芒果视频下载

人物簡介

1916—1919年(nian)上(shang)格(ge)里亞塞爾(er)音樂小學(xue)，開(kai)始作(zuo)曲(qu)；1919—1925年(nian)在彼得堡音樂學(xue)院學(xue)習(xi)鋼琴(qin)(qin)(qin)與作(zuo)曲(qu)。這(zhe)期間對(dui)斯特拉(la)文斯基、勛伯格(ge)等現(xian)代作(zuo)家(jia)的音樂發生興趣，自己的創作(zuo)也(ye)傾向現(xian)代潮流；1923、1925年(nian)先后(hou)畢業(ye)于(yu)鋼琴(qin)(qin)(qin)、作(zuo)曲(qu)專業(ye)。以畢業(ye)作(zuo)品《第(di)一交響曲(qu)》的演出而成(cheng)名；1927年(nian)在華(hua)沙(sha)肖邦鋼琴(qin)(qin)(qin)比(bi)賽(sai)中獲榮(rong)譽獎。

他的(de)母親(qin)(qin)曾在音樂學院(yuan)學過鋼琴。他在母親(qin)(qin)的(de)指(zhi)導下(xia)，在格利亞塞爾音樂學校(xiao)開始受音樂教育(yu)。9～11歲寫(xie)(xie)作了第一批樂曲，包括在十(shi)月(yue)革(ge)命的(de)氣氛感染下(xia)寫(xie)(xie)成(cheng)的(de)鋼琴曲《自由頌(song)》、《紀念革(ge)命烈士(shi)的(de)葬禮進行曲》。

這些童年時(shi)期的(de)(de)作品(pin)已(yi)經顯露出(chu)他一(yi)生(sheng)創作的(de)(de)重要(yao)特征：力(li)求通過音樂反映現(xian)實生(sheng)活的(de)(de)重大主題，并滿(man)懷激情表達作者的(de)(de)感受與態(tai)度。

1919年肖斯(si)塔科維奇考入彼得格勒音(yin)樂(le)學院(yuan)，師事ⅢB．尼(ni)古(gu)拉(la)耶夫（鋼琴）和(he)M．O．施泰(tai)因(yin)貝格（作(zuo)曲）。這(zhe)期間，他對I．F．斯(si)特拉(la)文(wen)斯(si)基、A．勛伯格、P．欣(xin)德(de)米(mi)特、法國(guo)“六(liu)人團”的音(yin)樂(le)發生(sheng)了興趣，自(zi)己的創作(zuo)也傾向(xiang)現(xian)代潮流(liu)。

1923和(he)1925年，他先后從鋼琴專業和(he)作曲專業畢業。他的畢業作品《第一交(jiao)響曲》（1924～1925）隱含著(zhu)A．H．斯克里亞賓、斯特(te)拉(la)文斯基、C．C．普羅科菲耶夫的影響，但又顯(xian)示出自己獨特(te)的風貌。

主要經歷

專事創作

1927年后二十世紀20—30年代(dai)末寫了(le)(le)(le)大(da)量(liang)不(bu)同(tong)體裁、內(nei)(nei)容的(de)(de)作(zuo)品(pin)。衛國戰(zhan)爭開始(shi)不(bu)久所創作(zuo)的(de)(de)第七交響曲以(yi)強烈(lie)對立的(de)(de)音(yin)樂形象，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)蘇聯人民與法西斯的(de)(de)搏戰(zhan)，在國內(nei)(nei)外引起強烈(lie)反響。他曾用常規(gui)的(de)(de)藝術手段表(biao)現(xian)革命和建設的(de)(de)新題材，音(yin)樂明(ming)亮、清新，受(shou)到了(le)(le)(le)普(pu)遍贊揚。

1957、1962年(nian)先后因《第(di)十交響曲(qu)(qu)》和《第(di)十三(san)交響曲(qu)(qu)》的(de)問世而(er)引起過爭論，1960年(nian)加入蘇聯(lian)共產黨(dang)；1960—1968年(nian)任(ren)俄羅斯聯(lian)邦作曲(qu)(qu)家協(xie)會理事會第(di)一書記；曾任(ren)蘇聯(lian)第(di)6～9屆最(zui)高(gao)蘇維埃(ai)代表(biao)；1965年(nian)獲藝術科(ke)學博士學位。

