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安(an)東尼(ni)奧·盧奇奧·維瓦爾第（意大利(li)語(yu)：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月(yue)4日(ri)－1741年7月(yue)28日(ri)），男，是(shi)一位意大利(li)神(shen)父(fu)，也是(shi)巴洛(luo)克音樂作曲家，同時還是(shi)一名小(xiao)提琴(qin)演(yan)奏家。

主要作品有《四季》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時期意大利著(zhu)名的(de)(de)(de)作曲家、小(xiao)提琴(qin)家。出生在威(wei)尼(ni)斯(si)一(yi)個(ge)普通(tong)樂(le)師的(de)(de)(de)家庭里(li)。維(wei)瓦(wa)爾第的(de)(de)(de)父親(qin)是威(wei)尼(ni)斯(si)圣馬可教堂樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)手(shou)(shou)。幼年的(de)(de)(de)維(wei)瓦(wa)爾第成長在威(wei)尼(ni)斯(si)濃郁的(de)(de)(de)音樂(le)文化氛圍(wei)里(li)，顯示出非凡的(de)(de)(de)音樂(le)才能(neng)，到十(shi)歲(sui)時，他已(yi)經能(neng)代替父親(qin)在教堂里(li)演奏(zou)了。十(shi)八世紀初(chu)的(de)(de)(de)一(yi)本威(wei)尼(ni)斯(si)旅游(you)手(shou)(shou)冊中記載：“……最佳小(xiao)提琴(qin)手(shou)(shou)巴蒂斯(si)特·維(wei)瓦(wa)爾第和他的(de)(de)(de)兒(er)子安東(dong)尼(ni)奧·維(wei)瓦(wa)爾第”的(de)(de)(de)詞句(ju)。

維瓦(wa)爾第(di)(di)(di)(di)十五歲受(shou)戒，1703年領受(shou)神(shen)職(zhi)，但當時這并(bing)不表(biao)示他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已當神(shen)父(fu)，只是為(wei)了(le)稍微提(ti)高(gao)一下自己的(de)(de)(de)社會地位。當他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)18歲時接(jie)受(shou)更(geng)高(gao)一級的(de)(de)(de)圣職(zhi)（副助祭）時，維瓦(wa)爾第(di)(di)(di)(di)才(cai)力下心(xin)當神(shen)職(zhi)人(ren)員。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)附近的(de)(de)(de)兩個教(jiao)區接(jie)受(shou)了(le)神(shen)職(zhi)教(jiao)育（神(shen)學(xue)）并(bing)畢業(ye)。25歲時，維瓦(wa)爾第(di)(di)(di)(di)成(cheng)為(wei)神(shen)父(fu)。由(you)于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生有(you)一頭紅發，人(ren)們都稱他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)“紅發神(shen)父(fu)”。接(jie)著他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)當上(shang)了(le)S. Maria della Pietà教(jiao)堂的(de)(de)(de)神(shen)甫，并(bing)且在(zai)教(jiao)堂屬下的(de)(de)(de)女(nv)童音(yin)樂(le)學(xue)院中當小提(ti)琴教(jiao)師。在(zai)維瓦(wa)爾第(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)悉心(xin)指(zhi)導下，孤(gu)兒院樂(le)隊(dui)和(he)唱詩班(ban)的(de)(de)(de)水(shui)平蒸(zheng)蒸(zheng)日上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)本人(ren)作為(wei)一個作曲(qu)(qu)家(jia)(jia)和(he)小提(ti)琴演奏(zou)(zou)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)聲望也越過(guo)了(le)阿(a)爾卑斯山(shan)，一些愛好音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)貴族千(qian)里迢迢來(lai)到威尼斯，只是為(wei)了(le)聆聽他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演奏(zou)(zou)小提(ti)琴。在(zai)維瓦(wa)爾第(di)(di)(di)(di)任教(jiao)近四十年的(de)(de)(de)時間里，大量音(yin)樂(le)作品源源不斷的(de)(de)(de)從他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)鵝毛(mao)筆端流淌出(chu)來(lai)，最(zui)出(chu)色(se)的(de)(de)(de)還是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)以富于(yu)(yu)民(min)間色(se)彩和(he)生活(huo)氣息著稱的(de)(de)(de)器樂(le)作品。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一生寫了(le)近500首協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)73首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，此外，還作有(you)歌劇十余部，以及康塔塔、經文(wen)歌等。其中相當一部分在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)世時就(jiu)出(chu)版了(le)，包括(kuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最(zui)著名的(de)(de)(de)作品小提(ti)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)《四季》。

他是個天才

安東尼(ni)奧·維(wei)瓦爾(er)第（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴洛克時期意大利著(zhu)名的作曲家、小提(ti)琴(qin)家。

自幼學習小提(ti)琴與作(zuo)曲(qu)，1714年起任威尼(ni)斯貧女(nv)音樂(le)學校教師及樂(le)長。除作(zuo)有(you)(you)大量由(you)一把小提(ti)琴及樂(le)隊(dui)來演奏(zou)的小提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)外，尚作(zuo)有(you)(you)不少用(yong)兩至四把小提(ti)琴或木管樂(le)器來演奏(zou)的協奏(zou)曲(qu)和實為管弦樂(le)重奏(zou)曲(qu)的大等，以富于民間色彩和生活氣息(xi)著稱。此(ci)外，還作(zuo)有(you)(you)歌(ge)劇(ju)十余部，以及康塔塔、經文歌(ge)、三重奏(zou)鳴曲(qu)、奏(zou)鳴曲(qu)等。

他(ta)最著(zhu)名(ming)的作品是小提琴(qin)協奏曲《四季》。他(ta)的音樂(le)天(tian)才啟迪了后來的巴洛(luo)克大音樂(le)家(jia)。

異乎尋常的音樂家

維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個異乎尋常的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家。在他(ta)(ta)生前，人(ren)們對(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)評價大(da)多是(shi)不妙的(de)(de)(de)(de)。據(ju)說(shuo)他(ta)(ta)虛榮心強(qiang)，喜(xi)歡夸耀(yao)自己(ji)，甚至(zhi)(zhi)謊(huang)報作(zuo)(zuo)品數目（這(zhe)也許(xu)是(shi)至(zhi)(zhi)今對(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)某(mou)些(xie)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)數字眾(zhong)(zhong)說(shuo)紛壇(tan)的(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)，例如：他(ta)(ta)聲稱作(zuo)(zuo)有歌劇九十四部(bu)，而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般認為(wei)是(shi)四十余部(bu)，有人(ren)甚至(zhi)(zhi)認為(wei)僅二十八(ba)部(bu)）。他(ta)(ta)還夸口說(shuo)自己(ji)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)比抄寫(xie)這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品更快，因(yin)(yin)而(er)不免遭到(dao)誹謗，有人(ren)把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)眾(zhong)(zhong)多的(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)作(zuo)(zuo)品看作(zuo)(zuo)只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)“多次(ci)創作(zuo)(zuo)”。盡(jin)管如此，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)在協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)地位(wei)仍(reng)是(shi)無可爭議(yi)的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)最大(da)成就在于他(ta)(ta)把(ba)自己(ji)對(dui)(dui)(dui)形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)精通運用于協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)發展，并把(ba)大(da)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)定型為(wei)三樂(le)(le)章(zhang)形(xing)式(shi)（快一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)慢(man)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)快）；他(ta)(ta)首創的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)體(ti)裁，對(dui)(dui)(dui)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)技巧、配器法以及獨奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)發展起(qi)了(le)決(jue)定性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。有關維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)真(zhen)正價值的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個最好的(de)(de)(de)(de)佐證，就是(shi)它們得(de)到(dao)了(le)德(de)國(guo)著名音樂(le)(le)家巴赫的(de)(de)(de)(de)關注，巴赫曾把(ba)維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)十六(liu)部(bu)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)改編成古鋼琴(qin)曲(qu)，四部(bu)改編成管風琴(qin)曲(qu)，還有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)被(bei)加以擴展，成為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)為(wei)四架古鋼琴(qin)和一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個弦樂(le)(le)四重(zhong)奏(zou)樂(le)(le)隊而(er)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)龐大(da)的(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。

維(wei)(wei)瓦(wa)爾第的(de)一(yi)生正處于歐(ou)洲巴羅克藝(yi)術鼎盛時(shi)期(qi)。一(yi)向不如聲樂(le)(le)(le)那樣受(shou)(shou)到(dao)重(zhong)視的(de)器樂(le)(le)(le)開(kai)始蓬勃發展(zhan)起來，而(er)小提琴音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)發展(zhan)尤為迅猛。維(wei)(wei)伐爾第受(shou)(shou)到(dao)環境的(de)影響，寫出了(le)眾多的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，包括大量的(de)歌(ge)劇、大合唱、交(jiao)響曲(qu)(qu)，還有(you)許多宗教(jiao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，以及幾(ji)百(bai)首獨奏(zou)、重(zhong)奏(zou)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，僅協奏(zou)曲(qu)(qu)一(yi)項就(jiu)有(you)四百(bai)四十六部(bu)之(zhi)多。然而(er)，在這些卷帙浩繁的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中，很少(shao)是公(gong)眾所熟悉的(de)。維(wei)(wei)瓦(wa)爾第留下的(de)寶貴的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)遺產已日益受(shou)(shou)到(dao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)界的(de)注意(yi)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中那意(yi)想不到(dao)的(de)重(zhong)音(yin)(yin)、直率而(er)熱(re)烈的(de)風格以及突(tu)如其(qi)來的(de)主題，也逐漸為音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會聽(ting)眾所熟悉

