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安(an)東(dong)尼奧·盧奇奧·維瓦爾(er)第(di)（意大利(li)語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年(nian)(nian)3月4日－1741年(nian)(nian)7月28日），男，是(shi)一(yi)位意大利(li)神(shen)父(fu)，也是(shi)巴洛克音樂作曲家，同時還是(shi)一(yi)名小提琴演奏家。

主要(yao)作(zuo)品有《四季(ji)》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時期意(yi)大利著名(ming)的(de)(de)作曲(qu)家、小(xiao)提(ti)琴家。出生在(zai)威尼斯一(yi)個普(pu)通樂師的(de)(de)家庭里。維瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)父親是威尼斯圣馬(ma)可教堂樂隊的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴手(shou)。幼(you)年的(de)(de)維瓦(wa)爾第(di)成(cheng)長在(zai)威尼斯濃郁的(de)(de)音樂文(wen)化氛圍里，顯示出非凡的(de)(de)音樂才(cai)能，到十歲(sui)時，他(ta)已經(jing)能代替(ti)父親在(zai)教堂里演奏了。十八世紀初的(de)(de)一(yi)本威尼斯旅(lv)游手(shou)冊中記載：“……最(zui)佳小(xiao)提(ti)琴手(shou)巴蒂斯特·維瓦(wa)爾第(di)和他(ta)的(de)(de)兒子安東尼奧·維瓦(wa)爾第(di)”的(de)(de)詞句。

維(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第(di)十(shi)五歲受戒，1703年(nian)領受神職(zhi)，但當(dang)(dang)時(shi)(shi)這并不表示他(ta)(ta)(ta)已當(dang)(dang)神父(fu)，只(zhi)是(shi)為了(le)稍(shao)微提高一(yi)(yi)下(xia)自己的(de)社會地位。當(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)18歲時(shi)(shi)接受更高一(yi)(yi)級(ji)的(de)圣(sheng)職(zhi)（副助(zhu)祭）時(shi)(shi)，維(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第(di)才(cai)力下(xia)心當(dang)(dang)神職(zhi)人員(yuan)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)附近的(de)兩個教(jiao)(jiao)(jiao)區接受了(le)神職(zhi)教(jiao)(jiao)(jiao)育（神學）并畢業(ye)。25歲時(shi)(shi)，維(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第(di)成為神父(fu)。由于(yu)他(ta)(ta)(ta)生有(you)一(yi)(yi)頭紅發，人們都(dou)稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)為“紅發神父(fu)”。接著他(ta)(ta)(ta)就當(dang)(dang)上了(le)S. Maria della Pietà教(jiao)(jiao)(jiao)堂的(de)神甫，并且在(zai)(zai)(zai)教(jiao)(jiao)(jiao)堂屬下(xia)的(de)女童音樂(le)(le)學院中當(dang)(dang)小(xiao)提琴(qin)教(jiao)(jiao)(jiao)師(shi)。在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第(di)的(de)悉(xi)心指導下(xia)，孤兒院樂(le)(le)隊和(he)唱(chang)詩班的(de)水平蒸蒸日上，他(ta)(ta)(ta)本(ben)人作(zuo)為一(yi)(yi)個作(zuo)曲(qu)(qu)家和(he)小(xiao)提琴(qin)演奏(zou)(zou)家的(de)聲望(wang)也越過了(le)阿爾(er)(er)卑斯山(shan)，一(yi)(yi)些愛好音樂(le)(le)的(de)貴族千里迢迢來到威(wei)尼斯，只(zhi)是(shi)為了(le)聆聽(ting)他(ta)(ta)(ta)演奏(zou)(zou)小(xiao)提琴(qin)。在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第(di)任(ren)教(jiao)(jiao)(jiao)近四十(shi)年(nian)的(de)時(shi)(shi)間(jian)里，大(da)量(liang)音樂(le)(le)作(zuo)品源(yuan)源(yuan)不斷的(de)從(cong)他(ta)(ta)(ta)的(de)鵝毛筆端流(liu)淌出來，最出色的(de)還(huan)是(shi)他(ta)(ta)(ta)以富于(yu)民(min)間(jian)色彩和(he)生活氣(qi)息著稱(cheng)的(de)器樂(le)(le)作(zuo)品。他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)生寫了(le)近500首協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)73首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，此外，還(huan)作(zuo)有(you)歌劇十(shi)余(yu)部(bu)，以及康塔塔、經文歌等。其中相當(dang)(dang)一(yi)(yi)部(bu)分在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)世時(shi)(shi)就出版了(le)，包括他(ta)(ta)(ta)最著名的(de)作(zuo)品小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)《四季》。

他是個天才

安(an)東尼奧·維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)（Antonio Vivaldi,約(yue)1675-1741）巴(ba)洛克時(shi)期意大利著(zhu)名(ming)的作曲家(jia)、小提琴家(jia)。

自幼學(xue)習小(xiao)(xiao)提琴(qin)與作曲(qu)(qu)(qu)，1714年(nian)起任威(wei)尼(ni)斯貧女(nv)音樂(le)(le)學(xue)校(xiao)教師及(ji)樂(le)(le)長。除作有大量由(you)一(yi)把小(xiao)(xiao)提琴(qin)及(ji)樂(le)(le)隊來(lai)演(yan)奏(zou)(zou)的小(xiao)(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)外，尚作有不(bu)少用(yong)兩至四(si)把小(xiao)(xiao)提琴(qin)或木管樂(le)(le)器來(lai)演(yan)奏(zou)(zou)的協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和實為管弦樂(le)(le)重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的大等(deng)(deng)，以(yi)富于民間色彩和生活氣息(xi)著稱。此外，還(huan)作有歌劇十(shi)余(yu)部，以(yi)及(ji)康塔(ta)塔(ta)、經文(wen)歌、三重奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng)。

他(ta)最著名的(de)作品是(shi)小提琴協奏(zou)曲《四季》。他(ta)的(de)音樂(le)(le)天(tian)才(cai)啟迪了后來的(de)巴洛克大音樂(le)(le)家。

異乎尋常的音樂家

維(wei)瓦爾第(di)(di)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)異乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家(jia)。在(zai)(zai)他(ta)生前，人(ren)們(men)對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)大多是(shi)(shi)不妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。據(ju)說他(ta)虛榮心(xin)強，喜歡(huan)夸(kua)耀(yao)自(zi)己(ji)，甚(shen)至謊(huang)報作(zuo)品數目(mu)（這(zhe)也許是(shi)(shi)至今對他(ta)某些方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)數字眾說紛壇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因之一(yi)(yi)(yi)，例如：他(ta)聲稱作(zuo)有歌劇九十(shi)四部(bu)(bu)(bu)(bu)，而(er)一(yi)(yi)(yi)般認為是(shi)(shi)四十(shi)余部(bu)(bu)(bu)(bu)，有人(ren)甚(shen)至認為僅二十(shi)八(ba)部(bu)(bu)(bu)(bu)）。他(ta)還(huan)夸(kua)口說自(zi)己(ji)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)比抄寫(xie)這(zhe)部(bu)(bu)(bu)(bu)作(zuo)品更快(kuai)，因而(er)不免遭到誹謗，有人(ren)把他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)作(zuo)品看作(zuo)只是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“多次創作(zuo)”。盡管(guan)如此，維(wei)瓦爾第(di)(di)在(zai)(zai)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)史上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)仍是(shi)(shi)無(wu)可(ke)爭(zheng)議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最大成(cheng)就在(zai)(zai)于他(ta)把自(zi)己(ji)對形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精通運用于協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，并把大協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)定(ding)型為三樂章形(xing)(xing)式(shi)(shi)（快(kuai)一(yi)(yi)(yi)慢一(yi)(yi)(yi)快(kuai)）；他(ta)首創的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)體裁，對小提(ti)琴(qin)(qin)技(ji)巧(qiao)、配器法以(yi)及(ji)獨奏(zou)(zou)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展起了決定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。有關(guan)維(wei)瓦爾第(di)(di)小提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)真正價(jia)值的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佐證，就是(shi)(shi)它們(men)得到了德(de)國著(zhu)名音(yin)樂家(jia)巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注，巴(ba)赫(he)曾(ceng)把維(wei)瓦爾第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)六部(bu)(bu)(bu)(bu)小提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)改(gai)編成(cheng)古鋼琴(qin)(qin)曲(qu)，四部(bu)(bu)(bu)(bu)改(gai)編成(cheng)管(guan)風琴(qin)(qin)曲(qu)，還(huan)有一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)被加以(yi)擴展，成(cheng)為一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)為四架(jia)古鋼琴(qin)(qin)和一(yi)(yi)(yi)個(ge)弦樂四重(zhong)奏(zou)(zou)樂隊而(er)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)龐大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。

維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)一生(sheng)正處于(yu)歐(ou)洲巴羅克藝術鼎盛時(shi)期。一向不如聲樂(le)(le)那樣受(shou)到(dao)重視的(de)(de)(de)器樂(le)(le)開始蓬勃發展起來，而小提琴音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發展尤為迅猛(meng)。維伐爾(er)第(di)受(shou)到(dao)環境的(de)(de)(de)影響，寫(xie)出了眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品(pin)，包(bao)括大(da)量的(de)(de)(de)歌劇、大(da)合唱(chang)、交響曲，還有許多宗教音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品(pin)，以(yi)及幾百首獨奏(zou)、重奏(zou)作品(pin)，僅協奏(zou)曲一項就有四百四十(shi)六(liu)部之(zhi)多。然而，在(zai)這些卷帙(zhi)浩繁(fan)的(de)(de)(de)作品(pin)中，很少是(shi)公眾所熟悉的(de)(de)(de)。維瓦爾(er)第(di)留下(xia)的(de)(de)(de)寶(bao)貴的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)遺產(chan)已日益受(shou)到(dao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)界(jie)的(de)(de)(de)注意，維瓦爾(er)第(di)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中那意想不到(dao)的(de)(de)(de)重音(yin)(yin)(yin)、直率而熱烈的(de)(de)(de)風格(ge)以(yi)及突(tu)如其(qi)來的(de)(de)(de)主題(ti)，也(ye)逐漸為音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會聽(ting)眾所熟悉

