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主要經歷

米哈伊爾(er)(er)(er)·伊萬諾維奇(qi)·格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡于(yu)1804年出生于(yu)一(yi)個(ge)莊園主家(jia)(jia)(jia)(jia)庭，童年時就對民間(jian)樂(le)曲(qu)發(fa)(fa)生興趣(qu)，從農(nong)(nong)奴樂(le)師學(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)小提(ti)琴(qin)(qin)、鋼(gang)琴(qin)(qin)，經常(chang)(chang)是農(nong)(nong)奴樂(le)隊音(yin)樂(le)會的(de)(de)座上客，而且參加(jia)演奏小提(ti)琴(qin)(qin)、長(chang)笛等。1818～1822年，在(zai)圣彼(bi)得(de)堡貴族寄(ji)宿學(xue)(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)期間(jian)受教(jiao)于(yu)未來(lai)的(de)(de)十二月(yue)黨人(ren)、詩人(ren)丘赫爾(er)(er)(er)別凱，有進步(bu)思(si)想的(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)者老師，如法(fa)學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)(jia)(jia)(jia)庫(ku)尼岑、歷史學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)(jia)(jia)(jia)阿爾(er)(er)(er)謝尼耶夫、心理(li)學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)(jia)(jia)(jia)兼美(mei)術(shu)家(jia)(jia)(jia)(jia)加(jia)利奇(qi)，這(zhe)些都是當時反對農(nong)(nong)奴制的(de)(de)著名人(ren)士(shi)，因此(ci)對少(shao)年格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡的(de)(de)個(ge)性(xing)和世界(jie)觀的(de)(de)形成(cheng)產生了很(hen)大影響。格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡的(de)(de)公民意識(shi)和熱愛自由的(de)(de)思(si)想日益(yi)成(cheng)熟(shu)，圣彼(bi)得(de)堡學(xue)(xue)(xue)(xue)業(ye)結束后不久，十二月(yue)黨人(ren)于(yu)1825年12月(yue)起義失敗，格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡也由于(yu)與“叛亂(luan)者”有交往而被傳(chuan)訊。 在(zai)圣彼(bi)得(de)堡學(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)期間(jian)，那(nei)里的(de)(de)藝術(shu)氛圍熏(xun)陶著青年格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡，從而使其音(yin)樂(le)天(tian)賦得(de)到發(fa)(fa)揮。他(ta)經常(chang)(chang)涉足劇院，欣(xin)賞莫(mo)扎特、羅西尼和法(fa)國(guo)音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)(xue)院教(jiao)授(shou)凱魯比尼等人(ren)的(de)(de)知名歌(ge)劇，跟(gen)貝姆學(xue)(xue)(xue)(xue)小提(ti)琴(qin)(qin)，向愛爾(er)(er)(er)蘭鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)(jia)(jia)菲爾(er)(er)(er)德(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)鋼(gang)琴(qin)(qin)。而德(de)國(guo)鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)(jia)(jia)作曲(qu)家(jia)(jia)(jia)(jia)邁耶爾(er)(er)(er)則是格林(lin)(lin)(lin)(lin)卡樂(le)理(li)學(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)的(de)(de)主要老師。

1824年

格(ge)林卡任職交通委員(yuan)會辦公廳，這個公職他并不經(jing)心，卻盡力搞音(yin)樂(le)創(chuang)作，并創(chuang)作了不少(shao)室內樂(le)作品、鋼琴(qin)曲、樂(le)隊用曲。他早年優秀的浪漫曲《窮歌(ge)手》和《格(ge)魯(lu)吉(ji)亞(ya)之(zhi)歌(ge)》最能表(biao)明(ming)一位(wei)天才的作曲家已(yi)脫穎而出(chu)了。

