多梅尼科·斯卡拉蒂 Domenico Scarlatti (1685-1757)★
巴洛克時(shi)期的作(zuo)曲(qu)家、演奏(zou)家
音(yin)樂師:多梅(mei)尼(ni)科(ke)·斯(si)卡(ka)拉蒂(di)奏鳴曲(qu)的音(yin)樂語言、風(feng)格、結(jie)構為研究主線,旁及D.斯(si)卡(ka)拉蒂(di)對鍵盤技巧(qiao)的拓展等方(fang)面(mian)。這是(shi)國內第(di)一部(bu)全面(mian)研究多梅(mei)尼(ni)科(ke)·斯(si)卡(ka)拉蒂(di)創作的著作。
D.斯(si)卡(ka)拉蒂是西方音(yin)(yin)樂(le)歷史上被較(jiao)多關注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia),從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)至今(jin)仍活躍在當今(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會中(zhong)(zhong)便可得到證明(ming)。他(ta)被譽為“古(gu)奏(zou)鳴曲(qu)式之父”,為古(gu)奏(zou)鳴曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定型起了很大(da)作用。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單樂(le)章古(gu)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(雖然(ran)據(ju)拉爾(er)夫·科克帕特里克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推測,其中(zhong)(zhong)許多為二樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)套曲(qu))折射出前古(gu)典(dian)時(shi)期奏(zou)鳴曲(qu)快板樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點:他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作風格(ge)涉及(ji)到意大(da)利、葡萄牙(ya)、西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間音(yin)(yin)樂(le),以及(ji)某些(xie)舞曲(qu)和(he)歌曲(qu)體裁,他(ta)在古(gu)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)技術上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革新(xin)一直延續在19世紀(ji)浪漫(man)派(pai)作曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)作品(pin)中(zhong)(zhong)。
斯(si)卡(ka)(ka)(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)生涯(ya)始于neopolitan歌(ge)(ge)劇(ju)作曲(qu)家,在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)當中包括十(shi)二(er)首(shou)歌(ge)(ge)劇(ju)和(he)一(yi)(yi)首(shou)穿插劇(ju),五(wu)十(shi)首(shou)室內清(qing)唱(chang)劇(ju),和(he)其(qi)他(ta)(ta)圣樂(le)(le)(le)等作品(pin)及(ji)他(ta)(ta)最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)-奏鳴(ming)(ming)曲(qu),他(ta)(ta)稱之為(wei)練習曲(qu)(esercizi),他(ta)(ta)共寫了(le)(le)(le)五(wu)百五(wu)十(shi)五(wu)首(shou)奏鳴(ming)(ming)曲(qu),都(dou)是(shi)表(biao)現(xian)艱深(shen),快速的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju),分割的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦等技(ji)巧。其(qi)中也使用了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些(xie)創新的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo),最顯著的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)雙(shuang)手交叉法,雙(shuang)手八度(du)及(ji)內音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)震音(yin)技(ji)巧。這些(xie)練習每一(yi)(yi)篇都(dou)解決了(le)(le)(le)一(yi)(yi)種技(ji)巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti),或產生一(yi)(yi)種音(yin)響(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。這些(xie)作品(pin)影響(xiang)及(ji)后(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)作家直至(zhi)李(li)斯(si)特(liszt)。斯(si)卡(ka)(ka)(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)為(wei)屬(shu)單題(ti)二(er)段式,但亦有雙(shuang)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian),他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)風格屬(shu)對位式的(de)(de)(de)(de)(de)不多(duo),他(ta)(ta)著重(zhong)于幻想,盡(jin)量(liang)發揮鍵(jian)(jian)盤(pan)上(shang)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)可能性。安大(da)路西(xi)亞(ya)(andalusian folk music)的(de)(de)(de)(de)(de)民歌(ge)(ge)風味(wei)和(he)西(xi)班(ban)牙吉它的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧對斯(si)卡(ka)(ka)(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)有極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。斯(si)卡(ka)(ka)(ka)拉蒂(di)留下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)浩瀚(han)的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)。