芒果视频下载

安東尼奧(ao)·盧奇奧(ao)·維(wei)瓦爾第（意大利語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日(ri)－1741年7月28日(ri)），男，是一位意大利神(shen)父，也是巴洛克音樂作曲家(jia)，同時(shi)還是一名小提琴演奏家(jia)。

主要作品有《四(si)季(ji)》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時期意大利著(zhu)名的作曲(qu)家(jia)、小(xiao)提琴家(jia)。出生在(zai)(zai)威(wei)尼(ni)斯(si)一(yi)個普通樂師的家(jia)庭里(li)。維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)第的父(fu)親是(shi)威(wei)尼(ni)斯(si)圣馬可教堂樂隊的小(xiao)提琴手(shou)。幼年的維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)第成長在(zai)(zai)威(wei)尼(ni)斯(si)濃郁的音樂文化氛圍里(li)，顯(xian)示出非凡的音樂才能(neng)，到十歲(sui)時，他(ta)已經能(neng)代替父(fu)親在(zai)(zai)教堂里(li)演奏了。十八世(shi)紀初的一(yi)本威(wei)尼(ni)斯(si)旅游手(shou)冊中記載：“……最佳小(xiao)提琴手(shou)巴蒂斯(si)特·維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)第和他(ta)的兒子安東(dong)尼(ni)奧·維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)第”的詞句。

維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)十(shi)五歲(sui)(sui)受戒，1703年(nian)領受神(shen)(shen)職(zhi)，但當(dang)(dang)(dang)時這并不(bu)(bu)表(biao)示他(ta)(ta)(ta)已當(dang)(dang)(dang)神(shen)(shen)父，只(zhi)是為(wei)了(le)(le)(le)稍微提(ti)高一下(xia)自己(ji)的(de)(de)社會地(di)位。當(dang)(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)18歲(sui)(sui)時接(jie)受更高一級(ji)的(de)(de)圣職(zhi)（副助祭）時，維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)才(cai)力下(xia)心當(dang)(dang)(dang)神(shen)(shen)職(zhi)人員。他(ta)(ta)(ta)在附近的(de)(de)兩個教區接(jie)受了(le)(le)(le)神(shen)(shen)職(zhi)教育（神(shen)(shen)學）并畢業。25歲(sui)(sui)時，維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)成為(wei)神(shen)(shen)父。由(you)于他(ta)(ta)(ta)生(sheng)有一頭紅(hong)發，人們都稱他(ta)(ta)(ta)為(wei)“紅(hong)發神(shen)(shen)父”。接(jie)著他(ta)(ta)(ta)就(jiu)當(dang)(dang)(dang)上(shang)(shang)了(le)(le)(le)S. Maria della Pietà教堂的(de)(de)神(shen)(shen)甫，并且在教堂屬下(xia)的(de)(de)女童音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)中當(dang)(dang)(dang)小(xiao)提(ti)琴教師。在維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)的(de)(de)悉心指導(dao)下(xia)，孤(gu)兒院(yuan)樂(le)(le)隊和唱詩班的(de)(de)水平蒸蒸日上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)本人作為(wei)一個作曲家和小(xiao)提(ti)琴演(yan)奏家的(de)(de)聲望也越過(guo)了(le)(le)(le)阿(a)爾(er)卑斯山，一些愛好音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)貴族千里迢(tiao)迢(tiao)來到(dao)威尼斯，只(zhi)是為(wei)了(le)(le)(le)聆(ling)聽他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏小(xiao)提(ti)琴。在維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)任教近四(si)十(shi)年(nian)的(de)(de)時間(jian)(jian)里，大量(liang)音(yin)樂(le)(le)作品(pin)源源不(bu)(bu)斷(duan)的(de)(de)從他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)鵝毛(mao)筆(bi)端(duan)流淌出來，最出色(se)的(de)(de)還是他(ta)(ta)(ta)以富(fu)于民(min)間(jian)(jian)色(se)彩和生(sheng)活(huo)氣息著稱的(de)(de)器(qi)樂(le)(le)作品(pin)。他(ta)(ta)(ta)一生(sheng)寫了(le)(le)(le)近500首(shou)協奏曲和73首(shou)奏鳴(ming)曲，此外(wai)，還作有歌(ge)劇十(shi)余部(bu)，以及康塔塔、經文(wen)歌(ge)等。其中相當(dang)(dang)(dang)一部(bu)分(fen)在他(ta)(ta)(ta)在世時就(jiu)出版了(le)(le)(le)，包(bao)括他(ta)(ta)(ta)最著名的(de)(de)作品(pin)小(xiao)提(ti)琴協奏曲《四(si)季》。

他是個天才

安東尼奧(ao)·維瓦(wa)爾(er)第(di)（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴(ba)洛克時期意大利著名(ming)的(de)作曲家、小(xiao)提琴家。

自幼學習小提琴(qin)與作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)，1714年起任威尼斯貧女音樂(le)(le)(le)學校教師(shi)及(ji)樂(le)(le)(le)長(chang)。除(chu)作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)大量由一把小提琴(qin)及(ji)樂(le)(le)(le)隊來演(yan)奏(zou)(zou)的(de)小提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)外，尚(shang)作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)不少用兩至四把小提琴(qin)或木管樂(le)(le)(le)器來演(yan)奏(zou)(zou)的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)實(shi)為管弦樂(le)(le)(le)重奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)大等，以(yi)富于民間色彩和(he)生活氣息(xi)著稱(cheng)。此外，還(huan)作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)歌(ge)劇十余部，以(yi)及(ji)康塔(ta)塔(ta)、經文歌(ge)、三重奏(zou)(zou)鳴曲(qu)、奏(zou)(zou)鳴曲(qu)等。

他最(zui)著名的(de)作品是小提(ti)琴協奏曲《四季》。他的(de)音樂(le)天才(cai)啟(qi)迪了后(hou)來(lai)的(de)巴洛(luo)克大音樂(le)家。

異乎尋常的音樂家

維瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)異乎尋常的(de)(de)(de)音樂家(jia)。在(zai)他(ta)生前，人(ren)們對(dui)(dui)他(ta)的(de)(de)(de)評價(jia)大多(duo)是(shi)不妙的(de)(de)(de)。據說(shuo)他(ta)虛榮心強，喜歡夸耀自己(ji)(ji)，甚至(zhi)謊報作(zuo)(zuo)品(pin)數目（這也許是(shi)至(zhi)今對(dui)(dui)他(ta)某些方面(mian)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)數字眾說(shuo)紛壇的(de)(de)(de)原因之一(yi)(yi)(yi)(yi)，例如：他(ta)聲(sheng)稱作(zuo)(zuo)有(you)歌劇九十四(si)部(bu)，而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)般認(ren)為(wei)是(shi)四(si)十余部(bu)，有(you)人(ren)甚至(zhi)認(ren)為(wei)僅二十八部(bu)）。他(ta)還夸口(kou)說(shuo)自己(ji)(ji)寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)比抄寫(xie)(xie)這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)更快，因而(er)不免遭到誹謗，有(you)人(ren)把他(ta)的(de)(de)(de)眾多(duo)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)品(pin)看作(zuo)(zuo)只是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)“多(duo)次創(chuang)作(zuo)(zuo)”。盡管如此，維瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)在(zai)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)史上(shang)的(de)(de)(de)地位仍是(shi)無可爭議的(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)最(zui)大成(cheng)就在(zai)于(yu)他(ta)把自己(ji)(ji)對(dui)(dui)形式(shi)的(de)(de)(de)精(jing)通運用于(yu)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)發展(zhan)，并把大協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)定型為(wei)三樂章形式(shi)（快一(yi)(yi)(yi)(yi)慢(man)一(yi)(yi)(yi)(yi)快）；他(ta)首創(chuang)的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體裁，對(dui)(dui)小(xiao)提琴(qin)技巧(qiao)、配器法(fa)以及獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形式(shi)的(de)(de)(de)發展(zhan)起了決定性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。有(you)關維瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)真正(zheng)價(jia)值的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)最(zui)好的(de)(de)(de)佐證(zheng)，就是(shi)它們得到了德國(guo)著(zhu)名(ming)音樂家(jia)巴赫(he)的(de)(de)(de)關注，巴赫(he)曾把維瓦(wa)爾(er)(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)十六部(bu)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)改編成(cheng)古(gu)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，四(si)部(bu)改編成(cheng)管風琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，還有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)被加以擴展(zhan)，成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)為(wei)四(si)架古(gu)鋼(gang)琴(qin)和一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂隊而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)龐大的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。

維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)一(yi)生正(zheng)處于(yu)歐洲巴羅克(ke)藝術鼎盛(sheng)時(shi)期(qi)。一(yi)向(xiang)不(bu)如(ru)聲(sheng)樂(le)(le)那樣受到重(zhong)視的(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)開始蓬勃發(fa)(fa)展(zhan)起來，而小提琴音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)尤為迅猛。維伐(fa)爾(er)第(di)受到環(huan)境的(de)(de)(de)影響，寫(xie)出(chu)了(le)眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)品，包(bao)括大量(liang)的(de)(de)(de)歌劇、大合唱(chang)、交(jiao)響曲，還有許多宗教音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)品，以及幾百首獨(du)奏、重(zhong)奏作(zuo)品，僅協奏曲一(yi)項(xiang)就(jiu)有四百四十六部(bu)之多。然而，在這些卷帙浩繁的(de)(de)(de)作(zuo)品中，很少是(shi)公眾所熟(shu)(shu)悉的(de)(de)(de)。維瓦爾(er)第(di)留下的(de)(de)(de)寶貴(gui)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)遺產已日益受到音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)界的(de)(de)(de)注意，維瓦爾(er)第(di)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中那意想不(bu)到的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)、直(zhi)率(lv)而熱烈的(de)(de)(de)風格以及突如(ru)其來的(de)(de)(de)主題(ti)，也(ye)逐漸(jian)為音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)聽眾所熟(shu)(shu)悉

