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主要經歷

愛德(de)華·埃爾(er)加（Edward Elgar，1857年(nian)(nian)(nian)－1934年(nian)(nian)(nian)），英國作曲(qu)家、指(zhi)揮(hui)家，1857年(nian)(nian)(nian)6月(yue)2日(ri)在(zai)伍斯特郡莫爾(er)文希爾(er)斯區布羅(luo)德(de)希思(si)出生。他(ta)(ta)父親是一(yi)個(ge)樂(le)(le)(le)(le)器店(dian)店(dian)主兼圣喬治教(jiao)堂管(guan)風(feng)琴樂(le)(le)(le)(le)手。埃爾(er)加成(cheng)長在(zai)濃厚(hou)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)環(huan)境中。但(dan)(dan)主要靠自學，15歲的(de)(de)時(shi)候(hou)(hou)他(ta)(ta)想去(qu)德(de)國萊比錫(xi)留學學習(xi)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，但(dan)(dan)是由于(yu)經費不(bu)夠，只好(hao)在(zai)他(ta)(ta)父親的(de)(de)商(shang)店(dian)工(gong)作，并參(can)加了社區的(de)(de)一(yi)個(ge)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)俱(ju)樂(le)(le)(le)(le)部，在(zai)樂(le)(le)(le)(le)隊里當(dang)小提琴樂(le)(le)(le)(le)手。1885年(nian)(nian)(nian)繼承父職任教(jiao)堂管(guan)風(feng)琴師(shi)。在(zai)他(ta)(ta)29歲的(de)(de)時(shi)候(hou)(hou)，他(ta)(ta)認(ren)識了大他(ta)(ta)8歲的(de)(de)前(qian)市長亨利(li)·羅(luo)伯茲爵士的(de)(de)女(nv)兒愛麗絲，3年(nian)(nian)(nian)之后(hou)兩人結婚。在(zai)妻子的(de)(de)鼓勵和(he)疏通下，埃爾(er)加集(ji)中精力(li)進行音(yin)樂(le)(le)(le)(le)創作，1890年(nian)(nian)(nian)，以序曲(qu)《弗魯瓦薩爾(er)》引起人們的(de)(de)注意。并搬(ban)到倫敦發展，進入音(yin)樂(le)(le)(le)(le)圈子。但(dan)(dan)是初期并不(bu)成(cheng)功(gong)。不(bu)久因為(wei)健康原因又返(fan)回家鄉。

直到(dao)(dao)埃(ai)爾加將近40歲的(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)才有了一(yi)(yi)些作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)名氣。他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)地(di)方音(yin)樂(le)節譜寫音(yin)樂(le)，并逐漸被(bei)人(ren)重(zhong)(zhong)視。1899年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)42歲的(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)第一(yi)(yi)步交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)品《謎語變奏(zou)曲(qu)(qu)》獲得(de)出版，并在(zai)(zai)倫敦由德國(guo)指揮家Hans Richter指揮首(shou)(shou)演，獲得(de)成功(gong)。1900年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又創作(zuo)了清唱劇《杰龍修(xiu)斯之夢》(根(gen)據紅衣主教(jiao)約翰(han)·亨利·紐曼的(de)詩(shi)詞譜曲(qu)(qu))。這兩部作(zuo)品被(bei)譽(yu)為(wei)英國(guo)音(yin)樂(le)開始復興(xing)的(de)標志。1901年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)5首(shou)(shou)《威(wei)儀堂(tang)堂(tang)進(jin)行曲(qu)(qu)》的(de)第一(yi)(yi)首(shou)(shou)（最后(hou)一(yi)(yi)首(shou)(shou)創作(zuo)于(yu)1930年(nian)(nian)(nian)(nian)），好評如潮(chao)，英國(guo)國(guo)王(wang)和(he)王(wang)后(hou)也出席他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)音(yin)樂(le)會(hui)。這奠定了他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)當時(shi)(shi)英國(guo)最成功(gong)作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)聲譽(yu)。此(ci)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)又寫了序曲(qu)(qu)《在(zai)(zai)倫敦城(cheng)中》(1901)、清唱劇《基督使徒(tu)》(1903)和(he)《王(wang)國(guo)》(1906)等一(yi)(yi)系列作(zuo)品。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)(dao)1914年(nian)(nian)(nian)(nian)之間，他(ta)(ta)(ta)(ta)四次訪問美(mei)國(guo)。1904年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)爵士稱(cheng)號。1905年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)(dao)1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)伯(bo)明翰(han)大學任教(jiao)。1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第一(yi)(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)之內演出了一(yi)(yi)百場。1911年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第二(er)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》上演，同年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)功(gong)績勛(xun)章(zhang)，此(ci)后(hou)專(zhuan)注于(yu)大型器樂(le)曲(qu)(qu)的(de)創作(zuo)。如 《小提琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》(1910)、交(jiao)響(xiang)練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)《福(fu)斯塔夫(fu)》(1913)、《大提琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》(1919)等。1912年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又搬到(dao)(dao)倫敦居住(zhu)。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)，由于(yu)妻子去(qu)世，很少有重(zhong)(zhong)要(yao)創作(zuo)。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)被(bei)封為(wei)英王(wang)御前音(yin)樂(le)教(jiao)師。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)成為(wei)從男爵。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)2月23日卒于(yu)伍斯特。