1830～1834年

格林卡先后游學(xue)意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)、奧(ao)地(di)利(li)(li)(li)、德國(guo)，了(le)解(jie)了(le)歐洲各大(da)(da)(da)城市的(de)(de)音樂(le)生(sheng)(sheng)活，結(jie)識(shi)了(le)法國(guo)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)柏遼茲、德國(guo)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)門德爾(er)松(song)、意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)貝里尼、浪漫(man)主義(yi)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)巨匠唐尼采蒂，因此這期間他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品如(ru)室內(nei)樂(le)《悲愴三(san)重(zhong)奏》、《降E大(da)(da)(da)調六重(zhong)奏》、浪漫(man)曲(qu)《威尼斯(si)之夜》、《勝利(li)(li)(li)者》都充滿了(le)浪漫(man)主義(yi)的(de)(de)激(ji)情、真摯的(de)(de)感情和豐(feng)富的(de)(de)生(sheng)(sheng)活感受，同時(shi)對意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)浪漫(man)主義(yi)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)也產生(sheng)(sheng)濃厚的(de)(de)興(xing)趣，從(cong)而(er)(er)萌(meng)生(sheng)(sheng)了(le)寫歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)想法，雖然意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)旋律因素(su)多彩多姿，令人(ren)(ren)贊嘆(tan)，但格林卡內(nei)心卻是(shi)(shi)“……我真心地(di)不能做一(yi)個(ge)意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)人(ren)(ren)，因為我心系祖國(guo)，因此我萌(meng)生(sheng)(sheng)了(le)要寫俄(e)羅斯(si)風格的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)想法。”1834年春(chun)，格林卡回國(guo)后立(li)即著手他第(di)一(yi)部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《伊凡(fan)·蘇(su)薩寧》的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。這部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)充分體現了(le)19世紀30年代俄(e)羅斯(si)文學(xue)中(zhong)(zhong)巳樹立(li)的(de)(de)現實(shi)主義(yi)和人(ren)(ren)民(min)(min)性的(de)(de)創作(zuo)(zuo)原則，而(er)(er)且作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)在詮釋歷史主題時(shi)又遵(zun)循(xun)將(jiang)其體現為人(ren)(ren)民(min)(min)悲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)原則，從(cong)而(er)(er)使俄(e)羅斯(si)人(ren)(ren)民(min)(min)英勇不屈的(de)(de)愛(ai)國(guo)主義(yi)思想在蘇(su)薩寧的(de)(de)形象中(zhong)(zhong)得(de)到感人(ren)(ren)的(de)(de)全面表現。值得(de)指出(chu)的(de)(de)是(shi)(shi)蘇(su)薩寧這個(ge)人(ren)(ren)民(min)(min)英雄形象是(shi)(shi)受到著名十二(er)黨詩人(ren)(ren)雷列耶夫的(de)(de)《冗思》的(de)(de)影響(xiang)而(er)(er)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)。更有意(yi)思的(de)(de)是(shi)(shi)此劇(ju)(ju)(ju)于1836年首(shou)演于圣(sheng)彼得(de)堡(bao)大(da)(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)時(shi)劇(ju)(ju)(ju)名是(shi)(shi)《為沙皇獻身(shen)》。這是(shi)(shi)因為當時(shi)的(de)(de)皇帝尼古拉(la)一(yi)世對新歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)十分關(guan)注而(er)(er)欽定(ding)的(de)(de)。

《伊(yi)凡·蘇薩(sa)寧》首演成功，成了俄(e)羅(luo)斯(si)(si)藝術(shu)生活的(de)(de)大(da)事，普希金、果戈里、茹科夫斯(si)(si)基、奧(ao)多耶夫斯(si)(si)基等知名作家紛紛致(zhi)以熱烈祝賀(he)。然而，格(ge)林卡樂(le)(le)曲中的(de)(de)人民性遭(zao)到貴(gui)族觀眾的(de)(de)非(fei)議，認為(wei)該劇的(de)(de)音樂(le)(le)是“鄉巴佬音樂(le)(le)”，所幸的(de)(de)是腳本作者、宮廷詩人羅(luo)森(sen)所寫的(de)(de)唱詞道白不乏傳統的(de)(de)尊君色彩，從而最終獲(huo)得官方的(de)(de)認可。