生平事跡

維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第的父(fu)親喬瓦(wa)(wa)尼(ni)(ni)(ni)·巴蒂斯(si)塔·維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲(sui)的時(shi)候離開(kai)布雷(lei)西(xi)(xi)亞(ya)到(dao)威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)，并(bing)在(zai)那里成為(wei)(wei)一名(ming)理發師(shi)。他(ta)(ta)和(he)當地(di)姑娘卡米(mi)拉(la)·卡里吉奧于1676年(nian)結婚(hun)，育有9個孩(hai)子。安東尼(ni)(ni)(ni)奧為(wei)(wei)長，其出(chu)生當天據說(shuo)還(huan)出(chu)現了地(di)震。1685年(nian)喬瓦(wa)(wa)尼(ni)(ni)(ni)成為(wei)(wei)圣(sheng)馬(ma)可(ke)大(da)教堂(tang)的小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴手；他(ta)(ta)是一個成功的小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴手，并(bing)且因為(wei)(wei)其西(xi)(xi)西(xi)(xi)里亞(ya)聯會會員的身份(fen)，在(zai)威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯(si)的音樂(le)界迅速贏(ying)得(de)名(ming)聲(sheng)，還(huan)被認為(wei)(wei)是一名(ming)出(chu)色的炫技小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴家。安東尼(ni)(ni)(ni)奧自小(xiao)就(jiu)不輸其父(fu)，年(nian)紀(ji)輕輕就(jiu)能代(dai)替父(fu)親上(shang)演。他(ta)(ta)的音樂(le)理論可(ke)能來(lai)自于喬瓦(wa)(wa)尼(ni)(ni)(ni)·列堅(jian)齊(qi)（Giovanni Legrenzi）。但這又顯(xian)得(de)不太可(ke)能，因為(wei)(wei)列堅(jian)齊(qi)在(zai)1690年(nian)去世(shi)，當時(shi)維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第才12歲(sui)。

維(wei)瓦爾第在(zai)15歲的時候即行剃發并且接受了首次世俗(su)圣職(zhi)儀式，維(wei)瓦爾第才立下心(xin)當神職(zhi)人員。

維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)在(zai)那里讀了一年(nian)半的(de)追思彌撒(sa)之后就永(yong)遠放棄了神(shen)職工作(zuo)，但他(ta)(ta)(ta)依然(ran)持有(you)神(shen)父的(de)地位。在(zai)后來(lai)的(de)一封信(xin)中他(ta)(ta)(ta)寫到自己是(shi)(shi)因為健康狀況而辭去(qu)教堂職務的(de)（他(ta)(ta)(ta)寫到“strettezza di petto”，意(yi)為胸悶，可(ke)能(neng)為心絞痛，也可(ke)能(neng)是(shi)(shi)哮喘）。一方面他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)曲工作(zuo)讓他(ta)(ta)(ta)沒有(you)時間去(qu)分(fen)心，另一方面教堂職務帶來(lai)的(de)收(shou)入(ru)對他(ta)(ta)(ta)來(lai)說(shuo)也不(bu)是(shi)(shi)那么(me)的(de)重要了。 根據他(ta)(ta)(ta)在(zai)威尼(ni)斯(si)的(de)皮耶塔(ta)醫院（Ospedale della Pietà）的(de)收(shou)入(ru)單據來(lai)看，維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)在(zai)此之后不(bu)但是(shi)(shi)小(xiao)提琴(qin)，還(huan)是(shi)(shi)抒情維(wei)奧爾(er)(er)琴(qin)跟大提琴(qin)教師。還(huan)有(you)逸聞說(shuo)道(dao)他(ta)(ta)(ta)還(huan)演奏羽管鍵(jian)琴(qin)。 他(ta)(ta)(ta)從父親(qin)那邊遺傳(chuan)得來(lai)的(de)頭發顏色使得他(ta)(ta)(ta)被稱為“紅發神(shen)父”。很多威尼(ni)斯(si)人不(bu)曉得維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)，卻知道(dao)紅發神(shen)父。

維(wei)瓦爾第在(zai)1704年開始作(zuo)(zuo)曲(qu)，第一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品出(chu)版(ban)于1705年，是(shi)(shi)一(yi)組12首叁(san)重奏(zou)(zou)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。1713年完(wan)成了(le)第一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)歌劇(ju)《奧托尼在(zai)維(wei)拉》（Ottone in Villa）。從此他(ta)(ta)把自己看作(zuo)(zuo)歌劇(ju)作(zuo)(zuo)家，盡管很多(duo)人(ren)仍然認(ren)為他(ta)(ta)是(shi)(shi)小提(ti)琴家，他(ta)(ta)一(yi)生(sheng)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)近50部(bu)(bu)(bu)(bu)歌劇(ju)，其(qi)中存世的(de)僅有21部(bu)(bu)(bu)(bu)，而(er)且不(bu)少只是(shi)(shi)片(pian)段。而(er)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)最多(duo)的(de)還是(shi)(shi)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，人(ren)們公認(ren)他(ta)(ta)對協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)發展(zhan)做出(chu)了(le)巨大的(de)貢獻(xian)，他(ta)(ta)一(yi)生(sheng)寫了(le)數(shu)百部(bu)(bu)(bu)(bu)這類(lei)作(zuo)(zuo)品，大部(bu)(bu)(bu)(bu)分是(shi)(shi)小提(ti)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。

此后的(de)(de)很長一(yi)(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)(jian)內，維(wei)(wei)瓦爾蒂(di)(di)始終在威尼斯當地的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)家慈(ci)善(shan)機(ji)構“Ospedale della Pietà”中任職(zhi)而他的(de)(de)職(zhi)務集(ji)樂(le)團(tuan)指揮、作(zuo)(zuo)(zuo)曲、音(yin)樂(le)教師以(yi)及(ji)總(zong)樂(le)長于一(yi)(yi)(yi)(yi)身。作(zuo)(zuo)(zuo)曲家也樂(le)此不疲，因(yin)為這(zhe)樣既能(neng)夠為自己(ji)帶來較為豐厚的(de)(de)收入，也能(neng)做自己(ji)想做的(de)(de)事情。當時(shi)(shi)人(ren)們對音(yin)樂(le)的(de)(de)需(xu)(xu)求(qiu)循環往復，維(wei)(wei)瓦爾蒂(di)(di)則(ze)為了(le)適(shi)應當時(shi)(shi)社會的(de)(de)這(zhe)種需(xu)(xu)求(qiu)，費(fei)盡心力(li)不斷創作(zuo)(zuo)(zuo)。他要為一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)中每個即將到(dao)來的(de)(de)節(jie)日(ri)(ri)、紀念日(ri)(ri)寫作(zuo)(zuo)(zuo)新(xin)的(de)(de)歌(ge)劇、神劇、協奏曲。另外(wai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個重要的(de)(de)任務則(ze)是教授被音(yin)樂(le)院(yuan)收留(liu)的(de)(de)那些孤兒音(yin)樂(le)知識(shi)、教她(ta)們演(yan)奏樂(le)器。由(you)于這(zhe)些慈(ci)善(shan)機(ji)構只接收私生或者遭(zao)遺棄的(de)(de)女孩(hai)兒，所以(yi)音(yin)樂(le)院(yuan)樂(le)團(tuan)都(dou)由(you)女子(zi)組成。維(wei)(wei)瓦爾蒂(di)(di)當時(shi)(shi)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)許多作(zuo)(zuo)(zuo)品也正(zheng)是由(you)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)支“全(quan)女子(zi)管弦樂(le)團(tuan)”來演(yan)奏的(de)(de)，女孩(hai)子(zi)們優雅而漂亮，演(yan)奏場面(mian)極其動人(ren)，被一(yi)(yi)(yi)(yi)些觀賞過演(yan)出(chu)的(de)(de)人(ren)形容為“好似一(yi)(yi)(yi)(yi)群歌(ge)唱的(de)(de)天使”。除了(le)擔(dan)任這(zhe)份令作(zuo)(zuo)(zuo)曲家自己(ji)感到(dao)比較滿意的(de)(de)職(zhi)務外(wai)，據說(shuo)維(wei)(wei)瓦爾蒂(di)(di)還(huan)在威尼斯本地一(yi)(yi)(yi)(yi)家歌(ge)劇院(yuan)做過經理，也曾(ceng)在一(yi)(yi)(yi)(yi)位伯爵的(de)(de)府中供(gong)職(zhi)，但最終還(huan)是沒能(neng)離(li)開(kai)Ospedale della Pietà。維(wei)(wei)瓦爾第(di)在這(zhe)個職(zhi)務上一(yi)(yi)(yi)(yi)直服務到(dao)1716年(nian)（其中有一(yi)(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)(jian)間(jian)(jian)斷1709年(nian)2月(yue)到(dao)1711年(nian)9月(yue)）。接著(zhu)他就被任命為“Maestro dei concerti”（音(yin)樂(le)會大師）。

在威尼(ni)斯(si)發表兩部奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)集（12首三重奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu) op.1 和 12首小提琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu) op.2， 在1705和1709年付(fu)梓）之后，維瓦爾第發表了協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)集“L'Estro armonico”（和諧(xie)的靈感）op.3（1711年印(yin)制），這部作品為他(ta)贏(ying)得了歐(ou)洲范圍(wei)內的名聲。直到1729年他(ta)共寫(xie)有12部曲(qu)(qu)集，打op.3后都在阿(a)姆(mu)斯(si)特丹印(yin)制。其中有12首協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和聲與創作之爭），當中前四首即是著名的“Le quattro stagioni”（四季）。

