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人物簡介

1916—1919年(nian)上格里亞塞爾(er)音(yin)(yin)樂小學，開始作曲(qu)；1919—1925年(nian)在彼得堡(bao)音(yin)(yin)樂學院學習鋼琴與作曲(qu)。這期間對斯特拉文斯基、勛伯格等(deng)現代作家的(de)音(yin)(yin)樂發生興趣，自己的(de)創作也傾向現代潮(chao)流；1923、1925年(nian)先后畢業(ye)于鋼琴、作曲(qu)專業(ye)。以畢業(ye)作品《第一交(jiao)響曲(qu)》的(de)演出而成名(ming)；1927年(nian)在華沙肖邦鋼琴比賽中(zhong)獲榮譽(yu)獎。

他的(de)母親曾(ceng)在(zai)音樂學院學過(guo)鋼琴。他在(zai)母親的(de)指導下(xia)(xia)，在(zai)格(ge)利亞塞爾音樂學校開始受音樂教育。9～11歲寫(xie)作了第一批樂曲(qu)，包括在(zai)十月(yue)革(ge)命的(de)氣氛感(gan)染下(xia)(xia)寫(xie)成(cheng)的(de)鋼琴曲(qu)《自由(you)頌》、《紀念革(ge)命烈(lie)士的(de)葬禮進行(xing)曲(qu)》。

這些童(tong)年時(shi)期的(de)作品已經顯露(lu)出他一生(sheng)創(chuang)作的(de)重要特征：力求通過音樂反映現實(shi)生(sheng)活的(de)重大主題，并滿(man)懷激情(qing)表達作者(zhe)的(de)感(gan)受與態度。

1919年肖斯塔科維奇(qi)考(kao)入彼得格(ge)勒音(yin)樂(le)學院，師事ⅢB．尼古(gu)拉(la)耶夫（鋼琴(qin)）和M．O．施(shi)泰因貝格(ge)（作曲）。這期間，他對I．F．斯特拉(la)文斯基、A．勛(xun)伯格(ge)、P．欣德米特、法國“六人團(tuan)”的音(yin)樂(le)發生(sheng)了興趣，自(zi)己的創(chuang)作也傾向(xiang)現代潮流。

1923和(he)1925年，他先(xian)后從(cong)鋼琴專(zhuan)業(ye)和(he)作曲(qu)專(zhuan)業(ye)畢業(ye)。他的畢業(ye)作品《第一交響曲(qu)》（1924～1925）隱含著A．H．斯克里亞賓、斯特拉文斯基、C．C．普羅科菲耶夫的影響，但又(you)顯(xian)示出自(zi)己獨特的風貌。

主要經歷

專事創作

1927年(nian)后(hou)二十世紀20—30年(nian)代末(mo)寫了大量不同體(ti)裁、內容的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。衛國戰爭開始不久所創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)第七交響(xiang)曲以強烈(lie)對(dui)立的(de)(de)(de)(de)音樂(le)形象，表現了蘇聯人民與法西斯的(de)(de)(de)(de)搏戰，在國內外引起強烈(lie)反響(xiang)。他曾用常(chang)規的(de)(de)(de)(de)藝術手段表現革命和建設的(de)(de)(de)(de)新題材，音樂(le)明亮、清新，受到了普遍贊揚(yang)。

1957、1962年先后(hou)因《第十(shi)交響(xiang)曲》和《第十(shi)三交響(xiang)曲》的問世(shi)而引起過爭論，1960年加(jia)入蘇聯(lian)共產黨；1960—1968年任俄羅斯(si)聯(lian)邦作曲家協會(hui)理事會(hui)第一(yi)書記；曾任蘇聯(lian)第6～9屆最高蘇維埃代表；1965年獲藝術科學(xue)博士學(xue)位。

共創作(zuo)約(yue)150部作(zuo)品(pin)，代表作(zuo)品(pin)有：第(di)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)七（列寧(ning)格勒(le)）交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)十交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)、第(di)十一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)（1905年(nian)）、第(di)十三(san)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)；清唱(chang)(chang)劇《森林之(zhi)歌》、康塔(ta)塔(ta)《陽(yang)光(guang)照耀著我(wo)們祖(zu)國》；無伴奏(zou)合唱(chang)(chang)《十首詩(shi)》；聲樂套曲(qu)(qu)《猶太民間(jian)詩(shi)選》；歌劇《卡捷琳娜(na)·伊茲邁洛娃》（即《姆(mu)欽斯(si)(si)克縣(xian)的(de)馬克白(bai)夫人》）；管弦樂《節日序曲(qu)(qu)》；輕歌劇《莫斯(si)(si)科(ke)的(de)李(li)花村》；鋼琴五重奏(zou)及大量電影音樂等。

