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人物簡介

埃克托·柏(bo)遼(liao)茲（Hector Berlioz）法國(guo)(guo)作曲家、指揮家、評(ping)論家、浪漫樂(le)派，1803年12月(yue)11日出生(sheng)于法國(guo)(guo)南部小鎮拉科特-圣安德烈，1869年3月(yue)8日逝于法國(guo)(guo)巴黎，終年66歲。

主要經歷

1803年生(sheng)于格勒(le)諾(nuo)布爾(er)的(de)拉科特-圣安德烈，早年學(xue)過長笛和豎笛，后來又(you)學(xue)吉他，但從未學(xue)過鋼琴(qin)；

1821年他遵從父命(ming)赴巴黎進醫科學校；

1822年(nian)申請(qing)學習音樂并開始創作歌劇；

1823年成(cheng)為勒(le)絮爾(er)的私人學生后，又創作了一部清唱(chang)劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師從雷哈和勒絮爾；

1827年在(zai)奧德翁劇院觀看英(ying)國肯(ken)布爾(er)劇團(tuan)上演的(de)《哈(ha)姆雷特》；進而迸發出(chu)對劇中扮演奧菲(fei)利婭的(de)愛爾(er)蘭(lan)女演員哈(ha)里特·史密森狂熱的(de)愛情；

1830年創作的(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》，是最具(ju)代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)作品，它體現(xian)了音樂與文學、音樂與戲劇(ju)結合的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)，副標(biao)題為“一(yi)個藝術家生涯(ya)中的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)”，自傳式地描敘他對(dui)于史密森小姐的(de)(de)(de)(de)愛情，此交(jiao)響(xiang)曲(qu)于同年12月5日(ri)演(yan)出；這部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)獨特之處(chu)在于它追隨標(biao)題的(de)(de)(de)(de)五個樂章(zhang)，交(jiao)響(xiang)曲(qu)提供了一(yi)個代(dai)表所(suo)愛的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)“固定樂思(si)”，它以(yi)不同的(de)(de)(de)(de)形式貫(guan)穿于整部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)各個樂章(zhang)之中。

1832年12月他(ta)終于見到(dao)了(le)史密森小姐，10個(ge)月后同(tong)她結(jie)了(le)婚。在此后的(de)幾年中創作(zuo)(zuo)了(le)一些他(ta)筆下最偉大(da)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，其中包括《哈羅爾德在意(yi)大(da)利》（是(shi)柏(bo)遼茲在游學(xue)意(yi)大(da)利期間構思(si)創作(zuo)(zuo)的(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，它(ta)同(tong)樣運用了(le)“固(gu)定樂(le)思(si)”的(de)手(shou)法(fa)）、《葬禮(li)與凱旋》、戲劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)《羅密歐與朱麗葉》和《紀念亡靈大(da)彌撒曲(qu)(qu)》等；

1841年他的(de)婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷西(xi)奧同居。隨后的(de)幾年中他經(jing)常旅行，訪問過俄國、英國、意大(da)利；

1856年(nian)開始歌劇《特洛(luo)伊人(ren)》的寫作，是(shi)晚(wan)期最(zui)重要的做作品；

1858年完成歌劇《特洛伊人(ren)》，這部歌劇是柏遼茲的(de)杰作，因規模過于龐大，在劇院上演的(de)種種努力未能實現；

1860－1862年完成他(ta)的最(zui)后一部歌劇《比阿(a)特(te)麗(li)斯(si)和本尼(ni)迪克》后就再(zai)沒(mei)寫(xie)作；

1869年(nian)柏遼(liao)茲在巴黎去世(shi)。

主要作品

代表作

代(dai)表作有(you)《幻想交響曲》、《葬(zang)禮與(yu)凱旋(xuan)交響曲》、《羅密歐與(yu)朱(zhu)麗(li)葉》、《哈羅爾德在意大利》。