早在(zai)(zai)Ospedale della Pietà任職時維(wei)瓦爾第(di)就已經開始了歌(ge)(ge)劇(ju)創作(zuo)，其第(di)一部歌(ge)(ge)劇(ju)Ottone in villa于(yu)1713年(nian)在(zai)(zai)維(wei)琴(qin)察首(shou)演，之后(hou)到173926年(nian)間他(ta)寫有歌(ge)(ge)劇(ju)達50部。其中(zhong)存(cun)世的僅(jin)有21部，而且不少只(zhi)是(shi)片段。在(zai)(zai)此之后(hou)，維(wei)瓦爾第(di)除(chu)了Ospedale della Pietà的職位外，日益頻繁地擔任維(wei)琴(qin)察圣安格洛劇(ju)院的主持。

后來(lai)在(zai)威尼斯維(wei)(wei)瓦爾第有了爭執，他(ta)(ta)決定1718年遷到曼圖亞，供(gong)職(zhi)于地主(zhu)飛利浦(pu)·馮·黑森(sen)·達姆斯塔德（1671-1739，路德維(wei)(wei)希(xi)六世(shi)之子，伊麗莎白(bai)·阿瑪莉（Elisabeth Amalie）之侄(zhi)，也就是斐迪南三世(shi)之妻(qi)埃(ai)列諾拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的母親。他(ta)(ta)在(zai)那里主(zhu)要(yao)是當音(yin)樂(le)會(hui)主(zhu)持和創作歌劇。1721年他(ta)(ta)多(duo)次在(zai)羅馬逗留，兩次在(zai)教(jiao)宗(zong)面前(qian)演奏，因(yin)此贏得了大量(liang)的歌劇和宗(zong)教(jiao)音(yin)樂(le)的委托。

1725年Alessandro Scarlatti去世。那不勒斯樂(le)派在(zai)(zai)這(zhe)位前輩的(de)(de)細心“經營(ying)”發展(zhan)下開始走向國際化，雖然后期(qi)某些作品在(zai)(zai)質量(liang)上趨向沒落，但(dan)是這(zhe)并(bing)未影響人們對其火(huo)熱般的(de)(de)興趣。這(zhe)樣的(de)(de)必然是北方威尼(ni)斯樂(le)派的(de)(de)沒落。作為在(zai)(zai)意(yi)大利(li)(li)其他各(ge)國，尤其是在(zai)(zai)德(de)國等(deng)日耳曼(man)地區廣泛受歡迎的(de)(de)意(yi)大利(li)(li)威尼(ni)斯作曲(qu)家(jia)維瓦(wa)爾第的(de)(de)音(yin)樂(le)地位也(ye)正在(zai)(zai)受到(dao)不可逆轉的(de)(de)挑(tiao)戰。1726年他以(yi)圣安格洛劇(ju)院(yuan)音(yin)樂(le)總監的(de)(de)身(shen)份返回威尼(ni)斯。這(zhe)一次，身(shen)為作曲(qu)家(jia)和提琴演奏家(jia)的(de)(de)他在(zai)(zai)那里贏得了(le)全歐洲人的(de)(de)敬仰，甚至(zhi)是很(hen)多音(yin)樂(le)家(jia)朝圣的(de)(de)對象(xiang)。在(zai)(zai)此(ci)期(qi)間他認識了(le)16歲的(de)(de)女歌(ge)手(shou)Anna Giró，后者(zhe)陪伴他進行游歷。

時間到了(le)1728年，當維瓦爾第出版作(zuo)品9“里(li)拉(la)琴”后 ，不(bu)難看出他在(zai)作(zuo)品風格上開始作(zuo)出的(de)(de)(de)初步“反(fan)擊”，這是一部具有威尼斯樂派特色(se)早期(qi)古(gu)典主(zhu)義風格的(de)(de)(de)成功作(zuo)品，它(ta)比起“貴(gui)族化”的(de)(de)(de)，較凝(ning)重(zhong)的(de)(de)(de)那不(bu)勒斯樂派似乎(hu)更加貼近自由民的(de)(de)(de)思想。

到(dao)(dao)了1730年維(wei)(wei)瓦(wa)爾第(di)又(you)出(chu)版(ban)最(zui)后兩(liang)集(ji)協奏(zou)(zou)曲作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)11，12。但總(zong)的(de)(de)來說這(zhe)兩(liang)集(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)趨(qu)向于保守(shou)。如(ru)果(guo)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第(di)從此不(bu)再(zai)出(chu)版(ban)/寫協奏(zou)(zou)曲作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)，這(zhe)兩(liang)集(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)類似與(yu)巴赫，貝(bei)多芬等作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)晚期風(feng)格——成(cheng)(cheng)熟而又(you)怪異/保守(shou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)。1733年以后，在(zai)(zai)北方(fang)意大(da)利(li)的(de)(de)情況開(kai)始(shi)(shi)不(bu)妙(miao)起來，晚期巴洛(luo)克威尼(ni)斯(si)(si)樂派(pai)開(kai)始(shi)(shi)完(wan)全的(de)(de)沒落了，整個(ge)意大(da)利(li)都開(kai)始(shi)(shi)偏向了那(nei)不(bu)勒斯(si)(si)樂派(pai)，但是由于種(zhong)種(zhong)原因(yin)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第(di)卻再(zai)度(du)成(cheng)(cheng)為家鄉(xiang)威尼(ni)斯(si)(si)市(shi)圣(sheng)安吉洛(luo)劇院的(de)(de)首席(xi)作(zuo)(zuo)曲家。1734年，他(ta)與(yu)佩塔(ta)孤兒院的(de)(de)關系因(yin)為他(ta)長期外(wai)出(chu)而告結束(shu)。盡管如(ru)此，他(ta)們之間仍然保持聯系。但威尼(ni)斯(si)(si)已(yi)經開(kai)始(shi)(shi)對他(ta)流露(lu)出(chu)厭倦的(de)(de)情緒。但他(ta)對歐洲(zhou)大(da)陸的(de)(de)興致越(yue)來越(yue)濃，在(zai)(zai)他(ta)國外(wai)旅游中(zhong)，其中(zhong)一次到(dao)(dao)阿姆斯(si)(si)特(te)丹參加勛伯(bo)格劇院一百周年紀念(nian)日。1738年1月(yue)7日，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第(di)曾(ceng)在(zai)(zai)當(dang)地演奏(zou)(zou)小提(ti)琴協奏(zou)(zou)曲。

1739年(nian)以后，維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)在(zai)威(wei)尼斯(si)已無法繼續他的(de)事業，打算決定離開威(wei)尼斯(si)，先去奧地利。在(zai)他動身之(zhi)前，佩塔孤兒院的(de)主管看在(zai)情(qing)分上(shang)向(xiang)維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)買下了他大部分的(de)協奏曲作(zuo)品(pin)和宗教(jiao)樂譜，作(zuo)為(wei)維(wei)瓦爾(er)(er)第(di)本(ben)人最(zui)后離開旅(lv)行(xing)的(de)路費，對于(yu)他來說這(zhe)次(ci)旅(lv)行(xing)好比一次(ci)賭(du)博。

維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)在63歲的時候遷往維(wei)也(ye)(ye)納(na)，想尋求查(cha)(cha)理六(liu)世(shi)的支(zhi)持。但查(cha)(cha)理六(liu)世(shi)卻于1740年10月(yue)去世(shi)，失去依靠的維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)窮困潦倒，當(dang)時維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)的健康(kang)也(ye)(ye)不(bu)見得比國王(wang)強多少，隨即(ji)(ji)一(yi)(yi)病(bing)不(bu)起。到達維(wei)也(ye)(ye)納(na)后一(yi)(yi)個月(yue)即(ji)(ji)1741年7月(yue)28日，他(ta)(ta)就(jiu)(jiu)(jiu)逝世(shi)了。這(zhe)位名(ming)滿(man)天(tian)下的作曲(qu)家(jia)就(jiu)(jiu)(jiu)這(zhe)樣(yang)無(wu)聲無(wu)息的過(guo)世(shi)了。他(ta)(ta)死(si)去的當(dang)天(tian)就(jiu)(jiu)(jiu)被草草埋葬(zang)在圣(sheng)查(cha)(cha)爾(er)(er)斯教堂貧民公墓，與他(ta)(ta)同(tong)時埋葬(zang)的人中還有被處決(jue)的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也(ye)(ye)無(wu)法找到他(ta)(ta)的遺骨。就(jiu)(jiu)(jiu)這(zhe)樣(yang)，維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)清風(feng)一(yi)(yi)樣(yang)的走(zou)了，留下的只有清風(feng)一(yi)(yi)般的音(yin)樂。

維(wei)瓦(wa)爾第在(zai)晚年(nian)(nian)，他(ta)到(dao)底做了些什么？回到(dao)“叛(pan)逆(ni)”主題，確實不(bu)可否認晚期的(de)(de)波折(zhe)讓作(zuo)曲家再次變的(de)(de)成熟(shu)不(bu)少。在(zai)晚年(nian)(nian)他(ta)似乎(hu)站在(zai)了一(yi)(yi)個更高的(de)(de)角度來(lai)看待(dai)問(wen)題，他(ta)想要(yao)創(chuang)造(zao)心(xin)中(zhong)(zhong)不(bu)可思(si)議的(de)(de)奇(qi)跡。這(zhe)是從未(wei)聽到(dao)過一(yi)(yi)個維(wei)瓦(wa)爾第。他(ta)似乎(hu)綜合了一(yi)(yi)生的(de)(de)作(zuo)曲理念(nian)在(zai)這(zhe)些作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)得(de)到(dao)了升華，更重要(yao)性(xing)的(de)(de)是他(ta)的(de)(de)叛(pan)逆(ni)性(xing)。大幅度的(de)(de)跳躍(yue)對比，極力避免重復，在(zai)這(zhe)里(li)小提琴技術運用絲毫不(bu)亞于帕格尼(ni)尼(ni)，且(qie)生動，扣人心(xin)弦(xian)。其陰郁風格近似于后(hou)來(lai)前古(gu)典時期華麗(li)風格的(de)(de)柏(bo)林樂派，CPE.Bach的(de)(de)先(xian)聲。和早期作(zuo)品(pin)相比有(you)了許多(duo)革命性(xing)的(de)(de)改(gai)革。

