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人物簡介

安東·布(bu)魯克(ke)納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地(di)利著名作曲家，管風琴家；1824年9月4日生于林茨附近的安斯費(fei)爾登。

布魯克納早在13歲參加圣弗(fu)洛里安修道院唱(chang)詩班，并學(xue)管(guan)風琴(qin)；1856年(nian)任(ren)林(lin)茨大教堂管(guan)風琴(qin)師(shi)(shi)，1868年(nian)在維也(ye)納音樂學(xue)院執(zhi)教，翌(yi)年(nian)起先后到(dao)法國、英國、瑞士旅行演出；1875年(nian)任(ren)維也(ye)納大學(xue)和聲、對位講師(shi)(shi)，1891年(nian)獲名譽哲(zhe)學(xue)博(bo)士學(xue)位。

他是虔(qian)誠的(de)天主(zhu)教(jiao)徒，作(zuo)品多(duo)具有深(shen)邃(sui)的(de)哲理性和沉(chen)思氣氛；他的(de)宗教(jiao)音(yin)樂作(zuo)品被(bei)譽為(wei)奧地利教(jiao)會(hui)音(yin)樂的(de)典(dian)范，3部彌撒(sa)曲(qu)繼承了貝多(duo)芬《莊(zhuang)嚴彌撒(sa)曲(qu)》的(de)傳統(tong)，《感恩贊》以十分(fen)簡潔的(de)手法取得極(ji)佳的(de)效果。

他(ta)的(de)音樂作(zuo)品(pin)除(chu)一(yi)部序(xu)曲(qu)(qu)和(he)(he)一(yi)部弦樂五(wu)重奏外均(jun)為交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)，共10部；這些交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)氣勢巍峨，色彩明朗，兼用古典派(pai)貝多(duo)(duo)芬(fen)和(he)(he)浪漫(man)派(pai)舒伯特的(de)傳統技巧，以(yi)及古代眾贊歌的(de)手法(fa)和(he)(he)后期浪漫(man)派(pai)的(de)音調，內(nei)容多(duo)(duo)數(shu)描寫(xie)精神世(shi)界；布魯克納(na)他(ta)對(dui)瓦格(ge)(ge)納(na)敬仰備至，3部彌(mi)撒曲(qu)(qu)和(he)(he)第(di)一(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)在(zai)(zai)和(he)(he)聲、配器方面深(shen)受瓦格(ge)(ge)納(na)影(ying)響，第(di)3交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)以(yi)瓦格(ge)(ge)納(na)為標(biao)題，第(di)7交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)結尾的(de)哀樂是(shi)悼念瓦格(ge)(ge)納(na)之作(zuo)；但其作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)生(sheng)前多(duo)(duo)遭冷遇，他(ta)去世(shi)后多(duo)(duo)年才漸受重視(shi)。

1896年10月11日在維也納逝世，終(zhong)年72歲。

主要經歷

布魯克納在1824年9月4日在奧地利小鎮安斯菲(fei)爾登一個(ge)(ge)教師家庭中出生(sheng)，早年學(xue)習小提(ti)琴(qin)(qin)，鋼琴(qin)(qin)，但最主要是管風琴(qin)(qin)，10歲時即(ji)會(hui)間或到(dao)教堂當管風琴(qin)(qin)師幫補家計。1837年他到(dao)圣(sheng)弗洛里安慈善機構當合唱男童，在那里他得到(dao)音(yin)樂方面的(de)深(shen)入(ru)教育并且受培(pei)訓成為老師；他的(de)第一份工作(zuo)是（1841-1843）在小鎮溫德哈(ha)格當學(xue)校教師；這個(ge)(ge)時期布魯克納寫有(you)一首彌撒曲(qu)（為女中音(yin)，兩把圓(yuan)號和(he)管風琴(qin)(qin)而作(zuo)）。

