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人物簡介

安東·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地(di)利(li)著名作曲(qu)家，管風琴家；1824年9月4日生于林茨附近的安斯費爾登。

布魯克納(na)早在13歲參加圣弗洛里安修道院唱詩(shi)班，并學(xue)(xue)管風琴；1856年(nian)(nian)(nian)任(ren)(ren)林茨大教堂管風琴師，1868年(nian)(nian)(nian)在維(wei)也納(na)音(yin)樂學(xue)(xue)院執教，翌(yi)年(nian)(nian)(nian)起(qi)先后到法國、英國、瑞(rui)士旅行演(yan)出；1875年(nian)(nian)(nian)任(ren)(ren)維(wei)也納(na)大學(xue)(xue)和聲、對位(wei)講師，1891年(nian)(nian)(nian)獲名譽哲學(xue)(xue)博士學(xue)(xue)位(wei)。

他是(shi)虔誠的(de)(de)天主教徒，作品多具有深邃的(de)(de)哲理性和沉思氣氛；他的(de)(de)宗教音樂作品被譽為奧地利(li)教會(hui)音樂的(de)(de)典范，3部彌撒(sa)(sa)曲繼承了貝多芬《莊嚴彌撒(sa)(sa)曲》的(de)(de)傳(chuan)統，《感恩贊》以十(shi)分(fen)簡潔的(de)(de)手法取得(de)極(ji)佳的(de)(de)效果。

他的(de)(de)(de)音樂作(zuo)品除一(yi)部序曲(qu)(qu)和(he)(he)一(yi)部弦樂五重(zhong)奏外均為(wei)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，共10部；這些(xie)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)氣勢巍峨，色彩明朗，兼用古典派貝多(duo)芬和(he)(he)浪(lang)漫(man)派舒伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)傳統技巧，以及古代眾贊歌的(de)(de)(de)手(shou)法和(he)(he)后(hou)期(qi)浪(lang)漫(man)派的(de)(de)(de)音調，內容多(duo)數描寫精神(shen)世界；布魯(lu)克納他對瓦格(ge)(ge)納敬仰備至，3部彌撒(sa)曲(qu)(qu)和(he)(he)第(di)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)在(zai)和(he)(he)聲(sheng)、配(pei)器方面深受瓦格(ge)(ge)納影響(xiang)，第(di)3交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)以瓦格(ge)(ge)納為(wei)標題，第(di)7交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)結尾的(de)(de)(de)哀樂是悼念瓦格(ge)(ge)納之作(zuo)；但其(qi)作(zuo)品在(zai)生前多(duo)遭冷遇，他去世后(hou)多(duo)年才漸受重(zhong)視。

1896年10月11日(ri)在(zai)維也納逝世，終年72歲。

主要經歷

布(bu)(bu)魯(lu)克納在1824年(nian)9月4日在奧地利(li)小(xiao)鎮安斯菲(fei)爾登一個(ge)教師(shi)(shi)家庭中(zhong)出(chu)生，早年(nian)學(xue)習小(xiao)提琴(qin)(qin)，鋼(gang)琴(qin)(qin)，但最主要(yao)是(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)，10歲時即會(hui)間或到教堂當(dang)(dang)(dang)管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)師(shi)(shi)幫補(bu)家計。1837年(nian)他(ta)(ta)到圣弗洛(luo)里安慈善機構當(dang)(dang)(dang)合唱男童，在那(nei)里他(ta)(ta)得(de)到音(yin)(yin)樂方面(mian)的(de)深(shen)入教育并且受(shou)培訓成(cheng)為老師(shi)(shi)；他(ta)(ta)的(de)第一份工(gong)作是(shi)（1841-1843）在小(xiao)鎮溫德哈格當(dang)(dang)(dang)學(xue)校教師(shi)(shi)；這個(ge)時期布(bu)(bu)魯(lu)克納寫(xie)有一首彌撒曲(qu)（為女中(zhong)音(yin)(yin)，兩把圓號和(he)管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)而作）。

