芒果视频下载

主要經歷

莫里斯·拉威爾在1875年(nian)3月7日生(sheng)于(yu)法國南部靠(kao)近西班(ban)牙的山區(qu)小(xiao)城(cheng)西布勒（Ciboure）一個工程師(shi)家(jia)(jia)庭，母親是巴斯克(ke)族血統，拉威爾生(sheng)下后不久全家(jia)(jia)便(bian)遷居巴黎(li)。拉威爾從小(xiao)接觸音樂(le)：七歲(sui)開始學(xue)(xue)鋼琴，十(shi)四歲(sui)進巴黎(li)音樂(le)學(xue)(xue)院系統學(xue)(xue)習(xi)（1889年(nian)）。

像德彪西一(yi)(yi)樣，拉(la)威(wei)爾(er)(er)青年時代在(zai)(zai)學院(yuan)環境中已有追求標新(xin)(xin)立異的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)構思和(he)(he)不同一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)嶄新(xin)(xin)音(yin)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)傾向，他的(de)(de)(de)(de)精神(shen)氣質的(de)(de)(de)(de)發(fa)展受(shou)象征派詩(shi)人如(ru)馬拉(la)美等的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)很(hen)大。但(dan)是(shi)(shi)(shi)即(ji)使(shi)如(ru)此，對現代主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)傾心并沒有使(shi)拉(la)威(wei)爾(er)(er)走(zou)上(shang)絕(jue)路，相(xiang)反地，人們認為拉(la)威(wei)爾(er)(er)卻善于(yu)(yu)在(zai)(zai)“死胡同的(de)(de)(de)(de)盡(jin)頭找(zhao)到通向美麗的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)田野的(de)(de)(de)(de)敞(chang)開(kai)著的(de)(de)(de)(de)大門”。換(huan)句話說，在(zai)(zai)使(shi)法國音(yin)樂(le)從瓦格(ge)納的(de)(de)(de)(de)"霸道"中解放出來的(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭中，是(shi)(shi)(shi)德彪西最(zui)先(xian)發(fa)難，而拉(la)威(wei)爾(er)(er)則是(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)年幼的(de)(de)(de)(de)同道。 拉(la)威(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)早(zao)期創(chuang)(chuang)作(zuo)受(shou)過(guo)德彪西革新(xin)(xin)思想的(de)(de)(de)(de)強烈影響(xiang)，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品較多地體現了印(yin)象派和(he)(he)世紀(ji)末(mo)的(de)(de)(de)(de)思想。但(dan)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)他成熟時期、特(te)(te)別是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)第一(yi)(yi)次世界大戰之后，他的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)卻更(geng)加嚴謹樸素，由于(yu)(yu)夏(xia)布里埃(ai)和(he)(he)薩蒂的(de)(de)(de)(de)有力(li)影響(xiang)和(he)(he)對法國古鋼琴(qin)音(yin)樂(le)、里姆斯基(ji)－柯(ke)薩科夫的(de)(de)(de)(de)配器以(yi)及(ji)李(li)斯特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)寫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)熱衷，拉(la)威(wei)爾(er)(er)轉而追求更(geng)明確的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)語言。于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)他決然(ran)放棄印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)那些理想，回到更(geng)古老(lao)、更(geng)純粹的(de)(de)(de)(de)法國音(yin)樂(le)傳統，同民族民間音(yin)樂(le)、特(te)(te)別是(shi)(shi)(shi)同西班牙民間音(yin)樂(le)保持更(geng)為密(mi)切的(de)(de)(de)(de)聯系，形(xing)成了所謂"法國新(xin)(xin)古典樂(le)派"，并用一(yi)(yi)些富有獨創(chuang)(chuang)性(xing)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦語匯、管弦樂(le)音(yin)色、主(zhu)題和(he)(he)形(xing)象、以(yi)及(ji)大膽(dan)引進的(de)(de)(de)(de)爵士音(yin)樂(le)因(yin)素等，豐富了當時法國的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。

拉威爾的(de)樂隊中常(chang)可看到作為整個作品的(de)曲式結構的(de)重(zhong)要(yao)支柱(zhu)的(de)寬廣旋律，他的(de)樂隊色彩也(ye)要(yao)確定得多，而(er)且也(ye)更輝煌、華麗。

拉(la)威爾的(de)(de)音樂的(de)(de)節奏(zou)多半(ban)不脫離節拍的(de)(de)約束，用(yong)斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)的(de)(de)話說，他像"瑞(rui)士(shi)的(de)(de)鐘(zhong)表匠(jiang)"一(yi)樣精確。此(ci)外(wai)，拉(la)威爾的(de)(de)作品(pin)也更有(you)調性(xing)基(ji)礎，雖則他有(you)時在其精致而(er)大膽(dan)的(de)(de)移調中，也像德彪西那樣近于無調可尋。但是(shi)，也有(you)人認為，盡管拉(la)威爾的(de)(de)一(yi)些(xie)手法表面上酷(ku)似德彪西，他的(de)(de)創作傾向卻更接近斯(si)特拉(la)文斯(si)基(ji)、米約和薩(sa)蒂，他的(de)(de)后期作品(pin)是(shi)同德彪西背道而(er)馳的(de)(de)。

