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喬(qiao)治(zhi)·比才（Georges Bizet，1838年—1875年），出生于巴(ba)黎，法國作曲(qu)家，世(shi)界上演率最高(gao)的歌劇《卡門》的作者。

九(jiu)歲起即入巴黎音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習作曲。后到羅馬進修三(san)年。1863年寫(xie)成(cheng)第一部歌(ge)劇(ju)《采(cai)珍珠者》。1870年新婚(hun)不(bu)久參加國(guo)民自衛軍，后終(zhong)生(sheng)在塞納河畔的(de)布基伐(fa)爾(er)從事寫(xie)作。在音(yin)(yin)樂(le)中他把鮮明的(de)民族色彩，富有表(biao)現力的(de)描繪(hui)生(sheng)活沖(chong)突的(de)交響發(fa)展(zhan)，以及法(fa)國(guo)的(de)喜歌(ge)劇(ju)傳統的(de)表(biao)現手法(fa)熔(rong)于一爐，創造了(le)十九(jiu)世紀法(fa)國(guo)歌(ge)劇(ju)的(de)最高成(cheng)就(jiu)。其它作品還有歌(ge)劇(ju)《唐普羅科皮奧》。

人物經歷

成長經歷

法國(guo)作曲家。1838年10月25日(ri)出生于巴黎，父親是聲樂教師，母親是鋼琴家。1842年，開始學習鋼琴，可以讀譜，1848年入巴黎音樂學院，師從古諾、馬蒙(meng)泰(tai)爾、阿萊雅(ya)等人。

1850年(nian)(nian)，開(kai)始(shi)作曲；1855年(nian)(nian)，完(wan)成了第一(yi)首(shou)交(jiao)響(xiang)曲；1857年(nian)(nian)獲羅馬作曲大獎，得以至羅馬進修三年(nian)(nian)；

1863年(nian)(nian)，完(wan)成第一部(bu)歌劇作品《采(cai)珍珠者》（Les Pecheurs de Perles）；1865年(nian)(nian)，完(wan)成的(de)歌劇作品《伊凡四世》（Ivan IV）；1866年(nian)(nian)，完(wan)成歌劇作品《貝城(cheng)佳麗》；1869年(nian)(nian)，比才與珍妮芙.哈勒維結婚；1872年(nian)(nian)，完(wan)成歌劇作品《阿萊城(cheng)的(de)姑娘》（L'arlesienne）；1874年(nian)(nian)，完(wan)成歌劇作品《卡門》（Carmen）。

1875年，逝(shi)世，享年三(san)十(shi)七歲。

藝術經歷

在此期間喬治(zhi)·比才探索各種作曲方法，嘗試(shi)不同音樂(le)形式(shi)，譜(pu)寫(xie)交響(xiang)序曲、干唱(chang)劇(ju)、鋼(gang)琴曲等，為(wei)歌劇(ju)創(chuang)作作準備。

回國后，他(ta)于1863年完成第一(yi)部歌劇《采珍珠者》（Les Pecheurs de Perles），而后推出《帕思(si)麗珠》，但兩部歌劇并沒有得到太大的回響。繼之創(chuang)作了《嘉米(mi)蕾》，雖然(ran)還是沒有成功，但已經找到自己的風格。不久他(ta)為都德的話劇《阿萊城的姑娘(niang)》配樂，大獲(huo)好評。

1870年，比(bi)才新婚(hun)不久(jiu)便參(can)加(jia)了國民自(zi)衛軍。退役后在塞納河畔的(de)布日瓦勒（Bougival）從(cong)事寫作。

1873年初，比才開始歌劇(ju)(ju)《卡門》的(de)寫作(zuo)，《卡門》取材(cai)于梅里(li)美的(de)同(tong)名小(xiao)說，1875年3月3日在巴黎喜歌劇(ju)(ju)院首演(yan)，慘遭(zao)失敗。當(dang)代人對他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中“大膽的(de)現(xian)實主義和赤裸的(de)情感感到震(zhen)驚和受到冒(mao)犯”，指責這是一(yi)部“淫穢的(de)作(zuo)品(pin)”，“音樂不(bu)知所云”。據說他(ta)曾為此整夜痛(tong)苦地在巴黎的(de)街道(dao)上徘徊。

但《卡門》卻(que)受(shou)到(dao)了同時代的(de)圣-桑(sang)、柴科夫斯基以及后輩德彪西的(de)贊揚(yang)，前面兩位預言“十年(nian)之后，將成(cheng)為世(shi)界上最受(shou)歡迎的(de)一部歌劇(ju)”。

