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主要經歷

愛德華·埃爾(er)加(jia)(jia)（Edward Elgar，1857年(nian)－1934年(nian)），英國(guo)作曲(qu)家、指揮家，1857年(nian)6月(yue)2日在伍斯(si)特郡(jun)莫(mo)爾(er)文(wen)希爾(er)斯(si)區布羅德希思出生。他父親是一個樂(le)器店店主(zhu)兼圣(sheng)喬治教堂管(guan)風琴樂(le)手。埃爾(er)加(jia)(jia)成長(chang)在濃厚的(de)音(yin)(yin)樂(le)環境中。但(dan)主(zhu)要靠自學，15歲的(de)時(shi)候他想去(qu)德國(guo)萊比錫留學學習(xi)音(yin)(yin)樂(le)，但(dan)是由于經(jing)費不(bu)夠(gou)，只好在他父親的(de)商店工作，并(bing)(bing)參加(jia)(jia)了社區的(de)一個音(yin)(yin)樂(le)俱樂(le)部，在樂(le)隊里(li)當(dang)小提琴樂(le)手。1885年(nian)繼承父職(zhi)任教堂管(guan)風琴師。在他29歲的(de)時(shi)候，他認識(shi)了大他8歲的(de)前(qian)市長(chang)亨利(li)·羅伯茲爵士的(de)女(nv)兒愛麗絲，3年(nian)之(zhi)后兩人(ren)結婚。在妻子的(de)鼓(gu)勵和疏通下，埃爾(er)加(jia)(jia)集中精力進(jin)行音(yin)(yin)樂(le)創作，1890年(nian)，以序(xu)曲(qu)《弗魯瓦薩爾(er)》引起人(ren)們的(de)注意。并(bing)(bing)搬到倫敦(dun)發展，進(jin)入音(yin)(yin)樂(le)圈子。但(dan)是初期并(bing)(bing)不(bu)成功。不(bu)久因為健(jian)康(kang)原(yuan)因又(you)返回家鄉。

直到(dao)埃爾加將(jiang)近40歲(sui)的(de)(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)才(cai)有了(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)名氣(qi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)為地(di)方(fang)音樂(le)節譜寫音樂(le)，并逐漸被人重(zhong)視(shi)。1899年(nian)(nian)在他(ta)(ta)(ta)(ta)42歲(sui)的(de)(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)步交響(xiang)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《謎(mi)語(yu)變奏曲(qu)(qu)(qu)》獲得(de)(de)出(chu)版，并在倫敦由德國(guo)(guo)指揮家Hans Richter指揮首演(yan)(yan)，獲得(de)(de)成功。1900年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)清唱劇(ju)(ju)《杰(jie)龍修斯(si)之(zhi)夢(meng)》(根據紅(hong)衣主(zhu)教(jiao)約翰·亨利(li)·紐曼的(de)(de)詩詞(ci)譜曲(qu)(qu)(qu))。這兩(liang)部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被譽(yu)(yu)為英國(guo)(guo)音樂(le)開始復興(xing)的(de)(de)標志。1901年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)5首《威儀堂(tang)堂(tang)進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)首（最后一(yi)(yi)(yi)首創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1930年(nian)(nian)），好評如(ru)潮，英國(guo)(guo)國(guo)(guo)王(wang)和(he)王(wang)后也(ye)出(chu)席他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)會。這奠定(ding)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為當時(shi)(shi)英國(guo)(guo)最成功作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)聲譽(yu)(yu)。此(ci)后他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)寫了(le)序曲(qu)(qu)(qu)《在倫敦城中》(1901)、清唱劇(ju)(ju)《基督(du)使徒》(1903)和(he)《王(wang)國(guo)(guo)》(1906)等(deng)一(yi)(yi)(yi)系列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1902年(nian)(nian)到(dao)1914年(nian)(nian)之(zhi)間，他(ta)(ta)(ta)(ta)四次訪問美國(guo)(guo)。1904年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)(de)爵(jue)士(shi)稱號。1905年(nian)(nian)到(dao)1908年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)在伯明翰大(da)學任教(jiao)。1908年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《第一(yi)(yi)(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)之(zhi)內演(yan)(yan)出(chu)了(le)一(yi)(yi)(yi)百場(chang)。1911年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《第二(er)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》上演(yan)(yan)，同年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)(de)功績勛章，此(ci)后專注(zhu)于(yu)大(da)型器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)。如(ru) 《小(xiao)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》(1910)、交響(xiang)練習曲(qu)(qu)(qu)《福斯(si)塔夫》(1913)、《大(da)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》(1919)等(deng)。1912年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)搬到(dao)倫敦居住。1920年(nian)(nian)后，由于(yu)妻子去世，很少(shao)有重(zhong)要創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)。1924年(nian)(nian)被封為英王(wang)御前(qian)音樂(le)教(jiao)師。1931年(nian)(nian)成為從(cong)男(nan)爵(jue)。1934年(nian)(nian)2月23日卒于(yu)伍斯(si)特。

