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人物簡介

格(ge)拉(la)(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)（亞歷山大(da)·康斯(si)坦丁諾(nuo)維奇·格(ge)拉(la)(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)，AlexanderKonstantinovichGlazunov1865-1936）是俄羅(luo)斯(si)作曲(qu)(qu)家、指揮(hui)家、音(yin)(yin)樂教(jiao)育家。16歲時創作的(de)(de)(de)《第一交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》，由李斯(si)特倡儀，被(bei)列入魏(wei)瑪音(yin)(yin)樂節演出(chu)節目。24歲在巴黎世界博覽會舉(ju)行的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂會上，他(ta)(ta)親自指揮(hui)演奏(zou)(zou)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《第二交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》和交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)《斯(si)捷潘·拉(la)(la)辛》，從(cong)而確立了(le)(le)“新(xin)俄羅(luo)斯(si)樂派”的(de)(de)(de)真正勝利，也(ye)鞏固(gu)了(le)(le)格(ge)拉(la)(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)在國外作為當(dang)代(dai)一名大(da)作曲(qu)(qu)家的(de)(de)(de)榮(rong)譽。他(ta)(ta)在音(yin)(yin)樂教(jiao)學(xue)(xue)方面也(ye)成績卓著，1899年(nian)任彼得堡音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)教(jiao)授(shou)，1905年(nian)后任該院(yuan)院(yuan)長。1907年(nian)，英國劍(jian)橋和牛津大(da)學(xue)(xue)授(shou)予他(ta)(ta)名譽博士學(xue)(xue)位。1906年(nian)始(shi)任彼德堡音(yin)(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)長直至1928年(nian)止。1922年(nian)蘇聯(lian)授(shou)予他(ta)(ta)共和國人民藝術(shu)家的(de)(de)(de)光(guang)榮(rong)稱號。格(ge)拉(la)(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)是19、20世紀之(zhi)交(jiao)(jiao)(jiao)俄羅(luo)斯(si)古典音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)杰(jie)出(chu)代(dai)表(biao)者之(zhi)一，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作以光(guang)輝(hui)燦爛、富于魅力和嫻熟(shu)的(de)(de)(de)技巧見長，代(dai)表(biao)作：《第五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》、交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)詩(shi)《斯(si)捷潘·拉(la)(la)辛》。

他(ta)的第(di)一(yi)交響(xiang)曲于1882年演(yan)出。此后，寫了(le)兩(liang)首弦(xian)樂四重奏、兩(liang)首序曲和交響(xiang)詩《斯坦(tan)卡·拉辛》。

1886年完成第(di)(di)二交響(xiang)曲。曾(ceng)受李斯(si)特、瓦格納和柴可夫斯(si)基的(de)影響(xiang)。他最優秀的(de)作(zuo)品(pin)——第(di)(di)4、第(di)(di)5、第(di)(di)6交響(xiang)曲，芭(ba)蕾舞音樂《蕾夢達(da)》、《俄羅斯(si)之戀》以及《四(si)季》都(dou)是1890年后的(de)作(zuo)品(pin)。

1904年完成a小調小提琴協奏(zou)曲。1906年完成了(le)最(zui)后一部作品第8交響(xiang)曲。

1899年(nian)以來(lai)在圣彼(bi)得音樂院執教，1905年(nian)就任該院院長。

1906年以后寫了幾(ji)部大型作品：兩部鋼(gang)琴協(xie)奏曲(1911、1917)，兩首弦樂四(si)重奏(1920、1930)，大提(ti)琴協(xie)奏——敘事曲(1931)和(he)單簧管、長笛和(he)弦樂協(xie)奏曲(1934)。

主要經歷

一鳴驚人

在俄羅斯音樂史上，亞歷山大·康(kang)斯坦丁(ding)諾維奇(qi)·格拉祖諾夫猶如(ru)一(yi)顆彗星橫空出世(shi)，光(guang)芒四射，令世(shi)界樂壇為之矚(zhu)目(mu)。

1865年8月10日(ri)，格拉(la)祖諾(nuo)夫(fu)生于彼得堡(bao)的一(yi)個出版(ban)(ban)商(shang)世家(jia)(jia)，父為出版(ban)(ban)商(shang)，其母為鋼琴家(jia)(jia)，格拉(la)祖諾(nuo)夫(fu)自幼喜愛音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)。在(zai)(zai)技術學(xue)校讀書期間，經(jing)巴拉(la)基列夫(fu)（1837~1910）推薦(jian)，從1880年1月4日(ri)起，每(mei)周日(ri)上一(yi)次課，向里(li)姆斯基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)（1844~1908）學(xue)習(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)論(lun)。格拉(la)祖諾(nuo)夫(fu)利用課余和寒暑假(jia)，甚至臥病在(zai)(zai)床時，貪(tan)婪地(di)學(xue)習(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)論(lun)和作(zuo)曲技法，在(zai)(zai)一(yi)年半(ban)內學(xue)完了音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)院作(zuo)曲系(xi)的主要(yao)課程。里(li)姆斯基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)贊嘆道：“他在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)上簡直不是天(tian)天(tian)在(zai)(zai)進(jin)步(bu)，而是時時刻刻在(zai)(zai)進(jin)步(bu)。”