肖斯(si)(si)塔科維奇曾經(jing)榮獲蘇(su)聯人(ren)民演員稱(cheng)號（1954），社(she)會(hui)主義勞動英雄(xiong)稱(cheng)號（1966），還曾經(jing)被(bei)授予蘇(su)聯國(guo)家獎章（1941、1942、1946、1950、1952、1968），俄羅斯(si)(si)社(she)會(hui)主義聯邦國(guo)家獎（1974），西貝柳斯(si)(si)獎以及國(guo)際和平獎（1954）；此外，世(shi)界(jie)上許多國(guo)家的大學和科學院(yuan)都曾授予他榮譽稱(cheng)號。

探索時期

20年代(dai)(dai)后(hou)半期～30年代(dai)(dai)初，是肖斯塔科維奇在創作(zuo)(zuo)題材(cai)和(he)藝術(shu)風格上(shang)進(jin)行緊(jin)張(zhang)探索的時期。他廣泛借鑒俄國和(he)西方現代(dai)(dai)音樂流派的藝術(shu)經驗，寫出了(le)各種體裁的作(zuo)(zuo)品。

他試圖(tu)以新(xin)風格(ge)、新(xin)技法表(biao)現革命變(bian)革的(de)新(xin)主題(ti)。《第(di)(di)二交(jiao)響曲》（《獻給十月》，1927）、《第(di)(di)三交(jiao)響曲》（《五一》，1931）就是(shi)這方面(mian)的(de)例證。前(qian)者(zhe)采(cai)用了線(xian)條對位（13個(ge)獨立聲(sheng)部的(de)喧(xuan)囂結合），試圖(tu)表(biao)現人民大眾從黑暗、愚昧走向覺醒、斗爭、勝(sheng)利的(de)歷程；后者(zhe)試圖(tu)描寫(xie)街頭、廣場群眾集會(hui)的(de)情景。但是(shi)在(zai)這兩部作品(pin)中，主觀的(de)創作意圖(tu)與客觀藝(yi)術效果之間存在(zai)著明(ming)顯(xian)的(de)矛盾(dun)。

1927～1932年間，肖斯塔科維奇創作了大量的(de)戲(xi)劇音(yin)樂：兩部歌劇、兩部舞劇、五部話劇配(pei)樂以及四(si)部電(dian)影音(yin)樂。

在(zai)(zai)一(yi)(yi)些作品中，他一(yi)(yi)向熱(re)衷的(de)(de)諷刺性、怪誕(dan)性題材(cai)和(he)風(feng)格得到(dao)進(jin)一(yi)(yi)步發(fa)展(zhan)。他的(de)(de)第1部(bu)歌劇《鼻子》（1927～1928）以(yi)怪誕(dan)的(de)(de)手法再(zai)現了H．B．果(guo)戈理原著的(de)(de)幻想形(xing)象，對趾高氣揚(yang)而(er)又(you)心靈空虛丑(chou)惡的(de)(de)舊(jiu)俄官員加以(yi)諷刺。當(dang)時(shi)(shi)蘇聯輿論對此歌劇毀多(duo)于(yu)譽，它在(zai)(zai)首演(yan)后即湮(yin)沒無聞(wen)，30多(duo)年后（1970）才重新上(shang)演(yan)得到(dao)肯定。舞劇《黃金時(shi)(shi)代(dai)》（1927～1930）和(he)《螺(luo)絲釘》（1930～1931），都是(shi)通過芭蕾反映當(dang)代(dai)生活的(de)(de)嘗試。后者(zhe)也(ye)是(shi)突出漫畫式(shi)筆法，勾勒(le)出現實(shi)中各式(shi)反面(mian)人物的(de)(de)臉譜。他的(de)(de)某些電影音樂也(ye)對風(feng)靡(mi)一(yi)(yi)時(shi)(shi)的(de)(de)小市民庸俗(su)趣味進(jin)行了冷嘲熱(re)諷。