雖(sui)然同(tong)為(wei)巴(ba)(ba)赫(he)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)家,斯(si)卡(ka)(ka)(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)盤(pan)音(yin)樂(le)(le)(le)是(shi)于巴(ba)(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)盤(pan)音(yin)樂(le)(le)(le)完全不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個世界。在(zai)他(ta)(ta)活著的(de)(de)(de)(de)(de)時候(1738年)便出版了(le)(le)(le)包括30曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)[羽管鍵(jian)(jian)琴練習曲(qu)集(k1-k30)。這是(shi)他(ta)(ta)在(zai)葡(pu)萄牙宮(gong)廷被(bei)授予騎(qi)士榮銜(xian)后(hou)作為(wei)給國王(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)回禮所作的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)套曲(qu)集。
全部(bu)555首作(zuo)品中除了有托卡(ka)(ka)塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲(qu)(qu)(qu)種,大多(duo)數是以allegro allegretto andante 等表示速度的(de)(de)名稱(cheng)為(wei)名的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)。其中不(bu)乏單樂章的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)。嚴(yan)格地說(shuo)他的(de)(de)“奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)”并非我們現在觀念中的(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)。原因是斯卡(ka)(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)在曲(qu)(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)結構上有兩個對照主題的(de)(de)呈示部(bu)、又展開部(bu),然而(er)其再現部(bu)并不(bu)健全,不(bu)能看(kan)作(zuo)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)再現部(bu)。許多(duo)專家認斯卡(ka)(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)往往采用同一調性上急緩(huan)(或緩(huan)急)的(de)(de)一組兩曲(qu)(qu)(qu)來作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)并被演奏(zou)的(de)(de)。
或許由于斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)意大利血統加之(zhi)父輩a.科萊里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)羅克奏鳴(ming)曲(qu)(qu)、b.斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)影響,斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)特性中充滿了(le)意大利音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律美(mei)、豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲、多(duo)采的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調手(shou)法并(bing)(bing)且帶有西(xi)(xi)班牙(ya)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)明快節奏等(deng)風格,使之(zhi)超越巴(ba)洛(luo)克、洛(luo)可可的(de)(de)(de)(de)(de)時代界限(xian),成(cheng)為古典樂(le)(le)(le)(le)派鍵(jian)盤樂(le)(le)(le)(le)器音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)宏偉藍(lan)本。在技(ji)術上(shang)并(bing)(bing)行3度、6度和(he)完全8度音(yin)程奏法、同音(yin)往(wang)復、多(duo)采的(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)型、分(fen)解和(he)弦音(yin)型等(deng)幾乎成(cheng)為當時羽管鍵(jian)琴所能夠展現出的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧匯集(ji)于這555首奏鳴(ming)曲(qu)(qu)中,技(ji)巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)難易(yi)是一回事(shi)在當時的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)技(ji)法上(shang)絕對是先鋒的(de)(de)(de)(de)(de)。記(ji)得(de)保羅·亨(heng)利·朗格在他的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)部音(yin)樂(le)(le)(le)(le)史(shi)名著《西(xi)(xi)方文化中的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)》一書(shu)中在談(tan)到斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)時說道:“這種將音(yin)樂(le)(le)(le)(le)素材加工成(cheng)多(duo)主(zhu)題(ti)并(bing)(bing)使其成(cheng)為對照的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)意識是劃時代的(de)(de)(de)(de)(de),只有到了(le)斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)方得(de)以實現。朝著嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)(le)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)樣式前進的(de)(de)(de)(de)(de)第一步便是在鍵(jian)盤音(yin)樂(le)(le)(le)(le),而斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)業績有力證明了(le)我們的(de)(de)(de)(de)(de)這個(ge)理論(lun)。”