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人物簡介

安(an)東·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地(di)利著(zhu)名作曲家(jia)(jia)，管風琴家(jia)(jia)；1824年9月4日生于(yu)林茨附近(jin)的(de)安(an)斯(si)費爾(er)登。

布魯克納早在13歲(sui)參加圣弗洛里安修道院(yuan)唱詩班，并學(xue)管風(feng)琴(qin)；1856年任(ren)林茨大教(jiao)堂管風(feng)琴(qin)師，1868年在維(wei)(wei)也納音樂學(xue)院(yuan)執(zhi)教(jiao)，翌年起先后到法國、英國、瑞士(shi)(shi)旅行演出；1875年任(ren)維(wei)(wei)也納大學(xue)和聲(sheng)、對位講師，1891年獲名譽哲學(xue)博(bo)士(shi)(shi)學(xue)位。

他是虔誠的(de)天主教(jiao)徒(tu)，作(zuo)品(pin)多(duo)具有深邃(sui)的(de)哲理性(xing)和沉思氣氛；他的(de)宗教(jiao)音樂作(zuo)品(pin)被譽為奧地利教(jiao)會音樂的(de)典范，3部彌撒(sa)曲繼承了貝多(duo)芬(fen)《莊嚴彌撒(sa)曲》的(de)傳統，《感恩贊》以十(shi)分簡潔的(de)手(shou)法取得極(ji)佳的(de)效果。

他的(de)(de)音樂作(zuo)(zuo)品(pin)除一部序曲(qu)(qu)和(he)(he)一部弦(xian)樂五重奏(zou)外(wai)均為交(jiao)響曲(qu)(qu)，共10部；這些交(jiao)響曲(qu)(qu)氣勢巍峨，色(se)彩明朗，兼用古典派貝多(duo)芬和(he)(he)浪漫(man)(man)派舒伯特的(de)(de)傳(chuan)統技(ji)巧，以及古代(dai)眾贊歌的(de)(de)手法(fa)和(he)(he)后期(qi)浪漫(man)(man)派的(de)(de)音調(diao)，內(nei)容多(duo)數描寫(xie)精神世界；布魯克納他對(dui)瓦格納敬仰備至，3部彌撒曲(qu)(qu)和(he)(he)第(di)一交(jiao)響曲(qu)(qu)在和(he)(he)聲、配(pei)器方(fang)面深受(shou)瓦格納影(ying)響，第(di)3交(jiao)響曲(qu)(qu)以瓦格納為標(biao)題，第(di)7交(jiao)響曲(qu)(qu)結尾(wei)的(de)(de)哀樂是(shi)悼念瓦格納之作(zuo)(zuo)；但(dan)其作(zuo)(zuo)品(pin)在生(sheng)前多(duo)遭冷遇，他去世后多(duo)年才(cai)漸(jian)受(shou)重視。

1896年10月11日(ri)在維也納逝世(shi)，終年72歲(sui)。

主要經歷

布(bu)魯(lu)克(ke)納在1824年(nian)9月4日(ri)在奧(ao)地利小鎮(zhen)安(an)斯菲爾登一(yi)個教(jiao)(jiao)師家庭(ting)中(zhong)出(chu)生，早年(nian)學習小提琴，鋼琴，但(dan)最主(zhu)要是管(guan)(guan)風琴，10歲(sui)時(shi)即會間或到教(jiao)(jiao)堂當管(guan)(guan)風琴師幫補家計。1837年(nian)他(ta)到圣(sheng)弗洛里安(an)慈善機構(gou)當合唱男(nan)童，在那里他(ta)得到音樂(le)方面(mian)的(de)(de)深入教(jiao)(jiao)育并且受培訓(xun)成為(wei)老師；他(ta)的(de)(de)第一(yi)份工作是（1841-1843）在小鎮(zhen)溫德哈格當學校(xiao)教(jiao)(jiao)師；這個時(shi)期布(bu)魯(lu)克(ke)納寫有(you)一(yi)首彌撒曲（為(wei)女中(zhong)音，兩把圓(yuan)號和(he)管(guan)(guan)風琴而作）。

圣弗洛(luo)里安慈善機構后來向布(bu)魯克納(na)提供一(yi)(yi)(yi)(yi)個教(jiao)師職位，經過這一(yi)(yi)(yi)(yi)段可朗(lang)斯多(duo)夫的教(jiao)師生活后（其(qi)中他還寫作(zuo)了一(yi)(yi)(yi)(yi)些作(zuo)品），1845年(nian)布(bu)魯克納(na)回到圣弗洛(luo)里安慈善機構，在那里作(zuo)為“臨(lin)時風琴手”，直(zhi)到1855年(nian)，他已創作(zuo)了一(yi)(yi)(yi)(yi)系列作(zuo)品，包括一(yi)(yi)(yi)(yi)部大型B大調彌(mi)撒(sa)，為合唱，獨唱和管(guan)弦樂隊而作(zuo)。

