芒果视频下载

主要經歷

愛德(de)(de)華·埃(ai)爾加(jia)（Edward Elgar，1857年(nian)(nian)－1934年(nian)(nian)），英國作(zuo)曲家(jia)、指揮家(jia)，1857年(nian)(nian)6月2日在(zai)伍(wu)斯特郡莫爾文希爾斯區(qu)布羅德(de)(de)希思出生。他(ta)父(fu)親是一個(ge)樂(le)(le)器店店主(zhu)兼圣喬治教堂(tang)管(guan)風琴(qin)(qin)樂(le)(le)手(shou)。埃(ai)爾加(jia)成(cheng)長在(zai)濃厚的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)環(huan)境中(zhong)。但(dan)主(zhu)要靠自(zi)學(xue)，15歲的(de)(de)(de)(de)時候(hou)他(ta)想去德(de)(de)國萊比(bi)錫留學(xue)學(xue)習音樂(le)(le)，但(dan)是由于經費不夠，只好在(zai)他(ta)父(fu)親的(de)(de)(de)(de)商店工(gong)作(zuo)，并參加(jia)了(le)社區(qu)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)音樂(le)(le)俱(ju)樂(le)(le)部，在(zai)樂(le)(le)隊里當小(xiao)提琴(qin)(qin)樂(le)(le)手(shou)。1885年(nian)(nian)繼承(cheng)父(fu)職任教堂(tang)管(guan)風琴(qin)(qin)師(shi)。在(zai)他(ta)29歲的(de)(de)(de)(de)時候(hou)，他(ta)認識了(le)大他(ta)8歲的(de)(de)(de)(de)前市長亨(heng)利·羅伯茲爵士的(de)(de)(de)(de)女兒愛麗絲(si)，3年(nian)(nian)之后兩人結婚(hun)。在(zai)妻(qi)子的(de)(de)(de)(de)鼓勵(li)和疏通下(xia)，埃(ai)爾加(jia)集中(zhong)精力進(jin)行音樂(le)(le)創作(zuo)，1890年(nian)(nian)，以序曲《弗(fu)魯瓦薩爾》引起人們(men)的(de)(de)(de)(de)注意。并搬(ban)到(dao)倫敦發展(zhan)，進(jin)入(ru)音樂(le)(le)圈子。但(dan)是初(chu)期(qi)并不成(cheng)功。不久因(yin)(yin)為(wei)健康原因(yin)(yin)又返(fan)回家(jia)鄉(xiang)。

直到埃(ai)爾加將(jiang)近(jin)40歲的時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)才有了(le)(le)一(yi)(yi)些作曲(qu)(qu)家(jia)的名氣。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)地(di)方音(yin)樂(le)(le)(le)節譜寫音(yin)樂(le)(le)(le)，并逐漸被(bei)人重(zhong)視。1899年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)42歲的時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的第(di)一(yi)(yi)步交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)(le)作品(pin)《謎語變(bian)奏曲(qu)(qu)》獲得(de)出版，并在(zai)倫(lun)敦(dun)由德國(guo)(guo)指(zhi)揮家(jia)Hans Richter指(zhi)揮首演，獲得(de)成(cheng)(cheng)功(gong)。1900年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又創作了(le)(le)清唱劇(ju)《杰龍修斯(si)之(zhi)(zhi)夢》(根據紅衣主(zhu)教約(yue)翰(han)·亨利·紐曼的詩詞譜曲(qu)(qu))。這兩部作品(pin)被(bei)譽為(wei)英國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)開始復興的標(biao)志。1901年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創作了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的5首《威儀堂(tang)堂(tang)進行曲(qu)(qu)》的第(di)一(yi)(yi)首（最(zui)后(hou)一(yi)(yi)首創作于(yu)(yu)1930年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)），好評如(ru)潮，英國(guo)(guo)國(guo)(guo)王(wang)和王(wang)后(hou)也(ye)出席(xi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的音(yin)樂(le)(le)(le)會。這奠定(ding)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作為(wei)當(dang)時(shi)英國(guo)(guo)最(zui)成(cheng)(cheng)功(gong)作曲(qu)(qu)家(jia)的聲(sheng)譽。此(ci)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又寫了(le)(le)序曲(qu)(qu)《在(zai)倫(lun)敦(dun)城中》(1901)、清唱劇(ju)《基督使徒》(1903)和《王(wang)國(guo)(guo)》(1906)等一(yi)(yi)系列作品(pin)。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)到1914年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)間，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)四次訪問美國(guo)(guo)。1904年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)爵士稱號。1905年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)到1908年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)伯明翰(han)大學(xue)任教。1908年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的《第(di)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)內演出了(le)(le)一(yi)(yi)百場(chang)。1911年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的《第(di)二(er)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》上演，同年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)功(gong)績勛章，此(ci)后(hou)專注(zhu)于(yu)(yu)大型器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的創作。如(ru) 《小提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)》(1910)、交(jiao)(jiao)響練(lian)習曲(qu)(qu)《福斯(si)塔夫》(1913)、《大提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)》(1919)等。1912年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又搬到倫(lun)敦(dun)居住(zhu)。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)，由于(yu)(yu)妻子去世(shi)，很少有重(zhong)要(yao)創作。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)被(bei)封為(wei)英王(wang)御前音(yin)樂(le)(le)(le)教師。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)為(wei)從男爵。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)2月23日卒于(yu)(yu)伍斯(si)特。