1881年(nian)，格拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)創作(zuo)(zuo)的E大調第一(yi)（《斯(si)拉夫(fu)(fu)》）交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（作(zuo)(zuo)品5號，題贈里姆(mu)斯(si)基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)）于翌年(nian)3月29日，由(you)巴(ba)拉基(ji)列夫(fu)(fu)指揮，在(zai)俄羅斯(si)音(yin)樂義校當年(nian)的第二次音(yin)樂會上(shang)首演，一(yi)鳴驚(jing)人。當年(nian)僅16歲(sui)的曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者身穿(chuan)學生制服出臺(tai)謝幕時(shi)，令在(zai)場的聽眾驚(jing)訝不(bu)已。居(ju)伊（1835~1918）撰文稱贊這位(wei)年(nian)輕(qing)的作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家“才華(hua)橫(heng)溢(yi)”。而那些墨(mo)守成(cheng)規、心(xin)懷敵意的樂評家則竭盡攻擊誹謗(bang)之(zhi)能事，說什么交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)是其父(fu)母花錢雇(gu)人捉刀的產物(wu)；當晚在(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang)竟然亮出了(le)一(yi)個(ge)由(you)兩位(wei)著名魔(mo)術(shu)家署名的花籃(lan)；報(bao)紙上(shang)甚至還把(ba)格拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)畫成(cheng)一(yi)個(ge)尚在(zai)吃奶的嬰兒。千里馬常有，而伯樂難尋。俄羅斯(si)音(yin)樂的贊助者貝里亞葉夫(fu)(fu)（1836~1903）聆聽了(le)格拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)的第一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)之(zhi)后，對這位(wei)俄羅斯(si)音(yin)樂的新(xin)秀極為贊賞，并(bing)給予(yu)他全力支持。

聲名遠揚

貝里(li)亞(ya)(ya)(ya)葉(xie)夫(fu)(fu)是一位(wei)木材商人(ren)，熱心于(yu)支(zhi)持俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)音(yin)樂(le)(le)事業。1885年(nian)(nian)，他(ta)斥資在(zai)德國萊(lai)比錫成(cheng)(cheng)立(li)貝里(li)亞(ya)(ya)(ya)葉(xie)夫(fu)(fu)音(yin)樂(le)(le)出版社(she)，專門出版俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，曾是歐洲著名的(de)(de)(de)(de)出版社(she)之(zhi)一。其(qi)首次出版物就是格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)根據(ju)三個希臘主題(ti)(ti)(ti)寫(xie)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)《第一序曲(qu)》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)3號，1882）。其(qi)后，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)幾乎全部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)都(dou)由該社(she)出版。同年(nian)(nian)，貝里(li)亞(ya)(ya)(ya)葉(xie)夫(fu)(fu)還(huan)創(chuang)(chuang)辦了“俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)交(jiao)響(xiang)音(yin)樂(le)(le)會(hui)(hui)”。1883年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)中學(xue)畢(bi)業后考入大學(xue)語文(wen)系。貝里(li)亞(ya)(ya)(ya)葉(xie)夫(fu)(fu)十分器重格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)，他(ta)親自(zi)(zi)帶領年(nian)(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)赴德國、法國、西班(ban)牙和(he)摩(mo)洛哥訪問(wen)。1884年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)由貝里(li)亞(ya)(ya)(ya)葉(xie)夫(fu)(fu)陪同，在(zai)魏瑪會(hui)(hui)見了李(li)斯(si)特(te)，在(zai)大師的(de)(de)(de)(de)推(tui)薦下，這(zhe)位(wei)初(chu)出茅(mao)廬的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)第一交(jiao)響(xiang)曲(qu)在(zai)魏瑪音(yin)樂(le)(le)節上(shang)演出，使格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)在(zai)歐洲樂(le)(le)壇聲(sheng)名遠揚(yang)。1888年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)兩次在(zai)俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)交(jiao)響(xiang)音(yin)樂(le)(le)會(hui)(hui)上(shang)指揮演出自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。1889年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)在(zai)巴(ba)黎世界(jie)博覽會(hui)(hui)舉行的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)音(yin)樂(le)(le)會(hui)(hui)上(shang)，指揮演出了他(ta)的(de)(de)(de)(de)升F小調第二交(jiao)響(xiang)曲(qu)（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)16號，1886，題(ti)(ti)(ti)贈李(li)斯(si)特(te)）和(he)交(jiao)響(xiang)詩《斯(si)堅卡·拉辛》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)13號，題(ti)(ti)(ti)贈“偉大的(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)天才—鮑羅(luo)(luo)(luo)丁”）。交(jiao)響(xiang)詩《斯(si)堅卡.拉辛》是作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)20歲時創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)，運用俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)民歌（《伏(fu)爾加船夫(fu)(fu)曲(qu)》）素材與鮑羅(luo)(luo)(luo)丁（1833~1887）式(shi)的(de)(de)(de)(de)東(dong)方風格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)主題(ti)(ti)(ti)，刻畫(hua)了急風暴(bao)雨般的(de)(de)(de)(de)農(nong)民起義，具有(you)悲壯的(de)(de)(de)(de)史詩風格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)，堪稱俄(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)。1890年(nian)(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)拉祖(zu)(zu)(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)完成(cheng)(cheng)了D大調第三交(jiao)響(xiang)曲(qu)（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)33號），音(yin)樂(le)(le)頗受柴科(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)和(he)瓦格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)納風格(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，是其(qi)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)邁向成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)一個階(jie)梯。