格(ge)林(lin)卡第一部(bu)(bu)(bu)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)成功為俄(e)羅斯音樂(le)藝術開啟了嶄新的(de)(de)(de)(de)(de)經典時代(dai)，不僅在(zai)俄(e)羅斯獲得(de)應有的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)價(jia)，外國評(ping)(ping)論家也給予(yu)很高評(ping)(ping)價(jia)，法國的(de)(de)(de)(de)(de)一位(wei)評(ping)(ping)論家寫道：“這不僅僅是(shi)(shi)部(bu)(bu)(bu)歌劇，而(er)是(shi)(shi)一部(bu)(bu)(bu)民(min)族史詩(shi)。”格(ge)林(lin)卡的(de)(de)(de)(de)(de)第二部(bu)(bu)(bu)歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》是(shi)(shi)一部(bu)(bu)(bu)氣(qi)勢磅礴(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，從1837年(nian)(nian)構思至1842年(nian)(nian)首演于圣彼得(de)堡大劇院，斷(duan)斷(duan)續續寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)年(nian)(nian)中他還(huan)創作(zuo)(zuo)了不少高質(zhi)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)，有據普(pu)希(xi)金的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇(pian)《我(wo)(wo)記得(de)那(nei)美(mei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)瞬(shun)間》、《我(wo)(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)玫瑰在(zai)哪兒》、《靜夜和風》譜(pu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫曲(qu)，還(huan)有悲(bei)歌《彷徨》、聲(sheng)樂(le)組(zu)曲(qu)《告(gao)別圣彼得(de)堡》等。

這(zhe)期(qi)間發生(sheng)了(le)(le)(le)兩(liang)件大事，使格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)在(zai)精(jing)神(shen)和生(sheng)活上陷入困境。第一(yi)件事是(shi)(shi)1837年(nian)(nian)(nian)皇帝為(wei)(wei)了(le)(le)(le)獎(jiang)勵(li)格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)而(er)任命他(ta)(ta)(ta)為(wei)(wei)宮廷合唱團(tuan)的(de)(de)(de)樂(le)(le)長(chang)，豈(qi)料尼古拉一(yi)世的(de)(de)(de)“皇恩”成了(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)沉重負擔，因為(wei)(wei)這(zhe)個(ge)差使置格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)于奴仆似的(de)(de)(de)宮廷官員地(di)位，這(zhe)豈(qi)能忍(ren)受(shou)；另一(yi)件事是(shi)(shi)與1835年(nian)(nian)(nian)結婚的(de)(de)(de)妻子(zi)伊(yi)萬諾(nuo)娃(wa)打離婚官司(si)。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)樁錯誤(wu)的(de)(de)(de)婚姻(yin)，伊(yi)萬諾(nuo)娃(wa)沒有文化(hua)，心(xin)胸(xiong)狹隘，與丈夫的(de)(de)(de)音樂(le)(le)興趣格(ge)(ge)(ge)格(ge)(ge)(ge)不入，本來就使格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)深感失望，現在(zai)又雪上加霜，上流社會中庸俗無恥的(de)(de)(de)搬(ban)弄是(shi)(shi)非導致格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)再也無法將(jiang)這(zhe)個(ge)不愉快的(de)(de)(de)婚姻(yin)維持下(xia)去(qu)。兩(liang)件事情使格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)異常沮喪，他(ta)(ta)(ta)遠離親(qin)朋，埋身于演(yan)藝圈中，嫉恨(hen)、謊言蜚語(yu)和一(yi)些(xie)(xie)微不足道的(de)(de)(de)不幸，使他(ta)(ta)(ta)深陷孤獨而(er)難以自拔。蟄居(ju)了(le)(le)(le)兩(liang)年(nian)(nian)(nian)后(hou)，格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)先后(hou)在(zai)法國(guo)和西班牙游學，記錄(lu)下(xia)民間歌手(shou)和吉他(ta)(ta)(ta)手(shou)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)西班牙旋律，觀(guan)察了(le)(le)(le)西班牙的(de)(de)(de)民間音樂(le)(le)，這(zhe)些(xie)(xie)都給他(ta)(ta)(ta)留下(xia)了(le)(le)(le)深刻的(de)(de)(de)印象，從而(er)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)兩(liang)部著名(ming)的(de)(de)(de)交(jiao)響序曲(qu)(qu)：《阿拉·霍塔》、《回(hui)憶馬德里(li)的(de)(de)(de)夏(xia)夜》(現簡稱為(wei)(wei)《馬德里(li)之(zhi)夜》)。四年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)歐(ou)洲(zhou)之(zhi)行終于使俄羅(luo)斯音樂(le)(le)大師享譽歐(ou)陸，名(ming)聞遐邇。1847年(nian)(nian)(nian)回(hui)國(guo)后(hou)在(zai)家鄉(xiang)住了(le)(le)(le)一(yi)段時(shi)間，翌(yi)年(nian)(nian)(nian)三(san)月旅居(ju)波蘭(lan)華沙，格(ge)(ge)(ge)林卡(ka)(ka)(ka)(ka)完(wan)成了(le)(le)(le)《回(hui)憶卡(ka)(ka)(ka)(ka)斯蒂里(li)亞(ya)》，值得指(zhi)出的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，此時(shi)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)著名(ming)的(de)(de)(de)《，卡(ka)(ka)(ka)(ka)瑪林斯卡(ka)(ka)(ka)(ka)亞(ya)幻想曲(qu)(qu)》，從而(er)實現了(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家把俄羅(luo)民歌交(jiao)響化(hua)的(de)(de)(de)夙(su)愿(yuan)。

