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人物簡介

多梅尼科·斯卡(ka)拉蒂 Domenico Scarlatti （1685-1757）★

巴洛克時(shi)期的作曲家、演奏家

音(yin)樂師(shi)：多梅(mei)尼科(ke)(ke)·斯卡(ka)(ka)拉(la)(la)蒂(di)奏鳴曲的音(yin)樂語(yu)言、風(feng)格、結構為(wei)研究主線，旁及(ji)D.斯卡(ka)(ka)拉(la)(la)蒂(di)對鍵盤技(ji)巧(qiao)的拓展等方(fang)面。這是國內(nei)第一(yi)部(bu)全面研究多梅(mei)尼科(ke)(ke)·斯卡(ka)(ka)拉(la)(la)蒂(di)創作的著作。

D.斯卡拉蒂(di)是西(xi)方音(yin)樂(le)(le)(le)歷史(shi)上(shang)被較多(duo)關(guan)注的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)，從他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)至(zhi)今仍活(huo)躍在當今的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)會(hui)中(zhong)(zhong)便(bian)可得(de)到證明。他(ta)被譽為“古(gu)(gu)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)式之父”，為古(gu)(gu)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)定型起了很大作(zuo)(zuo)用。他(ta)的(de)(de)(de)(de)單樂(le)(le)(le)章(zhang)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(雖然據(ju)拉爾夫·科克(ke)帕特里克(ke)的(de)(de)(de)(de)推測(ce)，其中(zhong)(zhong)許多(duo)為二樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)套曲(qu))折(zhe)射出前古(gu)(gu)典時期奏(zou)(zou)鳴曲(qu)快板樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)特點：他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)風格涉(she)及(ji)到意大利、葡萄牙、西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)民間(jian)音(yin)樂(le)(le)(le)，以及(ji)某些舞曲(qu)和歌(ge)曲(qu)體裁，他(ta)在古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)術上(shang)的(de)(de)(de)(de)革(ge)新一直延續(xu)在19世紀(ji)浪漫派作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴音(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)。

主要經歷

斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)生涯始(shi)于(yu)(yu)neopolitan歌劇(ju)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品當中包(bao)括(kuo)十二首歌劇(ju)和一(yi)首穿(chuan)插(cha)劇(ju)，五(wu)十首室內(nei)(nei)清(qing)唱劇(ju)，和其他(ta)(ta)圣(sheng)樂(le)等(deng)(deng)作(zuo)(zuo)品及(ji)他(ta)(ta)最著名的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品－奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)，他(ta)(ta)稱之(zhi)為練習(xi)(xi)曲(qu)（esercizi）,他(ta)(ta)共寫了五(wu)百五(wu)十五(wu)首奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)，都(dou)是(shi)(shi)表現(xian)(xian)艱深，快速的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句，分割(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)和弦等(deng)(deng)技巧(qiao)(qiao)(qiao)。其中也使用了一(yi)些創新的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)，最顯著的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)雙(shuang)手(shou)(shou)交(jiao)叉法，雙(shuang)手(shou)(shou)八度及(ji)內(nei)(nei)音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)高度震音(yin)技巧(qiao)(qiao)(qiao)。這(zhe)些練習(xi)(xi)每一(yi)篇都(dou)解(jie)決了一(yi)種(zhong)技巧(qiao)(qiao)(qiao)上的(de)(de)(de)(de)(de)問題，或(huo)產生一(yi)種(zhong)音(yin)響(xiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。這(zhe)些作(zuo)(zuo)品影(ying)響(xiang)及(ji)后(hou)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)直至(zhi)李斯(si)特（liszt）。斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)為屬(shu)單題二段式，但(dan)亦有(you)雙(shuang)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)風格屬(shu)對位式的(de)(de)(de)(de)(de)不多，他(ta)(ta)著重(zhong)于(yu)(yu)幻(huan)想，盡量發揮鍵(jian)盤上技巧(qiao)(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)可能性(xing)。安大路西亞（andalusian folk music）的(de)(de)(de)(de)(de)民歌風味和西班牙(ya)吉它的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)(qiao)對斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品有(you)極大的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。斯(si)卡(ka)拉蒂(di)留(liu)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)浩瀚的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)。雖(sui)然同(tong)為巴(ba)赫時代的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家(jia)，斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)盤音(yin)樂(le)是(shi)(shi)于(yu)(yu)巴(ba)赫的(de)(de)(de)(de)(de)鍵(jian)盤音(yin)樂(le)完全不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)世(shi)界。在(zai)他(ta)(ta)活著的(de)(de)(de)(de)(de)時候(1738年)便出(chu)版了包(bao)括(kuo)30曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)[羽(yu)管(guan)鍵(jian)琴(qin)練習(xi)(xi)曲(qu)集(ji)(k1-k30)。這(zhe)是(shi)(shi)他(ta)(ta)在(zai)葡萄牙(ya)宮廷(ting)被授予騎士(shi)榮銜后(hou)作(zuo)(zuo)為給國王(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)回禮所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)套曲(qu)集(ji)。

