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主要經歷

凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)出生(sheng)于意大(da)利的(de)(de)(de)(de)佛羅倫(lun)薩(sa)，原名(ming)(ming)為瑪(ma)(ma)麗(li)亞(ya)·路(lu)易吉·卡洛·澤諾比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)奧·薩(sa)瓦托·凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)（Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini）。但(dan)他的(de)(de)(de)(de)出生(sheng)日期(qi)(qi)一直無法確(que)定：一說是9月(yue)(yue)14日，但(dan)受洗紀錄(lu)顯示和凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)自認為9月(yue)(yue)8日才是正確(que)的(de)(de)(de)(de)日期(qi)(qi)。或(huo)許凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)首(shou)名(ming)(ming)是支持(chi)9月(yue)(yue)8日說的(de)(de)(de)(de)一大(da)證據(ju)，因為9月(yue)(yue)8日是無坫圣母瑪(ma)(ma)莉亞(ya)的(de)(de)(de)(de)天主(zhu)教圣徒(tu)紀念(nian)日，因此出生(sheng)在(zai)9月(yue)(yue)8日的(de)(de)(de)(de)孩子(zi)往(wang)往(wang)會以“瑪(ma)(ma)麗(li)亞(ya)”為首(shou)名(ming)(ming)。在(zai)現代的(de)(de)(de)(de)論文(wen)和音像制品(pin)上，通常會用(yong)凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)意大(da)利名(ming)(ming)字。在(zai)1790年，他決定采用(yong)法語(yu)版的(de)(de)(de)(de)新(xin)名(ming)(ming)瑪(ma)(ma)莉-路(lu)易-夏爾-澤諾比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)-薩(sa)瓦多·凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)尼(ni)(ni)（Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini），而且從此以后(hou)，所有關于他的(de)(de)(de)(de)文(wen)件都(dou)使(shi)用(yong)這個(ge)法文(wen)名(ming)(ming)字。

凱(kai)魯(lu)比尼自6歲(sui)開始跟(gen)隨(sui)父(fu)親，被譽為(wei)“羽管(guan)鍵琴大師（maestro al cembalo）”的巴(ba)托(tuo)洛(luo)(luo)梅(mei)奧·凱(kai)魯(lu)比尼學習音樂(le)，并(bing)很早開始學習對位法和戲劇風格(ge)，十三歲(sui)便(bian)創(chuang)作(zuo)了(le)數首宗教(jiao)作(zuo)品(pin)，被譽為(wei)音樂(le)神(shen)童。1780年更獲(huo)得托(tuo)斯卡尼大公的資(zi)助，前(qian)往博洛(luo)(luo)尼亞和米蘭進修。

凱魯(lu)比尼早期的正歌劇使用了阿(a)波(bo)斯托洛·澤諾（Apostolo Zeno）、梅塔(ta)斯塔(ta)齊奧和(he)其(qi)他(ta)根據當時戲劇傳統標準創作的辭本。而他(ta)的音(yin)樂也(ye)明(ming)顯受到當時風行的作曲家，如尼可洛·約梅里(li)（Niccolò Jommelli）、托馬(ma)索·特拉(la)埃塔(ta)（Tommaso Traetta）和(he)安東尼奧·撒奇尼（Antonio Sacchini）的影響。而凱魯(lu)比尼唯(wei)一(yi)的喜劇作品，《三(san)妻之(zhi)夫和(he)無(wu)妻之(zhi)夫（Lo sposo di tre e marito di nessuna）》在1783年11月的威尼斯首演。

深感(gan)受意(yi)大利的(de)(de)(de)傳統(tong)局限，并且銳(rui)意(yi)嘗試，凱魯比(bi)(bi)尼(ni)在1785年(nian)(nian)前(qian)往(wang)倫敦(dun)，為皇(huang)家劇院（the King's Theater） 制作(zuo)了兩(liang)套正(zheng)(zheng)歌劇和(he)喜歌劇。同(tong)年(nian)(nian)，他(ta)偏離原訂行程，和(he)朋友吉(ji)安(an)巴(ba)提斯塔·維奧(ao)堤 （Gianbattista Viotti）前(qian)往(wang)巴(ba)黎旅游，并被維奧(ao)提引見法國(guo)的(de)(de)(de)瑪(ma)麗·安(an)托瓦內特王后和(he)巴(ba)黎的(de)(de)(de)上流社(she)會。這一次旅程，凱魯比(bi)(bi)尼(ni)獲得委(wei)任，寫下第一部音樂悲劇，由讓-弗(fu)朗索瓦·馬(ma)芒特 （Jean-François Marmontel）制作(zuo)辭本的(de)(de)(de)《得摩豐》。此后除了短暫回到倫敦(dun)，還有受薩伏依王室的(de)(de)(de)薩丁尼(ni)亞(ya)國(guo)王所托，到都(dou)靈創(chuang)作(zuo)一出(chu)正(zheng)(zheng)歌劇外(wai)，凱魯比(bi)(bi)尼(ni)的(de)(de)(de)余(yu)生都(dou)在法國(guo)度過。

