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人物簡介

格(ge)拉(la)(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)（亞歷(li)山大(da)·康斯(si)坦丁(ding)諾(nuo)維(wei)奇·格(ge)拉(la)(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)，AlexanderKonstantinovichGlazunov1865-1936）是俄(e)羅斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)、指揮家(jia)、音(yin)樂(le)(le)教(jiao)育(yu)家(jia)。16歲時創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《第(di)一交響(xiang)曲》，由李斯(si)特(te)倡儀，被列入(ru)魏瑪音(yin)樂(le)(le)節演(yan)出(chu)節目。24歲在(zai)巴黎世(shi)界博(bo)覽會舉行(xing)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)會上，他(ta)親自指揮演(yan)奏(zou)他(ta)的(de)(de)(de)《第(di)二交響(xiang)曲》和(he)(he)交響(xiang)詩《斯(si)捷潘(pan)·拉(la)(la)(la)辛(xin)》，從而確(que)立了“新(xin)俄(e)羅斯(si)樂(le)(le)派”的(de)(de)(de)真正(zheng)勝利，也鞏固了格(ge)拉(la)(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)在(zai)國外作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)當代一名大(da)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)榮譽。他(ta)在(zai)音(yin)樂(le)(le)教(jiao)學(xue)方面也成(cheng)績卓著(zhu)，1899年(nian)任(ren)(ren)彼(bi)得(de)堡音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)教(jiao)授(shou)，1905年(nian)后任(ren)(ren)該院(yuan)院(yuan)長。1907年(nian)，英國劍橋和(he)(he)牛津大(da)學(xue)授(shou)予他(ta)名譽博(bo)士學(xue)位。1906年(nian)始任(ren)(ren)彼(bi)德(de)堡音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)院(yuan)長直(zhi)至(zhi)1928年(nian)止。1922年(nian)蘇聯(lian)授(shou)予他(ta)共(gong)和(he)(he)國人民藝術家(jia)的(de)(de)(de)光榮稱號。格(ge)拉(la)(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)是19、20世(shi)紀之交俄(e)羅斯(si)古典(dian)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)杰(jie)出(chu)代表(biao)者之一，他(ta)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)以光輝燦爛、富于魅(mei)力和(he)(he)嫻熟(shu)的(de)(de)(de)技巧見長，代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)：《第(di)五交響(xiang)曲》、《小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲》、交響(xiang)詩《斯(si)捷潘(pan)·拉(la)(la)(la)辛(xin)》。

他的第一交(jiao)響(xiang)曲于1882年演出。此后，寫了兩首(shou)弦(xian)樂四重奏(zou)、兩首(shou)序曲和交(jiao)響(xiang)詩《斯坦卡(ka)·拉(la)辛》。

1886年完成第(di)二(er)交(jiao)(jiao)響曲。曾受李斯特、瓦格納和柴可夫斯基的(de)影響。他最(zui)優秀的(de)作品——第(di)4、第(di)5、第(di)6交(jiao)(jiao)響曲，芭蕾舞音樂《蕾夢(meng)達(da)》、《俄(e)羅斯之戀》以(yi)及《四季》都是(shi)1890年后的(de)作品。

1904年完(wan)成a小調小提琴協奏曲(qu)。1906年完(wan)成了最后一部作品第8交響曲(qu)。

1899年以來(lai)在圣(sheng)彼得音樂(le)院執(zhi)教(jiao)，1905年就任該院院長。

1906年(nian)以(yi)后寫了幾部(bu)大型作(zuo)品：兩部(bu)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(1911、1917)，兩首(shou)弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)(1920、1930)，大提琴(qin)協(xie)奏(zou)——敘事曲(1931)和(he)單簧管(guan)、長(chang)笛(di)和(he)弦(xian)樂協(xie)奏(zou)曲(1934)。

主要經歷

一鳴驚人

在俄羅斯音樂史上，亞歷山大(da)·康(kang)斯坦丁(ding)諾(nuo)維奇·格拉祖(zu)諾(nuo)夫猶如(ru)一顆(ke)彗星橫(heng)空出(chu)世，光(guang)芒四射(she)，令(ling)世界樂壇(tan)為之(zhi)矚目。

1865年8月10日(ri)(ri)，格(ge)拉祖(zu)(zu)諾夫生于彼得堡的一個(ge)出版商世家，父為出版商，其母為鋼(gang)琴家，格(ge)拉祖(zu)(zu)諾夫自幼喜愛音樂。在(zai)(zai)技術(shu)學校讀書期間，經(jing)巴拉基列夫（1837~1910）推薦，從1880年1月4日(ri)(ri)起，每周日(ri)(ri)上一次課，向里姆斯(si)基—科薩科夫（1844~1908）學習(xi)音樂理論。格(ge)拉祖(zu)(zu)諾夫利用(yong)課余和寒暑假，甚至臥病在(zai)(zai)床時，貪婪(lan)地學習(xi)音樂理論和作曲(qu)技法(fa)，在(zai)(zai)一年半內學完了(le)音樂學院(yuan)作曲(qu)系的主要課程。里姆斯(si)基—科薩科夫贊嘆(tan)道：“他在(zai)(zai)音樂上簡直不是天天在(zai)(zai)進步，而是時時刻刻在(zai)(zai)進步。”

