約翰·內(nei)波姆克·胡梅(mei)爾（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年(nian)出(chu)生(sheng)在波西米(mi)亞的(de)普雷斯(si)堡(bao)，1837年(nian)去世。波西米(mi)亞有“歐(ou)洲(zhou)的(de)音樂(le)學院(yuan)”之(zhi)稱(cheng)，胡梅(mei)爾得其鄉土風氣之(zhi)惠，自幼便表現(xian)出(chu)音樂(le)才能(neng)。胡梅(mei)爾一生(sheng)的(de)音樂(le)活動主(zhu)要以維也(ye)納為中心，所以他(ta)被劃歸奧地利音樂(le)家行列(lie)。
胡梅(mei)爾(er)早(zao)(zao)(zao)期受教于莫(mo)扎(zha)特(te)(te)，曾經就住(zhu)在(zai)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)家里(li)，是莫(mo)扎(zha)特(te)(te)的入室弟(di)子。胡梅(mei)爾(er)很小的時(shi)候就開始(shi)在(zai)德(de)國、荷蘭、英國巡(xun)回演出，在(zai)英國時(shi)又跟鋼琴名師克萊門蒂學(xue)習一年(nian)，回到維也納(na)時(shi)尚不滿15歲(sui)。歸來(lai)后又師從阿爾(er)布雷希茨貝(bei)格、海頓和(he)薩(sa)列瑞，這(zhe)三位都是貝(bei)多芬的老師，從師從關系上看，胡梅(mei)爾(er)該(gai)是貝(bei)多芬的同學(xue)。他(ta)雖(sui)然比貝(bei)多芬年(nian)幼(you)八歲(sui)，由于早(zao)(zao)(zao)慧，他(ta)比貝(bei)多芬成名要(yao)早(zao)(zao)(zao)。
胡梅爾(er)少年時期跟從海頓學習，青(qing)年時期接承海頓的衣缽(bo)，當了埃(ai)(ai)斯特(te)哈齊樂(le)隊(dui)的指(zhi)揮。不過這時的埃(ai)(ai)斯特(te)哈齊樂(le)隊(dui)已不如先前(qian)那樣規整(zheng)，它的舊主人去世以后，繼(ji)承人遣散了樂(le)隊(dui)，只保(bao)留了教堂唱詩班，老樂(le)長海頓仍保(bao)留著頭銜，和一份終身(shen)年金(jin)。胡梅爾(er)擔(dan)任指(zhi)揮期間，演出(chu)任務并不繁重，所以他得以有時間創(chuang)作大量作品，還可以外出(chu)演出(chu)。
1778年11月14日生于(yu)普雷斯(si)堡(今(jin)布拉迪斯(si)拉發),1837年10月17日卒于(yu)魏(wei)瑪早(zao)年從(cong)(cong)師W.A.莫扎特(te)學(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)。1787年在(zai)(zai)德國、丹麥、蘇(su)格蘭等地旅行演(yan)(yan)出。在(zai)(zai)倫敦就學(xue)于(yu)M.克萊門蒂門下。1793年到維也納后(hou)又從(cong)(cong)師J.海頓和(he)A.薩列里。1804～1811年間曾代理(li)海頓任埃斯(si)泰爾哈濟宮(gong)廷的(de)(de)(de)(de)樂(le)長。1811年后(hou)曾在(zai)(zai)維也納教學(xue)。從(cong)(cong)1819年起一(yi)直任魏(wei)瑪宮(gong)廷樂(le)長。這期間曾到俄國、法(fa)國、英國、比利時(shi)、荷蘭、波(bo)蘭等國巡回(hui)演(yan)(yan)出，獲得很(hen)高(gao)聲譽，被認為是(shi)(shi)當(dang)(dang)時(shi)鋼(gang)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)巨匠。他的(de)(de)(de)(de)創作數量甚多,涉及(ji)除(chu)歌(ge)劇之外的(de)(de)(de)(de)各種體(ti)裁領域,其中(zhong)最重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)。在(zai)(zai)當(dang)(dang)時(shi)流行的(de)(de)(de)(de)有 3部鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲（a小(xiao)調(diao)(diao)，1816；b小(xiao)調(diao)(diao)，1819；降A大(da)調(diao)(diao),1827）、變(bian)奏(zou)曲、回(hui)旋曲、2 卷(juan)前奏(zou)曲集以及(ji)練習(xi)曲等。他的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)教本，長期以來被人們(men)所采用(yong)。胡梅(mei)爾的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)風格精致典雅，富于(yu)裝飾性，有多樣的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)變(bian)化，曲調(diao)(diao)比較豐富，對浪漫(man)派(pai)音(yin)(yin)樂(le)家F.F.肖(xiao)邦、F.李斯(si)特(te)等人都有影響。
胡(hu)梅爾在世(shi)時聲譽甚至超過與他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同時的(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬，因(yin)為他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作為鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)家活動極頻繁(fan)而且演(yan)(yan)出地(di)(di)域廣闊，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出足跡幾乎遍布(bu)歐(ou)洲(zhou)，從俄羅斯(si)到(dao)(dao)英國，人們都聆聽過這(zhe)位(wei)鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)大師的(de)(de)(de)(de)(de)精彩(cai)表演(yan)(yan)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作在當時也(ye)很(hen)流(liu)行，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從莫(mo)扎特(te)那(nei)里(li)繼承來精致優美，歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)青春萌動經過精心修飾(shi)，很(hen)能(neng)代(dai)表維也(ye)納古典樂(le)(le)派風格。