約(yue)翰·內波姆克·胡(hu)梅(mei)爾（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年(nian)出生(sheng)在波西米亞(ya)的普雷斯堡，1837年(nian)去(qu)世。波西米亞(ya)有“歐洲(zhou)的音(yin)樂學院”之(zhi)(zhi)稱，胡(hu)梅(mei)爾得其鄉土風(feng)氣之(zhi)(zhi)惠，自幼便表現出音(yin)樂才能。胡(hu)梅(mei)爾一生(sheng)的音(yin)樂活動主要以(yi)維也(ye)納為中心，所以(yi)他被劃歸奧地利(li)音(yin)樂家行(xing)列(lie)。
胡(hu)梅(mei)爾(er)(er)早期受(shou)教于莫扎(zha)特，曾(ceng)經就住(zhu)在莫扎(zha)特家里(li)，是(shi)莫扎(zha)特的(de)入(ru)室(shi)弟子。胡(hu)梅(mei)爾(er)(er)很(hen)小的(de)時(shi)候就開始在德國(guo)、荷蘭(lan)、英(ying)國(guo)巡回演出，在英(ying)國(guo)時(shi)又跟鋼琴名(ming)師(shi)克(ke)萊門蒂學習一年，回到維也納時(shi)尚不滿15歲。歸來(lai)后又師(shi)從(cong)(cong)阿爾(er)(er)布(bu)雷希茨貝(bei)(bei)格、海頓和薩列瑞(rui)，這三位都是(shi)貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)老師(shi)，從(cong)(cong)師(shi)從(cong)(cong)關系上看，胡(hu)梅(mei)爾(er)(er)該是(shi)貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)同學。他雖然比貝(bei)(bei)多(duo)芬年幼八(ba)歲，由于早慧，他比貝(bei)(bei)多(duo)芬成名(ming)要(yao)早。
胡梅(mei)爾(er)少年時(shi)期跟從海(hai)頓學習，青年時(shi)期接(jie)承海(hai)頓的(de)(de)衣缽，當了埃斯(si)(si)特(te)哈(ha)齊(qi)樂隊(dui)的(de)(de)指揮(hui)。不過這時(shi)的(de)(de)埃斯(si)(si)特(te)哈(ha)齊(qi)樂隊(dui)已不如先前那樣規整，它(ta)的(de)(de)舊主人(ren)去(qu)世以(yi)后，繼承人(ren)遣散了樂隊(dui)，只(zhi)保留了教堂唱(chang)詩班，老樂長海(hai)頓仍保留著(zhu)頭銜，和一份終身年金。胡梅(mei)爾(er)擔(dan)任(ren)指揮(hui)期間，演出任(ren)務并不繁重，所以(yi)他得(de)以(yi)有(you)時(shi)間創作大量作品，還(huan)可以(yi)外出演出。
1778年(nian)(nian)(nian)(nian)11月(yue)14日(ri)生于普雷斯堡(今布拉(la)(la)迪斯拉(la)(la)發),1837年(nian)(nian)(nian)(nian)10月(yue)17日(ri)卒于魏(wei)(wei)瑪早年(nian)(nian)(nian)(nian)從師(shi)(shi)W.A.莫扎特學(xue)習(xi)鋼(gang)琴。1787年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)德國、丹麥、蘇格蘭等(deng)(deng)地旅行演(yan)出。在(zai)倫敦就學(xue)于M.克萊門(men)蒂門(men)下。1793年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)維(wei)也納后又從師(shi)(shi)J.海(hai)(hai)頓和A.薩列(lie)里。1804～1811年(nian)(nian)(nian)(nian)間曾(ceng)代理海(hai)(hai)頓任(ren)埃斯泰爾哈濟宮廷(ting)的(de)樂(le)(le)(le)長。1811年(nian)(nian)(nian)(nian)后曾(ceng)在(zai)維(wei)也納教學(xue)。從1819年(nian)(nian)(nian)(nian)起一直任(ren)魏(wei)(wei)瑪宮廷(ting)樂(le)(le)(le)長。這期間曾(ceng)到(dao)俄國、法國、英國、比(bi)(bi)利時、荷蘭、波(bo)蘭等(deng)(deng)國巡回演(yan)出，獲得很高聲譽，被認(ren)為(wei)是當時鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)的(de)巨匠(jiang)。他的(de)創作數量甚多,涉(she)及(ji)(ji)除歌劇之外(wai)的(de)各種(zhong)體裁領域,其中(zhong)最重要的(de)是鋼(gang)琴音樂(le)(le)(le)。在(zai)當時流(liu)行的(de)有 3部鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)（a小調(diao)，1816；b小調(diao)，1819；降A大調(diao),1827）、變奏(zou)曲(qu)、回旋曲(qu)、2 卷(juan)前(qian)奏(zou)曲(qu)集以(yi)及(ji)(ji)練習(xi)曲(qu)等(deng)(deng)。他的(de)鋼(gang)琴教本，長期以(yi)來(lai)被人(ren)們所(suo)采(cai)用。胡梅爾的(de)音樂(le)(le)(le)風格精致(zhi)典雅(ya)，富于裝飾性(xing)，有多樣的(de)半音變化(hua)，曲(qu)調(diao)比(bi)(bi)較豐(feng)富，對浪漫派音樂(le)(le)(le)家F.F.肖邦、F.李斯特等(deng)(deng)人(ren)都有影響。
胡梅(mei)爾在(zai)世時(shi)聲譽(yu)甚至超過(guo)與他(ta)同時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬，因為(wei)他(ta)作為(wei)鋼琴(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏家活動極頻繁而(er)且(qie)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)地域廣闊，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)足跡幾乎(hu)遍布歐洲，從俄羅斯到英國，人們(men)(men)都(dou)(dou)聆聽過(guo)這位鋼琴(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏大師的(de)(de)(de)(de)(de)精彩表演(yan)(yan)(yan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作在(zai)當時(shi)也很(hen)(hen)流行(xing)，他(ta)從莫扎特(te)那里繼承來(lai)精致優美，歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)青春萌動經過(guo)精心修飾，很(hen)(hen)能代表維(wei)也納(na)古典(dian)樂派(pai)風格。