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主要經歷

生平

古斯(si)塔(ta)夫·馬勒（德(de)語(yu)：Gustav Mahler，1860年(nian)7月7日－1911年(nian)5月18日），杰(jie)出的(de)奧(ao)地(di)利作曲(qu)家及(ji)指(zhi)揮家。出生(sheng)于(yu)奧(ao)地(di)利帝(di)國波希米亞(ya)的(de)卡里(li)什特(te)（今屬捷(jie)克）的(de)一(yi)個阿(a)什肯納茲猶太人家庭，童年(nian)即顯露音樂(le)的(de)天才(cai)，六歲(sui)參加鋼琴比賽，八(ba)歲(sui)已能(neng)為別的(de)孩子(zi)教課，十五(wu)歲(sui)進維(wei)也納音樂(le)院學(xue)習，后改學(xue)作曲(qu)及(ji)指(zhi)揮。

1875年獲準進入(ru)維也納(na)音樂學(xue)院就讀，向茱里奧斯·艾(ai)柏(bo)士坦（Julius Epstein）學(xue)習鋼(gang)琴，隨后(hou)又(you)到維也納(na)大學(xue)修(xiu)讀布魯克納(na)講授的(de)課程。他(ta)第一(yi)(yi)次嘗試作曲(qu)，是(shi)為了參加一(yi)(yi)場(chang)歌(ge)劇比賽而寫下悲嘆之(zhi)歌(ge)（后(hou)來馬勒把這部作品改為合唱曲(qu)）。不過他(ta)并未成(cheng)功，于是(shi)把注(zhu)意(yi)力轉向指(zhi)揮。

1880年(nian)(nian)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)巴德哈爾市(shi)(Bad Hall夏(xia)季劇(ju)(ju)院獲得第一份指揮工作，以后(hou)他(ta)(ta)陸續擔任多家大型歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院指揮──1881年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)萊巴赫(he)(he)城(cheng)市(shi)劇(ju)(ju)院，1882年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)奧洛穆茨，1883年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)德國卡(ka)塞爾皇(huang)家宮廷歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院，1885年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)布拉格(ge)的日耳曼歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院，1886年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)萊比錫(xi)城(cheng)市(shi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院，1888年(nian)(nian)成為匈牙利布達佩(pei)斯皇(huang)家歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院院長，1891年(nian)(nian)則(ze)在(zai)(zai)(zai)漢(han)堡歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院任院長，任職(zhi)六(liu)年(nian)(nian)，1897年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)維也納(na)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院任院長及首席指揮。于(yu)漢(han)堡歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院任職(zhi)期間(jian)(jian)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)史(shi)坦(tan)因巴赫(he)(he)度(du)過夏(xia)天并專心(xin)于(yu)作曲(qu)，這段時間(jian)(jian)里馬(ma)勒完(wan)成了第一號(hao)交(jiao)響曲(qu)和(he)“少年(nian)(nian)魔法(fa)號(hao)角”。

