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喬治·比(bi)才（Georges Bizet，1838年(nian)—1875年(nian)），出生于巴黎，法國(guo)作(zuo)曲家，世界(jie)上演率最高的歌劇《卡門》的作(zuo)者(zhe)。

九歲起(qi)即入巴黎音樂學院學習作曲。后到羅(luo)馬進修(xiu)三年(nian)。1863年(nian)寫成(cheng)第一(yi)部歌(ge)(ge)劇(ju)《采(cai)珍珠者》。1870年(nian)新婚(hun)不久參加國民自衛軍，后終生在(zai)(zai)塞納河(he)畔(pan)的(de)(de)布(bu)基伐(fa)爾從事寫作。在(zai)(zai)音樂中他把鮮明的(de)(de)民族(zu)色彩，富有表(biao)現力的(de)(de)描繪(hui)生活(huo)沖突的(de)(de)交響(xiang)發展，以及(ji)法(fa)國的(de)(de)喜歌(ge)(ge)劇(ju)傳(chuan)統的(de)(de)表(biao)現手法(fa)熔于一(yi)爐，創(chuang)造了十九世紀法(fa)國歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)最高成(cheng)就。其(qi)它作品還有歌(ge)(ge)劇(ju)《唐普羅(luo)科皮奧》。

人物經歷

成長經歷

法(fa)國作(zuo)曲家。1838年(nian)10月25日出生(sheng)于巴(ba)黎，父親是(shi)聲樂教師，母(mu)親是(shi)鋼(gang)(gang)琴家。1842年(nian)，開(kai)始(shi)學(xue)習鋼(gang)(gang)琴，可以讀譜，1848年(nian)入巴(ba)黎音樂學(xue)院，師從(cong)古(gu)諾、馬蒙泰爾、阿萊雅等人。

1850年(nian)(nian)(nian)，開始作曲(qu)(qu)；1855年(nian)(nian)(nian)，完成了第一首交響曲(qu)(qu)；1857年(nian)(nian)(nian)獲(huo)羅馬作曲(qu)(qu)大獎(jiang)，得以至羅馬進修三年(nian)(nian)(nian)；

1863年，完(wan)(wan)成(cheng)第一部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品《采珍珠者》（Les Pecheurs de Perles）；1865年，完(wan)(wan)成(cheng)的歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品《伊凡四世》（Ivan IV）；1866年，完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品《貝(bei)城佳麗》；1869年，比才(cai)與珍妮(ni)芙.哈勒維結婚；1872年，完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品《阿(a)萊城的姑娘》（L'arlesienne）；1874年，完(wan)(wan)成(cheng)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作品《卡門》（Carmen）。

1875年，逝世(shi)，享(xiang)年三十七歲。

藝術經歷

在(zai)此期間喬治·比才(cai)探索各種作(zuo)(zuo)曲方法，嘗(chang)試(shi)不同音樂(le)形式，譜寫(xie)交響序曲、干唱(chang)劇、鋼琴曲等，為歌劇創作(zuo)(zuo)作(zuo)(zuo)準(zhun)備(bei)。

回(hui)國后，他于1863年完成第(di)一(yi)部歌(ge)劇(ju)(ju)《采珍珠者》（Les Pecheurs de Perles），而后推出《帕(pa)思麗珠》，但兩部歌(ge)劇(ju)(ju)并(bing)沒有得到太大(da)(da)的(de)回(hui)響(xiang)。繼之創作(zuo)了《嘉米蕾(lei)》，雖然(ran)還是沒有成功，但已經找到自己(ji)的(de)風(feng)格。不久他為都德的(de)話劇(ju)(ju)《阿萊城的(de)姑娘》配樂，大(da)(da)獲好評。

1870年(nian)，比才新(xin)婚不久(jiu)便參加了國(guo)民自衛軍。退(tui)役后在塞納河畔的(de)布日(ri)瓦(wa)勒（Bougival）從事(shi)寫(xie)作。

1873年(nian)初，比(bi)才開始歌(ge)劇《卡門(men)》的(de)寫作，《卡門(men)》取材(cai)于梅(mei)里美的(de)同名小說，1875年(nian)3月3日(ri)在巴(ba)黎喜歌(ge)劇院首演，慘遭(zao)失敗。當代人對他(ta)的(de)作品(pin)中“大(da)膽的(de)現(xian)實主義和赤裸的(de)情感感到(dao)震驚(jing)和受到(dao)冒犯”，指(zhi)責這是一(yi)部(bu)“淫穢的(de)作品(pin)”，“音樂不知(zhi)所云”。據說他(ta)曾為(wei)此(ci)整夜痛苦地在巴(ba)黎的(de)街道(dao)上徘徊。

