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主要經歷

生平

古斯塔夫(fu)·馬勒（德(de)語：Gustav Mahler，1860年(nian)7月7日－1911年(nian)5月18日），杰出(chu)的奧(ao)地利作曲(qu)家及指(zhi)揮(hui)家。出(chu)生于奧(ao)地利帝國波(bo)希米(mi)亞的卡里什特（今屬捷(jie)克）的一個阿(a)什肯(ken)納(na)茲猶太人家庭，童年(nian)即顯露(lu)音樂(le)(le)的天才，六歲(sui)參加(jia)鋼琴比賽，八歲(sui)已能為別(bie)的孩(hai)子教課，十五(wu)歲(sui)進(jin)維(wei)也納(na)音樂(le)(le)院學(xue)習(xi)，后改學(xue)作曲(qu)及指(zhi)揮(hui)。

1875年獲準進入維也納音樂學(xue)院就讀(du)，向茱(zhu)里奧斯·艾柏士坦（Julius Epstein）學(xue)習(xi)鋼琴，隨后又(you)到維也納大(da)學(xue)修讀(du)布魯克納講授的課程。他(ta)第一(yi)次嘗試作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)，是為(wei)了參加一(yi)場(chang)歌劇比賽而寫下(xia)悲嘆之歌（后來馬(ma)勒(le)把這部(bu)作(zuo)(zuo)品改為(wei)合唱曲(qu)(qu)）。不過他(ta)并未成(cheng)功，于是把注(zhu)意(yi)力(li)轉向指揮。

1880年(nian)他在(zai)(zai)巴(ba)德(de)哈爾(er)市(Bad Hall夏(xia)季劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)獲得(de)第一(yi)份指(zhi)揮(hui)(hui)工(gong)作(zuo)，以后他陸續(xu)擔任(ren)多家大(da)型歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)指(zhi)揮(hui)(hui)──1881年(nian)在(zai)(zai)萊巴(ba)赫城市劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1882年(nian)在(zai)(zai)奧洛穆茨，1883年(nian)在(zai)(zai)德(de)國卡塞爾(er)皇家宮廷(ting)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1885年(nian)在(zai)(zai)布拉格的日耳曼歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1886年(nian)在(zai)(zai)萊比錫城市歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1888年(nian)成為匈(xiong)牙利(li)布達佩斯皇家歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長，1891年(nian)則在(zai)(zai)漢堡歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長，任(ren)職六年(nian)，1897年(nian)在(zai)(zai)維也納歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長及首席指(zhi)揮(hui)(hui)。于漢堡歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)職期間，他在(zai)(zai)史(shi)坦因巴(ba)赫度過夏(xia)天并專心于作(zuo)曲，這段時間里馬勒完(wan)成了第一(yi)號交(jiao)響曲和“少年(nian)魔法(fa)號角(jiao)”。

