賈科莫·普(pu)(pu)契尼(ni)出(chu)生在意大(da)利托斯卡納(na)(na)盧卡的一個(ge)音(yin)樂世(shi)家。普(pu)(pu)契尼(ni)的父親在他5歲時去世(shi),所(suo)以他被送到叔(shu)叔(shu)福圖納(na)(na)托(Fortunato Magi)那里(li)來學(xue)習音(yin)樂,但是福圖納(na)(na)托卻認為(wei)普(pu)(pu)契尼(ni)是個(ge)沒(mei)有修養且粗俗的學(xue)生。后(hou)來普(pu)(pu)契尼(ni)成(cheng)為(wei)盧卡教(jiao)堂的風琴演(yan)奏(zou)家與(yu)唱詩(shi)班教(jiao)師,但是直(zhi)到觀賞(shang)了著名的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家朱(zhu)塞佩·威(wei)爾第的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《阿依達》之后(hou),普(pu)(pu)契尼(ni)才決(jue)定當一位(wei)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家,而為(wei)了欣賞(shang)這次歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)演(yan)出(chu),他與(yu)朋友徒步18.5英(ying)里(li)(30公里(li))前往比薩。
因為(wei)普契尼得(de)到了獎學金(jin)與一(yi)位(wei)親(qin)戚的(de)(de)幫(bang)助,于是在(zai)1880年進入米蘭音(yin)樂學校(Milan Conservatory)就讀,在(zai)浪漫派作曲(qu)(qu)家(jia)龐開利(Amilcare Ponchielli)及(ji)巴齊尼(Antonio Bazzini)的(de)(de)指導(dao)下學習作曲(qu)(qu)。在(zai)普契尼21歲的(de)(de)這一(yi)年,他(ta)創作了《安魂(hun)曲(qu)(qu)》(Messa),標志(zhi)著普契尼家(jia)族與盧卡的(de)(de)基督教(jiao)音(yin)樂長久合作之下的(de)(de)巔峰。雖然普契尼將(jiang)這部以(yi)天主教(jiao)彌(mi)撒(sa)(sa)為(wei)背(bei)景的(de)(de)作品命(ming)名(ming)為(wei)安魂(hun)曲(qu)(qu),但如今卻以(yi)《光榮彌(mi)撒(sa)(sa)》(Messa di Gloria)而聞名(ming)。這個名(ming)稱是技術性(xing)的(de)(de)以(yi)頭兩位(wei)角色(Kyrie及(ji)Gloria)來命(ming)名(ming),而忽略其他(ta)角色。
這個(ge)作(zuo)品也隱(yin)約透露普契尼成為劇(ju)作(zuo)家的(de)跡(ji)象,因為他在舞臺上展現(xian)出了戲劇(ju)化力(li)(li)量。男(nan)高音(yin)與(yu)(yu)男(nan)低音(yin)的(de)獨唱者在詠嘆調上具有爆發力(li)(li)的(de)演出,的(de)確是比(bi)教堂音(yin)樂更加類似歌(ge)劇(ju)的(de)。因為它所擁(yong)有的(de)管弦(xian)樂編(bian)曲(qu)及戲劇(ju)般的(de)力(li)(li)量,所以普契尼的(de)《安(an)魂曲(qu)》常(chang)常(chang)被(bei)拿來與(yu)(yu)威爾(er)第的(de)《安(an)魂曲(qu)》(Requiem)相提并論。
在音樂(le)學(xue)校就讀期間,普契尼(ni)從豐塔(ta)納(Ferdinando Fontana)那里得(de)(de)到了一個歌劇(ju)的劇(ju)本,并在1882年(nian)參(can)加一次歌劇(ju)作曲競賽。雖然后(hou)來(lai)普契尼(ni)并沒有獲勝,不過作品《群妖圍舞》后(hou)來(lai)于1884年(nian)在米蘭威爾姆劇(ju)院(Teatro Dal Verme)舉行公演,而且獲得(de)(de)黎柯(ke)笛公司(si)(Casa Ricordi)黎柯(ke)笛(Giulio Ricordi)的注(zhu)意。普契尼(ni)因為受(shou)到黎柯(ke)笛的委托,所以第2部歌劇(ju)《埃德加》(Edgar)于1889年(nian)公演。后(hou)來(lai)普契尼(ni)也與豐塔(ta)納成為終生的好友(you)。
從1891年開始,普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)大部分的(de)時間(jian)都待在(zai)(zai)(zai)托(tuo)瑞德拉古(Torre del Lago),這是(shi)(shi)一(yi)個(ge)距(ju)離盧(lu)(lu)卡15公里(li)、位于第勒尼(ni)(ni)安海(Tyrrhenian Sea)與馬撒(sa)秀可里(li)湖(hu)(Lake Massaciuccoli)之間(jian)的(de)小社區(qu),位于維(wei)亞(ya)雷(lei)嬌(jiao)(Viareggio)的(de)南方。普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)(zai)托(tuo)瑞德拉古承租了(le)一(yi)間(jian)房子(zi),不過(guo)他(ta)仍(reng)然定期的(de)前往盧(lu)(lu)卡。在(zai)(zai)(zai)1900年,普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)買下(xia)土地(di)而且在(zai)(zai)(zai)湖(hu)上建造一(yi)間(jian)別墅(shu),也就是(shi)(shi)現在(zai)(zai)(zai)的(de)普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)別墅(shu)博(bo)物(wu)館(Villa Museo Puccini)。普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)(zai)這里(li)居住到(dao)1921年,因(yin)為受到(dao)泥(ni)煤(mei)污(wu)染(ran)的(de)影響才搬遷到(dao)維(wei)亞(ya)雷(lei)嬌(jiao)。在(zai)(zai)(zai)普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)去世之后,普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)的(de)別墅(shu)變成了(le)普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)別墅(shu)博(bo)物(wu)館(Villa Museo Puccini)。而普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)(ni)則(ze)被葬(zang)(zang)在(zai)(zai)(zai)當地(di)的(de)教堂(tang)中,后來他(ta)的(de)妻子(zi)與兒子(zi)也葬(zang)(zang)在(zai)(zai)(zai)這里(li)。
