莫里斯(si)·拉(la)威爾(er)在(zai)1875年3月(yue)7日生于法國南(nan)部靠近(jin)西(xi)(xi)班牙的山區小(xiao)城西(xi)(xi)布勒（Ciboure）一個工程師家(jia)庭(ting)，母(mu)親是巴(ba)斯(si)克族血統，拉(la)威爾(er)生下后不久全(quan)家(jia)便遷(qian)居巴(ba)黎(li)。拉(la)威爾(er)從(cong)小(xiao)接觸音樂(le)：七歲開始學(xue)鋼琴，十四(si)歲進巴(ba)黎(li)音樂(le)學(xue)院系統學(xue)習（1889年）。
像德(de)(de)彪(biao)(biao)(biao)西一(yi)樣，拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)青年時代在學院環境中已(yi)有(you)(you)追(zhui)(zhui)求標新(xin)立異的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)作構思(si)(si)和(he)(he)不同一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)嶄新(xin)音(yin)響的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向(xiang)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神氣(qi)質的(de)(de)(de)(de)(de)發展受象(xiang)征派(pai)詩人如(ru)馬拉美等的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響很大。但(dan)是即使如(ru)此，對現代主義的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)心并沒有(you)(you)使拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)走上絕路，相反地，人們認為(wei)拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)卻(que)善于(yu)在“死胡同的(de)(de)(de)(de)(de)盡(jin)頭找到通向(xiang)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)田野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)敞(chang)開著的(de)(de)(de)(de)(de)大門(men)”。換句(ju)話(hua)說，在使法國(guo)音(yin)樂(le)(le)從瓦格納的(de)(de)(de)(de)(de)"霸道"中解放(fang)出來的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭中，是德(de)(de)彪(biao)(biao)(biao)西最先發難，而拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)則是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)年幼(you)的(de)(de)(de)(de)(de)同道。 拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)早期創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)作受過德(de)(de)彪(biao)(biao)(biao)西革新(xin)思(si)(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈影(ying)響，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品較多(duo)地體現了(le)(le)印象(xiang)派(pai)和(he)(he)世紀末的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)(si)想。但(dan)是在他(ta)(ta)成熟時期、特別是在第一(yi)次(ci)世界大戰之后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)作卻(que)更加(jia)嚴謹樸素(su)，由(you)于(yu)夏布里埃和(he)(he)薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)力影(ying)響和(he)(he)對法國(guo)古(gu)鋼琴音(yin)樂(le)(le)、里姆斯基－柯薩科夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)以(yi)及李斯特的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴寫作的(de)(de)(de)(de)(de)熱衷，拉威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)轉而追(zhui)(zhui)求更明確的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)語言。于(yu)是他(ta)(ta)決然放(fang)棄印象(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)理(li)想，回到更古(gu)老(lao)、更純粹的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)音(yin)樂(le)(le)傳(chuan)統(tong)，同民族民間音(yin)樂(le)(le)、特別是同西班牙民間音(yin)樂(le)(le)保(bao)持(chi)更為(wei)密切的(de)(de)(de)(de)(de)聯系，形(xing)成了(le)(le)所謂"法國(guo)新(xin)古(gu)典樂(le)(le)派(pai)"，并用一(yi)些(xie)富有(you)(you)獨(du)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)性的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦語匯、管弦樂(le)(le)音(yin)色、主題和(he)(he)形(xing)象(xiang)、以(yi)及大膽引進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)爵士音(yin)樂(le)(le)因素(su)等，豐富了(le)(le)當時法國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。
拉威爾的樂(le)隊(dui)中(zhong)常可看到作(zuo)為整(zheng)個作(zuo)品的曲式(shi)結構的重要(yao)支(zhi)柱(zhu)的寬廣旋(xuan)律，他的樂(le)隊(dui)色彩(cai)也要(yao)確定(ding)得多(duo)，而(er)且也更輝煌(huang)、華麗(li)。
拉(la)威爾的(de)(de)(de)音樂(le)的(de)(de)(de)節奏(zou)多(duo)半不脫離節拍的(de)(de)(de)約(yue)束，用斯特(te)拉(la)文斯基(ji)的(de)(de)(de)話說，他(ta)像"瑞士的(de)(de)(de)鐘表(biao)匠"一樣精確。此外(wai)，拉(la)威爾的(de)(de)(de)作品也(ye)更(geng)有(you)調(diao)性基(ji)礎(chu)，雖(sui)則(ze)他(ta)有(you)時在其精致而(er)大膽的(de)(de)(de)移(yi)調(diao)中(zhong)，也(ye)像德(de)彪西(xi)那(nei)樣近于無調(diao)可尋。但是，也(ye)有(you)人認為，盡(jin)管拉(la)威爾的(de)(de)(de)一些手法表(biao)面上酷似(si)德(de)彪西(xi)，他(ta)的(de)(de)(de)創作傾向(xiang)卻更(geng)接近斯特(te)拉(la)文斯基(ji)、米約(yue)和薩蒂，他(ta)的(de)(de)(de)后期作品是同(tong)德(de)彪西(xi)背(bei)道而(er)馳的(de)(de)(de)。