1897年(nian)(nian)，為(wei)了(le)(le)保住維也(ye)納(na)(na)(na)國家歌劇院(yuan)藝(yi)術總(zong)監這(zhe)個極(ji)具聲望的(de)位(wei)置，原(yuan)是猶太(tai)教徒(tu)的(de)馬(ma)(ma)勒(le)(le)改信天主教（當時并(bing)不(bu)容許猶太(tai)教徒(tu)擔任這(zhe)個職(zhi)務(wu)），自此十年(nian)(nian)他都留在(zai)維也(ye)納(na)(na)(na)，以其(qi)近(jin)乎苛求的(de)完美主義著稱。一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)之(zhi)中他花(hua)費九個月(yue)管理(li)歌劇院(yuan)，剩下三個月(yue)主要待在(zai)麥亞尼希作(zuo)(zuo)曲(qu)；他有一(yi)(yi)(yi)棟小(xiao)房子(zi)位(wei)于沃(wo)特湖(hu)畔，馬(ma)(ma)勒(le)(le)在(zai)此創作(zuo)(zuo)了(le)(le)第二號(hao)至(zhi)第八號(hao)交響曲(qu)。1902年(nian)(nian)，與愛爾瑪·辛(xin)德(de)勒(le)(le)結婚，育(yu)有兩(liang)個女兒(er)；長(chang)女在(zai)1907年(nian)(nian)過世，同年(nian)(nian)他被診斷出(chu)患有心臟病，還失去了(le)(le)維也(ye)納(na)(na)(na)歌劇院(yuan)的(de)職(zhi)務(wu)──馬(ma)(ma)勒(le)(le)試著在(zai)維也(ye)納(na)(na)(na)表演(yan)他并(bing)未被廣(guang)泛接受(shou)的(de)作(zuo)(zuo)品，卻受(shou)到多數反猶太(tai)的(de)媒體(ti)攻訐抨擊。縱然(ran)第四號(hao)交響曲(qu)曾獲得些許好評(ping)，一(yi)(yi)(yi)直到1910年(nian)(nian)第八交響曲(qu)首演(yan)，馬(ma)(ma)勒(le)(le)才真正在(zai)音樂上得到肯定，之(zhi)后的(de)作(zuo)(zuo)品皆未在(zai)他生前(qian)公開(kai)演(yan)出(chu)。

馬(ma)勒一直(zhi)(zhi)承(cheng)受著越發嚴(yan)厲的(de)反猶太攻擊，直(zhi)(zhi)到1907年幾乎已是忍(ren)無可忍(ren)，同年接下紐約大都會(hui)歌(ge)劇院指揮職務，1908年也指揮了一季，卻因為大都會(hui)轉念支持(chi)托斯卡尼尼而(er)被停(ting)職。隔(ge)年又回到紐約擔(dan)任新成立的(de)紐約愛(ai)樂交響樂團指揮，大約此(ci)時他完成《大地之歌(ge)》與最后一部完整的(de)作品，第九號交響曲(qu)。

1911年二月最(zui)后一次前往(wang)美(mei)國，此時馬勒的病況嚴重，在他(ta)要(yao)求之下被送回維也納。

1911年5月18日(ri)，馬勒因(yin)鏈(lian)球菌感染病逝于(yu)奧匈帝國內的維(wei)也(ye)(ye)納，留下未完成的第十號交響(xiang)曲。死后(hou)葬于(yu)維(wei)也(ye)(ye)納格林清墓園。

主要作品

主要作品

馬勒在指(zhi)揮(hui)工作之余，從事音樂(le)創作。共(gong)寫(xie)作十部交響曲(qu)、四部樂(le)隊(dui)伴(ban)奏的聲樂(le)套曲(qu)、一部清唱(chang)劇及五(wu)首歌曲(qu)。

康塔(ta)塔(ta)：《悲(bei)哀的歌》（女(nv)高(gao)音(yin)、女(nv)中音(yin)、男(nan)高(gao)音(yin)、男(nan)低音(yin)、合唱與樂隊(dui)）

聲樂(le)套曲(qu)：《旅行(xing)者之歌》（人聲與鋼(gang)琴(qin)或樂(le)隊(dui)(dui)）、《亡兒之歌》（人聲與鋼(gang)琴(qin)或樂(le)隊(dui)(dui)）

歌(ge)　曲：《少年的魔角》、《呂(lv)克特詩(shi)歌(ge)譜(pu)曲五首》

歌　劇：《三個平(ping)托(tuo)》

室內樂：

A小調鋼琴五(wu)重奏（1876年）；

A小調鋼琴四(si)重奏（1876年）；

小提琴奏(zou)鳴曲（1876年(nian)）

交響曲

早期交響曲3首

1.學生交(jiao)響曲(qu)(qu)（"Student Symphony"，1877年）：此交(jiao)響曲(qu)(qu)為馬勒17歲時所寫的第一首交(jiao)響曲(qu)(qu)，曾由(you)奧地利(li)指揮(hui)家Joseph Hellmesberger, Sr.進(jin)行(xing)排(pai)練，但后來被撤(che)下(xia)，因(yin)此從未演出。現已遺失。

