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主要經歷

個人介紹

賈科莫·普(pu)契(qi)尼(ni)出(chu)生(sheng)在(zai)意(yi)大利托(tuo)斯卡納(na)盧(lu)卡的一(yi)個音(yin)樂世家(jia)。普(pu)契(qi)尼(ni)的父親在(zai)他5歲時去世，所以他被送到叔叔福(fu)(fu)圖納(na)托(tuo)（Fortunato Magi）那里(li)來(lai)學習(xi)音(yin)樂，但(dan)(dan)是(shi)福(fu)(fu)圖納(na)托(tuo)卻認為(wei)普(pu)契(qi)尼(ni)是(shi)個沒有修養(yang)且(qie)粗俗(su)的學生(sheng)。后來(lai)普(pu)契(qi)尼(ni)成為(wei)盧(lu)卡教(jiao)(jiao)堂的風(feng)琴演(yan)奏家(jia)與唱(chang)詩班教(jiao)(jiao)師(shi)，但(dan)(dan)是(shi)直到觀賞(shang)了著名的歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)朱塞佩·威爾第的歌(ge)劇(ju)(ju)《阿依達(da)》之后，普(pu)契(qi)尼(ni)才決(jue)定當一(yi)位歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)，而為(wei)了欣賞(shang)這(zhe)次歌(ge)劇(ju)(ju)演(yan)出(chu)，他與朋友徒步18.5英里(li)（30公里(li)）前往比薩。

因為普(pu)契尼(ni)(ni)得到(dao)了獎學(xue)(xue)金與(yu)一位親戚(qi)的(de)(de)幫助(zhu)，于是在1880年進入米蘭音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)校(xiao)（Milan Conservatory）就讀，在浪漫(man)派(pai)作(zuo)曲家龐開利（Amilcare Ponchielli）及巴齊尼(ni)(ni)（Antonio Bazzini）的(de)(de)指導下學(xue)(xue)習作(zuo)曲。在普(pu)契尼(ni)(ni)21歲的(de)(de)這(zhe)(zhe)一年，他(ta)創作(zuo)了《安(an)魂曲》（Messa），標志著普(pu)契尼(ni)(ni)家族與(yu)盧卡的(de)(de)基督教音(yin)(yin)樂長久(jiu)合(he)作(zuo)之下的(de)(de)巔峰。雖然普(pu)契尼(ni)(ni)將這(zhe)(zhe)部以(yi)天主教彌(mi)撒為背景的(de)(de)作(zuo)品命名(ming)(ming)(ming)為安(an)魂曲，但如今(jin)卻以(yi)《光榮(rong)彌(mi)撒》（Messa di Gloria）而(er)聞名(ming)(ming)(ming)。這(zhe)(zhe)個名(ming)(ming)(ming)稱(cheng)是技術(shu)性的(de)(de)以(yi)頭兩(liang)位角色（Kyrie及Gloria）來命名(ming)(ming)(ming)，而(er)忽略其他(ta)角色。

這個作品也隱(yin)約透(tou)露(lu)普契尼成(cheng)為劇(ju)作家的(de)跡象，因(yin)為他在舞臺上展現出了戲劇(ju)化力量。男高(gao)音(yin)與(yu)男低音(yin)的(de)獨唱者在詠嘆調上具有爆發力的(de)演出，的(de)確是比教堂音(yin)樂更(geng)加(jia)類似歌劇(ju)的(de)。因(yin)為它所(suo)(suo)擁有的(de)管弦樂編曲(qu)及戲劇(ju)般的(de)力量，所(suo)(suo)以普契尼的(de)《安魂曲(qu)》常(chang)常(chang)被拿來與(yu)威(wei)爾(er)第的(de)《安魂曲(qu)》（Requiem）相(xiang)提并論。

學校期間

在音樂學校就讀期間，普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)從(cong)豐塔納(na)(na)（Ferdinando Fontana）那里得(de)到了一個歌(ge)劇(ju)的(de)劇(ju)本，并在1882年參加(jia)一次歌(ge)劇(ju)作曲(qu)競賽。雖然后來(lai)普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)并沒有獲(huo)勝，不過作品《群(qun)妖(yao)圍舞》后來(lai)于(yu)1884年在米蘭威(wei)爾姆劇(ju)院（Teatro Dal Verme）舉行公(gong)演(yan)，而且獲(huo)得(de)黎柯(ke)笛(di)公(gong)司（Casa Ricordi）黎柯(ke)笛(di)（Giulio Ricordi）的(de)注意。普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)因為(wei)受到黎柯(ke)笛(di)的(de)委托(tuo)，所以第2部歌(ge)劇(ju)《埃德加(jia)》（Edgar）于(yu)1889年公(gong)演(yan)。后來(lai)普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)也(ye)與(yu)豐塔納(na)(na)成為(wei)終(zhong)生的(de)好友。

