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人物簡介

1916—1919年(nian)上格(ge)里亞塞爾音樂小學，開始作(zuo)曲(qu)；1919—1925年(nian)在彼得堡音樂學院學習鋼(gang)(gang)琴(qin)與作(zuo)曲(qu)。這期(qi)間對斯特(te)拉文斯基、勛伯(bo)格(ge)等(deng)現代(dai)作(zuo)家的音樂發生興趣，自(zi)己(ji)的創作(zuo)也傾(qing)向現代(dai)潮流；1923、1925年(nian)先后畢(bi)業(ye)于鋼(gang)(gang)琴(qin)、作(zuo)曲(qu)專業(ye)。以畢(bi)業(ye)作(zuo)品《第(di)一交(jiao)響曲(qu)》的演出(chu)而成名；1927年(nian)在華沙(sha)肖邦鋼(gang)(gang)琴(qin)比賽中獲(huo)榮(rong)譽(yu)獎(jiang)。

他的母親曾在音(yin)(yin)樂學(xue)院學(xue)過(guo)鋼琴。他在母親的指導下(xia)，在格利(li)亞塞爾音(yin)(yin)樂學(xue)校(xiao)開(kai)始(shi)受音(yin)(yin)樂教育。9～11歲(sui)寫作了(le)第一批樂曲(qu)，包括(kuo)在十月(yue)革命的氣氛(fen)感染下(xia)寫成的鋼琴曲(qu)《自由頌》、《紀(ji)念革命烈士的葬禮進行曲(qu)》。

這些童年時(shi)期的(de)作品已經顯(xian)露出他一生創作的(de)重(zhong)(zhong)要特(te)征：力(li)求通(tong)過音樂反映現實生活的(de)重(zhong)(zhong)大主題，并滿(man)懷激情表達作者的(de)感受(shou)與態(tai)度(du)。

1919年肖(xiao)斯(si)塔科維奇考(kao)入彼得格(ge)勒音(yin)(yin)樂學院，師(shi)事(shi)ⅢB．尼古拉耶(ye)夫（鋼琴）和M．O．施泰因(yin)貝格(ge)（作曲）。這期間，他對I．F．斯(si)特拉文斯(si)基、A．勛伯(bo)格(ge)、P．欣德(de)米特、法國“六人團(tuan)”的音(yin)(yin)樂發生(sheng)了興趣，自己(ji)的創作也傾(qing)向現(xian)代潮流(liu)。

1923和(he)1925年(nian)，他(ta)先后從(cong)鋼琴專業(ye)(ye)和(he)作(zuo)曲專業(ye)(ye)畢業(ye)(ye)。他(ta)的畢業(ye)(ye)作(zuo)品(pin)《第一交(jiao)響曲》（1924～1925）隱含著A．H．斯克里亞賓、斯特(te)拉文斯基、C．C．普(pu)羅(luo)科菲耶夫的影響，但又顯示出自己(ji)獨特(te)的風(feng)貌(mao)。

主要經歷

專事創作

1927年后二十(shi)世紀(ji)20—30年代(dai)末寫(xie)了大量不(bu)同體裁、內容的(de)作品。衛國(guo)戰爭(zheng)開始不(bu)久所(suo)創作的(de)第七交(jiao)響曲以(yi)強(qiang)烈對立的(de)音樂(le)形象，表現(xian)了蘇(su)聯(lian)人民與法西斯的(de)搏戰，在國(guo)內外引(yin)起強(qiang)烈反響。他曾用常規(gui)的(de)藝術手段表現(xian)革命和建(jian)設的(de)新題材，音樂(le)明亮、清新，受到了普遍贊揚(yang)。

1957、1962年(nian)先后(hou)因《第十交(jiao)響曲(qu)(qu)》和(he)《第十三交(jiao)響曲(qu)(qu)》的問世而引起(qi)過爭論(lun)，1960年(nian)加入蘇(su)聯共產黨；1960—1968年(nian)任俄(e)羅(luo)斯聯邦作曲(qu)(qu)家(jia)協(xie)會(hui)理事會(hui)第一書記；曾(ceng)任蘇(su)聯第6～9屆最高(gao)蘇(su)維(wei)埃代表；1965年(nian)獲藝術科學博(bo)士學位。