但《卡門(men)》卻受(shou)到(dao)了同時(shi)代的圣-桑、柴(chai)科(ke)夫斯基以(yi)及后輩德彪(biao)西(xi)的贊揚，前(qian)面兩(liang)位預言“十年之后，將(jiang)成(cheng)為世(shi)界上(shang)最受(shou)歡迎(ying)的一部歌劇”。

然而，比(bi)才未(wei)能等到(dao)這一天(tian)，僅三個月后(hou)的(de)1875年(nian)6月3日(ri)，他即因抑郁(yu)在布日(ri)瓦勒逝世，年(nian)僅37歲。

五(wu)年之后，《卡門》再度(du)在巴黎上演，獲得了極大轟動。

主要作品

卡門

故事簡介

歌(ge)劇(ju)《卡門》完成(cheng)于(yu)1874年秋，是比才的最后一部(bu)歌(ge)劇(ju)，也是當今世(shi)界上(shang)上(shang)演率最高(gao)的一部(bu)歌(ge)劇(ju)。

四幕歌劇 《卡(ka)(ka)門(men)(men)》主要塑造了一個(ge)相貌美麗(li)而(er)性格倔(jue)強的(de)吉卜(bu)賽姑娘(niang)——煙廠女(nv)工卡(ka)(ka)門(men)(men)。卡(ka)(ka)門(men)(men)使軍人班長唐(tang)·豪塞墮入(ru)情網(wang)，并舍棄(qi)了他(ta)在(zai)農(nong)村(cun)時(shi)的(de)情人 —— 溫柔而(er)善良的(de)米(mi)卡(ka)(ka)愛拉。后來(lai)唐(tang)·豪塞因為放走了與女(nv)工們打架的(de)卡(ka)(ka)門(men)(men)而(er)被捕(bu)入(ru)獄，出獄后他(ta)又加入(ru)了卡(ka)(ka)門(men)(men)所(suo)在(zai)的(de)走私販的(de)行列。卡(ka)(ka)門(men)(men)后來(lai)又愛上了斗牛士(shi)埃斯(si)卡(ka)(ka)米(mi)里奧,在(zai)卡(ka)(ka)門(men)(men)為埃斯(si)卡(ka)(ka)米(mi)里奧斗牛勝利而(er)歡呼時(shi),她(ta)卻死在(zai)了唐(tang)·豪塞的(de)劍下。

本(ben)劇以(yi)女工、農民出身(shen)的(de)(de)(de)士(shi)兵和群眾為(wei)主人公， 這(zhe)(zhe)一點，在那(nei)個(ge)時(shi)代的(de)(de)(de)歌劇作(zuo)品中是罕見的(de)(de)(de)、可貴的(de)(de)(de)。也許正因為(wei)作(zuo)者的(de)(de)(de)刻意創新，本(ben)劇在初演時(shi)并不為(wei)觀(guan)眾接受(shou)，但隨著(zhu)時(shi)間的(de)(de)(de)推移，這(zhe)(zhe)部作(zuo)品的(de)(de)(de)藝(yi)術價值逐漸得到人們的(de)(de)(de)認(ren)可，此后變得長盛不衰。這(zhe)(zhe)部歌劇以(yi)合唱見長，劇中各(ge)種體裁(cai)和風格的(de)(de)(de)合唱共(gong)有十(shi)多部。

失敗

《卡(ka)(ka)門(men)》首演(yan)失敗，神童著稱(cheng)的(de)(de)比(bi)才，受不了打(da)擊，一病(bing)不起，三個月后逝世。但巧的(de)(de)是，卡(ka)(ka)門(men)后來重演(yan)，從此成為(wei)世界歌劇之(zhi)一，當日就(jiu)是比(bi)才出殯的(de)(de)日子。

然而，圣-桑、柴科夫(fu)斯基(ji)、德彪西等人都給予該劇很高的(de)(de)(de)(de)評(ping)價。尼采甚至以此(ci)部歌劇來(lai)(lai)對(dui)瓦(wa)格納的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品進行(xing)抨(peng)擊(ji)。后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)事實驗證了他們(men)的(de)(de)(de)(de)預見，《卡門》成為最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)歌劇作(zuo)品之一，也是歌劇史(shi)上演(yan)出(chu)最(zui)多的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。