拉威(wei)(wei)爾的(de)創作(zuo)并非立刻就能得到公眾的(de)承(cheng)認(ren)。1901－1903年間，他參(can)加(jia)三次(ci)羅馬大(da)獎比賽，一次(ci)次(ci)出人意外地落選了(le)；由(you)于評選委員會的(de)宗派主義作(zuo)怪，他在1905年第四次(ci)提出參(can)加(jia)比賽的(de)申請(qing)竟然遭到拒絕。為此，當時巴黎的(de)藝(yi)術(shu)界(jie)和(he)(he)出版界(jie)都表示極(ji)大(da)的(de)憤慨(kai)，一些(xie)作(zuo)曲家(jia)(jia)、作(zuo)家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)以及普(pu)通的(de)音(yin)(yin)樂(le)愛好者出來聲援，終于迫使音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)進(jin)行(xing)改組，由(you)平素(su)最(zui)能賞(shang)識和(he)(he)支持拉威(wei)(wei)爾的(de)福萊出任院(yuan)長。這時拉威(wei)(wei)爾在音(yin)(yin)樂(le)界(jie)實際上已成為勝利者，聲名就此與日俱增。

其實(shi)，在1905年(nian)，拉威(wei)(wei)爾已有(you)不少廣泛聞名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)問世，其中(zhong)(zhong)有(you)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)《為已故小公主而(er)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)帕(pa)凡舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)》（1899年(nian)）、《F大調弦(xian)(xian)樂(le)四重奏(zou)》（1902－1903年(nian)）、鋼琴《小奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》（1903－1905年(nian)）和(he)鋼琴套曲(qu)(qu)(qu)《鏡子》（1905年(nian)）等。他(ta)在1901年(nian)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)《水的(de)(de)(de)嬉(xi)戲》（或譯《噴泉》），無疑是運用印象(xiang)派鋼琴新技術(shu)以(yi)描寫(xie)(xie)"水"的(de)(de)(de)第(di)一首杰作(zuo)，在現代鋼琴音樂(le)史上占有(you)相(xiang)當重要(yao)的(de)(de)(de)地位，而(er)它(ta)卻(que)比(bi)德(de)彪西著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)《版畫集》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)《雨中(zhong)(zhong)花園(yuan)》早兩年(nian)出(chu)(chu)現，比(bi)他(ta)的(de)(de)(de)《水中(zhong)(zhong)倒影》還(huan)早四年(nian)寫(xie)(xie)出(chu)(chu)。此后(hou)，直(zhi)到1914年(nian)，拉威(wei)(wei)爾的(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名(ming)作(zuo)品(pin)還(huan)有(you)管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)《西班(ban)牙》狂想曲(qu)(qu)(qu)（1907年(nian)）、鋼琴二(er)重奏(zou)《鵝媽媽》（1908年(nian)）、《華貴多情的(de)(de)(de)圓舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)》和(he)舞(wu)劇《達夫尼斯(si)與克(ke)洛哀》（1911年(nian)）等。在這一段時(shi)期中(zhong)(zhong)，拉威(wei)(wei)爾基本上順著(zhu)(zhu)他(ta)的(de)(de)(de)早期風格而(er)發展，他(ta)設(she)計出(chu)(chu)的(de)(de)(de)一些和(he)弦(xian)(xian)語(yu)匯在個別作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)顯得相(xiang)當復雜。

他(ta)在1915年寫出的(de)《鋼琴(qin)三重奏》和在戰爭(zheng)期(qi)間構思而在退伍后完成(cheng)的(de)鋼琴(qin)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)《悼(dao)念庫泊蘭》，一般認為都(dou)是作(zuo)(zuo)者最富于深(shen)情的(de)杰作(zuo)(zuo)。戰后他(ta)的(de)創作(zuo)(zuo)，主要有(you)舞蹈詩《圓舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1920年）、音樂會狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)《茨岡》（1924年），精微細致且富有(you)異國(guo)情調的(de)《馬達加斯(si)加歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)集》（1926年）和一首被譽為當(dang)代最珍貴的(de)藝術紀念碑的(de)管弦樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)《波(bo)萊羅舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1928年）等，他(ta)為莫索爾斯(si)基的(de)鋼琴(qin)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)《圖畫展覽會》所作(zuo)(zuo)的(de)配器（1922年）也是舉世聞名的(de)。他(ta)最后的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是在1931年寫成(cheng)的(de)兩首鋼琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)。

拉威(wei)爾是一位著名的教師(shi)，在(zai)(zai)他為數不(bu)多(duo)的私人學生(sheng)中，有(you)羅(luo)朗(lang)－曼紐爾（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著名作(zuo)曲家沃安·威(wei)廉(lian)斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三十年代初，拉威(wei)爾就為嚴重(zhong)的腦腫瘤所苦，幾乎(hu)無法創作(zuo)，只是在(zai)(zai)1934年最后為影片(pian)《唐·吉訶(he)德》寫過三首歌(ge)曲，到1937年間經過手術治療無效，終于在(zai)(zai)12月28日在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)辭世。

他(ta)(ta)七歲開始學鋼琴(qin)(qin)，進步(bu)很快(kuai)，十四歲考人巴黎(li)音樂學院鋼琴(qin)(qin)預科，兩(liang)年后升入(ru)貝里奧老師的(de)鋼琴(qin)(qin)班(ban)并同佩薩爾(er)學習和聲。在班(ban)上(shang)結識了(le)與他(ta)(ta)同歲的(de)西(xi)班(ban)牙(ya)學生瑞卡(ka)多·維(wei)涅，他(ta)(ta)深深羨慕維(wei)涅卓(zhuo)越的(de)鋼琴(qin)(qin)演奏(zou)技(ji)巧，曾狂熱(re)地苦練(lian)以求趕(gan)上(shang)，但(dan)由(you)于常(chang)常(chang)被(bei)懶散的(de)情(qing)緒(xu)支配，這種興之所(suo)至的(de)熱(re)情(qing)未能得到預期的(de)效果。自此維(wei)涅成了(le)他(ta)(ta)的(de)終身好友，總是熱(re)情(qing)地演奏(zou)他(ta)(ta)的(de)新作。這時，拉(la)威爾(er)對(dui)作曲(qu)十分熱(re)心，最早寫達(da)的(de)兩(liang)首(shou)鋼琴(qin)(qin)曲(qu)《古風小步(bu)舞曲(qu)》、《百聞的(de)景色》中的(de)第一(yi)曲(qu)《哈巴涅拉(la)》（1895），已經(jing)顯示出他(ta)(ta)的(de)個性。1897年，他(ta)(ta)又向蓋達(da)爾(er)日學對(dui)位，問福萊學作曲(qu)。