2.a小調交響曲（1882年—1883年）：此曲可能(neng)為學(xue)生(sheng)交響曲的拓展(zhan)，共有三個樂章，亦從未演出。

3.北歐交響曲：此曲現已不存。馬勒(le)的摯友、德裔(yi)美籍(ji)指揮家、鋼琴家布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）所作(zuo)的《古斯塔夫·馬勒(le)》中提及這首“北歐交響曲”手稿被作(zuo)曲家親(qin)手銷毀(hui)的過程(cheng)。

主要交響曲11首

1.D大(da)調(diao)第一（泰坦(tan)/巨人(ren)））交響(xiang)曲（1884年─1888年）

2.c小(xiao)調第二（復活(huo)）交響曲（1887年(nian)─1894年(nian)）

3.d小調第三交響曲(qu)（1893年─1896年）

4.G大調第四(si)交響曲(qu)（1899年─1901年）

5.升c小調第五交響曲（1901年(nian)─1902年(nian)）

6.a小調(diao)第六（悲(bei)劇）交響曲(qu)（1903年─1905年）

7.e小調第七（夜曲）交響曲（1904年(nian)─1906年(nian)）

8.降E大調第八（千人）交(jiao)響曲（1906年─1907年）

9.a小調大地之歌交(jiao)響曲（1907年(nian)—1909年(nian)），副標題為“一個(ge)男高音與一個(ge)女低音（或(huo)男中音）聲部與管(guan)弦樂(le)的交(jiao)響曲”。

注：該交響曲(qu)(qu)本應編為第(di)九(jiu)交響曲(qu)(qu)，而馬勒(le)認(ren)為按順序將(jiang)之排為第(di)九(jiu)交響曲(qu)(qu)不吉祥，因(yin)為貝多芬、舒伯特(te)、德沃夏克(ke)、布魯克(ke)納都是(shi)在寫完自(zi)己的第(di)九(jiu)交響曲(qu)(qu)后(hou)去世的，所以(yi)最后(hou)不為其編號。

10.D大調第九交響曲（1909年─1910年）

11.升F大調(diao)第十(shi)交(jiao)響曲（1911），未完(wan)成，由(you)他(ta)人續編(bian)成交(jiao)響曲編(bian)制(zhi)的(de)版本：

庫克（1964年(nian)(nian)(nian)、1972年(nian)(nian)(nian)、1989年(nian)(nian)(nian)）卡本特（1966年(nian)(nian)(nian)）惠勒(le)（1959年(nian)(nian)(nian)）小(xiao)馬(ma)捷提(ti)（1989年(nian)(nian)(nian)）