1788年(nian)，《得(de)摩豐》在(zai)(zai)巴黎大(da)歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)上演獲(huo)(huo)得(de)好評，并在(zai)(zai)次年(nian)在(zai)(zai)維(wei)奧堤的(de)(de)(de)幫助下，獲(huo)(huo)得(de)杜伊勒里(li)宮皇家(jia)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)（Théâtre de Monsieur）音(yin)樂(le)總(zong)監的(de)(de)(de)任命，1792年(nian)升職到菲(fei)杜劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)（Théâtre Feydeau）的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)總(zong)監。這些(xie)職位(wei)為(wei)凱(kai)魯(lu)比(bi)尼提供機會，率(lv)先讀到大(da)量腳(jiao)本(ben)，讓他(ta)可(ke)以(yi)選擇適(shi)合自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)辭(ci)本(ben)創作(zuo)。而(er)(er)此時卡(ka)魯(lu)比(bi)尼的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)開始顯示(shi)他(ta)的(de)(de)(de)創造力和(he)創新的(de)(de)(de)膽量。而(er)(er)他(ta)在(zai)(zai)巴黎首部成(cheng)功的(de)(de)(de)大(da)作(zuo)《洛多伊斯卡(ka) （Lodoïska）》（1791），是一(yi)部備受稱贊的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主(zhu)義英雄故事(shi)歌劇(ju)(ju)。接(jie)著的(de)(de)(de)成(cheng)功之作(zuo)是3年(nian)后(hou)的(de)(de)(de)《艾(ai)莉莎 （Elisa）》，以(yi)瑞(rui)士阿爾卑(bei)斯山麓(lu)為(wei)背景。其后(hou)1797年(nian)的(de)(de)(de)《美狄亞(ya) （Médée）》則是凱(kai)魯(lu)比(bi)尼最著名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。而(er)(er)在(zai)(zai)1800年(nian)的(de)(de)(de)《兩天(tian) （Les deux journées）》，則通過(guo)簡化自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)風(feng)格，獲(huo)(huo)得(de)大(da)眾的(de)(de)(de)歡(huan)迎(ying)，取得(de)成(cheng)功。上述歌劇(ju)(ju)都在(zai)(zai)菲(fei)杜劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)或巴黎喜歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)（Opéra-Comique）首演。而(er)(er)這些(xie)成(cheng)功令他(ta)感到自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)生活無憂，因(yin)此在(zai)(zai)1794年(nian)和(he)安(an)·西修·托惹特（Anne Cécile Tourette）結婚，婚后(hou)共生下三名(ming)子(zi)女。

而法國大革命(ming)為凱魯比(bi)尼(ni)帶來很大沖擊，令(ling)他(ta)要隱藏此前(qian)和王室貴(gui)胄(zhou)的聯系，以求取得(de)新(xin)政府(fu)的任(ren)命(ming)。縱(zong)然(ran)(ran)拿破侖(lun)覺(jue)得(de)凱魯比(bi)尼(ni)的風格太復雜，但凱魯比(bi)尼(ni)依然(ran)(ran)在拿破侖(lun)執政的十多年里，堅持每(mei)年撰寫一部(bu)愛(ai)國作(zuo)品。而最終他(ta)也在1805年和1806年 獲得(de)任(ren)命(ming)為拿破侖(lun)在維也納(na)的音樂(le)總監，令(ling)他(ta)的部(bu)分作(zuo)品得(de)以在維也納(na)上演。

而(er)在《兩天》過(guo)后，巴黎(li)的(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)開始比(bi)較偏好(hao)新進作(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品，如弗朗索瓦·布瓦爾迪厄（François-Adrien Boieldieu）的(de)(de)(de)作(zuo)品。而(er)凱(kai)魯比(bi)尼的(de)(de)(de)芭(ba)蕾歌劇獲得大眾(zhong)歡迎，還有海頓、貝多芬甚至歌德的(de)(de)(de)盛贊(zan)。隨后1813年首演的(de)(de)(de)《阿(a)本塞拉赫家(jia)族的(de)(de)(de)故事 （Les Abencérages）》，講述(shu)西班牙(ya)摩(mo)爾人的(de)(de)(de)格拉納達王(wang)國末日的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)歌劇，是凱(kai)魯比(bi)尼意欲與加斯帕羅·斯蓬(peng)蒂尼 （Gaspare Spontini）的(de)(de)(de)《貞潔的(de)(de)(de)修女 （La Vestale）》抗衡之作(zuo)。縱(zong)然風評甚好(hao)，但上演次(ci)數(shu)其少。

