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主要經歷

法國作(zuo)曲家(jia)薩蒂是(shi)(shi)一(yi)(yi)位玩世(shi)(shi)不(bu)(bu)恭的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)怪杰。他未采用巴(ba)洛克的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)寫作(zuo)，以(yi)率直質樸的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)格(ge)著(zhu)稱，其音(yin)樂(le)(le)(le)觀點(dian)對(dui)現代音(yin)樂(le)(le)(le)有舉足(zu)輕重的(de)(de)(de)(de)影響，是(shi)(shi)新(xin)古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)先驅(qu)。薩蒂反對(dui)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)，也(ye)反對(dui)印(yin)象主(zhu)義(yi)。他對(dui)19世(shi)(shi)紀(ji)末一(yi)(yi)直延續到第一(yi)(yi)次世(shi)(shi)界大戰(zhan)之(zhi)際(ji)的(de)(de)(de)(de)后(hou)期浪(lang)漫主(zhu)義(yi)及表(biao)(biao)現主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)夸張形式十分反感，說“不(bu)(bu)是(shi)(shi)出自真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)符,我一(yi)(yi)個(ge)也(ye)不(bu)(bu)寫！”這種簡(jian)約主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)確實(shi)為新(xin)古典主(zhu)義(yi)樂(le)(le)(le)派奠定(ding)了基(ji)礎。他還認(ren)為德彪西的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)是(shi)(shi)近視眼中看(kan)到的(de)(de)(de)(de)景象，是(shi)(shi)粉飾太平的(de)(de)(de)(de)海市蜃樓，同(tong)時他也(ye)不(bu)(bu)喜歡德彪西那(nei)種過(guo)于華麗(li)繁復(fu)精細的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)語言(yan)，而(er)提倡簡(jian)單自然、樸實(shi)無(wu)華的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達(da)。薩蒂喜歡表(biao)(biao)現怪誕的(de)(de)(de)(de)形象和狂悖的(de)(de)(de)(de)思想。他的(de)(de)(de)(de)全(quan)部創(chuang)作(zuo)以(yi)鋼(gang)琴(qin)作(zuo)品所(suo)占的(de)(de)(de)(de)比(bi)例最(zui)高，并多為小(xiao)品。

在薩蒂(di)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)(le)中既(ji)沒有龐大的(de)(de)氣勢(shi)，也沒有濃重的(de)(de)激情，只有簡(jian)潔而平靜(jing)的(de)(de)“白(bai)話”，然而他的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品卻(que)常冠(guan)以奇(qi)特(te)或(huo)有諷刺意(yi)味的(de)(de)標題，如(ru)《幾百(bai)年和一(yi)剎那(nei)》、《中午的(de)(de)晨曦(xi)》、《脫水后的(de)(de)胎兒(er)》、《害(hai)牙疼的(de)(de)貓頭(tou)鷹》等等。他那(nei)玩世不恭、辛辣怪誕的(de)(de)作(zuo)(zuo)風(feng)恰恰與(yu)印(yin)象主義的(de)(de)藝(yi)術風(feng)格大相徑庭,薩蒂(di)最具代(dai)表性的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)曲(qu)《3首(shou)梨(li)形(xing)(xing)小品》就是為了答復德彪西那(nei)句(ju)“薩蒂(di)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)缺乏形(xing)(xing)式”的(de)(de)批評而作(zuo)(zuo)的(de)(de)。意(yi)即他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品形(xing)(xing)式就是梨(li)形(xing)(xing)①。《3首(shou)吉姆(mu)諾(nuo)培(pei)迪》也是薩蒂(di)的(de)(de)代(dai)表佳作(zuo)(zuo)。樂(le)(le)曲(qu)由(you)單(dan)純的(de)(de)旋(xuan)律(lv)構(gou)成逐次(ci)反(fan)復的(de)(de)樂(le)(le)節，而在低聲部支持旋(xuan)律(lv)的(de)(de)僅為一(yi)些簡(jian)單(dan)的(de)(de)節奏和單(dan)一(yi)的(de)(de)調(diao)式化和弦。整首(shou)曲(qu)子的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)進行淳樸明(ming)凈、色彩(cai)淡(dan)雅、毫無虛飾。

①在(zai)法國人(ren)的日常(chang)會話里(li),梨是指癡呆、愚笨的意(yi)思。

1.20世紀初薩(sa)蒂引導了當時的(de)(de)(de)(de)法國(guo)(guo)作曲(qu)家擺脫瓦格納(na)音樂的(de)(de)(de)(de)影響，對(dui)法國(guo)(guo)六人團的(de)(de)(de)(de)形(xing)成起了重要作用(yong)。（六人團中的(de)(de)(de)(de)普朗克（1899—1963）對(dui)鋼琴音樂的(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)最(zui)大(da)(da)，一生寫下數十首鋼琴曲(qu)，大(da)(da)部(bu)分為名(ming)副其實的(de)(de)(de)(de)即興小品。還(huan)有(you)雙鋼琴的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)與雙鋼琴協奏曲(qu)，以及《鋼琴協奏曲(qu)》、《主題與變奏曲(qu)》等(deng)。普朗克深受拉威爾和薩(sa)蒂的(de)(de)(de)(de)影響。純樸明晰和幽默(mo)諷(feng)刺兼而有(you)之。他早(zao)期追摹(mo)法國(guo)(guo)古鍵盤(pan)音樂風格并賦予其新意，旋律自然流暢、和聲(sheng)撫媚動聽。）

2.強(qiang)調簡練的音(yin)樂風格，旋律簡單，以和聲不解(jie)決為(wei)主(zhu)要(yao)特征(zheng)，《玄秘曲》中(zhong)不用(yong)小節線的手法(fa)預示了后來許(xu)多新音(yin)樂的創作方式。

主要作品

鋼琴曲《玄秘(mi)曲3首》、《3首薩拉班德》

交響戲劇《蘇格拉底》

舞(wu)劇《游行》、《炫技表演》、《松(song)弛》。