成功

在世界(jie)歌(ge)劇史上，其實(shi)沒有任何一部歌(ge)劇像這(zhe)個(ge)《卡門》一樣的紅遍全球。

它從引進初期，由(you)于(yu)內容(rong)形式過(guo)于(yu)開(kai)放被(bei)扼殺，再(zai)到八十年(nian)(nian)代中(zhong)期唱響到中(zhong)國的(de)(de)大江南北，也(ye)歷經了(le)改(gai)革開(kai)放初期的(de)(de)思想(xiang)變革，并且(qie)時至今(jin)日仍然經久不(bu)衰(shuai)。據(ju)統(tong)計，僅在2009至2010年(nian)(nian)的(de)(de)兩年(nian)(nian)中(zhong)，就(jiu)有(you)86個(ge)城市，95個(ge)不(bu)同(tong)制作的(de)(de)版本的(de)(de)《卡門》一(yi)共上演(yan)了(le)559場，是當今(jin)世(shi)界上演(yan)率最高的(de)(de)一(yi)部歌劇，數百年(nian)(nian)來久演(yan)不(bu)衰(shuai)，可以說，“卡門”這(zhe)個(ge)名字已成為愛情與自由(you)最貼切的(de)(de)象征(zheng)。

1980年，歌(ge)劇(ju)《卡(ka)(ka)門》作為中(zhong)法(fa)文化(hua)交流的(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)項目，由法(fa)國(guo)著(zhu)名的(de)(de)歌(ge)劇(ju)導(dao)演(yan)(yan)，勒(le)內·泰拉松(song)帶入中(zhong)國(guo)，當時呢隨泰拉松(song)來華的(de)(de)還有一(yi)大批(pi)的(de)(de)法(fa)國(guo)歌(ge)劇(ju)方面的(de)(de)一(yi)些專家(jia)、指揮等等，雙方一(yi)起合作，排練了第(di)一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)文版的(de)(de)《卡(ka)(ka)門》，將(jiang)所有的(de)(de)歌(ge)詞呢翻譯(yi)成中(zhong)文，并用中(zhong)文演(yan)(yan)唱(chang)。

由此，中文就成為世界(jie)上演唱《卡門》的第(di)二十五種語(yu)言。

1982年(nian)《卡門》第一(yi)次在北京天橋劇場演出(chu)，引起(qi)了(le)非(fei)常大的(de)轟動，創下了(le)連演22場，場場爆滿的(de)演出(chu)盛況。同時，它也榮獲(huo)了(le)1983年(nian)夏爾·科羅學(xue)會評審團頒發(fa)的(de)“二(er)十世紀唱(chang)片資料國際大獎”。

自(zi)此以(yi)后，這個中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家們頻(pin)頻(pin)將卡(ka)(ka)(ka)門(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，以(yi)各種的(de)(de)(de)(de)(de)形式搬上我們的(de)(de)(de)(de)(de)大舞臺，中(zhong)(zhong)央歌劇(ju)(ju)院和上海歌劇(ju)(ju)院，兩大國內專業的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)院團，將《卡(ka)(ka)(ka)門(men)(men)》作為(wei)常(chang)年演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)備節目(mu)，而各交響(xiang)樂(le)團也在迎春音樂(le)會上經常(chang)演(yan)奏(zou)《卡(ka)(ka)(ka)門(men)(men)》組曲，可以(yi)說卡(ka)(ka)(ka)門(men)(men)是中(zhong)(zhong)國觀眾(zhong)(zhong)最熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)人(ren)物。每當(dang)《斗牛(niu)士之歌》雄壯(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)響(xiang)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，全場的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾(zhong)(zhong)都會不(bu)自(zi)覺(jue)地，一起(qi)有節奏(zou)地鼓(gu)掌起(qi)來。

