據普(pu)羅科菲(fei)耶夫(fu)寫的(de)(de)《自傳》，他(ta)是在(zai)1891年出(chu)生的(de)(de)。其(qi)誕生地(di)松卓(zhuo)夫(fu)卡(ka)村在(zai)烏克(ke)蘭(lan)的(de)(de)頓巴斯(si)地(di)區，離開21世紀的(de)(de)領涅茨克(ke)大約四十公(gong)里，是位于兩(liang)條河流匯(hui)合處的(de)(de)一個大村莊(zhuang)。
父(fu)親(qin)是一(yi)(yi)位(wei)農(nong)藝師(shi)，受(shou)大學時代同學迪(di)米(mi)特(te)利·松(song)卓夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)聘(pin)請，來此經營這塊土(tu)地。母親(qin)瑪麗亞·格里(li)(li)(li)戈利耶(ye)夫(fu)(fu)娜(na)到了(le)(le)松(song)卓夫(fu)(fu)卡村后(hou)，辦了(le)(le)一(yi)(yi)個學校，免費教授貧苦農(nong)民的(de)(de)(de)孩子。這是一(yi)(yi)個偏僻(pi)的(de)(de)(de)地方。離(li)(li)開小火車站二十(shi)五公(gong)里(li)(li)(li)，離(li)(li)醫院二十(shi)三(san)公(gong)里(li)(li)(li)，到郵局八公(gong)里(li)(li)(li)，一(yi)(yi)個星期部差只來兩趟。普(pu)羅科(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)一(yi)(yi)家住在(zai)一(yi)(yi)幢白(bai)壁綠頂的(de)(de)(de)雙(shuang)層樓房里(li)(li)(li)，庭(ting)院有一(yi)(yi)棵高大的(de)(de)(de)七葉樹和幾棵洋槐樹。炎(yan)熱的(de)(de)(de)夏天，少年時代的(de)(de)(de)普(pu)羅科(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)就在(zai)七葉樹下“避暑”。這里(li)(li)(li)每(mei)年都能看到一(yi)(yi)片金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)麥浪，烏克(ke)蘭農(nong)民的(de)(de)(de)歌聲終日傳向四(si)方。烏克(ke)蘭民歌對青少年時代的(de)(de)(de)普(pu)羅科(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)產生了(le)(le)積極的(de)(de)(de)影響。
普(pu)羅科菲耶(ye)夫最早的(de)(de)(de)作品，是(shi)五歲時即興彈出來的(de)(de)(de)曲 子，是(shi)母親替他(ta)記(ji)下來的(de)(de)(de)。原先并(bing)沒有(you)標題，是(shi)一首不(bu)用降 B音(yin)的(de)(de)(de)F大調的(de)(de)(de)小曲。關于(yu)此曲為什么不(bu)用降B音(yin)（即缺少C大調的(de)(de)(de)fa音(yin)），作曲家(jia)后來在青《自傳》中說(shuo)：“倒也不(bu)是(shi) 表示(shi)我(wo)偏愛里第(di)亞調式。”而是(shi)表示(shi)我(wo)不(bu)喜歡(huan)跟鋼琴上(shang)的(de)(de)(de)黑(hei)鍵打交道”。此曲記(ji)譜后就馬(ma)上(shang)給(gei)加上(shang)了(le)一個標題《印度(du)(du)風格的(de)(de)(de)加洛普(pu)》。這(zhe)是(shi)由于(yu)當時報(bao)紙上(shang)刊登了(le)印度(du)(du)發生大饑(ji)荒的(de)(de)(de)消息，于(yu)是(shi)就編個與印度(du)(du)有(you)關的(de)(de)(de)曲名罷了(le)。
在父母細心(xin)的(de)(de)(de)培(pei)育下，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)音樂才能得到(dao)了(le)發展。1900年(nian)(nian)1月他(ta)跟雙親第一(yi)次來到(dao)莫斯科(ke)(ke)(ke)，觀看了(le)古諾的(de)(de)(de)歌劇(ju)《浮士德》、鮑羅(luo)丁的(de)(de)(de)歌劇(ju)《伊戈(ge)爾(er)王子》、柴科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯基的(de)(de)(de)舞劇(ju)《睡美人》而(er)大(da)開(kai)眼(yan)界。第二(er)年(nian)(nian)再(zai)到(dao)莫斯科(ke)(ke)(ke)時， 普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)在著名俄國作(zuo)(zuo)曲家塔(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)（1856－1915）面(mian)前，信心(xin)十(shi)足地(di)彈(dan)奏自己的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品歌劇(ju)《無人島(dao)》的(de)(de)(de)序曲。對(dui)此(ci)塔(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)頗有好(hao)感。后(hou)來經塔(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)介紹，從1902年(nian)(nian)夏夫(fu)(fu) 開(kai)始(shi)，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)跟格(ge)里(li)愛爾(er)（1875－1956）學(xue)了(le)兩年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)曲與鋼琴。那時普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)才十(shi)一(yi)二(er)歲(sui)(sui)，格(ge)里(li)愛爾(er)二(er)十(shi)八.九歲(sui)(sui)。后(hou)來就(jiu)任(ren)基輔音樂學(xue)院院長的(de)(de)(de)格(ge)里(li)愛爾(er)，是普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)啟蒙老師。四(si)十(shi)年(nian)(nian)后(hou)，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)曾說(shuo)：“跟格(ge)里(li)愛爾(er)學(xue)過的(de)(de)(de)人都有著美好(hao)的(de)(de)(de)回(hui)憶。他(ta)是一(yi)位連學(xue)生(sheng)心(xin)靈深處都能掌握住(zhu)的(de)(de)(de)出色的(de)(de)(de)教育家。他(ta)并(bing)不勉強學(xue)生(sheng)去學(xue)那些枯燥無味的(de)(de)(de)學(xue)科(ke)(ke)(ke)。學(xue)生(sheng)對(dui)什么(me)有興趣他(ta)一(yi)清(qing)二(er)楚，他(ta)循循相誘，把學(xue)生(sheng)引(yin)向正確的(de)(de)(de)方向”。他(ta)們從第一(yi)次見面(mian)后(hou)就(jiu)始(shi)終保持著親密的(de)(de)(de)友(you)誼。
普羅科(ke)(ke)(ke)菲耶夫于(yu)1904年（十三歲）去投考(kao)彼得堡音樂(le)學(xue)(xue)院。當時(shi)(shi)他帶了兩(liang)箱(xiang)子自己的(de)(de)作(zuo)品，其(qi)中包(bao)括四部(bu)歌劇、兩(liang)部(bu)奏鳴曲、一(yi)部(bu)交(jiao)響曲以及相當數量(liang)的(de)(de)鋼(gang)琴曲。當時(shi)(shi)的(de)(de)考(kao)式委(wei)員會委(wei)員長、大(da)作(zuo)曲家里姆斯基-科(ke)(ke)(ke)薩科(ke)(ke)(ke)夫（1844—1908）見到后說：這個學(xue)(xue)生我可看中了。經過長時(shi)(shi)間的(de)(de)考(kao)試(shi)（視(shi)唱練耳、評政作(zuo)品等），普羅科(ke)(ke)(ke)菲耶夫被(bei)批準入學(xue)(xue)。