圣(sheng)弗洛里(li)安慈善機(ji)(ji)構后來向布(bu)魯(lu)克納提供一(yi)個教(jiao)師(shi)職位，經過這一(yi)段可朗斯(si)多夫的(de)教(jiao)師(shi)生活后（其中他(ta)還寫作(zuo)了(le)一(yi)些作(zuo)品），1845年(nian)布(bu)魯(lu)克納回(hui)到圣(sheng)弗洛里(li)安慈善機(ji)(ji)構，在那里(li)作(zuo)為“臨(lin)時風(feng)琴手”，直到1855年(nian)，他(ta)已(yi)創(chuang)作(zuo)了(le)一(yi)系(xi)列作(zuo)品，包括一(yi)部大型(xing)B大調(diao)彌(mi)撒，為合(he)唱，獨唱和管弦樂(le)隊而作(zuo)。

布(bu)魯克納(na)并(bing)不滿足于(yu)圣弗洛里(li)安慈善機構當教(jiao)師。他(ta)(ta)(ta)到(dao)維也納(na)上課，老師是極(ji)端保守(shou)的(de)同(tong)奏低(di)音和對(dui)位法教(jiao)授西蒙·錫希特。1855-1868年在(zai)林(lin)茲，他(ta)(ta)(ta)成為男聲合(he)唱(chang)協會的(de)指揮(hui)，布(bu)魯克納(na)寫了一(yi)些合(he)唱(chang)曲。在(zai)這個(ge)時期，他(ta)(ta)(ta)接觸(chu)到(dao)了理(li)查德·瓦格納(na)的(de)作(zuo)品，對(dui)他(ta)(ta)(ta)影響深遠。

布魯克(ke)納放(fang)棄了維也納一(yi)個作為和聲(sheng)和對位(wei)法教師(shi)資格考(kao)試的(de)成績，雖(sui)然他以(yi)絕對優勢通過了。他想得(de)到的(de)是一(yi)個宮廷管風(feng)琴師(shi)或(huo)者(zhe)是一(yi)個教授職位(wei)。后來他去(qu)林茲(zi)劇(ju)院樂(le)隊長奧托(tuo)·基(ji)茲(zi)勒那里(li)上配(pei)器和譜曲(qu)法課。

1863年(nian)(nian)到1868年(nian)(nian)，布魯(lu)克納(na)寫出了(le)三部大型(xing)的(de)彌(mi)撒，分別是(shi)d，e和f小(xiao)調(diao)和c小(xiao)調(diao)第一交響曲，其中d小(xiao)調(diao)彌(mi)撒的(de)演出非常成(cheng)功（1864年(nian)(nian)在林茲，1867年(nian)(nian)在維也納(na)）。

1868年(nian)，布魯克納成功以通奏低音(yin)和(he)對位法(fa)教(jiao)授(shou)的(de)(de)身(shen)份到維(wei)也納音(yin)樂學(xue)院(yuan)任教(jiao)。1869年(nian)他踏(ta)上了到南錫和(he)巴(ba)黎(li)的(de)(de)音(yin)樂會之旅，期(qi)間他在管風琴上做過不少即席演奏，在接下來的(de)(de)幾年(nian)，布魯克納用盡一(yi)切(qie)辦法(fa)去得到一(yi)個宮廷管風琴師和(he)一(yi)個大(da)學(xue)教(jiao)授(shou)的(de)(de)位置；1875年(nian)他最終成為(wei)維(wei)也納大(da)學(xue)“無(wu)薪教(jiao)師”。

