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主要經歷

穆索爾斯(si)基（М.И.Мусоргский）的父親是(shi)莊園主(zhu)。6歲(sui)起在母親指導下學習鋼琴。鄉村的生活(huo)，農奴(nu)保姆的哺養，使(shi)他對農民(min)和俄羅斯(si)民(min)間音樂懷有(you)深厚(hou)的感情。

1849年(nian)進圣彼(bi)(bi)得堡的彼(bi)(bi)得羅(luo)帕甫洛夫(fu)學校學習(xi)。

1852年進入彼得堡禁衛軍士官學校，1852—1856年在(zai)學校學習，同時跟A．A．格(ge)爾凱學習鋼琴(qin)，并嘗(chang)試作(zuo)曲。

1852年出(chu)版了他的第一首作(zuo)品——波(bo)爾卡(ka)《陸軍(jun)準尉》（鋼琴曲）。

1856年畢業(ye)后曾在普列奧(ao)勃拉任斯基(ji)軍(jun)團充御(yu)前禁衛(wei)軍(jun)，并(bing)先(xian)后結(jie)識了U．A．居伊、A．C．達爾戈(ge)梅日斯基(ji)、B．B．斯塔索夫(fu)和M．A．巴拉基(ji)列夫(fu)，這(zhe)對他一生的藝(yi)術道路起了決定(ding)性(xing)的影(ying)響(xiang)。

1858年(nian)他辭退軍職，脫(tuo)離軍籍，在巴拉基(ji)列(lie)夫(fu)指導下專(zhuan)事作曲(qu)，并成為“新俄羅斯樂(le)派”（即“強力集團”）中最(zui)激(ji)進的成員。

50年(nian)代末至60年(nian)代初寫(xie)了一(yi)些管弦(xian)樂曲(qu)、鋼琴曲(qu)和歌(ge)曲(qu)，還為古希(xi)臘悲劇(ju)《俄狄浦斯王(wang)》（索福克勒斯原著）寫(xie)配樂。

1861年沙皇政府被迫宣布廢除農奴制后(hou)，他回(hui)到(dao)家(jia)鄉，將祖傳的(de)土地和家(jia)產(chan)分給農民。穆索爾斯基(ji)的(de)后(hou)半生(sheng)在貧困中度(du)過(guo)，精神上(shang)受到(dao)官方和保守勢(shi)力的(de)打(da)擊，物質上(shang)沒有生(sheng)活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書(shu)和當公務員糊口(kou)。

主要作品

《鮑里(li)斯·戈都(dou)諾(nuo)夫(fu)》

《鮑里(li)斯(si)·戈(ge)都諾夫(fu)》（根(gen)據普(pu)希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同名(ming)悲(bei)劇，1874年首演）是(shi)一(yi)部(bu)新(xin)(xin)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史歌劇，作(zuo)(zuo)曲家根(gen)據普(pu)希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)著(zhu)予以重新(xin)(xin)構(gou)思，使(shi)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史背景處于農(nong)民(min)革(ge)命風暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前夜，通過塑造(zao)人民(min)群眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史群像和刻(ke)(ke)畫沙皇(huang)鮑里(li)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心矛盾(dun)，尖銳地反映(ying)了(le)人民(min)與暴君的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對立沖突，同時又(you)(you)深刻(ke)(ke)地揭露了(le)貴族(zu)統治階級內(nei)(nei)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭權奪利。為適應戲劇情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要，作(zuo)(zuo)者(zhe)一(yi)方面(mian)運用了(le)多層次(ci)、多線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)唱，表(biao)現(xian)在(zai)不同場(chang)(chang)合(he)下人民(min)群眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)體形象（如在(zai)修(xiu)道院(yuan)強(qiang)迫人民(min)請求鮑里(li)斯(si)登皇(huang)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景），另一(yi)方面(mian)又(you)(you)采用朗誦(song)調風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)唱刻(ke)(ke)畫典型(xing)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)（如內(nei)(nei)心充滿矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙皇(huang)鮑里(li)斯(si)，象征俄羅斯(si)人民(min)苦難(nan)遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋僧），同時又(you)(you)注意對戲劇發展情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型(xing)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托(tuo)（如鮑里(li)斯(si)在(zai)克里(li)姆林宮廣場(chang)(chang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景，波蘭貴族(zu)宮廷(ting)生活場(chang)(chang)景等）。而(er)整個歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂語言則是(shi)具有鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)風格(ge)和作(zuo)(zuo)者(zhe)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)個性。

《霍萬(wan)斯基(ji)黨人之叛(pan)亂》

根據斯(si)塔索夫提供的(de)史(shi)料自編劇本(ben)，1872年開始創作，死后由(you)H．A．里姆斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫續完，1886年首演）以17世紀末彼得一世時期射(she)擊軍統領霍(huo)萬斯(si)基發動叛(pan)亂的(de)史(shi)實為題材，形象地再(zai)現了俄國歷(li)史(shi)的(de)畫(hua)面(mian)。