拉(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)并非立刻就(jiu)(jiu)能得到公眾的(de)(de)(de)(de)(de)承認。1901－1903年間(jian)，他(ta)(ta)參加三次(ci)(ci)(ci)(ci)羅馬大(da)(da)獎比賽，一次(ci)(ci)(ci)(ci)次(ci)(ci)(ci)(ci)出(chu)人意外地(di)落選了；由(you)于評選委員(yuan)會的(de)(de)(de)(de)(de)宗派主義作(zuo)怪(guai)，他(ta)(ta)在(zai)1905年第四次(ci)(ci)(ci)(ci)提(ti)出(chu)參加比賽的(de)(de)(de)(de)(de)申請竟然遭到拒(ju)絕。為此，當時巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)藝術界(jie)和出(chu)版界(jie)都表(biao)示極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)憤慨，一些(xie)作(zuo)曲家(jia)(jia)、作(zuo)家(jia)(jia)、畫(hua)家(jia)(jia)以及普通的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)愛好者出(chu)來(lai)聲援(yuan)，終于迫使音樂(le)(le)學(xue)院進(jin)行(xing)改組，由(you)平素最能賞識(shi)和支持拉(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)福萊出(chu)任院長。這(zhe)時拉(la)威(wei)爾(er)在(zai)音樂(le)(le)界(jie)實(shi)際上已成為勝利(li)者，聲名就(jiu)(jiu)此與日俱(ju)增。
其實，在1905年(nian)(nian)(nian)(nian)，拉威(wei)(wei)爾(er)(er)已有不少(shao)廣泛聞名的(de)(de)(de)(de)(de)作品問世，其中(zhong)(zhong)(zhong)有鋼(gang)琴(qin)曲《為已故(gu)小公主而(er)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)帕凡舞(wu)曲》（1899年(nian)(nian)(nian)(nian)）、《F大調弦樂四(si)(si)重(zhong)奏(zou)》（1902－1903年(nian)(nian)(nian)(nian)）、鋼(gang)琴(qin)《小奏(zou)鳴曲》（1903－1905年(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)鋼(gang)琴(qin)套曲《鏡子》（1905年(nian)(nian)(nian)(nian)）等(deng)。他在1901年(nian)(nian)(nian)(nian)寫(xie)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)曲《水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲》（或譯《噴泉》），無疑是(shi)運用(yong)印象派鋼(gang)琴(qin)新技術以描(miao)寫(xie)"水(shui)"的(de)(de)(de)(de)(de)第一首杰作，在現代鋼(gang)琴(qin)音樂史(shi)上占有相當(dang)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)地位，而(er)它卻比(bi)德(de)彪(biao)西著名的(de)(de)(de)(de)(de)《版(ban)畫集》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)《雨(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)花園》早(zao)兩(liang)年(nian)(nian)(nian)(nian)出(chu)現，比(bi)他的(de)(de)(de)(de)(de)《水(shui)中(zhong)(zhong)(zhong)倒(dao)影》還(huan)早(zao)四(si)(si)年(nian)(nian)(nian)(nian)寫(xie)出(chu)。此后，直到1914年(nian)(nian)(nian)(nian)，拉威(wei)(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)著名作品還(huan)有管弦樂曲《西班(ban)牙》狂想曲（1907年(nian)(nian)(nian)(nian)）、鋼(gang)琴(qin)二重(zhong)奏(zou)《鵝媽(ma)媽(ma)》（1908年(nian)(nian)(nian)(nian)）、《華貴(gui)多情的(de)(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)曲》和(he)舞(wu)劇(ju)《達夫(fu)尼(ni)斯與克洛哀》（1911年(nian)(nian)(nian)(nian)）等(deng)。在這一段時期(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)，拉威(wei)(wei)爾(er)(er)基(ji)本上順(shun)著他的(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)風格(ge)而(er)發展，他設計出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)一些和(he)弦語匯在個別作品中(zhong)(zhong)(zhong)顯得相當(dang)復雜。
他(ta)(ta)在(zai)1915年寫(xie)出的(de)(de)《鋼(gang)琴(qin)三重奏(zou)》和在(zai)戰爭(zheng)期間構(gou)思而在(zai)退伍后完成的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)組曲(qu)(qu)(qu)《悼念庫泊蘭》，一般(ban)認為(wei)都是作(zuo)者最(zui)(zui)富(fu)于深情的(de)(de)杰作(zuo)。戰后他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)，主要有舞蹈詩《圓舞曲(qu)(qu)(qu)》（1920年）、音(yin)樂(le)會狂想曲(qu)(qu)(qu)《茨(ci)岡》（1924年），精微(wei)細致且富(fu)有異(yi)國(guo)情調的(de)(de)《馬達加斯加歌曲(qu)(qu)(qu)集》（1926年）和一首被(bei)譽為(wei)當代最(zui)(zui)珍(zhen)貴的(de)(de)藝術(shu)紀念碑的(de)(de)管弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)《波萊羅舞曲(qu)(qu)(qu)》（1928年）等，他(ta)(ta)為(wei)莫索爾斯基的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)《圖畫展(zhan)覽會》所作(zuo)的(de)(de)配器（1922年）也是舉世(shi)聞名的(de)(de)。他(ta)(ta)最(zui)(zui)后的(de)(de)作(zuo)品是在(zai)1931年寫(xie)成的(de)(de)兩首鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。
拉威爾(er)是一位著(zhu)名的教師，在他(ta)為(wei)(wei)數不多的私(si)人學生中，有羅朗－曼紐(niu)爾(er)（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英(ying)國著(zhu)名作曲家沃安·威廉斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等(deng)。三(san)十年(nian)代初(chu)，拉威爾(er)就為(wei)(wei)嚴重的腦腫瘤所(suo)苦，幾(ji)乎(hu)無法(fa)創作，只是在1934年(nian)最后為(wei)(wei)影片《唐·吉訶德》寫過三(san)首歌曲，到1937年(nian)間經過手術治療(liao)無效，終于在12月(yue)28日在巴黎辭(ci)世。
