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主要經歷

個人介紹

賈科莫·普契尼出生(sheng)在(zai)意大利托(tuo)斯卡納盧卡的(de)一個音樂(le)世(shi)家。普契尼的(de)父親(qin)在(zai)他(ta)5歲時去世(shi)，所以他(ta)被送到叔叔福(fu)(fu)圖(tu)納托(tuo)（Fortunato Magi）那里來學(xue)習音樂(le)，但是福(fu)(fu)圖(tu)納托(tuo)卻認為(wei)(wei)普契尼是個沒有(you)修養且粗(cu)俗的(de)學(xue)生(sheng)。后(hou)來普契尼成為(wei)(wei)盧卡教堂的(de)風(feng)琴演奏家與唱(chang)詩班教師，但是直到觀賞(shang)了著(zhu)名(ming)的(de)歌(ge)(ge)劇作曲(qu)家朱塞佩·威(wei)爾(er)第的(de)歌(ge)(ge)劇《阿依達》之后(hou)，普契尼才決定當一位歌(ge)(ge)劇作曲(qu)家，而(er)為(wei)(wei)了欣賞(shang)這次歌(ge)(ge)劇演出，他(ta)與朋友徒步18.5英里（30公里）前(qian)往比薩。

因為(wei)普(pu)契尼得到(dao)了(le)獎學(xue)金與(yu)一(yi)位親戚的(de)幫助，于是(shi)在1880年進入米蘭音(yin)(yin)樂(le)學(xue)校(xiao)（Milan Conservatory）就讀，在浪漫派作曲家龐開(kai)利(li)（Amilcare Ponchielli）及巴齊尼（Antonio Bazzini）的(de)指(zhi)導下(xia)學(xue)習作曲。在普(pu)契尼21歲的(de)這一(yi)年，他創作了(le)《安(an)(an)魂曲》（Messa），標(biao)志著普(pu)契尼家族與(yu)盧卡的(de)基(ji)督(du)教(jiao)音(yin)(yin)樂(le)長久合作之下(xia)的(de)巔峰。雖然普(pu)契尼將這部以(yi)天主教(jiao)彌撒(sa)為(wei)背景的(de)作品命(ming)名為(wei)安(an)(an)魂曲，但如今卻以(yi)《光(guang)榮彌撒(sa)》（Messa di Gloria）而聞名。這個名稱是(shi)技(ji)術性的(de)以(yi)頭兩位角色(se)（Kyrie及Gloria）來命(ming)名，而忽略其他角色(se)。

這個作品也(ye)隱(yin)約透露普(pu)(pu)契尼成為劇(ju)(ju)作家的跡象(xiang)，因為他(ta)在舞(wu)臺上展現出了戲劇(ju)(ju)化力(li)(li)量。男高音與男低音的獨唱者在詠嘆調上具有爆發力(li)(li)的演出，的確(que)是比(bi)教堂音樂(le)更加類似歌(ge)劇(ju)(ju)的。因為它(ta)所擁有的管弦樂(le)編曲及戲劇(ju)(ju)般的力(li)(li)量，所以普(pu)(pu)契尼的《安魂(hun)曲》常常被拿來與威爾第的《安魂(hun)曲》（Requiem）相提并論。

學校期間

在(zai)音樂學校就讀期間，普契尼從豐(feng)塔(ta)納(na)（Ferdinando Fontana）那里得到了(le)一個歌(ge)劇(ju)的(de)劇(ju)本，并(bing)在(zai)1882年(nian)參(can)加一次歌(ge)劇(ju)作(zuo)曲競賽(sai)。雖然后(hou)來普契尼并(bing)沒有獲(huo)勝，不過作(zuo)品《群(qun)妖圍舞》后(hou)來于1884年(nian)在(zai)米(mi)蘭威爾姆劇(ju)院（Teatro Dal Verme）舉行公(gong)演(yan)，而且獲(huo)得黎柯笛公(gong)司（Casa Ricordi）黎柯笛（Giulio Ricordi）的(de)注(zhu)意。普契尼因為(wei)受到黎柯笛的(de)委托，所以第(di)2部歌(ge)劇(ju)《埃(ai)德加》（Edgar）于1889年(nian)公(gong)演(yan)。后(hou)來普契尼也與豐(feng)塔(ta)納(na)成為(wei)終(zhong)生的(de)好友。

