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主要經歷

凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)出(chu)(chu)生于意大利的(de)(de)佛羅倫(lun)薩(sa)，原名(ming)(ming)為(wei)瑪麗亞·路易吉·卡(ka)洛·澤諾(nuo)比(bi)(bi)奧·薩(sa)瓦(wa)托·凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)（Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini）。但他的(de)(de)出(chu)(chu)生日(ri)(ri)期(qi)一直無(wu)法確定：一說(shuo)是(shi)9月14日(ri)(ri)，但受洗紀(ji)錄顯(xian)示和凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)自認為(wei)9月8日(ri)(ri)才是(shi)正確的(de)(de)日(ri)(ri)期(qi)。或許凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)(de)首(shou)名(ming)(ming)是(shi)支(zhi)持9月8日(ri)(ri)說(shuo)的(de)(de)一大證(zheng)據，因為(wei)9月8日(ri)(ri)是(shi)無(wu)坫圣母(mu)瑪莉(li)亞的(de)(de)天主教(jiao)圣徒紀(ji)念日(ri)(ri)，因此出(chu)(chu)生在9月8日(ri)(ri)的(de)(de)孩子往(wang)往(wang)會以“瑪麗亞”為(wei)首(shou)名(ming)(ming)。在現(xian)代的(de)(de)論文(wen)和音(yin)像制品上，通常會用(yong)凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)(de)意大利名(ming)(ming)字。在1790年(nian)，他決定采用(yong)法語(yu)版的(de)(de)新名(ming)(ming)瑪莉(li)-路易-夏(xia)爾-澤諾(nuo)比(bi)(bi)-薩(sa)瓦(wa)多·凱魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)（Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini），而(er)且從此以后，所有關于他的(de)(de)文(wen)件都使用(yong)這個(ge)法文(wen)名(ming)(ming)字。

凱魯(lu)比(bi)尼(ni)自6歲開始跟隨父親，被譽為(wei)“羽管鍵琴大師（maestro al cembalo）”的巴托洛梅(mei)奧·凱魯(lu)比(bi)尼(ni)學習(xi)(xi)音樂(le)，并很早開始學習(xi)(xi)對位法和戲劇風(feng)格，十(shi)三歲便創(chuang)作(zuo)了(le)數首宗教(jiao)作(zuo)品，被譽為(wei)音樂(le)神童。1780年更(geng)獲得托斯卡尼(ni)大公的資助(zhu)，前往博洛尼(ni)亞和米蘭進修。

凱魯(lu)比尼(ni)早(zao)期的(de)正(zheng)歌劇(ju)使用(yong)了阿波斯托(tuo)洛·澤諾（Apostolo Zeno）、梅(mei)塔(ta)斯塔(ta)齊奧和(he)其他根據當時戲劇(ju)傳統標準創作的(de)辭本。而他的(de)音樂也明顯受到當時風行的(de)作曲家，如尼(ni)可洛·約梅(mei)里（Niccolò Jommelli）、托(tuo)馬索·特拉(la)埃(ai)塔(ta)（Tommaso Traetta）和(he)安東尼(ni)奧·撒奇尼(ni)（Antonio Sacchini）的(de)影響(xiang)。而凱魯(lu)比尼(ni)唯(wei)一的(de)喜劇(ju)作品，《三妻(qi)之夫和(he)無(wu)妻(qi)之夫（Lo sposo di tre e marito di nessuna）》在1783年11月的(de)威尼(ni)斯首演。

深感受(shou)意(yi)大(da)利的(de)傳統局限，并(bing)且銳意(yi)嘗(chang)試，凱魯(lu)比(bi)尼(ni)在1785年(nian)前往倫敦，為皇家劇院（the King's Theater） 制作(zuo)了兩套正歌劇和(he)喜歌劇。同年(nian)，他偏離原訂行(xing)程，和(he)朋友吉安巴(ba)提(ti)(ti)斯塔(ta)·維奧堤 （Gianbattista Viotti）前往巴(ba)黎旅(lv)游，并(bing)被(bei)維奧提(ti)(ti)引見法國(guo)(guo)的(de)瑪麗·安托瓦(wa)內特(te)王(wang)后和(he)巴(ba)黎的(de)上(shang)流社(she)會(hui)。這(zhe)一(yi)次旅(lv)程，凱魯(lu)比(bi)尼(ni)獲得委任，寫下(xia)第一(yi)部音樂悲(bei)劇，由讓(rang)-弗朗索瓦(wa)·馬芒特(te) （Jean-François Marmontel）制作(zuo)辭本的(de)《得摩(mo)豐》。此后除了短暫回到(dao)倫敦，還有(you)受(shou)薩(sa)伏(fu)依(yi)王(wang)室的(de)薩(sa)丁尼(ni)亞(ya)國(guo)(guo)王(wang)所托，到(dao)都靈創作(zuo)一(yi)出正歌劇外，凱魯(lu)比(bi)尼(ni)的(de)余生(sheng)都在法國(guo)(guo)度過。