共創作約150部作品，代表(biao)作品有(you)：第一交響曲(qu)(qu)(qu)、第五交響曲(qu)(qu)(qu)、第七(qi)（列寧(ning)格勒）交響曲(qu)(qu)(qu)、第十交響曲(qu)(qu)(qu)、第十一交響曲(qu)(qu)(qu)（1905年）、第十三交響曲(qu)(qu)(qu)；清唱劇(ju)《森林之(zhi)歌》、康塔塔《陽光(guang)照耀著我們祖(zu)國》；無(wu)伴奏合唱《十首詩(shi)》；聲樂(le)套曲(qu)(qu)(qu)《猶太(tai)民間(jian)詩(shi)選》；歌劇(ju)《卡(ka)捷琳娜(na)·伊茲邁洛(luo)娃》（即《姆欽斯克縣的馬克白夫人》）；管弦樂(le)《節日序曲(qu)(qu)(qu)》；輕歌劇(ju)《莫斯科的李花村》；鋼琴五重(zhong)奏及大量(liang)電影(ying)音樂(le)等(deng)。

肖(xiao)斯(si)塔科(ke)維奇曾經榮(rong)獲蘇聯人民演(yan)員稱(cheng)號（1954），社(she)(she)會主義勞動英雄稱(cheng)號（1966），還曾經被授(shou)(shou)予(yu)(yu)蘇聯國家獎(jiang)章（1941、1942、1946、1950、1952、1968），俄(e)羅斯(si)社(she)(she)會主義聯邦國家獎(jiang)（1974），西貝柳斯(si)獎(jiang)以(yi)及(ji)國際和平(ping)獎(jiang)（1954）；此外，世界(jie)上許多國家的大學和科(ke)學院都(dou)曾授(shou)(shou)予(yu)(yu)他榮(rong)譽稱(cheng)號。

探索時期

20年代后半期～30年代初，是肖斯塔科維奇在創作題材和藝術風格上進行緊(jin)張探索(suo)的時期。他廣(guang)泛借鑒俄國(guo)和西方現代音(yin)樂流派的藝術經驗，寫(xie)出了各種體裁的作品。

他(ta)試(shi)圖以新(xin)風格、新(xin)技法表現革命變革的(de)新(xin)主題。《第二交響曲》（《獻給十(shi)月》，1927）、《第三交響曲》（《五一》，1931）就是這方面的(de)例證。前者采用了(le)線條(tiao)對位（13個獨立聲部的(de)喧囂(xiao)結合），試(shi)圖表現人(ren)民大眾(zhong)從黑暗(an)、愚昧(mei)走向覺醒(xing)、斗爭、勝利的(de)歷程；后者試(shi)圖描寫街頭、廣場群眾(zhong)集會的(de)情景。但(dan)是在這兩部作品中，主觀的(de)創作意圖與客(ke)觀藝術效果之間存(cun)在著明顯的(de)矛盾。

1927～1932年(nian)間，肖(xiao)斯塔科維奇創作了大量的戲劇(ju)音樂(le)：兩部(bu)歌(ge)劇(ju)、兩部(bu)舞劇(ju)、五部(bu)話劇(ju)配樂(le)以及(ji)四部(bu)電影音樂(le)。

在(zai)一(yi)些作品中，他(ta)(ta)一(yi)向熱衷的諷刺性(xing)、怪(guai)誕性(xing)題材和風(feng)格得到(dao)進一(yi)步發(fa)展。他(ta)(ta)的第1部歌劇《鼻子(zi)》（1927～1928）以(yi)怪(guai)誕的手法再現了H．B．果戈理原著的幻想形(xing)象，對(dui)趾高氣揚而(er)又心靈空虛丑惡(e)的舊(jiu)俄官員加以(yi)諷刺。當(dang)時(shi)蘇聯輿論對(dui)此歌劇毀多于譽，它在(zai)首演后即湮沒無(wu)聞，30多年后（1970）才重新上演得到(dao)肯定。舞劇《黃金(jin)時(shi)代》（1927～1930）和《螺絲(si)釘(ding)》（1930～1931），都(dou)是通過芭(ba)蕾反(fan)映當(dang)代生活的嘗試。后者也(ye)(ye)是突出漫畫式筆法，勾勒出現實中各式反(fan)面(mian)人物(wu)的臉譜。他(ta)(ta)的某些電影音(yin)樂(le)也(ye)(ye)對(dui)風(feng)靡(mi)一(yi)時(shi)的小市民庸俗(su)趣(qu)味(wei)進行了冷嘲熱諷。