背景

1920至1940年現(xian)代(dai)(dai)主(zhu)義雷(lei)厲(li)風行, 在(zai)史特拉汶斯基(ji)、巴托克(ke)、普羅(luo)高菲夫(fu)、米堯(yao)當道的這段時(shi)間, 大(da)多數(shu)音樂(le)家都會(hui)鄙夷「艾爾加(jia)是(shi)(shi)(shi)偉大(da)作曲(qu)家」的這樣想法, 認(ren)為(wei)他不(bu)過是(shi)(shi)(shi)個(ge)名過其實的鄉巴佬(lao), 或許能嘩眾取寵(chong)于一時(shi), 只為(wei)了(le)當時(shi)的英倫迫切需要一位足以代(dai)(dai)表本國的重要作曲(qu)家。他是(shi)(shi)(shi)英王愛德(de)華派的重要人(ren)物(wu), 生性陳(chen)腐, 是(shi)(shi)(shi)英國保守反(fan)動勢力的馀(yu)黨, 簡直就是(shi)(shi)(shi)英王愛德(de)華俱樂(le)部的紳士典范。人(ren)們(men)據此推論: 艾爾加(jia)必定是(shi)(shi)(shi)一個(ge)創作鄙俗和主(zhu)戰音樂(le)的承命樂(le)匠。

遭遇

艾爾(er)(er)加(jia)被打(da)入冷宮(gong)達數十(shi)載的(de)原因, 并不(bu)(bu)只因為(wei)他與視(shi)浪漫主義(yi)如芒刺在背(bei)(bei)的(de)新(xin)古典主義(yi)時(shi)代(dai)背(bei)(bei)道(dao)而(er)馳, 另外還應(ying)歸因于英國當時(shi)以瑞(rui)夫(fu)．佛漢．威廉(lian)士(shi)為(wei)代(dai)表(biao)的(de)民族樂(le)(le)風崛起(qi), 以及伊莉(li)莎白樂(le)(le)派(pai)的(de)卷土重來。當時(shi)世界樂(le)(le)壇吹起(qi)一(yi)陣民族熱(re)潮, 匈牙利有(you)巴托(tuo)克, 捷克有(you)楊納杰克, 丹麥有(you)尼爾(er)(er)森(sen), 芬蘭(lan)有(you)西貝流士(shi), 而(er)美國也有(you)艾伍(wu)士(shi)(盡管沒人知道(dao)艾伍(wu)士(shi)的(de)音(yin)樂(le)(le))。這些國民樂(le)(le)派(pai)音(yin)樂(le)(le)家一(yi)躍(yue)而(er)登上(shang)樂(le)(le)壇高位(wei), 把(ba)(ba)本國的(de)民間樂(le)(le)風吹得(de)震天(tian)嘎(ga)響。不(bu)(bu)過艾爾(er)(er)加(jia)卻不(bu)(bu)愿湊熱(re)鬧, 他相信作(zuo)曲家的(de)要(yao)務是發明曲調,而(er)非(fei)一(yi)味抄襲, 或者把(ba)(ba)古代(dai)怪異的(de)曲調炒熱(re)再用。