生平事跡

維瓦(wa)爾第的父(fu)親喬瓦(wa)尼(ni)(ni)·巴(ba)蒂斯塔·維瓦(wa)爾第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲(sui)的時候(hou)離開布雷西(xi)(xi)亞到(dao)威尼(ni)(ni)斯，并在(zai)那里成(cheng)為一(yi)名(ming)(ming)理(li)發(fa)師。他(ta)和(he)當(dang)地姑娘卡(ka)米拉·卡(ka)里吉奧于1676年結(jie)婚，育有9個孩子。安東尼(ni)(ni)奧為長，其(qi)出(chu)生當(dang)天據說還出(chu)現了地震。1685年喬瓦(wa)尼(ni)(ni)成(cheng)為圣(sheng)馬可(ke)大(da)教堂的小(xiao)(xiao)提(ti)琴手；他(ta)是(shi)一(yi)個成(cheng)功的小(xiao)(xiao)提(ti)琴手，并且因為其(qi)西(xi)(xi)西(xi)(xi)里亞聯(lian)會(hui)會(hui)員的身份(fen)，在(zai)威尼(ni)(ni)斯的音樂(le)界(jie)迅速贏得名(ming)(ming)聲，還被認為是(shi)一(yi)名(ming)(ming)出(chu)色的炫(xuan)技小(xiao)(xiao)提(ti)琴家(jia)。安東尼(ni)(ni)奧自小(xiao)(xiao)就(jiu)不(bu)(bu)輸其(qi)父(fu)，年紀(ji)輕(qing)輕(qing)就(jiu)能(neng)代替父(fu)親上演(yan)。他(ta)的音樂(le)理(li)論可(ke)能(neng)來自于喬瓦(wa)尼(ni)(ni)·列堅齊(qi)（Giovanni Legrenzi）。但這又顯得不(bu)(bu)太(tai)可(ke)能(neng)，因為列堅齊(qi)在(zai)1690年去世，當(dang)時維瓦(wa)爾第才12歲(sui)。

維瓦爾第(di)在15歲的時候即行剃發并且接受了首次世俗圣職儀式，維瓦爾第(di)才立下心當神職人(ren)員。

維瓦(wa)爾(er)第(di)在(zai)那里(li)讀了一年半的(de)(de)追思彌撒之(zhi)后就永遠放棄了神(shen)職工(gong)作(zuo)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)依然持有神(shen)父的(de)(de)地位。在(zai)后來(lai)(lai)的(de)(de)一封信中他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫到自己是(shi)因為(wei)健康狀(zhuang)況而辭去教(jiao)堂職務的(de)(de)（他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)寫到“strettezza di petto”，意為(wei)胸(xiong)悶，可(ke)能為(wei)心絞痛(tong)，也(ye)可(ke)能是(shi)哮喘）。一方面他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)曲工(gong)作(zuo)讓他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)沒(mei)有時間去分心，另一方面教(jiao)堂職務帶來(lai)(lai)的(de)(de)收入(ru)對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)來(lai)(lai)說也(ye)不是(shi)那么(me)的(de)(de)重要了。 根據(ju)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)威(wei)尼斯的(de)(de)皮耶塔醫院（Ospedale della Pietà）的(de)(de)收入(ru)單據(ju)來(lai)(lai)看，維瓦(wa)爾(er)第(di)在(zai)此之(zhi)后不但(dan)是(shi)小(xiao)提(ti)琴，還是(shi)抒情(qing)維奧爾(er)琴跟大提(ti)琴教(jiao)師。還有逸聞說道他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還演(yan)奏羽(yu)管鍵琴。 他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從父親那邊遺(yi)傳(chuan)得來(lai)(lai)的(de)(de)頭(tou)發(fa)顏色使得他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)被稱為(wei)“紅發(fa)神(shen)父”。很多威(wei)尼斯人不曉得維瓦(wa)爾(er)第(di)，卻知道紅發(fa)神(shen)父。

維(wei)瓦爾第在1704年開始(shi)作(zuo)曲(qu)，第一部作(zuo)品出(chu)版于1705年，是(shi)一組(zu)12首叁重奏奏鳴(ming)曲(qu)。1713年完(wan)成(cheng)了第一部歌(ge)劇《奧托(tuo)尼在維(wei)拉》（Ottone in Villa）。從此(ci)他(ta)把自己看作(zuo)歌(ge)劇作(zuo)家(jia)，盡管(guan)很多人仍然認為(wei)他(ta)是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴家(jia)，他(ta)一生創作(zuo)了近50部歌(ge)劇，其中存世(shi)的僅有21部，而且不少只是(shi)片段。而他(ta)創作(zuo)最多的還是(shi)協奏曲(qu)，人們(men)公認他(ta)對協奏曲(qu)的發展做出(chu)了巨大(da)的貢獻(xian)，他(ta)一生寫了數百部這類作(zuo)品，大(da)部分是(shi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)。

此后的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)長一(yi)(yi)(yi)(yi)段時間(jian)內，維(wei)瓦(wa)爾蒂始終在威尼斯(si)當地的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)家慈善(shan)機構“Ospedale della Pietà”中任(ren)職(zhi)(zhi)而(er)他的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)(zhi)務(wu)集樂(le)團指揮(hui)、作(zuo)曲、音(yin)樂(le)教師以及總樂(le)長于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)身。作(zuo)曲家也樂(le)此不疲(pi)，因為(wei)這樣既能夠為(wei)自己帶來較為(wei)豐厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)收入，也能做(zuo)自己想(xiang)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)事情。當時人們對音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)(xu)求循環(huan)往復(fu)，維(wei)瓦(wa)爾蒂則為(wei)了適應當時社會的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)需(xu)(xu)求，費盡心力不斷創(chuang)作(zuo)。他要為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)年中每(mei)個(ge)(ge)即(ji)將到(dao)來的(de)(de)(de)(de)(de)節日(ri)、紀念(nian)日(ri)寫(xie)作(zuo)新的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)、神劇(ju)、協奏(zou)(zou)曲。另(ling)外一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)重要的(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)務(wu)則是教授被音(yin)樂(le)院(yuan)收留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)(xie)孤(gu)兒音(yin)樂(le)知(zhi)識、教她們演(yan)奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)。由于(yu)這些(xie)(xie)(xie)慈善(shan)機構只接(jie)收私生(sheng)或者(zhe)遭遺棄的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩兒，所以音(yin)樂(le)院(yuan)樂(le)團都由女(nv)子組成。維(wei)瓦(wa)爾蒂當時創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)品也正是由這樣一(yi)(yi)(yi)(yi)支“全女(nv)子管(guan)弦樂(le)團”來演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)，女(nv)孩子們優(you)雅而(er)漂亮，演(yan)奏(zou)(zou)場面極其(qi)(qi)動人，被一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)觀賞過演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)人形容為(wei)“好似一(yi)(yi)(yi)(yi)群歌唱的(de)(de)(de)(de)(de)天使”。除了擔任(ren)這份令作(zuo)曲家自己感到(dao)比較滿意的(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)(zhi)務(wu)外，據說維(wei)瓦(wa)爾蒂還(huan)在威尼斯(si)本地一(yi)(yi)(yi)(yi)家歌劇(ju)院(yuan)做(zuo)過經理，也曾在一(yi)(yi)(yi)(yi)位伯(bo)爵的(de)(de)(de)(de)(de)府中供職(zhi)(zhi)，但最終還(huan)是沒能離開(kai)Ospedale della Pietà。維(wei)瓦(wa)爾第在這個(ge)(ge)職(zhi)(zhi)務(wu)上一(yi)(yi)(yi)(yi)直服務(wu)到(dao)1716年（其(qi)(qi)中有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)段時間(jian)間(jian)斷1709年2月(yue)到(dao)1711年9月(yue)）。接(jie)著他就(jiu)被任(ren)命為(wei)“Maestro dei concerti”（音(yin)樂(le)會大師）。

在(zai)威尼(ni)斯(si)發(fa)表(biao)兩部奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)集（12首(shou)三重奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu) op.1 和 12首(shou)小提琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu) op.2， 在(zai)1705和1709年(nian)付梓）之(zhi)后，維瓦爾第發(fa)表(biao)了協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)集“L'Estro armonico”（和諧的(de)靈感）op.3（1711年(nian)印制），這部作品為他(ta)贏得了歐洲范圍內(nei)的(de)名(ming)聲。直(zhi)到(dao)1729年(nian)他(ta)共寫有12部曲(qu)集，打op.3后都(dou)在(zai)阿(a)姆斯(si)特丹(dan)印制。其(qi)中有12首(shou)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和聲與創(chuang)作之(zhi)爭），當中前四首(shou)即是著名(ming)的(de)“Le quattro stagioni”（四季）。

早在(zai)Ospedale della Pietà任職時維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)就已經開始了歌(ge)劇創作，其(qi)第(di)(di)一部歌(ge)劇Ottone in villa于1713年(nian)在(zai)維(wei)(wei)琴(qin)察(cha)首演，之(zhi)后到173926年(nian)間他(ta)寫有(you)歌(ge)劇達(da)50部。其(qi)中存世的僅有(you)21部，而且不少只是(shi)片段(duan)。在(zai)此(ci)之(zhi)后，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)除(chu)了Ospedale della Pietà的職位(wei)外，日益(yi)頻繁地擔任維(wei)(wei)琴(qin)察(cha)圣安格洛劇院的主持。