從此，普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶夫(fu)(fu)在彼得堡音樂學(xue)(xue)院(yuan)呆了(le)十年(nian)。1909年(nian)他(ta)(ta)學(xue)(xue)完了(le)作曲(qu)系的(de)(de)課程，教(jiao)師是里亞(ya)(ya)多夫(fu)(fu)（1855－1914）、里姆斯(si)基(ji)(ji)-科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)。在校(xiao)期間，他(ta)(ta)跟米亞(ya)(ya)斯(si)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)(ji)（1881-1950）同窗，他(ta)(ta)們志(zhi)同道合，成為知(zhi)心朋(peng)友。博學(xue)(xue)的(de)(de)米亞(ya)(ya)斯(si)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)(ji)把他(ta)(ta)看成是“具體體現了(le)我(wo)們大家的(de)(de)音樂精神的(de)(de)人物”，而(er)普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶夫(fu)(fu)從比自己(ji)大十多歲的(de)(de)同學(xue)(xue)那兒學(xue)(xue)得了(le)很多，并對理查·施特勞斯(si)、德彪(biao)西(xi)、拉威爾(er)、馬(ma)克斯(si)·雷加的(de)(de)音樂發(fa)生(sheng)了(le)興趣。
1914年(nian)(nian)(nian)，從尼·尼·齊爾(er)品（1877－1945）的(de)(de)指(zhi)揮班和葉西波娃的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)班畢(bi)業。在(zai)帶有比賽性質的(de)(de)畢(bi)業演奏(zou)會上，他(ta)演奏(zou)了自己在(zai)兩年(nian)(nian)(nian)前創作(zuo)的(de)(de)。第一(yi)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲，和巴(ba)赫的(de)(de)一(yi)首賦(fu)格，獲得一(yi)等(deng)獎，從而(er)兼得贈送一(yi)架平臺鋼琴(qin)(qin)的(de)(de)魯(lu)賓(bin)斯(si)(si)坦獎。當(dang)年(nian)(nian)(nian)六月，他(ta)出(chu)國(guo)到(dao)(dao)倫敦，看了斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基的(de)(de)《彼(bi)得魯(lu)什卡(ka)》、《火(huo)鳥》以及拉威爾(er)的(de)(de)《達菲(fei)尼與克羅(luo)埃》等(deng)舞劇。在(zai)當(dang)地，俄羅(luo)斯(si)(si)芭(ba)蕾舞團的(de)(de)主辦(ban)人賈季(ji)列夫(fu)(fu)聽(ting)了普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)彈奏(zou)《第二(er)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲》后，對其音樂才華驚嘆不已。這一(yi)年(nian)(nian)(nian)他(ta)還根據安徒生的(de)(de)童話寫(xie)了獨(du)唱曲《丑小鴨》。翌年(nian)(nian)(nian)普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)到(dao)(dao)羅(luo)馬。回國(guo)后，下半年(nian)(nian)(nian)完(wan)成(cheng)了賈季(ji)列夫(fu)(fu)委托他(ta)寫(xie)的(de)(de)舞劇《丑角》，并著手(shou)寫(xie)歌劇《賭徒》。
1916年1月 29日，普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶夫(fu)親自指揮了《斯基夫(fu)組(zu)曲》的(de)(de)首次演出。這部交(jiao)響組(zu)曲又名《阿拉與(yu)洛利(li)》。共四(si)個樂章：（1）《對維(wei)列斯與(yu)阿拉的(de)(de)崇拜》，（2）《異(yi)教之(zhi)神(shen)與(yu)惡鬼之(zhi)舞》，（3）《夜》，（4）《洛利(li)出征與(yu)太陽的(de)(de)行進》。采用斯基夫(fu)人古老的(de)(de)傳說為題材的(de)(de)這部作品，初演時反(fan)應強(qiang)烈。聽眾分成兩派，鬧得不可開交(jiao)。普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶夫(fu)敢于(yu)創(chuang)新的(de)(de)精(jing)神(shen)，使他在以后的(de)(de)年代(dai)里寫出了許多別(bie)開生面的(de)(de)名曲。
1917年初，普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)差一點成為克(ke)倫(lun)斯(si)基臨時(shi)政府(fu)（1917年7月示威后成立的臨時(shi)政府(fu)，代表資產階級利益，克(ke)倫(lun)斯(si)基為政府(fu)總理(li)．）的征兵對象。由于相識不久的高爾基的幫(bang)助才(cai)幸免。他的鋼琴小品曲(qu)集(ji)《瞬間幻(huan)影(ying)》（共二(er)十(shi)首(shou)）中的第十(shi)九首(shou)，表現了俄國(guo)二(er)月革命時(shi)群眾的激(ji)昂情緒。
這(zhe)一年春天(tian)，他滯留在(zai)(zai)(zai)彼得堡郊外的(de)一個村子里(li)(li)(li)，完成了(le)一首鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)，開始寫名曲(qu)《第一小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)》和《第三(san)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)》的(de)初稿。秋天(tian)，陪母(mu)親(qin)到高加索，因(yin)為母(mu)親(qin)要在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里(li)(li)(li)進行(xing)溫泉治療(liao)。翌年春天(tian)到彼得格勒（1924年改稱(cheng)列寧格勒），4月21 日親(qin)自指揮《古(gu)典(dian)交響曲(qu)》的(de)首次演出。當時(shi)任人民教育(yu)委員(yuan)的(de)盧(lu)(lu)那(nei)(nei)察(cha)爾斯(si)基(ji)出席聽(ting)了(le)音樂(le)會。幾(ji)天(tian)之(zhi)后，高爾基(ji)把普羅科(ke)(ke)菲耶夫(fu)(fu)帶(dai)到冬宮，介紹給盧(lu)(lu)那(nei)(nei)察(cha)爾斯(si)基(ji)。見面時(shi)普羅科(ke)(ke)菲耶夫(fu)(fu)提(ti)出想(xiang)到美(mei)國(guo)去(qu)的(de)想(xiang)法。盧(lu)(lu)那(nei)(nei)察(cha)爾斯(si)基(ji)問他為什么(me)，他說：“我(wo)(wo)(wo)(wo)忙得不(bu)(bu)亦樂(le)乎，所以想(xiang)呼(hu)(hu)吸新(xin)鮮空氣(qi)。”“那(nei)(nei)么(me)，你(ni)不(bu)(bu)認為我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)這(zhe)里(li)(li)(li)現(xian)在(zai)(zai)(zai)充(chong)滿著新(xin)鮮空氣(qi)嗎(ma)。”_“不(bu)(bu)，我(wo)(wo)(wo)(wo)認為是(shi)這(zhe)樣。不(bu)(bu)過，我(wo)(wo)(wo)(wo)想(xiang)呼(hu)(hu)吸一下大海洋外界的(de)空氣(qi)。”盧(lu)(lu)那(nei)(nei)察(cha)爾斯(si)基(ji)考慮幾(ji)分種后開朗地說道：“你(ni)是(shi)音樂(le)方面的(de)革命(ming)家，我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)是(shi)現(xian)實生活的(de)革命(ming)家；我(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)應該攜手搞好工作(zuo)才(cai)好。不(bu)(bu)過，假(jia)如你(ni)堅持一定要去(qu)美(mei)國(guo)，那(nei)(nei)我(wo)(wo)(wo)(wo)也不(bu)(bu)阻撓你(ni)”。
