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人物簡介

埃克(ke)托·柏遼茲（Hector Berlioz）法(fa)國(guo)(guo)作曲家、指揮家、評論家、浪漫(man)樂派，1803年12月(yue)(yue)11日出生于法(fa)國(guo)(guo)南部小鎮拉科特-圣安德烈，1869年3月(yue)(yue)8日逝于法(fa)國(guo)(guo)巴黎(li)，終(zhong)年66歲。

主要經歷

1803年生(sheng)于格(ge)勒(le)諾布爾的拉科(ke)特-圣安(an)德烈，早年學過長(chang)笛和豎笛，后來又學吉他，但(dan)從未(wei)學過鋼琴；

1821年他(ta)遵(zun)從父命赴(fu)巴黎進醫(yi)科學(xue)校(xiao)；

1822年申請學習音樂并開始創作歌(ge)劇(ju)；

1823年成為勒絮(xu)爾的私人學生后，又創作了(le)一部清唱劇；

1826年進入(ru)巴黎音(yin)樂學院，師從雷哈(ha)和勒(le)絮爾；

1827年在奧德翁劇(ju)院觀(guan)看英(ying)國(guo)肯布(bu)爾劇(ju)團上演(yan)的《哈姆(mu)雷特》；進而迸(beng)發出對劇(ju)中扮演(yan)奧菲利婭的愛(ai)爾蘭女演(yan)員(yuan)哈里特·史(shi)密森(sen)狂熱的愛(ai)情；

1830年創作的(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》，是最具代表性的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)作品(pin)，它體(ti)現了音(yin)樂(le)與文學、音(yin)樂(le)與戲劇結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)，副標題為(wei)“一(yi)個藝術家生涯(ya)中的(de)(de)(de)(de)插(cha)曲(qu)(qu)(qu)”，自傳(chuan)式地(di)描敘他對(dui)于(yu)(yu)史密森小(xiao)姐(jie)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情，此(ci)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)于(yu)(yu)同(tong)年12月(yue)5日演出(chu)；這(zhe)部(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)獨特之處(chu)在(zai)于(yu)(yu)它追隨(sui)標題的(de)(de)(de)(de)五個樂(le)章(zhang)，交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)提(ti)供(gong)了一(yi)個代表所(suo)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)“固定(ding)樂(le)思”，它以不同(tong)的(de)(de)(de)(de)形式貫穿于(yu)(yu)整部(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)各個樂(le)章(zhang)之中。

1832年(nian)(nian)12月他終于(yu)見到了(le)史(shi)密森小姐，10個(ge)月后(hou)同她結了(le)婚。在此后(hou)的(de)幾年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)創(chuang)作(zuo)了(le)一些(xie)他筆下最偉大(da)(da)的(de)作(zuo)品，其中(zhong)(zhong)包(bao)括《哈羅(luo)爾德在意大(da)(da)利》（是柏遼茲在游學意大(da)(da)利期間構思創(chuang)作(zuo)的(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)，它同樣運用(yong)了(le)“固定樂(le)思”的(de)手法）、《葬禮(li)與(yu)凱旋》、戲劇交(jiao)響曲(qu)(qu)《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉(xie)》和《紀念亡(wang)靈大(da)(da)彌撒曲(qu)(qu)》等；

1841年(nian)他(ta)的(de)婚姻破裂后(hou)，與歌唱家瑪(ma)麗(li)·雷(lei)西奧(ao)同居(ju)。隨后(hou)的(de)幾年(nian)中他(ta)經常旅行，訪問過(guo)俄(e)國(guo)、英國(guo)、意大(da)利(li)；

1856年開始歌劇《特洛伊人(ren)》的(de)寫(xie)作，是晚(wan)期最(zui)重要的(de)做作品；

1858年完成歌(ge)劇(ju)《特洛(luo)伊人》，這部(bu)歌(ge)劇(ju)是(shi)柏(bo)遼茲(zi)的杰作，因規模過于龐(pang)大，在劇(ju)院上演的種(zhong)種(zhong)努力未能(neng)實(shi)現；