剛進音(yin)樂學(xue)(xue)院不久，拉威爾(er)就受到(dao)象征主義詩歌的(de)(de)(de)影響(xiang)，喜愛波特萊爾(er)．馬拉美(mei)的(de)(de)(de)詩歌和(he)(he)(he)愛倫·坡的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。1889年(nian)在(zai)巴黎舉行的(de)(de)(de)國際博(bo)覽會(hui)上演(yan)出的(de)(de)(de)里姆斯基·科(ke)薩柯(ke)夫絢麗(li)的(de)(de)(de)管弦(xian)樂作(zuo)品(pin)和(he)(he)(he)爪(zhua)哇(wa)加美(mei)朗(lang)樂隊演(yan)奏的(de)(de)(de)東(dong)方音(yin)樂，深(shen)深(shen)吸引了這位十(shi)四、五歲的(de)(de)(de)音(yin)樂院學(xue)(xue)生(sheng)。后(hou)來，他(ta)又接(jie)觸(chu)到(dao)法國作(zuo)曲家夏勃(bo)里埃(ai)爾(er)色彩性的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲以及(ji)艾立(li)克·薩蒂的(de)(de)(de)新(xin)奇怪誕的(de)(de)(de)音(yin)樂思想(xiang)和(he)(he)(he)音(yin)樂創(chuang)作(zuo)。在(zai)他(ta)自己的(de)(de)(de)習(xi)作(zuo)中，也開(kai)(kai)始(shi)探索一些新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)樂語言和(he)(he)(he)表現方法，使他(ta)在(zai)保守的(de)(de)(de)音(yin)樂學(xue)(xue)院中“名聲不佳”。佩(pei)薩爾(er)是位良師(shi)，他(ta)總是鼓勵學(xue)(xue)生(sheng)的(de)(de)(de)創(chuang)造性，福(fu)萊也充分(fen)認識到(dao)拉威爾(er)不同凡(fan)響(xiang)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)才能，即(ji)使是這兩(liang)位開(kai)(kai)明的(de)(de)(de)教師(shi)，都感(gan)到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂思想(xiang)太(tai)放肆，他(ta)所運用(yong)的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲手法也過于新(xin)奇。

拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)總是(shi)(shi)(shi)(shi)孜孜不(bu)倦(juan)地為(wei)(wei)參(can)(can)加(jia)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)院每年(nian)(nian)(nian)舉行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比賽(sai)而(er)(er)努力。1901年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)決定參(can)(can)加(jia)羅(luo)馬獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)競賽(sai)。羅(luo)馬獎(jiang)(jiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)法國(guo)(guo)政府(fu)為(wei)(wei)獎(jiang)(jiang)勵繪畫(hua)．雕塑、版畫(hua)、建(jian)筑與音(yin)(yin)樂(le)(le)等(deng)藝術領(ling)域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀人(ren)(ren)才(cai)(cai)而(er)(er)設(she)(she)。通(tong)過(guo)(guo)(guo)考試，獲羅(luo)馬大(da)(da)獎(jiang)(jiang)者可(ke)(ke)到設(she)(she)在(zai)(zai)羅(luo)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅迪(di)奇莊園(yuan)去進修(xiu)三年(nian)(nian)(nian)。自(zi)1803年(nian)(nian)(nian)設(she)(she)音(yin)(yin)樂(le)(le)獎(jiang)(jiang)以(yi)來(lai)，柏遼茲、古(gu)話(hua)、比才(cai)(cai)、德彪西等(deng)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)(jia)都曾享(xiang)受這一(yi)待遇。但在(zai)(zai)這一(yi)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)此賽(sai)中，拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)僅(jin)獲第二名(ming)。老師(shi)福萊深信他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)可(ke)(ke)以(yi)拿到大(da)(da)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，勸他(ta)(ta)第二年(nian)(nian)(nian)再作(zuo)(zuo)(zuo)嘗試。出人(ren)(ren)意外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，第二年(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)又(you)失敗了(le)(le)(le)。1903年(nian)(nian)(nian)再次落選(xuan)，福萊大(da)(da)為(wei)(wei)震(zhen)驚，與其(qi)他(ta)(ta)幾個(ge)(ge)對拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)(cai)能深信不(bu)疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)(jia)共同提出抗(kang)議也沒有(you)(you)用(yong)。到了(le)(le)(le)1905年(nian)(nian)(nian)，拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)已快超過(guo)(guo)(guo)羅(luo)馬獎(jiang)(jiang)競賽(sai)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)齡限制(zhi)，決定再作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)次嘗試。此時，他(ta)(ta)已發表(biao)(biao)過(guo)(guo)(guo)《古(gu)風小(xiao)步舞曲(qu)》、《為(wei)(wei)悼念一(yi)位夭折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公主而(er)(er)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕凡(fan)舞曲(qu)》、《水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬉戲》等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)品。在(zai)(zai)考羅(luo)馬獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那幾年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)又(you)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)《F大(da)(da)調弦樂(le)(le)四重奏》和《小(xiao)奏鳴曲(qu)》，已是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)名(ming)揚全國(guo)(guo)甚至(zhi)歐洲大(da)(da)陸(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)。然而(er)(er)他(ta)(ta)卻又(you)一(yi)次名(ming)落孫(sun)山，在(zai)(zai)預選(xuan)中就(jiu)被淘汰(tai)。為(wei)(wei)此，全法國(guo)(guo)進步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)(jia)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)表(biao)(biao)示反對，報紙和知(zhi)識界也為(wei)(wei)他(ta)(ta)鳴不(bu)乎(hu)。羅(luo)曼·羅(luo)蘭撰(zhuan)文說，"我不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友，甚至(zhi)可(ke)(ke)以(yi)說，我個(ge)(ge)人(ren)(ren)對拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)以(yi)捉(zhuo)摸、過(guo)(guo)(guo)于(yu)精(jing)雕細琢(zhuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術并不(bu)好感。但是(shi)(shi)(shi)(shi)正義驅使我說，拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)有(you)(you)發展前途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生，他(ta)(ta)已經是(shi)(shi)(shi)(shi)我國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)派不(bu)可(ke)(ke)多得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)(nian)大(da)(da)師(shi)之一(yi)。……拉(la)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)學(xue)生，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)個(ge)(ge)身分已經證實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)來(lai)參(can)(can)加(jia)比賽(sai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。我佩服那些敢于(yu)裁判(pan)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)，他(ta)(ta)們又(you)將由誰來(lai)裁判(pan)呢?”這一(yi)事件釀成一(yi)場社會風波，迫使音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)院院長泰奧爾(er)(er)(er)(er)·杜布瓦辭(ci)職，由福萊接替(ti)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務。

