另外(wai)，巴比羅利(li)指揮新愛(ai)樂樂團的(de)演錄版也被《企鵝(e)唱(chang)片(pian)指南(nan)》評為三星帶花名(ming)(ming)片(pian)。

馬勒(le)：第五交響曲

巴比羅利(li)指揮英國新愛樂樂團

《第五(wu)交(jiao)響曲(qu)》作于1902年，1904年在科隆首演時(shi)，馬(ma)勒親自指(zhi)揮。它包括三(san)大(da)部分(fen)(fen)，第一(yi)部分(fen)(fen)：一(yi)、葬禮進(jin)行曲(qu)；二(er)、激動的(de)暴風雨般的(de)快板(ban)；第二(er)部分(fen)(fen)：三(san)、諧(xie)謔曲(qu)；四、小快板(ban)；第三(san)部分(fen)(fen)：五(wu)、詼(hui)諧(xie)、清新(xin)的(de)快板(ban)。巴比(bi)羅利的(de)這版錄音，是他最(zui)富感染力的(de)一(yi)次(ci)詮釋，以獨特(te)的(de)速度和美(mei)感折服許(xu)多人(ren)，被(bei)(bei)《企(qi)鵝唱片(pian)指(zhi)南》評(ping)(ping)為三(san)星(xing)帶花名片(pian)。另外，滕施泰特(te)指(zhi)揮倫敦愛樂樂團的(de)演錄版被(bei)(bei)日本《唱片(pian)藝(yi)術》評(ping)(ping)為最(zui)佳(jia)名片(pian)。

馬勒《少年的魔角》

施瓦茨科普夫、菲舍爾-迪斯考等演唱

賽爾(er)指揮(hui)倫敦(dun)交響樂(le)團

《少年的魔(mo)角》，歌詞(ci)選(xuan)自德(de)國作家(jia)布倫塔諾所編輯的同名(ming)德(de)國民歌集。馬勒選(xuan)其部分寫(xie)成套(tao)曲（分別由(you)鋼琴伴奏(zou)和樂(le)隊(dui)伴奏(zou)，每套(tao)各12首(shou)，共24首(shou)），這(zhe)是樂(le)隊(dui)伴奏(zou)的演錄(lu)(lu)版(ban)，在這(zhe)部聲樂(le)套(tao)曲中(zhong)，有很哀(ai)婉的憂郁，也有對理想“天國”的向往(wang)，施瓦(wa)茨科普夫和菲舍爾·迪斯考的演唱(chang)非常真(zhen)摯動人(ren)。賽爾指揮的這(zhe)個版(ban)本，是在歐洲所錄(lu)(lu)制的系(xi)列唱(chang)片(pian)中(zhong)最杰出(chu)的一版(ban)，被日本《唱(chang)片(pian)藝術(shu)》評為最佳名(ming)片(pian)。

貢獻影響

馬勒的(de)(de)交(jiao)響曲(qu)在形式上具(ju)有構思宏偉，規模龐大(da)的(de)(de)特點，只有巨(ju)型的(de)(de)交(jiao)響樂(le)隊才能演奏；在風(feng)格(ge)上，他力(li)(li)求發(fa)展維也(ye)納古典交(jiao)響樂(le)的(de)(de)傳統，作(zuo)品現象鮮明，題材(cai)淵源于(yu)維也(ye)納民間風(feng)格(ge)性音樂(le)，而且，他的(de)(de)第(di)二(er)、第(di)三、第(di)四及第(di)八交(jiao)響曲(qu)都(dou)加入了(le)人聲，大(da)大(da)豐富了(le)交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)表現力(li)(li)，對(dui)二(er)十世紀音樂(le)的(de)(de)發(fa)展起到了(le)重要的(de)(de)作(zuo)用。他的(de)(de)許多(duo)作(zuo)品體(ti)現了(le)他對(dui)弗洛伊德精神分析學的(de)(de)理解。代表作(zuo)有交(jiao)響曲(qu)《巨(ju)人》、《復活》和《大(da)地之歌》等等。