1860－1862年完成他的最后一(yi)部歌劇《比阿(a)特麗(li)斯和本尼迪克》后就再沒寫作；

1869年柏遼茲在(zai)巴黎(li)去世。

主要作品

代表作

代表作有《幻想交響曲》、《葬禮(li)與凱旋交響曲》、《羅密歐(ou)與朱麗(li)葉》、《哈(ha)羅爾德在意大利》。

管弦樂

1830年(nian): 《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》作品號(hao)第十(shi)四

1831年: 《李爾王》(Le roi Lear)，為(wei)管(guan)弦樂隊所作(zuo)的序曲(qu)

1834年: 《哈羅爾德在意大利》(Harold en Italie)，以中提琴為(wei)主音(yin)的(de)標題交響(xiang)樂

1839年(nian): 《羅密歐與茱(zhu)麗葉》(Roméo et Juliette)為女(nv)中音(yin)、男(nan)高(gao)音(yin)、男(nan)低音(yin)、合唱團(tuan)和管(guan)弦(xian)樂團(tuan)所作的交響樂。

1840年: 《葬禮及凱旋大交(jiao)響曲(qu)》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年: 《夢幻隨想(xiang)曲》 (Rêverie et caprice)，為(wei)小提(ti)琴(qin)和管弦樂隊所作的(de)浪漫曲

1843至(zhi)1844年: 《羅馬狂歡節(jie)》(Le Carnaval romain)，序曲

歌劇

1834年(nian)–1837年(nian): 《本韋努托·切利尼(ni)》 (Benvenuto Cellini)

1846年(nian): 《浮士德的天譴》，傳奇音樂戲劇(ju)，原設定為演奏會(hui)音樂

1856年–1858年: 《特洛伊(yi)人》

1860年–1862年: 《比阿特麗絲和本尼迪克(ke)》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊嚴(yan)彌撒》(Messe solennelle)

1827年(nian): 《萊(lai)利歐(ou)》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲歐之(zhi)死》(La Mort d’Orphée)

1828年: 《艾米尼亞》(Herminie)，康塔塔

1829年: 《克(ke)利奧帕(pa)特拉之死(si)》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達納帕之(zhi)死》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五月初五》(Le 5 mai)，悼拿(na)破侖皇帝駕崩之合唱曲

1837年: 《紀念(nian)亡靈大彌撒》或《安魂(hun)曲》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年(nian)–1841年(nian): 《夏夜之歌》(Les Nuits d’été)

1849年(nian)–1851年(nian): 《傷感之歌》(Tristia)

1850年(nian)(nian)–1854年(nian)(nian): 《基督(du)的(de)童年(nian)(nian)》，宗教(jiao)三部曲

1849年(nian)–1855年(nian): 《感恩贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲劇康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)《浮士德的責罰(fa)》等(deng)。所著《配器法與管弦樂隊(dui)研(yan)究》被世人推崇為近代作曲技術理論的典范(fan)。

書作

書作有《配器法與管弦樂隊研(yan)究》（1842年(nian)出(chu)版(ban)）、《音樂的怪誕》（1859年(nian)3月出(chu)版(ban)）、《回憶(yi)錄(lu)》（1870年(nian)出(chu)版(ban)，1878年(nian)發行第二版(ban)，1881年(nian)再版(ban)，2017年(nian)再版(ban)）