后來在(zai)威尼斯維(wei)瓦爾第有了爭(zheng)執，他(ta)決定1718年遷到曼(man)圖(tu)亞，供職于地主飛利浦·馮·黑(hei)森·達姆斯塔德（1671-1739，路德維(wei)希六世之(zhi)子，伊(yi)麗莎白·阿瑪(ma)莉（Elisabeth Amalie）之(zhi)侄，也就(jiu)是斐迪南三世之(zhi)妻埃列諾拉(la)（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的母親。他(ta)在(zai)那里主要(yao)是當音樂(le)會主持(chi)和(he)創作歌劇(ju)(ju)。1721年他(ta)多次(ci)在(zai)羅馬逗(dou)留，兩次(ci)在(zai)教(jiao)宗面前演奏，因此(ci)贏(ying)得(de)了大量(liang)的歌劇(ju)(ju)和(he)宗教(jiao)音樂(le)的委托。

1725年Alessandro Scarlatti去世。那不(bu)勒斯(si)樂(le)(le)派在(zai)(zai)這位(wei)前輩的(de)(de)細(xi)心(xin)“經營(ying)”發展下(xia)開始(shi)走向國(guo)際化(hua)，雖然后(hou)期(qi)某(mou)些作品(pin)在(zai)(zai)質量上趨向沒落，但是(shi)這并未(wei)影響人們(men)對(dui)其火熱(re)般的(de)(de)興趣(qu)。這樣(yang)的(de)(de)必然是(shi)北方威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)樂(le)(le)派的(de)(de)沒落。作為在(zai)(zai)意大利(li)其他(ta)(ta)各(ge)國(guo)，尤其是(shi)在(zai)(zai)德國(guo)等日耳曼地區廣泛受歡迎的(de)(de)意大利(li)威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)作曲(qu)家維瓦爾第的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)地位(wei)也正在(zai)(zai)受到不(bu)可逆轉的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)。1726年他(ta)(ta)以圣安(an)格洛劇院音(yin)樂(le)(le)總監(jian)的(de)(de)身份返(fan)回威(wei)(wei)尼(ni)斯(si)。這一次，身為作曲(qu)家和提琴演奏(zou)家的(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)(zai)那里(li)贏(ying)得了(le)全歐洲人的(de)(de)敬仰，甚至是(shi)很多音(yin)樂(le)(le)家朝圣的(de)(de)對(dui)象。在(zai)(zai)此期(qi)間(jian)他(ta)(ta)認識了(le)16歲的(de)(de)女歌手Anna Giró，后(hou)者陪伴他(ta)(ta)進行游歷(li)。

時間(jian)到了1728年，當維(wei)瓦爾第出版作品9“里拉琴”后 ，不難看出他(ta)在作品風格(ge)上開始作出的(de)初步“反擊”，這是一部(bu)具有威尼斯(si)樂派特(te)色早期古典主(zhu)義(yi)風格(ge)的(de)成功作品，它比起“貴族化”的(de)，較(jiao)凝(ning)重的(de)那不勒(le)斯(si)樂派似乎更加貼近自由民的(de)思想(xiang)。

到了1730年維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第又出版最后兩集協奏(zou)曲(qu)作品(pin)11，12。但(dan)(dan)總的來說這兩集作品(pin)趨(qu)向(xiang)于保(bao)守(shou)。如果維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第從此不再出版/寫(xie)協奏(zou)曲(qu)作品(pin)，這兩集作品(pin)類似與(yu)巴赫，貝多芬等作曲(qu)家(jia)的晚期(qi)風格——成熟而又怪異/保(bao)守(shou)的作品(pin)。1733年以(yi)后，在北方意(yi)大利的情況開始不妙起來，晚期(qi)巴洛克威尼斯(si)(si)樂派開始完全(quan)的沒落(luo)了，整個意(yi)大利都開始偏向(xiang)了那不勒(le)斯(si)(si)樂派，但(dan)(dan)是由于種(zhong)種(zhong)原因(yin)維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第卻再度(du)成為(wei)家(jia)鄉威尼斯(si)(si)市圣安(an)吉洛劇(ju)院(yuan)的首席作曲(qu)家(jia)。1734年，他與(yu)佩塔孤兒院(yuan)的關系因(yin)為(wei)他長期(qi)外(wai)出而告結束(shu)。盡管如此，他們之間仍然保(bao)持(chi)聯系。但(dan)(dan)威尼斯(si)(si)已(yi)經開始對他流(liu)露出厭(yan)倦的情緒。但(dan)(dan)他對歐洲大陸的興致越來越濃，在他國外(wai)旅游中，其中一次到阿姆斯(si)(si)特丹參加勛伯格劇(ju)院(yuan)一百周(zhou)年紀念(nian)日。1738年1月7日，維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾第曾在當(dang)地(di)演奏(zou)小(xiao)提琴協奏(zou)曲(qu)。

1739年以后(hou)，維瓦爾第(di)在威尼(ni)斯(si)已無法繼續他的(de)事業，打(da)算決(jue)定離(li)開威尼(ni)斯(si)，先去(qu)奧地利。在他動身之前，佩塔孤兒院(yuan)的(de)主管看(kan)在情分上向維瓦爾第(di)買(mai)下了他大部分的(de)協(xie)奏曲作品和宗教(jiao)樂譜，作為維瓦爾第(di)本人最后(hou)離(li)開旅行(xing)的(de)路費，對于他來說這次旅行(xing)好比一(yi)次賭博。

維(wei)瓦爾第(di)在63歲的(de)(de)時(shi)候遷(qian)往維(wei)也(ye)納，想尋求查理(li)六世的(de)(de)支持。但查理(li)六世卻(que)于1740年10月去(qu)世，失去(qu)依靠(kao)的(de)(de)維(wei)瓦爾第(di)窮困潦倒，當時(shi)維(wei)瓦爾第(di)的(de)(de)健康也(ye)不見得比國王強多少，隨即(ji)一病不起。到達維(wei)也(ye)納后一個(ge)月即(ji)1741年7月28日，他就逝(shi)世了(le)。這(zhe)(zhe)位名滿(man)天(tian)下的(de)(de)作曲家就這(zhe)(zhe)樣(yang)無(wu)聲(sheng)無(wu)息(xi)的(de)(de)過世了(le)。他死(si)去(qu)的(de)(de)當天(tian)就被(bei)草草埋(mai)葬在圣查爾斯教堂貧(pin)民公(gong)墓，與他同時(shi)埋(mai)葬的(de)(de)人中還有(you)被(bei)處決(jue)的(de)(de)罪犯。幾十年后公(gong)墓廢(fei)棄，后人再也(ye)無(wu)法找到他的(de)(de)遺骨。就這(zhe)(zhe)樣(yang)，維(wei)瓦爾第(di)清風一樣(yang)的(de)(de)走了(le)，留下的(de)(de)只有(you)清風一般的(de)(de)音樂。

維瓦爾第在(zai)(zai)晚(wan)年，他(ta)到底做了(le)些什么(me)？回到“叛逆”主題(ti)，確實不可否認晚(wan)期的(de)(de)(de)波折讓作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家再次變的(de)(de)(de)成(cheng)熟不少。在(zai)(zai)晚(wan)年他(ta)似(si)乎站在(zai)(zai)了(le)一個(ge)更高的(de)(de)(de)角(jiao)度來看待問題(ti)，他(ta)想(xiang)要(yao)創(chuang)造心中不可思議的(de)(de)(de)奇(qi)跡。這是(shi)從未聽(ting)到過一個(ge)維瓦爾第。他(ta)似(si)乎綜合(he)了(le)一生的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)理念(nian)在(zai)(zai)這些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中得到了(le)升華(hua)，更重要(yao)性的(de)(de)(de)是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)叛逆性。大幅度的(de)(de)(de)跳躍對比，極力避免重復，在(zai)(zai)這里小(xiao)提(ti)琴技術運用(yong)絲毫不亞于(yu)帕格(ge)尼尼，且生動，扣人心弦(xian)。其陰郁風(feng)格(ge)近似(si)于(yu)后來前古典時期華(hua)麗風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)柏林樂(le)派(pai)，CPE.Bach的(de)(de)(de)先聲。和早期作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)相比有了(le)許多革(ge)命性的(de)(de)(de)改革(ge)。

他(ta)的(de)(de)部(bu)分(fen)晚期作品(pin)(pin)是否對自己的(de)(de)未來有(you)了幾乎絕望的(de)(de)預料(liao)？這(zhe)(zhe)是一(yi)個(ge)迷……一(yi)個(ge)已經六(liu)十歲的(de)(de)老(lao)人卻一(yi)反(fan)常規寫下比年(nian)輕時期更為“叛逆”激進的(de)(de)作品(pin)(pin)，這(zhe)(zhe)也(ye)是一(yi)個(ge)值得回味(wei)的(de)(de)現實。

