約翰(han)·內波姆克·胡(hu)梅爾(er)（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年(nian)出生在波西(xi)米亞(ya)的(de)普雷斯堡，1837年(nian)去世。波西(xi)米亞(ya)有“歐(ou)洲的(de)音(yin)(yin)樂學院”之(zhi)稱，胡(hu)梅爾(er)得(de)其鄉(xiang)土風氣之(zhi)惠，自幼便表現(xian)出音(yin)(yin)樂才能。胡(hu)梅爾(er)一生的(de)音(yin)(yin)樂活動主(zhu)要以(yi)維也納為中心，所以(yi)他被劃(hua)歸(gui)奧地利音(yin)(yin)樂家行(xing)列。
胡梅(mei)爾(er)(er)(er)早(zao)(zao)期受教于莫扎(zha)特，曾經就住在莫扎(zha)特家里，是莫扎(zha)特的(de)(de)入室弟子。胡梅(mei)爾(er)(er)(er)很小的(de)(de)時候(hou)就開始在德國(guo)、荷(he)蘭、英(ying)國(guo)巡回演出，在英(ying)國(guo)時又跟鋼琴名師克萊(lai)門蒂學習一(yi)年(nian)，回到維也納(na)時尚(shang)不滿(man)15歲(sui)。歸來后(hou)又師從(cong)阿爾(er)(er)(er)布(bu)雷希茨貝(bei)格(ge)、海(hai)頓和薩列瑞，這三位都(dou)是貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)老師，從(cong)師從(cong)關系上看，胡梅(mei)爾(er)(er)(er)該是貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)同(tong)學。他(ta)雖然比(bi)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)年(nian)幼八歲(sui)，由于早(zao)(zao)慧，他(ta)比(bi)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)成(cheng)名要早(zao)(zao)。
胡梅(mei)爾少年(nian)時期跟從(cong)海(hai)(hai)頓學習(xi)，青年(nian)時期接承海(hai)(hai)頓的衣缽，當了(le)埃斯特哈(ha)齊(qi)樂隊的指揮。不(bu)(bu)過這時的埃斯特哈(ha)齊(qi)樂隊已不(bu)(bu)如先前(qian)那樣規整(zheng)，它的舊主(zhu)人去(qu)世以后(hou)，繼(ji)承人遣散了(le)樂隊，只保留了(le)教堂唱詩班，老樂長海(hai)(hai)頓仍保留著頭銜，和一份終身年(nian)金(jin)。胡梅(mei)爾擔任(ren)指揮期間，演出任(ren)務并不(bu)(bu)繁重，所(suo)以他得以有時間創作大量作品，還可(ke)以外(wai)出演出。
1778年11月(yue)(yue)14日(ri)(ri)生(sheng)于(yu)普雷斯堡(bao)(今布(bu)拉(la)迪斯拉(la)發),1837年10月(yue)(yue)17日(ri)(ri)卒于(yu)魏瑪早年從師(shi)(shi)W.A.莫扎特學(xue)(xue)習鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。1787年在德國(guo)(guo)、丹麥、蘇格蘭等地旅行演(yan)(yan)出(chu)(chu)。在倫敦就學(xue)(xue)于(yu)M.克萊(lai)門蒂門下。1793年到(dao)維也(ye)納后又(you)從師(shi)(shi)J.海(hai)(hai)頓(dun)和A.薩列里(li)。1804～1811年間(jian)曾代理海(hai)(hai)頓(dun)任埃斯泰爾(er)哈濟(ji)宮(gong)廷的(de)(de)樂(le)(le)長(chang)。1811年后曾在維也(ye)納教學(xue)(xue)。從1819年起一(yi)直任魏瑪宮(gong)廷樂(le)(le)長(chang)。這期間(jian)曾到(dao)俄(e)國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、英國(guo)(guo)、比(bi)利時(shi)(shi)、荷蘭、波蘭等國(guo)(guo)巡回演(yan)(yan)出(chu)(chu)，獲得很高聲譽(yu)，被(bei)(bei)認為是(shi)(shi)當時(shi)(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)巨匠。他的(de)(de)創(chuang)作數量甚多,涉及除歌劇之(zhi)外(wai)的(de)(de)各種體裁(cai)領(ling)域,其中最(zui)重要的(de)(de)是(shi)(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)音樂(le)(le)。在當時(shi)(shi)流行的(de)(de)有(you) 3部(bu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)（a小(xiao)調，1816；b小(xiao)調，1819；降A大調,1827）、變(bian)奏(zou)曲(qu)、回旋曲(qu)、2 卷前奏(zou)曲(qu)集以(yi)及練習曲(qu)等。他的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)教本，長(chang)期以(yi)來被(bei)(bei)人(ren)們(men)所采(cai)用。胡梅爾(er)的(de)(de)音樂(le)(le)風格精(jing)致(zhi)典雅(ya)，富于(yu)裝飾性，有(you)多樣的(de)(de)半(ban)音變(bian)化，曲(qu)調比(bi)較豐富，對浪漫(man)派音樂(le)(le)家F.F.肖(xiao)邦、F.李(li)斯特等人(ren)都有(you)影響。
胡(hu)梅(mei)爾(er)在世時(shi)(shi)聲譽甚至超過與他(ta)(ta)(ta)(ta)同時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)貝多芬，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)作為(wei)鋼琴演(yan)(yan)奏家(jia)活動(dong)極頻繁而且演(yan)(yan)出(chu)(chu)地(di)域(yu)廣闊(kuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)足跡幾乎遍布歐(ou)洲，從(cong)俄(e)羅(luo)斯到英國，人(ren)們(men)都(dou)聆聽(ting)過這(zhe)位鋼琴演(yan)(yan)奏大師的(de)(de)(de)(de)精(jing)彩表演(yan)(yan)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創作在當時(shi)(shi)也很流行，他(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)莫(mo)扎特(te)那里(li)繼承(cheng)來(lai)精(jing)致優美(mei)，歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)青春萌動(dong)經過精(jing)心修飾，很能代表維也納(na)古(gu)典樂(le)(le)(le)派風格。胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)調豐富，旋律和配器都(dou)表現(xian)出(chu)(chu)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)流暢，織體清楚，維也納(na)古(gu)典時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特(te)征(zheng)在這(zhe)里(li)得到充(chong)分的(de)(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)，海頓(dun)、莫(mo)扎特(te)、薩(sa)列(lie)瑞傳(chuan)給他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)技(ji)藝都(dou)被(bei)(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)圓熟(shu)地(di)運用(yong)(yong)著(zhu)。如果要(yao)研究(jiu)(jiu)古(gu)典音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)技(ji)法，胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)可以提供(gong)很典型(xing)的(de)(de)(de)(de)范(fan)例(li)。他(ta)(ta)(ta)(ta)編寫(xie)的(de)(de)(de)(de)鋼琴教(jiao)材長期(qi)以來(lai)被(bei)(bei)人(ren)們(men)采用(yong)(yong)。但是(shi)，隨著(zhu)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)(ta)(ta)那些(xie)親切感人(ren)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)卻漸(jian)漸(jian)被(bei)(bei)人(ren)們(men)遺忘，在一些(xie)史話類的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)文獻里(li)會經常(chang)出(chu)(chu)現(xian)胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)名字(zi)，只是(shi)談到他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)活動(dong)、演(yan)(yan)出(chu)(chu)和教(jiao)學，卻很少談他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。究(jiu)(jiu)其(qi)原因(yin)，評(ping)論家(jia)們(men)認為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)那些(xie)精(jing)心修飾的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)缺乏思想深度，他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)像(xiang)莫(mo)扎特(te)和貝多芬那樣把音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主題發展(zhan)得豐富深厚，不(bu)易深入人(ren)心，所以容易遭到時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅(mei)爾(er)(er)處(chu)于古典樂(le)派向浪(lang)漫主(zhu)義(yi)邁進的(de)時代(dai)(dai)，雖然(ran)他(ta)不(bu)是(shi)時代(dai)(dai)的(de)弄潮兒，但是(shi)他(ta)的(de)大幅度旋律發展和巧妙的(de)變化音(yin)運(yun)用(yong)也影響了(le)后代(dai)(dai)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)家(jia)。人們公認肖邦、李斯特從(cong)他(ta)那(nei)里學到(dao)不(bu)少(shao)(shao)東西，少(shao)(shao)年門德爾(er)(er)松與他(ta)的(de)交往獲益(yi)匪淺。
胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品數量比不上(shang)海(hai)頓(dun)、莫扎(zha)特，但也(ye)很(hen)可觀，在《新格羅夫音(yin)樂(le)與音(yin)樂(le)家詞典》上(shang)，僅是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品目錄就開(kai)列(lie)整(zheng)整(zheng)三個(ge)頁碼。作(zuo)為一(yi)代鋼琴演(yan)奏大師，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴作(zuo)品當然不少，而室(shi)內樂(le)、交響作(zuo)品、歌劇、教堂音(yin)樂(le)，各種(zhong)體裁的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)他(ta)都(dou)(dou)留有(you)(you)作(zuo)品。在他(ta)所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)里，六首(shou)鋼琴協(xie)奏曲(qu)被認為是(shi)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)，室(shi)內樂(le)方面(mian)也(ye)有(you)(you)佳(jia)作(zuo)傳世，音(yin)樂(le)詞典和百(bai)科全(quan)書里都(dou)(dou)是(shi)這(zhe)么說的(de)(de)(de)(de)(de)。然而，如今的(de)(de)(de)(de)(de)人們如果要想欣賞胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，最容易找到的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)有(you)(you)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《E大調(diao)小號協(xie)奏曲(qu)》。這(zhe)部作(zuo)品在幾乎所有(you)(you)辭(ci)書里胡(hu)梅爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)名下(xia)都(dou)(dou)只(zhi)字(zi)未提，只(zhi)在描繪小號這(zhe)件樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)進(jin)過(guo)程中(zhong)提到，胡(hu)梅爾(er)(er)和海(hai)頓(dun)為孔(kong)鍵小號寫過(guo)協(xie)奏曲(qu)。
歲月靜好 