1788年(nian)(nian)(nian)，《得(de)摩豐》在(zai)(zai)巴黎(li)大(da)(da)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)上(shang)演(yan)獲得(de)好(hao)評，并在(zai)(zai)次年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)維(wei)奧堤的(de)(de)(de)幫助(zhu)下(xia)，獲得(de)杜(du)伊勒里宮(gong)皇家(jia)劇(ju)院(yuan)（Théâtre de Monsieur）音樂(le)總(zong)監的(de)(de)(de)任命(ming)，1792年(nian)(nian)(nian)升職到菲杜(du)劇(ju)院(yuan)（Théâtre Feydeau）的(de)(de)(de)音樂(le)總(zong)監。這(zhe)些(xie)(xie)職位為凱魯比尼提供機(ji)會，率先讀(du)到大(da)(da)量腳本(ben)，讓他(ta)可(ke)以選擇適合自(zi)己的(de)(de)(de)辭(ci)本(ben)創作。而(er)(er)此(ci)時(shi)卡魯比尼的(de)(de)(de)作品開始顯示他(ta)的(de)(de)(de)創造(zao)力和(he)創新的(de)(de)(de)膽量。而(er)(er)他(ta)在(zai)(zai)巴黎(li)首(shou)(shou)部成功(gong)(gong)的(de)(de)(de)大(da)(da)作《洛多伊斯(si)卡 （Lodoïska）》（1791），是一(yi)部備受稱贊的(de)(de)(de)現實主義英雄故事歌(ge)(ge)劇(ju)。接(jie)著的(de)(de)(de)成功(gong)(gong)之作是3年(nian)(nian)(nian)后(hou)的(de)(de)(de)《艾莉莎 （Elisa）》，以瑞士阿爾卑斯(si)山麓為背景。其后(hou)1797年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)《美狄亞 （Médée）》則是凱魯比尼最著名(ming)的(de)(de)(de)作品。而(er)(er)在(zai)(zai)1800年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)《兩天 （Les deux journées）》，則通過簡化自(zi)己的(de)(de)(de)風格，獲得(de)大(da)(da)眾的(de)(de)(de)歡迎，取得(de)成功(gong)(gong)。上(shang)述(shu)歌(ge)(ge)劇(ju)都在(zai)(zai)菲杜(du)劇(ju)院(yuan)或巴黎(li)喜歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)（Opéra-Comique）首(shou)(shou)演(yan)。而(er)(er)這(zhe)些(xie)(xie)成功(gong)(gong)令(ling)他(ta)感到自(zi)己的(de)(de)(de)生活(huo)無憂，因此(ci)在(zai)(zai)1794年(nian)(nian)(nian)和(he)安·西修·托惹特（Anne Cécile Tourette）結婚(hun)，婚(hun)后(hou)共生下(xia)三(san)名(ming)子女。

而法國大革命(ming)(ming)為凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼帶來很大沖擊，令他要隱藏(zang)此前和(he)王室(shi)貴胄的(de)聯系，以(yi)求取得新政府(fu)的(de)任(ren)(ren)命(ming)(ming)。縱(zong)然(ran)拿(na)(na)破(po)侖覺得凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼的(de)風格太復雜，但(dan)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼依然(ran)在拿(na)(na)破(po)侖執政的(de)十(shi)多(duo)年(nian)里(li)，堅持每年(nian)撰寫一部愛國作品(pin)(pin)。而最終他也(ye)在1805年(nian)和(he)1806年(nian) 獲得任(ren)(ren)命(ming)(ming)為拿(na)(na)破(po)侖在維也(ye)納的(de)音樂總監，令他的(de)部分作品(pin)(pin)得以(yi)在維也(ye)納上演。