二十世紀，人們(men)開始(shi)重新認識(shi)巴洛克音樂。當在(zai)復興巴赫的(de)運(yun)動(dong)中發(fa)現維瓦爾第(di)對他(ta)耐(nai)人尋(xun)味(wei)的(de)影響(xiang)時，音樂界開始(shi)關注這位大(da)師，他(ta)的(de)音樂魅力也(ye)(ye)越(yue)來(lai)越(yue)多的(de)被(bei)揭示出來(lai)。1978年在(zai)他(ta)誕辰(chen)300周年之際，一塊紀念(nian)銘牌在(zai)公墓(mu)舊址(zhi)——維也(ye)(ye)納理工(gong)大(da)學揭幕，表達了(le)人們(men)對他(ta)的(de)懷念(nian)與崇敬。發(fa)光(guang)的(de)未必(bi)是金(jin)子(zi)，而真金(jin)即使蒙塵多年，也(ye)(ye)依然是閃閃發(fa)光(guang)的(de)。

直到1940年，維瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)作品(pin)才被重新發掘。法(fa)國(guo)音(yin)樂研(yan)究員(yuan)馬克(ke)·賓舍利和(he)(he)其他收藏家在20世(shi)紀30和(he)(he)40年代買了(le)大量的(de)(de)手(shou)(shou)稿(gao)。這(zhe)些(xie)手(shou)(shou)稿(gao)被藏在城(cheng)堡和(he)(he)寺院等(deng)地超過200年。賓舍利嘗試為維瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)作品(pin)編號，但(dan)根據進一步的(de)(de)研(yan)究和(he)(he)新發現(xian)的(de)(de)作品(pin)來看，這(zhe)套目(mu)錄(lu)并不完備。另(ling)有一套目(mu)錄(lu)，是由安東尼(ni)奧·凡納（F）編制的(de)(de)。丹麥音(yin)樂科學家彼得·旅昂（*1937）在 1973年發表了(le)一套更新的(de)(de)目(mu)錄(lu)，即Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一生(sheng)的大部分活動(dong)也(ye)在威尼斯。他是圣馬(ma)克(ke)大教堂一位職業小(xiao)(xiao)提(ti)琴師的兒子，從小(xiao)(xiao)隨父親學習(xi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴，并向萊格倫齊(qi)學習(xi)音樂(le)。25歲(sui)開(kai)始從事神職，兩年后因(yin)故離職。維瓦爾第因(yin)長有一頭紅(hong)發，被稱(cheng)為“紅(hong)發神甫(fu)”。

1703—1740年(nian)的(de)30多年(nian)里(li)，維瓦爾(er)第先(xian)后數次在威尼(ni)(ni)斯仁愛教養(yang)(yang)院(yuan)任職，擔(dan)任過(guo)指揮、作(zuo)曲(qu)家、音(yin)樂(le)教師、音(yin)樂(le)總監。維瓦爾(er)第的(de)主要(yao)職責是為(wei)仁愛教養(yang)(yang)院(yuan)舉辦的(de)音(yin)樂(le)會(hui)提供大量新作(zuo)品(pin)，包括清(qing)唱劇(ju)和(he)協奏曲(qu)。由于(yu)這類(lei)音(yin)樂(le)會(hui)頻(pin)頻(pin)舉行，因此，維瓦爾(er)第的(de)創作(zuo)速度是相當(dang)驚人(ren)的(de)。據說(shuo)他寫(xie)一部歌劇(ju)只需5天時間，而(er)寫(xie)一首協奏曲(qu)的(de)速度竟比抄譜員(yuan)謄寫(xie)分譜的(de)速度還要(yao)快。威尼(ni)(ni)斯有四家類(lei)似的(de)教養(yang)(yang)院(yuan)，而(er)以仁愛教養(yang)(yang)院(yuan)的(de)演出最(zui)(zui)受歡迎，也最(zui)(zui)為(wei)精彩。

從1710年，維(wei)瓦爾第開(kai)始寫歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)。從此他(ta)把(ba)自己看作歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)(jia)，盡(jin)管很(hen)多人仍(reng)然認為他(ta)是(shi)小提琴家(jia)(jia)。他(ta)一共寫了49出歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，其(qi)中傳世的(de)(de)僅有21部，而且不少只是(shi)片段。他(ta)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)是(shi)當時(shi)威(wei)尼斯劇(ju)(ju)(ju)院中上演頻率最(zui)高的(de)(de)，并在(zai)佛羅倫薩(sa)、費(fei)拉(la)拉(la)、羅馬(ma)、維(wei)羅納(na)、維(wei)也(ye)納(na)等城市享有聲譽。除了歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)以外(wai)，他(ta)還創作了大(da)量的(de)(de)康塔塔、清(qing)唱(chang)劇(ju)(ju)(ju)和經文(wen)歌(ge)。

主要作品

維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)為許多(duo)樂(le)(le)(le)器都寫過協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，據資料顯示，前(qian)者是(shi)五(wu)百多(duo)首(shou)(shou)，后者是(shi)七十多(duo)首(shou)(shou)，從小(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)、長(chang)笛、雙簧管(guan)、大管(guan)等(deng)現(xian)代人所(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器。還有(you)一些為各種不同(tong)組(zu)合的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器組(zu)與樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)大協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，或(huo)者為弦樂(le)(le)(le)合奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其(qi)中(zhong)有(you)一首(shou)(shou)出自《和諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感》的(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)調四把小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，是(shi)經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)著名曲(qu)(qu)(qu)(qu)目。前(qian)面(mian)所(suo)提及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)那些曲(qu)(qu)(qu)(qu)集或(huo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目，也(ye)都是(shi)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)最具代表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)作品(pin)，被(bei)(bei)(bei)錄制成唱片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)頻率(lv)相當高。 維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)以(yi)他火熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)、嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)構思、獨(du)(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)創作了大量樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，對(dui)器樂(le)(le)(le)體裁，特(te)別是(shi)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)發展做出了巨大貢獻。維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)(di)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)具有(you)火一樣的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情和輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩。但是(shi)，在他去世(shi)后，他的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)逐漸被(bei)(bei)(bei)人遺忘(wang)，沉(chen)(chen)默了200多(duo)年，到(dao)(dao)20世(shi)紀中(zhong)葉人們才對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)重(zhong)(zhong)新感到(dao)(dao)興(xing)趣。他的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)最著名最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)OP.8，其(qi)中(zhong)頭四首(shou)(shou)是(shi)眾所(suo)周(zhou)知的(de)(de)(de)(de)(de)《四季(ji)》，這四首(shou)(shou)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)單獨(du)(du)演奏(zou)。OP.8中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)五(wu)首(shou)(shou)《海上風(feng)(feng)暴》、第(di)(di)六首(shou)(shou)《愉悅》以(yi)及(ji)第(di)(di)十首(shou)(shou)《狩獵》非常(chang)(chang)有(you)意境，充滿(man)了巴(ba)洛克的(de)(de)(de)(de)(de)一貫(guan)風(feng)(feng)格(ge)。1741年，韋瓦(wa)爾(er)第(di)(di)在維(wei)也(ye)納(na)去世(shi)。在以(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)100年，他的(de)(de)(de)(de)(de)名聲沉(chen)(chen)寂下來。直到(dao)(dao)19世(shi)紀初(chu)葉，他才被(bei)(bei)(bei)人認(ren)為是(shi)一位重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家，人們看重(zhong)(zhong)他對(dui)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展的(de)(de)(de)(de)(de)推動作用。今天，他的(de)(de)(de)(de)(de)《四季(ji)》以(yi)及(ji)一些彌(mi)撒(sa)曲(qu)(qu)(qu)(qu)很受(shou)歡迎，而(er)且是(shi)經常(chang)(chang)被(bei)(bei)(bei)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目。

維瓦爾第近500部協奏(zou)曲(qu)中(zhong)有(you)超過(guo)241部是為小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)而(er)寫(xie)的(de)(de)。他其(qi)次最喜歡巴松管，寫(xie)有(you)39部協奏(zou)曲(qu)。其(qi)他則是為不同的(de)(de)木管樂器，少部分為大提(ti)琴(qin)而(er)寫(xie)的(de)(de)。其(qi)中(zhong)還有(you)為抒情維奧爾琴(qin)或曼陀林而(er)寫(xie)的(de)(de)作品。與傳統相符(fu)的(de)(de)是，他協奏(zou)曲(qu)很多(duo)要求(qiu)一把或多(duo)把小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)。約70部協奏(zou)曲(qu)是為兩把或多(duo)把小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)而(er)寫(xie)的(de)(de)，組(zu)合多(duo)樣(yang)，甚至在協奏(zou)曲(qu)RV 555中(zhong)獨奏(zou)組(zu)擴展至16人。

維(wei)(wei)瓦爾第(di)將獨(du)奏協奏曲變成(cheng)(cheng)了(le)(le)巴(ba)洛克音樂(le)的最佳表(biao)現形式(shi)，他(ta)還將三樂(le)章作品(pin)帶往成(cheng)(cheng)熟。在快速的開始或終末樂(le)章他(ta)還獨(du)創(chuang)的引入了(le)(le)重(zhong)復(fu)樂(le)段，樂(le)隊不停重(zhong)復(fu)一個音樂(le)橋段，每次(ci)轉換成(cheng)(cheng)不同(tong)樂(le)器，樂(le)曲顯(xian)得(de)自由(you)多角度。而維(wei)(wei)瓦爾第(di)作品(pin)的慢樂(le)章則以(yi)悠揚如歌(ge)的旋(xuan)律(lv)著稱。

其他還有55部的伴奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)（“無獨奏(zou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)”）和(he)近21部室內協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)（“無樂(le)隊協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)”），可看(kan)出作曲(qu)(qu)(qu)家對協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)這種形式的多番嘗(chang)試。后人(ren)也有稱他為“協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)王”。