背景

1920至1940年現(xian)代(dai)主義雷厲(li)風行, 在史特拉汶斯基、巴(ba)(ba)托克、普(pu)羅高菲(fei)夫、米(mi)堯當(dang)道的(de)(de)(de)這(zhe)段時(shi)間(jian), 大多(duo)數音樂(le)家(jia)都會(hui)鄙夷「艾(ai)爾加(jia)是(shi)偉大作(zuo)曲(qu)家(jia)」的(de)(de)(de)這(zhe)樣(yang)想法, 認為他(ta)不(bu)過是(shi)個(ge)名過其實的(de)(de)(de)鄉(xiang)巴(ba)(ba)佬(lao), 或許能(neng)嘩眾取(qu)寵(chong)于(yu)一(yi)時(shi), 只為了當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)英倫迫切需要一(yi)位足以代(dai)表(biao)本國的(de)(de)(de)重要作(zuo)曲(qu)家(jia)。他(ta)是(shi)英王愛德華(hua)派的(de)(de)(de)重要人物, 生性陳腐(fu), 是(shi)英國保守反動勢力的(de)(de)(de)馀黨, 簡(jian)直就是(shi)英王愛德華(hua)俱樂(le)部的(de)(de)(de)紳(shen)士典(dian)范。人們據此推論: 艾(ai)爾加(jia)必定(ding)是(shi)一(yi)個(ge)創作(zuo)鄙俗和(he)主戰音樂(le)的(de)(de)(de)承命(ming)樂(le)匠(jiang)。

遭遇

艾(ai)爾加(jia)被打入(ru)冷宮(gong)達(da)數十載(zai)的(de)原因(yin)(yin), 并不只因(yin)(yin)為他與視浪漫主義如(ru)芒刺在背的(de)新(xin)古典(dian)主義時代背道而馳, 另外還(huan)應(ying)歸因(yin)(yin)于英國(guo)當時以瑞夫．佛漢(han)．威(wei)廉士為代表的(de)民族(zu)樂(le)(le)(le)風(feng)崛起, 以及(ji)伊莉莎白樂(le)(le)(le)派(pai)的(de)卷土(tu)重來。當時世界樂(le)(le)(le)壇吹起一陣(zhen)民族(zu)熱(re)潮, 匈(xiong)牙利有(you)(you)巴托(tuo)克, 捷克有(you)(you)楊納杰克, 丹麥有(you)(you)尼(ni)爾森, 芬蘭有(you)(you)西貝流士, 而美國(guo)也(ye)有(you)(you)艾(ai)伍士(盡管沒人知道艾(ai)伍士的(de)音樂(le)(le)(le))。這些國(guo)民樂(le)(le)(le)派(pai)音樂(le)(le)(le)家一躍而登上樂(le)(le)(le)壇高位, 把本國(guo)的(de)民間樂(le)(le)(le)風(feng)吹得震天嘎響(xiang)。不過艾(ai)爾加(jia)卻不愿(yuan)湊熱(re)鬧, 他相信(xin)作曲家的(de)要(yao)務(wu)是(shi)發(fa)明曲調,而非一味抄襲(xi), 或(huo)者把古代怪(guai)異(yi)的(de)曲調炒熱(re)再用(yong)。

