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主要經歷

法國作曲家薩蒂(di)是(shi)一位玩世(shi)不(bu)恭(gong)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)怪杰。他(ta)(ta)(ta)未采用(yong)巴洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)風格寫作，以率直質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)音樂(le)風格著稱(cheng)，其(qi)音樂(le)觀點對(dui)(dui)現(xian)代音樂(le)有舉足輕重的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，是(shi)新(xin)古典(dian)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)先驅。薩蒂(di)反(fan)對(dui)(dui)浪(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，也反(fan)對(dui)(dui)印象(xiang)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)19世(shi)紀末一直延續到第一次(ci)世(shi)界大戰之際的(de)(de)(de)(de)后期浪(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)及表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)夸張形式十分反(fan)感，說“不(bu)是(shi)出自真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)音符,我一個(ge)也不(bu)寫！”這種簡約主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)風格確實為(wei)新(xin)古典(dian)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)樂(le)派奠定(ding)了基礎。他(ta)(ta)(ta)還(huan)認(ren)為(wei)德彪(biao)西的(de)(de)(de)(de)音樂(le)是(shi)近視眼中看到的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，是(shi)粉飾太平的(de)(de)(de)(de)海市蜃樓，同時他(ta)(ta)(ta)也不(bu)喜(xi)歡(huan)(huan)德彪(biao)西那種過于華麗繁復(fu)精細的(de)(de)(de)(de)音樂(le)語言，而(er)提倡簡單(dan)自然、樸實無(wu)華的(de)(de)(de)(de)表(biao)達。薩蒂(di)喜(xi)歡(huan)(huan)表(biao)現(xian)怪誕的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)和(he)狂(kuang)悖的(de)(de)(de)(de)思想。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)全部創作以鋼琴作品(pin)所占的(de)(de)(de)(de)比例最高，并多(duo)為(wei)小品(pin)。

在薩(sa)蒂的(de)(de)鋼琴(qin)音樂(le)(le)中(zhong)既沒有龐大的(de)(de)氣勢，也沒有濃重的(de)(de)激情，只有簡潔而(er)(er)平靜的(de)(de)“白話”，然而(er)(er)他(ta)的(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)卻常(chang)冠以奇特或有諷刺意(yi)味的(de)(de)標(biao)題，如《幾百年和(he)一(yi)剎那》、《中(zhong)午的(de)(de)晨曦》、《脫水后的(de)(de)胎(tai)兒》、《害牙疼的(de)(de)貓(mao)頭鷹(ying)》等等。他(ta)那玩世不恭、辛辣怪誕的(de)(de)作(zuo)(zuo)風恰恰與印象主義的(de)(de)藝(yi)術風格大相(xiang)徑庭,薩(sa)蒂最具(ju)代表性(xing)的(de)(de)鋼琴(qin)曲(qu)《3首(shou)(shou)梨形(xing)小品(pin)》就(jiu)是(shi)(shi)為(wei)了答(da)復(fu)德彪西那句(ju)“薩(sa)蒂的(de)(de)音樂(le)(le)缺乏形(xing)式(shi)(shi)”的(de)(de)批評而(er)(er)作(zuo)(zuo)的(de)(de)。意(yi)即他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)形(xing)式(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)梨形(xing)①。《3首(shou)(shou)吉姆諾(nuo)培迪》也是(shi)(shi)薩(sa)蒂的(de)(de)代表佳作(zuo)(zuo)。樂(le)(le)曲(qu)由單純(chun)的(de)(de)旋律構(gou)成逐次反復(fu)的(de)(de)樂(le)(le)節(jie)，而(er)(er)在低(di)聲部支持旋律的(de)(de)僅為(wei)一(yi)些(xie)簡單的(de)(de)節(jie)奏和(he)單一(yi)的(de)(de)調式(shi)(shi)化和(he)弦。整首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)的(de)(de)音樂(le)(le)進行淳樸明凈、色(se)彩淡雅(ya)、毫無虛飾。

①在法(fa)國人的(de)(de)日常會話里,梨是指癡(chi)呆、愚笨的(de)(de)意思。

1.20世紀(ji)初(chu)薩(sa)蒂引(yin)導了(le)當(dang)時的法(fa)國(guo)(guo)作曲(qu)家擺(bai)脫瓦(wa)格納音樂的影響(xiang)，對(dui)法(fa)國(guo)(guo)六人團(tuan)的形成起(qi)了(le)重要作用。（六人團(tuan)中的普(pu)朗克（1899—1963）對(dui)鋼琴音樂的貢獻最大(da)，一生(sheng)寫下數十(shi)首鋼琴曲(qu)，大(da)部分為名副其實(shi)的即興小品。還(huan)有雙鋼琴的奏(zou)鳴曲(qu)與雙鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)，以及《鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》、《主題與變奏(zou)曲(qu)》等。普(pu)朗克深受拉威爾(er)和(he)薩(sa)蒂的影響(xiang)。純樸明晰和(he)幽默諷刺(ci)兼而有之。他早期追摹法(fa)國(guo)(guo)古(gu)鍵(jian)盤音樂風格并賦(fu)予其新(xin)意，旋律自然流暢、和(he)聲撫媚動聽。）

2.強調簡練的音樂(le)風格(ge)，旋律簡單(dan)，以(yi)和聲(sheng)不解決為(wei)主要特征(zheng)，《玄秘曲(qu)》中(zhong)不用小節線的手(shou)法(fa)預示(shi)了(le)后(hou)來許多新音樂(le)的創作方式。

主要作品

鋼琴(qin)曲《玄秘曲3首》、《3首薩(sa)拉班德》

交響戲劇(ju)《蘇格拉底(di)》

舞劇《游行(xing)》、《炫(xuan)技(ji)表演》、《松弛》。