步入成熟

格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)才華引(yin)起了柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)極(ji)(ji)大的(de)(de)(de)(de)關注。1890年，柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)在致格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)信中寫道(dao)：“我(wo)(wo)是(shi)你的(de)(de)(de)(de)才華的(de)(de)(de)(de)熱烈崇拜者；我(wo)(wo)極(ji)(ji)為珍視并認真看待你的(de)(de)(de)(de)追求，你對(dui)藝術的(de)(de)(de)(de)忠誠。我(wo)(wo)愿促成(cheng)你的(de)(de)(de)(de)才藝充(chong)分(fen)發(fa)(fa)展，我(wo)(wo)愿能(neng)夠對(dui)你有所(suo)助益。”為此，柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)不斷地給予(yu)他指導(dao)和幫助。格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)還得益于俄羅斯(si)復調大師塔(ta)涅耶夫(fu)（1856~1915）的(de)(de)(de)(de)指導(dao)，從而(er)(er)提高了對(dui)位法的(de)(de)(de)(de)寫作技(ji)巧。格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)對(dui)柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作有極(ji)(ji)為精辟(pi)的(de)(de)(de)(de)見解(jie)，他說：“我(wo)(wo)發(fa)(fa)現柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)首先是(shi)一位抒(shu)(shu)情旋律作曲(qu)家(jia)，他把歌劇的(de)(de)(de)(de)各種要素帶進了交響樂(le)。”而(er)(er)格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作，正是(shi)吸(xi)收了柴(chai)(chai)(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)抒(shu)(shu)情性和鮑羅丁的(de)(de)(de)(de)史詩性，才形成(cheng)其特有的(de)(de)(de)(de)樂(le)觀明朗、抒(shu)(shu)情敘事的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格。

1893年，格拉祖諾(nuo)夫(fu)完成(cheng)了具有(you)抒(shu)情性與敘事性風格的降E大調第四交(jiao)響(xiang)曲(qu)，作(zuo)品48號，題贈安東·魯賓斯坦（1829~1894），表明其(qi)交(jiao)響(xiang)樂創(chuang)作(zuo)業(ye)已(yi)成(cheng)熟。

星期五晚會

1891年(nian)起(qi)，在貝(bei)里(li)亞葉夫(fu)家里(li)舉行“星期五(wu)晚會”，演奏(zou)俄羅斯(si)室內樂新作(zuo)。格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)創(chuang)作(zuo)的(de)大部分弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)都曾(ceng)在“星期五(wu)晚會”上演奏(zou)過。以(yi)第三（《斯(si)拉夫(fu)》）弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)最為著名。此外，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)還作(zuo)有(you)一首(shou)弦(xian)樂五(wu)重(zhong)奏(zou)，鋼琴小(xiao)品(pin)，浪漫曲(qu)和合唱作(zuo)品(pin)。

格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)不(bu)僅贏(ying)得了恩(en)師里姆(mu)(mu)斯(si)(si)(si)基—科薩(sa)科夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)尊敬(jing)，并與其(qi)結(jie)為摯(zhi)友。他還成為以(yi)里姆(mu)(mu)斯(si)(si)(si)基—科薩(sa)科夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)、李(li)亞多(duo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)（1855~1914）為中心的(de)新俄羅(luo)斯(si)(si)(si)樂派的(de)代表人物之一。貝里亞葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)逝世后，里姆(mu)(mu)斯(si)(si)(si)基—科薩(sa)科夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)、格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)與李(li)亞多(duo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)共同負責保護其(qi)遺產，并繼續貝里亞葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)生前開創的(de)各項事業：出版俄羅(luo)斯(si)(si)(si)音樂作品，舉辦俄羅(luo)斯(si)(si)(si)交(jiao)響音樂會和以(yi)格(ge)林卡命(ming)名(ming)的(de)一年一度的(de)作品比賽(sai)（1884—1917）等，旨在弘揚俄羅(luo)斯(si)(si)(si)音樂文化。