影響

嗣后, 在1889年出(chu)現了『富羅沙爾序曲(qu)(qu)』, 這(zhe)闕艾(ai)爾加的(de)(de)首部重(zhong)要(yao)作品展現的(de)(de), 是(shi)一位作曲(qu)(qu)家對(dui)后期浪漫樂(le)派(pai)龐大(da)的(de)(de)管(guan)(guan)弦樂(le)團(tuan)(tuan)響度的(de)(de)特(te)殊(shu)感受與控(kong)御力。供合(he)唱團(tuan)(tuan)與管(guan)(guan)弦樂(le)團(tuan)(tuan)演出(chu)的(de)(de)『黑(hei)騎士(shi)』(1893)、『奧拉夫(fu)國王』(1896)、『加拉塔卡(ka)斯』(1898), 吸(xi)引來更多人(ren)的(de)(de)興趣。到了1900年, 艾(ai)爾加就已(yi)經(jing)是(shi)英國享譽(yu)最(zui)隆的(de)(de)作曲(qu)(qu)家了, 尤(you)以1899年的(de)(de)『謎語變奏曲(qu)(qu)』發表(biao)之(zhi)(zhi)后為然。這(zhe)是(shi)他以管(guan)(guan)弦樂(le)為朋友所繪(hui)的(de)(de)肖像。艾(ai)爾加對(dui)外宣(xuan)稱, 這(zhe)首樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)主弦樂(le)還有「一段聽不見的(de)(de)旋律」重(zhong)復遙相(xiang)對(dui)應。至今尚未有人(ren)能夠解(jie)釋那段神秘且聽不見的(de)(de)旋律, 這(zhe)真是(shi)『謎』中之(zhi)(zhi)謎。

主要作品

代表作品

著名(ming)的(de)有：清唱(chang)劇《杰(jie)龍修斯之夢》《基督天使(shi)》《王(wang)國(guo)》，音樂會(hui)序(xu)曲(qu)(qu)(qu)《安樂山》，音詩(shi)《法斯塔(ta)夫》，《b小(xiao)(xiao)調(diao)小(xiao)(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、《第(di)一交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《第(di)二交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》、《e小(xiao)(xiao)調(diao)大提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、合(he)唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)《黑色騎士(shi)》、《奧拉夫國(guo)王(wang)》、《Salut d 'Amour 》(愛的(de)贊禮)，管弦樂《謎語變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》《威風凜凜進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)》等。

音樂創作

埃爾(er)加顯然(ran)(ran)受(shou)過(guo)施特(te)勞斯的(de)薰沐。他的(de)某些(xie)旋律隱約帶(dai)著施特(te)勞斯固(gu)有的(de)手法(fa), 大跳幅音程, 曲勢雄(xiong)渾(hun), 并時(shi)有始料未及的(de)轉(zhuan)折(zhe)發(fa)展(zhan)。埃爾(er)加的(de)管弦(xian)樂法(fa)也受(shou)『英雄(xiong)的(de)生涯』作(zuo)曲者之惠良多。不過(guo)施特(te)勞斯譜(pu)寫管弦(xian)樂的(de)方(fang)法(fa)雖然(ran)(ran)效果凸顯, 但是往往只(zhi)能(neng)僅以規模和音樂取勝, 埃爾(er)加卻能(neng)營造出更澄澈的(de)音響。