管弦樂

1830年: 《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響曲》作(zuo)品號第十四

1831年: 《李爾王》(Le roi Lear)，為(wei)管弦(xian)樂隊所(suo)作(zuo)的序曲

1834年: 《哈羅爾德在意大利》(Harold en Italie)，以中提琴為主音的標題交(jiao)響樂(le)

1839年(nian): 《羅密(mi)歐與茱麗葉》(Roméo et Juliette)為(wei)女(nv)中音、男高音、男低(di)音、合唱團和管弦樂團所作的交響樂。

1840年: 《葬禮及凱旋大交響(xiang)曲》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年: 《夢幻隨想曲(qu)(qu)》 (Rêverie et caprice)，為小提琴和管(guan)弦樂隊所作(zuo)的浪(lang)漫曲(qu)(qu)

1843至1844年: 《羅馬狂歡節》(Le Carnaval romain)，序(xu)曲

歌劇

1834年(nian)–1837年(nian): 《本韋努托·切利尼》 (Benvenuto Cellini)

1846年: 《浮(fu)士德的天譴》，傳奇音樂戲劇(ju)，原設定為演奏會音樂

1856年–1858年: 《特洛伊人》

1860年(nian)–1862年(nian): 《比(bi)阿特麗(li)絲和(he)本尼(ni)迪克》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊(zhuang)嚴彌(mi)撒》(Messe solennelle)

1827年(nian): 《萊(lai)利歐》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲歐之死》(La Mort d’Orphée)

1828年: 《艾米尼亞》(Herminie)，康(kang)塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)

1829年: 《克利奧帕(pa)特(te)拉之死》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達(da)納帕(pa)之死》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五(wu)月初五(wu)》(Le 5 mai)，悼拿破侖(lun)皇帝駕崩之(zhi)合(he)唱曲

1837年: 《紀念亡靈大彌撒(sa)》或《安魂曲》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年–1841年: 《夏夜之(zhi)歌》(Les Nuits d’été)

1849年(nian)–1851年(nian): 《傷感之(zhi)歌》(Tristia)

1850年–1854年: 《基督(du)的童年》，宗教三部曲

1849年(nian)–1855年(nian): 《感恩贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲(xi)劇康(kang)塔塔《浮士(shi)德的責罰》等。所(suo)著(zhu)《配器法與管(guan)弦(xian)樂隊研究》被世人推(tui)崇為近(jin)代作曲技術理論的典范(fan)。

書作

書(shu)作有《配器法與(yu)管弦(xian)樂隊研究》（1842年(nian)出(chu)版(ban)）、《音(yin)樂的怪(guai)誕(dan)》（1859年(nian)3月出(chu)版(ban)）、《回憶錄》（1870年(nian)出(chu)版(ban)，1878年(nian)發行(xing)第二版(ban)，1881年(nian)再版(ban)，2017年(nian)再版(ban)）

貢獻影響

柏(bo)遼(liao)茲(zi)生前經常(chang)被批(pi)評(ping)為情(qing)感泛濫，樂曲(qu)效(xiao)果過于嘈雜，事實(shi)上(shang)今天(tian)(tian)看來(lai)，正(zheng)是柏(bo)遼(liao)茲(zi)開發了管弦(xian)樂團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富表現(xian)力，他(ta)(ta)把配器(qi)法提高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖然(ran)在(zai)柏(bo)遼(liao)茲(zi)去世(shi)(shi)一百年之后，人(ren)們仍然(ran)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)關注他(ta)(ta)創作中“浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分，甚至(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜者如李斯特(te)，瓦格納，也主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)關注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格中超前于時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)力量，天(tian)(tian)馬行空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力和(he)樂隊豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，事實(shi)上(shang)，柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作受古典(dian)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響非常(chang)深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品曲(qu)式(shi)(shi)(shi)嚴謹，即使(shi)長如歌(ge)劇(ju)(ju)《特(te)洛伊人(ren)》（五幕，全(quan)本演出(chu)近五個小時(shi)），仍然(ran)保持著(zhu)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應。20世(shi)(shi)紀60年代(dai)末至(zhi)今，音樂學者們和(he)指揮(hui)家們不斷地指出(chu)，在(zai)柏(bo)遼(liao)茲(zi)豐滿華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響當中，永遠不缺少(shao)典(dian)雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對(dui)于強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格充滿詩意，他(ta)(ta)極富創造力，大(da)大(da)改革了管弦(xian)樂作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方式(shi)(shi)(shi)以及管弦(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編制和(he)表現(xian)力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品具有貝多芬式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫(xie)作技巧精熟，當然(ran)，最引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還有他(ta)(ta)極其出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)法，

