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主要經歷

個人介紹

賈(jia)科(ke)莫·普(pu)契(qi)尼(ni)出生(sheng)在(zai)意大(da)利(li)托(tuo)斯卡(ka)納盧卡(ka)的(de)(de)一(yi)個音(yin)樂世家(jia)。普(pu)契(qi)尼(ni)的(de)(de)父親(qin)在(zai)他5歲時去(qu)世，所以他被送(song)到叔叔福圖納托(tuo)（Fortunato Magi）那(nei)里(li)(li)(li)來學(xue)習(xi)音(yin)樂，但是福圖納托(tuo)卻(que)認為(wei)普(pu)契(qi)尼(ni)是個沒有修養且粗俗的(de)(de)學(xue)生(sheng)。后來普(pu)契(qi)尼(ni)成為(wei)盧卡(ka)教(jiao)堂的(de)(de)風琴演(yan)奏家(jia)與唱(chang)詩班教(jiao)師，但是直到觀賞了著名的(de)(de)歌(ge)劇作曲家(jia)朱塞佩(pei)·威爾第(di)的(de)(de)歌(ge)劇《阿依(yi)達》之后，普(pu)契(qi)尼(ni)才決(jue)定當一(yi)位歌(ge)劇作曲家(jia)，而為(wei)了欣賞這次歌(ge)劇演(yan)出，他與朋友徒步18.5英里(li)(li)(li)（30公里(li)(li)(li)）前往(wang)比薩。

因為普(pu)契(qi)尼得到了(le)獎(jiang)學金與一位親戚的幫助(zhu)，于是在(zai)1880年進入米蘭音(yin)樂學校（Milan Conservatory）就讀，在(zai)浪漫派(pai)作曲家龐開利（Amilcare Ponchielli）及巴齊(qi)尼（Antonio Bazzini）的指導下學習(xi)作曲。在(zai)普(pu)契(qi)尼21歲的這一年，他(ta)創作了(le)《安(an)魂(hun)曲》（Messa），標志著普(pu)契(qi)尼家族與盧卡的基督教(jiao)音(yin)樂長久合作之下的巔峰。雖然普(pu)契(qi)尼將這部以(yi)天主教(jiao)彌撒為背景的作品命名(ming)(ming)(ming)為安(an)魂(hun)曲，但如今卻以(yi)《光榮彌撒》（Messa di Gloria）而(er)聞名(ming)(ming)(ming)。這個名(ming)(ming)(ming)稱是技術性的以(yi)頭兩位角(jiao)色（Kyrie及Gloria）來命名(ming)(ming)(ming)，而(er)忽略其他(ta)角(jiao)色。

這(zhe)個作(zuo)品也隱約透露普契尼成(cheng)為(wei)(wei)劇(ju)作(zuo)家的(de)(de)跡象，因為(wei)(wei)他(ta)在舞臺上(shang)展現出(chu)了戲(xi)劇(ju)化(hua)力量(liang)。男(nan)高音(yin)(yin)與男(nan)低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)獨(du)唱者在詠嘆調上(shang)具有爆發力的(de)(de)演出(chu)，的(de)(de)確是(shi)比教(jiao)堂音(yin)(yin)樂更加類似歌劇(ju)的(de)(de)。因為(wei)(wei)它所擁有的(de)(de)管弦(xian)樂編曲(qu)及(ji)戲(xi)劇(ju)般(ban)的(de)(de)力量(liang)，所以(yi)普契尼的(de)(de)《安(an)魂曲(qu)》常常被拿來(lai)與威爾第的(de)(de)《安(an)魂曲(qu)》（Requiem）相提(ti)并論。

學校期間

在(zai)(zai)音樂學校就讀(du)期間，普(pu)契(qi)尼(ni)從豐塔納(na)（Ferdinando Fontana）那里得到了(le)一(yi)個歌劇(ju)的劇(ju)本，并在(zai)(zai)1882年參加一(yi)次歌劇(ju)作曲競(jing)賽。雖然后來(lai)普(pu)契(qi)尼(ni)并沒(mei)有獲勝，不過作品《群妖圍舞》后來(lai)于1884年在(zai)(zai)米蘭威爾姆劇(ju)院（Teatro Dal Verme）舉(ju)行(xing)公(gong)演，而且獲得黎(li)柯(ke)笛公(gong)司（Casa Ricordi）黎(li)柯(ke)笛（Giulio Ricordi）的注意。普(pu)契(qi)尼(ni)因為(wei)受到黎(li)柯(ke)笛的委托，所以第2部歌劇(ju)《埃德(de)加》（Edgar）于1889年公(gong)演。后來(lai)普(pu)契(qi)尼(ni)也與豐塔納(na)成為(wei)終生的好友。