二十世紀初，巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)生活十分(fen)活躍，蒙馬臺(tai)區(qu)(qu)和(he)拉(la)(la)下(xia)區(qu)(qu)住著許多不(bu)滿現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)。拉(la)(la)威(wei)爾(er)亦與一批藝(yi)(yi)術(shu)上反對(dui)保守勢力、追求標新立異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)結為(wei)(wei)(wei)朋友，他們自(zi)稱(cheng)“搗亂(luan)分(fen)子(zi)(zi)協會(hui)”，成員(yuan)有作(zuo)曲(qu)家(jia)弗洛朗·施密特(te)(te)、莫(mo)里(li)斯·德(de)拉(la)(la)日(ri)、安德(de)烈·卡(ka)普萊(lai)、卡(ka)爾(er)伏(fu)科瑞(rui)西以及西班牙作(zuo)曲(qu)家(jia)德(de)·法亞、鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)瑞(rui)卡(ka)多·維涅，稍后還有斯特(te)(te)拉(la)(la)文斯基以及一些畫(hua)家(jia)、作(zuo)家(jia)、評論家(jia)。他們常(chang)常(chang)在畫(hua)家(jia)索(suo)爾(er)德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室里(li)就(jiu)藝(yi)(yi)術(shu)、音(yin)樂(le)、文學(xue)和(he)政治(zhi)進行長時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、認真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討論，徹夜地(di)彈琴(qin)、喧鬧，使周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄰(lin)居不(bu)得(de)安寧，不(bu)久就(jiu)搬到僻靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德(de)拉(la)(la)日(ri)家(jia)中聚(ju)會(hui)。拉(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)組曲(qu)《鏡(jing)》就(jiu)是(shi)題獻給這個協會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)會(hui)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1908年他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《西班牙狂想曲(qu)》在音(yin)樂(le)會(hui)上首演，“搗亂(luan)分(fen)子(zi)(zi)”們全部出(chu)動為(wei)(wei)(wei)之助威(wei)，生怕(pa)這部作(zuo)品得(de)不(bu)到公(gong)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)待(dai)遇。實(shi)際上，拉(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)見解(jie)遠不(bu)如這個協會(hui)其(qi)他成員(yuan)來得(de)激烈，他總(zong)是(shi)溫文爾(er)雅，被(bei)人(ren)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“道道地(di)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波特(te)(te)萊(lai)爾(er)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)子(zi)(zi)哥(ge)兒。”

