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人物簡介

1916—1919年上格里亞塞爾(er)音樂(le)小(xiao)學(xue)(xue)，開(kai)始作(zuo)曲(qu)(qu)；1919—1925年在彼得堡音樂(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴與作(zuo)曲(qu)(qu)。這期間對斯特拉(la)文斯基、勛伯格等現代作(zuo)家的音樂(le)發生(sheng)興趣，自己的創作(zuo)也傾向現代潮流；1923、1925年先(xian)后(hou)畢業(ye)(ye)于鋼(gang)琴、作(zuo)曲(qu)(qu)專業(ye)(ye)。以畢業(ye)(ye)作(zuo)品《第一交響(xiang)曲(qu)(qu)》的演(yan)出而成名；1927年在華沙肖邦鋼(gang)琴比賽中獲榮譽(yu)獎(jiang)。

他(ta)的(de)母(mu)親曾在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院學(xue)過(guo)鋼(gang)琴。他(ta)在(zai)(zai)母(mu)親的(de)指導下，在(zai)(zai)格利亞塞爾音(yin)(yin)樂(le)學(xue)校開始受音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育。9～11歲(sui)寫作了第一批樂(le)曲，包括在(zai)(zai)十月革命的(de)氣氛(fen)感染下寫成的(de)鋼(gang)琴曲《自由頌》、《紀(ji)念(nian)革命烈士的(de)葬禮進(jin)行曲》。

這些(xie)童年時期的作品已經(jing)顯露(lu)出他(ta)一生創作的重要特征：力求通過(guo)音樂反映現實生活的重大主題(ti)，并滿懷(huai)激(ji)情表(biao)達作者的感受與(yu)態度。

1919年肖(xiao)斯(si)塔科維奇(qi)考入彼(bi)得格(ge)勒音(yin)樂學院，師(shi)事ⅢB．尼古(gu)拉(la)(la)耶夫(fu)（鋼琴(qin)）和M．O．施泰因貝格(ge)（作曲）。這期間，他對I．F．斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基、A．勛(xun)伯(bo)格(ge)、P．欣德(de)米特、法國“六人團”的(de)(de)音(yin)樂發生了(le)興趣，自己的(de)(de)創作也傾向現代潮流。

1923和1925年，他先(xian)后從鋼(gang)琴(qin)專(zhuan)業和作(zuo)曲專(zhuan)業畢(bi)業。他的(de)(de)畢(bi)業作(zuo)品《第一交響曲》（1924～1925）隱含著A．H．斯克里(li)亞賓、斯特拉文斯基、C．C．普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)影(ying)響，但又顯示出自己獨(du)特的(de)(de)風貌。

主要經歷

專事創作

1927年后二十(shi)世紀20—30年代末(mo)寫(xie)了大(da)量不同體(ti)裁、內(nei)容(rong)的(de)(de)(de)作品。衛國戰爭(zheng)開始不久所創作的(de)(de)(de)第七交響曲(qu)以強(qiang)(qiang)烈(lie)對(dui)立的(de)(de)(de)音樂形象，表現了蘇聯人民與法西斯的(de)(de)(de)搏戰，在國內(nei)外引起(qi)強(qiang)(qiang)烈(lie)反響。他曾用常規的(de)(de)(de)藝術手(shou)段表現革命和(he)建設的(de)(de)(de)新題材，音樂明(ming)亮、清新，受到(dao)了普遍贊揚(yang)。

1957、1962年(nian)先后因《第(di)十交(jiao)響曲(qu)(qu)》和(he)《第(di)十三交(jiao)響曲(qu)(qu)》的問世而(er)引起(qi)過爭論(lun)，1960年(nian)加入蘇聯共(gong)產(chan)黨(dang)；1960—1968年(nian)任俄(e)羅斯聯邦(bang)作曲(qu)(qu)家協會理事會第(di)一書(shu)記；曾任蘇聯第(di)6～9屆最高蘇維埃(ai)代表；1965年(nian)獲藝術科學博士學位。

共創作約150部作品(pin)，代表作品(pin)有：第(di)一交(jiao)響曲(qu)、第(di)五交(jiao)響曲(qu)、第(di)七（列(lie)寧格(ge)勒）交(jiao)響曲(qu)、第(di)十(shi)交(jiao)響曲(qu)、第(di)十(shi)一交(jiao)響曲(qu)（1905年）、第(di)十(shi)三交(jiao)響曲(qu)；清唱(chang)劇《森(sen)林之歌》、康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)《陽(yang)光照(zhao)耀著(zhu)我們祖國》；無伴奏合唱(chang)《十(shi)首詩》；聲(sheng)樂套曲(qu)《猶(you)太民間詩選》；歌劇《卡捷琳娜(na)·伊茲邁(mai)洛娃(wa)》（即《姆欽斯(si)克縣的馬(ma)克白夫人(ren)》）；管弦(xian)樂《節日序曲(qu)》；輕歌劇《莫斯(si)科的李花村》；鋼(gang)琴五重奏及大量(liang)電影音(yin)樂等。

