約翰·內波(bo)姆克·胡(hu)梅爾（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年出生在(zai)波(bo)西米亞的(de)普雷(lei)斯堡，1837年去(qu)世。波(bo)西米亞有“歐(ou)洲(zhou)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)”之稱，胡(hu)梅爾得其鄉(xiang)土風氣之惠，自幼便表現出音(yin)(yin)(yin)樂(le)才能。胡(hu)梅爾一生的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)活動主要(yao)以(yi)維(wei)也納為(wei)中(zhong)心(xin)，所以(yi)他(ta)被劃歸(gui)奧地利音(yin)(yin)(yin)樂(le)家行列。
胡梅爾(er)早期受(shou)教于莫(mo)扎特，曾經就住在(zai)莫(mo)扎特家(jia)里(li)，是(shi)莫(mo)扎特的入(ru)室(shi)弟子。胡梅爾(er)很小(xiao)的時(shi)候就開(kai)始在(zai)德國(guo)、荷蘭、英國(guo)巡回(hui)演出(chu)，在(zai)英國(guo)時(shi)又跟鋼(gang)琴名(ming)師(shi)(shi)克萊門(men)蒂學習一年，回(hui)到維(wei)也納時(shi)尚不滿(man)15歲(sui)。歸(gui)來后又師(shi)(shi)從阿(a)爾(er)布(bu)雷希茨(ci)貝格、海頓和(he)薩列瑞，這(zhe)三位都是(shi)貝多(duo)芬(fen)的老師(shi)(shi)，從師(shi)(shi)從關系上(shang)看，胡梅爾(er)該是(shi)貝多(duo)芬(fen)的同學。他雖然比(bi)貝多(duo)芬(fen)年幼八歲(sui)，由于早慧，他比(bi)貝多(duo)芬(fen)成名(ming)要早。
胡(hu)梅爾少(shao)年(nian)(nian)時(shi)(shi)期(qi)跟從海(hai)頓學習(xi)，青年(nian)(nian)時(shi)(shi)期(qi)接承海(hai)頓的衣缽，當(dang)了埃斯特(te)哈齊樂(le)隊(dui)的指揮。不(bu)過這時(shi)(shi)的埃斯特(te)哈齊樂(le)隊(dui)已(yi)不(bu)如(ru)先前那(nei)樣規整，它的舊主人去世以后，繼承人遣散(san)了樂(le)隊(dui)，只保留(liu)了教堂唱詩班，老樂(le)長海(hai)頓仍(reng)保留(liu)著頭銜，和(he)一份終身年(nian)(nian)金。胡(hu)梅爾擔任指揮期(qi)間(jian)，演出(chu)任務(wu)并不(bu)繁重，所以他得以有(you)時(shi)(shi)間(jian)創作(zuo)大量(liang)作(zuo)品，還可以外出(chu)演出(chu)。
1778年(nian)(nian)11月14日生(sheng)于(yu)(yu)普(pu)雷斯(si)堡(今(jin)布拉迪斯(si)拉發),1837年(nian)(nian)10月17日卒于(yu)(yu)魏瑪早年(nian)(nian)從師W.A.莫(mo)扎特(te)學(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)。1787年(nian)(nian)在(zai)德(de)國(guo)(guo)(guo)、丹麥、蘇格蘭等(deng)(deng)地旅行演出。在(zai)倫敦就學(xue)于(yu)(yu)M.克萊門(men)蒂門(men)下。1793年(nian)(nian)到維也(ye)納(na)后又從師J.海(hai)(hai)頓(dun)和A.薩列里。1804～1811年(nian)(nian)間曾代理海(hai)(hai)頓(dun)任埃斯(si)泰爾哈濟宮廷的(de)(de)樂長(chang)。1811年(nian)(nian)后曾在(zai)維也(ye)納(na)教(jiao)學(xue)。從1819年(nian)(nian)起一直任魏瑪宮廷樂長(chang)。這期間曾到俄國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、英國(guo)(guo)(guo)、比利時、荷(he)蘭、波蘭等(deng)(deng)國(guo)(guo)(guo)巡回演出，獲得很高(gao)聲譽，被(bei)(bei)認為(wei)是當時鋼(gang)琴(qin)演奏的(de)(de)巨匠。他(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)作數(shu)量甚多(duo),涉(she)及除歌劇之外的(de)(de)各種體(ti)裁領域,其中(zhong)最(zui)重要的(de)(de)是鋼(gang)琴(qin)音樂。在(zai)當時流行的(de)(de)有 3部鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)（a小(xiao)調(diao)，1816；b小(xiao)調(diao)，1819；降(jiang)A大調(diao),1827）、變(bian)奏曲(qu)、回旋曲(qu)、2 卷前(qian)奏曲(qu)集以及練習(xi)曲(qu)等(deng)(deng)。他(ta)(ta)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)教(jiao)本，長(chang)期以來被(bei)(bei)人(ren)們所采(cai)用。胡(hu)梅(mei)爾的(de)(de)音樂風格精致典雅，富(fu)于(yu)(yu)裝飾性，有多(duo)樣的(de)(de)半音變(bian)化，曲(qu)調(diao)比較豐(feng)富(fu)，對浪漫(man)派音樂家F.F.肖邦(bang)、F.李斯(si)特(te)等(deng)(deng)人(ren)都有影響。