共創(chuang)作(zuo)(zuo)約150部(bu)作(zuo)(zuo)品，代(dai)表作(zuo)(zuo)品有：第(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)七（列寧格勒）交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)十交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)十一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（1905年）、第(di)十三交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)；清唱(chang)劇(ju)《森(sen)林之歌》、康塔(ta)塔(ta)《陽光照(zhao)耀著我們祖國(guo)》；無伴奏合唱(chang)《十首詩》；聲(sheng)樂套(tao)曲(qu)(qu)《猶(you)太(tai)民(min)間(jian)詩選》；歌劇(ju)《卡捷琳娜(na)·伊茲邁洛娃》（即《姆欽斯(si)(si)克縣(xian)的馬(ma)克白夫人》）；管(guan)弦樂《節日序曲(qu)(qu)》；輕(qing)歌劇(ju)《莫斯(si)(si)科的李花村(cun)》；鋼(gang)琴五重奏及(ji)大量電影音(yin)樂等。

肖斯塔科(ke)(ke)維(wei)奇曾(ceng)經榮獲蘇聯(lian)人民演員稱號（1954），社會主義勞動英雄稱號（1966），還曾(ceng)經被授予蘇聯(lian)國(guo)家獎(jiang)(jiang)章(zhang)（1941、1942、1946、1950、1952、1968），俄羅斯社會主義聯(lian)邦國(guo)家獎(jiang)(jiang)（1974），西貝柳斯獎(jiang)(jiang)以及國(guo)際和平獎(jiang)(jiang)（1954）；此外，世界上(shang)許(xu)多國(guo)家的大(da)學和科(ke)(ke)學院(yuan)都(dou)曾(ceng)授予他(ta)榮譽稱號。

探索時期

20年(nian)(nian)代(dai)后半(ban)期(qi)～30年(nian)(nian)代(dai)初，是肖斯塔科維(wei)奇在創作(zuo)題材和(he)藝術風(feng)格上進行緊張探索的時(shi)期(qi)。他(ta)廣泛(fan)借鑒(jian)俄(e)國和(he)西方現代(dai)音樂流派的藝術經驗，寫出了各種體裁(cai)的作(zuo)品。

他(ta)試圖(tu)(tu)(tu)以新風格、新技法表現(xian)革(ge)(ge)命變(bian)革(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)新主題。《第(di)二(er)交(jiao)響曲(qu)》（《獻(xian)給十月》，1927）、《第(di)三交(jiao)響曲(qu)》（《五一》，1931）就是這方面(mian)的(de)(de)(de)(de)例證。前者采(cai)用(yong)了線條對位（13個獨立聲部(bu)的(de)(de)(de)(de)喧囂結合），試圖(tu)(tu)(tu)表現(xian)人(ren)民(min)大眾從黑暗、愚昧(mei)走向覺醒、斗爭(zheng)、勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)歷程；后者試圖(tu)(tu)(tu)描(miao)寫街頭、廣(guang)場群眾集會的(de)(de)(de)(de)情(qing)景。但是在這兩部(bu)作(zuo)品中，主觀的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)意圖(tu)(tu)(tu)與客觀藝術效果之間存在著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)矛盾。

1927～1932年間(jian)，肖斯塔(ta)科維奇創作了(le)大量的戲(xi)劇(ju)音(yin)樂：兩(liang)部歌劇(ju)、兩(liang)部舞(wu)劇(ju)、五部話劇(ju)配樂以及四部電影音(yin)樂。

在(zai)一(yi)些作(zuo)品中(zhong)，他一(yi)向熱衷的(de)(de)諷刺(ci)性、怪誕(dan)性題材和風(feng)格得到進一(yi)步發展。他的(de)(de)第(di)1部歌(ge)(ge)劇(ju)《鼻子》（1927～1928）以怪誕(dan)的(de)(de)手(shou)法再現了H．B．果戈(ge)理原著的(de)(de)幻想形象，對趾高氣揚而又心靈空虛(xu)丑(chou)惡的(de)(de)舊(jiu)俄官員加以諷刺(ci)。當時蘇聯(lian)輿(yu)論對此歌(ge)(ge)劇(ju)毀多(duo)于譽，它在(zai)首演后即湮沒(mei)無(wu)聞，30多(duo)年后（1970）才重新上演得到肯定。舞劇(ju)《黃金(jin)時代》（1927～1930）和《螺(luo)絲釘》（1930～1931），都是(shi)(shi)通過芭蕾反(fan)映(ying)當代生活的(de)(de)嘗試。后者也是(shi)(shi)突出漫(man)畫式筆法，勾(gou)勒出現實中(zhong)各式反(fan)面人物的(de)(de)臉譜。他的(de)(de)某些電影音樂也對風(feng)靡一(yi)時的(de)(de)小市民(min)庸俗趣味(wei)進行了冷嘲(chao)熱諷。