肖(xiao)斯(si)塔(ta)科維奇(qi)曾經榮(rong)獲蘇聯人民演員稱號（1954），社(she)會主義(yi)勞(lao)動(dong)英雄稱號（1966），還曾經被授(shou)予(yu)蘇聯國家獎(jiang)章（1941、1942、1946、1950、1952、1968），俄羅斯(si)社(she)會主義(yi)聯邦國家獎(jiang)（1974），西貝柳(liu)斯(si)獎(jiang)以及(ji)國際和平獎(jiang)（1954）；此外(wai)，世界上許多(duo)國家的大(da)學(xue)和科學(xue)院(yuan)都曾授(shou)予(yu)他榮(rong)譽稱號。

探索時期

20年代后半期(qi)～30年代初，是肖斯塔科維奇(qi)在創作(zuo)題(ti)材和(he)藝(yi)術(shu)風格上進行緊張探索的時期(qi)。他廣泛借鑒俄國(guo)和(he)西(xi)方現代音(yin)樂流派的藝(yi)術(shu)經驗，寫(xie)出了各種(zhong)體裁的作(zuo)品。

他(ta)試圖以新風格、新技(ji)法表(biao)現(xian)革命變革的(de)新主(zhu)題。《第(di)二交響曲》（《獻給十月》，1927）、《第(di)三交響曲》（《五一(yi)》，1931）就是(shi)這方面(mian)的(de)例(li)證(zheng)。前者采用(yong)了(le)線條(tiao)對位（13個獨(du)立聲(sheng)部(bu)的(de)喧囂結合），試圖表(biao)現(xian)人民大眾從(cong)黑暗、愚昧走(zou)向覺醒、斗(dou)爭、勝利的(de)歷(li)程；后者試圖描寫街頭、廣(guang)場(chang)群眾集會的(de)情景。但(dan)是(shi)在這兩部(bu)作品中，主(zhu)觀的(de)創作意圖與客觀藝術效(xiao)果之間(jian)存在著明顯的(de)矛盾。

1927～1932年間，肖斯塔科維(wei)奇創作了(le)大量的戲劇(ju)音樂(le)：兩部(bu)歌劇(ju)、兩部(bu)舞(wu)劇(ju)、五部(bu)話劇(ju)配樂(le)以(yi)及四(si)部(bu)電影音樂(le)。

在(zai)一些作品中，他一向(xiang)熱衷的(de)(de)諷刺性、怪誕性題材和(he)風(feng)格得(de)到(dao)進一步發展。他的(de)(de)第1部歌劇(ju)《鼻子(zi)》（1927～1928）以怪誕的(de)(de)手法再現了H．B．果(guo)戈(ge)理原(yuan)著的(de)(de)幻想形象，對趾(zhi)高氣揚而又心靈空虛丑惡(e)的(de)(de)舊俄官(guan)員(yuan)加以諷刺。當時(shi)蘇(su)聯輿論對此歌劇(ju)毀多(duo)于譽(yu)，它(ta)在(zai)首演(yan)后(hou)即(ji)湮(yin)沒(mei)無聞，30多(duo)年后(hou)（1970）才重(zhong)新上(shang)演(yan)得(de)到(dao)肯定。舞(wu)劇(ju)《黃(huang)金時(shi)代(dai)》（1927～1930）和(he)《螺(luo)絲釘》（1930～1931），都是通過(guo)芭蕾反映當代(dai)生(sheng)活的(de)(de)嘗(chang)試。后(hou)者也是突出漫畫式筆法，勾勒出現實(shi)中各式反面人物(wu)的(de)(de)臉譜。他的(de)(de)某些電影(ying)音(yin)樂也對風(feng)靡一時(shi)的(de)(de)小(xiao)市民(min)庸俗趣味進行了冷嘲(chao)熱諷。