1930～1932年(nian)，肖(xiao)斯(si)塔(ta)(ta)科(ke)維奇根據俄國作(zuo)家H．C．列斯(si)科(ke)夫的同名小說寫作(zuo)了歌劇(ju)(ju)《姆岑(cen)斯(si)克縣的麥(mai)克白夫人(ren)(ren)》（又名《卡捷(jie)琳娜·伊茲邁洛娃》），這(zhe)是(shi)標志肖(xiao)斯(si)塔(ta)(ta)科(ke)維奇藝術上臻(zhen)于成熟的作(zuo)品之(zhi)一。劇(ju)(ju)情描寫一個(ge)商人(ren)(ren)的妻子出于對愛情自由的追(zhui)求(qiu)而殺人(ren)(ren)犯罪、并慘(can)遭毀滅的故事。作(zuo)者稱這(zhe)部歌劇(ju)(ju)為“諷刺(ci)悲(bei)劇(ju)(ju)”，他企圖把自己創作(zuo)中兩個(ge)重(zhong)要的方面──悲(bei)劇(ju)(ju)性和揭露性諷刺(ci)熔于一爐。歌劇(ju)(ju)于1934年(nian)1月在列寧(ning)格勒首演(yan)(yan)，并隨即(ji)在歐美許多劇(ju)(ju)院上演(yan)(yan)。

1936年(nian)1月28日(ri)蘇聯《真(zhen)理(li)(li)報(bao)》發(fa)(fa)表《混(hun)亂代替(ti)音樂》的(de)(de)專論(lun)，全盤(pan)否(fou)定(ding)了這部作(zuo)品，致使歌(ge)劇(ju)(ju)輟演20余(yu)載，直至1963年(nian)才再(zai)度與觀眾見面(mian)。1936年(nian)2月6日(ri)《真(zhen)理(li)(li)報(bao)》又發(fa)(fa)表編輯部文章《舞劇(ju)(ju)的(de)(de)虛偽(wei)》，對肖(xiao)斯塔科維奇(qi)的(de)(de)芭蕾舞劇(ju)(ju)《清澈的(de)(de)小溪》（1934）加以(yi)否(fou)定(ding)。這是一部輕松(song)愉快的(de)(de)娛樂性音樂作(zuo)品，作(zuo)者創作(zuo)企圖(tu)是“尋求觀眾和演員都(dou)喜聞樂見、簡潔明了的(de)(de)語言”。《真(zhen)理(li)(li)報(bao)》的(de)(de)一再(zai)指責使肖(xiao)斯塔科維奇(qi)從此(ci)不再(zai)從事歌(ge)劇(ju)(ju)和舞劇(ju)(ju)音樂的(de)(de)寫作(zuo)。

肖斯塔科(ke)維奇在(zai)30年代的(de)(de)器樂(le)創作以三部(bu)交(jiao)響(xiang)曲最為重要。《第(di)四(si)交(jiao)響(xiang)曲》（1935～1936）是(shi)他的(de)(de)第(di)一部(bu)哲(zhe)理(li)性(xing)悲劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲，表明他的(de)(de)交(jiao)響(xiang)創作發展到一個(ge)新階段。由于社會氣氛的(de)(de)嚴峻，作者不得(de)(de)不取消這部(bu)作品(pin)的(de)(de)公演(yan)(yan)，它(ta)的(de)(de)首次演(yan)(yan)出是(shi)25年后舉(ju)行的(de)(de)。《第(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》（1937）也是(shi)一部(bu)哲(zhe)理(li)性(xing)悲劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲，它(ta)典型地反映了那個(ge)時代蘇聯知(zhi)識分子的(de)(de)精神(shen)生活(huo)，比《第(di)四(si)交(jiao)響(xiang)曲》具有(you)更高的(de)(de)思想境(jing)界和(he)藝術魅力。《第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》（1939）的(de)(de)構思是(shi)從悲哀的(de)(de)思考(kao)與回(hui)憶過渡到生活(huo)的(de)(de)歡樂(le)，但它(ta)的(de)(de)藝術成就(jiu)并未立即得(de)(de)到承認。

肖斯(si)塔科維奇還寫了另一(yi)(yi)些器樂(le)作品。如《二十四首鋼(gang)琴前(qian)奏曲》（1932～1933）、《第一(yi)(yi)鋼(gang)琴協奏曲》（1933）、《第一(yi)(yi)弦樂(le)四重奏》（《春天》，1938）等(deng)。這幾(ji)部作品的(de)(de)(de)風格與(yu)他的(de)(de)(de)歌劇(ju)、交響樂(le)迥然不同(tong)，而與(yu)他的(de)(de)(de)舞劇(ju)音樂(le)屬(shu)于同(tong)一(yi)(yi)格調。這一(yi)(yi)時期的(de)(de)(de)最后一(yi)(yi)部大型作品是《鋼(gang)琴五重奏》（1940），這是他唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部規模宏大、感情和諧、不包含悲劇(ju)性沖突的(de)(de)(de)器樂(le)作品。