續鮑羅丁遺作

格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)在捍衛(wei)俄羅(luo)斯(si)民(min)(min)族樂(le)(le)(le)派的(de)(de)文化(hua)遺產方面所做出的(de)(de)歷史(shi)性貢獻(xian)，莫過于他(ta)(ta)和(he)里姆(mu)斯(si)基—科薩科夫(fu)(fu)(fu)于1888年(nian)至1890年(nian)共同整理(li)續成(cheng)(cheng)了(le)鮑(bao)羅(luo)丁的(de)(de)歌(ge)劇(ju)《伊(yi)戈(ge)爾王(wang)》；格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)“根據記(ji)憶”譜寫了(le)歌(ge)劇(ju)《伊(yi)戈(ge)爾王(wang)》序曲(qu)(qu)(qu)。格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)還整理(li)完成(cheng)(cheng)了(le)鮑(bao)羅(luo)丁未完成(cheng)(cheng)的(de)(de)A小(xiao)調第(di)三(san)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)兩個樂(le)(le)(le)章。無論是整理(li)或續成(cheng)(cheng)前(qian)人的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，里姆(mu)斯(si)基—科薩科夫(fu)(fu)(fu)和(he)格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)為了(le)維(wei)護俄羅(luo)斯(si)民(min)(min)族樂(le)(le)(le)派的(de)(de)遺產，而(er)埋頭創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)精神，以及把握原作(zuo)(zuo)風格(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)藝術造(zao)詣，都為后人樹立了(le)崇高的(de)(de)榜(bang)樣(yang)。格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)是一位交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)。他(ta)(ta)的(de)(de)絕對聽覺和(he)內心聽覺達到了(le)自由(you)王(wang)國的(de)(de)境界，令人望塵(chen)莫及。他(ta)(ta)與音(yin)樂(le)(le)(le)史(shi)上的(de)(de)那些交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)大師(shi)一樣(yang)，通常要等到樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)已經在他(ta)(ta)心里胸有成(cheng)(cheng)竹之后方才動筆，而(er)一寫下來就(jiu)是定稿。他(ta)(ta)是一個充滿交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)思維(wei)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)，他(ta)(ta)能(neng)視譜彈(dan)奏最(zui)復雜(za)的(de)(de)總譜，聽起來像一個卓越的(de)(de)樂(le)(le)(le)隊在演奏。他(ta)(ta)對于樂(le)(le)(le)隊中每一件樂(le)(le)(le)器了(le)若指(zhi)掌，運用自如。1896年(nian)，格(ge)(ge)(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu)(fu)(fu)訪問倫敦，在指(zhi)揮(hui)排練他(ta)(ta)的(de)(de)第(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)時遭到了(le)樂(le)(le)(le)手的(de)(de)抵制，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)當場從容不迫地拿(na)起圓號，吹出了(le)被(bei)認(ren)為“不可(ke)能(neng)”演奏的(de)(de)音(yin)符。

1907年，英國劍橋大學和牛(niu)津(jin)大學分別(bie)授予格拉(la)祖諾夫名譽博士學位。可(ke)見，作曲家在英國享有的崇高聲望，比起勃拉(la)姆斯(si)、圣-桑斯(si)、布(bu)魯赫、柴科夫斯(si)基、德沃(wo)夏(xia)克、包伊托和格里格等大師是有過之(zhi)而無不及的。

旺盛時期

19世紀90年代中(zhong)期(qi)，格拉(la)祖諾夫(fu)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)步(bu)入旺盛(sheng)時期(qi)。繼第四交(jiao)響(xiang)(xiang)曲之后，技藝精湛、抒情樂觀(guan)，充滿(man)俄羅(luo)斯(si)民間(jian)節(jie)日喜慶色(se)彩的(de)(de)(de)(de)降B大(da)調第五(wu)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)55號(hao)，題(ti)贈塔涅耶夫(fu)）完成(cheng)于(yu)1895年。翌年，他(ta)又完成(cheng)了(le)(le)“令人贊嘆(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)C小調第六交(jiao)響(xiang)(xiang)曲”（里(li)姆斯(si)基(ji)—科薩科夫(fu)語），作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)58號(hao)，題(ti)贈俄國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)、鋼琴(qin)(qin)家(jia)及指揮家(jia)勃路門斐爾德（1863~1931）。里(li)姆斯(si)基(ji)—科薩科夫(fu)對格拉(la)祖諾夫(fu)始終關(guan)懷備(bei)至，他(ta)指出：格拉(la)祖諾夫(fu)的(de)(de)(de)(de)第六交(jiao)響(xiang)(xiang)曲把(ba)他(ta)早期(qi)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《森林》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)19號(hao)，1887）、《海》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)28號(hao)，1889）、《克里(li)姆林宮(gong)》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)30號(hao)，1890）和《春天》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)34號(hao)，1891）等(deng)描(miao)寫性(xing)的(de)(de)(de)(de)管弦樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)遠(yuan)遠(yuan)地拋在后面了(le)(le)。并(bing)感嘆(tan)(tan)道：“他(ta)的(de)(de)(de)(de)想象力(li)和驚(jing)(jing)人的(de)(de)(de)(de)技術(shu)現在已經(jing)發展到(dao)登(deng)峰造極的(de)(de)(de)(de)階(jie)段。”“他(ta)辨識和聲的(de)(de)(de)(de)驚(jing)(jing)人聽覺，以(yi)及他(ta)記憶(yi)別人作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)細節(jie)的(de)(de)(de)(de)能力(li)，使我們這些搞音樂的(de)(de)(de)(de)人都相顧失色(se)了(le)(le)。”而被稱(cheng)之為“俄羅(luo)斯(si)田園交(jiao)響(xiang)(xiang)曲”的(de)(de)(de)(de)第七交(jiao)響(xiang)(xiang)曲（F大(da)調，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)77號(hao)）完成(cheng)于(yu)1902年。同(tong)年，作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)隨即構思他(ta)悲壯宏(hong)偉的(de)(de)(de)(de)第八交(jiao)響(xiang)(xiang)曲（降E大(da)調，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)83號(hao)），但由(you)于(yu)健(jian)康(kang)狀況不佳(jia)，直至1906年方才脫(tuo)稿(gao)。格拉(la)祖諾夫(fu)留(liu)下了(le)(le)第九交(jiao)響(xiang)(xiang)曲第一樂章鋼琴(qin)(qin)草稿(gao)（1910），后來由(you)蘇(su)聯指揮家(jia)尤金(jin)（1905~）于(yu)1947年配器并(bing)演出。

