芒果视频下载

主要經歷

生平

古(gu)斯塔夫·馬勒(le)（德(de)語：Gustav Mahler，1860年7月(yue)7日－1911年5月(yue)18日），杰出的(de)(de)奧(ao)地利作(zuo)曲(qu)家(jia)及(ji)指揮(hui)(hui)家(jia)。出生于(yu)奧(ao)地利帝國波(bo)希米亞的(de)(de)卡里(li)什特（今屬(shu)捷克）的(de)(de)一個阿(a)什肯(ken)納(na)茲(zi)猶太人家(jia)庭，童年即顯露音樂(le)的(de)(de)天才，六歲參加鋼(gang)琴比(bi)賽，八歲已能為別的(de)(de)孩子教課，十五歲進(jin)維也納(na)音樂(le)院學(xue)習，后改學(xue)作(zuo)曲(qu)及(ji)指揮(hui)(hui)。

1875年(nian)獲準進(jin)入維(wei)也納音樂學院就讀(du)，向茱里(li)奧斯·艾柏士(shi)坦（Julius Epstein）學習鋼琴，隨(sui)后(hou)又到維(wei)也納大學修(xiu)讀(du)布魯克納講授的課程(cheng)。他第一(yi)次嘗試作曲，是(shi)為了參加一(yi)場歌(ge)劇比(bi)賽(sai)而寫下悲嘆之歌(ge)（后(hou)來馬勒把(ba)這(zhe)部作品改為合唱曲）。不過(guo)他并未(wei)成功，于是(shi)把(ba)注(zhu)意(yi)力轉(zhuan)向指(zhi)揮(hui)。

1880年(nian)他(ta)在(zai)(zai)巴(ba)德哈(ha)爾市(Bad Hall夏季(ji)劇(ju)(ju)(ju)院獲得第一(yi)份(fen)指(zhi)(zhi)揮工(gong)作，以后(hou)他(ta)陸續擔任多家大型(xing)歌劇(ju)(ju)(ju)院指(zhi)(zhi)揮──1881年(nian)在(zai)(zai)萊巴(ba)赫城(cheng)市劇(ju)(ju)(ju)院，1882年(nian)在(zai)(zai)奧洛穆茨(ci)，1883年(nian)在(zai)(zai)德國卡塞爾皇家宮廷歌劇(ju)(ju)(ju)院，1885年(nian)在(zai)(zai)布拉格(ge)的日耳曼歌劇(ju)(ju)(ju)院，1886年(nian)在(zai)(zai)萊比錫(xi)城(cheng)市歌劇(ju)(ju)(ju)院，1888年(nian)成為匈牙利布達佩斯皇家歌劇(ju)(ju)(ju)院院長(chang)(chang)，1891年(nian)則在(zai)(zai)漢堡歌劇(ju)(ju)(ju)院任院長(chang)(chang)，任職六年(nian)，1897年(nian)在(zai)(zai)維也納(na)歌劇(ju)(ju)(ju)院任院長(chang)(chang)及首席指(zhi)(zhi)揮。于漢堡歌劇(ju)(ju)(ju)院任職期間，他(ta)在(zai)(zai)史(shi)坦因巴(ba)赫度過夏天(tian)并(bing)專心于作曲(qu)(qu)，這段時(shi)間里馬勒完成了第一(yi)號交響曲(qu)(qu)和(he)“少年(nian)魔法(fa)號角”。