晚年

19世紀50年(nian)(nian)(nian)代正值(zhi)俄(e)國(guo)(guo)文學中(zhong)現實主(zhu)(zhu)義(yi)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)成(cheng)熟繁(fan)榮時期，藝術中(zhong)民(min)(min)(min)主(zhu)(zhu)化進程發展時期，也是農奴制改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)夜，這些社會因素對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)思(si)想影響(xiang)很大，從而萌生了創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)以烏克蘭民(min)(min)(min)間(jian)習俗和歌頌人民(min)(min)(min)英雄為主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)計劃，如(ru)50年(nian)(nian)(nian)代初(chu)，據(ju)果戈(ge)里中(zhong)篇小說的(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題交響(xiang)樂(le)(le)(le)《達拉(la)斯·布(bu)里巴(ba)》，1855年(nian)(nian)(nian)準備寫(xie)一部描寫(xie)民(min)(min)(min)間(jian)習俗的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《一女兩夫(fu)》。遺(yi)憾(han)的(de)(de)(de)(de)(de)是兩部醞釀中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)巨著未(wei)能付諸(zhu)實現。但(dan)其(qi)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)思(si)想卻在60年(nian)(nian)(nian)代形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)對開拓俄(e)羅斯民(min)(min)(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)有(you)貢獻的(de)(de)(de)(de)(de)眾多作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)中(zhong)得到繼(ji)承和發揚。格林卡去世的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)一年(nian)(nian)(nian)春(chun)，為了研究(jiu)他(ta)深感(gan)興趣的(de)(de)(de)(de)(de)古老的(de)(de)(de)(de)(de)復調音(yin)樂(le)(le)(le)，建立(li)有(you)俄(e)羅斯特色的(de)(de)(de)(de)(de)對位法，他(ta)不顧體弱(ruo)多病，千里迢(tiao)迢(tiao)來到柏林，悉心研究(jiu)了意大利復調音(yin)樂(le)(le)(le)大師(shi)帕萊斯特里納、英籍德國(guo)(guo)作(zuo)曲(qu)家(jia)亨德爾(er)和德國(guo)(guo)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)巴(ba)赫等人的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。然而令人遺(yi)憾(han)的(de)(de)(de)(de)(de)是第二年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)二月，他(ta)病逝柏林。

格林卡不僅是俄羅(luo)斯(si)的(de)(de)樂壇(tan)巨(ju)擘(bo)，而且也是世界(jie)樂壇(tan)上不朽的(de)(de)音(yin)樂大師，之所以(yi)(yi)能有如此殊榮(rong)是因(yin)為(wei)他(ta)(ta)熱(re)愛(ai)人(ren)(ren)民(min)，深刻理解(jie)人(ren)(ren)民(min)性，尊奉人(ren)(ren)民(min)性為(wei)自己(ji)的(de)(de)創作(zuo)原則(ze)，格林卡認為(wei)人(ren)(ren)民(min)性就是普希(xi)金所說的(de)(de)，反(fan)映(ying)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)性格、世界(jie)觀、思(si)想方(fang)式(shi)以(yi)(yi)及他(ta)(ta)們的(de)(de)情(qing)(qing)感。他(ta)(ta)自己(ji)曾說：“讓我(wo)每(mei)時每(mei)刻都和(he)(he)人(ren)(ren)民(min)在一起，我(wo)要和(he)(he)人(ren)(ren)民(min)同甘苦，共歡樂。”又說：“人(ren)(ren)民(min)創造(zao)音(yin)樂，而我(wo)們藝(yi)術家(jia)只是改編(bian)而已。”格林卡的(de)(de)這種思(si)想集(ji)中(zhong)體現在兩(liang)部歌(ge)劇(ju)的(de)(de)主人(ren)(ren)公蘇薩(sa)寧和(he)(he)魯(lu)斯(si)蘭(lan)的(de)(de)英雄(xiong)形象上。他(ta)(ta)最著(zhu)名的(de)(de)三部幻想曲《阿拉貢霍塔》、《馬德里之夜(ye)》與(yu)《卡瑪林斯(si)卡亞(ya)》則(ze)是他(ta)(ta)后面那句話(hua)的(de)(de)體現，可(ke)以(yi)(yi)說是作(zuo)曲家(jia)在民(min)間歌(ge)曲的(de)(de)啟迪下，譜寫成(cheng)的(de)(de)描繪民(min)間習俗、反(fan)映(ying)其(qi)思(si)想感情(qing)(qing)的(de)(de)代表作(zuo)。