后來(lai)，普(pu)羅科菲耶夫(fu)得到了(le)護(hu)照以及寫上“為(wei)了(le)藝術方面(mian)的(de)(de)任務與恢(hui)復健康”的(de)(de)不限定滯(zhi)留(liu)期間的(de)(de)出國(guo)通知書。顯然，這是盧那察爾(er)斯基出于(yu)對(dui)未來(lai)的(de)(de)信念和對(dui)普(pu)羅科菲耶夫(fu)的(de)(de)理解而(er)采取的(de)(de)一(yi)種有遠(yuan)見的(de)(de)態度，相信他有朝一(yi)日會“浪子回頭”，重返祖國(guo)。后來(lai)的(de)(de)事實證明(ming)，盧那察爾(er)斯基是有遠(yuan)見的(de)(de)。
1918年(nian)5月普(pu)羅科(ke)菲(fei)耶夫離開彼(bi)得(de)格勒。為(wei)(wei)了(le)辦理(li)赴美的入(ru)境手續，在(zai)日本滯留了(le)兩個(ge)月，到(dao)達(da)(da)紐(niu)約(yue)已是秋天。 普(pu)羅科(ke)菲(fei)耶夫在(zai)國(guo)(guo)外的十(shi)多年(nian)，生活上創作上都并(bing)不如意，有(you)時甚至碰上暗礁(jiao)，陷入(ru)困境。8月2日傍晚，他(ta)(ta)從橫濱乘(cheng)上荷蘭的輪船前(qian)往美國(guo)(guo)。到(dao)達(da)(da)舊金(jin)山，上岸就在(zai)外國(guo)(guo)人扣(kou)留所里(li)被拘留三天，受到(dao)移民(min)局官員嚴厲的審問。結果認(ren)為(wei)(wei)沒有(you)攜帶炸彈、禁書(shu)，給予警告后允許上岸。他(ta)(ta)身無分文，只得(de)從船上認(ren)識的幾個(ge)人那里(li)借了(le)三百(bai)美元。于9月19。回到(dao)達(da)(da)紐(niu)約(yue)。當(dang)天《紐(niu)約(yue)時報》刊登的消息說(shuo)：“斯(si)特拉文斯(si)基以(yi)后最有(you)前(qian)途的俄羅斯(si)作曲家(jia)來到(dao)美國(guo)(guo)”。
但(dan)是，既(ji)沒有金錢(qian)又沒有背(bei)景的普(pu)羅科菲耶夫(fu)，馬上就覺(jue)察到要在美國(guo)開展他的音樂活動是艱難的。當(dang)時的美國(guo)聽眾(zhong)對新的音樂幾乎(hu)全(quan)不(bu)感興趣，對演奏的要求也比較保(bao)守，而且(qie)同行之間(jian)的競爭激烈。為了解決經濟問題，他總(zong)算(suan)設法舉(ju)行了一系列演奏會。
但是(shi)演奏(zou)自(zi)己(ji)(ji)作(zuo)品(pin)的(de)(de)機會(hui)卻寥寥無幾，只能在(zai)演奏(zou)會(hui)結束前彈幾首年輕時寫(xie)(xie)的(de)(de)小(xiao)品(pin)，如《魔(mo)鬼的(de)(de)暗示》（OP．4）或《加伏特(te)舞(wu)曲(qu)(qu)》（作(zuo)品(pin)12之2）等。 1919年，他完成(cheng)歌(ge)劇《對三個橙子的(de)(de)愛情》的(de)(de)音樂創(chuang)作(zuo)，寫(xie)(xie)下一首六(liu)重奏(zou)曲(qu)(qu)《希伯萊主題序(xu)曲(qu)(qu)》（由(you)弦樂四(si)部(bu)、單簧管與(yu)鋼琴(qin)(qin)演奏(zou)）。這部(bu)歌(ge)劇直到1921年12月底才得以在(zai)芝(zhi)加哥首次演出。著名的(de)(de)《第三鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)》也是(shi)于12月由(you)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)自(zi)己(ji)(ji)演奏(zou)鋼琴(qin)(qin)，斯托科夫斯基指揮(hui)，在(zai)芝(zhi)加開初演的(de)(de)。不(bu)過(guo)，這兩部(bu)都(dou)是(shi)在(zai)國內就開始構思的(de)(de)作(zuo)品(pin)。
1922年3月，普羅科菲耶夫離開了使他(ta)感到失望(wang)的(de)(de)美(mei)國。后來(lai)他(ta)在(zai)《自傳》中(zhong)寫道： “……在(zai)美(mei)國的(de)(de)季節(jie)對我(wo)來(lai)說毫無(wu)收獲，結束是(shi)凄慘的(de)(de)。離開時，留給(gei)我(wo)的(de)(de)只是(shi)口袋(dai)里的(de)(de)一千美(mei)元和迄今仍在(zai)頭(tou)腦中(zhong)不(bu)斷盤(pan)旋著的(de)(de)喧鬧(nao)聲(sheng)響，還(huan)有就是(shi)想(xiang)尋找一個安靜的(de)(de)工作(zuo)環境(jing)的(de)(de)迫切愿望(wang)”。雖然(ran)以(yi)后他(ta)還(huan)曾七次訪美(mei)，但是(shi)不(bu)再定居(ju)下來(lai)了。
普(pu)(pu)羅(luo)科菲耶夫先(xian)是帶(dai)著患心臟病和眼疾的(de)(de)母(mu)(mu)親和妻(qi)子(zi)麗娜來(lai)到德(de)國南部的(de)(de)農村小住(zhu)。第二年的(de)(de)10月(yue)全家移居巴(ba)黎(li)。過了一(yi)年后的(de)(de)冬(dong)天(tian)，母(mu)(mu)親病逝。對(dui)于普(pu)(pu)羅(luo)科菲耶夫來(lai)說，這是一(yi)生(sheng)中最沉重的(de)(de)打擊。
在國外的(de)十多(duo)年中，他創作的(de)舞(wu)(wu)臺音樂(le)除上述(shu)兩部歌(ge)劇外，還(huan)有(you)歌(ge)劇《火焰的(de)天使》、《賭徒(tu)》（修(xiu)訂版(ban)），舞(wu)(wu)劇《丑角(jiao)》（修(xiu)訂版(ban)）、《鋼(gang)之跳躍》、《浪子》、《在德涅泊(bo)河上》、《秋千》。交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)有(you)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)三部和根據(ju)所作歌(ge)劇、舞(wu)(wu)劇的(de)音樂(le)編(bian)配的(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)組曲(qu)多(duo)部。鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)三部。重奏曲(qu)和鋼(gang)琴(qin)曲(qu)多(duo)首(shou)。另外還(huan)有(you)《五首(shou)無詞歌(ge)》及其(qi)改編(bian)曲(qu)—— 提琴(qin)獨(du)奏的(de)《五支旋(xuan)律》，等等。
