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人物簡介

多梅尼科·斯卡拉蒂 Domenico Scarlatti （1685-1757）★

巴(ba)洛(luo)克時期的作曲家、演奏家

音樂(le)師：多梅尼(ni)科·斯(si)卡拉蒂(di)(di)(di)奏鳴曲的音樂(le)語言(yan)、風格、結構為研(yan)究主線，旁及D.斯(si)卡拉蒂(di)(di)(di)對鍵(jian)盤技巧的拓(tuo)展等方面(mian)。這是國內(nei)第(di)一部全面(mian)研(yan)究多梅尼(ni)科·斯(si)卡拉蒂(di)(di)(di)創(chuang)作(zuo)的著作(zuo)。

D.斯卡拉蒂是西方音(yin)樂(le)(le)(le)(le)歷史(shi)上被較多(duo)關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家，從他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品至(zhi)今仍活躍在(zai)當今的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)會中便可得到證明。他被譽為(wei)“古(gu)奏鳴(ming)曲(qu)式之父”，為(wei)古(gu)奏鳴(ming)曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)定型起(qi)了很大(da)作(zuo)用。他的(de)(de)(de)(de)單樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)古(gu)鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)(雖然(ran)據拉爾夫·科克(ke)帕特(te)里克(ke)的(de)(de)(de)(de)推測，其中許多(duo)為(wei)二樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)套曲(qu))折射出前古(gu)典時(shi)期奏鳴(ming)曲(qu)快板樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)特(te)點：他的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)風格涉及到意大(da)利(li)、葡(pu)萄牙(ya)、西班牙(ya)的(de)(de)(de)(de)民間音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，以及某些舞曲(qu)和歌曲(qu)體裁，他在(zai)古(gu)鋼琴(qin)演奏技術上的(de)(de)(de)(de)革新(xin)一直延續在(zai)19世(shi)紀浪漫派作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品中。

主要經歷

斯(si)(si)卡(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生涯始(shi)于(yu)neopolitan歌(ge)劇作(zuo)曲(qu)家，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)當中包括(kuo)十(shi)二首(shou)歌(ge)劇和(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)穿插劇，五十(shi)首(shou)室內清唱劇，和(he)其他(ta)(ta)圣樂(le)(le)等(deng)作(zuo)品(pin)及他(ta)(ta)最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)－奏鳴(ming)曲(qu)，他(ta)(ta)稱之為(wei)練習(xi)曲(qu)（esercizi）,他(ta)(ta)共寫了五百(bai)五十(shi)五首(shou)奏鳴(ming)曲(qu)，都是表現艱(jian)深，快速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)，分割(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)等(deng)技巧。其中也使用了一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)，最(zui)顯著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是雙(shuang)手交叉法，雙(shuang)手八度及內音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度震音(yin)技巧。這些(xie)(xie)練習(xi)每一(yi)(yi)(yi)(yi)篇都解決了一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)技巧上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，或產生一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)音(yin)響上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。這些(xie)(xie)作(zuo)品(pin)影(ying)響及后(hou)世(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家直(zhi)至(zhi)李斯(si)(si)特（liszt）。斯(si)(si)卡(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)為(wei)屬單題(ti)二段式，但亦有雙(shuang)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)屬對位式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)多(duo)，他(ta)(ta)著(zhu)重于(yu)幻想，盡量發揮鍵(jian)盤(pan)上(shang)(shang)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能性。安大路西(xi)(xi)亞（andalusian folk music）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民歌(ge)風(feng)味和(he)西(xi)(xi)班牙(ya)吉它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧對斯(si)(si)卡(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)有極(ji)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。斯(si)(si)卡(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)(di)(di)留下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩瀚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)。雖然同為(wei)巴(ba)赫時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家，斯(si)(si)卡(ka)拉(la)(la)(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)盤(pan)音(yin)樂(le)(le)是于(yu)巴(ba)赫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)盤(pan)音(yin)樂(le)(le)完全不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個世(shi)(shi)界。在(zai)他(ta)(ta)活(huo)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(1738年)便出版(ban)了包括(kuo)30曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)[羽管(guan)鍵(jian)琴練習(xi)曲(qu)集(k1-k30)。這是他(ta)(ta)在(zai)葡萄牙(ya)宮廷被授予騎士榮銜后(hou)作(zuo)為(wei)給(gei)國王的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回禮所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)套曲(qu)集。

主要作品

全(quan)部555首作(zuo)品中除(chu)了有(you)托卡塔(ta)、賦格(ge)(ge)、加沃(wo)特toccatas and fugus 等(deng)(deng)曲(qu)(qu)種，大多(duo)數是(shi)以allegro allegretto andante 等(deng)(deng)表示速度的(de)(de)(de)名稱為(wei)名的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)子(zi)。其(qi)(qi)中不乏單樂章(zhang)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)子(zi)。嚴格(ge)(ge)地說(shuo)他的(de)(de)(de)“奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)”并非(fei)我們(men)現在(zai)(zai)觀念中的(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)。原因是(shi)斯(si)卡拉(la)蒂的(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)結構上有(you)兩(liang)個對照主題的(de)(de)(de)呈示部、又展開(kai)部，然而其(qi)(qi)再(zai)現部并不健全(quan)，不能(neng)看(kan)作(zuo)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)再(zai)現部。許多(duo)專家認斯(si)卡拉(la)蒂的(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)往往采用同一調性上急緩(或緩急)的(de)(de)(de)一組(zu)兩(liang)曲(qu)(qu)來作(zuo)曲(qu)(qu)并被(bei)演奏(zou)的(de)(de)(de)。

或許由于斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意大(da)利血統加(jia)之(zhi)父輩a.科萊里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴羅克奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)、b.斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特性中充(chong)滿了意大(da)利音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)美、豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和聲(sheng)、多采(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉調手法并且(qie)帶有西(xi)班牙音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快節(jie)奏(zou)(zou)等風(feng)格(ge)，使(shi)之(zhi)超越(yue)巴洛(luo)克、洛(luo)可可的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代界限，成(cheng)為(wei)(wei)古(gu)典樂(le)(le)(le)派鍵(jian)盤(pan)樂(le)(le)(le)器音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏偉藍本(ben)。在(zai)(zai)(zai)技術上并行3度(du)、6度(du)和完全8度(du)音(yin)(yin)(yin)程奏(zou)(zou)法、同音(yin)(yin)(yin)往(wang)復(fu)、多采(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)型、分解(jie)和弦音(yin)(yin)(yin)型等幾乎(hu)成(cheng)為(wei)(wei)當時(shi)羽管鍵(jian)琴所能(neng)夠展現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧匯集于這555首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)中，技巧上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難易是(shi)一回事在(zai)(zai)(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)技法上絕(jue)對是(shi)先鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。記(ji)得保羅·亨利·朗格(ge)在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那部音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史名著《西(xi)方文化中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)》一書中在(zai)(zai)(zai)談到(dao)斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)時(shi)說道：“這種將音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素(su)材(cai)加(jia)工成(cheng)多主(zhu)題并使(shi)其成(cheng)為(wei)(wei)對照的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意識是(shi)劃時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，只有到(dao)了斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂方得以實現(xian)。朝著嶄(zhan)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)樣式前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一步便是(shi)在(zai)(zai)(zai)鍵(jian)盤(pan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，而斯(si)(si)卡拉(la)(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)業績(ji)有力證明了我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這個理論。”