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主要經歷

凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)出生于(yu)意大利的(de)佛羅倫薩，原名(ming)(ming)為(wei)瑪(ma)麗亞·路易吉·卡洛·澤(ze)諾比(bi)奧·薩瓦托·凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)（Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini）。但他(ta)的(de)出生日(ri)期一(yi)直無(wu)法(fa)確(que)定：一(yi)說(shuo)是(shi)(shi)9月14日(ri)，但受洗紀(ji)錄顯示(shi)和凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)自認為(wei)9月8日(ri)才是(shi)(shi)正確(que)的(de)日(ri)期。或許凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)的(de)首名(ming)(ming)是(shi)(shi)支持9月8日(ri)說(shuo)的(de)一(yi)大證據，因(yin)為(wei)9月8日(ri)是(shi)(shi)無(wu)坫圣母(mu)瑪(ma)莉(li)亞的(de)天主教(jiao)圣徒紀(ji)念日(ri)，因(yin)此出生在(zai)9月8日(ri)的(de)孩子(zi)往往會以(yi)“瑪(ma)麗亞”為(wei)首名(ming)(ming)。在(zai)現代的(de)論文和音像(xiang)制品上，通常會用(yong)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)的(de)意大利名(ming)(ming)字(zi)。在(zai)1790年，他(ta)決定采用(yong)法(fa)語版的(de)新(xin)名(ming)(ming)瑪(ma)莉(li)-路易-夏爾-澤(ze)諾比(bi)-薩瓦多(duo)·凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)（Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini），而且(qie)從此以(yi)后，所有關于(yu)他(ta)的(de)文件都使(shi)用(yong)這個法(fa)文名(ming)(ming)字(zi)。

凱魯比尼(ni)自6歲(sui)開始跟隨(sui)父親，被譽為“羽管鍵琴大(da)師（maestro al cembalo）”的(de)巴托洛(luo)梅奧·凱魯比尼(ni)學習音(yin)樂，并很早開始學習對位(wei)法和(he)戲劇風格，十三(san)歲(sui)便創作了數首宗(zong)教作品，被譽為音(yin)樂神童。1780年更(geng)獲得托斯卡尼(ni)大(da)公(gong)的(de)資助，前(qian)往博洛(luo)尼(ni)亞和(he)米蘭(lan)進修。

凱(kai)魯比尼早期的(de)(de)(de)正歌(ge)劇使用了阿波斯(si)托洛·澤諾（Apostolo Zeno）、梅塔(ta)斯(si)塔(ta)齊奧(ao)和(he)其(qi)他(ta)(ta)根據當(dang)時戲(xi)劇傳統標(biao)準創作的(de)(de)(de)辭本。而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂也明顯受到當(dang)時風行的(de)(de)(de)作曲家(jia)，如(ru)尼可洛·約梅里（Niccolò Jommelli）、托馬索·特拉埃塔(ta)（Tommaso Traetta）和(he)安(an)東尼奧(ao)·撒奇尼（Antonio Sacchini）的(de)(de)(de)影響。而凱(kai)魯比尼唯一的(de)(de)(de)喜劇作品，《三(san)妻之(zhi)夫和(he)無妻之(zhi)夫（Lo sposo di tre e marito di nessuna）》在1783年11月的(de)(de)(de)威尼斯(si)首演。

深感受意大利的(de)傳統局限(xian)，并(bing)且銳意嘗試，凱魯(lu)比(bi)尼在1785年(nian)前往(wang)(wang)倫敦(dun)，為皇家劇院(yuan)（the King's Theater） 制作(zuo)了兩套正歌(ge)劇和(he)喜歌(ge)劇。同年(nian)，他偏離原訂行(xing)程(cheng)，和(he)朋友吉(ji)安(an)巴(ba)提斯(si)塔·維奧堤 （Gianbattista Viotti）前往(wang)(wang)巴(ba)黎旅游(you)，并(bing)被維奧提引見法(fa)國的(de)瑪麗·安(an)托(tuo)瓦內特王(wang)(wang)后和(he)巴(ba)黎的(de)上流(liu)社會。這一次旅程(cheng)，凱魯(lu)比(bi)尼獲得(de)委任，寫(xie)下第一部音樂悲劇，由讓-弗朗索瓦·馬芒特 （Jean-François Marmontel）制作(zuo)辭本的(de)《得(de)摩豐》。此后除(chu)了短(duan)暫回到倫敦(dun)，還有受薩伏依王(wang)(wang)室的(de)薩丁尼亞國王(wang)(wang)所托(tuo)，到都靈創作(zuo)一出正歌(ge)劇外，凱魯(lu)比(bi)尼的(de)余生都在法(fa)國度過(guo)。