他的(de)(de)部(bu)分晚期(qi)作(zuo)品(pin)是否對自己的(de)(de)未來有了幾乎絕望的(de)(de)預料？這(zhe)是一(yi)(yi)個迷……一(yi)(yi)個已經六十歲的(de)(de)老人卻一(yi)(yi)反常規寫下比(bi)年(nian)輕時期(qi)更為“叛逆”激進的(de)(de)作(zuo)品(pin)，這(zhe)也(ye)是一(yi)(yi)個值得(de)回(hui)味的(de)(de)現實。

二十(shi)世(shi)紀，人們(men)開始重(zhong)新(xin)認識巴洛克音樂。當在復興(xing)巴赫的(de)(de)運動中發(fa)(fa)(fa)現維(wei)瓦爾第對他(ta)耐人尋味的(de)(de)影響時，音樂界開始關注(zhu)這(zhe)位大(da)師，他(ta)的(de)(de)音樂魅(mei)力(li)也越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)的(de)(de)被揭示出來(lai)。1978年在他(ta)誕辰300周年之際，一塊(kuai)紀念銘牌在公墓(mu)舊址——維(wei)也納理工大(da)學揭幕(mu)，表達了人們(men)對他(ta)的(de)(de)懷(huai)念與崇敬。發(fa)(fa)(fa)光(guang)的(de)(de)未必是(shi)金(jin)子(zi)，而真金(jin)即使蒙塵多(duo)年，也依然(ran)是(shi)閃(shan)閃(shan)發(fa)(fa)(fa)光(guang)的(de)(de)。

直(zhi)到1940年(nian)，維瓦爾第的(de)作品(pin)才被重(zhong)新發(fa)掘。法國音樂研究員馬克·賓(bin)舍(she)利和(he)其他收(shou)藏家(jia)在(zai)(zai)20世(shi)紀30和(he)40年(nian)代買了大(da)量的(de)手稿(gao)。這些(xie)手稿(gao)被藏在(zai)(zai)城堡和(he)寺院等地超(chao)過200年(nian)。賓(bin)舍(she)利嘗(chang)試為維瓦爾第的(de)作品(pin)編(bian)號，但根據進一(yi)步的(de)研究和(he)新發(fa)現的(de)作品(pin)來看，這套(tao)(tao)目(mu)錄并(bing)不(bu)完(wan)備。另有一(yi)套(tao)(tao)目(mu)錄，是由安(an)東尼(ni)奧·凡納（F）編(bian)制的(de)。丹麥音樂科學(xue)家(jia)彼得·旅昂（*1937）在(zai)(zai) 1973年(nian)發(fa)表了一(yi)套(tao)(tao)更新的(de)目(mu)錄，即(ji)Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一(yi)生的大部分活動(dong)也(ye)在(zai)威尼斯。他(ta)是圣馬克大教堂一(yi)位職(zhi)(zhi)業小(xiao)提(ti)琴(qin)師的兒子，從(cong)小(xiao)隨父(fu)親學習(xi)小(xiao)提(ti)琴(qin)，并向萊格倫齊學習(xi)音樂。25歲開(kai)始從(cong)事神職(zhi)(zhi)，兩年后因故離職(zhi)(zhi)。維瓦爾第因長有(you)一(yi)頭(tou)紅(hong)發，被(bei)稱為“紅(hong)發神甫”。

1703—1740年的(de)30多年里，維瓦(wa)(wa)爾(er)第先(xian)后數次(ci)在威尼斯仁愛(ai)教養(yang)(yang)院(yuan)(yuan)任職，擔任過指揮、作曲家、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教師(shi)、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)總(zong)監。維瓦(wa)(wa)爾(er)第的(de)主(zhu)要(yao)職責是為仁愛(ai)教養(yang)(yang)院(yuan)(yuan)舉辦的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會提供大量新作品，包(bao)括清唱劇(ju)和協奏曲。由于這類音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會頻頻舉行，因(yin)此，維瓦(wa)(wa)爾(er)第的(de)創作速度(du)是相(xiang)當驚(jing)人(ren)的(de)。據(ju)說他寫一(yi)部歌劇(ju)只(zhi)需5天時間，而(er)寫一(yi)首協奏曲的(de)速度(du)竟比抄譜(pu)員(yuan)謄寫分譜(pu)的(de)速度(du)還(huan)要(yao)快。威尼斯有(you)四家類似的(de)教養(yang)(yang)院(yuan)(yuan)，而(er)以仁愛(ai)教養(yang)(yang)院(yuan)(yuan)的(de)演(yan)出最受歡迎，也(ye)最為精(jing)彩(cai)。

從1710年，維瓦爾第開始(shi)寫歌劇(ju)(ju)。從此他把自己看作歌劇(ju)(ju)作家(jia)，盡(jin)管(guan)很(hen)多人仍然認為他是小提琴家(jia)。他一共(gong)寫了(le)49出歌劇(ju)(ju)，其(qi)中(zhong)傳(chuan)世的僅(jin)有21部，而且不少只是片段。他的歌劇(ju)(ju)是當時威尼斯劇(ju)(ju)院中(zhong)上演頻(pin)率最高(gao)的，并在佛(fo)羅倫薩、費拉(la)拉(la)、羅馬、維羅納(na)、維也納(na)等城(cheng)市(shi)享(xiang)有聲譽。除了(le)歌劇(ju)(ju)以(yi)外，他還創作了(le)大量的康塔塔、清唱劇(ju)(ju)和(he)經文(wen)歌。

主要作品

維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)為許多(duo)樂(le)(le)器(qi)都寫過協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和奏(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，據資料顯示，前者是(shi)(shi)(shi)五百多(duo)首(shou)，后者是(shi)(shi)(shi)七十多(duo)首(shou)，從小提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)、長(chang)笛、雙(shuang)簧管、大(da)管等(deng)現(xian)代(dai)人所(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。還有(you)一(yi)(yi)些(xie)為各種不同組合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)組與樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，或(huo)者為弦樂(le)(le)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)有(you)一(yi)(yi)首(shou)出(chu)(chu)自《和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小調(diao)四把(ba)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，是(shi)(shi)(shi)經(jing)常(chang)被演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)。前面所(suo)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)集(ji)或(huo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，也都是(shi)(shi)(shi)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)最(zui)具(ju)代(dai)表性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)作(zuo)品，被錄制成唱(chang)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻(pin)率(lv)相當(dang)高(gao)。 維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)以(yi)他火熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格、嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思(si)、獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創作(zuo)了(le)大(da)量(liang)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，對(dui)器(qi)樂(le)(le)體裁，特別是(shi)(shi)(shi)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展做出(chu)(chu)了(le)巨大(da)貢獻。維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格具(ju)有(you)火一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情和輝(hui)煌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。但是(shi)(shi)(shi)，在(zai)他去世后，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品逐(zhu)漸被人遺(yi)忘(wang)，沉默了(le)200多(duo)年，到20世紀中(zhong)葉人們(men)才對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)重(zhong)新感到興趣(qu)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)最(zui)著名(ming)最(zui)受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)OP.8，其中(zhong)頭(tou)四首(shou)是(shi)(shi)(shi)眾所(suo)周知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季(ji)(ji)》，這四首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)經(jing)常(chang)被單(dan)獨(du)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。OP.8中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五首(shou)《海上風暴》、第(di)六首(shou)《愉悅》以(yi)及第(di)十首(shou)《狩(shou)獵》非(fei)常(chang)有(you)意境，充滿(man)了(le)巴洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫風格。1741年，韋(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)在(zai)維(wei)也納(na)去世。在(zai)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)100年，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)聲(sheng)沉寂下(xia)來。直到19世紀初葉，他才被人認為是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)，人們(men)看重(zhong)他對(dui)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動作(zuo)用。今天，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季(ji)(ji)》以(yi)及一(yi)(yi)些(xie)彌撒曲(qu)(qu)(qu)(qu)很(hen)受歡迎，而且是(shi)(shi)(shi)經(jing)常(chang)被演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾第近(jin)500部(bu)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)中有(you)(you)(you)超過(guo)241部(bu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)小(xiao)提(ti)琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)而寫(xie)的(de)。他其(qi)次最喜歡巴松管，寫(xie)有(you)(you)(you)39部(bu)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)。其(qi)他則是(shi)(shi)(shi)為(wei)不同的(de)木(mu)管樂器，少部(bu)分為(wei)大提(ti)琴(qin)而寫(xie)的(de)。其(qi)中還有(you)(you)(you)為(wei)抒情維(wei)(wei)奧(ao)爾琴(qin)或(huo)(huo)曼陀(tuo)林(lin)而寫(xie)的(de)作品。與傳(chuan)統(tong)相符(fu)的(de)是(shi)(shi)(shi)，他協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)很多(duo)要求一把(ba)或(huo)(huo)多(duo)把(ba)小(xiao)提(ti)琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)。約70部(bu)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)兩把(ba)或(huo)(huo)多(duo)把(ba)小(xiao)提(ti)琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)而寫(xie)的(de)，組合多(duo)樣(yang)，甚至在協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)RV 555中獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)組擴展至16人。