1930～1932年(nian)，肖(xiao)斯(si)塔(ta)科(ke)(ke)(ke)維奇根據俄(e)國作家H．C．列斯(si)科(ke)(ke)(ke)夫(fu)的(de)同名(ming)小說寫(xie)作了歌劇(ju)《姆岑斯(si)克(ke)縣的(de)麥(mai)克(ke)白夫(fu)人(ren)》（又名(ming)《卡捷琳娜(na)·伊茲邁洛娃》），這是標志肖(xiao)斯(si)塔(ta)科(ke)(ke)(ke)維奇藝術上(shang)臻于(yu)成熟的(de)作品(pin)之(zhi)一(yi)。劇(ju)情(qing)描寫(xie)一(yi)個商人(ren)的(de)妻子出(chu)于(yu)對愛情(qing)自(zi)由的(de)追求(qiu)而殺人(ren)犯罪、并慘(can)遭毀滅的(de)故事。作者稱這部歌劇(ju)為“諷刺悲(bei)(bei)劇(ju)”，他企圖(tu)把自(zi)己創作中兩個重要的(de)方面──悲(bei)(bei)劇(ju)性(xing)和揭露性(xing)諷刺熔于(yu)一(yi)爐。歌劇(ju)于(yu)1934年(nian)1月在(zai)列寧(ning)格勒首演，并隨(sui)即在(zai)歐美(mei)許多劇(ju)院上(shang)演。

1936年(nian)1月(yue)28日(ri)蘇聯《真(zhen)理報》發表《混亂代替(ti)音樂(le)》的(de)(de)專論，全盤否定(ding)(ding)了(le)這部作(zuo)(zuo)(zuo)品，致使歌(ge)劇(ju)輟演(yan)20余載，直至1963年(nian)才再度與觀(guan)眾(zhong)見(jian)面(mian)。1936年(nian)2月(yue)6日(ri)《真(zhen)理報》又發表編輯部文章(zhang)《舞劇(ju)的(de)(de)虛偽》，對肖斯塔(ta)科(ke)維(wei)奇的(de)(de)芭蕾舞劇(ju)《清(qing)澈的(de)(de)小溪》（1934）加以否定(ding)(ding)。這是(shi)一部輕(qing)松愉快的(de)(de)娛樂(le)性(xing)音樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)企圖是(shi)“尋求觀(guan)眾(zhong)和演(yan)員都喜聞(wen)樂(le)見(jian)、簡潔明了(le)的(de)(de)語言”。《真(zhen)理報》的(de)(de)一再指責使肖斯塔(ta)科(ke)維(wei)奇從(cong)此不再從(cong)事歌(ge)劇(ju)和舞劇(ju)音樂(le)的(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)。

肖斯塔科維奇在30年代的(de)(de)器樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)以三部(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)最(zui)為重要。《第四(si)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（1935～1936）是他(ta)的(de)(de)第一部(bu)哲(zhe)理性(xing)悲劇交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)，表(biao)明他(ta)的(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)創作(zuo)(zuo)發展到(dao)(dao)一個(ge)新(xin)階段(duan)。由(you)于社會(hui)氣(qi)氛(fen)的(de)(de)嚴峻，作(zuo)(zuo)者(zhe)不得不取消這部(bu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)公演，它(ta)的(de)(de)首次演出是25年后舉行(xing)的(de)(de)。《第五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（1937）也是一部(bu)哲(zhe)理性(xing)悲劇交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)，它(ta)典型(xing)地反映了(le)那個(ge)時代蘇聯(lian)知識分子的(de)(de)精(jing)神生(sheng)活，比《第四(si)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》具有更高(gao)的(de)(de)思想境界(jie)和藝(yi)術(shu)魅(mei)力。《第六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》（1939）的(de)(de)構思是從悲哀的(de)(de)思考與回憶過渡(du)到(dao)(dao)生(sheng)活的(de)(de)歡樂(le)(le)，但它(ta)的(de)(de)藝(yi)術(shu)成(cheng)就并未(wei)立即(ji)得到(dao)(dao)承認(ren)。

肖斯塔科維(wei)奇(qi)還寫了另(ling)一(yi)些器樂作品。如《二十(shi)四(si)(si)首鋼琴(qin)前奏(zou)曲(qu)》（1932～1933）、《第(di)(di)一(yi)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》（1933）、《第(di)(di)一(yi)弦樂四(si)(si)重奏(zou)》（《春天(tian)》，1938）等。這幾部作品的風格(ge)與(yu)他的歌劇、交響樂迥(jiong)然(ran)不同(tong)，而與(yu)他的舞劇音樂屬于同(tong)一(yi)格(ge)調(diao)。這一(yi)時期(qi)的最后一(yi)部大(da)型作品是(shi)《鋼琴(qin)五(wu)重奏(zou)》（1940），這是(shi)他唯一(yi)的一(yi)部規模宏大(da)、感(gan)情和諧、不包含悲劇性沖突的器樂作品。