格(ge)(ge)林卡(ka)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作極(ji)其豐(feng)富，幾乎囊括了(le)(le)全部(bu)主(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)體(ti)裁(cai)：歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)、戲劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)(le)、交(jiao)響樂(le)(le)(le)、鋼(gang)琴曲(qu)、浪(lang)漫(man)曲(qu)、室內(nei)樂(le)(le)(le)。他最大(da)(da)的(de)(de)(de)貢獻(xian)是(shi)創(chuang)(chuang)造了(le)(le)俄(e)(e)羅(luo)斯(si)(si)(si)古(gu)典歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)，他的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)對俄(e)(e)羅(luo)斯(si)(si)(si)交(jiao)響樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展起了(le)(le)巨大(da)(da)作用，是(shi)他首先以歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)形(xing)式創(chuang)(chuang)作交(jiao)響樂(le)(le)(le)，而且完全摒棄歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)中帶道白的(de)(de)(de)“混(hun)合”原則，這種大(da)(da)膽(dan)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)新可(ke)以說是(shi)對當(dang)時(shi)俄(e)(e)羅(luo)斯(si)(si)(si)所有歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)一個挑戰。總之，格(ge)(ge)林卡(ka)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作大(da)(da)力推進了(le)(le)俄(e)(e)羅(luo)斯(si)(si)(si)民族音(yin)樂(le)(le)(le)文化的(de)(de)(de)發(fa)展，深深影(ying)響了(le)(le)后繼(ji)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)壇(tan)巨子(zi)，甚至可(ke)以說20世(shi)紀蘇聯各民族的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)流派也在(zai)格(ge)(ge)林卡(ka)現實主(zhu)(zhu)義創(chuang)(chuang)作原則的(de)(de)(de)影(ying)響下成長壯(zhuang)大(da)(da)。

主要作品

格林卡《伊凡·蘇薩寧(ning)》序曲

作品簡(jian)介：歌劇《伊(yi)凡·蘇薩(sa)(sa)寧》作于(yu)1836年。劇情描述17世紀俄(e)羅(luo)斯(si)(si)舉(ju)國奮起抗擊(ji)波(bo)蘭(lan)侵略者(zhe)，并把(ba)波(bo)蘭(lan)軍(jun)隊(dui)圍困在莫(mo)斯(si)(si)科(ke)，正當勝利在望時，另一(yi)支(zhi)波(bo)蘭(lan)軍(jun)隊(dui)突(tu)然出現(xian)在農民蘇薩(sa)(sa)寧的(de)(de)(de)(de)村莊，脅(xie)迫蘇薩(sa)(sa)寧帶領他們抄近路趕赴莫(mo)斯(si)(si)科(ke)解圍。蘇薩(sa)(sa)寧把(ba)敵(di)人(ren)(ren)引進(jin)(jin)荒無人(ren)(ren)跡的(de)(de)(de)(de)森(sen)林(lin)，自(zi)己(ji)與陷入絕境的(de)(de)(de)(de)波(bo)蘭(lan)人(ren)(ren)同歸于(yu)盡的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。《伊(yi)凡·蘇薩(sa)(sa)寧》序曲(qu)概括地體現(xian)了(le)歌劇的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心內容，曲(qu)中(zhong)所(suo)(suo)有主題都取材于(yu)歌劇音(yin)樂(le)(le)。用(yong)奏鳴曲(qu)式寫成。樂(le)(le)曲(qu)從莊嚴而(er)(er)響亮的(de)(de)(de)(de)引子開始，象征著(zhu)(zhu)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)祖(zu)國的(de)(de)(de)(de)形象，緊接著(zhu)(zhu)雙簧(huang)管(guan)奏出一(yi)支(zhi)悲(bei)哀的(de)(de)(de)(de)旋律，訴說著(zhu)(zhu)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)人(ren)(ren)民所(suo)(suo)經受的(de)(de)(de)(de)苦(ku)難。引子過后，急速的(de)(de)(de)(de)第一(yi)主題描寫了(le)戰亂中(zhong)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)惶恐(kong)和(he)不安，突(tu)然闖入的(de)(de)(de)(de)插(cha)句，用(yong)波(bo)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)瑪祖(zu)卡舞曲(qu)的(de)(de)(de)(de)節奏代表波(bo)蘭(lan)侵略者(zhe)的(de)(de)(de)(de)形象。隨(sui)后音(yin)樂(le)(le)進(jin)(jin)入明朗(lang)而(er)(er)寧靜的(de)(de)(de)(de)第二(er)主題，仿佛是蘇薩(sa)(sa)寧對幸福生活的(de)(de)(de)(de)向往和(he)追憶(yi)。音(yin)樂(le)(le)進(jin)(jin)入發展(zhan)部后比較(jiao)緊湊，用(yong)復調(diao)作曲(qu)技法揭示出緊張的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)沖突(tu)，并展(zhan)示了(le)蘇薩(sa)(sa)寧死前大義凜然的(de)(de)(de)(de)場面(mian)。之后進(jin)(jin)入勝利和(he)最后凱旋的(de)(de)(de)(de)歡呼，全曲(qu)在威嚴而(er)(er)宏偉的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲中(zhong)結束。

