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主要經歷

愛(ai)(ai)德華·埃(ai)爾加(jia)（Edward Elgar，1857年－1934年），英國作曲家(jia)(jia)(jia)、指揮家(jia)(jia)(jia)，1857年6月2日(ri)在(zai)伍斯特郡莫(mo)爾文希(xi)爾斯區布羅德希(xi)思(si)出生。他(ta)父(fu)親是一個(ge)樂(le)(le)器店店主(zhu)(zhu)兼(jian)圣(sheng)喬治教堂管風琴(qin)樂(le)(le)手。埃(ai)爾加(jia)成(cheng)長在(zai)濃厚(hou)的(de)(de)音樂(le)(le)環境中(zhong)。但(dan)主(zhu)(zhu)要靠自學，15歲(sui)的(de)(de)時(shi)候他(ta)想去德國萊比錫留(liu)學學習音樂(le)(le)，但(dan)是由于經(jing)費不夠，只好在(zai)他(ta)父(fu)親的(de)(de)商店工(gong)作，并參加(jia)了社(she)區的(de)(de)一個(ge)音樂(le)(le)俱(ju)樂(le)(le)部，在(zai)樂(le)(le)隊里當小提琴(qin)樂(le)(le)手。1885年繼承父(fu)職任(ren)教堂管風琴(qin)師。在(zai)他(ta)29歲(sui)的(de)(de)時(shi)候，他(ta)認識了大他(ta)8歲(sui)的(de)(de)前市長亨利(li)·羅伯茲爵士(shi)的(de)(de)女兒愛(ai)(ai)麗絲(si)，3年之后兩人結婚。在(zai)妻(qi)子的(de)(de)鼓(gu)勵和疏通(tong)下，埃(ai)爾加(jia)集(ji)中(zhong)精力進行(xing)音樂(le)(le)創作，1890年，以序(xu)曲《弗魯(lu)瓦(wa)薩爾》引起人們(men)的(de)(de)注意(yi)。并搬到倫敦發展，進入(ru)音樂(le)(le)圈子。但(dan)是初期并不成(cheng)功(gong)。不久因為(wei)健康原因又返回(hui)家(jia)(jia)(jia)鄉。

直到埃爾加將近40歲的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)才有(you)了一(yi)(yi)些(xie)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)名氣。他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)地方音(yin)樂(le)(le)(le)節譜寫音(yin)樂(le)(le)(le)，并逐漸被(bei)人重視(shi)。1899年(nian)(nian)(nian)(nian)在他(ta)(ta)(ta)(ta)42歲的(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)步(bu)交(jiao)響樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)《謎語變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》獲得(de)(de)出版，并在倫(lun)(lun)敦由(you)(you)德國(guo)(guo)指揮家(jia)Hans Richter指揮首演，獲得(de)(de)成(cheng)功。1900年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)創作(zuo)(zuo)了清唱劇(ju)《杰龍修斯(si)(si)之(zhi)(zhi)夢(meng)》(根(gen)據紅衣主教(jiao)(jiao)約翰·亨利(li)·紐曼(man)的(de)(de)(de)詩詞譜曲(qu)(qu)(qu))。這兩部作(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)譽(yu)為(wei)英(ying)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)開始復興的(de)(de)(de)標志。1901年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)5首《威儀堂堂進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)首（最后(hou)一(yi)(yi)首創作(zuo)(zuo)于(yu)1930年(nian)(nian)(nian)(nian)），好評如(ru)潮，英(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)王和王后(hou)也出席他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)會。這奠定了他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)當時英(ying)國(guo)(guo)最成(cheng)功作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)聲譽(yu)。此(ci)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)寫了序(xu)曲(qu)(qu)(qu)《在倫(lun)(lun)敦城中》(1901)、清唱劇(ju)《基督使徒》(1903)和《王國(guo)(guo)》(1906)等一(yi)(yi)系列作(zuo)(zuo)品(pin)。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)到1914年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)間(jian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)四(si)次訪問美國(guo)(guo)。1904年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)(de)爵(jue)士稱號(hao)。1905年(nian)(nian)(nian)(nian)到1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)在伯(bo)明翰大學任教(jiao)(jiao)。1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)《第(di)一(yi)(yi)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)內(nei)演出了一(yi)(yi)百場。1911年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)《第(di)二(er)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》上演，同(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)(de)功績勛(xun)章，此(ci)后(hou)專注(zhu)于(yu)大型器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)。如(ru) 《小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1910)、交(jiao)響練習曲(qu)(qu)(qu)《福斯(si)(si)塔夫》(1913)、《大提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》(1919)等。1912年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)搬到倫(lun)(lun)敦居住。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)，由(you)(you)于(yu)妻子(zi)去世，很少(shao)有(you)重要創作(zuo)(zuo)。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)被(bei)封(feng)為(wei)英(ying)王御前(qian)音(yin)樂(le)(le)(le)教(jiao)(jiao)師。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)為(wei)從男爵(jue)。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)2月23日(ri)卒(zu)于(yu)伍(wu)斯(si)(si)特。