其(qi)次是宗教音(yin)(yin)樂(le)以及(ji)世俗(su)康塔塔。這(zhe)部分音(yin)(yin)樂(le)雖然數量不(bu)及(ji)器樂(le)作品(pin)(pin)，但卻(que)屬(shu)維瓦爾第(di)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)的(de)精品(pin)(pin)，其(qi)中(zhong)最著名的(de)當(dang)屬(shu)三首《榮耀經》中(zhong)D大調的(de)那首（RV589），這(zhe)首作品(pin)(pin)開始時由樂(le)隊(dui)齊奏(zou)(zou)的(de)大幅度跳(tiao)躍(yue)，給人(ren)耳目(mu)一(yi)(yi)新的(de)感覺，是維瓦爾第(di)式音(yin)(yin)樂(le)的(de)典型例子。在宗教音(yin)(yin)樂(le)方面，他還(huan)創作了為(wei)雙合唱(chang)隊(dui)的(de)《慈悲經》、《上帝(di)如(ru)是說(shuo)》、《贊美圣(sheng)嬰(ying)》、《圣(sheng)母(mu)經》、《圣(sheng)母(mu)頌(song)歌》、《圣(sheng)母(mu)悼歌》以及(ji)一(yi)(yi)些經文(wen)歌和(he)少量清唱(chang)劇，使用器樂(le)合奏(zou)(zou)或通奏(zou)(zou)低(di)音(yin)(yin)作為(wei)伴(ban)奏(zou)(zou)，上面曾提到的(de)《沒有真(zhen)正的(de)和(he)平(ping)》以及(ji)《愛情，你勝利(li)了》，是其(qi)中(zhong)最著名的(de)兩首。

再次是歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。也(ye)許(xu)很多(duo)人(ren)(ren)不會想到(dao)，維瓦爾第總(zong)共寫了(le)九十(shi)(shi)多(duo)部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。雖然大約一(yi)半(ban)已經遺失(shi)，但流(liu)傳了(le)下(xia)來(lai)的仍(reng)有四十(shi)(shi)多(duo)部(bu)。個人(ren)(ren)認為，就從全劇(ju)(ju)來(lai)看，《真(zhen)理出于考驗》和(he)《奧林匹克競技》最值得一(yi)聽(ting)。不過，維瓦爾第的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)全劇(ju)(ju)對于初(chu)接觸這位作(zuo)曲家的人(ren)(ren)來(lai)說(shuo)，不是很好的入門曲目，我(wo)覺得除(chu)非(fei)對此有特(te)別的喜好，否則找(zhao)一(yi)些(xie)優美(mei)唱段的精選就足夠(gou)了(le)。

名作列表

以下的(de)作品在(zai)身(shen)前就已發表，大(da)部分在(zai)阿姆斯特丹。這些作品可能(neng)在(zai)付梓之(zhi)前已存放超(chao)過十年。

Op. 1: 12 三重奏(zou)鳴曲，為2小提琴(qin)和低音(yin)提琴(qin)而作（1705）

Op. 2: 12 為(wei)小(xiao)提(ti)(ti)琴和低(di)音提(ti)(ti)琴而寫的奏(zou)鳴曲（1709）

Op. 3: 12小提(ti)琴協奏曲“和諧的靈感”（為 1–4 把獨奏小提(ti)琴和管弦樂隊(dui)而作）（1711）

Op. 4: 12小提(ti)琴協奏曲“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴曲，為1到2把(ba)小(xiao)提(ti)琴而寫（1716）

Op. 6: 6小(xiao)提琴協(xie)奏曲（1716）

Op. 7: 12小(xiao)提琴和雙(shuang)簧(huang)管協奏曲（1717）

Op. 8: 12小提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)“和聲與創意的實驗”（1725）

(其中(zhong)四(si)個樂章常被(bei)獨立(li)出(chu)來演(yan)奏，即(ji)四(si)季(維瓦爾第)協(xie)奏曲)

Op. 9: 12小提(ti)琴協奏曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫(heng)笛協奏曲(qu)（1728）

Op. 11: 6小(xiao)提琴和雙簧管協奏曲（1729）

Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫(heng)笛和低(di)音提琴奏鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提琴和(he)低音提琴奏(zou)鳴曲（1737）

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該(gai)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)作(zuo)者并未完全證(zheng)實，作(zuo)品(pin)(pin)發表時是(shi)以(yi)標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出(chu)現的(de)。作(zuo)品(pin)(pin)雖在維(wei)瓦(wa)爾(er)第身前出(chu)版(ban)，但(dan)其中可看到(dao)很多法(fa)國音樂的(de)元素。18世紀，經常(chang)發生出(chu)版(ban)商未經作(zuo)曲家同意就將其他(ta)人的(de)作(zuo)品(pin)(pin)揉合到(dao)著(zhu)名作(zuo)曲家名下，以(yi)達到(dao)更佳銷售的(de)目的(de)。法(fa)國音樂家尼古(gu)拉·切德維(wei)勒可能是(shi)該(gai)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)作(zuo)者。

小提琴協奏曲《四季(ji)》

維瓦(wa)爾(er)第小(xiao)提琴(qin)協奏曲《四季》作(zuo)品(pin)大(da)約(yue)作(zuo)于(yu)1725年(nian)，是維瓦(wa)爾(er)第大(da)約(yue)五十歲時(shi)出版的(de)(de)十二首協奏曲《和聲與創(chuang)意的(de)(de)實驗》的(de)(de)第一號到第四號，合稱《四季》。

這(zhe)四(si)部協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲是維瓦爾(er)第最著名的作(zuo)品(pin)，其中的旋律至(zhi)今仍長盛不(bu)(bu)衰。四(si)部作(zuo)品(pin)均(jun)采用三樂(le)(le)章協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲形式(shi)的正宗標(biao)題(ti)音(yin)樂(le)(le)，不(bu)(bu)僅照給定的十(shi)四(si)行(xing)詩配上(shang)音(yin)樂(le)(le)，而且還運用了不(bu)(bu)少描寫手(shou)法(fa)。維瓦爾(er)第在總奏(zou)(zou)與主奏(zou)(zou)交替形成的復奏(zou)(zou)形式(shi)上(shang)，巧(qiao)妙地配以標(biao)題(ti)。在維瓦爾(er)第之前，還沒有人以標(biao)題(ti)音(yin)樂(le)(le)的方式(shi)譜(pu)寫過協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲。

由于(yu)維瓦爾第的(de)《四季》屬于(yu)標題音(yin)樂，所(suo)以(yi)從形式上看，自(zi)然(ran)較(jiao)其他協(xie)奏(zou)曲顯(xian)得(de)自(zi)由而且不平衡，但(dan)這樣反而更(geng)能表現出巴(ba)洛克的(de)特色及魅力(li)。這四部作(zuo)品(pin)畫意盎(ang)然(ran)，激發(fa)出人們對巴(ba)洛克時(shi)代音(yin)樂的(de)濃(nong)厚興(xing)趣(qu)。

《四季(ji)》的(de)(de)標題分別為(wei)：《春》E大調、《夏》g小(xiao)調、《秋》F大調、《冬》f小(xiao)調。其中(zhong)以(yi)《春》的(de)(de)第一(yi)樂(le)章（快板）最為(wei)著名(ming)，音樂(le)展開輕快愉悅(yue)的(de)(de)旋(xuan)律，使人(ren)聯想到春天的(de)(de)蔥綠（片段1）；《夏》則出乎(hu)意料之(zhi)外，表現出夏天的(de)(de)疲乏、惱人(ren)（片段2）；《秋》描(miao)寫的(de)(de)是收獲(huo)季(ji)節中(zhong)，農民們飲酒作樂(le)、慶祝豐收的(de)(de)快活景(jing)象(xiang)，第一(yi)樂(le)章歡快活潑（片段3）；《冬》描(miao)寫人(ren)們走(zou)在冰上滑(hua)稽的(de)(de)姿(zi)態，以(yi)及由(you)爐旁眺(tiao)望(wang)窗外雨景(jing)等景(jing)象(xiang)，其中(zhong)第二樂(le)章非常出名(ming)，曾被改編為(wei)輕音樂(le)而廣為(wei)流(liu)傳(chuan)（片段4）。

《四季》之(zhi)《春》E大調

第(di)一(yi)樂(le)(le)章（快板）以回旋曲形式寫成(cheng)，其(qi)主要主題華麗而(er)灑脫(tuo)，具(ju)有歡(huan)(huan)快的(de)春(chun)(chun)天氣(qi)息。開(kai)曲即展開(kai)輕松愉悅的(de)旋律，使人頓時聯想到春(chun)(chun)天的(de)蔥綠和(he)生(sheng)機。描寫的(de)是春(chun)(chun)光(guang)(guang)重返大地(di)，小鳥歡(huan)(huan)愉地(di)歌唱，森林(lin)枝葉隨風(feng)婆娑，呢喃私語。突然，電光(guang)(guang)乍閃，春(chun)(chun)雷驚蟄，萬物蘇醒。這一(yi)樂(le)(le)章是整部(bu)《四季》中(zhong)最(zui)為著名的(de)樂(le)(le)段(duan)。