格林卡《卡瑪林斯卡亞(ya)》（幻(huan)想曲）

作(zuo)(zuo)品簡介：《卡瑪(ma)林斯(si)卡亞(ya)》（幻想曲(qu)(qu)(qu)）是(shi)(shi)格林卡最著(zhu)名的(de)一(yi)首管弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，作(zuo)(zuo)于(yu)1848年。采用俄羅斯(si)民歌(ge)婚禮(li)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)《從山后，從高高的(de)山后》和(he)舞(wu)蹈歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)《卡瑪(ma)林斯(si)卡亞(ya)》的(de)主題(ti)寫成(cheng)(cheng)。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)開(kai)始在(zai)(zai)一(yi)段簡短的(de)引(yin)子之后，第(di)(di)一(yi)主題(ti)由弦樂(le)器齊(qi)奏奏出(chu)，然后是(shi)(shi)主題(ti)的(de)三次變奏，隨著(zhu)合唱的(de)進(jin)入，旋律的(de)呈示(shi)和(he)交織(zhi)，描繪出(chu)一(yi)幅(fu)幅(fu)俄羅斯(si)農村婚禮(li)的(de)生動(dong)畫面(mian)。在(zai)(zai)一(yi)小(xiao)段連接句(ju)后，急速、活躍而熱(re)烈的(de)第(di)(di)二主題(ti)的(de)進(jin)入，仿佛(fo)宣告婚禮(li)儀式已經完(wan)成(cheng)(cheng)，喜宴正式開(kai)始。第(di)(di)二主題(ti)運用裝飾變奏、襯(chen)腔、音調的(de)引(yin)伸發(fa)展和(he)配器等作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)技法(fa)，使氣氛越來越喧(xuan)鬧、幽(you)默、熱(re)烈，當(dang)情(qing)緒(xu)達到(dao)最高潮時，整個樂(le)隊突然安靜下來，只聽到(dao)舞(wu)蹈歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)主題(ti)的(de)片(pian)斷兩次從遠處傳來。全曲(qu)(qu)(qu)在(zai)(zai)樂(le)隊猛然的(de)一(yi)擊(ji)后結(jie)束(shu)。