生平事跡

維(wei)瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)第的(de)(de)父親喬瓦(wa)(wa)(wa)尼(ni)(ni)·巴(ba)蒂(di)斯(si)(si)塔(ta)·維(wei)瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲的(de)(de)時(shi)候離開布雷西亞(ya)到(dao)威尼(ni)(ni)斯(si)(si)，并(bing)在那里(li)成(cheng)為(wei)一(yi)名(ming)理(li)(li)發師(shi)。他和當地姑娘(niang)卡(ka)(ka)米拉·卡(ka)(ka)里(li)吉奧于1676年結婚，育有9個(ge)孩子。安(an)東尼(ni)(ni)奧為(wei)長，其出生當天據說還(huan)出現了地震。1685年喬瓦(wa)(wa)(wa)尼(ni)(ni)成(cheng)為(wei)圣馬(ma)可(ke)大教堂的(de)(de)小提琴(qin)手；他是一(yi)個(ge)成(cheng)功的(de)(de)小提琴(qin)手，并(bing)且因為(wei)其西西里(li)亞(ya)聯會(hui)會(hui)員的(de)(de)身份，在威尼(ni)(ni)斯(si)(si)的(de)(de)音樂界(jie)迅速贏得(de)名(ming)聲，還(huan)被認(ren)為(wei)是一(yi)名(ming)出色的(de)(de)炫技小提琴(qin)家。安(an)東尼(ni)(ni)奧自(zi)(zi)小就(jiu)不輸其父，年紀輕輕就(jiu)能代替(ti)父親上演。他的(de)(de)音樂理(li)(li)論可(ke)能來自(zi)(zi)于喬瓦(wa)(wa)(wa)尼(ni)(ni)·列堅齊（Giovanni Legrenzi）。但這又顯(xian)得(de)不太可(ke)能，因為(wei)列堅齊在1690年去世，當時(shi)維(wei)瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)第才(cai)12歲。

維瓦爾第(di)在15歲的時候即行(xing)剃發并且接(jie)受了首(shou)次世(shi)俗圣職儀(yi)式，維瓦爾第(di)才立下心當神職人(ren)員。

維瓦爾第(di)在那(nei)(nei)里讀了(le)一(yi)年半的(de)(de)(de)追思彌撒之后(hou)就永遠放(fang)棄了(le)神職(zhi)工作，但(dan)他(ta)(ta)(ta)依然持有神父的(de)(de)(de)地位。在后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)一(yi)封信中他(ta)(ta)(ta)寫(xie)(xie)到自己是(shi)因為(wei)(wei)健康狀(zhuang)況而辭(ci)去教(jiao)(jiao)堂職(zhi)務(wu)的(de)(de)(de)（他(ta)(ta)(ta)寫(xie)(xie)到“strettezza di petto”，意為(wei)(wei)胸悶，可能(neng)為(wei)(wei)心絞(jiao)痛，也(ye)可能(neng)是(shi)哮喘）。一(yi)方面他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作曲工作讓他(ta)(ta)(ta)沒有時間去分(fen)心，另一(yi)方面教(jiao)(jiao)堂職(zhi)務(wu)帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)收入對他(ta)(ta)(ta)來(lai)(lai)說也(ye)不(bu)(bu)是(shi)那(nei)(nei)么的(de)(de)(de)重要了(le)。 根(gen)據他(ta)(ta)(ta)在威尼(ni)斯的(de)(de)(de)皮耶塔(ta)醫(yi)院（Ospedale della Pietà）的(de)(de)(de)收入單據來(lai)(lai)看(kan)，維瓦爾第(di)在此之后(hou)不(bu)(bu)但(dan)是(shi)小提琴，還是(shi)抒(shu)情維奧(ao)爾琴跟大提琴教(jiao)(jiao)師(shi)。還有逸(yi)聞說道(dao)他(ta)(ta)(ta)還演奏羽管鍵琴。 他(ta)(ta)(ta)從父親那(nei)(nei)邊(bian)遺傳得來(lai)(lai)的(de)(de)(de)頭(tou)發顏色使得他(ta)(ta)(ta)被稱為(wei)(wei)“紅(hong)發神父”。很多威尼(ni)斯人不(bu)(bu)曉(xiao)得維瓦爾第(di)，卻知(zhi)道(dao)紅(hong)發神父。

維瓦爾第(di)在1704年開始作(zuo)(zuo)曲，第(di)一(yi)部(bu)作(zuo)(zuo)品出版于1705年，是一(yi)組12首叁重奏奏鳴曲。1713年完成了第(di)一(yi)部(bu)歌劇(ju)《奧托(tuo)尼在維拉》（Ottone in Villa）。從此他(ta)(ta)把(ba)自己看(kan)作(zuo)(zuo)歌劇(ju)作(zuo)(zuo)家，盡管很多(duo)人仍(reng)然認為(wei)他(ta)(ta)是小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家，他(ta)(ta)一(yi)生創作(zuo)(zuo)了近(jin)50部(bu)歌劇(ju)，其中存(cun)世的(de)僅有21部(bu)，而且不少(shao)只是片段。而他(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)最多(duo)的(de)還是協(xie)奏曲，人們公認他(ta)(ta)對協(xie)奏曲的(de)發展(zhan)做(zuo)出了巨大的(de)貢(gong)獻，他(ta)(ta)一(yi)生寫了數百部(bu)這(zhe)類作(zuo)(zuo)品，大部(bu)分(fen)是小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)奏曲。

此后的(de)(de)(de)(de)(de)很長一(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)內(nei)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)蒂始終(zhong)在(zai)威尼(ni)斯(si)(si)當(dang)地的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)家(jia)慈善(shan)機構(gou)“Ospedale della Pietà”中(zhong)任(ren)職而他的(de)(de)(de)(de)(de)職務(wu)(wu)集樂(le)(le)團指揮(hui)、作(zuo)曲、音樂(le)(le)教(jiao)(jiao)師以(yi)及總樂(le)(le)長于(yu)一(yi)(yi)(yi)身。作(zuo)曲家(jia)也樂(le)(le)此不疲，因(yin)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)樣既能夠為(wei)(wei)自己帶來較為(wei)(wei)豐厚的(de)(de)(de)(de)(de)收入，也能做自己想做的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情。當(dang)時(shi)(shi)人(ren)們對音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)需求循環往(wang)復，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)蒂則為(wei)(wei)了適應當(dang)時(shi)(shi)社會的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種需求，費盡心力不斷創作(zuo)。他要為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)年(nian)中(zhong)每個(ge)即將到(dao)來的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)日、紀念日寫作(zuo)新的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇、神劇、協(xie)奏曲。另外(wai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)重要的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)務(wu)(wu)則是(shi)教(jiao)(jiao)授被音樂(le)(le)院(yuan)收留的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)孤兒音樂(le)(le)知識、教(jiao)(jiao)她們演奏樂(le)(le)器。由(you)于(yu)這(zhe)(zhe)些(xie)慈善(shan)機構(gou)只接(jie)收私生(sheng)或者遭(zao)遺(yi)棄的(de)(de)(de)(de)(de)女孩兒，所(suo)以(yi)音樂(le)(le)院(yuan)樂(le)(le)團都(dou)由(you)女子(zi)組成。維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)蒂當(dang)時(shi)(shi)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)作(zuo)品(pin)也正是(shi)由(you)這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)支“全女子(zi)管弦樂(le)(le)團”來演奏的(de)(de)(de)(de)(de)，女孩子(zi)們優雅(ya)而漂亮，演奏場(chang)面極其動(dong)人(ren)，被一(yi)(yi)(yi)些(xie)觀賞過演出的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)形容為(wei)(wei)“好似一(yi)(yi)(yi)群(qun)歌(ge)唱的(de)(de)(de)(de)(de)天使”。除了擔任(ren)這(zhe)(zhe)份令(ling)作(zuo)曲家(jia)自己感(gan)到(dao)比較滿(man)意的(de)(de)(de)(de)(de)職務(wu)(wu)外(wai)，據說(shuo)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)蒂還(huan)在(zai)威尼(ni)斯(si)(si)本地一(yi)(yi)(yi)家(jia)歌(ge)劇院(yuan)做過經理(li)，也曾在(zai)一(yi)(yi)(yi)位伯爵的(de)(de)(de)(de)(de)府中(zhong)供職，但(dan)最終(zhong)還(huan)是(shi)沒能離開Ospedale della Pietà。維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)職務(wu)(wu)上一(yi)(yi)(yi)直服務(wu)(wu)到(dao)1716年(nian)（其中(zhong)有一(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)間(jian)斷1709年(nian)2月到(dao)1711年(nian)9月）。接(jie)著他就被任(ren)命為(wei)(wei)“Maestro dei concerti”（音樂(le)(le)會大師）。

在(zai)(zai)威尼斯發表兩部奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集（12首(shou)三重(zhong)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu) op.1 和(he) 12首(shou)小提琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu) op.2， 在(zai)(zai)1705和(he)1709年(nian)付梓）之(zhi)后(hou)，維(wei)瓦(wa)爾第發表了協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集“L'Estro armonico”（和(he)諧(xie)的(de)靈(ling)感）op.3（1711年(nian)印(yin)制），這部作品為他贏得了歐洲范圍內(nei)的(de)名聲(sheng)。直到1729年(nian)他共寫(xie)有12部曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)集，打op.3后(hou)都在(zai)(zai)阿姆斯特丹印(yin)制。其(qi)中有12首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和(he)聲(sheng)與創(chuang)作之(zhi)爭），當中前四(si)首(shou)即是(shi)著名的(de)“Le quattro stagioni”（四(si)季）。

