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人物簡介

安東·布(bu)魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利(li)著名作曲家，管(guan)風(feng)琴家；1824年9月4日生于(yu)林茨(ci)附近的(de)安斯費爾登(deng)。

布魯克(ke)納(na)早在13歲參加圣弗洛里安修道院唱詩班，并學(xue)管(guan)風琴；1856年(nian)(nian)任林茨大教堂(tang)管(guan)風琴師，1868年(nian)(nian)在維也納(na)音樂學(xue)院執教，翌年(nian)(nian)起先后到(dao)法國、英(ying)國、瑞士(shi)旅行(xing)演出；1875年(nian)(nian)任維也納(na)大學(xue)和聲、對位講師，1891年(nian)(nian)獲(huo)名譽哲學(xue)博士(shi)學(xue)位。

他是(shi)虔(qian)誠(cheng)的(de)天主教(jiao)(jiao)徒，作品多(duo)具有深(shen)邃的(de)哲(zhe)理(li)性(xing)和沉思氣(qi)氛；他的(de)宗教(jiao)(jiao)音樂作品被譽為奧地利教(jiao)(jiao)會音樂的(de)典(dian)范(fan)，3部彌(mi)撒曲(qu)繼承了貝(bei)多(duo)芬《莊嚴(yan)彌(mi)撒曲(qu)》的(de)傳統(tong)，《感恩贊》以十(shi)分簡潔(jie)的(de)手(shou)法(fa)取得極佳的(de)效果。

他(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)樂作(zuo)品除一(yi)部(bu)序曲(qu)和(he)(he)一(yi)部(bu)弦樂五重奏外(wai)均為交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，共10部(bu)；這些(xie)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)氣勢巍峨，色彩明朗，兼用古典派貝多(duo)芬和(he)(he)浪漫派舒伯特的(de)(de)傳統技巧，以(yi)及古代眾贊歌的(de)(de)手法和(he)(he)后期浪漫派的(de)(de)音(yin)調，內(nei)容(rong)多(duo)數描(miao)寫精(jing)神(shen)世(shi)界；布(bu)魯克納他(ta)(ta)對瓦(wa)格納敬(jing)仰備至，3部(bu)彌撒曲(qu)和(he)(he)第一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)在和(he)(he)聲(sheng)、配器方面深受瓦(wa)格納影響(xiang)，第3交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)以(yi)瓦(wa)格納為標題，第7交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)結(jie)尾(wei)的(de)(de)哀樂是悼念(nian)瓦(wa)格納之作(zuo)；但其作(zuo)品在生前(qian)多(duo)遭冷遇，他(ta)(ta)去世(shi)后多(duo)年(nian)才(cai)漸(jian)受重視。

1896年(nian)10月11日在維(wei)也(ye)納(na)逝(shi)世，終(zhong)年(nian)72歲(sui)。

主要經歷

布(bu)魯克(ke)納(na)(na)在(zai)1824年9月4日(ri)在(zai)奧地利小(xiao)鎮安(an)斯菲爾(er)登一個教師家(jia)庭中出生(sheng)，早年學習小(xiao)提琴(qin)(qin)，鋼(gang)琴(qin)(qin)，但(dan)最(zui)主要是(shi)管風琴(qin)(qin)，10歲時(shi)即會間或到(dao)教堂當(dang)管風琴(qin)(qin)師幫補家(jia)計。1837年他(ta)到(dao)圣弗(fu)洛里(li)安(an)慈善(shan)機構當(dang)合(he)唱(chang)男童(tong)，在(zai)那里(li)他(ta)得到(dao)音樂(le)方面的深入教育并(bing)且受(shou)培訓(xun)成為(wei)老師；他(ta)的第一份工作(zuo)(zuo)是(shi)（1841-1843）在(zai)小(xiao)鎮溫德(de)哈格(ge)當(dang)學校教師；這個時(shi)期布(bu)魯克(ke)納(na)(na)寫有一首彌(mi)撒曲（為(wei)女(nv)中音，兩(liang)把圓號和管風琴(qin)(qin)而作(zuo)(zuo)）。

圣弗洛里安慈(ci)善(shan)機構后(hou)來向布魯克納提供一(yi)個教(jiao)師職位，經過這一(yi)段可朗斯多夫(fu)的教(jiao)師生(sheng)活(huo)后(hou)（其中他還寫作(zuo)(zuo)了一(yi)些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)），1845年(nian)布魯克納回到圣弗洛里安慈(ci)善(shan)機構，在那里作(zuo)(zuo)為“臨時風琴手(shou)”，直到1855年(nian)，他已創(chuang)作(zuo)(zuo)了一(yi)系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，包括一(yi)部大型B大調彌撒(sa)，為合(he)唱(chang)，獨唱(chang)和管弦樂(le)隊而作(zuo)(zuo)。