衛國戰爭時期

肖斯塔科(ke)維(wei)奇在(zai)衛國戰(zhan)爭期間的重要作品是兩(liang)部交(jiao)響曲。《第七交(jiao)響曲》（1941）是在(zai)戰(zhan)爭爆發(fa)后約一個月開始寫作的，僅用三(san)個多月便完(wan)成，大部分(fen)總譜是在(zai)戰(zhan)火紛飛的被(bei)圍困的列寧格勒寫出(chu)的，它是題獻給這(zhe)座英(ying)雄(xiong)城的。

這部交響曲是第一部反(fan)映(ying)衛(wei)國(guo)戰爭(zheng)的(de)(de)(de)大(da)型作品，是交響樂迅速反(fan)映(ying)重大(da)社會事件的(de)(de)(de)突出范(fan)例，極大(da)地鼓(gu)舞了蘇聯人民的(de)(de)(de)抗敵意志。它的(de)(de)(de)形象(xiang)、內容(rong)既(ji)反(fan)映(ying)衛(wei)國(guo)戰爭(zheng)這一特定(ding)事件，明確(que)而(er)具體；同時(shi)又超越了此一特定(ding)事件的(de)(de)(de)范(fan)圍，對光(guang)明、理性與黑暗、野蠻的(de)(de)(de)斗爭(zheng)作了高度概括(kuo)。

《第八交響曲(qu)》（1943）是肖斯(si)塔科維奇的一部悲(bei)劇(ju)交響樂。作者說他“試圖表(biao)現人民的體驗，反(fan)映(ying)戰(zhan)爭的可怖悲(bei)劇(ju)”。它立(li)即在(zai)歐(ou)美各國受到重視，但蘇聯音(yin)樂界對它相當(dang)冷淡，多年后這部交響曲(qu)才被(bei)承認。

戰后20年

戰后，他(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)部(bu)大型(xing)作品(pin)(pin)是《第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》（1945）。與(yu)一(yi)般人的(de)(de)(de)(de)期望相反，它并(bing)(bing)不是一(yi)部(bu)歡慶(qing)勝利的(de)(de)(de)(de)凱旋交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，而是具有(you)古(gu)典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)和抒情喜(xi)劇的(de)(de)(de)(de)色彩，其中也(ye)包含了若干悼念的(de)(de)(de)(de)篇頁。完成于1947～1948年(nian)間的(de)(de)(de)(de)《第(di)一(yi)小提琴協奏曲(qu)(qu)》，內容比較(jiao)深(shen)刻(ke)，演(yan)技(ji)艱深(shen)，但未能立即(ji)得到(dao)公演(yan)。1948年(nian)1月(yue)聯共（布）中央發起對(dui)蘇聯作曲(qu)(qu)家中所謂形式(shi)主義(yi)傾向的(de)(de)(de)(de)批(pi)判，使這部(bu)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)首演(yan)推(tui)遲了七(qi)年(nian)。在這次批(pi)判運動中，肖斯塔科維奇(qi)又首當其沖。他(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)六、第(di)八、第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)都被稱為(wei)“形式(shi)主義(yi)作品(pin)(pin)”，并(bing)(bing)從演(yan)出曲(qu)(qu)目(mu)中消失。

從1948年(nian)起，肖斯塔科維奇寫作(zuo)(zuo)了(le)大量的(de)(de)聲樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)。在音(yin)樂(le)(le)語言(yan)和風(feng)格(ge)方面，仍(reng)然突出了(le)他一向固(gu)有的(de)(de)深刻(ke)性(xing)(xing)與(yu)平(ping)易性(xing)(xing)并存的(de)(de)特點(dian)。最突出的(de)(de)是清唱(chang)劇(ju)《森林(lin)之(zhi)歌》（1949）表現了(le)蘇聯人(ren)民改(gai)造大自然的(de)(de)宏偉(wei)事業，歌曲(qu)(qu)形式與(yu)其(qi)(qi)他聲樂(le)(le)形式相(xiang)穿插，雄偉(wei)性(xing)(xing)與(yu)抒情性(xing)(xing)相(xiang)結合，是一部不同(tong)于以(yi)往同(tong)類體裁的(de)(de)新(xin)型(xing)清唱(chang)劇(ju)。其(qi)(qi)他如無(wu)伴奏混聲合唱(chang)套曲(qu)(qu)《十(shi)首詩(shi)》（以(yi)革(ge)(ge)命詩(shi)人(ren)的(de)(de)詩(shi)為詞、以(yi)革(ge)(ge)命歌曲(qu)(qu)的(de)(de)音(yin)調為基礎）、管弦(xian)樂(le)(le)《節日(ri)序(xu)曲(qu)(qu)》（1954）《第二鋼琴協奏曲(qu)(qu)》（1957），以(yi)及(ji)電影音(yin)樂(le)(le)如《易北河會師》（1948）、《攻克柏林(lin)》（1949）、《難(nan)忘的(de)(de)1919年(nian)》（1951）、《牛虻(meng)》（1955）等也(ye)都屬于平(ping)易性(xing)(xing)作(zuo)(zuo)品(pin)。