德(de)(de)彪西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《佩列阿斯與梅雨桑德(de)(de)》于1902年(nian)(nian)在(zai)巴黎(li)上(shang)(shang)演(yan)，它使拉威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)深(shen)受感動(dong)，這(zhe)時(shi)，兩位作曲(qu)家(jia)才初(chu)次會面。1903年(nian)(nian)拉威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)寫(xie)了(le)(le)三首(shou)管弦樂(le)(le)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)，可看到(dao)德(de)(de)彪西(xi)(xi)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)評論家(jia)認(ren)為(wei)他(ta)(ta)是德(de)(de)彪西(xi)(xi)忠(zhong)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)(hou)(hou)(hou)繼者，的(de)(de)(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)們接(jie)受了(le)(le)相近的(de)(de)(de)(de)(de)文藝思潮(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，同樣追求(qiu)色彩性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)效果(guo)，但從拉威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)以后(hou)(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)發展來看，兩人在(zai)美(mei)學觀上(shang)(shang)是不(bu)一(yi)(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)。拉威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)甚至(zhi)對有(you)人說他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《水的(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)戲(xi)》是受德(de)(de)彪西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)表示抗議。 1905年(nian)(nian)以后(hou)(hou)(hou)(hou)是他(ta)(ta)主要的(de)(de)(de)(de)(de)創作時(shi)期，產生了(le)(le)《鵝媽媽》組曲(qu)、《夜之幽靈(ling)》、一(yi)(yi)(yi)些(xie)歌曲(qu)及喜(xi)歌劇《西(xi)(xi)班牙時(shi)光》等。1909年(nian)(nian)，俄(e)羅斯芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團風靡(mi)巴黎(li)，給拉威(wei)(wei)爾(er)(er)(er)極深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)。他(ta)(ta)馬上(shang)(shang)拿了(le)(le)作品去找經理(li)狄亞吉列夫并接(jie)下了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個任務：根據希臘(la)神話《達夫尼與克洛埃(ai)》寫(xie)一(yi)(yi)(yi)部芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇。為(wei)了(le)(le)寫(xie)出(chu)這(zhe)份精巧的(de)(de)(de)(de)(de)總譜，他(ta)(ta)花了(le)(le)驚(jing)人的(de)(de)(de)(de)(de)心血，單是最后(hou)(hou)(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)場(chang)酒神宴就寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)。下一(yi)(yi)(yi)部作品《高(gao)雅而(er)傷感的(de)(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)曲(qu)》首(shou)演(yan)并不(bu)出(chu)色，后(hou)(hou)(hou)(hou)在(zai)舞(wu)蹈家(jia)特魯哈諾娃的(de)(de)(de)(de)(de)請求(qiu)下，將它編成(cheng)一(yi)(yi)(yi)部情(qing)節類似《茶(cha)花女(nv)》的(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇《阿德(de)(de)萊德(de)(de)或花的(de)(de)(de)(de)(de)語言》則(ze)轟動(dong)一(yi)(yi)(yi)時(shi)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)成(cheng)功促使他(ta)(ta)把《鵝媽媽》組曲(qu)配器，用(yong)睡美(mei)人的(de)(de)(de)(de)(de)故事為(wei)題材，也編成(cheng)了(le)(le)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇。

第一次世界(jie)大戰(zhan)(zhan)也波及到(dao)這位(wei)音樂家，他(ta)(ta)入伍當兵(bing)，在(zai)軍(jun)中任(ren)貨車駕駛員。戰(zhan)(zhan)爭對他(ta)(ta)是一場可怕的(de)(de)經歷，他(ta)(ta)逐(zhu)漸(jian)對帝國主義的(de)(de)嗜殺深惡(e)痛絕(jue)(jue)，感到(dao)德(de)、法兩國人民卷入這場戰(zhan)(zhan)爭是毫(hao)無意義的(de)(de)，因(yin)而(er)不(bu)顧輿論的(de)(de)指責，拒絕(jue)(jue)簽名支(zhi)持一個旨在(zai)阻止法國演出德(de)國音樂的(de)(de)組(zu)織。1917年他(ta)(ta)的(de)(de)母親去(qu)世，更使他(ta)(ta)陷入了嚴重(zhong)的(de)(de)沮喪之中，健康急劇(ju)惡(e)化，于這年夏(xia)天(tian)退役。

主要作品

莫里斯·拉(la)威爾的代(dai)表(biao)作品有歌劇《達芙妮與克羅埃(ai)》，芭蕾舞(wu)劇《鵝媽媽》，小提(ti)琴曲(qu)《茨岡(gang)》和管弦(xian)(xian)樂曲(qu)《波萊羅舞(wu)曲(qu)》。另外，他將(jiang)穆索爾斯基的鋼(gang)琴獨(du)奏曲(qu)《圖畫展覽會(hui)》改編為(wei)同名管弦(xian)(xian)樂組曲(qu)，使(shi)得此曲(qu)廣為(wei)流傳。

波萊羅

1928年(nian)，西班牙芭蕾(lei)舞女演(yan)員伊達·魯賓斯(si)坦(tan)約請拉威(wei)(wei)爾(er)（1875—1937）為(wei)她寫一(yi)篇(pian)舞蹈音(yin)樂(le)(le)(le)。最初，拉威(wei)(wei)爾(er)不愿為(wei)此創作(zuo)新的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，但答(da)應把(ba)西班牙作(zuo)曲家阿(a)(a)爾(er)貝(bei)(bei)尼茲（1860－1909）的(de)(de)(de)幾(ji)首鋼(gang)琴曲改編(bian)為(wei)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)曲。后來拉威(wei)(wei)爾(er)知道阿(a)(a)爾(er)貝(bei)(bei)尼茲作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)配(pei)器權屬(shu)于費(fei)爾(er)南德斯(si)·阿(a)(a)爾(er)博(bo)斯(si)（1863－1939），他已為(wei)舞蹈女演(yan)員阿(a)(a)根(gen)蒂娜(na)把(ba)阿(a)(a)爾(er)貝(bei)(bei)尼茲的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)改編(bian)為(wei)一(yi)首舞蹈組曲，于是拉威(wei)(wei)爾(er)不得不創作(zuo)新的(de)(de)(de)管(guan)(guan)弦樂(le)(le)(le)曲。他心中醞釀著一(yi)個配(pei)器構思，要把(ba)這個作(zuo)品(pin)寫成一(yi)首樂(le)(le)(le)隊練習曲。全曲是一(yi)個巨(ju)大的(de)(de)(de)“漸強”，在小鼓無休止(zhi)的(de)(de)(de)三拍子節奏背景上，由(you)各(ge)種(zhong)樂(le)(le)(le)器演(yan)奏的(de)(de)(de)兩個17小節的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律不斷反復。在以壓倒一(yi)切的(de)(de)(de)力(li)量奏出尾聲以前，音(yin)樂(le)(le)(le)突(tu)然(ran)滑進了E大調(diao)（旋(xuan)(xuan)律大調(diao)），造成了和單純的(de)(de)(de)手法全不相稱(cheng)的(de)(de)(de)獨(du)特效果。