1897年(nian)(nian)，為了(le)(le)保(bao)住維也納國家歌(ge)(ge)劇院藝術總監這個(ge)(ge)(ge)極具聲望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置(zhi)，原是猶(you)太教徒的(de)(de)(de)(de)(de)馬勒(le)改信(xin)天主教（當時并不容(rong)許猶(you)太教徒擔(dan)任(ren)這個(ge)(ge)(ge)職務(wu)），自(zi)此十(shi)年(nian)(nian)他都留在(zai)(zai)(zai)維也納，以其近乎苛求的(de)(de)(de)(de)(de)完美主義著稱。一年(nian)(nian)之(zhi)中(zhong)他花費(fei)九個(ge)(ge)(ge)月管理歌(ge)(ge)劇院，剩下三個(ge)(ge)(ge)月主要(yao)待在(zai)(zai)(zai)麥亞尼(ni)希作(zuo)曲；他有一棟小(xiao)房子位(wei)于沃特(te)湖畔，馬勒(le)在(zai)(zai)(zai)此創作(zuo)了(le)(le)第(di)二號至第(di)八號交(jiao)響(xiang)曲。1902年(nian)(nian)，與愛爾瑪·辛德(de)勒(le)結婚(hun)，育(yu)有兩個(ge)(ge)(ge)女兒；長女在(zai)(zai)(zai)1907年(nian)(nian)過世，同年(nian)(nian)他被診(zhen)斷出患(huan)有心臟病，還失去了(le)(le)維也納歌(ge)(ge)劇院的(de)(de)(de)(de)(de)職務(wu)──馬勒(le)試著在(zai)(zai)(zai)維也納表演(yan)他并未被廣泛(fan)接受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，卻受(shou)到多(duo)數反猶(you)太的(de)(de)(de)(de)(de)媒體攻訐抨擊。縱然第(di)四(si)號交(jiao)響(xiang)曲曾獲得些許好評，一直到1910年(nian)(nian)第(di)八交(jiao)響(xiang)曲首演(yan)，馬勒(le)才真(zhen)正在(zai)(zai)(zai)音樂上得到肯定，之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品皆未在(zai)(zai)(zai)他生前(qian)公開演(yan)出。

馬勒一直承受著越發嚴(yan)厲的(de)反猶太(tai)攻(gong)擊，直到(dao)1907年(nian)幾乎已是忍無可忍，同年(nian)接下紐約大(da)(da)(da)都(dou)會歌劇(ju)院指(zhi)揮(hui)職(zhi)務，1908年(nian)也指(zhi)揮(hui)了一季，卻因為大(da)(da)(da)都(dou)會轉念支(zhi)持(chi)托斯卡(ka)尼尼而被停職(zhi)。隔年(nian)又回到(dao)紐約擔任新成(cheng)立(li)的(de)紐約愛樂交響樂團指(zhi)揮(hui)，大(da)(da)(da)約此時他完成(cheng)《大(da)(da)(da)地(di)之歌》與最后一部完整的(de)作品，第九(jiu)號交響曲。

1911年二月最后一(yi)次(ci)前往美國，此時馬勒的病況嚴(yan)重，在他要求(qiu)之下被送回維也納(na)。

1911年5月18日，馬勒因(yin)鏈球菌感染病逝于(yu)奧匈帝(di)國內的維也納(na)，留下(xia)未完成的第十號(hao)交響曲。死(si)后葬于(yu)維也納(na)格(ge)林清墓園。

主要作品

主要作品

馬勒在指揮工作(zuo)之(zhi)余，從事音(yin)樂(le)創作(zuo)。共寫作(zuo)十部(bu)(bu)交響曲、四部(bu)(bu)樂(le)隊(dui)伴奏的聲樂(le)套(tao)曲、一(yi)部(bu)(bu)清唱劇及五(wu)首歌(ge)曲。

康塔塔：《悲哀(ai)的歌》（女(nv)高音、女(nv)中(zhong)音、男高音、男低(di)音、合(he)唱與(yu)樂(le)隊）

聲(sheng)樂(le)套(tao)曲：《旅行者之(zhi)歌》（人聲(sheng)與鋼琴或樂(le)隊）、《亡(wang)兒之(zhi)歌》（人聲(sheng)與鋼琴或樂(le)隊）

歌(ge)(ge)　曲(qu)：《少年的魔角》、《呂克特詩歌(ge)(ge)譜(pu)曲(qu)五(wu)首》

歌(ge)　劇：《三個平托》

室內樂：

A小調鋼琴(qin)五重奏（1876年）；

A小調鋼琴四(si)重奏（1876年）；

小(xiao)提琴奏鳴曲（1876年）

交響曲

早期交響曲3首

1.學(xue)生交(jiao)響曲（"Student Symphony"，1877年）：此交(jiao)響曲為馬勒17歲時所(suo)寫的第一首交(jiao)響曲，曾由(you)奧地利指揮家Joseph Hellmesberger, Sr.進行(xing)排練，但后來被(bei)撤下，因此從未演出。現已遺(yi)失。