1881年(nian)，格(ge)拉(la)祖諾夫創作的(de)E大調(diao)第(di)一(yi)（《斯(si)拉(la)夫》）交(jiao)響曲(qu)（作品5號，題贈里姆斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫）于翌年(nian)3月29日，由巴拉(la)基列夫指揮，在(zai)俄(e)羅斯(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)義(yi)校當年(nian)的(de)第(di)二次(ci)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會上(shang)首演，一(yi)鳴驚人。當年(nian)僅16歲(sui)的(de)曲(qu)作者(zhe)身(shen)穿學(xue)生制(zhi)服出臺謝幕時，令在(zai)場的(de)聽眾驚訝不(bu)已(yi)。居伊（1835~1918）撰文稱贊這(zhe)(zhe)位年(nian)輕的(de)作曲(qu)家“才華橫溢”。而那些(xie)墨守成(cheng)規、心懷敵意(yi)的(de)樂(le)(le)(le)評家則竭盡攻擊誹謗之能事，說(shuo)什么交(jiao)響曲(qu)是其父母花(hua)錢雇人捉刀的(de)產物；當晚在(zai)舞臺上(shang)竟然亮出了(le)一(yi)個(ge)由兩(liang)位著名魔術(shu)家署名的(de)花(hua)籃；報紙上(shang)甚至還把格(ge)拉(la)祖諾夫畫成(cheng)一(yi)個(ge)尚(shang)在(zai)吃奶的(de)嬰(ying)兒。千里馬常(chang)有，而伯樂(le)(le)(le)難尋。俄(e)羅斯(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)贊助者(zhe)貝里亞葉夫（1836~1903）聆聽了(le)格(ge)拉(la)祖諾夫的(de)第(di)一(yi)交(jiao)響曲(qu)之后(hou)，對這(zhe)(zhe)位俄(e)羅斯(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)新(xin)秀極為贊賞，并給予他全力支持。

聲名遠揚

貝里亞(ya)(ya)葉(xie)(xie)夫(fu)(fu)(fu)(fu)是(shi)一(yi)位(wei)木材(cai)商人，熱心于支持俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音(yin)樂事業。1885年(nian)(nian)(nian)，他(ta)斥資在(zai)(zai)(zai)德國(guo)萊比錫成立貝里亞(ya)(ya)葉(xie)(xie)夫(fu)(fu)(fu)(fu)音(yin)樂出(chu)版(ban)(ban)(ban)社，專門出(chu)版(ban)(ban)(ban)俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，曾是(shi)歐洲著名(ming)的(de)(de)(de)出(chu)版(ban)(ban)(ban)社之一(yi)。其(qi)首次(ci)(ci)出(chu)版(ban)(ban)(ban)物就是(shi)格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)根據三(san)(san)個希臘主(zhu)題(ti)(ti)寫成的(de)(de)(de)《第(di)一(yi)序(xu)曲(qu)(qu)》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)3號(hao)，1882）。其(qi)后，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)幾乎(hu)全部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都由該(gai)社出(chu)版(ban)(ban)(ban)。同(tong)年(nian)(nian)(nian)，貝里亞(ya)(ya)葉(xie)(xie)夫(fu)(fu)(fu)(fu)還創(chuang)辦了“俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂會(hui)”。1883年(nian)(nian)(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)中學(xue)畢業后考入大學(xue)語文系(xi)。貝里亞(ya)(ya)葉(xie)(xie)夫(fu)(fu)(fu)(fu)十(shi)分器重格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)，他(ta)親自(zi)帶領年(nian)(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)赴(fu)德國(guo)、法國(guo)、西(xi)班牙和摩(mo)洛(luo)哥訪問。1884年(nian)(nian)(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)由貝里亞(ya)(ya)葉(xie)(xie)夫(fu)(fu)(fu)(fu)陪同(tong)，在(zai)(zai)(zai)魏瑪(ma)會(hui)見(jian)了李斯(si)(si)特，在(zai)(zai)(zai)大師的(de)(de)(de)推薦下，這位(wei)初出(chu)茅(mao)廬的(de)(de)(de)音(yin)樂家(jia)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)魏瑪(ma)音(yin)樂節上(shang)(shang)演出(chu)，使格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)在(zai)(zai)(zai)歐洲樂壇聲名(ming)遠揚。1888年(nian)(nian)(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)兩次(ci)(ci)在(zai)(zai)(zai)俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂會(hui)上(shang)(shang)指揮(hui)演出(chu)自(zi)己的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。1889年(nian)(nian)(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎世界博(bo)覽(lan)會(hui)舉行的(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音(yin)樂會(hui)上(shang)(shang)，指揮(hui)演出(chu)了他(ta)的(de)(de)(de)升(sheng)F小調(diao)第(di)二交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)16號(hao)，1886，題(ti)(ti)贈李斯(si)(si)特）和交(jiao)響(xiang)(xiang)詩《斯(si)(si)堅卡·拉(la)辛》（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)13號(hao)，題(ti)(ti)贈“偉大的(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)天才—鮑(bao)羅(luo)(luo)(luo)丁(ding)”）。交(jiao)響(xiang)(xiang)詩《斯(si)(si)堅卡.拉(la)辛》是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)20歲時創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)，運用俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)民歌（《伏爾加船夫(fu)(fu)(fu)(fu)曲(qu)(qu)》）素材(cai)與鮑(bao)羅(luo)(luo)(luo)丁(ding)（1833~1887）式的(de)(de)(de)東方風格(ge)主(zhu)題(ti)(ti)，刻畫了急(ji)風暴雨般的(de)(de)(de)農民起義，具有悲壯的(de)(de)(de)史詩風格(ge)，堪稱(cheng)俄(e)(e)(e)(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的(de)(de)(de)典范(fan)之作(zuo)(zuo)(zuo)。1890年(nian)(nian)(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)完成了D大調(diao)第(di)三(san)(san)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)（作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)33號(hao)），音(yin)樂頗受(shou)柴科(ke)夫(fu)(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)和瓦格(ge)納風格(ge)的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，是(shi)其(qi)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)邁(mai)向成熟的(de)(de)(de)一(yi)個階梯。

