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主要經歷

家庭背景

據普羅科菲耶夫(fu)寫的(de)《自傳》，他是(shi)在(zai)(zai)1891年出生的(de)。其誕生地松卓夫(fu)卡村在(zai)(zai)烏克(ke)蘭的(de)頓(dun)巴斯(si)地區(qu)，離開21世紀的(de)領涅茨(ci)克(ke)大(da)約四十公里，是(shi)位于兩條河流匯合處(chu)的(de)一個(ge)大(da)村莊。

父親是(shi)(shi)一(yi)位農(nong)藝師，受大學時(shi)代同學迪(di)米特利(li)·松卓夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)聘請，來此經營(ying)這(zhe)塊土地(di)。母親瑪(ma)麗(li)亞(ya)·格里(li)戈利(li)耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)娜到了松卓夫(fu)(fu)(fu)卡村(cun)后(hou)，辦了一(yi)個(ge)學校，免費教授貧苦農(nong)民(min)的(de)(de)孩子。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)偏僻的(de)(de)地(di)方(fang)。離開小(xiao)火車站二(er)十五公里(li)，離醫院(yuan)二(er)十三公里(li)，到郵局八(ba)公里(li)，一(yi)個(ge)星(xing)期(qi)部差(cha)只來兩(liang)趟。普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)一(yi)家住在一(yi)幢(chuang)白(bai)壁綠(lv)頂(ding)的(de)(de)雙層樓房里(li)，庭院(yuan)有一(yi)棵(ke)高(gao)大的(de)(de)七葉樹和幾棵(ke)洋(yang)槐樹。炎(yan)熱(re)的(de)(de)夏(xia)天，少年時(shi)代的(de)(de)普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)就在七葉樹下“避暑”。這(zhe)里(li)每年都能看到一(yi)片金黃(huang)色的(de)(de)麥浪(lang)，烏(wu)克蘭農(nong)民(min)的(de)(de)歌聲終日(ri)傳向四方(fang)。烏(wu)克蘭民(min)歌對青少年時(shi)代的(de)(de)普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)產(chan)生了積極的(de)(de)影響。

普羅(luo)科菲耶(ye)夫最早的(de)作品，是(shi)五歲時即興彈出來的(de)曲(qu)(qu) 子，是(shi)母親替他記下來的(de)。原先并(bing)沒有標題(ti)，是(shi)一首不(bu)用降(jiang) B音的(de)F大(da)調(diao)的(de)小曲(qu)(qu)。關(guan)(guan)于此曲(qu)(qu)為什么不(bu)用降(jiang)B音（即缺少C大(da)調(diao)的(de)fa音），作曲(qu)(qu)家后來在青《自傳(chuan)》中(zhong)說：“倒(dao)也不(bu)是(shi) 表示(shi)我偏愛里(li)第亞(ya)調(diao)式(shi)。”而是(shi)表示(shi)我不(bu)喜歡跟鋼琴(qin)上的(de)黑鍵打交(jiao)道”。此曲(qu)(qu)記譜后就(jiu)馬上給加上了一個標題(ti)《印度風格的(de)加洛普》。這是(shi)由于當(dang)時報紙(zhi)上刊登了印度發生大(da)饑荒的(de)消息(xi)，于是(shi)就(jiu)編個與印度有關(guan)(guan)的(de)曲(qu)(qu)名罷(ba)了。

在父母(mu)細心的(de)(de)(de)(de)(de)培(pei)育下，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)才能得(de)到了發(fa)展。1900年1月他跟雙親(qin)第(di)一次來(lai)到莫斯科(ke)，觀看了古諾的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《浮(fu)士德》、鮑(bao)羅(luo)丁的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《伊(yi)戈(ge)爾(er)王子(zi)》、柴科(ke)夫(fu)(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)舞劇《睡美人(ren)》而大開眼(yan)界。第(di)二年再到莫斯科(ke)時(shi)， 普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)在著名俄國作曲(qu)家塔涅耶(ye)夫(fu)(fu)（1856－1915）面前，信心十足地彈奏自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作品歌劇《無人(ren)島(dao)》的(de)(de)(de)(de)(de)序曲(qu)。對(dui)(dui)此塔涅耶(ye)夫(fu)(fu)頗有(you)好感。后(hou)(hou)來(lai)經塔涅耶(ye)夫(fu)(fu)介紹(shao)，從1902年夏夫(fu)(fu) 開始(shi)，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)跟格(ge)里(li)愛爾(er)（1875－1956）學(xue)(xue)了兩年作曲(qu)與(yu)鋼琴(qin)。那時(shi)普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)才十一二歲，格(ge)里(li)愛爾(er)二十八.九(jiu)歲。后(hou)(hou)來(lai)就(jiu)任基輔音樂(le)學(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)長的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)里(li)愛爾(er)，是(shi)普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)最好的(de)(de)(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師。四十年后(hou)(hou)，普(pu)(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)曾說：“跟格(ge)里(li)愛爾(er)學(xue)(xue)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)都有(you)著美好的(de)(de)(de)(de)(de)回憶。他是(shi)一位連學(xue)(xue)生(sheng)心靈深處(chu)都能掌握住的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)教育家。他并不勉強學(xue)(xue)生(sheng)去學(xue)(xue)那些枯燥無味的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)科(ke)。學(xue)(xue)生(sheng)對(dui)(dui)什(shen)么有(you)興趣他一清二楚，他循循相誘，把學(xue)(xue)生(sheng)引向正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)方向”。他們(men)從第(di)一次見面后(hou)(hou)就(jiu)始(shi)終保持著親(qin)密的(de)(de)(de)(de)(de)友(you)誼。

少年時代

普羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)于1904年(nian)（十(shi)三歲）去投考彼(bi)得堡音樂學院。當(dang)時(shi)他(ta)帶了(le)(le)兩(liang)箱子自(zi)己的(de)作品(pin)，其中包括四部(bu)歌劇、兩(liang)部(bu)奏鳴曲(qu)、一部(bu)交響曲(qu)以(yi)及相當(dang)數量的(de)鋼琴曲(qu)。當(dang)時(shi)的(de)考式委員(yuan)會委員(yuan)長、大作曲(qu)家里姆斯基(ji)-科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)（1844—1908）見到后說：這個學生我可看中了(le)(le)。經(jing)過(guo)長時(shi)間的(de)考試（視(shi)唱練耳、評政作品(pin)等），普羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)被批準入學。

從此，普羅科(ke)菲耶(ye)夫在彼得堡音樂(le)學(xue)(xue)院呆(dai)了十年。1909年他學(xue)(xue)完(wan)了作曲系(xi)的(de)(de)課(ke)程，教師是里亞(ya)多夫（1855－1914）、里姆(mu)斯(si)基(ji)-科(ke)薩(sa)科(ke)夫。在校期間，他跟米亞(ya)斯(si)科(ke)夫斯(si)基(ji)（1881-1950）同窗，他們(men)志同道合，成為知心朋友。博(bo)學(xue)(xue)的(de)(de)米亞(ya)斯(si)科(ke)夫斯(si)基(ji)把他看成是“具體體現了我們(men)大家的(de)(de)音樂(le)精神的(de)(de)人物”，而(er)普羅科(ke)菲耶(ye)夫從比(bi)自己大十多歲的(de)(de)同學(xue)(xue)那兒學(xue)(xue)得了很多，并對理查(cha)·施特勞斯(si)、德彪西、拉(la)威爾(er)、馬克斯(si)·雷加的(de)(de)音樂(le)發(fa)生了興趣。