2.a小調交響曲(qu)(qu)(qu)（1882年—1883年）：此曲(qu)(qu)(qu)可能(neng)為學(xue)生交響曲(qu)(qu)(qu)的(de)拓展(zhan)，共有三個樂(le)章，亦(yi)從未演出。

3.北(bei)歐交響曲(qu)：此曲(qu)現已(yi)不存。馬(ma)勒的(de)摯友、德裔美籍指揮家(jia)、鋼(gang)琴家(jia)布(bu)魯諾·瓦(wa)爾特（Bruno Walter）所作(zuo)的(de)《古斯塔夫·馬(ma)勒》中提及這首“北(bei)歐交響曲(qu)”手稿被(bei)作(zuo)曲(qu)家(jia)親手銷毀的(de)過程(cheng)。

主要交響曲11首

1.D大調(diao)第一(yi)（泰坦/巨人））交響曲（1884年(nian)─1888年(nian)）

2.c小(xiao)調第二（復(fu)活(huo)）交響曲（1887年(nian)─1894年(nian)）

3.d小調第三交響(xiang)曲（1893年─1896年）

4.G大調第四交響曲(qu)（1899年(nian)─1901年(nian)）

5.升(sheng)c小調第五交響曲（1901年─1902年）

6.a小調第六(liu)（悲劇(ju)）交響曲(qu)（1903年─1905年）

7.e小調(diao)第七（夜(ye)曲(qu)）交響(xiang)曲(qu)（1904年(nian)─1906年(nian)）

8.降E大(da)調第八（千人）交響(xiang)曲(qu)（1906年─1907年）

9.a小(xiao)調大地之歌交(jiao)響(xiang)(xiang)曲（1907年—1909年），副標題為“一個男高音與(yu)一個女低音（或男中音）聲部與(yu)管弦樂的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲”。

注：該交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)本應編(bian)為(wei)第九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，而馬勒認為(wei)按順(shun)序將之排為(wei)第九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)不(bu)吉祥，因為(wei)貝多芬、舒伯特(te)、德沃夏克、布魯(lu)克納都是在寫完自己的第九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)后(hou)去世(shi)的，所(suo)以最后(hou)不(bu)為(wei)其編(bian)號。

10.D大調第九交響曲(qu)（1909年(nian)─1910年(nian)）

11.升F大調(diao)第(di)十(shi)交響曲(qu)（1911），未完(wan)成，由(you)他人續編成交響曲(qu)編制(zhi)的版(ban)本：

庫(ku)克（1964年(nian)(nian)(nian)、1972年(nian)(nian)(nian)、1989年(nian)(nian)(nian)）卡本特（1966年(nian)(nian)(nian)）惠(hui)勒（1959年(nian)(nian)(nian)）小馬(ma)捷(jie)提（1989年(nian)(nian)(nian)）

聯(lian)篇歌(ge)曲集、歌(ge)曲集及(ji)其它聲樂作品

悲嘆之(zhi)歌(ge)（1878年原(yuan)為歌(ge)劇體制，1896年改為合唱曲）

為男高(gao)音與鋼琴(qin)所做(zuo)的三(san)首歌（1880年(nian)）

青(qing)年時期歌曲作品（1880年─1883年）

青年(nian)流浪(lang)之(zhi)歌（1883年(nian)─1885年(nian)）

歌曲(qu)集：少(shao)年(nian)(nian)魔(mo)號角（1892年(nian)(nian)─1896年(nian)(nian)；另兩首則在(zai)1899年(nian)(nian)與1901年(nian)(nian)完成）

呂(lv)克特之(zhi)歌（1901年─1903年）

悼(dao)亡兒之歌（1901年─1904年）

經典作品

馬(ma)勒(le)：第二交響曲《復活》

尼伯(bo)萊特、霍(huo)恩演唱(chang)