他七歲開始學(xue)(xue)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)，進步(bu)(bu)很快，十四歲考人巴黎音樂學(xue)(xue)院鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)預科，兩年后升(sheng)入(ru)貝里奧(ao)老(lao)師的(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)班(ban)并同佩薩爾(er)學(xue)(xue)習(xi)和(he)聲。在班(ban)上結識了與他同歲的(de)(de)西(xi)班(ban)牙學(xue)(xue)生瑞卡多·維(wei)涅(nie)，他深深羨慕維(wei)涅(nie)卓越的(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)，曾(ceng)狂熱地苦練以求(qiu)趕上，但由于(yu)常常被懶(lan)散的(de)(de)情(qing)緒支(zhi)配，這(zhe)種興(xing)之(zhi)所至的(de)(de)熱情(qing)未(wei)能得(de)到預期的(de)(de)效果(guo)。自此維(wei)涅(nie)成(cheng)了他的(de)(de)終身好友(you)，總是熱情(qing)地演(yan)奏(zou)(zou)他的(de)(de)新作(zuo)。這(zhe)時，拉(la)威爾(er)對作(zuo)曲(qu)十分熱心，最早寫達(da)的(de)(de)兩首鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)《古風小(xiao)步(bu)(bu)舞曲(qu)》、《百聞的(de)(de)景色》中的(de)(de)第(di)一曲(qu)《哈巴涅(nie)拉(la)》（1895），已經顯示出他的(de)(de)個性。1897年，他又(you)向蓋達(da)爾(er)日學(xue)(xue)對位，問福(fu)萊學(xue)(xue)作(zuo)曲(qu)。
剛進(jin)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院不久(jiu)，拉(la)威爾(er)就(jiu)受到象(xiang)征主義詩(shi)歌的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，喜愛(ai)波特(te)萊爾(er)．馬拉(la)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)歌和(he)愛(ai)倫(lun)·坡的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。1889年在巴黎舉行的(de)(de)(de)(de)(de)國際博覽會上演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)里(li)姆斯基·科薩柯夫絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品和(he)爪哇加美(mei)朗樂(le)(le)隊演奏的(de)(de)(de)(de)(de)東方音(yin)樂(le)(le)，深(shen)深(shen)吸引了這位十四、五(wu)歲的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)院學(xue)(xue)生(sheng)。后來(lai)，他又(you)接觸到法國作(zuo)(zuo)曲(qu)家夏(xia)勃里(li)埃爾(er)色彩性的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲以及艾立克·薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)新奇怪誕(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)思想(xiang)和(he)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)。在他自己的(de)(de)(de)(de)(de)習作(zuo)(zuo)中，也(ye)開始探索一些新的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)語言和(he)表現方法，使他在保(bao)守(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院中“名聲不佳”。佩薩爾(er)是位良師，他總(zong)是鼓勵學(xue)(xue)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)創造性，福萊也(ye)充(chong)分認識到拉(la)威爾(er)不同凡響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)才能，即(ji)使是這兩位開明的(de)(de)(de)(de)(de)教師，都感到他的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)思想(xiang)太放肆，他所運用的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲手法也(ye)過(guo)于新奇。
拉(la)(la)威爾總是(shi)(shi)孜(zi)孜(zi)不倦地(di)為參加音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院每年舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)比賽而(er)努力(li)。1901年，他(ta)決定參加羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)競賽。羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬獎(jiang)是(shi)(shi)法國政府為獎(jiang)勵繪畫．雕(diao)塑(su)、版畫、建筑與(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)等(deng)藝術(shu)領域的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀人才而(er)設。通過(guo)考(kao)試，獲羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬大(da)(da)(da)獎(jiang)者可(ke)到設在羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)(de)(de)梅迪奇莊園(yuan)去進修三年。自1803年設音(yin)(yin)樂(le)(le)獎(jiang)以來，柏遼茲(zi)、古(gu)話(hua)、比才、德彪(biao)西等(deng)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)都曾享受這一(yi)(yi)(yi)待遇。但在這一(yi)(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)(de)此(ci)賽中，拉(la)(la)威爾僅獲第(di)二名(ming)(ming)(ming)。老(lao)師福萊深信他(ta)是(shi)(shi)可(ke)以拿到大(da)(da)(da)獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)，勸他(ta)第(di)二年再(zai)作(zuo)嘗試。出人意外的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，第(di)二年他(ta)又(you)失敗了(le)。1903年再(zai)次落選，福萊大(da)(da)(da)為震驚(jing)，與(yu)其他(ta)幾(ji)個(ge)對拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)才能深信不疑的(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)(ming)(ming)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)共同提出抗議也沒(mei)有(you)用。到了(le)1905年，拉(la)(la)威爾已(yi)快超過(guo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬獎(jiang)競賽者的(de)(de)(de)(de)(de)年齡(ling)限制，決定再(zai)作(zuo)一(yi)(yi)(yi)次嘗試。此(ci)時，他(ta)已(yi)發表過(guo)《古(gu)風(feng)小步舞曲(qu)(qu)》、《為悼(dao)念一(yi)(yi)(yi)位夭折的(de)(de)(de)(de)(de)公主而(er)寫的(de)(de)(de)(de)(de)帕凡舞曲(qu)(qu)》、《水的(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲》等(deng)作(zuo)品。在考(kao)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)那幾(ji)年，他(ta)又(you)創(chuang)作(zuo)了(le)《F大(da)(da)(da)調(diao)弦樂(le)(le)四(si)重奏》和《小奏鳴曲(qu)(qu)》，已(yi)是(shi)(shi)個(ge)名(ming)(ming)(ming)揚全國甚(shen)至(zhi)歐洲大(da)(da)(da)陸的(de)(de)(de)(de)(de)青年作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)。