然而，比才未能等(deng)到這一天，僅(jin)三個月后(hou)的1875年6月3日，他即因抑郁(yu)在布日瓦勒(le)逝世，年僅(jin)37歲。

五年之后，《卡門》再(zai)度在(zai)巴黎上(shang)演，獲得了極大(da)轟動。

主要作品

卡門

故事簡介

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是(shi)比(bi)才的(de)最后一部歌劇，也(ye)是(shi)當今世界上(shang)(shang)上(shang)(shang)演率(lv)最高(gao)的(de)一部歌劇。

四幕歌劇 《卡(ka)(ka)門(men)(men)》主要(yao)塑造了(le)(le)(le)(le)一個相貌美麗而性格倔(jue)強的(de)(de)(de)吉卜賽(sai)姑娘(niang)——煙(yan)廠女(nv)工卡(ka)(ka)門(men)(men)。卡(ka)(ka)門(men)(men)使(shi)軍人班長唐(tang)·豪塞墮(duo)入情網，并(bing)舍棄(qi)了(le)(le)(le)(le)他在農村時的(de)(de)(de)情人 —— 溫柔而善良的(de)(de)(de)米(mi)卡(ka)(ka)愛拉。后來唐(tang)·豪塞因為(wei)放走了(le)(le)(le)(le)與女(nv)工們打(da)架的(de)(de)(de)卡(ka)(ka)門(men)(men)而被(bei)捕入獄，出獄后他又(you)加入了(le)(le)(le)(le)卡(ka)(ka)門(men)(men)所在的(de)(de)(de)走私販的(de)(de)(de)行列。卡(ka)(ka)門(men)(men)后來又(you)愛上(shang)了(le)(le)(le)(le)斗(dou)牛士埃(ai)斯卡(ka)(ka)米(mi)里奧(ao),在卡(ka)(ka)門(men)(men)為(wei)埃(ai)斯卡(ka)(ka)米(mi)里奧(ao)斗(dou)牛勝利(li)而歡呼(hu)時,她卻死在了(le)(le)(le)(le)唐(tang)·豪塞的(de)(de)(de)劍(jian)下。

本劇以女工、農民出身的(de)(de)士兵和(he)(he)群眾為(wei)(wei)主人公， 這(zhe)(zhe)一點，在那個時(shi)代的(de)(de)歌劇作品中是罕見的(de)(de)、可貴(gui)的(de)(de)。也許(xu)正因為(wei)(wei)作者的(de)(de)刻意(yi)創新(xin)，本劇在初演時(shi)并不為(wei)(wei)觀(guan)眾接受，但隨著(zhu)時(shi)間的(de)(de)推(tui)移，這(zhe)(zhe)部作品的(de)(de)藝(yi)術價值逐漸得(de)到人們的(de)(de)認(ren)可，此后變得(de)長(chang)盛不衰(shuai)。這(zhe)(zhe)部歌劇以合唱(chang)見長(chang)，劇中各種體裁和(he)(he)風格(ge)的(de)(de)合唱(chang)共有十多部。

失敗

《卡門》首演失敗(bai)，神童著稱的(de)比才(cai)，受不了打(da)擊，一病不起，三(san)個月后逝世。但(dan)巧的(de)是(shi)，卡門后來重演，從此成為(wei)世界歌劇(ju)之一，當日(ri)(ri)就是(shi)比才(cai)出殯的(de)日(ri)(ri)子(zi)。

然而(er)，圣(sheng)-桑、柴科夫斯基、德彪西等人都給(gei)予該劇很高的(de)評價。尼采甚(shen)至以此(ci)部歌劇來(lai)(lai)對(dui)瓦格納的(de)作(zuo)品(pin)進行抨(peng)擊(ji)。后來(lai)(lai)的(de)事實驗證了他(ta)們的(de)預見(jian)，《卡門》成為最著(zhu)名的(de)歌劇作(zuo)品(pin)之一(yi)，也是歌劇史上演出最多的(de)作(zuo)品(pin)。