1930～1932年，肖(xiao)斯(si)(si)塔(ta)科維奇根據俄國作(zuo)(zuo)家H．C．列斯(si)(si)科夫(fu)的(de)(de)同名(ming)小說寫作(zuo)(zuo)了歌(ge)劇(ju)(ju)《姆岑斯(si)(si)克(ke)縣的(de)(de)麥克(ke)白夫(fu)人(ren)》（又名(ming)《卡捷琳娜·伊茲邁(mai)洛娃》），這是標志肖(xiao)斯(si)(si)塔(ta)科維奇藝術上(shang)臻(zhen)于成熟(shu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)之一。劇(ju)(ju)情(qing)描寫一個商人(ren)的(de)(de)妻(qi)子出于對愛情(qing)自(zi)由的(de)(de)追求而殺(sha)人(ren)犯罪、并(bing)慘遭毀滅的(de)(de)故事。作(zuo)(zuo)者稱這部歌(ge)劇(ju)(ju)為“諷(feng)刺(ci)悲劇(ju)(ju)”，他企(qi)圖(tu)把(ba)自(zi)己創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)兩(liang)個重要的(de)(de)方面──悲劇(ju)(ju)性(xing)和(he)揭露性(xing)諷(feng)刺(ci)熔于一爐。歌(ge)劇(ju)(ju)于1934年1月在(zai)列寧格勒首演，并(bing)隨(sui)即在(zai)歐美許多劇(ju)(ju)院(yuan)上(shang)演。

1936年1月(yue)28日蘇(su)聯《真(zhen)理(li)(li)報》發表(biao)《混亂代替音(yin)樂(le)》的(de)專論，全盤(pan)否定了(le)這部作品(pin)，致使(shi)歌劇(ju)輟(chuo)演20余(yu)載，直至1963年才再度與觀眾見面。1936年2月(yue)6日《真(zhen)理(li)(li)報》又發表(biao)編(bian)輯部文章《舞(wu)劇(ju)的(de)虛偽(wei)》，對(dui)肖斯(si)塔科(ke)維(wei)奇(qi)的(de)芭蕾舞(wu)劇(ju)《清澈的(de)小(xiao)溪》（1934）加以(yi)否定。這是一部輕(qing)松愉快的(de)娛樂(le)性音(yin)樂(le)作品(pin)，作者創(chuang)作企圖是“尋求觀眾和演員都(dou)喜聞樂(le)見、簡潔(jie)明(ming)了(le)的(de)語言”。《真(zhen)理(li)(li)報》的(de)一再指責(ze)使(shi)肖斯(si)塔科(ke)維(wei)奇(qi)從此不再從事歌劇(ju)和舞(wu)劇(ju)音(yin)樂(le)的(de)寫作。

肖斯塔科維奇在30年代(dai)的(de)(de)(de)器樂(le)(le)創作(zuo)以三(san)部交(jiao)(jiao)響曲最(zui)為重要(yao)。《第(di)四交(jiao)(jiao)響曲》（1935～1936）是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一部哲理性悲劇交(jiao)(jiao)響曲，表明他(ta)的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響創作(zuo)發展到一個(ge)新階段。由于社會(hui)氣(qi)氛的(de)(de)(de)嚴峻，作(zuo)者(zhe)不得(de)(de)不取消(xiao)這部作(zuo)品的(de)(de)(de)公(gong)演(yan)，它(ta)的(de)(de)(de)首(shou)次演(yan)出是(shi)25年后舉行的(de)(de)(de)。《第(di)五交(jiao)(jiao)響曲》（1937）也是(shi)一部哲理性悲劇交(jiao)(jiao)響曲，它(ta)典型地反映了那(nei)個(ge)時代(dai)蘇聯(lian)知識分子的(de)(de)(de)精神生(sheng)活，比《第(di)四交(jiao)(jiao)響曲》具有更高的(de)(de)(de)思(si)想境界和(he)藝(yi)術魅力。《第(di)六交(jiao)(jiao)響曲》（1939）的(de)(de)(de)構(gou)思(si)是(shi)從悲哀的(de)(de)(de)思(si)考(kao)與回(hui)憶(yi)過渡(du)到生(sheng)活的(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)，但(dan)它(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術成(cheng)就(jiu)并未(wei)立即得(de)(de)到承認(ren)。

肖斯塔科維(wei)奇還寫了另(ling)一些器(qi)樂(le)(le)作(zuo)品。如《二十四首鋼琴前奏曲》（1932～1933）、《第(di)一鋼琴協奏曲》（1933）、《第(di)一弦(xian)樂(le)(le)四重奏》（《春(chun)天》，1938）等。這幾部作(zuo)品的(de)(de)風(feng)格(ge)與(yu)他的(de)(de)歌劇、交響樂(le)(le)迥然不(bu)同(tong)，而與(yu)他的(de)(de)舞劇音樂(le)(le)屬于同(tong)一格(ge)調。這一時期的(de)(de)最(zui)后一部大(da)型作(zuo)品是(shi)《鋼琴五(wu)重奏》（1940），這是(shi)他唯(wei)一的(de)(de)一部規模宏大(da)、感情和諧、不(bu)包含悲劇性沖突的(de)(de)器(qi)樂(le)(le)作(zuo)品。