然(ran)而(er)他(ta)卻(que)又(you)一(yi)(yi)(yi)次名(ming)(ming)(ming)落孫山(shan)，在預選中就被(bei)淘(tao)汰。為此(ci)，全法國進步的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)紛紛表示反對，報紙和知(zhi)識界也為他(ta)鳴不乎(hu)。羅(luo)(luo)(luo)(luo)曼·羅(luo)(luo)(luo)(luo)蘭(lan)撰文說，"我不是(shi)(shi)拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)，甚(shen)至(zhi)可(ke)以說，我個(ge)人對拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)難以捉摸(mo)、過(guo)于(yu)精雕(diao)細(xi)琢的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)并不好感。但是(shi)(shi)正義(yi)驅使我說，拉(la)(la)威爾不僅僅是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)有(you)發展前途(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)，他(ta)已(yi)經(jing)是(shi)(shi)我國音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue)派不可(ke)多(duo)得的(de)(de)(de)(de)(de)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)青年大(da)(da)(da)師之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。……拉(la)(la)威爾不是(shi)(shi)作(zuo)為學(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)，而(er)是(shi)(shi)作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)個(ge)身分已(yi)經(jing)證實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)來參加比賽的(de)(de)(de)(de)(de)。我佩服那些敢于(yu)裁判他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)，他(ta)們又(you)將由誰(shui)來裁判呢?”這一(yi)(yi)(yi)事件釀成一(yi)(yi)(yi)場社會風(feng)波，迫使音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)職務。
二十(shi)(shi)世紀初，巴黎(li)的(de)(de)(de)藝術(shu)生活(huo)(huo)十(shi)(shi)分活(huo)(huo)躍，蒙馬(ma)臺區和拉(la)下區住著許多(duo)不(bu)(bu)滿現(xian)實的(de)(de)(de)青年藝術(shu)家(jia)(jia)。拉(la)威(wei)爾亦(yi)與(yu)一批(pi)藝術(shu)上(shang)反對保守勢力(li)、追求標新立異的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)結為(wei)朋友(you)，他(ta)(ta)們(men)自稱“搗亂分子協會”，成員有作曲(qu)(qu)家(jia)(jia)弗(fu)洛朗·施密特、莫里(li)斯·德(de)(de)(de)(de)拉(la)日(ri)、安(an)德(de)(de)(de)(de)烈·卡普萊、卡爾伏科瑞(rui)西以及(ji)西班牙(ya)作曲(qu)(qu)家(jia)(jia)德(de)(de)(de)(de)·法亞、鋼琴(qin)家(jia)(jia)瑞(rui)卡多(duo)·維(wei)涅，稍(shao)后還(huan)有斯特拉(la)文斯基(ji)以及(ji)一些畫家(jia)(jia)、作家(jia)(jia)、評論(lun)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)們(men)常(chang)常(chang)在畫家(jia)(jia)索爾德(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)畫室里(li)就藝術(shu)、音樂、文學(xue)和政治進行(xing)長時(shi)間的(de)(de)(de)、認真的(de)(de)(de)討論(lun)，徹(che)夜(ye)地彈琴(qin)、喧(xuan)鬧，使周(zhou)圍的(de)(de)(de)鄰居不(bu)(bu)得(de)安(an)寧，不(bu)(bu)久就搬到僻靜(jing)的(de)(de)(de)德(de)(de)(de)(de)拉(la)日(ri)家(jia)(jia)中(zhong)聚(ju)會。拉(la)威(wei)爾的(de)(de)(de)鋼琴(qin)組曲(qu)(qu)《鏡》就是(shi)題(ti)獻給(gei)這(zhe)(zhe)個協會的(de)(de)(de)會員的(de)(de)(de)。1908年他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《西班牙(ya)狂想曲(qu)(qu)》在音樂會上(shang)首演，“搗亂分子”們(men)全部出動為(wei)之(zhi)助威(wei)，生怕這(zhe)(zhe)部作品得(de)不(bu)(bu)到公正(zheng)的(de)(de)(de)待遇(yu)。實際上(shang)，拉(la)威(wei)爾的(de)(de)(de)見(jian)解遠不(bu)(bu)如這(zhe)(zhe)個協會其他(ta)(ta)成員來得(de)激烈，他(ta)(ta)總是(shi)溫文爾雅，被人稱為(wei)“道道地地的(de)(de)(de)波特萊爾式的(de)(de)(de)公子哥(ge)兒。”
德(de)彪(biao)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇《佩列阿(a)斯與(yu)梅雨桑(sang)德(de)》于(yu)1902年(nian)在巴黎(li)上演，它使(shi)拉威(wei)爾(er)深受(shou)感動，這時(shi)，兩(liang)位(wei)作(zuo)曲家(jia)才初次(ci)會面。1903年(nian)拉威(wei)爾(er)寫了(le)(le)三首管弦樂(le)(le)伴奏的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲，可看(kan)到德(de)彪(biao)西(xi)(xi)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。有(you)的(de)(de)(de)(de)評(ping)論家(jia)認為(wei)他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)德(de)彪(biao)西(xi)(xi)忠(zhong)實的(de)(de)(de)(de)后繼(ji)者，的(de)(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)(ta)們接受(shou)了(le)(le)相近的(de)(de)(de)(de)文藝思潮的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，同樣追求(qiu)色(se)彩性的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)效(xiao)果，但從(cong)拉威(wei)爾(er)以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)發(fa)展來看(kan)，兩(liang)人在美學(xue)觀上是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)一致的(de)(de)(de)(de)。拉威(wei)爾(er)甚至對有(you)人說(shuo)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)《水的(de)(de)(de)(de)婚戲》是(shi)(shi)(shi)受(shou)德(de)彪(biao)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)表(biao)示(shi)抗議。 