維(wei)瓦(wa)爾第將獨(du)奏協奏曲變成了巴洛克(ke)音樂(le)(le)(le)的最佳(jia)表現形式(shi)，他還將三樂(le)(le)(le)章(zhang)作品帶往(wang)成熟。在快(kuai)速(su)的開始(shi)或終末樂(le)(le)(le)章(zhang)他還獨(du)創的引入(ru)了重復(fu)樂(le)(le)(le)段(duan)，樂(le)(le)(le)隊(dui)不停重復(fu)一(yi)個音樂(le)(le)(le)橋段(duan)，每次轉換成不同樂(le)(le)(le)器，樂(le)(le)(le)曲顯得自由多角度。而維(wei)瓦(wa)爾第作品的慢(man)樂(le)(le)(le)章(zhang)則以悠揚如歌的旋(xuan)律(lv)著稱。

其他還(huan)有55部的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)（“無(wu)獨奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)”）和(he)近21部室(shi)內協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)（“無(wu)樂(le)隊協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)”），可看出作曲(qu)(qu)家對協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)這(zhe)種(zhong)形(xing)式的(de)多(duo)番(fan)嘗試。后(hou)人也有稱他為“協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)之(zhi)王”。

其次是宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)(yi)及(ji)(ji)世俗康塔(ta)塔(ta)。這部分(fen)音(yin)樂(le)(le)(le)雖然數(shu)量不及(ji)(ji)器(qi)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但卻屬(shu)維(wei)瓦爾第(di)音(yin)樂(le)(le)(le)中的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)品(pin)，其中最(zui)著名的(de)(de)(de)(de)(de)當屬(shu)三首(shou)《榮(rong)耀(yao)經》中D大調的(de)(de)(de)(de)(de)那首(shou)（RV589），這首(shou)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)開始(shi)時(shi)由樂(le)(le)(le)隊(dui)齊奏的(de)(de)(de)(de)(de)大幅(fu)度跳躍，給人(ren)耳目一新的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，是維(wei)瓦爾第(di)式(shi)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)典型例子。在宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)(le)方面(mian)(mian)，他還創作(zuo)(zuo)(zuo)了為(wei)雙合(he)唱隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)《慈悲經》、《上帝如是說》、《贊美圣嬰》、《圣母(mu)(mu)經》、《圣母(mu)(mu)頌(song)歌》、《圣母(mu)(mu)悼(dao)歌》以(yi)(yi)及(ji)(ji)一些經文(wen)歌和(he)少量清唱劇，使用器(qi)樂(le)(le)(le)合(he)奏或通奏低(di)音(yin)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)伴奏，上面(mian)(mian)曾提到的(de)(de)(de)(de)(de)《沒有(you)真正的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)平》以(yi)(yi)及(ji)(ji)《愛(ai)情，你勝利了》，是其中最(zui)著名的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)首(shou)。

再(zai)次是歌劇(ju)(ju)。也許很多人(ren)不(bu)會想到，維(wei)瓦爾第總共寫了(le)九十(shi)多部(bu)歌劇(ju)(ju)。雖然大約一(yi)半已經遺失，但流傳了(le)下來(lai)的(de)(de)仍有四(si)十(shi)多部(bu)。個(ge)人(ren)認(ren)為，就從(cong)全劇(ju)(ju)來(lai)看，《真理出于考驗》和《奧林匹克競(jing)技》最值得(de)(de)一(yi)聽。不(bu)過，維(wei)瓦爾第的(de)(de)歌劇(ju)(ju)全劇(ju)(ju)對于初接觸這位作(zuo)曲家(jia)的(de)(de)人(ren)來(lai)說，不(bu)是很好的(de)(de)入門(men)曲目，我(wo)覺得(de)(de)除非(fei)對此(ci)有特別的(de)(de)喜(xi)好，否則找一(yi)些優(you)美唱段的(de)(de)精選就足夠了(le)。

名作列表

以下的作(zuo)品(pin)在身前就已發表，大(da)部(bu)分(fen)在阿姆斯特丹。這些作(zuo)品(pin)可能在付梓之前已存放(fang)超過(guo)十年。

Op. 1: 12 三重(zhong)奏鳴曲，為2小(xiao)提琴和低音提琴而作（1705）

Op. 2: 12 為小提(ti)琴和低音提(ti)琴而寫的(de)奏鳴(ming)曲（1709）

Op. 3: 12小提琴協(xie)奏曲(qu)“和(he)諧的靈感(gan)”（為(wei) 1–4 把獨奏小提琴和(he)管弦樂隊而(er)作(zuo)）（1711）

Op. 4: 12小提琴協奏曲(qu)“非(fei)凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴曲，為1到2把(ba)小提琴(qin)而寫（1716）

Op. 6: 6小提(ti)琴協(xie)奏曲（1716）

Op. 7: 12小(xiao)提琴和雙簧管協奏(zou)曲（1717）

Op. 8: 12小提琴協奏曲“和聲與(yu)創意的實驗”（1725）

(其中四個樂章常(chang)被獨立出來演(yan)奏，即四季(維瓦爾第)協奏曲(qu))

Op. 9: 12小提琴協奏曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛協奏曲（1728）

Op. 11: 6小(xiao)提(ti)琴和雙簧管協(xie)奏(zou)曲（1729）

Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫笛和低音提琴奏鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提(ti)琴(qin)和低音(yin)提(ti)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)（1737）

關于Op. 13的著作權：

該作(zuo)品(pin)的(de)(de)作(zuo)者并未(wei)完全證(zheng)實(shi)，作(zuo)品(pin)發表時是以標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出(chu)現的(de)(de)。作(zuo)品(pin)雖在維(wei)瓦(wa)爾(er)第身前(qian)出(chu)版，但其(qi)中可(ke)看到(dao)很多法國(guo)音樂的(de)(de)元素。18世紀，經常發生出(chu)版商(shang)未(wei)經作(zuo)曲家(jia)(jia)同意就將(jiang)其(qi)他人(ren)的(de)(de)作(zuo)品(pin)揉合到(dao)著名作(zuo)曲家(jia)(jia)名下，以達到(dao)更佳(jia)銷售的(de)(de)目的(de)(de)。法國(guo)音樂家(jia)(jia)尼古拉·切德(de)維(wei)勒可(ke)能是該作(zuo)品(pin)的(de)(de)作(zuo)者。

小提琴協(xie)奏曲《四季》

維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)小提琴協奏曲《四(si)季》作品大(da)約作于1725年，是維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)大(da)約五十歲時出版的十二(er)首協奏曲《和聲與創意的實驗》的第(di)(di)一(yi)號(hao)到第(di)(di)四(si)號(hao)，合稱《四(si)季》。

這四(si)部協奏(zou)曲是(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)最著名的(de)(de)作品(pin)，其中的(de)(de)旋(xuan)律至今仍長盛(sheng)不(bu)衰。四(si)部作品(pin)均(jun)采用三樂章協奏(zou)曲形式的(de)(de)正宗標題(ti)音(yin)(yin)樂，不(bu)僅照給定(ding)的(de)(de)十四(si)行詩配(pei)上音(yin)(yin)樂，而且還運用了不(bu)少描寫手法。維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)在(zai)總奏(zou)與(yu)主(zhu)奏(zou)交替形成的(de)(de)復(fu)奏(zou)形式上，巧妙地配(pei)以標題(ti)。在(zai)維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)之前，還沒有人以標題(ti)音(yin)(yin)樂的(de)(de)方(fang)式譜寫過協奏(zou)曲。

由(you)于維瓦爾(er)第的《四(si)季》屬于標(biao)題音樂，所以從形式上看，自然較(jiao)其他協奏(zou)曲顯得自由(you)而且不平衡，但這樣反而更(geng)能表(biao)現出(chu)巴洛(luo)克(ke)的特(te)色及魅力。這四(si)部作品(pin)畫意盎然，激發出(chu)人們對巴洛(luo)克(ke)時代音樂的濃厚興趣。

《四季》的(de)(de)(de)標題(ti)分別為(wei)：《春(chun)》E大(da)調、《夏(xia)》g小調、《秋(qiu)》F大(da)調、《冬》f小調。其中(zhong)以《春(chun)》的(de)(de)(de)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)（快板）最為(wei)著名，音樂(le)(le)(le)展開輕快愉悅的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，使人聯想到春(chun)天的(de)(de)(de)蔥綠（片(pian)段1）；《夏(xia)》則出(chu)乎意(yi)料之外(wai)，表現出(chu)夏(xia)天的(de)(de)(de)疲乏、惱(nao)人（片(pian)段2）；《秋(qiu)》描寫的(de)(de)(de)是收獲季節中(zhong)，農(nong)民們飲酒作樂(le)(le)(le)、慶(qing)祝豐收的(de)(de)(de)快活景(jing)(jing)(jing)象，第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)歡快活潑（片(pian)段3）；《冬》描寫人們走在冰上滑稽的(de)(de)(de)姿(zi)態，以及由爐(lu)旁眺(tiao)望(wang)窗外(wai)雨(yu)景(jing)(jing)(jing)等景(jing)(jing)(jing)象，其中(zhong)第(di)二樂(le)(le)(le)章(zhang)非常出(chu)名，曾被改編為(wei)輕音樂(le)(le)(le)而廣為(wei)流傳（片(pian)段4）。

《四季》之《春》E大調

第一樂(le)章（快板）以回旋(xuan)曲形式寫(xie)成，其(qi)主要主題華麗而灑脫(tuo)，具(ju)有歡快的(de)(de)春(chun)天氣息。開(kai)曲即展開(kai)輕松愉(yu)悅(yue)的(de)(de)旋(xuan)律，使(shi)人頓時聯想到春(chun)天的(de)(de)蔥綠和生機。描寫(xie)的(de)(de)是春(chun)光(guang)重返(fan)大(da)地，小(xiao)鳥歡愉(yu)地歌唱，森林枝葉隨(sui)風婆(po)娑，呢喃私語。突(tu)然，電光(guang)乍閃，春(chun)雷(lei)驚(jing)蟄，萬物蘇醒。這一樂(le)章是整(zheng)部《四季》中最為(wei)著名的(de)(de)樂(le)段。