胡(hu)梅(mei)爾(er)在世時(shi)(shi)聲譽甚至(zhi)超過與他(ta)(ta)(ta)同時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬，因為(wei)他(ta)(ta)(ta)作為(wei)鋼(gang)琴演奏(zou)家活(huo)動(dong)極頻繁而且演出(chu)地(di)域廣闊，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)足跡幾乎遍(bian)布歐(ou)洲，從俄羅斯到(dao)英國，人們都(dou)聆聽過這(zhe)位鋼(gang)琴演奏(zou)大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)彩表演。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作在當(dang)時(shi)(shi)也(ye)很(hen)流(liu)行，他(ta)(ta)(ta)從莫(mo)扎(zha)特那(nei)里(li)繼(ji)承來精(jing)致優美，歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青春萌動(dong)經(jing)(jing)過精(jing)心(xin)修飾，很(hen)能代(dai)表維也(ye)納古(gu)典樂(le)(le)派(pai)風格。胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)曲調豐富，旋律(lv)和配器都(dou)表現出(chu)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧，音(yin)(yin)樂(le)(le)流(liu)暢，織體清楚，維也(ye)納古(gu)典時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)特征在這(zhe)里(li)得到(dao)充(chong)分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)展現，海(hai)頓、莫(mo)扎(zha)特、薩列(lie)瑞傳給他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技藝都(dou)被他(ta)(ta)(ta)圓(yuan)熟(shu)地(di)運用著。如果(guo)要研(yan)究(jiu)古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)技法(fa)，胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品可(ke)以(yi)提供很(hen)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)范例。他(ta)(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴教(jiao)(jiao)材長(chang)期以(yi)來被人們采用。但是，隨(sui)著時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)(ta)那(nei)些親切感人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)卻漸漸被人們遺忘(wang)，在一些史話類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)文獻里(li)會經(jing)(jing)常出(chu)現胡(hu)梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字，只是談到(dao)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)活(huo)動(dong)、演出(chu)和教(jiao)(jiao)學，卻很(hen)少談他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。究(jiu)其原因，評(ping)論家們認為(wei)他(ta)(ta)(ta)那(nei)些精(jing)心(xin)修飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)缺乏思想深(shen)度，他(ta)(ta)(ta)不像莫(mo)扎(zha)特和貝(bei)多(duo)芬那(nei)樣把音(yin)(yin)樂(le)(le)主題(ti)發展得豐富深(shen)厚(hou)，不易(yi)深(shen)入人心(xin)，所(suo)以(yi)容易(yi)遭到(dao)時(shi)(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅爾處于古典樂(le)派向浪(lang)漫主義邁(mai)進的(de)(de)時代(dai)，雖然他不(bu)是時代(dai)的(de)(de)弄潮兒，但是他的(de)(de)大幅度旋律發展和巧妙的(de)(de)變(bian)化(hua)音運用也影響了后代(dai)浪(lang)漫主義音樂(le)家。人(ren)們公認肖邦、李斯特從他那里學(xue)到(dao)不(bu)少東西，少年門德爾松與他的(de)(de)交往獲益匪(fei)淺。
胡(hu)梅爾(er)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品數量比不上(shang)(shang)海頓、莫(mo)扎(zha)特，但也很可觀，在(zai)《新格羅夫音(yin)(yin)樂與音(yin)(yin)樂家詞(ci)(ci)典》上(shang)(shang)，僅是(shi)他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品目錄就開列整(zheng)整(zheng)三個頁碼。作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)代鋼(gang)琴演奏(zou)(zou)大師(shi)，他(ta)的(de)鋼(gang)琴作(zuo)(zuo)(zuo)品當(dang)然不少，而(er)室內(nei)樂、交(jiao)響作(zuo)(zuo)(zuo)品、歌劇(ju)、教堂(tang)音(yin)(yin)樂，各(ge)種體裁(cai)的(de)音(yin)(yin)樂他(ta)都(dou)留有(you)(you)作(zuo)(zuo)(zuo)品。在(zai)他(ta)所有(you)(you)的(de)音(yin)(yin)樂里，六首鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲被認為是(shi)最好的(de)，室內(nei)樂方面也有(you)(you)佳作(zuo)(zuo)(zuo)傳世，音(yin)(yin)樂詞(ci)(ci)典和百科(ke)全書里都(dou)是(shi)這(zhe)么(me)說(shuo)的(de)。然而(er)，如(ru)今的(de)人們如(ru)果要想欣賞(shang)胡(hu)梅爾(er)的(de)音(yin)(yin)樂，最容易(yi)找到的(de)只(zhi)有(you)(you)他(ta)的(de)《E大調小(xiao)號協(xie)奏(zou)(zou)曲》。這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)幾(ji)乎所有(you)(you)辭書里胡(hu)梅爾(er)的(de)名下都(dou)只(zhi)字未(wei)提，只(zhi)在(zai)描繪小(xiao)號這(zhe)件樂器(qi)的(de)演進過程(cheng)中提到，胡(hu)梅爾(er)和海頓為孔鍵小(xiao)號寫過協(xie)奏(zou)(zou)曲。
歲月靜好 
