據(ju)普(pu)羅科菲耶夫寫的(de)《自傳(chuan)》，他是(shi)在(zai)1891年出生(sheng)的(de)。其誕(dan)生(sheng)地(di)松卓夫卡村在(zai)烏克蘭的(de)頓巴斯地(di)區，離開(kai)21世(shi)紀(ji)的(de)領(ling)涅(nie)茨克大約四十公里，是(shi)位(wei)于(yu)兩條河流匯合處的(de)一個(ge)大村莊。
父親(qin)(qin)是一(yi)位(wei)農(nong)藝(yi)師，受大學(xue)(xue)時(shi)代(dai)(dai)同(tong)學(xue)(xue)迪米特(te)利·松卓夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)聘請(qing)，來(lai)此(ci)經營這(zhe)塊(kuai)土地。母親(qin)(qin)瑪麗亞·格里(li)戈(ge)利耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)(fu)娜到(dao)了(le)(le)松卓夫(fu)(fu)(fu)卡(ka)村后，辦了(le)(le)一(yi)個學(xue)(xue)校，免費教授(shou)貧苦(ku)農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)孩子。這(zhe)是一(yi)個偏僻的(de)(de)(de)(de)地方。離開小火車站(zhan)二(er)十(shi)五公(gong)(gong)里(li)，離醫院(yuan)二(er)十(shi)三公(gong)(gong)里(li)，到(dao)郵局八公(gong)(gong)里(li)，一(yi)個星期部差(cha)只來(lai)兩(liang)趟。普羅科菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)(fu)一(yi)家住(zhu)在一(yi)幢(chuang)白壁綠頂的(de)(de)(de)(de)雙層樓房里(li)，庭院(yuan)有一(yi)棵高大的(de)(de)(de)(de)七(qi)葉樹和(he)幾棵洋槐樹。炎熱的(de)(de)(de)(de)夏天，少(shao)年時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)普羅科菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)(fu)就在七(qi)葉樹下“避暑(shu)”。這(zhe)里(li)每年都能看到(dao)一(yi)片金(jin)黃色(se)的(de)(de)(de)(de)麥浪，烏克蘭農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)歌聲終(zhong)日(ri)傳向四方。烏克蘭民(min)(min)歌對青少(shao)年時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)普羅科菲耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)(fu)產生(sheng)了(le)(le)積極(ji)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。
普(pu)羅科菲(fei)耶夫最早的(de)(de)作品，是(shi)五歲時即興彈出來的(de)(de)曲(qu) 子(zi)，是(shi)母(mu)親替他(ta)記下來的(de)(de)。原先并沒(mei)有標題，是(shi)一首不(bu)用降 B音的(de)(de)F大調的(de)(de)小曲(qu)。關于(yu)此曲(qu)為什(shen)么(me)不(bu)用降B音（即缺少(shao)C大調的(de)(de)fa音），作曲(qu)家后來在青《自傳(chuan)》中說：“倒也不(bu)是(shi) 表示我偏愛里第亞調式。”而是(shi)表示我不(bu)喜歡跟(gen)鋼(gang)琴(qin)上(shang)的(de)(de)黑鍵打交道(dao)”。此曲(qu)記譜后就馬(ma)上(shang)給加上(shang)了一個(ge)標題《印(yin)度風格(ge)的(de)(de)加洛普(pu)》。這是(shi)由于(yu)當時報紙(zhi)上(shang)刊登了印(yin)度發生大饑荒的(de)(de)消息(xi)，于(yu)是(shi)就編個(ge)與印(yin)度有關的(de)(de)曲(qu)名罷了。
在父母(mu)細心(xin)的(de)(de)培育下，普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)音樂(le)才(cai)能得到(dao)了(le)發展。1900年(nian)(nian)1月他(ta)跟(gen)雙親(qin)第一次來到(dao)莫斯(si)科(ke)(ke)，觀看了(le)古諾的(de)(de)歌(ge)(ge)劇《浮(fu)士德》、鮑羅丁的(de)(de)歌(ge)(ge)劇《伊(yi)戈爾王(wang)子》、柴(chai)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)基的(de)(de)舞劇《睡(shui)美(mei)人(ren)》而大開(kai)眼界。第二(er)年(nian)(nian)再到(dao)莫斯(si)科(ke)(ke)時， 普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)在著(zhu)名俄國作(zuo)曲家塔(ta)(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)（1856－1915）面前(qian)，信(xin)心(xin)十足地彈奏自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品歌(ge)(ge)劇《無(wu)人(ren)島(dao)》的(de)(de)序曲。對此塔(ta)(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)頗有(you)好感。后來經塔(ta)(ta)涅耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)介(jie)紹(shao)，從1902年(nian)(nian)夏夫(fu)(fu)(fu) 開(kai)始，普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)跟(gen)格(ge)里愛(ai)(ai)(ai)爾（1875－1956）學(xue)(xue)(xue)了(le)兩年(nian)(nian)作(zuo)曲與鋼琴。那時普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)才(cai)十一二(er)歲，格(ge)里愛(ai)(ai)(ai)爾二(er)十八.九(jiu)歲。后來就任基輔音樂(le)學(xue)(xue)(xue)院院長的(de)(de)格(ge)里愛(ai)(ai)(ai)爾，是普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)最好的(de)(de)啟蒙(meng)老師。四十年(nian)(nian)后，普(pu)(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)曾(ceng)說：“跟(gen)格(ge)里愛(ai)(ai)(ai)爾學(xue)(xue)(xue)過的(de)(de)人(ren)都有(you)著(zhu)美(mei)好的(de)(de)回憶。他(ta)是一位(wei)連學(xue)(xue)(xue)生(sheng)心(xin)靈深處都能掌握住的(de)(de)出色的(de)(de)教(jiao)育家。他(ta)并不勉強學(xue)(xue)(xue)生(sheng)去學(xue)(xue)(xue)那些(xie)枯燥無(wu)味的(de)(de)學(xue)(xue)(xue)科(ke)(ke)。學(xue)(xue)(xue)生(sheng)對什么(me)有(you)興(xing)趣他(ta)一清二(er)楚，他(ta)循(xun)循(xun)相(xiang)誘，把學(xue)(xue)(xue)生(sheng)引(yin)向(xiang)正確的(de)(de)方向(xiang)”。他(ta)們從第一次見面后就始終保持著(zhu)親(qin)密的(de)(de)友誼。