圣弗(fu)洛里(li)(li)安慈善(shan)機(ji)構后來向布魯克納(na)提(ti)供一(yi)(yi)(yi)個教(jiao)師職位(wei)，經過這一(yi)(yi)(yi)段可朗斯多夫的教(jiao)師生活后（其中(zhong)他(ta)還寫(xie)作(zuo)(zuo)了一(yi)(yi)(yi)些作(zuo)(zuo)品），1845年布魯克納(na)回到(dao)圣弗(fu)洛里(li)(li)安慈善(shan)機(ji)構，在那里(li)(li)作(zuo)(zuo)為“臨時(shi)風琴手”，直(zhi)到(dao)1855年，他(ta)已創作(zuo)(zuo)了一(yi)(yi)(yi)系(xi)列作(zuo)(zuo)品，包括一(yi)(yi)(yi)部大型B大調彌撒，為合唱(chang)，獨唱(chang)和管弦樂隊而作(zuo)(zuo)。

布魯克(ke)納(na)(na)并不滿足于圣弗洛里安慈善機構當(dang)教師。他(ta)(ta)到(dao)維(wei)也納(na)(na)上課，老(lao)師是極端保守(shou)的同奏低音和對位法教授西(xi)蒙(meng)·錫(xi)希特。1855-1868年在林茲，他(ta)(ta)成為男聲合唱(chang)(chang)協會(hui)的指(zhi)揮，布魯克(ke)納(na)(na)寫了(le)一(yi)些合唱(chang)(chang)曲。在這(zhe)個時期，他(ta)(ta)接觸到(dao)了(le)理(li)查德·瓦格納(na)(na)的作(zuo)品(pin)，對他(ta)(ta)影響深遠(yuan)。

布(bu)魯克(ke)納放棄(qi)了(le)維也納一(yi)個作(zuo)為和聲和對(dui)位法教師資格(ge)考試的成績，雖然他(ta)以絕對(dui)優勢(shi)通過了(le)。他(ta)想得到(dao)的是一(yi)個宮廷(ting)管風琴(qin)師或者是一(yi)個教授職位。后來他(ta)去(qu)林茲劇院樂(le)隊(dui)長奧(ao)托·基茲勒那里上(shang)配(pei)器(qi)和譜曲法課。

1863年(nian)到(dao)1868年(nian)，布魯克納(na)(na)寫出(chu)(chu)了(le)三部大型的彌撒，分別是d，e和f小(xiao)(xiao)調(diao)和c小(xiao)(xiao)調(diao)第一交(jiao)響曲，其中(zhong)d小(xiao)(xiao)調(diao)彌撒的演出(chu)(chu)非(fei)常(chang)成功（1864年(nian)在林茲，1867年(nian)在維也納(na)(na)）。

1868年(nian)，布魯克納(na)成功(gong)以通奏(zou)低(di)音和對(dui)位法教(jiao)授的身份到維也納(na)音樂學(xue)院任教(jiao)。1869年(nian)他(ta)踏上了到南(nan)錫和巴黎的音樂會之(zhi)旅，期間他(ta)在(zai)管(guan)風(feng)琴上做(zuo)過不少即(ji)席演奏(zou)，在(zai)接下來的幾年(nian)，布魯克納(na)用(yong)盡(jin)一(yi)切辦法去得到一(yi)個宮(gong)廷管(guan)風(feng)琴師和一(yi)個大(da)學(xue)教(jiao)授的位置；1875年(nian)他(ta)最終成為維也納(na)大(da)學(xue)“無薪教(jiao)師”。