1788年(nian)，《得(de)摩豐》在(zai)巴黎大(da)(da)歌(ge)劇院(yuan)上(shang)演獲得(de)好評，并在(zai)次年(nian)在(zai)維(wei)奧堤的(de)(de)(de)幫助下，獲得(de)杜(du)伊勒里宮皇家劇院(yuan)（Théâtre de Monsieur）音樂總監的(de)(de)(de)任命，1792年(nian)升(sheng)職(zhi)(zhi)到(dao)菲杜(du)劇院(yuan)（Théâtre Feydeau）的(de)(de)(de)音樂總監。這(zhe)些(xie)職(zhi)(zhi)位為凱魯(lu)比尼提供機會，率先(xian)讀到(dao)大(da)(da)量(liang)腳本，讓(rang)他可以(yi)選擇適合(he)自己的(de)(de)(de)辭本創作。而此時卡(ka)魯(lu)比尼的(de)(de)(de)作品開(kai)始顯示他的(de)(de)(de)創造(zao)力(li)和(he)創新的(de)(de)(de)膽(dan)量(liang)。而他在(zai)巴黎首部成功(gong)的(de)(de)(de)大(da)(da)作《洛(luo)多伊斯(si)卡(ka) （Lodoïska）》（1791），是一部備受(shou)稱贊(zan)的(de)(de)(de)現實主義英雄故事歌(ge)劇。接著的(de)(de)(de)成功(gong)之作是3年(nian)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)《艾莉莎 （Elisa）》，以(yi)瑞士(shi)阿爾卑斯(si)山(shan)麓為背(bei)景。其后(hou)(hou)1797年(nian)的(de)(de)(de)《美狄(di)亞 （Médée）》則是凱魯(lu)比尼最(zui)著名的(de)(de)(de)作品。而在(zai)1800年(nian)的(de)(de)(de)《兩天 （Les deux journées）》，則通過簡化自己的(de)(de)(de)風格，獲得(de)大(da)(da)眾的(de)(de)(de)歡迎，取得(de)成功(gong)。上(shang)述歌(ge)劇都(dou)在(zai)菲杜(du)劇院(yuan)或(huo)巴黎喜歌(ge)劇院(yuan)（Opéra-Comique）首演。而這(zhe)些(xie)成功(gong)令(ling)他感到(dao)自己的(de)(de)(de)生活無(wu)憂，因此在(zai)1794年(nian)和(he)安(an)·西修·托惹特（Anne Cécile Tourette）結婚(hun)(hun)，婚(hun)(hun)后(hou)(hou)共生下三(san)名子(zi)女。

而法國(guo)大革(ge)命(ming)為凱魯比(bi)尼(ni)帶來(lai)很大沖擊(ji)，令他要(yao)隱藏此前和王(wang)室貴(gui)胄的(de)聯系，以求取得新政府的(de)任命(ming)。縱然拿(na)破(po)侖(lun)(lun)覺(jue)得凱魯比(bi)尼(ni)的(de)風格太復雜(za)，但(dan)凱魯比(bi)尼(ni)依然在拿(na)破(po)侖(lun)(lun)執政的(de)十多年(nian)(nian)里，堅持(chi)每(mei)年(nian)(nian)撰(zhuan)寫一部愛國(guo)作品。而最終他也在1805年(nian)(nian)和1806年(nian)(nian) 獲得任命(ming)為拿(na)破(po)侖(lun)(lun)在維(wei)也納(na)的(de)音樂總(zong)監，令他的(de)部分作品得以在維(wei)也納(na)上(shang)演。

而在《兩天》過后(hou)，巴黎(li)的(de)觀眾開(kai)始比(bi)較(jiao)偏好新進作曲家(jia)(jia)的(de)作品，如弗朗索瓦·布瓦爾(er)迪厄（François-Adrien Boieldieu）的(de)作品。而凱魯比(bi)尼(ni)的(de)芭蕾歌劇獲得(de)大眾歡迎，還有海頓、貝多(duo)芬甚至歌德的(de)盛贊。隨(sui)后(hou)1813年(nian)首演的(de)《阿本塞拉赫家(jia)(jia)族的(de)故事 （Les Abencérages）》，講(jiang)述西班牙摩爾(er)人的(de)格拉納達王(wang)國末日的(de)英雄歌劇，是凱魯比(bi)尼(ni)意(yi)欲與加斯帕羅·斯蓬蒂(di)尼(ni) （Gaspare Spontini）的(de)《貞(zhen)潔的(de)修女 （La Vestale）》抗衡(heng)之作。縱(zong)然(ran)風評甚好，但上演次數其少。