普羅科(ke)菲耶(ye)夫于1904年（十三歲）去投(tou)考(kao)彼得(de)堡(bao)音(yin)樂學(xue)(xue)院。當時(shi)(shi)他(ta)帶了(le)兩箱子(zi)自己的(de)作品(pin)，其中包括(kuo)四部歌劇、兩部奏鳴曲、一部交響曲以及相當數(shu)量(liang)的(de)鋼琴(qin)曲。當時(shi)(shi)的(de)考(kao)式(shi)委員(yuan)會委員(yuan)長、大作曲家里姆斯基-科(ke)薩科(ke)夫（1844—1908）見到后(hou)說：這個學(xue)(xue)生我(wo)可看中了(le)。經過長時(shi)(shi)間的(de)考(kao)試（視唱練耳、評政作品(pin)等(deng)），普羅科(ke)菲耶(ye)夫被批準入(ru)學(xue)(xue)。
從此，普(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)在(zai)彼得(de)堡音樂學(xue)(xue)(xue)院呆(dai)了(le)十(shi)年。1909年他(ta)學(xue)(xue)(xue)完(wan)了(le)作曲系的(de)課程，教師(shi)是(shi)里亞多夫(fu)（1855－1914）、里姆斯(si)(si)基(ji)(ji)-科薩科夫(fu)。在(zai)校期間，他(ta)跟(gen)米(mi)亞斯(si)(si)科夫(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)（1881-1950）同(tong)窗，他(ta)們志(zhi)同(tong)道合，成為知(zhi)心朋(peng)友。博學(xue)(xue)(xue)的(de)米(mi)亞斯(si)(si)科夫(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)把他(ta)看成是(shi)“具(ju)體(ti)體(ti)現了(le)我們大家的(de)音樂精神的(de)人物”，而普(pu)羅(luo)科菲耶夫(fu)從比自(zi)己大十(shi)多歲的(de)同(tong)學(xue)(xue)(xue)那(nei)兒學(xue)(xue)(xue)得(de)了(le)很多，并對理(li)查·施特勞斯(si)(si)、德彪西、拉威爾、馬克斯(si)(si)·雷加的(de)音樂發生了(le)興趣。
1914年，從尼·尼·齊爾品（1877－1945）的(de)指揮班和(he)葉西波娃的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)班畢業。在帶有比賽性質(zhi)的(de)畢業演(yan)奏會上，他演(yan)奏了自己(ji)在兩年前(qian)創作的(de)。第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)，和(he)巴赫的(de)一(yi)(yi)首賦(fu)格(ge)，獲得(de)(de)一(yi)(yi)等(deng)獎(jiang)，從而兼得(de)(de)贈(zeng)送一(yi)(yi)架平臺鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)魯(lu)賓斯(si)坦獎(jiang)。當(dang)年六月，他出國到倫敦，看了斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基的(de)《彼得(de)(de)魯(lu)什(shen)卡》、《火鳥》以及拉(la)威(wei)爾的(de)《達菲尼與克羅埃(ai)》等(deng)舞劇(ju)。在當(dang)地(di)，俄羅斯(si)芭蕾舞團的(de)主辦人賈季列(lie)夫聽了普羅科菲耶夫彈(dan)奏《第(di)二(er)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)》后(hou)，對其(qi)音樂才華驚嘆不已。這一(yi)(yi)年他還根據安徒生(sheng)的(de)童話(hua)寫了獨唱曲(qu)《丑(chou)小鴨(ya)》。翌(yi)年普羅科菲耶夫到羅馬(ma)。回國后(hou)，下半年完成了賈季列(lie)夫委(wei)托(tuo)他寫的(de)舞劇(ju)《丑(chou)角》，并著手寫歌劇(ju)《賭徒》。
1916年(nian)1月(yue) 29日，普(pu)(pu)羅科菲(fei)耶夫(fu)親自指揮了《斯(si)(si)基夫(fu)組曲(qu)》的首(shou)次演出。這(zhe)部交響組曲(qu)又名《阿(a)拉與洛利(li)》。共四個樂(le)章：（1）《對(dui)維列斯(si)(si)與阿(a)拉的崇拜(bai)》，（2）《異(yi)教之神與惡鬼(gui)之舞》，（3）《夜》，（4）《洛利(li)出征與太陽的行(xing)進》。采用(yong)斯(si)(si)基夫(fu)人古(gu)老的傳說為題材的這(zhe)部作品，初(chu)演時反應強烈。聽眾分(fen)成兩派，鬧得不可(ke)開(kai)交。普(pu)(pu)羅科菲(fei)耶夫(fu)敢于創新的精神，使他在(zai)以后的年(nian)代里寫出了許多(duo)別(bie)開(kai)生面的名曲(qu)。
1917年初(chu)，普羅科菲(fei)耶夫差一點成為(wei)克(ke)倫(lun)斯基(ji)(ji)臨時(shi)政府(fu)(fu)（1917年7月示威后成立(li)的(de)臨時(shi)政府(fu)(fu)，代表(biao)資產階級利(li)益，克(ke)倫(lun)斯基(ji)(ji)為(wei)政府(fu)(fu)總(zong)理(li)．）的(de)征兵對象。由于相識不久的(de)高爾基(ji)(ji)的(de)幫(bang)助才幸免。他的(de)鋼琴(qin)小品曲(qu)集《瞬間幻影(ying)》（共二(er)十首(shou)）中(zhong)的(de)第十九首(shou)，表(biao)現了(le)俄國二(er)月革命時(shi)群眾的(de)激(ji)昂(ang)情緒。
這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)年(nian)春(chun)天，他滯留在彼得堡郊(jiao)外的(de)(de)一(yi)(yi)個村子里，完(wan)成了一(yi)(yi)首鋼琴奏鳴(ming)曲(qu)，開始寫名曲(qu)《第(di)一(yi)(yi)小提琴協奏曲(qu)》和《第(di)三鋼琴奏鳴(ming)曲(qu)》的(de)(de)初稿。秋天，陪母親到(dao)高加索(suo)，因為母親要(yao)在這(zhe)(zhe)里進(jin)行溫泉(quan)治療(liao)。翌年(nian)春(chun)天到(dao)彼得格勒(le)（1924年(nian)改稱列(lie)寧格勒(le)），4月21 日親自指揮《古典交(jiao)響曲(qu)》的(de)(de)首次(ci)演出。當時任(ren)人民教育(yu)委員的(de)(de)盧(lu)那(nei)察爾(er)斯(si)基(ji)出席聽了音(yin)樂(le)(le)會。幾(ji)天之后，高爾(er)基(ji)把普(pu)羅(luo)科菲耶夫帶到(dao)冬宮，介(jie)紹給(gei)盧(lu)那(nei)察爾(er)斯(si)基(ji)。見面時普(pu)羅(luo)科菲耶夫提出想到(dao)美國去的(de)(de)想法。盧(lu)那(nei)察爾(er)斯(si)基(ji)問他為什(shen)么，他說：“我(wo)忙得不(bu)亦樂(le)(le)乎，所(suo)以想呼(hu)吸新鮮(xian)空(kong)氣(qi)。”“那(nei)么，你(ni)(ni)不(bu)認為我(wo)們這(zhe)(zhe)里現在充滿著新鮮(xian)空(kong)氣(qi)嗎。”_“不(bu)，我(wo)認為是這(zhe)(zhe)樣。不(bu)過，我(wo)想呼(hu)吸一(yi)(yi)下(xia)大海洋(yang)外界的(de)(de)空(kong)氣(qi)。”盧(lu)那(nei)察爾(er)斯(si)基(ji)考慮幾(ji)分(fen)種后開朗地說道：“你(ni)(ni)是音(yin)樂(le)(le)方(fang)面的(de)(de)革命家，我(wo)們是現實生活(huo)的(de)(de)革命家；我(wo)們應該攜(xie)手搞(gao)好工作才好。不(bu)過，假(jia)如你(ni)(ni)堅持一(yi)(yi)定(ding)要(yao)去美國，那(nei)我(wo)也不(bu)阻撓你(ni)(ni)”。
后來(lai)(lai)，普羅(luo)科菲耶夫得到了護照以(yi)及寫(xie)上“為了藝(yi)術方面的(de)(de)任務與恢復(fu)健康”的(de)(de)不限定滯(zhi)留期間(jian)的(de)(de)出國(guo)通知書。顯然，這是盧那察(cha)爾斯基出于對(dui)未來(lai)(lai)的(de)(de)信(xin)念和對(dui)普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)理解而采取的(de)(de)一種有(you)遠見的(de)(de)態度，相信(xin)他有(you)朝一日會(hui)“浪子回頭”，重返祖國(guo)。后來(lai)(lai)的(de)(de)事實證明，盧那察(cha)爾斯基是有(you)遠見的(de)(de)。