第二樂章（廣(guang)板(ban)）很短(duan)，描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)靜謐(mi)而(er)悠閑(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)田園風(feng)光：“在鮮花(hua)盛開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草地上，在簌簌作響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草叢中(zhong)，牧(mu)羊(yang)人在歇息(xi)，忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牧(mu)羊(yang)狗(gou)躺在一旁。”是(shi)春(chun)雷過后，雨過天晴，小(xiao)鳥又唱起(qi)了(le)動人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌曲，牧(mu)羊(yang)人和他忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)狗(gou)在鮮花(hua)叢生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牧(mu)場上悠閑(xian)小(xiao)憩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恬靜景致。樂章開始是(shi)小(xiao)提琴(qin)聲部(bu)以很弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)量奏出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附(fu)點節奏音(yin)(yin)型，以及中(zhong)提琴(qin)那有點唐(tang)突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、仿佛是(shi)牧(mu)羊(yang)狗(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吠叫(jiao)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)切分音(yin)(yin)型。在這(zhe)個背景上，獨奏小(xiao)提琴(qin)以優(you)美而(er)恬靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)牧(mu)歌般地唱了(le)起(qi)來。

第三樂章(zhang)（快板(ban)）描寫在春天(tian)明媚的(de)(de)陽光下鄉間的(de)(de)歡樂景象：“伴(ban)隨著鄉間風笛歡快的(de)(de)音(yin)響(xiang)，在可(ke)愛春天(tian)的(de)(de)晴朗天(tian)空，仙女們與牧羊人翩翩起舞(wu)。”樂章(zhang)的(de)(de)基本主題是一(yi)首(shou)當時頗為流行的(de)(de)西西里舞(wu)曲，它一(yi)開(kai)始就(jiu)出現在獨奏(zou)小提(ti)琴和(he)小提(ti)琴聲部，低音(yin)弦樂器(qi)奏(zou)出的(de)(de)和(he)弦節奏(zou)和(he)管風琴渾厚的(de)(de)音(yin)響(xiang)則著意渲染(ran)了舞(wu)曲的(de)(de)歡快情緒。

《四季》之《夏(xia)》g小(xiao)調

第一樂章（不太快(kuai)(kuai)的(de)(de)快(kuai)(kuai)板）。你可以聽(ting)到悶熱的(de)(de)酷夏(xia)午后，牧人慵懶、牛羊萎(wei)靡，只有杜(du)鵑、斑鳩(jiu)依然(ran)竊竊私(si)語，不甘(gan)寂寞。忽而一陣(zhen)涼風(feng)掠過(guo)，帶來(lai)烏(wu)云滿天，一場夏(xia)雨即將(jiang)來(lai)臨，隨著豆大的(de)(de)雨點開始打落，驚恐的(de)(de)牧童(tong)倉惶躲避，不住哭(ku)泣(qi)。

第二樂章（柔板轉急板）。隆隆悶雷驚(jing)醒(xing)了牧童的白日好夢，他(ta)試圖(tu)再睡，無奈蚊蟲嗡(weng)嗡(weng)飛(fei)舞(wu)，擾得他(ta)煩躁不已。

第三樂章(zhang)（急板）。風(feng)暴終于來臨，狂風(feng)怒吼、電閃雷鳴(ming)、摧枯拉朽，似要(yao)將(jiang)夏日的煩悶一掃而光，酣暢淋漓(li)。

《四季》之(zhi)《秋(qiu)》F大(da)調

描寫(xie)的是收獲季(ji)節中，農(nong)民(min)們飲酒作樂、慶(qing)祝豐(feng)收的快活景象。

第一樂章（快板(ban)）即呈現出(chu)一個金(jin)色的收獲季(ji)節。在慶賀豐(feng)收的歡騰氣氛中(zhong)，農(nong)民載歌載舞，興高采烈。男子(zi)漢(han)們更是痛飲美酒(jiu)，一醉方休。

第二(er)樂章(zhang)（柔板(ban)）是一個(ge)醉(zui)漢(han)沉睡的幽默特(te)寫(xie)。

第三樂章（快板），是描寫森林狩獵：號角(jiao)四(si)起，槍聲陣陣，不時(shi)有犬吠傳來；獵物帶(dai)傷逃(tao)竄(cuan)，奄(yan)(yan)奄(yan)(yan)而死(si)。

《四季(ji)》之《冬》f小調

其中的第二樂章非(fei)常出名，曾被改編(bian)為輕音樂而廣為流(liu)傳。

第(di)一(yi)樂章（不太快(kuai)的快(kuai)板）描繪冬天的難以抵(di)御的嚴寒：“北風(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)，白雪皚(ai)皚(ai)，冰(bing)天雪地，戰栗不止，頓(dun)足(zu)奔跑路途艱，牙(ya)齒(chi)格格直(zhi)打顫。”

第二樂章（廣板）則屋外下著凍(dong)雨，屋內(nei)人圍坐在火爐邊(bian)，品嘗熱(re)酒(jiu)，感受溫暖安(an)寧(ning)的浪漫氣氛。此情此景與戶外冰天雪(xue)地對比鮮明，更顯醉人。

第(di)三樂章(zhang)（快(kuai)板），則(ze)著重刻畫一個滑冰(bing)(bing)的(de)場景：“冰(bing)(bing)上溜(liu)，慢慢行，謹防滑倒(dao)要(yao)小(xiao)心，忽然(ran)急(ji)轉而(er)摔倒(dao)，爬(pa)起(qi)身來又急(ji)跑(pao)，不料滑到冰(bing)(bing)窟(ku)邊。” 返(fan)回(hui)屋(wu)內后，再聆聽戶外“風神們的(de)開戰”。

這首作品的結束語，維瓦爾第這樣(yang)標示：“這是冬(dong)天(tian)，但這樣(yang)的冬(dong)天(tian)帶來歡(huan)樂。”

此外(wai)，他本人還對《四(si)季》寫過組詩：

春》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春(chun)臨大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡(huan)唱，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風吹(chui)拂，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低(di)語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空(kong)很快被(bei)黑幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴(ming)和閃電宣示暴風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風(feng)雨過境，鳥花語再(zai)度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂章。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳(fang)草鮮(xian)美的草原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉(xie)沙沙作響，喃喃低(di)語(yu)；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧(mu)羊人安(an)詳地打盹，腳(jiao)旁睡著夏(xia)日懶狗。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨大(da)地(di)，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女(nv)和牧羊(yang)人隨著(zhu)風笛愉悅的旋(xuan)律

Di primavera all' apparir brillante. 在他們的草原(yuan)上婆娑(suo)起舞。

L'Estate《夏(xia)》

Allegro non molto - Allegro 不太快的(de)快板(ban)

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)奄(yan)一(yi)息的人們和動物(wu)躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾(chi)熱(re)無情的太陽底下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松(song)樹仿佛就要起火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜鵑高歌著，加入斑鳩和金翅(chi)雀的行列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快(kuai)地大風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若有風雨欲來之(zhi)勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊人(ren)被突如(ru)其來的狂風驚嚇。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板及(ji)弱-急板及(ji)強

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心(xin)著他的羊群以及自己的命運，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他(ta)開始忙著做(zuo)風雨前的(de)準備，不安(an)的(de)心(xin)在(zai)灰(hui)暗的(de)天色下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊(wen)蠅的嗡嗡作響(xiang)下顯得更加孤立(li)無援。

Presto 急板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于(yu)，他擔心的事(shi)發生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電交加的暴(bao)風(feng)雨及冰(bing)雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻撓了他回家的路(lu)。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人唱(chang)歌(ge)跳(tiao)舞(wu)，

Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼的豐收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神(shen)的瓊漿玉液使

Finiscono col Sonno il lor godere 眾人(ren)在歡愉的氣(qi)氛(fen)中沉沉睡去。

Adagio molto 極柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲(sheng)及舞蹈停止之時，

L' aria che temperata dà piacere, 大地重回(hui)寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬(wan)物隨(sui)莊(zhuang)稼的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣爽中一同進(jin)入夢(meng)鄉。

Allegro 快板

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人帶著獵狗(gou)整裝待發。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸紛逃，而獵人開始追尋獵物(wu)的行蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍聲(sheng)劇(ju)響夾雜(za)獵狗(gou)的狂吠之后(hou)，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物(wu)四躥(cuan)奔逃，但(dan)終奄奄一息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死神的召喚。

L'Inverno《冬》

Allegro non molto 不(bu)太快(kuai)的快(kuai)板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在凜冽的寒風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰(bing)雪里不住發(fa)抖。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來回踱(duo)步(bu)來保持(chi)體溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒(chi)仍不(bu)住(zhu)地打(da)顫。

Largo 廣板

Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大雨中坐在火爐(lu)旁度過

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而(er)美好的時光。

Allegro 快板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心(xin)翼翼地踩著步(bu)伐前進(jin)，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個(ge)不留神栽了個(ge)筋斗；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰上匆匆滑過(guo)，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌坐在(zai)雪上(shang)，來(lai)回地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到冰裂雪融的時刻(ke)，聽見溫暖的南(nan)風已經叩

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷(leng)漠的(de)冰(bing)雪大門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬天(tian)，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個愉快的冬天。

《和(he)諧(xie)的(de)靈感》(L' estro Armonico OP3)這套(tao)協(xie)奏(zou)曲(qu)集，OP. 3，共12首，作於1711年，呈獻給(gei)托斯卡納(na)大公菲迪南三世，巴(ba)赫(he)曾把其中的(de)第(di)三、第(di)八(ba)至第(di)十(shi)二5首改(gai)編為大鍵(jian)琴(qin)和(he)管風琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)

《非凡(fan)》（La Stravaganza，Op.4)