衛國戰爭時期

肖斯塔科(ke)維奇在(zai)衛(wei)國戰(zhan)爭期間的(de)(de)(de)重要作品是兩(liang)部交響(xiang)曲(qu)。《第(di)七交響(xiang)曲(qu)》（1941）是在(zai)戰(zhan)爭爆發后約(yue)一(yi)個月開始寫作的(de)(de)(de)，僅用三個多月便完成，大(da)部分(fen)總譜(pu)是在(zai)戰(zhan)火紛飛的(de)(de)(de)被圍困(kun)的(de)(de)(de)列寧格勒(le)寫出的(de)(de)(de)，它是題獻給這座英雄城的(de)(de)(de)。

這(zhe)部交(jiao)響曲是第(di)一部反(fan)映(ying)衛國(guo)戰爭的(de)(de)大(da)型作(zuo)品，是交(jiao)響樂迅速反(fan)映(ying)重大(da)社(she)會(hui)事件(jian)的(de)(de)突出范(fan)例，極大(da)地鼓舞了(le)(le)蘇(su)聯人民的(de)(de)抗敵意志。它的(de)(de)形象(xiang)、內容既反(fan)映(ying)衛國(guo)戰爭這(zhe)一特定事件(jian)，明確而具體(ti)；同(tong)時又超越了(le)(le)此一特定事件(jian)的(de)(de)范(fan)圍，對光明、理性與(yu)黑暗、野(ye)蠻的(de)(de)斗爭作(zuo)了(le)(le)高(gao)度概括。

《第八交響曲》（1943）是肖斯塔科維奇(qi)的(de)一部悲劇交響樂。作者說(shuo)他“試(shi)圖表現(xian)人民的(de)體驗，反映戰爭的(de)可怖(bu)悲劇”。它立即在歐(ou)美各(ge)國受(shou)到重視，但蘇聯音樂界對它相當冷淡(dan)，多年(nian)后這部交響曲才被(bei)承認。

戰后20年

戰后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一部大型作品(pin)是《第(di)九(jiu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》（1945）。與(yu)一般(ban)人的(de)(de)(de)(de)期望(wang)相反(fan)，它(ta)并不是一部歡慶勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)凱旋交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，而是具有(you)古典主義(yi)的(de)(de)(de)(de)和抒情喜(xi)劇的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，其(qi)中(zhong)(zhong)也包含(han)了若干悼念的(de)(de)(de)(de)篇頁。完成(cheng)于(yu)1947～1948年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)(de)(de)《第(di)一小提琴協奏曲(qu)(qu)》，內容(rong)比較(jiao)深刻(ke)，演(yan)技艱深，但(dan)未能立即得到公演(yan)。1948年(nian)(nian)(nian)1月聯(lian)共（布）中(zhong)(zhong)央發起對蘇聯(lian)作曲(qu)(qu)家中(zhong)(zhong)所謂形式主義(yi)傾向的(de)(de)(de)(de)批(pi)判，使這(zhe)部作品(pin)的(de)(de)(de)(de)首(shou)(shou)演(yan)推遲(chi)了七年(nian)(nian)(nian)。在這(zhe)次(ci)批(pi)判運(yun)動中(zhong)(zhong)，肖斯(si)塔科維(wei)奇又首(shou)(shou)當其(qi)沖。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)六、第(di)八、第(di)九(jiu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)都(dou)被稱為“形式主義(yi)作品(pin)”，并從演(yan)出曲(qu)(qu)目中(zhong)(zhong)消失。