1918年5月(yue)(yue)普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)離開(kai)彼得格勒。為了(le)辦理赴(fu)美的(de)入境手續，在(zai)日(ri)本(ben)滯(zhi)留了(le)兩個月(yue)(yue)，到(dao)(dao)達紐(niu)約(yue)已是秋天。 普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)在(zai)國(guo)外的(de)十多(duo)年，生活上(shang)創作上(shang)都并不如意，有時甚至碰上(shang)暗礁(jiao)，陷入困境。8月(yue)(yue)2日(ri)傍(bang)晚，他(ta)(ta)從(cong)橫濱乘上(shang)荷(he)蘭的(de)輪(lun)船(chuan)前往美國(guo)。到(dao)(dao)達舊金山，上(shang)岸(an)就在(zai)外國(guo)人扣留所(suo)里(li)被拘留三天，受到(dao)(dao)移民局官員嚴厲(li)的(de)審問。結果認為沒有攜(xie)帶炸彈(dan)、禁書，給予警告后允許(xu)上(shang)岸(an)。他(ta)(ta)身無分文(wen)，只(zhi)得從(cong)船(chuan)上(shang)認識的(de)幾個人那里(li)借(jie)了(le)三百(bai)美元。于9月(yue)(yue)19。回到(dao)(dao)達紐(niu)約(yue)。當天《紐(niu)約(yue)時報》刊登(deng)的(de)消息說(shuo)：“斯特拉文(wen)斯基以后最有前途(tu)的(de)俄(e)羅斯作曲家來(lai)到(dao)(dao)美國(guo)”。
但(dan)是，既(ji)沒有金錢又沒有背(bei)景(jing)的(de)普羅(luo)科(ke)菲耶夫，馬上就覺察到要(yao)(yao)在美國(guo)(guo)開展他(ta)的(de)音(yin)樂(le)活(huo)動是艱(jian)難的(de)。當時(shi)的(de)美國(guo)(guo)聽眾對(dui)新的(de)音(yin)樂(le)幾乎全不(bu)感興趣，對(dui)演奏的(de)要(yao)(yao)求也(ye)比較保(bao)守，而且(qie)同行之間的(de)競爭激(ji)烈。為了解決經濟問題，他(ta)總算設法舉行了一系列演奏會(hui)。
但是(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)自己(ji)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)機會(hui)卻(que)寥寥無幾，只能在演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)會(hui)結束前彈幾首年(nian)輕時寫的(de)(de)小品(pin)(pin)，如(ru)《魔鬼的(de)(de)暗(an)示》（OP．4）或《加伏(fu)特舞曲》（作(zuo)品(pin)(pin)12之2）等。 1919年(nian)，他完成(cheng)歌劇《對三個(ge)橙子的(de)(de)愛情》的(de)(de)音(yin)樂創作(zuo)，寫下一(yi)首六重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲《希伯萊主題序曲》（由弦樂四部、單簧管與鋼琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)）。這部歌劇直到1921年(nian)12月(yue)底(di)才得(de)以在芝(zhi)加哥首次演(yan)(yan)(yan)出(chu)。著名的(de)(de)《第三鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲》也(ye)是(shi)于(yu)12月(yue)由作(zuo)曲家自己(ji)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)鋼琴，斯(si)(si)托科夫(fu)斯(si)(si)基指揮，在芝(zhi)加開初演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)。不過，這兩(liang)部都是(shi)在國內就(jiu)開始構思(si)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。
1922年3月，普羅(luo)科菲耶夫離開了(le)使他感(gan)到失(shi)望(wang)的(de)美國(guo)。后(hou)來(lai)他在(zai)《自傳》中寫(xie)道： “……在(zai)美國(guo)的(de)季(ji)節對我來(lai)說毫無收獲，結束是(shi)(shi)凄慘(can)的(de)。離開時，留給我的(de)只是(shi)(shi)口袋里的(de)一千美元和迄今仍在(zai)頭腦中不(bu)斷盤旋著的(de)喧鬧聲響，還有就是(shi)(shi)想尋(xun)找一個安靜的(de)工作環境的(de)迫切愿(yuan)望(wang)”。雖(sui)然以后(hou)他還曾七次(ci)訪(fang)美，但是(shi)(shi)不(bu)再定居下來(lai)了(le)。
普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)先是(shi)帶(dai)著患(huan)心(xin)臟病(bing)和(he)眼疾的母親(qin)(qin)和(he)妻子麗娜來到德國南部的農村小住。第(di)二年(nian)的10月(yue)全家移居巴黎。過了一(yi)年(nian)后的冬天(tian)，母親(qin)(qin)病(bing)逝。對于普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)來說，這是(shi)一(yi)生中最(zui)沉重的打擊。
在(zai)國外(wai)的(de)(de)十多年中，他創作(zuo)的(de)(de)舞(wu)臺音(yin)樂除(chu)上(shang)述(shu)兩部(bu)歌劇(ju)(ju)外(wai)，還有歌劇(ju)(ju)《火焰的(de)(de)天使》、《賭徒》（修(xiu)訂(ding)(ding)版(ban)(ban)），舞(wu)劇(ju)(ju)《丑角》（修(xiu)訂(ding)(ding)版(ban)(ban)）、《鋼之跳躍》、《浪子》、《在(zai)德涅泊(bo)河上(shang)》、《秋(qiu)千》。交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂有交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)三部(bu)和(he)根據(ju)所作(zuo)歌劇(ju)(ju)、舞(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)音(yin)樂編配的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)組曲(qu)(qu)多部(bu)。鋼琴協奏曲(qu)(qu)三部(bu)。重奏曲(qu)(qu)和(he)鋼琴曲(qu)(qu)多首(shou)。另外(wai)還有《五首(shou)無(wu)詞歌》及其改編曲(qu)(qu)—— 提琴獨奏的(de)(de)《五支(zhi)旋律(lv)》，等等。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有些(xie)優秀(xiu)作品(pin)，在(zai)(zai)(zai)國外(wai)(wai)并沒有馬上被(bei)接受(shou)。例如，到國外(wai)(wai)后(hou)完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第三鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》在(zai)(zai)(zai)紐約演(yan)出(chu)時受(shou)到冷遇。