創作(zuo)(zuo)于1714年(nian)，題獻給托斯卡(ka)納大(da)公菲(fei)迪南三(san)世，是(shi)為獨奏小提(ti)琴、弦樂和(he)通奏低音而(er)作(zuo)(zuo)，但在某些(xie)樂章中卻要(yao)求其他(ta)樂器的(de)(de)獨奏，比如第(di)二小提(ti)琴和(he)大(da)提(ti)琴，也(ye)許這就是(shi)它被稱為“奇(qi)異”的(de)(de)原(yuan)因。

《魯特(te)琴與長笛》

維瓦爾第，《魯(lu)特(te)琴與(yu)長笛(di)》。魯(lu)特(te)琴是歐洲音樂(le)(le)故(gu)鄉之一的(de)(de)南歐古國(guo)意大(da)利的(de)(de)傳統(tong)樂(le)(le)器(qi)，也是現今風(feng)行(xing)世界的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)——吉它的(de)(de)前身。在十(shi)六世紀和十(shi)七世紀，魯(lu)特(te)琴曾是歐洲最為流行(xing)的(de)(de)伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)之一。

意大利著名作曲家維(wei)瓦爾第(di)對自己祖國(guo)的(de)這一傳統樂(le)(le)器喜(xi)愛有加，他曾創作過相當(dang)數量的(de)魯特琴協奏曲和(he)魯特琴三重奏曲，但這首《魯特琴與長笛》別出心裁(cai)，將(jiang)兩種(zhong)音色迥然不同的(de)樂(le)(le)器搭配在一起，而造成(cheng)了一種(zhong)奇妙(miao)的(de)效果。

樂曲具(ju)有明顯(xian)的(de)巴(ba)洛克風格，樸實而親切(qie)。與作(zuo)者維瓦(wa)爾第的(de)其它作(zuo)品(pin)一樣，以非常簡單的(de)曲調來表現(xian)大(da)自(zi)然。魯特琴那(nei)清脆(cui)的(de)撥弦聲似小溪中的(de)流水，長笛不時與之(zhi)呼應，別(bie)有一番情趣(qu)（片段1）。

《榮耀經(jing)》Parrott

Vivaldi的聲(sheng)樂作品到廿(nian)世(shi)(shi)紀才(cai)廣為人知,其教會音(yin)(yin)樂也是在(zai)1920年(nian)代后半才(cai)被發現約六十(shi)首,Gloria正是其中(zhong)的一(yi)首曲(qu)子,1939年(nian)在(zai)Siena舉(ju)行Vivaldi Festival中(zhong),Gloria 與(yu) Stabat Mater, Credo 等樂曲(qu)一(yi)起被復(fu)蘇首演,引起眾人矚目,許(xu)多(duo)音(yin)(yin)樂學學者認(ren)為有些曲(qu)子甚至可(ke)以媲美Bach的宗教曲(qu).而Vivaldi 共有兩首 D大調 Gloria 傳世(shi)(shi), 以 RV.589 較(jiao)有名(ming).

這(zhe)(zhe)部Gloria,開頭(tou)的(de)(de)弦樂齊奏便現出(chu)標準的(de)(de)維瓦爾第式大跳，而后(hou)面(mian)接踵而來合(he)唱和女(nv)聲二重唱,“Gloria, Gloria”, 傾吐(tu)出(chu)婉轉的(de)(de)氣(qi)息，充溢著(zhu)洋洋灑灑的(de)(de)溫柔悲憫。當然(ran)(ran)，這(zhe)(zhe)類作品(pin)大多也是(shi)這(zhe)(zhe)種氣(qi)質，可是(shi)其(qi)中(zhong)的(de)(de)神來之筆卻(que)是(shi)承天意所稟，那(nei)(nei)種“不朽”簡直有(you)宿(su)命的(de)(de)意味。其(qi)中(zhong)的(de)(de)女(nv)高音詠(yong)嘆調，歌(ge)詞甚簡：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)(nei)旋律自然(ran)(ran)難以(yi)描(miao)繪,象(xiang)是(shi)指(zhi)向月亮(liang)的(de)(de)修長手指(zhi)，被月光照得(de)通(tong)體透(tou)明。然(ran)(ran)后(hou)氣(qi)氛(fen)接著(zhu)被合(he)唱點燃(ran)，依然(ran)(ran)是(shi)懇求憐憫和寬恕的(de)(de)神態，然(ran)(ran)而那(nei)(nei)歌(ge)聲輕盈自若，象(xiang)是(shi)同那(nei)(nei)渴(ke)望一同飛升。據說巴赫(he)的(de)(de)B小調彌撒即(ji)受(shou)這(zhe)(zhe)部作品(pin)影(ying)響(xiang)。

主要成就

維(wei)瓦爾第對(dui)于(yu)純器樂音樂的(de)(de)發展有(you)著非常突出的(de)(de)貢獻(xian)，他在創(chuang)作中進行(xing)了許多(duo)新的(de)(de)嘗試，具體說來，就(jiu)是進行(xing)了各種各樣的(de)(de)配器試驗。

熟(shu)悉音(yin)(yin)樂(le)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)朋友都(dou)知道(dao)，在巴洛克時期之前，聲(sheng)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)擁有絕對的(de)(de)(de)(de)統治地(di)(di)位，純(chun)器樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)份額上則(ze)所占甚少，像斯維林克的(de)(de)(de)(de)管(guan)風琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)、伯德(de)的(de)(de)(de)(de)維吉那琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)、喬(qiao)萬尼·加(jia)布里埃利的(de)(de)(de)(de)銅管(guan)樂(le)“坎佐納”，應(ying)該是(shi)那一時代最(zui)棒的(de)(de)(de)(de)純(chun)器樂(le)曲了。這三位作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)雖然出生(sheng)在16世(shi)紀(ji)，但(dan)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)一生(sheng)卻(que)橫跨(kua)到17世(shi)紀(ji)，所以他(ta)們應(ying)該不完全算(suan)是(shi)文(wen)藝復興時期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)。而從另一位處于兩(liang)個世(shi)紀(ji)之交的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)蒙特威爾第的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中，我(wo)們也可以看到聲(sheng)樂(le)統治地(di)(di)位的(de)(de)(de)(de)堅固，這位第一個寫出了成(cheng)熟(shu)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)，一生(sheng)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)除了歌(ge)劇，就是(shi)牧歌(ge)，以及宗教合唱作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，幾乎沒有一部獨立的(de)(de)(de)(de)純(chun)器樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。

在早于維瓦爾第(di)出生(sheng)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家中(zhong)，科雷利是(shi)(shi)一(yi)位非常重要的(de)(de)人物(wu)，他的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)量不大(da)，僅(jin)有六個編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，卻皆為精(jing)品(pin)。其中(zhong)前四個編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)迄今為止最(zui)杰出的(de)(de)巴洛(luo)克(ke)三重奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，另兩個編(bian)(bian)號的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)一(yi)套大(da)協(xie)奏(zou)曲(qu)和一(yi)套小(xiao)提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，也(ye)許它們是(shi)(shi)早于維瓦爾第(di)、由(you)意大(da)利人創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)最(zui)成熟(shu)的(de)(de)純(chun)器樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。以此為基(ji)礎，維瓦爾第(di)寫下了(le)形式(shi)更(geng)多樣、內(nei)容(rong)更(geng)豐(feng)富、色彩更(geng)絢爛(lan)的(de)(de)純(chun)器樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，使(shi)音樂(le)(le)的(de)(de)表(biao)現力得到了(le)進(jin)一(yi)步的(de)(de)加強，他的(de)(de)歷史地位也(ye)因此得到了(le)確立。

維瓦爾第(di)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲數量最(zui)多，他本人(ren)在(zai)當時也是(shi)一位(wei)著名的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，他在(zai)創作中(zhong)(zhong)(zhong)嘗試一些新(xin)穎的(de)(de)(de)表達方式，例(li)如將文藝復(fu)興時期聲樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)回(hui)(hui)聲效果“移(yi)植”到小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)，《“回(hui)(hui)聲”小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲》就是(shi)一個最(zui)好的(de)(de)(de)例(li)子，它明顯受到了蒙特威(wei)爾第(di)的(de)(de)(de)《真福童(tong)貞女的(de)(de)(de)晚(wan)禱(dao)》中(zhong)(zhong)(zhong)一段帶(dai)有回(hui)(hui)聲的(de)(de)(de)男聲獨唱的(de)(de)(de)影響；再如撥弦的(de)(de)(de)運用，曾在(zai)大(da)家(jia)(jia)熟悉的(de)(de)(de)“冬(dong)”的(de)(de)(de)“廣板”樂(le)章(zhang)以及其(qi)他一些協(xie)奏(zou)曲中(zhong)(zhong)(zhong)出現。雖然(ran)(ran)我們不(bu)能(neng)拿后世(shi)的(de)(de)(de)帕格(ge)尼尼對小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)技術的(de)(de)(de)貢獻來(lai)與(yu)之相比，然(ran)(ran)而對于距(ju)今(jin)三百年之遙的(de)(de)(de)維瓦爾第(di)來(lai)說，這不(bu)僅是(shi)非(fei)常了不(bu)起(qi)的(de)(de)(de)創造，更是(shi)一種超(chao)前(qian)的(de)(de)(de)意(yi)識。

