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主要經歷

穆索爾斯基(ji)（М.И.Мусоргский）的(de)父親是莊(zhuang)園主。6歲(sui)起在(zai)母親指導下學(xue)習鋼琴。鄉村的(de)生活，農奴保姆的(de)哺(bu)養，使他對農民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的(de)感(gan)情。

1849年進圣彼得(de)(de)堡的(de)彼得(de)(de)羅(luo)帕甫洛夫學校學習。

1852年進入彼得(de)堡禁衛軍(jun)士官學(xue)校(xiao)，1852—1856年在(zai)學(xue)校(xiao)學(xue)習，同時跟A．A．格爾凱學(xue)習鋼琴，并嘗(chang)試作曲。

1852年出版了(le)他的第(di)一首作品——波爾卡《陸軍準尉(wei)》（鋼琴曲）。

1856年畢業后曾在普列(lie)奧(ao)勃(bo)拉任斯基軍團充御前(qian)禁衛軍，并先后結識了U．A．居(ju)伊、A．C．達(da)爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫(fu)和M．A．巴拉基列(lie)夫(fu)，這對他(ta)一生的藝術(shu)道路(lu)起了決定(ding)性的影響(xiang)。

1858年他辭退(tui)軍職，脫(tuo)離軍籍，在(zai)巴拉基(ji)列夫指導(dao)下(xia)專事作曲，并成為“新(xin)俄羅斯樂派”（即(ji)“強力集團”）中最(zui)激進的成員。

50年(nian)代(dai)末至60年(nian)代(dai)初寫了一(yi)些管弦(xian)樂(le)曲、鋼琴曲和歌(ge)曲，還為古(gu)希(xi)臘悲劇(ju)《俄(e)狄浦斯(si)王》（索福克勒斯(si)原著）寫配樂(le)。

1861年沙皇政(zheng)府(fu)被迫(po)宣布廢(fei)除農奴制后，他(ta)回到家鄉，將(jiang)祖(zu)傳(chuan)的(de)土地和家產分給農民。穆索爾斯基(ji)的(de)后半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢力的(de)打擊，物質上沒有(you)生活保障，靠替人鋼(gang)琴伴奏、教書和當(dang)公務(wu)員糊口。

主要作品

《鮑里斯·戈都諾夫》

《鮑(bao)里(li)斯(si)·戈都(dou)諾(nuo)夫》（根據普(pu)希(xi)金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)名悲(bei)劇(ju)(ju)，1874年首演）是一(yi)部新型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史歌(ge)劇(ju)(ju)，作(zuo)曲家根據普(pu)希(xi)金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原著予(yu)以重新構思，使歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史背景處于(yu)農民革命風(feng)暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前夜，通過塑造人(ren)(ren)民群眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史群像和刻(ke)畫沙(sha)皇(huang)鮑(bao)里(li)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)矛盾(dun)，尖銳(rui)地反映了(le)人(ren)(ren)民與暴君的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)立(li)沖突(tu)，同(tong)(tong)時(shi)又(you)深刻(ke)地揭(jie)露了(le)貴(gui)族統治階級內(nei)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭權(quan)奪(duo)利。為適應(ying)戲(xi)劇(ju)(ju)情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要，作(zuo)者一(yi)方(fang)面(mian)(mian)運用了(le)多(duo)層次、多(duo)線條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)(he)唱，表(biao)現在不同(tong)(tong)場(chang)(chang)合(he)(he)下人(ren)(ren)民群眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)體形象（如(ru)在修道院(yuan)強迫人(ren)(ren)民請(qing)求鮑(bao)里(li)斯(si)登(deng)皇(huang)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景），另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)又(you)采用朗誦調風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱刻(ke)畫典(dian)(dian)型人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格（如(ru)內(nei)心(xin)充滿矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)皇(huang)鮑(bao)里(li)斯(si)，象征俄羅斯(si)人(ren)(ren)民苦難(nan)遭遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋僧），同(tong)(tong)時(shi)又(you)注意(yi)對(dui)戲(xi)劇(ju)(ju)發展情節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)(dian)型環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托（如(ru)鮑(bao)里(li)斯(si)在克里(li)姆林宮廣場(chang)(chang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加冕(mian)儀式，立(li)陶(tao)宛邊境小(xiao)酒店的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景，波(bo)蘭貴(gui)族宮廷生活場(chang)(chang)景等）。而整個(ge)歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂語(yu)言(yan)則是具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族風(feng)格和作(zuo)者獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)個(ge)性(xing)。

《霍萬斯基黨人之叛亂》

根據斯(si)塔(ta)索夫(fu)(fu)提供的史(shi)料自(zi)編劇本(ben)，1872年(nian)開始創(chuang)作(zuo)，死(si)后(hou)由H．A．里姆斯(si)基—科薩科夫(fu)(fu)續(xu)完，1886年(nian)首演）以(yi)17世紀末彼得一世時期射擊軍統領(ling)霍萬(wan)斯(si)基發動叛亂的史(shi)實為題材，形象(xiang)地再現了(le)俄國歷(li)史(shi)的畫(hua)面。