聯篇歌曲(qu)集(ji)、歌曲(qu)集(ji)及其它聲樂作品

悲嘆之歌（1878年原為(wei)歌劇體制，1896年改(gai)為(wei)合唱(chang)曲）

為男高音與(yu)鋼琴所(suo)做(zuo)的三首歌（1880年）

青年(nian)時期(qi)歌曲作(zuo)品（1880年(nian)─1883年(nian)）

青年流浪(lang)之歌（1883年─1885年）

歌曲集：少年(nian)魔號角（1892年(nian)─1896年(nian)；另兩首則(ze)在1899年(nian)與1901年(nian)完成）

呂克特之(zhi)歌（1901年─1903年）

悼亡(wang)兒之歌(ge)（1901年(nian)─1904年(nian)）

經典作品

馬勒：第二交(jiao)響曲《復活(huo)》

尼伯萊特、霍恩演唱

阿巴多指揮芝加哥交響(xiang)樂(le)團

第二(er)交(jiao)響曲(qu)作于1894年(nian)，因為末樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)使用德國詩(shi)(shi)人(ren)克(ke)洛(luo)普(pu)施托克(ke)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)作《復活》，而(er)命名(ming)為：《復活》。1895年(nian)3月4日(ri)由(you)理查(cha)·施特(te)勞斯指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏(bo)林(lin)(lin)愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)首(shou)演了前(qian)三個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，1895年(nian)12月3日(ri)由(you)馬(ma)勒親自(zi)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)柏(bo)林(lin)(lin)愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)首(shou)演全曲(qu)。作品包括：一、莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)快板；二(er)、莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)行板；三、寧靜而(er)流暢的(de)(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)；四、“原(yuan)光”；五、激動(dong)的(de)(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)。阿巴多以他獨特(te)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)才(cai)華，證明了他不僅是杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)，而(er)且是偉大的(de)(de)(de)(de)馬(ma)勒詮釋者。樂(le)(le)(le)曲(qu)本身的(de)(de)(de)(de)力量和戲(xi)劇(ju)性在他的(de)(de)(de)(de)控制下，達(da)到了高度的(de)(de)(de)(de)平衡和顯現。這(zhe)版CD，被日(ri)本《唱片藝術(shu)》評(ping)(ping)為最佳(jia)名(ming)片。另(ling)外，拉特(te)爾指(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)伯明翰交(jiao)響樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)(de)演錄版也被《企鵝唱片指(zhi)(zhi)南》評(ping)(ping)為三星帶花名(ming)片。

馬勒：第四交響曲

賽(sai)爾指揮克利夫蘭(lan)交響樂(le)團

第四交響曲(qu)作(zuo)于(yu)1899－1901年(nian)(nian)，1902年(nian)(nian)11月29日首(shou)演于(yu)慕(mu)尼(ni)黑。作(zuo)品(pin)的(de)(de)音樂(le)(le)基礎是他(ta)自己的(de)(de)《少年(nian)(nian)的(de)(de)魔角(jiao)》中(zhong)的(de)(de)一首(shou)《整個天國的(de)(de)歡樂(le)(le)屬于(yu)我(wo)(wo)們》的(de)(de)歌曲(qu)，馬勒曾對這部(bu)作(zuo)品(pin)作(zuo)過如下解釋：在前面三個樂(le)(le)章(zhang)中(zhong)，籠罩著(zhu)一個較(jiao)高境界的(de)(de)沉靜嚴肅的(de)(de)氣氛，這個境界對我(wo)(wo)們來說(shuo)是陌生的(de)(de)，使人(ren)莫名其(qi)妙(miao)地(di)不(bu)寒而栗，甚至(zhi)毛骨悚然(ran)。在最后的(de)(de)樂(le)(le)章(zhang)《天國的(de)(de)生活》中(zhong)，孩子告訴我(wo)(wo)們它(ta)意味著(zhu)什么。這部(bu)作(zuo)品(pin)包括四個樂(le)(le)章(zhang)：一、緩慢地(di)，從容不(bu)迫地(di)；二、舒(shu)緩地(di)運(yun)動；三、充(chong)滿深沉的(de)(de)寧靜；四、非常(chang)愉(yu)快舒(shu)適。賽爾在此的(de)(de)處(chu)理(li)有點冷漠，但人(ren)們從唱(chang)片(pian)(pian)中(zhong)能明顯地(di)聽出無與倫(lun)比的(de)(de)演奏與高貴、華(hua)麗的(de)(de)音色。這版CD，被(bei)《企鵝唱(chang)片(pian)(pian)指(zhi)南》評為三星帶花名片(pian)(pian)。另外，阿巴多指(zhi)揮維也(ye)(ye)納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團的(de)(de)演錄版也(ye)(ye)被(bei)日本《唱(chang)片(pian)(pian)藝術》評為最佳名片(pian)(pian)。