埃爾(er)加(jia)繼『謎語變奏曲』后, 又推(tui)出許多人認(ren)為是他最偉(wei)大(da)的(de)作品(pin), 即依據英國主教(jiao)紐曼的(de)劇詞譜(pu)寫的(de)神劇『吉(ji)隆修士之夢』。『吉(ji)隆修士之夢』一劇確實有高貴優美的(de)部份, 不過亦不乏流于沈悶的(de)宗教(jiao)虔誠(cheng)表現, 因此它(ta)雖是埃爾(er)加(jia)最具野心(xin)的(de)作品(pin), 但卻(que)不如其崇拜(bai)者(zhe)所(suo)言(yan), 是他最優異的(de)作品(pin)。它(ta)在(zai)(zai)埃爾(er)加(jia)作品(pin)中的(de)地(di)位(wei), 差(cha)可比擬(ni)為『生之彌撒(sa)』在(zai)(zai)大(da)流士作品(pin)中的(de)地(di)位(wei): 野心(xin)雖大(da), 成績卻(que)不如預(yu)期。

『在(zai)(zai)倫敦(dun)城(cheng)(cheng)內的樂(le)園』于1901年晤(wu)世。埃爾(er)加(jia)從不趨(qu)附(fu)流俗, 矯情偽裝成國民(min)樂(le)派作曲(qu)家, 但是在(zai)(zai)此(ci)劇中, 一(yi)(yi)如后來(lai)1913年『法斯塔夫(fu)』, 其中流貫著強烈民(min)族精神(shen)。此(ci)曲(qu)所描繪出的升平和樂(le)景象, 也許(xu)不盡(jin)是倫敦(dun)城(cheng)(cheng)的寫實, 但確是除了英國子民(min)外,再也沒人能創作出如此(ci)的樂(le)曲(qu)。他的四首『威風凜(lin)凜(lin)進行曲(qu)』也是如此(ci); D大(da)調的第一(yi)(yi)號(hao)進行曲(qu)對艾(ai)爾(er)加(jia)的重要性, 有若『悲傷(shang)圓舞(wu)曲(qu)』之于西貝流士, 以及升C小調前奏曲(qu)之于拉赫瑪尼(ni)諾夫(fu)。在(zai)(zai)世界(jie)各地愛樂(le)人士眼中, 埃爾(er)加(jia)就是『威風凜(lin)凜(lin)』作者(zhe)。過(guo)后不久, 英王愛德華七世提議(yi)把(ba)曲(qu)調配(pei)上(shang)歌詞, 『希望與榮耀之國』于焉(yan)誕生。如果說(shuo)埃爾(er)加(jia)在(zai)(zai)此(ci)之前已(yi)經鼎鼎大(da)名。

『威風凜凜』讓埃(ai)爾(er)加(jia)名利雙(shuang)收, 但是就(jiu)音樂(le)發展而(er)言, 卻(que)是有(you)害無利。這(zhe)首進行曲(qu)(qu)(qu)讓他蒙上吉普林式的(de)(de)歌頌帝國強(qiang)權主(zhu)義色彩, 以致(zhi)有(you)些(xie)人(ren)以為『威風凜凜』作者(zhe)創作的(de)(de)音樂(le)都不足以觀。明眼(yan)(yan)的(de)(de)音樂(le)家們也拒不接(jie)受它在(zai)世(shi)人(ren)眼(yan)(yan)中的(de)(de)地位--一(yi)首氣勢雄(xiong)渾的(de)(de)優秀進行曲(qu)(qu)(qu)。埃(ai)爾(er)加(jia)有(you)一(yi)連串(chuan)優秀的(de)(de)作品--如供弦樂(le)團演出(chu)的(de)(de)華麗序奏與快板(ban)(1905)、第一(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(1908)、小提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)(1910)、第二交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(1910)、大提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)(1919)。埃(ai)爾(er)加(jia)另外也致(zhi)力于(yu)一(yi)闕龐大的(de)(de)三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)--『傳道者(zhe)』在(zai)1903年面(mian)世(shi), 『王國』在(zai)1906年完成, 不過都未能(neng)擠進國際曲(qu)(qu)(qu)目。至(zhi)于(yu)三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)第三部(bu)份卻(que)一(yi)直未能(neng)謀面(mian)。

