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安東尼(ni)奧·盧奇奧·維瓦爾第（意大(da)利語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月(yue)4日(ri)－1741年7月(yue)28日(ri)），男(nan)，是一位意大(da)利神父，也是巴洛克音樂(le)作曲家，同時還是一名小提琴(qin)演奏(zou)家。

主要(yao)作品有《四季》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時期意大(da)利著名(ming)的(de)(de)(de)作曲(qu)家、小提(ti)琴家。出生(sheng)在(zai)(zai)威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)一個普(pu)通樂(le)師的(de)(de)(de)家庭里(li)。維(wei)(wei)瓦爾(er)第的(de)(de)(de)父(fu)親是威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)圣馬可教堂樂(le)隊的(de)(de)(de)小提(ti)琴手。幼年(nian)的(de)(de)(de)維(wei)(wei)瓦爾(er)第成長在(zai)(zai)威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)濃郁的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)文(wen)化氛(fen)圍(wei)里(li)，顯示出非凡的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)才能，到(dao)十歲時，他(ta)已經能代替父(fu)親在(zai)(zai)教堂里(li)演奏了。十八世紀初的(de)(de)(de)一本(ben)威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)旅游手冊中(zhong)記載：“……最佳小提(ti)琴手巴蒂斯(si)特(te)·維(wei)(wei)瓦爾(er)第和他(ta)的(de)(de)(de)兒(er)子安東尼(ni)(ni)(ni)奧·維(wei)(wei)瓦爾(er)第”的(de)(de)(de)詞句(ju)。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾第十(shi)五(wu)歲(sui)受(shou)戒(jie)，1703年領(ling)受(shou)神(shen)(shen)(shen)職，但(dan)當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)并(bing)不(bu)表(biao)示他(ta)已當(dang)神(shen)(shen)(shen)父(fu)，只是(shi)為了(le)(le)稍微(wei)提(ti)高一(yi)下(xia)自己的(de)社會(hui)地(di)位。當(dang)他(ta)18歲(sui)時(shi)(shi)(shi)(shi)接(jie)受(shou)更高一(yi)級(ji)的(de)圣職（副助(zhu)祭）時(shi)(shi)(shi)(shi)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第才力下(xia)心當(dang)神(shen)(shen)(shen)職人員。他(ta)在(zai)(zai)(zai)附近(jin)的(de)兩個教區接(jie)受(shou)了(le)(le)神(shen)(shen)(shen)職教育（神(shen)(shen)(shen)學(xue)）并(bing)畢業。25歲(sui)時(shi)(shi)(shi)(shi)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第成為神(shen)(shen)(shen)父(fu)。由于他(ta)生有(you)一(yi)頭紅發，人們都稱(cheng)(cheng)他(ta)為“紅發神(shen)(shen)(shen)父(fu)”。接(jie)著(zhu)(zhu)他(ta)就(jiu)當(dang)上(shang)了(le)(le)S. Maria della Pietà教堂的(de)神(shen)(shen)(shen)甫，并(bing)且在(zai)(zai)(zai)教堂屬下(xia)的(de)女童音樂(le)學(xue)院(yuan)中當(dang)小(xiao)(xiao)提(ti)琴教師。在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第的(de)悉心指導下(xia)，孤兒院(yuan)樂(le)隊(dui)和(he)(he)唱詩班的(de)水平蒸(zheng)蒸(zheng)日(ri)上(shang)，他(ta)本人作(zuo)(zuo)為一(yi)個作(zuo)(zuo)曲(qu)家和(he)(he)小(xiao)(xiao)提(ti)琴演奏(zou)家的(de)聲望也越過了(le)(le)阿爾卑斯山(shan)，一(yi)些愛好音樂(le)的(de)貴(gui)族千里迢迢來(lai)(lai)到威尼斯，只是(shi)為了(le)(le)聆聽他(ta)演奏(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴。在(zai)(zai)(zai)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第任教近(jin)四十(shi)年的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)里，大(da)量(liang)音樂(le)作(zuo)(zuo)品源源不(bu)斷的(de)從他(ta)的(de)鵝毛筆(bi)端流淌出來(lai)(lai)，最(zui)出色的(de)還(huan)是(shi)他(ta)以富于民間(jian)色彩和(he)(he)生活氣息著(zhu)(zhu)稱(cheng)(cheng)的(de)器樂(le)作(zuo)(zuo)品。他(ta)一(yi)生寫了(le)(le)近(jin)500首協奏(zou)曲(qu)和(he)(he)73首奏(zou)鳴曲(qu)，此外，還(huan)作(zuo)(zuo)有(you)歌劇十(shi)余(yu)部，以及康塔(ta)塔(ta)、經文歌等。其中相當(dang)一(yi)部分(fen)在(zai)(zai)(zai)他(ta)在(zai)(zai)(zai)世時(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)出版了(le)(le)，包括他(ta)最(zui)著(zhu)(zhu)名的(de)作(zuo)(zuo)品小(xiao)(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)《四季(ji)》。

他是個天才

安(an)東尼奧(ao)·維瓦爾第（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴(ba)洛克時期意大利著名的作曲家、小提琴(qin)家。

自幼學習(xi)小提琴(qin)與作曲(qu)(qu)，1714年(nian)起任威尼斯(si)貧女音樂(le)學校教(jiao)師及樂(le)長。除作有大(da)量由(you)一把小提琴(qin)及樂(le)隊來演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)外，尚作有不(bu)少用兩至四把小提琴(qin)或木管(guan)(guan)樂(le)器來演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)實為管(guan)(guan)弦樂(le)重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)大(da)等，以富于民間色彩和(he)生(sheng)活氣息著稱。此(ci)外，還作有歌劇十余部，以及康塔塔、經文(wen)歌、三(san)重(zhong)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)等。

他最著名的作品是小提琴協奏(zou)曲《四季(ji)》。他的音(yin)樂天(tian)才啟迪了(le)后(hou)來的巴洛克大音(yin)樂家。

異乎尋常的音樂家

維瓦爾第(di)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)異乎尋常的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家。在(zai)他生前，人們對他的(de)(de)(de)(de)評(ping)價大多(duo)(duo)是(shi)不妙的(de)(de)(de)(de)。據說(shuo)他虛榮(rong)心強，喜歡(huan)夸耀自(zi)己，甚(shen)至(zhi)謊報(bao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)數目(mu)（這也(ye)許是(shi)至(zhi)今對他某些方面的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)數字眾(zhong)說(shuo)紛壇的(de)(de)(de)(de)原因之(zhi)一(yi)，例如(ru)：他聲稱作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)有歌劇九(jiu)十(shi)四部(bu)(bu)(bu)(bu)，而一(yi)般(ban)認為(wei)(wei)是(shi)四十(shi)余部(bu)(bu)(bu)(bu)，有人甚(shen)至(zhi)認為(wei)(wei)僅(jin)二十(shi)八部(bu)(bu)(bu)(bu)）。他還夸口(kou)說(shuo)自(zi)己寫一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)比抄寫這部(bu)(bu)(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)更快(kuai)，因而不免遭到誹謗，有人把(ba)(ba)他的(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)看作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)只(zhi)是(shi)一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)“多(duo)(duo)次創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)”。盡管如(ru)此，維瓦爾第(di)在(zai)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)史上的(de)(de)(de)(de)地位(wei)仍是(shi)無可爭議的(de)(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)大成就(jiu)在(zai)于他把(ba)(ba)自(zi)己對形(xing)(xing)(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)精通運用(yong)于協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，并把(ba)(ba)大協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)定(ding)(ding)型為(wei)(wei)三樂章(zhang)形(xing)(xing)(xing)式(shi)（快(kuai)一(yi)慢一(yi)快(kuai)）；他首(shou)創的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)體裁，對小(xiao)提琴(qin)技巧、配器法以(yi)(yi)及獨奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)起了決(jue)定(ding)(ding)性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。有關維瓦爾第(di)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)真正價值的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)(de)佐(zuo)證(zheng)，就(jiu)是(shi)它們得到了德(de)國著名音(yin)樂家巴赫的(de)(de)(de)(de)關注，巴赫曾把(ba)(ba)維瓦爾第(di)的(de)(de)(de)(de)十(shi)六部(bu)(bu)(bu)(bu)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)改編成古鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)，四部(bu)(bu)(bu)(bu)改編成管風琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)，還有一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)被加(jia)以(yi)(yi)擴展(zhan)，成為(wei)(wei)一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)(wei)四架古鋼(gang)琴(qin)和一(yi)個(ge)(ge)弦樂四重奏(zou)(zou)(zou)樂隊而寫的(de)(de)(de)(de)龐大的(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)。

維(wei)瓦爾第(di)的(de)(de)一(yi)生正(zheng)處(chu)于歐洲巴(ba)羅克藝術鼎盛時期(qi)。一(yi)向(xiang)不(bu)如聲樂(le)那(nei)(nei)樣(yang)受(shou)到重視的(de)(de)器樂(le)開始(shi)蓬勃發(fa)展(zhan)起來(lai)，而小提琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)發(fa)展(zhan)尤為迅猛。維(wei)伐爾第(di)受(shou)到環境的(de)(de)影響，寫出了眾(zhong)多(duo)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作品，包括大量的(de)(de)歌劇、大合(he)唱、交響曲，還有許多(duo)宗教音(yin)(yin)樂(le)作品，以(yi)及幾(ji)百(bai)首獨奏(zou)、重奏(zou)作品，僅協奏(zou)曲一(yi)項就有四百(bai)四十六部之多(duo)。然而，在這些(xie)卷(juan)帙(zhi)浩繁的(de)(de)作品中，很(hen)少(shao)是公眾(zhong)所熟(shu)(shu)悉(xi)的(de)(de)。維(wei)瓦爾第(di)留(liu)下的(de)(de)寶貴的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)遺產已(yi)日(ri)益受(shou)到音(yin)(yin)樂(le)界的(de)(de)注意，維(wei)瓦爾第(di)音(yin)(yin)樂(le)中那(nei)(nei)意想不(bu)到的(de)(de)重音(yin)(yin)、直率(lv)而熱烈(lie)的(de)(de)風格以(yi)及突如其來(lai)的(de)(de)主題，也逐漸為音(yin)(yin)樂(le)會聽眾(zhong)所熟(shu)(shu)悉(xi)