背景

1920至1940年現代主(zhu)(zhu)義(yi)雷厲風行, 在史特拉汶斯基、巴(ba)托克、普羅高菲夫、米(mi)堯當道的這段(duan)時(shi)間, 大多數音(yin)樂家都會鄙夷「艾爾加是(shi)偉(wei)大作曲家」的這樣(yang)想法, 認為(wei)他不過是(shi)個名過其實的鄉巴(ba)佬, 或許能(neng)嘩眾(zhong)取寵于一時(shi), 只為(wei)了當時(shi)的英倫迫(po)切需要一位足以代表本(ben)國的重要作曲家。他是(shi)英王(wang)愛德華派(pai)的重要人(ren)(ren)物, 生性陳腐, 是(shi)英國保(bao)守反動勢力(li)的馀黨, 簡直就是(shi)英王(wang)愛德華俱樂部的紳士(shi)典范。人(ren)(ren)們據此(ci)推論: 艾爾加必定是(shi)一個創作鄙俗和(he)主(zhu)(zhu)戰音(yin)樂的承命樂匠。

遭遇

艾爾(er)加被打入冷(leng)宮達數十載的(de)(de)原因, 并(bing)不(bu)只因為他(ta)與視浪漫主義(yi)如(ru)芒(mang)刺在背的(de)(de)新古典主義(yi)時(shi)代背道(dao)而(er)馳, 另(ling)外還應歸因于英國當(dang)時(shi)以瑞夫．佛漢．威廉(lian)士為代表(biao)的(de)(de)民(min)族樂(le)(le)(le)風崛起, 以及伊莉莎白樂(le)(le)(le)派的(de)(de)卷土重來。當(dang)時(shi)世(shi)界樂(le)(le)(le)壇(tan)吹起一陣(zhen)民(min)族熱潮, 匈(xiong)牙利有(you)巴托克(ke), 捷克(ke)有(you)楊納(na)杰克(ke), 丹麥有(you)尼爾(er)森, 芬蘭(lan)有(you)西貝流士, 而(er)美國也(ye)有(you)艾伍士(盡管沒(mei)人知道(dao)艾伍士的(de)(de)音樂(le)(le)(le))。這(zhe)些國民(min)樂(le)(le)(le)派音樂(le)(le)(le)家(jia)一躍(yue)而(er)登(deng)上樂(le)(le)(le)壇(tan)高位(wei), 把本國的(de)(de)民(min)間(jian)樂(le)(le)(le)風吹得震天嘎響。不(bu)過艾爾(er)加卻不(bu)愿湊熱鬧, 他(ta)相信(xin)作曲(qu)家(jia)的(de)(de)要務是發明曲(qu)調,而(er)非一味(wei)抄(chao)襲, 或者(zhe)把古代怪異的(de)(de)曲(qu)調炒熱再用。