而在《兩天》過后，巴黎的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)開始比較偏好(hao)新(xin)進作(zuo)曲家的(de)(de)作(zuo)品，如(ru)弗朗(lang)索瓦·布瓦爾迪(di)厄(e)（François-Adrien Boieldieu）的(de)(de)作(zuo)品。而凱(kai)魯(lu)比尼的(de)(de)芭蕾(lei)歌劇(ju)獲得(de)大眾(zhong)歡迎，還有海頓、貝多芬(fen)甚(shen)(shen)至歌德的(de)(de)盛贊。隨后1813年首演的(de)(de)《阿本塞拉赫家族的(de)(de)故事(shi) （Les Abencérages）》，講述(shu)西班牙摩爾人的(de)(de)格(ge)拉納(na)達王國末日的(de)(de)英雄(xiong)歌劇(ju)，是凱(kai)魯(lu)比尼意(yi)欲與加斯帕羅·斯蓬蒂尼 （Gaspare Spontini）的(de)(de)《貞潔的(de)(de)修(xiu)女 （La Vestale）》抗衡之作(zuo)。縱(zong)然風評甚(shen)(shen)好(hao)，但上演次數其少。

為自(zi)己無法(fa)在舞臺作品(pin)中取得(de)成(cheng)功，凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)還是(shi)不(bu)斷(duan)增加宗教音(yin)樂的(de)創作，寫下了七套(tao)彌撒，兩部安魂曲，還有很多短篇圣歌。而波旁王朝(chao)復辟后(hou)，凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)更被(bei)任命為王家音(yin)樂總(zong)監(jian)Surintendant de la musique du roi），直至1830年七月革命波旁王朝(chao)被(bei)推翻后(hou)。而1815年，倫敦愛樂協會委托凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)撰寫一部交(jiao)響樂，一首(shou)序曲，還有一部合唱交(jiao)響曲。卡魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)創作完后(hou)，更親赴倫敦指揮首(shou)演，增加了他在國際上的(de)名聲。

而(er)在1816年(nian)首演，紀念法王路易十六的(de)《c小(xiao)調安(an)(an)魂曲(qu)》，凱魯比尼(ni)取得(de)巨大成功，而(er)該曲(qu)更獲(huo)得(de)貝(bei)多芬、舒曼和布拉姆斯的(de)盛贊(zan)。1836年(nian)，凱魯比尼(ni)則為自(zi)己(ji)的(de)葬(zang)禮寫下《d小(xiao)調安(an)(an)魂曲(qu)》，并指(zhi)定用全男聲演唱，以(yi)回應教(jiao)會(hui)對(dui)自(zi)己(ji)在先前作品運(yun)用女聲的(de)批評。

雖然(ran)凱魯比(bi)尼只(zhi)有(you)少量室內樂的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)，但很(hen)多人認為這些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)相當重(zhong)要。威(wei)廉·阿特(te)曼(man)（Wilhelm Altmann）在(zai)他的(de)(de)《弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏(zou)演(yan)奏(zou)手冊（Handbuch für Streichquartettspielers）》中指出，卡魯比(bi)尼的(de)(de)六部(bu)弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏(zou)皆(jie)是一(yi)流作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，而其中第(di)一(yi)號(hao)和第(di)三號(hao)更(geng)是杰作(zuo)(zuo)(zuo)。而卡魯比(bi)尼為兩(liang)部(bu)小提琴，一(yi)部(bu)中提琴以(yi)及兩(liang)部(bu)大提琴所作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)弦(xian)樂五重(zhong)奏(zou)也被譽為一(yi)流之作(zuo)(zuo)(zuo)。

1822年(nian)(nian)，卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)被任命為(wei)巴黎音(yin)樂(le)學院院長，并完(wan)成他(ta)的(de)(de)(de)教(jiao)科書《對(dui)位法(fa)和(he)賦格(ge)教(jiao)程（Cours de contrepoint et de fugue）》。而(er)在1835年(nian)(nian)，身(shen)為(wei)院長的(de)(de)(de)卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)陷入了(le)和(he)年(nian)(nian)輕新進埃克(ke)托·白遼(liao)士的(de)(de)(de)沖突當(dang)中，導致白遼(liao)士晚年(nian)(nian)在回(hui)憶錄中形容卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)是一(yi)(yi)個(ge)反覆(fu)無常(chang)的(de)(de)(de)迂腐老學究。部分樂(le)評人(ren)如巴西·迪安指出白遼(liao)士對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)描述，扭曲了(le)后世(shi)對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)印(yin)象。但(dan)事實(shi)上，不(bu)少同(tong)時代的(de)(de)(de)人(ren)對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)容易(yi)動怒的(de)(de)(de)個(ge)性，有(you)所暗示(shi)，如阿(a)道夫·阿(a)當(dang)就曾寫(xie)道：“部分人(ren)一(yi)(yi)直聲稱的(de)(de)(de)脾氣很(hen)穩定，因為(wei)他(ta)經(jing)常(chang)發怒。”縱然(ran)(ran)如此，卡(ka)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)依然(ran)(ran)有(you)不(bu)少朋友，如羅西尼(ni)(ni)(ni)(ni)、蕭邦等等，當(dang)然(ran)(ran)還有(you)畫家(jia)安格(ge)爾。安格(ge)爾和(he)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)可(ke)謂興趣和(he)職(zhi)業(ye)互補：凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)是個(ge)業(ye)余(yu)畫家(jia)，安格(ge)爾喜(xi)歡玩(wan)小(xiao)提琴。而(er)在1841年(nian)(nian)，安格(ge)爾為(wei)年(nian)(nian)老的(de)(de)(de)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)劃(hua)下了(le)最著名的(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅肖像。