成長經歷

從1891年(nian)開始，普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)大部(bu)分的(de)(de)時間都待在(zai)(zai)(zai)托瑞德拉古(gu)（Torre del Lago），這是一(yi)個距離盧(lu)卡15公里(li)、位于(yu)第勒尼(ni)(ni)安海（Tyrrhenian Sea）與馬(ma)撒(sa)秀(xiu)可里(li)湖（Lake Massaciuccoli）之間的(de)(de)小社(she)區，位于(yu)維亞雷(lei)嬌（Viareggio）的(de)(de)南方。普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)(zai)托瑞德拉古(gu)承租了一(yi)間房子(zi)，不(bu)過(guo)他仍(reng)然定期的(de)(de)前往盧(lu)卡。在(zai)(zai)(zai)1900年(nian)，普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)買下土地而(er)(er)且在(zai)(zai)(zai)湖上(shang)建造(zao)一(yi)間別(bie)(bie)墅(shu)，也就是現在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)別(bie)(bie)墅(shu)博物館（Villa Museo Puccini）。普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)在(zai)(zai)(zai)這里(li)居(ju)住到(dao)1921年(nian)，因(yin)為受到(dao)泥(ni)煤污染的(de)(de)影響才搬遷到(dao)維亞雷(lei)嬌。在(zai)(zai)(zai)普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)去世之后(hou)，普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)的(de)(de)別(bie)(bie)墅(shu)變成(cheng)了普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)別(bie)(bie)墅(shu)博物館（Villa Museo Puccini）。而(er)(er)普契(qi)(qi)(qi)尼(ni)(ni)則被葬在(zai)(zai)(zai)當地的(de)(de)教堂(tang)中，后(hou)來他的(de)(de)妻子(zi)與兒子(zi)也葬在(zai)(zai)(zai)這里(li)。

普契尼(ni)別墅博物館，為(wei)普契尼(ni)的孫(sun)女西蒙(meng)內(nei)塔（Simonetta Puccini）所有，是開放參觀(guan)的。

主要作品

普契尼的第3部(bu)(bu)歌劇《瑪儂·雷斯考特》（MANON LESCAUT）于1893年公演，獲得巨大(da)的成(cheng)功(gong)。它(ta)連(lian)結了普契尼與劇作(zuo)家雷基·伊利(li)卡（Luigi Illica）及喬(qiao)賽(sai)普·賈科薩（Giuseppe Giacosa）的關系。他們在接下(xia)來的3部(bu)(bu)歌劇共(gong)同合作(zuo)，后來成(cheng)為(wei)普契尼最(zui)知名的作(zuo)品。這(zhe)3部(bu)(bu)歌劇分(fen)別是：

《波希米亞人》：被認為是(shi)普(pu)契尼(ni)最成功的(de)作品之一，同時也是(shi)歷史(shi)上最傳奇(qi)性的(de)歌劇之一。

《托(tuo)斯(si)卡(ka)》：實際的(de)描繪出(chu)真實生活的(de)不同面向(xiang)（包括暴力(li)在內），可以(yi)說(shuo)是普契尼(ni)第一(yi)部帶有寫(xie)實主義(yi)色彩(cai)的(de)作品。因(yin)為它許多(duo)重要(yao)的(de)特征，所以(yi)被認為是歷(li)史上最重要(yao)作品之(zhi)一(yi)。

《蝴蝶夫人(ren)》：一開(kai)始被敵視（絕大部分是(shi)(shi)來自于對手(shou)），不過(guo)隨(sui)著(zhu)幾次上演后，現在被認為是(shi)(shi)普契尼最成功的作品之一。

不幸少產時期

普契尼在(zai)1904年(nian)后(hou)(hou)(hou)的(de)創(chuang)作是越(yue)來越(yue)稀(xi)少，因(yin)為對于(yu)(yu)飆車的(de)懷抱著熱情，使得他幾乎在(zai)1903年(nian)的(de)一次車禍中身亡。賈科薩于(yu)(yu)1906年(nian)去世，然后(hou)(hou)(hou)在(zai)1909年(nian)爆發一件(jian)丑聞，因(yin)為妻子艾維(wei)拉對于(yu)(yu)他們的(de)女傭曼(man)佛迪（Doria Manfredi）與(yu)普契尼發生(sheng)關(guan)系的(de)不實(shi)指控(kong)，后(hou)(hou)(hou)來導致該女傭自殺(sha)。而艾維(wei)拉則遭到曼(man)佛迪的(de)家人(ren)控(kong)告成功，于(yu)(yu)是普契尼必須(xu)支付賠償(chang)金。普契尼的(de)出版商(shang)雷(lei)哥爾第(di)在(zai)1912年(nian)過世之后(hou)(hou)(hou)，也(ye)結束了普契尼劇(ju)作家生(sheng)涯中的(de)多產時(shi)期。

不(bu)過普契尼還是(shi)在1910年完(wan)成《西部女郎》，然后在1917年完(wan)成了《燕子》（La rondine），這是(shi)一部普契尼重新作曲的輕歌劇，但是(shi)他發現這與他的風格及才華是(shi)格格不(bu)入。

三合一作品

《三合一歌(ge)劇》（Il Trittico）在1918年于(yu)紐約(yue)首次公演，這部(bu)(bu)作品由3個部(bu)(bu)分所(suo)組成。