影響

嗣后(hou), 在1889年出現(xian)了(le)(le)『富羅沙爾(er)(er)(er)序曲(qu)』, 這闕艾爾(er)(er)(er)加的(de)(de)(de)(de)(de)首部重(zhong)要(yao)作品展(zhan)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de), 是(shi)一位作曲(qu)家對后(hou)期浪漫樂(le)(le)派龐大的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)響度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊感受與控御力。供合唱團(tuan)(tuan)與管(guan)弦(xian)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)『黑騎(qi)士(shi)』(1893)、『奧(ao)拉夫國(guo)王(wang)』(1896)、『加拉塔卡斯』(1898), 吸引來更(geng)多人的(de)(de)(de)(de)(de)興趣。到(dao)了(le)(le)1900年, 艾爾(er)(er)(er)加就已經是(shi)英(ying)國(guo)享譽最隆的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家了(le)(le), 尤以1899年的(de)(de)(de)(de)(de)『謎(mi)語變奏曲(qu)』發表之后(hou)為(wei)然。這是(shi)他以管(guan)弦(xian)樂(le)(le)為(wei)朋友所繪的(de)(de)(de)(de)(de)肖像。艾爾(er)(er)(er)加對外宣(xuan)稱, 這首樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)主弦(xian)樂(le)(le)還(huan)有「一段聽不見的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)」重(zhong)復遙相(xiang)對應。至今(jin)尚未(wei)有人能夠解釋(shi)那(nei)段神秘(mi)且聽不見的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv), 這真(zhen)是(shi)『謎(mi)』中之謎(mi)。

主要作品

代表作品

著名的(de)有：清唱(chang)劇《杰龍修斯之夢》《基(ji)督(du)天使》《王(wang)國(guo)》，音(yin)樂會序曲(qu)《安樂山》，音(yin)詩《法斯塔(ta)夫》，《b小調小提琴協奏曲(qu)》、《第一交(jiao)響曲(qu)》、《第二交(jiao)響曲(qu)》、《e小調大提琴協奏曲(qu)》、合唱(chang)曲(qu)《黑色(se)騎士(shi)》、《奧(ao)拉夫國(guo)王(wang)》、《Salut d 'Amour 》(愛的(de)贊禮)，管(guan)弦樂《謎語變(bian)奏曲(qu)》《威風凜(lin)凜(lin)進行曲(qu)》等(deng)。

音樂創作

埃(ai)爾加顯然(ran)受過施(shi)特勞斯(si)的薰沐。他的某些旋律隱約帶著施(shi)特勞斯(si)固有的手法, 大(da)跳(tiao)幅音(yin)程, 曲勢雄(xiong)渾, 并時有始料未及(ji)的轉折發展。埃(ai)爾加的管弦樂法也受『英雄(xiong)的生涯』作曲者(zhe)之惠(hui)良多(duo)。不(bu)過施(shi)特勞斯(si)譜(pu)寫管弦樂的方法雖(sui)然(ran)效果凸顯, 但(dan)是往(wang)往(wang)只能(neng)僅以規(gui)模和(he)音(yin)樂取勝, 埃(ai)爾加卻能(neng)營造出更(geng)澄澈的音(yin)響。

埃爾加(jia)繼『謎(mi)語(yu)變奏曲』后, 又推出許多人認(ren)為(wei)是他最偉大的(de)(de)作品(pin)(pin)(pin), 即依(yi)據英國主教紐曼的(de)(de)劇(ju)詞譜寫(xie)的(de)(de)神劇(ju)『吉隆修(xiu)士(shi)之(zhi)夢』。『吉隆修(xiu)士(shi)之(zhi)夢』一劇(ju)確實有(you)高貴優(you)美的(de)(de)部份, 不過(guo)亦不乏流于沈悶(men)的(de)(de)宗(zong)教虔誠表(biao)現, 因此它雖(sui)是埃爾加(jia)最具野心的(de)(de)作品(pin)(pin)(pin), 但卻不如其崇拜者所言, 是他最優(you)異的(de)(de)作品(pin)(pin)(pin)。它在埃爾加(jia)作品(pin)(pin)(pin)中的(de)(de)地(di)位(wei), 差可比擬為(wei)『生(sheng)之(zhi)彌撒』在大流士(shi)作品(pin)(pin)(pin)中的(de)(de)地(di)位(wei): 野心雖(sui)大, 成績(ji)卻不如預(yu)期(qi)。