第二樂章（廣板）很(hen)短，描寫的(de)是(shi)(shi)靜謐而(er)悠閑的(de)田園風光(guang)：“在(zai)(zai)鮮(xian)花盛開(kai)的(de)草(cao)地上(shang)，在(zai)(zai)簌簌作響的(de)草(cao)叢中(zhong)，牧羊(yang)人在(zai)(zai)歇(xie)息，忠實的(de)牧羊(yang)狗躺在(zai)(zai)一旁。”是(shi)(shi)春(chun)雷過后，雨過天晴(qing)，小(xiao)(xiao)鳥又唱起了動人的(de)歌(ge)(ge)曲，牧羊(yang)人和他(ta)忠實的(de)小(xiao)(xiao)狗在(zai)(zai)鮮(xian)花叢生的(de)牧場上(shang)悠閑小(xiao)(xiao)憩的(de)恬(tian)靜景(jing)致(zhi)。樂章開(kai)始是(shi)(shi)小(xiao)(xiao)提琴(qin)聲部以很(hen)弱的(de)音量奏(zou)出的(de)附點節奏(zou)音型(xing)(xing)，以及中(zhong)提琴(qin)那有點唐突的(de)、仿佛是(shi)(shi)牧羊(yang)狗的(de)吠叫(jiao)聲的(de)切分音型(xing)(xing)。在(zai)(zai)這個背景(jing)上(shang)，獨奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)以優美(mei)而(er)恬(tian)靜的(de)旋律牧歌(ge)(ge)般地唱了起來。

第三樂章(zhang)（快板(ban)）描寫在(zai)(zai)春天(tian)明媚的(de)(de)(de)陽光(guang)下鄉間的(de)(de)(de)歡(huan)樂景象：“伴隨著鄉間風笛歡(huan)快的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，在(zai)(zai)可愛春天(tian)的(de)(de)(de)晴(qing)朗(lang)天(tian)空，仙(xian)女(nv)們與牧羊人翩翩起舞。”樂章(zhang)的(de)(de)(de)基本主題是一首(shou)當時頗為流行的(de)(de)(de)西西里舞曲，它一開始(shi)就出(chu)現在(zai)(zai)獨(du)奏小提琴和小提琴聲部，低音(yin)弦樂器奏出(chu)的(de)(de)(de)和弦節奏和管(guan)風琴渾厚(hou)的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)則著意渲染(ran)了(le)舞曲的(de)(de)(de)歡(huan)快情緒。

《四(si)季》之(zhi)《夏(xia)》g小調

第(di)一(yi)(yi)樂章（不太(tai)快(kuai)的(de)快(kuai)板）。你可以聽到悶(men)熱的(de)酷夏(xia)午后(hou)，牧人慵(yong)懶、牛(niu)羊萎靡，只有杜鵑、斑鳩依然竊竊私語，不甘寂(ji)寞。忽而一(yi)(yi)陣涼風(feng)掠過(guo)，帶來烏云滿天，一(yi)(yi)場夏(xia)雨即將(jiang)來臨，隨著豆大的(de)雨點開始打落，驚恐的(de)牧童(tong)倉惶(huang)躲(duo)避(bi)，不住(zhu)哭泣。

第二樂章(zhang)（柔板轉急板）。隆隆悶雷驚醒了牧童的白日(ri)好(hao)夢，他試圖(tu)再睡，無(wu)奈蚊蟲嗡(weng)嗡(weng)飛(fei)舞，擾(rao)得他煩(fan)躁不已。

第三樂章（急板(ban)）。風(feng)暴終于來臨，狂風(feng)怒吼、電閃雷(lei)鳴、摧枯拉朽(xiu)，似要將夏日的煩悶一掃而光，酣暢淋漓(li)。

《四季》之《秋》F大調

描寫的(de)是收(shou)獲季節中(zhong)，農民(min)們飲酒作樂、慶祝(zhu)豐收(shou)的(de)快活景(jing)象。

第一樂章（快板）即呈現出一個金色的(de)收獲季節。在慶賀豐收的(de)歡騰氣(qi)氛中，農民載歌載舞(wu)，興高采烈。男子漢們更是痛飲美酒(jiu)，一醉(zui)方休。

第二樂章（柔板）是一個醉(zui)漢沉睡的幽默特寫。

第三(san)樂(le)章(zhang)（快板），是描寫森(sen)林(lin)狩(shou)獵：號角四起(qi)，槍聲陣(zhen)陣(zhen)，不(bu)時有犬吠傳(chuan)來；獵物(wu)帶傷逃竄，奄奄而死(si)。

《四季(ji)》之(zhi)《冬》f小調

其中的(de)第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳(chuan)。

第一樂章（不太快的快板）描繪冬天(tian)的難以抵御的嚴寒：“北風凜(lin)凜(lin)，白雪皚皚，冰天(tian)雪地(di)，戰栗不止，頓足(zu)奔跑路途艱(jian)，牙(ya)齒格(ge)格(ge)直打顫。”

第二樂章（廣板）則屋外下著凍(dong)雨，屋內人(ren)圍坐在火(huo)爐邊，品(pin)嘗熱酒(jiu)，感受溫暖安寧的浪漫氣氛。此情(qing)此景(jing)與戶外冰天雪地對比鮮明，更顯醉人(ren)。

第三樂章（快板(ban)），則(ze)著重(zhong)刻畫一個滑(hua)冰(bing)的場景：“冰(bing)上溜，慢慢行，謹防滑(hua)倒(dao)要小心(xin)，忽然急(ji)轉而摔倒(dao)，爬(pa)起(qi)身來又急(ji)跑，不料滑(hua)到冰(bing)窟邊。” 返回(hui)屋內(nei)后，再(zai)聆聽戶(hu)外“風神們的開(kai)戰”。

這(zhe)首(shou)作品的結束語，維瓦爾第這(zhe)樣標示：“這(zhe)是冬天，但這(zhe)樣的冬天帶(dai)來歡樂。”

此外，他本(ben)人還對《四季》寫(xie)過組詩：

春》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春臨大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡(huan)唱，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風吹拂，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天(tian)空很快被(bei)黑幕遮(zhe)蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴(ming)和閃(shan)電宣示暴(bao)風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風(feng)雨過境，鳥花語再度(du)

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂章(zhang)。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳(fang)草鮮(xian)美的(de)草原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝(zhi)葉沙(sha)沙(sha)作響(xiang)，喃喃低語；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧羊(yang)人安詳地打盹，腳(jiao)旁睡著夏日懶狗(gou)。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨(lin)大地(di)，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙(xian)女和牧羊(yang)人隨著風笛愉悅的旋(xuan)律

Di primavera all' apparir brillante. 在他們的草原(yuan)上婆娑起舞。

L'Estate《夏》

Allegro non molto - Allegro 不太快(kuai)的快(kuai)板

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)(yan)奄(yan)(yan)一息的人們和動物躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾(chi)熱無情的太陽(yang)底(di)下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松(song)樹仿佛(fo)就要起(qi)火(huo)；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜鵑高(gao)歌(ge)著，加入(ru)斑(ban)鳩和金(jin)翅(chi)雀(que)的行列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但(dan)很快地大風(feng)卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若(ruo)有風雨欲來之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊人(ren)被突(tu)如其(qi)來的(de)狂風驚(jing)嚇(xia)。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板及(ji)弱-急板及(ji)強

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心著他(ta)的羊群以及自己的命運，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始忙著做風雨前的準備，不安的心在灰(hui)暗的天(tian)色下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅的嗡嗡作響下(xia)顯得更(geng)加孤(gu)立(li)無援。

Presto 急板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終(zhong)于，他(ta)擔心的事發生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電交加的(de)暴(bao)風雨及冰雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻(zu)撓了他(ta)回家的路。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板(ban)

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人唱(chang)歌(ge)跳舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶(qing)祝莊稼的豐(feng)收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神的瓊漿(jiang)玉液使(shi)

Finiscono col Sonno il lor godere 眾(zhong)人(ren)在歡愉的(de)氣氛中(zhong)沉沉睡去。

Adagio molto 極柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲及舞蹈停止(zhi)之時，

L' aria che temperata dà piacere, 大地重回寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨(sui)莊稼(jia)的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣(qi)爽(shuang)中一同進(jin)入夢鄉。

Allegro 快板(ban)

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵(lie)人帶著獵(lie)狗整(zheng)裝待發。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸紛(fen)逃，而(er)獵(lie)(lie)人開始(shi)追尋獵(lie)(lie)物的行蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一(yi)陣槍(qiang)聲(sheng)劇(ju)響夾雜獵狗(gou)的狂吠(fei)之(zhi)后，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物四躥奔(ben)逃(tao)，但終奄(yan)奄(yan)一息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵(di)死(si)神的召喚(huan)。

L'Inverno《冬》

Allegro non molto 不太快(kuai)的快(kuai)板(ban)

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在(zai)凜冽(lie)的寒風(feng)中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷(leng)的冰雪里不住(zhu)發抖(dou)。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠(kao)著來(lai)回踱步(bu)來(lai)保持體溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒仍不住(zhu)地(di)打顫。

Largo 廣板(ban)

Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大雨中坐在火爐(lu)旁度過(guo)

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜(jing)而美(mei)好的時光。

Allegro 快板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼(yi)翼(yi)地踩(cai)著步(bu)伐(fa)前進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不留神栽(zai)了個筋斗(dou)；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時(shi)在冰上匆(cong)匆(cong)滑過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌坐在雪(xue)上(shang)，來回地(di)跑步(bu)玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直(zhi)到冰裂雪(xue)融的(de)時刻，聽見(jian)溫暖的(de)南(nan)風已經叩(kou)