他(ta)的(de)(de)第三交(jiao)響曲(qu)(qu)使他(ta)在維也(ye)(ye)納(na)(na)陷入了(le)新一輪的(de)(de)危機：第一稿(gao)是(shi)獻給瓦格(ge)納(na)(na)的(de)(de)，上(shang)面援引了(le)大量瓦格(ge)納(na)(na)的(de)(de)東(dong)西，但(dan)很(hen)快他(ta)就對這稿(gao)作了(le)大修(xiu)改。1877年沒有瓦格(ge)納(na)(na)的(de)(de)影響的(de)(de)第二(er)稿(gao)上(shang)演，得到(dao)的(de)(de)卻是(shi)災難(nan)性的(de)(de)結果。觀眾成批(pi)(pi)成批(pi)(pi)地離開，直到(dao)第4交(jiao)響曲(qu)(qu)在1881年上(shang)演，布魯克(ke)(ke)納(na)(na)才在對方(fang)陣營里贏得一些掌(zhang)聲(sheng)。“勃拉姆(mu)斯派(pai)”（漢斯力克(ke)(ke)用語）和“瓦格(ge)納(na)(na)和布魯克(ke)(ke)納(na)(na)派(pai)”之間的(de)(de)戰(zhan)火也(ye)(ye)終(zhong)于停息。

布(bu)魯(lu)克納(na)第(di)七交(jiao)(jiao)響曲卻很成(cheng)功，首(shou)演(yan)(yan)在1884年(nian)(nian)的(de)萊比錫；寫(xie)過感(gan)恩贊之后布(bu)魯(lu)克納(na)寫(xie)了自己的(de)第(di)八交(jiao)(jiao)響曲，第(di)一版受到首(shou)演(yan)(yan)指揮家赫(he)爾(er)曼·列維的(de)嚴厲批(pi)評；1892年(nian)(nian)第(di)二版在維也納(na)大獲成(cheng)功；第(di)8交(jiao)(jiao)響曲的(de)第(di)3版1890年(nian)(nian)就已上(shang)演(yan)(yan)；在1890年(nian)(nian)代布(bu)魯(lu)克納(na)榮譽(yu)(yu)加身，1892年(nian)(nian)的(de)榮譽(yu)(yu)博(bo)士對他來說可能是最彌(mi)足珍(zhen)貴；布(bu)魯(lu)克納(na)還不(bu)停筆，但他的(de)第(di)9交(jiao)(jiao)響曲只有(you)前3個樂章(zhang)。第(di)4樂章(zhang)只有(you)片(pian)斷(duan)。

林(lin)茲市立交響和劇(ju)院樂(le)團以布(bu)魯克納命名(ming)(ming)，為(wei)林(lin)茲布(bu)魯克納樂(le)團；施(shi)特(te)勞賓（Straubing）市的一個藝術學校就(jiu)以布(bu)魯克納為(wei)名(ming)(ming)。

主要作品

布(bu)魯(lu)克納的作(zuo)品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布(bu)魯(lu)克納作(zuo)品目錄，縮(suo)寫WAB)標識(shi)。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一交響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版), 1890/91 (維也納版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有第一樂章草稿(gao)

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂的(de)“第零(ling)號(hao)交(jiao)響曲”)

第二交(jiao)響(xiang)曲(qu) 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第(di)四交響曲“浪(lang)漫” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲), 1889

第五(wu)交(jiao)響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六交響曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第(di)七交響(xiang)曲(qu) 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八(ba)交(jiao)響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第(di)(di)九(jiu)交(jiao)響曲(qu) 9. Sinfonie d-moll (未(wei)完成(cheng)，第(di)(di)4樂(le)章配器未(wei)完成(cheng)，而且(qie)部分(fen)散失，故(gu)一般(ban)只演奏前三樂(le)章), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調(diao)，e小(xiao)調(diao) (為(wei)八聲部合唱(chang)和管樂(le)器而作)，f小(xiao)調(diao)彌撒(sa)

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗(zong)教音樂 4部合唱贊(zan)美(mei)詩集, 150贊(zan)美(mei)詩和(he)感恩贊(zan)（Te Deum）