布(bu)魯克納(na)并不滿足于圣弗洛里安慈(ci)善機構(gou)當教師。他(ta)到(dao)維也納(na)上(shang)課，老師是(shi)極端保守的同奏低音和對(dui)(dui)位法教授西(xi)蒙·錫希特。1855-1868年在林茲，他(ta)成(cheng)為男聲合唱協會的指(zhi)揮(hui)，布(bu)魯克納(na)寫了一(yi)些合唱曲(qu)。在這(zhe)個時期，他(ta)接觸到(dao)了理查德·瓦格(ge)納(na)的作(zuo)品，對(dui)(dui)他(ta)影響(xiang)深(shen)遠。

布魯克(ke)納(na)放棄了維也納(na)一個作為和(he)(he)聲和(he)(he)對位法教(jiao)師資(zi)格考試的(de)成績，雖然(ran)他(ta)以絕對優(you)勢通(tong)過了。他(ta)想(xiang)得到的(de)是一個宮廷管(guan)風琴師或者是一個教(jiao)授(shou)職位。后來他(ta)去林茲劇院(yuan)樂隊長奧托·基茲勒(le)那里上配器和(he)(he)譜曲法課。

1863年(nian)(nian)到1868年(nian)(nian)，布魯克納(na)寫出了三(san)部大型的(de)彌撒，分(fen)別是(shi)d，e和f小(xiao)調(diao)和c小(xiao)調(diao)第一交響曲，其(qi)中(zhong)d小(xiao)調(diao)彌撒的(de)演出非常成(cheng)功（1864年(nian)(nian)在林茲，1867年(nian)(nian)在維也納(na)）。

1868年，布魯克納(na)成功以(yi)通奏(zou)低音和對位法(fa)教(jiao)授(shou)的(de)身份(fen)到維也納(na)音樂學(xue)院任教(jiao)。1869年他(ta)踏上了(le)到南錫和巴黎的(de)音樂會之(zhi)旅，期(qi)間他(ta)在管風琴(qin)上做過不(bu)少即席演奏(zou)，在接(jie)下來的(de)幾年，布魯克納(na)用盡一(yi)切辦(ban)法(fa)去(qu)得(de)到一(yi)個宮(gong)廷(ting)管風琴(qin)師和一(yi)個大學(xue)教(jiao)授(shou)的(de)位置；1875年他(ta)最終成為維也納(na)大學(xue)“無薪(xin)教(jiao)師”。

他(ta)的(de)第(di)三交響(xiang)曲(qu)使(shi)他(ta)在(zai)維(wei)也(ye)納(na)(na)陷入(ru)了新一(yi)輪(lun)的(de)危機：第(di)一(yi)稿是(shi)(shi)獻給(gei)瓦(wa)(wa)格納(na)(na)的(de)，上面援引(yin)了大量瓦(wa)(wa)格納(na)(na)的(de)東(dong)西，但很快他(ta)就對這稿作了大修改。1877年沒有瓦(wa)(wa)格納(na)(na)的(de)影響(xiang)的(de)第(di)二(er)稿上演，得(de)到的(de)卻是(shi)(shi)災難(nan)性的(de)結果。觀(guan)眾成批成批地離開，直(zhi)到第(di)4交響(xiang)曲(qu)在(zai)1881年上演，布(bu)魯克(ke)納(na)(na)才在(zai)對方陣營里贏得(de)一(yi)些掌聲。“勃拉(la)姆(mu)斯派”（漢斯力克(ke)用語(yu)）和“瓦(wa)(wa)格納(na)(na)和布(bu)魯克(ke)納(na)(na)派”之(zhi)間(jian)的(de)戰火也(ye)終于停息(xi)。

布魯(lu)克(ke)納(na)第(di)(di)七交(jiao)響(xiang)(xiang)曲卻很成(cheng)功，首演在1884年(nian)的(de)(de)萊比錫；寫過感恩贊之后布魯(lu)克(ke)納(na)寫了自己的(de)(de)第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)(xiang)曲，第(di)(di)一版(ban)受到首演指揮家赫爾(er)曼·列維的(de)(de)嚴(yan)厲批評；1892年(nian)第(di)(di)二版(ban)在維也納(na)大獲成(cheng)功；第(di)(di)8交(jiao)響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)第(di)(di)3版(ban)1890年(nian)就(jiu)已(yi)上演；在1890年(nian)代布魯(lu)克(ke)納(na)榮譽加身，1892年(nian)的(de)(de)榮譽博士(shi)對他來說可能(neng)是最彌(mi)足珍貴；布魯(lu)克(ke)納(na)還(huan)不停筆，但他的(de)(de)第(di)(di)9交(jiao)響(xiang)(xiang)曲只有(you)前(qian)3個樂(le)(le)章(zhang)。第(di)(di)4樂(le)(le)章(zhang)只有(you)片斷。