與(yu)《鮑里(li)斯·戈都(dou)諾夫》相比，其情節線索更為(wei)(wei)繁(fan)復，人物(wu)形(xing)象(xiang)更為(wei)(wei)多樣(yang)，涉及充滿(man)尖銳矛(mao)盾和(he)沖突的俄國(guo)社(she)會生活的廣闊領域。但是主題思(si)想(xiang)不夠集中(zhong)和(he)明確，結構(gou)較為(wei)(wei)松(song)散。在不同人物(wu)的性格描寫(xie)上(shang)局限于(yu)獨立完(wan)整的歌曲或詠嘆調。盡管如此，其富于(yu)民(min)族特(te)色(se)的多側面的群眾場(chang)面，顯示了(le)現實主義的藝(yi)術力量(liang)。

此(ci)外，《索(suo)羅欽斯克集市》（根據果戈(ge)理原著，1916年(nian)居伊續完，1917年(nian)首(shou)演）是穆索(suo)爾斯基的(de)一(yi)部喜(xi)歌劇(ju)，它綜(zong)合了烏克蘭(lan)歌唱旋律(lv)和口語音調，并以抒情和滑稽(ji)鬧劇(ju)相(xiang)結合的(de)方(fang)式(shi)，再現了民間風(feng)俗生活，刻畫了喜(xi)劇(ju)性的(de)人物性格。

《圖畫展覽會》

圖畫展覽會是(shi)俄國著名(ming)作曲(qu)家穆索(suo)爾(er)斯基(ji)所做的鋼(gang)琴套(tao)曲(qu)。

1873年(nian)，圣彼(bi)得堡的美(mei)術學校舉行了哈爾德曼(man)的繪畫遺作(zuo)(zuo)(zuo)展覽(lan)會，這一(yi)展覽(lan)會成為穆(mu)索(suo)爾斯基寫作(zuo)(zuo)(zuo)這一(yi)首組曲(qu)的動機。這一(yi)鋼琴組曲(qu)，不僅(jin)是(shi)穆(mu)索(suo)爾斯基的代表性(xing)器樂作(zuo)(zuo)(zuo)品，而且(qie)是(shi)十九世紀俄(e)國(guo)最有獨創(chuang)性(xing)的樂曲(qu)之一(yi)。

樂(le)曲(qu)(qu)是由與(yu)“圖畫”有關的(de)(de)(de)十首小(xiao)品，以及有間奏功用的(de)(de)(de)“漫步(bu)”主題組合而(er)成。其配合之(zhi)佳，表(biao)現(xian)了穆索爾(er)(er)斯基所獨有的(de)(de)(de)大膽的(de)(de)(de)創造(zao)性，因此，這(zhe)(zhe)一(yi)首樂(le)曲(qu)(qu)時至今日(ri)仍然(ran)很(hen)受歡迎。這(zhe)(zhe)種直(zhi)截了當的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)方(fang)式，對后來(lai)的(de)(de)(de)法國(guo)印象派(pai)有很(hen)大的(de)(de)(de)影響。這(zhe)(zhe)一(yi)組樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)出版(ban)是在作(zuo)者(zhe)逝世后五年(nian)（1886年(nian)）在里姆斯基-柯薩(sa)科夫的(de)(de)(de)努力下才(cai)得(de)以完成的(de)(de)(de)。很(hen)多作(zuo)曲(qu)(qu)家對于這(zhe)(zhe)一(yi)鋼(gang)琴組曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)管弦樂(le)編曲(qu)(qu)有濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)興(xing)趣，但是現(xian)在一(yi)般(ban)只演奏拉威爾(er)(er)改編的(de)(de)(de)管弦樂(le)曲(qu)(qu)。

貢獻影響

他是(shi)俄(e)國近(jin)代音樂現實主義的奠(dian)基人(ren)。

穆(mu)索爾(er)斯(si)(si)基(ji)是俄(e)國近代音樂現(xian)實主義的(de)(de)奠(dian)基(ji)人(ren)，是“強力集(ji)團”中最主要(yao)的(de)(de)作(zuo)曲家。他的(de)(de)創作(zuo)具有揭露(lu)社(she)會黑(hei)暗，反映人(ren)民疾(ji)苦的(de)(de)批判現(xian)實主義的(de)(de)傾向(xiang)，在藝術風格上具有濃(nong)郁的(de)(de)俄(e)羅斯(si)(si)民族特(te)點和獨特(te)個性(xing)，在音樂語言(yan)和藝術形式上有大膽的(de)(de)創新。

然而，在世時他的(de)藝術(shu)成就除斯塔索夫等少數(shu)有遠見的(de)人士給以(yi)(yi)肯定的(de)評論外，常(chang)常(chang)受到指責和(he)非難，以(yi)(yi)至釀成了他晚年(nian)的(de)悲劇。

他在藝術上的探索，自19世紀(ji)(ji)末至20世紀(ji)(ji)初以(yi)來，越來越獲得(de)了廣泛的承認。不(bu)少著名的作(zuo)曲(qu)家，如(ru)C．德彪(biao)西、拉威(wei)爾、L．雅那(nei)切(qie)克、C．C．普羅(luo)科(ke)菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯(si)塔科(ke)維(wei)奇、r．B．斯(si)維(wei)里多(duo)夫等人的創作(zuo)，都不(bu)同程(cheng)度(du)地(di)受到穆索爾斯(si)基的影響。