1897年(nian)(nian)，為了保住維也(ye)納國(guo)家歌劇(ju)院(yuan)藝術總監(jian)這個(ge)極具聲望的(de)位置，原(yuan)是猶(you)太(tai)(tai)教(jiao)(jiao)徒(tu)的(de)馬(ma)勒(le)改信天主(zhu)教(jiao)(jiao)（當(dang)時并不容(rong)許猶(you)太(tai)(tai)教(jiao)(jiao)徒(tu)擔任這個(ge)職(zhi)務），自此(ci)十年(nian)(nian)他都留在維也(ye)納，以其(qi)近乎(hu)苛求(qiu)的(de)完美(mei)主(zhu)義著(zhu)稱。一年(nian)(nian)之中(zhong)他花費九個(ge)月管理歌劇(ju)院(yuan)，剩下三個(ge)月主(zhu)要(yao)待在麥(mai)亞尼希作曲(qu)；他有(you)一棟小(xiao)房子位于沃(wo)特湖畔，馬(ma)勒(le)在此(ci)創作了第(di)(di)二號至第(di)(di)八號交(jiao)響(xiang)曲(qu)。1902年(nian)(nian)，與愛(ai)爾(er)瑪·辛德勒(le)結婚(hun)，育有(you)兩個(ge)女(nv)兒；長女(nv)在1907年(nian)(nian)過世，同年(nian)(nian)他被(bei)診斷出患有(you)心臟病，還(huan)失(shi)去了維也(ye)納歌劇(ju)院(yuan)的(de)職(zhi)務──馬(ma)勒(le)試著(zhu)在維也(ye)納表演(yan)他并未被(bei)廣泛接(jie)受(shou)的(de)作品，卻受(shou)到多數反猶(you)太(tai)(tai)的(de)媒體攻訐抨擊(ji)。縱然第(di)(di)四號交(jiao)響(xiang)曲(qu)曾(ceng)獲得些(xie)許好評，一直到1910年(nian)(nian)第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)首演(yan)，馬(ma)勒(le)才真正在音樂上(shang)得到肯定，之后的(de)作品皆未在他生前公開演(yan)出。

馬勒一直承受著越發嚴厲的反猶太攻擊，直到1907年(nian)(nian)幾(ji)乎已是(shi)忍無可忍，同(tong)年(nian)(nian)接下(xia)紐(niu)約(yue)大都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院指(zhi)揮(hui)職務，1908年(nian)(nian)也(ye)指(zhi)揮(hui)了一季，卻因為大都(dou)會(hui)轉念支持托斯卡尼尼而(er)被停(ting)職。隔年(nian)(nian)又回(hui)到紐(niu)約(yue)擔任(ren)新成立的紐(niu)約(yue)愛樂交響(xiang)樂團指(zhi)揮(hui)，大約(yue)此時他完成《大地之(zhi)歌(ge)》與最(zui)后(hou)一部(bu)完整的作品，第(di)九號交響(xiang)曲。

1911年二月最后一次(ci)前往(wang)美國，此時馬勒(le)的病況嚴重(zhong)，在他要求之下(xia)被送回(hui)維也納。

1911年5月18日，馬勒因鏈(lian)球菌感染病逝(shi)于奧匈帝國內(nei)的(de)維(wei)(wei)也(ye)納(na)，留(liu)下未完成的(de)第十號交響曲(qu)。死后葬于維(wei)(wei)也(ye)納(na)格(ge)林(lin)清墓園。

主要作品

主要作品

馬勒在指揮工作(zuo)之余，從事音樂(le)創作(zuo)。共寫作(zuo)十部(bu)交響曲(qu)、四部(bu)樂(le)隊(dui)伴奏的聲(sheng)樂(le)套曲(qu)、一部(bu)清唱劇及五首歌(ge)曲(qu)。

康塔(ta)塔(ta)：《悲哀的歌》（女(nv)高音(yin)、女(nv)中音(yin)、男(nan)高音(yin)、男(nan)低音(yin)、合唱與樂(le)隊）

聲樂(le)套曲：《旅行者之(zhi)(zhi)歌》（人聲與(yu)鋼(gang)琴(qin)或樂(le)隊）、《亡(wang)兒之(zhi)(zhi)歌》（人聲與(yu)鋼(gang)琴(qin)或樂(le)隊）