衛國戰爭時期

肖斯塔科維奇在衛國戰(zhan)爭期間的(de)重要作品是(shi)兩部(bu)交(jiao)響(xiang)曲。《第(di)七交(jiao)響(xiang)曲》（1941）是(shi)在戰(zhan)爭爆發后約一個(ge)(ge)月(yue)開始寫(xie)作的(de)，僅用三個(ge)(ge)多月(yue)便(bian)完成，大部(bu)分總譜(pu)是(shi)在戰(zhan)火紛飛(fei)的(de)被圍困的(de)列寧格勒寫(xie)出的(de)，它(ta)是(shi)題獻給(gei)這座英雄城的(de)。

這部交響(xiang)曲(qu)是(shi)第一部反(fan)映衛國戰(zhan)爭的(de)大(da)型作品，是(shi)交響(xiang)樂迅(xun)速反(fan)映重大(da)社會事件(jian)的(de)突出范(fan)例，極大(da)地鼓舞了蘇聯(lian)人民的(de)抗敵意志。它的(de)形象(xiang)、內容既反(fan)映衛國戰(zhan)爭這一特(te)定(ding)事件(jian)，明(ming)確而具體(ti)；同時又超越了此(ci)一特(te)定(ding)事件(jian)的(de)范(fan)圍，對光(guang)明(ming)、理性與黑暗、野(ye)蠻(man)的(de)斗爭作了高度概(gai)括。

《第八交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》（1943）是肖斯塔科(ke)維(wei)奇的一(yi)部悲劇(ju)(ju)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)。作者說他“試(shi)圖(tu)表現人民的體(ti)驗(yan)，反映戰爭的可怖悲劇(ju)(ju)”。它立即(ji)在(zai)歐(ou)美各(ge)國受到重視，但蘇聯音樂(le)界對它相當(dang)冷淡，多年(nian)后(hou)這部交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)才被承認。

戰后20年

戰后，他(ta)的(de)(de)(de)第一(yi)部大型作品是(shi)(shi)《第九交(jiao)(jiao)響曲》（1945）。與一(yi)般(ban)人的(de)(de)(de)期望(wang)相反，它(ta)并(bing)不是(shi)(shi)一(yi)部歡慶(qing)勝利(li)的(de)(de)(de)凱旋交(jiao)(jiao)響曲，而是(shi)(shi)具有古(gu)典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)和(he)抒情喜劇的(de)(de)(de)色(se)彩，其(qi)中也包含(han)了(le)若干悼念(nian)的(de)(de)(de)篇頁。完成于1947～1948年間的(de)(de)(de)《第一(yi)小(xiao)提琴協(xie)奏曲》，內容比較深刻，演技(ji)艱深，但未能(neng)立即得到(dao)公演。1948年1月聯共(gong)（布）中央發起對(dui)蘇聯作曲家中所(suo)謂形(xing)(xing)式(shi)主義(yi)傾向的(de)(de)(de)批判，使(shi)這(zhe)(zhe)部作品的(de)(de)(de)首(shou)演推遲(chi)了(le)七年。在這(zhe)(zhe)次(ci)批判運(yun)動(dong)中，肖斯塔科維奇又首(shou)當其(qi)沖(chong)。他(ta)的(de)(de)(de)第六、第八、第九交(jiao)(jiao)響曲都被(bei)稱為“形(xing)(xing)式(shi)主義(yi)作品”，并(bing)從演出曲目中消失。

從(cong)1948年起，肖斯(si)塔(ta)科維奇寫作了大(da)量的(de)(de)聲樂作品。在音樂語言和風(feng)格方面，仍然(ran)突(tu)出(chu)了他一向(xiang)固有的(de)(de)深刻性(xing)與(yu)平易性(xing)并存的(de)(de)特點(dian)。最突(tu)出(chu)的(de)(de)是清唱(chang)劇《森林之歌》（1949）表現(xian)了蘇聯人(ren)民改造大(da)自然(ran)的(de)(de)宏偉(wei)(wei)事業，歌曲(qu)(qu)形(xing)式(shi)與(yu)其(qi)他聲樂形(xing)式(shi)相(xiang)(xiang)穿插(cha)，雄偉(wei)(wei)性(xing)與(yu)抒情性(xing)相(xiang)(xiang)結合，是一部(bu)不(bu)同(tong)于以往同(tong)類(lei)體裁(cai)的(de)(de)新(xin)型清唱(chang)劇。其(qi)他如(ru)無伴奏混(hun)聲合唱(chang)套曲(qu)(qu)《十(shi)首詩》（以革命詩人(ren)的(de)(de)詩為(wei)(wei)詞(ci)、以革命歌曲(qu)(qu)的(de)(de)音調為(wei)(wei)基(ji)礎(chu)）、管弦(xian)樂《節(jie)日序(xu)曲(qu)(qu)》（1954）《第(di)二鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)》（1957），以及電影音樂如(ru)《易北河會師(shi)》（1948）、《攻克柏林》（1949）、《難忘(wang)的(de)(de)1919年》（1951）、《牛虻》（1955）等也都(dou)屬于平易性(xing)作品。

