約翰·內波姆克(ke)·胡(hu)(hu)梅(mei)爾(er)（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年(nian)出(chu)生(sheng)在波西(xi)米(mi)亞的普雷斯堡，1837年(nian)去世。波西(xi)米(mi)亞有(you)“歐洲的音(yin)(yin)樂學院(yuan)”之稱(cheng)，胡(hu)(hu)梅(mei)爾(er)得其鄉(xiang)土風氣之惠，自幼便表現出(chu)音(yin)(yin)樂才能(neng)。胡(hu)(hu)梅(mei)爾(er)一(yi)生(sheng)的音(yin)(yin)樂活動(dong)主要以維(wei)也納為中心，所以他被(bei)劃歸(gui)奧地利音(yin)(yin)樂家行列。
胡(hu)梅(mei)爾早(zao)期受教于(yu)莫扎(zha)特，曾經就(jiu)住在莫扎(zha)特家(jia)里，是(shi)莫扎(zha)特的(de)(de)入室弟(di)子(zi)。胡(hu)梅(mei)爾很小(xiao)的(de)(de)時(shi)(shi)候就(jiu)開始(shi)在德國(guo)、荷蘭、英國(guo)巡回(hui)演(yan)出，在英國(guo)時(shi)(shi)又(you)跟(gen)鋼琴名(ming)師(shi)(shi)(shi)克萊門蒂(di)學習一年(nian)，回(hui)到維也納(na)時(shi)(shi)尚(shang)不滿15歲(sui)。歸來后又(you)師(shi)(shi)(shi)從(cong)阿爾布雷希茨貝(bei)(bei)格、海頓和薩(sa)列瑞(rui)，這(zhe)三位都是(shi)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬的(de)(de)老師(shi)(shi)(shi)，從(cong)師(shi)(shi)(shi)從(cong)關(guan)系上看，胡(hu)梅(mei)爾該是(shi)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬的(de)(de)同(tong)學。他(ta)雖(sui)然(ran)比貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬年(nian)幼(you)八歲(sui)，由于(yu)早(zao)慧(hui)，他(ta)比貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬成名(ming)要早(zao)。
胡梅爾(er)少年時期(qi)(qi)跟從海頓學習(xi)，青(qing)年時期(qi)(qi)接承(cheng)海頓的衣缽，當了(le)(le)埃(ai)斯特哈(ha)齊樂(le)隊的指揮(hui)。不過這時的埃(ai)斯特哈(ha)齊樂(le)隊已不如先(xian)前那樣(yang)規整，它的舊主(zhu)人去世以后，繼承(cheng)人遣(qian)散了(le)(le)樂(le)隊，只保留了(le)(le)教(jiao)堂唱詩(shi)班(ban)，老樂(le)長海頓仍(reng)保留著頭銜，和一份(fen)終身年金(jin)。胡梅爾(er)擔(dan)任(ren)指揮(hui)期(qi)(qi)間(jian)，演出任(ren)務并不繁(fan)重，所以他(ta)得(de)以有時間(jian)創作大(da)量(liang)作品，還可以外出演出。
1778年(nian)(nian)11月(yue)14日生于(yu)普(pu)雷斯堡(bao)(今布拉迪斯拉發),1837年(nian)(nian)10月(yue)17日卒于(yu)魏(wei)瑪早年(nian)(nian)從師W.A.莫扎特學(xue)(xue)習鋼(gang)琴。1787年(nian)(nian)在(zai)德(de)國(guo)、丹麥、蘇格蘭等地旅行演(yan)出。在(zai)倫敦就學(xue)(xue)于(yu)M.克(ke)萊門蒂門下。1793年(nian)(nian)到(dao)維也(ye)納后又從師J.海頓和(he)A.薩列里。1804～1811年(nian)(nian)間(jian)曾(ceng)代理海頓任(ren)埃斯泰爾(er)哈濟宮廷的(de)(de)樂(le)長。1811年(nian)(nian)后曾(ceng)在(zai)維也(ye)納教學(xue)(xue)。從1819年(nian)(nian)起一直任(ren)魏(wei)瑪宮廷樂(le)長。這期(qi)間(jian)曾(ceng)到(dao)俄(e)國(guo)、法國(guo)、英國(guo)、比(bi)利(li)時(shi)、荷蘭、波蘭等國(guo)巡回演(yan)出，獲得很高聲譽，被認為是(shi)當(dang)時(shi)鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)的(de)(de)巨匠。他的(de)(de)創作數量(liang)甚(shen)多,涉及(ji)除歌(ge)劇之外的(de)(de)各種體裁領域,其中最(zui)重(zhong)要的(de)(de)是(shi)鋼(gang)琴音(yin)樂(le)。在(zai)當(dang)時(shi)流行的(de)(de)有 3部鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲（a小調(diao)，1816；b小調(diao)，1819；降(jiang)A大調(diao),1827）、變(bian)奏(zou)曲、回旋曲、2 卷前奏(zou)曲集以及(ji)練習曲等。他的(de)(de)鋼(gang)琴教本，長期(qi)以來(lai)被人們所采用(yong)。胡梅爾(er)的(de)(de)音(yin)樂(le)風(feng)格精致(zhi)典雅，富于(yu)裝飾性，有多樣的(de)(de)半(ban)音(yin)變(bian)化，曲調(diao)比(bi)較豐(feng)富，對浪漫派音(yin)樂(le)家F.F.肖邦、F.李(li)斯特等人都有影(ying)響。