成功

在(zai)世(shi)界歌劇史上(shang)，其實沒有任何(he)一部(bu)歌劇像這個(ge)《卡門》一樣的紅(hong)遍全球。

它從引進初期(qi)，由于(yu)內(nei)容形式過于(yu)開放(fang)被扼殺，再到八(ba)十(shi)年(nian)代中期(qi)唱(chang)響到中國的(de)(de)大(da)江南北，也歷(li)經了改革(ge)開放(fang)初期(qi)的(de)(de)思(si)想變革(ge)，并且時(shi)至今日仍(reng)然經久不衰。據統計，僅在(zai)2009至2010年(nian)的(de)(de)兩年(nian)中，就(jiu)有86個城(cheng)市(shi)，95個不同(tong)制作的(de)(de)版本(ben)的(de)(de)《卡門(men)》一共上演了559場，是當(dang)今世界上演率最(zui)高的(de)(de)一部(bu)歌劇，數百年(nian)來久演不衰，可(ke)以說，“卡門(men)”這個名字已(yi)成為(wei)愛情與自由最(zui)貼切的(de)(de)象征。

1980年(nian)，歌(ge)劇(ju)(ju)《卡門(men)》作(zuo)為中(zhong)法(fa)(fa)文(wen)化(hua)交流的一個(ge)項目(mu)，由法(fa)(fa)國(guo)著名的歌(ge)劇(ju)(ju)導演，勒內(nei)·泰拉松帶入中(zhong)國(guo)，當時呢隨泰拉松來華(hua)的還有一大批的法(fa)(fa)國(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)方面的一些專家(jia)、指揮等(deng)(deng)等(deng)(deng)，雙方一起合作(zuo)，排練了第一個(ge)中(zhong)文(wen)版的《卡門(men)》，將所有的歌(ge)詞呢翻譯成(cheng)中(zhong)文(wen)，并用(yong)中(zhong)文(wen)演唱。

由此，中文就成(cheng)為世界(jie)上演唱《卡門》的第二(er)十(shi)五(wu)種語言。

1982年《卡門》第一次(ci)在(zai)北(bei)京天橋劇場(chang)演(yan)出，引起了(le)非常大(da)的(de)轟動，創下了(le)連演(yan)22場(chang)，場(chang)場(chang)爆滿(man)的(de)演(yan)出盛況(kuang)。同時(shi)，它(ta)也榮獲了(le)1983年夏爾(er)·科(ke)羅學(xue)會評審團頒(ban)發的(de)“二十(shi)世紀(ji)唱片資料國(guo)際大(da)獎”。

自(zi)此以(yi)(yi)后，這個(ge)中(zhong)(zhong)國(guo)的(de)(de)藝術(shu)家們頻頻將卡門(men)的(de)(de)故事(shi)，以(yi)(yi)各(ge)種的(de)(de)形式搬上(shang)我們的(de)(de)大(da)舞(wu)臺，中(zhong)(zhong)央歌劇(ju)(ju)院(yuan)和上(shang)海歌劇(ju)(ju)院(yuan)，兩(liang)大(da)國(guo)內專業的(de)(de)歌劇(ju)(ju)院(yuan)團(tuan)，將《卡門(men)》作為常(chang)年(nian)演出的(de)(de)必備節目，而各(ge)交(jiao)響樂(le)團(tuan)也在迎(ying)春音樂(le)會上(shang)經常(chang)演奏《卡門(men)》組曲，可(ke)以(yi)(yi)說卡門(men)是中(zhong)(zhong)國(guo)觀(guan)眾最熟悉的(de)(de)歌劇(ju)(ju)人物。每(mei)當《斗牛(niu)士之歌》雄(xiong)壯的(de)(de)音樂(le)響起(qi)的(de)(de)時(shi)候，全(quan)場(chang)的(de)(de)觀(guan)眾都會不自(zi)覺地，一起(qi)有節奏地鼓(gu)掌(zhang)起(qi)來。

音樂簡介

歌(ge)劇(ju)的(de)(de)序曲(qu)(qu)為A大調，2/4拍子，回旋曲(qu)(qu)式。整部序曲(qu)(qu)建(jian)立在具有尖銳對比的(de)(de)形象之(zhi)上，以華麗、緊湊(cou)、引人入勝的(de)(de)音(yin)樂來表(biao)(biao)現這部歌(ge)劇(ju)的(de)(de)主要內(nei)容。序曲(qu)(qu)中(zhong)集中(zhong)了歌(ge)劇(ju)內(nei)最主要的(de)(de)一(yi)些旋律，而且使用(yong)明暗對比的(de)(de)效果(guo)將歌(ge)劇(ju)的(de)(de)內(nei)容充分(fen)地表(biao)(biao)現了出來 （片段1、片段2），主題選自歌(ge)劇(ju)最后一(yi)幕中(zhong)斗牛(niu)士(shi)上場(chang)時(shi)的(de)(de)音(yin)樂。 本(ben)劇(ju)的(de)(de)序曲(qu)(qu)是(shi)音(yin)樂會(hui)上經(jing)常單(dan)獨演奏的(de)(de)曲(qu)(qu)目。