生平事跡

維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)父親(qin)喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)·巴蒂斯(si)塔(ta)·維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十(shi)歲的(de)(de)時(shi)候離開布雷(lei)西亞(ya)到(dao)威尼(ni)(ni)斯(si)，并在那里成(cheng)為(wei)(wei)一(yi)名(ming)(ming)理發師。他(ta)和當地(di)姑娘卡米拉·卡里吉奧(ao)于(yu)1676年結婚，育有9個孩子。安(an)東尼(ni)(ni)奧(ao)為(wei)(wei)長，其出(chu)生當天據說還出(chu)現了地(di)震(zhen)。1685年喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)成(cheng)為(wei)(wei)圣馬可大教堂的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)手；他(ta)是一(yi)個成(cheng)功(gong)的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)手，并且(qie)因為(wei)(wei)其西西里亞(ya)聯會(hui)會(hui)員的(de)(de)身份，在威尼(ni)(ni)斯(si)的(de)(de)音樂界迅速贏得(de)名(ming)(ming)聲(sheng)，還被認為(wei)(wei)是一(yi)名(ming)(ming)出(chu)色(se)的(de)(de)炫技小(xiao)提琴(qin)家。安(an)東尼(ni)(ni)奧(ao)自小(xiao)就不(bu)輸其父，年紀輕(qing)輕(qing)就能(neng)代替父親(qin)上演(yan)。他(ta)的(de)(de)音樂理論可能(neng)來自于(yu)喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)·列堅(jian)(jian)齊(qi)（Giovanni Legrenzi）。但這又顯(xian)得(de)不(bu)太可能(neng)，因為(wei)(wei)列堅(jian)(jian)齊(qi)在1690年去世，當時(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)才12歲。

維瓦(wa)爾第在15歲的時候即(ji)行(xing)剃發并且接受(shou)了首次世俗圣職(zhi)儀式，維瓦(wa)爾第才立下心當神職(zhi)人員。

維(wei)(wei)瓦爾第(di)在(zai)那里讀了(le)(le)一(yi)(yi)年半的(de)追思彌撒之后就(jiu)永遠(yuan)放棄了(le)(le)神職工作(zuo)，但他(ta)依然持有(you)神父(fu)的(de)地位。在(zai)后來(lai)(lai)的(de)一(yi)(yi)封(feng)信中他(ta)寫到(dao)自(zi)己是(shi)因為(wei)健康狀(zhuang)況而辭(ci)去教(jiao)堂(tang)職務(wu)的(de)（他(ta)寫到(dao)“strettezza di petto”，意為(wei)胸悶，可(ke)能為(wei)心(xin)絞痛(tong)，也可(ke)能是(shi)哮喘）。一(yi)(yi)方(fang)面他(ta)的(de)作(zuo)曲工作(zuo)讓他(ta)沒有(you)時間去分心(xin)，另一(yi)(yi)方(fang)面教(jiao)堂(tang)職務(wu)帶(dai)來(lai)(lai)的(de)收入對他(ta)來(lai)(lai)說(shuo)也不(bu)(bu)是(shi)那么(me)的(de)重要了(le)(le)。 根據他(ta)在(zai)威尼(ni)斯的(de)皮耶塔醫(yi)院（Ospedale della Pietà）的(de)收入單(dan)據來(lai)(lai)看，維(wei)(wei)瓦爾第(di)在(zai)此(ci)之后不(bu)(bu)但是(shi)小提琴(qin)，還(huan)是(shi)抒情維(wei)(wei)奧(ao)爾琴(qin)跟大(da)提琴(qin)教(jiao)師。還(huan)有(you)逸聞說(shuo)道(dao)(dao)他(ta)還(huan)演奏羽(yu)管鍵琴(qin)。 他(ta)從父(fu)親那邊遺傳得來(lai)(lai)的(de)頭發(fa)顏色使得他(ta)被(bei)稱為(wei)“紅發(fa)神父(fu)”。很多威尼(ni)斯人不(bu)(bu)曉得維(wei)(wei)瓦爾第(di)，卻知道(dao)(dao)紅發(fa)神父(fu)。

維(wei)瓦爾第(di)在(zai)1704年(nian)開始作(zuo)(zuo)曲，第(di)一(yi)部作(zuo)(zuo)品出版于1705年(nian)，是(shi)一(yi)組12首叁(san)重奏(zou)奏(zou)鳴(ming)曲。1713年(nian)完(wan)成了(le)第(di)一(yi)部歌(ge)(ge)劇(ju)《奧托尼在(zai)維(wei)拉》（Ottone in Villa）。從此他(ta)把自己看作(zuo)(zuo)歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)，盡管很多人仍然認為他(ta)是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴家(jia)，他(ta)一(yi)生(sheng)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)近50部歌(ge)(ge)劇(ju)，其中存世的(de)僅有21部，而且不少只是(shi)片段(duan)。而他(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)最多的(de)還是(shi)協(xie)奏(zou)曲，人們公認他(ta)對協(xie)奏(zou)曲的(de)發展做出了(le)巨大的(de)貢獻，他(ta)一(yi)生(sheng)寫了(le)數百部這類作(zuo)(zuo)品，大部分是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲。

此后的(de)(de)(de)很長(chang)一(yi)(yi)段(duan)(duan)時(shi)間(jian)內，維(wei)瓦爾(er)(er)蒂(di)始終(zhong)在(zai)威尼(ni)(ni)斯(si)當地的(de)(de)(de)一(yi)(yi)家(jia)慈(ci)善機(ji)構(gou)“Ospedale della Pietà”中任職而(er)(er)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)職務集樂(le)(le)(le)團(tuan)指揮、作(zuo)曲、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教師(shi)以及總(zong)樂(le)(le)(le)長(chang)于(yu)一(yi)(yi)身。作(zuo)曲家(jia)也(ye)樂(le)(le)(le)此不(bu)疲，因為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)樣既能(neng)夠為(wei)(wei)自(zi)己帶(dai)來較(jiao)為(wei)(wei)豐厚的(de)(de)(de)收入，也(ye)能(neng)做(zuo)自(zi)己想做(zuo)的(de)(de)(de)事情。當時(shi)人們(men)(men)對音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)需(xu)求循環往復，維(wei)瓦爾(er)(er)蒂(di)則為(wei)(wei)了適應當時(shi)社(she)會的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種需(xu)求，費(fei)盡心(xin)力不(bu)斷(duan)創(chuang)(chuang)作(zuo)。他(ta)(ta)要為(wei)(wei)一(yi)(yi)年中每個即將到(dao)(dao)來的(de)(de)(de)節日(ri)、紀念日(ri)寫作(zuo)新的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)、神劇(ju)(ju)、協奏(zou)曲。另(ling)外一(yi)(yi)個重(zhong)要的(de)(de)(de)任務則是(shi)教授被音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)收留的(de)(de)(de)那些孤兒音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)知識、教她們(men)(men)演奏(zou)樂(le)(le)(le)器。由于(yu)這(zhe)(zhe)些慈(ci)善機(ji)構(gou)只(zhi)接收私生或者遭遺棄的(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩(hai)兒，所以音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)院(yuan)樂(le)(le)(le)團(tuan)都由女(nv)(nv)子(zi)組成。維(wei)瓦爾(er)(er)蒂(di)當時(shi)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)許多作(zuo)品也(ye)正是(shi)由這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)支“全女(nv)(nv)子(zi)管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)”來演奏(zou)的(de)(de)(de)，女(nv)(nv)孩(hai)子(zi)們(men)(men)優雅而(er)(er)漂亮，演奏(zou)場面極其(qi)動人，被一(yi)(yi)些觀賞過演出的(de)(de)(de)人形容(rong)為(wei)(wei)“好似一(yi)(yi)群歌(ge)(ge)唱的(de)(de)(de)天使”。除了擔任這(zhe)(zhe)份(fen)令作(zuo)曲家(jia)自(zi)己感(gan)到(dao)(dao)比較(jiao)滿(man)意的(de)(de)(de)職務外，據說維(wei)瓦爾(er)(er)蒂(di)還在(zai)威尼(ni)(ni)斯(si)本地一(yi)(yi)家(jia)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)做(zuo)過經理，也(ye)曾在(zai)一(yi)(yi)位伯爵(jue)的(de)(de)(de)府中供職，但最終(zhong)還是(shi)沒能(neng)離開Ospedale della Pietà。維(wei)瓦爾(er)(er)第在(zai)這(zhe)(zhe)個職務上一(yi)(yi)直服(fu)務到(dao)(dao)1716年（其(qi)中有(you)一(yi)(yi)段(duan)(duan)時(shi)間(jian)間(jian)斷(duan)1709年2月到(dao)(dao)1711年9月）。接著他(ta)(ta)就(jiu)被任命為(wei)(wei)“Maestro dei concerti”（音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會大師(shi)）。

在(zai)威尼斯發表兩部奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)集（12首三重奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu) op.1 和(he)(he) 12首小提琴奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu) op.2， 在(zai)1705和(he)(he)1709年(nian)付梓(zi)）之后(hou)，維(wei)瓦爾第發表了協(xie)奏(zou)曲(qu)集“L'Estro armonico”（和(he)(he)諧的(de)靈感）op.3（1711年(nian)印制），這部作品為他贏得(de)了歐洲范圍內的(de)名(ming)聲。直(zhi)到(dao)1729年(nian)他共寫(xie)有12部曲(qu)集，打op.3后(hou)都在(zai)阿姆斯特丹印制。其中(zhong)(zhong)有12首協(xie)奏(zou)曲(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和(he)(he)聲與創作之爭），當(dang)中(zhong)(zhong)前四(si)首即是著名(ming)的(de)“Le quattro stagioni”（四(si)季）。