音樂簡介

歌劇(ju)(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)為A大調，2/4拍(pai)子，回(hui)旋曲(qu)(qu)式。整部序(xu)曲(qu)(qu)建立(li)在(zai)具(ju)有尖銳對比的(de)(de)形(xing)象之上，以華麗(li)、緊(jin)湊、引人(ren)入勝的(de)(de)音樂來表現這部歌劇(ju)(ju)的(de)(de)主(zhu)要(yao)內(nei)容。序(xu)曲(qu)(qu)中(zhong)集中(zhong)了歌劇(ju)(ju)內(nei)最主(zhu)要(yao)的(de)(de)一(yi)些(xie)旋律，而且使用明暗(an)對比的(de)(de)效果(guo)將歌劇(ju)(ju)的(de)(de)內(nei)容充分(fen)地表現了出來 （片段(duan)1、片段(duan)2），主(zhu)題選自歌劇(ju)(ju)最后一(yi)幕中(zhong)斗牛士上場(chang)時(shi)的(de)(de)音樂。 本劇(ju)(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)是(shi)音樂會上經常單獨演奏的(de)(de)曲(qu)(qu)目(mu)。

第一(yi)幕中(zhong)換班(ban)的(de)(de)(de)(de)士兵到來時，一(yi)群孩(hai)子(zi)在前面模(mo)仿著(zhu)士兵的(de)(de)(de)(de)步(bu)伐開路。孩(hai)子(zi)們在輕快(kuai)的(de)(de)(de)(de)2/4拍(pai)(pai)子(zi),d小(xiao)調(diao)(diao)上(shang),唱著(zhu)笛鼓進(jin)行曲(qu)《我們和(he)士兵在一(yi)起》（片段(duan)(duan)(duan)3）。在這一(yi)幕塑造了吉卜(bu)賽姑娘卡(ka)門(men)(men)熱情、奔放、富于魅力的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。主人公卡(ka)門(men)(men)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)詠嘆(tan)調(diao)(diao)《愛(ai)情像(xiang)一(yi)只自由的(de)(de)(de)(de)小(xiao)鳥》是十分深(shen)入人心(xin)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，行板、d小(xiao)調(diao)(diao)轉F大調(diao)(diao)、2/4拍(pai)(pai)子(zi),充分表現出(chu)卡(ka)門(men)(men)豪爽、奔放而(er)富有神秘魅力的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)（片段(duan)(duan)(duan)4和(he)片段(duan)(duan)(duan)5）。 卡(ka)門(men)(men)被(bei)逮(dai)捕后，龍騎(qi)兵中(zhong)尉蘇(su)尼哈親自審問她，可她卻漫不(bu)經心(xin)地哼起了一(yi)支(zhi)小(xiao)調(diao)(diao)（片段(duan)(duan)(duan)6），此曲(qu)形(xing)象(xiang)地表現出(chu)卡(ka)門(men)(men)放蕩不(bu)羈的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)。還(huan)是這一(yi)幕中(zhong)，卡(ka)門(men)(men)在引誘唐·豪塞(sai)時，又唱出(chu)另(ling)一(yi)個著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)詠嘆(tan)調(diao)(diao)，為快(kuai)板、3/8 拍(pai)(pai)子(zi)，是一(yi)首西班(ban)牙(ya)舞蹈節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)迷人曲(qu)子(zi),旋律(lv)熱情而(er)又有幾分野氣 （片段(duan)(duan)(duan)7）， 進(jin)一(yi)步(bu)刻畫了卡(ka)門(men)(men)性(xing)(xing)格(ge)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)直率和(he)潑辣。

第(di)一幕與第(di)二幕之間(jian)的(de)間(jian)奏曲也十分有名， 選自(zi)第(di)二幕中(zhong) 唐(tang)·豪(hao)塞的(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》,大(da)管以中(zhong)庸的(de)快(kuai)板(ban)奏出灑脫而(er)富活力的(de)主旋律（片段(duan)8）。

第二幕(mu)中還有一段(duan)吉普(pu)賽(sai)風格的(de)音樂， 表現的(de)是兩個(ge)吉普(pu)賽(sai)女郎在酒店跳(tiao)舞時(shi)縱(zong)情歡樂的(de)場面（片段(duan)9），跳(tiao)躍性的(de)節奏和(he)隱約(yue)的(de)人聲烘托出酒店里喧鬧的(de)氣氛(fen)。

第二幕(mu)(mu)與第三幕(mu)(mu)之間(jian)的(de)間(jian)奏曲是(shi)一(yi)段(duan)輕柔、優美的(de)旋律,長笛(di)與豎琴交相輝映，飽含脈(mo)脈(mo)的(de)溫情（片(pian)段(duan)10）。