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷(leng)漠(mo)的冰雪大門(men)。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬天(tian)，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個(ge)愉(yu)快的冬天。

《和諧的靈感》(L' estro Armonico OP3)這套協奏曲(qu)集(ji)，OP. 3，共12首(shou)，作於1711年(nian)，呈獻(xian)給托斯(si)卡納(na)大(da)公菲迪南三世，巴赫(he)曾(ceng)把其中的第(di)三、第(di)八至(zhi)第(di)十二(er)5首(shou)改編為大(da)鍵琴和管(guan)風琴協奏曲(qu)

《非凡》（La Stravaganza，Op.4)

創作于1714年，題獻(xian)給托斯(si)卡納大公菲迪(di)南三世，是為獨奏小提(ti)琴、弦樂和通奏低音而作，但在某些樂章(zhang)中卻(que)要求其他樂器(qi)的獨奏，比如第二小提(ti)琴和大提(ti)琴，也許這就是它被稱為“奇異”的原因。

《魯特(te)琴(qin)與長(chang)笛》

維瓦爾(er)第(di)，《魯特琴與(yu)長(chang)笛》。魯特琴是歐洲(zhou)音(yin)樂故(gu)鄉之一的(de)南歐古國意大(da)利的(de)傳統樂器，也(ye)是現今風行世(shi)(shi)界的(de)樂器——吉它(ta)的(de)前身(shen)。在十(shi)六世(shi)(shi)紀和十(shi)七世(shi)(shi)紀，魯特琴曾(ceng)是歐洲(zhou)最為流行的(de)伴奏樂器之一。

意(yi)大(da)利著名作曲家維(wei)瓦(wa)爾第(di)對(dui)自(zi)己祖(zu)國的這一傳(chuan)統(tong)樂(le)器喜愛有加，他(ta)曾創作過相當數量的魯(lu)(lu)特(te)琴協奏(zou)曲和魯(lu)(lu)特(te)琴三重奏(zou)曲，但(dan)這首《魯(lu)(lu)特(te)琴與長笛》別(bie)出心(xin)裁，將兩(liang)種音色迥然不同的樂(le)器搭配在一起，而(er)造成了(le)一種奇妙的效果。

樂曲具有(you)明顯(xian)的(de)巴洛克風格(ge)，樸實而親切。與作者維瓦爾第的(de)其它作品一(yi)樣，以非常簡單的(de)曲調來表現大自然。魯特琴那清脆的(de)撥弦聲似小溪中的(de)流水，長笛不時與之呼應，別有(you)一(yi)番情趣（片段1）。

《榮耀經》Parrott

Vivaldi的(de)聲(sheng)樂(le)(le)作(zuo)品到廿世紀才廣為人知,其教(jiao)會(hui)音(yin)樂(le)(le)也是(shi)在(zai)1920年(nian)代后(hou)半才被(bei)發現約(yue)六(liu)十首,Gloria正(zheng)是(shi)其中(zhong)的(de)一(yi)首曲子,1939年(nian)在(zai)Siena舉行Vivaldi Festival中(zhong),Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等樂(le)(le)曲一(yi)起被(bei)復(fu)蘇首演,引起眾人矚目,許多音(yin)樂(le)(le)學學者認為有些(xie)曲子甚至可(ke)以媲美Bach的(de)宗教(jiao)曲.而Vivaldi 共(gong)有兩首 D大調 Gloria 傳世, 以 RV.589 較(jiao)有名.

這部(bu)Gloria,開頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂齊奏便(bian)現出標(biao)準的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)瓦爾第(di)式大跳，而(er)后面接踵而(er)來合唱和女(nv)(nv)聲(sheng)二重唱,“Gloria, Gloria”, 傾吐出婉(wan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)，充溢著洋洋灑(sa)灑(sa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫柔悲(bei)憫(min)。當然，這類作(zuo)品(pin)(pin)大多也(ye)是(shi)(shi)這種氣(qi)質，可是(shi)(shi)其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)來之筆卻(que)是(shi)(shi)承天意所稟，那種“不朽”簡直有宿命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味(wei)。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)高音詠嘆(tan)調，歌(ge)詞甚簡：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那旋律自然難以描繪,象(xiang)(xiang)是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)向(xiang)月亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)長手(shou)指(zhi)(zhi)，被月光照得通體透明。然后氣(qi)氛接著被合唱點燃，依然是(shi)(shi)懇求憐(lian)憫(min)和寬恕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)態，然而(er)那歌(ge)聲(sheng)輕盈(ying)自若，象(xiang)(xiang)是(shi)(shi)同那渴望一同飛升。據說巴(ba)赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B小(xiao)調彌撒(sa)即受(shou)這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)影響。

主要成就

維瓦爾第對于純(chun)器樂音樂的(de)發展有著非常突出的(de)貢獻，他在創作中進行(xing)了許多新的(de)嘗試，具體說來，就是進行(xing)了各種(zhong)各樣的(de)配器試驗。

熟(shu)悉(xi)音樂(le)(le)(le)歷史的(de)(de)(de)(de)朋友都(dou)知道，在(zai)巴洛(luo)克(ke)(ke)時(shi)(shi)期之前，聲樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)(pin)擁有絕對的(de)(de)(de)(de)統治(zhi)地(di)位(wei)，純(chun)器(qi)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)創作(zuo)份額上(shang)則(ze)所(suo)占甚少(shao)，像斯維林克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)管風琴音樂(le)(le)(le)、伯(bo)德的(de)(de)(de)(de)維吉那(nei)琴音樂(le)(le)(le)、喬萬尼(ni)·加布(bu)里(li)埃(ai)利的(de)(de)(de)(de)銅(tong)管樂(le)(le)(le)“坎佐納”，應該是那(nei)一時(shi)(shi)代最棒的(de)(de)(de)(de)純(chun)器(qi)樂(le)(le)(le)曲了。這三位(wei)作(zuo)曲家(jia)雖然出生(sheng)在(zai)16世(shi)紀(ji)(ji)，但(dan)他們的(de)(de)(de)(de)一生(sheng)卻橫跨(kua)到17世(shi)紀(ji)(ji)，所(suo)以(yi)他們應該不(bu)完全(quan)算是文藝復興時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)。而(er)從另(ling)一位(wei)處于兩個世(shi)紀(ji)(ji)之交的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)蒙(meng)特威(wei)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中，我們也可以(yi)看(kan)到聲樂(le)(le)(le)統治(zhi)地(di)位(wei)的(de)(de)(de)(de)堅固，這位(wei)第(di)一個寫出了成熟(shu)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)，一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)除了歌(ge)劇，就是牧歌(ge)，以(yi)及宗教合唱作(zuo)品(pin)(pin)，幾乎沒(mei)有一部獨立的(de)(de)(de)(de)純(chun)器(qi)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)(pin)。

在早于維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第出生(sheng)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家中，科(ke)雷利是(shi)一(yi)位非常重(zhong)要的(de)(de)人(ren)物，他的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)量不大，僅有(you)六個(ge)編號(hao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，卻皆為(wei)精品(pin)。其(qi)中前四個(ge)編號(hao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)迄今為(wei)止最杰出的(de)(de)巴洛克(ke)三重(zhong)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)，另兩個(ge)編號(hao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)一(yi)套大協奏(zou)(zou)曲(qu)和一(yi)套小(xiao)提琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)，也(ye)許它們是(shi)早于維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第、由意大利人(ren)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)最成(cheng)熟的(de)(de)純器樂作(zuo)(zuo)品(pin)。以此(ci)為(wei)基礎，維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第寫下了(le)(le)形式更(geng)多(duo)樣、內容更(geng)豐富、色彩更(geng)絢爛(lan)的(de)(de)純器樂作(zuo)(zuo)品(pin)，使(shi)音樂的(de)(de)表現力(li)得(de)到(dao)了(le)(le)進一(yi)步(bu)的(de)(de)加強，他的(de)(de)歷史(shi)地位也(ye)因此(ci)得(de)到(dao)了(le)(le)確立。

維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第的(de)(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲數量最多，他本人在(zai)(zai)當(dang)時也是(shi)一(yi)位著名的(de)(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家，他在(zai)(zai)創作中(zhong)嘗(chang)試一(yi)些(xie)(xie)新(xin)穎的(de)(de)表(biao)達方式，例(li)如(ru)將文藝復興時期聲(sheng)樂中(zhong)的(de)(de)回聲(sheng)效果“移植”到小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)，《“回聲(sheng)”小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲》就是(shi)一(yi)個最好的(de)(de)例(li)子，它明顯受到了(le)蒙特威爾(er)(er)第的(de)(de)《真福(fu)童(tong)貞女的(de)(de)晚禱》中(zhong)一(yi)段(duan)帶(dai)有回聲(sheng)的(de)(de)男聲(sheng)獨唱的(de)(de)影響；再如(ru)撥弦的(de)(de)運用，曾在(zai)(zai)大家熟悉的(de)(de)“冬”的(de)(de)“廣(guang)板”樂章以及其他一(yi)些(xie)(xie)協奏(zou)(zou)(zou)曲中(zhong)出現。雖然我們不能拿后世的(de)(de)帕格尼(ni)尼(ni)對小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技術的(de)(de)貢(gong)獻(xian)來(lai)與(yu)之相(xiang)比(bi)，然而對于距(ju)今三百年之遙的(de)(de)維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第來(lai)說，這不僅是(shi)非常了(le)不起的(de)(de)創造，更(geng)是(shi)一(yi)種超前的(de)(de)意(yi)識。