他(ta)的(de)(de)(de)有些優(you)秀作品，在(zai)國外(wai)并沒(mei)有馬上被接(jie)受(shou)。例如，到(dao)(dao)國外(wai)后完成的(de)(de)(de)《第三鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲》在(zai)紐(niu)約演(yan)(yan)出時受(shou)到(dao)(dao)冷遇。1923年(nian)(nian)秋(qiu)，《第一小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲》在(zai)巴黎初演(yan)(yan)時，許多小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)都(dou)拒絕擔任(ren)獨(du)(du)奏(zou)(zou)，后來由樂隊首席小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)達留擔任(ren)獨(du)(du)奏(zou)(zou)部(bu)分，演(yan)(yan)出后遭(zao)到(dao)(dao)非議。1924年(nian)(nian)春，約瑟夫·西蓋蒂(di)見(jian)到(dao)(dao)這首樂曲的(de)(de)(de)樂譜后大為贊賞，并于(yu)同年(nian)(nian)6月1日，在(zai)布(bu)拉格的(de)(de)(de)現代音樂節表演(yan)(yan)，接(jie)著帶到(dao)(dao)柏林、日內(nei)瓦、倫敦、阿姆(mu)斯(si)(si)特(te)丹、斯(si)(si)德哥(ge)爾摩、布(bu)達佩斯(si)(si)、華沙、莫斯(si)(si)科(ke)、列寧(ning)格勒(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，才(cai)使這部(bu)作品起(qi)死回生(sheng)，成為21世紀許多小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)名(ming)家(jia)的(de)(de)(de)保留曲目(mu)。他(ta)的(de)(de)(de)不少鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)作品，起(qi)先都(dou)只有他(ta)自(zi)己(ji)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。 許多鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)如吉賽金(jin)、霍洛維茨、魯賓斯(si)(si)坦(tan)等，都(dou)是在(zai)1924 年(nian)(nian)左右聽了他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)后，才(cai)開始納入自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)曲目(mu)中(zhong)去(qu)的(de)(de)(de)。
普羅(luo)(luo)科菲耶(ye)夫作為第一(yi)流作曲(qu)家、作為世界樂(le)壇上最(zui)突出的(de)(de)音(yin)樂(le)巨匠之一(yi)的(de)(de)牢固地位，在二十年代中(zhong)期(qi)已得到了承認，也是在這個時候，他想回(hui)國的(de)(de)愿望(wang)越來越強，回(hui)國的(de)(de)條件(jian)也逐(zhu)漸成熟。1926年三(san)月(yue)起，普羅(luo)(luo)科菲耶(ye)夫的(de)(de)作品(pin)成為莫斯科音(yin)樂(le)會上的(de)(de)表演(yan)節目。同年2月(yue)18日，歌劇《對三(san)個橙子的(de)(de)愛情》在列寧(ning)格勒(le)國家歌劇舞(wu)劇院上演(yan)，由他的(de)(de)老同學多拉尼(ni)西科夫指揮。
普羅(luo)科(ke)(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)在(zai)3月26日(ri)給老(lao)同學(xue)、著名(ming)(ming)音(yin)樂學(xue)家(jia)阿(a)薩菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)（1884－1949）的信中寫道(dao)：“我(wo)盼望自(zi)己的歌劇在(zai)瑪(ma)林斯基劇院上演(yan)(yan)已有十年(nian)了(le)。可是，當這(zhe)個愿望終于實現的時候，我(wo)卻在(zai)地(di)(di)(di)球的相反方(fang)向”。差不(bu)多(duo)同時，盧(lu)那(nei)察(cha)爾斯基在(zai)歡迎鋼琴家(jia)埃(ai)里遜舉行(xing)獨奏會的祝(zhu)辭中說到(dao)(dao)普羅(luo)科(ke)(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)是稀有的天才，為了(le)能夠(gou)順(shun)利(li)地(di)(di)(di)充分發揮其才能，應該回(hui)到(dao)(dao)我(wo)們這(zhe)個地(di)(di)(di)方(fang)來(lai)。這(zhe)篇講(jiang)話后來(lai)刊登在(zai)1926年(nian)第(di)22號的《藝術生(sheng)活》雜志(zhi)上。不(bu)多(duo)久，普羅(luo)科(ke)(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)夫(fu)(fu)婦到(dao)(dao)意大利(li)各(ge)地(di)(di)(di)演(yan)(yan)出，在(zai)蘇蓮托與高爾基共(gong)進午餐(can)，并親(qin)切(qie)交(jiao)談到(dao)(dao)夜晚(wan)。回(hui)到(dao)(dao)巴黎后，普羅(luo)科(ke)(ke)菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)遇上從蘇聯來(lai)到(dao)(dao)巴黎的朋友、著名(ming)(ming)編導梅耶(ye)(ye)爾霍里多(duo)，他(ta)仔細(xi)詢問了(le)國內的近況。
1927年(nian)1月，他們夫(fu)(fu)婦一起回國旅行(xing)。1月19 日到(dao)達莫斯科(ke)(ke)車(che)站時(shi)，見(jian)到(dao)了特地從列寧格(ge)勒趕(gan)來的(de)阿(a)薩(sa)菲耶夫(fu)(fu)、米亞斯科(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯基、薩(sa)勒吉夫(fu)(fu)、迪(di)爾加(jia)諾夫(fu)(fu)斯基等親(qin)朋好友。接著從亞月24日起舉(ju)行(xing)了演(yan)(yan)奏管(guan)弦樂(le)曲和協奏曲的(de)八(ba)場(chang)音樂(le)會(hui)，獲得極大成功。引用當(dang)時(shi)《現代音樂(le)》雜(za)志上的(de)話(hua)來說：“這簡直不是演(yan)(yan)奏會(hui)，而是重大的(de)事件(jian)”。在(zai)(zai)列寧格(ge)勒受到(dao)的(de)歡迎，其熱烈程度比起莫斯科(ke)(ke)來有過之(zhi)而無不及。此外還(huan)到(dao)基輔、哈爾科(ke)(ke)夫(fu)(fu)、敖(ao)德薩(sa)舉(ju)行(xing)了鋼琴演(yan)(yan)奏會(hui)各(ge)兩場(chang)。3月18日黃昏(hun)，與舊(jiu)友道別(bie)，起程趕(gan)到(dao)正在(zai)(zai)排練(lian)舞劇《鋼之(zhi)跳躍(yue)》的(de)蒙特卡洛(luo)去了。
此后，普(pu)羅科菲(fei)(fei)耶夫(fu)多次回國，也曾到倫敦、柏林、紐約、波士(shi)頓、哈瓦那、蘇黎世(shi)、蒙特卡洛、米蘭、羅馬各地舉行演奏會(hui)。在這(zhe)時期美國作(zuo)曲家格(ge)什溫、巴西作(zuo)曲家維(wei)拉·羅勃斯、西班牙(ya)作(zuo)曲家法雅都(dou)到巴黎訪問普(pu)羅科菲(fei)(fei)耶夫(fu)，登門(men)求教。
1931年(nian)，正在(zai)巴黎(li)勤工儉學(xue)的我國(guo)作曲(qu)家冼(xian)星海，一(yi)邊(bian)學(xue)小提琴一(yi)邊(bian)跟普羅科菲耶(ye)夫專心致志地(di)學(xue)了好幾個月作曲(qu)，請他(ta)修(xiu)改(gai)作品。當(dang)時他(ta)們同住(zhu)在(zai)一(yi)座公(gong)寓，冼(xian)星海住(zhu)七(qi)樓(lou)。1940年(nian)，冼(xian)星海到蘇聯后，又(you)見到了已經回國(guo)的這位老(lao)師。