柏遼(liao)茲(zi)對浪漫主(zhu)義音樂(le)(le)(le)(le)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)深(shen)遠(yuan)，他(ta)的(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)(xiang)(xiang)曲》指明(ming)了浪漫主(zhu)義標(biao)題音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)道路，可(ke)以說(shuo)是后來的(de)(de)(de)標(biao)題交響(xiang)(xiang)(xiang)曲和(he)交響(xiang)(xiang)(xiang)詩的(de)(de)(de)樣板(ban)；柏遼(liao)茲(zi)喜歡從著名(ming)的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)作(zuo)品(pin)中汲取靈(ling)感，這也契合并影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)著當時音樂(le)(le)(le)(le)家對于(yu)選材(cai)的(de)(de)(de)偏好，他(ta)的(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)序曲《李爾(er)王》，戲劇(ju)交響(xiang)(xiang)(xiang)曲《羅密(mi)歐與朱麗葉》，喜歌劇(ju)《比(bi)阿(a)特麗絲和(he)本(ben)尼(ni)迪克》取材(cai)于(yu)莎士比(bi)亞的(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)，戲劇(ju)康塔塔《浮(fu)士德的(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)靈(ling)感來自(zi)歌德，管弦樂(le)(le)(le)(le)序曲《海(hai)盜》，中提(ti)琴和(he)樂(le)(le)(le)(le)隊作(zuo)品(pin)《哈羅爾(er)德在(zai)意大利》取材(cai)于(yu)拜倫(lun)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，歌劇(ju)《特洛伊人》根據維(wei)吉爾(er)的(de)(de)(de)史詩《埃涅阿(a)斯(si)紀》自(zi)撰腳(jiao)本(ben)等(deng)等(deng)；柏遼(liao)茲(zi)寫了一本(ben)經(jing)典著作(zuo)《配器(qi)法》，被稱為是這門藝術的(de)(de)(de)第一本(ben)和(he)最重要(yao)的(de)(de)(de)一本(ben)專著；除了在(zai)音樂(le)(le)(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)成就之外，柏遼(liao)茲(zi)也創(chuang)(chuang)作(zuo)散文(wen)和(he)音樂(le)(le)(le)(le)評論，并且受到(dao)廣泛的(de)(de)(de)稱贊(zan)，他(ta)著有(you)自(zi)傳，如他(ta)在(zai)自(zi)傳中所說(shuo)，就如同(tong)一本(ben)小說(shuo)一樣曲折精彩(cai)，不過雖然他(ta)的(de)(de)(de)經(jing)歷的(de)(de)(de)確非常(chang)豐富，他(ta)在(zai)寫自(zi)傳的(de)(de)(de)時候也常(chang)有(you)夸大之處。

獲獎記錄

柏遼茲(zi)創作(zuo)了很多音樂作(zuo)品，但他的一生(sheng)卻是(shi)在貧困饑寒中度過的，老年時(shi)又不幸喪妻喪子，終(zhong)于(yu)悲慘地病逝(shi)于(yu)巴黎。但柏遼茲(zi)的名字(zi)同(tong)法國浪(lang)漫(man)主義文學(xue)大師--雨果及浪(lang)漫(man)派畫家德拉克(ke)洛瓦相提并論，堪(kan)稱法國浪(lang)漫(man)主義三(san)杰。