林茲市(shi)(shi)立交(jiao)響和劇院樂團以(yi)布(bu)魯克(ke)納命(ming)名，為(wei)(wei)林茲布(bu)魯克(ke)納樂團；施特勞(lao)賓（Straubing）市(shi)(shi)的一個藝術學(xue)校(xiao)就以(yi)布(bu)魯克(ke)納為(wei)(wei)名。

主要作品

布(bu)魯(lu)克納(na)(na)的(de)作品(pin)以(yi)“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東(dong)·布(bu)魯(lu)克納(na)(na)作品(pin)目錄，縮寫WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一(yi)交響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年(nian) (林(lin)茲版), 1890/91 (維也納版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有(you)第(di)一樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即(ji)所謂的“第零號交響曲”)

第(di)二交響(xiang)曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第(di)三交響曲(qu) 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四交響曲(qu)“浪漫” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲(qu)), 1889

第(di)五交響(xiang)曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第(di)六(liu)交響(xiang)曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八(ba)交響曲(qu) 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九交響曲 9. Sinfonie d-moll (未完(wan)成(cheng)，第4樂章配(pei)器未完(wan)成(cheng)，而(er)且(qie)部分(fen)散失，故(gu)一般只(zhi)演奏(zou)前(qian)三樂章), 1887-1896

合唱作品

d小調，e小調 (為八聲部(bu)合唱和(he)管樂器(qi)而(er)作)，f小調彌撒(sa)

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音樂 4部合唱贊美詩(shi)集, 150贊美詩(shi)和感恩贊（Te Deum）

交(jiao)響(xiang)合唱曲赫爾戈蘭島(dao)，為(wei)男聲和樂隊(dui)而作

室內作品

c小(xiao)調弦(xian)樂四重奏

F大調(diao)弦樂五重奏

d小調間奏(zou)曲，為弦樂(le)四(si)重(zhong)奏(zou)而作

c小調回(hui)旋曲，為弦樂四重奏而作

圣歌作品

圣母頌：即ave maria，布(bu)魯克納1861年所作的七(qi)聲部(bu)無(wu)伴奏(zou)經文歌(ge)。頗為(wei)短(duan)小，但充滿著高度的對位(wei)技(ji)巧及虔敬圣潔的氣氛，是他最感人(ren)、易懂的作品之一，常為(wei)各大(da)合唱團所演唱。

貢獻影響

布魯(lu)克納是勃拉(la)姆斯(si)外另一位19世(shi)紀在后世(shi)留下深(shen)刻(ke)影響(xiang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家之一；特別是他的(de)(de)第九(jiu)交響(xiang)曲，在當時可謂前(qian)衛，待啟示性(xing)；布魯(lu)克納大膽的(de)(de)和(he)(he)(he)聲對(dui)位音響(xiang)可以說為勛伯格開了路(lu)。他獨特的(de)(de)配器和(he)(he)(he)實(shi)現手法為卡爾·尼(ni)爾森和(he)(he)(he)讓·西貝柳斯(si)所推廣；布魯(lu)克納的(de)(de)影響(xiang)其實(shi)還(huan)可見于馬(ma)勒的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，還(huan)有新古典主義作(zuo)(zuo)曲家如保羅·亨德米特和(he)(he)(he)約翰·尼(ni)伯姆克·大衛的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。

布(bu)魯克納另一功績是，將彌撒和(he)感恩(en)贊這類宗教音樂音樂會化；布(bu)魯克納的音樂語言在20世(shi)紀的作曲(qu)家(jia)弗蘭茲(zi)(zi)·施密德和(he)理查德·威茲(zi)(zi)的努(nu)力(li)下(xia)繼續(xu)延伸。

人物評價

作為浪漫主義后期的(de)作曲(qu)家，布魯(lu)克納一生寫(xie)(xie)了(le)11部交響曲(qu)，其(qi)中9部有編號(hao)的(de)作品，除第一首外全(quan)部寫(xie)(xie)于(yu)他(ta)在維也納時期。這些交響曲(qu)氣勢(shi)巍峨(e)、色(se)彩明朗，兼用(yong)古(gu)典派(pai)貝多(duo)芬和(he)浪漫派(pai)舒伯(bo)特(te)的(de)傳統技巧，以及古(gu)代眾贊歌的(de)手(shou)法和(he)后期浪漫派(pai)的(de)音調，內容多(duo)數(shu)為描寫(xie)(xie)精神世界。