與《鮑里斯·戈都諾夫》相比，其情節線索更(geng)為(wei)繁(fan)復，人物形象更(geng)為(wei)多(duo)樣，涉及充滿尖銳矛盾(dun)和(he)沖突(tu)的(de)俄國(guo)社會生(sheng)活的(de)廣闊領(ling)域(yu)。但是(shi)主題思想(xiang)不夠集中和(he)明確，結構(gou)較為(wei)松散。在不同人物的(de)性格描(miao)寫上局(ju)限于(yu)獨立完整的(de)歌曲(qu)或詠嘆調。盡管如(ru)此，其富于(yu)民族特色的(de)多(duo)側面(mian)的(de)群眾(zhong)場(chang)面(mian)，顯示了現實主義的(de)藝(yi)術力量。

此外，《索羅欽斯(si)克(ke)集市》（根據果戈理(li)原著，1916年居伊續完，1917年首(shou)演）是(shi)穆索爾斯(si)基的一部喜歌劇，它(ta)綜合了(le)烏克(ke)蘭歌唱旋律和口(kou)語音(yin)調，并以抒情和滑稽鬧劇相結合的方(fang)式，再現了(le)民間(jian)風俗生活，刻畫了(le)喜劇性(xing)(xing)的人物(wu)性(xing)(xing)格。

《圖畫展覽會》

圖(tu)畫展覽會是俄(e)國(guo)著名作曲家穆索爾斯基(ji)所做的鋼(gang)琴套曲。

1873年(nian)，圣彼得堡的(de)美(mei)術學校舉(ju)行了(le)哈爾(er)(er)德曼的(de)繪畫遺作展(zhan)覽會，這一(yi)展(zhan)覽會成為(wei)穆(mu)索爾(er)(er)斯基(ji)寫作這一(yi)首組曲(qu)的(de)動機。這一(yi)鋼琴組曲(qu)，不僅是(shi)穆(mu)索爾(er)(er)斯基(ji)的(de)代表性器樂作品，而且是(shi)十九世(shi)紀俄(e)國最有獨創性的(de)樂曲(qu)之一(yi)。

樂(le)(le)曲(qu)(qu)是(shi)由與“圖畫”有關的(de)(de)(de)(de)十首小品，以(yi)及有間(jian)奏功用的(de)(de)(de)(de)“漫步”主題組(zu)合而成(cheng)。其配合之佳，表(biao)現了穆索爾斯(si)基(ji)(ji)所(suo)獨有的(de)(de)(de)(de)大膽的(de)(de)(de)(de)創造性，因此，這(zhe)(zhe)一(yi)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)時至今日(ri)仍然很受歡迎。這(zhe)(zhe)種(zhong)直截了當的(de)(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)式，對后來(lai)的(de)(de)(de)(de)法國印象派(pai)有很大的(de)(de)(de)(de)影響。這(zhe)(zhe)一(yi)組(zu)樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)出版(ban)是(shi)在作者逝世(shi)后五年（1886年）在里姆斯(si)基(ji)(ji)-柯(ke)薩科(ke)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)努力下才得以(yi)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。很多作曲(qu)(qu)家對于這(zhe)(zhe)一(yi)鋼琴組(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)編曲(qu)(qu)有濃厚的(de)(de)(de)(de)興趣，但是(shi)現在一(yi)般(ban)只演(yan)奏拉威爾改編的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)曲(qu)(qu)。

貢獻影響

他是俄國近代音(yin)樂(le)現實主義的奠基人。

穆索爾(er)斯(si)基是俄國近代音樂現(xian)實主義(yi)的(de)奠基人，是“強(qiang)力集(ji)團”中(zhong)最主要的(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)。他的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)具有揭露社會(hui)黑(hei)暗，反映(ying)人民(min)疾苦(ku)的(de)批判現(xian)實主義(yi)的(de)傾向(xiang)，在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)上具有濃郁(yu)的(de)俄羅(luo)斯(si)民(min)族特(te)點和獨特(te)個性，在(zai)音樂語言和藝(yi)術(shu)(shu)形(xing)式上有大膽(dan)的(de)創(chuang)新。

然而，在世時他的藝術成就(jiu)除(chu)斯(si)塔索夫等少數有遠(yuan)見的人士給以(yi)肯定的評論外，常常受到指責和非難，以(yi)至釀(niang)成了他晚年(nian)的悲劇。

他在藝術上(shang)的(de)探索，自(zi)19世紀末(mo)至20世紀初以來，越來越獲(huo)得了廣泛的(de)承認。不少(shao)著名的(de)作(zuo)曲家(jia)，如C．德(de)彪(biao)西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔(ta)科維(wei)奇、r．B．斯維(wei)里多夫等人的(de)創(chuang)作(zuo)，都不同(tong)程度地受到(dao)穆索爾斯基(ji)的(de)影響。