早在Ospedale della Pietà任(ren)職時維(wei)(wei)瓦爾第就(jiu)已經開(kai)始了(le)歌(ge)劇創(chuang)作，其第一部(bu)(bu)歌(ge)劇Ottone in villa于1713年在維(wei)(wei)琴察首演(yan)，之后到173926年間他寫有歌(ge)劇達50部(bu)(bu)。其中存世的(de)僅有21部(bu)(bu)，而(er)且不(bu)少(shao)只是片段。在此(ci)之后，維(wei)(wei)瓦爾第除了(le)Ospedale della Pietà的(de)職位外，日(ri)益頻繁地擔任(ren)維(wei)(wei)琴察圣(sheng)安格洛劇院的(de)主持。

后(hou)來在威尼(ni)斯維瓦爾第(di)有了(le)爭執，他(ta)決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利(li)浦·馮(feng)·黑森·達(da)姆斯塔德（1671-1739，路德維希六世(shi)之子，伊麗(li)莎(sha)白·阿瑪莉（Elisabeth Amalie）之侄，也(ye)就是(shi)斐迪(di)南(nan)三世(shi)之妻埃列(lie)諾拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的(de)(de)母親。他(ta)在那里主要是(shi)當音樂會主持和(he)創作歌(ge)劇。1721年他(ta)多次(ci)在羅馬逗(dou)留，兩次(ci)在教宗(zong)面前演奏，因此贏得了(le)大(da)量的(de)(de)歌(ge)劇和(he)宗(zong)教音樂的(de)(de)委托(tuo)。

1725年(nian)Alessandro Scarlatti去世。那不勒斯樂派(pai)在(zai)(zai)這位前(qian)輩(bei)的(de)細心“經營(ying)”發展下開始走向國(guo)際化，雖(sui)然后期(qi)某些作品在(zai)(zai)質量上趨向沒落，但是這并未影響(xiang)人們(men)對其火熱般(ban)的(de)興趣。這樣(yang)的(de)必(bi)然是北方威尼(ni)斯樂派(pai)的(de)沒落。作為在(zai)(zai)意(yi)大利其他各國(guo)，尤其是在(zai)(zai)德國(guo)等(deng)日(ri)耳曼地區(qu)廣泛受(shou)歡迎的(de)意(yi)大利威尼(ni)斯作曲(qu)家維瓦爾第的(de)音樂地位也(ye)正在(zai)(zai)受(shou)到不可逆轉的(de)挑(tiao)戰。1726年(nian)他以圣安格洛劇院音樂總監的(de)身份(fen)返回威尼(ni)斯。這一次(ci)，身為作曲(qu)家和提琴演奏家的(de)他在(zai)(zai)那里贏得了全(quan)歐洲(zhou)人的(de)敬仰，甚至是很(hen)多音樂家朝(chao)圣的(de)對象。在(zai)(zai)此期(qi)間(jian)他認識了16歲的(de)女歌手Anna Giró，后者陪伴他進(jin)行游(you)歷(li)。

時(shi)間到了1728年，當維(wei)瓦爾第(di)出版作品9“里拉琴”后 ，不(bu)難看出他在作品風(feng)格上開始作出的(de)(de)初步“反擊”，這是一(yi)部具有威尼斯樂派(pai)特色早期古典主義風(feng)格的(de)(de)成功作品，它比起“貴(gui)族化”的(de)(de)，較凝重的(de)(de)那不(bu)勒斯樂派(pai)似乎更加貼(tie)近自(zi)由民的(de)(de)思想。

到了1730年維(wei)瓦(wa)爾(er)第又(you)出版最(zui)后(hou)(hou)兩集協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)作(zuo)品(pin)11，12。但總的(de)來(lai)說(shuo)這兩集作(zuo)品(pin)趨向于保守(shou)。如(ru)果維(wei)瓦(wa)爾(er)第從此不再出版/寫(xie)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)作(zuo)品(pin)，這兩集作(zuo)品(pin)類似與巴赫，貝多芬(fen)等作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)的(de)晚期(qi)風格(ge)——成熟而又(you)怪異/保守(shou)的(de)作(zuo)品(pin)。1733年以后(hou)(hou)，在北方(fang)意(yi)大利的(de)情況開(kai)(kai)始(shi)(shi)不妙(miao)起來(lai)，晚期(qi)巴洛(luo)克威尼斯樂派開(kai)(kai)始(shi)(shi)完全的(de)沒(mei)落了，整(zheng)個意(yi)大利都(dou)開(kai)(kai)始(shi)(shi)偏向了那不勒斯樂派，但是由(you)于種(zhong)種(zhong)原因維(wei)瓦(wa)爾(er)第卻再度成為家(jia)鄉威尼斯市圣(sheng)安(an)吉洛(luo)劇(ju)院的(de)首席作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。1734年，他與佩塔孤兒院的(de)關系(xi)(xi)因為他長期(qi)外出而告結束。盡管如(ru)此，他們(men)之(zhi)間仍然保持聯系(xi)(xi)。但威尼斯已經開(kai)(kai)始(shi)(shi)對他流露出厭倦的(de)情緒。但他對歐(ou)洲大陸的(de)興致越來(lai)越濃，在他國外旅(lv)游中，其(qi)中一(yi)次到阿姆斯特丹參加勛伯格(ge)劇(ju)院一(yi)百周(zhou)年紀(ji)念日(ri)。1738年1月7日(ri)，維(wei)瓦(wa)爾(er)第曾在當地演奏(zou)小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)。

1739年以后，維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)在威尼斯已無法繼(ji)續他(ta)的事(shi)業(ye)，打算決定離(li)(li)開威尼斯，先(xian)去奧地利(li)。在他(ta)動身之(zhi)前，佩(pei)塔(ta)孤兒院的主管看在情(qing)分上向維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)買下(xia)了他(ta)大部分的協奏曲(qu)作品(pin)和(he)宗教樂(le)譜，作為(wei)維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)本人最(zui)后離(li)(li)開旅行的路費，對于(yu)他(ta)來說這次(ci)旅行好比一次(ci)賭博(bo)。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)在63歲(sui)的(de)(de)(de)時(shi)候遷往(wang)維(wei)(wei)也(ye)(ye)納，想尋求查理(li)六世(shi)(shi)的(de)(de)(de)支持。但查理(li)六世(shi)(shi)卻于1740年(nian)(nian)10月去世(shi)(shi)，失去依靠的(de)(de)(de)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)窮困潦倒，當時(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)健康也(ye)(ye)不見得比國王強(qiang)多(duo)少，隨即(ji)一病不起。到達維(wei)(wei)也(ye)(ye)納后一個月即(ji)1741年(nian)(nian)7月28日，他(ta)就(jiu)(jiu)逝(shi)世(shi)(shi)了。這位名(ming)滿天下的(de)(de)(de)作曲家(jia)就(jiu)(jiu)這樣(yang)無聲無息的(de)(de)(de)過世(shi)(shi)了。他(ta)死(si)去的(de)(de)(de)當天就(jiu)(jiu)被草(cao)草(cao)埋葬(zang)在圣查爾(er)(er)斯教堂(tang)貧民(min)公墓(mu)，與他(ta)同(tong)時(shi)埋葬(zang)的(de)(de)(de)人中還有(you)被處決的(de)(de)(de)罪犯。幾(ji)十年(nian)(nian)后公墓(mu)廢棄，后人再也(ye)(ye)無法找到他(ta)的(de)(de)(de)遺骨。就(jiu)(jiu)這樣(yang)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)清風一樣(yang)的(de)(de)(de)走了，留下的(de)(de)(de)只有(you)清風一般的(de)(de)(de)音(yin)樂。

維瓦爾第在(zai)(zai)晚(wan)年(nian)，他(ta)到(dao)底做了(le)些什么(me)？回到(dao)“叛逆”主題，確實不(bu)可(ke)否認晚(wan)期的(de)波折讓(rang)作(zuo)(zuo)曲家再次變的(de)成熟(shu)不(bu)少。在(zai)(zai)晚(wan)年(nian)他(ta)似乎站在(zai)(zai)了(le)一個更高的(de)角度來看待(dai)問題，他(ta)想要(yao)創造心中不(bu)可(ke)思議的(de)奇跡(ji)。這(zhe)是(shi)從(cong)未聽到(dao)過(guo)一個維瓦爾第。他(ta)似乎綜合(he)了(le)一生的(de)作(zuo)(zuo)曲理念(nian)在(zai)(zai)這(zhe)些作(zuo)(zuo)品中得到(dao)了(le)升華(hua)，更重要(yao)性的(de)是(shi)他(ta)的(de)叛逆性。大幅度的(de)跳(tiao)躍對比，極(ji)力避免重復，在(zai)(zai)這(zhe)里小提琴技術(shu)運(yun)用絲毫不(bu)亞于帕(pa)格(ge)尼尼，且生動，扣人(ren)心弦。其陰郁風格(ge)近似于后來前古典時期華(hua)麗風格(ge)的(de)柏林樂派(pai)，CPE.Bach的(de)先聲。和(he)早期作(zuo)(zuo)品相(xiang)比有了(le)許多革(ge)命(ming)性的(de)改革(ge)。

他的部分晚期作品(pin)是(shi)否對自己的未來有了(le)幾乎(hu)絕望的預料？這(zhe)是(shi)一個迷……一個已經六十歲(sui)的老人卻一反常規寫下(xia)比年輕(qing)時期更為“叛逆”激進的作品(pin)，這(zhe)也(ye)是(shi)一個值得(de)回味的現實。