1914年，從尼·尼·齊爾品（1877－1945）的(de)指揮班和葉西波娃(wa)的(de)鋼(gang)琴班畢(bi)業。在帶有比(bi)賽性質(zhi)的(de)畢(bi)業演奏會上，他演奏了(le)自己在兩年前創作的(de)。第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)琴協(xie)奏曲，和巴(ba)赫(he)的(de)一(yi)(yi)首(shou)賦(fu)格(ge)，獲得(de)(de)一(yi)(yi)等(deng)獎(jiang)，從而兼得(de)(de)贈(zeng)送一(yi)(yi)架平(ping)臺鋼(gang)琴的(de)魯(lu)(lu)賓斯(si)坦(tan)獎(jiang)。當年六(liu)月，他出國到倫敦，看了(le)斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基的(de)《彼得(de)(de)魯(lu)(lu)什(shen)卡》、《火鳥》以及拉(la)(la)威爾的(de)《達菲尼與克羅(luo)埃》等(deng)舞(wu)劇(ju)(ju)。在當地，俄羅(luo)斯(si)芭蕾舞(wu)團的(de)主辦人賈季列夫聽了(le)普羅(luo)科菲耶夫彈(dan)奏《第(di)二鋼(gang)琴協(xie)奏曲》后，對其音樂才華驚嘆不(bu)已(yi)。這(zhe)一(yi)(yi)年他還根(gen)據(ju)安徒生的(de)童話寫了(le)獨唱曲《丑小鴨》。翌年普羅(luo)科菲耶夫到羅(luo)馬。回國后，下半年完成(cheng)了(le)賈季列夫委托他寫的(de)舞(wu)劇(ju)(ju)《丑角(jiao)》，并著手寫歌(ge)劇(ju)(ju)《賭(du)徒》。

成名之后

1916年(nian)1月 29日，普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)親自(zi)指揮了《斯基夫(fu)組曲(qu)》的(de)(de)首次演出(chu)。這部交響組曲(qu)又(you)名《阿(a)拉與(yu)洛(luo)利(li)》。共(gong)四(si)個樂章：（1）《對(dui)維列斯與(yu)阿(a)拉的(de)(de)崇拜(bai)》，（2）《異(yi)教之神與(yu)惡(e)鬼之舞》，（3）《夜》，（4）《洛(luo)利(li)出(chu)征與(yu)太陽的(de)(de)行進》。采用斯基夫(fu)人古老的(de)(de)傳(chuan)說為題材的(de)(de)這部作(zuo)品(pin)，初演時反應(ying)強(qiang)烈(lie)。聽(ting)眾分成兩派，鬧(nao)得不可開(kai)交。普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)敢(gan)于創(chuang)新的(de)(de)精神，使(shi)他在以后的(de)(de)年(nian)代里寫出(chu)了許多別開(kai)生面的(de)(de)名曲(qu)。

1917年(nian)初，普(pu)羅科菲(fei)耶夫差一點成(cheng)為克倫斯基臨時政府（1917年(nian)7月示威后成(cheng)立的(de)(de)(de)臨時政府，代表資產階級利益，克倫斯基為政府總理．）的(de)(de)(de)征兵對(dui)象。由于相識(shi)不(bu)久的(de)(de)(de)高爾基的(de)(de)(de)幫助才幸(xing)免。他的(de)(de)(de)鋼琴小品(pin)曲集《瞬間幻影》（共二十首(shou)）中的(de)(de)(de)第十九(jiu)首(shou)，表現了俄國(guo)二月革命時群(qun)眾的(de)(de)(de)激昂情緒。

這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)春天(tian)，他滯留(liu)在彼得(de)堡(bao)郊外(wai)的(de)(de)一(yi)個村子里(li)，完成(cheng)了(le)一(yi)首(shou)鋼(gang)琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)，開(kai)始(shi)寫(xie)名曲(qu)《第(di)一(yi)小提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)》和《第(di)三鋼(gang)琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》的(de)(de)初(chu)稿(gao)。秋天(tian)，陪母親(qin)到(dao)高(gao)加(jia)索，因(yin)為(wei)母親(qin)要(yao)在這(zhe)里(li)進行溫泉治(zhi)療。翌年(nian)(nian)春天(tian)到(dao)彼得(de)格(ge)勒（1924年(nian)(nian)改稱列寧格(ge)勒），4月(yue)21 日親(qin)自指揮《古典交(jiao)響曲(qu)》的(de)(de)首(shou)次演出。當時任人民(min)教育委(wei)員的(de)(de)盧(lu)(lu)那察(cha)爾斯基(ji)(ji)出席聽了(le)音(yin)樂會。幾天(tian)之后(hou)(hou)，高(gao)爾基(ji)(ji)把普羅科(ke)(ke)菲耶夫帶到(dao)冬(dong)宮，介紹給(gei)盧(lu)(lu)那察(cha)爾斯基(ji)(ji)。見面時普羅科(ke)(ke)菲耶夫提(ti)出想到(dao)美(mei)國去的(de)(de)想法。盧(lu)(lu)那察(cha)爾斯基(ji)(ji)問他為(wei)什么(me)，他說：“我(wo)(wo)忙(mang)得(de)不亦樂乎，所以想呼吸新鮮空(kong)氣。”“那么(me)，你(ni)不認為(wei)我(wo)(wo)們(men)這(zhe)里(li)現在充滿(man)著新鮮空(kong)氣嗎。”_“不，我(wo)(wo)認為(wei)是(shi)(shi)這(zhe)樣。不過，我(wo)(wo)想呼吸一(yi)下大海洋外(wai)界的(de)(de)空(kong)氣。”盧(lu)(lu)那察(cha)爾斯基(ji)(ji)考慮幾分種后(hou)(hou)開(kai)朗地說道：“你(ni)是(shi)(shi)音(yin)樂方面的(de)(de)革(ge)命(ming)家，我(wo)(wo)們(men)是(shi)(shi)現實生活的(de)(de)革(ge)命(ming)家；我(wo)(wo)們(men)應該攜手搞好(hao)工作才好(hao)。不過，假如(ru)你(ni)堅持一(yi)定要(yao)去美(mei)國，那我(wo)(wo)也不阻撓(nao)你(ni)”。