從某(mou)些角(jiao)度來說，馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)在追隨者眼中(zhong)扮演的(de)(de)關鍵性(xing)角(jiao)色，讓(rang)(rang)他(ta)(ta)(ta)儼然成(cheng)為現(xian)代音樂(le)(le)的(de)(de)海頓(dun)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作曲(qu)風格(ge)對勛伯格(ge)、韋伯恩、與(yu)貝爾(er)(er)格(ge)造(zao)成(cheng)深遠影(ying)響(xiang)(xiang)，同時(shi)也影(ying)響(xiang)(xiang)了(le)曾經與(yu)他(ta)(ta)(ta)共事，事業上受其助(zhu)力(li)的(de)(de)指揮(hui)(hui)家：布魯諾·瓦爾(er)(er)特(te)與(yu)奧托·克(ke)倫佩勒(le)(le)(le)。他(ta)(ta)(ta)們將(jiang)馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)的(de)(de)音樂(le)(le)介紹至美(mei)國(guo)，更(geng)改變了(le)好萊塢電影(ying)配(pei)樂(le)(le)的(de)(de)做法。他(ta)(ta)(ta)不只(zhi)是個作曲(qu)家，更(geng)是提倡(chang)革新的(de)(de)指揮(hui)(hui)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)理(li)論(lun)、技巧至今仍(reng)使用。他(ta)(ta)(ta)時(shi)常說：“傳統只(zhi)是傷感(gan)”，還要求大量排練曲(qu)目；即使這么(me)做讓(rang)(rang)公演品質(zhi)比過去更(geng)為精(jing)進，終究導致馬(ma)(ma)勒(le)(le)(le)與(yu)樂(le)(le)團之間(jian)關系(xi)緊張。

馬勒(le)在(zai)世(shi)的時(shi)候，其作(zuo)為指(zhi)揮家(jia)(jia)要(yao)比他作(zuo)曲家(jia)(jia)的身份(fen)名氣來得(de)要(yao)大，還被認為19、20世(shi)紀最重(zhong)要(yao)的指(zhi)揮家(jia)(jia)。可(ke)惜馬勒(le)不曾(ceng)留下錄音。但根(gen)據旁(pang)人的描述，馬勒(le)指(zhi)揮時(shi)動作(zuo)幅(fu)度(du)很(hen)大，非(fei)常投(tou)入。

作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)長期(qi)不被接受（部分原因(yin)可能來自于他猶太人身份(fen)），讓(rang)馬勒說出(chu)了(le)那(nei)句名言：“我的(de)(de)時(shi)代(dai)將要來臨”。二十世(shi)紀中期(qi)，他的(de)(de)時(shi)代(dai)的(de)(de)確來臨。那(nei)些早已認識他的(de)(de)人與(yu)包含萊(lai)奧(ao)納(na)德·伯恩斯坦在內的(de)(de)同(tong)世(shi)代(dai)指揮(hui)家擁(yong)(yong)護馬勒，渴(ke)求于探(tan)索音樂新(xin)浪潮的(de)(de)廣大聽(ting)眾看(kan)來似(si)乎織成了(le)擁(yong)(yong)護支持他的(de)(de)時(shi)代(dai)。馬勒的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)全集(ji)很快地被錄制，他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)成為(wei)許多指揮(hui)登上職業(ye)顛(dian)峰的(de)(de)驗證。

20世(shi)紀后期(qi)新發展的樂(le)理(li)得以對(dui)馬勒的曲目(mu)做(zuo)出(chu)改動，數次完成(cheng)第十號交(jiao)響(xiang)曲的嘗試，還有其它曲目(mu)的修訂。萊(lai)奧納(na)德·伯恩斯(si)坦，克勞斯(si)·滕斯(si)泰特，皮埃爾(er)·布列(lie)茲、里(li)卡多·夏(xia)伊、朱塞佩·西(xi)諾波里(li)，克勞迪(di)奧·阿巴多、柏納(na)·海汀克、小澤征爾(er)、西(xi)蒙·拉特爵士、麥(mai)可·提爾(er)森·湯瑪斯(si)與本(ben)杰明·山德爾(er)等數字指揮是樂(le)界公認詮釋馬勒的好手，他的音樂(le)將繼續吸引聽眾。