格林卡(ka)《魯斯蘭與柳德米拉》（序曲）

作(zuo)品簡介：歌劇(ju)(ju)《魯(lu)(lu)斯(si)蘭與柳德(de)米拉(la)(la)》作(zuo)于1842年。選自敘(xu)事(shi)(shi)詩(shi)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)話故事(shi)(shi)，劇(ju)(ju)情描述一(yi)個(ge)古老的(de)(de)(de)(de)(de)傳說。在(zai)武(wu)士(shi)魯(lu)(lu)斯(si)蘭和(he)基(ji)輔大公羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)公主柳德(de)米拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)宴上(shang)，游吟詩(shi)人預言新婚(hun)夫婦將有劫難，但忠實的(de)(de)(de)(de)(de)愛情會使他們逢兇化吉，苦盡甘來(lai)。果然，婚(hun)宴結(jie)束后，在(zai)閃電雷鳴(ming)聲(sheng)中(zhong)(zhong)新娘柳德(de)米拉(la)(la)被魔法(fa)師契爾(er)諾莫爾(er)劫走(zou)。基(ji)輔大公要(yao)(yao)求武(wu)士(shi)們把(ba)公主找回來(lai)，并(bing)(bing)答應將女兒(er)許(xu)配給找到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)人為妻。魯(lu)(lu)斯(si)蘭在(zai)出發(fa)(fa)尋訪公主的(de)(de)(de)(de)(de)旅程中(zhong)(zhong)，得(de)到(dao)一(yi)個(ge)睿智老者 的(de)(de)(de)(de)(de)幫助，打(da)聽到(dao)柳德(de)米拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)下落并(bing)(bing)得(de)到(dao)一(yi)把(ba)舉(ju)世無(wu)雙的(de)(de)(de)(de)(de)寶劍(jian)(jian)，他逃(tao)過女巫的(de)(de)(de)(de)(de)算計，從死里復活一(yi)次，最后用(yong)寶劍(jian)(jian)破了(le)魔法(fa)師的(de)(de)(de)(de)(de)妖(yao)法(fa)，把(ba)公主救了(le)出來(lai)并(bing)(bing)與公主美滿完(wan)婚(hun)。《魯(lu)(lu)斯(si)蘭與柳德(de)米拉(la)(la)》序(xu)曲(qu)(qu)，采(cai)用(yong)歌劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)對比性(xing)主題發(fa)(fa)展(zhan)而成，全曲(qu)(qu)充(chong)滿明朗的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、歡樂(le)(le)、喜慶的(de)(de)(de)(de)(de)情緒和(he)英勇、果敢的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)。普萊文指揮的(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)敦交響樂(le)(le)團，以其清(qing)晰而流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條、精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋，讓聽眾在(zai)格(ge)林(lin)卡這首歡躍、惶恐、斗爭(zheng)、喜氣洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)聲(sheng)中(zhong)(zhong)領悟到(dao)作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)真正涵義。 這部歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)寫得(de)尤其出色，因此直至今日(ri)仍然是音樂(le)(le)會上(shang)經常演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)，而且還被改編為各種形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)輕音樂(le)(le)。序(xu)曲(qu)(qu)成功地(di)展(zhan)示出歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)主題思(si)想，表達(da)了(le)正義戰(zhan)勝邪惡之后，人們歡慶勝利的(de)(de)(de)(de)(de)場面。這部序(xu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)輕快、華麗(li)，演(yan)奏技巧(qiao)高(gao)超，在(zai)俄羅斯(si)管弦(xian)樂(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)史(shi)上(shang)占(zhan)有很重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。

序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)為D大(da)(da)調，2/2拍(pai)，奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)式。序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的引(yin)子是對魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)(lan)堅不可摧(cui)的力(li)量的描寫，它歡(huan)(huan)快而且充滿了(le)活力(li)。接著(zhu)立即進入(ru)呈(cheng)示部，樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)迅(xun)速推(tui)向(xiang)由(you)弦(xian)樂(le)(le)部分演奏的輕(qing)快而明朗(lang)的急(ji)速旋(xuan)律，它以豪放(fang)、奔騰(teng)的氣(qi)勢，成功地勾畫出武士(shi)魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)(lan)躍馬揮戈、一(yi)往無前的英雄形象。副部主題(ti)轉為F大(da)(da)調，音樂(le)(le)來(lai)源(yuan)于歌劇中(zhong)魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)(lan)的詠嘆調，富有很強(qiang)的俄羅(luo)斯(si)性格。序(xu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的發展部經(jing)過(guo)全樂(le)(le)隊的強(qiang)奏、弦(xian)樂(le)(le)撥奏和(he)激動的弦(xian)樂(le)(le)拉奏，進入(ru)再現(xian)部。再現(xian)部又回到D大(da)(da)調，把(ba)呈(cheng)示部的兩個(ge)主題(ti)再現(xian)出來(lai)，但比原來(lai)的氣(qi)勢更為宏(hong)大(da)(da)，甚至還出現(xian)了(le)下行全音階(jie)。最后樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)由(you)強(qiang)有力(li)的和(he)弦(xian)引(yin)出熱烈(lie)而壯(zhuang)大(da)(da)的場面，全曲(qu)(qu)(qu)(qu)在歡(huan)(huan)慶勝利的氣(qi)氛(fen)中(zhong)結束。

