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主要經歷

個人介紹

賈科莫·普(pu)契(qi)尼出生在意(yi)大(da)利(li)托斯(si)卡(ka)納盧(lu)卡(ka)的(de)(de)一個音(yin)(yin)樂(le)世家。普(pu)契(qi)尼的(de)(de)父親(qin)在他5歲(sui)時(shi)去世，所以他被送到叔(shu)叔(shu)福(fu)圖納托（Fortunato Magi）那里(li)(li)來學(xue)習音(yin)(yin)樂(le)，但(dan)是福(fu)圖納托卻認(ren)為(wei)普(pu)契(qi)尼是個沒有(you)修養且粗(cu)俗的(de)(de)學(xue)生。后來普(pu)契(qi)尼成為(wei)盧(lu)卡(ka)教堂的(de)(de)風琴演奏(zou)家與唱(chang)詩班教師，但(dan)是直(zhi)到觀賞了著名(ming)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家朱塞佩·威爾(er)第(di)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)《阿依達》之后，普(pu)契(qi)尼才(cai)決定當一位歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家，而(er)為(wei)了欣賞這次歌(ge)劇(ju)(ju)演出，他與朋友徒步18.5英里(li)(li)（30公(gong)里(li)(li)）前往比薩。

因為(wei)普(pu)契尼(ni)(ni)得到(dao)了(le)獎學金(jin)與一(yi)位(wei)親戚的(de)(de)幫助，于是在1880年(nian)進(jin)入米蘭音樂學校（Milan Conservatory）就讀，在浪漫派作(zuo)曲(qu)(qu)家龐開利（Amilcare Ponchielli）及巴(ba)齊尼(ni)(ni)（Antonio Bazzini）的(de)(de)指(zhi)導(dao)下(xia)學習作(zuo)曲(qu)(qu)。在普(pu)契尼(ni)(ni)21歲(sui)的(de)(de)這一(yi)年(nian)，他創作(zuo)了(le)《安魂曲(qu)(qu)》（Messa），標志著普(pu)契尼(ni)(ni)家族與盧卡的(de)(de)基督教音樂長久(jiu)合(he)作(zuo)之(zhi)下(xia)的(de)(de)巔峰。雖然普(pu)契尼(ni)(ni)將這部以(yi)天(tian)主教彌撒為(wei)背景(jing)的(de)(de)作(zuo)品命名(ming)(ming)為(wei)安魂曲(qu)(qu)，但如今卻以(yi)《光榮彌撒》（Messa di Gloria）而(er)聞名(ming)(ming)。這個名(ming)(ming)稱(cheng)是技術性的(de)(de)以(yi)頭兩位(wei)角色（Kyrie及Gloria）來命名(ming)(ming)，而(er)忽略其他角色。

這個作品(pin)也(ye)隱(yin)約透露(lu)普(pu)契尼成(cheng)為劇(ju)作家(jia)的跡象，因為他在舞臺(tai)上展現(xian)出(chu)了戲(xi)(xi)劇(ju)化力量。男(nan)(nan)高(gao)音(yin)(yin)與男(nan)(nan)低音(yin)(yin)的獨(du)唱者在詠嘆調上具有爆發力的演出(chu)，的確是比教堂音(yin)(yin)樂更加類似(si)歌劇(ju)的。因為它所(suo)擁(yong)有的管(guan)弦樂編曲及戲(xi)(xi)劇(ju)般的力量，所(suo)以普(pu)契尼的《安魂(hun)曲》常常被拿來與威(wei)爾第的《安魂(hun)曲》（Requiem）相提并(bing)論。