1923年(nian)秋(qiu)，《第一小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》在(zai)(zai)(zai)巴黎(li)初演(yan)時，許多(duo)(duo)小提(ti)琴(qin)家(jia)都(dou)拒絕擔(dan)任(ren)獨奏(zou)(zou)(zou)，后(hou)來(lai)由樂(le)(le)(le)隊首席小提(ti)琴(qin)達留擔(dan)任(ren)獨奏(zou)(zou)(zou)部(bu)分，演(yan)出(chu)后(hou)遭到非議。1924年(nian)春，約瑟夫·西蓋蒂見到這首樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)譜后(hou)大(da)為贊賞，并于同年(nian)6月1日，在(zai)(zai)(zai)布拉格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代音樂(le)(le)(le)節表演(yan)，接著帶到柏林、日內瓦、倫敦、阿姆斯(si)特丹、斯(si)德哥爾摩(mo)、布達佩(pei)斯(si)、華沙、莫斯(si)科、列寧格(ge)勒演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，才使這部(bu)作品(pin)起死回生，成為21世紀許多(duo)(duo)小提(ti)琴(qin)名家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保留曲(qu)目。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不少(shao)鋼(gang)琴(qin)作品(pin)，起先都(dou)只有他(ta)自己(ji)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。 許多(duo)(duo)鋼(gang)琴(qin)家(jia)如吉賽金(jin)、霍洛(luo)維茨、魯賓(bin)斯(si)坦等，都(dou)是(shi)在(zai)(zai)(zai)1924 年(nian)左右聽了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)后(hou)，才開始(shi)納(na)入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)曲(qu)目中去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
普(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫作(zuo)(zuo)為(wei)第(di)一(yi)流作(zuo)(zuo)曲家(jia)、作(zuo)(zuo)為(wei)世界樂(le)壇上最突出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)巨匠之(zhi)一(yi)的(de)(de)(de)牢固(gu)地(di)位，在(zai)(zai)二十年(nian)代中(zhong)期(qi)已(yi)得到了承(cheng)認(ren)，也是(shi)在(zai)(zai)這個時(shi)候，他想回國的(de)(de)(de)愿望越來越強，回國的(de)(de)(de)條件也逐漸成(cheng)熟。1926年(nian)三月(yue)起，普(pu)羅科(ke)(ke)菲耶(ye)夫的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品成(cheng)為(wei)莫斯科(ke)(ke)音(yin)樂(le)會(hui)上的(de)(de)(de)表演節目。同年(nian)2月(yue)18日，歌(ge)劇《對三個橙子(zi)的(de)(de)(de)愛情》在(zai)(zai)列寧格勒國家(jia)歌(ge)劇舞劇院上演，由(you)他的(de)(de)(de)老同學多拉(la)尼西科(ke)(ke)夫指揮。
普羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)在(zai)3月26日給老同學(xue)、著名音樂學(xue)家(jia)阿薩(sa)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)（1884－1949）的(de)信中寫道：“我(wo)盼望(wang)自(zi)己的(de)歌劇(ju)(ju)在(zai)瑪林斯基劇(ju)(ju)院上(shang)演(yan)已有(you)十年了。可是，當這個愿望(wang)終于(yu)實現(xian)的(de)時候，我(wo)卻在(zai)地(di)球的(de)相反方向”。差不(bu)(bu)多同時，盧那(nei)察(cha)爾斯基在(zai)歡迎鋼琴家(jia)埃(ai)里(li)遜舉(ju)行獨奏會(hui)的(de)祝辭中說到(dao)普羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)是稀有(you)的(de)天(tian)才(cai)，為(wei)了能夠順利地(di)充分發揮其才(cai)能，應該(gai)回到(dao)我(wo)們這個地(di)方來。這篇講話(hua)后來刊登(deng)在(zai)1926年第22號的(de)《藝術生活》雜(za)志(zhi)上(shang)。不(bu)(bu)多久，普羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)夫(fu)婦到(dao)意大利各地(di)演(yan)出，在(zai)蘇蓮托與高爾基共(gong)進午餐，并親切交談到(dao)夜晚(wan)。回到(dao)巴(ba)黎(li)后，普羅(luo)科(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫(fu)遇上(shang)從蘇聯來到(dao)巴(ba)黎(li)的(de)朋友、著名編導梅(mei)耶(ye)爾霍里(li)多，他仔細(xi)詢問了國(guo)內的(de)近況。
1927年1月(yue)，他們夫(fu)婦一起(qi)回國旅(lv)行(xing)(xing)。1月(yue)19 日(ri)到(dao)(dao)達莫(mo)斯科(ke)車站時(shi)，見(jian)到(dao)(dao)了(le)特地從列寧格勒(le)趕來(lai)的阿薩(sa)菲耶夫(fu)、米亞斯科(ke)夫(fu)斯基(ji)(ji)、薩(sa)勒(le)吉(ji)夫(fu)、迪爾(er)加諾夫(fu)斯基(ji)(ji)等親朋好(hao)友。接著從亞月(yue)24日(ri)起(qi)舉行(xing)(xing)了(le)演奏管(guan)弦樂曲和協奏曲的八場音樂會(hui)，獲得極大成功。引(yin)用(yong)當時(shi)《現代音樂》雜志上(shang)的話來(lai)說：“這(zhe)簡(jian)直不(bu)(bu)是(shi)(shi)演奏會(hui)，而是(shi)(shi)重大的事件”。在列寧格勒(le)受(shou)到(dao)(dao)的歡迎，其熱烈程度比起(qi)莫(mo)斯科(ke)來(lai)有(you)過之(zhi)而無不(bu)(bu)及。此外還到(dao)(dao)基(ji)(ji)輔、哈爾(er)科(ke)夫(fu)、敖(ao)德薩(sa)舉行(xing)(xing)了(le)鋼琴演奏會(hui)各兩場。3月(yue)18日(ri)黃昏，與舊友道別(bie)，起(qi)程趕到(dao)(dao)正在排(pai)練舞劇《鋼之(zhi)跳(tiao)躍》的蒙特卡(ka)洛去了(le)。
此后，普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)多次回國，也曾到倫敦、柏林(lin)、紐約、波士頓、哈瓦那、蘇黎(li)世(shi)、蒙(meng)特卡(ka)洛、米蘭(lan)、羅(luo)馬各地舉(ju)行演奏會。在這時期美國作曲(qu)家(jia)格什溫、巴西作曲(qu)家(jia)維拉·羅(luo)勃(bo)斯、西班牙作曲(qu)家(jia)法(fa)雅都到巴黎(li)訪問普羅(luo)科菲耶(ye)夫(fu)，登門求教。
1931年，正(zheng)在(zai)巴黎勤工儉學的(de)我(wo)國作曲家冼星海，一邊學小提琴(qin)一邊跟普羅科(ke)菲耶夫(fu)專心致志(zhi)地學了好幾個(ge)月(yue)作曲，請他修改作品。當時他們同住在(zai)一座(zuo)公寓，冼星海住七樓。1940年，冼星海到(dao)蘇(su)聯后，又(you)見到(dao)了已經回國的(de)這位(wei)老師。