為自己無法(fa)在舞臺(tai)作品(pin)中(zhong)取得成功，凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)還是不斷增加(jia)宗教音樂(le)的創作，寫下了七(qi)套彌撒，兩部安(an)魂曲(qu)，還有很多短篇(pian)圣歌。而(er)波(bo)旁(pang)王(wang)朝復辟(pi)后(hou)，凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)更被任命為王(wang)家音樂(le)總(zong)監Surintendant de la musique du roi），直至1830年七(qi)月革(ge)命波(bo)旁(pang)王(wang)朝被推(tui)翻后(hou)。而(er)1815年，倫敦愛樂(le)協會委托凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)撰寫一部交(jiao)響(xiang)樂(le)，一首序(xu)曲(qu)，還有一部合(he)唱交(jiao)響(xiang)曲(qu)。卡魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)創作完后(hou)，更親赴倫敦指揮首演，增加(jia)了他(ta)在國(guo)際上的名聲。

而在(zai)(zai)1816年首演，紀念法王路易十六的《c小調(diao)安魂曲(qu)》，凱魯比(bi)尼(ni)取得巨(ju)大成功，而該曲(qu)更獲得貝多芬、舒(shu)曼和布拉姆斯的盛贊。1836年，凱魯比(bi)尼(ni)則(ze)為自己(ji)(ji)的葬禮寫下《d小調(diao)安魂曲(qu)》，并(bing)指定用全男聲演唱(chang)，以回應教會對(dui)自己(ji)(ji)在(zai)(zai)先(xian)前(qian)作品(pin)運用女(nv)聲的批(pi)評。

雖然凱魯(lu)比尼(ni)只(zhi)有少(shao)量室內樂的(de)(de)創作(zuo)(zuo)，但很多(duo)人認為這些作(zuo)(zuo)品相(xiang)當重要。威(wei)廉·阿特(te)曼（Wilhelm Altmann）在他(ta)的(de)(de)《弦樂四重奏(zou)演奏(zou)手冊（Handbuch für Streichquartettspielers）》中指出，卡(ka)魯(lu)比尼(ni)的(de)(de)六(liu)部弦樂四重奏(zou)皆是一(yi)流(liu)作(zuo)(zuo)品，而其中第(di)一(yi)號(hao)和第(di)三號(hao)更(geng)是杰(jie)作(zuo)(zuo)。而卡(ka)魯(lu)比尼(ni)為兩部小提(ti)(ti)琴，一(yi)部中提(ti)(ti)琴以及(ji)兩部大提(ti)(ti)琴所作(zuo)(zuo)的(de)(de)弦樂五重奏(zou)也被譽為一(yi)流(liu)之(zhi)作(zuo)(zuo)。

1822年(nian)，卡魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)被任命為(wei)巴黎音樂學院(yuan)院(yuan)長，并完(wan)成(cheng)他的(de)教科書《對(dui)位(wei)法和賦格(ge)教程（Cours de contrepoint et de fugue）》。而(er)(er)在1835年(nian)，身為(wei)院(yuan)長的(de)卡魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)陷入了(le)(le)和年(nian)輕新進埃克托·白(bai)(bai)遼(liao)士的(de)沖(chong)突(tu)當中，導致(zhi)白(bai)(bai)遼(liao)士晚年(nian)在回憶錄中形容卡魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)是一個(ge)反覆無常的(de)迂腐老學究(jiu)。部(bu)分樂評(ping)人(ren)(ren)如(ru)巴西·迪(di)安指出白(bai)(bai)遼(liao)士對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)描述，扭曲(qu)了(le)(le)后世對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)印象。但事實上，不(bu)少同時代的(de)人(ren)(ren)對(dui)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)容易動(dong)怒(nu)的(de)個(ge)性，有(you)所暗(an)示，如(ru)阿道夫·阿當就曾寫道：“部(bu)分人(ren)(ren)一直聲稱的(de)脾氣很穩定，因為(wei)他經常發怒(nu)。”縱(zong)然如(ru)此，卡魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)依然有(you)不(bu)少朋友，如(ru)羅西尼(ni)(ni)(ni)、蕭(xiao)邦等(deng)等(deng)，當然還有(you)畫(hua)家安格(ge)爾。安格(ge)爾和凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)可謂興趣(qu)和職業(ye)互補(bu)：凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)是個(ge)業(ye)余(yu)畫(hua)家，安格(ge)爾喜歡玩小提琴。而(er)(er)在1841年(nian)，安格(ge)爾為(wei)年(nian)老的(de)凱(kai)(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)劃(hua)下了(le)(le)最(zui)著名的(de)一幅肖像。