他(ta)的(de)(de)第三交(jiao)響(xiang)曲使他(ta)在(zai)(zai)維也(ye)納(na)(na)(na)(na)陷入了新一(yi)輪(lun)的(de)(de)危機：第一(yi)稿是獻給瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)的(de)(de)，上(shang)面(mian)援引了大量(liang)瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)的(de)(de)東西，但很快他(ta)就對(dui)這稿作了大修改。1877年(nian)沒有瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)的(de)(de)影響(xiang)的(de)(de)第二稿上(shang)演，得到(dao)的(de)(de)卻是災難(nan)性(xing)的(de)(de)結果。觀眾成批成批地離開，直到(dao)第4交(jiao)響(xiang)曲在(zai)(zai)1881年(nian)上(shang)演，布(bu)魯(lu)克納(na)(na)(na)(na)才在(zai)(zai)對(dui)方(fang)陣營里贏得一(yi)些掌聲。“勃拉姆斯(si)派”（漢(han)斯(si)力(li)克用語）和(he)“瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)和(he)布(bu)魯(lu)克納(na)(na)(na)(na)派”之(zhi)間的(de)(de)戰火也(ye)終于停息(xi)。

布魯克納第(di)七交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)卻很(hen)成功(gong)，首演(yan)在(zai)1884年(nian)的(de)萊比錫；寫(xie)過感恩贊之后布魯克納寫(xie)了自己(ji)的(de)第(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，第(di)一版受到首演(yan)指揮(hui)家赫爾曼·列維的(de)嚴(yan)厲(li)批評；1892年(nian)第(di)二(er)版在(zai)維也納大(da)獲成功(gong)；第(di)8交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)第(di)3版1890年(nian)就(jiu)已上演(yan)；在(zai)1890年(nian)代布魯克納榮譽加身，1892年(nian)的(de)榮譽博士對(dui)他(ta)來說可能是最(zui)彌足珍貴；布魯克納還(huan)不停(ting)筆，但他(ta)的(de)第(di)9交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)只(zhi)(zhi)有(you)前3個樂(le)章。第(di)4樂(le)章只(zhi)(zhi)有(you)片斷。

林茲市立交響和劇院樂團(tuan)以(yi)(yi)布魯克(ke)納(na)命(ming)名，為林茲布魯克(ke)納(na)樂團(tuan)；施特勞賓（Straubing）市的一個藝(yi)術學校就(jiu)以(yi)(yi)布魯克(ke)納(na)為名。

主要作品

布魯(lu)克(ke)納的作(zuo)品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯(lu)克(ke)納作(zuo)品目錄，縮寫(xie)WAB)標(biao)識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一交響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版(ban)), 1890/91 (維也(ye)納版(ban))

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有第一樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂的“第零號(hao)交響曲(qu)”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響(xiang)曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第(di)四交響(xiang)曲“浪(lang)漫” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲), 1889

第五(wu)交響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六(liu)交響曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七(qi)交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第(di)九交響曲 9. Sinfonie d-moll (未完(wan)成(cheng)，第(di)4樂(le)章配器未完(wan)成(cheng)，而且部分散失，故一般只演奏前三樂(le)章), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調(diao)，e小(xiao)調(diao) (為八(ba)聲(sheng)部合唱和管樂器而(er)作)，f小(xiao)調(diao)彌撒(sa)

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音樂 4部合唱贊(zan)美(mei)詩集, 150贊(zan)美(mei)詩和感恩贊(zan)（Te Deum）

交響合唱(chang)曲赫爾戈蘭島，為男聲和(he)樂(le)隊(dui)而作

室內作品

c小(xiao)調(diao)弦(xian)樂四重奏

F大調弦(xian)樂五重(zhong)奏

d小(xiao)調間奏(zou)曲，為弦樂四重奏(zou)而作

c小調回旋(xuan)曲，為弦樂四重(zhong)奏而作(zuo)

圣歌作品

圣母頌：即ave maria，布魯克納1861年所(suo)作(zuo)的(de)(de)七聲(sheng)部無伴奏經文歌。頗為(wei)(wei)短小，但充滿著高度的(de)(de)對位技巧及虔(qian)敬(jing)圣潔的(de)(de)氣氛(fen)，是他(ta)最感(gan)人、易懂的(de)(de)作(zuo)品之一，常為(wei)(wei)各大合唱團(tuan)所(suo)演唱。