1930～1932年(nian)，肖(xiao)(xiao)斯(si)塔科(ke)維奇(qi)根據俄國作(zuo)家H．C．列斯(si)科(ke)夫(fu)的(de)同名(ming)小說寫作(zuo)了(le)歌(ge)劇《姆岑(cen)斯(si)克縣(xian)的(de)麥(mai)克白(bai)夫(fu)人》（又名(ming)《卡捷琳娜·伊(yi)茲(zi)邁洛娃(wa)》），這是(shi)標志肖(xiao)(xiao)斯(si)塔科(ke)維奇(qi)藝術(shu)上臻于成熟(shu)的(de)作(zuo)品之一(yi)。劇情描寫一(yi)個商人的(de)妻子出于對愛情自由的(de)追求而殺人犯(fan)罪(zui)、并慘遭毀滅的(de)故事(shi)。作(zuo)者稱這部歌(ge)劇為“諷刺悲劇”，他企(qi)圖把自己(ji)創作(zuo)中(zhong)兩個重要(yao)的(de)方面──悲劇性和(he)揭露性諷刺熔于一(yi)爐。歌(ge)劇于1934年(nian)1月在列寧格勒(le)首演，并隨(sui)即在歐美許多劇院上演。

1936年(nian)1月28日(ri)蘇聯(lian)《真理報》發表《混亂代替音樂》的(de)(de)(de)(de)專論(lun)，全盤否定了這(zhe)部作品，致使歌劇輟演20余(yu)載，直至1963年(nian)才(cai)再度與觀眾(zhong)(zhong)見(jian)面。1936年(nian)2月6日(ri)《真理報》又發表編輯(ji)部文章《舞(wu)(wu)劇的(de)(de)(de)(de)虛偽》，對(dui)肖(xiao)斯塔科(ke)維奇的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇《清澈的(de)(de)(de)(de)小溪(xi)》（1934）加以否定。這(zhe)是(shi)一部輕松愉快的(de)(de)(de)(de)娛樂性音樂作品，作者創作企圖是(shi)“尋求觀眾(zhong)(zhong)和演員都喜聞樂見(jian)、簡潔明了的(de)(de)(de)(de)語言”。《真理報》的(de)(de)(de)(de)一再指責使肖(xiao)斯塔科(ke)維奇從(cong)此不再從(cong)事歌劇和舞(wu)(wu)劇音樂的(de)(de)(de)(de)寫作。

肖斯塔科維奇在30年代的(de)(de)器樂(le)創作(zuo)以三部交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)最為重(zhong)要。《第(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》（1935～1936）是他的(de)(de)第(di)(di)一(yi)部哲理(li)性(xing)悲劇(ju)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，表(biao)明他的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)創作(zuo)發展到一(yi)個新階(jie)段(duan)。由于社會氣(qi)氛的(de)(de)嚴(yan)峻，作(zuo)者不得(de)不取消這部作(zuo)品的(de)(de)公演，它(ta)(ta)的(de)(de)首次演出是25年后(hou)舉(ju)行(xing)的(de)(de)。《第(di)(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》（1937）也是一(yi)部哲理(li)性(xing)悲劇(ju)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，它(ta)(ta)典型地反映了那個時(shi)代蘇聯(lian)知識分子的(de)(de)精神生活，比《第(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》具有(you)更高(gao)的(de)(de)思(si)想境界和藝術魅力。《第(di)(di)六交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》（1939）的(de)(de)構思(si)是從悲哀(ai)的(de)(de)思(si)考與(yu)回(hui)憶(yi)過(guo)渡到生活的(de)(de)歡(huan)樂(le)，但它(ta)(ta)的(de)(de)藝術成就并(bing)未立即得(de)到承認。

肖斯(si)塔(ta)科維奇(qi)還(huan)寫了另一(yi)(yi)(yi)些器樂(le)作(zuo)品。如《二十(shi)四(si)首鋼(gang)(gang)琴(qin)前奏(zou)曲》（1932～1933）、《第一(yi)(yi)(yi)鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲》（1933）、《第一(yi)(yi)(yi)弦樂(le)四(si)重奏(zou)》（《春天》，1938）等。這幾部(bu)作(zuo)品的(de)(de)風格(ge)與(yu)他的(de)(de)歌(ge)劇(ju)、交響樂(le)迥然不同，而與(yu)他的(de)(de)舞劇(ju)音(yin)樂(le)屬于同一(yi)(yi)(yi)格(ge)調(diao)。這一(yi)(yi)(yi)時期的(de)(de)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)部(bu)大型作(zuo)品是《鋼(gang)(gang)琴(qin)五重奏(zou)》（1940），這是他唯一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)規模宏大、感(gan)情(qing)和(he)諧、不包含悲劇(ju)性沖突(tu)的(de)(de)器樂(le)作(zuo)品。