阿巴(ba)多(duo)指(zhi)揮芝加哥交響樂團

第(di)二交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)作于(yu)1894年，因(yin)為(wei)(wei)末樂章使用德國詩(shi)人克洛普施(shi)托克的(de)(de)(de)詩(shi)作《復活(huo)》，而(er)命名(ming)為(wei)(wei)：《復活(huo)》。1895年3月(yue)4日(ri)由理查·施(shi)特勞斯指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)柏林愛樂樂團(tuan)首演(yan)了(le)前三個樂章，1895年12月(yue)3日(ri)由馬勒親自指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)柏林愛樂樂團(tuan)首演(yan)全曲(qu)(qu)。作品包括：一、莊嚴(yan)(yan)的(de)(de)(de)快(kuai)板(ban)；二、莊嚴(yan)(yan)的(de)(de)(de)行板(ban)；三、寧(ning)靜(jing)而(er)流(liu)暢的(de)(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)(qu)；四、“原光”；五、激動的(de)(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)(qu)。阿(a)巴多(duo)以他(ta)(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)才華，證(zheng)明了(le)他(ta)(ta)(ta)不僅是杰出的(de)(de)(de)，而(er)且是偉大的(de)(de)(de)馬勒詮釋(shi)者。樂曲(qu)(qu)本(ben)身的(de)(de)(de)力量和(he)戲劇性(xing)在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)控制下，達到了(le)高度的(de)(de)(de)平衡和(he)顯現。這版(ban)CD，被(bei)(bei)日(ri)本(ben)《唱片(pian)藝術》評為(wei)(wei)最佳名(ming)片(pian)。另(ling)外(wai)，拉特爾指(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)伯明翰交(jiao)(jiao)響樂團(tuan)的(de)(de)(de)演(yan)錄(lu)版(ban)也(ye)被(bei)(bei)《企鵝唱片(pian)指(zhi)(zhi)(zhi)南》評為(wei)(wei)三星帶花(hua)名(ming)片(pian)。

馬勒：第(di)四交響曲

賽(sai)爾(er)指揮克利夫蘭交響樂團

第四(si)交響曲作(zuo)(zuo)于1899－1901年，1902年11月(yue)29日首(shou)演(yan)于慕(mu)尼黑。作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂基礎是(shi)他自己的(de)(de)(de)(de)(de)《少年的(de)(de)(de)(de)(de)魔角》中的(de)(de)(de)(de)(de)一首(shou)《整個天國的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂屬于我(wo)們(men)(men)(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲，馬(ma)勒曾(ceng)對這部作(zuo)(zuo)品(pin)作(zuo)(zuo)過如下解釋(shi)：在前面(mian)三個樂章(zhang)中，籠罩著(zhu)一個較高(gao)境界的(de)(de)(de)(de)(de)沉靜嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，這個境界對我(wo)們(men)(men)(men)來(lai)說是(shi)陌(mo)生的(de)(de)(de)(de)(de)，使人莫名其妙(miao)地不(bu)寒而栗，甚至毛骨悚然。在最后的(de)(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)《天國的(de)(de)(de)(de)(de)生活》中，孩子告(gao)訴我(wo)們(men)(men)(men)它意味著(zhu)什么。這部作(zuo)(zuo)品(pin)包(bao)括四(si)個樂章(zhang)：一、緩慢地，從容不(bu)迫(po)地；二、舒緩地運(yun)動(dong)；三、充滿深沉的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜；四(si)、非常愉(yu)快舒適。賽爾在此的(de)(de)(de)(de)(de)處理有點冷漠，但人們(men)(men)(men)從唱片(pian)中能明顯地聽出無與倫比的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏與高(gao)貴、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音色。這版(ban)CD，被(bei)(bei)《企(qi)鵝唱片(pian)指南》評為(wei)(wei)三星(xing)帶花名片(pian)。另外，阿巴多指揮(hui)維也納愛樂樂團的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)錄(lu)版(ban)也被(bei)(bei)日本《唱片(pian)藝術》評為(wei)(wei)最佳名片(pian)。

