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人物簡介

安東(dong)·布魯(lu)克(ke)納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利著(zhu)名(ming)作曲(qu)家(jia)，管風琴家(jia)；1824年9月(yue)4日生于林(lin)茨附近(jin)的安斯費爾(er)登。

布魯克納(na)早(zao)在13歲參加圣弗洛里安(an)修道院唱詩班(ban)，并學(xue)(xue)管(guan)風琴；1856年任林(lin)茨大教(jiao)堂管(guan)風琴師，1868年在維也納(na)音樂學(xue)(xue)院執教(jiao)，翌年起先后到法(fa)國、英國、瑞士旅行演出；1875年任維也納(na)大學(xue)(xue)和(he)聲、對位講(jiang)師，1891年獲名譽(yu)哲學(xue)(xue)博士學(xue)(xue)位。

他是虔(qian)誠(cheng)的(de)天主教(jiao)(jiao)徒，作(zuo)品多具(ju)有深邃的(de)哲(zhe)理性和沉思(si)氣氛(fen)；他的(de)宗教(jiao)(jiao)音樂(le)作(zuo)品被譽為奧地(di)利教(jiao)(jiao)會(hui)音樂(le)的(de)典(dian)范，3部彌撒曲(qu)繼承了(le)貝多芬《莊嚴彌撒曲(qu)》的(de)傳統，《感(gan)恩贊》以十分(fen)簡潔(jie)的(de)手法取(qu)得極佳(jia)的(de)效果。

他(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)樂作(zuo)品除一部序曲(qu)和(he)一部弦樂五重奏外均(jun)為交(jiao)響曲(qu)，共10部；這些交(jiao)響曲(qu)氣(qi)勢巍(wei)峨，色彩明朗，兼用古(gu)典派貝多芬(fen)和(he)浪(lang)漫派舒伯特的(de)(de)傳統技巧，以(yi)及古(gu)代眾贊歌的(de)(de)手法和(he)后期浪(lang)漫派的(de)(de)音(yin)(yin)調，內容多數(shu)描寫精(jing)神世界；布魯(lu)克納(na)(na)(na)他(ta)對瓦格納(na)(na)(na)敬仰備至，3部彌撒曲(qu)和(he)第(di)一交(jiao)響曲(qu)在和(he)聲、配器方面深受(shou)瓦格納(na)(na)(na)影響，第(di)3交(jiao)響曲(qu)以(yi)瓦格納(na)(na)(na)為標題，第(di)7交(jiao)響曲(qu)結尾(wei)的(de)(de)哀(ai)樂是悼念瓦格納(na)(na)(na)之作(zuo)；但其作(zuo)品在生(sheng)前(qian)多遭冷(leng)遇(yu)，他(ta)去世后多年(nian)才漸受(shou)重視。

1896年10月11日(ri)在維也納逝世(shi)，終年72歲。

主要經歷

布魯克納在1824年9月4日在奧(ao)地利小(xiao)鎮(zhen)(zhen)安斯菲爾登一個教(jiao)師(shi)家(jia)庭中出生，早年學習小(xiao)提琴(qin)，鋼琴(qin)，但最主要是管風琴(qin)，10歲時(shi)即會間或(huo)到教(jiao)堂當(dang)管風琴(qin)師(shi)幫補家(jia)計。1837年他(ta)到圣弗(fu)洛里(li)安慈善機構當(dang)合(he)唱(chang)男童，在那里(li)他(ta)得到音(yin)樂(le)方面的(de)深(shen)入教(jiao)育并且受培訓成為老師(shi)；他(ta)的(de)第一份(fen)工作是（1841-1843）在小(xiao)鎮(zhen)(zhen)溫德哈格當(dang)學校教(jiao)師(shi)；這個時(shi)期布魯克納寫有一首彌撒曲（為女中音(yin)，兩把圓號和管風琴(qin)而(er)作）。

圣弗(fu)洛里(li)(li)安慈(ci)善(shan)機(ji)構(gou)(gou)后(hou)來向布魯克納提供一(yi)個教師職位(wei)，經過(guo)這一(yi)段可朗斯多夫(fu)的教師生(sheng)活后(hou)（其中他還寫作(zuo)(zuo)了一(yi)些作(zuo)(zuo)品），1845年(nian)布魯克納回到(dao)圣弗(fu)洛里(li)(li)安慈(ci)善(shan)機(ji)構(gou)(gou)，在那(nei)里(li)(li)作(zuo)(zuo)為“臨時(shi)風琴手”，直到(dao)1855年(nian)，他已創作(zuo)(zuo)了一(yi)系(xi)列作(zuo)(zuo)品，包括一(yi)部大型B大調(diao)彌撒，為合唱，獨唱和管弦樂(le)隊而作(zuo)(zuo)。