終(zhong)其一生，凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)盡獲法(fa)國各個最(zui)高和最(zui)尊貴的(de)榮譽：1814年的(de)法(fa)國榮譽軍團(tuan)勛章騎士勛位，1815年的(de)法(fa)蘭西(xi)藝術院院士。1841年，他(ta)更(geng)成(cheng)為(wei)法(fa)國歷(li)史上首位獲得榮譽軍團(tuan)勛章司令勛位的(de)音(yin)樂(le)家(jia)。最(zui)終(zhong)凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)卒(zu)于巴(ba)黎，享年81歲，安葬(zang)在巴(ba)黎著(zhu)名(ming)的(de)拉雪茲(zi)神(shen)父公墓，距離蕭邦的(de)安息地僅四米之遙。而(er)他(ta)的(de)墓碑則(ze)由(you)著(zhu)名(ming)建(jian)筑師勒克萊（Achille Leclère）設(she)計，墓碑上有一幅由(you)雕塑家(jia)奧古斯當·杜蒙雕刻(ke)(ke)浮雕，刻(ke)(ke)有頭戴(dai)“音(yin)樂(le)”桂冠的(de)凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)半(ban)身像。

主要作品

宗教音樂

1、彌撒

(1) 五套彌撒：（1773–1776） （已失傳）.

(2) 降B大調彌(mi)撒(sa)曲，“小莊嚴彌(mi)撒(sa)（Messe solennelle breve）”，又名第一(yi)莊嚴彌(mi)撒(sa) （年分(fen)不詳）

(3) 為三把(ba)人聲(sheng)而作的A大調彌(mi)撒曲 （1808–1809）

(4) F大調彌(mi)撒(sa)(sa)曲，“希邁彌(mi)撒(sa)(sa)曲（Messe de Chimay）” （1808-1809）

(5) d小調彌(mi)撒曲(qu)，“莊嚴彌(mi)撒 （Messe solennelle）”，又(you)名第二莊嚴彌(mi)撒 （1811）

(6) d小調莊嚴彌撒，為埃斯特哈齊親王(wang)所作 （1811）

(7) C大(da)調彌撒曲 （1816）

(8) G大調彌撒曲，為路易十八加冕所作 （1816-1819）

(9) E大調莊嚴彌(mi)撒 （Missa solemnis in E major） （1818）

(10) A大調(diao)彌(mi)撒(sa)曲(qu)，為(wei)夏(xia)爾(er)十世加冕所(suo)作的(de)莊嚴彌(mi)撒(sa)，又名第(di)三(san)莊嚴彌(mi)撒(sa) （1825）

2、安魂曲

(1) 為混聲合唱所作的c小調安(an)魂曲。為紀念(nian)路易十六所作 （1816）

(2) 為男聲合唱所作的d小(xiao)調安魂曲。為自己葬(zang)禮所作 （1836）

3、經文歌和(he)其他合唱作品

(1) 38首(shou)經文歌。

(2) 《先賢頌 （Hymne du Pantheon）》

4、室內樂

(1) 降(jiang)E大調第一弦樂四(si)重(zhong)奏 （1814）

(2) C大調第(di)二(er)弦樂四重(zhong)奏(zou)（1829），是(shi)D大調交響樂的(de)改編版，加入一個(ge)新(xin)的(de)第(di)二(er)樂章

(3) d小(xiao)調第三弦樂(le)四重奏 （1834）

(4) E大調第四弦(xian)樂四重奏 （1835）

(5) F大(da)調第五(wu)弦樂四(si)重奏 （1835）

(6) a小調第六弦樂四重奏 （1837）

(7) e小調弦樂五重奏，為兩(liang)部(bu)小提(ti)(ti)琴(qin)，一部(bu)中提(ti)(ti)琴(qin)以(yi)及兩(liang)部(bu)大提(ti)(ti)琴(qin)所作（1837）

5、其他作品

為(wei)倫敦愛樂協(xie)會所作 （1815）

一部交響樂

一部大合唱

一首序曲

合(he)唱曲《春頌 （Hymne au printemps）》