普(pu)(pu)契(qi)(qi)尼(ni)別墅博物館,為普(pu)(pu)契(qi)(qi)尼(ni)的(de)孫女西蒙內塔(ta)(Simonetta Puccini)所有,是開放參觀的(de)。
普(pu)契尼(ni)的(de)(de)第3部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)《瑪儂·雷(lei)斯考(kao)特(te)》(MANON LESCAUT)于1893年公(gong)演,獲得(de)巨大的(de)(de)成功。它(ta)連結了普(pu)契尼(ni)與劇(ju)作(zuo)家雷(lei)基·伊(yi)利卡(Luigi Illica)及喬(qiao)賽普(pu)·賈科(ke)薩(Giuseppe Giacosa)的(de)(de)關系。他(ta)們在接下來的(de)(de)3部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)共同合(he)作(zuo),后來成為普(pu)契尼(ni)最知名的(de)(de)作(zuo)品(pin)。這3部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)分別是(shi):
《波希米亞人》:被認(ren)為是普契尼最(zui)成功的(de)作(zuo)品之一(yi)(yi),同時也(ye)是歷史(shi)上最(zui)傳奇性的(de)歌(ge)劇之一(yi)(yi)。
《托斯卡》:實(shi)際的描(miao)繪出真實(shi)生活(huo)的不同面向(包括暴力在內),可以說是普契尼第(di)一部帶有寫實(shi)主義色彩的作(zuo)品。因為(wei)它許多重要的特(te)征,所以被認為(wei)是歷史上最(zui)重要作(zuo)品之一。
《蝴蝶夫人(ren)》:一開(kai)始被敵視(shi)(絕大部分是(shi)來自于對手),不過隨(sui)著幾次(ci)上演后(hou),現在被認為(wei)是(shi)普(pu)契尼(ni)最(zui)成功(gong)的作品(pin)之一。
普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)在(zai)1904年后(hou)的(de)創作是越來(lai)越稀少,因為(wei)對(dui)于飆車的(de)懷抱著熱情,使(shi)得他幾乎(hu)在(zai)1903年的(de)一(yi)次車禍中(zhong)身亡。賈科薩于1906年去世,然后(hou)在(zai)1909年爆發一(yi)件丑聞(wen),因為(wei)妻(qi)子艾維拉(la)(la)對(dui)于他們的(de)女傭(yong)曼(man)佛迪(Doria Manfredi)與普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)發生關系的(de)不實指控(kong),后(hou)來(lai)導致(zhi)該女傭(yong)自(zi)殺。而艾維拉(la)(la)則遭(zao)到曼(man)佛迪的(de)家人控(kong)告(gao)成功,于是普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)必(bi)須支付賠償金。普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)的(de)出(chu)版商雷哥爾第在(zai)1912年過世之(zhi)后(hou),也結束了普(pu)契(qi)(qi)尼(ni)劇作家生涯(ya)中(zhong)的(de)多產(chan)時期。
不過普契尼還是在1910年(nian)完(wan)成《西部女郎》,然后在1917年(nian)完(wan)成了(le)《燕子》(La rondine),這是一部普契尼重新作曲的輕歌劇,但是他發現這與他的風格(ge)及才華是格(ge)格(ge)不入。
《三合一歌劇》(Il Trittico)在1918年于紐約首次公演,這部(bu)(bu)作品由3個(ge)部(bu)(bu)分所(suo)組成。
1884年:《群妖圍舞(wu)》(Le Villi)
1889年:《埃德加》(Edgar)
1893年:《瑪(ma)儂·雷斯考(kao)特(te)》(Manon Lescaut)
1896年(nian):《波希米亞人(ren)》(La bohème)
1900年:《托斯(si)卡》(Tosca)
1904年:《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)
1910年:《西部女郎》(La fanciulla del West)
1917年(nian):《燕子》(La rondine)
1918年(nian):《三(san)合一歌劇》(Il trittico)
1926年:《杜蘭(lan)朵公(gong)主(zhu)》(Turandot)
普(pu)契尼是十九世(shi)紀末至二十世(shi)紀初“真(zhen)實主義(yi)”歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)流派的首要(yao)人物之一。他在自己的創作中(zhong),繼(ji)承(cheng)和(he)發展了意大利傳統(tong)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的表現技法(fa),并以他對歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)形式本質上的深刻理解,使得歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)在戲劇(ju)(ju)(ju)性(xing)的表現以及劇(ju)(ju)(ju)情與音樂(le)。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品在貫穿(chuan)發(fa)展上(shang)有(you)(you)了很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變。