后來，普羅科菲耶夫得到(dao)了護照以及(ji)寫上“為(wei)了藝術(shu)方面的(de)(de)任務與(yu)恢復健康”的(de)(de)不限定滯留期間的(de)(de)出國(guo)通知書。顯然，這是盧那察爾(er)斯基出于對未來的(de)(de)信(xin)念(nian)和(he)對普羅科菲耶夫的(de)(de)理解而采取(qu)的(de)(de)一(yi)種(zhong)有(you)遠見(jian)(jian)的(de)(de)態度，相信(xin)他有(you)朝一(yi)日會“浪子(zi)回頭”，重返祖國(guo)。后來的(de)(de)事實證(zheng)明，盧那察爾(er)斯基是有(you)遠見(jian)(jian)的(de)(de)。

異鄉生活

1918年5月普羅科(ke)菲(fei)耶夫離開彼得格勒。為了(le)辦(ban)理赴美(mei)的(de)(de)入境手(shou)續，在日本(ben)滯留(liu)(liu)了(le)兩個月，到達紐約已是秋天(tian)(tian)。 　普羅科(ke)菲(fei)耶夫在國(guo)外的(de)(de)十多年，生活(huo)上(shang)創作上(shang)都并不(bu)如意，有時甚至碰上(shang)暗礁，陷入困境。8月2日傍晚，他從橫濱乘上(shang)荷蘭的(de)(de)輪船前往美(mei)國(guo)。到達舊金山，上(shang)岸就在外國(guo)人扣留(liu)(liu)所(suo)里被(bei)拘留(liu)(liu)三天(tian)(tian)，受到移民局官員嚴厲的(de)(de)審問(wen)。結果認為沒有攜帶炸彈、禁(jin)書(shu)，給(gei)予(yu)警告后允許上(shang)岸。他身無分文，只得從船上(shang)認識的(de)(de)幾(ji)個人那(nei)里借了(le)三百(bai)美(mei)元。于9月19。回到達紐約。當天(tian)(tian)《紐約時報》刊登的(de)(de)消息說(shuo)：“斯(si)特拉文斯(si)基(ji)以后最有前途的(de)(de)俄羅斯(si)作曲家來到美(mei)國(guo)”。

但是(shi)，既(ji)沒有金錢(qian)又沒有背(bei)景的普(pu)羅科菲耶夫，馬上就覺察到要(yao)在(zai)美國開展他的音(yin)樂活動是(shi)艱難的。當(dang)時的美國聽(ting)眾(zhong)對(dui)新(xin)的音(yin)樂幾乎全(quan)不感興(xing)趣，對(dui)演奏的要(yao)求也比較保守，而(er)且同行(xing)之間的競爭激(ji)烈。為(wei)了解決經(jing)濟問題，他總算設法(fa)舉行(xing)了一系列演奏會。

但是(shi)演奏(zou)(zou)自己(ji)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)機會卻寥寥無幾，只能在(zai)演奏(zou)(zou)會結束前彈幾首年輕時寫的(de)(de)(de)(de)(de)小品(pin)，如(ru)《魔(mo)鬼的(de)(de)(de)(de)(de)暗示(shi)》（OP．4）或《加伏特舞曲》（作(zuo)品(pin)12之2）等。 1919年，他完成歌劇(ju)《對三個橙(cheng)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情》的(de)(de)(de)(de)(de)音樂創(chuang)作(zuo)，寫下一(yi)首六(liu)重奏(zou)(zou)曲《希伯萊主題序曲》（由(you)弦樂四部(bu)、單簧管與鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)）。這部(bu)歌劇(ju)直(zhi)到(dao)1921年12月底才得以在(zai)芝加哥(ge)首次演出。著名的(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)三鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲》也是(shi)于12月由(you)作(zuo)曲家(jia)自己(ji)演奏(zou)(zou)鋼(gang)琴(qin)，斯托科(ke)夫斯基指揮，在(zai)芝加開初演的(de)(de)(de)(de)(de)。不(bu)過，這兩部(bu)都是(shi)在(zai)國內就(jiu)開始構思的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。

1922年3月，普羅(luo)科菲耶夫離開了使他感到失望的(de)(de)美國(guo)。后來他在《自傳》中寫道： “……在美國(guo)的(de)(de)季節(jie)對我來說毫無收獲(huo)，結束是凄(qi)慘的(de)(de)。離開時，留給我的(de)(de)只是口袋里(li)的(de)(de)一千美元和迄今(jin)仍在頭腦(nao)中不斷盤旋著(zhu)的(de)(de)喧鬧聲響，還有(you)就是想尋找一個安靜的(de)(de)工作環(huan)境的(de)(de)迫切愿(yuan)望”。雖(sui)然(ran)以(yi)后他還曾七次訪美，但(dan)是不再定居下來了。

普羅科菲耶夫(fu)先是帶著患心臟病(bing)和眼(yan)疾(ji)的(de)母(mu)親(qin)和妻子麗(li)娜來(lai)到德國南(nan)部(bu)的(de)農(nong)村小住(zhu)。第二年(nian)的(de)10月全家移居巴(ba)黎。過了一年(nian)后的(de)冬天，母(mu)親(qin)病(bing)逝。對于普羅科菲耶夫(fu)來(lai)說，這是一生中最沉重的(de)打(da)擊。

在國外的十(shi)多年中，他創(chuang)作(zuo)(zuo)的舞(wu)臺音樂除(chu)上述兩(liang)部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)外，還(huan)有歌劇(ju)(ju)《火焰(yan)的天使(shi)》、《賭徒》（修(xiu)訂(ding)版(ban)），舞(wu)劇(ju)(ju)《丑角》（修(xiu)訂(ding)版(ban)）、《鋼(gang)之跳躍》、《浪子》、《在德涅(nie)泊河上》、《秋(qiu)千》。交響(xiang)音樂有交響(xiang)曲(qu)(qu)三部(bu)(bu)和(he)根據(ju)所作(zuo)(zuo)歌劇(ju)(ju)、舞(wu)劇(ju)(ju)的音樂編(bian)配的交響(xiang)組曲(qu)(qu)多部(bu)(bu)。鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)三部(bu)(bu)。重奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)多首。另(ling)外還(huan)有《五首無詞歌》及其改編(bian)曲(qu)(qu)—— 提琴(qin)獨奏(zou)的《五支旋律》，等等。