學校期間

在(zai)音樂學(xue)校就(jiu)讀期間，普契尼(ni)從豐塔納(na)（Ferdinando Fontana）那里得(de)到了(le)一個歌劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)本，并在(zai)1882年(nian)參加(jia)一次歌劇(ju)(ju)作曲競賽(sai)。雖(sui)然(ran)后來普契尼(ni)并沒有獲勝，不過作品《群妖(yao)圍舞》后來于1884年(nian)在(zai)米蘭威爾姆劇(ju)(ju)院(yuan)（Teatro Dal Verme）舉(ju)行公(gong)演(yan)，而且(qie)獲得(de)黎柯(ke)笛公(gong)司（Casa Ricordi）黎柯(ke)笛（Giulio Ricordi）的(de)注(zhu)意(yi)。普契尼(ni)因為受到黎柯(ke)笛的(de)委托，所以第2部歌劇(ju)(ju)《埃德加(jia)》（Edgar）于1889年(nian)公(gong)演(yan)。后來普契尼(ni)也與豐塔納(na)成(cheng)為終生的(de)好友。

成長經歷

從1891年(nian)開始(shi)，普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)大部分(fen)的(de)時間都(dou)待(dai)在(zai)托(tuo)瑞(rui)德拉古(gu)（Torre del Lago），這是(shi)一個距離盧卡(ka)15公(gong)里、位(wei)于(yu)第(di)勒(le)尼(ni)(ni)(ni)安海（Tyrrhenian Sea）與馬(ma)撒秀可里湖(hu)（Lake Massaciuccoli）之間的(de)小社區，位(wei)于(yu)維亞雷嬌（Viareggio）的(de)南方(fang)。普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)在(zai)托(tuo)瑞(rui)德拉古(gu)承租了一間房子，不過他仍(reng)然(ran)定期的(de)前往盧卡(ka)。在(zai)1900年(nian)，普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)買下土地而且在(zai)湖(hu)上建(jian)造(zao)一間別(bie)墅，也(ye)就是(shi)現在(zai)的(de)普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)別(bie)墅博物館（Villa Museo Puccini）。普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)在(zai)這里居住到1921年(nian)，因(yin)為受到泥(ni)煤污染(ran)的(de)影響才搬遷到維亞雷嬌。在(zai)普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)去世之后(hou)(hou)，普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)別(bie)墅變成了普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)別(bie)墅博物館（Villa Museo Puccini）。而普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)(ni)則被葬(zang)在(zai)當地的(de)教堂中，后(hou)(hou)來他的(de)妻(qi)子與兒子也(ye)葬(zang)在(zai)這里。

普(pu)契(qi)尼別(bie)墅博物館，為普(pu)契(qi)尼的(de)(de)孫女西蒙內塔(ta)（Simonetta Puccini）所有，是開(kai)放參觀的(de)(de)。

主要作品

普(pu)(pu)契(qi)(qi)尼(ni)的(de)第3部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)《瑪儂·雷斯考特》（MANON LESCAUT）于1893年公演(yan)，獲得巨大的(de)成(cheng)功(gong)。它連結了普(pu)(pu)契(qi)(qi)尼(ni)與劇(ju)(ju)(ju)作家雷基·伊利卡（Luigi Illica）及喬賽普(pu)(pu)·賈科薩（Giuseppe Giacosa）的(de)關(guan)系。他們(men)在接(jie)下來的(de)3部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)共同合作，后來成(cheng)為普(pu)(pu)契(qi)(qi)尼(ni)最知(zhi)名的(de)作品(pin)。這3部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)分(fen)別是：

《波希米亞(ya)人》：被(bei)認為是(shi)普契尼最成功的作品之一(yi)，同時也(ye)是(shi)歷史上最傳奇性(xing)的歌劇之一(yi)。

《托(tuo)斯(si)卡》：實(shi)(shi)際的(de)(de)描繪出真實(shi)(shi)生活(huo)的(de)(de)不同面向（包(bao)括暴力在內），可以說是(shi)普契尼第一部帶有寫實(shi)(shi)主義色(se)彩(cai)的(de)(de)作(zuo)品。因為它許多重要(yao)的(de)(de)特征，所以被認為是(shi)歷史上最(zui)重要(yao)作(zuo)品之一。

《蝴蝶夫人》：一開始被敵視（絕大部分是(shi)來(lai)自(zi)于對(dui)手），不過隨著(zhu)幾次上(shang)演后，現(xian)在被認為是(shi)普契(qi)尼最成功的作(zuo)品之一。