拉(la)威爾(er)這個別出(chu)心裁的(de)(de)(de)(de)(de)曲子，就是(shi)(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅》。《波(bo)萊羅》由(you)尼金斯卡編(bian)舞(wu)(wu)，1928年11月22日首(shou)演(yan)(yan)(yan)于(yu)巴黎。場(chang)(chang)景(jing)是(shi)(shi)在(zai)一(yi)(yi)(yi)家煙霧迷漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙(ya)(ya)旅館里(li)，魯賓什坦(tan)打扮成一(yi)(yi)(yi)個吉卜賽女(nv)郎，頭(tou)上(shang)(shang)(shang)插著(zhu)梳子，圍(wei)著(zhu)圍(wei)巾，站在(zai)臺(tai)子上(shang)(shang)(shang)跳(tiao)舞(wu)(wu)，觀(guan)眾圍(wei)著(zhu)她喝彩。跳(tiao)得愈來愈紅火的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，引(yin)起(qi)了(le)圍(wei)觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)愈來愈狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。最后(hou)，他(ta)(ta)們把(ba)她抓(zhua)起(qi)來，高高地(di)舉到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)上(shang)(shang)(shang)。《波(bo)萊羅》在(zai)巴黎演(yan)(yan)(yan)出(chu)后(hou)，引(yin)起(qi)了(le)許(xu)多(duo)舞(wu)(wu)蹈演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)和(he)(he)舞(wu)(wu)劇編(bian)導的(de)(de)(de)(de)(de)注目。愛爾(er)蘭舞(wu)(wu)蹈演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)多(duo)林（1904－）把(ba)它(ta)作為自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu)(wu)保留節目，連續演(yan)(yan)(yan)出(chu)許(xu)多(duo)年；俄國舞(wu)(wu)蹈演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)利(li)法爾(er)（1905－1986）演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅》，雖仍作為西(xi)班牙(ya)(ya)主題來處理，卻避(bi)而不跳(tiao)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙(ya)(ya)舞(wu)(wu)。因為具有固定不變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)(he)節奏(zou)型的(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)威爾(er)此曲，和(he)(he)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)萊羅已(yi)很少共同之處。其(qi)舞(wu)(wu)臺(tai)設計，布景(jing)是(shi)(shi)白的(de)(de)(de)(de)(de)拱(gong)廊和(he)(he)血紅的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)，利(li)法爾(er)化妝成一(yi)(yi)(yi)個斗(dou)(dou)牛(niu)士(shi)，剛從斗(dou)(dou)牛(niu)場(chang)(chang)上(shang)(shang)(shang)勝(sheng)利(li)歸來，以滑稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態逗引(yin)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)位(wei)傾慕他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)出(chu)現在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)前，奪(duo)走了(le)這個婦(fu)女(nv)，斗(dou)(dou)牛(niu)士(shi)大失所望，昏(hun)昏(hun)沉(chen)沉(chen)跌(die)倒在(zai)地(di)，受了(le)重傷。歡度(du)節日的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)群繼續他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)狂歡，好(hao)象什么都(dou)沒有發生過一(yi)(yi)(yi)樣。舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)(shang)(shang)漸(jian)漸(jian)擠(ji)滿了(le)人(ren)，樂隊最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)“漸(jian)強”伴(ban)隨著(zhu)斗(dou)(dou)牛(niu)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)死去。