衛國戰爭時期

肖斯塔(ta)科維奇在衛國戰爭(zheng)期間的重要(yao)作品是兩部交(jiao)響曲(qu)。《第七交(jiao)響曲(qu)》（1941）是在戰爭(zheng)爆(bao)發(fa)后(hou)約一(yi)個月開始寫(xie)作的，僅用三個多(duo)月便完成，大部分總(zong)譜是在戰火紛飛的被圍困的列寧格勒寫(xie)出的，它是題獻(xian)給這座英(ying)雄城的。

這部交響曲(qu)是第一部反(fan)映衛(wei)國(guo)戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)大型(xing)作品，是交響樂迅速反(fan)映重大社會事件的(de)(de)突出范(fan)例，極大地鼓舞了(le)蘇聯人民的(de)(de)抗敵(di)意(yi)志(zhi)。它(ta)的(de)(de)形(xing)象、內(nei)容既反(fan)映衛(wei)國(guo)戰(zhan)爭(zheng)這一特定事件，明確而具體；同時(shi)又超(chao)越了(le)此一特定事件的(de)(de)范(fan)圍，對光(guang)明、理性與黑(hei)暗(an)、野蠻(man)的(de)(de)斗爭(zheng)作了(le)高度概括(kuo)。

《第(di)八交響曲》（1943）是肖斯塔(ta)科維(wei)奇的一部悲劇交響樂(le)。作者說(shuo)他“試圖表現人(ren)民的體(ti)驗，反映戰爭的可(ke)怖悲劇”。它立即在歐美各國受到重視，但蘇聯音樂(le)界對它相當冷淡，多年(nian)后這部交響曲才被承認。

戰后20年

戰后(hou)，他的(de)(de)第一(yi)部(bu)大型(xing)作(zuo)(zuo)品(pin)是《第九(jiu)交(jiao)響曲(qu)》（1945）。與一(yi)般人的(de)(de)期望相反(fan)，它并不是一(yi)部(bu)歡慶勝利的(de)(de)凱旋交(jiao)響曲(qu)，而是具(ju)有古典(dian)主義的(de)(de)和(he)抒情喜劇的(de)(de)色彩，其中也(ye)包含了(le)若(ruo)干悼念(nian)的(de)(de)篇頁。完成于1947～1948年(nian)間的(de)(de)《第一(yi)小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》，內容比較深刻(ke)，演(yan)技(ji)艱深，但未能立即得(de)到(dao)公(gong)演(yan)。1948年(nian)1月聯(lian)共（布）中央發起對蘇聯(lian)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)中所謂形(xing)式(shi)主義傾向的(de)(de)批判，使這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)首(shou)演(yan)推遲了(le)七年(nian)。在這次批判運動中，肖(xiao)斯(si)塔科維奇(qi)又(you)首(shou)當其沖。他的(de)(de)第六、第八、第九(jiu)交(jiao)響曲(qu)都被(bei)稱為“形(xing)式(shi)主義作(zuo)(zuo)品(pin)”，并從演(yan)出曲(qu)目中消(xiao)失。

從1948年起，肖斯塔科維(wei)奇(qi)寫作(zuo)了大量(liang)的(de)(de)聲樂作(zuo)品。在音(yin)(yin)樂語言(yan)和風格(ge)方(fang)面，仍(reng)然(ran)突出(chu)了他(ta)一(yi)向固有(you)的(de)(de)深(shen)刻性(xing)(xing)(xing)與(yu)平(ping)易性(xing)(xing)(xing)并存(cun)的(de)(de)特點。最突出(chu)的(de)(de)是清唱(chang)(chang)劇《森林之歌(ge)》（1949）表現(xian)了蘇聯人(ren)民改造大自然(ran)的(de)(de)宏偉事業(ye)，歌(ge)曲(qu)形式與(yu)其(qi)他(ta)聲樂形式相穿插，雄偉性(xing)(xing)(xing)與(yu)抒情性(xing)(xing)(xing)相結合(he)，是一(yi)部不同于(yu)以往(wang)同類體裁的(de)(de)新型清唱(chang)(chang)劇。其(qi)他(ta)如無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)混聲合(he)唱(chang)(chang)套(tao)曲(qu)《十首詩》（以革命詩人(ren)的(de)(de)詩為(wei)詞(ci)、以革命歌(ge)曲(qu)的(de)(de)音(yin)(yin)調為(wei)基礎）、管弦樂《節日序曲(qu)》（1954）《第二鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)》（1957），以及(ji)電(dian)影音(yin)(yin)樂如《易北河會師》（1948）、《攻克柏林》（1949）、《難(nan)忘的(de)(de)1919年》（1951）、《牛虻》（1955）等也(ye)都(dou)屬于(yu)平(ping)易性(xing)(xing)(xing)作(zuo)品。