步入成熟

格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華引(yin)起了(le)(le)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基極(ji)大的(de)(de)(de)(de)(de)關注。1890年，柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基在致(zhi)格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)中寫(xie)道：“我(wo)是你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)華的(de)(de)(de)(de)(de)熱烈崇拜者；我(wo)極(ji)為珍視并認真看待你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)追求，你(ni)(ni)對(dui)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)忠誠。我(wo)愿促成(cheng)你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)藝(yi)(yi)充分發展，我(wo)愿能(neng)夠(gou)對(dui)你(ni)(ni)有(you)(you)所助益。”為此，柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基不斷地(di)給予他指導和(he)幫助。格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)還得(de)益于俄羅(luo)斯(si)復調(diao)大師塔涅耶(ye)夫(fu)(fu)（1856~1915）的(de)(de)(de)(de)(de)指導，從而提高了(le)(le)對(dui)位法的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作技巧。格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)對(dui)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)創(chuang)作有(you)(you)極(ji)為精辟的(de)(de)(de)(de)(de)見解(jie)，他說(shuo)：“我(wo)發現柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基首先是一位抒情旋律作曲(qu)家，他把歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)各種要素帶進(jin)了(le)(le)交響樂(le)。”而格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)創(chuang)作，正是吸收(shou)了(le)(le)柴(chai)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)抒情性和(he)鮑羅(luo)丁的(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)性，才(cai)形成(cheng)其特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)觀明朗、抒情敘事的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)風格(ge)。

1893年，格拉祖(zu)諾夫(fu)完成(cheng)了具(ju)有(you)抒情性與敘事性風格的降E大調第四交(jiao)響(xiang)曲，作(zuo)品48號，題贈安(an)東·魯(lu)賓斯坦（1829~1894），表明(ming)其交(jiao)響(xiang)樂創(chuang)作(zuo)業已(yi)成(cheng)熟。

星期五晚會

1891年起，在貝里(li)亞葉夫(fu)家里(li)舉行(xing)“星(xing)期(qi)五(wu)晚(wan)會(hui)”，演奏俄羅(luo)斯(si)室(shi)內樂新作(zuo)(zuo)。格拉(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)創作(zuo)(zuo)的大部分弦(xian)樂四重(zhong)(zhong)奏都曾在“星(xing)期(qi)五(wu)晚(wan)會(hui)”上(shang)演奏過。以第三（《斯(si)拉(la)(la)夫(fu)》）弦(xian)樂四重(zhong)(zhong)奏最為(wei)著名。此外，格拉(la)(la)祖諾(nuo)夫(fu)還作(zuo)(zuo)有一首(shou)弦(xian)樂五(wu)重(zhong)(zhong)奏，鋼琴小品(pin)，浪(lang)漫曲和合(he)唱作(zuo)(zuo)品(pin)。

格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)不僅(jin)贏得了恩師里(li)姆(mu)斯(si)(si)基—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)的(de)尊敬(jing)，并(bing)與(yu)其結(jie)為摯(zhi)友(you)。他還成為以(yi)里(li)姆(mu)斯(si)(si)基—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)、李亞(ya)多夫(fu)（1855~1914）為中心的(de)新俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯(si)(si)樂(le)(le)派(pai)的(de)代(dai)表人物之一(yi)。貝里(li)亞(ya)葉夫(fu)逝世后(hou)，里(li)姆(mu)斯(si)(si)基—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)、格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)與(yu)李亞(ya)多夫(fu)共同(tong)負責保護其遺產，并(bing)繼續貝里(li)亞(ya)葉夫(fu)生前開創的(de)各項事業：出版俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯(si)(si)音樂(le)(le)作品，舉辦俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯(si)(si)交響音樂(le)(le)會和以(yi)格(ge)林(lin)卡(ka)命名的(de)一(yi)年一(yi)度的(de)作品比賽（1884—1917）等，旨(zhi)在(zai)弘揚俄(e)(e)羅(luo)(luo)斯(si)(si)音樂(le)(le)文化。