馬勒：第八交響(xiang)曲《千人(ren)》

赫德、科羅等人演(yan)唱

索爾(er)蒂指揮芝加哥交(jiao)響樂團(tuan)及(ji)維也納合唱團(tuan)等

馬勒《第(di)(di)(di)八交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》之(zhi)所以被稱作《千人(ren)(ren)交響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》，是(shi)(shi)因(yin)(yin)為它的(de)(de)正規(gui)演(yan)出(chu)需要一個(ge)大型管弦樂(le)團(tuan)、兩組(zu)混聲和(he)一組(zu)童聲的(de)(de)三個(ge)合(he)唱(chang)團(tuan)、八位(wei)歌手(shou)和(he)一部(bu)管風琴，以至(zhi)于音(yin)(yin)(yin)樂(le)廳的(de)(de)樂(le)池(chi)里(li)足(zu)足(zu)有(you)上千人(ren)(ren)在參加演(yan)出(chu)。聲勢之(zhi)大，亙古未有(you)，簡直令人(ren)(ren)懷疑(yi)馬勒是(shi)(shi)不是(shi)(shi)太過(guo)分了(le)？至(zhi)少這樣的(de)(de)懷疑(yi)在馬勒那(nei)個(ge)時代是(shi)(shi)很普遍的(de)(de)。而今天已經享受慣了(le)現代音(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)條件的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)會或唱(chang)片聽眾(zhong)，反倒會因(yin)(yin)此而歡(huan)呼呢！何況(kuang)，這股音(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)狂(kuang)潮里(li)畢竟還是(shi)(shi)流淌著真正音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)涓(juan)涓(juan)細流。即使是(shi)(shi)在喧囂動蕩的(de)(de)第(di)(di)(di)一部(bu)分里(li)，那(nei)恍若洶涌(yong)的(de)(de)海(hai)面上飄著云(yun)朵般(ban)的(de)(de)抒情的(de)(de)歌唱(chang)，還是(shi)(shi)相當(dang)迷人(ren)(ren)的(de)(de)。更何況(kuang)，后(hou)邊很長的(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)部(bu)分，曲(qu)趣、氛(fen)圍、人(ren)(ren)聲和(he)樂(le)隊的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)等等，都(dou)比第(di)(di)(di)一部(bu)分更多變(bian)化，更富色彩，甚至(zhi)有(you)些段落還非常優美。

馬勒《亡兒之歌(ge)》

費里埃爾演唱

瓦爾特指揮維(wei)也納愛樂樂團(tuan)

聲樂(le)套(tao)曲《亡兒之(zhi)歌(ge)》（為女低(di)音與樂(le)隊而(er)作），作于1902年，根據德國詩人呂克特的(de)(de)詩譜曲。1906年，馬(ma)勒的(de)(de)幼(you)女不幸(xing)夭折，馬(ma)勒在悲(bei)痛之(zhi)中曾(ceng)哀(ai)嘆：“愛(ai)女之(zhi)死，實在是此曲預兆之(zhi)故”，這(zhe)(zhe)部套(tao)曲非常哀(ai)婉動(dong)人。費里埃爾的(de)(de)音色和她(ta)(ta)在演(yan)唱(chang)中流露的(de)(de)動(dong)人的(de)(de)真摯(zhi)，應該說是演(yan)唱(chang)馬(ma)勒歌(ge)曲的(de)(de)最(zui)佳人選，她(ta)(ta)這(zhe)(zhe)個曲目和《大地之(zhi)歌(ge)》的(de)(de)演(yan)唱(chang)，都非常優秀。這(zhe)(zhe)版CD，雖(sui)然錄(lu)音舊(jiu)了一些，仍被(bei)日本《唱(chang)片藝術(shu)》評為最(zui)佳名(ming)片。另外，巴比(bi)羅利指(zhi)(zhi)揮新愛(ai)樂(le)樂(le)團的(de)(de)演(yan)錄(lu)版也被(bei)《企鵝唱(chang)片指(zhi)(zhi)南》評為三星帶花名(ming)片。