歌　曲：《少年的魔角》、《呂克特(te)詩歌譜曲五首》

歌　劇：《三個(ge)平托》

室內樂：

A小調鋼(gang)琴五重(zhong)奏（1876年）；

A小調鋼琴四重奏(zou)（1876年(nian)）；

小(xiao)提(ti)琴奏鳴曲（1876年）

交響曲

早期交響曲3首

1.學生交響曲(qu)（"Student Symphony"，1877年）：此交響曲(qu)為馬勒(le)17歲時(shi)所寫的第(di)一首交響曲(qu)，曾由奧地利指揮(hui)家Joseph Hellmesberger, Sr.進行排練，但后來被(bei)撤(che)下(xia)，因此從未演出(chu)。現已遺失。

2.a小調交響曲（1882年—1883年）：此曲可能為(wei)學生交響曲的拓展，共(gong)有三個樂章，亦從未演出。

3.北歐交(jiao)響(xiang)曲：此曲現(xian)已不(bu)存。馬勒的摯友、德(de)裔美籍指揮家、鋼琴家布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）所作的《古斯塔(ta)夫·馬勒》中提及這首“北歐交(jiao)響(xiang)曲”手稿被作曲家親手銷毀的過程。

主要(yao)交響曲(qu)11首(shou)

1.D大調第一（泰坦(tan)/巨人(ren)））交響(xiang)曲（1884年─1888年）

2.c小調(diao)第二（復活(huo)）交響(xiang)曲(qu)（1887年─1894年）

3.d小調(diao)第三交響曲（1893年─1896年）

4.G大調第四(si)交響曲（1899年─1901年）

5.升c小調第五交響曲（1901年─1902年）

6.a小調第六（悲劇）交響曲（1903年─1905年）

7.e小(xiao)調第七（夜曲(qu)）交響曲(qu)（1904年─1906年）

8.降E大調第八（千人(ren)）交響曲（1906年─1907年）

9.a小調大地之歌交響(xiang)曲(qu)（1907年—1909年），副標題為“一個(ge)男高音(yin)與一個(ge)女低(di)音(yin)（或男中音(yin)）聲部與管(guan)弦樂的交響(xiang)曲(qu)”。

注：該交(jiao)響曲(qu)(qu)本(ben)應(ying)編為(wei)(wei)第九交(jiao)響曲(qu)(qu)，而馬勒(le)認為(wei)(wei)按順序(xu)將之(zhi)排為(wei)(wei)第九交(jiao)響曲(qu)(qu)不(bu)吉祥，因為(wei)(wei)貝(bei)多(duo)芬(fen)、舒伯(bo)特、德沃夏克、布魯克納都(dou)是(shi)在寫完自己的(de)第九交(jiao)響曲(qu)(qu)后(hou)去世的(de)，所(suo)以最后(hou)不(bu)為(wei)(wei)其編號。

