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主要經歷

凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)出(chu)生于(yu)意大(da)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佛(fo)羅倫薩，原名(ming)為瑪麗亞(ya)·路易吉·卡洛·澤(ze)諾比(bi)(bi)奧·薩瓦托·凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)（Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini）。但他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)生日(ri)期一(yi)直無(wu)(wu)法確定：一(yi)說是(shi)9月14日(ri)，但受洗紀(ji)錄顯示(shi)和(he)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)自認為9月8日(ri)才是(shi)正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)期。或(huo)許凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)(shou)名(ming)是(shi)支持9月8日(ri)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)證據，因為9月8日(ri)是(shi)無(wu)(wu)坫圣母瑪莉亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)主教(jiao)圣徒紀(ji)念日(ri)，因此出(chu)生在(zai)(zai)9月8日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子往往會(hui)以(yi)(yi)“瑪麗亞(ya)”為首(shou)(shou)名(ming)。在(zai)(zai)現代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)論文(wen)(wen)和(he)音像制品上(shang)，通常會(hui)用(yong)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意大(da)利名(ming)字(zi)。在(zai)(zai)1790年，他(ta)決(jue)定采用(yong)法語版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)名(ming)瑪莉-路易-夏爾-澤(ze)諾比(bi)(bi)-薩瓦多·凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)（Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini），而(er)且從此以(yi)(yi)后(hou)，所有關(guan)于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)件都(dou)使用(yong)這個法文(wen)(wen)名(ming)字(zi)。

凱魯比尼(ni)自6歲開(kai)始(shi)跟隨父親，被譽為“羽管鍵琴(qin)大師（maestro al cembalo）”的巴托洛(luo)梅奧·凱魯比尼(ni)學(xue)習音樂，并很早開(kai)始(shi)學(xue)習對位法和(he)戲劇風格，十三歲便創作了(le)數首宗教作品，被譽為音樂神童。1780年更獲得(de)托斯卡尼(ni)大公的資助，前往(wang)博洛(luo)尼(ni)亞和(he)米蘭進修。

凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)早期(qi)的(de)(de)正歌(ge)劇使用(yong)了(le)阿波(bo)斯(si)托洛·澤諾（Apostolo Zeno）、梅塔(ta)斯(si)塔(ta)齊奧和其(qi)他根據當時(shi)戲劇傳(chuan)統標準創作(zuo)(zuo)的(de)(de)辭本。而(er)他的(de)(de)音樂也明顯受(shou)到當時(shi)風行(xing)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家，如尼(ni)(ni)(ni)可洛·約梅里（Niccolò Jommelli）、托馬索·特拉埃塔(ta)（Tommaso Traetta）和安東尼(ni)(ni)(ni)奧·撒(sa)奇尼(ni)(ni)(ni)（Antonio Sacchini）的(de)(de)影響。而(er)凱(kai)魯比(bi)尼(ni)(ni)(ni)唯一的(de)(de)喜劇作(zuo)(zuo)品，《三妻之夫(fu)和無妻之夫(fu)（Lo sposo di tre e marito di nessuna）》在1783年11月的(de)(de)威尼(ni)(ni)(ni)斯(si)首演。

深(shen)感(gan)受(shou)意(yi)大利的(de)傳統局限，并(bing)且銳(rui)意(yi)嘗試，凱魯(lu)(lu)比尼(ni)在1785年(nian)前往倫敦，為(wei)皇家劇院（the King's Theater） 制作了兩套(tao)正歌劇和喜歌劇。同年(nian)，他偏(pian)離原訂行(xing)程，和朋(peng)友吉安巴(ba)提(ti)斯塔·維(wei)(wei)奧堤 （Gianbattista Viotti）前往巴(ba)黎旅游(you)，并(bing)被維(wei)(wei)奧提(ti)引見(jian)法國(guo)的(de)瑪麗·安托瓦(wa)內(nei)特王后和巴(ba)黎的(de)上流社會。這(zhe)一(yi)(yi)次旅程，凱魯(lu)(lu)比尼(ni)獲得委(wei)任(ren)，寫下(xia)第一(yi)(yi)部(bu)音樂(le)悲劇，由讓-弗(fu)朗索瓦(wa)·馬芒特 （Jean-François Marmontel）制作辭本的(de)《得摩(mo)豐》。此后除了短暫回到(dao)倫敦，還(huan)有受(shou)薩(sa)伏依(yi)王室(shi)的(de)薩(sa)丁尼(ni)亞(ya)國(guo)王所托，到(dao)都靈創作一(yi)(yi)出正歌劇外，凱魯(lu)(lu)比尼(ni)的(de)余(yu)生都在法國(guo)度(du)過。