肖(xiao)斯塔科(ke)(ke)維(wei)奇(qi)這一時期創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要體(ti)裁仍是交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂。《第(di)(di)(di)十(shi)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（1953）繼續了(le)由《第(di)(di)(di)四交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》發端的(de)(de)(de)(de)(de)哲理悲劇交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)路(lu)線(xian)。作(zuo)者(zhe)(zhe)指出，反(fan)(fan)侵略和(he)(he)反(fan)(fan)暴(bao)政的(de)(de)(de)(de)(de)蘇(su)維(wei)埃人道(dao)主(zhu)(zhu)義是它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)基本主(zhu)(zhu)題(ti)。對這部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)評價曾在(zai)(zai)蘇(su)聯音樂界引(yin)起尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)分歧。之后，肖(xiao)斯塔科(ke)(ke)維(wei)奇(qi)轉(zhuan)向(xiang)了(le)另一種類型和(he)(he)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂──革(ge)(ge)命(ming)史詩型標(biao)題(ti)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)樂。《第(di)(di)(di)十(shi)一交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（1905年》，1957）；合唱(chang)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)──《十(shi)首詩》一脈相承(cheng)，描寫了(le)俄國第(di)(di)(di)一次革(ge)(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史畫(hua)面。作(zuo)者(zhe)(zhe)首次在(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中大(da)量引(yin)用外(wai)來旋(xuan)律(lv)，把(ba)廣泛流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)(de)幾首革(ge)(ge)命(ming)歌曲(qu)(qu)(qu)運用在(zai)(zai)各樂章中，以加強時代的(de)(de)(de)(de)(de)真實感和(he)(he)形象聯想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)明確性。《第(di)(di)(di)十(shi)二交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》（《1917年》，1961）繼續了(le)前者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)與風(feng)格，但藝(yi)術(shu)功力卻遜(xun)色得多(duo)。

在此之后，肖斯(si)塔科(ke)維奇的(de)(de)(de)(de)創作意念(nian)又(you)轉向了新(xin)的(de)(de)(de)(de)方面──從當(dang)代和古代取材的(de)(de)(de)(de)聲樂(le)-器(qi)樂(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)。《第十三交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》（1962）以(yi)蘇聯詩人E．A．葉(xie)夫圖申科(ke)的(de)(de)(de)(de)五首(shou)詩為各樂(le)章的(de)(de)(de)(de)唱詞，接(jie)近清唱劇體裁(cai)，但音樂(le)的(de)(de)(de)(de)布局(ju)和發展與他以(yi)往的(de)(de)(de)(de)純器(qi)樂(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)隱隱相聯。作品以(yi)尖銳(rui)有力的(de)(de)(de)(de)筆鋒針砭時弊，因(yin)而在蘇聯的(de)(de)(de)(de)首(shou)演遇(yu)到了阻力。管弦樂(le)聲樂(le)曲《斯(si)捷潘·拉辛的(de)(de)(de)(de)死刑》（1964）也以(yi)葉(xie)夫圖申科(ke)的(de)(de)(de)(de)詩為唱詞，描寫俄國17世紀(ji)農民起義(yi)領袖拉辛的(de)(de)(de)(de)悲劇結局(ju)。這是肖斯(si)塔科(ke)維奇的(de)(de)(de)(de)非(fei)歌(ge)劇作品中最(zui)歌(ge)劇化的(de)(de)(de)(de)作品，它(ta)綜合(he)了作者過去的(de)(de)(de)(de)許多創作經驗(yan)，揭開了聲樂(le)-器(qi)樂(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)一頁。

最后10年

肖斯(si)塔(ta)科維(wei)奇雖然疾病(bing)纏身，但(dan)仍(reng)創作了27部作品，其中的(de)大半為多樂(le)章的(de)套曲。他仍(reng)采用政治性題材(cai)(cai)，如為紀念斯(si)大林格勒戰役的(de)英雄(xiong)們(men)所作的(de)《哀悼和勝利前奏曲》（1967）交響詩《十月》（1967）、8首男聲合唱敘事歌(ge)《忠(zhong)誠》（1970）等。但(dan)他更(geng)為傾向的(de)卻是(shi)人生(sheng)哲(zhe)理的(de)題材(cai)(cai)，悲哀、孤(gu)獨、死亡(wang)的(de)主題增加了，音樂(le)語言更(geng)加復(fu)雜化(hua)，風格也有新(xin)的(de)發展。