10.D大調第九交(jiao)響曲(qu)（1909年(nian)─1910年(nian)）

11.升F大調第(di)十交響曲(qu)（1911），未完成，由他人續(xu)編(bian)成交響曲(qu)編(bian)制的版本：

庫(ku)克(ke)（1964年、1972年、1989年）卡本特（1966年）惠勒（1959年）小馬捷(jie)提(ti)（1989年）

聯篇(pian)歌曲集、歌曲集及其(qi)它聲樂(le)作品

悲嘆之歌(ge)（1878年原為(wei)歌(ge)劇體制，1896年改為(wei)合唱曲）

為男(nan)高音與鋼琴所做的三首歌(ge)（1880年）

青年時期(qi)歌(ge)曲作品（1880年─1883年）

青年流浪之歌(ge)（1883年─1885年）

歌曲(qu)集(ji)：少(shao)年魔(mo)號角（1892年─1896年；另兩(liang)首則在1899年與1901年完成）

呂克特之歌（1901年─1903年）

悼(dao)亡兒之歌（1901年─1904年）

經典作品

馬勒(le)：第二交響曲《復(fu)活》

尼(ni)伯萊特、霍恩演唱

阿(a)巴多指揮芝加哥交響樂團

第二(er)交響(xiang)(xiang)曲(qu)作于1894年(nian)，因為(wei)末樂(le)(le)章使用德國詩人(ren)克洛普(pu)施托克的(de)(de)詩作《復(fu)活》，而(er)命名為(wei)：《復(fu)活》。1895年(nian)3月4日由理查·施特(te)(te)勞斯指揮柏林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團首(shou)演(yan)了前三(san)個(ge)樂(le)(le)章，1895年(nian)12月3日由馬勒親自指揮柏林(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團首(shou)演(yan)全(quan)曲(qu)。作品包(bao)括：一、莊嚴(yan)的(de)(de)快板；二(er)、莊嚴(yan)的(de)(de)行板；三(san)、寧靜而(er)流(liu)暢的(de)(de)諧謔曲(qu)；四、“原光”；五、激動的(de)(de)諧謔曲(qu)。阿巴多(duo)以他(ta)獨特(te)(te)的(de)(de)指揮才華，證(zheng)明了他(ta)不僅是(shi)(shi)杰出的(de)(de)，而(er)且(qie)是(shi)(shi)偉大的(de)(de)馬勒詮釋者。樂(le)(le)曲(qu)本身的(de)(de)力量和(he)戲劇性(xing)在他(ta)的(de)(de)控制下，達(da)到了高度(du)的(de)(de)平衡和(he)顯現。這(zhe)版(ban)CD，被日本《唱(chang)片(pian)(pian)(pian)(pian)藝術》評為(wei)最(zui)佳名片(pian)(pian)(pian)(pian)。另外，拉特(te)(te)爾指揮伯明翰交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)團的(de)(de)演(yan)錄版(ban)也被《企鵝(e)唱(chang)片(pian)(pian)(pian)(pian)指南》評為(wei)三(san)星(xing)帶花名片(pian)(pian)(pian)(pian)。

馬勒(le)：第四交響曲

賽(sai)爾(er)指揮克利(li)夫蘭交響(xiang)樂團

第四交響曲作于(yu)1899－1901年，1902年11月29日首(shou)演于(yu)慕尼(ni)黑。作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)基礎(chu)是(shi)他自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《少年的(de)(de)(de)(de)(de)魔角》中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)《整(zheng)個(ge)天國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)(le)屬于(yu)我們(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)歌曲，馬勒曾對這(zhe)(zhe)部作品(pin)(pin)作過如下解釋：在(zai)(zai)前面三個(ge)樂(le)(le)(le)章中，籠罩著一(yi)個(ge)較高境界的(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)靜(jing)嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)(zhe)個(ge)境界對我們(men)來(lai)說是(shi)陌生的(de)(de)(de)(de)(de)，使人莫(mo)名(ming)其妙地(di)(di)不寒而(er)栗(li)，甚至毛(mao)骨悚然。在(zai)(zai)最后的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)章《天國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)生活》中，孩(hai)子(zi)告訴我們(men)它意(yi)味著什么。這(zhe)(zhe)部作品(pin)(pin)包括(kuo)四個(ge)樂(le)(le)(le)章：一(yi)、緩慢(man)地(di)(di)，從容不迫地(di)(di)；二、舒緩地(di)(di)運(yun)動；三、充滿深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)；四、非常愉快舒適。賽爾在(zai)(zai)此的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理有點冷漠，但(dan)人們(men)從唱(chang)片(pian)(pian)中能(neng)明顯地(di)(di)聽出(chu)無與(yu)倫比的(de)(de)(de)(de)(de)演奏與(yu)高貴、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)。這(zhe)(zhe)版CD，被(bei)《企(qi)鵝(e)唱(chang)片(pian)(pian)指南》評為三星(xing)帶花名(ming)片(pian)(pian)。另外(wai)，阿巴多(duo)指揮維也(ye)納愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)演錄版也(ye)被(bei)日本《唱(chang)片(pian)(pian)藝術》評為最佳名(ming)片(pian)(pian)。