馬(ma)勒：第(di)八交響(xiang)曲《千人》

赫德、科羅等人演唱

索爾(er)蒂指(zhi)揮(hui)芝加哥交響樂團及維也納合唱團等

馬勒《第(di)八交響曲(qu)》之(zhi)所以被稱作《千人交響曲(qu)》，是(shi)(shi)因為它的(de)(de)正(zheng)規演出需(xu)要(yao)一個大(da)型管(guan)弦樂(le)(le)(le)團、兩組混聲(sheng)和一組童(tong)聲(sheng)的(de)(de)三個合(he)唱(chang)團、八位歌(ge)手和一部(bu)管(guan)風琴，以至于(yu)音(yin)樂(le)(le)(le)廳的(de)(de)樂(le)(le)(le)池(chi)里足足有上(shang)千人在參加演出。聲(sheng)勢之(zhi)大(da)，亙(gen)古未(wei)有，簡直令人懷疑馬勒是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)太過分(fen)(fen)了？至少這(zhe)樣的(de)(de)懷疑在馬勒那個時代是(shi)(shi)很普(pu)遍的(de)(de)。而(er)今(jin)天(tian)已經享受慣了現(xian)代音(yin)響條件的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)會或(huo)唱(chang)片(pian)聽(ting)眾，反(fan)倒會因此而(er)歡呼呢！何況，這(zhe)股音(yin)響狂(kuang)潮里畢(bi)竟還(huan)(huan)是(shi)(shi)流淌著(zhu)真正(zheng)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)涓(juan)涓(juan)細流。即使是(shi)(shi)在喧(xuan)囂動蕩的(de)(de)第(di)一部(bu)分(fen)(fen)里，那恍若洶涌(yong)的(de)(de)海面上(shang)飄著(zhu)云朵般(ban)的(de)(de)抒情的(de)(de)歌(ge)唱(chang)，還(huan)(huan)是(shi)(shi)相當迷人的(de)(de)。更(geng)(geng)何況，后邊很長的(de)(de)第(di)二部(bu)分(fen)(fen)，曲(qu)趣、氛圍、人聲(sheng)和樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)音(yin)響等等，都(dou)比(bi)第(di)一部(bu)分(fen)(fen)更(geng)(geng)多變化，更(geng)(geng)富色彩，甚至有些段落還(huan)(huan)非常優美。

馬勒《亡兒之歌》

費里埃爾演唱

瓦爾特(te)指揮維也納(na)愛樂樂團(tuan)

聲(sheng)樂(le)套曲(qu)(qu)《亡兒(er)之(zhi)(zhi)歌(ge)》（為女(nv)低音與樂(le)隊而作），作于1902年，根據德(de)國詩(shi)人(ren)(ren)呂克特(te)的詩(shi)譜曲(qu)(qu)。1906年，馬(ma)勒(le)的幼女(nv)不幸夭折，馬(ma)勒(le)在(zai)(zai)悲痛之(zhi)(zhi)中曾哀(ai)嘆：“愛(ai)女(nv)之(zhi)(zhi)死，實在(zai)(zai)是此曲(qu)(qu)預兆之(zhi)(zhi)故”，這部套曲(qu)(qu)非(fei)常哀(ai)婉(wan)動人(ren)(ren)。費(fei)里埃爾的音色和她在(zai)(zai)演唱中流露的動人(ren)(ren)的真摯，應該說(shuo)是演唱馬(ma)勒(le)歌(ge)曲(qu)(qu)的最(zui)佳(jia)人(ren)(ren)選，她這個(ge)曲(qu)(qu)目(mu)和《大地之(zhi)(zhi)歌(ge)》的演唱，都非(fei)常優秀。這版(ban)(ban)CD，雖然錄音舊了一些，仍被日本《唱片藝術》評為最(zui)佳(jia)名片。另外(wai)，巴(ba)比羅利指(zhi)揮新愛(ai)樂(le)樂(le)團的演錄版(ban)(ban)也被《企鵝唱片指(zhi)南》評為三星(xing)帶(dai)花名片。