背景

1920至1940年(nian)現代主義雷厲風(feng)行, 在史特拉汶(wen)斯(si)基、巴(ba)托克、普羅高(gao)菲夫、米(mi)堯(yao)當道的(de)(de)這(zhe)段時間(jian), 大(da)多數音(yin)樂(le)(le)家(jia)都會鄙夷「艾爾加(jia)是偉大(da)作曲家(jia)」的(de)(de)這(zhe)樣(yang)想法(fa), 認為他不過(guo)是個名過(guo)其實(shi)的(de)(de)鄉巴(ba)佬, 或(huo)許能嘩眾取寵于一時, 只為了當時的(de)(de)英(ying)倫迫(po)切需要一位(wei)足以代表本國的(de)(de)重(zhong)要作曲家(jia)。他是英(ying)王愛德(de)華派的(de)(de)重(zhong)要人(ren)物, 生性陳腐, 是英(ying)國保守反(fan)動勢力的(de)(de)馀黨, 簡直(zhi)就是英(ying)王愛德(de)華俱樂(le)(le)部(bu)的(de)(de)紳士典范。人(ren)們據此推論: 艾爾加(jia)必定是一個創作鄙俗(su)和主戰音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)承命樂(le)(le)匠。

遭遇

艾(ai)爾(er)加(jia)被(bei)打入冷宮達數十(shi)載的(de)(de)(de)(de)原因(yin), 并不(bu)只因(yin)為他與(yu)視浪漫主義如芒刺在背的(de)(de)(de)(de)新(xin)古(gu)典主義時代背道(dao)而馳(chi), 另外還應歸因(yin)于英國當(dang)時以(yi)(yi)瑞(rui)夫．佛漢(han)．威廉士(shi)為代表(biao)的(de)(de)(de)(de)民(min)族樂(le)風(feng)崛起, 以(yi)(yi)及(ji)伊莉莎白樂(le)派的(de)(de)(de)(de)卷土重來。當(dang)時世界樂(le)壇(tan)吹起一(yi)陣民(min)族熱潮, 匈(xiong)牙利有巴托克(ke), 捷克(ke)有楊納杰(jie)克(ke), 丹麥有尼爾(er)森, 芬蘭有西貝流(liu)士(shi), 而美國也有艾(ai)伍士(shi)(盡管沒人(ren)知道(dao)艾(ai)伍士(shi)的(de)(de)(de)(de)音樂(le))。這些(xie)國民(min)樂(le)派音樂(le)家一(yi)躍(yue)而登上樂(le)壇(tan)高位, 把本國的(de)(de)(de)(de)民(min)間樂(le)風(feng)吹得(de)震天嘎響。不(bu)過(guo)艾(ai)爾(er)加(jia)卻不(bu)愿湊熱鬧, 他相信作曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)要(yao)務是發明曲(qu)調(diao),而非一(yi)味抄襲, 或者把古(gu)代怪異的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)炒熱再用(yong)。