『在倫(lun)敦城(cheng)內的(de)樂(le)園』于1901年晤世(shi)。埃(ai)爾加從不(bu)(bu)趨附(fu)流(liu)俗, 矯情偽裝成國(guo)民(min)(min)樂(le)派作(zuo)曲(qu)家, 但(dan)是(shi)(shi)在此(ci)劇中(zhong), 一如(ru)后來1913年『法斯塔夫(fu)』, 其(qi)中(zhong)流(liu)貫(guan)著強烈民(min)(min)族(zu)精神。此(ci)曲(qu)所描(miao)繪出(chu)的(de)升平和樂(le)景象, 也許不(bu)(bu)盡是(shi)(shi)倫(lun)敦城(cheng)的(de)寫實, 但(dan)確是(shi)(shi)除了英國(guo)子民(min)(min)外,再(zai)也沒(mei)人能創作(zuo)出(chu)如(ru)此(ci)的(de)樂(le)曲(qu)。他的(de)四首『威風凜(lin)凜(lin)進行曲(qu)』也是(shi)(shi)如(ru)此(ci); D大(da)調(diao)的(de)第一號進行曲(qu)對艾爾加的(de)重要性, 有(you)若『悲傷圓(yuan)舞(wu)曲(qu)』之(zhi)于西貝流(liu)士(shi), 以及升C小(xiao)調(diao)前(qian)(qian)奏(zou)曲(qu)之(zhi)于拉赫瑪尼諾夫(fu)。在世(shi)界各地愛樂(le)人士(shi)眼中(zhong), 埃(ai)爾加就是(shi)(shi)『威風凜(lin)凜(lin)』作(zuo)者。過后不(bu)(bu)久, 英王愛德華七(qi)世(shi)提議把(ba)曲(qu)調(diao)配上(shang)歌詞, 『希(xi)望(wang)與(yu)榮(rong)耀之(zhi)國(guo)』于焉誕生。如(ru)果說埃(ai)爾加在此(ci)之(zhi)前(qian)(qian)已經鼎鼎大(da)名。

『威(wei)風凜凜』讓(rang)埃爾加(jia)名利雙收(shou), 但(dan)是就音(yin)(yin)樂發展而言(yan), 卻是有害無利。這首(shou)進(jin)行曲(qu)讓(rang)他(ta)蒙上(shang)吉普林式的(de)(de)(de)(de)(de)歌頌帝(di)國強權(quan)主義色彩, 以(yi)致有些人(ren)以(yi)為『威(wei)風凜凜』作者創作的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂都不足(zu)以(yi)觀。明眼的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家們也拒不接受(shou)它在世(shi)人(ren)眼中的(de)(de)(de)(de)(de)地位--一首(shou)氣勢雄(xiong)渾的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)進(jin)行曲(qu)。埃爾加(jia)有一連串(chuan)優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)作品--如供弦樂團演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)華麗(li)序奏(zou)與(yu)快板(1905)、第(di)一交響曲(qu)(1908)、小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(1910)、第(di)二交響曲(qu)(1910)、大提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(1919)。埃爾加(jia)另(ling)外也致力于一闕龐(pang)大的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)部曲(qu)--『傳(chuan)道者』在1903年(nian)面(mian)世(shi), 『王國』在1906年(nian)完成, 不過都未能擠(ji)進(jin)國際曲(qu)目。至(zhi)于三(san)部曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三(san)部份(fen)卻一直未能謀(mou)面(mian)。