布魯克納并不滿足于圣弗(fu)洛里安慈善機構當教(jiao)師。他(ta)到維也納上課，老師是極端(duan)保守的同奏低音和對(dui)位法教(jiao)授西蒙·錫希特。1855-1868年在林茲，他(ta)成為男聲(sheng)合唱(chang)(chang)協會的指揮，布魯克納寫了一(yi)些合唱(chang)(chang)曲。在這個(ge)時期(qi)，他(ta)接觸到了理查德·瓦格納的作品，對(dui)他(ta)影響(xiang)深(shen)遠。

布(bu)魯克(ke)納放棄了維(wei)也納一個作為和聲和對(dui)位(wei)法(fa)(fa)教師(shi)資格考試的(de)成績(ji)，雖然他(ta)以(yi)絕對(dui)優勢通過了。他(ta)想(xiang)得到的(de)是(shi)一個宮廷管風琴師(shi)或(huo)者是(shi)一個教授職位(wei)。后來(lai)他(ta)去林(lin)茲劇(ju)院樂隊(dui)長(chang)奧托·基茲勒那里上配器和譜曲法(fa)(fa)課。

1863年到1868年，布魯克納寫(xie)出了三(san)部大型的(de)彌撒，分別(bie)是d，e和f小調(diao)和c小調(diao)第一交響曲(qu)，其中d小調(diao)彌撒的(de)演出非(fei)常成功(gong)（1864年在林茲，1867年在維也納）。

1868年(nian)，布(bu)魯克(ke)納(na)成功(gong)以通奏低音和對位法(fa)教(jiao)(jiao)授(shou)的(de)(de)(de)身份到(dao)維也(ye)(ye)納(na)音樂學院任教(jiao)(jiao)。1869年(nian)他踏(ta)上了(le)到(dao)南錫和巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)音樂會之旅，期(qi)間他在(zai)管風琴上做過不(bu)少即席演奏，在(zai)接下來的(de)(de)(de)幾年(nian)，布(bu)魯克(ke)納(na)用盡一(yi)切辦法(fa)去得到(dao)一(yi)個宮(gong)廷(ting)管風琴師和一(yi)個大學教(jiao)(jiao)授(shou)的(de)(de)(de)位置；1875年(nian)他最終成為(wei)維也(ye)(ye)納(na)大學“無薪教(jiao)(jiao)師”。

他的(de)第(di)三交響(xiang)曲使他在維也納(na)(na)陷(xian)入了新一輪的(de)危(wei)機：第(di)一稿(gao)是獻給瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)的(de)，上面援(yuan)引了大量(liang)瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)的(de)東(dong)西，但(dan)很(hen)快他就對這(zhe)稿(gao)作(zuo)了大修改。1877年沒有瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)的(de)影響(xiang)的(de)第(di)二(er)稿(gao)上演，得(de)(de)到的(de)卻是災(zai)難性的(de)結(jie)果。觀眾成(cheng)(cheng)批成(cheng)(cheng)批地離開，直到第(di)4交響(xiang)曲在1881年上演，布魯克納(na)(na)才在對方陣營里贏得(de)(de)一些掌聲(sheng)。“勃拉(la)姆(mu)斯派”（漢斯力克用語(yu)）和“瓦(wa)格(ge)(ge)納(na)(na)和布魯克納(na)(na)派”之間的(de)戰火也終于(yu)停息。

布魯克納(na)第(di)(di)(di)七交(jiao)響曲(qu)卻很(hen)成功(gong)，首(shou)演(yan)在1884年(nian)的(de)萊比錫(xi)；寫過(guo)感恩贊(zan)之后(hou)布魯克納(na)寫了自己(ji)的(de)第(di)(di)(di)八交(jiao)響曲(qu)，第(di)(di)(di)一版(ban)受到首(shou)演(yan)指揮家(jia)赫爾曼·列(lie)維的(de)嚴厲批評；1892年(nian)第(di)(di)(di)二版(ban)在維也納(na)大獲成功(gong)；第(di)(di)(di)8交(jiao)響曲(qu)的(de)第(di)(di)(di)3版(ban)1890年(nian)就(jiu)已上(shang)演(yan)；在1890年(nian)代布魯克納(na)榮譽加身，1892年(nian)的(de)榮譽博士對他來說可能(neng)是最彌足珍貴(gui)；布魯克納(na)還不(bu)停筆，但他的(de)第(di)(di)(di)9交(jiao)響曲(qu)只有前3個樂章。第(di)(di)(di)4樂章只有片斷。

林茲(zi)市立交響和劇院樂(le)團以(yi)布(bu)(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)命名(ming)，為林茲(zi)布(bu)(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)樂(le)團；施特勞賓（Straubing）市的一個(ge)藝(yi)術(shu)學校就以(yi)布(bu)(bu)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)納(na)為名(ming)。