影響

嗣后(hou), 在1889年(nian)出(chu)現了(le)『富(fu)羅(luo)沙爾(er)序曲』, 這闕艾爾(er)加(jia)的(de)首部重要作品展(zhan)現的(de), 是一位作曲家對(dui)后(hou)期浪漫(man)樂(le)派龐大的(de)管(guan)弦樂(le)團(tuan)(tuan)響度的(de)特殊感受與控御力。供合唱(chang)團(tuan)(tuan)與管(guan)弦樂(le)團(tuan)(tuan)演出(chu)的(de)『黑騎士』(1893)、『奧拉夫國(guo)王』(1896)、『加(jia)拉塔卡斯』(1898), 吸引(yin)來(lai)更多人的(de)興(xing)趣。到了(le)1900年(nian), 艾爾(er)加(jia)就已(yi)經是英國(guo)享譽最隆的(de)作曲家了(le), 尤以(yi)1899年(nian)的(de)『謎(mi)語變奏曲』發表之后(hou)為然。這是他以(yi)管(guan)弦樂(le)為朋(peng)友所繪的(de)肖像。艾爾(er)加(jia)對(dui)外宣(xuan)稱, 這首樂(le)曲的(de)主弦樂(le)還有(you)「一段(duan)聽不見的(de)旋律」重復(fu)遙相對(dui)應。至今尚未有(you)人能夠(gou)解釋那段(duan)神秘(mi)且聽不見的(de)旋律, 這真是『謎(mi)』中之謎(mi)。

主要作品

代表作品

著名的(de)有：清唱(chang)劇《杰龍修斯之夢(meng)》《基督天使(shi)》《王國(guo)(guo)》，音樂(le)(le)會序曲(qu)《安(an)樂(le)(le)山》，音詩《法斯塔夫(fu)》，《b小調小提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)》、《第一(yi)交響曲(qu)》、《第二交響曲(qu)》、《e小調大提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)》、合唱(chang)曲(qu)《黑色騎士》、《奧(ao)拉(la)夫(fu)國(guo)(guo)王》、《Salut d 'Amour 》(愛(ai)的(de)贊禮)，管弦樂(le)(le)《謎語變奏曲(qu)》《威風(feng)凜凜進(jin)行曲(qu)》等(deng)。

音樂創作

埃爾(er)加(jia)(jia)顯(xian)然受過(guo)施(shi)特(te)(te)勞斯的(de)薰沐(mu)。他的(de)某些(xie)旋律隱約帶著施(shi)特(te)(te)勞斯固有的(de)手法(fa), 大跳(tiao)幅音程, 曲勢(shi)雄(xiong)渾, 并時(shi)有始(shi)料未及的(de)轉折(zhe)發展。埃爾(er)加(jia)(jia)的(de)管弦樂(le)(le)法(fa)也受『英雄(xiong)的(de)生涯』作曲者之(zhi)惠(hui)良(liang)多。不過(guo)施(shi)特(te)(te)勞斯譜寫管弦樂(le)(le)的(de)方法(fa)雖然效果凸(tu)顯(xian), 但是往往只能僅以規模和音樂(le)(le)取勝, 埃爾(er)加(jia)(jia)卻能營(ying)造出更澄澈(che)的(de)音響。

埃(ai)爾(er)加繼『謎(mi)語變奏曲(qu)』后, 又推出(chu)許多(duo)人認為是他最偉大的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin), 即依(yi)據(ju)英國(guo)主教(jiao)紐(niu)曼的(de)(de)劇(ju)詞譜(pu)寫的(de)(de)神劇(ju)『吉隆(long)修士(shi)之夢(meng)』。『吉隆(long)修士(shi)之夢(meng)』一劇(ju)確實有高貴優美的(de)(de)部份, 不(bu)(bu)過亦不(bu)(bu)乏流于沈悶的(de)(de)宗教(jiao)虔誠(cheng)表現, 因此它雖(sui)是埃(ai)爾(er)加最具野心的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin), 但卻不(bu)(bu)如(ru)其崇拜者所言, 是他最優異的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。它在(zai)埃(ai)爾(er)加作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)地位(wei), 差(cha)可比擬(ni)為『生之彌撒(sa)』在(zai)大流士(shi)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)地位(wei): 野心雖(sui)大, 成績卻不(bu)(bu)如(ru)預期(qi)。