主要作品

全部(bu)555首作(zuo)品中除了(le)有托卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲(qu)種，大多(duo)數(shu)是以allegro allegretto andante 等表示速度的(de)(de)名稱(cheng)為名的(de)(de)曲(qu)子(zi)(zi)。其中不乏單樂章的(de)(de)曲(qu)子(zi)(zi)。嚴格地說他(ta)的(de)(de)“奏鳴曲(qu)”并非我們現在觀念中的(de)(de)奏鳴曲(qu)。原因(yin)是斯卡拉蒂(di)的(de)(de)奏鳴曲(qu)在曲(qu)子(zi)(zi)的(de)(de)結構上(shang)(shang)有兩個對照主題(ti)的(de)(de)呈示部(bu)、又(you)展開部(bu)，然而(er)其再(zai)現部(bu)并不健全，不能看(kan)作(zuo)奏鳴曲(qu)的(de)(de)再(zai)現部(bu)。許多(duo)專家認斯卡拉蒂(di)的(de)(de)奏鳴曲(qu)往(wang)往(wang)采用同一調性上(shang)(shang)急緩(或(huo)緩急)的(de)(de)一組(zu)兩曲(qu)來作(zuo)曲(qu)并被(bei)演奏的(de)(de)。

或(huo)許(xu)由(you)于斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)大(da)利(li)血統加(jia)(jia)之(zhi)父輩a.科(ke)萊里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)(ba)羅(luo)克奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲、b.斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特性中(zhong)(zhong)充滿(man)了意(yi)大(da)利(li)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)美、豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲、多采(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉調手法并且帶有(you)西(xi)班牙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快(kuai)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)等風格，使之(zhi)超越巴(ba)(ba)洛克、洛可可的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代界限(xian)，成為古(gu)典樂(le)(le)(le)派鍵盤(pan)樂(le)(le)(le)器(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)偉(wei)藍本(ben)。在(zai)技(ji)術上并行3度(du)、6度(du)和(he)(he)完(wan)全8度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)法、同音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)往(wang)復(fu)、多采(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)型、分解和(he)(he)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)型等幾乎成為當(dang)時(shi)羽管鍵琴(qin)所能夠展現出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)匯集于這(zhe)555首奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲中(zhong)(zhong)，技(ji)巧(qiao)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難易是(shi)一回事(shi)在(zai)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲技(ji)法上絕對(dui)是(shi)先(xian)鋒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。記(ji)得保(bao)羅(luo)·亨(heng)利(li)·朗格在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那部音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史(shi)名著《西(xi)方(fang)文化中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)》一書中(zhong)(zhong)在(zai)談到(dao)斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲時(shi)說(shuo)道(dao)：“這(zhe)種將音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素材加(jia)(jia)工成多主題并使其成為對(dui)照的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)識是(shi)劃時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，只有(you)到(dao)了斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂方(fang)得以實現。朝著嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)樣式前進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一步(bu)便是(shi)在(zai)鍵盤(pan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，而斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)業績有(you)力證明了我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)個理論。”