兒童組曲鵝媽媽

法國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)拉(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)》組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，原來(lai)(lai)是(shi)(shi)(shi)四手(shou)聯(lian)彈鋼(gang)(gang)琴組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童(tong)(tong)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)——采(cai)用(yong)(yong)兒童(tong)(tong)題材、為(wei)(wei)兒童(tong)(tong)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、供兒童(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。采(cai)用(yong)(yong)兒童(tong)(tong)題材——內(nei)容取材于(yu)法國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)貝(bei)(bei)洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約(yue)1650—1705）和(he)博蒙夫人（1711—1780）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)話(hua)；為(wei)(wei)兒童(tong)(tong)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)——這部(bu)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)(shi)1909年拉(la)威爾為(wei)(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好朋友(you)哥臺(tai)勃斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)個(ge)孩子(zi)(zi)(zi)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并(bing)把(ba)(ba)這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)獻給(gei)了(le)他們(men)(men)；供兒童(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)——1910年4月，這部(bu)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)在(zai)巴(ba)黎(li)獨立音(yin)樂(le)(le)協會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)音(yin)樂(le)(le)會上初次(ci)演(yan)(yan)出(chu)時(shi)(shi)，擔(dan)(dan)任鋼(gang)(gang)琴四手(shou)聯(lian)彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)六歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韋爾熱爾和(he)十歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)米。《鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)》作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)部(bu)地道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童(tong)(tong)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，似乎只差(cha)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)者不是(shi)(shi)(shi)兒童(tong)(tong)了(le)。但(dan)拉(la)威爾告訴我(wo)們(men)(men)：“我(wo)寫這部(bu)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)要喚起童(tong)(tong)年時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意，因此手(shou)法就(jiu)必(bi)須單純，一(yi)(yi)(yi)切(qie)表(biao)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果只好摒棄(qi)不用(yong)(yong)。”可見(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)也是(shi)(shi)(shi)懷著(zhu)一(yi)(yi)(yi)顆童(tong)(tong)心來(lai)(lai)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1911年，拉(la)威爾把(ba)(ba)《鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)》改(gai)編(bian)為(wei)(wei)管(guan)弦樂(le)(le)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，后來(lai)(lai)又加上了(le)兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)章，改(gai)變(bian)了(le)各樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)次(ci)序，并(bing)用(yong)(yong)間奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)把(ba)(ba)它(ta)們(men)(men)貫串起來(lai)(lai)，成為(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)由拉(la)威爾根據(ju)貝(bei)(bei)洛等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)故事(shi)編(bian)劇(ju)(ju)，讓娜·于(yu)加爾編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，1912年1月首演(yan)(yan)于(yu)巴(ba)黎(li)。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)別(bie)有(you)情趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒童(tong)(tong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)，拉(la)威爾特(te)地設(she)計了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)，演(yan)(yan)出(chu)弗羅麗娜公(gong)(gong)主(zhu)之夢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)話(hua)故事(shi)，顯得分外小(xiao)(xiao)巧玲(ling)瓏，稚態可掬。兩(liang)(liang)個(ge)扎著(zhu)黃頭巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)孩子(zi)(zi)(zi)擔(dan)(dan)任司幕和(he)換(huan)景(jing)。故事(shi)以睡美(mei)人為(wei)(wei)藍(lan)本，紡(fang)車(che)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)場(chang)，公(gong)(gong)主(zhu)在(zai)花園(yuan)里跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)姆(mu)坐在(zai)紡(fang)車(che)旁。公(gong)(gong)主(zhu)跌倒在(zai)紡(fang)車(che)上，錠子(zi)(zi)(zi)刺(ci)痛了(le)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰。當(dang)她(ta)著(zhu)了(le)睡魔，沉睡在(zai)臥榻上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，朝廷(ting)群臣們(men)(men)圍著(zhu)她(ta)跳(tiao)林(lin)中睡美(mei)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕(pa)凡(fan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。接著(zhu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢：在(zai)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)型(xing)圓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)伴(ban)(ban)奏(zou)下，開始了(le)美(mei)人與野(ye)獸(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)話(hua)，后來(lai)(lai)野(ye)獸(shou)變(bian)為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)(liang)個(ge)黑(hei)孩子(zi)(zi)(zi)在(zai)間奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲中調(diao)換(huan)布景(jing)。下一(yi)(yi)(yi)個(ge)夢是(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)拇(mu)指（矮子(zi)(zi)(zi)）和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)兄弟(di)們(men)(men)穿過樹林(lin)，一(yi)(yi)(yi)路(lu)(lu)撒下面(mian)包屑(xie)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)回家(jia)(jia)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指路(lu)(lu)標志。但(dan)當(dang)孩子(zi)(zi)(zi)們(men)(men)睡著(zhu)時(shi)(shi)，小(xiao)(xiao)鳥把(ba)(ba)路(lu)(lu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)包屑(xie)吃(chi)了(le)個(ge)精光……下面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)是(shi)(shi)(shi)擺(bai)設(she)著(zhu)十八世(shi)紀中國(guo)古玩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)宮，寶塔(ta)皇(huang)后（丑姑娘）和(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人青蛇在(zai)一(yi)(yi)(yi)起。五聲音(yin)階(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叮當(dang)聲和(he)鑼(luo)聲伴(ban)(ban)奏(zou)著(zhu)東方風(feng)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。王(wang)子(zi)(zi)(zi)登場(chang)，發現弗羅麗娜公(gong)(gong)主(zhu)睡在(zai)仙園(yuan)里。他吻了(le)她(ta)一(yi)(yi)(yi)下，公(gong)(gong)主(zhu)就(jiu)醒來(lai)(lai)了(le)。《鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)》舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)在(zai)英、美(mei)演(yan)(yan)出(chu)時(shi)(shi)，常(chang)常(chang)刪了(le)拉(la)威爾為(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)增寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)樂(le)(le)章和(he)間奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，完全按(an)照《鵝(e)(e)媽(ma)媽(ma)》組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)五樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)：帕(pa)凡(fan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)——魔園(yuan)——小(xiao)(xiao)拇(mu)指——睡公(gong)(gong)主(zhu)——美(mei)人和(he)野(ye)獸(shou)。演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)女孩夢中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇遇，每一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)章都(dou)是(shi)(shi)(shi)以她(ta)為(wei)(wei)主(zhu)角(jiao)。