胡梅(mei)爾的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂曲調豐富(fu)，旋律和配器都(dou)(dou)表現出(chu)(chu)完美的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)，音(yin)樂流暢，織體清楚，維(wei)也納(na)古典(dian)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂特(te)征在(zai)這里得到充分的(de)(de)(de)(de)(de)展現，海頓、莫扎特(te)、薩列(lie)瑞(rui)傳給(gei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)藝都(dou)(dou)被他(ta)圓(yuan)熟地運用著。如果要研(yan)究(jiu)古典(dian)音(yin)樂技(ji)法(fa)，胡梅(mei)爾的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)可以提供很(hen)(hen)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)范例。他(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)教材(cai)長期以來(lai)被人們(men)(men)采用。但是，隨著時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)那些親(qin)切感(gan)人的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂卻(que)漸漸被人們(men)(men)遺忘，在(zai)一些史話(hua)類的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂文獻里會經常出(chu)(chu)現胡梅(mei)爾的(de)(de)(de)(de)(de)名字，只是談(tan)到他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂活動、演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)和教學，卻(que)很(hen)(hen)少談(tan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。究(jiu)其(qi)原因，評論(lun)家們(men)(men)認(ren)為(wei)他(ta)那些精心修飾的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂缺乏思想深度(du)，他(ta)不像莫扎特(te)和貝多芬那樣把音(yin)樂主題發展得豐富(fu)深厚，不易深入人心，所以容(rong)易遭(zao)到時(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅爾(er)(er)處于古典樂(le)派(pai)向浪(lang)漫(man)主(zhu)義邁(mai)進的(de)時代(dai)，雖然他(ta)不是時代(dai)的(de)弄(nong)潮兒，但是他(ta)的(de)大幅度旋律發展和(he)巧妙的(de)變化音運(yun)用也(ye)影響(xiang)了后(hou)代(dai)浪(lang)漫(man)主(zhu)義音樂(le)家。人們(men)公認肖邦、李斯(si)特(te)從(cong)他(ta)那(nei)里學到不少(shao)東西，少(shao)年門德(de)爾(er)(er)松與他(ta)的(de)交往獲益匪淺。
胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)數量比(bi)不(bu)上海(hai)頓、莫扎特，但也很可觀，在《新(xin)格羅夫音(yin)(yin)樂(le)與(yu)音(yin)(yin)樂(le)家詞(ci)典(dian)》上，僅是他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)目錄就開列整整三個頁碼。作(zuo)(zuo)為一代鋼琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)大師，他的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)然不(bu)少(shao)，而室(shi)內樂(le)、交響作(zuo)(zuo)品(pin)、歌劇、教堂音(yin)(yin)樂(le)，各種體(ti)裁(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)他都留有作(zuo)(zuo)品(pin)。在他所有的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)里，六首鋼琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲被認(ren)為是最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)，室(shi)內樂(le)方面也有佳作(zuo)(zuo)傳(chuan)世，音(yin)(yin)樂(le)詞(ci)典(dian)和(he)百科全書(shu)里都是這(zhe)么(me)說的(de)(de)(de)(de)(de)。然而，如今的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們如果要(yao)想(xiang)欣賞胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)，最(zui)容(rong)易找到的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)有他的(de)(de)(de)(de)(de)《E大調小號協(xie)奏(zou)曲》。這(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)在幾乎(hu)所有辭(ci)書(shu)里胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)名下都只(zhi)字未提，只(zhi)在描繪小號這(zhe)件(jian)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)進(jin)過(guo)(guo)程中提到，胡(hu)梅爾(er)(er)和(he)海(hai)頓為孔鍵小號寫過(guo)(guo)協(xie)奏(zou)曲。
歲月靜好 