第五交響曲在中國

人們普遍認為第(di)五交(jiao)響曲(qu)是格(ge)拉祖諾夫最(zui)(zui)為出色(se)、最(zui)(zui)具代(dai)表性的作品。即便(bian)如此，它(ta)與古典交(jiao)響樂(le)經(jing)典作品在音樂(le)會上被演奏的頻率相比，則頗為遜色(se)。

1925年(nian)，由一批白俄(e)音(yin)樂(le)(le)(le)家在(zai)中國哈爾濱成立了格(ge)拉祖諾夫(fu)高等音(yin)樂(le)(le)(le)學校，并(bing)于1932年(nian)6月9日由Y·M·戈(ge)爾德施京指(zhi)揮，在(zai)該校演出(chu)了格(ge)拉祖諾夫(fu)的第五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（見(jian)《哈爾濱西洋音(yin)樂(le)(le)(le)史》）。解(jie)放前(qian)，上(shang)海工部(bu)(bu)局(ju)樂(le)(le)(le)隊在(zai)斯(si)魯斯(si)基的指(zhi)揮下，也演奏(zou)過(guo)這部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（見(jian)《李(li)德倫傳》）。新中國成立后，僅(jin)于2001年(nian)7月14日，由筆者指(zhi)揮廣州交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)團在(zai)星海音(yin)樂(le)(le)(le)廳演奏(zou)過(guo)一次格(ge)拉祖諾夫(fu)的第五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，并(bing)成為當晚最受歡迎的曲(qu)(qu)目。

學院派的代表人物

格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)的(de)(de)(de)交響樂創作(zuo)(zuo)雖受強力集團(tuan)和柴科夫(fu)斯基的(de)(de)(de)影響，但未能擺脫(tuo)平(ping)穩(wen)工整(zheng)、學院派的(de)(de)(de)痕跡，以至(zhi)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)個性不(bu)(bu)夠(gou)鮮明(ming)，缺乏革新精(jing)神。作(zuo)(zuo)為一位學院派的(de)(de)(de)代表人物，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)對正在崛起(qi)的(de)(de)(de)印象派和現代派音樂，持保留甚至(zhi)敵視(shi)的(de)(de)(de)態(tai)度。如(ru)他稱(cheng)德彪西（1862~1918）是“現代頹廢者(zhe)(zhe)”，盡管(guan)他稱(cheng)贊(zan)《牧神午(wu)后》“配器的(de)(de)(de)趣味極高”——認為這是受了(le)(le)里(li)姆斯基—科薩科夫(fu)和他本人的(de)(de)(de)影響也不(bu)(bu)無道理(li)。他甚至(zhi)把理(li)查(cha)·施(shi)特勞斯（1864~1949）列入(ru)了(le)(le)"該死的(de)(de)(de)不(bu)(bu)協(xie)和音制(zhi)造者(zhe)(zhe)”的(de)(de)(de)名單(dan)，至(zhi)于他對斯克里(li)雅賓（1872~1915）神秘(mi)主義音樂持否定的(de)(de)(de)態(tai)度，就更可想而知(zhi)了(le)(le)。

舞劇音樂

1894年，格拉祖(zu)諾(nuo)夫首次應(ying)舞劇(ju)編導大師彼季帕(pa)（1819~1910）的委托(tuo)，創作了《芭蕾場景》（作品52號），實際上這是(shi)一部美妙的管弦樂組曲。