《第十四交響曲》（1969）以4個不(bu)(bu)同(tong)時代和(he)國家的(de)詩人(ren)（大(da)多為(wei)象征派）的(de)詩為(wei)唱詞，為(wei)女(nv)高音(yin)和(he)男低音(yin)獨唱及室內(nei)樂(le)隊而作(zuo)，由大(da)小不(bu)(bu)等的(de)11個樂(le)章(zhang)組成。這部悲(bei)劇性作(zuo)品以死(si)亡為(wei)內(nei)容中心，同(tong)時鞭(bian)笞邪惡、暴政(zheng)，贊(zan)頌藝(yi)(yi)術家的(de)人(ren)格和(he)藝(yi)(yi)術創造(zao)的(de)不(bu)(bu)朽。

《第十五交(jiao)響(xiang)曲》（1971）是他(ta)在(zai)這一(yi)體裁領域中的(de)最后一(yi)部作品，對(dui)人生(sheng)旅程的(de)回顧(gu)與思(si)考是它的(de)構思(si)基礎。

《第二大提琴協奏(zou)曲》（1966）也是這(zhe)一時期的(de)重要創作，同樣是一部悲劇型的(de)交響性(xing)作品。

在肖斯(si)塔科維奇的晚期(qi)作品中，室內樂是一個突出(chu)的創作領域。他寫出(chu)了各具特色的七部(bu)聲樂套曲(qu)。如以(yi)A．A．勃洛克(ke)的詩譜(pu)曲(qu)的《浪漫曲(qu)七首》（1967），在形式內容、藝術風格上都很(hen)有獨創性(xing)的《瑪麗娜·茨維塔耶娃(wa)詩歌六首》（1971），以(yi)米開朗(lang)琪羅的詩譜(pu)曲(qu)的《組曲(qu)》（1974）等。

肖斯(si)塔科維奇在后(hou)幾年寫作了他(ta)(ta)全部(bu)弦樂(le)四重奏的(de)三分之(zhi)一，即第11～15首。它們(men)的(de)構思各有(you)(you)特點，但總的(de)說與他(ta)(ta)最后(hou)兩部(bu)交響曲及聲(sheng)樂(le)套(tao)曲有(you)(you)內在聯(lian)系。他(ta)(ta)逝世前一個(ge)月完成的(de)絕筆之(zhi)作，是《中提琴與鋼琴奏鳴曲》（1975）。