肖(xiao)(xiao)斯(si)塔(ta)科(ke)維(wei)奇(qi)這(zhe)一(yi)(yi)時期(qi)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要體裁仍(reng)是交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂。《第(di)十(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1953）繼續了(le)由《第(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》發端的(de)(de)哲理(li)悲(bei)劇(ju)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)路線。作(zuo)者指出，反(fan)侵略和(he)反(fan)暴政的(de)(de)蘇維(wei)埃人道主(zhu)(zhu)義是它的(de)(de)基本主(zhu)(zhu)題(ti)。對(dui)這(zhe)部(bu)作(zuo)品的(de)(de)評(ping)價(jia)曾在(zai)蘇聯(lian)(lian)音樂界引(yin)起(qi)尖銳的(de)(de)分(fen)歧。之后(hou)，肖(xiao)(xiao)斯(si)塔(ta)科(ke)維(wei)奇(qi)轉向了(le)另(ling)一(yi)(yi)種類型(xing)和(he)題(ti)材的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂──革(ge)命史詩型(xing)標題(ti)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂。《第(di)十(shi)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1905年(nian)》，1957）；合(he)唱套曲(qu)(qu)(qu)(qu)──《十(shi)首詩》一(yi)(yi)脈相承，描(miao)寫了(le)俄國(guo)第(di)一(yi)(yi)次革(ge)命的(de)(de)歷史畫面(mian)。作(zuo)者首次在(zai)自己的(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中大量引(yin)用外來旋律，把(ba)廣泛(fan)流傳的(de)(de)幾首革(ge)命歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)運用在(zai)各樂章中，以加強時代的(de)(de)真(zhen)實感和(he)形象聯(lian)(lian)想的(de)(de)明(ming)確性。《第(di)十(shi)二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（《1917年(nian)》，1961）繼續了(le)前者的(de)(de)思想與風格，但藝術功(gong)力卻遜色得多。

在此之后，肖斯(si)(si)塔(ta)科維(wei)奇(qi)的(de)創作(zuo)(zuo)意念又轉向了(le)新的(de)方面──從當代和古(gu)代取材(cai)的(de)聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)-器樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)。《第十三交(jiao)響(xiang)曲》（1962）以(yi)蘇聯詩人E．A．葉(xie)夫(fu)(fu)圖申(shen)科的(de)五首(shou)詩為(wei)各樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)章的(de)唱(chang)詞，接近(jin)清(qing)唱(chang)劇體裁，但音樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)布(bu)局和發展與他以(yi)往的(de)純(chun)器樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)隱隱相聯。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)以(yi)尖(jian)銳有力的(de)筆(bi)鋒針砭時弊(bi)，因而在蘇聯的(de)首(shou)演(yan)遇到(dao)了(le)阻力。管弦樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲《斯(si)(si)捷潘(pan)·拉辛(xin)的(de)死(si)刑》（1964）也以(yi)葉(xie)夫(fu)(fu)圖申(shen)科的(de)詩為(wei)唱(chang)詞，描(miao)寫俄國(guo)17世紀農民起義領(ling)袖拉辛(xin)的(de)悲劇結局。這是肖斯(si)(si)塔(ta)科維(wei)奇(qi)的(de)非歌劇作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中最歌劇化(hua)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，它(ta)綜合了(le)作(zuo)(zuo)者過去的(de)許多創作(zuo)(zuo)經驗，揭開了(le)聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)-器樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)新的(de)一頁。

最后10年

肖斯塔科維(wei)奇雖(sui)然疾病纏身，但仍(reng)創作(zuo)了(le)27部作(zuo)品，其中(zhong)的(de)(de)大(da)半為多(duo)樂章(zhang)的(de)(de)套曲。他仍(reng)采用(yong)政治性題材(cai)，如(ru)為紀念斯大(da)林格(ge)勒戰役的(de)(de)英雄們所作(zuo)的(de)(de)《哀悼和勝利前奏曲》（1967）交響詩《十月》（1967）、8首男(nan)聲合唱敘事歌《忠誠》（1970）等。但他更(geng)(geng)為傾向的(de)(de)卻是人生哲理的(de)(de)題材(cai)，悲哀、孤獨(du)、死亡(wang)的(de)(de)主題增加了(le)，音樂語(yu)言(yan)更(geng)(geng)加復雜(za)化，風格(ge)也(ye)有(you)新(xin)的(de)(de)發展。