1896~1897年(nian)，他和彼季帕通力合作(zuo)(zuo)，完成了他的(de)(de)第(di)一(yi)部(bu)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)《雷蒙達(da)(da)》（作(zuo)(zuo)品(pin)57號(hao)(hao)）。1898年(nian)1月7日，《雷蒙達(da)(da)》在(zai)彼得(de)堡(bao)首(shou)演獲得(de)巨大的(de)(de)成功(gong)。兩位藝術家(jia)都不重(zhong)視舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)情節(jie)，而更(geng)醉心于舞(wu)(wu)(wu)步和音(yin)樂(le)。這(zhe)部(bu)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)美(mei)輪美(mei)奐、豐(feng)富多彩(cai)，繼承(cheng)了柴科夫斯(si)(si)(si)(si)基(ji)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)交響(xiang)化(hua)的(de)(de)風格(ge)，成為俄羅斯(si)(si)(si)(si)芭蕾(lei)音(yin)樂(le)發展史上(shang)(shang)的(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)里(li)程碑。翌年(nian)，他又完成了舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)《小姐—丫環》（作(zuo)(zuo)品(pin)61號(hao)(hao)，又名(ming)《達(da)(da)米斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)考(kao)驗(yan)》），1900年(nian)上(shang)(shang)演，1924年(nian)修訂(ding)。優雅精致、情趣盎然的(de)(de)獨(du)幕舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)《四(si)季》（作(zuo)(zuo)品(pin)67號(hao)(hao)）完成于1899年(nian)，1900年(nian)于彼得(de)堡(bao)首(shou)演。包含冬(dong)、春、夏、秋(qiu)四(si)個(ge)(ge)(ge)場景，共16首(shou)樂(le)曲(qu)。偉大的(de)(de)俄羅斯(si)(si)(si)(si)芭蕾(lei)藝術家(jia)安娜·巴甫洛(luo)娃(wa)（1881~1931）當(dang)年(nian)僅19歲，在(zai)其中表(biao)演了她塑造的(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)(ge)(ge)角(jiao)色而嶄露頭角(jiao)。此外(wai)，格(ge)拉祖諾夫配器的(de)(de)《肖邦組曲(qu)》（作(zuo)(zuo)品(pin)46號(hao)(hao)，1893），1907年(nian)上(shang)(shang)演，由福金（1880~1942）編導(dao)，后改名(ming)《仙女們》，以及為舒曼、李(li)斯(si)(si)(si)(si)特、穆(mu)索爾斯(si)(si)(si)(si)基(ji)和柴科夫斯(si)(si)(si)(si)基(ji)等人(ren)的(de)(de)樂(le)曲(qu)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)配器也值得(de)一(yi)提。

一代宗師

1899年(nian)(nian)起，格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)任(ren)彼得(de)堡音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)教授。1905年(nian)(nian)，格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)為了抗(kang)議沙(sha)皇當(dang)局(ju)解雇(gu)里姆斯基(ji)—科(ke)(ke)薩(sa)(sa)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)在音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)的(de)職務憤而辭職。同年(nian)(nian)年(nian)(nian)底，當(dang)局(ju)被迫(po)妥(tuo)協，在學(xue)院(yuan)(yuan)終于爭得(de)了獨立延聘(pin)教授和(he)選擇(ze)院(yuan)(yuan)長(chang)的(de)自(zi)治權后(hou)，里姆斯基(ji)—科(ke)(ke)薩(sa)(sa)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)、格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)等人(ren)重(zhong)返學(xue)院(yuan)(yuan)，并由格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)繼里姆斯基(ji)—科(ke)(ke)薩(sa)(sa)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)之后(hou)出(chu)任(ren)院(yuan)(yuan)長(chang)，直至1928年(nian)(nian)。格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)從(cong)事音(yin)樂(le)教育30年(nian)(nian)，貢獻卓著(zhu)，是俄羅(luo)斯專業音(yin)樂(le)教育的(de)奠基(ji)人(ren)之一，但耗費了作曲家(jia)近半生的(de)精力(li)(li)。當(dang)年(nian)(nian)俄羅(luo)斯正經歷一場史無前例的(de)社(she)會大(da)變革，格(ge)拉(la)(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)遇到的(de)種種困擾是不難(nan)想象的(de)。他(ta)全力(li)(li)保護猶太學(xue)生和(he)猶太音(yin)樂(le)家(jia)，使之免遭沙(sha)皇當(dang)局(ju)的(de)殺戮。他(ta)用(yong)自(zi)己的(de)年(nian)(nian)薪接(jie)濟貧困學(xue)生。他(ta)風趣(qu)地告誡(jie)那些(xie)莘莘學(xue)子：“你(ni)們真幸運，年(nian)(nian)輕人(ren)。有那么多美好的(de)事物(wu)等著(zhu)你(ni)們去發(fa)現。而我呢，什(shen)么都已經涉(she)獵了，不幸啊。”