埃爾(er)加(jia)(jia)的(de)(de)兩首交響曲(qu)均屬后(hou)期浪漫時(shi)代的(de)(de)雄偉巨作(zuo)(zuo), 活力充沛,合(he)于布(bu)拉姆(mu)斯(si)(si)(si)傳統(tong),卻(que)又帶著施特勞斯(si)(si)(si)的(de)(de)風(feng)韻。兩者皆為優美、扎實的(de)(de)佳(jia)作(zuo)(zuo), 雖然同是明顯帶有前人(ren)痕跡的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin), 但(dan)卻(que)能與(yu)埃爾(er)加(jia)(jia)個人(ren)典型風(feng)味和旋律共(gong)收烘托之效, 而無窠(ke)臼(jiu)之弊。這兩首交響曲(qu)都有挽回(hui)時(shi)代狂瀾(lan)、重(zhong)獲青(qing)睞的(de)(de)趨勢, 另外(wai)在潛意識中(zhong)(zhong)回(hui)應布(bu)拉姆(mu)斯(si)(si)(si)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)亦是如此。埃爾(er)加(jia)(jia)晚(wan)年最(zui)佳(jia)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin), 恐怕非大提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)莫屬。這是一首挽歌(ge)式的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin), 個人(ren)風(feng)味濃郁, 優雅(ya)旋律繞梁三(san)日。其(qi)以(yi)抒情風(feng)味開端的(de)(de)旋律之美, 在尤其(qi)喜愛(ai)長式樂句的(de)(de)埃爾(er)加(jia)(jia)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)亦屬罕見。埃爾(er)加(jia)(jia)的(de)(de)大提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)足可(ke)與(yu)德弗札克的(de)(de) B小(xiao)(xiao)(xiao)調大提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)并列為同類作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)最(zui)偉大的(de)(de)必傳之作(zuo)(zuo)。

1919年以后(hou), 埃(ai)爾(er)加的(de)創(chuang)作生涯(ya)嘎然而止。他(ta)在往后(hou)十五年間仍斷(duan)(duan)斷(duan)(duan)續續撰寫了(le)幾件作品, 不過(guo)為人(ren)演出的(de)機會(hui)甚少(shao)。像羅西尼與西貝流士一(yi)樣, 埃(ai)爾(er)加決定在創(chuang)作生涯(ya)如(ru)日中天時見好就收(shou), 功既成,名已遂, 不妨急流勇(yong)退。 A小(xiao)調鋼(gang)琴(qin)五重(zhong)奏(1918)及(ji)大提琴(qin)協奏曲(qu)(1919)算得上是(shi)他(ta)暮年最(zui)(zui)重(zhong)要的(de)兩件作品。諦聽挽(wan)歌似的(de)大提琴(qin)協奏曲(qu), 不禁讓人(ren)想到埃(ai)爾(er)加--不論是(shi)否(fou)出于意識--正在做(zuo)他(ta)一(yi)生最(zui)(zui)好的(de)告別式, 預(yu)備遁回隱蔽的(de)自我(wo)世(shi)界(jie), 不再(zai)戀棧于紅塵(chen)俗世(shi)。

