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人物簡介

埃克托·柏遼茲（Hector Berlioz）法國(guo)(guo)作(zuo)曲(qu)家(jia)、指(zhi)揮家(jia)、評論家(jia)、浪漫(man)樂派，1803年12月11日(ri)出生于(yu)法國(guo)(guo)南部(bu)小(xiao)鎮(zhen)拉科特-圣安德烈(lie)，1869年3月8日(ri)逝于(yu)法國(guo)(guo)巴黎，終年66歲。

主要經歷

1803年(nian)生(sheng)于格勒諾布(bu)爾(er)的拉科(ke)特-圣(sheng)安(an)德(de)烈，早年(nian)學過長笛(di)和(he)豎笛(di)，后來又學吉他，但從未(wei)學過鋼琴；

1821年他遵從父命(ming)赴巴黎進醫(yi)科學校；

1822年(nian)申請學(xue)習(xi)音樂并(bing)開(kai)始創作歌劇；

1823年(nian)成為(wei)勒(le)絮爾的私人學生后，又(you)創(chuang)作了一(yi)部清唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師從(cong)雷哈和勒絮(xu)爾(er)；

1827年在奧(ao)德(de)翁劇院觀(guan)看英國肯布爾劇團上演的(de)《哈姆雷特(te)》；進(jin)而(er)迸(beng)發出(chu)對劇中扮(ban)演奧(ao)菲(fei)利婭的(de)愛爾蘭(lan)女演員(yuan)哈里特(te)·史密森狂熱的(de)愛情；

1830年(nian)創作的(de)(de)《幻想交(jiao)響曲》，是(shi)最具(ju)代(dai)表性的(de)(de)一部作品(pin)，它體現了音樂(le)與文學、音樂(le)與戲劇結(jie)合(he)的(de)(de)理想，副標題(ti)為“一個藝(yi)術家生(sheng)涯中的(de)(de)插曲”，自(zi)傳式(shi)地描敘他對(dui)于(yu)史(shi)密森小姐(jie)的(de)(de)愛(ai)情，此(ci)交(jiao)響曲于(yu)同年(nian)12月5日演出；這部交(jiao)響曲的(de)(de)獨特之處在于(yu)它追隨標題(ti)的(de)(de)五個樂(le)章，交(jiao)響曲提(ti)供了一個代(dai)表所愛(ai)的(de)(de)人的(de)(de)“固定樂(le)思”，它以不同的(de)(de)形式(shi)貫穿于(yu)整部交(jiao)響曲的(de)(de)各個樂(le)章之中。

1832年(nian)12月(yue)他(ta)終于見到了(le)(le)史密森(sen)小(xiao)姐，10個月(yue)后同(tong)她(ta)結了(le)(le)婚。在此后的(de)(de)幾年(nian)中(zhong)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)一些他(ta)筆下最偉大(da)的(de)(de)作(zuo)品，其中(zhong)包(bao)括《哈羅爾(er)德(de)在意大(da)利(li)》（是柏遼茲在游學意大(da)利(li)期間構思(si)(si)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)交響(xiang)曲，它同(tong)樣運用了(le)(le)“固定樂思(si)(si)”的(de)(de)手法）、《葬禮(li)與凱(kai)旋》、戲劇交響(xiang)曲《羅密歐(ou)與朱麗葉》和《紀念亡靈大(da)彌(mi)撒曲》等(deng)；

1841年(nian)他的(de)婚姻(yin)破裂后(hou)，與(yu)歌(ge)唱家瑪麗(li)·雷(lei)西奧同(tong)居。隨后(hou)的(de)幾年(nian)中他經常旅行，訪問過俄國、英國、意大(da)利(li)；

1856年開始歌劇《特(te)洛伊人》的(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)，是(shi)晚期(qi)最重要的(de)做作(zuo)(zuo)品；

1858年完成歌(ge)劇(ju)《特(te)洛伊人》，這部歌(ge)劇(ju)是(shi)柏遼茲的(de)(de)杰作(zuo)，因(yin)規模過(guo)于龐大，在劇(ju)院(yuan)上(shang)演的(de)(de)種種努(nu)力(li)未能實現；