布魯(lu)克納并不滿足于(yu)圣(sheng)弗(fu)洛里安慈(ci)善(shan)機構當教師。他到維(wei)也納上課，老師是極端保守的同(tong)奏(zou)低音和對(dui)位(wei)法教授西蒙·錫希特。1855-1868年在林茲，他成(cheng)為男聲合唱協會的指揮(hui)，布魯(lu)克納寫了一(yi)些合唱曲。在這(zhe)個時期(qi)，他接(jie)觸到了理查德·瓦格納的作(zuo)品，對(dui)他影(ying)響深(shen)遠(yuan)。

布(bu)魯克納(na)放棄了維(wei)也納(na)一(yi)(yi)個作為和聲和對(dui)位(wei)法教(jiao)師資格考試(shi)的成績(ji)，雖(sui)然他(ta)(ta)以絕對(dui)優勢通過(guo)了。他(ta)(ta)想得到的是(shi)一(yi)(yi)個宮廷管風琴師或者是(shi)一(yi)(yi)個教(jiao)授職位(wei)。后來他(ta)(ta)去林茲(zi)劇(ju)院(yuan)樂隊長奧托·基茲(zi)勒(le)那(nei)里上配器和譜曲法課。

1863年(nian)到1868年(nian)，布魯克納寫出(chu)了三部大型的(de)彌(mi)撒，分(fen)別是d，e和f小(xiao)調(diao)(diao)和c小(xiao)調(diao)(diao)第一交響曲，其中d小(xiao)調(diao)(diao)彌(mi)撒的(de)演出(chu)非常成(cheng)功（1864年(nian)在林茲，1867年(nian)在維(wei)也納）。

1868年(nian)，布(bu)魯(lu)克納(na)成功以(yi)通(tong)奏(zou)低音(yin)和(he)(he)對位(wei)法(fa)教授的身份到(dao)(dao)(dao)維(wei)也(ye)(ye)納(na)音(yin)樂(le)學院任教。1869年(nian)他(ta)踏上(shang)了到(dao)(dao)(dao)南錫和(he)(he)巴黎(li)的音(yin)樂(le)會之旅，期(qi)間他(ta)在(zai)管風琴上(shang)做過(guo)不少即席演奏(zou)，在(zai)接下來的幾年(nian)，布(bu)魯(lu)克納(na)用盡(jin)一切辦法(fa)去得到(dao)(dao)(dao)一個宮廷管風琴師和(he)(he)一個大學教授的位(wei)置；1875年(nian)他(ta)最終成為維(wei)也(ye)(ye)納(na)大學“無(wu)薪(xin)教師”。

他(ta)的(de)(de)(de)第三交響(xiang)(xiang)曲使他(ta)在(zai)維也(ye)納陷入了新一(yi)輪的(de)(de)(de)危(wei)機：第一(yi)稿是獻給瓦(wa)(wa)格(ge)納的(de)(de)(de)，上面援(yuan)引了大量瓦(wa)(wa)格(ge)納的(de)(de)(de)東西(xi)，但(dan)很快他(ta)就對這稿作了大修改(gai)。1877年沒有瓦(wa)(wa)格(ge)納的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)第二稿上演，得到(dao)的(de)(de)(de)卻是災難性的(de)(de)(de)結果(guo)。觀眾(zhong)成(cheng)批成(cheng)批地離開(kai)，直到(dao)第4交響(xiang)(xiang)曲在(zai)1881年上演，布魯(lu)(lu)克(ke)納才(cai)在(zai)對方陣營里(li)贏(ying)得一(yi)些掌聲(sheng)。“勃拉姆斯派”（漢(han)斯力克(ke)用語）和“瓦(wa)(wa)格(ge)納和布魯(lu)(lu)克(ke)納派”之(zhi)間的(de)(de)(de)戰火(huo)也(ye)終于停息。

布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)第(di)(di)七交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)卻很成功，首(shou)演(yan)在1884年的萊比錫；寫(xie)過感恩贊之后布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)寫(xie)了(le)自(zi)己的第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，第(di)(di)一(yi)版受到首(shou)演(yan)指揮家赫爾曼·列維的嚴厲批(pi)評；1892年第(di)(di)二版在維也納(na)大獲成功；第(di)(di)8交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的第(di)(di)3版1890年就(jiu)已上演(yan)；在1890年代布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)榮譽加身(shen)，1892年的榮譽博士對他(ta)來說可能是(shi)最彌(mi)足(zu)珍貴(gui)；布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)還不停筆，但他(ta)的第(di)(di)9交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)只有前3個(ge)樂章(zhang)。第(di)(di)4樂章(zhang)只有片斷。