馬勒：第(di)八交響(xiang)曲《千人》

赫德(de)、科(ke)羅等人演(yan)唱

索(suo)爾蒂指揮(hui)芝(zhi)加哥交響樂團及維也納(na)合唱團等(deng)

馬(ma)勒(le)(le)《第(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)》之所(suo)以被稱作《千(qian)人(ren)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》，是(shi)因為它的(de)(de)(de)正規演出(chu)需(xu)要一(yi)個(ge)(ge)大(da)型管(guan)弦樂(le)(le)團、兩組混(hun)聲和(he)一(yi)組童聲的(de)(de)(de)三個(ge)(ge)合(he)唱團、八位(wei)歌手和(he)一(yi)部管(guan)風琴，以至(zhi)(zhi)于音(yin)(yin)樂(le)(le)廳的(de)(de)(de)樂(le)(le)池里足(zu)(zu)足(zu)(zu)有(you)上千(qian)人(ren)在參加演出(chu)。聲勢之大(da)，亙古未(wei)有(you)，簡直(zhi)令人(ren)懷(huai)疑馬(ma)勒(le)(le)是(shi)不是(shi)太過分(fen)了(le)？至(zhi)(zhi)少這(zhe)樣的(de)(de)(de)懷(huai)疑在馬(ma)勒(le)(le)那個(ge)(ge)時代是(shi)很(hen)普遍的(de)(de)(de)。而今天已(yi)經享受慣了(le)現代音(yin)(yin)響(xiang)條件的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)或唱片聽眾，反倒會(hui)因此而歡呼呢(ni)！何況，這(zhe)股音(yin)(yin)響(xiang)狂潮里畢竟(jing)還(huan)是(shi)流(liu)(liu)淌著真正音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)涓涓細(xi)流(liu)(liu)。即使是(shi)在喧囂(xiao)動(dong)蕩的(de)(de)(de)第(di)一(yi)部分(fen)里，那恍若洶(xiong)涌的(de)(de)(de)海面(mian)上飄(piao)著云朵般的(de)(de)(de)抒情的(de)(de)(de)歌唱，還(huan)是(shi)相當(dang)迷(mi)人(ren)的(de)(de)(de)。更何況，后邊很(hen)長(chang)的(de)(de)(de)第(di)二(er)部分(fen)，曲(qu)趣、氛圍、人(ren)聲和(he)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)等(deng)等(deng)，都比第(di)一(yi)部分(fen)更多變化，更富色彩，甚至(zhi)(zhi)有(you)些段(duan)落還(huan)非(fei)常優美(mei)。

馬勒《亡兒之歌》

費里埃爾演唱

瓦爾特指(zhi)揮維(wei)也(ye)納愛樂樂團

聲(sheng)樂套曲(qu)《亡兒之歌》（為女(nv)低音與樂隊而作），作于(yu)1902年，根據德(de)國詩(shi)人(ren)呂克特的(de)詩(shi)譜曲(qu)。1906年，馬(ma)勒的(de)幼女(nv)不幸夭折，馬(ma)勒在悲痛之中(zhong)曾哀(ai)嘆：“愛女(nv)之死，實在是此(ci)曲(qu)預兆之故”，這部(bu)套曲(qu)非常(chang)哀(ai)婉(wan)動人(ren)。費里埃爾的(de)音色和她(ta)在演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)流露的(de)動人(ren)的(de)真摯(zhi)，應(ying)該說是演(yan)唱(chang)(chang)馬(ma)勒歌曲(qu)的(de)最(zui)佳人(ren)選，她(ta)這個曲(qu)目和《大地之歌》的(de)演(yan)唱(chang)(chang)，都非常(chang)優(you)秀。這版CD，雖然錄音舊了一些，仍被日(ri)本《唱(chang)(chang)片(pian)(pian)藝(yi)術》評(ping)為最(zui)佳名片(pian)(pian)。另外，巴比羅(luo)利(li)指(zhi)揮新(xin)愛樂樂團的(de)演(yan)錄版也被《企鵝(e)唱(chang)(chang)片(pian)(pian)指(zhi)南(nan)》評(ping)為三星(xing)帶花名片(pian)(pian)。