1884年：《群妖圍(wei)舞》（Le Villi）

1889年：《埃(ai)德加》（Edgar）

1893年(nian)：《瑪儂·雷斯考(kao)特》（Manon Lescaut）

1896年：《波(bo)希(xi)米亞人》（La bohème）

1900年：《托斯卡》（Tosca）

1904年：《蝴蝶夫(fu)人(ren)》（Madama Butterfly）

1910年：《西部女郎(lang)》（La fanciulla del West）

1917年：《燕(yan)子》（La rondine）

1918年：《三合一歌劇》（Il trittico）

1926年：《杜蘭朵(duo)公主》（Turandot）

人物評價

個人評價

普契(qi)尼是十(shi)九世(shi)紀(ji)末(mo)至二十(shi)世(shi)紀(ji)初(chu)“真實主(zhu)義(yi)”歌(ge)劇(ju)流派(pai)的首要(yao)人物(wu)之(zhi)一。他(ta)在(zai)自己的創作中(zhong)，繼承和發展了意大利傳統歌(ge)劇(ju)的表(biao)現(xian)技法(fa)，并以他(ta)對歌(ge)劇(ju)藝術(shu)形式本質上的深刻理解，使(shi)得歌(ge)劇(ju)在(zai)戲劇(ju)性的表(biao)現(xian)以及劇(ju)情與音樂。

歌劇《托斯卡》

他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品在貫穿發展上(shang)(shang)有(you)了很大(da)的(de)(de)(de)改變(bian)。這(zhe)一切都體現在他(ta)(ta)那(nei)富有(you)創(chuang)(chuang)造性的(de)(de)(de)、優美(mei)流暢的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)和對多聲部音樂(le)(le)那(nei)豐富多彩的(de)(de)(de)、技巧超(chao)群的(de)(de)(de)藝術處(chu)理上(shang)(shang)。他(ta)(ta)通(tong)過自己(ji)的(de)(de)(de)不懈努力和藝術實踐，使(shi)歌(ge)劇的(de)(de)(de)戲劇效果(guo)和音樂(le)(le)效果(guo)達到了完善的(de)(de)(de)統一，使(shi)演員和觀眾之(zhi)間達到了十分融洽(qia)而又(you)易(yi)于理解的(de)(de)(de)交流。他(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)歌(ge)劇，內容(rong)大(da)多表現當時社(she)會底層人民(min)的(de)(de)(de)生(sheng)活以及悲歡離合的(de)(de)(de)故事。在音樂(le)(le)語言及風(feng)格方(fang)面，他(ta)(ta)積極(ji)汲取和采(cai)用富有(you)民(min)間地方(fang)色(se)彩和風(feng)格的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，使(shi)之(zhi)更加富有(you)民(min)族(zu)特色(se)和生(sheng)命力。如歌(ge)劇《圖蘭多特》，采(cai)用了中國(guo)(guo)民(min)歌(ge)《茉莉花》的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)；《蝴蝶夫人》采(cai)用了《美(mei)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌(ge)》和日本民(min)謠《櫻花》的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)等(deng)等(deng)。這(zhe)種追求異(yi)國(guo)(guo)情調的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)，也激發了作(zuo)曲家創(chuang)(chuang)作(zuo)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)不斷探索和創(chuang)(chuang)新。

1893年《曼儂(nong)·雷斯(si)科》問世，為其四部成(cheng)熟歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)先導(dao)。這四部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)《繡花女》、《托斯(si)卡》、《蝴蝶(die)夫人》及《西部女郎》。它們都有動人的(de)(de)(de)愛情故(gu)事，以(yi)女性為主角，并以(yi)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為結(jie)尾。音(yin)樂清晰、優雅(ya)，并與(yu)歌(ge)(ge)(ge)詞及形象密切結(jie)合，但《蝴蝶(die)夫人》因與(yu)前(qian)幾部雷同使首演失敗。《西部女郎》于(yu)1910年12月10日由著名指揮(hui)家托斯(si)卡尼尼指揮(hui)演出(chu)于(yu)紐約(yue)大(da)(da)都會(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院，獲得極大(da)(da)成(cheng)功。普(pu)契尼對同時代(dai)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創作甚感(gan)興(xing)趣，經常研究德(de)彪西、R.施特勞斯(si)、勛伯格和斯(si)特拉(la)文斯(si)基等人的(de)(de)(de)作品，由此創作了以(yi)三部情趣迥異的(de)(de)(de)獨幕歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)——情節(jie)夸張的(de)(de)(de)《外套》、傷感(gan)的(de)(de)(de)《修(xiu)女安杰麗卡》及喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《賈尼·斯(si)基基》組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)《三聯劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》。其最(zui)后(hou)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《圖蘭(lan)朵》是(shi)唯一(yi)以(yi)印象派技法寫(xie)作的(de)(de)(de)意大(da)(da)利歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，惜因患喉癌，手執未完成(cheng)稿而逝。普(pu)契尼堪稱意大(da)(da)利歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)一(yi)位作家和寫(xie)實主義歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。