馬勒：第五交響曲

巴(ba)比羅(luo)利指揮英國新愛(ai)樂樂團

《第(di)五(wu)交響曲(qu)》作于1902年(nian)，1904年(nian)在科隆首(shou)演時，馬(ma)勒親自指揮。它包括三(san)大部分(fen)，第(di)一部分(fen)：一、葬禮進行曲(qu)；二、激(ji)動的(de)(de)暴風雨般的(de)(de)快(kuai)板(ban)；第(di)二部分(fen)：三(san)、諧謔曲(qu)；四、小(xiao)快(kuai)板(ban)；第(di)三(san)部分(fen)：五(wu)、詼(hui)諧、清新(xin)的(de)(de)快(kuai)板(ban)。巴比羅利(li)的(de)(de)這版錄音(yin)，是(shi)他最富(fu)感染力的(de)(de)一次詮釋，以獨特(te)的(de)(de)速度和美感折服許(xu)多(duo)人(ren)，被《企鵝唱(chang)(chang)片(pian)指南》評(ping)為(wei)三(san)星帶花(hua)名片(pian)。另外，滕施泰特(te)指揮倫敦(dun)愛樂樂團的(de)(de)演錄版被日本《唱(chang)(chang)片(pian)藝術》評(ping)為(wei)最佳名片(pian)。

馬(ma)勒《少年的魔角》

施瓦茨科普夫(fu)、菲舍爾(er)-迪(di)斯考等演唱

賽爾指揮倫敦(dun)交響(xiang)樂團

《少(shao)年(nian)的魔(mo)角》，歌詞選自(zi)德(de)國作(zuo)家布倫塔(ta)諾所(suo)編(bian)輯的同名德(de)國民歌集。馬勒選其部(bu)分(fen)寫成(cheng)套(tao)曲（分(fen)別由鋼琴伴(ban)(ban)奏(zou)和樂隊伴(ban)(ban)奏(zou)，每套(tao)各12首，共(gong)24首），這(zhe)是(shi)樂隊伴(ban)(ban)奏(zou)的演(yan)錄(lu)版，在這(zhe)部(bu)聲樂套(tao)曲中，有很哀(ai)婉的憂郁，也有對(dui)理(li)想“天國”的向往，施瓦茨科(ke)普夫和菲舍爾·迪斯考的演(yan)唱非常真摯動人。賽爾指揮的這(zhe)個版本(ben)，是(shi)在歐洲(zhou)所(suo)錄(lu)制的系(xi)列(lie)唱片(pian)中最杰出的一(yi)版，被日本(ben)《唱片(pian)藝術》評為最佳名片(pian)。

貢獻影響

馬(ma)勒的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲在形式上(shang)具有構(gou)思宏偉(wei)，規(gui)模龐大(da)的(de)(de)(de)特點，只有巨型的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)隊才能(neng)演(yan)奏；在風格上(shang)，他(ta)力求發展(zhan)維(wei)也納古典交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)傳統，作(zuo)品現(xian)(xian)象鮮明(ming)，題材淵源(yuan)于維(wei)也納民間風格性音(yin)樂(le)，而且，他(ta)的(de)(de)(de)第(di)(di)二、第(di)(di)三、第(di)(di)四(si)及第(di)(di)八交(jiao)(jiao)響(xiang)曲都加(jia)入(ru)了人(ren)聲，大(da)大(da)豐富(fu)了交(jiao)(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)力，對(dui)二十世紀音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)起到了重要的(de)(de)(de)作(zuo)用。他(ta)的(de)(de)(de)許多作(zuo)品體現(xian)(xian)了他(ta)對(dui)弗洛伊(yi)德(de)精神分析學(xue)的(de)(de)(de)理(li)解。代表作(zuo)有交(jiao)(jiao)響(xiang)曲《巨人(ren)》、《復(fu)活》和《大(da)地之(zhi)歌》等等。