二十世(shi)紀(ji)，人(ren)們(men)開始重新認識(shi)巴洛(luo)克音樂(le)。當在復興巴赫(he)的(de)運(yun)動中發現維瓦爾第對他耐人(ren)尋(xun)味的(de)影響(xiang)時(shi)，音樂(le)界開始關注這位大(da)師(shi)，他的(de)音樂(le)魅力也(ye)(ye)越(yue)來(lai)越(yue)多的(de)被揭(jie)示出來(lai)。1978年(nian)在他誕辰300周(zhou)年(nian)之(zhi)際，一塊紀(ji)念(nian)(nian)銘牌(pai)在公(gong)墓舊址——維也(ye)(ye)納理工大(da)學揭(jie)幕，表達了人(ren)們(men)對他的(de)懷念(nian)(nian)與(yu)崇敬。發光(guang)的(de)未必是金子，而真(zhen)金即使蒙塵(chen)多年(nian)，也(ye)(ye)依(yi)然是閃閃發光(guang)的(de)。

直(zhi)到(dao)1940年，維瓦爾(er)第的(de)作品(pin)才被重新發(fa)掘。法國音樂研(yan)究(jiu)員馬(ma)克·賓舍(she)利和其他收(shou)藏家(jia)在(zai)20世紀30和40年代(dai)買了大量(liang)的(de)手稿。這些(xie)手稿被藏在(zai)城堡(bao)和寺院(yuan)等地(di)超過200年。賓舍(she)利嘗試為(wei)維瓦爾(er)第的(de)作品(pin)編號(hao)，但根據進一(yi)步的(de)研(yan)究(jiu)和新發(fa)現的(de)作品(pin)來看，這套目錄并不完備(bei)。另有一(yi)套目錄，是由安東尼奧·凡納(na)（F）編制(zhi)的(de)。丹麥音樂科(ke)學家(jia)彼得·旅昂(ang)（*1937）在(zai) 1973年發(fa)表了一(yi)套更(geng)新的(de)目錄，即(ji)Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一(yi)生(sheng)的大(da)部分(fen)活動也在(zai)威尼斯。他是圣馬(ma)克(ke)大(da)教堂(tang)一(yi)位職(zhi)(zhi)(zhi)業(ye)小提(ti)琴(qin)師的兒(er)子，從小隨父親(qin)學習小提(ti)琴(qin)，并(bing)向萊格倫齊學習音樂(le)。25歲開始從事神職(zhi)(zhi)(zhi)，兩(liang)年后因故(gu)離(li)職(zhi)(zhi)(zhi)。維(wei)瓦爾第因長有(you)一(yi)頭紅(hong)發，被稱為“紅(hong)發神甫”。

1703—1740年的(de)30多年里，維(wei)瓦(wa)爾第先后數次在威尼斯(si)(si)仁愛(ai)教養(yang)(yang)院任職(zhi)，擔任過指揮(hui)、作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家、音(yin)樂教師(shi)、音(yin)樂總監(jian)。維(wei)瓦(wa)爾第的(de)主要職(zhi)責是為(wei)仁愛(ai)教養(yang)(yang)院舉辦的(de)音(yin)樂會提供(gong)大(da)量新作(zuo)(zuo)品(pin)，包括清唱劇(ju)和協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。由(you)于這(zhe)類音(yin)樂會頻頻舉行，因此，維(wei)瓦(wa)爾第的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)速度(du)是相當驚人(ren)的(de)。據說他(ta)寫一部歌劇(ju)只需(xu)5天時間，而寫一首協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)速度(du)竟(jing)比抄譜員謄寫分譜的(de)速度(du)還要快。威尼斯(si)(si)有四(si)家類似的(de)教養(yang)(yang)院，而以(yi)仁愛(ai)教養(yang)(yang)院的(de)演(yan)出最(zui)受歡迎，也最(zui)為(wei)精彩。

從1710年，維(wei)(wei)瓦爾第開始寫歌(ge)劇(ju)(ju)。從此他(ta)把自己看(kan)作(zuo)歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，盡(jin)管很多人仍然認為他(ta)是(shi)小提(ti)琴(qin)家(jia)。他(ta)一(yi)共寫了49出歌(ge)劇(ju)(ju)，其中傳世的(de)僅(jin)有21部，而且不少(shao)只是(shi)片段。他(ta)的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)是(shi)當時威尼斯劇(ju)(ju)院中上演頻(pin)率最高(gao)的(de)，并在佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩、費(fei)拉(la)拉(la)、羅(luo)(luo)馬、維(wei)(wei)羅(luo)(luo)納、維(wei)(wei)也納等城市享有聲譽(yu)。除了歌(ge)劇(ju)(ju)以外，他(ta)還創(chuang)作(zuo)了大(da)量的(de)康塔塔、清唱劇(ju)(ju)和經(jing)文歌(ge)。

主要作品

維(wei)瓦爾第(di)(di)(di)(di)(di)為(wei)許多樂(le)器(qi)(qi)都寫過(guo)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)(he)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)，據資(zi)料顯示，前者是(shi)五(wu)百多首，后(hou)者是(shi)七十多首，從小提(ti)(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)(ti)琴(qin)、長笛、雙簧管、大(da)管等現代人所(suo)(suo)(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)。還有一(yi)些為(wei)各種不同組(zu)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)組(zu)與樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，或者為(wei)弦(xian)樂(le)合(he)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)，其(qi)中有一(yi)首出自《和(he)(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)靈感(gan)(gan)》的(de)(de)(de)(de)(de)《B小調四(si)(si)把小提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》，是(shi)經(jing)常被(bei)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)。前面所(suo)(suo)(suo)提(ti)(ti)及(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)那些曲(qu)(qu)集或曲(qu)(qu)目(mu)(mu)，也(ye)都是(shi)維(wei)瓦爾第(di)(di)(di)(di)(di)最具代表性的(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)作(zuo)(zuo)品，被(bei)錄(lu)制成(cheng)唱片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)頻率相當高(gao)。 維(wei)瓦爾第(di)(di)(di)(di)(di)以(yi)他(ta)(ta)(ta)火(huo)熱的(de)(de)(de)(de)(de)性格、嫻(xian)熟的(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清新的(de)(de)(de)(de)(de)構思、獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)手法創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)大(da)量(liang)樂(le)曲(qu)(qu)，對器(qi)(qi)樂(le)體裁，特(te)別(bie)是(shi)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展做出了(le)巨大(da)貢(gong)獻。維(wei)瓦爾第(di)(di)(di)(di)(di)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格具有火(huo)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)和(he)(he)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。但(dan)是(shi)，在他(ta)(ta)(ta)去世后(hou)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品逐漸被(bei)人遺忘，沉(chen)默了(le)200多年(nian)，到20世紀中葉(xie)人們才對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)重新感(gan)(gan)到興趣。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中最著名(ming)最受(shou)歡(huan)迎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)OP.8，其(qi)中頭四(si)(si)首是(shi)眾所(suo)(suo)(suo)周知的(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)(si)季》，這四(si)(si)首協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)經(jing)常被(bei)單獨演(yan)奏(zou)。OP.8中的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)(di)五(wu)首《海上風(feng)暴》、第(di)(di)(di)(di)(di)六首《愉悅》以(yi)及(ji)(ji)第(di)(di)(di)(di)(di)十首《狩(shou)獵》非(fei)常有意境，充滿(man)了(le)巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)貫風(feng)格。1741年(nian)，韋瓦爾第(di)(di)(di)(di)(di)在維(wei)也(ye)納去世。在以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)100年(nian)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)聲沉(chen)寂(ji)下來。直(zhi)到19世紀初葉(xie)，他(ta)(ta)(ta)才被(bei)人認為(wei)是(shi)一(yi)位重要的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家，人們看重他(ta)(ta)(ta)對協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)作(zuo)(zuo)用。今天，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)(si)季》以(yi)及(ji)(ji)一(yi)些彌(mi)撒曲(qu)(qu)很受(shou)歡(huan)迎(ying)，而且是(shi)經(jing)常被(bei)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)。

維(wei)瓦爾(er)第近500部(bu)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)中有(you)超過241部(bu)是為小(xiao)提琴(qin)獨奏(zou)而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)。他(ta)其次最喜歡巴(ba)松管，寫(xie)(xie)有(you)39部(bu)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。其他(ta)則是為不同(tong)的(de)(de)(de)木管樂(le)器，少部(bu)分(fen)為大提琴(qin)而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)。其中還有(you)為抒情維(wei)奧(ao)爾(er)琴(qin)或(huo)曼陀林而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)作品。與(yu)傳統相(xiang)符(fu)的(de)(de)(de)是，他(ta)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)很多(duo)要(yao)求一把或(huo)多(duo)把小(xiao)提琴(qin)獨奏(zou)。約70部(bu)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)是為兩把或(huo)多(duo)把小(xiao)提琴(qin)獨奏(zou)而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)，組合多(duo)樣(yang)，甚至在(zai)協(xie)(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)RV 555中獨奏(zou)組擴展至16人。

維瓦爾第(di)將獨奏協奏曲變成(cheng)了(le)巴洛克音樂(le)(le)的(de)(de)最佳表現形式，他(ta)還將三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)作品帶往成(cheng)熟。在快速的(de)(de)開始或終末樂(le)(le)章(zhang)(zhang)他(ta)還獨創的(de)(de)引(yin)入了(le)重(zhong)復樂(le)(le)段，樂(le)(le)隊不停重(zhong)復一個音樂(le)(le)橋段，每次轉(zhuan)換成(cheng)不同樂(le)(le)器，樂(le)(le)曲顯(xian)得自由多角度。而維瓦爾第(di)作品的(de)(de)慢樂(le)(le)章(zhang)(zhang)則以悠揚如歌的(de)(de)旋律(lv)著稱。

其(qi)他還有(you)55部的(de)伴奏協(xie)奏曲（“無(wu)獨奏協(xie)奏曲”）和近21部室內協(xie)奏曲（“無(wu)樂隊協(xie)奏曲”），可看出作(zuo)曲家(jia)對協(xie)奏曲這種形式的(de)多番嘗(chang)試。后人也有(you)稱他為“協(xie)奏曲之王”。