他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)有些(xie)優秀作品(pin)，在(zai)(zai)國外并沒(mei)有馬上被(bei)接受。例(li)如(ru)，到(dao)(dao)國外后(hou)(hou)完成的(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)三鋼琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》在(zai)(zai)紐約(yue)演(yan)(yan)出時(shi)受到(dao)(dao)冷遇(yu)。1923年秋，《第(di)一小提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》在(zai)(zai)巴(ba)黎初演(yan)(yan)時(shi)，許多(duo)小提(ti)(ti)琴家(jia)都拒絕擔任獨(du)奏，后(hou)(hou)來由(you)樂隊首(shou)席小提(ti)(ti)琴達留(liu)擔任獨(du)奏部(bu)分，演(yan)(yan)出后(hou)(hou)遭到(dao)(dao)非議。1924年春，約(yue)瑟夫·西蓋蒂(di)見(jian)到(dao)(dao)這首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)樂譜后(hou)(hou)大為贊賞，并于同年6月1日，在(zai)(zai)布(bu)拉格的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代音樂節表(biao)演(yan)(yan)，接著帶(dai)到(dao)(dao)柏林、日內瓦、倫(lun)敦、阿姆斯(si)特(te)丹(dan)、斯(si)德哥爾摩、布(bu)達佩斯(si)、華沙、莫斯(si)科、列(lie)寧格勒演(yan)(yan)奏，才(cai)(cai)使這部(bu)作品(pin)起(qi)(qi)死回生，成為21世紀(ji)許多(duo)小提(ti)(ti)琴名家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)保留(liu)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)不少鋼琴作品(pin)，起(qi)(qi)先都只有他(ta)自己(ji)演(yan)(yan)奏。 許多(duo)鋼琴家(jia)如(ru)吉賽金、霍洛維茨、魯(lu)賓斯(si)坦等，都是在(zai)(zai)1924 年左右聽(ting)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏后(hou)(hou)，才(cai)(cai)開始納(na)入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)中(zhong)去的(de)(de)(de)(de)(de)。

普(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)作(zuo)為(wei)(wei)第一流作(zuo)曲家、作(zuo)為(wei)(wei)世界樂壇上最突出的(de)(de)音樂巨匠之一的(de)(de)牢固地位，在二十(shi)年代中期已得到(dao)了承認，也是(shi)在這(zhe)個時候，他(ta)想回(hui)國(guo)的(de)(de)愿望越來越強，回(hui)國(guo)的(de)(de)條件也逐漸成(cheng)熟(shu)。1926年三(san)月(yue)起(qi)，普(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)的(de)(de)作(zuo)品成(cheng)為(wei)(wei)莫斯科音樂會上的(de)(de)表演(yan)節目。同年2月(yue)18日，歌劇《對三(san)個橙子的(de)(de)愛情》在列寧格勒(le)國(guo)家歌劇舞劇院上演(yan)，由他(ta)的(de)(de)老同學多拉尼西科夫(fu)指揮。

普(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)在(zai)3月26日給老(lao)同學、著名音樂學家(jia)阿薩菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)（1884－1949）的(de)信中寫(xie)道：“我盼望自己(ji)的(de)歌(ge)劇在(zai)瑪林(lin)斯基(ji)劇院上演已有十年(nian)了(le)。可是，當這個愿望終于(yu)實現的(de)時候，我卻在(zai)地(di)球的(de)相反方向”。差不多(duo)同時，盧那察爾斯基(ji)在(zai)歡迎鋼琴家(jia)埃里(li)遜舉行獨(du)奏會的(de)祝辭中說到(dao)(dao)普(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)是稀有的(de)天才，為了(le)能夠順利地(di)充(chong)分發(fa)揮(hui)其(qi)才能，應該回到(dao)(dao)我們這個地(di)方來(lai)。這篇講話后來(lai)刊登在(zai)1926年(nian)第22號的(de)《藝術生(sheng)活(huo)》雜志上。不多(duo)久，普(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)夫(fu)婦(fu)到(dao)(dao)意(yi)大利各地(di)演出，在(zai)蘇(su)(su)蓮托與高爾基(ji)共進午餐，并親切交談到(dao)(dao)夜晚。回到(dao)(dao)巴黎(li)后，普(pu)(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)遇上從蘇(su)(su)聯來(lai)到(dao)(dao)巴黎(li)的(de)朋友、著名編導梅耶(ye)(ye)爾霍里(li)多(duo)，他仔細詢問了(le)國(guo)內的(de)近況。

1927年(nian)1月，他們夫(fu)婦一起(qi)(qi)回國旅行(xing)。1月19 日(ri)到(dao)(dao)(dao)達莫斯(si)(si)科車站時(shi)(shi)，見到(dao)(dao)(dao)了特地(di)從列寧格(ge)勒趕(gan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)阿薩菲耶夫(fu)、米(mi)亞斯(si)(si)科夫(fu)斯(si)(si)基(ji)、薩勒吉夫(fu)、迪爾(er)(er)加(jia)諾夫(fu)斯(si)(si)基(ji)等親朋好(hao)友(you)(you)。接著從亞月24日(ri)起(qi)(qi)舉行(xing)了演(yan)奏管弦樂(le)曲和協奏曲的(de)(de)(de)(de)八場音樂(le)會，獲(huo)得極大成功。引用當(dang)時(shi)(shi)《現代音樂(le)》雜志上的(de)(de)(de)(de)話來(lai)說：“這簡直不(bu)是演(yan)奏會，而是重大的(de)(de)(de)(de)事件”。在列寧格(ge)勒受到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)，其(qi)熱烈程度比起(qi)(qi)莫斯(si)(si)科來(lai)有(you)過之而無不(bu)及。此外還(huan)到(dao)(dao)(dao)基(ji)輔、哈爾(er)(er)科夫(fu)、敖德薩舉行(xing)了鋼琴演(yan)奏會各兩場。3月18日(ri)黃(huang)昏，與舊友(you)(you)道別，起(qi)(qi)程趕(gan)到(dao)(dao)(dao)正在排練舞(wu)劇(ju)《鋼之跳躍(yue)》的(de)(de)(de)(de)蒙特卡(ka)洛(luo)去了。

此后(hou)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫多次回國(guo)，也曾到倫(lun)敦、柏林、紐約、波士(shi)頓(dun)、哈(ha)瓦那、蘇黎世(shi)、蒙特卡洛、米(mi)蘭、羅(luo)馬各地(di)舉行演奏會。在(zai)這(zhe)時期美國(guo)作(zuo)(zuo)曲家格什溫(wen)、巴西作(zuo)(zuo)曲家維拉(la)·羅(luo)勃斯、西班牙作(zuo)(zuo)曲家法雅都(dou)到巴黎訪問普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫，登(deng)門求教(jiao)。

1931年(nian)，正在(zai)巴黎勤工儉學的我國(guo)作(zuo)曲家冼星海(hai)，一邊(bian)學小提琴一邊(bian)跟普羅科菲耶夫專(zhuan)心(xin)致志地學了好幾個月(yue)作(zuo)曲，請(qing)他(ta)修改作(zuo)品。當時他(ta)們同住在(zai)一座公寓，冼星海(hai)住七(qi)樓。1940年(nian)，冼星海(hai)到(dao)蘇聯后，又見到(dao)了已經回國(guo)的這位老師。

