凱魯(lu)比尼(ni)(ni)出生于意(yi)大利(li)的(de)(de)(de)佛羅(luo)倫薩,原名(ming)為瑪(ma)麗亞(ya)·路易(yi)吉·卡洛(luo)·澤諾比奧·薩瓦(wa)托·凱魯(lu)比尼(ni)(ni)(Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini)。但他的(de)(de)(de)出生日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)期一(yi)直無法確定:一(yi)說(shuo)是9月14日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri),但受(shou)洗紀(ji)錄顯示(shi)和凱魯(lu)比尼(ni)(ni)自認為9月8日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)才(cai)是正確的(de)(de)(de)日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)期。或許(xu)凱魯(lu)比尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)首名(ming)是支(zhi)持9月8日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)說(shuo)的(de)(de)(de)一(yi)大證據,因為9月8日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)是無坫(dian)圣母瑪(ma)莉(li)亞(ya)的(de)(de)(de)天主教(jiao)圣徒紀(ji)念(nian)日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri),因此出生在9月8日(ri)(ri)(ri)(ri)(ri)的(de)(de)(de)孩子往往會(hui)以“瑪(ma)麗亞(ya)”為首名(ming)。在現代的(de)(de)(de)論文和音像制(zhi)品上,通常會(hui)用(yong)(yong)凱魯(lu)比尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)意(yi)大利(li)名(ming)字。在1790年,他決定采用(yong)(yong)法語版的(de)(de)(de)新名(ming)瑪(ma)莉(li)-路易(yi)-夏爾-澤諾比-薩瓦(wa)多(duo)·凱魯(lu)比尼(ni)(ni)(Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini),而且從此以后,所(suo)有關于他的(de)(de)(de)文件都(dou)使用(yong)(yong)這個法文名(ming)字。
凱魯比尼(ni)自6歲開始(shi)跟隨(sui)父親,被譽(yu)為“羽管鍵(jian)琴大師(maestro al cembalo)”的巴(ba)托(tuo)洛梅奧·凱魯比尼(ni)學習(xi)(xi)音樂(le),并很早(zao)開始(shi)學習(xi)(xi)對位法和戲劇風格,十三歲便(bian)創作了(le)數首(shou)宗教(jiao)作品,被譽(yu)為音樂(le)神(shen)童。1780年更獲得托(tuo)斯卡尼(ni)大公的資助,前往博洛尼(ni)亞和米蘭進(jin)修。
凱(kai)魯(lu)比尼早(zao)期的(de)(de)正(zheng)歌劇(ju)使用了阿(a)波斯托洛·澤諾(Apostolo Zeno)、梅塔(ta)斯塔(ta)齊奧(ao)和其他根據(ju)當時(shi)戲劇(ju)傳統標(biao)準創作的(de)(de)辭本。而他的(de)(de)音樂也明顯受到當時(shi)風(feng)行的(de)(de)作曲家,如尼可洛·約梅里(Niccolò Jommelli)、托馬索·特拉埃塔(ta)(Tommaso Traetta)和安(an)東尼奧(ao)·撒奇尼(Antonio Sacchini)的(de)(de)影響。而凱(kai)魯(lu)比尼唯(wei)一的(de)(de)喜劇(ju)作品,《三妻之夫(fu)和無妻之夫(fu)(Lo sposo di tre e marito di nessuna)》在(zai)1783年11月(yue)的(de)(de)威尼斯首演。
深感受(shou)意(yi)(yi)大利的(de)傳統局限,并(bing)且銳意(yi)(yi)嘗(chang)試,凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼在(zai)1785年前(qian)往倫敦,為(wei)皇家(jia)劇(ju)院(the King's Theater) 制作了(le)兩(liang)套正歌劇(ju)和喜(xi)歌劇(ju)。同年,他偏離(li)原訂行(xing)程,和朋友吉安(an)巴(ba)提斯塔·維(wei)奧(ao)堤(di) (Gianbattista Viotti)前(qian)往巴(ba)黎旅游,并(bing)被維(wei)奧(ao)提引見法國的(de)瑪麗·安(an)托(tuo)瓦內特王(wang)(wang)后和巴(ba)黎的(de)上流社會。這一次(ci)旅程,凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼獲得(de)委任(ren),寫下第一部音樂悲(bei)劇(ju),由(you)讓-弗朗索瓦·馬芒(mang)特 (Jean-François Marmontel)制作辭本的(de)《得(de)摩豐(feng)》。此后除了(le)短暫回到倫敦,還有受(shou)薩伏依王(wang)(wang)室的(de)薩丁尼亞國王(wang)(wang)所托(tuo),到都靈創(chuang)作一出正歌劇(ju)外,凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼的(de)余生都在(zai)法國度過。