其(qi)次是(shi)宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)(le)以及(ji)世俗(su)康(kang)塔(ta)塔(ta)。這(zhe)部(bu)分音(yin)樂(le)(le)(le)雖然數量不及(ji)器樂(le)(le)(le)作品(pin)，但卻屬維瓦爾第(di)音(yin)樂(le)(le)(le)中的精品(pin)，其(qi)中最著名的當屬三首《榮耀經》中D大調的那首（RV589），這(zhe)首作品(pin)開始時由樂(le)(le)(le)隊(dui)齊(qi)奏(zou)的大幅度跳躍，給人耳目一新的感(gan)覺，是(shi)維瓦爾第(di)式(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)的典型例子(zi)。在(zai)宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)(le)方(fang)面，他還創作了(le)為(wei)雙(shuang)合(he)唱(chang)隊(dui)的《慈(ci)悲經》、《上帝(di)如(ru)是(shi)說(shuo)》、《贊美(mei)圣(sheng)嬰》、《圣(sheng)母(mu)經》、《圣(sheng)母(mu)頌歌》、《圣(sheng)母(mu)悼歌》以及(ji)一些(xie)經文歌和(he)(he)少量清唱(chang)劇，使用(yong)器樂(le)(le)(le)合(he)奏(zou)或(huo)通奏(zou)低音(yin)作為(wei)伴(ban)奏(zou)，上面曾提到的《沒有真正(zheng)的和(he)(he)平》以及(ji)《愛(ai)情，你勝(sheng)利了(le)》，是(shi)其(qi)中最著名的兩首。

再(zai)次是歌劇(ju)。也許很(hen)多人不(bu)(bu)會想(xiang)到，維(wei)瓦爾第(di)總共寫了九十多部(bu)歌劇(ju)。雖然大約一半(ban)已(yi)經遺失(shi)，但流傳了下(xia)來(lai)的仍有四(si)十多部(bu)。個人認為(wei)，就從(cong)全劇(ju)來(lai)看，《真理出于考驗》和(he)《奧林匹克(ke)競(jing)技》最(zui)值得(de)一聽。不(bu)(bu)過(guo)，維(wei)瓦爾第(di)的歌劇(ju)全劇(ju)對(dui)于初接(jie)觸這位(wei)作曲家(jia)的人來(lai)說(shuo)，不(bu)(bu)是很(hen)好的入門曲目，我覺得(de)除非對(dui)此有特別(bie)的喜好，否則找一些(xie)優(you)美唱段的精選就足(zu)夠了。

名作列表

以下(xia)的作品(pin)(pin)在身前(qian)就已(yi)發表，大部分在阿姆斯特(te)丹。這些作品(pin)(pin)可能在付梓之(zhi)前(qian)已(yi)存放超過十年。

Op. 1: 12 三重奏鳴曲，為2小提琴和低音(yin)提琴而作（1705）

Op. 2: 12 為小提琴和(he)低音提琴而寫的奏(zou)鳴曲（1709）

Op. 3: 12小提(ti)琴協奏曲“和(he)諧(xie)的靈感”（為 1–4 把獨奏小提(ti)琴和(he)管(guan)弦樂隊(dui)而作）（1711）

Op. 4: 12小提琴協奏曲“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴曲(qu)，為(wei)1到2把(ba)小提琴而寫（1716）

Op. 6: 6小提琴協奏曲（1716）

Op. 7: 12小提琴和雙簧(huang)管協(xie)奏曲（1717）

Op. 8: 12小提琴協奏(zou)曲“和聲與創意的(de)實驗”（1725）

(其中四個樂章常被獨立(li)出來演奏，即四季(ji)(維(wei)瓦爾第)協奏曲)

Op. 9: 12小提琴協(xie)奏(zou)曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛(di)協奏曲（1728）

Op. 11: 6小提琴和雙簧管(guan)協奏曲（1729）

Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫(heng)笛和低(di)音提琴(qin)奏鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提(ti)琴(qin)和低(di)音提(ti)琴(qin)奏鳴曲（1737）

關于Op. 13的著作(zuo)權：

該作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)者并(bing)未(wei)完全證實，作(zuo)品(pin)發(fa)表(biao)時是以標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出現的(de)(de)(de)。作(zuo)品(pin)雖在維(wei)瓦(wa)爾第身前出版，但其(qi)中可看(kan)到很多法國(guo)音樂(le)的(de)(de)(de)元素。18世(shi)紀，經常(chang)發(fa)生出版商未(wei)經作(zuo)曲家同意就將其(qi)他人的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)揉合到著名作(zuo)曲家名下，以達(da)到更(geng)佳(jia)銷售的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。法國(guo)音樂(le)家尼古拉·切德維(wei)勒可能是該作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)者。

小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏曲《四季》

維瓦爾第(di)(di)小提琴協奏曲《四季》作品大約作于(yu)1725年，是維瓦爾第(di)(di)大約五十歲時出版的(de)十二首協奏曲《和聲與創意的(de)實(shi)驗》的(de)第(di)(di)一號到第(di)(di)四號，合稱(cheng)《四季》。

這四(si)部協奏曲是維瓦爾(er)第(di)最著名的(de)作品，其中的(de)旋律至今仍長盛不(bu)(bu)衰(shuai)。四(si)部作品均采用(yong)三樂(le)(le)章協奏曲形(xing)式(shi)的(de)正(zheng)宗標(biao)題(ti)音樂(le)(le)，不(bu)(bu)僅照(zhao)給(gei)定(ding)的(de)十四(si)行詩配上(shang)音樂(le)(le)，而且(qie)還運用(yong)了(le)不(bu)(bu)少描寫手法。維瓦爾(er)第(di)在(zai)總奏與(yu)主奏交替(ti)形(xing)成的(de)復奏形(xing)式(shi)上(shang)，巧妙地(di)配以標(biao)題(ti)。在(zai)維瓦爾(er)第(di)之前，還沒(mei)有(you)人以標(biao)題(ti)音樂(le)(le)的(de)方式(shi)譜寫過協奏曲。

由于(yu)維瓦爾第的(de)(de)《四季》屬于(yu)標(biao)題音(yin)樂，所以從形(xing)式上看，自(zi)然較其他(ta)協奏(zou)曲(qu)顯得自(zi)由而(er)且不平(ping)衡，但這樣(yang)反而(er)更能表現出巴洛克的(de)(de)特色及魅力。這四部作品(pin)畫意盎(ang)然，激發出人(ren)們對巴洛克時代(dai)音(yin)樂的(de)(de)濃厚興趣。

《四(si)季(ji)》的(de)標題(ti)分別(bie)為(wei)：《春(chun)》E大調(diao)(diao)、《夏(xia)(xia)》g小(xiao)調(diao)(diao)、《秋》F大調(diao)(diao)、《冬(dong)》f小(xiao)調(diao)(diao)。其(qi)中(zhong)以《春(chun)》的(de)第(di)一樂(le)章（快(kuai)(kuai)(kuai)板）最為(wei)著名，音(yin)樂(le)展(zhan)開輕(qing)快(kuai)(kuai)(kuai)愉悅的(de)旋(xuan)律，使人(ren)(ren)聯想到春(chun)天的(de)蔥(cong)綠（片段1）；《夏(xia)(xia)》則出乎意料之外，表現出夏(xia)(xia)天的(de)疲乏、惱人(ren)(ren)（片段2）；《秋》描(miao)寫(xie)的(de)是收獲季(ji)節中(zhong)，農民們飲酒(jiu)作樂(le)、慶祝(zhu)豐(feng)收的(de)快(kuai)(kuai)(kuai)活(huo)景(jing)象，第(di)一樂(le)章歡(huan)快(kuai)(kuai)(kuai)活(huo)潑（片段3）；《冬(dong)》描(miao)寫(xie)人(ren)(ren)們走(zou)在冰上滑(hua)稽的(de)姿態，以及由(you)爐旁眺望(wang)窗外雨景(jing)等景(jing)象，其(qi)中(zhong)第(di)二(er)樂(le)章非常(chang)出名，曾被改(gai)編為(wei)輕(qing)音(yin)樂(le)而廣為(wei)流(liu)傳（片段4）。

《四季》之《春》E大(da)調

第(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)（快板）以(yi)回旋曲形式寫(xie)成，其主(zhu)要主(zhu)題華麗(li)而灑脫，具有歡快的(de)(de)春(chun)天氣息。開曲即展(zhan)開輕松愉悅的(de)(de)旋律，使人頓時聯想到春(chun)天的(de)(de)蔥綠和(he)生機。描寫(xie)的(de)(de)是春(chun)光重返大(da)地，小鳥歡愉地歌(ge)唱，森(sen)林(lin)枝葉隨(sui)風婆娑，呢(ni)喃私(si)語。突然，電(dian)光乍閃，春(chun)雷驚蟄，萬(wan)物(wu)蘇醒(xing)。這一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)是整部《四季》中最為著名的(de)(de)樂(le)段。

第二樂章（廣(guang)板）很短，描寫的(de)(de)是(shi)靜謐(mi)而(er)悠閑(xian)(xian)的(de)(de)田園(yuan)風(feng)光(guang)：“在(zai)(zai)鮮花盛開(kai)的(de)(de)草地(di)上，在(zai)(zai)簌簌作響的(de)(de)草叢中(zhong)，牧(mu)羊(yang)人在(zai)(zai)歇息，忠(zhong)實的(de)(de)牧(mu)羊(yang)狗躺在(zai)(zai)一(yi)旁。”是(shi)春雷過(guo)后，雨(yu)過(guo)天晴(qing)，小(xiao)(xiao)鳥又(you)唱起(qi)了動人的(de)(de)歌(ge)曲(qu)，牧(mu)羊(yang)人和(he)他忠(zhong)實的(de)(de)小(xiao)(xiao)狗在(zai)(zai)鮮花叢生(sheng)的(de)(de)牧(mu)場上悠閑(xian)(xian)小(xiao)(xiao)憩的(de)(de)恬(tian)靜景(jing)致。樂章開(kai)始是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴聲部(bu)以很弱的(de)(de)音(yin)量奏(zou)出的(de)(de)附點節奏(zou)音(yin)型，以及(ji)中(zhong)提(ti)琴那(nei)有點唐突(tu)的(de)(de)、仿佛是(shi)牧(mu)羊(yang)狗的(de)(de)吠叫聲的(de)(de)切(qie)分音(yin)型。在(zai)(zai)這(zhe)個背(bei)景(jing)上，獨奏(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴以優美(mei)而(er)恬(tian)靜的(de)(de)旋律牧(mu)歌(ge)般地(di)唱了起(qi)來(lai)。