1933年4月，普羅科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)菲耶(ye)夫第(di)四次(ci)從國(guo)外回(hui)(hui)到莫斯科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)，完成《基(ji)謝(xie)中尉(wei)》。這是他回(hui)(hui)國(guo)后的(de)第(di)一部(bu)作品，也是他的(de)第(di)一部(bu)電影配樂(le)。當年秋天(tian)，他參加了(le)由杜社那耶(ye)夫斯基(ji)（1900－1955）指(zhi)揮的(de)這部(bu)電影配樂(le)的(de)錄音。接著去羅馬指(zhi)揮自己的(de)《第(di)三交響曲》。然后在巴黎寫戲(xi)劇(ju)《埃及之夜》的(de)配樂(le)。由莫斯科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)藝(yi)術(shu)劇(ju)院在巴黎上演的(de)這部(bu)劇(ju)作，是由普希(xi)金的(de)同名戲(xi)劇(ju)和莎(sha)士比亞的(de)《安東(dong)尼與(yu)庫(ku)列奧(ao)巴托勒(le)》、肖伯(bo)納的(de)《凱薩與(yu)庫(ku)利奧(ao)巴托勒(le)》揉(rou)合而成的(de)。不過，用普羅科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)菲耶(ye)夫的(de)話(hua)來說，“老莎(sha)翁把肖伯(bo)納擠(ji)出去了(le)”。10月，普羅科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)菲耶(ye)夫跟莫斯科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)藝(yi)術(shu)劇(ju)院一起回(hui)(hui)到莫斯科(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)。途中，他和大戲(xi)劇(ju)家斯坦(tan)尼斯拉夫斯基(ji)結識(shi)，后來成為知心(xin)朋友。

從 10月21日(ri)起(qi)，他(ta)(ta)在國(guo)(guo)內各地旅行演(yan)出(chu)，同時(shi)(shi)熱(re)心(xin)地讀列寧的(de)(de)(de)著作(zuo)《做什么》，作(zuo)了(le)(le)(le)讀書摘記(ji)(ji)，他(ta)(ta)開(kai)始構思(si)引用列寧的(de)(de)(de)話創作(zuo)一(yi)部大型作(zuo)品。12月，應人(ren)(ren)民教(jiao)育委員會的(de)(de)(de)邀請，訪(fang)問莫(mo)斯(si)(si)科音樂學院(yuan)(yuan)，舉(ju)辦講座。他(ta)(ta)聽(ting)(ting)了(le)(le)(le)哈恰(qia)圖良(liang)（1903—1978）等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品。看(kan)了(le)(le)(le)哈恰(qia)圖良(liang)鋼琴(qin)協奏曲第二樂章的(de)(de)(de)草稿之后(hou)說(shuo)：“寫協奏曲非常困難，必(bi)須考慮周祥。我(wo)建議(yi)：你首(shou)先要(yao)把(ba)所有(you)涌現出(chu)來的(de)(de)(de)樂思(si)都馬上(shang)記(ji)(ji)錄下來。不要(yao)等整體(ti)完成才作(zuo)這(zhe)項工作(zuo)。不要(yao)管(guan)順序，要(yao)先把(ba)富于(yu)個性的(de)(de)(de)走(zou)句、令人(ren)(ren)感到興趣(qu)的(de)(de)(de)節奏都記(ji)(ji)錄下來，然后(hou)，你就會為了(le)(le)(le)構成整體(ti)而使(shi)用這(zhe)些(xie)‘片斷’的(de)(de)(de)”。看(kan)來。這(zhe)些(xie)話反映了(le)(le)(le)他(ta)(ta)自己創作(zuo)的(de)(de)(de)經驗。其(qi)后(hou)有(you)好幾年，他(ta)(ta)在莫(mo)斯(si)(si)科音樂學院(yuan)(yuan)兼課，教(jiao)授高級班的(de)(de)(de)作(zuo)曲。雖然他(ta)(ta)的(de)(de)(de)全家回國(guo)(guo)定(ding)居莫(mo)斯(si)(si)科是1935年7月。此(ci)前還常常到國(guo)(guo)外履(lv)行已訂合同的(de)(de)(de)音樂活動，但(dan)實際上(shang)此(ci)時(shi)(shi)已回歸(gui)祖國(guo)(guo)。他(ta)(ta)曾(ceng)說(shuo)：“我(wo)的(de)(de)(de)兩(liang)耳必(bi)須聽(ting)(ting)到俄羅斯(si)(si)語(yu)言(yan)。我(wo)必(bi)須同我(wo)的(de)(de)(de)血肉同胞說(shuo)話，只有(you)他(ta)(ta)們(men)才能(neng)使(shi)我(wo)重新(xin)得到這(zhe)里所得不到的(de)(de)(de)東西：自己的(de)(de)(de)歌(ge)，我(wo)的(de)(de)(de)歌(ge)”。

回歸故國

回國后的(de)二(er)十年，普羅(luo)科菲耶夫(fu)在創作上獲得(de)了更大的(de)豐收，寫出了許多雅俗共(gong)賞、別具一格的(de)名(ming)作。這些作品的(de)民族色彩(cai)越加鮮明，其音樂表現也(ye)格外叩動人心。

從1934年起，他開(kai)始創作(zuo)舞劇《羅米歐與(yu)朱麗葉》，1935 年完成了第二(er)小(xiao)提琴協奏(zou)曲。并(bing)在(zai)馬德(de)里首次公演。

翌(yi)年(nian)(nian)為孩子們寫了(le)交(jiao)響(xiang)童話《彼得(de)與(yu)(yu)狼》。根(gen)據舞劇音樂《羅米(mi)歐與(yu)(yu)朱麗(li)葉》編(bian)成(cheng)的兩部(bu)組曲(qu)(qu)(qu)分別在這一年(nian)(nian)與(yu)(yu)第二(er)年(nian)(nian)首次(ci)演出(chu)。1937年(nian)(nian)還創作了(le)慶(qing)祝十(shi)月革命二(er)十(shi)周年(nian)(nian)的大會(hui)唱(chang)。1938 年(nian)(nian)為影片(pian)《亞歷山大·涅夫斯基》配樂。翌(yi)年(nian)(nian)將其(qi)(qi)(qi)編(bian)成(cheng)大合唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)，并完成(cheng)現(xian)代題材的歌劇《謝苗·柯(ke)德柯(ke)》。根(gen)據托爾(er)斯泰的長(chang)篇小(xiao)說(shuo)創作歌劇《戰(zhan)(zhan)爭與(yu)(yu)和平》成(cheng)為他在衛國戰(zhan)(zhan)爭時期的一件重要(yao)工作。他的重要(yao)作品還有《第五(wu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《第七(qi)“青(qing)春”交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《協奏(zou)(zou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、舞劇《灰姑娘(niang)》、《寶石(shi)花(hua)》及其(qi)(qi)(qi)交(jiao)響(xiang)組曲(qu)(qu)(qu)，最后幾部(bu)鋼琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)和其(qi)(qi)(qi)他奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)，聲樂交(jiao)響(xiang)組曲(qu)(qu)(qu)《冬日的篝火》，清唱(chang)劇《保衛和平》，影片(pian)《伊凡雷帝》的配樂，歌劇《真正的人》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