每(mei)當(dang)學年(nian)結(jie)束時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)毫無(wu)例外地(di)親(qin)自聆(ling)聽數百名學生的(de)(de)(de)(de)考試（包括打擊樂(le)的(de)(de)(de)(de)考試），并逐一提意見(jian)，寫評語(yu)。在他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)領導彼得堡音樂(le)學院（十(shi)月革命后(hou)更名為(wei)列(lie)寧格勒音樂(le)學院）的(de)(de)(de)(de)時(shi)期，學生數千名，無(wu)一不(bu)受惠于一代宗師格拉祖(zu)諾夫的(de)(de)(de)(de)教誨。1922年(nian)，蘇聯(lian)政府表(biao)彰格拉祖(zu)諾夫創作(zuo)(zuo)生涯(ya)40周年(nian)。授予他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)共(gong)和國人民藝(yi)術家光榮稱(cheng)號，并決定給予格拉祖(zu)諾夫便于他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)活(huo)動與他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)成就相(xiang)稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)條(tiao)(tiao)件(jian)。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)即表(biao)示，希望不(bu)要把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)置于和其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)公民不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)條(tiao)(tiao)件(jian)下；同(tong)時(shi)呼(hu)吁政府關照音樂(le)學院的(de)(de)(de)(de)取(qu)暖問(wen)題，從而(er)及時(shi)解決了學院急需(xu)的(de)(de)(de)(de)劈柴。

創作衰退

繁重的(de)院(yuan)務(wu)工作和社會活動大大地(di)限制了格(ge)(ge)拉(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)(fu)的(de)音樂(le)創(chuang)作。如(ru)(ru)前(qian)所述，他(ta)的(de)最后一(yi)部(bu)交響(xiang)曲(qu)是在(zai)他(ta)出(chu)任院(yuan)長(chang)之(zhi)(zhi)前(qian)開(kai)始構思的(de)。而他(ta)的(de)那部(bu)舉世聞名的(de)A小(xiao)(xiao)調(diao)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)，作品82號(hao)，題贈匈牙(ya)利小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)家(jia)奧爾(er)（1845~1930），也是此(ci)前(qian)（1904年(nian)）創(chuang)作的(de)。匈牙(ya)利小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)家(jia)卡爾(er)·弗萊什（1873~1944）在(zai)盛贊這(zhe)(zhe)部(bu)協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)同(tong)時惋惜(xi)道(dao)：“如(ru)(ru)果他(ta)不是因為(wei)酗(xu)酒，肯(ken)定(ding)會寫出(chu)更(geng)多(duo)優(you)秀(xiu)的(de)音樂(le)作品。”格(ge)(ge)拉(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)(fu)嗜(shi)酒如(ru)(ru)命(ming)，他(ta)離不開(kai)伏特加。盡管每飲不會超過兩(liang)瓶(ping)，但如(ru)(ru)果沒有酒精支撐，格(ge)(ge)拉(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)(fu)恐怕(pa)就上不了課。因此(ci)，他(ta)在(zai)就任院(yuan)長(chang)之(zhi)(zhi)后創(chuang)作的(de)大型音樂(le)作品，只有兩(liang)部(bu)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)：F小(xiao)(xiao)調(diao)第(di)一(yi)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)（作品92號(hao)，1910~1911）和B大調(diao)第(di)二鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)（作品100號(hao)，1917）。而從(cong)他(ta)完成(cheng)第(di)八交響(xiang)曲(qu)之(zhi)(zhi)后到作曲(qu)家(jia)逝世的(de)30年(nian)中(zhong)，其交響(xiang)樂(le)的(de)創(chuang)作實際(ji)上處于停滯狀(zhuang)態(tai)，這(zhe)(zhe)實在(zai)令人惋惜(xi)。

僑居國外

眾(zhong)所周知，十月革命之(zhi)后，夏里(li)(li)亞賓、格(ge)列恰尼諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)、庫謝維(wei)茨(ci)基(ji)、馬(ma)爾(er)科、拉赫瑪尼諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)、海斐茲、皮 亞季戈爾(er)斯(si)(si)基(ji)、霍羅(luo)維(wei)茨(ci)、普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)等一大批俄羅(luo)斯(si)(si)音(yin)樂家流亡國外。而格(ge)拉祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)于1921~1922年(nian)訪問赫爾(er)辛基(ji)和德國之(zhi)后，毅(yi)然返回了祖(zu)(zu)國。1928年(nian)，格(ge)拉祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)赴維(wei)也納(na)參(can)加舒伯特逝世100周年(nian)紀(ji)念活動之(zhi)后，前往巴(ba)黎就醫。而實際上是格(ge)拉祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)行前因出面為(wei)里(li)(li)姆斯(si)(si)基(ji)—科薩科夫(fu)(fu)的(de)《鮑里(li)(li)斯(si)(si)·戈登諾(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)》的(de)配器版本進行辯護，遭到當(dang)時音(yin)樂界的(de)學閥(fa)阿薩菲耶夫(fu)(fu)的(de)惡(e)毒攻擊，嚴重(zhong)地傷害了大師(shi)的(de)尊嚴，迫使他離開了祖(zu)(zu)國俄羅(luo)斯(si)(si)。