胡(hu)梅爾的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)曲調豐(feng)富，旋律(lv)和(he)配器(qi)都表現(xian)出完美的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)流(liu)暢，織體清楚，維也(ye)納古典時期的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)特(te)征在這(zhe)里(li)得到(dao)(dao)充分的(de)(de)(de)(de)(de)展現(xian)，海頓、莫(mo)扎特(te)、薩列瑞(rui)傳給(gei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)技藝都被(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)圓(yuan)熟地(di)(di)運用(yong)著(zhu)。如果要研究古典音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)技法，胡(hu)梅爾的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)可以(yi)提供(gong)很(hen)典型的(de)(de)(de)(de)(de)范例。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴教材(cai)長期以(yi)來被(bei)人們采用(yong)。但是，隨著(zhu)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)些(xie)親切感人的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)卻(que)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被(bei)人們遺(yi)忘(wang)，在一些(xie)史話(hua)類的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)文獻里(li)會(hui)經常出現(xian)胡(hu)梅爾的(de)(de)(de)(de)(de)名字，只是談到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)活動、演(yan)(yan)出和(he)教學，卻(que)很(hen)少談他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)。究其原因(yin)，評論家們認為他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)些(xie)精心修飾(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)缺乏思想深(shen)度，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不像(xiang)莫(mo)扎特(te)和(he)貝多芬那(nei)樣把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主題(ti)發展得豐(feng)富深(shen)厚(hou)，不易(yi)深(shen)入人心，所以(yi)容易(yi)遭到(dao)(dao)時間的(de)(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅爾處(chu)于古典樂(le)派向浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)邁進(jin)的(de)時代(dai)，雖然他(ta)不是時代(dai)的(de)弄潮兒(er)，但是他(ta)的(de)大幅度旋律發展(zhan)和巧妙的(de)變化音運(yun)用也影(ying)響(xiang)了后代(dai)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)音樂(le)家。人們公(gong)認肖邦、李(li)斯(si)特(te)從他(ta)那里學到不少(shao)東西(xi)，少(shao)年門德爾松與他(ta)的(de)交往獲益匪淺。
胡梅爾(er)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)數(shu)量比不上海(hai)(hai)頓、莫扎特，但(dan)也(ye)很可觀，在《新(xin)格羅夫音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家詞典》上，僅(jin)是他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)目錄就開列整(zheng)整(zheng)三個頁碼。作(zuo)(zuo)(zuo)為一代鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)大師(shi)，他(ta)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)當然不少，而室內(nei)(nei)樂(le)(le)(le)、交響作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)、歌劇(ju)、教堂音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，各種體裁的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)他(ta)都(dou)留有(you)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。在他(ta)所有(you)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)里(li)，六首鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲被認為是最好(hao)的(de)(de)，室內(nei)(nei)樂(le)(le)(le)方面也(ye)有(you)佳作(zuo)(zuo)(zuo)傳世，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)詞典和百科(ke)全書里(li)都(dou)是這(zhe)么說(shuo)的(de)(de)。然而，如(ru)今(jin)的(de)(de)人們如(ru)果要想欣賞胡梅爾(er)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，最容易(yi)找到的(de)(de)只(zhi)有(you)他(ta)的(de)(de)《E大調小號(hao)協奏(zou)曲》。這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在幾乎所有(you)辭(ci)書里(li)胡梅爾(er)的(de)(de)名下都(dou)只(zhi)字(zi)未提，只(zhi)在描(miao)繪(hui)小號(hao)這(zhe)件(jian)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)演(yan)進過(guo)程中提到，胡梅爾(er)和海(hai)(hai)頓為孔鍵小號(hao)寫過(guo)協奏(zou)曲。
歲月靜好 