埃(ai)爾(er)(er)(er)加(jia)的(de)(de)兩首交(jiao)響曲(qu)(qu)均屬后期浪漫時(shi)代的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)巨(ju)作, 活力充沛,合于布拉(la)姆(mu)(mu)斯傳(chuan)統,卻又帶著施特勞斯的(de)(de)風(feng)(feng)韻。兩者皆為優(you)美、扎實的(de)(de)佳作, 雖然(ran)同(tong)是(shi)明顯帶有前人(ren)痕跡的(de)(de)作品, 但(dan)卻能與(yu)埃(ai)爾(er)(er)(er)加(jia)個人(ren)典型風(feng)(feng)味(wei)和旋律共(gong)收烘(hong)托之(zhi)效(xiao), 而無窠臼(jiu)之(zhi)弊。這兩首交(jiao)響曲(qu)(qu)都有挽(wan)回(hui)時(shi)代狂(kuang)瀾、重(zhong)獲青睞的(de)(de)趨勢, 另外在潛意識(shi)中(zhong)回(hui)應布拉(la)姆(mu)(mu)斯小(xiao)提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)亦是(shi)如此。埃(ai)爾(er)(er)(er)加(jia)晚(wan)年最(zui)佳的(de)(de)作品, 恐(kong)怕非大(da)提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)莫屬。這是(shi)一(yi)首挽(wan)歌式(shi)的(de)(de)作品, 個人(ren)風(feng)(feng)味(wei)濃郁, 優(you)雅旋律繞梁三(san)日(ri)。其以(yi)抒情風(feng)(feng)味(wei)開(kai)端的(de)(de)旋律之(zhi)美, 在尤其喜愛(ai)長式(shi)樂句(ju)的(de)(de)埃(ai)爾(er)(er)(er)加(jia)作品中(zhong)亦屬罕見。埃(ai)爾(er)(er)(er)加(jia)的(de)(de)大(da)提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)足可與(yu)德弗札克(ke)的(de)(de) B小(xiao)調大(da)提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(qu)并列(lie)為同(tong)類作品中(zhong)最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)必傳(chuan)之(zhi)作。

1919年(nian)以后, 埃爾(er)加的創作(zuo)生涯嘎然而止。他在(zai)往后十五年(nian)間仍斷(duan)斷(duan)續續撰寫(xie)了幾件作(zuo)品(pin), 不(bu)(bu)過為人(ren)演出(chu)的機會甚少。像羅西尼與(yu)西貝流(liu)士一(yi)樣, 埃爾(er)加決(jue)定在(zai)創作(zuo)生涯如(ru)日中天時見好就收, 功既成(cheng),名已遂, 不(bu)(bu)妨急流(liu)勇退。 A小調鋼琴(qin)五重奏(1918)及大提琴(qin)協奏曲(1919)算得上(shang)是他暮年(nian)最(zui)(zui)重要的兩件作(zuo)品(pin)。諦聽挽歌似的大提琴(qin)協奏曲, 不(bu)(bu)禁讓(rang)人(ren)想到埃爾(er)加--不(bu)(bu)論(lun)是否出(chu)于意識--正在(zai)做他一(yi)生最(zui)(zui)好的告別式(shi), 預備遁回(hui)隱蔽的自我世界, 不(bu)(bu)再戀棧(zhan)于紅塵俗世。