林茲市(shi)立(li)交響和劇院樂團以布魯(lu)克(ke)納(na)命名，為林茲布魯(lu)克(ke)納(na)樂團；施特(te)勞賓（Straubing）市(shi)的(de)一個(ge)藝術學校就以布魯(lu)克(ke)納(na)為名。

主要作品

布(bu)魯(lu)克納的作(zuo)品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布(bu)魯(lu)克納作(zuo)品目(mu)錄，縮寫WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一交響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林(lin)茲版(ban)), 1890/91 (維(wei)也納版(ban))

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有(you)第一(yi)樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂的“第零號(hao)交響曲”)

第二(er)交響曲(qu) 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響(xiang)曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四交響曲“浪(lang)漫” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲), 1889

第(di)五(wu)交(jiao)響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六交響曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九交響曲(qu) 9. Sinfonie d-moll (未完成，第4樂章配器未完成，而且部分散(san)失(shi)，故一般(ban)只(zhi)演奏前三樂章), 1887-1896

合唱作品

d小調(diao)，e小調(diao) (為八聲部合唱(chang)和管樂(le)器(qi)而作)，f小調(diao)彌撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗(zong)教音(yin)樂 4部(bu)合唱贊(zan)美(mei)詩集, 150贊(zan)美(mei)詩和感恩贊(zan)（Te Deum）

交響合唱曲赫爾戈蘭島(dao)，為男聲和樂隊(dui)而作

室內作品

c小(xiao)調(diao)弦樂四重奏

F大調(diao)弦樂五重(zhong)奏

d小調間(jian)奏(zou)曲，為弦(xian)樂四(si)重奏(zou)而作

c小調回旋曲，為(wei)弦樂四重(zhong)奏而(er)作

圣歌作品

圣母頌：即(ji)ave maria，布魯(lu)克納1861年所作(zuo)的七聲部無伴奏經文歌。頗為短小，但充滿著(zhu)高度的對位(wei)技巧及虔(qian)敬(jing)圣潔的氣氛，是他最感人、易懂的作(zuo)品之(zhi)一，常為各大合唱團所演唱。

貢獻影響

布魯克納是勃拉姆(mu)(mu)斯(si)外另(ling)一位19世紀在后世留下深刻影(ying)響(xiang)的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)之一；特(te)別是他的(de)(de)第九(jiu)交響(xiang)曲(qu)(qu)，在當時(shi)可(ke)謂前衛，待啟示性；布魯克納大(da)膽的(de)(de)和聲(sheng)對位音響(xiang)可(ke)以說為勛伯格開了路。他獨特(te)的(de)(de)配(pei)器和實現手法(fa)為卡爾·尼爾森(sen)和讓·西(xi)貝柳(liu)斯(si)所推(tui)廣；布魯克納的(de)(de)影(ying)響(xiang)其實還可(ke)見于馬勒的(de)(de)作(zuo)品，還有新古(gu)典主義作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)如(ru)保(bao)羅·亨(heng)德米特(te)和約(yue)翰·尼伯姆(mu)(mu)克·大(da)衛的(de)(de)作(zuo)品。

布(bu)魯克納(na)另一功績是，將彌撒和感恩贊這類宗教音樂(le)(le)音樂(le)(le)會化；布(bu)魯克納(na)的(de)音樂(le)(le)語(yu)言在20世紀(ji)的(de)作曲家弗蘭茲(zi)·施密德(de)和理查德(de)·威茲(zi)的(de)努力下(xia)繼(ji)續延伸。

人物評價

作(zuo)(zuo)為浪(lang)漫(man)(man)主義后期的作(zuo)(zuo)曲家，布(bu)魯克納(na)一(yi)生寫了(le)11部交響曲，其中9部有編號(hao)的作(zuo)(zuo)品，除第一(yi)首(shou)外(wai)全部寫于他在維(wei)也納(na)時期。這些交響曲氣勢巍峨、色彩明朗(lang)，兼用古典派貝多芬和浪(lang)漫(man)(man)派舒伯特(te)的傳統技巧，以及古代眾贊歌的手法和后期浪(lang)漫(man)(man)派的音調，內容多數(shu)為描寫精(jing)神世界。

布魯克納的(de)(de)異性緣(yuan)很奇(qi)特，這位虔誠的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)在自己(ji)五十歲(sui)終于在交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)方面取得突破(po)。他(ta)對權威的(de)(de)崇拜在他(ta)后三部交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)上可見(jian)一(yi)斑：他(ta)的(de)(de)第七交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)是獻給(gei)巴伐利亞(ya)國(guo)王路(lu)德維希(xi)二世，第八交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)是獻給(gei)奧匈帝國(guo)皇帝弗朗茲·約(yue)瑟夫一(yi)世的(de)(de)，而未完成的(de)(de)第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，則是獻給(gei)上帝的(de)(de)，“如果他(ta)不嫌棄的(de)(de)話”，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)這樣說(shuo)。