從1948年(nian)起，肖斯塔科維奇寫作(zuo)了(le)(le)大(da)(da)量的(de)(de)聲(sheng)樂(le)作(zuo)品。在音(yin)樂(le)語言(yan)和(he)風格方(fang)面，仍然突出了(le)(le)他(ta)一向固(gu)有的(de)(de)深(shen)刻性(xing)與平(ping)易性(xing)并(bing)存的(de)(de)特點。最突出的(de)(de)是(shi)清(qing)唱(chang)劇《森(sen)林之歌(ge)》（1949）表現了(le)(le)蘇(su)聯人(ren)民改造大(da)(da)自然的(de)(de)宏偉(wei)事業，歌(ge)曲(qu)形式(shi)與其(qi)他(ta)聲(sheng)樂(le)形式(shi)相(xiang)穿插(cha)，雄偉(wei)性(xing)與抒情性(xing)相(xiang)結合(he)，是(shi)一部不同于(yu)以(yi)往同類(lei)體裁的(de)(de)新型清(qing)唱(chang)劇。其(qi)他(ta)如無伴奏混聲(sheng)合(he)唱(chang)套曲(qu)《十(shi)首詩(shi)》（以(yi)革(ge)命(ming)詩(shi)人(ren)的(de)(de)詩(shi)為詞、以(yi)革(ge)命(ming)歌(ge)曲(qu)的(de)(de)音(yin)調為基礎）、管弦樂(le)《節日序曲(qu)》（1954）《第二(er)鋼琴(qin)協奏曲(qu)》（1957），以(yi)及電影音(yin)樂(le)如《易北(bei)河會師》（1948）、《攻克柏(bo)林》（1949）、《難忘的(de)(de)1919年(nian)》（1951）、《牛虻》（1955）等也都屬于(yu)平(ping)易性(xing)作(zuo)品。

肖斯塔科維奇(qi)這一時期創作(zuo)的主要(yao)體裁仍是交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)。《第(di)(di)十(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（1953）繼(ji)(ji)續了(le)由(you)《第(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》發端(duan)的哲理悲劇交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的路線。作(zuo)者指出，反侵略和反暴政的蘇(su)維埃人道主義是它的基(ji)本主題。對這部作(zuo)品的評價曾在蘇(su)聯音樂(le)(le)(le)界引起(qi)尖銳的分歧。之后，肖斯塔科維奇(qi)轉向了(le)另一種類型和題材的交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)──革(ge)命(ming)(ming)史(shi)(shi)詩型標題交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)。《第(di)(di)十(shi)一交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（1905年(nian)》，1957）；合唱套(tao)曲(qu)(qu)(qu)──《十(shi)首(shou)(shou)(shou)詩》一脈相承，描寫了(le)俄國(guo)第(di)(di)一次革(ge)命(ming)(ming)的歷史(shi)(shi)畫面。作(zuo)者首(shou)(shou)(shou)次在自(zi)己(ji)的交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中大(da)量引用外來旋律(lv)，把廣泛流(liu)傳(chuan)的幾首(shou)(shou)(shou)革(ge)命(ming)(ming)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)運用在各樂(le)(le)(le)章中，以加強時代的真實感(gan)和形象聯想(xiang)的明確性。《第(di)(di)十(shi)二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（《1917年(nian)》，1961）繼(ji)(ji)續了(le)前者的思想(xiang)與(yu)風格，但藝術功力卻(que)遜色得(de)多。

在此之后，肖(xiao)斯塔科(ke)維奇(qi)的(de)(de)(de)創作(zuo)意念又轉向了(le)新的(de)(de)(de)方面──從當(dang)代(dai)和古代(dai)取材(cai)的(de)(de)(de)聲樂(le)(le)-器(qi)(qi)樂(le)(le)交(jiao)響樂(le)(le)。《第十三交(jiao)響曲》（1962）以(yi)(yi)蘇聯詩人E．A．葉夫(fu)圖申(shen)科(ke)的(de)(de)(de)五首詩為(wei)各樂(le)(le)章的(de)(de)(de)唱(chang)詞(ci)，接(jie)近清唱(chang)劇(ju)體裁(cai)，但音樂(le)(le)的(de)(de)(de)布局和發展與他以(yi)(yi)往的(de)(de)(de)純器(qi)(qi)樂(le)(le)交(jiao)響樂(le)(le)隱隱相聯。作(zuo)品以(yi)(yi)尖(jian)銳有力(li)的(de)(de)(de)筆鋒(feng)針砭(bian)時(shi)弊，因而(er)在蘇聯的(de)(de)(de)首演遇(yu)到了(le)阻力(li)。管弦樂(le)(le)聲樂(le)(le)曲《斯捷潘·拉辛的(de)(de)(de)死刑》（1964）也以(yi)(yi)葉夫(fu)圖申(shen)科(ke)的(de)(de)(de)詩為(wei)唱(chang)詞(ci)，描(miao)寫俄國17世紀(ji)農民起義領袖拉辛的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)結局。這是肖(xiao)斯塔科(ke)維奇(qi)的(de)(de)(de)非歌劇(ju)作(zuo)品中最(zui)歌劇(ju)化的(de)(de)(de)作(zuo)品，它(ta)綜合了(le)作(zuo)者(zhe)過去的(de)(de)(de)許(xu)多創作(zuo)經驗，揭開了(le)聲樂(le)(le)-器(qi)(qi)樂(le)(le)交(jiao)響樂(le)(le)新的(de)(de)(de)一頁。