1933年(nian)4月(yue)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫第(di)四次(ci)從國(guo)外回(hui)(hui)(hui)到莫(mo)斯科(ke)，完成《基(ji)(ji)謝中(zhong)尉》。這(zhe)是(shi)他回(hui)(hui)(hui)國(guo)后(hou)的(de)(de)第(di)一部(bu)作品，也是(shi)他的(de)(de)第(di)一部(bu)電影配(pei)樂(le)。當年(nian)秋天(tian)，他參(can)加了由(you)杜社那耶(ye)夫斯基(ji)(ji)（1900－1955）指(zhi)揮(hui)(hui)的(de)(de)這(zhe)部(bu)電影配(pei)樂(le)的(de)(de)錄(lu)音。接著去羅(luo)馬指(zhi)揮(hui)(hui)自己的(de)(de)《第(di)三交響曲》。然后(hou)在(zai)巴(ba)黎寫戲(xi)劇《埃及之夜》的(de)(de)配(pei)樂(le)。由(you)莫(mo)斯科(ke)藝術(shu)劇院(yuan)在(zai)巴(ba)黎上演(yan)的(de)(de)這(zhe)部(bu)劇作，是(shi)由(you)普(pu)希金的(de)(de)同名戲(xi)劇和(he)莎(sha)士比亞的(de)(de)《安東尼(ni)與庫列奧(ao)巴(ba)托勒》、肖(xiao)伯(bo)納(na)的(de)(de)《凱薩與庫利奧(ao)巴(ba)托勒》揉合(he)而(er)成的(de)(de)。不過，用普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫的(de)(de)話來說(shuo)，“老(lao)莎(sha)翁把(ba)肖(xiao)伯(bo)納(na)擠出去了”。10月(yue)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫跟莫(mo)斯科(ke)藝術(shu)劇院(yuan)一起回(hui)(hui)(hui)到莫(mo)斯科(ke)。途中(zhong)，他和(he)大戲(xi)劇家斯坦(tan)尼(ni)斯拉夫斯基(ji)(ji)結識(shi)，后(hou)來成為(wei)知心朋友。
從(cong) 10月21日起，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)國內各地(di)旅行演出，同(tong)時熱心地(di)讀列(lie)寧的(de)著作(zuo)(zuo)《做什么》，作(zuo)(zuo)了(le)讀書摘記(ji)，他(ta)(ta)(ta)開始構思(si)引用列(lie)寧的(de)話創(chuang)作(zuo)(zuo)一部大型作(zuo)(zuo)品。12月，應人(ren)民(min)教育委(wei)員會的(de)邀請，訪問莫斯科音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)，舉辦講座。他(ta)(ta)(ta)聽了(le)哈恰(qia)圖良(liang)(liang)（1903—1978）等(deng)人(ren)的(de)作(zuo)(zuo)品。看(kan)(kan)了(le)哈恰(qia)圖良(liang)(liang)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)第二樂(le)(le)章的(de)草稿之(zhi)后(hou)(hou)說：“寫(xie)協(xie)奏曲(qu)非常困(kun)難，必(bi)須(xu)考(kao)慮周祥。我(wo)建議(yi)：你首先要把所有(you)(you)涌(yong)現出來的(de)樂(le)(le)思(si)都馬上(shang)記(ji)錄下來。不(bu)要等(deng)整體(ti)(ti)完成才作(zuo)(zuo)這(zhe)項(xiang)工作(zuo)(zuo)。不(bu)要管順序，要先把富(fu)于(yu)個(ge)性的(de)走(zou)句、令人(ren)感到(dao)(dao)興趣的(de)節奏都記(ji)錄下來，然(ran)后(hou)(hou)，你就會為(wei)了(le)構成整體(ti)(ti)而(er)使(shi)用這(zhe)些(xie)‘片斷’的(de)”。看(kan)(kan)來。這(zhe)些(xie)話反映(ying)了(le)他(ta)(ta)(ta)自(zi)己創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)經驗。其后(hou)(hou)有(you)(you)好(hao)幾年，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)莫斯科音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)兼課，教授高級班(ban)的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)。雖然(ran)他(ta)(ta)(ta)的(de)全家回(hui)國定居莫斯科是1935年7月。此(ci)前還常常到(dao)(dao)國外(wai)履(lv)行已訂合同(tong)的(de)音(yin)樂(le)(le)活動，但實際上(shang)此(ci)時已回(hui)歸祖國。他(ta)(ta)(ta)曾說：“我(wo)的(de)兩耳必(bi)須(xu)聽到(dao)(dao)俄羅斯語言。我(wo)必(bi)須(xu)同(tong)我(wo)的(de)血肉同(tong)胞說話，只有(you)(you)他(ta)(ta)(ta)們(men)才能使(shi)我(wo)重新得(de)到(dao)(dao)這(zhe)里所得(de)不(bu)到(dao)(dao)的(de)東西(xi)：自(zi)己的(de)歌，我(wo)的(de)歌”。
回國后(hou)的(de)二(er)十年，普(pu)羅(luo)科菲耶夫在創作上獲得(de)了更大(da)的(de)豐收(shou)，寫出了許多雅俗共賞(shang)、別具一格(ge)的(de)名作。這些(xie)作品的(de)民族色彩越(yue)加鮮(xian)明(ming)，其音樂表現也格(ge)外(wai)叩動人心(xin)。
從1934年(nian)起，他開(kai)始(shi)創作舞(wu)劇《羅(luo)米歐(ou)與朱(zhu)麗葉》，1935 年(nian)完成了(le)第二小提琴協奏曲。并在馬德里首次公(gong)演(yan)。
翌年(nian)(nian)(nian)(nian)為(wei)孩子們寫了交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)童話《彼(bi)得與(yu)狼》。根據(ju)(ju)舞劇(ju)音樂(le)《羅米歐(ou)與(yu)朱麗葉(xie)》編成的兩部組曲(qu)(qu)分別在這一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)與(yu)第(di)(di)二年(nian)(nian)(nian)(nian)首(shou)次演出。1937年(nian)(nian)(nian)(nian)還創(chuang)作了慶(qing)祝十月革(ge)命二十周年(nian)(nian)(nian)(nian)的大會唱(chang)。1938 年(nian)(nian)(nian)(nian)為(wei)影片(pian)《亞(ya)歷山大·涅夫(fu)斯基》配(pei)樂(le)。翌年(nian)(nian)(nian)(nian)將(jiang)其編成大合唱(chang)曲(qu)(qu)，并完成現(xian)代題(ti)材的歌劇(ju)《謝(xie)苗·柯(ke)德柯(ke)》。根據(ju)(ju)托爾(er)斯泰的長篇小說創(chuang)作歌劇(ju)《戰爭(zheng)與(yu)和(he)平(ping)》成為(wei)他(ta)在衛(wei)國戰爭(zheng)時期的一(yi)(yi)件重(zhong)(zhong)要工(gong)作。他(ta)的重(zhong)(zhong)要作品還有《第(di)(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、《第(di)(di)七“青春”交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、《協奏交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、舞劇(ju)《灰姑(gu)娘》、《寶石花(hua)》及其交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)組曲(qu)(qu)，最后幾(ji)部鋼琴奏鳴曲(qu)(qu)和(he)其他(ta)奏鳴曲(qu)(qu)，聲(sheng)樂(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)組曲(qu)(qu)《冬日的篝火》，清唱(chang)劇(ju)《保(bao)衛(wei)和(he)平(ping)》，影片(pian)《伊(yi)凡雷帝》的配(pei)樂(le)，歌劇(ju)《真正(zheng)的人》等等。