馬勒：第五交響曲

巴比羅利指揮英國新愛樂(le)樂(le)團

《第五(wu)交響(xiang)曲》作于1902年，1904年在科隆首演時，馬勒親(qin)自(zi)指揮(hui)。它包括三大部(bu)分(fen)，第一(yi)部(bu)分(fen)：一(yi)、葬禮進行(xing)曲；二、激動的(de)暴風雨般(ban)的(de)快板(ban)(ban)；第二部(bu)分(fen)：三、諧謔曲；四、小快板(ban)(ban)；第三部(bu)分(fen)：五(wu)、詼諧、清新的(de)快板(ban)(ban)。巴(ba)比羅利的(de)這版錄音，是他最富感染力的(de)一(yi)次(ci)詮(quan)釋，以獨(du)特的(de)速(su)度和美感折服許多人，被《企(qi)鵝唱(chang)片(pian)指南》評(ping)(ping)為(wei)三星帶花名(ming)片(pian)。另外(wai)，滕施泰特指揮(hui)倫(lun)敦愛(ai)樂樂團的(de)演錄版被日(ri)本《唱(chang)片(pian)藝(yi)術》評(ping)(ping)為(wei)最佳名(ming)片(pian)。

馬勒(le)《少(shao)年的(de)魔角》

施(shi)瓦茨(ci)科普夫、菲舍爾-迪斯考等演唱

賽(sai)爾指揮倫敦(dun)交(jiao)響樂團

《少年的(de)魔角》，歌(ge)詞(ci)選自德國作家布倫塔(ta)諾(nuo)所編輯的(de)同名德國民歌(ge)集。馬勒選其部分(fen)寫成套曲(qu)（分(fen)別由鋼(gang)琴伴(ban)奏和樂隊伴(ban)奏，每(mei)套各(ge)12首，共24首），這是樂隊伴(ban)奏的(de)演(yan)錄版，在(zai)(zai)這部聲樂套曲(qu)中，有(you)很哀婉的(de)憂郁，也有(you)對理想(xiang)“天(tian)國”的(de)向往，施瓦茨(ci)科普夫和菲舍(she)爾(er)(er)·迪斯考的(de)演(yan)唱非常真摯動(dong)人(ren)。賽爾(er)(er)指揮的(de)這個版本(ben)，是在(zai)(zai)歐洲所錄制(zhi)的(de)系列唱片(pian)中最(zui)杰出的(de)一版，被日本(ben)《唱片(pian)藝術》評為最(zui)佳名片(pian)。

貢獻影響

馬勒的(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)在形式(shi)上(shang)具有(you)構思(si)宏偉，規模龐大(da)的(de)(de)特點，只有(you)巨型的(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)隊才能演奏(zou)；在風(feng)(feng)格(ge)上(shang)，他(ta)力求發(fa)展維也納古典交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)的(de)(de)傳統，作(zuo)品現(xian)(xian)象鮮明，題材(cai)淵(yuan)源于維也納民間風(feng)(feng)格(ge)性音(yin)樂(le)(le)，而且，他(ta)的(de)(de)第二(er)、第三、第四及第八(ba)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)都加入了(le)(le)人聲，大(da)大(da)豐富了(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)表現(xian)(xian)力，對二(er)十世(shi)紀音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)發(fa)展起(qi)到了(le)(le)重要(yao)的(de)(de)作(zuo)用。他(ta)的(de)(de)許多作(zuo)品體現(xian)(xian)了(le)(le)他(ta)對弗洛伊德精神分(fen)析學的(de)(de)理(li)解。代表作(zuo)有(you)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)《巨人》、《復(fu)活(huo)》和(he)《大(da)地之(zhi)歌(ge)》等等。