最后10年

肖斯(si)塔科(ke)維(wei)奇雖然(ran)疾病纏身，但(dan)仍創作了(le)27部作品，其(qi)中的(de)(de)(de)(de)大(da)半(ban)為多樂(le)章的(de)(de)(de)(de)套曲。他(ta)(ta)仍采(cai)用政治性題材，如為紀念斯(si)大(da)林格(ge)勒戰役的(de)(de)(de)(de)英雄們所作的(de)(de)(de)(de)《哀悼和勝利(li)前奏曲》（1967）交(jiao)響詩(shi)《十月》（1967）、8首男(nan)聲合唱敘事歌(ge)《忠(zhong)誠》（1970）等。但(dan)他(ta)(ta)更(geng)為傾向的(de)(de)(de)(de)卻(que)是人生哲理(li)的(de)(de)(de)(de)題材，悲哀、孤獨、死亡的(de)(de)(de)(de)主題增(zeng)加(jia)了(le)，音樂(le)語(yu)言更(geng)加(jia)復雜(za)化，風格(ge)也有新(xin)的(de)(de)(de)(de)發展。

《第(di)十四交響曲(qu)》（1969）以(yi)4個不(bu)(bu)同時代和國家(jia)的(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)（大多為(wei)象征派）的(de)(de)詩(shi)(shi)為(wei)唱詞，為(wei)女高音和男低音獨唱及(ji)室內樂隊(dui)而作，由大小不(bu)(bu)等的(de)(de)11個樂章組成。這部悲劇性作品以(yi)死亡為(wei)內容中心，同時鞭笞邪惡、暴政(zheng)，贊頌藝(yi)術家(jia)的(de)(de)人(ren)格和藝(yi)術創造的(de)(de)不(bu)(bu)朽。

《第(di)十五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》（1971）是他在這一(yi)體(ti)裁領域中的最后一(yi)部作品，對人生旅程的回(hui)顧(gu)與思考(kao)是它的構思基礎。

《第二(er)大提琴(qin)協奏曲》（1966）也是這一時期的(de)重要(yao)創作，同樣是一部悲劇型的(de)交響性作品。

在肖斯塔(ta)科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)期作品中，室內樂(le)(le)是一個突出的(de)(de)(de)(de)(de)創作領域(yu)。他寫出了各具特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)七(qi)部聲樂(le)(le)套曲。如以(yi)A．A．勃洛克的(de)(de)(de)(de)(de)詩譜曲的(de)(de)(de)(de)(de)《浪漫曲七(qi)首》（1967），在形式內容(rong)、藝術風格上(shang)都很有獨創性的(de)(de)(de)(de)(de)《瑪(ma)麗娜·茨(ci)維塔(ta)耶(ye)娃(wa)詩歌(ge)六首》（1971），以(yi)米開朗琪羅的(de)(de)(de)(de)(de)詩譜曲的(de)(de)(de)(de)(de)《組(zu)曲》（1974）等。

肖斯塔科維奇在后幾年寫作(zuo)了他全部弦樂四重奏的(de)三(san)分之一，即第(di)11～15首(shou)。它(ta)們的(de)構思各(ge)有(you)特點，但總的(de)說與他最后兩(liang)部交響曲及聲樂套曲有(you)內在聯系。他逝世前一個月完成的(de)絕筆之作(zuo)，是《中提琴與鋼琴奏鳴曲》（1975）。