肖(xiao)斯塔科(ke)維奇這一(yi)時期創作(zuo)的(de)(de)主要體裁仍(reng)是(shi)交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第(di)十交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（1953）繼續了(le)(le)由《第(di)四交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》發端的(de)(de)哲理悲劇交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)路線。作(zuo)者(zhe)指出，反(fan)(fan)侵略和(he)(he)反(fan)(fan)暴政的(de)(de)蘇(su)維埃(ai)人道主義是(shi)它的(de)(de)基(ji)本主題(ti)。對這部(bu)作(zuo)品的(de)(de)評(ping)價曾在(zai)(zai)蘇(su)聯音樂(le)(le)界引(yin)起尖(jian)銳的(de)(de)分歧。之后(hou)，肖(xiao)斯塔科(ke)維奇轉向了(le)(le)另一(yi)種類型(xing)和(he)(he)題(ti)材的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)──革命(ming)(ming)史(shi)詩型(xing)標題(ti)交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第(di)十一(yi)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（1905年》，1957）；合唱套曲(qu)──《十首詩》一(yi)脈相承(cheng)，描寫(xie)了(le)(le)俄國第(di)一(yi)次革命(ming)(ming)的(de)(de)歷史(shi)畫面。作(zuo)者(zhe)首次在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)中大量(liang)引(yin)用(yong)外來(lai)旋律(lv)，把(ba)廣泛(fan)流傳(chuan)的(de)(de)幾首革命(ming)(ming)歌曲(qu)運用(yong)在(zai)(zai)各樂(le)(le)章中，以加強時代的(de)(de)真實感和(he)(he)形象聯想(xiang)的(de)(de)明確性。《第(di)十二交響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（《1917年》，1961）繼續了(le)(le)前者(zhe)的(de)(de)思(si)想(xiang)與風格(ge)，但藝術功力卻遜色(se)得多。

在(zai)此之(zhi)后，肖斯(si)(si)塔科(ke)(ke)維奇(qi)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)意念(nian)又轉向(xiang)了新(xin)的(de)方面(mian)──從當代和古代取材的(de)聲樂(le)(le)-器樂(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第十三交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》（1962）以(yi)蘇聯(lian)詩人E．A．葉(xie)夫圖(tu)申科(ke)(ke)的(de)五(wu)首詩為各樂(le)(le)章的(de)唱(chang)詞，接近清(qing)唱(chang)劇(ju)(ju)體(ti)裁，但音樂(le)(le)的(de)布局(ju)和發展與(yu)他以(yi)往的(de)純器樂(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)隱隱相聯(lian)。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以(yi)尖銳有力(li)的(de)筆鋒針砭時(shi)弊(bi)，因而在(zai)蘇聯(lian)的(de)首演(yan)遇(yu)到(dao)了阻力(li)。管弦樂(le)(le)聲樂(le)(le)曲《斯(si)(si)捷潘·拉辛(xin)的(de)死刑》（1964）也以(yi)葉(xie)夫圖(tu)申科(ke)(ke)的(de)詩為唱(chang)詞，描(miao)寫俄(e)國17世紀農民起義(yi)領(ling)袖拉辛(xin)的(de)悲劇(ju)(ju)結局(ju)。這是肖斯(si)(si)塔科(ke)(ke)維奇(qi)的(de)非歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中最歌(ge)劇(ju)(ju)化(hua)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，它(ta)綜合了作(zuo)(zuo)(zuo)者過去的(de)許(xu)多(duo)創作(zuo)(zuo)(zuo)經驗，揭開了聲樂(le)(le)-器樂(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)新(xin)的(de)一頁。

最后10年

肖斯塔科(ke)維奇雖然疾病纏身，但(dan)仍(reng)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)27部作(zuo)品(pin)，其(qi)中的(de)(de)大半為多樂(le)(le)章的(de)(de)套(tao)曲。他仍(reng)采用政治性(xing)題材，如為紀(ji)念斯大林(lin)格(ge)勒(le)戰役的(de)(de)英雄們所作(zuo)的(de)(de)《哀悼和勝利(li)前奏曲》（1967）交響(xiang)詩(shi)《十月》（1967）、8首男聲(sheng)合唱敘事(shi)歌《忠誠》（1970）等。但(dan)他更為傾向的(de)(de)卻是人生哲理的(de)(de)題材，悲(bei)哀、孤獨、死亡的(de)(de)主題增加了(le)(le)，音樂(le)(le)語言(yan)更加復雜化，風格(ge)也有(you)新的(de)(de)發展(zhan)。