從某些角度來(lai)說，馬(ma)勒(le)(le)在追隨(sui)者眼中扮演的(de)關(guan)鍵性角色，讓他儼然成(cheng)為現代音樂的(de)海(hai)頓。他的(de)作曲風格對勛伯格、韋伯恩、與(yu)貝爾(er)格造成(cheng)深遠影(ying)響，同時也影(ying)響了(le)(le)曾(ceng)經與(yu)他共事，事業上(shang)受其助力(li)的(de)指(zhi)揮(hui)家：布魯諾(nuo)·瓦爾(er)特與(yu)奧托(tuo)·克(ke)倫(lun)佩勒(le)(le)。他們將(jiang)馬(ma)勒(le)(le)的(de)音樂介紹至(zhi)美國，更(geng)(geng)改變了(le)(le)好萊(lai)塢電影(ying)配(pei)樂的(de)做(zuo)(zuo)法。他不只(zhi)是個(ge)作曲家，更(geng)(geng)是提(ti)倡革新的(de)指(zhi)揮(hui)，他的(de)理論、技巧至(zhi)今仍使用。他時常說：“傳統只(zhi)是傷感”，還要求大量排練(lian)曲目；即使這么做(zuo)(zuo)讓公演品質(zhi)比(bi)過去(qu)更(geng)(geng)為精進，終究(jiu)導致馬(ma)勒(le)(le)與(yu)樂團之間(jian)關(guan)系緊張。

馬(ma)勒在(zai)世的(de)時候，其作(zuo)(zuo)為指揮(hui)家要比他(ta)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)身份(fen)名(ming)氣來得要大(da)，還被認為19、20世紀(ji)最重要的(de)指揮(hui)家。可惜馬(ma)勒不曾留下錄音。但根據旁(pang)人的(de)描述，馬(ma)勒指揮(hui)時動作(zuo)(zuo)幅度很(hen)大(da)，非常投入。

作(zuo)品長期(qi)不被(bei)(bei)接受（部分原因可能來(lai)自于他猶太人(ren)身份），讓馬勒(le)說出(chu)了那句名言：“我(wo)的(de)(de)時(shi)代將要來(lai)臨”。二(er)十世紀中(zhong)期(qi)，他的(de)(de)時(shi)代的(de)(de)確來(lai)臨。那些早已認識他的(de)(de)人(ren)與(yu)包(bao)含萊奧納德·伯恩斯坦在內(nei)的(de)(de)同世代指揮家擁(yong)護馬勒(le)，渴求(qiu)于探索音樂(le)新浪潮(chao)的(de)(de)廣(guang)大聽眾看(kan)來(lai)似乎織成了擁(yong)護支持(chi)他的(de)(de)時(shi)代。馬勒(le)的(de)(de)作(zuo)品全集很(hen)快地被(bei)(bei)錄制(zhi)，他的(de)(de)作(zuo)品成為許多指揮登上(shang)職業顛峰的(de)(de)驗證。

20世紀后期新(xin)發展的(de)(de)(de)(de)樂理得(de)以對(dui)馬勒的(de)(de)(de)(de)曲目(mu)做出改動，數(shu)次完(wan)成第十號交響曲的(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)，還有其它(ta)曲目(mu)的(de)(de)(de)(de)修(xiu)訂(ding)。萊奧(ao)納德·伯恩斯(si)坦(tan)，克勞(lao)斯(si)·滕斯(si)泰特，皮埃(ai)爾(er)·布列茲、里卡多(duo)·夏(xia)伊、朱塞佩(pei)·西諾波里，克勞(lao)迪奧(ao)·阿巴多(duo)、柏納·海(hai)汀克、小澤征爾(er)、西蒙·拉特爵士、麥可(ke)·提(ti)爾(er)森·湯瑪斯(si)與本杰明·山德爾(er)等數(shu)字指揮是(shi)樂界公(gong)認詮釋馬勒的(de)(de)(de)(de)好手，他的(de)(de)(de)(de)音樂將繼(ji)續吸引聽眾。