人物評價

社會評價

柏遼(liao)茲身上反(fan)映了法國資產階(jie)級(ji)、小資產階(jie)級(ji)革命性衰(shuai)頹時期(qi)的精神面(mian)貌，但(dan)這并不占主導地位。柏遼(liao)茲作品的主導方面(mian)是他對(dui)民主、自(zi)由的追求、對(dui)幸福的向往和對(dui)革命的熾熱感(gan)情。

當然，對(dui)(dui)柏遼(liao)茲來(lai)說，理想和生(sheng)活的(de)(de)(de)前途畢竟是渺茫的(de)(de)(de)，在他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，也常(chang)常(chang)流露(lu)(lu)出對(dui)(dui)丑惡現實的(de)(de)(de)不(bu)滿、懷(huai)疑、憤(fen)慨以及對(dui)(dui)黑暗的(de)(de)(de)揭(jie)露(lu)(lu)和諷刺(ci)。柏遼(liao)茲是法國最(zui)有代表性的(de)(de)(de)浪漫派作(zuo)曲家(jia)和優秀(xiu)的(de)(de)(de)指揮家(jia)之(zhi)一(yi)，他(ta)在評論工作(zuo)中(zhong)也顯露(lu)(lu)出卓越的(de)(de)(de)才華(hua)。但是，柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)是在物質生(sheng)活困難(nan)和精神上極為悲慘中(zhong)度過的(de)(de)(de)。

作品評價

出色的配器法

柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)生前經常(chang)被批評為情感泛濫，樂(le)曲效果過(guo)于嘈(cao)雜，事實(shi)上今天看來(lai)，正是柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)開發了管弦樂(le)團的(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)，他(ta)(ta)把配(pei)器(qi)法提高到(dao)了一門藝術的(de)(de)(de)高度。雖(sui)然(ran)在柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)去世一百年之后，人們仍然(ran)主要關注他(ta)(ta)創(chuang)作中“浪漫主義(yi)”的(de)(de)(de)部分，甚至他(ta)(ta)的(de)(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦格納(na)，也(ye)主要關注的(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風(feng)格中超前于時代的(de)(de)(de)戲劇(ju)性力(li)量，天馬(ma)行空的(de)(de)(de)想象力(li)和樂(le)隊豐(feng)富的(de)(de)(de)表現力(li)，事實(shi)上，柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)創(chuang)作受古典主義(yi)的(de)(de)(de)影響(xiang)非常(chang)深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)曲式(shi)(shi)嚴謹，即使長如歌劇(ju)《特洛伊人》（五(wu)幕，全本演出近五(wu)個小(xiao)時），仍然(ran)保持著(zhu)緊湊的(de)(de)(de)結構和呼應。20世紀(ji)60年代末至今，音(yin)樂(le)學者們和指(zhi)揮(hui)家們不斷地(di)指(zhi)出，在柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)豐(feng)滿(man)華麗的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)當中，永遠(yuan)不缺少典雅純正的(de)(de)(de)旋律和對于強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)戲劇(ju)性力(li)量的(de)(de)(de)控制，柏(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)風(feng)格充(chong)滿(man)詩意，他(ta)(ta)極(ji)富創(chuang)造力(li)，大(da)大(da)改革(ge)了管弦樂(le)作品(pin)的(de)(de)(de)創(chuang)作方(fang)式(shi)(shi)以及(ji)管弦樂(le)隊的(de)(de)(de)編制和表現力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)具有貝(bei)多(duo)芬式(shi)(shi)的(de)(de)(de)遼闊剛健的(de)(de)(de)氣魄，復調寫(xie)作技巧精熟，當然(ran)，最引(yin)人注目的(de)(de)(de)還有他(ta)(ta)極(ji)其(qi)出色(se)的(de)(de)(de)配(pei)器(qi)法。

開創浪漫主義

柏遼(liao)茲對浪漫主(zhu)義音樂(le)影響深遠，他(ta)的《幻想交(jiao)響曲》指明了浪漫主(zhu)義標題(ti)音樂(le)的創作道路，可(ke)以(yi)說是(shi)后來的標題(ti)交(jiao)響曲和交(jiao)響詩的樣(yang)板。