人物評價

古斯(si)塔夫·馬(ma)勒（(GustavMahler)，作為19世(shi)紀下半葉(xie)至20世(shi)紀初德奧音(yin)樂(le)文化最杰出的(de)(de)代(dai)表人物(wu)之(zhi)(zhi)一，在他的(de)(de)九部交響曲(qu)和未完成(cheng)的(de)(de)第十(shi)交響曲(qu)、《大(da)地之(zhi)(zhi)歌(ge)(ge)》以(yi)及聲樂(le)套(tao)曲(qu)《漫游者(zhe)之(zhi)(zhi)歌(ge)(ge)》、《少年魔號(hao)》、《悲嘆之(zhi)(zhi)歌(ge)(ge)》、《亡兒之(zhi)(zhi)歌(ge)(ge)》、《呂克(ke)特歌(ge)(ge)曲(qu)》等(deng)(deng)作品(pin)中繼承了自(zi)海(hai)頓(dun)、莫扎(zha)特、貝(bei)多芬(fen)、舒伯特、勃拉姆(mu)斯(si)和舒曼(man)等(deng)(deng)前輩大(da)師(shi)的(de)(de)傳統，同時又(you)從時代(dai)精神很中汲取(qu)豐富營(ying)養(yang)，確立了一種充(chong)滿表現(xian)力的(de)(de)新的(de)(de)音(yin)樂(le)語言(yan)。馬(ma)勒的(de)(de)創(chuang)作構思宏偉，篇幅龐大(da)。他是十(shi)九世(shi)紀末(mo)、二十(shi)世(shi)紀初奧地利交響曲(qu)音(yin)樂(le)的(de)(de)重(zhong)要作曲(qu)家。

馬(ma)勒曾說：“我的(de)時代會到來(lai)的(de)。”這一具有(you)悲(bei)愴色彩的(de)預言在他(ta)逝(shi)世半(ban)個(ge)世紀(ji)(ji)后奇跡(ji)般(ban)地應驗了，馬(ma)勒音(yin)樂(le)(le)的(de)崛(jue)起成為(wei)(wei)二(er)十世紀(ji)(ji)下半(ban)葉最重(zhong)要的(de)音(yin)樂(le)(le)現象(xiang)之一。雖然直到六十年代還有(you)人(ren)認為(wei)(wei)馬(ma)勒的(de)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)充滿(man)“無謂的(de)喧(xuan)嘩與(yu)騷動”，而(er)今天的(de)聽眾中(zhong)也有(you)人(ren)更(geng)多地從馬(ma)勒高度(du)個(ge)性(xing)化的(de)音(yin)樂(le)(le)語言中(zhong)感(gan)受(shou)到新奇或怪異，但馬(ma)勒音(yin)樂(le)(le)的(de)偉大和藝術(shu)價值已得到舉世公認。

正如指揮(hui)家布魯諾·瓦爾特所(suo)言(yan)：“馬勒作品的(de)(de)(de)最高價值(zhi)不在(zai)于它(ta)通過引人注目、大(da)膽、冒險(xian)或怪誕等顯示出來的(de)(de)(de)新奇(qi)，而在(zai)于這(zhe)(zhe)種新奇(qi)被融入(ru)到(dao)優美的(de)(de)(de)、充滿靈感的(de)(de)(de)、深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)音樂(le)之中(zhong)，在(zai)于這(zhe)(zhe)種音樂(le)高度的(de)(de)(de)藝術創造性(xing)和深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)人性(xing)內涵所(suo)具(ju)有的(de)(de)(de)永久價值(zhi)。這(zhe)(zhe)一(yi)切(qie)使之在(zai)今(jin)日仍(reng)充滿生命力，并擁有美好的(de)(de)(de)未來。”