《第十四交響曲》（1969）以4個不(bu)同(tong)時(shi)代和(he)國家(jia)的詩人（大多(duo)為(wei)(wei)象(xiang)征(zheng)派）的詩為(wei)(wei)唱(chang)詞，為(wei)(wei)女高(gao)音(yin)和(he)男低(di)音(yin)獨唱(chang)及室內樂隊而作(zuo)，由大小(xiao)不(bu)等的11個樂章組成。這部悲劇性作(zuo)品以死亡為(wei)(wei)內容中心，同(tong)時(shi)鞭笞邪惡、暴政(zheng)，贊頌(song)藝(yi)術家(jia)的人格和(he)藝(yi)術創造的不(bu)朽。

《第(di)十五(wu)交響曲》（1971）是(shi)他在這一體裁領域中的(de)最后一部(bu)作品，對人生旅程的(de)回(hui)顧(gu)與思(si)考是(shi)它的(de)構思(si)基(ji)礎。

《第(di)二(er)大提琴協奏曲》（1966）也是(shi)這一(yi)時期的重要創(chuang)作(zuo)，同樣是(shi)一(yi)部(bu)悲劇型(xing)的交(jiao)響性作(zuo)品。

在肖斯塔(ta)科維奇的(de)(de)晚(wan)期作(zuo)品中(zhong)，室內樂是(shi)一個突出(chu)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)領域。他(ta)寫出(chu)了各(ge)具特(te)色的(de)(de)七部聲樂套曲(qu)。如以A．A．勃洛克的(de)(de)詩譜曲(qu)的(de)(de)《浪漫曲(qu)七首》（1967），在形式內容、藝術風格上都很有(you)獨創(chuang)性的(de)(de)《瑪麗娜·茨維塔(ta)耶娃詩歌六首》（1971），以米開朗(lang)琪羅的(de)(de)詩譜曲(qu)的(de)(de)《組(zu)曲(qu)》（1974）等。

肖斯塔科維奇在后幾(ji)年寫(xie)作(zuo)了他全部弦樂(le)四(si)重奏的三分(fen)之一，即第11～15首(shou)。它(ta)們(men)的構(gou)思各有特(te)點，但總的說與他最(zui)后兩部交響曲(qu)及(ji)聲樂(le)套曲(qu)有內在聯系。他逝世(shi)前一個月完成(cheng)的絕筆之作(zuo)，是《中提琴(qin)與鋼琴(qin)奏鳴曲(qu)》（1975）。