成長經歷

從(cong)1891年(nian)開(kai)始，普契(qi)尼大部分的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)都待(dai)在托瑞德拉(la)古（Torre del Lago），這(zhe)(zhe)是一個距離(li)盧卡15公里(li)、位于第勒(le)尼安海（Tyrrhenian Sea）與馬撒秀(xiu)可里(li)湖（Lake Massaciuccoli）之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)小(xiao)社區，位于維(wei)亞雷(lei)(lei)嬌（Viareggio）的(de)(de)(de)南方。普契(qi)尼在托瑞德拉(la)古承租了一間(jian)房(fang)子(zi)，不過他(ta)仍然定期的(de)(de)(de)前(qian)往盧卡。在1900年(nian)，普契(qi)尼買下(xia)土地(di)而(er)且在湖上建(jian)造一間(jian)別墅(shu)，也(ye)就(jiu)是現在的(de)(de)(de)普契(qi)尼別墅(shu)博物館(guan)（Villa Museo Puccini）。普契(qi)尼在這(zhe)(zhe)里(li)居住到(dao)1921年(nian)，因為受(shou)到(dao)泥煤(mei)污(wu)染(ran)的(de)(de)(de)影響才搬遷到(dao)維(wei)亞雷(lei)(lei)嬌。在普契(qi)尼去世之(zhi)后，普契(qi)尼的(de)(de)(de)別墅(shu)變成了普契(qi)尼別墅(shu)博物館(guan)（Villa Museo Puccini）。而(er)普契(qi)尼則被葬在當地(di)的(de)(de)(de)教堂中，后來他(ta)的(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)與兒子(zi)也(ye)葬在這(zhe)(zhe)里(li)。

普契(qi)尼別墅博物館，為普契(qi)尼的孫女西(xi)蒙內塔（Simonetta Puccini）所(suo)有(you)，是(shi)開放參觀的。

主要作品

普(pu)契(qi)尼的(de)第3部歌劇(ju)(ju)《瑪儂·雷斯考特》（MANON LESCAUT）于1893年公演(yan)，獲得巨大的(de)成功(gong)。它連結了(le)普(pu)契(qi)尼與(yu)劇(ju)(ju)作家雷基·伊利卡（Luigi Illica）及喬賽普(pu)·賈科(ke)薩（Giuseppe Giacosa）的(de)關系。他們(men)在接下來的(de)3部歌劇(ju)(ju)共同合作，后來成為普(pu)契(qi)尼最知名的(de)作品。這3部歌劇(ju)(ju)分別是：

《波(bo)希米亞人》：被認為是普契尼最成功的作品(pin)之一，同時也是歷史上最傳奇(qi)性(xing)的歌(ge)劇(ju)之一。

《托斯卡》：實(shi)際的(de)(de)描繪出真實(shi)生(sheng)活的(de)(de)不同面向（包(bao)括(kuo)暴力(li)在內），可以(yi)說是普(pu)契尼第一部帶有寫(xie)實(shi)主義色(se)彩的(de)(de)作品(pin)。因為它許多重要的(de)(de)特征，所以(yi)被認(ren)為是歷史(shi)上最重要作品(pin)之(zhi)一。

《蝴蝶夫人(ren)》：一開始被敵視(shi)（絕大部分是來自于(yu)對手），不過隨(sui)著幾次上演后，現在被認為(wei)是普契尼最成功的作品之一。

不幸少產時期

普契尼(ni)在1904年(nian)后的(de)創作(zuo)是越來越稀少，因(yin)為(wei)對(dui)于飆車的(de)懷(huai)抱著熱情，使得他(ta)幾乎在1903年(nian)的(de)一次車禍中(zhong)身(shen)亡(wang)。賈科薩(sa)于1906年(nian)去世，然后在1909年(nian)爆發一件(jian)丑(chou)聞，因(yin)為(wei)妻子艾(ai)維(wei)拉(la)對(dui)于他(ta)們的(de)女(nv)傭曼佛迪（Doria Manfredi）與普契尼(ni)發生(sheng)關系的(de)不實指控，后來導致該女(nv)傭自(zi)殺(sha)。而艾(ai)維(wei)拉(la)則遭到曼佛迪的(de)家(jia)人控告成(cheng)功，于是普契尼(ni)必(bi)須支付賠償金。普契尼(ni)的(de)出版商雷哥爾第在1912年(nian)過世之(zhi)后，也結束了普契尼(ni)劇作(zuo)家(jia)生(sheng)涯中(zhong)的(de)多產時(shi)期。

不過普契(qi)尼還是(shi)在(zai)1910年(nian)完(wan)(wan)成(cheng)《西部女(nv)郎》，然(ran)后在(zai)1917年(nian)完(wan)(wan)成(cheng)了《燕子》（La rondine），這(zhe)是(shi)一部普契(qi)尼重(zhong)新(xin)作曲的輕歌劇，但(dan)是(shi)他(ta)發現(xian)這(zhe)與他(ta)的風格及才華是(shi)格格不入。

三合一作品

《三(san)合(he)一歌劇》（Il Trittico）在(zai)1918年(nian)于紐約首次公演，這部(bu)作品(pin)由3個部(bu)分(fen)所(suo)組成。