1788年(nian)，《得(de)摩豐》在(zai)巴(ba)黎大(da)歌(ge)劇(ju)(ju)院上(shang)演獲得(de)好評，并在(zai)次年(nian)在(zai)維奧堤的(de)(de)(de)(de)幫助下(xia)，獲得(de)杜伊勒里宮皇家劇(ju)(ju)院（Théâtre de Monsieur）音(yin)樂總監的(de)(de)(de)(de)任命(ming)，1792年(nian)升職(zhi)到菲杜劇(ju)(ju)院（Théâtre Feydeau）的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂總監。這(zhe)些(xie)職(zhi)位(wei)為凱魯比尼(ni)提供機(ji)會，率先讀到大(da)量腳本(ben)，讓(rang)他(ta)可以選擇適合(he)自己的(de)(de)(de)(de)辭本(ben)創(chuang)作(zuo)。而(er)此(ci)時卡(ka)魯比尼(ni)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品開始(shi)顯示他(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造力和創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)膽量。而(er)他(ta)在(zai)巴(ba)黎首部(bu)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)大(da)作(zuo)《洛多伊斯(si)卡(ka) （Lodoïska）》（1791），是(shi)一(yi)部(bu)備受稱贊的(de)(de)(de)(de)現實(shi)主義英雄故事歌(ge)劇(ju)(ju)。接著(zhu)的(de)(de)(de)(de)成功(gong)之(zhi)作(zuo)是(shi)3年(nian)后的(de)(de)(de)(de)《艾莉莎(sha) （Elisa）》，以瑞士阿爾卑(bei)斯(si)山麓為背景。其后1797年(nian)的(de)(de)(de)(de)《美狄(di)亞 （Médée）》則是(shi)凱魯比尼(ni)最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。而(er)在(zai)1800年(nian)的(de)(de)(de)(de)《兩天(tian) （Les deux journées）》，則通過簡(jian)化自己的(de)(de)(de)(de)風格，獲得(de)大(da)眾的(de)(de)(de)(de)歡(huan)迎，取(qu)得(de)成功(gong)。上(shang)述歌(ge)劇(ju)(ju)都在(zai)菲杜劇(ju)(ju)院或巴(ba)黎喜歌(ge)劇(ju)(ju)院（Opéra-Comique）首演。而(er)這(zhe)些(xie)成功(gong)令他(ta)感到自己的(de)(de)(de)(de)生活無憂，因(yin)此(ci)在(zai)1794年(nian)和安·西修·托惹(re)特(te)（Anne Cécile Tourette）結婚，婚后共生下(xia)三名子女。

而(er)法國(guo)大革命為凱(kai)魯(lu)比尼帶來(lai)很大沖擊(ji)，令(ling)他(ta)(ta)要隱藏(zang)此(ci)前和王室貴(gui)胄的(de)(de)聯(lian)系，以求取(qu)得新(xin)政府的(de)(de)任命。縱(zong)然拿(na)破(po)侖(lun)覺得凱(kai)魯(lu)比尼的(de)(de)風格太復雜，但凱(kai)魯(lu)比尼依然在拿(na)破(po)侖(lun)執政的(de)(de)十多年(nian)里，堅持每年(nian)撰寫(xie)一(yi)部愛國(guo)作品。而(er)最終他(ta)(ta)也在1805年(nian)和1806年(nian) 獲得任命為拿(na)破(po)侖(lun)在維也納的(de)(de)音(yin)樂總(zong)監，令(ling)他(ta)(ta)的(de)(de)部分作品得以在維也納上(shang)演(yan)。

而在(zai)《兩(liang)天》過(guo)后，巴黎的(de)(de)(de)(de)觀眾開始比(bi)(bi)較(jiao)偏好新(xin)進作曲家的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)，如弗(fu)朗索瓦·布瓦爾迪厄（François-Adrien Boieldieu）的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)。而凱魯比(bi)(bi)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)芭蕾歌劇獲(huo)得(de)大眾歡迎，還有海(hai)頓、貝多芬甚(shen)至歌德的(de)(de)(de)(de)盛贊(zan)。隨(sui)后1813年首演(yan)的(de)(de)(de)(de)《阿本塞(sai)拉(la)(la)赫家族的(de)(de)(de)(de)故(gu)事 （Les Abencérages）》，講述(shu)西班牙摩爾人的(de)(de)(de)(de)格拉(la)(la)納達王國末日的(de)(de)(de)(de)英雄歌劇，是凱魯比(bi)(bi)尼(ni)意(yi)欲與加斯(si)帕(pa)羅(luo)·斯(si)蓬蒂尼(ni) （Gaspare Spontini）的(de)(de)(de)(de)《貞潔的(de)(de)(de)(de)修女 （La Vestale）》抗衡之作。縱然(ran)風評甚(shen)好，但(dan)上演(yan)次數其少。