1930年(nian)代人(ren)士不(bu)(bu)了(le)解隱藏在埃(ai)爾(er)(er)加(jia)閃亮耀眼(yan)后期浪漫樂派樂風(feng)之后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de), 是(shi)(shi)其(qi)音樂特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)味(wei)。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)與維(wei)多利亞前(qian)輩不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi), 他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個(ge)音符都饒富(fu)個(ge)人(ren)韻(yun)味(wei)。或(huo)許(xu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂曲(qu)(qu)以(yi)(yi)(yi)史特勞斯(si)或(huo)華(hua)格納為本, 交響曲(qu)(qu)與協奏曲(qu)(qu)形式以(yi)(yi)(yi)布(bu)拉姆斯(si)為榜(bang)樣(yang), 不(bu)(bu)過他(ta)對(dui)旋律及形式處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法都有(you)獨到見(jian)解。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)腕下弛張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律、空疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)間隔、華(hua)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)轉躍動, 以(yi)(yi)(yi)及流(liu)露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信與堅毅, 即可以(yi)(yi)(yi)表現出非不(bu)(bu)列顛莫屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺 (這種感(gan)(gan)覺難(nan)以(yi)(yi)(yi)筆墨(mo)形容, 不(bu)(bu)過確(que)實(shi)存(cun)在著), 也(ye)可以(yi)(yi)(yi)看出是(shi)(shi)那位作曲(qu)(qu)家所有(you), 樂史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他(ta)作曲(qu)(qu)家莫能辦到。光(guang)這一(yi)(yi)點, 就足以(yi)(yi)(yi)讓其(qi)樂曲(qu)(qu)地位居于技巧(qiao)比他(ta)優秀(xiu)藝(yi)匠或(huo)更先進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗家之上(shang)。因為不(bu)(bu)具個(ge)人(ren)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂, 不(bu)(bu)論技巧(qiao)多么高超, 都絕無(wu)生(sheng)存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馀地。或(huo)許(xu)埃(ai)爾(er)(er)加(jia)音樂中(zhong)愛(ai)德華(hua)時代與中(zhong)產階級味(wei)道太濃, 或(huo)許(xu)宣揚(yang)不(bu)(bu)列顛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帝國主義(明指或(huo)暗示),也(ye)或(huo)許(xu)承襲(xi)著傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窠臼 (『吉隆修士之夢(meng)』當然亦(yi)在此列),但是(shi)(shi)它沛(pei)然充塞著活力與個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)卻是(shi)(shi)無(wu)人(ren)能否認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)能隨著此時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉普林與其(qi)他(ta)人(ren)物再次為世人(ren)所矚目, 事出并非湊巧(qiao)。

埃爾加(jia)音樂(le)里特別屬于(yu)愛(ai)德華(hua)時代(dai)的樂(le)句語法(fa), 或可(ke)使(shi)演(yan)奏(zou)者(zhe)為(wei)難(nan)。埃爾加(jia)所使(shi)用的成員眾多龐大樂(le)團(tuan)也常使(shi)后世指(zhi)(zhi)揮(hui)家失去(qu)平衡,其音樂(le)難(nan)免要顯得俚俗。埃爾加(jia)本人深(shen)知這(zhe)個(ge)問題, 并表示極度關切。他(ta)曾對評(ping)論家恩尼斯．紐曼(man)說(shuo), 各種(zhong)表情都已經被他(ta)寫(xie)進樂(le)曲(qu)里了(le), 指(zhi)(zhi)揮(hui)家必須(xu)作的無非是遵照(zhao)各種(zhong)指(zhi)(zhi)示行事而(er)(er)(er)已。他(ta)渴望的說(shuo):「只要人們肯依照(zhao)總譜上明(ming)載的方法(fa)演(yan)奏(zou), 一切都可(ke)迎刃而(er)(er)(er)解。」紐曼(man)認(ren)為(wei)若不如此, 愛(ai)德華(hua)時代(dai)的感傷主義就要趁(chen)虛(xu)而(er)(er)(er)入, 甚至(zhi)凌駕在音樂(le)之上, 讓(rang)埃爾加(jia)飽受旁(pang)人莫須(xu)有的責(ze)難(nan)。

音樂密碼

1897 年，英國作曲家愛德華·艾爾加（Edward Elgar）給摯友(you)多拉小姐（Miss Dora Penny）留下了一(yi)封(feng)信。這封(feng)信上寫著 87 個(ge)歪(wai)歪(wai)扭扭的符號，里(li)面(mian)明顯藏著艾爾加想對多拉小姐說(shuo)的話。多拉本人一(yi)直(zhi)沒能讀懂這封(feng)信。1937 年，多拉出(chu)版了自己的回憶錄，將這份密碼公(gong)之于眾。這個(ge)密碼直(zhi)到現(xian)在仍未被破解。