終(zhong)其一生，凱(kai)魯比尼盡獲法國各個最高和最尊貴(gui)的(de)榮譽(yu)：1814年(nian)的(de)法國榮譽(yu)軍團(tuan)勛章(zhang)騎士勛位(wei)，1815年(nian)的(de)法蘭(lan)西(xi)藝術院院士。1841年(nian)，他更成為法國歷史(shi)上首位(wei)獲得榮譽(yu)軍團(tuan)勛章(zhang)司令勛位(wei)的(de)音(yin)樂家。最終(zhong)凱(kai)魯比尼卒于巴黎(li)，享年(nian)81歲，安葬在巴黎(li)著名的(de)拉雪茲神(shen)父公墓(mu)，距(ju)離(li)蕭(xiao)邦的(de)安息地僅(jin)四米之(zhi)遙。而(er)他的(de)墓(mu)碑則由著名建(jian)筑(zhu)師勒克萊（Achille Leclère）設計，墓(mu)碑上有一幅由雕(diao)塑家奧古斯當·杜蒙(meng)雕(diao)刻浮(fu)雕(diao)，刻有頭戴“音(yin)樂”桂冠的(de)凱(kai)魯比尼半身像(xiang)。

主要作品

宗教音樂

1、彌撒

(1) 五套(tao)彌撒：（1773–1776） （已失傳）.

(2) 降B大調彌(mi)(mi)撒曲，“小(xiao)莊嚴彌(mi)(mi)撒（Messe solennelle breve）”，又(you)名第一莊嚴彌(mi)(mi)撒 （年分不詳）

(3) 為三把人聲而作的A大調(diao)彌撒曲(qu) （1808–1809）

(4) F大調彌撒曲，“希邁彌撒曲（Messe de Chimay）” （1808-1809）

(5) d小調彌(mi)撒(sa)曲，“莊(zhuang)嚴(yan)彌(mi)撒(sa) （Messe solennelle）”，又名第二莊(zhuang)嚴(yan)彌(mi)撒(sa) （1811）

(6) d小調莊(zhuang)嚴彌撒，為埃(ai)斯特(te)哈齊親王所作 （1811）

(7) C大調彌(mi)撒曲 （1816）

(8) G大調(diao)彌(mi)撒曲，為路易十八加冕(mian)所作(zuo) （1816-1819）

(9) E大調莊嚴(yan)彌撒(sa) （Missa solemnis in E major） （1818）

(10) A大調(diao)彌(mi)(mi)撒(sa)曲，為(wei)夏爾十世加(jia)冕所作的莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒(sa)，又名第(di)三(san)莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒(sa) （1825）

2、安魂曲

(1) 為混聲合唱所作的c小調(diao)安(an)魂曲。為紀念路易十六所作 （1816）

(2) 為(wei)男聲(sheng)合唱所(suo)作(zuo)的(de)d小調安魂(hun)曲。為(wei)自己葬禮(li)所(suo)作(zuo) （1836）

3、經(jing)文歌和其他合(he)唱作品

(1) 38首經文歌。

(2) 《先賢(xian)頌 （Hymne du Pantheon）》

4、室內樂

(1) 降E大調第一弦樂四重奏 （1814）

(2) C大調第二弦樂(le)四重(zhong)奏（1829），是D大調交響樂(le)的改編版，加入一個新的第二樂(le)章

(3) d小調第三弦樂四重奏 （1834）

(4) E大調第(di)四(si)弦(xian)樂四(si)重奏 （1835）

(5) F大(da)調(diao)第(di)五弦樂四重奏 （1835）

(6) a小調第(di)六弦樂(le)四重奏 （1837）

(7) e小(xiao)調弦樂五重(zhong)奏，為兩(liang)部(bu)小(xiao)提琴(qin)，一(yi)部(bu)中提琴(qin)以(yi)及(ji)兩(liang)部(bu)大提琴(qin)所作(zuo)（1837）

5、其他作品

為倫(lun)敦愛樂協會(hui)所作 （1815）

一部交響樂

一部大合唱

一首序曲

合唱曲《春(chun)頌 （Hymne au printemps）》