第(di)三樂章（快(kuai)板）描寫在(zai)春天(tian)明媚的(de)陽光下(xia)鄉間的(de)歡(huan)樂景象：“伴隨著鄉間風(feng)笛歡(huan)快(kuai)的(de)音響，在(zai)可(ke)愛春天(tian)的(de)晴朗(lang)天(tian)空，仙女(nv)們與牧羊人翩翩起舞(wu)(wu)。”樂章的(de)基本主題是(shi)一首當(dang)時頗為流行(xing)的(de)西西里舞(wu)(wu)曲(qu)，它一開始就出現(xian)在(zai)獨奏(zou)小(xiao)提琴(qin)和小(xiao)提琴(qin)聲部，低(di)音弦樂器奏(zou)出的(de)和弦節奏(zou)和管風(feng)琴(qin)渾厚的(de)音響則著意渲染了舞(wu)(wu)曲(qu)的(de)歡(huan)快(kuai)情緒。

《四季(ji)》之(zhi)《夏》g小調

第(di)一樂章（不太快的(de)快板）。你可(ke)以聽到悶(men)熱的(de)酷夏午后，牧人(ren)慵懶、牛羊萎靡，只有杜(du)鵑、斑鳩依然竊竊私語，不甘寂寞。忽而一陣涼風掠過(guo)，帶來烏云滿天，一場(chang)夏雨即(ji)將來臨，隨著豆大的(de)雨點開始打落，驚恐的(de)牧童(tong)倉惶躲避(bi)，不住哭(ku)泣。

第二樂(le)章（柔板轉(zhuan)急板）。隆隆悶雷驚(jing)醒了牧童的白日好夢，他(ta)試(shi)圖再(zai)睡，無奈蚊蟲嗡(weng)嗡(weng)飛舞，擾得(de)他(ta)煩躁不已。

第三樂章（急板）。風暴終于來臨，狂風怒(nu)吼(hou)、電閃雷鳴(ming)、摧枯(ku)拉朽，似要將夏日的煩悶一(yi)掃而(er)光(guang)，酣暢淋(lin)漓。

《四(si)季》之(zhi)《秋》F大調

描寫的是收獲(huo)季節中，農民們飲酒作樂、慶祝(zhu)豐收的快(kuai)活景(jing)象。

第一(yi)樂章(zhang)（快板）即呈現出(chu)一(yi)個(ge)金色(se)的(de)收獲季(ji)節。在慶賀豐收的(de)歡騰氣(qi)氛中，農民(min)載(zai)歌載(zai)舞，興高采烈。男子漢們更是痛飲(yin)美酒，一(yi)醉方(fang)休。

第二樂(le)章（柔板）是(shi)一個(ge)醉漢沉睡的幽默特(te)寫。

第三樂(le)章(zhang)（快(kuai)板），是描寫森林狩獵(lie)：號角(jiao)四(si)起，槍聲陣陣，不(bu)時有(you)犬吠傳來；獵(lie)物帶傷逃竄，奄(yan)奄(yan)而死。

《四(si)季(ji)》之(zhi)《冬》f小調

其中(zhong)的第二樂章(zhang)非常出名，曾被改編(bian)為輕(qing)音樂而廣為流傳。

第一樂章（不太快的快板）描繪冬天的難以(yi)抵御的嚴寒：“北風凜凜，白(bai)雪(xue)皚(ai)皚(ai)，冰天雪(xue)地，戰栗不止，頓(dun)足奔跑路途艱，牙齒(chi)格格直打顫。”

第二(er)樂(le)章（廣(guang)板）則屋(wu)外下著凍(dong)雨，屋(wu)內人圍(wei)坐(zuo)在(zai)火爐(lu)邊，品嘗熱酒，感受溫暖安寧的浪漫氣氛。此情此景與(yu)戶外冰天雪(xue)地對比鮮明，更顯醉(zui)人。

第三樂章(zhang)（快板），則著重刻(ke)畫一個滑冰(bing)(bing)(bing)的場景：“冰(bing)(bing)(bing)上(shang)溜，慢慢行，謹防滑倒要(yao)小心，忽然急轉而摔倒，爬起身來又急跑，不料(liao)滑到冰(bing)(bing)(bing)窟邊(bian)。” 返回(hui)屋內后，再聆聽戶外“風神(shen)們的開(kai)戰”。

這(zhe)(zhe)首作品的結束語，維瓦爾第(di)這(zhe)(zhe)樣標(biao)示：“這(zhe)(zhe)是冬天(tian)，但這(zhe)(zhe)樣的冬天(tian)帶來歡樂。”

此外，他本人還對《四季(ji)》寫過組詩：

春》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春(chun)臨大地(di)，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡唱(chang)，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和(he)風吹拂(fu)，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪(xi)流低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空很快被黑幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴(ming)和閃電宣示暴(bao)風(feng)雨的(de)前(qian)奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風(feng)雨過(guo)境，鳥花語再度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂(le)章(zhang)。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳草(cao)鮮美的(de)草(cao)原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝(zhi)葉沙(sha)沙(sha)作響(xiang)，喃喃低語；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧羊人安詳(xiang)地打盹(dun)，腳旁睡著夏日懶狗。

Allegro 快(kuai)板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨大地，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女和(he)牧羊人隨(sui)著風(feng)笛愉(yu)悅(yue)的旋律

Di primavera all' apparir brillante. 在他(ta)們的草(cao)原上(shang)婆娑起舞。

L'Estate《夏》

Allegro non molto - Allegro 不(bu)太快的快板

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)奄(yan)一息的人(ren)們和動物躺在(zai)

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱(re)無(wu)情(qing)的太陽底(di)下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松樹仿佛就要起火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜(du)鵑(juan)高歌著，加(jia)入斑鳩和金翅(chi)雀(que)的行列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快(kuai)地大風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若(ruo)有風雨(yu)欲來之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊人(ren)被突如其(qi)來的狂風驚嚇。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板(ban)及弱(ruo)-急(ji)板(ban)及強

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心著他(ta)的羊群以及(ji)自(zi)己的命運，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始忙著做風(feng)雨前的準備，不安的心在灰暗的天色下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅的嗡(weng)(weng)嗡(weng)(weng)作響(xiang)下顯得更(geng)加孤(gu)立無援。

Presto 急板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于(yu)，他(ta)擔心的(de)事發(fa)生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷(lei)電交(jiao)加的暴(bao)風(feng)雨及冰(bing)雹(bao)

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻(zu)撓了(le)他回家的(de)路。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板(ban)

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人唱(chang)歌跳舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼的豐收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒(jiu)神的瓊漿(jiang)玉(yu)液使

Finiscono col Sonno il lor godere 眾(zhong)人在歡愉(yu)的氣(qi)氛中沉沉睡去(qu)。

Adagio molto 極(ji)柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在(zai)歌聲及(ji)舞蹈停止之時，

L' aria che temperata dà piacere, 大地(di)重(zhong)回寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊稼的人們(men)

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣爽(shuang)中(zhong)一同(tong)進入夢鄉。

Allegro 快板

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時(shi)分號角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵(lie)人帶(dai)著獵(lie)狗整裝待發。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥(niao)獸紛逃，而(er)獵人開始追尋獵物的行(xing)蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍聲劇響(xiang)夾雜獵狗的狂(kuang)吠之后，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物四躥奔逃，但終奄(yan)奄(yan)一(yi)息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死神的召喚。

L'Inverno《冬(dong)》

Allegro non molto 不太快的快板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在凜冽的寒風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷(leng)的冰(bing)雪里不住發抖(dou)。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來(lai)回踱(duo)步來(lai)保持體溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒仍(reng)不住(zhu)地打顫。

Largo 廣(guang)板

Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大(da)雨中(zhong)坐在火爐旁度過

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而(er)美好(hao)的時(shi)光。

Allegro 快板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩(cai)著(zhu)步伐(fa)前(qian)進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不留神栽(zai)了個筋斗；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰(bing)上匆匆滑過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌(die)坐(zuo)在(zai)雪上，來(lai)回地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到(dao)冰裂雪融的時刻，聽見溫暖的南風已經(jing)叩(kou)

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠(mo)的冰雪大門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬天，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一(yi)個愉快的冬天。

《和諧(xie)的靈(ling)感》(L' estro Armonico OP3)這套協奏曲(qu)集，OP. 3，共12首，作於(wu)1711年，呈獻給托斯卡(ka)納大(da)公菲迪南三世，巴赫曾(ceng)把其中(zhong)的第三、第八至第十(shi)二(er)5首改編(bian)為(wei)大(da)鍵琴和管風琴協奏曲(qu)

《非凡》（La Stravaganza，Op.4)

創作(zuo)于1714年，題獻給(gei)托(tuo)斯卡納大公菲迪南三世，是為(wei)獨(du)奏小(xiao)提琴、弦(xian)樂(le)和通(tong)奏低(di)音而作(zuo)，但在某些樂(le)章中卻(que)要(yao)求其他樂(le)器的(de)獨(du)奏，比如第二(er)小(xiao)提琴和大提琴，也(ye)許這就(jiu)是它被稱為(wei)“奇異”的(de)原因。