1860－1862年完成他的最(zui)后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克(ke)》后就再沒寫作；

1869年柏遼茲在巴黎去(qu)世。

主要作品

代表作

代(dai)表作有(you)《幻想交響曲》、《葬禮(li)與(yu)凱旋交響曲》、《羅密歐(ou)與(yu)朱麗葉(xie)》、《哈羅爾德在意大利》。

管弦樂

1830年: 《幻想交響曲》作品號第十四

1831年: 《李(li)爾王》(Le roi Lear)，為管弦樂隊所作的序(xu)曲

1834年: 《哈羅(luo)爾德在(zai)意大利》(Harold en Italie)，以中提琴為主音的標題交響樂

1839年: 《羅密歐與茱(zhu)麗葉》(Roméo et Juliette)為女中音(yin)(yin)、男(nan)高音(yin)(yin)、男(nan)低音(yin)(yin)、合唱團和管(guan)弦樂團所作的交(jiao)響樂。

1840年(nian): 《葬禮及凱旋大交響曲》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年(nian): 《夢幻(huan)隨想曲》 (Rêverie et caprice)，為小提琴(qin)和管弦(xian)樂隊所(suo)作的浪漫曲

1843至1844年: 《羅馬狂歡節》(Le Carnaval romain)，序(xu)曲

歌劇

1834年–1837年: 《本韋(wei)努托(tuo)·切利尼》 (Benvenuto Cellini)

1846年: 《浮士德的天譴》，傳奇(qi)音樂戲(xi)劇，原設定為演奏會(hui)音樂

1856年–1858年: 《特洛伊人》

1860年–1862年: 《比阿特麗絲和本尼迪(di)克》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊嚴彌(mi)撒》(Messe solennelle)

1827年: 《萊利歐》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲歐之死》(La Mort d’Orphée)

1828年: 《艾米尼(ni)亞(ya)》(Herminie)，康塔塔

1829年: 《克利(li)奧帕特(te)拉(la)之死》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達納(na)帕之死》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五(wu)月(yue)初五(wu)》(Le 5 mai)，悼拿破侖皇帝駕崩之(zhi)合唱(chang)曲(qu)

1837年: 《紀念亡靈大彌撒(sa)》或《安魂曲》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年–1841年: 《夏(xia)夜之歌(ge)》(Les Nuits d’été)

1849年(nian)–1851年(nian): 《傷感之歌》(Tristia)

1850年–1854年: 《基督的童年》，宗(zong)教三部曲

1849年–1855年: 《感恩(en)贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲(xi)劇康塔(ta)塔(ta)《浮士德的責罰(fa)》等。所著《配器法與管弦樂隊研究(jiu)》被世人推崇為近(jin)代作(zuo)曲(qu)技術(shu)理論的典范(fan)。

書作

書作有《配器法與(yu)管弦樂(le)隊研究》（1842年出版(ban)(ban)）、《音樂(le)的怪誕》（1859年3月出版(ban)(ban)）、《回(hui)憶錄》（1870年出版(ban)(ban)，1878年發行第二(er)版(ban)(ban)，1881年再版(ban)(ban)，2017年再版(ban)(ban)）