在維(wei)瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)創作中(zhong)，大(da)提(ti)琴得(de)到了(le)(le)應有(you)的(de)(de)重視(shi)，這(zhe)種樂(le)器(qi)的(de)(de)獨奏地位由此得(de)以(yi)確立，不(bu)論(lun)在當時還是(shi)今天看來(lai)，維(wei)瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)貢獻都是(shi)無人可比的(de)(de)。在巴洛克時期，大(da)提(ti)琴多作為通奏低音(yin)中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)件(jian)樂(le)器(qi)，維(wei)瓦(wa)爾第(di)為這(zhe)樣一(yi)(yi)件(jian)樂(le)器(qi)創作了(le)(le)二十幾首(shou)協(xie)奏曲(qu)--這(zhe)里順便更正一(yi)(yi)下，與作曲(qu)家(jia)其他(ta)音(yin)樂(le)的(de)(de)特色(se)有(you)著很大(da)差異(yi)，或(huo)許它是(shi)維(wei)瓦(wa)爾第(di)譜寫的(de)(de)最深沉(chen)的(de)(de)音(yin)樂(le)。在木管(guan)樂(le)器(qi)方面，維(wei)瓦(wa)爾第(di)創作的(de)(de)一(yi)(yi)套長(chang)笛協(xie)奏曲(qu)，在充分發(fa)掘長(chang)笛這(zhe)種樂(le)器(qi)的(de)(de)潛能方面做出(chu)了(le)(le)嘗試；當然，我(wo)們還不(bu)能忘(wang)記他(ta)為雙簧管(guan)、大(da)管(guan)等(deng)木管(guan)樂(le)器(qi)創作的(de)(de)協(xie)奏曲(qu)，讓音(yin)樂(le)世界(jie)中(zhong)又增添了(le)(le)更豐(feng)富的(de)(de)色(se)彩。

維瓦爾(er)第(di)留傳后世的(de)大(da)協奏曲(qu)也有(you)一定的(de)數量(liang)，這種在樂(le)(le)器(qi)組(zu)(zu)(zu)與(yu)(yu)樂(le)(le)隊之間形成(cheng)競奏所(suo)構成(cheng)的(de)音(yin)樂(le)(le)，為作曲(qu)家的(de)配(pei)器(qi)試驗(yan)提(ti)供(gong)了更(geng)廣泛的(de)空間。不僅有(you)由四把小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)與(yu)(yu)一把大(da)提(ti)琴(qin)(qin)所(suo)構成(cheng)的(de)樂(le)(le)器(qi)組(zu)(zu)(zu)，還有(you)由抒情維奧爾(er)琴(qin)(qin)、雙(shuang)(shuang)簧管(guan)、大(da)管(guan)、木管(guan)號，或者豎笛(di)、雙(shuang)(shuang)簧管(guan)、大(da)管(guan)、小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)所(suo)構成(cheng)的(de)樂(le)(le)器(qi)組(zu)(zu)(zu)；在一首為樂(le)(le)器(qi)組(zu)(zu)(zu)與(yu)(yu)弦樂(le)(le)和通奏低音(yin)的(de)《降B大(da)調協奏曲(qu)》（RV579）中，維瓦爾(er)第(di)竟(jing)然使用了小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、雙(shuang)(shuang)簧管(guan)、沙(sha)呂莫(mo)管(guan)、三把維奧爾(er)琴(qin)(qin)的(de)大(da)型組(zu)(zu)(zu)合。這些樂(le)(le)器(qi)組(zu)(zu)(zu)中，例如(ru)沙(sha)呂莫(mo)管(guan)，就是現(xian)代單簧管(guan)的(de)祖(zu)先。

如果說維瓦(wa)爾(er)第創作的大量(liang)純器樂(le)作品，使器樂(le)取得(de)了(le)與聲(sheng)樂(le)平分秋色的局面，那么(me)他所做出(chu)的各種配器試驗，則(ze)為后來曼海姆管弦樂(le)隊的出(chu)現(xian)，奠定(ding)了(le)良好(hao)的基礎(chu)，而在(zai)古典時(shi)期，海頓(dun)對(dui)交響曲創作的實驗精神，幾(ji)乎與當年的維瓦(wa)爾(er)第如出(chu)一轍。

不老的音樂家

最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是Op.8，其中前四(si)首(shou)即眾(zhong)所周(zhou)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)季》，常被(bei)單獨演奏(zou)(zou)；第(di)五首(shou)《海(hai)上(shang)風暴》、第(di)六首(shou)《愉悅》及第(di)十(shi)首(shou)《狩(shou)獵》也都(dou)非(fei)常有(you)(you)(you)(you)意境，充(chong)滿了巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一貫(guan)風格(ge)。意大(da)(da)利(li)文藝復興(xing)以(yi)來(lai)積淀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)義傳統，使(shi)維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品洋溢著(zhu)清純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，如同亞平寧半島的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光，給人以(yi)溫暖和快(kuai)樂。由(you)于有(you)(you)(you)(you)一支聽命于他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂隊，維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)大(da)(da)膽地進行試驗和創(chuang)新(xin)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲幾乎囊括了當時所有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)流樂器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才創(chuang)作(zuo)大(da)(da)大(da)(da)豐富(fu)了協奏(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現手法(fa)，其小(xiao)提琴高把位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用也為日后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)炫技技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展作(zuo)了鋪墊。巴赫(he)對他(ta)欽佩(pei)有(you)(you)(you)(you)加，早(zao)在(zai)魏瑪時期就改編過(guo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾部協奏(zou)(zou)曲。維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)清純甜(tian)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意大(da)(da)利(li)風格(ge)對巴赫(he)音樂風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成有(you)(you)(you)(you)不小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。

維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)1741年7月28日逝世于維也(ye)納，這(zhe)時候他的(de)(de)(de)(de)聲名(ming)已去，默默無聞。此后的(de)(de)(de)(de)一百多(duo)年，他的(de)(de)(de)(de)名(ming)字也(ye)一直沒有(you)被(bei)引起更多(duo)的(de)(de)(de)(de)注(zhu)意。直到20世紀，隨著(zhu)人(ren)們對(dui)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克(ke)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)重新認識，他那些卓越的(de)(de)(de)(de)曲(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)才再一次受到關注(zhu)，他本人(ren)也(ye)被(bei)評價為與巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)、亨德爾(er)同(tong)樣(yang)重要的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克(ke)早(zao)(zao)期作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家。他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)天(tian)才啟迪(di)了(le)(le)后來的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克(ke)大音(yin)樂(le)家，尤其是(shi)他豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品和(he)(he)新穎的(de)(de)(de)(de)、科學的(de)(de)(de)(de)歌劇創作(zuo)(zuo)(zuo)方(fang)法，刺(ci)激了(le)(le)現代意大利(li)(li)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)好奇(qi)心。由于意大利(li)(li)從文(wen)藝復興以來積淀了(le)(le)深厚的(de)(de)(de)(de)人(ren)文(wen)主義傳統(tong)，因此維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品里(li)并沒有(you)太多(duo)的(de)(de)(de)(de)神跡，而是(shi)經常洋溢著(zhu)清純(chun)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，就像亞平寧(ning)半島的(de)(de)(de)(de)陽光一樣(yang)，給人(ren)以溫暖和(he)(he)快樂(le)。遠在德國的(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)對(dui)他也(ye)欽佩有(you)加(jia)，早(zao)(zao)在魏瑪時期巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)就曾改(gai)編過他的(de)(de)(de)(de)幾部協奏(zou)(zou)曲(qu)。維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)力不但在北意大利(li)(li)，在德國也(ye)可見。約(yue)翰·喬(qiao)治·匹森德在宮(gong)廷中就應用(yong)了(le)(le)維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)技術。約(yue)翰·塞巴(ba)(ba)(ba)斯蒂安(an)·巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)在維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下向更深層次發(fa)展。還有(you)，巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)還改(gai)變(bian)了(le)(le)維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)不少作(zuo)(zuo)(zuo)品用(yong)于羽管鍵琴和(he)(he)管風(feng)琴演奏(zou)(zou)，即使是(shi)在巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)后來的(de)(de)(de)(de)《勃蘭登堡協奏(zou)(zou)曲(qu)》里(li)，也(ye)有(you)維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)影子。

十(shi)八世(shi)紀(ji)中(zhong)葉，歐洲(zhou)音(yin)樂(le)正(zheng)經歷(li)著一次巨大的(de)變(bian)(bian)革(ge)，巴洛(luo)克時代復雜費(fei)解的(de)復調音(yin)樂(le)正(zheng)逐漸被單純自然的(de)主(zhu)調音(yin)樂(le)所取代，巴洛(luo)克晚期的(de)叁位大師(shi)也(ye)遇到了前所未有的(de)挑戰。亨德(de)爾(er)順應(ying)了這種變(bian)(bian)化，依然還(huan)是音(yin)樂(le)生(sheng)活的(de)中(zhong)心人物；而(er)維瓦爾(er)第（也(ye)包(bao)括巴赫）沒能(neng)適應(ying)這種變(bian)(bian)化，聽眾對他的(de)音(yin)樂(le)失去了興趣。

除了晚期作品，維(wei)瓦(wa)爾(er)第一生的(de)(de)作品如同取之不竭，用之不盡的(de)(de)音樂(le)(le)寶庫，啟(qi)發了當時無數的(de)(de)作曲家。從巴赫，亨德爾(er)，到(dao)意大利，法國(guo)德國(guo)的(de)(de)其他各(ge)個角(jiao)落。并且開啟(qi)了法國(guo)重優雅(ya)，華麗(li)；德國(guo)重悲情，傷感的(de)(de)兩(liang)個性格(ge)極端的(de)(de)華麗(li)，洛克克風(feng)格(ge)的(de)(de)思路。為后期音樂(le)(le)史的(de)(de)發展起(qi)到(dao)了不可(ke)磨滅關鍵作用。從這一點上說(shuo)，維(wei)瓦(wa)爾(er)第是(shi)一個成功的(de)(de)“叛逆”者(zhe)。

他在(zai)我們心中是一(yi)個永遠不會(hui)衰老(lao)的音樂家。