『在倫(lun)敦城(cheng)內的樂園』于(yu)1901年晤世。埃爾加從不趨附流俗, 矯情偽裝成國(guo)民樂派(pai)作(zuo)曲(qu)(qu)家, 但(dan)是(shi)(shi)在此劇中, 一如(ru)后(hou)來(lai)1913年『法斯塔夫(fu)』, 其中流貫著強(qiang)烈民族精神。此曲(qu)(qu)所描(miao)繪出的升平和樂景象, 也許不盡(jin)是(shi)(shi)倫(lun)敦城(cheng)的寫實(shi), 但(dan)確是(shi)(shi)除了英國(guo)子民外,再也沒人能創作(zuo)出如(ru)此的樂曲(qu)(qu)。他的四首(shou)『威(wei)風(feng)凜凜進行(xing)曲(qu)(qu)』也是(shi)(shi)如(ru)此; D大調(diao)的第(di)一號進行(xing)曲(qu)(qu)對艾(ai)爾加的重要性, 有若『悲傷圓(yuan)舞曲(qu)(qu)』之于(yu)西(xi)貝流士, 以及升C小調(diao)前奏曲(qu)(qu)之于(yu)拉赫瑪(ma)尼諾夫(fu)。在世界各地愛樂人士眼中, 埃爾加就是(shi)(shi)『威(wei)風(feng)凜凜』作(zuo)者。過(guo)后(hou)不久, 英王(wang)愛德(de)華七(qi)世提議把曲(qu)(qu)調(diao)配上歌詞, 『希(xi)望與(yu)榮耀之國(guo)』于(yu)焉(yan)誕(dan)生。如(ru)果說埃爾加在此之前已經鼎(ding)鼎(ding)大名(ming)。

『威(wei)風凜凜』讓埃(ai)(ai)爾(er)加名利(li)雙收, 但是就音樂(le)發展而言, 卻(que)是有害無(wu)利(li)。這(zhe)首進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)讓他蒙上吉普林式的歌頌(song)帝國(guo)強(qiang)權主(zhu)義色彩, 以(yi)致(zhi)有些人(ren)以(yi)為『威(wei)風凜凜』作(zuo)者(zhe)創作(zuo)的音樂(le)都不(bu)(bu)足以(yi)觀。明眼的音樂(le)家們也(ye)(ye)拒(ju)不(bu)(bu)接受它在世人(ren)眼中(zhong)的地位--一(yi)首氣勢雄(xiong)渾的優秀進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)。埃(ai)(ai)爾(er)加有一(yi)連串優秀的作(zuo)品--如(ru)供弦樂(le)團演出(chu)的華麗(li)序(xu)奏與快(kuai)板(ban)(1905)、第一(yi)交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1908)、小提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1910)、第二交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1910)、大提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1919)。埃(ai)(ai)爾(er)加另外也(ye)(ye)致(zhi)力于一(yi)闕(que)龐大的三(san)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)--『傳道(dao)者(zhe)』在1903年面世, 『王國(guo)』在1906年完成, 不(bu)(bu)過都未能(neng)擠進(jin)國(guo)際(ji)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目。至于三(san)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的第三(san)部(bu)份卻(que)一(yi)直未能(neng)謀面。