貢獻影響

布(bu)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)納(na)(na)是(shi)勃拉姆斯(si)外另一位19世(shi)紀在(zai)(zai)后世(shi)留下深刻影響(xiang)的(de)(de)作(zuo)曲家(jia)之(zhi)一；特(te)別是(shi)他的(de)(de)第九(jiu)交響(xiang)曲，在(zai)(zai)當時可(ke)謂前衛，待啟示性；布(bu)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)納(na)(na)大(da)膽(dan)的(de)(de)和(he)聲對(dui)位音響(xiang)可(ke)以說為勛伯格開(kai)了路。他獨(du)特(te)的(de)(de)配器和(he)實(shi)(shi)現手法(fa)為卡爾·尼爾森和(he)讓·西貝柳(liu)斯(si)所推廣；布(bu)魯(lu)克(ke)(ke)(ke)納(na)(na)的(de)(de)影響(xiang)其實(shi)(shi)還(huan)(huan)可(ke)見(jian)于馬(ma)勒的(de)(de)作(zuo)品，還(huan)(huan)有新古典(dian)主義作(zuo)曲家(jia)如(ru)保羅·亨德米特(te)和(he)約翰(han)·尼伯姆克(ke)(ke)(ke)·大(da)衛的(de)(de)作(zuo)品。

布魯克(ke)納(na)另一功績是，將彌撒(sa)和感恩贊(zan)這類(lei)宗(zong)教音樂(le)(le)音樂(le)(le)會(hui)化；布魯克(ke)納(na)的音樂(le)(le)語(yu)言在20世紀的作曲家弗蘭茲·施(shi)密德和理查德·威茲的努力下繼續延伸。

人物評價

作為浪漫(man)主(zhu)義后(hou)期的作曲家，布(bu)魯(lu)克納一生(sheng)寫了11部交響(xiang)(xiang)曲，其中9部有編號的作品(pin)，除第一首外全部寫于(yu)他(ta)在維也納時(shi)期。這些交響(xiang)(xiang)曲氣勢(shi)巍(wei)峨、色彩明朗，兼用(yong)古(gu)典派(pai)(pai)貝多芬和浪漫(man)派(pai)(pai)舒(shu)伯特(te)的傳統技(ji)巧，以(yi)及(ji)古(gu)代眾贊歌的手(shou)法和后(hou)期浪漫(man)派(pai)(pai)的音調，內(nei)容多數(shu)為描寫精神世(shi)界。

布魯克納的(de)異性緣很奇特，這(zhe)位虔(qian)誠的(de)作曲(qu)家(jia)在(zai)自(zi)己五(wu)十(shi)歲(sui)終于(yu)在(zai)交響(xiang)曲(qu)方面取得突破(po)。他(ta)(ta)對(dui)權威的(de)崇拜在(zai)他(ta)(ta)后三(san)部(bu)交響(xiang)曲(qu)上(shang)可見一(yi)斑(ban)：他(ta)(ta)的(de)第(di)七交響(xiang)曲(qu)是(shi)獻給(gei)巴(ba)伐(fa)利(li)亞國(guo)王路德維(wei)希二世，第(di)八交響(xiang)曲(qu)是(shi)獻給(gei)奧匈(xiong)帝(di)國(guo)皇帝(di)弗(fu)朗茲·約瑟(se)夫一(yi)世的(de)，而未(wei)完成的(de)第(di)九(jiu)交響(xiang)曲(qu)，則是(shi)獻給(gei)上(shang)帝(di)的(de)，“如果他(ta)(ta)不(bu)嫌棄的(de)話”，作曲(qu)家(jia)這(zhe)樣說。

