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主要經歷

穆(mu)索爾斯(si)基（М.И.Мусоргский）的(de)(de)父親(qin)是莊園(yuan)主。6歲起在(zai)母親(qin)指導下(xia)學(xue)習鋼琴。鄉村的(de)(de)生活，農(nong)奴保姆(mu)的(de)(de)哺養，使他對(dui)農(nong)民和俄羅斯(si)民間音樂懷有深(shen)厚的(de)(de)感情。

1849年(nian)進圣彼(bi)得堡的彼(bi)得羅帕(pa)甫洛(luo)夫學(xue)校學(xue)習。

1852年(nian)進入彼(bi)得堡禁(jin)衛(wei)軍(jun)士官學校(xiao)，1852—1856年(nian)在(zai)學校(xiao)學習(xi)，同時跟A．A．格(ge)爾凱學習(xi)鋼琴，并嘗試作(zuo)曲(qu)。

1852年出版了他的第(di)一(yi)首作(zuo)品——波爾卡(ka)《陸軍準尉》（鋼琴(qin)曲）。

1856年畢業后(hou)曾在(zai)普列奧勃(bo)拉任(ren)斯基(ji)軍(jun)團充御前禁衛軍(jun)，并先后(hou)結識了U．A．居伊、A．C．達(da)爾戈(ge)梅(mei)日斯基(ji)、B．B．斯塔(ta)索夫和M．A．巴(ba)拉基(ji)列夫，這(zhe)對(dui)他一生的(de)藝(yi)術(shu)道路起(qi)了決(jue)定性的(de)影(ying)響(xiang)。

1858年他(ta)辭退軍職，脫(tuo)離軍籍，在巴拉(la)基(ji)列夫指導下(xia)專事作曲，并成為“新俄(e)羅(luo)斯樂派”（即(ji)“強力集團”）中最激進(jin)的成員。

50年代末至60年代初寫了一些管弦(xian)樂(le)曲、鋼琴曲和歌曲，還為古(gu)希臘悲(bei)劇(ju)《俄(e)狄(di)浦斯王(wang)》（索(suo)福(fu)克(ke)勒斯原著）寫配樂(le)。

1861年沙(sha)皇政(zheng)府被迫(po)宣布(bu)廢除農奴(nu)制后(hou)，他回到家鄉，將祖傳的(de)(de)土(tu)地和(he)家產分給(gei)農民。穆索爾斯基的(de)(de)后(hou)半(ban)生(sheng)(sheng)在(zai)貧(pin)困中度過，精神上受(shou)到官(guan)方和(he)保守勢(shi)力的(de)(de)打擊，物質上沒有生(sheng)(sheng)活(huo)保障，靠替人鋼(gang)琴(qin)伴奏(zou)、教書和(he)當公務員(yuan)糊口。

主要作品

《鮑里(li)斯(si)·戈(ge)都諾夫》

《鮑里(li)斯·戈都諾夫(fu)》（根(gen)據普希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)名悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)，1874年首演）是一部新(xin)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，作(zuo)曲(qu)家(jia)根(gen)據普希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原著予以重(zhong)新(xin)構思，使(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)背(bei)景處于農民(min)革命風暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前夜，通過塑造人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)群(qun)像和刻畫沙皇(huang)鮑里(li)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心矛盾(dun)(dun)，尖銳地反映了(le)人(ren)民(min)與暴君的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)立(li)沖突，同(tong)時又(you)深刻地揭露了(le)貴族統治階(jie)級內部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭權奪利。為(wei)適應戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要，作(zuo)者一方(fang)面運用(yong)了(le)多層(ceng)次、多線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合唱，表現在(zai)不(bu)同(tong)場合下人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集體形象（如在(zai)修(xiu)道院強迫人(ren)民(min)請求(qiu)鮑里(li)斯登皇(huang)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景），另一方(fang)面又(you)采用(yong)朗(lang)誦調風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱刻畫典(dian)型人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格（如內心充(chong)滿矛盾(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙皇(huang)鮑里(li)斯，象征俄(e)羅斯人(ren)民(min)苦(ku)難遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋僧），同(tong)時又(you)注(zhu)意對(dui)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)發展情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)型環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托（如鮑里(li)斯在(zai)克(ke)里(li)姆林宮(gong)廣(guang)場上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加冕儀式，立(li)陶宛邊境小酒店的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景，波蘭貴族宮(gong)廷生活(huo)場景等）。而整(zheng)個(ge)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂語言則是具(ju)有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族風格和作(zuo)者獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)個(ge)性。

《霍萬斯基(ji)黨人之叛亂》

根據斯(si)塔索夫(fu)提供的(de)史料(liao)自編劇(ju)本，1872年(nian)開始(shi)創作，死后由H．A．里姆(mu)斯(si)基(ji)—科薩(sa)科夫(fu)續完，1886年(nian)首演）以17世紀末彼得一(yi)世時期射擊(ji)軍統領霍萬斯(si)基(ji)發動叛亂的(de)史實為題材，形象(xiang)地再(zai)現了俄國歷史的(de)畫面。