主要作品

交響曲

第一交響(xiang)曲 作品10（1926）

第(di)二交(jiao)響(xiang)曲 作品(pin)14（1927）

第三交(jiao)響曲 作品20（1929）

第四交響曲 作(zuo)品43（1935—1936）

第五(wu)交響曲(qu) 作品(pin)47（1937）

第六交響曲(qu) 作品54（1939）

第七(qi)交響曲 作品(pin)60（1941）

第八(ba)交(jiao)響曲 作品65（1943）

第九交響曲 作品(pin)70（1945）

第十交響曲 作品(pin)93（1953）

第十一交(jiao)響曲 作(zuo)品103（1957）

第十(shi)二(er)交(jiao)響曲 作品(pin)112（1961）

第十三交響曲 作品113（1962）

第十四交響曲(qu) 作品135（1969）

第十五交(jiao)響曲(qu) 作品141（1971）

弦樂四重奏

第一(yi)弦樂四重奏 作品49（1938）

第二弦樂四重奏(zou) 作品68（1944）

第(di)三弦樂四重奏 作品(pin)73（1946）

第四弦樂四重奏 作品83（1949）

第五弦樂(le)四重奏 作品92（1952）

第六弦樂四重奏 作品101（1956）

第七(qi)弦樂四重(zhong)奏 作品108（1960）

第八弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏(zou) 作品110（1960）

第九(jiu)弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏 作品117（1964）

第十(shi)弦(xian)樂四重(zhong)奏 作品118（1964）

第十一(yi)弦樂四重奏 作品122（1966）

第十二弦樂四重(zhong)奏 作品133（1968）

第十三弦(xian)樂(le)四重奏 作(zuo)品(pin)138（1969—1976）

第十四(si)弦樂四(si)重奏 作(zuo)品142（1973）

第十五弦(xian)樂(le)四(si)重(zhong)奏 作品144（1974）

協奏曲

第一鋼琴(qin)協奏曲 作(zuo)品35（1933）又名《為鋼琴(qin)，小(xiao)號及弦(xian)樂(le)所作(zuo)的協奏曲》

第二鋼琴(qin)協(xie)奏曲 作品102（1957）

第一小提琴(qin)協奏曲 作(zuo)品77（1947—1948）

第二(er)小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu) 作品129（1967）

第(di)一(yi)大提琴協奏曲(qu) 作品(pin)107（1959）

第(di)二大提琴協奏曲(qu) 作(zuo)品(pin)26（1966）

鋼琴獨奏

24首前奏曲 作品34（1932—1933）

24首前奏曲與(yu)賦(fu)格 作(zuo)品87（1950—1951）

室內樂

大提琴奏鳴(ming)曲作品40（1934）

鋼(gang)琴五重奏 作品57（1940）

第二號三重奏(zou) 作(zuo)品67（1944）

小提(ti)琴奏鳴曲(qu) 作品134（1968）

中(zhong)琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)奏鳴曲 作(zuo)品147（1975）

歌劇

《鼻子》（1927—1928）

《姆欽斯克(ke)的馬克(ke)白夫(fu)人》作品(pin)29（1930—1932）；1956年修訂(ding)，改名《卡捷琳娜·伊斯梅(mei)洛娃》作品(pin)114。

電影音樂

新巴比倫 1929/3/18，導(dao)演科靜采夫(fu)和特拉烏別爾格(ge)。

孤獨(du) 1931/11/6，導(dao)演(yan)尤特凱維(wei)奇(qi)。

迎展計劃 1932/11/7 ，導演尤特凱維奇(qi)和埃(ai)爾姆勒爾。

神甫和(he)他的長工巴(ba)拉達的故事（未完(wan)成(cheng)）影片毀于(yu)二戰期間，導演特(te)茨哈諾夫斯基。

馬克(ke)辛(xin)三(san)部曲(qu) 1935/1/27，1937/1/21/，1938/5/1，導演科靜采夫和特拉烏別爾(er)格。

偉大的公民(min) 1938/2/13，1939/11/27，導演埃爾姆勒爾。

愚蠢的小老(lao)鼠的故事 1940/9/13，導(dao)演特茨哈諾(nuo)夫斯(si)基(ji)。

科金基娜歷(li)險記 1940/11/11，導演敏茨。

丹娘 1944/9/22，導演(yan)阿倫施塔姆。

孤身一(yi)人 1956/8/25，導演(yan)科靜采夫和特拉烏別爾格。

外科醫生皮羅戈夫 1947/12/16 ，導演科靜(jing)采夫。

青(qing)年近衛軍(jun) 1948/10/11，1948/10/25，導演格拉(la)西莫(mo)夫。

米丘林 1949/1/1，導演(yan)杜甫琴(qin)科(ke)。

易北河會師 1949/3/16，導演圖爾兄弟和西埃寧。

攻克柏林 1950/1/21，導(dao)演切阿列烏里。

難忘的1919年 1952/3/3，導演切阿列(lie)烏里。

別(bie)林斯基(ji) 1953/6/4，導演科靜采夫。

大(da)河之歌 1954/9/17，導演伊(yi)文思(si)。

牛虻(meng) 1955/4/12,導演范齊美(mei)爾。

第一梯(ti)隊(dui) 1956/4/29，導演卡(ka)拉托佐(zuo)夫。

霍萬(wan)斯基之亂 1959/5/23 ,導演(yan)斯特羅耶娃。

五天五夜 1961/11/23，導演(yan)阿倫施達(da)姆(mu)和(he)愛勃(bo)林。

莫(mo)斯科(ke)，美麗的(de)稠李 1962/12/30，導(dao)演拉波波爾特。

哈姆雷(lei)特 1964/4/19，導演科(ke)靜(jing)采(cai)夫。

一(yi)(yi)年如一(yi)(yi)生 1965/3/18，導演(yan)羅(luo)沙(sha)爾(er)。

卡(ka)塔(ta)林娜·伊茲邁洛(luo)娃 1966/9/25，導(dao)演夏皮羅。

索菲亞·普羅夫斯卡(ka)婭(ya) 1968/5/6 ，導(dao)演阿倫施達姆。

李(li)爾王 1971/2/4，導演科(ke)靜采夫。

人物評價

肖(xiao)斯塔(ta)科維奇(qi)的創作(zuo)遍及各種音樂(le)體裁，特(te)別是15部交(jiao)響(xiang)曲使他(ta)(ta)享(xiang)有(you)20世紀交(jiao)響(xiang)樂(le)大(da)師的盛譽。他(ta)(ta)在(zai)通俗音樂(le)領域同樣是一(yi)位能(neng)手，他(ta)(ta)的歌曲《相逢之歌》（1932）成為30年代蘇聯群眾歌曲大(da)繁榮(rong)的先(xian)聲。