1905年(nian)以(yi)(yi)后是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)主要的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)時(shi)期，產生了(le)(le)《鵝媽(ma)媽(ma)》組(zu)曲、《夜(ye)之幽靈》、一些歌(ge)(ge)曲及(ji)喜(xi)歌(ge)(ge)劇《西(xi)(xi)班牙時(shi)光》等。1909年(nian)，俄羅(luo)斯芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團風靡巴黎(li)，給拉威(wei)爾(er)極深的(de)(de)(de)(de)印象。他(ta)(ta)(ta)馬上拿了(le)(le)作(zuo)品去找經理狄亞吉(ji)列夫并(bing)接下了(le)(le)一個任務：根據希(xi)臘神話(hua)《達(da)夫尼與(yu)克洛埃》寫一部(bu)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇。為(wei)了(le)(le)寫出這份精(jing)巧的(de)(de)(de)(de)總譜，他(ta)(ta)(ta)花了(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)心血，單是(shi)(shi)(shi)最后一場酒神宴就(jiu)寫了(le)(le)一年(nian)。下一部(bu)作(zuo)品《高雅而傷感的(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)(wu)(wu)曲》首演并(bing)不(bu)(bu)出色(se)，后在舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)特魯(lu)哈諾娃的(de)(de)(de)(de)請求(qiu)下，將它編成(cheng)(cheng)一部(bu)情(qing)節類似《茶花女》的(de)(de)(de)(de)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇《阿(a)德(de)萊德(de)或花的(de)(de)(de)(de)語(yu)言》則轟動一時(shi)。這一成(cheng)(cheng)功(gong)促(cu)使(shi)他(ta)(ta)(ta)把《鵝媽(ma)媽(ma)》組(zu)曲配器，用(yong)睡美人的(de)(de)(de)(de)故(gu)事為(wei)題材，也編成(cheng)(cheng)了(le)(le)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇。
第一(yi)次世界大戰也波及到這(zhe)位音樂(le)家，他入(ru)伍當兵，在軍(jun)中任貨車(che)駕駛員(yuan)。戰爭對(dui)他是(shi)一(yi)場(chang)可怕的(de)(de)經歷，他逐漸對(dui)帝國(guo)(guo)主義(yi)的(de)(de)嗜(shi)殺深惡(e)痛(tong)絕(jue)，感到德、法兩國(guo)(guo)人民(min)卷入(ru)這(zhe)場(chang)戰爭是(shi)毫(hao)無意義(yi)的(de)(de)，因而不(bu)顧(gu)輿(yu)論(lun)的(de)(de)指(zhi)責，拒(ju)絕(jue)簽名支持(chi)一(yi)個旨在阻止法國(guo)(guo)演出德國(guo)(guo)音樂(le)的(de)(de)組織。1917年(nian)(nian)他的(de)(de)母親去世，更使他陷入(ru)了(le)嚴重的(de)(de)沮喪(sang)之中，健康急(ji)劇惡(e)化，于這(zhe)年(nian)(nian)夏天退役。
莫里(li)斯·拉威爾(er)的代(dai)表作品有歌劇《達(da)芙(fu)妮(ni)與(yu)克(ke)羅(luo)埃》，芭(ba)蕾舞(wu)劇《鵝媽媽》，小提(ti)琴曲(qu)《茨岡》和管弦樂曲(qu)《波萊羅(luo)舞(wu)曲(qu)》。另(ling)外(wai)，他將穆索爾(er)斯基的鋼琴獨奏曲(qu)《圖畫展覽會(hui)》改編為同名管弦樂組(zu)曲(qu)，使得此(ci)曲(qu)廣為流傳。
波萊羅
1928年，西(xi)(xi)班(ban)牙芭蕾舞(wu)(wu)女(nv)演(yan)員伊(yi)達·魯賓斯(si)坦(tan)約(yue)請拉(la)威(wei)爾(er)（1875—1937）為她寫一(yi)篇舞(wu)(wu)蹈音(yin)樂(le)。最初，拉(la)威(wei)爾(er)不愿為此創作(zuo)(zuo)新的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但答(da)應把(ba)西(xi)(xi)班(ban)牙作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)阿(a)爾(er)貝尼(ni)茲（1860－1909）的(de)(de)幾(ji)首鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)改編為管弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。后來拉(la)威(wei)爾(er)知道阿(a)爾(er)貝尼(ni)茲作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)配(pei)器權屬(shu)于費爾(er)南德斯(si)·阿(a)爾(er)博斯(si)（1863－1939），他已為舞(wu)(wu)蹈女(nv)演(yan)員阿(a)根蒂娜把(ba)阿(a)爾(er)貝尼(ni)茲的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)改編為一(yi)首舞(wu)(wu)蹈組曲(qu)(qu)(qu)(qu)，于是拉(la)威(wei)爾(er)不得不創作(zuo)(zuo)新的(de)(de)管弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。他心中醞釀著一(yi)個(ge)配(pei)器構(gou)思(si)，要把(ba)這個(ge)作(zuo)(zuo)品(pin)寫成一(yi)首樂(le)隊練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)(qu)。全曲(qu)(qu)(qu)(qu)是一(yi)個(ge)巨(ju)大的(de)(de)“漸強”，在小(xiao)(xiao)鼓無休止的(de)(de)三拍子節奏(zou)背景上，由各種樂(le)器演(yan)奏(zou)的(de)(de)兩個(ge)17小(xiao)(xiao)節的(de)(de)旋律(lv)(lv)不斷(duan)反(fan)復。在以(yi)壓(ya)倒(dao)一(yi)切的(de)(de)力量奏(zou)出尾聲以(yi)前，音(yin)樂(le)突然滑進了(le)E大調(diao)（旋律(lv)(lv)大調(diao)），造成了(le)和(he)單純的(de)(de)手法全不相稱(cheng)的(de)(de)獨特效果。
拉威爾(er)這個(ge)別(bie)出(chu)心裁的(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)，就是著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅(luo)》。《波(bo)萊羅(luo)》由尼金斯卡編舞(wu)(wu)，1928年11月22日(ri)首演于巴黎(li)(li)。場景(jing)是在(zai)(zai)一(yi)家煙(yan)霧迷漫的(de)(de)(de)(de)西班牙旅館里，魯賓什坦打扮(ban)成一(yi)個(ge)吉(ji)卜(bu)賽(sai)女(nv)郎，頭上(shang)插著(zhu)梳子(zi)，圍(wei)著(zhu)圍(wei)巾，站在(zai)(zai)臺子(zi)上(shang)跳舞(wu)(wu)，觀眾圍(wei)著(zhu)她喝彩(cai)。跳得愈(yu)(yu)(yu)來愈(yu)(yu)(yu)紅(hong)火的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，引起(qi)了(le)(le)圍(wei)觀者的(de)(de)(de)(de)愈(yu)(yu)(yu)來愈(yu)(yu)(yu)狂(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)情緒。最后，他(ta)們(men)把她抓起(qi)來，高(gao)高(gao)地舉到自己的(de)(de)(de)(de)頭上(shang)。《波(bo)萊羅(luo)》在(zai)(zai)巴黎(li)(li)演出(chu)后，引起(qi)了(le)(le)許多(duo)(duo)舞(wu)(wu)蹈演員(yuan)和(he)舞(wu)(wu)劇編導的(de)(de)(de)(de)注目(mu)。