主要作品

布魯克納的作(zuo)品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯克納作(zuo)品目錄，縮寫WAB)標識(shi)。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第(di)一交響曲(qu) 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版(ban)), 1890/91 (維也納(na)版(ban))

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有第一樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂的“第(di)零號交響曲”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交(jiao)響曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四交(jiao)響曲“浪漫(man)” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲), 1889

第五交響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六交(jiao)響曲(qu) 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第(di)七交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交(jiao)響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九交(jiao)響曲 9. Sinfonie d-moll (未(wei)完成(cheng)(cheng)，第4樂(le)章(zhang)配(pei)器未(wei)完成(cheng)(cheng)，而且部(bu)分散(san)失，故一般只演奏前三樂(le)章(zhang)), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)(xiao)調，e小(xiao)(xiao)調 (為八(ba)聲部合唱和管樂(le)器而作)，f小(xiao)(xiao)調彌撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音樂 4部合唱(chang)贊(zan)美(mei)詩(shi)集, 150贊(zan)美(mei)詩(shi)和感(gan)恩(en)贊(zan)（Te Deum）

交響合(he)唱(chang)曲赫爾戈蘭島，為男聲和樂(le)隊而作

室內作品

c小調弦樂四(si)重奏

F大調(diao)弦樂(le)五重奏

d小調(diao)間奏曲，為弦樂四重奏而作

c小調回旋(xuan)曲，為弦樂四重奏而作

圣歌作品

圣母頌：即ave maria，布魯(lu)克納1861年所(suo)(suo)作的(de)七聲部(bu)無伴(ban)奏經文歌(ge)。頗為短小，但充滿著高度的(de)對位技巧及虔敬圣潔(jie)的(de)氣氛，是他最(zui)感(gan)人、易懂的(de)作品之一，常為各大合唱團所(suo)(suo)演唱。

貢獻影響

布(bu)(bu)魯克納是(shi)勃拉姆斯外(wai)另一位19世(shi)紀(ji)在(zai)后世(shi)留下深刻影(ying)響的(de)作曲家之一；特別是(shi)他的(de)第(di)九交響曲，在(zai)當(dang)時可謂前衛，待啟(qi)示性；布(bu)(bu)魯克納大膽的(de)和(he)聲對位音響可以說為(wei)勛伯格(ge)開(kai)了路(lu)。他獨特的(de)配器和(he)實(shi)現(xian)手法為(wei)卡爾·尼(ni)爾森和(he)讓·西貝柳斯所推廣；布(bu)(bu)魯克納的(de)影(ying)響其實(shi)還可見(jian)于(yu)馬勒的(de)作品(pin)，還有新古典主義作曲家如保羅·亨德米特和(he)約翰·尼(ni)伯姆克·大衛的(de)作品(pin)。

布魯克納(na)另一功績是，將彌撒和感恩(en)贊這類宗教音樂音樂會化；布魯克納(na)的(de)音樂語言在(zai)20世紀的(de)作曲家弗(fu)蘭茲(zi)·施密(mi)德和理查德·威(wei)茲(zi)的(de)努力下繼續延伸。

人物評價

作(zuo)(zuo)(zuo)為浪(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義后(hou)期(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家，布魯(lu)克納一生寫(xie)了11部(bu)交(jiao)(jiao)響曲，其中(zhong)9部(bu)有編號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，除第一首外全(quan)部(bu)寫(xie)于他在維也納時期(qi)。這些交(jiao)(jiao)響曲氣(qi)勢巍峨(e)、色彩明朗，兼用古(gu)典派貝多(duo)芬(fen)和浪(lang)(lang)漫(man)派舒伯特的(de)(de)傳統技巧，以及(ji)古(gu)代眾贊歌的(de)(de)手法和后(hou)期(qi)浪(lang)(lang)漫(man)派的(de)(de)音調，內容多(duo)數為描寫(xie)精神(shen)世(shi)界。

布魯克納的(de)(de)異(yi)性緣(yuan)很奇特(te)，這位虔(qian)誠(cheng)的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家在自己五十歲終于在交響曲(qu)(qu)(qu)方(fang)面(mian)取(qu)得(de)突破。他對權(quan)威(wei)的(de)(de)崇(chong)拜在他后三部交響曲(qu)(qu)(qu)上(shang)可見一(yi)斑：他的(de)(de)第七交響曲(qu)(qu)(qu)是獻給巴(ba)伐(fa)利亞國(guo)王(wang)路德(de)維希二世，第八交響曲(qu)(qu)(qu)是獻給奧(ao)匈帝國(guo)皇帝弗朗茲·約瑟夫一(yi)世的(de)(de)，而未完成的(de)(de)第九交響曲(qu)(qu)(qu)，則是獻給上(shang)帝的(de)(de)，“如果(guo)他不嫌(xian)棄(qi)的(de)(de)話”，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家這樣說。