續鮑羅丁遺作

格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)在(zai)捍衛俄羅斯(si)民族(zu)樂(le)(le)(le)派(pai)的(de)(de)文化遺產方面所(suo)做出(chu)的(de)(de)歷史(shi)性貢獻，莫(mo)過于他(ta)(ta)(ta)和里姆斯(si)基(ji)—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)于1888年至1890年共同整理(li)續成了鮑(bao)羅丁(ding)的(de)(de)歌劇《伊戈(ge)爾(er)王》；格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)“根據記憶”譜寫了歌劇《伊戈(ge)爾(er)王》序曲(qu)。格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)還整理(li)完成了鮑(bao)羅丁(ding)未完成的(de)(de)A小調第(di)三交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)兩個(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)。無論是整理(li)或續成前人的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，里姆斯(si)基(ji)—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)和格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)為了維護俄羅斯(si)民族(zu)樂(le)(le)(le)派(pai)的(de)(de)遺產，而埋頭(tou)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)精(jing)神，以及把(ba)握原作(zuo)(zuo)風格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)藝術造(zao)詣，都為后(hou)人樹立了崇高的(de)(de)榜樣(yang)。格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)是一(yi)位交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)絕對(dui)聽覺和內心(xin)(xin)聽覺達到了自(zi)由王國的(de)(de)境界(jie)，令人望塵莫(mo)及。他(ta)(ta)(ta)與音樂(le)(le)(le)史(shi)上的(de)(de)那些交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)(le)大師一(yi)樣(yang)，通常要等到樂(le)(le)(le)曲(qu)已(yi)經在(zai)他(ta)(ta)(ta)心(xin)(xin)里胸有成竹之后(hou)方才動筆，而一(yi)寫下來就是定(ding)稿。他(ta)(ta)(ta)是一(yi)個(ge)充滿交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)(le)思維的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)能視(shi)譜彈奏最復雜的(de)(de)總譜，聽起(qi)來像一(yi)個(ge)卓越的(de)(de)樂(le)(le)(le)隊在(zai)演奏。他(ta)(ta)(ta)對(dui)于樂(le)(le)(le)隊中每一(yi)件樂(le)(le)(le)器了若指掌，運用自(zi)如(ru)。1896年，格(ge)(ge)(ge)拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)訪問(wen)倫敦，在(zai)指揮(hui)排練他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)第(di)四交(jiao)(jiao)響曲(qu)時遭到了樂(le)(le)(le)手的(de)(de)抵制，作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)當場從(cong)容不迫地拿起(qi)圓號，吹出(chu)了被認為“不可能”演奏的(de)(de)音符。

1907年，英(ying)國劍橋大(da)學(xue)和牛津大(da)學(xue)分別授予格拉(la)祖諾夫(fu)名譽博士學(xue)位。可(ke)見，作曲(qu)家在(zai)英(ying)國享有的崇高聲(sheng)望，比(bi)起勃拉(la)姆斯(si)、圣-桑(sang)斯(si)、布魯赫、柴(chai)科夫(fu)斯(si)基、德沃夏克、包伊托和格里(li)格等大(da)師是有過(guo)之而無不及的。

旺盛時期

19世(shi)紀(ji)90年(nian)代中期，格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)步入(ru)旺盛時期。繼(ji)第(di)(di)(di)(di)四交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)后(hou)，技藝(yi)精(jing)湛、抒(shu)情(qing)樂(le)(le)(le)觀，充(chong)滿俄羅斯民間節日喜(xi)慶色彩的(de)(de)(de)降B大(da)調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)(di)五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)（作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)55號，題(ti)贈塔涅耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)）完(wan)成(cheng)于(yu)1895年(nian)。翌年(nian)，他(ta)(ta)又完(wan)成(cheng)了(le)“令人(ren)(ren)贊(zan)嘆的(de)(de)(de)C小調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)(di)六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)”（里姆斯基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)語），作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)58號，題(ti)贈俄國作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)、鋼琴(qin)家(jia)及(ji)指揮(hui)(hui)家(jia)勃路門斐爾德(de)（1863~1931）。里姆斯基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)對格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)始終關懷備(bei)至(zhi)，他(ta)(ta)指出：格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)把他(ta)(ta)早期創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《森林(lin)》（作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)19號，1887）、《海》（作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)28號，1889）、《克(ke)里姆林(lin)宮》（作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)30號，1890）和《春天》（作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)34號，1891）等描(miao)寫性的(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)遠遠地拋在后(hou)面了(le)。并感嘆道：“他(ta)(ta)的(de)(de)(de)想(xiang)象力和驚(jing)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)技術現在已(yi)經發展(zhan)到登峰造(zao)極的(de)(de)(de)階(jie)段。”“他(ta)(ta)辨識和聲的(de)(de)(de)驚(jing)人(ren)(ren)聽覺(jue)，以及(ji)他(ta)(ta)記憶別(bie)人(ren)(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中細節的(de)(de)(de)能力，使(shi)我們這些(xie)搞音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)都(dou)相顧失色了(le)。”而被稱(cheng)之(zhi)為“俄羅斯田園交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)七交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)（F大(da)調(diao)(diao)(diao)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)77號）完(wan)成(cheng)于(yu)1902年(nian)。同年(nian)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)隨(sui)即構(gou)思他(ta)(ta)悲壯宏偉的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)八交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)（降E大(da)調(diao)(diao)(diao)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)83號），但由于(yu)健康狀(zhuang)況不佳，直(zhi)至(zhi)1906年(nian)方(fang)才脫稿。格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)留下了(le)第(di)(di)(di)(di)九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)第(di)(di)(di)(di)一樂(le)(le)(le)章(zhang)鋼琴(qin)草(cao)稿（1910），后(hou)來(lai)由蘇聯指揮(hui)(hui)家(jia)尤金（1905~）于(yu)1947年(nian)配器并演出。