1930年(nian)代人(ren)士不(bu)了(le)解隱藏在埃(ai)(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)閃亮耀眼后期(qi)浪漫樂(le)(le)(le)(le)派樂(le)(le)(le)(le)風之(zhi)后的(de)(de)(de)(de), 是(shi)(shi)其(qi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)特殊的(de)(de)(de)(de)風味。埃(ai)(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)與(yu)(yu)維多利亞前輩(bei)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi), 他的(de)(de)(de)(de)每一(yi)個音(yin)符都(dou)饒富個人(ren)韻(yun)味。或許他的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)史特勞斯或華格納為(wei)(wei)本, 交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)(yu)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)式以(yi)布拉(la)姆(mu)斯為(wei)(wei)榜(bang)樣, 不(bu)過(guo)(guo)他對(dui)旋律及(ji)形(xing)(xing)式處理的(de)(de)(de)(de)手法都(dou)有獨(du)到見解。埃(ai)(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)腕(wan)下弛張的(de)(de)(de)(de)旋律、空(kong)疏的(de)(de)(de)(de)間(jian)隔、華麗的(de)(de)(de)(de)流(liu)轉躍動, 以(yi)及(ji)流(liu)露的(de)(de)(de)(de)自信與(yu)(yu)堅毅, 即可以(yi)表現出非不(bu)列(lie)(lie)顛莫屬的(de)(de)(de)(de)感覺(jue) (這種感覺(jue)難以(yi)筆墨形(xing)(xing)容, 不(bu)過(guo)(guo)確實(shi)(shi)存在著), 也可以(yi)看出是(shi)(shi)那位作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)所有, 樂(le)(le)(le)(le)史上的(de)(de)(de)(de)其(qi)他作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)莫能辦到。光這一(yi)點, 就(jiu)足以(yi)讓(rang)其(qi)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)地位居(ju)于技巧比他優(you)秀藝匠或更先進的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗家(jia)之(zhi)上。因為(wei)(wei)不(bu)具個人(ren)風格的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le), 不(bu)論技巧多么高超, 都(dou)絕無生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)馀(yu)地。或許埃(ai)(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)中愛德華時(shi)代與(yu)(yu)中產(chan)階(jie)級味道(dao)太(tai)濃(nong), 或許宣揚不(bu)列(lie)(lie)顛的(de)(de)(de)(de)帝(di)國主義(明指或暗示),也或許承(cheng)襲著傳統的(de)(de)(de)(de)窠臼(jiu) (『吉隆修士之(zhi)夢』當然亦在此列(lie)(lie)),但是(shi)(shi)它沛然充塞著活力與(yu)(yu)個性的(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)(shi)卻(que)是(shi)(shi)無人(ren)能否認的(de)(de)(de)(de)。埃(ai)(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)能隨著此時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)吉普林與(yu)(yu)其(qi)他人(ren)物再次為(wei)(wei)世人(ren)所矚目, 事(shi)出并非湊巧。

埃(ai)爾(er)加(jia)音樂(le)里(li)特(te)別屬(shu)于愛德(de)華時(shi)代的(de)樂(le)句語法, 或可(ke)使(shi)演(yan)奏者(zhe)為難(nan)。埃(ai)爾(er)加(jia)所使(shi)用的(de)成員眾(zhong)多龐大樂(le)團也常使(shi)后世指揮家(jia)失去平(ping)衡,其音樂(le)難(nan)免要(yao)顯得(de)俚俗。埃(ai)爾(er)加(jia)本人(ren)深(shen)知這個(ge)問題, 并表(biao)示(shi)極度關切。他曾對評論家(jia)恩尼(ni)斯(si)．紐曼(man)說, 各種表(biao)情(qing)都已(yi)經被他寫(xie)進樂(le)曲里(li)了, 指揮家(jia)必須(xu)作的(de)無非是遵照各種指示(shi)行事而已(yi)。他渴望(wang)的(de)說:「只要(yao)人(ren)們肯依(yi)照總譜上明載的(de)方法演(yan)奏, 一(yi)切都可(ke)迎刃而解。」紐曼(man)認為若不(bu)如此, 愛德(de)華時(shi)代的(de)感傷主(zhu)義就要(yao)趁虛而入(ru), 甚至(zhi)凌駕在音樂(le)之上, 讓埃(ai)爾(er)加(jia)飽受旁人(ren)莫須(xu)有的(de)責難(nan)。