這一切都體現在他(ta)那富(fu)有(you)(you)創(chuang)(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、優美流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)對多(duo)聲(sheng)部音(yin)樂那豐富(fu)多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、技(ji)巧超群的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術處理(li)上(shang)。他(ta)通過自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不懈努(nu)力和(he)藝術實踐,使歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果和(he)音(yin)樂效果達到(dao)了完善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一,使演員(yuan)和(he)觀眾之間(jian)達到(dao)了十(shi)分融洽而又易于(yu)理(li)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流。他(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju),內容大(da)多(duo)表現當(dang)時社會底(di)層人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活以及悲歡離合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事。在音(yin)樂語言及風格(ge)(ge)方(fang)面,他(ta)積極(ji)汲取(qu)和(he)采用(yong)富(fu)有(you)(you)民(min)間(jian)地方(fang)色彩(cai)和(he)風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv),使之更加富(fu)有(you)(you)民(min)族特色和(he)生命力。如歌(ge)劇(ju)《圖蘭多(duo)特》,采用(yong)了中國民(min)歌(ge)《茉莉花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv);《蝴蝶夫(fu)人》采用(yong)了《美國國歌(ge)》和(he)日本民(min)謠《櫻(ying)花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)等等。這種追求異國情調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo),也(ye)激(ji)發(fa)了作(zuo)(zuo)(zuo)曲家創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷探索和(he)創(chuang)(chuang)新。
1893年《曼儂·雷(lei)斯(si)科》問世(shi),為其(qi)四部(bu)(bu)成(cheng)熟(shu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)先導。這(zhe)四部(bu)(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)是《繡(xiu)花女》、《托斯(si)卡》、《蝴蝶夫人》及《西(xi)(xi)部(bu)(bu)女郎》。它們(men)都有動人的(de)愛情故事,以(yi)(yi)女性為主(zhu)角,并(bing)以(yi)(yi)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為結(jie)尾。音(yin)樂(le)清(qing)晰、優雅,并(bing)與(yu)歌(ge)(ge)詞及形象密切結(jie)合,但《蝴蝶夫人》因與(yu)前(qian)幾部(bu)(bu)雷(lei)同(tong)(tong)使首演失敗。《西(xi)(xi)部(bu)(bu)女郎》于1910年12月10日由著名指揮家托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮演出于紐約大(da)都會劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan),獲得極大(da)成(cheng)功。普契(qi)尼(ni)對(dui)同(tong)(tong)時代歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)(zuo)(zuo)甚感興(xing)趣(qu),經常(chang)研究德彪西(xi)(xi)、R.施特勞斯(si)、勛伯(bo)格和(he)(he)斯(si)特拉文斯(si)基(ji)等(deng)人的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品,由此創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)以(yi)(yi)三部(bu)(bu)情趣(qu)迥(jiong)異(yi)的(de)獨(du)幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)——情節夸張的(de)《外套》、傷感的(de)《修(xiu)女安杰麗卡》及喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《賈尼(ni)·斯(si)基(ji)基(ji)》組(zu)成(cheng)的(de)《三聯劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》。其(qi)最(zui)后(hou)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《圖蘭朵(duo)》是唯一以(yi)(yi)印象派技(ji)法寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)意(yi)大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju),惜因患(huan)喉癌,手執(zhi)未完(wan)成(cheng)稿(gao)而逝。普契(qi)尼(ni)堪稱意(yi)大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)最(zui)后(hou)一位作(zuo)(zuo)(zuo)家和(he)(he)寫(xie)(xie)實(shi)主(zhu)義歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)代表。