交響合(he)唱曲赫爾戈(ge)蘭島(dao)，為男聲和(he)樂隊而作

室內作品

c小調弦樂四重奏

F大調弦(xian)樂五重奏

d小(xiao)調間奏曲，為弦樂(le)四重奏而作

c小調回旋曲，為弦樂四(si)重奏而作

圣歌作品

圣母頌：即ave maria，布魯(lu)克納(na)1861年所作的七聲部無伴奏(zou)經文歌。頗(po)為短小，但(dan)充滿著高(gao)度的對位技巧及虔敬(jing)圣潔的氣氛，是他最感人、易懂的作品之一，常為各(ge)大合唱團所演唱。

貢獻影響

布魯克納是勃拉姆斯外另一位(wei)19世紀在(zai)后世留(liu)下(xia)深刻影(ying)響(xiang)的(de)作(zuo)曲家之一；特(te)別是他(ta)(ta)的(de)第九(jiu)交(jiao)響(xiang)曲，在(zai)當(dang)時可(ke)謂前衛(wei)，待啟(qi)示性(xing)；布魯克納大膽的(de)和聲對位(wei)音響(xiang)可(ke)以說(shuo)為勛伯(bo)格(ge)開了路。他(ta)(ta)獨特(te)的(de)配(pei)器(qi)和實現手法為卡爾·尼(ni)爾森和讓(rang)·西貝(bei)柳斯所推廣(guang)；布魯克納的(de)影(ying)響(xiang)其實還可(ke)見于馬勒的(de)作(zuo)品(pin)，還有新古典(dian)主義作(zuo)曲家如保羅·亨德米(mi)特(te)和約(yue)翰·尼(ni)伯(bo)姆克·大衛(wei)的(de)作(zuo)品(pin)。

布(bu)魯(lu)克納(na)另一功績是(shi)，將彌撒和感恩(en)贊這類宗教音樂(le)音樂(le)會化；布(bu)魯(lu)克納(na)的音樂(le)語言在20世(shi)紀的作曲家弗蘭(lan)茲·施密德(de)和理(li)查德(de)·威茲的努(nu)力(li)下繼(ji)續延伸。

人物評價

作為浪漫主義后期的(de)(de)作曲(qu)(qu)家，布魯克納(na)一生(sheng)寫(xie)了11部交(jiao)響曲(qu)(qu)，其(qi)中9部有編號的(de)(de)作品(pin)，除第一首外全部寫(xie)于他(ta)在維也納(na)時期。這些交(jiao)響曲(qu)(qu)氣勢(shi)巍峨、色彩明(ming)朗(lang)，兼用古典派(pai)(pai)貝(bei)多芬和浪漫派(pai)(pai)舒伯特的(de)(de)傳統技巧(qiao)，以及古代眾(zhong)贊歌的(de)(de)手法和后期浪漫派(pai)(pai)的(de)(de)音調，內(nei)容多數(shu)為描寫(xie)精(jing)神世界。

布(bu)魯克納(na)的異性緣很奇(qi)特，這(zhe)(zhe)位虔誠的作(zuo)曲(qu)家在自己五十歲終于在交(jiao)響(xiang)曲(qu)方面取得突(tu)破。他(ta)對權威的崇拜在他(ta)后三部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)上(shang)可(ke)見一斑：他(ta)的第(di)(di)七交(jiao)響(xiang)曲(qu)是獻(xian)給(gei)巴伐利亞國王路德維希二世(shi)，第(di)(di)八(ba)交(jiao)響(xiang)曲(qu)是獻(xian)給(gei)奧匈帝(di)國皇帝(di)弗朗茲(zi)·約瑟夫一世(shi)的，而未完成的第(di)(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)，則是獻(xian)給(gei)上(shang)帝(di)的，“如果他(ta)不嫌(xian)棄的話”，作(zuo)曲(qu)家這(zhe)(zhe)樣說(shuo)。