布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)作(zuo)品(pin)以其宏(hong)大的(de)(de)音(yin)響建(jian)筑(zhu)著(zhu)稱。交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)首樂章，(終樂章有(you)時也是如此)有(you)不止兩個(ge)，而是三個(ge)大型主題。這(zhe)應該歸功(gong)于(yu)布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)納(na)管(guan)風琴(qin)方面的(de)(de)經驗技巧，“音(yin)級強(qiang)度”，不同音(yin)響強(qiang)度之間的(de)(de)突然轉(zhuan)變，布(bu)魯(lu)(lu)克(ke)納(na)對(dui)樂器組和對(dui)管(guan)風琴(qin)的(de)(de)音(yin)栓的(de)(de)處理如出一(yi)轍。

布(bu)魯(lu)克納(na)的(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)也(ye)是在不斷的(de)進化之(zhi)中(zhong)，雖(sui)然他(ta)被公認為(wei)一個(ge)樂(le)(le)壇怪人，飽受樂(le)(le)評家(jia)諷刺。這一切(qie)直到他(ta)的(de)第(di)七(qi)交(jiao)響曲(qu)(qu)1884年萊比錫首(shou)演。歌(ge)唱性主題具有(you)強烈的(de)感召力(li)，第(di)二樂(le)(le)章柔板是瓦格納(na)的(de)挽(wan)歌(ge)，有(you)力(li)的(de)諧謔曲(qu)(qu)還(huan)有(you)熱力(li)四射的(de)終曲(qu)(qu)，讓世界見識了(le)(le)這位時年60的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)天才。當時漢斯(si)力(li)克和(he)(he)勃拉姆斯(si)的(de)絕對音樂(le)(le)陣(zhen)營和(he)(he)瓦格納(na)陣(zhen)營，當時評論家(jia)妄斷的(de)把布(bu)魯(lu)克納(na)歸到后者，之(zhi)間的(de)鴻溝非常(chang)的(de)深。布(bu)魯(lu)克納(na)，要等到20世紀，才等來了(le)(le)世人對他(ta)的(de)普遍認同。

布魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)經(jing)常修(xiu)(xiu)改即使是已定稿的(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲(qu)。若單單以為(wei)這是細節上的(de)(de)小修(xiu)(xiu)小補(bu)，那就錯了，他的(de)(de)第一，三(san)，四(si)和(he)八交響(xiang)(xiang)曲(qu)修(xiu)(xiu)改的(de)(de)和(he)重寫(xie)過的(de)(de)一樣。特別是第四(si)“浪漫(man)”交響(xiang)(xiang)曲(qu)，絕對不是同一部作品了，只是諧謔(nve)曲(qu)和(he)終曲(qu)和(he)舊版(ban)(ban)有(you)(you)(you)些許相(xiang)同。初版(ban)(ban)是一個多(duo)層混合體，沒有(you)(you)(you)考(kao)慮到(dao)演(yan)出的(de)(de)難度。修(xiu)(xiu)改版(ban)(ban)本在多(duo)個方面多(duo)顯得(de)更平滑(hua)，在和(he)聲和(he)配器方面更有(you)(you)(you)布魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)(de)特色風格(ge)。為(wei)了短(duan)而簡明(ming)的(de)(de)樂句(ju)，宏大的(de)(de)建(jian)筑音響(xiang)(xiang)只好退居其次——可是人們到(dao)了20世紀70年代(dai)才認(ren)識到(dao)這一點，而當(dang)時又正(zheng)值(zhi)布魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)(de)學(xue)生費(fei)迪南德(de)·略沃(wo)和(he)兄弟(di)Schalk對布魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)交響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)編輯版(ban)(ban)本大行其道，但他們的(de)(de)版(ban)(ban)本的(de)(de)確有(you)(you)(you)助(zhu)于布魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)(de)受承(cheng)認(ren)度上升。

在(zai)這些被出版的(de)(de)(de)初稿中(zhong)，樂隊音色(se)被認為更接近(jin)瓦格納(na)理念，所有的(de)(de)(de)刪節只會(hui)造(zao)成減損。布(bu)魯克(ke)納(na)交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)原貌，在(zai)1932年的(de)(de)(de)一場紀(ji)念音樂會(hui)上(shang)才得以重見天日(ri)，在(zai)這場音樂會(hui)上(shang)，布(bu)魯克(ke)納(na)第九交(jiao)響(xiang)曲的(de)(de)(de)前三樂章的(de)(de)(de)原版被演出。