由于健康的惡化和心情(qing)郁悶，在(zai)(zai)僑居國外的八年中，他的音樂創(chuang)作和社會(hui)活動寥(liao)寥(liao)可數。1929年，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)赴美國訪問(wen)，在(zai)(zai)底特律指揮演出了他的第六交響曲。而在(zai)(zai)此期間，作曲家只(zhi)寫(xie)了C大(da)(da)調第七弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏（作品107號(hao)，1930），一首(shou)C大(da)(da)調大(da)(da)提(ti)琴敘事協奏曲（作品108號(hao)，1931）和一首(shou)降(jiang)E大(da)(da)調薩(sa)克斯(si)協奏曲（作品109號(hao)，1934）。1936年3月(yue)21日，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)在(zai)(zai)巴黎病(bing)逝(shi)。

主要作品

(1)樂隊作(zuo)品：八(ba)部交響曲(qu)(qu)，兩(liang)部鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，小提琴(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)各一部，薩克斯管(guan)、長(chang)笛(di)與(yu)弦樂協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)一部，組(zu)曲(qu)(qu)六首(包括《肖(xiao)邦風格曲(qu)(qu)》與(yu)《四季》)，序(xu)曲(qu)(qu)六首，交響詩《斯捷潘·拉辛》)，小夜曲(qu)(qu)，幻(huan)想曲(qu)(qu)等(deng)。

(2)室內樂：弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏七首，弦(xian)樂五重(zhong)奏一首，銅管四(si)重(zhong)奏。

(3)合唱作品：《悼(dao)念康塔塔》(利茲(zi)，1901)，《普希金頌》(女聲(sheng))，鋼琴與管風琴曲(qu)，歌曲(qu)和(he)戲劇配樂。

他(ta)的第(di)一交響曲于1882年演出。此后，寫了兩(liang)首弦樂(le)四重奏、兩(liang)首序曲和交響詩(shi)《斯(si)坦卡(ka)·拉(la)辛》。

1886年完成第二交(jiao)響曲。曾受李斯(si)特、瓦格納和柴可夫斯(si)基的(de)影響。他(ta)的(de)大多數最優秀作品——第4、第5、第6交(jiao)響曲，芭蕾舞(wu)音(yin)樂《蕾夢達》、《俄羅斯(si)之戀》以(yi)及《四季(ji)》都(dou)是1890年后的(de)作品。

1904年完成a小調(diao)小提琴協奏曲。1906年完成了最(zui)后一部作品(pin)第8交響曲。

1899年以來在圣(sheng)彼得音(yin)樂院執教，1905年就任該院院長。

1906年以(yi)后寫了幾部大(da)型作(zuo)品：兩(liang)部鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(1911、1917)，兩(liang)首弦樂(le)四重奏(zou)(1920、1930)，大(da)提琴(qin)協奏(zou)——敘事曲(qu)(qu)(1931)和單簧管、長(chang)笛和弦樂(le)協奏(zou)曲(qu)(qu)(1934)。

人物評價

像布拉姆斯懶于書信(xin)那樣，格拉祖諾(nuo)夫亦不擅長撰(zhuan)寫文(wen)章，因而后(hou)人無法了解他如何(he)為(wei)自己辯解。

格拉祖諾夫也不(bu)曾創作歌(ge)劇，他是一(yi)位(wei)交響樂大師(shi)，是偉大的俄羅斯音(yin)樂傳(chuan)統(tong)的一(yi)位(wei)杰出代表人物(wu)。

他的第五交(jiao)(jiao)響曲、第八(ba)交(jiao)(jiao)響曲、交(jiao)(jiao)響詩《斯(si)(si)堅卡·拉辛》即斯(si)(si)切潘·拉辛，俄國的最大(da)一次農民和哥(ge)薩克反封建起(qi)義（1667~1671）的領袖。斯(si)(si)堅卡是斯(si)(si)切潘的昵稱。

舞劇《雷蒙達》和A小調小提琴協奏曲(qu)等杰作(zuo)，將(jiang)使(shi)他的名字(zi)永(yong)載音樂史(shi)冊(ce)，千古流芳(fang)。

正提起(qi)迷(mi)人(ren)的俄羅(luo)斯(si)交響音(yin)樂,人(ren)們會馬上想到格(ge)(ge)林卡、柴科夫(fu)斯(si)基(ji)、肖斯(si)塔科維奇和(he)"強力集團(tuan)"等等這些為人(ren)所熟知的作曲家和(he)樂派(pai)。在(zai)眾(zhong)多的俄羅(luo)斯(si)作曲家中,格(ge)(ge)拉(la)祖諾夫(fu),同樣才(cai)華(hua)橫溢(yi),聲名(ming)遠揚(yang),他被稱為俄羅(luo)斯(si)民族(zu)樂派(pai)的最(zui)后一人(ren),在(zai)俄羅(luo)斯(si)音(yin)樂畫(hua)卷(juan)上書畫(hua)了一抹。