布(bu)魯克(ke)納(na)的(de)(de)作(zuo)品以(yi)其宏大(da)的(de)(de)音響建(jian)筑著稱。交(jiao)響曲的(de)(de)首樂章，(終樂章有(you)(you)時(shi)也是(shi)如此)有(you)(you)不止兩個(ge)，而是(shi)三(san)個(ge)大(da)型主題(ti)。這應(ying)該歸功于(yu)布(bu)魯克(ke)納(na)管(guan)風(feng)琴方面的(de)(de)經驗技巧，“音級(ji)強度”，不同(tong)音響強度之(zhi)間的(de)(de)突然轉變，布(bu)魯克(ke)納(na)對樂器組和對管(guan)風(feng)琴的(de)(de)音栓的(de)(de)處理如出一轍。

布魯克(ke)(ke)納(na)(na)(na)的交響曲(qu)也是在不斷(duan)的進化(hua)之(zhi)中，雖然(ran)他(ta)被公認為一(yi)個(ge)樂(le)壇怪人，飽受樂(le)評家(jia)諷刺。這一(yi)切直到他(ta)的第(di)七交響曲(qu)1884年(nian)萊比錫首演。歌(ge)唱性主(zhu)題具有強烈的感召力(li)，第(di)二(er)樂(le)章柔板是瓦格納(na)(na)(na)的挽歌(ge)，有力(li)的諧謔曲(qu)還有熱力(li)四射的終(zhong)曲(qu)，讓(rang)世(shi)界見識了(le)這位時年(nian)60的作曲(qu)家(jia)的天才。當(dang)時漢(han)斯力(li)克(ke)(ke)和勃拉(la)姆斯的絕對(dui)音(yin)樂(le)陣營和瓦格納(na)(na)(na)陣營，當(dang)時評論家(jia)妄(wang)斷(duan)的把布魯克(ke)(ke)納(na)(na)(na)歸到后者，之(zhi)間的鴻(hong)溝非常的深(shen)。布魯克(ke)(ke)納(na)(na)(na)，要等到20世(shi)紀，才等來了(le)世(shi)人對(dui)他(ta)的普遍認同。

布(bu)魯克納經常修(xiu)改即(ji)使(shi)是已(yi)定稿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲。若單單以為(wei)這(zhe)是細(xi)節上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小修(xiu)小補，那就錯了，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)，三，四和(he)八(ba)交(jiao)(jiao)響曲修(xiu)改的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)重寫過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。特別是第四“浪漫”交(jiao)(jiao)響曲，絕對不(bu)是同(tong)一(yi)(yi)部作品了，只(zhi)是諧謔曲和(he)終曲和(he)舊(jiu)版有(you)些(xie)許相同(tong)。初版是一(yi)(yi)個多層混合體(ti)，沒有(you)考慮到(dao)演出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)。修(xiu)改版本在多個方(fang)面多顯得更(geng)平滑，在和(he)聲(sheng)和(he)配(pei)器方(fang)面更(geng)有(you)布(bu)魯克納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)風(feng)格。為(wei)了短(duan)而簡明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句，宏大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑音響只(zhi)好退居其(qi)次——可是人們到(dao)了20世紀70年(nian)代才認識到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)點，而當時(shi)又正值布(bu)魯克納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)費迪南(nan)德·略沃和(he)兄弟Schalk對布(bu)魯克納交(jiao)(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)輯版本大行(xing)其(qi)道，但他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確有(you)助于布(bu)魯克納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受承認度(du)上(shang)升。

在(zai)這些被出版的初稿(gao)中(zhong)，樂(le)(le)隊(dui)音色被認為更接近瓦格納理念，所有(you)的刪節只會(hui)(hui)造成減損。布(bu)(bu)魯(lu)(lu)克納交響曲(qu)的原貌，在(zai)1932年的一場(chang)紀(ji)念音樂(le)(le)會(hui)(hui)上才得以(yi)重見天日，在(zai)這場(chang)音樂(le)(le)會(hui)(hui)上，布(bu)(bu)魯(lu)(lu)克納第九交響曲(qu)的前三樂(le)(le)章的原版被演出。