愛爾(er)蘭舞(wu)(wu)蹈演員(yuan)多(duo)(duo)林（1904－）把它作(zuo)為自己的(de)(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)保留節目(mu)，連續(xu)演出(chu)許多(duo)(duo)年；俄(e)國舞(wu)(wu)蹈演員(yuan)利法爾(er)（1905－1986）演出(chu)的(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅(luo)》，雖仍作(zuo)為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統的(de)(de)(de)(de)西班牙舞(wu)(wu)。因(yin)為具有固定不變的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)節奏型(xing)的(de)(de)(de)(de)拉威爾(er)此曲(qu)，和(he)真正的(de)(de)(de)(de)波(bo)萊羅(luo)已很少共同之處。其舞(wu)(wu)臺設計，布景(jing)是白的(de)(de)(de)(de)拱廊(lang)和(he)血紅(hong)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)，利法爾(er)化妝(zhuang)成一(yi)個(ge)斗牛(niu)(niu)士(shi)，剛(gang)從斗牛(niu)(niu)場上(shang)勝利歸來，以滑(hua)稽(ji)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)逗引著(zhu)一(yi)位傾慕他(ta)的(de)(de)(de)(de)婦女(nv)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)出(chu)現在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)面前，奪走(zou)了(le)(le)這個(ge)婦女(nv)，斗牛(niu)(niu)士(shi)大失所望，昏(hun)(hun)昏(hun)(hun)沉沉跌倒(dao)在(zai)(zai)地，受了(le)(le)重傷。歡度(du)節日(ri)的(de)(de)(de)(de)人(ren)群繼續(xu)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)狂(kuang)歡，好象什么都沒有發生過一(yi)樣。舞(wu)(wu)臺上(shang)漸(jian)漸(jian)擠(ji)滿了(le)(le)人(ren)，樂隊(dui)最后的(de)(de)(de)(de)“漸(jian)強(qiang)”伴隨著(zhu)斗牛(niu)(niu)士(shi)的(de)(de)(de)(de)死去。
兒童組曲鵝媽媽
法(fa)(fa)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》組(zu)(zu)(zu)(zu)曲，原來(lai)(lai)是(shi)(shi)四手聯彈鋼(gang)琴組(zu)(zu)(zu)(zu)曲，是(shi)(shi)一(yi)部(bu)名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲——采用(yong)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)題材、為(wei)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)創作(zuo)(zuo)(zuo)、供(gong)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲。采用(yong)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)題材——內(nei)容取材于(yu)(yu)法(fa)(fa)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家貝洛(luo)（1628—1703）、奧(ao)努瓦(wa)夫人(ren)（約1650—1705）和(he)博蒙夫人(ren)（1711—1780）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)話；為(wei)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)創作(zuo)(zuo)(zuo)——這部(bu)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲是(shi)(shi)1909年(nian)拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好朋友哥臺(tai)(tai)勃(bo)斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)孩子(zi)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并把這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品獻給了(le)(le)(le)他(ta)們(men)；供(gong)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)——1910年(nian)4月(yue)，這部(bu)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎獨立音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)協會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)次(ci)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)會(hui)上(shang)(shang)初次(ci)演(yan)(yan)出(chu)時，擔任(ren)鋼(gang)琴四手聯彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)六歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韋爾(er)(er)熱爾(er)(er)和(he)十(shi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)(la)米。《鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)部(bu)地(di)道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲，似(si)乎只差作(zuo)(zuo)(zuo)曲者不是(shi)(shi)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)了(le)(le)(le)。但拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)告(gao)訴我(wo)們(men)：“我(wo)寫這部(bu)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲，目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)要喚(huan)起(qi)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)年(nian)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意，因此手法(fa)(fa)就必須單純，一(yi)切表面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果只好摒棄不用(yong)。”