貢獻影響

埃爾加(jia)(jia)的(de)音(yin)樂(le)深受19世(shi)(shi)(shi)紀德國(guo)浪漫(man)主義(yi)(yi)作曲(qu)家(jia)約(yue)翰內(nei)斯·勃拉(la)姆斯、理(li)查德·瓦格(ge)(ge)納(na)等人(ren)的(de)影(ying)響，同時(shi)帶(dai)有(you)(you)某些(xie)英(ying)(ying)國(guo)風(feng)格(ge)(ge)。他(ta)熱愛英(ying)(ying)國(guo)的(de)文(wen)化和(he)自然風(feng)光，有(you)(you)時(shi)也贊頌大英(ying)(ying)帝國(guo)。為(wei)(wei)英(ying)(ying)王愛德華七世(shi)(shi)(shi)加(jia)(jia)冕(mian)，他(ta)寫了《加(jia)(jia)冕(mian)頌歌》(1902)。他(ta)的(de)軍隊進行曲(qu)《威儀堂(tang)堂(tang)》第 1首(1901)，多年來(lai)一直是新聞片中不(bu)列顛皇室(shi)鏡頭(tou)的(de)必不(bu)可少的(de)配樂(le)，也是他(ta)最(zui)流(liu)行的(de)作品(pin)。他(ta)從英(ying)(ying)國(guo)民(min)歌及(ji)(ji)傳統音(yin)樂(le)中汲取營養，創作中充分(fen)體現英(ying)(ying)國(guo)民(min)族風(feng)格(ge)(ge)。他(ta)將(jiang)高雅脫俗的(de)表(biao)達(da)與(yu)(yu)流(liu)行風(feng)格(ge)(ge)相結合，作品(pin)旋(xuan)律優(you)美，作曲(qu)技(ji)(ji)巧精湛(zhan)，配器法(fa)技(ji)(ji)法(fa)高超，和(he)聲語言(yan)源自勃拉(la)姆斯和(he)舒曼(man)，又帶(dai)有(you)(you)瓦格(ge)(ge)納(na)式變(bian)化音(yin)的(de)色彩(cai)，音(yin)樂(le)性格(ge)(ge)既親切(qie)又憂郁。　總而(er)言(yan)之，他(ta)的(de)藝(yi)術(shu)毫不(bu)偏狹，思維極為(wei)(wei)寬廣(guang)，風(feng)格(ge)(ge)莊嚴(yan)而(er)淳(chun)樸(pu)，英(ying)(ying)國(guo)人(ren)民(min)把他(ta)看作是英(ying)(ying)國(guo)的(de)貝多芬。后(hou)來(lai)由于他(ta)的(de)浪漫(man)主義(yi)(yi)與(yu)(yu)其(qi)時(shi)世(shi)(shi)(shi)界樂(le)壇(tan)流(liu)行的(de)現代主義(yi)(yi)及(ji)(ji)民(min)族樂(le)風(feng)不(bu)合，加(jia)(jia)上他(ta)著名的(de)《威風(feng)凜(lin)凜(lin)進行曲(qu)》被(bei)(bei)譏(ji)為(wei)(wei)有(you)(you)歌頌強(qiang)權(quan)之色彩(cai)，埃爾加(jia)(jia)聲望陡降(jiang)，不(bu)再被(bei)(bei)認為(wei)(wei)是世(shi)(shi)(shi)界級(ji)大師，直到去世(shi)(shi)(shi)30年后(hou)方開始(shi)恢(hui)復。他(ta)的(de)頭(tou)像取代邁(mai)克爾·法(fa)拉(la)第成(cheng)為(wei)(wei)新的(de)20英(ying)(ying)鎊頭(tou)像。