第五交響曲在中國

人們普遍認為第五(wu)交(jiao)響(xiang)曲是格拉祖諾夫最為出(chu)色、最具代表性的(de)(de)作(zuo)品(pin)。即便(bian)如此，它與古典交(jiao)響(xiang)樂經典作(zuo)品(pin)在音樂會上被演奏的(de)(de)頻率相比，則(ze)頗為遜色。

1925年(nian)(nian)，由一批(pi)白俄音(yin)(yin)樂(le)家在(zai)中國(guo)哈(ha)爾(er)濱(bin)成立(li)了格拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)高等(deng)音(yin)(yin)樂(le)學校，并(bing)于(yu)1932年(nian)(nian)6月9日由Y·M·戈爾(er)德施(shi)京指(zhi)揮，在(zai)該校演(yan)出了格拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)的(de)第(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)（見(jian)《哈(ha)爾(er)濱(bin)西洋音(yin)(yin)樂(le)史(shi)》）。解放前，上海(hai)工部局(ju)樂(le)隊在(zai)斯(si)魯斯(si)基的(de)指(zhi)揮下(xia)，也演(yan)奏(zou)過(guo)這部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)（見(jian)《李(li)德倫(lun)傳(chuan)》）。新(xin)中國(guo)成立(li)后，僅于(yu)2001年(nian)(nian)7月14日，由筆者指(zhi)揮廣州(zhou)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)團在(zai)星(xing)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)廳演(yan)奏(zou)過(guo)一次格拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)的(de)第(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)，并(bing)成為(wei)當晚最(zui)受歡迎的(de)曲(qu)目。

學院派的代表人物

格(ge)拉祖諾夫的(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)創作(zuo)雖受強力集(ji)團和柴科夫斯基的(de)(de)影響(xiang)，但(dan)未能擺(bai)脫平穩(wen)工(gong)整、學院派(pai)的(de)(de)痕跡，以(yi)至作(zuo)品的(de)(de)個性不(bu)(bu)夠(gou)鮮明，缺乏革新精神。作(zuo)為一位(wei)學院派(pai)的(de)(de)代(dai)表人物(wu)，格(ge)拉祖諾夫對(dui)正在崛起(qi)的(de)(de)印象派(pai)和現代(dai)派(pai)音(yin)樂(le)，持(chi)保(bao)留甚至敵視的(de)(de)態度。如他稱德(de)彪西（1862~1918）是(shi)“現代(dai)頹(tui)廢者(zhe)(zhe)”，盡管(guan)他稱贊《牧神午后》“配器的(de)(de)趣(qu)味極高”——認為這是(shi)受了里(li)姆斯基—科薩科夫和他本人的(de)(de)影響(xiang)也不(bu)(bu)無道理(li)。他甚至把(ba)理(li)查·施(shi)特勞(lao)斯（1864~1949）列(lie)入了"該死的(de)(de)不(bu)(bu)協(xie)和音(yin)制造(zao)者(zhe)(zhe)”的(de)(de)名單，至于他對(dui)斯克里(li)雅賓（1872~1915）神秘主義音(yin)樂(le)持(chi)否定的(de)(de)態度，就更可想而知了。

舞劇音樂

1894年，格拉祖(zu)諾夫首次應舞(wu)劇編導大師(shi)彼季(ji)帕（1819~1910）的委托，創作了《芭蕾場景(jing)》（作品52號），實際上這是一部美妙的管弦樂組曲。