《第十四交響曲》（1969）以4個不同時(shi)代(dai)和國(guo)家(jia)的(de)詩人(ren)（大多為象征派）的(de)詩為唱詞，為女高音和男低(di)音獨唱及(ji)室內(nei)樂隊而(er)作，由大小(xiao)不等的(de)11個樂章組成。這部(bu)悲劇性作品以死亡為內(nei)容(rong)中(zhong)心(xin)，同時(shi)鞭笞邪惡、暴政(zheng)，贊(zan)頌藝(yi)術家(jia)的(de)人(ren)格和藝(yi)術創造的(de)不朽。

《第十五交響曲》（1971）是(shi)他(ta)在這一(yi)體裁領域中的最(zui)后(hou)一(yi)部作品，對人(ren)生(sheng)旅程的回顧與思(si)考是(shi)它的構思(si)基礎。

《第二大(da)提琴協奏曲(qu)》（1966）也是這一時期的(de)重(zhong)要創作，同樣是一部悲劇(ju)型的(de)交響性作品。

在肖斯(si)塔科維奇的(de)(de)晚期作品中，室內樂是一個突(tu)出(chu)的(de)(de)創(chuang)作領(ling)域。他寫(xie)出(chu)了各(ge)具特色(se)的(de)(de)七部聲樂套曲。如以A．A．勃(bo)洛(luo)克的(de)(de)詩譜(pu)曲的(de)(de)《浪漫曲七首(shou)(shou)》（1967），在形式(shi)內容、藝(yi)術(shu)風格上都(dou)很(hen)有獨(du)創(chuang)性的(de)(de)《瑪麗娜·茨維塔耶娃詩歌六首(shou)(shou)》（1971），以米開朗琪羅的(de)(de)詩譜(pu)曲的(de)(de)《組曲》（1974）等。

肖斯塔科(ke)維(wei)奇(qi)在(zai)(zai)后幾年寫作了他全部弦樂(le)四重奏的(de)(de)三分之(zhi)(zhi)一，即第11～15首。它們(men)的(de)(de)構思各有特點，但總的(de)(de)說與(yu)他最(zui)后兩部交響曲(qu)及聲樂(le)套曲(qu)有內在(zai)(zai)聯(lian)系。他逝世(shi)前一個月完成的(de)(de)絕筆之(zhi)(zhi)作，是《中提琴(qin)(qin)與(yu)鋼琴(qin)(qin)奏鳴曲(qu)》（1975）。

主要作品

交響曲

第一交響(xiang)曲 作品10（1926）

第二交(jiao)響曲 作(zuo)品14（1927）

第三交響曲 作品20（1929）

第四交響曲 作品43（1935—1936）

第(di)五交(jiao)響曲 作品47（1937）

第(di)六(liu)交響曲(qu) 作(zuo)品(pin)54（1939）

第七(qi)交(jiao)響(xiang)曲 作品60（1941）

第(di)八交響(xiang)曲 作品65（1943）

第九交響曲 作品70（1945）

第十交(jiao)響(xiang)曲 作品93（1953）

第十一交響曲 作品103（1957）

第十二交響(xiang)曲 作品112（1961）

第十(shi)三交響曲(qu) 作品113（1962）

第十四交響(xiang)曲(qu) 作(zuo)品(pin)135（1969）

第十五(wu)交響曲 作(zuo)品141（1971）

弦樂四重奏

第一(yi)弦(xian)樂四重奏 作品49（1938）

第二弦樂四重(zhong)奏 作(zuo)品(pin)68（1944）

第三弦樂(le)四重奏 作品(pin)73（1946）

第(di)四弦樂四重(zhong)奏(zou) 作品83（1949）

第五弦(xian)樂(le)四重奏 作品92（1952）

第(di)六弦樂四重奏 作品(pin)101（1956）

第七(qi)弦樂四重奏 作品108（1960）

第八弦樂四重(zhong)奏 作品110（1960）

第九弦樂(le)四重奏 作品117（1964）

第十弦樂四重(zhong)奏 作品(pin)118（1964）

第十一弦樂四(si)重奏 作品122（1966）

第(di)十二弦樂四(si)重奏 作品133（1968）

第十三弦樂(le)四重(zhong)奏 作(zuo)品138（1969—1976）

第十(shi)四弦樂四重奏 作(zuo)品142（1973）

第十五弦樂四(si)重奏 作品144（1974）

協奏曲

第一鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu) 作品(pin)35（1933）又名(ming)《為(wei)鋼(gang)琴(qin)，小號(hao)及弦樂所作的協奏曲(qu)》