1933年4月，普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)第(di)(di)(di)四次(ci)從國(guo)外回(hui)到(dao)莫(mo)斯(si)科，完(wan)成(cheng)《基(ji)謝中尉》。這(zhe)是他(ta)(ta)(ta)回(hui)國(guo)后(hou)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)部(bu)作品(pin)，也是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)部(bu)電影(ying)配(pei)樂。當年秋天，他(ta)(ta)(ta)參加了(le)由杜社那(nei)耶(ye)夫(fu)斯(si)基(ji)（1900－1955）指揮(hui)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部(bu)電影(ying)配(pei)樂的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音。接著去羅(luo)馬指揮(hui)自己的(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)(di)三交響曲》。然后(hou)在巴(ba)黎(li)寫戲劇《埃及(ji)之夜》的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂。由莫(mo)斯(si)科藝(yi)術劇院在巴(ba)黎(li)上演的(de)(de)(de)(de)這(zhe)部(bu)劇作，是由普希金的(de)(de)(de)(de)同(tong)名戲劇和莎(sha)士比亞的(de)(de)(de)(de)《安(an)東尼與(yu)庫(ku)(ku)列奧巴(ba)托勒(le)》、肖(xiao)伯納(na)的(de)(de)(de)(de)《凱(kai)薩與(yu)庫(ku)(ku)利奧巴(ba)托勒(le)》揉合而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。不過，用普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)話來說，“老莎(sha)翁把(ba)肖(xiao)伯納(na)擠(ji)出去了(le)”。10月，普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)跟莫(mo)斯(si)科藝(yi)術劇院一(yi)起(qi)回(hui)到(dao)莫(mo)斯(si)科。途(tu)中，他(ta)(ta)(ta)和大戲劇家斯(si)坦尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基(ji)結(jie)識，后(hou)來成(cheng)為知心朋(peng)友。
從 10月21日起，他(ta)在國內各地旅行演出(chu)，同(tong)時熱心(xin)地讀列寧(ning)的(de)(de)(de)(de)著作(zuo)(zuo)《做(zuo)什么》，作(zuo)(zuo)了讀書摘記，他(ta)開始構思引用列寧(ning)的(de)(de)(de)(de)話(hua)創作(zuo)(zuo)一部大型作(zuo)(zuo)品(pin)。12月，應人(ren)民(min)教育委員(yuan)會的(de)(de)(de)(de)邀(yao)請，訪問(wen)莫(mo)斯科音樂學院，舉辦(ban)講座。他(ta)聽了哈(ha)恰(qia)圖良（1903—1978）等人(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。看(kan)了哈(ha)恰(qia)圖良鋼琴協(xie)奏(zou)曲第二樂章的(de)(de)(de)(de)草稿之(zhi)后說(shuo)：“寫協(xie)奏(zou)曲非常(chang)困難，必(bi)須(xu)考慮周祥。我(wo)建議：你首先要(yao)把所有涌(yong)現(xian)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)樂思都馬上(shang)記錄下來(lai)。不要(yao)等整體完成才作(zuo)(zuo)這(zhe)項(xiang)工(gong)作(zuo)(zuo)。不要(yao)管順序(xu)，要(yao)先把富于個(ge)性的(de)(de)(de)(de)走句、令人(ren)感到(dao)(dao)(dao)興趣的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)都記錄下來(lai)，然(ran)后，你就會為了構成整體而使用這(zhe)些‘片斷’的(de)(de)(de)(de)”。看(kan)來(lai)。這(zhe)些話(hua)反映了他(ta)自己創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)經驗。其后有好幾(ji)年(nian)，他(ta)在莫(mo)斯科音樂學院兼課，教授高(gao)級班的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲。雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)(de)全家回國定(ding)居莫(mo)斯科是1935年(nian)7月。此前還常(chang)常(chang)到(dao)(dao)(dao)國外履(lv)行已(yi)訂合(he)同(tong)的(de)(de)(de)(de)音樂活動，但(dan)實際(ji)上(shang)此時已(yi)回歸祖國。他(ta)曾說(shuo)：“我(wo)的(de)(de)(de)(de)兩耳必(bi)須(xu)聽到(dao)(dao)(dao)俄羅斯語言。我(wo)必(bi)須(xu)同(tong)我(wo)的(de)(de)(de)(de)血(xue)肉(rou)同(tong)胞說(shuo)話(hua)，只(zhi)有他(ta)們(men)才能使我(wo)重新得(de)到(dao)(dao)(dao)這(zhe)里所得(de)不到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)東西：自己的(de)(de)(de)(de)歌，我(wo)的(de)(de)(de)(de)歌”。
回(hui)國后的(de)(de)二十年，普羅科(ke)菲耶夫在創作(zuo)(zuo)上獲(huo)得(de)了更大(da)的(de)(de)豐收，寫出了許多雅俗共賞、別(bie)具(ju)一格的(de)(de)名(ming)作(zuo)(zuo)。這些作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)民(min)族色彩越加鮮明，其音(yin)樂表現也(ye)格外叩動人心(xin)。
從1934年起，他開始創(chuang)作(zuo)舞劇《羅米歐與(yu)朱(zhu)麗(li)葉》，1935 年完成了第二小(xiao)提琴協奏曲。并在馬德(de)里(li)首次公(gong)演。
翌(yi)年(nian)為孩子(zi)們寫了(le)交響(xiang)(xiang)童話《彼得(de)與(yu)(yu)狼》。根據舞劇(ju)音樂(le)《羅米歐與(yu)(yu)朱麗葉(xie)》編成的兩部組(zu)(zu)曲(qu)分別在這一年(nian)與(yu)(yu)第(di)二年(nian)首次演出。1937年(nian)還(huan)創作(zuo)了(le)慶祝十月革命二十周年(nian)的大會唱(chang)。1938 年(nian)為影片《亞歷山大·涅夫斯(si)(si)基》配(pei)樂(le)。翌(yi)年(nian)將其(qi)編成大合(he)唱(chang)曲(qu)，并完成現代題材的歌劇(ju)《謝(xie)苗·柯(ke)德柯(ke)》。根據托爾斯(si)(si)泰的長篇小說創作(zuo)歌劇(ju)《戰(zhan)爭與(yu)(yu)和平(ping)》成為他在衛國戰(zhan)爭時期(qi)的一件重(zhong)要工作(zuo)。他的重(zhong)要作(zuo)品還(huan)有《第(di)五交響(xiang)(xiang)曲(qu)》、《第(di)七“青春”交響(xiang)(xiang)曲(qu)》、《協奏(zou)交響(xiang)(xiang)曲(qu)》、舞劇(ju)《灰姑娘》、《寶石(shi)花》及其(qi)交響(xiang)(xiang)組(zu)(zu)曲(qu)，最(zui)后幾部鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)和其(qi)他奏(zou)鳴曲(qu)，聲樂(le)交響(xiang)(xiang)組(zu)(zu)曲(qu)《冬日(ri)的篝火》，清唱(chang)劇(ju)《保衛和平(ping)》，影片《伊凡(fan)雷帝》的配(pei)樂(le)，歌劇(ju)《真正的人》等等。
