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人物簡介

弗朗西斯(si)·讓·馬塞爾·普朗克Francis Jean Marcel Poulenc（1899年1月(yue)7日(ri)－1963年1月(yue)30日(ri)），法(fa)國(guo)作(zuo)曲(qu)家(jia)、鋼(gang)琴(qin)家(jia)，著名音樂團體(ti)“六人團”成員。20世紀法(fa)國(guo)最(zui)重要的作(zuo)曲(qu)家(jia)之一。

1899年(nian)(nian)(nian)(nian)1月7日出生(sheng)(sheng)于巴黎(li)(li)，5歲便和母(mu)親學(xue)(xue)(xue)習鋼琴(qin)，后(hou)來從師于西班牙鋼琴(qin)家(jia)比涅(nie)斯。1917年(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)與阿爾蒂(di)(di)爾·奧涅(nie)格、達律斯·米約、埃里克·薩蒂(di)(di)相識，并作(zuo)《黑人狂想(xiang)曲》獻給薩蒂(di)(di)。1918～1921年(nian)(nian)(nian)(nian)應征入(ru)伍。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)為法(fa)(fa)國“六(liu)人團(tuan)”的(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)員。1921～1924年(nian)(nian)(nian)(nian)從C.科(ke)什蘭學(xue)(xue)(xue)習。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)為塞(sai)爾戈(ge)·佳吉列夫(fu)的(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)(luo)斯芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)作(zuo)舞(wu)劇《母(mu)鹿(lu)》，名(ming)聲大(da)振。1935年(nian)(nian)(nian)(nian)一度(du)轉向宗(zong)教音樂(le)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)。第二次世(shi)界大(da)戰期(qi)間留在(zai)巴黎(li)(li)，為悼(dao)念西班牙文學(xue)(xue)(xue)家(jia)費德里戈(ge)·加(jia)西亞·洛爾卡(ka)寫《小提琴(qin)奏(zou)鳴曲》；為法(fa)(fa)國詩人保爾·艾呂雅(ya)的(de)(de)(de)(de)詩譜(pu)寫具有愛國思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)康塔(ta)塔(ta)《人類的(de)(de)(de)(de)形象》，預言解放(fang)，表現對法(fa)(fa)西斯的(de)(de)(de)(de)蔑視。1947年(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)第1部(bu)荒誕歌(ge)(ge)劇《提瑞西阿斯的(de)(de)(de)(de)乳房(fang)》，這是(shi)一部(bu)超現實主義作(zuo)品。通(tong)(tong)過一個(ge)(ge)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)不(bu)堪生(sheng)(sheng)兒育女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)之(zhi)苦(ku)，由丈(zhang)夫(fu)變(bian)成(cheng)(cheng)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)，生(sheng)(sheng)下四萬(wan)個(ge)(ge)孩子，最后(hou)不(bu)得(de)不(bu)再(zai)將(jiang)性(xing)(xing)(xing)別調(diao)換過來的(de)(de)(de)(de)故(gu)事，辛辣嘲諷(feng)當時政府當局的(de)(de)(de)(de)人口政策。1953～1956年(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)第2部(bu)歌(ge)(ge)劇《加(jia)爾默羅(luo)(luo)會(hui)修(xiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)對話(hua)》，這是(shi)根據(ju)(ju)法(fa)(fa)國大(da)革命時期(qi)迫害十六(liu)名(ming)宣(xuan)誓(shi)殉教的(de)(de)(de)(de)加(jia)爾默羅(luo)(luo)會(hui)修(xiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)史實為依據(ju)(ju)所寫小說改編的(de)(de)(de)(de)臺本創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)嚴肅歌(ge)(ge)劇，該劇描寫一位貴(gui)族姑娘的(de)(de)(de)(de)精神成(cheng)(cheng)長歷程，她為追求心靈的(de)(de)(de)(de)平(ping)靜而隱居女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)修(xiu)道院并與另一位修(xiu)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)成(cheng)(cheng)為知己，她恐(kong)懼(ju)死(si)亡，熱愛生(sheng)(sheng)活，而命運卻把她和女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)友推上了斷頭臺，在(zai)祈禱圣(sheng)母(mu)的(de)(de)(de)(de)贊美詩歌(ge)(ge)聲中(zhong)，奔向天堂。音樂(le)的(de)(de)(de)(de)新古典風格區(qu)別于荒誕幽默的(de)(de)(de)(de)《提瑞西阿斯的(de)(de)(de)(de)乳房(fang)》，注重歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)形式(shi)美感，帶有宗(zong)教音樂(le)的(de)(de)(de)(de)深(shen)沉(chen)嚴肅的(de)(de)(de)(de)氣氛，同時在(zai)和聲處理上運用(yong)平(ping)行和弦、四度(du)疊置等手法(fa)(fa)，最后(hou)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)主人公面對死(si)亡所唱(chang)的(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)(ge)在(zai)樂(le)隊烘托下，顯得(de)優美、壯烈。 評(ping)論家(jia)認為是(shi)現代優秀歌(ge)(ge)劇之(zhi)一。1958年(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)獨幕(mu)歌(ge)(ge)劇《人聲》，全劇長40分鐘，只有一個(ge)(ge)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)主角在(zai)臺上與她的(de)(de)(de)(de)情人通(tong)(tong)電話(hua)，但通(tong)(tong)過她的(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)及聆聽對方談話(hua)的(de)(de)(de)(de)沉(chen)默，反(fan)映(ying)出一個(ge)(ge)社會(hui)性(xing)(xing)(xing)悲(bei)劇。 1963年(nian)(nian)(nian)(nian)1月30日逝世(shi)于巴黎(li)(li)。