其他作品

歌　劇：《為(wei)沙皇獻(xian)身》（即《伊凡(fan)·蘇薩寧(ning)》）、《魯(lu)斯蘭與柳德米拉》

管弦樂：《阿(a)拉(la)貢霍塔》、《卡(ka)瑪(ma)林斯卡(ka)婭》、《馬德里(li)之夜》、《幻想圓舞曲(qu)》

室內樂(le)：《弦(xian)樂(le)四重奏(zou)》、《鋼琴(qin)與(yu)弦(xian)樂(le)六重奏(zou)》

人物評價

格(ge)林卡(ka)是(shi)第(di)一(yi)個(ge)將俄(e)(e)(e)羅(luo)斯民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)文化與(yu)西方音(yin)樂(le)(le)(le)文化交融而(er)使之達(da)到先進(jin)水平的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)，被視為(wei)(wei)“俄(e)(e)(e)羅(luo)斯古典 音(yin)樂(le)(le)(le)之父”。他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)愛國主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容和質樸的(de)(de)(de)(de)民(min)族形(xing)式相結合而(er)著稱，在(zai)歌劇、管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)、歌曲等重要(yao)領域為(wei)(wei)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)創作開辟了新路。他的(de)(de)(de)(de)歌劇，為(wei)(wei)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯的(de)(de)(de)(de)歌劇發(fa)展鋪設了兩條(tiao)路線(xian)：一(yi)條(tiao)是(shi)愛國主(zhu)義(yi)、英雄主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)歷史性(xing)題(ti)(ti)材(cai)，以(yi)《為(wei)(wei)沙皇獻身(shen)》為(wei)(wei)代表；另(ling)一(yi)條(tiao)是(shi)神話、傳奇題(ti)(ti)材(cai)，以(yi)《魯(lu)斯蘭與(yu)柳德米拉(la)》為(wei)(wei)代表。在(zai)器樂(le)(le)(le)創作領域，還開創了標題(ti)(ti)性(xing)和民(min)歌變奏性(xing)質的(de)(de)(de)(de)管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)道路。他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，風(feng)格(ge)清新，富(fu)于生活氣息。而(er)他的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術歌曲，是(shi)建立在(zai)城市小調(diao)的(de)(de)(de)(de)基礎上，使之具有(you)濃郁的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯風(feng)格(ge)。此外，他還吸收(shou)異國情調(diao)和多民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)語言來豐富(fu)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯音(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)式，對日后的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯作曲家(jia)影響極大。

格林卡(ka)是俄羅(luo)斯民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)真(zhen)正(zheng)的(de)奠基(ji)人，被尊稱為“俄羅(luo)斯音(yin)樂(le)(le)之(zhi)父(fu)”，他為俄羅(luo)斯民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)發展開創了(le)廣闊(kuo)的(de)前景，對俄羅(luo)斯民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le) 的(de)發展起到了(le)舉足輕(qing)重的(de)作用。他之(zhi)后，俄羅(luo)斯相繼出(chu)現(xian)了(le)一大批思想(xiang)成熟，技法高超(chao)的(de)民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)大師。

格林卡的兩部歌劇《伊(yi)凡(fan)·蘇薩寧》和《魯斯(si)(si)蘭與(yu)柳(liu)德米拉》不(bu)僅是俄羅斯(si)(si)歌劇寶庫中的珍品，而(er)且也(ye)是世界歌劇史上的杰(jie)作(zuo)。他的代表(biao)作(zuo)還有管弦樂序曲(qu)《馬德里之夜(ye)》等。

此外(wai)，他還(huan)作(zuo)有(you)管弦(xian)樂(le)曲、室內樂(le)曲、鋼琴曲和(he)歌曲等。“讓我每(mei)時每(mei)刻都和(he)人民在(zai)一起，我要和(he)人民同甘苦，共(gong)歡樂(le)。”——格林卡(ka)這句(ju)名言不僅(jin)說明了他與(yu)俄羅斯民眾的親(qin)密關系(xi)，而且(qie)也(ye)可以用(yong)來概括他的音樂(le)創作(zuo)。