如上所見，普(pu)羅科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活經歷(li)(li)有(you)(you)兩個(ge)(ge)(ge)轉折點。一(yi)是(shi)出(chu)國(guo)(guo)（1918年(nian)(nian)春），一(yi)是(shi)歸國(guo)(guo)（1932年(nian)(nian)）。這兩個(ge)(ge)(ge)轉折點使(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)分為三個(ge)(ge)(ge)時期。倘若把他(ta)在(zai)(zai)這三個(ge)(ge)(ge)時期的(de)(de)(de)(de)思想傾向(xiang)、創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)傾向(xiang)比較一(yi)下就(jiu)不難看出(chu)：普(pu)羅科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)很早就(jiu)表現(xian)出(chu)對待生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)積(ji)極態度以及(ji)(ji)樂觀主義(yi)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)。他(ta)具(ju)有(you)(you)旺盛的(de)(de)(de)(de)精(jing)力與(yu)堅韌的(de)(de)(de)(de)意志(zhi)。對于音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)表現(xian)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)探索(suo)，一(yi)直表現(xian)出(chu)很大的(de)(de)(de)(de)興趣。在(zai)(zai)這方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)集中(zhong)地體(ti)現(xian)在(zai)(zai)《古典交響(xiang)曲》、《第一(yi)鋼琴協奏曲》以及(ji)(ji)一(yi)些(xie)鋼琴作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)上。僑居國(guo)(guo)外的(de)(de)(de)(de)十(shi)多年(nian)(nian)中(zhong)，他(ta)仍(reng)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)大量作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但是(shi)最(zui)后幾年(nian)(nian)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)熱情減退。他(ta)意識到這是(shi)由于離開祖國(guo)(guo)時間太長，脫離了(le)(le)祖國(guo)(guo)人(ren)(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。歸國(guo)(guo)后的(de)(de)(de)(de)二十(shi)年(nian)(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)進入(ru)了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)繁榮時既他(ta)成為當時蘇(su)聯音(yin)樂文(wen)化的(de)(de)(de)(de)建設者．他(ta)給自(zi)己提出(chu)了(le)(le)既要走在(zai)(zai)時代最(zui)前面(mian)，又要面(mian)向(xiang)人(ren)(ren)民(min)(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)課(ke)題(ti)。以交響(xiang)童(tong)話《彼得與(yu)狼(lang)》、舞劇(ju)《羅米(mi)歐與(yu)朱麗(li)葉》、大合唱《亞歷(li)(li)山大·涅夫(fu)斯基》、《第五(wu)交響(xiang)曲》、《第七(qi)交響(xiang)曲共》歌劇(ju)《戰爭與(yu)和平(ping)取(qu)》為標志(zhi)的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)成果說明，他(ta)在(zai)(zai)力所能及(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)范圍(wei)內出(chu)色(se)地解決了(le)(le)這個(ge)(ge)(ge)新(xin)(xin)課(ke)題(ti)，并且(qie)得到了(le)(le)國(guo)(guo)內外的(de)(de)(de)(de)承認。他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為具(ju)有(you)(you)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)風格與(yu)自(zi)成體(ti)系(xi)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法(fa)的(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)被載入(ru)世界(jie)文(wen)化史冊，他(ta)那富有(you)(you)個(ge)(ge)(ge)性和人(ren)(ren)民(min)(min)性的(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，為世界(jie)音(yin)樂寶(bao)庫增添財富，對國(guo)(guo)內外的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)都產生(sheng)了(le)(le)巨大的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。
1953年(nian)1月23日，普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫給(gei)比(bi)利(li)時伊(yi)利(li)莎(sha)白皇太后國(guo)際音樂比(bi)賽總指導居維(wei)里寫了一封(feng)信，說自己因病無(wu)法(fa)應邀(yao)出席(xi)擔任作曲(qu)比(bi)賽的(de)評審委員(yuan)。這是他寫的(de)最后一封(feng)信。
1953年2月，他得了(le)感(gan)冒(mao)。但還是(shi)開(kai)始了(le)舞劇《寶石花》的最后一次(ci)校(xiao)訂(ding)工作。因為這(zhe)部舞劇要(yao)在3月1日開(kai)始排練(lian)。
3月5日(ri)，普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)照(zhao)平(ping)時(shi)(shi)那樣開始他(ta)的(de)(de)一天的(de)(de)日(ri)程(cheng)。下(xia)(xia)午舞劇導演拉夫(fu)(fu)洛夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)和樂團首席演奏員(yuan)斯(si)朵(duo)契夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)到(dao)公寓來訪(fang)問時(shi)(shi)，他(ta)還精神挺好。他(ta)把《寶(bao)石花》中表現卡蒂里娜和達尼拉重逢的(de)(de)雙人(ren)(ren)舞場(chang)面的(de)(de)總譜交(jiao)給他(ta)們之后，出去(qu)散步(bu)一會兒。下(xia)(xia)午六時(shi)(shi)，他(ta)突然腦溢血而呼(hu)吸(xi)困(kun)難。夫(fu)(fu)人(ren)(ren)立(li)即通知(zhi)醫生(sheng)，并(bing)把他(ta)扶(fu)到(dao)床上(shang)，問他(ta)要(yao)不要(yao)念(nian)書(shu)給他(ta)聽(ting)。普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)點了(le)點頭，嘀咕(gu)了(le)一下(xia)(xia)。夫(fu)(fu)人(ren)(ren)輕輕地(di)朗誦了(le)阿庫薩科(ke)夫(fu)(fu)的(de)(de)《果戈理回(hui)憶》。但死神來得(de)太突然，醫生(sheng)本(ben)趕到(dao)。普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)已離開了(le)人(ren)(ren)間，享年62歲。下(xia)(xia)午七(qi)時(shi)(shi)左右，住在同一個公寓的(de)(de)卡巴(ba)列夭(yao)斯(si)基(ji)臉(lian)色蒼白地(di)奔(ben)到(dao)作(zuo)曲家協會，上(shang)氣不接下(xia)(xia)氣地(di)報告了(le)這個不幸(xing)的(de)(de)消(xiao)息。