第(di)二鋼琴協(xie)奏(zou)曲 作品102（1957）

第一小提琴協奏曲 作品(pin)77（1947—1948）

第(di)二小提琴(qin)協奏曲 作品129（1967）

第(di)一大提琴協奏曲 作品(pin)107（1959）

第二大提(ti)琴協奏(zou)曲 作品(pin)26（1966）

鋼琴獨奏

24首前奏曲(qu) 作品34（1932—1933）

24首(shou)前(qian)奏曲與賦格 作品87（1950—1951）

室內樂

大提琴奏鳴曲作品40（1934）

鋼琴五重奏 作品57（1940）

第二號三重(zhong)奏(zou) 作品67（1944）

小(xiao)提琴(qin)奏(zou)鳴曲 作品134（1968）

中(zhong)琴(qin)琴(qin)奏鳴(ming)曲 作品147（1975）

歌劇

《鼻子》（1927—1928）

《姆欽斯克的馬克白夫人》作品29（1930—1932）；1956年修訂，改(gai)名《卡捷(jie)琳娜·伊斯梅洛娃》作品114。

電影音樂

新巴比(bi)倫 1929/3/18，導演科靜采夫和特拉烏別(bie)爾格。

孤獨 1931/11/6，導(dao)演尤(you)特凱(kai)維(wei)奇。

迎(ying)展計(ji)劃 1932/11/7 ，導演(yan)尤(you)特(te)凱維奇和埃爾姆(mu)勒爾。

神甫和他的長工巴(ba)拉達的故事(shi)（未完成(cheng)）影片毀于二戰期間，導演特茨哈諾夫(fu)斯基。

馬克辛三部(bu)曲 1935/1/27，1937/1/21/，1938/5/1，導(dao)演科靜采(cai)夫和(he)特拉烏別爾格。

偉大的公民(min) 1938/2/13，1939/11/27，導演埃爾(er)姆勒爾(er)。

愚蠢的小老鼠的故(gu)事(shi) 1940/9/13，導演特茨哈(ha)諾夫斯基。

科金基娜(na)歷險(xian)記 1940/11/11，導(dao)演敏(min)茨。

丹娘 1944/9/22，導(dao)演(yan)阿倫(lun)施塔姆(mu)。

孤身一人 1956/8/25，導演科靜(jing)采(cai)夫和特拉烏別(bie)爾格。

外科醫生皮羅戈(ge)夫 1947/12/16 ，導演科靜(jing)采夫。

青年近衛軍 1948/10/11，1948/10/25，導演(yan)格拉西莫夫(fu)。

米丘林 1949/1/1，導演杜(du)甫琴科。

易北河會師(shi) 1949/3/16，導(dao)演圖(tu)爾兄弟(di)和西(xi)埃(ai)寧。

攻克柏(bo)林 1950/1/21，導演切阿列烏里。

難忘的1919年 1952/3/3，導演切阿列烏里。

別(bie)林斯基(ji) 1953/6/4，導演科靜采夫。

大河之歌(ge) 1954/9/17，導演伊文(wen)思(si)。

牛虻 1955/4/12,導(dao)演(yan)范齊美爾。

第一梯隊 1956/4/29，導演卡拉托(tuo)佐夫。

霍(huo)萬斯基(ji)之亂 1959/5/23 ,導演斯特羅耶娃。

五天五夜 1961/11/23，導(dao)演阿倫施達姆和愛勃(bo)林。

莫(mo)斯科，美麗的稠(chou)李 1962/12/30，導演拉波波爾(er)特。

哈姆雷特(te) 1964/4/19，導(dao)演科(ke)靜采夫。

一年如(ru)一生 1965/3/18，導演(yan)羅沙爾。

卡塔林(lin)娜·伊(yi)茲邁洛(luo)娃 1966/9/25，導演夏皮羅(luo)。

索菲亞·普羅夫斯卡婭 1968/5/6 ，導演阿倫施達姆。

李(li)爾王 1971/2/4，導演科靜采夫。

人物評價

肖斯塔(ta)科(ke)維(wei)奇的(de)創(chuang)作遍及各種音(yin)樂(le)體裁，特(te)別是15部交響(xiang)(xiang)曲使(shi)他享有20世紀(ji)交響(xiang)(xiang)樂(le)大(da)師(shi)的(de)盛譽。他在通俗音(yin)樂(le)領域同樣是一位能手，他的(de)歌(ge)曲《相逢之歌(ge)》（1932）成(cheng)為30年代蘇聯群(qun)眾歌(ge)曲大(da)繁榮(rong)的(de)先聲。