《魯特琴(qin)與長笛(di)》

維瓦爾第，《魯(lu)(lu)特(te)(te)琴與長笛》。魯(lu)(lu)特(te)(te)琴是(shi)(shi)歐(ou)洲音(yin)樂故鄉(xiang)之(zhi)一的(de)(de)南歐(ou)古國意大利(li)的(de)(de)傳統樂器，也(ye)是(shi)(shi)現今風行(xing)世(shi)(shi)界的(de)(de)樂器——吉它(ta)的(de)(de)前身。在十(shi)六世(shi)(shi)紀和十(shi)七世(shi)(shi)紀，魯(lu)(lu)特(te)(te)琴曾是(shi)(shi)歐(ou)洲最為(wei)流行(xing)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂器之(zhi)一。

意大利著名作曲(qu)家(jia)維瓦爾第對(dui)自己(ji)祖國的這一(yi)傳統樂(le)器喜愛有(you)加，他曾創作過相當數(shu)量的魯特(te)琴協奏曲(qu)和(he)魯特(te)琴三重(zhong)奏曲(qu)，但這首(shou)《魯特(te)琴與長(chang)笛(di)》別出心裁，將兩種(zhong)音色(se)迥然不(bu)同的樂(le)器搭(da)配在(zai)一(yi)起，而造成了一(yi)種(zhong)奇妙的效果。

樂曲(qu)具有明顯的(de)(de)巴(ba)洛克(ke)風格，樸實而親切。與(yu)作者維瓦爾第的(de)(de)其它作品一(yi)樣(yang)，以非(fei)常簡單的(de)(de)曲(qu)調來表現(xian)大(da)自然。魯特琴那清脆的(de)(de)撥弦(xian)聲(sheng)似小溪中(zhong)的(de)(de)流水(shui)，長笛不(bu)時與(yu)之呼應，別有一(yi)番情(qing)趣（片段(duan)1）。

《榮耀經(jing)》Parrott

Vivaldi的聲樂作品到廿(nian)世(shi)紀才廣為人知,其(qi)(qi)教會(hui)音樂也是(shi)在1920年代(dai)后半才被(bei)發現(xian)約六十(shi)首(shou),Gloria正是(shi)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)的一(yi)首(shou)曲子(zi),1939年在Siena舉行Vivaldi Festival中(zhong)(zhong),Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等樂曲一(yi)起被(bei)復蘇首(shou)演,引(yin)起眾人矚目,許多音樂學學者認為有(you)些曲子(zi)甚至可以(yi)媲(pi)美(mei)Bach的宗教曲.而Vivaldi 共有(you)兩首(shou) D大調 Gloria 傳(chuan)世(shi), 以(yi) RV.589 較有(you)名.

這(zhe)(zhe)部Gloria,開頭(tou)的(de)(de)弦樂齊奏便現出(chu)標(biao)準(zhun)的(de)(de)維(wei)瓦爾(er)第式大(da)跳，而后面接踵而來(lai)合唱和(he)女(nv)聲二(er)重唱,“Gloria, Gloria”, 傾(qing)吐出(chu)婉轉的(de)(de)氣(qi)(qi)息，充溢著洋洋灑灑的(de)(de)溫柔悲憫。當(dang)然，這(zhe)(zhe)類作品(pin)大(da)多也(ye)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)氣(qi)(qi)質，可(ke)是(shi)(shi)其中(zhong)的(de)(de)神(shen)來(lai)之筆卻(que)是(shi)(shi)承天意所(suo)稟，那(nei)種(zhong)“不朽”簡(jian)直有宿(su)命的(de)(de)意味。其中(zhong)的(de)(de)女(nv)高音詠嘆調，歌詞(ci)甚簡(jian)：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)旋律(lv)自然難以描繪,象是(shi)(shi)指向月(yue)亮的(de)(de)修長手指，被月(yue)光照得通(tong)體透明。然后氣(qi)(qi)氛(fen)接著被合唱點燃，依然是(shi)(shi)懇求憐憫和(he)寬恕(shu)的(de)(de)神(shen)態，然而那(nei)歌聲輕盈自若，象是(shi)(shi)同那(nei)渴望一同飛(fei)升。據說(shuo)巴赫的(de)(de)B小調彌撒即受這(zhe)(zhe)部作品(pin)影響(xiang)。

主要成就

維瓦爾第(di)對于純器樂音樂的發展有著非常(chang)突出的貢獻，他在(zai)創作(zuo)中進行(xing)(xing)了許多(duo)新的嘗(chang)試，具體(ti)說來，就(jiu)是進行(xing)(xing)了各(ge)種各(ge)樣(yang)的配器試驗。

熟悉音(yin)樂(le)歷史(shi)的(de)(de)朋友都知道，在巴洛克時(shi)期之前，聲樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)擁有(you)絕對的(de)(de)統治(zhi)地(di)位，純器樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)份額上則(ze)所占甚少，像(xiang)斯維(wei)林克的(de)(de)管風琴(qin)音(yin)樂(le)、伯德的(de)(de)維(wei)吉那(nei)琴(qin)音(yin)樂(le)、喬萬尼·加布(bu)里埃(ai)利的(de)(de)銅管樂(le)“坎(kan)佐納(na)”，應該是(shi)(shi)那(nei)一(yi)(yi)時(shi)代最(zui)棒的(de)(de)純器樂(le)曲(qu)(qu)了(le)。這(zhe)三(san)位作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家雖然出生(sheng)在16世紀(ji)(ji)，但他們的(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)卻(que)橫跨(kua)到17世紀(ji)(ji)，所以他們應該不完全(quan)算是(shi)(shi)文(wen)藝復興時(shi)期的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家。而從另一(yi)(yi)位處(chu)于兩個(ge)(ge)世紀(ji)(ji)之交的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家蒙特威(wei)爾第的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)中，我們也可以看到聲樂(le)統治(zhi)地(di)位的(de)(de)堅(jian)固，這(zhe)位第一(yi)(yi)個(ge)(ge)寫(xie)出了(le)成熟歌劇(ju)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家，一(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)除了(le)歌劇(ju)，就是(shi)(shi)牧歌，以及(ji)宗教(jiao)合(he)唱(chang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，幾乎沒有(you)一(yi)(yi)部獨立的(de)(de)純器樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

在早于維(wei)(wei)瓦爾第出生(sheng)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家中(zhong)，科(ke)雷(lei)利是一位(wei)非(fei)常重要的(de)(de)(de)人物，他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)量不大，僅有六(liu)個(ge)(ge)編(bian)號(hao)(hao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，卻皆為(wei)(wei)精品(pin)。其中(zhong)前四個(ge)(ge)編(bian)號(hao)(hao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是迄(qi)今為(wei)(wei)止最(zui)杰出的(de)(de)(de)巴洛克三重奏(zou)鳴曲(qu)，另兩個(ge)(ge)編(bian)號(hao)(hao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是一套(tao)大協奏(zou)曲(qu)和一套(tao)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)，也許它們(men)是早于維(wei)(wei)瓦爾第、由意大利人創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)成熟的(de)(de)(de)純器(qi)樂作(zuo)(zuo)品(pin)。以(yi)此為(wei)(wei)基礎，維(wei)(wei)瓦爾第寫下了(le)形式更(geng)(geng)多樣(yang)、內容更(geng)(geng)豐富、色彩更(geng)(geng)絢爛的(de)(de)(de)純器(qi)樂作(zuo)(zuo)品(pin)，使音樂的(de)(de)(de)表現力得到了(le)進一步的(de)(de)(de)加強(qiang)，他(ta)的(de)(de)(de)歷史地(di)位(wei)也因此得到了(le)確立。

維瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)數(shu)量最多，他本人在當時也是一位(wei)著名的(de)小(xiao)提(ti)琴演(yan)奏(zou)家，他在創作中(zhong)(zhong)嘗試(shi)一些新穎的(de)表達(da)方式，例(li)(li)如將文藝復興時期(qi)聲(sheng)樂中(zhong)(zhong)的(de)回聲(sheng)效果“移植”到(dao)小(xiao)提(ti)琴演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，《“回聲(sheng)”小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》就是一個最好的(de)例(li)(li)子，它(ta)明顯(xian)受(shou)到(dao)了(le)蒙特威(wei)爾(er)第(di)的(de)《真福童貞女的(de)晚禱》中(zhong)(zhong)一段(duan)帶有回聲(sheng)的(de)男聲(sheng)獨(du)唱的(de)影響(xiang)；再如撥弦的(de)運用，曾在大家熟悉的(de)“冬”的(de)“廣板”樂章以及其(qi)他一些協奏(zou)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)出現(xian)。雖然我們不能拿(na)后(hou)世的(de)帕(pa)格尼尼對小(xiao)提(ti)琴演(yan)奏(zou)技術(shu)的(de)貢獻來(lai)與之相(xiang)比(bi)，然而對于距今(jin)三百年之遙的(de)維瓦(wa)爾(er)第(di)來(lai)說，這不僅是非常了(le)不起的(de)創造，更是一種(zhong)超前的(de)意識(shi)。

在(zai)維(wei)瓦爾(er)第(di)(di)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)中，大提琴得到了(le)應有(you)的(de)重視，這(zhe)種樂器的(de)獨奏(zou)(zou)地位由此得以確立，不論在(zai)當時(shi)(shi)還是(shi)今天看(kan)來，維(wei)瓦爾(er)第(di)(di)的(de)這(zhe)一(yi)(yi)貢獻都是(shi)無人可比的(de)。在(zai)巴洛克時(shi)(shi)期(qi)，大提琴多作(zuo)(zuo)為通奏(zou)(zou)低(di)音中的(de)一(yi)(yi)件(jian)樂器，維(wei)瓦爾(er)第(di)(di)為這(zhe)樣一(yi)(yi)件(jian)樂器創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)二(er)十幾首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)--這(zhe)里順便更正(zheng)一(yi)(yi)下(xia)，與作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家其(qi)他音樂的(de)特(te)色有(you)著(zhu)很大差異，或許(xu)它是(shi)維(wei)瓦爾(er)第(di)(di)譜寫的(de)最深沉的(de)音樂。在(zai)木管(guan)樂器方面，維(wei)瓦爾(er)第(di)(di)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)(yi)套(tao)長(chang)笛(di)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，在(zai)充分發掘長(chang)笛(di)這(zhe)種樂器的(de)潛(qian)能(neng)方面做出了(le)嘗試；當然，我們還不能(neng)忘記他為雙簧管(guan)、大管(guan)等木管(guan)樂器創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，讓(rang)音樂世界中又增(zeng)添了(le)更豐富的(de)色彩。