不幸少產時期

普(pu)(pu)(pu)契(qi)尼在(zai)1904年后的(de)(de)(de)創作是越來越稀少，因為(wei)對于飆車(che)的(de)(de)(de)懷抱(bao)著熱情，使(shi)得他幾乎在(zai)1903年的(de)(de)(de)一次車(che)禍中身亡。賈科(ke)薩于1906年去世，然(ran)后在(zai)1909年爆發一件丑聞(wen)，因為(wei)妻子(zi)艾(ai)維拉對于他們的(de)(de)(de)女傭(yong)曼佛迪（Doria Manfredi）與普(pu)(pu)(pu)契(qi)尼發生關系(xi)的(de)(de)(de)不實指(zhi)控(kong)，后來導致該(gai)女傭(yong)自殺(sha)。而艾(ai)維拉則(ze)遭到(dao)曼佛迪的(de)(de)(de)家人控(kong)告(gao)成功(gong)，于是普(pu)(pu)(pu)契(qi)尼必須支付賠償金。普(pu)(pu)(pu)契(qi)尼的(de)(de)(de)出版商雷哥爾第在(zai)1912年過世之(zhi)后，也結束了普(pu)(pu)(pu)契(qi)尼劇作家生涯(ya)中的(de)(de)(de)多產時期。

不過普(pu)契尼還是在1910年(nian)完(wan)成(cheng)(cheng)《西(xi)部(bu)女郎》，然后在1917年(nian)完(wan)成(cheng)(cheng)了《燕子》（La rondine），這(zhe)是一(yi)部(bu)普(pu)契尼重新作曲的輕(qing)歌劇，但是他發現這(zhe)與他的風格(ge)及才華是格(ge)格(ge)不入(ru)。

三合一作品

《三合一歌劇》（Il Trittico）在1918年于紐約首(shou)次公演(yan)，這部(bu)作品由(you)3個部(bu)分(fen)所組成。

1884年：《群(qun)妖圍舞》（Le Villi）

1889年(nian)：《埃德加(jia)》（Edgar）

1893年：《瑪儂·雷斯考(kao)特》（Manon Lescaut）

1896年：《波希(xi)米亞人》（La bohème）

1900年(nian)：《托(tuo)斯卡》（Tosca）

1904年：《蝴(hu)蝶夫人》（Madama Butterfly）

1910年：《西(xi)部(bu)女郎》（La fanciulla del West）

1917年：《燕(yan)子》（La rondine）

1918年：《三合一歌劇》（Il trittico）

1926年：《杜蘭(lan)朵(duo)公主》（Turandot）

人物評價

個人評價

普契尼(ni)是(shi)十九世紀(ji)末(mo)至二十世紀(ji)初“真實主義”歌(ge)劇(ju)(ju)流派的(de)首要(yao)人物之一。他在(zai)自(zi)己(ji)的(de)創(chuang)作中，繼承和發展了意(yi)大(da)利傳統(tong)歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)表現(xian)技法，并以(yi)他對歌(ge)劇(ju)(ju)藝術形式本質上的(de)深刻理(li)解，使得歌(ge)劇(ju)(ju)在(zai)戲劇(ju)(ju)性的(de)表現(xian)以(yi)及劇(ju)(ju)情與音樂。