如上所見，普羅科(ke)(ke)菲耶夫的(de)生(sheng)活經歷(li)有(you)兩(liang)個(ge)轉折(zhe)點。一(yi)是(shi)(shi)(shi)出(chu)國(guo)(guo)（1918年(nian)春），一(yi)是(shi)(shi)(shi)歸國(guo)(guo)（1932年(nian)）。這(zhe)兩(liang)個(ge)轉折(zhe)點使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)一(yi)生(sheng)分為(wei)三個(ge)時(shi)(shi)期。倘若把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在這(zhe)三個(ge)時(shi)(shi)期的(de)思想傾向(xiang)、創(chuang)(chuang)作傾向(xiang)比較一(yi)下就不難看(kan)出(chu)：普羅科(ke)(ke)菲耶夫的(de)創(chuang)(chuang)作很早就表(biao)(biao)現出(chu)對(dui)待生(sheng)活的(de)積極態度以及(ji)樂觀主(zhu)義(yi)的(de)精神。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)旺盛的(de)精力與(yu)堅韌的(de)意志。對(dui)于音樂的(de)新表(biao)(biao)現方法的(de)探索，一(yi)直表(biao)(biao)現出(chu)很大(da)的(de)興(xing)趣。在這(zhe)方面的(de)成就集中地體(ti)現在《古典交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《第一(yi)鋼琴協奏曲(qu)》以及(ji)一(yi)些鋼琴作品上。僑居(ju)國(guo)(guo)外的(de)十(shi)多年(nian)中，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)仍創(chuang)(chuang)作了(le)(le)大(da)量作品，但是(shi)(shi)(shi)最后(hou)幾年(nian)創(chuang)(chuang)作熱情減退。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)意識到(dao)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)由于離開祖(zu)國(guo)(guo)時(shi)(shi)間(jian)太長，脫(tuo)離了(le)(le)祖(zu)國(guo)(guo)人(ren)民(min)的(de)生(sheng)活。歸國(guo)(guo)后(hou)的(de)二十(shi)年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)創(chuang)(chuang)作進(jin)入了(le)(le)新的(de)繁榮時(shi)(shi)既他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)成為(wei)當時(shi)(shi)蘇(su)聯音樂文(wen)化的(de)建(jian)設(she)者．他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)給(gei)自(zi)己提出(chu)了(le)(le)既要走在時(shi)(shi)代最前面，又要面向(xiang)人(ren)民(min)群眾的(de)新課(ke)題。以交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)童話《彼得與(yu)狼》、舞(wu)劇《羅米歐與(yu)朱麗(li)葉》、大(da)合唱《亞(ya)歷(li)山大(da)·涅(nie)夫斯(si)基》、《第五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《第七交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)共》歌劇《戰爭與(yu)和(he)平(ping)取》為(wei)標志的(de)豐碩的(de)成果說明，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在力所能(neng)及(ji)的(de)范圍內(nei)出(chu)色地解(jie)決了(le)(le)這(zhe)個(ge)新課(ke)題，并且(qie)得到(dao)了(le)(le)國(guo)(guo)內(nei)外的(de)承認(ren)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作為(wei)具(ju)有(you)獨特的(de)風(feng)格與(yu)自(zi)成體(ti)系的(de)表(biao)(biao)現手(shou)法的(de)革(ge)新作曲(qu)家(jia)被(bei)載入世界(jie)文(wen)化史冊，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那富有(you)個(ge)性(xing)和(he)人(ren)民(min)性(xing)的(de)優秀作品，為(wei)世界(jie)音樂寶(bao)庫(ku)增(zeng)添財富，對(dui)國(guo)(guo)內(nei)外的(de)作曲(qu)家(jia)都產生(sheng)了(le)(le)巨大(da)的(de)影(ying)響(xiang)。

去世經過

1953年1月23日，普羅科菲耶夫給比(bi)利時(shi)伊(yi)利莎白皇太后(hou)國際音樂比(bi)賽總(zong)指導居維里寫了一封信，說自己(ji)因(yin)病無法(fa)應(ying)邀出席擔任作(zuo)曲比(bi)賽的評(ping)審委員。這(zhe)是他寫的最后(hou)一封信。

1953年2月，他得了感冒。但還是開始了舞劇(ju)《寶石花》的最后一次校訂工(gong)作(zuo)。因(yin)為這部(bu)舞劇(ju)要在3月1日開始排練。

3月(yue)5日(ri)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫(fu)(fu)(fu)照平(ping)時(shi)那樣(yang)開始他(ta)(ta)的(de)(de)(de)一天的(de)(de)(de)日(ri)程。下午(wu)(wu)舞劇導演(yan)拉(la)夫(fu)(fu)(fu)洛夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基和(he)樂團(tuan)首席演(yan)奏員(yuan)斯(si)(si)(si)朵契夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)(si)基到(dao)公(gong)寓(yu)來(lai)訪問時(shi)，他(ta)(ta)還精神挺好。他(ta)(ta)把(ba)《寶石花(hua)》中表現卡(ka)蒂里娜和(he)達尼拉(la)重(zhong)逢的(de)(de)(de)雙人(ren)舞場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)總譜交給他(ta)(ta)們之后，出去散(san)步一會兒。下午(wu)(wu)六時(shi)，他(ta)(ta)突(tu)然(ran)(ran)腦溢(yi)血而呼吸困難(nan)。夫(fu)(fu)(fu)人(ren)立即(ji)通知(zhi)醫(yi)生，并把(ba)他(ta)(ta)扶到(dao)床(chuang)上，問他(ta)(ta)要不(bu)要念書給他(ta)(ta)聽。普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫(fu)(fu)(fu)點(dian)(dian)了(le)點(dian)(dian)頭，嘀咕了(le)一下。夫(fu)(fu)(fu)人(ren)輕輕地(di)朗誦(song)了(le)阿庫薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)《果戈(ge)理(li)回(hui)憶》。但死神來(lai)得(de)太(tai)突(tu)然(ran)(ran)，醫(yi)生本(ben)趕(gan)到(dao)。普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶夫(fu)(fu)(fu)已離開了(le)人(ren)間(jian)，享年62歲。下午(wu)(wu)七(qi)時(shi)左右，住在同一個公(gong)寓(yu)的(de)(de)(de)卡(ka)巴列夭斯(si)(si)(si)基臉色(se)蒼白地(di)奔到(dao)作曲家協(xie)會，上氣(qi)不(bu)接下氣(qi)地(di)報告了(le)這(zhe)個不(bu)幸的(de)(de)(de)消息。

1953年3月7日下午(wu)舉(ju)行(xing)葬禮，卡巴列夫(fu)斯(si)基擔任治喪委員(yuan)會委員(yuan)長。菲因貝格(ge)演(yan)奏了(le)巴赫(he)的(de)樂(le)曲(qu)、奧伊斯(si)特拉赫(he)演(yan)奏普(pu)羅科(ke)菲耶夫(fu)《第一(yi)(yi)小提琴奏鳴曲(qu)》的(de)第一(yi)(yi)、第三樂(le)章。送葬的(de)行(xing)列在雪(xue)花紛飛(fei)中緩緩向前。普(pu)羅科(ke)菲耶夫(fu)被葬在他的(de)朋友(you)阿薩菲耶夫(fu)和米(mi)亞斯(si)科(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)旁(pang)邊。