1896~1897年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)和彼季帕(pa)通(tong)力(li)合作(zuo)，完成(cheng)了他(ta)(ta)的(de)(de)第(di)一部(bu)舞劇(ju)(ju)音樂(le)《雷蒙達(da)》（作(zuo)品57號(hao)）。1898年(nian)(nian)(nian)(nian)1月7日，《雷蒙達(da)》在彼得(de)堡首(shou)(shou)演獲得(de)巨大的(de)(de)成(cheng)功。兩位藝(yi)術(shu)(shu)家都不(bu)重視舞劇(ju)(ju)的(de)(de)情節，而(er)更醉心于舞步和音樂(le)。這部(bu)舞劇(ju)(ju)音樂(le)美輪美奐、豐富多彩，繼承了柴(chai)科(ke)夫斯(si)基舞劇(ju)(ju)音樂(le)交響化的(de)(de)風格，成(cheng)為俄(e)羅斯(si)芭蕾音樂(le)發展史上的(de)(de)一個(ge)里程(cheng)碑。翌年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)又完成(cheng)了舞劇(ju)(ju)《小(xiao)姐(jie)—丫(ya)環》（作(zuo)品61號(hao)，又名《達(da)米斯(si)的(de)(de)考驗(yan)》），1900年(nian)(nian)(nian)(nian)上演，1924年(nian)(nian)(nian)(nian)修訂。優雅(ya)精致(zhi)、情趣盎(ang)然的(de)(de)獨幕舞劇(ju)(ju)《四(si)(si)季》（作(zuo)品67號(hao)）完成(cheng)于1899年(nian)(nian)(nian)(nian)，1900年(nian)(nian)(nian)(nian)于彼得(de)堡首(shou)(shou)演。包含冬、春、夏、秋四(si)(si)個(ge)場(chang)景，共16首(shou)(shou)樂(le)曲(qu)。偉大的(de)(de)俄(e)羅斯(si)芭蕾藝(yi)術(shu)(shu)家安(an)娜(na)·巴甫(fu)洛娃（1881~1931）當年(nian)(nian)(nian)(nian)僅19歲，在其(qi)中表演了她塑造的(de)(de)第(di)一個(ge)角色而(er)嶄(zhan)露頭角。此外，格拉祖諾夫配器的(de)(de)《肖邦組曲(qu)》（作(zuo)品46號(hao)，1893），1907年(nian)(nian)(nian)(nian)上演，由福金（1880~1942）編導，后改(gai)名《仙女們》，以及為舒曼、李斯(si)特(te)、穆索爾(er)斯(si)基和柴(chai)科(ke)夫斯(si)基等(deng)人的(de)(de)樂(le)曲(qu)所(suo)作(zuo)的(de)(de)配器也值(zhi)得(de)一提。

一代宗師

1899年(nian)(nian)起，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)任彼得(de)堡音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)教授。1905年(nian)(nian)，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)為(wei)了(le)抗議沙(sha)皇當局(ju)解(jie)雇(gu)里(li)姆斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)(fu)在音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)的(de)(de)職務憤而(er)辭(ci)職。同(tong)年(nian)(nian)年(nian)(nian)底，當局(ju)被迫(po)妥協，在學院(yuan)終于爭得(de)了(le)獨立延聘教授和(he)選擇(ze)院(yuan)長(chang)的(de)(de)自治權后，里(li)姆斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)(fu)、格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)等(deng)人(ren)(ren)重(zhong)返學院(yuan)，并由格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)繼里(li)姆斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)(fu)(fu)之后出(chu)任院(yuan)長(chang)，直至1928年(nian)(nian)。格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)從事音(yin)樂(le)(le)教育30年(nian)(nian)，貢(gong)獻卓著，是俄羅(luo)斯(si)專業(ye)音(yin)樂(le)(le)教育的(de)(de)奠基人(ren)(ren)之一，但耗費(fei)了(le)作曲(qu)家近半生(sheng)的(de)(de)精力。當年(nian)(nian)俄羅(luo)斯(si)正經(jing)(jing)歷一場史無前例(li)的(de)(de)社會(hui)大變革(ge)，格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)(fu)(fu)(fu)遇到的(de)(de)種種困擾是不難想(xiang)象的(de)(de)。他(ta)全力保(bao)護猶太學生(sheng)和(he)猶太音(yin)樂(le)(le)家，使之免遭沙(sha)皇當局(ju)的(de)(de)殺戮。他(ta)用自己的(de)(de)年(nian)(nian)薪接(jie)濟(ji)貧困學生(sheng)。他(ta)風趣地(di)告誡那(nei)(nei)些莘莘學子：“你們(men)真(zhen)幸運(yun)，年(nian)(nian)輕人(ren)(ren)。有那(nei)(nei)么(me)多美好的(de)(de)事物等(deng)著你們(men)去發現(xian)。而(er)我呢，什(shen)么(me)都已經(jing)(jing)涉獵了(le)，不幸啊。”