貢獻影響

柏遼(liao)茲(zi)生前經常被批(pi)評為情感泛濫(lan)，樂(le)曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼(liao)茲(zi)開發(fa)了(le)管弦(xian)樂(le)團的(de)(de)豐(feng)富表現力，他(ta)(ta)(ta)把配(pei)器法提高到了(le)一門藝術的(de)(de)高度。雖然在柏遼(liao)茲(zi)去世一百年(nian)之后，人(ren)們(men)(men)仍然主(zhu)要關(guan)注他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)“浪漫(man)主(zhu)義(yi)”的(de)(de)部(bu)分，甚至(zhi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦格納，也(ye)主(zhu)要關(guan)注的(de)(de)是他(ta)(ta)(ta)風格中(zhong)超前于時代(dai)(dai)的(de)(de)戲(xi)劇性力量，天馬行空的(de)(de)想象力和(he)(he)(he)樂(le)隊(dui)豐(feng)富的(de)(de)表現力，事實上，柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)受古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)影響非常深，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)曲式(shi)(shi)嚴謹，即使長如歌(ge)劇《特洛伊人(ren)》（五幕，全本演出(chu)(chu)近(jin)五個小時），仍然保(bao)持著(zhu)緊湊的(de)(de)結構(gou)和(he)(he)(he)呼(hu)應。20世紀(ji)60年(nian)代(dai)(dai)末至(zhi)今，音樂(le)學者們(men)(men)和(he)(he)(he)指揮家們(men)(men)不(bu)斷地指出(chu)(chu)，在柏遼(liao)茲(zi)豐(feng)滿華麗的(de)(de)音響當中(zhong)，永遠不(bu)缺(que)少典雅(ya)純正的(de)(de)旋律和(he)(he)(he)對(dui)于強大(da)的(de)(de)戲(xi)劇性力量的(de)(de)控制(zhi)，柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)風格充(chong)滿詩意(yi)，他(ta)(ta)(ta)極富創(chuang)造(zao)力，大(da)大(da)改革了(le)管弦(xian)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方式(shi)(shi)以(yi)及管弦(xian)樂(le)隊(dui)的(de)(de)編制(zhi)和(he)(he)(he)表現力，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)具有貝多芬(fen)式(shi)(shi)的(de)(de)遼(liao)闊剛(gang)健的(de)(de)氣魄(po)，復調寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技巧精(jing)熟，當然，最引人(ren)注目的(de)(de)還(huan)有他(ta)(ta)(ta)極其出(chu)(chu)色的(de)(de)配(pei)器法，

柏遼茲(zi)(zi)對浪漫主(zhu)義音樂影響(xiang)深遠(yuan)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》指明(ming)了(le)浪漫主(zhu)義標題音樂的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)道(dao)路，可(ke)以說(shuo)(shuo)是后來的(de)(de)(de)(de)(de)標題交(jiao)響(xiang)曲(qu)和交(jiao)響(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)樣板；柏遼茲(zi)(zi)喜歡(huan)從著名的(de)(de)(de)(de)(de)文學作(zuo)品中(zhong)汲取(qu)靈感，這也(ye)契合并影響(xiang)著當(dang)時音樂家(jia)對于(yu)(yu)選材的(de)(de)(de)(de)(de)偏好，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂序曲(qu)《李(li)爾(er)王》，戲劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅密歐與朱麗(li)葉(xie)》，喜歌劇(ju)《比(bi)阿特麗(li)絲和本(ben)尼迪克(ke)》取(qu)材于(yu)(yu)莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)作(zuo)，戲劇(ju)康塔塔《浮士德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)(de)靈感來自歌德(de)(de)，管(guan)弦樂序曲(qu)《海盜》，中(zhong)提琴和樂隊(dui)作(zuo)品《哈羅爾(er)德(de)(de)在(zai)意大利》取(qu)材于(yu)(yu)拜(bai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，歌劇(ju)《特洛伊人》根據維(wei)吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩(shi)《埃涅阿斯(si)紀(ji)》自撰腳本(ben)等等；柏遼茲(zi)(zi)寫了(le)一(yi)(yi)本(ben)經典著作(zuo)《配器法》，被稱為是這門藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)本(ben)和最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)本(ben)專著；除了(le)在(zai)音樂創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)成就之外，柏遼茲(zi)(zi)也(ye)創作(zuo)散文和音樂評論，并且受到廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)稱贊(zan)，他(ta)(ta)著有(you)自傳(chuan)，如他(ta)(ta)在(zai)自傳(chuan)中(zhong)所說(shuo)(shuo)，就如同一(yi)(yi)本(ben)小(xiao)說(shuo)(shuo)一(yi)(yi)樣曲(qu)折精彩，不過(guo)雖然(ran)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)確(que)非常(chang)豐富，他(ta)(ta)在(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)時候也(ye)常(chang)有(you)夸大之處。