人物評價

古斯塔夫·馬(ma)勒（(GustavMahler)，作(zuo)為19世(shi)(shi)紀(ji)下半葉至20世(shi)(shi)紀(ji)初德(de)奧音(yin)樂(le)(le)文化(hua)最杰(jie)出的(de)代表(biao)人物之(zhi)(zhi)一(yi)，在(zai)他的(de)九部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)和(he)未(wei)完成的(de)第(di)十(shi)(shi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)、《大地(di)之(zhi)(zhi)歌》以及聲(sheng)樂(le)(le)套曲(qu)《漫游者之(zhi)(zhi)歌》、《少(shao)年魔(mo)號》、《悲嘆之(zhi)(zhi)歌》、《亡兒之(zhi)(zhi)歌》、《呂克(ke)特歌曲(qu)》等作(zuo)品中繼承了(le)自(zi)海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、勃拉(la)姆斯和(he)舒曼等前(qian)輩(bei)大師的(de)傳統，同時又從時代精神很中汲(ji)取(qu)豐富營養，確(que)立了(le)一(yi)種充滿表(biao)現力的(de)新(xin)的(de)音(yin)樂(le)(le)語言。馬(ma)勒的(de)創(chuang)作(zuo)構思宏(hong)偉，篇幅龐大。他是十(shi)(shi)九世(shi)(shi)紀(ji)末、二十(shi)(shi)世(shi)(shi)紀(ji)初奧地(di)利交(jiao)響(xiang)曲(qu)音(yin)樂(le)(le)的(de)重要作(zuo)曲(qu)家。

馬勒(le)(le)曾說：“我的(de)(de)(de)時代(dai)會到來(lai)的(de)(de)(de)。”這一具有(you)悲愴色(se)彩的(de)(de)(de)預言(yan)在他逝(shi)世(shi)半(ban)個(ge)世(shi)紀(ji)后奇(qi)(qi)跡(ji)般地應(ying)驗了，馬勒(le)(le)音(yin)樂的(de)(de)(de)崛起成為二十世(shi)紀(ji)下(xia)半(ban)葉最重要的(de)(de)(de)音(yin)樂現象(xiang)之一。雖(sui)然直到六十年代(dai)還有(you)人(ren)認為馬勒(le)(le)的(de)(de)(de)音(yin)樂中(zhong)(zhong)充滿“無謂(wei)的(de)(de)(de)喧(xuan)嘩與騷動”，而今天的(de)(de)(de)聽眾中(zhong)(zhong)也有(you)人(ren)更多地從馬勒(le)(le)高度個(ge)性(xing)化(hua)的(de)(de)(de)音(yin)樂語言(yan)中(zhong)(zhong)感受到新(xin)奇(qi)(qi)或怪(guai)異(yi)，但馬勒(le)(le)音(yin)樂的(de)(de)(de)偉大(da)和藝(yi)術(shu)價值已(yi)得到舉世(shi)公認。

正如指揮家布魯諾·瓦(wa)爾特所言：“馬勒(le)作品的(de)最高(gao)價(jia)(jia)值(zhi)不在(zai)于它通過引人(ren)注目(mu)、大膽、冒險(xian)或(huo)怪誕等顯示出(chu)來(lai)的(de)新奇，而在(zai)于這(zhe)種新奇被融入到優(you)美的(de)、充滿靈(ling)感的(de)、深刻的(de)音(yin)樂之中，在(zai)于這(zhe)種音(yin)樂高(gao)度的(de)藝(yi)術(shu)創(chuang)造(zao)性和深厚(hou)的(de)人(ren)性內涵所具有(you)的(de)永久價(jia)(jia)值(zhi)。這(zhe)一(yi)切使(shi)之在(zai)今日仍(reng)充滿生命力，并擁有(you)美好的(de)未來(lai)。”