作為一位現實主義藝術家(jia)，肖斯塔科維奇從(cong)不旁觀生(sheng)活(huo)，回避(bi)矛盾，而(er)總(zong)是置身于社(she)會(hui)生(sheng)活(huo)的湍流，滿(man)懷激情和鮮明的愛憎去反(fan)映(ying)生(sheng)活(huo)。他是一位強調音樂創作的思想性(xing)，而(er)又善于運用音樂手段表達思想的藝術家(jia)。

他(ta)(ta)也是一(yi)(yi)位(wei)孜(zi)孜(zi)不倦的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術革新家(jia)，但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作又(you)與(yu)傳統保持著(zhu)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)聯系。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術面貌是異常獨特的(de)(de)(de)(de)，音(yin)樂(le)語(yu)言和風格處(chu)處(chu)表現出(chu)自成一(yi)(yi)家(jia)的(de)(de)(de)(de)鮮明特征(zheng)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)旋律常以古調式(shi)為(wei)基礎(chu)；尤其(qi)是陣音(yin)級的(de)(de)(de)(de)各種所謂“肖(xiao)斯塔科維(wei)奇調式(shi)”的(de)(de)(de)(de)頻繁運用，以及在一(yi)(yi)個主題內經常的(de)(de)(de)(de)調式(shi)突變，形成了一(yi)(yi)系列具有(you)特殊表現力的(de)(de)(de)(de)樂(le)匯。

在后期(qi)創作中，他(ta)也(ye)采用(yong)十二音音列(lie)的旋(xuan)律(lv)進行（如《第十四交響曲》等(deng)），但只是把這種技法(fa)作為眾多的表現手段(duan)之一(yi)，而(er)從不把自己束縛(fu)在某一(yi)種體(ti)系或(huo)法(fa)則之中。

他(ta)的旋(xuan)律(lv)富于(yu)朗誦(song)性，尤其是器樂(le)的宣敘(xu)性獨白(bai)更是情(qing)味深(shen)長。他(ta)的和聲很有特(te)色，有時(shi)寫(xie)得非常簡(jian)單(dan)樸素（甚(shen)至僅限主、屬和弦(xian)(xian)），有時(shi)又異常復(fu)雜(za)，富于(yu)刺(ci)激性（如(ru)由自然音(yin)列全部七音(yin)或(huo)由全部十二個(ge)半(ban)音(yin)構成的和弦(xian)(xian)）。他(ta)擴展(zhan)了傳統(tong)的復(fu)調技術，給賦(fu)格、帕薩卡里亞等古老復(fu)調形式注入了現代內容。

他(ta)(ta)的(de)(de)(de)配器不傾向于色彩性(xing)的(de)(de)(de)渲染，而著力于戲劇性(xing)的(de)(de)(de)刻(ke)畫，樂(le)器的(de)(de)(de)音色好像劇中角色，直接參(can)與“劇情”的(de)(de)(de)發展，是表現矛盾沖(chong)突的(de)(de)(de)有力手段。他(ta)(ta)在(zai)曲式方面的(de)(de)(de)獨創性(xing)也很突出。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)交響套曲結構和各(ge)樂(le)章之間(jian)的(de)(de)(de)功能關(guan)系，從不拘泥一格，而是按(an)構思(si)需要靈活變(bian)化。

交(jiao)(jiao)響套曲(qu)的(de)第一樂(le)(le)章(zhang)往(wang)往(wang)不(bu)是奏(zou)鳴曲(qu)快板，而是奏(zou)鳴曲(qu)慢板或中板，樂(le)(le)思徐緩展(zhan)開，動力逐漸積聚，波瀾起伏地推向總(zong)高潮。奏(zou)鳴曲(qu)式的(de)處理也有許多突破，如《第七交(jiao)(jiao)響曲(qu)》第一樂(le)(le)章(zhang)加入(ru)長篇的(de)“侵犯(fan)插部”。他后期的(de)交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)已經不(bu)以奏(zou)鳴曲(qu)式為基礎(chu)，回旋性與(yu)變奏(zou)性相結(jie)合成為音(yin)樂(le)(le)展(zhan)開的(de)推動力。