布魯克納的異性緣很奇特，這位虔誠的作(zuo)曲(qu)家在(zai)自己五十歲終(zhong)于在(zai)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)方面取得突破。他(ta)對權威的崇拜在(zai)他(ta)后三部(bu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)上可見一斑：他(ta)的第七交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)是獻給巴伐(fa)利(li)亞國王(wang)路德維希二世，第八交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)是獻給奧匈帝(di)(di)國皇帝(di)(di)弗(fu)朗茲·約瑟夫(fu)一世的，而未(wei)完成的第九交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，則是獻給上帝(di)(di)的，“如果(guo)他(ta)不(bu)嫌(xian)棄的話”，作(zuo)曲(qu)家這樣說(shuo)。

布魯(lu)克(ke)納(na)(na)的作品(pin)以(yi)其宏大(da)的音響建筑著稱。交響曲(qu)的首樂章，(終樂章有時也是如(ru)(ru)此)有不(bu)止兩(liang)個，而(er)是三個大(da)型主題。這應該歸功(gong)于布魯(lu)克(ke)納(na)(na)管風琴方面的經驗技巧，“音級(ji)強度(du)(du)”，不(bu)同音響強度(du)(du)之間的突然轉(zhuan)變，布魯(lu)克(ke)納(na)(na)對樂器組和對管風琴的音栓的處(chu)理如(ru)(ru)出一(yi)轍。

布(bu)魯克(ke)納(na)(na)的(de)(de)(de)交響曲(qu)也是(shi)在(zai)不斷的(de)(de)(de)進化之中，雖(sui)然他(ta)(ta)被公(gong)認(ren)(ren)為一個樂(le)壇怪(guai)人，飽(bao)受樂(le)評(ping)家諷刺。這一切(qie)直到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)七交響曲(qu)1884年(nian)萊比錫(xi)首演(yan)。歌唱性主(zhu)題具有(you)強烈的(de)(de)(de)感召力(li)，第(di)二(er)樂(le)章(zhang)柔板是(shi)瓦格(ge)(ge)納(na)(na)的(de)(de)(de)挽歌，有(you)力(li)的(de)(de)(de)諧謔曲(qu)還有(you)熱力(li)四(si)射的(de)(de)(de)終(zhong)曲(qu)，讓世(shi)界(jie)見識了這位時(shi)(shi)年(nian)60的(de)(de)(de)作曲(qu)家的(de)(de)(de)天才。當時(shi)(shi)漢斯(si)力(li)克(ke)和勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)絕對音樂(le)陣營和瓦格(ge)(ge)納(na)(na)陣營，當時(shi)(shi)評(ping)論家妄斷的(de)(de)(de)把(ba)布(bu)魯克(ke)納(na)(na)歸到后者，之間的(de)(de)(de)鴻(hong)溝非(fei)常的(de)(de)(de)深。布(bu)魯克(ke)納(na)(na)，要等到20世(shi)紀，才等來(lai)了世(shi)人對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)普遍認(ren)(ren)同(tong)。

布魯克(ke)納(na)經常修改(gai)即使是(shi)已定(ding)稿的交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲。若(ruo)單單以(yi)為(wei)(wei)這(zhe)是(shi)細(xi)節上的小修小補，那(nei)就錯了(le)(le)，他的第一，三，四和(he)八交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲修改(gai)的和(he)重寫過的一樣。特別是(shi)第四“浪漫(man)”交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲，絕對不(bu)是(shi)同(tong)一部作品了(le)(le)，只是(shi)諧(xie)謔(nve)曲和(he)終(zhong)曲和(he)舊版有些(xie)許相同(tong)。初(chu)版是(shi)一個(ge)多層混合(he)體(ti)，沒(mei)有考慮到(dao)演出的難度。修改(gai)版本在多個(ge)方面多顯得更平滑，在和(he)聲和(he)配器方面更有布魯克(ke)納(na)的特色風格。為(wei)(wei)了(le)(le)短而(er)簡明的樂句，宏大的建筑(zhu)音響(xiang)(xiang)(xiang)只好退居其次——可(ke)是(shi)人們(men)到(dao)了(le)(le)20世(shi)紀70年(nian)代(dai)才認識(shi)到(dao)這(zhe)一點，而(er)當時又正值布魯克(ke)納(na)的學生費迪南德·略沃(wo)和(he)兄弟Schalk對布魯克(ke)納(na)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲的編輯版本大行其道，但他們(men)的版本的確有助于布魯克(ke)納(na)的受承認度上升。

在這些(xie)被出版的(de)初稿中，樂(le)隊音(yin)色被認為更接近瓦(wa)格納理(li)念，所有的(de)刪節(jie)只(zhi)會(hui)(hui)造成減(jian)損。布魯克納交響(xiang)曲(qu)的(de)原(yuan)貌，在1932年的(de)一場紀念音(yin)樂(le)會(hui)(hui)上才得以重見天(tian)日，在這場音(yin)樂(le)會(hui)(hui)上，布魯克納第九交響(xiang)曲(qu)的(de)前三樂(le)章(zhang)的(de)原(yuan)版被演出。