如上所見，普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)經歷(li)有兩(liang)個(ge)轉折(zhe)點。一(yi)是出(chu)國(guo)(guo)（1918年春），一(yi)是歸國(guo)(guo)（1932年）。這(zhe)兩(liang)個(ge)轉折(zhe)點使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生分為(wei)三(san)個(ge)時(shi)(shi)期。倘若(ruo)把他(ta)在這(zhe)三(san)個(ge)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)傾向、創作傾向比(bi)較一(yi)下就不難看出(chu)：普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作很(hen)早就表(biao)現(xian)出(chu)對待生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積極態度以(yi)(yi)及樂(le)(le)觀主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神。他(ta)具(ju)有旺盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精力與(yu)堅韌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意志。對于音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新表(biao)現(xian)方法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索，一(yi)直表(biao)現(xian)出(chu)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣。在這(zhe)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就集(ji)中地體(ti)現(xian)在《古(gu)典交響(xiang)(xiang)曲》、《第一(yi)鋼(gang)琴協奏曲》以(yi)(yi)及一(yi)些鋼(gang)琴作品(pin)(pin)(pin)上。僑居國(guo)(guo)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)(shi)多年中，他(ta)仍(reng)創作了(le)(le)大(da)量作品(pin)(pin)(pin)，但是最后幾年創作熱情減退。他(ta)意識到這(zhe)是由于離開祖(zu)國(guo)(guo)時(shi)(shi)間(jian)太長，脫(tuo)離了(le)(le)祖(zu)國(guo)(guo)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)。歸國(guo)(guo)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二十(shi)(shi)年，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作進入(ru)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁榮時(shi)(shi)既他(ta)成為(wei)當時(shi)(shi)蘇(su)聯音(yin)樂(le)(le)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建設者(zhe)．他(ta)給自己(ji)提出(chu)了(le)(le)既要(yao)走在時(shi)(shi)代(dai)最前面(mian)，又(you)要(yao)面(mian)向人(ren)民群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新課題。以(yi)(yi)交響(xiang)(xiang)童話《彼(bi)得與(yu)狼》、舞劇《羅米歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)》、大(da)合唱《亞(ya)歷(li)山大(da)·涅夫(fu)斯基》、《第五交響(xiang)(xiang)曲》、《第七交響(xiang)(xiang)曲共(gong)》歌(ge)劇《戰爭與(yu)和(he)平(ping)取》為(wei)標志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成果(guo)說明，他(ta)在力所能及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范圍內(nei)出(chu)色地解決(jue)了(le)(le)這(zhe)個(ge)新課題，并且得到了(le)(le)國(guo)(guo)內(nei)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承認(ren)。他(ta)作為(wei)具(ju)有獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格與(yu)自成體(ti)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革新作曲家(jia)被載入(ru)世界文化史冊，他(ta)那富(fu)(fu)有個(ge)性(xing)和(he)人(ren)民性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)作品(pin)(pin)(pin)，為(wei)世界音(yin)樂(le)(le)寶庫增添財富(fu)(fu)，對國(guo)(guo)內(nei)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)都(dou)產(chan)生了(le)(le)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)。
1953年1月(yue)23日，普羅科菲耶夫給比(bi)利(li)時伊(yi)利(li)莎白(bai)皇太后(hou)國際(ji)音樂比(bi)賽總(zong)指導居(ju)維(wei)里(li)寫(xie)了一(yi)(yi)封信，說自己因(yin)病無(wu)法應邀出席擔任作(zuo)曲比(bi)賽的評審委員。這是他寫(xie)的最后(hou)一(yi)(yi)封信。
1953年2月(yue)，他得(de)了(le)感(gan)冒。但還是開始(shi)了(le)舞(wu)劇(ju)《寶石花》的最后一次校訂工作(zuo)。因為(wei)這部舞(wu)劇(ju)要(yao)在3月(yue)1日開始(shi)排練。
3月5日(ri)，普羅科菲耶(ye)夫照平時(shi)那樣開(kai)(kai)始(shi)他的(de)(de)(de)一(yi)天的(de)(de)(de)日(ri)程。下午(wu)舞(wu)(wu)劇導演拉夫洛夫斯基(ji)(ji)和(he)樂團首(shou)席(xi)演奏(zou)員(yuan)斯朵契(qi)夫斯基(ji)(ji)到公寓來(lai)訪問時(shi)，他還精神挺好(hao)。他把《寶石花》中表(biao)現卡蒂里娜和(he)達尼拉重(zhong)逢(feng)的(de)(de)(de)雙人(ren)舞(wu)(wu)場面(mian)的(de)(de)(de)總(zong)譜交給他們之后，出去散(san)步一(yi)會兒(er)。下午(wu)六時(shi)，他突然(ran)腦溢血而呼吸困難(nan)。夫人(ren)立即(ji)通知醫生(sheng)(sheng)，并把他扶(fu)到床上(shang)，問他要不(bu)要念(nian)書給他聽(ting)。普羅科菲耶(ye)夫點了(le)(le)(le)點頭，嘀(di)咕了(le)(le)(le)一(yi)下。夫人(ren)輕輕地(di)朗誦了(le)(le)(le)阿(a)庫(ku)薩科夫的(de)(de)(de)《果(guo)戈理回(hui)憶(yi)》。但(dan)死神來(lai)得太突然(ran)，醫生(sheng)(sheng)本趕到。普羅科菲耶(ye)夫已離開(kai)(kai)了(le)(le)(le)人(ren)間，享年62歲。下午(wu)七時(shi)左(zuo)右，住在同(tong)一(yi)個(ge)公寓的(de)(de)(de)卡巴(ba)列夭斯基(ji)(ji)臉色蒼白地(di)奔到作(zuo)曲家協會，上(shang)氣(qi)不(bu)接下氣(qi)地(di)報(bao)告了(le)(le)(le)這個(ge)不(bu)幸的(de)(de)(de)消息。