第一(yi)(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)換(huan)班(ban)(ban)的(de)(de)(de)士(shi)(shi)兵(bing)到來(lai)時(shi)，一(yi)(yi)(yi)(yi)群孩子(zi)(zi)在(zai)前面模仿(fang)著(zhu)士(shi)(shi)兵(bing)的(de)(de)(de)步伐開路(lu)。孩子(zi)(zi)們(men)在(zai)輕快(kuai)的(de)(de)(de)2/4拍(pai)(pai)子(zi)(zi),d小調(diao)上(shang),唱著(zhu)笛鼓(gu)進(jin)行曲《我們(men)和(he)士(shi)(shi)兵(bing)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起》（片段(duan)(duan)(duan)(duan)3）。在(zai)這一(yi)(yi)(yi)(yi)幕塑造了(le)吉卜賽姑娘卡(ka)門熱情(qing)、奔(ben)放(fang)(fang)、富于魅力(li)(li)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。主人公(gong)卡(ka)門的(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)詠嘆(tan)調(diao)《愛情(qing)像一(yi)(yi)(yi)(yi)只自(zi)(zi)由的(de)(de)(de)小鳥》是十分深(shen)入人心的(de)(de)(de)旋律(lv)，行板、d小調(diao)轉(zhuan)F大調(diao)、2/4拍(pai)(pai)子(zi)(zi),充分表(biao)現出(chu)卡(ka)門豪爽、奔(ben)放(fang)(fang)而富有神(shen)秘魅力(li)(li)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)（片段(duan)(duan)(duan)(duan)4和(he)片段(duan)(duan)(duan)(duan)5）。 卡(ka)門被逮(dai)捕后，龍(long)騎兵(bing)中(zhong)尉蘇尼哈親自(zi)(zi)審(shen)問她，可她卻(que)漫不經(jing)心地哼起了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)支小調(diao)（片段(duan)(duan)(duan)(duan)6），此曲形(xing)象(xiang)地表(biao)現出(chu)卡(ka)門放(fang)(fang)蕩不羈的(de)(de)(de)性格。還(huan)是這一(yi)(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)，卡(ka)門在(zai)引誘唐·豪塞時(shi)，又唱出(chu)另一(yi)(yi)(yi)(yi)個著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)詠嘆(tan)調(diao)，為(wei)快(kuai)板、3/8 拍(pai)(pai)子(zi)(zi)，是一(yi)(yi)(yi)(yi)首西班(ban)(ban)牙舞蹈節奏的(de)(de)(de)迷人曲子(zi)(zi),旋律(lv)熱情(qing)而又有幾分野氣 （片段(duan)(duan)(duan)(duan)7）， 進(jin)一(yi)(yi)(yi)(yi)步刻畫了(le)卡(ka)門性格中(zhong)的(de)(de)(de)直(zhi)率和(he)潑辣。

第(di)一(yi)幕(mu)與第(di)二幕(mu)之(zhi)間的間奏曲也十分有名， 選自第(di)二幕(mu)中 唐·豪塞的詠嘆調(diao)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸(yong)的快板奏出(chu)灑脫而富活(huo)力(li)的主旋律（片段8）。

第二幕中(zhong)還有(you)一段吉普(pu)賽風格的音(yin)樂(le)， 表現的是(shi)兩個吉普(pu)賽女郎在(zai)酒(jiu)店跳舞時縱(zong)情(qing)歡樂(le)的場面(mian)（片段9），跳躍性(xing)的節奏和(he)隱(yin)約的人聲烘托出酒(jiu)店里喧鬧的氣氛(fen)。

第(di)二幕與第(di)三幕之間的(de)(de)間奏(zou)曲是一(yi)段(duan)輕柔(rou)、優美(mei)的(de)(de)旋律(lv),長笛與豎琴(qin)交相輝映，飽含脈(mo)脈(mo)的(de)(de)溫情（片段(duan)10）。