埃(ai)爾(er)加的(de)(de)兩(liang)(liang)首交(jiao)響曲(qu)均屬(shu)后期浪漫時(shi)代的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)巨作(zuo)(zuo), 活力充沛,合于布拉姆(mu)斯傳統,卻又帶(dai)著施特(te)勞(lao)斯的(de)(de)風韻。兩(liang)(liang)者(zhe)皆(jie)為優(you)美、扎實(shi)的(de)(de)佳作(zuo)(zuo), 雖(sui)然同是明(ming)顯帶(dai)有(you)前人痕跡的(de)(de)作(zuo)(zuo)品, 但卻能(neng)與(yu)埃(ai)爾(er)加個人典型風味(wei)(wei)和旋(xuan)律(lv)共收烘(hong)托之(zhi)(zhi)效, 而無窠臼之(zhi)(zhi)弊。這兩(liang)(liang)首交(jiao)響曲(qu)都有(you)挽(wan)回時(shi)代狂瀾、重獲青睞的(de)(de)趨勢(shi), 另(ling)外在潛(qian)意識(shi)中回應(ying)布拉姆(mu)斯小提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)小提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)亦是如(ru)此。埃(ai)爾(er)加晚(wan)年最佳的(de)(de)作(zuo)(zuo)品, 恐(kong)怕非大(da)提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)莫屬(shu)。這是一首挽(wan)歌(ge)式(shi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品, 個人風味(wei)(wei)濃郁, 優(you)雅(ya)旋(xuan)律(lv)繞梁三日。其以抒情(qing)風味(wei)(wei)開端的(de)(de)旋(xuan)律(lv)之(zhi)(zhi)美, 在尤其喜愛長式(shi)樂句的(de)(de)埃(ai)爾(er)加作(zuo)(zuo)品中亦屬(shu)罕見。埃(ai)爾(er)加的(de)(de)大(da)提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)足可與(yu)德弗札克的(de)(de) B小調大(da)提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)并列為同類作(zuo)(zuo)品中最偉(wei)大(da)的(de)(de)必傳之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)。

1919年以后, 埃爾加(jia)的(de)創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯嘎然而止。他在(zai)往后十五年間仍斷(duan)斷(duan)續(xu)續(xu)撰寫了幾件作(zuo)品(pin), 不過(guo)為人(ren)演出(chu)(chu)的(de)機會甚少。像羅西(xi)尼與西(xi)貝流士一(yi)樣, 埃爾加(jia)決定在(zai)創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯如日(ri)中天時見好就(jiu)收, 功(gong)既(ji)成(cheng),名已遂, 不妨急(ji)流勇退。 A小調鋼琴五重奏(1918)及大提(ti)琴協(xie)奏曲(1919)算得上是(shi)他暮年最重要的(de)兩件作(zuo)品(pin)。諦聽挽(wan)歌似的(de)大提(ti)琴協(xie)奏曲, 不禁讓人(ren)想到埃爾加(jia)--不論是(shi)否出(chu)(chu)于意識(shi)--正在(zai)做他一(yi)生(sheng)最好的(de)告(gao)別(bie)式, 預備遁(dun)回隱蔽的(de)自我世界(jie), 不再戀棧(zhan)于紅塵俗世。