早在Ospedale della Pietà任職(zhi)(zhi)時(shi)維瓦爾第(di)就(jiu)已經開始(shi)了歌(ge)劇(ju)創作，其第(di)一部歌(ge)劇(ju)Ottone in villa于1713年在維琴(qin)察(cha)(cha)首演(yan)，之后(hou)到173926年間他寫(xie)有歌(ge)劇(ju)達(da)50部。其中存(cun)世的僅(jin)有21部，而且不(bu)少(shao)只(zhi)是片段。在此之后(hou)，維瓦爾第(di)除了Ospedale della Pietà的職(zhi)(zhi)位外，日益頻繁地擔任維琴(qin)察(cha)(cha)圣安格洛劇(ju)院的主持。

后(hou)來在(zai)威尼(ni)斯(si)維(wei)瓦爾(er)第有(you)了爭執，他決定(ding)1718年遷(qian)到曼圖亞(ya)，供(gong)職于(yu)地主飛利浦·馮·黑森·達姆斯(si)塔德（1671-1739，路德維(wei)希(xi)六(liu)世之(zhi)子，伊麗莎白·阿瑪莉（Elisabeth Amalie）之(zhi)侄，也(ye)就是(shi)斐(fei)迪(di)南三世之(zhi)妻埃列(lie)諾拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的(de)母親。他在(zai)那里主要是(shi)當音樂會主持和創作歌劇。1721年他多次在(zai)羅馬逗留，兩次在(zai)教(jiao)宗(zong)面前演奏，因此(ci)贏得了大量的(de)歌劇和宗(zong)教(jiao)音樂的(de)委托。

1725年Alessandro Scarlatti去世。那(nei)不(bu)勒(le)斯樂(le)派在(zai)這(zhe)位前輩的(de)(de)細心“經營(ying)”發(fa)展下(xia)開始走向(xiang)國(guo)際化，雖然后期某(mou)些作品(pin)在(zai)質量上趨向(xiang)沒(mei)(mei)落，但是(shi)這(zhe)并未影響人們對(dui)其(qi)(qi)火熱(re)般的(de)(de)興趣。這(zhe)樣的(de)(de)必然是(shi)北方威(wei)尼(ni)斯樂(le)派的(de)(de)沒(mei)(mei)落。作為(wei)在(zai)意(yi)大利(li)其(qi)(qi)他(ta)(ta)各(ge)國(guo)，尤(you)其(qi)(qi)是(shi)在(zai)德國(guo)等日耳曼地(di)區(qu)廣泛受歡迎的(de)(de)意(yi)大利(li)威(wei)尼(ni)斯作曲家維瓦爾第的(de)(de)音樂(le)地(di)位也正在(zai)受到不(bu)可逆轉的(de)(de)挑戰。1726年他(ta)(ta)以圣(sheng)安格洛劇(ju)院(yuan)音樂(le)總(zong)監的(de)(de)身(shen)份返回威(wei)尼(ni)斯。這(zhe)一(yi)次(ci)，身(shen)為(wei)作曲家和提琴演奏家的(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)那(nei)里贏(ying)得了全歐洲人的(de)(de)敬仰，甚至(zhi)是(shi)很多音樂(le)家朝圣(sheng)的(de)(de)對(dui)象。在(zai)此期間他(ta)(ta)認(ren)識(shi)了16歲的(de)(de)女歌手Anna Giró，后者陪(pei)伴他(ta)(ta)進行游歷。

時間(jian)到了1728年，當維瓦爾第(di)出(chu)版(ban)作品9“里拉琴”后 ，不難看出(chu)他在作品風格(ge)上(shang)開始作出(chu)的(de)(de)(de)初(chu)步“反(fan)擊”，這是一部具有威尼斯(si)樂派特色早期(qi)古典主義風格(ge)的(de)(de)(de)成(cheng)功作品，它比起(qi)“貴族化”的(de)(de)(de)，較(jiao)凝(ning)重(zhong)的(de)(de)(de)那(nei)不勒斯(si)樂派似(si)乎更(geng)加貼近自由民的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)。

到了1730年(nian)維(wei)(wei)瓦爾第(di)(di)又(you)出(chu)版(ban)(ban)最后(hou)兩集協(xie)奏曲作品(pin)11，12。但總的(de)(de)來(lai)說(shuo)這(zhe)兩集作品(pin)趨向于保(bao)守(shou)。如果維(wei)(wei)瓦爾第(di)(di)從此(ci)不再(zai)出(chu)版(ban)(ban)/寫協(xie)奏曲作品(pin)，這(zhe)兩集作品(pin)類(lei)似與巴赫，貝多芬等作曲家(jia)的(de)(de)晚期(qi)風(feng)格——成熟(shu)而(er)又(you)怪異/保(bao)守(shou)的(de)(de)作品(pin)。1733年(nian)以后(hou)，在北方意(yi)大(da)利的(de)(de)情況開(kai)始不妙起來(lai)，晚期(qi)巴洛克威尼(ni)斯樂派(pai)開(kai)始完全(quan)的(de)(de)沒落了，整個意(yi)大(da)利都開(kai)始偏向了那不勒斯樂派(pai)，但是(shi)由(you)于種(zhong)種(zhong)原因維(wei)(wei)瓦爾第(di)(di)卻再(zai)度(du)成為(wei)家(jia)鄉威尼(ni)斯市圣安吉洛劇院(yuan)的(de)(de)首席作曲家(jia)。1734年(nian)，他與佩塔孤兒院(yuan)的(de)(de)關系因為(wei)他長期(qi)外出(chu)而(er)告結(jie)束。盡管如此(ci)，他們(men)之間(jian)仍然保(bao)持聯系。但威尼(ni)斯已經開(kai)始對(dui)他流露出(chu)厭倦(juan)的(de)(de)情緒。但他對(dui)歐洲大(da)陸的(de)(de)興致(zhi)越來(lai)越濃，在他國外旅游中(zhong)(zhong)，其(qi)中(zhong)(zhong)一次到阿(a)姆(mu)斯特丹(dan)參(can)加勛(xun)伯(bo)格劇院(yuan)一百周年(nian)紀念日。1738年(nian)1月(yue)7日，維(wei)(wei)瓦爾第(di)(di)曾在當地(di)演奏小提琴協(xie)奏曲。

1739年(nian)以后，維瓦(wa)爾第在(zai)威(wei)尼斯已無法繼續他的(de)事業(ye)，打算決定離開威(wei)尼斯，先去奧(ao)地利。在(zai)他動身之(zhi)前，佩(pei)塔孤(gu)兒院的(de)主管看在(zai)情分(fen)(fen)上向維瓦(wa)爾第買(mai)下了他大部(bu)分(fen)(fen)的(de)協(xie)奏曲作品和(he)宗教(jiao)樂譜，作為維瓦(wa)爾第本人最后離開旅(lv)行(xing)的(de)路費，對于他來說這次(ci)旅(lv)行(xing)好比一次(ci)賭博。

維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)在63歲的(de)(de)(de)時候遷往維(wei)也納，想尋求查(cha)理(li)六世(shi)(shi)的(de)(de)(de)支持。但查(cha)理(li)六世(shi)(shi)卻于1740年(nian)10月(yue)(yue)去(qu)世(shi)(shi)，失去(qu)依靠(kao)的(de)(de)(de)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)窮困潦倒，當時維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)健(jian)康也不見得比國王強多少，隨即(ji)一(yi)病不起。到(dao)達維(wei)也納后(hou)(hou)一(yi)個月(yue)(yue)即(ji)1741年(nian)7月(yue)(yue)28日，他(ta)就(jiu)逝(shi)世(shi)(shi)了。這(zhe)(zhe)位(wei)名滿天(tian)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)作曲家(jia)就(jiu)這(zhe)(zhe)樣無(wu)聲無(wu)息的(de)(de)(de)過世(shi)(shi)了。他(ta)死去(qu)的(de)(de)(de)當天(tian)就(jiu)被(bei)(bei)草(cao)草(cao)埋(mai)葬在圣查(cha)爾(er)斯教(jiao)堂貧(pin)民公墓，與他(ta)同(tong)時埋(mai)葬的(de)(de)(de)人(ren)中(zhong)還有被(bei)(bei)處決的(de)(de)(de)罪犯(fan)。幾十年(nian)后(hou)(hou)公墓廢(fei)棄，后(hou)(hou)人(ren)再也無(wu)法找到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)遺骨。就(jiu)這(zhe)(zhe)樣，維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)清風(feng)一(yi)樣的(de)(de)(de)走了，留下(xia)(xia)的(de)(de)(de)只有清風(feng)一(yi)般的(de)(de)(de)音樂。

維(wei)(wei)瓦爾(er)第在晚(wan)年(nian)，他(ta)(ta)(ta)到(dao)(dao)底做了(le)(le)些(xie)什么(me)？回到(dao)(dao)“叛逆”主題(ti)，確(que)實不可否(fou)認晚(wan)期的(de)(de)波(bo)折讓作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)再次變(bian)的(de)(de)成(cheng)熟不少。在晚(wan)年(nian)他(ta)(ta)(ta)似(si)乎站在了(le)(le)一個更(geng)高的(de)(de)角度(du)來看待問題(ti)，他(ta)(ta)(ta)想要(yao)創造(zao)心中不可思議的(de)(de)奇(qi)跡。這是從未(wei)聽到(dao)(dao)過一個維(wei)(wei)瓦爾(er)第。他(ta)(ta)(ta)似(si)乎綜合了(le)(le)一生(sheng)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲理念在這些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中得到(dao)(dao)了(le)(le)升華(hua)，更(geng)重要(yao)性(xing)(xing)的(de)(de)是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)叛逆性(xing)(xing)。大幅度(du)的(de)(de)跳躍對比(bi)，極力(li)避免(mian)重復，在這里小(xiao)提琴技術運用絲毫(hao)不亞于(yu)帕格(ge)尼尼，且生(sheng)動，扣人心弦。其陰郁風格(ge)近似(si)于(yu)后來前古典時(shi)期華(hua)麗風格(ge)的(de)(de)柏林樂(le)派，CPE.Bach的(de)(de)先聲。和早期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)相比(bi)有了(le)(le)許(xu)多革(ge)命性(xing)(xing)的(de)(de)改革(ge)。