貢獻影響

柏遼茲(zi)生前(qian)經(jing)常被批評為(wei)情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shi)上今(jin)天看來，正(zheng)是柏遼茲(zi)開(kai)發了管(guan)弦(xian)樂團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現(xian)力(li)，他把配(pei)器法提高(gao)到了一門(men)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度。雖然(ran)在(zai)柏遼茲(zi)去世(shi)(shi)一百年(nian)之后，人(ren)們仍然(ran)主(zhu)(zhu)要關注(zhu)他創作(zuo)(zuo)中“浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分，甚(shen)至他的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如(ru)李斯特(te)，瓦格納，也主(zhu)(zhu)要關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)是他風格中超前(qian)于時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量，天馬行(xing)空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)和(he)樂隊豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)，事實(shi)上，柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)受古典主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)非(fei)常深，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品曲式嚴謹(jin)，即(ji)使(shi)長如(ru)歌(ge)劇《特(te)洛(luo)伊人(ren)》（五(wu)幕，全本演出近五(wu)個(ge)小時(shi)），仍然(ran)保持著緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)和(he)呼應。20世(shi)(shi)紀60年(nian)代末至今(jin)，音樂學者(zhe)們和(he)指揮(hui)家們不(bu)斷(duan)地指出，在(zai)柏遼茲(zi)豐(feng)滿(man)華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)當中，永遠不(bu)缺少典雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對于強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)風格充滿(man)詩意，他極富創造(zao)力(li)，大(da)大(da)改革了管(guan)弦(xian)樂作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方(fang)式以及管(guan)弦(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)制和(he)表現(xian)力(li)，他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品具(ju)有貝多芬式的(de)(de)(de)(de)(de)遼闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)魄，復(fu)調寫作(zuo)(zuo)技巧精熟，當然(ran)，最引人(ren)注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)還有他極其出色的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器法，

柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)對(dui)浪漫主(zhu)義音(yin)樂影(ying)響(xiang)(xiang)深遠(yuan)，他的(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》指明(ming)了浪漫主(zhu)義標題(ti)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)道路，可以說是后來的(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)和(he)(he)交響(xiang)(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)板；柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)喜(xi)歡從著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)文學作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)汲取靈(ling)感，這也契合并影(ying)響(xiang)(xiang)著(zhu)當時(shi)音(yin)樂家對(dui)于選材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)偏好，他的(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂序曲(qu)(qu)(qu)《李(li)爾(er)王(wang)》，戲劇交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)《羅密歐與朱麗(li)葉》，喜(xi)歌(ge)劇《比(bi)阿特(te)麗(li)絲和(he)(he)本(ben)尼迪克》取材(cai)于莎士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲劇康塔(ta)塔(ta)《浮士德的(de)(de)(de)(de)(de)劫罰(fa)》的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感來自(zi)歌(ge)德，管弦樂序曲(qu)(qu)(qu)《海盜》，中(zhong)提(ti)琴和(he)(he)樂隊(dui)作(zuo)品(pin)(pin)《哈羅爾(er)德在(zai)意(yi)大(da)利》取材(cai)于拜(bai)倫的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，歌(ge)劇《特(te)洛伊(yi)人》根(gen)據維(wei)吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅阿斯(si)紀(ji)》自(zi)撰腳本(ben)等(deng)等(deng)；柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)寫(xie)了一本(ben)經(jing)典著(zhu)作(zuo)《配器法》，被稱為是這門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)第一本(ben)和(he)(he)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)一本(ben)專著(zhu)；除了在(zai)音(yin)樂創作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)之外，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)也創作(zuo)散文和(he)(he)音(yin)樂評論，并且受到(dao)廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)稱贊(zan)，他著(zhu)有自(zi)傳，如(ru)他在(zai)自(zi)傳中(zhong)所說，就(jiu)如(ru)同(tong)一本(ben)小(xiao)說一樣(yang)曲(qu)(qu)(qu)折精(jing)彩(cai)，不過(guo)雖然他的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)確非(fei)常豐(feng)富，他在(zai)寫(xie)自(zi)傳的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候也常有夸大(da)之處。

獲獎記錄

柏遼茲(zi)創(chuang)作了很多音(yin)樂作品，但他的一(yi)生卻是在貧困(kun)饑寒中度(du)過(guo)的，老年時(shi)又不幸喪(sang)妻喪(sang)子，終于悲慘(can)地(di)病逝于巴黎。但柏遼茲(zi)的名(ming)字同法國(guo)浪漫(man)(man)主義文學(xue)大師--雨果及(ji)浪漫(man)(man)派畫家德(de)拉克洛瓦(wa)相提并論，堪稱(cheng)法國(guo)浪漫(man)(man)主義三杰(jie)。

人物評價

社會評價

柏(bo)遼茲身上反(fan)映(ying)了法國(guo)資(zi)產階級(ji)、小資(zi)產階級(ji)革命性衰頹時(shi)期的精神面(mian)貌，但這(zhe)并不占主導地(di)位。柏(bo)遼茲作品的主導方面(mian)是他(ta)對(dui)民主、自由的追(zhui)求、對(dui)幸福的向往和對(dui)革命的熾熱感情。