為自己(ji)無法在舞臺作(zuo)(zuo)品中(zhong)取得(de)成功，凱(kai)魯(lu)比(bi)尼還是不斷增加(jia)(jia)宗教音(yin)樂的創(chuang)作(zuo)(zuo)，寫下(xia)了(le)七套彌(mi)撒，兩部(bu)安魂曲(qu)，還有(you)很多(duo)短篇圣歌(ge)。而波旁(pang)王(wang)朝(chao)復辟后，凱(kai)魯(lu)比(bi)尼更被(bei)任命為王(wang)家音(yin)樂總(zong)監Surintendant de la musique du roi），直至1830年(nian)七月(yue)革命波旁(pang)王(wang)朝(chao)被(bei)推翻后。而1815年(nian)，倫敦愛樂協會(hui)委托凱(kai)魯(lu)比(bi)尼撰寫一(yi)(yi)部(bu)交響(xiang)樂，一(yi)(yi)首序曲(qu)，還有(you)一(yi)(yi)部(bu)合唱交響(xiang)曲(qu)。卡(ka)魯(lu)比(bi)尼創(chuang)作(zuo)(zuo)完后，更親赴倫敦指揮首演，增加(jia)(jia)了(le)他在國際上的名聲。

而(er)在1816年首演(yan)(yan)，紀(ji)念法王路易十六的(de)《c小調安魂曲》，凱魯比(bi)(bi)尼(ni)取得巨大(da)成功，而(er)該(gai)曲更獲得貝多芬、舒曼和布拉(la)姆斯(si)的(de)盛贊(zan)。1836年，凱魯比(bi)(bi)尼(ni)則為自(zi)(zi)己的(de)葬(zang)禮寫(xie)下《d小調安魂曲》，并(bing)指定用全(quan)男聲演(yan)(yan)唱(chang)，以(yi)回應教(jiao)會對自(zi)(zi)己在先前作品運用女聲的(de)批評(ping)。

雖然凱魯比尼只有少量室內(nei)樂(le)的(de)創(chuang)作，但很(hen)多(duo)人(ren)認為這(zhe)些作品相(xiang)當重(zhong)(zhong)要。威廉(lian)·阿特(te)曼（Wilhelm Altmann）在他的(de)《弦(xian)(xian)樂(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)(zou)演奏(zou)(zou)(zou)手冊(ce)（Handbuch für Streichquartettspielers）》中指出，卡(ka)魯比尼的(de)六(liu)部(bu)弦(xian)(xian)樂(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)(zou)皆是一(yi)流作品，而其中第一(yi)號和第三號更是杰作。而卡(ka)魯比尼為兩部(bu)小提(ti)琴(qin)，一(yi)部(bu)中提(ti)琴(qin)以(yi)及兩部(bu)大提(ti)琴(qin)所作的(de)弦(xian)(xian)樂(le)五重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)(zou)也(ye)被譽為一(yi)流之作。

1822年(nian)，卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)被任命為巴黎音樂學院(yuan)院(yuan)長，并完成他的(de)(de)(de)(de)教科書《對(dui)位法和(he)賦格(ge)(ge)教程（Cours de contrepoint et de fugue）》。而(er)在(zai)1835年(nian)，身為院(yuan)長的(de)(de)(de)(de)卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)陷入了(le)和(he)年(nian)輕新(xin)進埃克托(tuo)·白遼士的(de)(de)(de)(de)沖突當(dang)中，導致白遼士晚年(nian)在(zai)回憶錄中形容(rong)卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)反覆無(wu)常的(de)(de)(de)(de)迂腐老學究(jiu)。部分樂評人如巴西(xi)·迪安指出白遼士對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)描(miao)述，扭曲了(le)后世(shi)對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)印(yin)象。但事(shi)實上，不少(shao)同時代的(de)(de)(de)(de)人對(dui)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)容(rong)易動怒的(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)，有(you)(you)(you)所暗示，如阿(a)道夫(fu)·阿(a)當(dang)就曾寫(xie)道：“部分人一(yi)直聲稱的(de)(de)(de)(de)脾氣很(hen)穩定，因(yin)為他經常發怒。”縱然(ran)(ran)如此，卡(ka)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)依然(ran)(ran)有(you)(you)(you)不少(shao)朋友，如羅西(xi)尼(ni)、蕭邦等等，當(dang)然(ran)(ran)還有(you)(you)(you)畫(hua)家安格(ge)(ge)爾(er)。安格(ge)(ge)爾(er)和(he)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)可(ke)謂興(xing)趣和(he)職業(ye)互補：凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)是(shi)(shi)個(ge)業(ye)余(yu)畫(hua)家，安格(ge)(ge)爾(er)喜歡(huan)玩小提(ti)琴。而(er)在(zai)1841年(nian)，安格(ge)(ge)爾(er)為年(nian)老的(de)(de)(de)(de)凱(kai)(kai)魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)劃下了(le)最著名的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅肖像(xiang)。