布(bu)(bu)魯克(ke)納的(de)作品(pin)以其宏大(da)的(de)音(yin)(yin)響(xiang)建(jian)筑著稱。交響(xiang)曲(qu)的(de)首樂章，(終(zhong)樂章有時(shi)也(ye)是如(ru)此)有不止兩個，而是三(san)個大(da)型主題。這應該歸功于布(bu)(bu)魯克(ke)納管風琴方面(mian)的(de)經驗(yan)技巧，“音(yin)(yin)級強(qiang)度(du)”，不同音(yin)(yin)響(xiang)強(qiang)度(du)之(zhi)間的(de)突然轉變(bian)，布(bu)(bu)魯克(ke)納對(dui)樂器組(zu)和對(dui)管風琴的(de)音(yin)(yin)栓的(de)處理如(ru)出一轍。

布魯(lu)克納的交(jiao)響曲(qu)也(ye)是在不斷(duan)的進化之中(zhong)，雖然他(ta)被公認(ren)為一個樂(le)壇怪人，飽受樂(le)評(ping)(ping)家(jia)(jia)諷刺。這一切直到(dao)他(ta)的第七交(jiao)響曲(qu)1884年萊比錫首演。歌唱性(xing)主題具有強烈(lie)的感(gan)召力(li)，第二樂(le)章柔板是瓦格(ge)納的挽歌，有力(li)的諧謔曲(qu)還有熱力(li)四(si)射的終曲(qu)，讓世(shi)(shi)界見識了這位時年60的作曲(qu)家(jia)(jia)的天(tian)才。當時漢斯力(li)克和(he)(he)勃拉姆(mu)斯的絕(jue)對音樂(le)陣(zhen)(zhen)營和(he)(he)瓦格(ge)納陣(zhen)(zhen)營，當時評(ping)(ping)論家(jia)(jia)妄斷(duan)的把布魯(lu)克納歸到(dao)后者，之間的鴻(hong)溝(gou)非常的深。布魯(lu)克納，要(yao)等到(dao)20世(shi)(shi)紀，才等來了世(shi)(shi)人對他(ta)的普遍(bian)認(ren)同。

布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)經常修(xiu)(xiu)改(gai)即使是(shi)已定(ding)稿的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)。若(ruo)單單以為(wei)這是(shi)細節上的(de)(de)(de)(de)小修(xiu)(xiu)小補，那就(jiu)錯了，他的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)，三，四(si)和(he)八交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)修(xiu)(xiu)改(gai)的(de)(de)(de)(de)和(he)重寫過的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)樣。特(te)別是(shi)第(di)四(si)“浪漫”交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，絕對不是(shi)同一(yi)(yi)(yi)部作品了，只是(shi)諧謔曲(qu)(qu)和(he)終曲(qu)(qu)和(he)舊版(ban)有(you)些許相同。初版(ban)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)多(duo)(duo)層(ceng)混合體(ti)，沒有(you)考慮到(dao)(dao)演出(chu)的(de)(de)(de)(de)難度。修(xiu)(xiu)改(gai)版(ban)本(ben)(ben)在多(duo)(duo)個(ge)方面多(duo)(duo)顯得更(geng)平滑，在和(he)聲和(he)配器方面更(geng)有(you)布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)特(te)色風格。為(wei)了短而(er)簡明的(de)(de)(de)(de)樂句，宏大(da)的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)音(yin)響(xiang)(xiang)(xiang)只好退(tui)居(ju)其次——可是(shi)人們到(dao)(dao)了20世紀70年(nian)代(dai)才認(ren)(ren)識(shi)到(dao)(dao)這一(yi)(yi)(yi)點，而(er)當時又正值布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)學生費(fei)迪南德·略沃(wo)和(he)兄弟(di)Schalk對布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)編輯版(ban)本(ben)(ben)大(da)行其道，但他們的(de)(de)(de)(de)版(ban)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)確有(you)助于布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)受承認(ren)(ren)度上升。

在(zai)這些被出(chu)版(ban)的(de)初(chu)稿中(zhong)，樂(le)隊音(yin)色(se)被認為更接近瓦格納理念，所有的(de)刪(shan)節(jie)只(zhi)會(hui)造成(cheng)減損。布魯(lu)克(ke)納交響曲的(de)原貌(mao)，在(zai)1932年的(de)一場(chang)(chang)紀念音(yin)樂(le)會(hui)上才得以(yi)重(zhong)見天日，在(zai)這場(chang)(chang)音(yin)樂(le)會(hui)上，布魯(lu)克(ke)納第九交響曲的(de)前三(san)樂(le)章(zhang)的(de)原版(ban)被演出(chu)。