布魯克納(na)的(de)(de)(de)作品(pin)以其宏大的(de)(de)(de)音響(xiang)(xiang)建筑著(zhu)稱。交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)首(shou)樂章(zhang)，(終樂章(zhang)有(you)(you)時也是如(ru)此(ci))有(you)(you)不止兩個，而是三個大型主(zhu)題。這(zhe)應該歸功于布魯克納(na)管風(feng)琴(qin)方面的(de)(de)(de)經驗技巧(qiao)，“音級強度(du)”，不同音響(xiang)(xiang)強度(du)之間的(de)(de)(de)突然轉變，布魯克納(na)對(dui)樂器組和對(dui)管風(feng)琴(qin)的(de)(de)(de)音栓的(de)(de)(de)處理如(ru)出一轍。

布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)也是在不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進化之(zhi)中，雖(sui)然他(ta)被(bei)公(gong)認為一個樂壇怪人，飽受樂評家諷(feng)刺。這一切直到(dao)(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第七(qi)交(jiao)響曲(qu)(qu)1884年萊比錫首演。歌(ge)唱性主題具有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感召力(li)，第二樂章柔板是瓦(wa)格(ge)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽歌(ge)，有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諧(xie)謔曲(qu)(qu)還有(you)熱力(li)四射(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)終曲(qu)(qu)，讓世界見(jian)識了這位時年60的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天才。當時漢斯力(li)克(ke)(ke)和勃(bo)拉姆斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)對音樂陣營和瓦(wa)格(ge)納(na)陣營，當時評論家妄斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)歸到(dao)(dao)后(hou)者，之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴻溝(gou)非常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深。布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)，要等到(dao)(dao)20世紀，才等來(lai)了世人對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普遍認同。

布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)經常修改(gai)即使是已定稿(gao)的(de)(de)(de)交響曲(qu)。若(ruo)單(dan)(dan)單(dan)(dan)以為(wei)這(zhe)是細節上(shang)的(de)(de)(de)小(xiao)修小(xiao)補，那就(jiu)錯(cuo)了(le)(le)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)，三，四和(he)(he)(he)八交響曲(qu)修改(gai)的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)重寫過的(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。特別是第(di)(di)四“浪(lang)漫”交響曲(qu)，絕(jue)對不是同一(yi)(yi)部作品(pin)了(le)(le)，只(zhi)是諧謔(nve)曲(qu)和(he)(he)(he)終曲(qu)和(he)(he)(he)舊版有些許相同。初版是一(yi)(yi)個多層混合體(ti)，沒有考慮到(dao)演(yan)出的(de)(de)(de)難度。修改(gai)版本在多個方(fang)面多顯得(de)更(geng)平(ping)滑(hua)，在和(he)(he)(he)聲(sheng)和(he)(he)(he)配器方(fang)面更(geng)有布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)特色風格(ge)。為(wei)了(le)(le)短而(er)簡(jian)明的(de)(de)(de)樂句，宏大的(de)(de)(de)建筑音(yin)響只(zhi)好退居(ju)其(qi)次——可是人們(men)到(dao)了(le)(le)20世紀(ji)70年代才認識到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)點(dian)，而(er)當時又正(zheng)值布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)學生費迪南德·略(lve)沃和(he)(he)(he)兄弟Schalk對布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)交響曲(qu)的(de)(de)(de)編輯版本大行其(qi)道，但他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)確有助于(yu)布(bu)(bu)魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)受承認度上(shang)升(sheng)。

在這些被出版的(de)初(chu)稿中，樂隊音色(se)被認為更接近(jin)瓦格納理念(nian)，所有的(de)刪節只會(hui)(hui)造成減(jian)損。布魯克(ke)納交響(xiang)曲的(de)原貌，在1932年的(de)一場紀念(nian)音樂會(hui)(hui)上(shang)才得以重見(jian)天日，在這場音樂會(hui)(hui)上(shang)，布魯克(ke)納第九交響(xiang)曲的(de)前三樂章(zhang)的(de)原版被演出。