當然(ran)，對(dui)柏(bo)遼茲(zi)來說(shuo)，理(li)想和(he)生(sheng)活(huo)的(de)前途畢(bi)竟是(shi)渺茫的(de)，在他的(de)作(zuo)品中(zhong)，也常常流露出(chu)(chu)對(dui)丑惡(e)現實的(de)不滿、懷疑、憤慨(kai)以及對(dui)黑暗的(de)揭露和(he)諷刺。柏(bo)遼茲(zi)是(shi)法國最有(you)代表性(xing)的(de)浪漫派作(zuo)曲家和(he)優秀的(de)指揮家之(zhi)一，他在評論工作(zuo)中(zhong)也顯露出(chu)(chu)卓越的(de)才華。但是(shi)，柏(bo)遼茲(zi)的(de)一生(sheng)是(shi)在物質(zhi)生(sheng)活(huo)困難和(he)精(jing)神(shen)上極為(wei)悲慘中(zhong)度過的(de)。

作品評價

出色的配器法

柏(bo)遼(liao)(liao)茲生前經(jing)常被(bei)批評為情感泛濫，樂(le)曲效(xiao)果過于(yu)嘈雜，事實上今(jin)(jin)天看來，正是柏(bo)遼(liao)(liao)茲開發了管弦(xian)(xian)樂(le)團的(de)(de)(de)豐富表現力，他(ta)(ta)把配器法(fa)提(ti)高到(dao)了一(yi)門藝術(shu)的(de)(de)(de)高度(du)。雖(sui)然(ran)在柏(bo)遼(liao)(liao)茲去世一(yi)百年(nian)之后，人們(men)(men)仍然(ran)主(zhu)要(yao)關注他(ta)(ta)創作(zuo)中“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)部分，甚至(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦格(ge)(ge)納(na)，也主(zhu)要(yao)關注的(de)(de)(de)是他(ta)(ta)風格(ge)(ge)中超前于(yu)時(shi)代的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性力量，天馬行空(kong)的(de)(de)(de)想象力和(he)(he)(he)樂(le)隊(dui)豐富的(de)(de)(de)表現力，事實上，柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)創作(zuo)受(shou)古典主(zhu)義的(de)(de)(de)影(ying)響非常深(shen)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品曲式嚴(yan)謹，即使長如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個小時(shi)），仍然(ran)保(bao)持(chi)著(zhu)緊湊的(de)(de)(de)結構和(he)(he)(he)呼應。20世紀60年(nian)代末至(zhi)今(jin)(jin)，音樂(le)學(xue)者們(men)(men)和(he)(he)(he)指揮家(jia)們(men)(men)不斷地指出，在柏(bo)遼(liao)(liao)茲豐滿華麗的(de)(de)(de)音響當中，永遠(yuan)不缺少(shao)典雅純(chun)正的(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)(he)(he)對于(yu)強大的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性力量的(de)(de)(de)控制(zhi)，柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)充滿詩意(yi)，他(ta)(ta)極(ji)富創造力，大大改(gai)革了管弦(xian)(xian)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)創作(zuo)方(fang)式以及管弦(xian)(xian)樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)編(bian)制(zhi)和(he)(he)(he)表現力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品具有貝多芬式的(de)(de)(de)遼(liao)(liao)闊剛健的(de)(de)(de)氣(qi)魄，復調寫作(zuo)技巧精熟(shu)，當然(ran)，最引(yin)人注目(mu)的(de)(de)(de)還有他(ta)(ta)極(ji)其出色的(de)(de)(de)配器法(fa)。

開創浪漫主義

柏(bo)遼(liao)茲對(dui)浪漫主義(yi)音樂(le)影響(xiang)(xiang)深遠，他的(de)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》指(zhi)明了(le)浪漫主義(yi)標題音樂(le)的(de)創作道路，可以(yi)說(shuo)是后來的(de)標題交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)和交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的(de)樣板。