主要作品

交響曲

第(di)一交響曲 作品10（1926）

第(di)二交響曲 作品(pin)14（1927）

第三(san)交響曲 作(zuo)品20（1929）

第四交響(xiang)曲(qu) 作(zuo)品43（1935—1936）

第五(wu)交響曲 作品47（1937）

第六交(jiao)響曲 作品54（1939）

第七交響曲 作品60（1941）

第八交響曲 作品65（1943）

第九交響(xiang)曲 作品70（1945）

第十(shi)交響(xiang)曲 作品93（1953）

第十一交響曲 作品103（1957）

第十(shi)二交響曲 作品112（1961）

第十三(san)交響曲 作品(pin)113（1962）

第十四交響(xiang)曲 作品135（1969）

第十五交(jiao)響曲 作品141（1971）

弦樂四重奏

第一弦(xian)樂四重奏 作品49（1938）

第二弦樂四(si)重(zhong)奏 作(zuo)品68（1944）

第三弦樂四重(zhong)奏 作品(pin)73（1946）

第四弦樂四重奏 作品83（1949）

第五(wu)弦樂四(si)重(zhong)奏 作品(pin)92（1952）

第六弦樂四(si)重(zhong)奏 作品101（1956）

第七(qi)弦(xian)樂四重(zhong)奏 作品108（1960）

第八弦樂(le)四重(zhong)奏 作品110（1960）

第(di)九弦樂四重奏(zou) 作品117（1964）

第十弦樂四重奏 作品118（1964）

第十一弦(xian)樂四重奏 作品122（1966）

第十二弦樂四(si)重奏 作品(pin)133（1968）

第十三弦樂四重奏 作品138（1969—1976）

第(di)十四弦(xian)樂四重奏 作品142（1973）

第(di)十五弦樂四重奏 作(zuo)品(pin)144（1974）

協奏曲

第一(yi)鋼(gang)琴協(xie)奏曲 作品35（1933）又名《為鋼(gang)琴，小號及弦樂(le)所作的協(xie)奏曲》

第二(er)鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu) 作品102（1957）

第一小提琴協奏曲 作品(pin)77（1947—1948）

第二小提琴協奏曲 作品129（1967）

第一大(da)提琴協奏曲(qu) 作品107（1959）

第二大提琴協奏曲(qu) 作品26（1966）

鋼琴獨奏

24首前(qian)奏曲 作(zuo)品34（1932—1933）

24首前奏(zou)曲與賦(fu)格 作(zuo)品87（1950—1951）

室內樂

大提琴奏鳴曲作品(pin)40（1934）

鋼琴五重奏 作品57（1940）

第(di)二號(hao)三重奏 作品(pin)67（1944）

小(xiao)提琴奏鳴(ming)曲 作品(pin)134（1968）

中琴(qin)琴(qin)奏鳴曲(qu) 作品(pin)147（1975）

歌劇

《鼻子(zi)》（1927—1928）

《姆(mu)欽斯克的馬克白夫人》作(zuo)品(pin)29（1930—1932）；1956年修訂，改名(ming)《卡捷琳(lin)娜·伊斯梅洛娃》作(zuo)品(pin)114。

電影音樂

新巴(ba)比倫 1929/3/18，導演科靜采(cai)夫和特(te)拉烏別爾格。

孤獨 1931/11/6，導演尤特凱(kai)維奇。

迎展計(ji)劃(hua) 1932/11/7 ，導演尤(you)特(te)凱維奇和(he)埃爾姆(mu)勒爾。

神甫和(he)他的長工巴(ba)拉(la)達的故(gu)事（未(wei)完成）影片毀(hui)于二(er)戰期間(jian)，導(dao)演特茨哈諾夫斯基。

馬克辛三部曲 1935/1/27，1937/1/21/，1938/5/1，導(dao)演科靜采夫和(he)特拉烏(wu)別爾格。

偉(wei)大的公民 1938/2/13，1939/11/27，導(dao)演埃爾(er)姆(mu)勒爾(er)。

愚蠢的小(xiao)老鼠的故事 1940/9/13，導演特(te)茨(ci)哈諾夫(fu)斯基(ji)。

科金基娜(na)歷險記 1940/11/11，導演敏茨。

丹娘(niang) 1944/9/22，導演阿倫施(shi)塔(ta)姆。

孤身一(yi)人 1956/8/25，導(dao)演(yan)科(ke)靜采夫(fu)和特拉烏別爾格。

外科醫(yi)生皮羅戈夫(fu) 1947/12/16 ，導(dao)演科靜采(cai)夫(fu)。

青(qing)年近衛軍 1948/10/11，1948/10/25，導演(yan)格拉西莫夫。

米丘林 1949/1/1，導演(yan)杜甫琴科。

易北(bei)河(he)會師(shi) 1949/3/16，導演圖(tu)爾兄弟和西(xi)埃寧。

攻克柏林(lin) 1950/1/21，導演切阿列烏(wu)里(li)。

難忘的(de)1919年 1952/3/3，導演切阿列烏里。

別林斯基 1953/6/4，導演科靜采夫。

大河之歌 1954/9/17，導演伊文(wen)思。

牛虻 1955/4/12,導演(yan)范齊(qi)美(mei)爾。

第一梯隊 1956/4/29，導演卡拉托佐(zuo)夫。

霍萬(wan)斯基(ji)之亂 1959/5/23 ,導(dao)演斯特羅耶娃(wa)。

五天五夜 1961/11/23，導演(yan)阿倫(lun)施達姆(mu)和愛勃林。

莫斯科(ke)，美麗的稠李 1962/12/30，導演拉波波爾特。

哈姆雷(lei)特 1964/4/19，導演(yan)科(ke)靜采夫(fu)。

一年如一生 1965/3/18，導(dao)演羅(luo)沙爾。

卡(ka)塔林娜(na)·伊茲(zi)邁洛娃 1966/9/25，導演夏(xia)皮羅。

索菲(fei)亞·普羅(luo)夫斯卡婭 1968/5/6 ，導演阿倫施達姆(mu)。

李(li)爾王 1971/2/4，導(dao)演科(ke)靜采(cai)夫。

人物評價

肖斯塔科(ke)維奇的(de)(de)創作遍及各種音(yin)樂體(ti)裁，特別是(shi)15部(bu)交響曲(qu)使(shi)他享有20世紀交響樂大(da)師的(de)(de)盛(sheng)譽(yu)。他在通俗音(yin)樂領(ling)域同樣是(shi)一位能手，他的(de)(de)歌(ge)曲(qu)《相逢(feng)之歌(ge)》（1932）成為30年(nian)代蘇聯群(qun)眾歌(ge)曲(qu)大(da)繁榮的(de)(de)先聲。