為(wei)自己無法在(zai)舞(wu)臺作品中取得成功(gong)，凱(kai)魯比尼還(huan)是不斷增加宗教(jiao)音樂的(de)(de)創(chuang)(chuang)作，寫下了七(qi)套彌撒，兩部安魂曲，還(huan)有(you)很多(duo)短篇(pian)圣歌(ge)。而(er)波旁(pang)王(wang)朝(chao)(chao)復辟后，凱(kai)魯比尼更被任命(ming)為(wei)王(wang)家音樂總監Surintendant de la musique du roi），直至1830年七(qi)月革命(ming)波旁(pang)王(wang)朝(chao)(chao)被推翻后。而(er)1815年，倫敦愛樂協會委托(tuo)凱(kai)魯比尼撰寫一(yi)部交(jiao)(jiao)響樂，一(yi)首序(xu)曲，還(huan)有(you)一(yi)部合唱交(jiao)(jiao)響曲。卡魯比尼創(chuang)(chuang)作完后，更親赴倫敦指揮首演，增加了他在(zai)國(guo)際上的(de)(de)名聲。

而在1816年首(shou)演(yan)(yan)，紀(ji)念法王路易十六的(de)(de)《c小調安魂(hun)曲(qu)(qu)》，凱(kai)(kai)魯比尼取得巨大成功，而該(gai)曲(qu)(qu)更獲得貝多芬(fen)、舒曼和(he)布拉(la)姆斯(si)的(de)(de)盛贊。1836年，凱(kai)(kai)魯比尼則(ze)為自(zi)己(ji)的(de)(de)葬禮寫下《d小調安魂(hun)曲(qu)(qu)》，并指定用全男聲演(yan)(yan)唱，以回(hui)應教會對自(zi)己(ji)在先前作品(pin)運用女聲的(de)(de)批評。

雖然(ran)凱魯(lu)比(bi)尼只有少量室內樂(le)(le)的(de)創作(zuo)(zuo)，但很多(duo)人認為這些作(zuo)(zuo)品(pin)相當(dang)重(zhong)要。威廉·阿特曼（Wilhelm Altmann）在他的(de)《弦樂(le)(le)四重(zhong)奏演奏手冊(ce)（Handbuch für Streichquartettspielers）》中指出，卡魯(lu)比(bi)尼的(de)六(liu)部(bu)(bu)弦樂(le)(le)四重(zhong)奏皆是一(yi)流作(zuo)(zuo)品(pin)，而(er)其中第一(yi)號和第三(san)號更是杰作(zuo)(zuo)。而(er)卡魯(lu)比(bi)尼為兩部(bu)(bu)小提琴(qin)，一(yi)部(bu)(bu)中提琴(qin)以及兩部(bu)(bu)大提琴(qin)所作(zuo)(zuo)的(de)弦樂(le)(le)五(wu)重(zhong)奏也被譽為一(yi)流之作(zuo)(zuo)。

1822年(nian)，卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)被任(ren)命為(wei)巴黎音樂學院院長，并(bing)完成(cheng)他的(de)(de)(de)(de)教科書《對(dui)位法和(he)賦格教程（Cours de contrepoint et de fugue）》。而在1835年(nian)，身為(wei)院長的(de)(de)(de)(de)卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)陷(xian)入(ru)了(le)和(he)年(nian)輕新進埃克托(tuo)·白遼士(shi)的(de)(de)(de)(de)沖突當中(zhong)，導致白遼士(shi)晚年(nian)在回憶錄(lu)中(zhong)形容卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)是一個(ge)反覆(fu)無常的(de)(de)(de)(de)迂腐老學究。部分樂評人如(ru)(ru)巴西(xi)·迪安(an)指出白遼士(shi)對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)描述，扭曲了(le)后(hou)世(shi)對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)印象。但事(shi)實上(shang)，不少(shao)同時代的(de)(de)(de)(de)人對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)容易動怒(nu)的(de)(de)(de)(de)個(ge)性，有(you)所(suo)暗示，如(ru)(ru)阿道(dao)夫·阿當就(jiu)曾(ceng)寫道(dao)：“部分人一直(zhi)聲稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)脾氣很(hen)穩定，因為(wei)他經常發(fa)怒(nu)。”縱(zong)然如(ru)(ru)此，卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)依然有(you)不少(shao)朋友，如(ru)(ru)羅(luo)西(xi)尼(ni)(ni)、蕭(xiao)邦等等，當然還(huan)有(you)畫家安(an)格爾。安(an)格爾和(he)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)可謂興趣和(he)職業互補：凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)是個(ge)業余畫家，安(an)格爾喜歡玩小提琴(qin)。而在1841年(nian)，安(an)格爾為(wei)年(nian)老的(de)(de)(de)(de)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)劃下了(le)最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)一幅肖像。