著名(ming)小提琴家西蓋蒂聽到(dao)(dao)普羅科菲耶夫去(qu)世的(de)(de)(de)(de)消(xiao)息時，正在東京旅行演出。他(ta)說：“……滯在東京的(de)(de)(de)(de)那天早晨(chen)，天空上盡(jin)是烏云。痛(tong)切地感(gan)到(dao)(dao)失去(qu)無法(fa)替代的(de)(de)(de)(de)人(ren)物這種(zhong)壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)心情(qing)使我茫然。……我感(gan)到(dao)(dao)非常奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)是，人(ren)們完(wan)全認識到(dao)(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂富有生命力，生氣勃(bo)勃(bo)，怪(guai)異(yi)而諧(xie)謔。但是，幾乎(hu)都不曾注意到(dao)(dao)在他(ta)所有作品中(zhong)都能看到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)童話般的(de)(de)(de)(de)傾向(xiang)”。

共三(san)十五卷約五十冊的《普羅科菲耶夫(fu)作品(pin)全集》，記錄了為人類(lei)音(yin)樂寶庫增(zeng)添財富的這(zhe)位現代(dai)音(yin)樂家(jia)的勞動成果。其(qi)中的優秀作品(pin)迄今依然是世界各國人民的精神食糧。

主要作品

交響曲

D大調第一交響曲 （古(gu)典），op.25（1916/17）

d小調第二交響(xiang)曲(qu)(qu) op.40（1924），修(xiu)改(gai)版本 op. 136（但作(zuo)曲(qu)(qu)家未對原曲(qu)(qu)作(zuo)任何(he)修(xiu)改(gai)前便已(yi)過(guo)世了，因(yin)此 op.136 嚴格上只是(shi)一首有編號的(de)虛擬作(zuo)品。）

c小(xiao)調第(di)三交(jiao)響曲 op. 44（1928）

C大調第四交響曲 op. 47（1930），修改版本(ben) op. 112（1947）

降B大調(diao)第五交(jiao)響曲 op. 100（1944）

降e小調(diao)第六交響曲 op. 111（1945/47）

升(sheng)c小(xiao)調第七交響曲 op. 131（1951/52）

A大調(diao)小交響曲op. 5（1909, rev. 1914），修(xiu)改版本 op. 48（1929）

協奏曲

降(jiang)D大調第一鋼(gang)琴協奏曲 op. 10（1911/12）

g小調第(di)二(er)鋼琴協奏曲(qu) op. 16（1913, rev. 1923）

C大調(diao)第三鋼琴(qin)協奏曲 op. 26（1917-21）

B大(da)調第四鋼琴協奏(zou)曲(qu) op. 53 左手協奏(zou)曲(qu)（1931）

G大調第五鋼琴協奏曲 op. 55（1935）

D大調(diao)第一小提(ti)琴協奏曲 op. 19（1916/17）

g小調第二小提(ti)琴協奏曲(qu) op. 63（1934）

e小調大提琴(qin)協奏曲 op. 58（1934-38）

e小調大提(ti)琴交響(xiang)協奏曲 op. 125（1950-52， op. 58的(de)修(xiu)改(gai)版本(ben)）

g小(xiao)調大提琴協奏曲 op. 132（1952，由羅斯特(te)羅波維奇和卡巴(ba)列(lie)夫(fu)斯基完成）

芭蕾

鋼鐵般的(de)疾馳（1927，巴黎）

回頭的浪子（1929，巴黎）

第(di)聶(nie)伯河畔（1931，巴黎）

羅密歐(ou)與朱麗葉op. 64（1935/36）

灰姑娘，也(ye)作(zuo) op. 87（1945，莫斯科）

石花童話 op. 118（1954，莫斯科）

其他管弦樂作品

夢 op. 6（1910）

斯基臺人組曲(qu) op. 20（1914/15）

美國(guo)序曲 op. 42（1926，1928年改編為樂(le)隊版(ban)本）

基杰少尉，組(zu)曲 op. 60（1934）

彼得與狼(lang) op. 67（1936）

電影音樂(le)（《亞(ya)歷山大·涅夫斯基》和(he)《伊凡雷帝》）

管樂作品

4首進(jin)行曲 op. 69（1935-37）

運動會進行曲

F大調抒情進行(xing)曲

B大調進行曲

降A大調進行曲(qu)（1941）

B大(da)調進行曲 op. 99（1943/44）

二戰結束頌 op. 105（1945）

歌劇

Maddalena，獨幕(mu)劇 op. 13（1911-13）

運動(dong)員，四(si)幕(mu)歌劇 op. 24（1915/16）

三桔(jie)愛(ai)，序幕加四幕歌劇 op. 33（1919）

燃燒(shao)的(de)天(tian)使，五幕歌劇 op. 37（1919-27）

Semjon Kotko，五幕(mu)歌劇 op. 81（1939）

情定修道院 (Betrothal in a Monastery)，四幕(mu)歌劇 op. 86（1940/41）

戰爭與(yu)和(he)平，兩(liang)部歌(ge)劇 op. 91（1941, rev. 1952）

一個(ge)真正的人的故(gu)事(shi)，四幕歌劇 op. 117（1947/48）

其他聲樂作品

清唱(chang)(chang)劇《七(qi)個，他(ta)們七(qi)個》，為(wei)男高(gao)音，混聲合唱(chang)(chang)團和大型(xing)管弦樂隊 op. 30（1917/18）

為(wei)(wei)兩個合(he)唱團，管樂隊，手風(feng)琴，打擊樂器(qi)和管弦樂隊的清唱劇，為(wei)(wei)紀念十月革命20周年(nian) op. 74（1936）

《亞(ya)歷山大·涅夫斯基(ji)》，為女高音、合唱(chang)團及(ji)樂隊而寫的(de)清唱(chang)劇(ju) op. 78（1938/39），選取同(tong)名的(de)電影配樂并作修改。

《繁榮吧，強(qiang)大的(de)國家》，為紀念十月革(ge)命30周年而(er)創作的(de)清(qing)唱劇 op. 114（1947）

清唱劇《和平守衛者》 op. 124（1948）

室內樂

b小(xiao)調第一弦樂(le)四重奏 op. 50（1930）

F大調第二弦樂四重奏(zou) op. 92（1941）

為(wei)4巴松(song)管而作的(de)幽(you)默諧謔曲 op. 12a（1912）

橫笛奏鳴曲 D-Dur op. 94（1943）

f小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)奏鳴(ming)曲 op. 80（1938-46）

D大(da)調小提琴奏鳴曲 op. 94a（1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943）

C大(da)調大(da)提(ti)琴奏鳴曲 op. 119（1949）

鋼琴作品

f小(xiao)調第一鋼琴奏鳴(ming)曲 op. 1（1908）

d小(xiao)調第二鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲 op. 14（1912）

a小調第三鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲 op. 28（1907/17）

c小調(diao)第四(si)鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲 op. 29（1908/17）