在(zai)維瓦(wa)爾第的(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)，大(da)(da)提琴得到(dao)了應有的(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)，這種(zhong)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)獨奏(zou)地位由此得以(yi)確立，不(bu)論(lun)在(zai)當時還是今天看來，維瓦(wa)爾第的(de)(de)(de)這一貢獻都(dou)是無人可(ke)比的(de)(de)(de)。在(zai)巴洛克時期(qi)，大(da)(da)提琴多作(zuo)為通奏(zou)低音中(zhong)的(de)(de)(de)一件樂(le)(le)器(qi)(qi)，維瓦(wa)爾第為這樣一件樂(le)(le)器(qi)(qi)創作(zuo)了二十幾首協(xie)奏(zou)曲--這里順便更正一下，與作(zuo)曲家(jia)其(qi)他音樂(le)(le)的(de)(de)(de)特色(se)有著很(hen)大(da)(da)差異，或(huo)許它是維瓦(wa)爾第譜寫的(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)音樂(le)(le)。在(zai)木(mu)管(guan)(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)方(fang)面，維瓦(wa)爾第創作(zuo)的(de)(de)(de)一套長笛協(xie)奏(zou)曲，在(zai)充(chong)分發掘長笛這種(zhong)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)潛(qian)能(neng)方(fang)面做出了嘗試；當然，我(wo)們還不(bu)能(neng)忘記他為雙簧管(guan)(guan)、大(da)(da)管(guan)(guan)等木(mu)管(guan)(guan)樂(le)(le)器(qi)(qi)創作(zuo)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲，讓音樂(le)(le)世(shi)界中(zhong)又增添了更豐富的(de)(de)(de)色(se)彩。

維瓦(wa)爾第留傳(chuan)后世的(de)大(da)協奏曲也有一定(ding)的(de)數(shu)量，這種在樂(le)(le)器組與(yu)樂(le)(le)隊之間形成競(jing)奏所(suo)構(gou)成的(de)音樂(le)(le)，為作曲家的(de)配(pei)器試驗提(ti)供了更廣泛的(de)空(kong)間。不僅有由(you)四把小提(ti)琴與(yu)一把大(da)提(ti)琴所(suo)構(gou)成的(de)樂(le)(le)器組，還有由(you)抒情維奧爾琴、雙簧管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、木管(guan)(guan)號，或者豎笛、雙簧管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、小提(ti)琴所(suo)構(gou)成的(de)樂(le)(le)器組；在一首(shou)為樂(le)(le)器組與(yu)弦樂(le)(le)和通奏低(di)音的(de)《降B大(da)調協奏曲》（RV579）中，維瓦(wa)爾第竟然使用了小提(ti)琴、雙簧管(guan)(guan)、沙呂莫管(guan)(guan)、三把維奧爾琴的(de)大(da)型組合。這些樂(le)(le)器組中，例如(ru)沙呂莫管(guan)(guan)，就是現(xian)代(dai)單簧管(guan)(guan)的(de)祖先。

如果說維瓦爾第(di)創作(zuo)的(de)(de)大量純器樂作(zuo)品(pin)，使器樂取得了與(yu)聲樂平分秋(qiu)色的(de)(de)局面，那么他所做(zuo)出的(de)(de)各(ge)種(zhong)配器試驗，則為后來曼海姆管(guan)弦樂隊的(de)(de)出現，奠定了良(liang)好的(de)(de)基礎(chu)，而在古典時期，海頓對交(jiao)響曲創作(zuo)的(de)(de)實驗精(jing)神(shen)，幾乎與(yu)當(dang)年的(de)(de)維瓦爾第(di)如出一轍。

不老的音樂家

最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)是Op.8，其中前四首(shou)即眾所周知的(de)(de)(de)(de)《四季(ji)》，常(chang)被單(dan)獨演奏(zou)；第五首(shou)《海上(shang)風(feng)(feng)(feng)暴》、第六首(shou)《愉悅》及第十首(shou)《狩獵(lie)》也都(dou)非常(chang)有(you)(you)(you)(you)意(yi)境，充(chong)滿(man)了(le)巴洛克的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫風(feng)(feng)(feng)格(ge)。意(yi)大(da)利文藝(yi)復興以來(lai)積淀的(de)(de)(de)(de)深厚的(de)(de)(de)(de)人(ren)文主(zhu)義傳統，使維瓦爾第的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品洋溢(yi)著(zhu)清純的(de)(de)(de)(de)氣息，如同亞平(ping)寧(ning)半島的(de)(de)(de)(de)陽光，給人(ren)以溫暖和快樂(le)。由于(yu)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)支聽命于(yu)他的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)，維瓦爾第大(da)膽地進行試驗(yan)和創(chuang)新(xin)，他的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲幾(ji)乎囊(nang)括了(le)當時所有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)流樂(le)器的(de)(de)(de)(de)組合。他的(de)(de)(de)(de)天才創(chuang)作(zuo)大(da)大(da)豐富(fu)了(le)協奏(zou)曲的(de)(de)(de)(de)表現手法，其小(xiao)提琴高把位的(de)(de)(de)(de)運用也為日(ri)后的(de)(de)(de)(de)炫技技術(shu)的(de)(de)(de)(de)發展作(zuo)了(le)鋪墊。巴赫對他欽(qin)佩有(you)(you)(you)(you)加，早在魏瑪(ma)時期就改編過他的(de)(de)(de)(de)幾(ji)部協奏(zou)曲。維瓦爾第清純甜美(mei)的(de)(de)(de)(de)意(yi)大(da)利風(feng)(feng)(feng)格(ge)對巴赫音樂(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)形成有(you)(you)(you)(you)不(bu)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

維瓦爾(er)第(di)1741年7月28日逝世于(yu)維也(ye)納，這時候他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲名已去，默默無聞。此后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)百多(duo)(duo)年，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)也(ye)一(yi)(yi)直(zhi)沒(mei)有(you)被引起(qi)更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意。直(zhi)到(dao)20世紀，隨著人(ren)(ren)們對(dui)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重新認識，他(ta)那些卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)才(cai)再一(yi)(yi)次(ci)受到(dao)關(guan)注，他(ta)本(ben)人(ren)(ren)也(ye)被評(ping)價(jia)為與巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)、亨(heng)德(de)爾(er)同樣重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克早期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)天才(cai)啟迪了(le)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛(luo)克大音(yin)樂(le)家(jia)(jia)，尤其是他(ta)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品和新穎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、科(ke)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)方(fang)法，刺激了(le)現代意大利(li)(li)(li)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好奇心。由于(yu)意大利(li)(li)(li)從文藝(yi)復興以來積淀了(le)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文主義傳統(tong)，因此維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品里并沒(mei)有(you)太多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)跡，而(er)是經(jing)常洋(yang)溢(yi)著清(qing)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，就(jiu)像(xiang)亞(ya)平寧半島的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽(yang)光一(yi)(yi)樣，給人(ren)(ren)以溫暖(nuan)和快樂(le)。遠(yuan)在(zai)德(de)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)對(dui)他(ta)也(ye)欽佩有(you)加，早在(zai)魏(wei)瑪時期(qi)(qi)巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)就(jiu)曾改編過他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾部協奏曲(qu)(qu)。維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響力(li)不但在(zai)北意大利(li)(li)(li)，在(zai)德(de)國也(ye)可見(jian)。約(yue)翰·喬治·匹森德(de)在(zai)宮廷中就(jiu)應(ying)用了(le)維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術。約(yue)翰·塞巴(ba)(ba)(ba)斯(si)蒂(di)安·巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)在(zai)維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下向更深層次(ci)發(fa)展。還有(you)，巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)還改變了(le)維瓦爾(er)第(di)不少作(zuo)(zuo)(zuo)品用于(yu)羽管鍵琴(qin)和管風琴(qin)演奏，即使(shi)是在(zai)巴(ba)(ba)(ba)赫(he)(he)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《勃蘭登堡(bao)協奏曲(qu)(qu)》里，也(ye)有(you)維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子(zi)。

十(shi)八世紀(ji)中葉，歐洲音(yin)樂(le)正(zheng)經歷著一次(ci)巨(ju)大(da)的變革，巴洛克時代復雜費解的復調音(yin)樂(le)正(zheng)逐漸被單(dan)純自然的主(zhu)調音(yin)樂(le)所取代，巴洛克晚(wan)期的叁位大(da)師也遇到了(le)前所未有的挑戰(zhan)。亨德爾(er)順應(ying)了(le)這種(zhong)變化(hua)，依然還是音(yin)樂(le)生活的中心人物(wu)；而維瓦爾(er)第（也包(bao)括巴赫）沒能適應(ying)這種(zhong)變化(hua)，聽眾對他的音(yin)樂(le)失去了(le)興趣。

除了(le)晚期(qi)作(zuo)品，維瓦爾(er)第(di)(di)一生的作(zuo)品如同取之不竭，用(yong)之不盡的音樂寶庫(ku)，啟發了(le)當時無數(shu)的作(zuo)曲(qu)家。從巴(ba)赫，亨德爾(er)，到(dao)意大利，法國德國的其(qi)他各個角落。并且開啟了(le)法國重優雅，華麗；德國重悲情，傷(shang)感的兩(liang)個性格極端的華麗，洛克克風格的思路。為后期(qi)音樂史(shi)的發展起到(dao)了(le)不可磨滅(mie)關(guan)鍵作(zuo)用(yong)。從這一點(dian)上(shang)說(shuo)，維瓦爾(er)第(di)(di)是一個成功(gong)的“叛(pan)逆”者。

他在我們心中(zhong)是(shi)一個永(yong)遠(yuan)不會衰老(lao)的音(yin)樂家。