他的(de)(de)部分晚期作品是(shi)(shi)否對自己的(de)(de)未來有了幾乎絕望(wang)的(de)(de)預(yu)料(liao)？這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個迷……一(yi)個已經(jing)六十歲(sui)的(de)(de)老人卻(que)一(yi)反(fan)常規寫下比年輕(qing)時(shi)期更為(wei)“叛(pan)逆”激進的(de)(de)作品，這(zhe)也是(shi)(shi)一(yi)個值(zhi)得回(hui)味(wei)的(de)(de)現實。

二十世紀(ji)，人們開始重新認識巴(ba)洛克音樂。當(dang)在復興巴(ba)赫(he)的(de)(de)運動(dong)中發(fa)現維瓦(wa)爾第(di)對(dui)(dui)他耐人尋味的(de)(de)影響(xiang)時，音樂界(jie)開始關注這位(wei)大師，他的(de)(de)音樂魅力也(ye)越來越多的(de)(de)被揭示出(chu)來。1978年在他誕辰300周年之(zhi)際，一塊紀(ji)念銘(ming)牌在公墓舊址——維也(ye)納理工(gong)大學揭幕，表達了人們對(dui)(dui)他的(de)(de)懷念與(yu)崇敬。發(fa)光的(de)(de)未必是金(jin)子，而真金(jin)即使(shi)蒙塵多年，也(ye)依然是閃閃發(fa)光的(de)(de)。

直到1940年，維瓦爾第(di)(di)的作品才被(bei)(bei)重新(xin)發掘(jue)。法國(guo)音(yin)樂(le)研(yan)究員馬克·賓舍利和其他收藏家在(zai)20世紀30和40年代買(mai)了大(da)量的手稿。這些手稿被(bei)(bei)藏在(zai)城堡和寺院等(deng)地超過200年。賓舍利嘗(chang)試為維瓦爾第(di)(di)的作品編號，但根(gen)據進(jin)一步的研(yan)究和新(xin)發現的作品來看，這套目錄并不完備。另有一套目錄，是(shi)由安(an)東尼奧·凡納（F）編制的。丹麥(mai)音(yin)樂(le)科學家彼得·旅昂（*1937）在(zai) 1973年發表了一套更新(xin)的目錄，即Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一生(sheng)的(de)大部分活動也在威(wei)尼斯。他是圣馬克大教堂一位職(zhi)業小(xiao)提琴(qin)師的(de)兒子，從小(xiao)隨父親學(xue)習小(xiao)提琴(qin)，并(bing)向萊格倫齊(qi)學(xue)習音(yin)樂。25歲開(kai)始從事神(shen)職(zhi)，兩(liang)年(nian)后因故離(li)職(zhi)。維瓦爾第因長(chang)有(you)一頭紅(hong)發，被(bei)稱為“紅(hong)發神(shen)甫”。

1703—1740年(nian)的(de)(de)(de)30多年(nian)里(li)，維(wei)(wei)(wei)瓦爾第(di)先后數次在威尼斯(si)(si)仁(ren)愛教(jiao)養(yang)院(yuan)(yuan)任職(zhi)，擔任過(guo)指揮、作(zuo)曲(qu)(qu)家、音(yin)樂教(jiao)師、音(yin)樂總監。維(wei)(wei)(wei)瓦爾第(di)的(de)(de)(de)主要(yao)職(zhi)責是為(wei)仁(ren)愛教(jiao)養(yang)院(yuan)(yuan)舉(ju)辦的(de)(de)(de)音(yin)樂會(hui)提供大量新(xin)作(zuo)品，包括清唱(chang)劇(ju)和協奏曲(qu)(qu)。由于這類音(yin)樂會(hui)頻(pin)頻(pin)舉(ju)行，因此，維(wei)(wei)(wei)瓦爾第(di)的(de)(de)(de)創作(zuo)速度(du)是相當驚人(ren)的(de)(de)(de)。據說他(ta)寫(xie)一(yi)部(bu)歌劇(ju)只需(xu)5天時間，而寫(xie)一(yi)首(shou)協奏曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)速度(du)竟比抄譜員謄(teng)寫(xie)分譜的(de)(de)(de)速度(du)還要(yao)快。威尼斯(si)(si)有四家類似的(de)(de)(de)教(jiao)養(yang)院(yuan)(yuan)，而以仁(ren)愛教(jiao)養(yang)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)演出最受歡迎，也最為(wei)精彩。

從(cong)1710年(nian)，維瓦爾第開始寫歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)。從(cong)此他(ta)(ta)把自己看作(zuo)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)家，盡管(guan)很多人仍然(ran)認為他(ta)(ta)是小提琴家。他(ta)(ta)一共寫了49出歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)，其中傳世的(de)僅有21部，而且不(bu)少只是片段。他(ta)(ta)的(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)是當時威尼斯劇(ju)(ju)院中上演頻率最(zui)高(gao)的(de)，并在佛(fo)羅(luo)倫薩、費(fei)拉拉、羅(luo)馬、維羅(luo)納、維也納等(deng)城市享有聲譽。除了歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)以外，他(ta)(ta)還創作(zuo)了大量的(de)康(kang)塔塔、清(qing)唱劇(ju)(ju)和經文歌(ge)(ge)(ge)(ge)。

主要作品

維(wei)瓦(wa)爾第(di)為許(xu)多樂(le)(le)器(qi)(qi)都(dou)寫過(guo)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)，據資(zi)料顯示，前(qian)者是(shi)(shi)(shi)五百多首(shou)，后者是(shi)(shi)(shi)七十多首(shou)，從小(xiao)提琴(qin)、大(da)(da)提琴(qin)、長笛(di)、雙簧管、大(da)(da)管等現代(dai)(dai)人所熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)。還(huan)有(you)(you)一(yi)些(xie)為各種不同組合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)組與樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，或(huo)者為弦樂(le)(le)合奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，其(qi)中有(you)(you)一(yi)首(shou)出(chu)自《和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)調四把小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》，是(shi)(shi)(shi)經常(chang)被(bei)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名曲(qu)(qu)(qu)目(mu)。前(qian)面所提及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)曲(qu)(qu)(qu)集或(huo)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，也都(dou)是(shi)(shi)(shi)維(wei)瓦(wa)爾第(di)最(zui)(zui)具(ju)代(dai)(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，被(bei)錄制(zhi)成唱片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率相當高。 維(wei)瓦(wa)爾第(di)以他(ta)(ta)火(huo)(huo)熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格、嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思、獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)大(da)(da)量樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，對器(qi)(qi)樂(le)(le)體(ti)裁(cai)，特(te)別(bie)是(shi)(shi)(shi)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展做出(chu)了(le)巨大(da)(da)貢獻。維(wei)瓦(wa)爾第(di)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格具(ju)有(you)(you)火(huo)(huo)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情和輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。但是(shi)(shi)(shi)，在他(ta)(ta)去(qu)世后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品逐漸被(bei)人遺(yi)忘，沉默了(le)200多年(nian)，到(dao)(dao)20世紀中葉人們才對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)重新(xin)感到(dao)(dao)興趣。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品中最(zui)(zui)著(zhu)名最(zui)(zui)受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)OP.8，其(qi)中頭四首(shou)是(shi)(shi)(shi)眾所周知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季》，這四首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)經常(chang)被(bei)單獨演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。OP.8中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五首(shou)《海上風暴》、第(di)六首(shou)《愉(yu)悅》以及第(di)十首(shou)《狩獵》非(fei)常(chang)有(you)(you)意境，充(chong)滿了(le)巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)貫(guan)風格。1741年(nian)，韋瓦(wa)爾第(di)在維(wei)也納去(qu)世。在以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)100年(nian)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名聲沉寂下來。直到(dao)(dao)19世紀初(chu)葉，他(ta)(ta)才被(bei)人認為是(shi)(shi)(shi)一(yi)位重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家，人們看(kan)重他(ta)(ta)對協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用。今天，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季》以及一(yi)些(xie)彌撒曲(qu)(qu)(qu)很(hen)受歡迎，而且(qie)是(shi)(shi)(shi)經常(chang)被(bei)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)。

維(wei)瓦(wa)爾(er)第近500部(bu)協奏(zou)(zou)曲中有(you)(you)超過241部(bu)是為(wei)小提(ti)琴(qin)獨(du)(du)奏(zou)(zou)而(er)(er)寫(xie)的(de)。他(ta)(ta)其(qi)次最喜歡巴松管，寫(xie)有(you)(you)39部(bu)協奏(zou)(zou)曲。其(qi)他(ta)(ta)則是為(wei)不同(tong)的(de)木管樂器，少部(bu)分為(wei)大提(ti)琴(qin)而(er)(er)寫(xie)的(de)。其(qi)中還有(you)(you)為(wei)抒情維(wei)奧爾(er)琴(qin)或(huo)曼陀林(lin)而(er)(er)寫(xie)的(de)作(zuo)品。與傳統相(xiang)符的(de)是，他(ta)(ta)協奏(zou)(zou)曲很多(duo)要求一把(ba)或(huo)多(duo)把(ba)小提(ti)琴(qin)獨(du)(du)奏(zou)(zou)。約70部(bu)協奏(zou)(zou)曲是為(wei)兩把(ba)或(huo)多(duo)把(ba)小提(ti)琴(qin)獨(du)(du)奏(zou)(zou)而(er)(er)寫(xie)的(de)，組合多(duo)樣(yang)，甚至在協奏(zou)(zou)曲RV 555中獨(du)(du)奏(zou)(zou)組擴展至16人(ren)。