1953年(nian)3月7日下午舉行葬(zang)禮，卡巴列(lie)夫斯(si)基擔任治喪(sang)委員會(hui)委員長。菲(fei)因貝格演奏(zou)了巴赫(he)的樂(le)曲(qu)(qu)、奧伊斯(si)特拉赫(he)演奏(zou)普(pu)羅科菲(fei)耶夫《第(di)一(yi)小提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)》的第(di)一(yi)、第(di)三樂(le)章(zhang)。送(song)葬(zang)的行列(lie)在雪花紛飛中(zhong)緩緩向前(qian)。普(pu)羅科菲(fei)耶夫被葬(zang)在他的朋友阿薩菲(fei)耶夫和米亞斯(si)科夫斯(si)基的旁邊。
著名小提琴家(jia)西蓋(gai)蒂聽到(dao)(dao)普羅科菲耶夫(fu)去世的(de)消息時，正(zheng)在東京(jing)旅(lv)行演出(chu)。他(ta)說：“……滯(zhi)在東京(jing)的(de)那天(tian)早(zao)晨(chen)，天(tian)空上(shang)盡(jin)是烏云。痛(tong)切地感到(dao)(dao)失去無(wu)法替代(dai)的(de)人物(wu)這種壓抑的(de)心情使我茫然。……我感到(dao)(dao)非常(chang)奇怪的(de)是，人們完全認(ren)識(shi)到(dao)(dao)他(ta)的(de)音樂富有生命力，生氣勃(bo)勃(bo)，怪異(yi)而諧謔(nve)。但是，幾(ji)乎都不曾注意(yi)到(dao)(dao)在他(ta)所有作(zuo)品(pin)中都能看(kan)到(dao)(dao)的(de)童話般(ban)的(de)傾(qing)向”。
共(gong)三十五(wu)卷約(yue)五(wu)十冊的《普羅科(ke)菲耶夫作(zuo)品(pin)全集》，記(ji)錄(lu)了為人(ren)類音樂寶(bao)庫增添(tian)財富的這位現代音樂家的勞(lao)動(dong)成果(guo)。其中的優秀作(zuo)品(pin)迄今依然是世界各國人(ren)民的精(jing)神食(shi)糧。
D大調第(di)一交(jiao)響曲 （古典），op.25（1916/17）
d小調第二交響曲 op.40（1924），修改版本 op. 136（但作(zuo)曲家未對(dui)原曲作(zuo)任何(he)修改前便已過世了(le)，因此 op.136 嚴(yan)格(ge)上(shang)只是一首(shou)有編號的虛擬作(zuo)品。）
c小(xiao)調第三交響曲 op. 44（1928）
C大調第四交響曲 op. 47（1930），修(xiu)改版(ban)本(ben) op. 112（1947）
降B大調(diao)第五交響曲 op. 100（1944）
降e小調第六(liu)交響(xiang)曲(qu) op. 111（1945/47）
升c小調第七交響(xiang)曲 op. 131（1951/52）
A大調小交響曲(qu)op. 5（1909, rev. 1914），修改版本 op. 48（1929）
降D大調第一鋼琴協奏曲 op. 10（1911/12）
g小(xiao)調第二鋼琴(qin)協奏(zou)曲 op. 16（1913, rev. 1923）
C大調第(di)三(san)鋼琴(qin)協奏(zou)曲 op. 26（1917-21）
B大調第四(si)鋼琴協(xie)(xie)奏曲 op. 53 左手協(xie)(xie)奏曲（1931）
G大(da)調第五鋼琴(qin)協(xie)奏曲 op. 55（1935）
D大調(diao)第一小提琴協奏曲 op. 19（1916/17）
g小調第二小提(ti)琴協奏曲 op. 63（1934）
e小調大提琴協(xie)奏曲 op. 58（1934-38）
e小(xiao)調大提(ti)琴(qin)交響協奏曲 op. 125（1950-52， op. 58的修(xiu)改版(ban)本）
g小調大(da)提琴協奏曲 op. 132（1952，由羅斯特羅波維奇和卡巴列(lie)夫斯基完成）
鋼(gang)鐵般的(de)疾馳（1927，巴(ba)黎）
回(hui)頭(tou)的浪子（1929，巴黎）
第聶伯河畔（1931，巴黎）
羅(luo)密歐與(yu)朱麗(li)葉op. 64（1935/36）
灰姑娘，也作 op. 87（1945，莫斯科）
石花童話 op. 118（1954，莫斯科）
其他管弦樂作品
夢 op. 6（1910）
斯基臺人組曲 op. 20（1914/15）
美國序曲(qu) op. 42（1926，1928年改編為樂隊版本）
基杰少尉(wei)，組曲 op. 60（1934）
彼得與狼 op. 67（1936）
電影音(yin)樂(le)（《亞歷(li)山大·涅夫斯(si)基(ji)》和《伊凡雷帝(di)》）
4首進行曲 op. 69（1935-37）
運動會進行曲
F大調抒(shu)情(qing)進(jin)行(xing)曲
B大調進行曲
降A大調進行曲(qu)（1941）
B大調進行(xing)曲 op. 99（1943/44）
二戰結束頌 op. 105（1945）
Maddalena，獨幕劇 op. 13（1911-13）
運動員，四幕歌劇 op. 24（1915/16）
三(san)桔愛(ai)，序(xu)幕(mu)加(jia)四幕(mu)歌劇(ju) op. 33（1919）
燃燒的天使，五幕歌(ge)劇 op. 37（1919-27）
Semjon Kotko，五幕歌劇 op. 81（1939）
情(qing)定修道院 (Betrothal in a Monastery)，四幕歌(ge)劇 op. 86（1940/41）
戰爭與和平，兩部歌劇 op. 91（1941, rev. 1952）
一個真正的(de)(de)人的(de)(de)故事，四幕(mu)歌劇 op. 117（1947/48）
清唱劇《七個(ge)，他們七個(ge)》，為男高音，混聲合唱團和(he)大型管弦樂(le)隊 op. 30（1917/18）
為兩個合唱團(tuan)，管(guan)樂隊(dui)，手風琴，打擊樂器和(he)管(guan)弦樂隊(dui)的清唱劇，為紀念(nian)十月革命20周年 op. 74（1936）
《亞歷(li)山大·涅夫斯基(ji)》，為女高音、合唱團及樂(le)隊而寫的清唱劇(ju) op. 78（1938/39），選取同名(ming)的電影配樂(le)并(bing)作修改(gai)。
《繁榮吧(ba)，強大(da)的國(guo)家》，為紀念(nian)十月革命30周年而創作(zuo)的清唱劇 op. 114（1947）
清唱(chang)劇《和(he)平(ping)守衛(wei)者》 op. 124（1948）
室內樂
b小調第(di)一弦(xian)樂四重奏 op. 50（1930）
F大調第二弦樂(le)四重奏 op. 92（1941）
為(wei)4巴松(song)管而作的幽(you)默諧謔曲 op. 12a（1912）
橫笛(di)奏鳴曲 D-Dur op. 94（1943）
f小調(diao)小提琴奏鳴曲 op. 80（1938-46）
D大調小(xiao)提琴(qin)奏(zou)鳴曲 op. 94a（1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943）
C大調大提琴(qin)奏鳴曲(qu) op. 119（1949）
鋼琴作品
f小(xiao)調第一鋼琴奏鳴曲 op. 1（1908）
d小調第二(er)鋼琴奏鳴曲 op. 14（1912）
a小調第(di)三鋼琴奏鳴曲(qu) op. 28（1907/17）
c小調第四鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 29（1908/17）
C大調第五(wu)鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲 op. 38（1923, 修改版本 op. 135）
A大調第六鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 82（1939/40）
B大調第七鋼琴奏鳴曲 op. 83（1939/42）
B大調第八(ba)鋼琴奏鳴曲 op. 84（1939/44）
C大調第九(jiu)鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 103（1945）
e小調第(di)十鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu) op. 137（1953, 片(pian)斷）