1788年(nian)(nian),《得摩豐》在(zai)(zai)(zai)巴黎大歌劇(ju)院(yuan)上(shang)演獲(huo)得好評,并(bing)在(zai)(zai)(zai)次年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)維奧堤的(de)(de)幫助(zhu)下(xia),獲(huo)得杜伊勒(le)里宮(gong)皇(huang)家劇(ju)院(yuan)(Théâtre de Monsieur)音樂總監的(de)(de)任(ren)命,1792年(nian)(nian)升(sheng)職(zhi)到(dao)(dao)菲杜劇(ju)院(yuan)(Théâtre Feydeau)的(de)(de)音樂總監。這(zhe)些職(zhi)位為凱魯比尼提供機(ji)會,率(lv)先讀到(dao)(dao)大量(liang)腳本,讓他(ta)可以(yi)選擇(ze)適合自己的(de)(de)辭本創作(zuo)(zuo)。而此時卡(ka)魯比尼的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)開始顯(xian)示他(ta)的(de)(de)創造力和創新的(de)(de)膽量(liang)。而他(ta)在(zai)(zai)(zai)巴黎首部成功的(de)(de)大作(zuo)(zuo)《洛(luo)多伊斯卡(ka) (Lodoïska)》(1791),是一(yi)部備受稱(cheng)贊(zan)的(de)(de)現(xian)實主義英雄故事歌劇(ju)。接著的(de)(de)成功之作(zuo)(zuo)是3年(nian)(nian)后(hou)的(de)(de)《艾莉莎 (Elisa)》,以(yi)瑞(rui)士阿爾卑斯山麓(lu)為背景(jing)。其后(hou)1797年(nian)(nian)的(de)(de)《美(mei)狄亞 (Médée)》則(ze)是凱魯比尼最著名(ming)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。而在(zai)(zai)(zai)1800年(nian)(nian)的(de)(de)《兩天(tian) (Les deux journées)》,則(ze)通(tong)過簡化自己的(de)(de)風格,獲(huo)得大眾的(de)(de)歡迎,取得成功。上(shang)述歌劇(ju)都在(zai)(zai)(zai)菲杜劇(ju)院(yuan)或(huo)巴黎喜歌劇(ju)院(yuan)(Opéra-Comique)首演。而這(zhe)些成功令他(ta)感(gan)到(dao)(dao)自己的(de)(de)生(sheng)活無憂,因此在(zai)(zai)(zai)1794年(nian)(nian)和安(an)·西修·托惹特(Anne Cécile Tourette)結婚,婚后(hou)共生(sheng)下(xia)三(san)名(ming)子女。
而法國大(da)革命(ming)(ming)為凱魯比尼(ni)帶來很大(da)沖擊,令他要(yao)隱藏此前和王室(shi)貴胄(zhou)的(de)聯系,以求取得新(xin)政(zheng)府的(de)任(ren)(ren)命(ming)(ming)。縱然拿破(po)侖覺得凱魯比尼(ni)的(de)風格太復雜,但凱魯比尼(ni)依然在拿破(po)侖執政(zheng)的(de)十多(duo)年(nian)里,堅持每年(nian)撰寫(xie)一部(bu)愛國作品。而最終(zhong)他也(ye)在1805年(nian)和1806年(nian) 獲得任(ren)(ren)命(ming)(ming)為拿破(po)侖在維也(ye)納的(de)音樂總監(jian),令他的(de)部(bu)分(fen)作品得以在維也(ye)納上演。
而(er)在《兩天》過后,巴黎(li)的(de)(de)(de)觀眾(zhong)開(kai)始比較(jiao)偏好新進作曲家(jia)的(de)(de)(de)作品(pin),如弗朗索瓦·布瓦爾迪(di)厄(François-Adrien Boieldieu)的(de)(de)(de)作品(pin)。而(er)凱(kai)魯比尼的(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)歌(ge)(ge)劇(ju)獲得大眾(zhong)歡迎,還有海頓、貝多芬甚至歌(ge)(ge)德的(de)(de)(de)盛贊。隨(sui)后1813年(nian)首演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《阿本塞(sai)拉赫家(jia)族(zu)的(de)(de)(de)故事 (Les Abencérages)》,講(jiang)述(shu)西班牙摩爾人的(de)(de)(de)格拉納達(da)王國末日的(de)(de)(de)英雄歌(ge)(ge)劇(ju),是(shi)凱(kai)魯比尼意欲(yu)與加斯帕羅·斯蓬(peng)蒂尼 (Gaspare Spontini)的(de)(de)(de)《貞潔的(de)(de)(de)修女 (La Vestale)》抗衡之作。縱(zong)然風評甚好,但(dan)上演(yan)(yan)次數其少(shao)。