弗朗西斯·普朗克擅(shan)長于創作優美精(jing)致、風趣(qu)幽(you)默的(de)小型作品，旋律動聽(ting)，和聲明快，織體清(qing)晰，追求(qiu)古典(dian)(dian)音樂(le)典(dian)(dian)雅精(jing)細的(de)美感。他的(de)室內樂(le)奏(zou)鳴曲、為(wei)古鋼琴與小樂(le)隊所寫(xie)協奏(zou)曲以及彌撒曲、經文歌(ge)等作品都具有新古典(dian)(dian)主義的(de)風格(ge)特征。

主要作品

弗朗(lang)(lang)(lang)西斯(si)·普朗(lang)(lang)(lang)克(ke)一生創作(zuo)甚(shen)豐，創作(zuo)領域(yu)寬廣。他(ta)的(de)作(zuo)品從輕松活潑，富(fu)于娛(yu)樂(le)性(xing)逐漸轉變為寓(yu)有一定政治和(he)社會背景的(de)嚴肅題材。他(ta)依據法國(guo)民歌傳統，發展了克(ke)勞德·德彪(biao)西的(de)音樂(le)韻(yun)律原則與穆捷斯(si)特·彼得洛維(wei)奇(qi)·穆索(suo)爾斯(si)基的(de)聲樂(le)朗(lang)(lang)(lang)誦(song)方法。他(ta)的(de)曲調富(fu)于歌唱性(xing)，有“法國(guo)的(de)弗朗(lang)(lang)(lang)茨(ci)·舒(shu)伯特”之稱。

作品涉及音樂的各種(zhong)體裁，包括(kuo)歌(ge)劇(ju)、舞劇(ju)、管(guan)弦樂、室內樂、器樂獨(du)奏(zou)(zou)以及聲(sheng)(sheng)樂等，風格新穎而獨(du)特。重要作品有歌(ge)劇(ju)《加爾默羅會(hui)修女》、《人聲(sheng)(sheng)》，舞劇(ju)《母鹿》，合唱《榮耀(yao)經(jing)》、《G小調彌(mi)撒》，鋼(gang)琴曲(qu)《納澤爾晚會(hui)》，管(guan)弦樂《鄉間協奏(zou)(zou)曲(qu)》、管(guan)風琴協奏(zou)(zou)曲(qu)、《母鹿組曲(qu)》、鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)以及D小調雙鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)。