維(wei)瓦爾(er)第留傳后世的(de)(de)(de)大(da)協(xie)奏曲也有(you)(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)數(shu)量，這(zhe)種在樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)與樂(le)(le)(le)隊之間形成(cheng)競奏所構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)，為(wei)(wei)作曲家(jia)的(de)(de)(de)配器(qi)(qi)試驗提(ti)(ti)供(gong)了更廣泛的(de)(de)(de)空(kong)間。不(bu)僅有(you)(you)由(you)四把小提(ti)(ti)琴(qin)與一(yi)(yi)把大(da)提(ti)(ti)琴(qin)所構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)，還有(you)(you)由(you)抒情維(wei)奧爾(er)琴(qin)、雙簧(huang)管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、木管(guan)(guan)號(hao)，或者豎(shu)笛、雙簧(huang)管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、小提(ti)(ti)琴(qin)所構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)；在一(yi)(yi)首為(wei)(wei)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)與弦樂(le)(le)(le)和通奏低(di)音的(de)(de)(de)《降B大(da)調協(xie)奏曲》（RV579）中(zhong)，維(wei)瓦爾(er)第竟(jing)然使用了小提(ti)(ti)琴(qin)、雙簧(huang)管(guan)(guan)、沙呂莫管(guan)(guan)、三把維(wei)奧爾(er)琴(qin)的(de)(de)(de)大(da)型組(zu)(zu)合。這(zhe)些樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)中(zhong)，例如(ru)沙呂莫管(guan)(guan)，就是現代單簧(huang)管(guan)(guan)的(de)(de)(de)祖先。

如果說(shuo)維瓦爾第(di)創(chuang)作的(de)(de)大量純器(qi)樂作品，使器(qi)樂取得了(le)與聲樂平分(fen)秋色的(de)(de)局面(mian)，那么他所(suo)做出(chu)(chu)的(de)(de)各種配器(qi)試驗(yan)，則為后(hou)來曼海(hai)姆管弦(xian)樂隊的(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，奠定了(le)良好的(de)(de)基(ji)礎，而在古典(dian)時(shi)期，海(hai)頓對交響曲創(chuang)作的(de)(de)實驗(yan)精神，幾乎與當年的(de)(de)維瓦爾第(di)如出(chu)(chu)一(yi)轍(che)。

不老的音樂家

最著(zhu)名的(de)(de)(de)是Op.8，其(qi)中前四(si)首(shou)即眾所周知的(de)(de)(de)《四(si)季》，常被單獨演奏(zou)；第五首(shou)《海上風(feng)暴(bao)》、第六(liu)首(shou)《愉(yu)悅》及第十(shi)首(shou)《狩獵(lie)》也(ye)都非常有(you)意(yi)境，充滿了巴洛克的(de)(de)(de)一貫風(feng)格。意(yi)大(da)(da)利(li)文藝復興(xing)以來(lai)積淀的(de)(de)(de)深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)人(ren)文主義(yi)傳(chuan)統(tong)，使維瓦爾(er)第的(de)(de)(de)作品洋溢著(zhu)清純的(de)(de)(de)氣息，如同亞(ya)平(ping)寧半島的(de)(de)(de)陽光，給人(ren)以溫暖和(he)快樂(le)(le)。由于(yu)有(you)一支聽命于(yu)他的(de)(de)(de)樂(le)(le)隊(dui)，維瓦爾(er)第大(da)(da)膽地(di)進行試驗和(he)創新，他的(de)(de)(de)協奏(zou)曲(qu)幾乎囊括(kuo)了當時所有(you)的(de)(de)(de)主流樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)組合(he)。他的(de)(de)(de)天才(cai)創作大(da)(da)大(da)(da)豐富了協奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)表現手法，其(qi)小提(ti)琴高把位的(de)(de)(de)運(yun)用也(ye)為(wei)日(ri)后的(de)(de)(de)炫(xuan)技技術(shu)的(de)(de)(de)發展作了鋪(pu)墊。巴赫對他欽佩(pei)有(you)加，早(zao)在魏瑪時期就改編過他的(de)(de)(de)幾部協奏(zou)曲(qu)。維瓦爾(er)第清純甜美的(de)(de)(de)意(yi)大(da)(da)利(li)風(feng)格對巴赫音樂(le)(le)風(feng)格的(de)(de)(de)形成有(you)不(bu)小的(de)(de)(de)影響。

維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)1741年(nian)7月28日逝世(shi)于維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)(ye)納，這時候(hou)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲名(ming)已去，默默無聞。此(ci)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)百多(duo)年(nian)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)字也(ye)(ye)(ye)一(yi)(yi)直(zhi)沒(mei)有被(bei)(bei)引(yin)起更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)注(zhu)意。直(zhi)到20世(shi)紀，隨著人(ren)(ren)們對巴(ba)洛(luo)(luo)克(ke)(ke)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)重(zhong)新認識，他(ta)(ta)那些卓越的(de)(de)(de)曲作才再一(yi)(yi)次受(shou)到關注(zhu)，他(ta)(ta)本人(ren)(ren)也(ye)(ye)(ye)被(bei)(bei)評(ping)價為與巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)、亨德爾(er)同樣重(zhong)要的(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)(luo)克(ke)(ke)早期(qi)作曲家(jia)(jia)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)天才啟迪了(le)后(hou)(hou)來(lai)的(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)(luo)克(ke)(ke)大音(yin)樂(le)家(jia)(jia)，尤(you)其是他(ta)(ta)豐富的(de)(de)(de)作品(pin)和(he)新穎的(de)(de)(de)、科(ke)學的(de)(de)(de)歌劇創作方法(fa)，刺激了(le)現代意大利作曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)好奇心。由于意大利從文藝復(fu)興以(yi)來(lai)積(ji)淀(dian)了(le)深厚的(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主義傳統，因此(ci)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)作品(pin)里并(bing)沒(mei)有太(tai)多(duo)的(de)(de)(de)神跡，而(er)是經常洋溢著清純的(de)(de)(de)氣息，就(jiu)像(xiang)亞(ya)平寧半島(dao)的(de)(de)(de)陽光一(yi)(yi)樣，給人(ren)(ren)以(yi)溫暖和(he)快樂(le)。遠在(zai)(zai)德國(guo)(guo)的(de)(de)(de)巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)對他(ta)(ta)也(ye)(ye)(ye)欽佩(pei)有加，早在(zai)(zai)魏瑪時期(qi)巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)就(jiu)曾改(gai)(gai)編過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)幾部協奏曲。維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)影響(xiang)力不但在(zai)(zai)北意大利，在(zai)(zai)德國(guo)(guo)也(ye)(ye)(ye)可(ke)見。約翰·喬治·匹(pi)森(sen)德在(zai)(zai)宮廷中就(jiu)應(ying)用(yong)了(le)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)技術(shu)。約翰·塞巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)風格在(zai)(zai)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)影響(xiang)下(xia)向更(geng)深層次發(fa)展。還有，巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)還改(gai)(gai)變了(le)維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)不少作品(pin)用(yong)于羽(yu)管鍵琴和(he)管風琴演奏，即使是在(zai)(zai)巴(ba)赫(he)(he)(he)(he)后(hou)(hou)來(lai)的(de)(de)(de)《勃蘭登(deng)堡(bao)協奏曲》里，也(ye)(ye)(ye)有維(wei)(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)影子。

十八世紀中葉(xie)，歐(ou)洲音(yin)樂(le)正經歷著一次巨大的(de)變(bian)革，巴(ba)洛(luo)克時代復(fu)雜(za)費解的(de)復(fu)調音(yin)樂(le)正逐漸(jian)被單純自然的(de)主調音(yin)樂(le)所取代，巴(ba)洛(luo)克晚期的(de)叁位(wei)大師也(ye)遇到了(le)前所未(wei)有的(de)挑戰。亨德爾順應(ying)了(le)這種變(bian)化，依然還是音(yin)樂(le)生活的(de)中心人物；而維瓦爾第（也(ye)包括巴(ba)赫）沒能(neng)適應(ying)這種變(bian)化，聽眾對他的(de)音(yin)樂(le)失去(qu)了(le)興趣。

除了晚期作(zuo)(zuo)品，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)一(yi)生(sheng)的(de)作(zuo)(zuo)品如(ru)同取之不(bu)竭，用(yong)之不(bu)盡的(de)音樂寶庫，啟(qi)發了當時無數的(de)作(zuo)(zuo)曲家。從巴赫(he)，亨德爾(er)，到意大利，法(fa)國(guo)德國(guo)的(de)其(qi)他各個(ge)角落。并且開(kai)啟(qi)了法(fa)國(guo)重(zhong)優雅(ya)，華(hua)麗(li)；德國(guo)重(zhong)悲情，傷感的(de)兩個(ge)性格極端的(de)華(hua)麗(li)，洛克克風格的(de)思路(lu)。為(wei)后(hou)期音樂史(shi)的(de)發展起到了不(bu)可磨滅(mie)關鍵(jian)作(zuo)(zuo)用(yong)。從這一(yi)點上說，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)是一(yi)個(ge)成(cheng)功的(de)“叛逆”者。

他(ta)在我們心(xin)中(zhong)是一個(ge)永遠不會衰老的音樂(le)家。