歌劇《托斯卡》

他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在貫(guan)穿發展上(shang)有(you)(you)(you)了(le)很(hen)大的(de)(de)改(gai)變(bian)。這(zhe)一切都體現(xian)在他(ta)那富(fu)(fu)有(you)(you)(you)創(chuang)造性的(de)(de)、優美流暢的(de)(de)旋(xuan)律和對多(duo)(duo)聲(sheng)部音樂那豐富(fu)(fu)多(duo)(duo)彩的(de)(de)、技巧超群的(de)(de)藝術(shu)處理上(shang)。他(ta)通過自己的(de)(de)不(bu)懈努力和藝術(shu)實踐，使歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)效(xiao)果和音樂效(xiao)果達到(dao)了(le)完善的(de)(de)統一，使演員(yuan)和觀(guan)眾之(zhi)間達到(dao)了(le)十(shi)分融洽而又(you)易于(yu)理解(jie)的(de)(de)交流。他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)，內(nei)容(rong)大多(duo)(duo)表(biao)現(xian)當(dang)時社(she)會底(di)層(ceng)人(ren)民(min)(min)的(de)(de)生(sheng)活以及悲歡(huan)離合的(de)(de)故(gu)事(shi)。在音樂語言(yan)及風格(ge)方(fang)面，他(ta)積極汲取和采(cai)用富(fu)(fu)有(you)(you)(you)民(min)(min)間地方(fang)色彩和風格(ge)的(de)(de)旋(xuan)律，使之(zhi)更加富(fu)(fu)有(you)(you)(you)民(min)(min)族特(te)色和生(sheng)命(ming)力。如歌(ge)(ge)劇(ju)《圖蘭多(duo)(duo)特(te)》，采(cai)用了(le)中國(guo)民(min)(min)歌(ge)(ge)《茉莉(li)花》的(de)(de)旋(xuan)律；《蝴蝶夫人(ren)》采(cai)用了(le)《美國(guo)國(guo)歌(ge)(ge)》和日本民(min)(min)謠《櫻花》的(de)(de)旋(xuan)律等等。這(zhe)種追求異國(guo)情(qing)調(diao)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，也激(ji)發了(le)作(zuo)(zuo)曲家創(chuang)作(zuo)(zuo)上(shang)的(de)(de)不(bu)斷探索(suo)和創(chuang)新(xin)。

1893年《曼(man)儂·雷斯(si)(si)科》問世，為(wei)其四部(bu)成(cheng)(cheng)熟歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)先導。這四部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)是(shi)《繡花女》、《托斯(si)(si)卡》、《蝴(hu)(hu)蝶(die)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)》及(ji)(ji)《西部(bu)女郎(lang)》。它(ta)們都(dou)有動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)愛情故事，以(yi)女性為(wei)主(zhu)角，并以(yi)悲劇(ju)為(wei)結尾。音樂清(qing)晰、優雅(ya)，并與歌(ge)(ge)詞及(ji)(ji)形象密(mi)切(qie)結合，但《蝴(hu)(hu)蝶(die)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)》因與前(qian)幾(ji)部(bu)雷同使首演失敗(bai)。《西部(bu)女郎(lang)》于(yu)1910年12月10日由(you)著(zhu)名指揮家托斯(si)(si)卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)指揮演出于(yu)紐約大(da)都(dou)會劇(ju)院，獲得(de)極大(da)成(cheng)(cheng)功(gong)。普契尼(ni)(ni)(ni)對同時(shi)代歌(ge)(ge)劇(ju)創作(zuo)甚(shen)感(gan)興趣，經(jing)常研究德彪(biao)西、R.施特(te)勞斯(si)(si)、勛伯格(ge)和斯(si)(si)特(te)拉文斯(si)(si)基(ji)等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，由(you)此創作(zuo)了(le)以(yi)三部(bu)情趣迥異的(de)(de)(de)獨(du)幕歌(ge)(ge)劇(ju)——情節(jie)夸張的(de)(de)(de)《外(wai)套》、傷感(gan)的(de)(de)(de)《修女安杰麗(li)卡》及(ji)(ji)喜(xi)劇(ju)《賈尼(ni)(ni)(ni)·斯(si)(si)基(ji)基(ji)》組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)《三聯劇(ju)》。其最(zui)后歌(ge)(ge)劇(ju)《圖蘭朵》是(shi)唯一(yi)以(yi)印象派技(ji)法寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)意大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)，惜因患(huan)喉癌，手執(zhi)未完成(cheng)(cheng)稿而(er)逝。普契尼(ni)(ni)(ni)堪稱意大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)位作(zuo)家和寫(xie)實主(zhu)義(yi)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)代表(biao)。