可見作(zuo)(zuo)(zuo)曲家也是(shi)(shi)懷(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)顆童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)心來(lai)(lai)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1911年(nian)，拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)把《鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》改編為(wei)管弦樂(le)(le)(le)(le)組(zu)(zu)(zu)(zu)曲，后來(lai)(lai)又加上(shang)(shang)了(le)(le)(le)兩(liang)個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)，改變(bian)了(le)(le)(le)各樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)次(ci)序，并用(yong)間奏(zou)曲把它們(men)貫串起(qi)來(lai)(lai)，成為(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)由拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)根據貝洛(luo)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)故事(shi)編劇(ju)(ju)，讓娜(na)·于(yu)(yu)加爾(er)(er)編舞(wu)(wu)(wu)，1912年(nian)1月(yue)首演(yan)(yan)于(yu)(yu)巴(ba)黎。這是(shi)(shi)一(yi)出(chu)別有情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)，拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)特地(di)設計了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)小(xiao)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)，演(yan)(yan)出(chu)弗(fu)羅(luo)麗娜(na)公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)之(zhi)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)話故事(shi)，顯得分外小(xiao)巧玲(ling)瓏，稚態(tai)可掬。兩(liang)個(ge)(ge)扎著(zhu)(zhu)(zhu)黃頭巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)孩子(zi)擔任(ren)司幕和(he)換(huan)景。故事(shi)以(yi)睡美人(ren)為(wei)藍本，紡車之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)一(yi)場(chang)，公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)在(zai)(zai)(zai)花園里跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)姆坐在(zai)(zai)(zai)紡車旁(pang)。公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)跌倒在(zai)(zai)(zai)紡車上(shang)(shang)，錠(ding)子(zi)刺痛了(le)(le)(le)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰。當(dang)她(ta)(ta)(ta)著(zhu)(zhu)(zhu)了(le)(le)(le)睡魔，沉睡在(zai)(zai)(zai)臥榻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，朝廷群臣們(men)圍著(zhu)(zhu)(zhu)她(ta)(ta)(ta)跳(tiao)林中睡美人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)。接著(zhu)(zhu)(zhu)是(shi)(shi)一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)：在(zai)(zai)(zai)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)型圓舞(wu)(wu)(wu)曲伴奏(zou)下(xia)，開始了(le)(le)(le)美人(ren)與(yu)野(ye)獸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)話，后來(lai)(lai)野(ye)獸變(bian)為(wei)一(yi)個(ge)(ge)漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王子(zi)。兩(liang)個(ge)(ge)黑(hei)孩子(zi)在(zai)(zai)(zai)間奏(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)聲中調換(huan)布景。下(xia)一(yi)個(ge)(ge)夢(meng)是(shi)(shi)小(xiao)拇指（矮子(zi)）和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)兄弟(di)們(men)穿過樹林，一(yi)路撒下(xia)面包屑，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)回家時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指路標志。但當(dang)孩子(zi)們(men)睡著(zhu)(zhu)(zhu)時，小(xiao)鳥把路上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面包屑吃了(le)(le)(le)個(ge)(ge)精光……下(xia)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景是(shi)(shi)擺設著(zhu)(zhu)(zhu)十(shi)八世紀(ji)中國(guo)古玩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇宮(gong)，寶(bao)塔皇后（丑姑娘）和(he)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)青(qing)蛇(she)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起(qi)。五聲音(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)叮當(dang)聲和(he)鑼聲伴奏(zou)著(zhu)(zhu)(zhu)東方風味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。王子(zi)登場(chang)，發現弗(fu)羅(luo)麗娜(na)公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)睡在(zai)(zai)(zai)仙園里。他(ta)吻了(le)(le)(le)她(ta)(ta)(ta)一(yi)下(xia)，公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)就醒來(lai)(lai)了(le)(le)(le)。《鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)英、美演(yan)(yan)出(chu)時，常常刪了(le)(le)(le)拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)為(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)增寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)和(he)間奏(zou)曲，完全按(an)照《鵝(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》組(zu)(zu)(zu)(zu)曲五樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)：帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)——魔園——小(xiao)拇指——睡公主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)——美人(ren)和(he)野(ye)獸。演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)小(xiao)女孩夢(meng)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇遇，每一(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)都是(shi)(shi)以(yi)她(ta)(ta)(ta)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)角。