影響

嗣后(hou), 在1889年(nian)出現(xian)了『富(fu)羅沙(sha)爾序曲(qu)』, 這(zhe)闕艾爾加的(de)首部重要作品(pin)展現(xian)的(de), 是一(yi)位作曲(qu)家(jia)對(dui)后(hou)期浪(lang)漫樂派龐(pang)大(da)的(de)管弦樂團響(xiang)度的(de)特殊感受與(yu)控御力。供合唱團與(yu)管弦樂團演出的(de)『黑騎士(shi)』(1893)、『奧(ao)拉夫國(guo)王』(1896)、『加拉塔卡斯』(1898), 吸(xi)引來更多(duo)人的(de)興趣。到(dao)了1900年(nian), 艾爾加就已經是英國(guo)享譽最隆的(de)作曲(qu)家(jia)了, 尤以1899年(nian)的(de)『謎(mi)語變奏曲(qu)』發表(biao)之(zhi)后(hou)為然。這(zhe)是他以管弦樂為朋友所繪的(de)肖像。艾爾加對(dui)外宣稱(cheng), 這(zhe)首樂曲(qu)的(de)主弦樂還有「一(yi)段聽(ting)不見的(de)旋(xuan)律」重復遙相對(dui)應(ying)。至今尚未(wei)有人能夠解釋那段神秘且聽(ting)不見的(de)旋(xuan)律, 這(zhe)真(zhen)是『謎(mi)』中之(zhi)謎(mi)。

主要作品

代表作品

著名的(de)有：清唱劇《杰龍修斯之夢》《基督天使》《王(wang)國(guo)》，音樂會序曲(qu)《安樂山》，音詩《法斯塔夫》，《b小(xiao)調(diao)小(xiao)提琴協奏曲(qu)》、《第一交(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《第二(er)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《e小(xiao)調(diao)大提琴協奏曲(qu)》、合唱曲(qu)《黑色(se)騎士》、《奧(ao)拉夫國(guo)王(wang)》、《Salut d 'Amour 》(愛(ai)的(de)贊禮)，管弦樂《謎語(yu)變奏曲(qu)》《威風凜凜進行曲(qu)》等。

音樂創作

埃爾加(jia)顯(xian)然(ran)受過施(shi)特(te)勞斯(si)的(de)(de)薰沐(mu)。他的(de)(de)某(mou)些旋律隱約帶著施(shi)特(te)勞斯(si)固有(you)的(de)(de)手法(fa), 大跳幅音程, 曲勢雄(xiong)渾, 并時有(you)始料未及的(de)(de)轉折發展。埃爾加(jia)的(de)(de)管弦樂(le)法(fa)也受『英雄(xiong)的(de)(de)生涯』作曲者(zhe)之(zhi)惠良多(duo)。不過施(shi)特(te)勞斯(si)譜寫管弦樂(le)的(de)(de)方(fang)法(fa)雖然(ran)效果凸顯(xian), 但是往(wang)往(wang)只能僅(jin)以規模和音樂(le)取勝, 埃爾加(jia)卻(que)能營造出(chu)更(geng)澄澈的(de)(de)音響。