作為一位現(xian)實主義藝(yi)術(shu)家(jia)，肖斯塔科維奇(qi)從不旁(pang)觀生(sheng)活(huo)(huo)，回(hui)避矛(mao)盾，而總是置身于社會(hui)生(sheng)活(huo)(huo)的湍(tuan)流(liu)，滿(man)懷激情(qing)和(he)鮮(xian)明的愛(ai)憎去(qu)反映生(sheng)活(huo)(huo)。他是一位強調音樂(le)創作的思(si)(si)想性，而又善于運用(yong)音樂(le)手段(duan)表達思(si)(si)想的藝(yi)術(shu)家(jia)。

他(ta)(ta)也(ye)是(shi)一(yi)位(wei)孜(zi)(zi)孜(zi)(zi)不倦的(de)(de)藝(yi)術(shu)革新(xin)家，但他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)又(you)與傳統保持著密切的(de)(de)聯系(xi)。他(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術(shu)面貌是(shi)異常(chang)獨特的(de)(de)，音(yin)(yin)樂(le)(le)語言(yan)和風格(ge)處處表(biao)現(xian)出自成一(yi)家的(de)(de)鮮明特征。他(ta)(ta)的(de)(de)旋律(lv)常(chang)以古調(diao)式(shi)為基礎；尤其是(shi)陣音(yin)(yin)級的(de)(de)各種(zhong)所(suo)謂“肖斯塔科維奇調(diao)式(shi)”的(de)(de)頻(pin)繁運(yun)用，以及在一(yi)個主(zhu)題內經常(chang)的(de)(de)調(diao)式(shi)突變，形成了一(yi)系(xi)列具有特殊表(biao)現(xian)力的(de)(de)樂(le)(le)匯。

在(zai)后期創(chuang)作(zuo)中(zhong)，他也采用十二音音列的旋(xuan)律進(jin)行（如《第十四交響(xiang)曲》等），但(dan)只(zhi)是(shi)把(ba)這種(zhong)技法作(zuo)為(wei)眾多的表現手段之(zhi)(zhi)一，而從不(bu)把(ba)自(zi)己(ji)束(shu)縛(fu)在(zai)某(mou)一種(zhong)體系或法則之(zhi)(zhi)中(zhong)。

他(ta)(ta)的旋律(lv)富于朗誦性，尤其(qi)是器樂的宣敘(xu)性獨(du)白(bai)更(geng)是情味深長(chang)。他(ta)(ta)的和聲(sheng)很有特色，有時(shi)寫(xie)得非常(chang)簡單樸(pu)素（甚至僅限主、屬和弦(xian)），有時(shi)又(you)異常(chang)復(fu)雜，富于刺激(ji)性（如由自然音列全部七音或由全部十二(er)個半音構成的和弦(xian)）。他(ta)(ta)擴(kuo)展了傳統的復(fu)調技術，給賦(fu)格、帕薩(sa)卡里(li)亞等古(gu)老復(fu)調形式注入(ru)了現代內容。

他(ta)的(de)(de)(de)配器不傾向(xiang)于色(se)彩性的(de)(de)(de)渲(xuan)染，而著力(li)(li)于戲劇(ju)性的(de)(de)(de)刻畫(hua)，樂器的(de)(de)(de)音色(se)好像劇(ju)中角色(se)，直接參與“劇(ju)情”的(de)(de)(de)發展，是表現(xian)矛盾沖(chong)突的(de)(de)(de)有力(li)(li)手段。他(ta)在曲式方面的(de)(de)(de)獨創性也很突出。他(ta)的(de)(de)(de)交響(xiang)套曲結構和各(ge)樂章之間(jian)的(de)(de)(de)功能關系，從(cong)不拘泥一格，而是按構思需要靈活(huo)變化。

交(jiao)響(xiang)套(tao)曲的(de)第(di)一樂(le)章往(wang)往(wang)不是奏(zou)(zou)鳴曲快板，而是奏(zou)(zou)鳴曲慢板或(huo)中板，樂(le)思(si)徐緩展開，動力逐漸積聚，波瀾(lan)起(qi)伏(fu)地推(tui)向(xiang)總(zong)高潮(chao)。奏(zou)(zou)鳴曲式的(de)處理(li)也有許多突(tu)破，如《第(di)七交(jiao)響(xiang)曲》第(di)一樂(le)章加入長篇的(de)“侵犯插(cha)部”。他后期的(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)已經不以(yi)奏(zou)(zou)鳴曲式為(wei)基礎(chu)，回(hui)旋(xuan)性(xing)與變奏(zou)(zou)性(xing)相結合(he)成(cheng)為(wei)音(yin)樂(le)展開的(de)推(tui)動力。