丑角的晨歌
《丑角(jiao)的晨(chen)歌(ge)(ge)》作于1905年(nian)(nian)，最初是(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)組曲(qu)《鏡子》中(zhong)(zhong)的一(yi)首，1918年(nian)(nian)作者(zhe)又將(jiang)它改編成(cheng)管(guan)弦樂(le)曲(qu)。晨(chen)歌(ge)(ge)，是(shi)指一(yi)種帶歌(ge)(ge)曲(qu)的詩體，內容描述一(yi)位(wei)熱戀著的青年(nian)(nian)在黎(li)明時(shi)分(fen)與(yu)情(qing)人(ren)(ren)依(yi)依(yi)惜別的情(qing)景。《悼念死去公主(zhu)的帕凡舞曲(qu)》，作于1899年(nian)(nian)，原為鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)，1912年(nian)(nian)改編為管(guan)弦樂(le)曲(qu)。這是(shi)西班牙(ya)宮(gong)廷中(zhong)(zhong)舉(ju)行哀悼儀式所用的舞曲(qu)，能(neng)令人(ren)(ren)想象一(yi)位(wei)公主(zhu)去世時(shi)的沉痛氣氛。據拉威爾自己稱，他選用這個(ge)曲(qu)目，只不過(guo)是(shi)喜(xi)歡這一(yi)名(ming)稱的讀音而已，并非真借此表露某種哀傷的情(qing)緒。這是(shi)萊(lai)納(na)第一(yi)流的詮釋，在《西班牙(ya)狂想曲(qu)》中(zhong)(zhong)含(han)有(you)濃烈的芳香(xiang)及氣氛，在《丑角(jiao)的晨(chen)歌(ge)(ge)》中(zhong)(zhong)夾雜著情(qing)人(ren)(ren)惜別和(he)憂傷，使人(ren)(ren)能(neng)像(xiang)萊(lai)納(na)那(nei)樣(yang)(yang)捕捉到這樣(yang)(yang)的聽覺美(mei)感，30年(nian)(nian)前的錄音，但音效仍(reng)然一(yi)流。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花(hua)名(ming)片。
左手鋼琴協奏曲
科拉爾鋼琴
馬澤(ze)爾指揮法國國家交響樂團
作品簡(jian)介：《左(zuo)手鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲》是拉威爾受(shou)約特(te)地為(wei)獨臂的(de)(de)奧地利鋼(gang)(gang)琴(qin)家維特(te)根(gen)施泰因而(er)作。這(zhe)(zhe)部協奏曲具有爵士樂(le)的(de)(de)效果。全(quan)曲只有一(yi)個(ge)連貫的(de)(de)單樂(le)章，分成三個(ge)平衡的(de)(de)段(duan)落。第一(yi)部分是主(zhu)題(ti)的(de)(de)呈示，鋼(gang)(gang)琴(qin)獨奏有一(yi)個(ge)雷鳴般的(de)(de)華(hua)彩(cai)(cai)段(duan)。第二部分是一(yi)段(duan)開始主(zhu)題(ti)的(de)(de)爵士樂(le)表(biao)達。第三部分是高潮(chao)樂(le)段(duan)，在鋼(gang)(gang)琴(qin)華(hua)彩(cai)(cai)之后，以(yi)強調快板主(zhu)題(ti)而(er)告終。科拉爾這(zhe)(zhe)個(ge)版(ban)本，錄音(yin)極其出色(se)，透明的(de)(de)管弦樂(le)與(yu)華(hua)麗明亮的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)色(se)一(yi)覽無遺，馬澤爾的(de)(de)指揮也頗敏銳(rui)。這(zhe)(zhe)版(ban)CD，被《企(qi)鵝(e)唱(chang)片(pian)指南》評為(wei)三星帶花名片(pian)。
管弦樂(le)：《西(xi)班牙(ya)狂(kuang)想曲(qu)》《波萊羅舞曲(qu)》《圓舞曲(qu)》
舞(wu)劇：《達夫尼斯與克(ke)洛埃》
歌(ge)劇：《西(xi)班牙(ya)時刻》《孩子與魔術》
室內(nei)樂：《引子與快板》《F大(da)調(diao)弦樂四重奏(zou)》《鋼琴(qin)、小提(ti)琴(qin)與大(da)提(ti)琴(qin)三(san)重奏(zou)》《小提(ti)琴(qin)和大(da)提(ti)琴(qin)奏(zou)鳴曲》
鋼琴(qin)：《水之嬉(xi)戲》（《噴泉(quan)》）、《鵝(e)媽媽組曲》《鏡(jing)子》《悼念(nian)公主的(de)帕(pa)凡舞(wu)曲》《古風小步(bu)舞(wu)曲》
協(xie)(xie)奏曲：《左(zuo)手鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏曲》《G大(da)調鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏曲》
人聲和鋼琴：《自然(ran)界的歷史》（二首希伯來(lai)歌曲）
早期印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)熱(re)衷于(yu)明(ming)暗對比、光明(ming)與陰影中(zhong)神(shen)秘(mi)的(de)(de)(de)游戲，而(er)自我陶醉在冗長的(de)(de)(de)印象(xiang)中(zhong)；拉威(wei)爾作(zuo)為印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家則大(da)大(da)發展了(le)印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)喜(xi)愛(ai)噴射(she)出五(wu)彩(cai)繽紛，光彩(cai)奪目的(de)(de)(de)人造煙火，喜(xi)愛(ai)富(fu)(fu)于(yu)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)洪亮的(de)(de)(de)聲響。他(ta)既(ji)是(shi)樂(le)曲形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)大(da)師，又賦(fu)予音(yin)(yin)(yin)樂(le)豐(feng)富(fu)(fu)的(de)(de)(de)色彩(cai)，另外他(ta)嚴守維也納古典樂(le)派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)戒(jie)(jie)律(lv)，而(er)以獨(du)創(chuang)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)運用這些(xie)傳統戒(jie)(jie)律(lv)來形(xing)(xing)成自己獨(du)特(te)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)語言(yan)和作(zuo)品(pin)形(xing)(xing)式。對于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)描述性，他(ta)主(zhu)張不(bu)注(zhu)重(zhong)事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)外部，而(er)是(shi)關(guan)注(zhu)事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)本質和濃郁的(de)(de)(de)色彩(cai)，并(bing)認為真正(zheng)的(de)(de)(de)詩(shi)不(bu)能是(shi)長篇大(da)論，而(er)是(shi)在于(yu)真正(zheng)的(de)(de)(de)感情(qing)。
歲(sui)月靜好
】編輯上傳提(ti)供，詞條(tiao)(tiao)屬(shu)(shu)于開放詞條(tiao)(tiao)，當前頁面所展(zhan)示的詞條(tiao)(tiao)介紹涉(she)及宣傳內容屬(shu)(shu)于注(zhu)冊用(yong)戶個(ge)人編輯行為(wei)，與(yu)【莫里斯·拉威爾】的所屬(shu)(shu)企業(ye)/所有人/主體無關，網站不完全保證內容信息的準確(que)性、真實(shi)性，也不代表本站立場，各項數據信息存在(zai)更(geng)新不及時(shi)的情(qing)況，僅供參考，請(qing)以(yi)官方發布為(wei)準。如果頁面內容與(yu)實(shi)際情(qing)況不符，可(ke)點擊“反饋(kui)”在(zai)線向網站提(ti)出修(xiu)改，網站將核實(shi)后(hou)進行更(geng)正。
反饋