馬勒(le)：第五交響(xiang)曲

巴比羅利指揮英國新愛樂(le)樂(le)團

《第(di)五(wu)交響曲》作于1902年，1904年在科隆首演(yan)時，馬勒親(qin)自指(zhi)揮。它包括三(san)大部(bu)分(fen)，第(di)一(yi)部(bu)分(fen)：一(yi)、葬禮進(jin)行(xing)曲；二(er)、激動的(de)(de)暴(bao)風雨般的(de)(de)快(kuai)板；第(di)二(er)部(bu)分(fen)：三(san)、諧謔曲；四、小快(kuai)板；第(di)三(san)部(bu)分(fen)：五(wu)、詼諧、清新的(de)(de)快(kuai)板。巴比羅利(li)的(de)(de)這版(ban)錄音，是他最富(fu)感染力(li)的(de)(de)一(yi)次詮釋，以獨(du)特(te)(te)的(de)(de)速度和(he)美感折(zhe)服許(xu)多(duo)人，被《企鵝唱片指(zhi)南》評為(wei)三(san)星帶花名片。另外(wai)，滕(teng)施泰特(te)(te)指(zhi)揮倫(lun)敦愛樂樂團的(de)(de)演(yan)錄版(ban)被日本《唱片藝術》評為(wei)最佳(jia)名片。

馬勒《少年的魔角》

施瓦茨(ci)科普夫、菲(fei)舍爾(er)-迪斯考(kao)等(deng)演唱

賽爾指揮倫敦交響(xiang)樂團

《少年的(de)(de)(de)魔(mo)角(jiao)》，歌(ge)(ge)詞選自(zi)德國作家布倫塔諾所編輯(ji)的(de)(de)(de)同名德國民(min)歌(ge)(ge)集(ji)。馬(ma)勒選其部(bu)分(fen)寫成(cheng)套(tao)(tao)曲（分(fen)別由(you)鋼琴(qin)伴(ban)奏(zou)和(he)樂(le)隊伴(ban)奏(zou)，每套(tao)(tao)各12首(shou)，共(gong)24首(shou)），這是(shi)樂(le)隊伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)演錄(lu)版(ban)，在這部(bu)聲樂(le)套(tao)(tao)曲中(zhong)，有(you)(you)很哀婉的(de)(de)(de)憂郁(yu)，也有(you)(you)對理想“天國”的(de)(de)(de)向往，施瓦(wa)茨科普夫和(he)菲舍爾·迪斯考(kao)的(de)(de)(de)演唱(chang)非常真(zhen)摯動(dong)人。賽爾指揮的(de)(de)(de)這個版(ban)本，是(shi)在歐洲所錄(lu)制的(de)(de)(de)系列唱(chang)片中(zhong)最杰出(chu)的(de)(de)(de)一(yi)版(ban)，被日本《唱(chang)片藝(yi)術》評為最佳名片。

貢獻影響

馬勒(le)的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲在形式上具有構思宏偉，規模龐(pang)大(da)的(de)(de)特點，只有巨型的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂隊才能演奏；在風格上，他(ta)力(li)求發(fa)展(zhan)維也(ye)納古(gu)典交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂的(de)(de)傳統，作品(pin)現(xian)象鮮明，題材淵源于維也(ye)納民(min)間風格性(xing)音(yin)樂，而且，他(ta)的(de)(de)第(di)二、第(di)三、第(di)四及第(di)八(ba)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲都加入了人聲，大(da)大(da)豐富了交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲的(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，對(dui)二十(shi)世紀(ji)音(yin)樂的(de)(de)發(fa)展(zhan)起(qi)到了重(zhong)要(yao)的(de)(de)作用。他(ta)的(de)(de)許多作品(pin)體現(xian)了他(ta)對(dui)弗洛伊德(de)精神分析學的(de)(de)理(li)解。代表(biao)作有交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲《巨人》、《復活》和《大(da)地之(zhi)歌(ge)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