終其(qi)一生，凱(kai)(kai)魯比(bi)尼盡獲(huo)法(fa)國各個最(zui)高和最(zui)尊貴的(de)榮譽：1814年的(de)法(fa)國榮譽軍(jun)團(tuan)勛章(zhang)騎士勛位，1815年的(de)法(fa)蘭(lan)西藝術院院士。1841年，他更成為法(fa)國歷史上(shang)首位獲(huo)得榮譽軍(jun)團(tuan)勛章(zhang)司令(ling)勛位的(de)音樂(le)家。最(zui)終凱(kai)(kai)魯比(bi)尼卒(zu)于巴(ba)黎，享年81歲，安葬在巴(ba)黎著(zhu)名的(de)拉雪茲神父(fu)公墓，距離蕭邦(bang)的(de)安息(xi)地僅四米之遙。而(er)他的(de)墓碑則(ze)由(you)著(zhu)名建筑師勒克(ke)萊（Achille Leclère）設計，墓碑上(shang)有一幅由(you)雕(diao)塑家奧(ao)古斯當·杜蒙雕(diao)刻浮雕(diao)，刻有頭戴“音樂(le)”桂(gui)冠的(de)凱(kai)(kai)魯比(bi)尼半身像。

主要作品

宗教音樂

1、彌撒

(1) 五套(tao)彌撒(sa)：（1773–1776） （已失(shi)傳）.

(2) 降B大(da)調彌(mi)撒曲，“小(xiao)莊(zhuang)嚴彌(mi)撒（Messe solennelle breve）”，又名第一(yi)莊(zhuang)嚴彌(mi)撒 （年分不詳）

(3) 為三把人聲而作的(de)A大調彌撒曲 （1808–1809）

(4) F大調彌撒曲，“希(xi)邁彌撒曲（Messe de Chimay）” （1808-1809）

(5) d小調彌(mi)撒(sa)(sa)曲，“莊嚴彌(mi)撒(sa)(sa) （Messe solennelle）”，又(you)名第二莊嚴彌(mi)撒(sa)(sa) （1811）

(6) d小調(diao)莊(zhuang)嚴(yan)彌(mi)撒，為埃斯特(te)哈(ha)齊親王所(suo)作 （1811）

(7) C大調彌撒曲 （1816）

(8) G大調彌撒(sa)曲(qu)，為路(lu)易十八加(jia)冕所(suo)作 （1816-1819）

(9) E大調莊嚴彌撒 （Missa solemnis in E major） （1818）

(10) A大調(diao)彌撒曲，為夏爾十世加冕(mian)所作的莊嚴彌撒，又名第三莊嚴彌撒 （1825）

2、安魂曲

(1) 為混聲(sheng)合唱所作的c小調(diao)安魂曲(qu)。為紀念路易十六所作 （1816）

(2) 為(wei)男(nan)聲合唱(chang)所(suo)作的d小調安(an)魂曲。為(wei)自己(ji)葬禮所(suo)作 （1836）

3、經文歌(ge)和其他合唱作品

(1) 38首經文歌(ge)。

(2) 《先賢頌(song) （Hymne du Pantheon）》

4、室內樂

(1) 降E大調第一弦樂(le)四重奏 （1814）

(2) C大調第二弦樂四重奏（1829），是D大調交響樂的改(gai)編版，加入(ru)一個新(xin)的第二樂章

(3) d小(xiao)調第三弦樂四(si)重奏(zou) （1834）

(4) E大調第四(si)弦樂四(si)重奏 （1835）

(5) F大調第五(wu)弦樂四重奏 （1835）

(6) a小調第六(liu)弦(xian)樂四重奏(zou) （1837）

(7) e小(xiao)調弦樂五重(zhong)奏，為兩部(bu)(bu)小(xiao)提(ti)琴，一部(bu)(bu)中提(ti)琴以及(ji)兩部(bu)(bu)大提(ti)琴所作（1837）

5、其他作品

為倫敦愛樂協會所作 （1815）

一部交響樂

一部大合唱

一首序曲

合唱曲《春頌(song) （Hymne au printemps）》