1884年：《群妖(yao)圍舞(wu)》（Le Villi）

1889年(nian)：《埃德(de)加》（Edgar）

1893年：《瑪儂(nong)·雷斯考特》（Manon Lescaut）

1896年：《波希(xi)米亞人》（La bohème）

1900年：《托斯卡(ka)》（Tosca）

1904年：《蝴蝶夫人(ren)》（Madama Butterfly）

1910年：《西部(bu)女郎》（La fanciulla del West）

1917年：《燕子(zi)》（La rondine）

1918年：《三(san)合一歌劇》（Il trittico）

1926年：《杜蘭朵公主》（Turandot）

人物評價

個人評價

普契(qi)尼是十(shi)九世(shi)紀末至二十(shi)世(shi)紀初“真實主義”歌劇(ju)(ju)流派的首要人物之一。他在(zai)自己的創作中，繼承和(he)發展了意大利傳統歌劇(ju)(ju)的表現技法，并以(yi)他對歌劇(ju)(ju)藝術(shu)形式本質上(shang)的深刻理解，使得歌劇(ju)(ju)在(zai)戲劇(ju)(ju)性的表現以(yi)及(ji)劇(ju)(ju)情與音樂。

歌劇《托斯卡》

他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品在(zai)貫(guan)穿發展上有了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)改變。這一切都(dou)體現在(zai)他(ta)那富(fu)有創造性的(de)(de)(de)(de)(de)、優(you)美流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)和(he)對多(duo)(duo)聲(sheng)部音(yin)樂那豐富(fu)多(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)、技巧(qiao)超群(qun)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)處理上。他(ta)通過自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)懈(xie)努力和(he)藝術(shu)實踐，使(shi)歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇效果和(he)音(yin)樂效果達(da)到了完(wan)善的(de)(de)(de)(de)(de)統一，使(shi)演(yan)員和(he)觀眾之(zhi)(zhi)間(jian)達(da)到了十分融洽而又易(yi)于理解的(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)。他(ta)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇，內容(rong)大多(duo)(duo)表現當時社會底層(ceng)人民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)生活以及(ji)悲歡離(li)合的(de)(de)(de)(de)(de)故事。在(zai)音(yin)樂語言及(ji)風格方面(mian)，他(ta)積極汲取(qu)和(he)采(cai)用富(fu)有民(min)間(jian)地方色彩和(he)風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，使(shi)之(zhi)(zhi)更加富(fu)有民(min)族特色和(he)生命(ming)力。如歌(ge)(ge)(ge)劇《圖蘭多(duo)(duo)特》，采(cai)用了中國(guo)民(min)歌(ge)(ge)(ge)《茉莉(li)花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)；《蝴(hu)蝶夫人》采(cai)用了《美國(guo)國(guo)歌(ge)(ge)(ge)》和(he)日本民(min)謠《櫻花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)等(deng)等(deng)。這種(zhong)追求異(yi)國(guo)情調的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)，也激發了作(zuo)(zuo)曲(qu)家創作(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷探索和(he)創新。

1893年《曼(man)儂·雷(lei)斯(si)科(ke)》問世(shi)，為(wei)(wei)其(qi)四(si)部成(cheng)熟歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)先導(dao)。這四(si)部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是《繡花女(nv)(nv)(nv)》、《托斯(si)卡(ka)》、《蝴蝶夫(fu)(fu)人》及《西(xi)部女(nv)(nv)(nv)郎》。它們都(dou)有動(dong)人的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)故事，以(yi)女(nv)(nv)(nv)性為(wei)(wei)主(zhu)角，并(bing)以(yi)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)結尾。音樂清晰、優雅，并(bing)與歌(ge)(ge)詞及形象(xiang)密切結合，但《蝴蝶夫(fu)(fu)人》因與前幾部雷(lei)同(tong)使首演(yan)失(shi)敗。《西(xi)部女(nv)(nv)(nv)郎》于(yu)1910年12月10日由(you)著名指揮家托斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮演(yan)出于(yu)紐約大(da)(da)都(dou)會劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，獲得極(ji)大(da)(da)成(cheng)功。普契(qi)尼(ni)對同(tong)時代(dai)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作甚感興趣(qu)，經常研究德(de)彪西(xi)、R.施(shi)特勞斯(si)、勛伯格(ge)和斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)等人的(de)(de)(de)(de)作品，由(you)此創作了以(yi)三部情(qing)趣(qu)迥異的(de)(de)(de)(de)獨幕歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)——情(qing)節夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)《外套》、傷感的(de)(de)(de)(de)《修女(nv)(nv)(nv)安杰麗卡(ka)》及喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《賈尼(ni)·斯(si)基(ji)基(ji)》組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《三聯劇(ju)(ju)(ju)(ju)》。其(qi)最后歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《圖蘭(lan)朵》是唯一以(yi)印(yin)象(xiang)派技法寫作的(de)(de)(de)(de)意大(da)(da)利歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，惜(xi)因患喉癌(ai)，手執未(wei)完成(cheng)稿而逝(shi)。普契(qi)尼(ni)堪稱意大(da)(da)利歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)最后一位作家和寫實主(zhu)義歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。