與《鮑(bao)里斯·戈都諾夫》相比，其(qi)情節線索更為繁復(fu)，人物形象更為多(duo)樣，涉及充滿尖銳(rui)矛盾和(he)沖(chong)突的俄國社會生活的廣(guang)闊領(ling)域。但是主題思(si)想不夠集中和(he)明確，結構較為松散(san)。在不同人物的性格(ge)描寫(xie)上局限(xian)于獨(du)立完整的歌曲或(huo)詠嘆(tan)調。盡管如此(ci)，其(qi)富于民族特色的多(duo)側面的群眾場面，顯(xian)示了(le)現實(shi)主義的藝術力量。

此外，《索(suo)羅欽斯(si)克集(ji)市》（根據果(guo)戈理原著，1916年居(ju)伊續(xu)完，1917年首演）是(shi)穆索(suo)爾斯(si)基的一部喜(xi)歌劇，它綜合(he)了(le)烏(wu)克蘭歌唱(chang)旋律和(he)口語音調，并以抒(shu)情和(he)滑稽鬧劇相結(jie)合(he)的方式，再現了(le)民間(jian)風(feng)俗生(sheng)活，刻畫了(le)喜(xi)劇性的人物性格。

《圖畫展覽會》

圖畫展覽會是(shi)俄國(guo)著名作曲家穆索爾斯基所做的鋼琴套曲。

1873年，圣(sheng)彼(bi)得堡的美術學校(xiao)舉行了哈爾(er)(er)德曼的繪畫遺作展覽(lan)會(hui)，這(zhe)一(yi)展覽(lan)會(hui)成為穆索爾(er)(er)斯基寫(xie)作這(zhe)一(yi)首組曲(qu)的動機。這(zhe)一(yi)鋼琴組曲(qu)，不僅是穆索爾(er)(er)斯基的代表性(xing)器樂(le)作品，而(er)且是十九世紀俄國最有獨創性(xing)的樂(le)曲(qu)之一(yi)。

樂(le)曲(qu)(qu)(qu)是由(you)與“圖(tu)畫”有關的(de)十首小(xiao)品(pin)，以及有間奏(zou)功用的(de)“漫(man)步”主題組(zu)(zu)合(he)而成。其配合(he)之(zhi)佳，表現(xian)了(le)穆索爾斯基(ji)所獨(du)有的(de)大(da)膽(dan)的(de)創造性(xing)，因(yin)此，這(zhe)(zhe)一首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)時(shi)至今日仍然很受歡迎。這(zhe)(zhe)種直(zhi)截了(le)當的(de)表現(xian)方(fang)式，對后(hou)來的(de)法國印(yin)象派有很大(da)的(de)影響。這(zhe)(zhe)一組(zu)(zu)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)出版是在作(zuo)者(zhe)逝世后(hou)五年(nian)（1886年(nian)）在里姆斯基(ji)-柯薩科夫的(de)努力下才得以完(wan)成的(de)。很多作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家對于這(zhe)(zhe)一鋼琴組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)管(guan)弦樂(le)編曲(qu)(qu)(qu)有濃厚的(de)興趣，但是現(xian)在一般只演奏(zou)拉威(wei)爾改編的(de)管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。

貢獻影響

他是俄國(guo)近代音樂現實(shi)主義的(de)奠(dian)基人。

穆(mu)索爾(er)斯(si)基(ji)是(shi)俄(e)國近代音樂現實主義(yi)的(de)(de)奠基(ji)人，是(shi)“強力集(ji)團(tuan)”中最(zui)主要的(de)(de)作(zuo)曲家。他的(de)(de)創作(zuo)具有揭(jie)露社會黑暗，反映人民疾苦的(de)(de)批判現實主義(yi)的(de)(de)傾(qing)向，在藝術風格上具有濃郁的(de)(de)俄(e)羅(luo)斯(si)民族特點和獨特個性，在音樂語言和藝術形式上有大膽的(de)(de)創新。

然而(er)，在世(shi)時他(ta)的(de)藝術成就(jiu)除斯(si)塔索(suo)夫等少數(shu)有遠見的(de)人士給(gei)以肯定的(de)評(ping)論外，常(chang)常(chang)受到(dao)指責和非難(nan)，以至釀成了他(ta)晚年的(de)悲(bei)劇。

他在藝(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)探索(suo)(suo)，自19世(shi)紀(ji)末(mo)至20世(shi)紀(ji)初以來，越來越獲得了廣泛的(de)(de)(de)承認(ren)。不少著名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)曲家，如C．德彪西、拉(la)威爾、L．雅那切克(ke)、C．C．普羅(luo)科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔(ta)科維奇、r．B．斯維里(li)多夫等人(ren)的(de)(de)(de)創作(zuo)，都不同程度地受(shou)到穆索(suo)(suo)爾斯基的(de)(de)(de)影響。