第三幕(mu)中著名的 《斗牛士之歌》，是埃(ai)斯卡米(mi)里奧為(wei)感謝歡迎和崇拜他的民眾而(er)唱的一首(shou)歌曲(qu)。這首(shou)節(jie)奏有力、聲音(yin)雄壯的凱旋(xuan)進行曲(qu)，成(cheng)功地塑造了這位百戰百勝的勇敢(gan)斗牛士的高大(da)形象(xiang)（片段11）。

第四(si)幕的(de)(de)結尾，正象柴科夫斯基所說的(de)(de)那(nei)樣： “當(dang)我看這最后一場(chang)時(shi)，總是(shi)不能(neng)止住淚水(shui)，一方面是(shi)觀眾看見斗牛士時(shi)的(de)(de)狂呼，另一方面卻是(shi)兩個(ge)主人(ren)公最終死亡的(de)(de)可怕悲劇(ju)結尾，這兩個(ge)人(ren)不幸的(de)(de)命(ming)運使他們歷盡辛酸之(zhi)后還是(shi)走向了不可避免的(de)(de)結局。” 劇(ju)中還有一段膾炙人(ren)口的(de)(de)西班牙(ya)風格(ge)舞曲“阿拉貢”， 也(ye)是(shi)音樂會上經(jing)常單(dan)獨演出的(de)(de)曲目（片段12）。

國(guo)家大劇院(yuan)原創(chuang)制作《卡門》

歌(ge)劇《卡(ka)門》取(qu)材于梅里美的同名小說(shuo)，法國作曲(qu)家比才1874年秋將歌(ge)劇《卡(ka)門》創作完成(cheng)。

國(guo)家(jia)大劇院(yuan)特邀(yao)著名戲劇導(dao)演弗蘭切斯(si)卡(ka)·贊貝羅(luo)指導(dao)編排(pai)，她(ta)從(cong)22歲開始，就導(dao)演歌劇《卡(ka)門(men)》，經她(ta)陸(lu)續(xu)執(zhi)導(dao)的《卡(ka)門(men)》已(yi)經多達(da)四個版本。曾(ceng)在莫斯(si)科大劇院(yuan)、英國(guo)皇家(jia)歌劇院(yuan)執(zhi)導(dao)過演出的她(ta)，特別是2006年(nian)由她(ta)為英皇執(zhi)導(dao)的《卡(ka)門(men)》，一(yi)經推出就以其深具“真實主義”風格的舞臺表現(xian)獲得(de)了(le)極大成功，掀起(qi)了(le)頂(ding)級歌劇院(yuan)《卡(ka)門(men)》的改(gai)版風潮(chao)。

2013年(nian)12月，她(ta)將再度(du)與國(guo)家大(da)劇(ju)院(yuan)合作(zuo)，將《卡(ka)(ka)門(men)》帶給北京觀眾，正(zheng)如此前(qian)弗蘭切(qie)斯卡(ka)(ka)·贊貝羅(luo)難掩心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)激動的說，“我(wo)(wo)從未(wei)想過有生之年(nian)能在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)執導一(yi)部歌(ge)劇(ju)，曾(ceng)經一(yi)直向往(wang)來到中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，現(xian)在終于夢想成真(zhen)了(le)。”贊貝羅(luo)表示(shi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)女主角(jiao)卡(ka)(ka)門(men)是一(yi)個率性、有思(si)想的女人。她(ta)表示(shi)，“雖然這已(yi)經是我(wo)(wo)第五次(ci)導演這部作(zuo)品了(le)，相(xiang)信我(wo)(wo)，我(wo)(wo)會為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾帶來一(yi)版全(quan)新的《卡(ka)(ka)門(men)》。”

阿萊城的姑娘

故事簡介

比(bi)才的《阿(a)萊城的姑娘》本來(lai)是戲(xi)劇(ju)配(pei)樂，劇(ju)本為法國著名文學(xue)家(jia)都(dou)德所(suo)作，原為三幕劇(ju)。戲(xi)劇(ju)演出并(bing)未(wei)取得成(cheng)(cheng)功，而根據戲(xi)劇(ju)配(pei)樂編(bian)成(cheng)(cheng)的兩套組曲(qu)卻成(cheng)(cheng)為傳世佳(jia)作。《阿(a)萊城的姑娘》第一組曲(qu)由比(bi)才自編(bian)，第二組曲(qu)由法國另一位作曲(qu)家(jia)吉(ji)羅編(bian)成(cheng)(cheng)。