4首練習曲(qu) op. 2（1909）
4首(shou)作品 op. 4（1910–1912）
d小(xiao)調托卡塔 op. 11（1912）
諷刺(ci)，5首 op. 17（1914）
瞬間影像，20首 op. 22（1915-17）
奶(nai)奶(nai)的故事 op. 31（1918）
普羅(luo)科菲耶夫的(de)作品(pin)力(li)圖表(biao)現出(chu)形(xing)象鮮明的(de)俄羅(luo)斯民族風格，又表(biao)現出(chu)對(dui)十(shi)八世紀古典作曲(qu)(qu)家(jia)的(de)偏愛，有(you)時也能(neng)反映出(chu)現代(dai)主義傾向(xiang)。他的(de)作品(pin)具(ju)有(you)青春的(de)活(huo)力(li)、熱情(qing)、樂觀、清(qing)晰而富有(you)魅力(li)。二十(shi)年代(dai)前后的(de)十(shi)五年間，他僑居國外(wai)(wai)，在日、美、英、法、德、比、意、西等國彈奏、指(zhi)揮(hui)自己(ji)的(de)作品(pin)演出(chu)，享有(you)世界(jie)性聲譽。 回國后選取愛國主義主題，把蘇聯現實(shi)生活(huo)中的(de)人物放在首位進行(xing)創作。先(xian)后獲(huo)得(de)極(ji)高榮譽：勞動紅旗勛章、人民藝術家(jia)，六次獲(huo)斯大林獎；外(wai)(wai)國諸多有(you)名音(yin)樂組織成員。世界(jie)各國藝術界(jie)一(yi)致認為(wei)他是(shi)二十(shi)世紀最著名的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)之一(yi)。
普(pu)(pu)(pu)羅科(ke)(ke)(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫自(zi)稱其作(zuo)品(pin)是(shi)四條基準線(xian)合作(zuo)的(de)(de)結果。古典線(xian)一方(fang)面來自(zi)于他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)歷史元素如古舞蹈的(de)(de)懷(huai)緬，另一方(fang)面則(ze)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)傳統的(de)(de)繼承。但這(zhe)種新(xin)(xin)古典主義(yi)的(de)(de)作(zuo)品(pin)只有一部(bu)，就是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《古典交響曲(qu)》。而現代線(xian)則(ze)彰顯(xian)他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)大(da)膽的(de)(de)和(he)聲，不(bu)和(he)諧音和(he)新(xin)(xin)穎的(de)(de)和(he)弦(xian)組合的(de)(de)偏好(hao)。這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)已到(dao)達(da)調性的(de)(de)底線(xian)。第三條線(xian)被普(pu)(pu)(pu)羅科(ke)(ke)(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫稱為(wei)動力線(xian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)很(hen)多作(zuo)品(pin)有著(zhu)緊湊(cou)的(de)(de)節奏和(he)粗(cu)獷的(de)(de)旋律。與之相對(dui)的(de)(de)是(shi)抒(shu)情(qing)(qing)線(xian)。普(pu)(pu)(pu)羅科(ke)(ke)(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫能(neng)夠將抒(shu)情(qing)(qing)和(he)恬(tian)靜的(de)(de)旋律突(tu)然(ran)帶到(dao)尖銳強烈的(de)(de)情(qing)(qing)感沖擊之中。另外，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)中幽默和(he)諷(feng)刺(ci)也并不(bu)少見。普(pu)(pu)(pu)羅科(ke)(ke)(ke)菲(fei)(fei)耶(ye)夫的(de)(de)管弦(xian)樂有著(zhu)獨特(te)的(de)(de)音響，這(zhe)全(quan)賴其獨特(te)的(de)(de)配器，例如部(bu)分的(de)(de)小提琴和(he)大(da)號齊奏。
普(pu)羅(luo)科菲耶夫的(de)創(chuang)作(zuo)并(bing)未中(zhong)斷，但還(huan)是可以(yi)從中(zhong)劃分為(wei)三個階段。第一階段為(wei)俄國(guo)階段，這(zhe)期(qi)的(de)作(zuo)品是他出走之前寫下(xia)的(de)。這(zhe)時期(qi)的(de)作(zuo)品，以(yi)普(pu)氏特有的(de)旋律(lv)，尖銳(rui)地不協調音(yin)，挖苦式(shi)的(de)幽默和強大的(de)生命力為(wei)標志。
雖然此時(shi)的(de)他(ta)已和歐浪漫主(zhu)(zhu)義涇(jing)渭(wei)分明，但是(shi)其風(feng)(feng)格仍未(wei)和傳統完全脫節，遵守(shou)調性創(chuang)作(zuo)。這些作(zuo)品中還引起(qi)(qi)(qi)過丑聞(wen)（如《斯(si)堪(kan)特人(ren)組曲(qu)》）。經過短暫的(de)休(xiu)整（1部(bu)(bu)小提琴協奏曲(qu)，3部(bu)(bu)鋼(gang)琴協奏曲(qu)），他(ta)的(de)音樂(le)語言進(jin)入第(di)二階段(duan)(duan)外國階段(duan)(duan)（從1918年(nian)起(qi)(qi)(qi)），這時(shi)他(ta)的(de)音樂(le)更為(wei)(wei)現代，第(di)二主(zhu)(zhu)線分明。這時(shi)的(de)普羅科(ke)菲耶夫開(kai)(kai)始不理(li)會調性。聚集(ji)的(de)音響，旋律的(de)突然爆(bao)發是(shi)這時(shi)期作(zuo)品的(de)特色(se)。雖然如此，他(ta)的(de)前衛(wei)相比起(qi)(qi)(qi)一些同僚(liao)程度(du)還是(shi)不一樣的(de)。1930年(nian)代起(qi)(qi)(qi)其風(feng)(feng)格開(kai)(kai)始轉變(bian)。搬回(hui)蘇聯之(zhi)后，他(ta)的(de)新風(feng)(feng)格開(kai)(kai)始露頭(tou)，故(gu)該時(shi)期被稱為(wei)(wei)蘇聯階段(duan)(duan)。
普羅(luo)科(ke)菲耶夫一(yi)直相(xiang)信，作(zuo)曲是行使一(yi)種社會職能。這(zhe)一(yi)信念(nian)可在其簡化和聲(sheng)，寫出鮮明的(de)(de)(de)(de)織體的(de)(de)(de)(de)行動中看出來。他大量運用俄羅(luo)斯民間音(yin)樂，寫出不但(dan)不艱澀而且易(yi)懂的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。此外他還(huan)堅守(shou)調(diao)性，注重(zhong)使用復(fu)調(diao)音(yin)樂。二戰期間，他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂就更尖(jian)銳(rui)更辛辣，導致了蘇共(gong)的(de)(de)(de)(de)指責。普羅(luo)科(ke)菲耶夫更進一(yi)步簡化自己的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。他晚期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，就是多旋律，抒情聲(sheng)調(diao)，平淡的(de)(de)(de)(de)隱退(tui)和浪漫的(de)(de)(de)(de)音(yin)色的(de)(de)(de)(de)結(jie)合體。
歲月靜好(hao)
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