音樂密碼

1897 年(nian)，英國作曲家愛德(de)華(hua)·艾爾加（Edward Elgar）給摯(zhi)友多(duo)拉(la)小姐（Miss Dora Penny）留(liu)下了一(yi)封信。這封信上(shang)寫(xie)著 87 個(ge)歪(wai)歪(wai)扭扭的(de)符號，里面明顯藏著艾爾加想對多(duo)拉(la)小姐說(shuo)的(de)話。多(duo)拉(la)本人一(yi)直(zhi)沒能讀懂這封信。1937 年(nian)，多(duo)拉(la)出版(ban)了自己的(de)回(hui)憶(yi)錄，將這份密碼公之于眾。這個(ge)密碼直(zhi)到現在(zai)仍未被(bei)破(po)解。

貢獻影響

埃爾(er)加的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)深(shen)受19世(shi)(shi)紀(ji)德國浪漫主(zhu)義作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家約(yue)翰(han)內斯(si)·勃拉姆斯(si)、理(li)查德·瓦格(ge)(ge)納等人(ren)的(de)(de)(de)影響，同時(shi)帶(dai)有(you)(you)某些(xie)英國風(feng)(feng)格(ge)(ge)。他(ta)熱愛英國的(de)(de)(de)文化(hua)和(he)自(zi)然風(feng)(feng)光，有(you)(you)時(shi)也贊頌大(da)英帝國。為(wei)英王愛德華七世(shi)(shi)加冕(mian)，他(ta)寫了《加冕(mian)頌歌(ge)》(1902)。他(ta)的(de)(de)(de)軍隊進行(xing)曲(qu)《威儀(yi)堂堂》第(di) 1首(1901)，多年(nian)來(lai)一直是(shi)新(xin)聞片中(zhong)不(bu)列(lie)顛皇室鏡頭的(de)(de)(de)必不(bu)可少(shao)的(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)，也是(shi)他(ta)最流行(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)從英國民(min)歌(ge)及傳統音樂(le)(le)(le)中(zhong)汲取營養，創作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)充(chong)分體現英國民(min)族風(feng)(feng)格(ge)(ge)。他(ta)將高雅脫(tuo)俗的(de)(de)(de)表達與(yu)流行(xing)風(feng)(feng)格(ge)(ge)相結合(he)，作(zuo)(zuo)(zuo)品旋律優美，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)技巧精湛，配器法技法高超，和(he)聲(sheng)語(yu)言源自(zi)勃拉姆斯(si)和(he)舒曼，又(you)帶(dai)有(you)(you)瓦格(ge)(ge)納式變化(hua)音的(de)(de)(de)色彩，音樂(le)(le)(le)性(xing)格(ge)(ge)既親切又(you)憂郁。　總而言之(zhi)，他(ta)的(de)(de)(de)藝術毫(hao)不(bu)偏狹，思(si)維極為(wei)寬廣，風(feng)(feng)格(ge)(ge)莊嚴而淳樸，英國人(ren)民(min)把他(ta)看作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)英國的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)。后來(lai)由于他(ta)的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義與(yu)其時(shi)世(shi)(shi)界(jie)樂(le)(le)(le)壇流行(xing)的(de)(de)(de)現代(dai)主(zhu)義及民(min)族樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)不(bu)合(he)，加上他(ta)著名(ming)的(de)(de)(de)《威風(feng)(feng)凜凜進行(xing)曲(qu)》被(bei)譏為(wei)有(you)(you)歌(ge)頌強權之(zhi)色彩，埃爾(er)加聲(sheng)望陡(dou)降，不(bu)再被(bei)認為(wei)是(shi)世(shi)(shi)界(jie)級大(da)師，直到去(qu)世(shi)(shi)30年(nian)后方開(kai)始恢(hui)復(fu)。他(ta)的(de)(de)(de)頭像取代(dai)邁克爾(er)·法拉第(di)成(cheng)為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)20英鎊頭像。