埃爾加(jia)繼(ji)『謎(mi)語變(bian)奏曲』后, 又推(tui)出(chu)許多人認為是(shi)(shi)他最偉(wei)大的(de)(de)作(zuo)品(pin), 即依據英國(guo)主教紐(niu)曼的(de)(de)劇(ju)(ju)詞譜寫的(de)(de)神劇(ju)(ju)『吉隆修(xiu)(xiu)士之(zhi)夢』。『吉隆修(xiu)(xiu)士之(zhi)夢』一劇(ju)(ju)確實(shi)有高(gao)貴優(you)美的(de)(de)部份, 不(bu)過亦不(bu)乏流(liu)于沈悶的(de)(de)宗教虔誠(cheng)表(biao)現, 因(yin)此(ci)它(ta)雖是(shi)(shi)埃爾加(jia)最具野心的(de)(de)作(zuo)品(pin), 但(dan)卻不(bu)如其崇拜者所言, 是(shi)(shi)他最優(you)異的(de)(de)作(zuo)品(pin)。它(ta)在(zai)(zai)埃爾加(jia)作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)地位(wei), 差可比擬(ni)為『生之(zhi)彌撒』在(zai)(zai)大流(liu)士作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)地位(wei): 野心雖大, 成績卻不(bu)如預期(qi)。

『在倫敦(dun)城內的(de)樂(le)園』于(yu)(yu)1901年晤世。埃(ai)爾(er)加從不趨附流俗, 矯情偽(wei)裝成國(guo)民(min)樂(le)派(pai)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia), 但是(shi)在此(ci)劇中, 一如后(hou)來1913年『法斯塔夫』, 其(qi)中流貫著強烈(lie)民(min)族(zu)精神(shen)。此(ci)曲(qu)(qu)所描繪(hui)出(chu)(chu)的(de)升(sheng)平(ping)和樂(le)景(jing)象, 也(ye)許不盡是(shi)倫敦(dun)城的(de)寫實, 但確是(shi)除(chu)了(le)英國(guo)子民(min)外,再(zai)也(ye)沒人能創作(zuo)出(chu)(chu)如此(ci)的(de)樂(le)曲(qu)(qu)。他的(de)四首『威風(feng)凜凜進行曲(qu)(qu)』也(ye)是(shi)如此(ci); D大調(diao)的(de)第一號(hao)進行曲(qu)(qu)對艾爾(er)加的(de)重要性, 有若『悲傷圓舞曲(qu)(qu)』之(zhi)于(yu)(yu)西貝流士(shi), 以及升(sheng)C小調(diao)前(qian)奏曲(qu)(qu)之(zhi)于(yu)(yu)拉赫瑪(ma)尼(ni)諾(nuo)夫。在世界各地愛(ai)樂(le)人士(shi)眼中, 埃(ai)爾(er)加就(jiu)是(shi)『威風(feng)凜凜』作(zuo)者(zhe)。過后(hou)不久(jiu), 英王愛(ai)德華七世提議把曲(qu)(qu)調(diao)配上歌詞(ci), 『希望與榮耀之(zhi)國(guo)』于(yu)(yu)焉誕生。如果說埃(ai)爾(er)加在此(ci)之(zhi)前(qian)已經鼎(ding)鼎(ding)大名。

『威風(feng)(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)』讓埃爾加名利雙(shuang)收, 但是就音(yin)樂發展而言, 卻是有(you)(you)害(hai)無利。這首(shou)進行曲(qu)(qu)(qu)讓他蒙上(shang)吉普林式的(de)歌頌(song)帝國強權主(zhu)義色彩(cai), 以致(zhi)(zhi)有(you)(you)些人(ren)以為(wei)『威風(feng)(feng)凜(lin)(lin)凜(lin)(lin)』作者創作的(de)音(yin)樂都不足以觀。明眼的(de)音(yin)樂家(jia)們也拒不接受它在世人(ren)眼中的(de)地位--一(yi)(yi)首(shou)氣勢雄渾(hun)的(de)優秀進行曲(qu)(qu)(qu)。埃爾加有(you)(you)一(yi)(yi)連串(chuan)優秀的(de)作品(pin)--如供(gong)弦樂團演出(chu)的(de)華麗序奏與(yu)快板(1905)、第(di)一(yi)(yi)交響曲(qu)(qu)(qu)(1908)、小提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)(1910)、第(di)二交響曲(qu)(qu)(qu)(1910)、大(da)提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)(1919)。埃爾加另外(wai)也致(zhi)(zhi)力于一(yi)(yi)闕龐大(da)的(de)三部曲(qu)(qu)(qu)--『傳道者』在1903年(nian)面世, 『王(wang)國』在1906年(nian)完成, 不過都未能擠進國際(ji)曲(qu)(qu)(qu)目。至于三部曲(qu)(qu)(qu)的(de)第(di)三部份卻一(yi)(yi)直未能謀(mou)面。