第(di)三幕中著(zhu)名的(de) 《斗牛士(shi)之(zhi)歌》，是埃(ai)斯卡(ka)米里奧為感謝歡迎和崇拜(bai)他的(de)民眾而唱的(de)一(yi)首歌曲(qu)。這首節奏有力、聲音(yin)雄壯的(de)凱旋進行曲(qu)，成功地塑造了這位百戰百勝的(de)勇敢(gan)斗牛士(shi)的(de)高大形象（片(pian)段11）。

第(di)四幕的(de)結尾(wei)，正(zheng)象柴科夫斯基(ji)所說的(de)那(nei)樣： “當(dang)我(wo)看這最后一場時(shi)(shi)，總是(shi)(shi)不(bu)能(neng)止住淚水，一方面是(shi)(shi)觀眾看見斗(dou)牛士時(shi)(shi)的(de)狂呼，另一方面卻是(shi)(shi)兩個主人(ren)公最終死亡的(de)可(ke)怕悲劇結尾(wei)，這兩個人(ren)不(bu)幸的(de)命運使他們歷(li)盡辛酸(suan)之后還是(shi)(shi)走(zou)向了(le)不(bu)可(ke)避免的(de)結局。” 劇中還有一段膾炙人(ren)口(kou)的(de)西班(ban)牙風(feng)格(ge)舞曲“阿(a)拉貢”， 也(ye)是(shi)(shi)音樂(le)會上經常單獨演出的(de)曲目（片段12）。

國家大(da)劇院原創制作《卡門》

歌劇《卡(ka)門(men)》取材于梅里美的同名(ming)小說(shuo)，法國作曲家比才1874年秋將(jiang)歌劇《卡(ka)門(men)》創作完成。

國家(jia)大(da)劇(ju)(ju)院(yuan)特(te)邀著(zhu)名戲劇(ju)(ju)導(dao)演弗蘭(lan)切(qie)斯卡(ka)·贊(zan)貝羅(luo)指導(dao)編排(pai)，她(ta)(ta)從(cong)22歲開始，就(jiu)導(dao)演歌(ge)劇(ju)(ju)《卡(ka)門》，經她(ta)(ta)陸續(xu)執(zhi)(zhi)(zhi)導(dao)的《卡(ka)門》已經多達四個版本。曾在莫斯科大(da)劇(ju)(ju)院(yuan)、英國皇家(jia)歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)執(zhi)(zhi)(zhi)導(dao)過演出(chu)的她(ta)(ta)，特(te)別是2006年由她(ta)(ta)為英皇執(zhi)(zhi)(zhi)導(dao)的《卡(ka)門》，一(yi)經推出(chu)就(jiu)以其深(shen)具“真實主(zhu)義(yi)”風格的舞臺表現獲得了(le)極大(da)成功，掀起了(le)頂級歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)《卡(ka)門》的改版風潮。

2013年12月，她將(jiang)再(zai)度與(yu)國(guo)家大(da)劇(ju)院合作，將(jiang)《卡(ka)門(men)》帶給北京觀(guan)眾，正如此前(qian)弗蘭切斯卡(ka)·贊(zan)貝羅難掩心中(zhong)(zhong)激動的(de)說，“我(wo)從(cong)未(wei)想(xiang)過有(you)(you)生之年能在中(zhong)(zhong)國(guo)執導(dao)一(yi)(yi)部歌劇(ju)，曾經一(yi)(yi)直向往來到中(zhong)(zhong)國(guo)，現在終于夢想(xiang)成真了。”贊(zan)貝羅表示，劇(ju)中(zhong)(zhong)女主角卡(ka)門(men)是一(yi)(yi)個(ge)率性、有(you)(you)思想(xiang)的(de)女人。她表示，“雖然這已經是我(wo)第五次導(dao)演這部作品了，相信我(wo)，我(wo)會為中(zhong)(zhong)國(guo)觀(guan)眾帶來一(yi)(yi)版全新(xin)的(de)《卡(ka)門(men)》。”

阿萊城的姑娘

故事簡介

比才的(de)《阿(a)萊城的(de)姑娘》本(ben)來是戲劇(ju)配樂(le)，劇(ju)本(ben)為(wei)(wei)法國著名文學家都德所作，原為(wei)(wei)三幕(mu)劇(ju)。戲劇(ju)演出并未取得成功，而(er)根據(ju)戲劇(ju)配樂(le)編成的(de)兩套(tao)組(zu)曲(qu)卻成為(wei)(wei)傳世佳作。《阿(a)萊城的(de)姑娘》第(di)一組(zu)曲(qu)由(you)比才自(zi)編，第(di)二組(zu)曲(qu)由(you)法國另(ling)一位作曲(qu)家吉羅編成。