維瓦爾第將獨奏協奏曲變成(cheng)了(le)巴洛克音(yin)樂(le)(le)的(de)最佳表現形(xing)式，他還將三樂(le)(le)章作品帶往成(cheng)熟。在快速的(de)開始或終末樂(le)(le)章他還獨創的(de)引入了(le)重復樂(le)(le)段，樂(le)(le)隊(dui)不停重復一(yi)個音(yin)樂(le)(le)橋段，每次轉(zhuan)換成(cheng)不同樂(le)(le)器(qi)，樂(le)(le)曲顯得(de)自由多角度。而維瓦爾第作品的(de)慢(man)樂(le)(le)章則(ze)以悠(you)揚如歌的(de)旋律著稱(cheng)。

其(qi)他還有55部的伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)（“無獨奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)”）和近21部室(shi)內協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)（“無樂隊協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)”），可看(kan)出作曲(qu)(qu)(qu)家對協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)這種形式的多番(fan)嘗試。后人(ren)也有稱他為(wei)“協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)王”。

其(qi)次是(shi)(shi)宗教音樂(le)(le)(le)(le)以(yi)及(ji)世俗康塔塔。這(zhe)部分音樂(le)(le)(le)(le)雖然數量不及(ji)器樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)(pin)，但卻屬(shu)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第音樂(le)(le)(le)(le)中的(de)精(jing)品(pin)(pin)，其(qi)中最著名(ming)的(de)當屬(shu)三首(shou)《榮耀經(jing)》中D大(da)調的(de)那首(shou)（RV589），這(zhe)首(shou)作(zuo)品(pin)(pin)開始時由樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)齊奏(zou)(zou)的(de)大(da)幅(fu)度跳躍(yue)，給(gei)人耳目一新(xin)的(de)感覺(jue)，是(shi)(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第式音樂(le)(le)(le)(le)的(de)典(dian)型例子。在宗教音樂(le)(le)(le)(le)方面，他還(huan)創作(zuo)了為雙合唱隊(dui)的(de)《慈悲經(jing)》、《上帝如是(shi)(shi)說》、《贊美圣嬰(ying)》、《圣母(mu)(mu)經(jing)》、《圣母(mu)(mu)頌(song)歌(ge)(ge)》、《圣母(mu)(mu)悼(dao)歌(ge)(ge)》以(yi)及(ji)一些經(jing)文歌(ge)(ge)和(he)少量清唱劇，使用器樂(le)(le)(le)(le)合奏(zou)(zou)或通奏(zou)(zou)低音作(zuo)為伴奏(zou)(zou)，上面曾提到(dao)的(de)《沒有真正的(de)和(he)平》以(yi)及(ji)《愛情，你勝(sheng)利了》，是(shi)(shi)其(qi)中最著名(ming)的(de)兩(liang)首(shou)。

再次是(shi)歌劇(ju)。也許很多人不會想到(dao)，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)總共(gong)寫了九十多部(bu)歌劇(ju)。雖(sui)然(ran)大約一(yi)(yi)半已經遺(yi)失，但流傳了下來的(de)(de)仍有四十多部(bu)。個(ge)人認(ren)為(wei)，就(jiu)從(cong)全劇(ju)來看(kan)，《真理出于(yu)考(kao)驗》和《奧林匹克競技》最值得一(yi)(yi)聽。不過，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)歌劇(ju)全劇(ju)對于(yu)初接(jie)觸這(zhe)位作曲家的(de)(de)人來說，不是(shi)很好的(de)(de)入門曲目，我覺得除非(fei)對此有特別的(de)(de)喜好，否(fou)則(ze)找一(yi)(yi)些(xie)優美唱(chang)段的(de)(de)精選就(jiu)足(zu)夠了。

名作列表

以下的(de)作品在身前(qian)就(jiu)已發表，大部分在阿姆斯(si)特丹。這些作品可能(neng)在付梓(zi)之前(qian)已存放超(chao)過十年。

Op. 1: 12 三(san)重奏鳴曲，為2小提琴和低音(yin)提琴而作(zuo)（1705）

Op. 2: 12 為小(xiao)提(ti)琴(qin)和低音(yin)提(ti)琴(qin)而寫的奏(zou)鳴(ming)曲（1709）

Op. 3: 12小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲“和(he)諧的靈感”（為 1–4 把獨(du)奏(zou)(zou)小提(ti)琴(qin)和(he)管弦(xian)樂(le)隊而作(zuo)）（1711）

Op. 4: 12小提(ti)琴協奏曲“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏(zou)鳴曲，為1到2把小提琴而寫（1716）

Op. 6: 6小提琴協(xie)奏曲（1716）

Op. 7: 12小(xiao)提琴(qin)和雙簧管協(xie)奏曲（1717）

Op. 8: 12小提琴協奏(zou)曲“和聲與(yu)創意的實驗”（1725）

(其中四個樂章(zhang)常被(bei)獨立出來演奏，即四季(ji)(維瓦(wa)爾第)協奏曲)

Op. 9: 12小提琴協奏(zou)曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛協奏曲(qu)（1728）

Op. 11: 6小(xiao)提(ti)琴和雙簧(huang)管(guan)協奏曲(qu)（1729）

Op. 12: 6 小提(ti)琴協(xie)奏曲（1729）

Op. 13: 6橫笛和(he)低音(yin)提(ti)琴奏鳴(ming)曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提(ti)(ti)琴和低音(yin)提(ti)(ti)琴奏鳴(ming)曲(qu)（1737）

關于Op. 13的著作權：

該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者并(bing)未完全證實(shi)，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)發表時是以(yi)(yi)標(biao)題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出現的(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)雖在維瓦爾第(di)身前出版，但其(qi)中(zhong)可看到很(hen)多法(fa)國音樂(le)的(de)(de)(de)元素(su)。18世紀，經常發生出版商(shang)未經作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)同意就將其(qi)他人的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)揉合到著名作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)名下，以(yi)(yi)達到更佳(jia)銷售的(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)。法(fa)國音樂(le)家(jia)(jia)尼古拉·切德(de)維勒可能是該作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者。

小提琴協奏曲《四季》

維瓦爾第(di)(di)小(xiao)提琴協奏曲《四季》作品(pin)大(da)約作于1725年，是維瓦爾第(di)(di)大(da)約五十歲(sui)時(shi)出版的十二(er)首協奏曲《和聲與創意的實驗(yan)》的第(di)(di)一號(hao)到第(di)(di)四號(hao)，合(he)稱《四季》。

這(zhe)四部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲是(shi)維(wei)瓦爾(er)第(di)最著名(ming)的(de)(de)作品(pin)，其(qi)中(zhong)的(de)(de)旋律至今(jin)仍長盛(sheng)不(bu)衰。四部(bu)作品(pin)均采用(yong)三樂(le)(le)章協(xie)(xie)奏(zou)曲形(xing)式(shi)的(de)(de)正宗標(biao)題(ti)(ti)音(yin)樂(le)(le)，不(bu)僅照給定的(de)(de)十四行詩配上音(yin)樂(le)(le)，而且還(huan)(huan)運用(yong)了不(bu)少描(miao)寫手法。維(wei)瓦爾(er)第(di)在總(zong)奏(zou)與主(zhu)奏(zou)交替形(xing)成的(de)(de)復(fu)奏(zou)形(xing)式(shi)上，巧妙(miao)地配以(yi)標(biao)題(ti)(ti)。在維(wei)瓦爾(er)第(di)之前，還(huan)(huan)沒有人以(yi)標(biao)題(ti)(ti)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)方式(shi)譜寫過協(xie)(xie)奏(zou)曲。

由于(yu)維瓦(wa)爾第的《四季(ji)》屬于(yu)標題音(yin)樂(le)，所以從形式(shi)上看(kan)，自然較(jiao)其他(ta)協奏曲顯得自由而(er)且不平(ping)衡，但這(zhe)樣反而(er)更能(neng)表現出巴(ba)洛(luo)克的特色及魅力。這(zhe)四部作(zuo)品畫意盎然，激(ji)發出人們對巴(ba)洛(luo)克時代音(yin)樂(le)的濃厚興趣。

《四季》的標題分別為(wei)(wei)：《春(chun)》E大(da)調、《夏》g小調、《秋(qiu)》F大(da)調、《冬》f小調。其(qi)(qi)中(zhong)以《春(chun)》的第(di)一樂(le)章(zhang)（快板(ban)）最為(wei)(wei)著名(ming)，音樂(le)展開輕(qing)快愉悅的旋律(lv)，使(shi)人聯(lian)想(xiang)到春(chun)天的蔥綠（片段(duan)1）；《夏》則出(chu)(chu)乎意料之(zhi)外，表現出(chu)(chu)夏天的疲乏、惱(nao)人（片段(duan)2）；《秋(qiu)》描寫的是(shi)收(shou)獲季節(jie)中(zhong)，農民們飲酒作(zuo)樂(le)、慶祝豐(feng)收(shou)的快活景(jing)象(xiang)，第(di)一樂(le)章(zhang)歡快活潑（片段(duan)3）；《冬》描寫人們走在冰(bing)上滑稽的姿態(tai)，以及由爐旁眺(tiao)望窗外雨景(jing)等景(jing)象(xiang)，其(qi)(qi)中(zhong)第(di)二(er)樂(le)章(zhang)非常出(chu)(chu)名(ming)，曾被改編為(wei)(wei)輕(qing)音樂(le)而廣為(wei)(wei)流傳(chuan)（片段(duan)4）。

《四季》之《春》E大調

第一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)（快板）以回旋(xuan)曲形式寫成，其主要主題華麗(li)而灑脫(tuo)，具有(you)歡快的春天氣息(xi)。開曲即展開輕松愉(yu)悅的旋(xuan)律，使人頓(dun)時聯想到(dao)春天的蔥綠和(he)生機(ji)。描寫的是春光重返(fan)大地，小鳥歡愉(yu)地歌唱，森林枝葉隨風婆娑，呢喃私(si)語。突然(ran)，電光乍(zha)閃，春雷驚(jing)蟄，萬物(wu)蘇醒。這一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)是整部《四(si)季》中最為著名的樂(le)(le)段。