為(wei)自己(ji)無法在(zai)舞臺作品中取得成功,凱魯(lu)比尼(ni)還是不斷增(zeng)加宗教音(yin)樂的(de)(de)創作,寫(xie)下(xia)了七套彌撒(sa),兩部安魂曲(qu),還有很多短篇圣歌。而波(bo)旁(pang)王朝復辟后(hou),凱魯(lu)比尼(ni)更被(bei)任命(ming)(ming)為(wei)王家音(yin)樂總(zong)監Surintendant de la musique du roi),直至1830年七月革命(ming)(ming)波(bo)旁(pang)王朝被(bei)推翻后(hou)。而1815年,倫(lun)敦愛樂協(xie)會委托凱魯(lu)比尼(ni)撰寫(xie)一(yi)部交(jiao)(jiao)響(xiang)樂,一(yi)首(shou)序曲(qu),還有一(yi)部合(he)唱交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)。卡(ka)魯(lu)比尼(ni)創作完后(hou),更親(qin)赴(fu)倫(lun)敦指揮首(shou)演(yan),增(zeng)加了他在(zai)國(guo)際(ji)上的(de)(de)名聲。
而在1816年首演,紀念法王路易十六的《c小調(diao)安魂曲》,凱(kai)(kai)魯比尼取得巨大成功(gong),而該曲更獲得貝多芬、舒曼和布拉姆斯的盛贊。1836年,凱(kai)(kai)魯比尼則為自己(ji)的葬禮寫下(xia)《d小調(diao)安魂曲》,并指定(ding)用全(quan)男聲演唱,以回應教會對自己(ji)在先前作品(pin)運用女聲的批評。
雖然凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)只有少量室內樂(le)的(de)(de)創作(zuo)(zuo),但(dan)很多人認為這些作(zuo)(zuo)品相當重(zhong)(zhong)要。威廉(lian)·阿特曼(Wilhelm Altmann)在他的(de)(de)《弦樂(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)演奏(zou)手(shou)冊(ce)(Handbuch für Streichquartettspielers)》中指出,卡魯比(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)六部(bu)弦樂(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)皆是一流作(zuo)(zuo)品,而(er)其中第(di)一號(hao)和第(di)三號(hao)更是杰(jie)作(zuo)(zuo)。而(er)卡魯比(bi)尼(ni)(ni)為兩部(bu)小(xiao)提(ti)琴,一部(bu)中提(ti)琴以及兩部(bu)大提(ti)琴所作(zuo)(zuo)的(de)(de)弦樂(le)五重(zhong)(zhong)奏(zou)也被(bei)譽為一流之作(zuo)(zuo)。
1822年(nian),卡(ka)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)被(bei)任命為(wei)(wei)巴(ba)黎音樂學(xue)院院長,并(bing)完成他的(de)(de)教科書(shu)《對(dui)位(wei)法和賦格教程(Cours de contrepoint et de fugue)》。而在1835年(nian),身為(wei)(wei)院長的(de)(de)卡(ka)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)陷(xian)入了和年(nian)輕新進埃克(ke)托·白遼士的(de)(de)沖突(tu)當中(zhong),導致白遼士晚年(nian)在回(hui)憶錄中(zhong)形容(rong)卡(ka)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)是(shi)一個(ge)(ge)反覆無常(chang)的(de)(de)迂腐老(lao)學(xue)究。部(bu)(bu)分(fen)樂評人如(ru)巴(ba)西·迪(di)安(an)指出白遼士對(dui)凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)描述,扭曲了后世對(dui)凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)印象。