主要作品

交響曲

第一交響曲(qu) 作(zuo)品10（1926）

第二交響曲 作品(pin)14（1927）

第三(san)交響曲 作品(pin)20（1929）

第四(si)交響曲 作品43（1935—1936）

第五交響曲 作品47（1937）

第六交響曲 作品54（1939）

第(di)七交響曲 作品60（1941）

第八交響曲 作品65（1943）

第九交響曲 作(zuo)品70（1945）

第十交響曲 作品93（1953）

第(di)十一交響(xiang)曲 作(zuo)品103（1957）

第(di)十(shi)二交響曲 作品112（1961）

第十三交響曲 作品(pin)113（1962）

第十四(si)交響曲 作品135（1969）

第(di)十五(wu)交響曲 作品141（1971）

弦樂四重奏

第一弦樂四重奏 作品49（1938）

第二弦樂(le)四重奏 作(zuo)品68（1944）

第(di)三弦樂四重奏 作品73（1946）

第四弦樂四重奏 作品83（1949）

第(di)五弦(xian)樂四重奏(zou) 作品92（1952）

第六弦樂(le)四重奏(zou) 作品(pin)101（1956）

第(di)七弦樂四重(zhong)奏 作(zuo)品108（1960）

第(di)八弦樂(le)四重奏 作品110（1960）

第九弦樂四重奏 作品117（1964）

第(di)十弦樂四(si)重(zhong)奏 作品118（1964）

第十一弦(xian)樂四重奏(zou) 作品122（1966）

第十二弦(xian)樂四重奏 作品133（1968）

第十三弦樂四重奏 作品138（1969—1976）

第十四(si)弦(xian)樂(le)四(si)重奏 作品(pin)142（1973）

第十五弦樂四重奏 作品144（1974）

協奏曲

第一鋼(gang)琴協奏曲(qu) 作(zuo)品(pin)35（1933）又名《為鋼(gang)琴，小號及弦樂(le)所作(zuo)的(de)協奏曲(qu)》

第二鋼琴協奏曲(qu) 作品102（1957）

第(di)一小提琴協奏(zou)曲 作品77（1947—1948）

第二(er)小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲 作品129（1967）

第(di)一大提琴協奏(zou)曲 作品107（1959）

第二大提琴協奏曲 作品26（1966）

鋼琴獨奏

24首前(qian)奏曲 作品34（1932—1933）

24首(shou)前(qian)奏曲與賦格 作(zuo)品87（1950—1951）

室內樂

大提琴奏鳴曲作品(pin)40（1934）

鋼琴(qin)五重奏(zou) 作品57（1940）

第二(er)號三重(zhong)奏 作品67（1944）

小提(ti)琴(qin)奏鳴曲 作品134（1968）

中琴琴奏鳴曲 作品147（1975）

歌劇

《鼻子》（1927—1928）

《姆(mu)欽斯(si)克(ke)的馬(ma)克(ke)白夫人(ren)》作(zuo)(zuo)品29（1930—1932）；1956年(nian)修訂(ding)，改名《卡捷琳娜·伊斯(si)梅洛娃》作(zuo)(zuo)品114。

電影音樂

新巴比倫 1929/3/18，導演科靜采(cai)夫和特(te)拉烏別爾格。

孤獨 1931/11/6，導演尤特(te)凱維(wei)奇。

迎展計劃 1932/11/7 ，導演尤(you)特凱維奇(qi)和埃爾姆勒爾。

神甫和他的(de)長工(gong)巴(ba)拉達(da)的(de)故事（未(wei)完(wan)成）影片(pian)毀于二戰(zhan)期間(jian)，導演(yan)特茨哈諾(nuo)夫(fu)斯(si)基(ji)。