第二樂章（廣板）很短，描寫的(de)(de)(de)是靜(jing)謐(mi)而悠(you)閑(xian)的(de)(de)(de)田園風光(guang)：“在(zai)鮮花(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)草地上(shang)，在(zai)簌簌作響的(de)(de)(de)草叢(cong)中，牧(mu)羊人(ren)在(zai)歇息，忠(zhong)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)牧(mu)羊狗(gou)(gou)(gou)躺在(zai)一旁。”是春(chun)雷過后(hou)，雨(yu)過天晴(qing)，小鳥又唱起了動人(ren)的(de)(de)(de)歌(ge)曲，牧(mu)羊人(ren)和他忠(zhong)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)小狗(gou)(gou)(gou)在(zai)鮮花(hua)叢(cong)生的(de)(de)(de)牧(mu)場上(shang)悠(you)閑(xian)小憩的(de)(de)(de)恬(tian)靜(jing)景致(zhi)。樂章開(kai)始是小提(ti)琴(qin)聲部(bu)以很弱的(de)(de)(de)音(yin)量奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)附點節奏(zou)(zou)音(yin)型(xing)，以及中提(ti)琴(qin)那(nei)有點唐突的(de)(de)(de)、仿(fang)佛是牧(mu)羊狗(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)吠(fei)叫聲的(de)(de)(de)切分音(yin)型(xing)。在(zai)這個背(bei)景上(shang)，獨奏(zou)(zou)小提(ti)琴(qin)以優美而恬(tian)靜(jing)的(de)(de)(de)旋律牧(mu)歌(ge)般地唱了起來(lai)。

第三樂章(zhang)（快板）描寫在春天明(ming)媚的(de)(de)(de)陽光(guang)下鄉間的(de)(de)(de)歡樂景象：“伴隨(sui)著(zhu)鄉間風(feng)笛歡快的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，在可愛春天的(de)(de)(de)晴朗天空，仙女們與牧羊人翩(pian)翩(pian)起(qi)舞。”樂章(zhang)的(de)(de)(de)基(ji)本主題是一首當時頗為流(liu)行的(de)(de)(de)西西里舞曲(qu)，它(ta)一開始(shi)就出(chu)(chu)現在獨(du)奏小(xiao)提琴(qin)和(he)小(xiao)提琴(qin)聲部，低音(yin)弦樂器(qi)奏出(chu)(chu)的(de)(de)(de)和(he)弦節奏和(he)管(guan)風(feng)琴(qin)渾厚的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)則著(zhu)意渲染了舞曲(qu)的(de)(de)(de)歡快情緒(xu)。

《四季》之《夏》g小調

第一(yi)樂(le)章（不(bu)太(tai)快(kuai)(kuai)的(de)快(kuai)(kuai)板）。你可以聽到悶熱的(de)酷夏(xia)(xia)午后，牧人慵懶、牛羊萎靡(mi)，只有杜(du)鵑、斑鳩依然(ran)竊竊私語，不(bu)甘寂寞。忽而(er)一(yi)陣(zhen)涼(liang)風(feng)掠(lve)過，帶(dai)來烏云滿天，一(yi)場夏(xia)(xia)雨(yu)即將來臨，隨著豆大的(de)雨(yu)點(dian)開始打落(luo)，驚(jing)恐(kong)的(de)牧童(tong)倉惶躲避，不(bu)住哭泣。

第二(er)樂(le)章(zhang)（柔板轉急板）。隆隆悶雷驚醒了牧童的白(bai)日好夢，他試圖再(zai)睡，無奈蚊(wen)蟲嗡嗡飛舞(wu)，擾得他煩躁(zao)不(bu)已(yi)。

第三樂章（急(ji)板(ban)）。風暴終于來臨，狂(kuang)風怒吼、電閃雷鳴、摧枯拉朽，似要(yao)將夏日的煩悶(men)一掃而(er)光，酣暢(chang)淋漓。

《四季》之《秋》F大(da)調

描寫的是收獲季節中，農(nong)民們飲酒(jiu)作樂、慶(qing)祝豐收的快活景象(xiang)。

第一(yi)樂章（快板(ban)）即呈現出一(yi)個金(jin)色的收獲季節。在慶賀(he)豐收的歡騰氣氛中(zhong)，農民(min)載(zai)歌(ge)載(zai)舞，興高(gao)采(cai)烈。男子(zi)漢們更是痛(tong)飲美酒(jiu)，一(yi)醉(zui)方休。

第二樂章（柔板）是一個醉(zui)漢沉(chen)睡的幽默特寫。

第三(san)樂章（快板(ban)），是描寫森林狩獵(lie)：號角四(si)起，槍聲陣陣，不時(shi)有犬吠傳來；獵(lie)物帶(dai)傷逃竄，奄奄而死。

《四季》之《冬》f小調

其中的(de)第(di)二樂章(zhang)非常出名，曾被改編為輕(qing)音樂而廣為流(liu)傳。

第一樂章(zhang)（不太(tai)快的快板）描繪(hui)冬天(tian)的難(nan)以(yi)抵御(yu)的嚴(yan)寒：“北風凜(lin)凜(lin)，白雪(xue)皚皚，冰天(tian)雪(xue)地，戰栗不止(zhi)，頓足奔跑(pao)路途艱，牙齒格格直打(da)顫(zhan)。”

第(di)二樂章（廣板(ban)）則屋外下著凍雨，屋內人(ren)圍坐在火(huo)爐邊，品嘗(chang)熱酒，感受溫暖(nuan)安寧的浪漫氣氛。此情此景(jing)與戶外冰(bing)天雪地對比鮮明(ming)，更顯醉人(ren)。

第(di)三樂章（快板），則著重刻(ke)畫(hua)一個滑(hua)冰(bing)(bing)的場(chang)景：“冰(bing)(bing)上溜，慢慢行，謹(jin)防滑(hua)倒要小心，忽然(ran)急(ji)(ji)轉而摔倒，爬(pa)起身來(lai)又急(ji)(ji)跑，不料滑(hua)到冰(bing)(bing)窟(ku)邊。” 返回屋內后，再聆聽戶外“風神(shen)們的開戰”。

這首作(zuo)品的結束語，維瓦爾(er)第(di)這樣標示：“這是冬(dong)(dong)天，但這樣的冬(dong)(dong)天帶來(lai)歡樂。”

此外(wai)，他(ta)本人(ren)還對《四季》寫過組詩：

春》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春臨大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡(huan)唱，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風吹拂，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空很快被黑幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴和閃(shan)電(dian)宣示暴風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風雨過(guo)境，鳥花語再度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起(qi)和(he)諧(xie)樂章(zhang)。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳草鮮美的草原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉沙沙作響，喃(nan)(nan)喃(nan)(nan)低語(yu)；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧羊人安詳(xiang)地打盹，腳旁(pang)睡(shui)著夏日懶狗(gou)。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨(lin)大地，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女(nv)和牧(mu)羊人隨(sui)著(zhu)風笛愉悅的旋律

Di primavera all' apparir brillante. 在他們的草原上(shang)婆娑起舞。

L'Estate《夏》

Allegro non molto - Allegro 不太快(kuai)的快(kuai)板

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄奄一息的(de)人們(men)和動(dong)物(wu)躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱無情的太陽(yang)底下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松樹仿(fang)佛就要起火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜鵑(juan)高歌著(zhu)，加(jia)入斑鳩和金翅雀(que)的行列(lie)中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很(hen)快地大風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若有風(feng)雨欲來之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊(yang)人被(bei)突如其來(lai)的(de)狂風驚嚇(xia)。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板及(ji)(ji)弱-急板及(ji)(ji)強

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心著他的羊群以及自己的命運，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始忙著做風(feng)雨前的準備(bei)，不(bu)安的心在(zai)灰(hui)暗的天色(se)下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅(ying)的嗡嗡作響下顯得更加孤立無援。

Presto 急板(ban)

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于，他擔心的事發生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電(dian)交加的暴風雨及冰雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻撓了他回家(jia)的路。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人(ren)唱(chang)歌跳(tiao)舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼的豐(feng)收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神的(de)瓊(qiong)漿(jiang)玉液使

Finiscono col Sonno il lor godere 眾人在歡愉的氣(qi)氛中沉沉睡去。

Adagio molto 極柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲及舞蹈停止之時，

L' aria che temperata dà piacere, 大(da)地(di)重回寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊稼的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高(gao)氣爽中一同進(jin)入夢鄉。

Allegro 快(kuai)板(ban)

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人(ren)帶著獵狗整裝待發(fa)。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥(niao)獸(shou)紛逃，而獵人開始追尋(xun)獵物的行蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣(zhen)槍聲(sheng)劇響(xiang)夾雜獵(lie)狗的狂吠之后，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物(wu)四躥奔逃，但(dan)終(zhong)奄奄一息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死神的召喚。

L'Inverno《冬》

Allegro non molto 不太(tai)快(kuai)的快(kuai)板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人(ren)們在凜冽的寒(han)風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰雪里(li)不住發抖。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來(lai)回踱步(bu)來(lai)保持(chi)體溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒仍不住(zhu)地打顫。

Largo 廣板

Passar al foco i di quieti e contenti 在(zai)滂沱大雨中坐(zuo)在(zai)火爐旁(pang)度過(guo)

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而(er)美(mei)好的時光。

Allegro 快(kuai)板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩著步伐前進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不(bu)留神栽了個筋斗(dou)；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰(bing)上匆匆滑(hua)過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌(die)坐在雪上，來(lai)回地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到冰裂雪融的(de)時刻，聽見溫暖的(de)南風已經叩

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠的(de)冰雪大門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬(dong)天，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個愉快的冬天(tian)。