從(cong)某些角(jiao)度來說，馬勒(le)(le)在追隨(sui)者眼(yan)中扮(ban)演的(de)(de)關鍵性(xing)角(jiao)色(se)，讓他(ta)儼然成(cheng)(cheng)為(wei)現代音樂(le)的(de)(de)海(hai)頓。他(ta)的(de)(de)作曲(qu)風格(ge)對(dui)勛伯(bo)格(ge)、韋伯(bo)恩(en)、與貝(bei)爾格(ge)造成(cheng)(cheng)深遠影響(xiang)，同時也影響(xiang)了曾經與他(ta)共事，事業上(shang)受其(qi)助力的(de)(de)指揮(hui)家：布魯諾·瓦爾特與奧托·克倫(lun)佩勒(le)(le)。他(ta)們將馬勒(le)(le)的(de)(de)音樂(le)介紹(shao)至美國，更(geng)改(gai)變了好(hao)萊(lai)塢電影配(pei)樂(le)的(de)(de)做(zuo)法。他(ta)不只(zhi)是(shi)個作曲(qu)家，更(geng)是(shi)提(ti)倡(chang)革(ge)新的(de)(de)指揮(hui)，他(ta)的(de)(de)理論(lun)、技巧至今仍使用。他(ta)時常說：“傳統只(zhi)是(shi)傷(shang)感(gan)”，還(huan)要求(qiu)大量排(pai)練曲(qu)目(mu)；即(ji)使這么做(zuo)讓公演品質比過去更(geng)為(wei)精進(jin)，終究導致(zhi)馬勒(le)(le)與樂(le)團之間關系(xi)緊張。

馬勒(le)在世的(de)(de)時(shi)候，其作為指(zhi)揮家要比他作曲(qu)家的(de)(de)身份名氣來得要大(da)，還被認(ren)為19、20世紀(ji)最重要的(de)(de)指(zhi)揮家。可惜馬勒(le)不曾留下(xia)錄音(yin)。但根據旁人的(de)(de)描述，馬勒(le)指(zhi)揮時(shi)動作幅度很大(da)，非常(chang)投入。

作(zuo)品(pin)長期(qi)不被接受(shou)（部分原因可能來(lai)自(zi)于他猶太人(ren)身份），讓馬(ma)勒說出(chu)了(le)(le)那句(ju)名言：“我(wo)的時代將要來(lai)臨”。二十世紀中期(qi)，他的時代的確來(lai)臨。那些早已認識他的人(ren)與包含萊奧(ao)納德·伯恩斯(si)坦在內(nei)的同世代指揮家擁護馬(ma)勒，渴求于探索(suo)音樂新浪潮的廣大聽眾看來(lai)似乎織(zhi)成(cheng)了(le)(le)擁護支持他的時代。馬(ma)勒的作(zuo)品(pin)全集很快地被錄制(zhi)，他的作(zuo)品(pin)成(cheng)為許(xu)多(duo)指揮登上職業顛峰(feng)的驗證(zheng)。

20世紀后期新發展的(de)(de)(de)樂理得以(yi)對馬(ma)勒(le)的(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)做出改動，數(shu)(shu)次完成(cheng)第十(shi)號交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)嘗(chang)試，還有其它曲(qu)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)修訂。萊(lai)奧納(na)德(de)·伯恩斯(si)坦(tan)，克勞斯(si)·滕斯(si)泰特，皮埃爾·布列茲、里卡多·夏伊、朱塞佩·西諾波里，克勞迪奧·阿巴多、柏納(na)·海汀克、小澤征爾、西蒙(meng)·拉特爵士、麥可(ke)·提爾森·湯(tang)瑪斯(si)與(yu)本杰明·山德(de)爾等數(shu)(shu)字指揮是樂界(jie)公認詮釋馬(ma)勒(le)的(de)(de)(de)好手，他的(de)(de)(de)音樂將(jiang)繼續吸引聽眾。