成長經歷

從(cong)1891年開始，普(pu)契(qi)(qi)尼大部分的(de)時間都待(dai)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)托瑞德拉(la)古(gu)（Torre del Lago），這是(shi)一(yi)個距離(li)盧卡(ka)15公里(li)、位于(yu)第勒尼安海（Tyrrhenian Sea）與馬(ma)撒秀可里(li)湖(hu)（Lake Massaciuccoli）之(zhi)間的(de)小社區，位于(yu)維亞雷嬌（Viareggio）的(de)南方。普(pu)契(qi)(qi)尼在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)托瑞德拉(la)古(gu)承租(zu)了(le)一(yi)間房子(zi)，不過他仍然(ran)定期的(de)前往盧卡(ka)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1900年，普(pu)契(qi)(qi)尼買下土地而且在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)湖(hu)上建造一(yi)間別(bie)墅，也就(jiu)是(shi)現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)普(pu)契(qi)(qi)尼別(bie)墅博物(wu)館(guan)（Villa Museo Puccini）。普(pu)契(qi)(qi)尼在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這里(li)居住到1921年，因為受到泥煤(mei)污染的(de)影響才搬遷到維亞雷嬌。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)普(pu)契(qi)(qi)尼去世之(zhi)后(hou)，普(pu)契(qi)(qi)尼的(de)別(bie)墅變成了(le)普(pu)契(qi)(qi)尼別(bie)墅博物(wu)館(guan)（Villa Museo Puccini）。而普(pu)契(qi)(qi)尼則被葬(zang)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)當(dang)地的(de)教堂中，后(hou)來他的(de)妻子(zi)與兒(er)子(zi)也葬(zang)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這里(li)。

普(pu)(pu)契(qi)尼別(bie)墅博物館，為普(pu)(pu)契(qi)尼的孫(sun)女(nv)西蒙(meng)內塔（Simonetta Puccini）所有，是開放參觀的。

主要作品

普契尼的(de)(de)(de)第(di)3部歌劇(ju)《瑪儂·雷斯考(kao)特》（MANON LESCAUT）于1893年(nian)公演(yan)，獲得巨大(da)的(de)(de)(de)成(cheng)功。它連(lian)結了普契尼與劇(ju)作家雷基(ji)·伊利卡（Luigi Illica）及(ji)喬(qiao)賽普·賈科(ke)薩（Giuseppe Giacosa）的(de)(de)(de)關系。他們在接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)3部歌劇(ju)共同合作，后來(lai)成(cheng)為普契尼最知名的(de)(de)(de)作品。這(zhe)3部歌劇(ju)分別是：

《波希(xi)米亞人》：被認為是普契尼最成功的作品之一，同(tong)時也是歷史上(shang)最傳奇性的歌(ge)劇之一。

《托(tuo)斯(si)卡(ka)》：實(shi)際的(de)描繪出真(zhen)實(shi)生活(huo)的(de)不同面向（包括暴力在內），可(ke)以說是普契尼第一部帶有寫實(shi)主義色彩的(de)作品(pin)(pin)。因為它許多(duo)重(zhong)要的(de)特征，所以被認為是歷史上最重(zhong)要作品(pin)(pin)之一。

《蝴蝶夫(fu)人》：一開始被(bei)敵視（絕大部分是來自(zi)于對(dui)手），不過(guo)隨(sui)著幾次上演后，現在被(bei)認為是普(pu)契(qi)尼最成功(gong)的作品之一。

不幸少產時期

普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)在1904年(nian)后(hou)的(de)(de)創作(zuo)是(shi)越(yue)來越(yue)稀少，因為對于飆(biao)車的(de)(de)懷抱著熱情，使(shi)得他幾乎在1903年(nian)的(de)(de)一(yi)次車禍中身亡。賈科薩于1906年(nian)去世(shi)，然后(hou)在1909年(nian)爆(bao)發一(yi)件丑聞，因為妻子艾維拉對于他們的(de)(de)女傭(yong)曼佛迪（Doria Manfredi）與普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)發生(sheng)關系的(de)(de)不實指控，后(hou)來導致(zhi)該女傭(yong)自殺。而艾維拉則遭到曼佛迪的(de)(de)家(jia)人控告成功，于是(shi)普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)必須支付賠償金。普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)的(de)(de)出版(ban)商(shang)雷哥爾第在1912年(nian)過世(shi)之后(hou)，也(ye)結束了普(pu)契(qi)尼(ni)(ni)劇作(zuo)家(jia)生(sheng)涯中的(de)(de)多產時期。

不過普契尼(ni)還是在1910年(nian)完(wan)成《西部女郎》，然(ran)后在1917年(nian)完(wan)成了《燕(yan)子》（La rondine），這是一部普契尼(ni)重新作曲的(de)輕歌劇，但(dan)是他發現(xian)這與(yu)他的(de)風(feng)格(ge)及才華是格(ge)格(ge)不入。