《和諧的(de)靈(ling)感》(L' estro Armonico OP3)這套協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)集，OP. 3，共(gong)12首(shou)，作於1711年，呈獻給托斯卡(ka)納(na)大公(gong)菲迪南三世，巴赫曾把其中的(de)第三、第八至第十二5首(shou)改編為大鍵琴和管風琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)

《非凡》（La Stravaganza，Op.4)

創作(zuo)于1714年，題獻給托斯卡納大(da)公(gong)菲迪南三世，是為獨奏小提琴、弦樂(le)和(he)通奏低音而作(zuo)，但在某些(xie)樂(le)章中卻要求其他樂(le)器的獨奏，比如第二小提琴和(he)大(da)提琴，也許(xu)這就是它被(bei)稱為“奇異(yi)”的原因。

《魯特琴(qin)與長笛》

維瓦爾第，《魯(lu)特琴與長笛》。魯(lu)特琴是歐洲音樂(le)故鄉之一(yi)的南歐古國意(yi)大利的傳統樂(le)器(qi)，也是現(xian)今風行世(shi)界的樂(le)器(qi)——吉它的前身。在十六世(shi)紀和十七世(shi)紀，魯(lu)特琴曾是歐洲最(zui)為(wei)流行的伴(ban)奏樂(le)器(qi)之一(yi)。

意大利(li)著名(ming)作曲(qu)家維瓦爾第對(dui)自己祖國的這(zhe)一傳統樂器喜(xi)愛有(you)加，他曾創作過相當數(shu)量的魯特琴協奏曲(qu)和(he)魯特琴三重奏曲(qu)，但(dan)這(zhe)首《魯特琴與長笛》別出心裁，將兩種音色迥然(ran)不同的樂器搭(da)配(pei)在一起，而(er)造成了(le)一種奇妙的效(xiao)果。

樂曲具(ju)有明顯(xian)的巴洛(luo)克風(feng)格，樸實而親切。與作(zuo)者維(wei)瓦爾第的其它作(zuo)品一樣，以非常簡單的曲調來表現大自然(ran)。魯特琴那清脆的撥弦聲似小溪中的流水，長笛不(bu)時與之呼應(ying)，別有一番情(qing)趣（片段(duan)1）。

《榮耀經》Parrott

Vivaldi的(de)(de)聲樂作品到(dao)廿世紀(ji)才(cai)廣為人知,其(qi)教會音樂也是在1920年代后(hou)半才(cai)被發(fa)現約六十首,Gloria正是其(qi)中的(de)(de)一首曲子,1939年在Siena舉(ju)行Vivaldi Festival中,Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等(deng)樂曲一起被復(fu)蘇首演,引(yin)起眾人矚目,許多音樂學學者認為有(you)些曲子甚(shen)至可(ke)以媲美(mei)Bach的(de)(de)宗教曲.而Vivaldi 共有(you)兩首 D大(da)調 Gloria 傳世, 以 RV.589 較有(you)名.

這部Gloria,開頭的(de)(de)(de)(de)弦樂齊奏便現(xian)出標準(zhun)的(de)(de)(de)(de)維瓦爾第式大跳，而后(hou)面接踵(zhong)而來合唱(chang)和(he)女聲(sheng)二重唱(chang),“Gloria, Gloria”, 傾吐出婉(wan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)氣息，充溢(yi)著(zhu)(zhu)洋洋灑(sa)灑(sa)的(de)(de)(de)(de)溫柔悲憫。當然(ran)，這類作品大多也是(shi)(shi)這種氣質，可是(shi)(shi)其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)神(shen)來之筆卻是(shi)(shi)承天(tian)意(yi)所稟(bing)，那(nei)(nei)種“不朽”簡(jian)直有(you)宿(su)命(ming)的(de)(de)(de)(de)意(yi)味。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女高音詠(yong)嘆調(diao)，歌詞甚簡(jian)：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)(nei)旋(xuan)律自(zi)然(ran)難以(yi)描繪,象(xiang)是(shi)(shi)指向月亮的(de)(de)(de)(de)修長手指，被(bei)月光照得通體透明。然(ran)后(hou)氣氛接著(zhu)(zhu)被(bei)合唱(chang)點燃(ran)，依(yi)然(ran)是(shi)(shi)懇求(qiu)憐(lian)憫和(he)寬恕的(de)(de)(de)(de)神(shen)態(tai)，然(ran)而那(nei)(nei)歌聲(sheng)輕盈(ying)自(zi)若，象(xiang)是(shi)(shi)同那(nei)(nei)渴望一同飛升。據說巴赫的(de)(de)(de)(de)B小調(diao)彌撒即受這部作品影響。

主要成就

維瓦爾第對于純器(qi)樂音樂的(de)發展有著非常突出的(de)貢獻(xian)，他在創作中進行(xing)了許多新(xin)的(de)嘗試，具體說來，就(jiu)是進行(xing)了各(ge)種(zhong)各(ge)樣的(de)配(pei)器(qi)試驗。

熟悉音(yin)樂(le)(le)(le)歷史的(de)(de)(de)(de)朋友都知道(dao)，在巴洛克時(shi)期(qi)之(zhi)前，聲樂(le)(le)(le)作(zuo)品擁有絕對的(de)(de)(de)(de)統(tong)治地位，純(chun)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)作(zuo)品在創作(zuo)份額(e)上則所(suo)占甚少，像斯維(wei)林克的(de)(de)(de)(de)管風琴音(yin)樂(le)(le)(le)、伯德的(de)(de)(de)(de)維(wei)吉(ji)那琴音(yin)樂(le)(le)(le)、喬萬尼·加布里埃利(li)的(de)(de)(de)(de)銅管樂(le)(le)(le)“坎(kan)佐(zuo)納”，應(ying)該是(shi)(shi)那一時(shi)代最棒的(de)(de)(de)(de)純(chun)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)曲了。這三(san)位作(zuo)曲家雖(sui)然出生在16世(shi)紀(ji)，但他們(men)的(de)(de)(de)(de)一生卻(que)橫跨到(dao)17世(shi)紀(ji)，所(suo)以(yi)他們(men)應(ying)該不完全(quan)算是(shi)(shi)文藝復興時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家。而從另一位處于兩個世(shi)紀(ji)之(zhi)交的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家蒙特威爾第(di)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中，我們(men)也可以(yi)看到(dao)聲樂(le)(le)(le)統(tong)治地位的(de)(de)(de)(de)堅(jian)固，這位第(di)一個寫出了成熟歌劇的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家，一生的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)除了歌劇，就(jiu)是(shi)(shi)牧歌，以(yi)及(ji)宗教合(he)唱作(zuo)品，幾乎沒有一部獨立的(de)(de)(de)(de)純(chun)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)作(zuo)品。

在早于(yu)維瓦爾第出生的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家中，科雷(lei)利(li)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)非常重(zhong)要的(de)(de)人物，他的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)量不(bu)大(da)，僅有六個(ge)編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，卻皆為精品(pin)。其(qi)中前四個(ge)編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)迄今為止最杰出的(de)(de)巴洛(luo)克(ke)三重(zhong)奏鳴曲(qu)，另兩個(ge)編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)一(yi)(yi)套大(da)協奏曲(qu)和一(yi)(yi)套小(xiao)提(ti)琴奏鳴曲(qu)，也(ye)許它們是(shi)早于(yu)維瓦爾第、由意(yi)大(da)利(li)人創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)最成熟(shu)的(de)(de)純(chun)器樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。以此為基礎(chu)，維瓦爾第寫(xie)下了形式(shi)更(geng)多樣、內容更(geng)豐(feng)富、色彩更(geng)絢(xuan)爛(lan)的(de)(de)純(chun)器樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，使音樂的(de)(de)表現(xian)力得到了進一(yi)(yi)步的(de)(de)加強，他的(de)(de)歷史地(di)位(wei)也(ye)因此得到了確立。

維(wei)瓦爾第的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴協奏(zou)曲數(shu)量最多，他本人在當時也是(shi)一位著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴演(yan)奏(zou)家，他在創作中(zhong)(zhong)嘗試一些新穎的(de)(de)(de)(de)(de)表達方式，例(li)(li)如將文藝復興時期聲(sheng)樂中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)回聲(sheng)效果(guo)“移(yi)植”到小(xiao)提(ti)(ti)琴演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，《“回聲(sheng)”小(xiao)提(ti)(ti)琴協奏(zou)曲》就(jiu)是(shi)一個最好的(de)(de)(de)(de)(de)例(li)(li)子，它明(ming)顯受(shou)到了蒙特威爾第的(de)(de)(de)(de)(de)《真福童貞(zhen)女的(de)(de)(de)(de)(de)晚禱(dao)》中(zhong)(zhong)一段帶有回聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)男聲(sheng)獨唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)影響；再如撥弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)運用，曾在大家熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)“冬(dong)”的(de)(de)(de)(de)(de)“廣板(ban)”樂章以及其他一些協奏(zou)曲中(zhong)(zhong)出現(xian)。雖(sui)然(ran)我們不(bu)能拿后世的(de)(de)(de)(de)(de)帕格尼尼對小(xiao)提(ti)(ti)琴演(yan)奏(zou)技術的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻來(lai)與之相比，然(ran)而對于距今三(san)百年之遙的(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)瓦爾第來(lai)說，這(zhe)不(bu)僅(jin)是(shi)非常了不(bu)起的(de)(de)(de)(de)(de)創造，更(geng)是(shi)一種超前的(de)(de)(de)(de)(de)意識(shi)。