1930年代(dai)人(ren)(ren)士不(bu)(bu)了解隱藏在埃(ai)爾(er)加閃(shan)亮耀(yao)眼后期(qi)浪(lang)漫樂(le)(le)派樂(le)(le)風之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de), 是(shi)其(qi)(qi)音(yin)(yin)樂(le)(le)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)風味。埃(ai)爾(er)加與維多(duo)利亞前輩不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi), 他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)每一個(ge)(ge)音(yin)(yin)符都(dou)饒富個(ge)(ge)人(ren)(ren)韻(yun)味。或(huo)(huo)許(xu)(xu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)曲以(yi)史特勞斯或(huo)(huo)華(hua)格納為(wei)(wei)本(ben), 交響曲與協奏(zou)曲形(xing)式(shi)以(yi)布拉姆(mu)斯為(wei)(wei)榜(bang)樣, 不(bu)(bu)過(guo)他(ta)對旋律及形(xing)式(shi)處理的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)都(dou)有獨到見解。埃(ai)爾(er)加腕下弛張的(de)(de)(de)(de)(de)旋律、空疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)隔(ge)、華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)(de)流轉躍動, 以(yi)及流露的(de)(de)(de)(de)(de)自信與堅毅, 即(ji)可以(yi)表現出(chu)非不(bu)(bu)列顛(dian)莫屬的(de)(de)(de)(de)(de)感覺 (這種感覺難以(yi)筆(bi)墨形(xing)容, 不(bu)(bu)過(guo)確實(shi)(shi)存(cun)在著), 也(ye)(ye)可以(yi)看(kan)出(chu)是(shi)那位作(zuo)曲家(jia)(jia)所(suo)有, 樂(le)(le)史上的(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)作(zuo)曲家(jia)(jia)莫能(neng)辦到。光這一點, 就足以(yi)讓其(qi)(qi)樂(le)(le)曲地位居(ju)于(yu)技(ji)巧(qiao)比他(ta)優(you)秀藝匠或(huo)(huo)更先進的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)家(jia)(jia)之(zhi)上。因(yin)為(wei)(wei)不(bu)(bu)具(ju)個(ge)(ge)人(ren)(ren)風格的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le), 不(bu)(bu)論技(ji)巧(qiao)多(duo)么高超(chao), 都(dou)絕無(wu)(wu)生存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)馀(yu)地。或(huo)(huo)許(xu)(xu)埃(ai)爾(er)加音(yin)(yin)樂(le)(le)中愛(ai)德(de)華(hua)時代(dai)與中產階級味道(dao)太濃, 或(huo)(huo)許(xu)(xu)宣揚(yang)不(bu)(bu)列顛(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)帝國(guo)主義(明指(zhi)或(huo)(huo)暗示),也(ye)(ye)或(huo)(huo)許(xu)(xu)承襲(xi)著傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)窠(ke)臼(jiu) (『吉隆修士之(zhi)夢』當然(ran)亦在此(ci)列),但是(shi)它(ta)沛(pei)然(ran)充塞(sai)著活力與個(ge)(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)(shi)卻是(shi)無(wu)(wu)人(ren)(ren)能(neng)否認的(de)(de)(de)(de)(de)。埃(ai)爾(er)加能(neng)隨著此(ci)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)吉普林與其(qi)(qi)他(ta)人(ren)(ren)物再次為(wei)(wei)世人(ren)(ren)所(suo)矚目(mu), 事出(chu)并非湊巧(qiao)。

埃爾加音(yin)樂里特別屬(shu)于愛(ai)德華(hua)時代(dai)的(de)樂句語法, 或可使(shi)演(yan)奏(zou)者(zhe)為(wei)難。埃爾加所使(shi)用的(de)成(cheng)員眾(zhong)多(duo)龐(pang)大樂團也常(chang)使(shi)后(hou)世(shi)指(zhi)揮家失去平衡(heng),其音(yin)樂難免(mian)要顯得俚俗(su)。埃爾加本人(ren)深知這個問題, 并表(biao)示極(ji)度(du)關切。他(ta)曾對評論家恩尼斯．紐(niu)曼(man)說, 各種表(biao)情(qing)都(dou)已(yi)經被他(ta)寫進(jin)樂曲里了, 指(zhi)揮家必須作的(de)無非是遵照各種指(zhi)示行事而已(yi)。他(ta)渴望的(de)說:「只要人(ren)們肯依照總譜(pu)上(shang)明載的(de)方法演(yan)奏(zou), 一(yi)切都(dou)可迎刃而解。」紐(niu)曼(man)認為(wei)若不(bu)如此, 愛(ai)德華(hua)時代(dai)的(de)感傷(shang)主義就要趁虛而入, 甚至凌駕在音(yin)樂之上(shang), 讓埃爾加飽受(shou)旁(pang)人(ren)莫(mo)須有的(de)責難。