人物評價

古斯塔夫(fu)·馬勒（(GustavMahler)，作(zuo)為(wei)19世(shi)紀(ji)(ji)下半(ban)葉至(zhi)20世(shi)紀(ji)(ji)初德奧(ao)音樂(le)(le)文(wen)化最杰出的(de)代(dai)(dai)表人物之(zhi)(zhi)(zhi)一，在他的(de)九(jiu)部交響曲和未完成的(de)第十交響曲、《大(da)地之(zhi)(zhi)(zhi)歌》以及聲樂(le)(le)套曲《漫游者之(zhi)(zhi)(zhi)歌》、《少年魔號》、《悲嘆之(zhi)(zhi)(zhi)歌》、《亡兒(er)之(zhi)(zhi)(zhi)歌》、《呂克特(te)歌曲》等(deng)作(zuo)品中繼承了自海頓(dun)、莫扎特(te)、貝多(duo)芬、舒伯特(te)、勃拉姆斯和舒曼等(deng)前輩大(da)師(shi)的(de)傳統，同時又從時代(dai)(dai)精神很(hen)中汲取豐富營養(yang)，確立了一種充滿(man)表現力的(de)新的(de)音樂(le)(le)語言。馬勒的(de)創(chuang)作(zuo)構思宏(hong)偉(wei)，篇幅龐大(da)。他是十九(jiu)世(shi)紀(ji)(ji)末(mo)、二十世(shi)紀(ji)(ji)初奧(ao)地利交響曲音樂(le)(le)的(de)重要作(zuo)曲家。

馬(ma)(ma)勒曾說：“我(wo)的(de)時(shi)代會到來(lai)的(de)。”這一具有悲愴色彩的(de)預(yu)言在他(ta)逝世(shi)半個(ge)世(shi)紀(ji)后(hou)奇跡般地應驗了，馬(ma)(ma)勒音樂(le)(le)的(de)崛起成為二十(shi)世(shi)紀(ji)下半葉最重(zhong)要(yao)的(de)音樂(le)(le)現(xian)象之一。雖(sui)然直到六(liu)十(shi)年代還有人認為馬(ma)(ma)勒的(de)音樂(le)(le)中充滿(man)“無謂的(de)喧嘩與騷動(dong)”，而今(jin)天的(de)聽眾中也(ye)有人更多(duo)地從馬(ma)(ma)勒高度個(ge)性(xing)化的(de)音樂(le)(le)語(yu)言中感受(shou)到新奇或怪異，但馬(ma)(ma)勒音樂(le)(le)的(de)偉大和(he)藝術價值已得到舉世(shi)公認。

正(zheng)如指揮家(jia)布魯諾(nuo)·瓦(wa)爾特所言：“馬勒作品的(de)(de)(de)最高價值不在(zai)于(yu)它通(tong)過引(yin)人注目、大膽、冒險或怪誕等顯示出來的(de)(de)(de)新奇(qi)(qi)，而在(zai)于(yu)這種新奇(qi)(qi)被融入到(dao)優美(mei)的(de)(de)(de)、充滿靈感的(de)(de)(de)、深(shen)刻的(de)(de)(de)音樂(le)之(zhi)中，在(zai)于(yu)這種音樂(le)高度的(de)(de)(de)藝術(shu)創造(zao)性(xing)和深(shen)厚的(de)(de)(de)人性(xing)內涵所具有的(de)(de)(de)永久價值。這一(yi)切使之(zhi)在(zai)今(jin)日仍(reng)充滿生命力，并擁有美(mei)好的(de)(de)(de)未來。”