胡(hu)梅(mei)(mei)爾(er)在(zai)世時聲(sheng)譽甚至超過與他(ta)同時的(de)貝多芬(fen)，因(yin)為(wei)他(ta)作為(wei)鋼琴(qin)演(yan)奏家活(huo)動極頻繁而(er)且(qie)演(yan)出地域廣闊(kuo)，他(ta)的(de)演(yan)出足跡幾乎(hu)遍布歐洲，從(cong)俄羅(luo)斯(si)到英國，人們(men)都(dou)(dou)聆聽過這位鋼琴(qin)演(yan)奏大師的(de)精彩(cai)表(biao)(biao)演(yan)。他(ta)的(de)創作在(zai)當時也很(hen)(hen)流行，他(ta)從(cong)莫(mo)扎(zha)特(te)那(nei)里(li)(li)繼承來(lai)精致(zhi)優(you)美(mei)，歡樂(le)(le)的(de)青春萌動經過精心修飾，很(hen)(hen)能代表(biao)(biao)維也納古典樂(le)(le)派風格(ge)。胡(hu)梅(mei)(mei)爾(er)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)曲調豐富，旋律和(he)配器都(dou)(dou)表(biao)(biao)現出完美(mei)的(de)技(ji)巧，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)流暢，織體清楚，維也納古典時期(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)特(te)征在(zai)這里(li)(li)得到充分的(de)展現，海頓、莫(mo)扎(zha)特(te)、薩(sa)列(lie)瑞傳(chuan)給他(ta)的(de)技(ji)藝都(dou)(dou)被他(ta)圓熟(shu)地運用著(zhu)。如果要研究(jiu)(jiu)古典音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)技(ji)法，胡(hu)梅(mei)(mei)爾(er)的(de)作品可(ke)以提供(gong)很(hen)(hen)典型的(de)范例(li)。他(ta)編寫的(de)鋼琴(qin)教材長期(qi)以來(lai)被人們(men)采用。但是(shi)，隨(sui)著(zhu)時代的(de)變遷，他(ta)那(nei)些親切感人的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)卻(que)漸漸被人們(men)遺(yi)忘(wang)，在(zai)一(yi)些史話類的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)文獻里(li)(li)會(hui)經常出現胡(hu)梅(mei)(mei)爾(er)的(de)名字，只(zhi)是(shi)談(tan)到他(ta)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)活(huo)動、演(yan)出和(he)教學，卻(que)很(hen)(hen)少談(tan)他(ta)的(de)作品。究(jiu)(jiu)其(qi)原(yuan)因(yin)，評論家們(men)認(ren)為(wei)他(ta)那(nei)些精心修飾的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)缺乏思想深(shen)度，他(ta)不像莫(mo)扎(zha)特(te)和(he)貝多芬(fen)那(nei)樣把(ba)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主題發展得豐富深(shen)厚(hou)，不易深(shen)入人心，所以容易遭(zao)到時間的(de)淘汰。
胡(hu)梅爾處于(yu)古典樂(le)派向浪漫(man)主義邁進的時代(dai)，雖然(ran)他(ta)不是時代(dai)的弄潮兒(er)，但是他(ta)的大幅度旋律發展(zhan)和巧妙的變化音(yin)運用也影(ying)響了后代(dai)浪漫(man)主義音(yin)樂(le)家。人們公(gong)認肖邦、李斯特從他(ta)那里學到不少東西(xi)，少年門德(de)爾松與(yu)他(ta)的交往獲益匪淺。
胡梅(mei)(mei)爾(er)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)數量比不(bu)上海(hai)頓、莫扎特，但(dan)也很(hen)可觀(guan)，在(zai)(zai)《新(xin)格羅夫音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)詞(ci)典》上，僅是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)目錄就開列整整三個頁碼。作(zuo)為(wei)一代鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)大(da)師，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)品(pin)當然不(bu)少，而(er)室內樂(le)(le)(le)、交響作(zuo)品(pin)、歌劇、教堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，各種(zhong)體裁的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)他(ta)(ta)都(dou)留有(you)(you)作(zuo)品(pin)。在(zai)(zai)他(ta)(ta)所有(you)(you)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)里，六首(shou)鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲被認為(wei)是最好的(de)(de)(de)，室內樂(le)(le)(le)方面(mian)也有(you)(you)佳作(zuo)傳世，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)詞(ci)典和百(bai)科全書(shu)里都(dou)是這么說(shuo)的(de)(de)(de)。然而(er)，如今的(de)(de)(de)人們(men)如果要(yao)想(xiang)欣賞胡梅(mei)(mei)爾(er)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，最容易找到(dao)的(de)(de)(de)只有(you)(you)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《E大(da)調小(xiao)號(hao)協(xie)(xie)奏(zou)曲》。這部作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)幾乎所有(you)(you)辭書(shu)里胡梅(mei)(mei)爾(er)的(de)(de)(de)名下都(dou)只字未提(ti)，只在(zai)(zai)描(miao)繪小(xiao)號(hao)這件樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)演(yan)進過程中提(ti)到(dao)，胡梅(mei)(mei)爾(er)和海(hai)頓為(wei)孔鍵小(xiao)號(hao)寫(xie)過協(xie)(xie)奏(zou)曲。
歲月靜好 