音樂密碼

1897 年，英國作曲家愛德(de)華·艾爾加（Edward Elgar）給摯友多(duo)拉(la)小姐（Miss Dora Penny）留下了(le)一封信(xin)。這(zhe)封信(xin)上寫著 87 個歪歪扭扭的符號(hao)，里面明顯藏著艾爾加想對(dui)多(duo)拉(la)小姐說的話。多(duo)拉(la)本人(ren)一直(zhi)沒能(neng)讀懂這(zhe)封信(xin)。1937 年，多(duo)拉(la)出版了(le)自己(ji)的回憶錄(lu)，將(jiang)這(zhe)份密碼公(gong)之于眾。這(zhe)個密碼直(zhi)到現在仍(reng)未被破解。

貢獻影響

埃爾(er)加(jia)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)深(shen)受19世(shi)紀德國(guo)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)作(zuo)曲(qu)(qu)家約翰(han)內斯(si)·勃拉(la)姆斯(si)、理(li)查(cha)德·瓦格納等人的(de)(de)(de)影響，同時(shi)帶(dai)有(you)(you)(you)某些英(ying)國(guo)風(feng)(feng)格。他(ta)(ta)熱愛英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)文(wen)化和自(zi)然風(feng)(feng)光，有(you)(you)(you)時(shi)也贊頌大(da)英(ying)帝國(guo)。為(wei)英(ying)王(wang)愛德華(hua)七世(shi)加(jia)冕，他(ta)(ta)寫了《加(jia)冕頌歌》(1902)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)軍隊進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)(qu)《威儀(yi)堂堂》第(di) 1首(1901)，多年(nian)來一直(zhi)(zhi)是(shi)新(xin)聞片中(zhong)不列(lie)顛皇室鏡頭的(de)(de)(de)必不可少的(de)(de)(de)配樂(le)(le)，也是(shi)他(ta)(ta)最流行(xing)(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。他(ta)(ta)從英(ying)國(guo)民歌及傳統音(yin)樂(le)(le)中(zhong)汲取(qu)營(ying)養(yang)，創作(zuo)中(zhong)充分體現(xian)(xian)英(ying)國(guo)民族風(feng)(feng)格。他(ta)(ta)將高(gao)雅脫俗的(de)(de)(de)表(biao)達與(yu)流行(xing)(xing)風(feng)(feng)格相結合(he)，作(zuo)品(pin)旋律優美，作(zuo)曲(qu)(qu)技巧(qiao)精湛(zhan)，配器法技法高(gao)超，和聲語言(yan)源自(zi)勃拉(la)姆斯(si)和舒曼，又帶(dai)有(you)(you)(you)瓦格納式變化音(yin)的(de)(de)(de)色(se)彩，音(yin)樂(le)(le)性格既親切又憂郁。　總(zong)而(er)言(yan)之，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術毫(hao)不偏狹(xia)，思維(wei)極為(wei)寬廣，風(feng)(feng)格莊嚴而(er)淳樸(pu)，英(ying)國(guo)人民把他(ta)(ta)看作(zuo)是(shi)英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)貝多芬(fen)。后(hou)來由于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)與(yu)其時(shi)世(shi)界樂(le)(le)壇(tan)流行(xing)(xing)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代主(zhu)義(yi)及民族樂(le)(le)風(feng)(feng)不合(he)，加(jia)上(shang)他(ta)(ta)著名的(de)(de)(de)《威風(feng)(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)(qu)》被譏為(wei)有(you)(you)(you)歌頌強權之色(se)彩，埃爾(er)加(jia)聲望陡降(jiang)，不再(zai)被認為(wei)是(shi)世(shi)界級大(da)師，直(zhi)(zhi)到去世(shi)30年(nian)后(hou)方開始恢復。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)頭像(xiang)取(qu)代邁克爾(er)·法拉(la)第(di)成為(wei)新(xin)的(de)(de)(de)20英(ying)鎊(bang)頭像(xiang)。