丑角的晨歌

《丑(chou)角(jiao)的(de)(de)晨歌》作(zuo)于1905年(nian)(nian)(nian)，最初(chu)是(shi)鋼(gang)琴(qin)組曲(qu)(qu)《鏡子(zi)》中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)首，1918年(nian)(nian)(nian)作(zuo)者又將它改(gai)編(bian)成(cheng)管弦(xian)樂曲(qu)(qu)。晨歌，是(shi)指一(yi)(yi)種帶歌曲(qu)(qu)的(de)(de)詩(shi)體，內容描(miao)述一(yi)(yi)位(wei)熱戀著的(de)(de)青年(nian)(nian)(nian)在(zai)黎明時(shi)分與情人依(yi)依(yi)惜(xi)別的(de)(de)情景。《悼念死(si)去(qu)公(gong)主(zhu)的(de)(de)帕凡(fan)舞曲(qu)(qu)》，作(zuo)于1899年(nian)(nian)(nian)，原為鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)，1912年(nian)(nian)(nian)改(gai)編(bian)為管弦(xian)樂曲(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)是(shi)西班牙宮廷(ting)中(zhong)舉行哀悼儀(yi)式所(suo)用的(de)(de)舞曲(qu)(qu)，能(neng)令人想(xiang)象一(yi)(yi)位(wei)公(gong)主(zhu)去(qu)世時(shi)的(de)(de)沉痛氣氛(fen)。據拉威爾自己稱(cheng)，他選用這(zhe)(zhe)個曲(qu)(qu)目，只不(bu)過是(shi)喜(xi)歡這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)名(ming)稱(cheng)的(de)(de)讀音(yin)而已，并非真借此表露(lu)某種哀傷的(de)(de)情緒。這(zhe)(zhe)是(shi)萊納第(di)一(yi)(yi)流(liu)(liu)的(de)(de)詮(quan)釋(shi)，在(zai)《西班牙狂想(xiang)曲(qu)(qu)》中(zhong)含有濃烈的(de)(de)芳香及(ji)氣氛(fen)，在(zai)《丑(chou)角(jiao)的(de)(de)晨歌》中(zhong)夾雜著情人惜(xi)別和憂傷，使(shi)人能(neng)像萊納那樣(yang)(yang)捕捉到(dao)這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)聽(ting)覺美感(gan)，30年(nian)(nian)(nian)前(qian)的(de)(de)錄音(yin)，但音(yin)效(xiao)仍然一(yi)(yi)流(liu)(liu)。這(zhe)(zhe)版(ban)CD，被《企鵝(e)唱(chang)片指南》評(ping)為三星帶花(hua)名(ming)片。

左手鋼琴協奏曲

科拉爾鋼琴

馬(ma)澤爾(er)指揮法國國家交響樂團

作品簡介：《左手鋼琴協奏(zou)曲(qu)》是(shi)拉威爾(er)受約特地為(wei)獨臂的(de)(de)奧(ao)地利鋼琴家維特根施泰因而(er)作。這(zhe)部(bu)協奏(zou)曲(qu)具有爵士樂(le)(le)(le)的(de)(de)效果(guo)。全(quan)曲(qu)只有一(yi)個(ge)連貫的(de)(de)單樂(le)(le)(le)章，分(fen)成三個(ge)平衡的(de)(de)段落。第(di)(di)一(yi)部(bu)分(fen)是(shi)主題(ti)的(de)(de)呈示，鋼琴獨奏(zou)有一(yi)個(ge)雷鳴般的(de)(de)華(hua)彩(cai)段。第(di)(di)二部(bu)分(fen)是(shi)一(yi)段開始(shi)主題(ti)的(de)(de)爵士樂(le)(le)(le)表達。第(di)(di)三部(bu)分(fen)是(shi)高潮樂(le)(le)(le)段，在鋼琴華(hua)彩(cai)之后，以強調(diao)快板主題(ti)而(er)告終。科拉爾(er)這(zhe)個(ge)版(ban)本(ben)，錄音極其出(chu)色，透明的(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)與華(hua)麗明亮的(de)(de)鋼琴音色一(yi)覽(lan)無遺，馬澤(ze)爾(er)的(de)(de)指(zhi)揮也頗敏(min)銳。這(zhe)版(ban)CD，被(bei)《企鵝唱片(pian)指(zhi)南》評為(wei)三星帶花名片(pian)。

管(guan)弦樂：《西班牙(ya)狂想曲(qu)》《波萊(lai)羅舞(wu)(wu)曲(qu)》《圓舞(wu)(wu)曲(qu)》

舞劇(ju)：《達夫尼(ni)斯(si)與克洛(luo)埃》

歌劇：《西(xi)班牙(ya)時刻》《孩子(zi)與魔術(shu)》

室(shi)內樂：《引子與(yu)快板》《F大(da)調(diao)弦樂四重奏(zou)(zou)》《鋼琴(qin)(qin)(qin)、小提琴(qin)(qin)(qin)與(yu)大(da)提琴(qin)(qin)(qin)三重奏(zou)(zou)》《小提琴(qin)(qin)(qin)和大(da)提琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲》

鋼琴：《水之嬉戲》（《噴泉》）、《鵝(e)媽媽組曲(qu)》《鏡子》《悼念(nian)公主的帕(pa)凡舞曲(qu)》《古風小(xiao)步舞曲(qu)》

協奏(zou)曲：《左手鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲》《G大調鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲》

人聲和鋼琴：《自然(ran)界的歷史》（二首希伯來歌曲）

人物評價

早期印象(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)熱衷于明暗(an)對比、光明與陰(yin)影中(zhong)神秘的(de)(de)(de)(de)游戲，而(er)自(zi)我陶醉在冗長的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)中(zhong)；拉威爾作為(wei)印象(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)家(jia)則大(da)大(da)發展了印象(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)表現力，他喜愛噴(pen)射出五彩(cai)繽(bin)紛，光彩(cai)奪目的(de)(de)(de)(de)人造煙火，喜愛富于詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)洪(hong)亮的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)響(xiang)。他既(ji)是(shi)樂(le)曲(qu)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)大(da)師，又賦予(yu)音(yin)樂(le)豐富的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，另外他嚴守(shou)維也納古(gu)典樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)(de)戒律(lv)，而(er)以獨創的(de)(de)(de)(de)手法運(yun)用這些傳(chuan)統戒律(lv)來形(xing)成(cheng)自(zi)己(ji)獨特的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)語(yu)言和(he)作品形(xing)式。對于音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)描述性(xing)，他主張不注重事物的(de)(de)(de)(de)外部，而(er)是(shi)關(guan)注事物的(de)(de)(de)(de)本質和(he)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，并認為(wei)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)詩(shi)不能是(shi)長篇(pian)大(da)論，而(er)是(shi)在于真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)感情。