終其一生，凱魯比尼盡獲(huo)法(fa)國(guo)各個最(zui)高和(he)最(zui)尊貴的(de)(de)(de)榮譽(yu)：1814年(nian)的(de)(de)(de)法(fa)國(guo)榮譽(yu)軍團勛章騎士勛位(wei)，1815年(nian)的(de)(de)(de)法(fa)蘭西藝術院(yuan)院(yuan)士。1841年(nian)，他更(geng)成為法(fa)國(guo)歷史上(shang)(shang)首位(wei)獲(huo)得榮譽(yu)軍團勛章司令(ling)勛位(wei)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家。最(zui)終凱魯比尼卒于(yu)巴黎(li)，享(xiang)年(nian)81歲，安葬在巴黎(li)著(zhu)名的(de)(de)(de)拉雪茲神父公墓(mu)，距離蕭邦的(de)(de)(de)安息(xi)地(di)僅四米之遙。而他的(de)(de)(de)墓(mu)碑則由著(zhu)名建(jian)筑師勒克萊（Achille Leclère）設計(ji)，墓(mu)碑上(shang)(shang)有(you)一幅由雕塑家奧古斯當·杜蒙(meng)雕刻浮雕，刻有(you)頭戴“音(yin)樂(le)”桂(gui)冠的(de)(de)(de)凱魯比尼半(ban)身像。

主要作品

宗教音樂

1、彌撒

(1) 五套彌撒：（1773–1776） （已失傳）.

(2) 降B大調彌(mi)撒(sa)曲，“小莊嚴(yan)彌(mi)撒(sa)（Messe solennelle breve）”，又名第一莊嚴(yan)彌(mi)撒(sa) （年分不詳(xiang)）

(3) 為三把人聲而作的A大(da)調彌撒(sa)曲 （1808–1809）

(4) F大(da)調彌撒曲，“希(xi)邁彌撒曲（Messe de Chimay）” （1808-1809）

(5) d小調彌(mi)撒曲，“莊(zhuang)嚴彌(mi)撒 （Messe solennelle）”，又名第二莊(zhuang)嚴彌(mi)撒 （1811）

(6) d小調(diao)莊嚴彌(mi)撒，為(wei)埃斯(si)特哈齊親王(wang)所作 （1811）

(7) C大調(diao)彌撒曲 （1816）

(8) G大調彌撒(sa)曲，為路(lu)易十八加(jia)冕所作 （1816-1819）

(9) E大調(diao)莊嚴(yan)彌(mi)撒 （Missa solemnis in E major） （1818）

(10) A大調彌(mi)(mi)撒曲，為(wei)夏爾十世加冕所作的莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒，又名第三莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒 （1825）

2、安魂曲

(1) 為混聲合唱所作(zuo)的(de)c小(xiao)調安魂曲。為紀念(nian)路易十(shi)六(liu)所作(zuo) （1816）

(2) 為男(nan)聲合唱所作的d小(xiao)調安魂曲。為自己葬(zang)禮所作 （1836）

3、經文歌(ge)和其他(ta)合唱作品

(1) 38首經文歌。

(2) 《先賢頌 （Hymne du Pantheon）》

4、室內樂

(1) 降E大調第一弦樂四(si)重奏 （1814）

(2) C大(da)調(diao)第二弦樂(le)四重奏（1829），是D大(da)調(diao)交響樂(le)的改編版，加入一個(ge)新的第二樂(le)章

(3) d小調第(di)三弦樂四(si)重奏(zou) （1834）

(4) E大調第四弦樂四重奏 （1835）

(5) F大調(diao)第五弦樂四(si)重奏 （1835）

(6) a小調第(di)六(liu)弦樂四重奏 （1837）

(7) e小(xiao)調弦(xian)樂五(wu)重奏，為兩部小(xiao)提琴，一部中(zhong)提琴以及(ji)兩部大提琴所作（1837）

5、其他作品

為倫敦愛樂協會所(suo)作 （1815）

一部交響樂

一部大合唱

一首序曲

合唱曲《春頌 （Hymne au printemps）》