從某(mou)些(xie)角度來說，馬(ma)(ma)勒在(zai)追隨者眼中(zhong)扮演的(de)(de)關(guan)鍵性角色，讓他(ta)(ta)(ta)儼然成(cheng)(cheng)為現代音樂(le)的(de)(de)海頓(dun)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作曲風格對勛伯格、韋伯恩(en)、與貝爾(er)格造(zao)成(cheng)(cheng)深遠影(ying)響，同(tong)時(shi)也影(ying)響了曾(ceng)經與他(ta)(ta)(ta)共事，事業上受(shou)其助力的(de)(de)指揮(hui)家：布(bu)魯諾·瓦爾(er)特與奧托·克倫(lun)佩勒。他(ta)(ta)(ta)們將馬(ma)(ma)勒的(de)(de)音樂(le)介(jie)紹至美國，更(geng)改變了好萊塢(wu)電影(ying)配樂(le)的(de)(de)做法。他(ta)(ta)(ta)不只(zhi)是個(ge)作曲家，更(geng)是提倡革新的(de)(de)指揮(hui)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)理(li)論、技巧至今(jin)仍使用。他(ta)(ta)(ta)時(shi)常(chang)說：“傳(chuan)統只(zhi)是傷感”，還要求(qiu)大(da)量排練(lian)曲目；即使這么做讓公演品質比(bi)過去更(geng)為精進，終究導致馬(ma)(ma)勒與樂(le)團(tuan)之(zhi)間(jian)關(guan)系緊張。

馬(ma)勒在世的(de)時(shi)候，其作(zuo)為(wei)指(zhi)(zhi)揮家(jia)要(yao)比他(ta)作(zuo)曲家(jia)的(de)身份名氣來得要(yao)大(da)，還被認(ren)為(wei)19、20世紀最重要(yao)的(de)指(zhi)(zhi)揮家(jia)。可惜馬(ma)勒不曾留下錄(lu)音。但根據旁人的(de)描述，馬(ma)勒指(zhi)(zhi)揮時(shi)動(dong)作(zuo)幅度很大(da)，非(fei)常投入。

作(zuo)品長期(qi)不被接受(shou)（部分原(yuan)因可能(neng)來(lai)(lai)自(zi)于他(ta)猶(you)太人(ren)身份），讓馬(ma)(ma)勒(le)說出了(le)那句名言(yan)：“我的(de)(de)時(shi)(shi)代將要(yao)來(lai)(lai)臨(lin)”。二十世(shi)紀中期(qi)，他(ta)的(de)(de)時(shi)(shi)代的(de)(de)確來(lai)(lai)臨(lin)。那些早已認識他(ta)的(de)(de)人(ren)與包含萊(lai)奧納(na)德·伯恩斯坦在內的(de)(de)同世(shi)代指(zhi)(zhi)揮(hui)家擁(yong)護馬(ma)(ma)勒(le)，渴(ke)求(qiu)于探索音樂新(xin)浪潮的(de)(de)廣(guang)大聽眾看(kan)來(lai)(lai)似乎(hu)織成(cheng)了(le)擁(yong)護支持他(ta)的(de)(de)時(shi)(shi)代。馬(ma)(ma)勒(le)的(de)(de)作(zuo)品全(quan)集很快(kuai)地被錄制，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品成(cheng)為許多指(zhi)(zhi)揮(hui)登(deng)上職(zhi)業顛峰(feng)的(de)(de)驗證。