獲獎記錄

柏遼茲創作了很(hen)多音樂作品(pin)，但他的(de)一生卻是在(zai)貧困饑寒中度過(guo)的(de)，老年時又(you)不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。但柏遼茲的(de)名字同法國(guo)浪漫主義文學(xue)大師--雨果及(ji)浪漫派(pai)畫家德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國(guo)浪漫主義三杰(jie)。

人物評價

社會評價

柏遼茲身上反映了法(fa)國資(zi)(zi)產階級(ji)、小資(zi)(zi)產階級(ji)革命(ming)性(xing)衰(shuai)頹時期的(de)(de)精神(shen)面(mian)貌(mao)，但這并(bing)不(bu)占主導(dao)地(di)位。柏遼茲作品的(de)(de)主導(dao)方(fang)面(mian)是他(ta)對民(min)主、自由的(de)(de)追求(qiu)、對幸福的(de)(de)向往(wang)和對革命(ming)的(de)(de)熾(chi)熱感情。

當(dang)然，對柏遼茲(zi)來說，理(li)想和(he)生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)前途畢竟(jing)是(shi)渺茫(mang)的(de)(de)(de)，在他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品中，也常常流露出對丑惡現實的(de)(de)(de)不滿、懷疑、憤慨以及對黑暗的(de)(de)(de)揭露和(he)諷刺(ci)。柏遼茲(zi)是(shi)法國最有代表性的(de)(de)(de)浪漫派作(zuo)曲家(jia)和(he)優秀(xiu)的(de)(de)(de)指(zhi)揮家(jia)之一，他(ta)在評論工作(zuo)中也顯露出卓越的(de)(de)(de)才華。但是(shi)，柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)一生是(shi)在物(wu)質生活(huo)(huo)困難(nan)和(he)精神上(shang)極為悲(bei)慘中度過的(de)(de)(de)。

作品評價

出色的配器法

柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)生前經常被批評為情感泛(fan)濫，樂(le)曲(qu)效果過于(yu)嘈雜，事實上(shang)今天(tian)(tian)看來，正(zheng)是柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)開(kai)發了管(guan)弦樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)，他(ta)(ta)把配(pei)器法提(ti)高(gao)(gao)到(dao)了一(yi)門(men)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度。雖然在柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)去世一(yi)百年之后，人(ren)們仍然主要(yao)關(guan)注他(ta)(ta)創作(zuo)中“浪漫主義”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分，甚至(zhi)(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要(yao)關(guan)注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格中超前于(yu)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)力(li)量，天(tian)(tian)馬行(xing)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)和(he)(he)樂(le)隊豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)，事實上(shang)，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)受古(gu)典主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響非常深(shen)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品曲(qu)式(shi)嚴謹，即使(shi)長(chang)如歌劇《特洛伊人(ren)》（五幕，全(quan)本演出(chu)(chu)近五個小時），仍然保持(chi)著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構和(he)(he)呼應。20世紀(ji)60年代(dai)末至(zhi)(zhi)今，音(yin)樂(le)學者們和(he)(he)指揮(hui)家(jia)們不(bu)斷地指出(chu)(chu)，在柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)豐(feng)滿華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響當(dang)中，永遠不(bu)缺少(shao)典雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)(he)對(dui)于(yu)強大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格充滿詩意，他(ta)(ta)極富創造力(li)，大大改革了管(guan)弦樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方(fang)式(shi)以及管(guan)弦樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編制和(he)(he)表現力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品具有(you)貝多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調(diao)寫作(zuo)技巧精熟，當(dang)然，最引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)有(you)他(ta)(ta)極其(qi)出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器法。

開創浪漫主義

柏遼茲對(dui)浪漫(man)主義(yi)音樂(le)影(ying)響深遠，他的(de)(de)《幻想交響曲(qu)》指明了浪漫(man)主義(yi)標(biao)題音樂(le)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)道路，可以(yi)說是(shi)后來的(de)(de)標(biao)題交響曲(qu)和交響詩的(de)(de)樣板。