C大調(diao)第五鋼琴奏鳴曲 op. 38（1923, 修改版本 op. 135）

A大調第六鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 82（1939/40）

B大調第(di)七鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 83（1939/42）

B大(da)調第八鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 84（1939/44）

C大調第九鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 103（1945）

e小調第十鋼琴奏鳴曲(qu) op. 137（1953, 片斷）

4首練習曲 op. 2（1909）

4首作品 op. 4（1910–1912）

d小調托卡塔 op. 11（1912）

諷刺(ci)，5首(shou) op. 17（1914）

瞬(shun)間影(ying)像(xiang)，20首 op. 22（1915-17）

奶奶的故事 op. 31（1918）

人物評價

普羅科菲耶(ye)夫的(de)(de)(de)作品(pin)力(li)圖(tu)表(biao)現出形象鮮明的(de)(de)(de)俄羅斯民族風格，又表(biao)現出對十(shi)八世(shi)(shi)紀古典作曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)偏愛，有時也能反映出現代(dai)主(zhu)(zhu)義傾向(xiang)。他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)具有青春的(de)(de)(de)活(huo)力(li)、熱情(qing)、樂(le)(le)觀、清(qing)晰而富有魅力(li)。二十(shi)年(nian)代(dai)前后(hou)(hou)的(de)(de)(de)十(shi)五年(nian)間(jian)，他(ta)僑居(ju)國外，在日(ri)、美、英、法、德、比、意、西等(deng)國彈奏、指揮自己(ji)的(de)(de)(de)作品(pin)演出，享有世(shi)(shi)界(jie)(jie)性聲譽(yu)(yu)。 回國后(hou)(hou)選取(qu)愛國主(zhu)(zhu)義主(zhu)(zhu)題，把蘇聯現實生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)人物(wu)放在首位進(jin)行創作。先后(hou)(hou)獲(huo)得極高榮(rong)譽(yu)(yu)：勞動紅旗勛章、人民藝術家(jia)，六次獲(huo)斯大林獎；外國諸多有名音(yin)樂(le)(le)組織成員。世(shi)(shi)界(jie)(jie)各國藝術界(jie)(jie)一致認為他(ta)是二十(shi)世(shi)(shi)紀最著名的(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)之一。

普(pu)羅(luo)(luo)(luo)科菲耶(ye)夫(fu)自稱(cheng)其作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)四條基準線(xian)合作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。古(gu)典(dian)線(xian)一方(fang)面(mian)來自于他(ta)(ta)(ta)對(dui)歷史元素如古(gu)舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)懷(huai)緬(mian)，另一方(fang)面(mian)則(ze)是(shi)他(ta)(ta)(ta)對(dui)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)。但這(zhe)種新(xin)古(gu)典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)只(zhi)有一部(bu)，就是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《古(gu)典(dian)交響(xiang)曲(qu)》。而現(xian)代線(xian)則(ze)彰顯(xian)他(ta)(ta)(ta)對(dui)大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲，不和(he)諧(xie)音和(he)新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦組合的(de)(de)(de)(de)(de)偏好。這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)已到達調性的(de)(de)(de)(de)(de)底線(xian)。第三條線(xian)被普(pu)羅(luo)(luo)(luo)科菲耶(ye)夫(fu)稱(cheng)為動力線(xian)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)多(duo)作(zuo)(zuo)品(pin)有著緊(jin)湊的(de)(de)(de)(de)(de)節奏和(he)粗(cu)獷的(de)(de)(de)(de)(de)旋律。與之相(xiang)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)抒情線(xian)。普(pu)羅(luo)(luo)(luo)科菲耶(ye)夫(fu)能(neng)夠(gou)將抒情和(he)恬(tian)靜的(de)(de)(de)(de)(de)旋律突(tu)然(ran)帶到尖銳強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)情感沖擊之中。另外，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中幽默和(he)諷(feng)刺(ci)也(ye)并不少(shao)見。普(pu)羅(luo)(luo)(luo)科菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂有著獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)，這(zhe)全賴其獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器，例如部(bu)分的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴和(he)大(da)號齊(qi)奏。

普羅科菲耶夫的(de)創作并(bing)未中斷，但還是可以(yi)從(cong)中劃分為三(san)個階(jie)段(duan)。第一階(jie)段(duan)為俄(e)國階(jie)段(duan)，這(zhe)期(qi)(qi)的(de)作品(pin)是他出走之前寫下(xia)的(de)。這(zhe)時(shi)期(qi)(qi)的(de)作品(pin)，以(yi)普氏特有的(de)旋律，尖(jian)銳地不協調(diao)音，挖苦式的(de)幽默和強(qiang)大的(de)生命(ming)力為標志。

雖(sui)然此(ci)時(shi)的(de)(de)(de)他(ta)(ta)(ta)已和(he)(he)歐(ou)浪漫(man)主(zhu)義涇(jing)渭(wei)分明(ming)(ming)，但是(shi)其風格仍未和(he)(he)傳統(tong)完全(quan)脫節(jie)，遵守(shou)調(diao)性創作。這(zhe)些作品(pin)中(zhong)還(huan)引起(qi)過丑聞（如《斯堪(kan)特人組曲》）。經(jing)過短暫的(de)(de)(de)休(xiu)整（1部(bu)小提琴協奏曲，3部(bu)鋼琴協奏曲），他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂語言進入第二階(jie)段外國階(jie)段（從1918年起(qi)），這(zhe)時(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂更為現代(dai)，第二主(zhu)線(xian)分明(ming)(ming)。這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)普羅科菲耶夫開(kai)始(shi)不理會調(diao)性。聚集的(de)(de)(de)音(yin)響，旋律的(de)(de)(de)突然爆發是(shi)這(zhe)時(shi)期作品(pin)的(de)(de)(de)特色。雖(sui)然如此(ci)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)前衛相比起(qi)一(yi)些同僚程度還(huan)是(shi)不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)。1930年代(dai)起(qi)其風格開(kai)始(shi)轉變。搬(ban)回蘇聯之后，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)新風格開(kai)始(shi)露頭，故該時(shi)期被稱為蘇聯階(jie)段。

普羅科菲(fei)耶夫一(yi)直相信，作曲(qu)是行使(shi)一(yi)種社會職能(neng)。這一(yi)信念可(ke)在其簡(jian)化(hua)和聲，寫出(chu)鮮明(ming)的(de)織體(ti)(ti)的(de)行動中看出(chu)來。他(ta)大量運用俄羅斯民間音樂，寫出(chu)不但不艱澀而且易(yi)懂(dong)的(de)音樂。此外他(ta)還堅守調性，注重使(shi)用復調音樂。二戰期間，他(ta)的(de)音樂就更尖銳更辛辣，導致了蘇共(gong)的(de)指責(ze)。普羅科菲(fei)耶夫更進(jin)一(yi)步簡(jian)化(hua)自己(ji)的(de)音樂。他(ta)晚期的(de)作品，就是多旋律(lv)，抒情聲調，平淡的(de)隱退和浪漫的(de)音色的(de)結合體(ti)(ti)。