在(zai)維(wei)瓦爾(er)第的(de)(de)(de)創作中(zhong)(zhong)，大提(ti)琴(qin)得到了(le)(le)應有的(de)(de)(de)重(zhong)視，這種(zhong)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)地位由(you)此(ci)得以(yi)確立，不論在(zai)當(dang)時(shi)還是今天看來(lai)，維(wei)瓦爾(er)第的(de)(de)(de)這一貢獻都是無人可比的(de)(de)(de)。在(zai)巴洛克時(shi)期，大提(ti)琴(qin)多作為(wei)通奏(zou)(zou)低(di)音中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)一件樂(le)(le)器(qi)，維(wei)瓦爾(er)第為(wei)這樣一件樂(le)(le)器(qi)創作了(le)(le)二十幾(ji)首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)--這里(li)順(shun)便(bian)更正一下，與作曲(qu)家其他音樂(le)(le)的(de)(de)(de)特色有著很大差異，或(huo)許(xu)它是維(wei)瓦爾(er)第譜寫的(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)音樂(le)(le)。在(zai)木管(guan)(guan)樂(le)(le)器(qi)方(fang)面(mian)，維(wei)瓦爾(er)第創作的(de)(de)(de)一套長笛協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，在(zai)充分發掘(jue)長笛這種(zhong)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)潛能方(fang)面(mian)做出了(le)(le)嘗試；當(dang)然(ran)，我們還不能忘記(ji)他為(wei)雙(shuang)簧管(guan)(guan)、大管(guan)(guan)等木管(guan)(guan)樂(le)(le)器(qi)創作的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，讓音樂(le)(le)世界(jie)中(zhong)(zhong)又增添了(le)(le)更豐富的(de)(de)(de)色彩。

維瓦(wa)爾第(di)留傳后世(shi)的(de)大(da)協奏曲也有(you)一(yi)(yi)定的(de)數(shu)量(liang)，這種在樂(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)(zu)與(yu)樂(le)隊之間形(xing)成(cheng)競奏所構成(cheng)的(de)音樂(le)，為作曲家的(de)配(pei)器(qi)(qi)試驗提(ti)(ti)(ti)供了更廣(guang)泛的(de)空間。不僅(jin)有(you)由四把(ba)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)與(yu)一(yi)(yi)把(ba)大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)所構成(cheng)的(de)樂(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)(zu)，還(huan)有(you)由抒(shu)情維奧爾琴(qin)(qin)、雙(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)(guan)、木管(guan)(guan)(guan)號，或者豎笛、雙(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)(guan)、小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)所構成(cheng)的(de)樂(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)(zu)；在一(yi)(yi)首為樂(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)(zu)與(yu)弦樂(le)和通奏低音的(de)《降B大(da)調協奏曲》（RV579）中(zhong)，維瓦(wa)爾第(di)竟然使用了小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)、雙(shuang)簧管(guan)(guan)(guan)、沙呂莫(mo)(mo)管(guan)(guan)(guan)、三把(ba)維奧爾琴(qin)(qin)的(de)大(da)型組(zu)(zu)(zu)合。這些樂(le)器(qi)(qi)組(zu)(zu)(zu)中(zhong)，例如(ru)沙呂莫(mo)(mo)管(guan)(guan)(guan)，就是現代單簧管(guan)(guan)(guan)的(de)祖先。

如果說維(wei)瓦爾第創作(zuo)的(de)大量純器(qi)(qi)樂(le)(le)作(zuo)品，使(shi)器(qi)(qi)樂(le)(le)取得(de)了與聲樂(le)(le)平分秋色的(de)局面(mian)，那(nei)么他所(suo)做出的(de)各種(zhong)配器(qi)(qi)試(shi)驗，則為后來曼海(hai)姆管(guan)弦(xian)樂(le)(le)隊(dui)的(de)出現(xian)，奠定了良好的(de)基(ji)礎，而在古典時期(qi)，海(hai)頓對交響曲創作(zuo)的(de)實(shi)驗精神(shen)，幾乎(hu)與當年的(de)維(wei)瓦爾第如出一(yi)轍。

不老的音樂家

最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)是Op.8，其中前(qian)四首(shou)即眾所周知的(de)(de)(de)(de)《四季》，常(chang)被單獨演奏(zou)；第(di)五首(shou)《海(hai)上風(feng)暴》、第(di)六首(shou)《愉悅》及第(di)十首(shou)《狩獵》也都非(fei)常(chang)有(you)意(yi)境，充滿了巴洛克的(de)(de)(de)(de)一貫風(feng)格(ge)。意(yi)大利文藝復興(xing)以來積淀的(de)(de)(de)(de)深厚的(de)(de)(de)(de)人文主義傳統，使維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)洋溢著(zhu)清(qing)純的(de)(de)(de)(de)氣息，如(ru)同亞平寧半島的(de)(de)(de)(de)陽光，給人以溫暖和(he)快樂。由于有(you)一支(zhi)聽(ting)命于他(ta)的(de)(de)(de)(de)樂隊，維瓦爾(er)第(di)大膽地進(jin)行試驗和(he)創(chuang)新(xin)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)幾乎囊括了當(dang)時所有(you)的(de)(de)(de)(de)主流樂器的(de)(de)(de)(de)組合(he)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)天才(cai)創(chuang)作大大豐富了協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)法，其小(xiao)(xiao)提琴(qin)高(gao)把位的(de)(de)(de)(de)運用也為日后的(de)(de)(de)(de)炫(xuan)技技術的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)作了鋪墊。巴赫(he)(he)對他(ta)欽佩(pei)有(you)加，早在魏瑪時期就(jiu)改編過他(ta)的(de)(de)(de)(de)幾部(bu)協奏(zou)曲(qu)(qu)。維瓦爾(er)第(di)清(qing)純甜美的(de)(de)(de)(de)意(yi)大利風(feng)格(ge)對巴赫(he)(he)音樂風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)形(xing)成有(you)不小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)影響。

維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)1741年7月28日逝世于維(wei)(wei)(wei)(wei)也(ye)納，這時(shi)候(hou)他(ta)的(de)(de)(de)(de)聲名已去，默(mo)默(mo)無聞。此(ci)后的(de)(de)(de)(de)一百多年，他(ta)的(de)(de)(de)(de)名字也(ye)一直(zhi)沒有被(bei)引(yin)起更(geng)多的(de)(de)(de)(de)注意(yi)。直(zhi)到20世紀，隨著人們(men)對巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)音樂的(de)(de)(de)(de)重新認識(shi)，他(ta)那(nei)些卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)曲作(zuo)才再一次(ci)受到關(guan)注，他(ta)本人也(ye)被(bei)評價為(wei)與巴(ba)赫(he)、亨德(de)(de)爾(er)同樣(yang)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)早期(qi)作(zuo)曲家(jia)(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂天才啟(qi)迪了(le)(le)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)克(ke)(ke)大(da)音樂家(jia)(jia)，尤其(qi)是(shi)(shi)他(ta)豐富的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)和(he)新穎的(de)(de)(de)(de)、科學(xue)的(de)(de)(de)(de)歌劇創作(zuo)方法(fa)，刺激了(le)(le)現代(dai)意(yi)大(da)利(li)(li)作(zuo)曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)好奇心(xin)。由于意(yi)大(da)利(li)(li)從文藝(yi)復興以來(lai)積淀了(le)(le)深厚的(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)義傳統，因(yin)此(ci)維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里并沒有太多的(de)(de)(de)(de)神跡，而是(shi)(shi)經常洋溢著清純的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，就(jiu)像亞(ya)平寧(ning)半島的(de)(de)(de)(de)陽光一樣(yang)，給人以溫暖和(he)快樂。遠(yuan)在(zai)德(de)(de)國的(de)(de)(de)(de)巴(ba)赫(he)對他(ta)也(ye)欽佩有加，早在(zai)魏瑪(ma)時(shi)期(qi)巴(ba)赫(he)就(jiu)曾改(gai)編(bian)過他(ta)的(de)(de)(de)(de)幾部(bu)協奏曲。維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響力不但在(zai)北意(yi)大(da)利(li)(li)，在(zai)德(de)(de)國也(ye)可見。約翰(han)·喬治·匹森德(de)(de)在(zai)宮廷中就(jiu)應(ying)用(yong)了(le)(le)維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)技術(shu)。約翰(han)·塞巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)風格在(zai)維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響下向更(geng)深層次(ci)發(fa)展(zhan)。還有，巴(ba)赫(he)還改(gai)變了(le)(le)維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)不少作(zuo)品(pin)用(yong)于羽(yu)管(guan)鍵琴(qin)和(he)管(guan)風琴(qin)演奏，即使是(shi)(shi)在(zai)巴(ba)赫(he)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)《勃(bo)蘭登堡協奏曲》里，也(ye)有維(wei)(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)。

十八世紀中(zhong)葉，歐洲(zhou)音樂正經(jing)歷著一次巨(ju)大(da)的(de)變(bian)革，巴洛克(ke)(ke)時代復雜費解的(de)復調音樂正逐漸(jian)被單純(chun)自然的(de)主調音樂所(suo)(suo)取(qu)代，巴洛克(ke)(ke)晚期的(de)叁位(wei)大(da)師也遇到了前所(suo)(suo)未(wei)有的(de)挑(tiao)戰。亨德(de)爾順應了這種變(bian)化，依然還是音樂生活(huo)的(de)中(zhong)心(xin)人物；而維(wei)瓦爾第（也包括巴赫(he)）沒(mei)能適應這種變(bian)化，聽眾(zhong)對他的(de)音樂失去(qu)了興(xing)趣。

除了(le)晚期作(zuo)品，維瓦爾(er)第一生的(de)(de)作(zuo)品如同取之不竭(jie)，用之不盡的(de)(de)音樂(le)寶庫，啟(qi)發了(le)當時無(wu)數的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家。從巴赫，亨德爾(er)，到意大利(li)，法國(guo)德國(guo)的(de)(de)其他各個(ge)角落。并且開啟(qi)了(le)法國(guo)重優雅，華麗；德國(guo)重悲情(qing)，傷(shang)感的(de)(de)兩個(ge)性格極端的(de)(de)華麗，洛克(ke)克(ke)風格的(de)(de)思路(lu)。為后(hou)期音樂(le)史的(de)(de)發展起到了(le)不可磨滅關鍵作(zuo)用。從這一點上說，維瓦爾(er)第是一個(ge)成功(gong)的(de)(de)“叛逆(ni)”者。

他在我(wo)們(men)心中是一個永遠不(bu)會衰老(lao)的音樂家。