戲劇《阿萊(lai)(lai)城的(de)(de)(de)姑(gu)娘》描(miao)寫了(le)(le)法國普羅旺斯青(qing)年農民弗雷(lei)德(de)里(li)(li)的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)悲劇。劇情(qing)(qing)大致為：弗雷(lei)德(de)里(li)(li)準備與一(yi)(yi)位阿萊(lai)(lai)城的(de)(de)(de)姑(gu)娘（這姑(gu)娘在原劇中并(bing)未出(chu)場）結婚，突然得悉(xi)姑(gu)娘的(de)(de)(de)名譽(yu)不好，于是弗雷(lei)德(de)里(li)(li)想忘掉(diao)這姑(gu)娘,而與童年女友薇葉(xie)特成(cheng)婚。婚禮當天，一(yi)(yi)個(ge)不速之客帶來了(le)(le)那位阿萊(lai)(lai)城的(de)(de)(de)姑(gu)娘與其(qi)情(qing)(qing)人私奔的(de)(de)(de)消息。內心依(yi)然深愛著阿萊(lai)(lai)城的(de)(de)(de)姑(gu)娘的(de)(de)(de)弗雷(lei)德(de)里(li)(li)無法控制自己，從閣樓窗口(kou)跳下(xia)去自殺(sha)了(le)(le)。

音樂簡介

選錄了《阿(a)萊城的姑娘》第(di)一、第(di)二(er)組(zu)曲中(zhong)的三(san)個著名(ming)片(pian)段。

片段1和片段2選(xuan)自第一(yi)組曲(qu)的(de)第一(yi)曲(qu)《前奏曲(qu)》。《前奏曲(qu)》的(de)主(zhu)題源于(yu)普羅旺斯(si)地區的(de)民(min)歌《三(san)個國(guo)王的(de)隊伍》，在(zai)原戲劇(ju)中(zhong)用于(yu)第三(san)幕第二場的(de)村民(min)合唱(chang)，其主(zhu)題威武雄壯(zhuang)、剛健有力(li)；樂曲(qu)的(de)中(zhong)段為“法朗多爾舞曲(qu)”（法國(guo)普羅旺斯(si)地區的(de)一(yi)種(zhong)民(min)間(jian)舞蹈音樂形式），加入了法國(guo)民(min)間(jian)樂器——普羅旺斯(si)長鼓作(zuo)為伴(ban)奏的(de)輕松旋律，活潑而歡快。

片段3為(wei)一首著(zhu)名的(de)(de)“小步舞曲(qu)”，選自第(di)二組曲(qu)的(de)(de)第(di)三曲(qu)。這段清新(xin)而單純的(de)(de)長笛獨奏旋律，原為(wei)比(bi)才的(de)(de)另外(wai)一歌劇(ju)《美(mei)麗的(de)(de)珀(po)斯姑(gu)娘》中的(de)(de)間奏。美(mei)妙的(de)(de)豎琴以輕巧(qiao)的(de)(de)琶音伴奏，更襯出長笛明澈(che)的(de)(de)音色(se).。

人物評價

比才(cai)其他的作品還有管弦樂組曲《兒(er)童游戲》、《C大調交響曲》等。

比才是繼古諾之后，打破意大利歌(ge)劇(ju)對法國(guo)(guo)的(de)影響，使法國(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)從淺薄、浮華中解(jie)放出來的(de)杰出人(ren)物。

他的(de)(de)(de)(de)(de)作品常取材于社會(hui)底層的(de)(de)(de)(de)(de)平民(min)生活，采(cai)用現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)描寫場景，體現(xian)了(le)(le)濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義(yi)色(se)彩。在風格上體現(xian)了(le)(le)法(fa)國(guo)特有的(de)(de)(de)(de)(de)華麗纖細(xi)和喜歌劇傳統，以受到瓦格納(na)、柏遼茲等人的(de)(de)(de)(de)(de)影響，使(shi)用大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)和聲與對位法(fa)，及強有力的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇表現(xian)。同時展(zhan)現(xian)了(le)(le)濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族色(se)彩（如《卡門(men)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)西班牙風格、《阿萊城(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)南部氣息），充滿熱情(qing)，反映了(le)(le)十九世紀法(fa)國(guo)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)成就。