馬克辛三部(bu)曲 1935/1/27，1937/1/21/，1938/5/1，導(dao)演科靜采夫和特拉烏(wu)別爾格。

偉大(da)的公民 1938/2/13，1939/11/27，導演埃爾(er)姆勒爾(er)。

愚(yu)蠢(chun)的小(xiao)老鼠的故事 1940/9/13，導(dao)演(yan)特茨哈諾(nuo)夫(fu)斯基。

科金基娜歷險(xian)記 1940/11/11，導(dao)演敏茨(ci)。

丹娘 1944/9/22，導(dao)演(yan)阿(a)倫施塔姆。

孤身一人 1956/8/25，導演科靜采夫和(he)特拉烏別(bie)爾格。

外科醫生皮羅戈(ge)夫(fu) 1947/12/16 ，導演(yan)科靜采夫(fu)。

青年近衛軍 1948/10/11，1948/10/25，導演(yan)格拉西(xi)莫夫。

米丘林 1949/1/1，導演杜(du)甫琴科。

易北河(he)會師 1949/3/16，導演圖爾兄弟(di)和西(xi)埃寧(ning)。

攻(gong)克柏林 1950/1/21，導演切阿列(lie)烏里。

難忘的1919年 1952/3/3，導演(yan)切(qie)阿列烏里。

別林斯基 1953/6/4，導演科(ke)靜(jing)采(cai)夫。

大河(he)之歌 1954/9/17，導演伊文(wen)思(si)。

牛(niu)虻(meng) 1955/4/12,導(dao)演范齊美爾。

第(di)一(yi)梯(ti)隊(dui) 1956/4/29，導演卡拉托佐夫。

霍萬斯基(ji)之(zhi)亂 1959/5/23 ,導演斯特(te)羅(luo)耶娃。

五天五夜 1961/11/23，導演阿倫施達姆(mu)和(he)愛勃(bo)林(lin)。

莫斯科，美麗(li)的(de)稠李 1962/12/30，導演拉波波爾特(te)。

哈姆雷特 1964/4/19，導演(yan)科靜采夫。

一(yi)年如一(yi)生 1965/3/18，導(dao)演羅(luo)沙(sha)爾。

卡塔林娜·伊(yi)茲(zi)邁洛娃 1966/9/25，導演夏皮羅。

索菲(fei)亞·普羅夫斯卡(ka)婭 1968/5/6 ，導演阿倫施達(da)姆。

李爾王 1971/2/4，導(dao)演科(ke)靜采夫。

人物評價

肖(xiao)斯塔科(ke)維奇的創作遍(bian)及各種音樂體裁(cai)，特別(bie)是15部交響(xiang)曲使他(ta)享有(you)20世紀交響(xiang)樂大(da)師的盛(sheng)譽(yu)。他(ta)在通俗(su)音樂領域同樣是一(yi)位能手，他(ta)的歌曲《相(xiang)逢(feng)之歌》（1932）成為30年代蘇(su)聯群(qun)眾歌曲大(da)繁榮的先聲。

作(zuo)為一位現實主義藝術家，肖斯塔科維奇從不旁觀(guan)生(sheng)活，回避矛盾，而總是(shi)置身于社會生(sheng)活的湍(tuan)流，滿(man)懷激(ji)情和(he)鮮明的愛憎(zeng)去反映生(sheng)活。他是(shi)一位強調(diao)音樂(le)創作(zuo)的思想性(xing)，而又(you)善于運用音樂(le)手段表達思想的藝術家。

他也(ye)是(shi)一(yi)位(wei)孜孜不倦(juan)的(de)(de)藝術革(ge)新家，但他的(de)(de)創作又(you)與(yu)傳統保(bao)持著密切的(de)(de)聯系。他的(de)(de)藝術面(mian)貌是(shi)異常獨(du)特(te)的(de)(de)，音樂(le)語言和(he)風格(ge)處處表(biao)現出自(zi)成(cheng)(cheng)一(yi)家的(de)(de)鮮(xian)明(ming)特(te)征。他的(de)(de)旋律常以古調(diao)式為基礎；尤其是(shi)陣(zhen)音級的(de)(de)各種所(suo)謂“肖斯(si)塔(ta)科(ke)維奇調(diao)式”的(de)(de)頻繁運用，以及在一(yi)個主題內經常的(de)(de)調(diao)式突(tu)變，形成(cheng)(cheng)了(le)一(yi)系列(lie)具有(you)特(te)殊表(biao)現力的(de)(de)樂(le)匯。

在后期創作中，他也(ye)采(cai)用十二(er)音音列的旋律(lv)進行（如《第十四交響曲》等），但(dan)只是(shi)把這(zhe)種技法(fa)作為眾(zhong)多的表(biao)現手段之一，而從不把自(zi)己(ji)束縛(fu)在某一種體系或法(fa)則之中。

他(ta)(ta)的旋律富(fu)于朗(lang)誦性，尤其是器(qi)樂的宣(xuan)敘性獨白(bai)更(geng)是情味深長。他(ta)(ta)的和(he)聲很(hen)有特(te)色，有時寫得非常簡單樸素（甚(shen)至僅限(xian)主、屬和(he)弦），有時又異常復雜，富(fu)于刺激性（如由自然音列全(quan)部七音或(huo)由全(quan)部十二個(ge)半音構成的和(he)弦）。他(ta)(ta)擴展了傳統的復調技術，給(gei)賦格(ge)、帕薩卡里亞等(deng)古老(lao)復調形(xing)式注(zhu)入了現代內(nei)容。

他(ta)的(de)(de)配器不傾向于色(se)彩性(xing)的(de)(de)渲染，而(er)著力于戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)刻畫，樂器的(de)(de)音色(se)好像(xiang)劇中角色(se)，直接(jie)參與“劇情”的(de)(de)發(fa)展，是表現矛盾沖突的(de)(de)有力手段。他(ta)在曲式方面的(de)(de)獨創性(xing)也很突出。他(ta)的(de)(de)交響(xiang)套曲結構和各樂章之間的(de)(de)功(gong)能(neng)關系，從不拘泥一格，而(er)是按構思(si)需要靈活變化。

交響(xiang)(xiang)套曲(qu)的(de)第一樂(le)章往往不(bu)是奏(zou)鳴(ming)曲(qu)快板，而(er)是奏(zou)鳴(ming)曲(qu)慢板或中板，樂(le)思徐緩(huan)展(zhan)開，動力逐漸(jian)積聚，波瀾起伏地推向總(zong)高潮。奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式的(de)處理也有許多突(tu)破，如《第七交響(xiang)(xiang)曲(qu)》第一樂(le)章加入長篇的(de)“侵犯插部”。他(ta)后期的(de)交響(xiang)(xiang)樂(le)已經不(bu)以(yi)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式為(wei)基礎，回旋性(xing)與變奏(zou)性(xing)相(xiang)結合成為(wei)音樂(le)展(zhan)開的(de)推動力。