1953年(nian)3月7日下(xia)午舉行葬禮，卡(ka)巴列(lie)夫斯(si)(si)基(ji)擔任治喪委員會(hui)委員長。菲因貝格(ge)演奏了巴赫(he)的(de)(de)(de)樂曲、奧伊斯(si)(si)特拉(la)赫(he)演奏普羅科(ke)菲耶夫《第一小提琴(qin)奏鳴曲》的(de)(de)(de)第一、第三(san)樂章。送葬的(de)(de)(de)行列(lie)在(zai)雪花紛飛中緩(huan)緩(huan)向前。普羅科(ke)菲耶夫被葬在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)朋友阿薩菲耶夫和米亞斯(si)(si)科(ke)夫斯(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)旁邊。
著名小提(ti)琴家西(xi)蓋蒂聽(ting)到普羅科(ke)菲(fei)耶(ye)夫去(qu)世的(de)消(xiao)息(xi)時，正在東(dong)京旅行演出。他(ta)說：“……滯在東(dong)京的(de)那天(tian)早晨，天(tian)空上盡是烏云。痛切地感到失去(qu)無(wu)法替代的(de)人物這種壓抑的(de)心情使我茫(mang)然。……我感到非常(chang)奇怪的(de)是，人們完全認識到他(ta)的(de)音樂富(fu)有生命(ming)力，生氣勃(bo)勃(bo)，怪異而(er)諧謔(nve)。但是，幾乎都(dou)不曾注意到在他(ta)所(suo)有作(zuo)品(pin)中(zhong)都(dou)能看到的(de)童話般的(de)傾(qing)向(xiang)”。
共三十(shi)五(wu)卷約五(wu)十(shi)冊的(de)《普(pu)羅科菲耶(ye)夫作品(pin)全集(ji)》，記錄(lu)了為(wei)人(ren)類音樂寶庫(ku)增添(tian)財富的(de)這(zhe)位現代音樂家(jia)的(de)勞動(dong)成果。其中的(de)優秀作品(pin)迄今依(yi)然是世(shi)界各(ge)國人(ren)民(min)的(de)精神食糧。
D大調(diao)第一交響(xiang)曲 （古(gu)典），op.25（1916/17）
d小(xiao)調第(di)二交(jiao)響(xiang)曲(qu) op.40（1924），修改版本 op. 136（但(dan)作(zuo)曲(qu)家(jia)未對原曲(qu)作(zuo)任(ren)何修改前便已過世了，因此 op.136 嚴(yan)格上只是一首有編號的虛擬作(zuo)品。）
c小(xiao)調第三交響曲 op. 44（1928）
C大調第四(si)交響曲 op. 47（1930），修改版本(ben) op. 112（1947）
降B大(da)調第五交(jiao)響曲 op. 100（1944）
降e小調第六交響(xiang)曲(qu) op. 111（1945/47）
升c小調第(di)七交響曲 op. 131（1951/52）
A大(da)調(diao)小交響曲op. 5（1909, rev. 1914），修(xiu)改版本 op. 48（1929）
降D大調第一鋼(gang)琴協(xie)奏曲 op. 10（1911/12）
g小(xiao)調第二鋼琴協奏曲(qu) op. 16（1913, rev. 1923）
C大調第(di)三鋼琴協奏曲(qu) op. 26（1917-21）
B大調第四鋼琴協(xie)奏曲(qu) op. 53 左手協(xie)奏曲(qu)（1931）
G大調第五鋼琴協奏曲 op. 55（1935）
D大調第一小提(ti)琴協奏曲 op. 19（1916/17）
g小調第(di)二小提琴協奏曲(qu) op. 63（1934）
e小調大提琴協奏曲 op. 58（1934-38）
e小(xiao)調大提琴交響協奏曲 op. 125（1950-52， op. 58的修(xiu)改版本）
g小(xiao)調大提琴(qin)協(xie)奏曲 op. 132（1952，由羅(luo)斯特羅(luo)波(bo)維奇和卡巴列夫(fu)斯基完成）
鋼鐵般(ban)的疾馳（1927，巴黎(li)）
回頭的浪子（1929，巴黎）
第聶伯河畔(pan)（1931，巴黎）
羅密歐與(yu)朱麗葉op. 64（1935/36）
灰姑娘，也作(zuo) op. 87（1945，莫斯科）
石花童話 op. 118（1954，莫斯(si)科）
其他管弦樂作品
夢 op. 6（1910）
斯基臺人組曲 op. 20（1914/15）
美國(guo)序曲 op. 42（1926，1928年(nian)改編為(wei)樂隊版本）
基(ji)杰少(shao)尉(wei)，組(zu)曲(qu) op. 60（1934）
彼得與(yu)狼 op. 67（1936）
電(dian)影(ying)音(yin)樂（《亞歷(li)山大·涅夫斯基(ji)》和《伊凡雷帝》）
4首進行(xing)曲 op. 69（1935-37）
運動會進行曲
F大(da)調抒情進行曲
B大調進行曲
降(jiang)A大調進行曲（1941）
B大(da)調進行曲 op. 99（1943/44）
二(er)戰(zhan)結束(shu)頌(song) op. 105（1945）
Maddalena，獨幕劇 op. 13（1911-13）
運動(dong)員，四幕歌劇 op. 24（1915/16）
三(san)桔愛，序幕加四幕歌劇(ju) op. 33（1919）
燃燒的天使，五幕歌劇 op. 37（1919-27）
Semjon Kotko，五幕(mu)歌劇 op. 81（1939）
情(qing)定修(xiu)道院 (Betrothal in a Monastery)，四幕歌劇 op. 86（1940/41）
戰爭與和(he)平，兩部歌劇 op. 91（1941, rev. 1952）
一個真(zhen)正的(de)人(ren)的(de)故事，四幕(mu)歌(ge)劇(ju) op. 117（1947/48）
清唱(chang)劇《七個，他們七個》，為男高音，混聲(sheng)合唱(chang)團和(he)大(da)型管弦樂隊 op. 30（1917/18）
為兩個合唱團(tuan)，管(guan)樂隊(dui)，手風(feng)琴(qin)，打擊(ji)樂器(qi)和管(guan)弦樂隊(dui)的清唱劇(ju)，為紀念(nian)十(shi)月革命20周(zhou)年 op. 74（1936）
《亞(ya)歷山大·涅夫斯(si)基(ji)》，為女高音、合(he)唱(chang)團及樂(le)隊而寫的清唱(chang)劇 op. 78（1938/39），選取同名的電影(ying)配樂(le)并作修(xiu)改。
《繁榮吧，強大的國家》，為紀(ji)念(nian)十月(yue)革命(ming)30周年而創作(zuo)的清(qing)唱(chang)劇 op. 114（1947）
清唱劇《和平(ping)守衛者》 op. 124（1948）
室內樂
b小調第(di)一弦(xian)樂(le)四重(zhong)奏(zou) op. 50（1930）
F大(da)調(diao)第二(er)弦(xian)樂四重奏(zou) op. 92（1941）
為4巴松管而作的幽默諧謔(nve)曲(qu) op. 12a（1912）
橫(heng)笛奏鳴曲 D-Dur op. 94（1943）
f小調小提琴奏鳴曲(qu) op. 80（1938-46）
D大調小提(ti)琴奏鳴曲(qu) op. 94a（1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943）
C大(da)調大(da)提琴奏鳴曲 op. 119（1949）
鋼琴作品
f小調第一(yi)鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 1（1908）
d小調(diao)第二鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲 op. 14（1912）
a小(xiao)調第三鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu) op. 28（1907/17）
c小調第四鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 29（1908/17）
C大(da)調(diao)第五鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲 op. 38（1923, 修改版本 op. 135）