每(mei)當學(xue)(xue)年結束時，他(ta)(ta)(ta)(ta)毫無例外地親自聆聽數百名(ming)(ming)學(xue)(xue)生(sheng)的(de)(de)考試(shi)(shi)（包括打擊樂(le)(le)的(de)(de)考試(shi)(shi)），并逐(zhu)一(yi)提意見(jian)，寫評語。在他(ta)(ta)(ta)(ta)領導彼得(de)堡音樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)（十(shi)月革命后更名(ming)(ming)為列寧格(ge)勒音樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)）的(de)(de)時期，學(xue)(xue)生(sheng)數千名(ming)(ming)，無一(yi)不(bu)受(shou)惠于一(yi)代宗(zong)師格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫的(de)(de)教(jiao)誨(hui)。1922年，蘇聯政府表彰(zhang)格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫創作生(sheng)涯40周年。授予他(ta)(ta)(ta)(ta)共和國人民藝術家光榮稱(cheng)號，并決(jue)定給(gei)予格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫便于他(ta)(ta)(ta)(ta)創作活動與他(ta)(ta)(ta)(ta)成就(jiu)相稱(cheng)的(de)(de)生(sheng)活條(tiao)件。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)當即表示，希望不(bu)要把他(ta)(ta)(ta)(ta)置(zhi)于和其他(ta)(ta)(ta)(ta)公(gong)民不(bu)同的(de)(de)生(sheng)活條(tiao)件下；同時呼吁政府關照音樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)取暖(nuan)問題，從而(er)及時解(jie)決(jue)了學(xue)(xue)院(yuan)急需的(de)(de)劈柴。

創作衰退

繁重(zhong)的(de)(de)院(yuan)(yuan)務工作(zuo)(zuo)和社會活動大(da)大(da)地限(xian)制(zhi)了格拉祖(zu)諾(nuo)夫的(de)(de)音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)。如前所述，他(ta)的(de)(de)最(zui)后一部(bu)交響(xiang)曲(qu)是(shi)(shi)在(zai)他(ta)出任(ren)院(yuan)(yuan)長之(zhi)前開(kai)始構思的(de)(de)。而他(ta)的(de)(de)那部(bu)舉(ju)世聞名的(de)(de)A小(xiao)(xiao)調小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)82號，題贈匈(xiong)牙利小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家奧爾（1845~1930），也(ye)是(shi)(shi)此前（1904年）創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)。匈(xiong)牙利小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家卡(ka)爾·弗(fu)萊(lai)什（1873~1944）在(zai)盛贊這部(bu)協(xie)(xie)奏曲(qu)的(de)(de)同(tong)時惋(wan)惜道：“如果他(ta)不是(shi)(shi)因(yin)為(wei)酗(xu)酒(jiu)，肯定會寫出更(geng)多(duo)優秀的(de)(de)音樂作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。”格拉祖(zu)諾(nuo)夫嗜酒(jiu)如命(ming)，他(ta)離不開(kai)伏(fu)特加。盡管每(mei)飲(yin)不會超過(guo)兩瓶，但如果沒(mei)有酒(jiu)精支撐，格拉祖(zu)諾(nuo)夫恐怕(pa)就上不了課。因(yin)此，他(ta)在(zai)就任(ren)院(yuan)(yuan)長之(zhi)后創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)大(da)型音樂作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，只(zhi)有兩部(bu)鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)：F小(xiao)(xiao)調第一鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)（作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)92號，1910~1911）和B大(da)調第二鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)（作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)100號，1917）。而從他(ta)完(wan)成第八交響(xiang)曲(qu)之(zhi)后到作(zuo)(zuo)曲(qu)家逝世的(de)(de)30年中，其交響(xiang)樂的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)實際上處于停滯狀態(tai)，這實在(zai)令(ling)人惋(wan)惜。

僑居國外

眾所周(zhou)知，十月革命(ming)之后，夏里亞賓、格(ge)列恰尼諾(nuo)夫(fu)(fu)、庫謝維(wei)(wei)茨基(ji)、馬爾科(ke)、拉(la)赫(he)瑪尼諾(nuo)夫(fu)(fu)、海斐茲(zi)、皮 亞季戈爾斯(si)(si)基(ji)、霍羅(luo)維(wei)(wei)茨、普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)等一大批俄(e)羅(luo)斯(si)(si)音樂家流亡國(guo)(guo)外。而格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)于(yu)1921~1922年(nian)訪問赫(he)爾辛基(ji)和德國(guo)(guo)之后，毅然返(fan)回(hui)了(le)祖(zu)國(guo)(guo)。1928年(nian)，格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)赴維(wei)(wei)也納參加舒伯特逝世(shi)100周(zhou)年(nian)紀念活動之后，前往巴黎(li)就醫。而實際上是(shi)格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)行(xing)前因出面為里姆斯(si)(si)基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)的《鮑里斯(si)(si)·戈登諾(nuo)夫(fu)(fu)》的配器版本進行(xing)辯護，遭到(dao)當時音樂界的學(xue)閥阿薩菲耶夫(fu)(fu)的惡毒(du)攻擊，嚴(yan)重(zhong)地傷(shang)害(hai)了(le)大師的尊嚴(yan)，迫(po)使他離開了(le)祖(zu)國(guo)(guo)俄(e)羅(luo)斯(si)(si)。