戲劇《阿萊(lai)城的(de)(de)姑(gu)娘(niang)》描(miao)寫了法(fa)國普羅旺斯青年農民弗(fu)雷(lei)德里的(de)(de)愛情(qing)悲劇。劇情(qing)大致為：弗(fu)雷(lei)德里準備與一位(wei)阿萊(lai)城的(de)(de)姑(gu)娘(niang)（這姑(gu)娘(niang)在原(yuan)劇中(zhong)并未(wei)出(chu)場）結婚，突然(ran)得悉姑(gu)娘(niang)的(de)(de)名譽不好(hao)，于是弗(fu)雷(lei)德里想忘掉(diao)這姑(gu)娘(niang),而與童(tong)年女友(you)薇葉特成婚。婚禮(li)當(dang)天，一個(ge)不速之客(ke)帶來了那位(wei)阿萊(lai)城的(de)(de)姑(gu)娘(niang)與其(qi)情(qing)人私奔的(de)(de)消息。內心依(yi)然(ran)深(shen)愛著阿萊(lai)城的(de)(de)姑(gu)娘(niang)的(de)(de)弗(fu)雷(lei)德里無(wu)法(fa)控(kong)制自己，從閣樓(lou)窗(chuang)口跳下去(qu)自殺了。

音樂簡介

選錄了《阿萊城(cheng)的姑(gu)娘》第一、第二(er)組曲中的三個著(zhu)名片段。

片段(duan)(duan)1和片段(duan)(duan)2選自第一組(zu)曲的(de)第一曲《前奏(zou)(zou)曲》。《前奏(zou)(zou)曲》的(de)主題源于(yu)(yu)普(pu)羅旺斯(si)地區(qu)的(de)民歌《三(san)個國王的(de)隊伍》，在原戲劇中(zhong)用(yong)于(yu)(yu)第三(san)幕第二場的(de)村民合(he)唱，其(qi)主題威武雄壯、剛健(jian)有力；樂曲的(de)中(zhong)段(duan)(duan)為“法朗多爾舞曲”（法國普(pu)羅旺斯(si)地區(qu)的(de)一種民間舞蹈音(yin)樂形(xing)式），加入了法國民間樂器(qi)——普(pu)羅旺斯(si)長鼓(gu)作為伴奏(zou)(zou)的(de)輕松旋律，活(huo)潑而歡快(kuai)。

片(pian)段3為一首著名的(de)(de)“小步舞(wu)曲(qu)”，選自第二組曲(qu)的(de)(de)第三曲(qu)。這段清新而單純的(de)(de)長笛獨(du)奏旋律，原為比才的(de)(de)另(ling)外(wai)一歌劇《美麗(li)的(de)(de)珀斯姑(gu)娘》中的(de)(de)間奏。美妙的(de)(de)豎(shu)琴以輕巧的(de)(de)琶音伴奏，更襯出(chu)長笛明澈的(de)(de)音色.。

人物評價

比才其他的作(zuo)品還有管弦樂組(zu)曲《兒(er)童游戲》、《C大(da)調交響曲》等。

比(bi)才是(shi)繼古諾之后，打破(po)意大利歌劇(ju)對法國(guo)的(de)影響，使(shi)法國(guo)歌劇(ju)從淺(qian)薄(bo)、浮華中(zhong)解放出來(lai)的(de)杰出人物(wu)。

他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)常取材于社會(hui)底層的(de)(de)(de)(de)平民(min)生活，采用(yong)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)手法(fa)描寫(xie)場景，體現(xian)了(le)濃厚的(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義色彩。在(zai)風格(ge)(ge)上體現(xian)了(le)法(fa)國(guo)特有的(de)(de)(de)(de)華麗纖細(xi)和(he)喜歌(ge)劇傳統，以受到瓦(wa)格(ge)(ge)納、柏遼茲(zi)等人的(de)(de)(de)(de)影響，使用(yong)大膽的(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)與對(dui)位法(fa)，及強有力的(de)(de)(de)(de)戲劇表現(xian)。同(tong)時展(zhan)現(xian)了(le)濃重的(de)(de)(de)(de)民(min)族色彩（如《卡門(men)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)西班牙風格(ge)(ge)、《阿萊城的(de)(de)(de)(de)姑娘》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)南部氣息），充滿熱情，反(fan)映了(le)十九世紀法(fa)國(guo)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)最高成(cheng)就(jiu)。