20世(shi)紀后期(qi)新發展的樂理得以對馬勒的曲(qu)目做出改動(dong)，數(shu)次完成第十號交響曲(qu)的嘗試，還(huan)有(you)其它曲(qu)目的修訂(ding)。萊奧納德(de)·伯恩斯(si)坦，克勞(lao)斯(si)·滕斯(si)泰特，皮埃爾(er)·布(bu)列茲、里(li)卡多·夏伊、朱塞佩·西諾波里(li)，克勞(lao)迪奧·阿巴(ba)多、柏(bo)納·海汀克、小澤征爾(er)、西蒙(meng)·拉特爵(jue)士、麥可·提爾(er)森·湯(tang)瑪斯(si)與本(ben)杰明(ming)·山德(de)爾(er)等數(shu)字指揮是樂界公認(ren)詮釋(shi)馬勒的好手，他的音樂將繼續吸引聽眾。

人物評價

古斯(si)(si)塔夫(fu)·馬(ma)勒(le)（(GustavMahler)，作(zuo)(zuo)(zuo)為19世紀下半葉至20世紀初德奧音樂(le)文化最杰出的(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)人物之(zhi)(zhi)一，在(zai)他(ta)的(de)(de)九部交響(xiang)曲(qu)和未完成的(de)(de)第十交響(xiang)曲(qu)、《大地之(zhi)(zhi)歌》以及(ji)聲(sheng)樂(le)套曲(qu)《漫(man)游者之(zhi)(zhi)歌》、《少年魔號》、《悲(bei)嘆之(zhi)(zhi)歌》、《亡兒之(zhi)(zhi)歌》、《呂克(ke)特歌曲(qu)》等作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)繼(ji)承了自海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、勃(bo)拉姆斯(si)(si)和舒曼等前輩大師的(de)(de)傳統，同時又從時代(dai)(dai)精神很中(zhong)汲取豐富營養，確立了一種充滿(man)表(biao)現力的(de)(de)新的(de)(de)音樂(le)語言。馬(ma)勒(le)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)構(gou)思宏偉，篇幅(fu)龐大。他(ta)是十九世紀末、二(er)十世紀初奧地利交響(xiang)曲(qu)音樂(le)的(de)(de)重要作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家。

馬(ma)勒曾說：“我的(de)(de)時代會到來(lai)的(de)(de)。”這(zhe)一(yi)(yi)具有悲愴色(se)彩的(de)(de)預言(yan)在他逝世半個世紀后奇跡般(ban)地(di)應驗了(le)，馬(ma)勒音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)崛起成為二十世紀下半葉最重要的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)現象之一(yi)(yi)。雖然直到六十年代還有人(ren)認為馬(ma)勒的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)充滿“無謂的(de)(de)喧嘩與騷(sao)動”，而今天的(de)(de)聽眾中(zhong)(zhong)也(ye)有人(ren)更多地(di)從(cong)馬(ma)勒高度個性(xing)化的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)語言(yan)中(zhong)(zhong)感受(shou)到新奇或怪異(yi)，但馬(ma)勒音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)偉大(da)和藝術價值已得(de)到舉世公(gong)認。

正(zheng)如(ru)指揮(hui)家布魯諾·瓦(wa)爾特所言：“馬(ma)勒作品的(de)(de)(de)最高價值不在于(yu)它通(tong)過(guo)引人注目、大膽、冒險或怪誕等(deng)顯示出(chu)來的(de)(de)(de)新奇，而在于(yu)這(zhe)種新奇被融入(ru)到優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)、充滿靈感的(de)(de)(de)、深刻(ke)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)之(zhi)(zhi)中，在于(yu)這(zhe)種音(yin)樂(le)高度的(de)(de)(de)藝術創造性(xing)和深厚的(de)(de)(de)人性(xing)內涵所具有(you)的(de)(de)(de)永久價值。這(zhe)一切使之(zhi)(zhi)在今日仍充滿生命力，并擁(yong)有(you)美(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)(de)未來。”