作為一位現實主義藝(yi)術家，肖斯塔科維(wei)奇(qi)從不旁觀生活(huo)，回(hui)避矛盾(dun)，而總是置身于(yu)社會生活(huo)的(de)湍流，滿(man)懷激情和鮮明的(de)愛憎去(qu)反(fan)映生活(huo)。他是一位強調音樂(le)創(chuang)作的(de)思想性(xing)，而又善于(yu)運用音樂(le)手段表達思想的(de)藝(yi)術家。

他(ta)(ta)(ta)也是(shi)(shi)一(yi)位孜孜不(bu)倦的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)革新家(jia)，但他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作又(you)與(yu)傳統保持著密切的(de)(de)(de)聯系(xi)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)面貌是(shi)(shi)異常(chang)獨特(te)的(de)(de)(de)，音樂語言和風格處處表現出(chu)自成一(yi)家(jia)的(de)(de)(de)鮮明特(te)征。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)旋律常(chang)以古調式(shi)為基礎(chu)；尤其(qi)是(shi)(shi)陣(zhen)音級的(de)(de)(de)各種所謂(wei)“肖斯塔科維奇調式(shi)”的(de)(de)(de)頻繁運用，以及在(zai)一(yi)個主題內經常(chang)的(de)(de)(de)調式(shi)突變，形成了一(yi)系(xi)列具有特(te)殊表現力(li)的(de)(de)(de)樂匯。

在后期創作中，他也采用十二音(yin)音(yin)列的(de)旋律(lv)進行(xing)（如《第十四交(jiao)響曲》等），但只是(shi)把(ba)這(zhe)種技法作為眾多的(de)表(biao)現手段(duan)之一，而從不(bu)把(ba)自(zi)己束縛在某一種體系(xi)或法則(ze)之中。

他的(de)旋律富于朗誦(song)性，尤其是器樂的(de)宣(xuan)敘(xu)性獨白(bai)更是情味深(shen)長(chang)。他的(de)和聲(sheng)很有(you)特色，有(you)時寫得非常簡單(dan)樸(pu)素(su)（甚至僅(jin)限主、屬和弦(xian)），有(you)時又異常復(fu)雜，富于刺激性（如(ru)由自(zi)然音(yin)列全(quan)部七音(yin)或由全(quan)部十二個半(ban)音(yin)構成的(de)和弦(xian)）。他擴(kuo)展了傳統的(de)復(fu)調技術，給賦格、帕薩卡里(li)亞(ya)等古老復(fu)調形式注入了現代(dai)內容。

他(ta)的(de)配(pei)器(qi)不傾向于(yu)(yu)色(se)彩性的(de)渲(xuan)染，而著力于(yu)(yu)戲劇(ju)性的(de)刻畫(hua)，樂器(qi)的(de)音色(se)好像劇(ju)中(zhong)角色(se)，直接參與“劇(ju)情”的(de)發展，是表現矛盾沖突的(de)有力手(shou)段。他(ta)在(zai)曲式方面的(de)獨創性也很(hen)突出。他(ta)的(de)交響套曲結構(gou)和各樂章之間的(de)功能關系，從不拘(ju)泥一格，而是按構(gou)思需要(yao)靈活變化。

交(jiao)響套曲的(de)(de)第(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)章往(wang)往(wang)不(bu)是奏鳴曲快板(ban)，而是奏鳴曲慢板(ban)或中板(ban)，樂(le)(le)(le)(le)思徐緩展(zhan)(zhan)開，動力逐漸積聚(ju)，波瀾起伏(fu)地推向總高潮。奏鳴曲式的(de)(de)處理也有許多突破(po)，如《第(di)(di)七交(jiao)響曲》第(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)章加入長篇(pian)的(de)(de)“侵犯(fan)插部”。他后期(qi)的(de)(de)交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)已經不(bu)以奏鳴曲式為基礎(chu)，回旋性與(yu)變奏性相結合成為音樂(le)(le)(le)(le)展(zhan)(zhan)開的(de)(de)推動力。