由于健康的惡化和心(xin)情郁(yu)悶，在僑居國(guo)外的八年中，他的音樂創作(zuo)和社會活動寥(liao)寥(liao)可數。1929年，格拉祖諾(nuo)夫赴美國(guo)訪問，在底特律指揮演出了他的第六交響曲(qu)。而在此期間，作(zuo)曲(qu)家只寫了C大(da)(da)調(diao)第七弦樂四重奏(zou)（作(zuo)品(pin)107號(hao)，1930），一(yi)(yi)首(shou)C大(da)(da)調(diao)大(da)(da)提琴敘事協(xie)奏(zou)曲(qu)（作(zuo)品(pin)108號(hao)，1931）和一(yi)(yi)首(shou)降E大(da)(da)調(diao)薩克斯協(xie)奏(zou)曲(qu)（作(zuo)品(pin)109號(hao)，1934）。1936年3月(yue)21日，格拉祖諾(nuo)夫在巴(ba)黎(li)病逝。

主要作品

(1)樂(le)隊作(zuo)品：八部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，兩部鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，小提琴(qin)、大提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)各一部，薩克斯管、長笛與弦樂(le)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)一部，組曲(qu)(qu)(qu)六首(包括《肖邦風格曲(qu)(qu)(qu)》與《四季》)，序(xu)曲(qu)(qu)(qu)六首，交(jiao)響(xiang)詩《斯捷潘(pan)·拉辛》)，小夜曲(qu)(qu)(qu)，幻想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)等。

(2)室內(nei)樂：弦(xian)(xian)樂四(si)重奏(zou)七首(shou)(shou)，弦(xian)(xian)樂五重奏(zou)一(yi)首(shou)(shou)，銅管四(si)重奏(zou)。

(3)合唱作品：《悼念康塔塔》(利茲，1901)，《普(pu)希金頌》(女聲)，鋼琴(qin)與管風琴(qin)曲，歌曲和戲劇配(pei)樂。

他(ta)的第一(yi)交響曲于(yu)1882年演出。此后，寫了兩首弦樂四(si)重奏、兩首序曲和交響詩(shi)《斯(si)坦卡·拉辛》。

1886年完成第二交響曲。曾(ceng)受(shou)李斯特、瓦格(ge)納和柴可夫(fu)斯基(ji)的(de)(de)影響。他的(de)(de)大多數最優秀作品(pin)——第4、第5、第6交響曲，芭蕾舞音樂《蕾夢達》、《俄羅斯之戀》以及《四季》都是1890年后的(de)(de)作品(pin)。

1904年完(wan)成a小調小提(ti)琴協奏曲。1906年完(wan)成了最后一部作品(pin)第8交響曲。

1899年以來在(zai)圣彼得音樂院執教(jiao)，1905年就任該院院長。

1906年以后寫了幾部大(da)型(xing)作(zuo)品：兩部鋼琴協(xie)奏曲(qu)(1911、1917)，兩首弦樂四(si)重(zhong)奏(1920、1930)，大(da)提琴協(xie)奏——敘事曲(qu)(1931)和單簧管、長笛(di)和弦樂協(xie)奏曲(qu)(1934)。

人物評價

像布拉姆斯懶于書信那樣(yang)，格拉祖諾夫亦不擅長撰寫文章，因(yin)而后人無法了(le)解(jie)他如(ru)何為自(zi)己辯解(jie)。

格(ge)拉祖諾夫也(ye)不曾創作歌(ge)劇(ju)，他是一(yi)位交響樂(le)大師(shi)，是偉大的俄羅(luo)斯音樂(le)傳統的一(yi)位杰出(chu)代表人物。

他的(de)第五交(jiao)(jiao)響曲(qu)、第八(ba)交(jiao)(jiao)響曲(qu)、交(jiao)(jiao)響詩《斯(si)堅卡·拉辛(xin)》即(ji)斯(si)切潘·拉辛(xin)，俄國(guo)的(de)最大一次農民和哥薩(sa)克反封建起義（1667~1671）的(de)領(ling)袖。斯(si)堅卡是斯(si)切潘的(de)昵稱。

舞劇(ju)《雷蒙達(da)》和A小調小提(ti)琴協奏曲(qu)等(deng)杰(jie)作，將(jiang)使他的(de)名字(zi)永載音樂史(shi)冊(ce)，千古流芳(fang)。

正提起(qi)迷人(ren)的(de)(de)俄(e)羅斯(si)交響(xiang)音樂,人(ren)們會馬(ma)上想到格林卡、柴(chai)科夫斯(si)基、肖斯(si)塔(ta)科維(wei)奇和"強(qiang)力(li)集團"等等這些(xie)為人(ren)所(suo)熟(shu)知的(de)(de)作曲(qu)家(jia)和樂派(pai)。在(zai)眾多(duo)的(de)(de)俄(e)羅斯(si)作曲(qu)家(jia)中,格拉祖(zu)諾夫,同樣(yang)才華(hua)橫溢(yi),聲名遠揚,他被稱為俄(e)羅斯(si)民族樂派(pai)的(de)(de)最后一(yi)人(ren),在(zai)俄(e)羅斯(si)音樂畫(hua)卷(juan)上書(shu)畫(hua)了一(yi)抹。