A大調第六鋼琴奏鳴(ming)曲(qu) op. 82（1939/40）
B大調(diao)第七鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲 op. 83（1939/42）
B大調第八鋼琴奏鳴曲 op. 84（1939/44）
C大調第九(jiu)鋼琴奏(zou)鳴曲 op. 103（1945）
e小調第十(shi)鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 137（1953, 片斷(duan)）
4首(shou)練(lian)習曲 op. 2（1909）
4首作品 op. 4（1910–1912）
d小調托卡(ka)塔 op. 11（1912）
諷刺，5首 op. 17（1914）
瞬間影像，20首(shou) op. 22（1915-17）
奶奶的故事(shi) op. 31（1918）
普羅科(ke)菲耶夫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)力(li)圖表現(xian)出(chu)(chu)形象鮮明的(de)(de)(de)(de)俄羅斯民族(zu)風格，又表現(xian)出(chu)(chu)對十(shi)八世(shi)紀古典作(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)偏愛(ai)，有時也能反映出(chu)(chu)現(xian)代主(zhu)義傾向。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)具(ju)有青春的(de)(de)(de)(de)活力(li)、熱情、樂(le)觀(guan)、清(qing)晰(xi)而富有魅力(li)。二(er)十(shi)年代前后的(de)(de)(de)(de)十(shi)五年間，他(ta)僑居國(guo)外(wai)(wai)，在(zai)日、美、英、法、德(de)、比、意、西(xi)等國(guo)彈奏、指(zhi)揮自己(ji)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)演出(chu)(chu)，享有世(shi)界(jie)性聲譽。 回國(guo)后選取愛(ai)國(guo)主(zhu)義主(zhu)題，把蘇聯現(xian)實生活中的(de)(de)(de)(de)人物放在(zai)首位進行創作(zuo)。先(xian)后獲(huo)得極高(gao)榮譽：勞動紅旗勛(xun)章、人民藝術家(jia)，六(liu)次獲(huo)斯大林獎；外(wai)(wai)國(guo)諸多有名音樂(le)組織(zhi)成(cheng)員(yuan)。世(shi)界(jie)各國(guo)藝術界(jie)一(yi)(yi)致認為(wei)他(ta)是二(er)十(shi)世(shi)紀最著名的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。
普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶(ye)(ye)夫(fu)自(zi)稱其作(zuo)品是(shi)四(si)條基準線(xian)(xian)合作(zuo)的(de)(de)結果。古典線(xian)(xian)一方(fang)面來自(zi)于他(ta)(ta)對歷史元(yuan)素如(ru)古舞蹈的(de)(de)懷緬(mian)，另(ling)一方(fang)面則是(shi)他(ta)(ta)對傳統的(de)(de)繼承。但這(zhe)種新古典主(zhu)義的(de)(de)作(zuo)品只有一部，就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)《古典交響(xiang)曲》。而現(xian)代線(xian)(xian)則彰顯他(ta)(ta)對大膽的(de)(de)和(he)(he)聲，不和(he)(he)諧音和(he)(he)新穎的(de)(de)和(he)(he)弦組合的(de)(de)偏好。這(zhe)些作(zuo)品已(yi)到達調性的(de)(de)底(di)線(xian)(xian)。第三條線(xian)(xian)被普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶(ye)(ye)夫(fu)稱為動力(li)線(xian)(xian)。他(ta)(ta)的(de)(de)很多作(zuo)品有著緊湊的(de)(de)節(jie)奏(zou)和(he)(he)粗獷的(de)(de)旋(xuan)律。與之相對的(de)(de)是(shi)抒情線(xian)(xian)。普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶(ye)(ye)夫(fu)能夠將抒情和(he)(he)恬靜的(de)(de)旋(xuan)律突(tu)然帶到尖銳強烈的(de)(de)情感沖擊之中。另(ling)外，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品中幽默和(he)(he)諷刺也(ye)并不少見。普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶(ye)(ye)夫(fu)的(de)(de)管弦樂(le)有著獨特的(de)(de)音響(xiang)，這(zhe)全賴其獨特的(de)(de)配器，例如(ru)部分的(de)(de)小提(ti)琴和(he)(he)大號齊奏(zou)。
普羅科(ke)菲耶夫的(de)(de)創作并未中(zhong)斷，但還是(shi)可以從中(zhong)劃分為三個階段(duan)。第一階段(duan)為俄國階段(duan)，這(zhe)期(qi)的(de)(de)作品是(shi)他(ta)出走之前寫下的(de)(de)。這(zhe)時期(qi)的(de)(de)作品，以普氏特有的(de)(de)旋(xuan)律，尖銳地不協調音，挖苦式的(de)(de)幽(you)默和強大的(de)(de)生命力為標志。
雖然此(ci)時的他(ta)(ta)已和歐浪(lang)漫主(zhu)義涇渭分明，但是(shi)其(qi)風格(ge)仍未和傳(chuan)統完全脫節，遵守調性創作(zuo)。這些作(zuo)品(pin)中還引起過(guo)丑聞(wen)（如《斯堪特(te)人組曲》）。經(jing)過(guo)短暫(zan)的休(xiu)整（1部(bu)小提琴(qin)協奏曲，3部(bu)鋼琴(qin)協奏曲），他(ta)(ta)的音樂語(yu)言進入(ru)第二階(jie)段(duan)外(wai)國階(jie)段(duan)（從1918年起），這時他(ta)(ta)的音樂更為現代，第二主(zhu)線分明。這時的普羅科菲(fei)耶夫開(kai)始(shi)不(bu)理會調性。聚集(ji)的音響，旋律的突然爆(bao)發是(shi)這時期作(zuo)品(pin)的特(te)色。雖然如此(ci)，他(ta)(ta)的前衛相(xiang)比起一(yi)些同僚程度(du)還是(shi)不(bu)一(yi)樣(yang)的。1930年代起其(qi)風格(ge)開(kai)始(shi)轉變。搬回蘇聯(lian)之后，他(ta)(ta)的新風格(ge)開(kai)始(shi)露頭，故該(gai)時期被稱(cheng)為蘇聯(lian)階(jie)段(duan)。
普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)一直相(xiang)信(xin)，作曲(qu)是行(xing)使(shi)一種社會職能(neng)。這一信(xin)念可(ke)在其簡化(hua)和(he)聲(sheng)，寫出(chu)鮮明的(de)(de)織體的(de)(de)行(xing)動中看出(chu)來。他(ta)(ta)大量運用俄羅斯民間音樂，寫出(chu)不但不艱澀(se)而且易懂的(de)(de)音樂。此外他(ta)(ta)還堅守調性，注重使(shi)用復調音樂。二戰期(qi)間，他(ta)(ta)的(de)(de)音樂就(jiu)更尖(jian)銳更辛辣，導致了蘇共的(de)(de)指(zhi)責。普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)更進一步簡化(hua)自己的(de)(de)音樂。他(ta)(ta)晚(wan)期(qi)的(de)(de)作品，就(jiu)是多旋律，抒(shu)情(qing)聲(sheng)調，平淡的(de)(de)隱退和(he)浪漫(man)的(de)(de)音色的(de)(de)結合體。
歲月靜好
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