但事實上,不少同(tong)時(shi)代的(de)(de)人對(dui)凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)容(rong)易(yi)動(dong)怒(nu)的(de)(de)個(ge)(ge)性,有所暗示,如(ru)阿(a)道夫·阿(a)當就曾寫道:“部(bu)(bu)分(fen)人一直聲稱的(de)(de)脾氣很(hen)穩定,因為(wei)(wei)他經常(chang)發怒(nu)。”縱(zong)然如(ru)此,卡(ka)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)依然有不少朋友,如(ru)羅西尼(ni)(ni)(ni)(ni)、蕭邦(bang)等(deng)等(deng),當然還有畫家(jia)安(an)格爾(er)。安(an)格爾(er)和凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)可謂興趣和職業(ye)互補:凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)是(shi)個(ge)(ge)業(ye)余畫家(jia),安(an)格爾(er)喜歡玩小(xiao)提琴。而在1841年(nian),安(an)格爾(er)為(wei)(wei)年(nian)老(lao)的(de)(de)凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)劃下(xia)了最著名(ming)的(de)(de)一幅肖像(xiang)。
終其一生,凱(kai)魯(lu)比尼盡獲法國(guo)各個最(zui)高(gao)和(he)最(zui)尊貴的(de)榮譽:1814年的(de)法國(guo)榮譽軍(jun)團勛章騎士勛位,1815年的(de)法蘭(lan)西(xi)藝(yi)術院院士。1841年,他更(geng)成為法國(guo)歷史上首位獲得榮譽軍(jun)團勛章司令(ling)勛位的(de)音(yin)樂家。最(zui)終凱(kai)魯(lu)比尼卒于巴黎(li),享年81歲,安葬在巴黎(li)著名的(de)拉雪茲(zi)神父(fu)公墓(mu),距離(li)蕭邦(bang)的(de)安息地僅四(si)米之遙。而他的(de)墓(mu)碑則由(you)著名建(jian)筑師勒克萊(Achille Leclère)設計,墓(mu)碑上有一幅由(you)雕塑家奧(ao)古斯當·杜蒙雕刻浮雕,刻有頭戴“音(yin)樂”桂(gui)冠(guan)的(de)凱(kai)魯(lu)比尼半身(shen)像。
宗教音樂
1、彌撒
(1) 五套彌撒:(1773–1776) (已失傳).
(2) 降B大調彌撒(sa)曲,“小(xiao)莊嚴(yan)彌撒(sa)(Messe solennelle breve)”,又名(ming)第一莊嚴(yan)彌撒(sa) (年分不詳)
(3) 為三把人(ren)聲而作(zuo)的A大調彌撒曲(qu) (1808–1809)
(4) F大調彌撒曲,“希邁彌撒曲(Messe de Chimay)” (1808-1809)
(5) d小(xiao)調彌撒曲,“莊(zhuang)嚴(yan)彌撒 (Messe solennelle)”,又名第二莊(zhuang)嚴(yan)彌撒 (1811)
(6) d小調莊嚴彌撒(sa),為埃斯特哈(ha)齊親王所作 (1811)
(7) C大調彌撒曲(qu) (1816)
(8) G大調彌撒曲,為(wei)路易十(shi)八加冕所作 (1816-1819)
(9) E大調莊嚴彌撒 (Missa solemnis in E major) (1818)
(10) A大調彌撒(sa)曲,為夏爾(er)十世加(jia)冕所作的莊(zhuang)嚴彌撒(sa),又名第三莊(zhuang)嚴彌撒(sa) (1825)
2、安魂曲
(1) 為混聲合唱所作的c小調安魂曲。為紀念路易十六所作 (1816)
(2) 為(wei)男聲合唱所作的d小調安魂曲。為(wei)自(zi)己(ji)葬(zang)禮所作 (1836)
3、經文歌和其他合(he)唱作(zuo)品
(1) 38首經文歌。
(2) 《先賢頌 (Hymne du Pantheon)》
4、室內樂
(1) 降(jiang)E大(da)調第一(yi)弦(xian)樂四(si)重奏 (1814)
(2) C大(da)調第(di)二(er)弦樂(le)(le)四重奏(zou)(1829),是D大(da)調交(jiao)響樂(le)(le)的改編版,加入一(yi)個新的第(di)二(er)樂(le)(le)章
(3) d小調第(di)三弦(xian)樂四重奏 (1834)
(4) E大調第四(si)弦樂四(si)重奏(zou) (1835)
(5) F大調第(di)五弦樂四重(zhong)奏 (1835)
(6) a小調第六(liu)弦樂四(si)重(zhong)奏(zou) (1837)
(7) e小(xiao)調弦(xian)樂五重奏,為兩(liang)部(bu)小(xiao)提(ti)琴(qin),一部(bu)中提(ti)琴(qin)以(yi)及兩(liang)部(bu)大提(ti)琴(qin)所作(1837)
5、其他作品
為倫敦愛樂(le)協會(hui)所作 (1815)
一部交響樂
一部大合唱
一首序曲
合(he)唱曲(qu)《春頌 (Hymne au printemps)》