三合一作品

《三合一歌劇》（Il Trittico）在1918年于紐(niu)約首次公演，這部作品由3個(ge)部分(fen)所組成。

1884年：《群妖圍舞》（Le Villi）

1889年：《埃德加(jia)》（Edgar）

1893年：《瑪儂·雷斯考特》（Manon Lescaut）

1896年：《波(bo)希(xi)米亞人》（La bohème）

1900年：《托斯(si)卡》（Tosca）

1904年：《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）

1910年：《西(xi)部女郎》（La fanciulla del West）

1917年(nian)：《燕子》（La rondine）

1918年：《三合一歌劇》（Il trittico）

1926年：《杜蘭朵公主》（Turandot）

人物評價

個人評價

普(pu)契尼是十(shi)九世紀末至二十(shi)世紀初“真實(shi)主義”歌劇流派的首要(yao)人物之一。他在自己的創作中，繼承和發展了意大利傳(chuan)統歌劇的表現(xian)技法，并以他對(dui)歌劇藝術(shu)形式本質上的深刻理解，使得(de)歌劇在戲劇性的表現(xian)以及(ji)劇情與音樂。

歌劇《托斯卡》

他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品在貫穿發展(zhan)上有了(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)改變。這一(yi)切都(dou)體現在他(ta)那富(fu)有創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)(de)、優美流暢的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)和(he)對(dui)多(duo)(duo)聲部音(yin)樂那豐(feng)富(fu)多(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)、技巧超群的(de)(de)(de)(de)(de)藝術處(chu)理(li)上。他(ta)通(tong)過自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)不懈努力(li)和(he)藝術實(shi)踐(jian)，使歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)效果和(he)音(yin)樂效果達到了(le)完(wan)善的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)，使演員(yuan)和(he)觀眾之間(jian)達到了(le)十分融洽而又易于理(li)解的(de)(de)(de)(de)(de)交流。他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)，內(nei)容大多(duo)(duo)表現當時社會(hui)底層人民的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活以(yi)及悲(bei)歡離合的(de)(de)(de)(de)(de)故事。在音(yin)樂語言及風格方(fang)面，他(ta)積極(ji)汲取(qu)和(he)采(cai)(cai)用富(fu)有民間(jian)地方(fang)色彩和(he)風格的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，使之更加富(fu)有民族特色和(he)生(sheng)(sheng)命力(li)。如(ru)歌劇(ju)《圖蘭多(duo)(duo)特》，采(cai)(cai)用了(le)中(zhong)國(guo)民歌《茉莉花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)；《蝴蝶夫人》采(cai)(cai)用了(le)《美國(guo)國(guo)歌》和(he)日(ri)本民謠(yao)《櫻花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)等(deng)等(deng)。這種追(zhui)求(qiu)異國(guo)情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，也激發了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)不斷(duan)探索(suo)和(he)創(chuang)新(xin)。

1893年《曼儂·雷斯(si)(si)科(ke)》問世，為其四(si)部(bu)成(cheng)(cheng)(cheng)熟歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)的先導。這四(si)部(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)是《繡花女》、《托(tuo)斯(si)(si)卡》、《蝴蝶(die)夫(fu)人(ren)》及《西(xi)部(bu)女郎》。它(ta)們都(dou)有(you)動人(ren)的愛情故事，以(yi)(yi)女性為主角，并以(yi)(yi)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)為結尾(wei)。音樂清晰(xi)、優雅，并與歌詞及形(xing)象密切(qie)結合，但(dan)《蝴蝶(die)夫(fu)人(ren)》因與前幾部(bu)雷同(tong)使首演(yan)失敗(bai)。《西(xi)部(bu)女郎》于1910年12月10日(ri)由(you)著(zhu)名指揮家托(tuo)斯(si)(si)卡尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指揮演(yan)出于紐約大(da)都(dou)會(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院，獲(huo)得極大(da)成(cheng)(cheng)(cheng)功(gong)。普契尼(ni)(ni)對同(tong)時代歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)甚(shen)感興趣(qu)，經常(chang)研究德彪西(xi)、R.施(shi)特(te)勞斯(si)(si)、勛伯格和斯(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)基等人(ren)的作(zuo)(zuo)(zuo)品，由(you)此(ci)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了以(yi)(yi)三部(bu)情趣(qu)迥(jiong)異的獨(du)幕歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)——情節夸(kua)張的《外(wai)套》、傷感的《修女安杰麗卡》及喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《賈(jia)尼(ni)(ni)·斯(si)(si)基基》組成(cheng)(cheng)(cheng)的《三聯(lian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)》。其最后歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)《圖蘭朵(duo)》是唯(wei)一以(yi)(yi)印象派技法寫作(zuo)(zuo)(zuo)的意大(da)利(li)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)，惜因患喉癌，手執(zhi)未完成(cheng)(cheng)(cheng)稿(gao)而逝(shi)。普契尼(ni)(ni)堪稱意大(da)利(li)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)的最后一位作(zuo)(zuo)(zuo)家和寫實主義(yi)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)的代表。