埃爾(er)(er)(er)加的(de)(de)(de)(de)兩首交響曲(qu)(qu)均屬后期(qi)浪漫時代的(de)(de)(de)(de)雄偉巨作(zuo)(zuo), 活力充沛,合于布拉姆斯傳統,卻(que)又帶著施(shi)特勞(lao)斯的(de)(de)(de)(de)風(feng)韻。兩者皆為優美、扎實的(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo), 雖然(ran)同(tong)是明顯(xian)帶有(you)前人(ren)痕跡(ji)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin), 但卻(que)能與(yu)埃爾(er)(er)(er)加個人(ren)典型風(feng)味(wei)和旋(xuan)律共收(shou)烘托之效(xiao), 而(er)無窠(ke)臼之弊。這兩首交響曲(qu)(qu)都(dou)有(you)挽(wan)(wan)回時代狂瀾、重獲(huo)青(qing)睞的(de)(de)(de)(de)趨(qu)勢, 另外在潛意識中回應布拉姆斯小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)亦是如(ru)此。埃爾(er)(er)(er)加晚年最(zui)佳的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin), 恐怕非大(da)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)莫(mo)屬。這是一首挽(wan)(wan)歌式(shi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin), 個人(ren)風(feng)味(wei)濃郁(yu), 優雅旋(xuan)律繞梁三日。其(qi)以抒情(qing)風(feng)味(wei)開(kai)端的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律之美, 在尤其(qi)喜愛長(chang)式(shi)樂句的(de)(de)(de)(de)埃爾(er)(er)(er)加作(zuo)(zuo)品(pin)中亦屬罕見。埃爾(er)(er)(er)加的(de)(de)(de)(de)大(da)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)足(zu)可與(yu)德弗札克的(de)(de)(de)(de) B小(xiao)(xiao)調大(da)提(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)并列為同(tong)類作(zuo)(zuo)品(pin)中最(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)必傳之作(zuo)(zuo)。

1919年以后, 埃爾(er)加的創作(zuo)生涯(ya)嘎(ga)然而止。他(ta)在(zai)(zai)(zai)往(wang)后十五年間仍斷斷續(xu)續(xu)撰寫了(le)幾件(jian)作(zuo)品, 不過為(wei)人演出的機會甚少。像羅西尼與西貝(bei)流士(shi)一(yi)樣(yang), 埃爾(er)加決定(ding)在(zai)(zai)(zai)創作(zuo)生涯(ya)如日中天時見好就收(shou), 功既成(cheng),名已(yi)遂, 不妨急(ji)流勇退。 A小調鋼琴五重奏(1918)及大提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)(1919)算得(de)上(shang)是他(ta)暮年最(zui)重要的兩件(jian)作(zuo)品。諦(di)聽挽(wan)歌(ge)似的大提(ti)(ti)琴協奏曲(qu), 不禁讓人想到埃爾(er)加--不論是否(fou)出于(yu)意(yi)識--正在(zai)(zai)(zai)做他(ta)一(yi)生最(zui)好的告別(bie)式, 預(yu)備遁(dun)回隱(yin)蔽的自我(wo)世界, 不再戀棧于(yu)紅塵俗世。

1930年代(dai)人士不(bu)了解(jie)隱藏在埃爾(er)加(jia)閃亮耀眼后期(qi)(qi)浪漫樂(le)派樂(le)風(feng)之(zhi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de), 是(shi)其(qi)(qi)音(yin)樂(le)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)味。埃爾(er)加(jia)與維(wei)多利(li)亞前輩不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi), 他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一個(ge)音(yin)符都(dou)饒富個(ge)人韻(yun)味。或(huo)許(xu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)曲(qu)(qu)以(yi)(yi)史特(te)勞(lao)斯(si)或(huo)華格納(na)為本, 交響曲(qu)(qu)與協奏曲(qu)(qu)形式以(yi)(yi)布(bu)拉姆斯(si)為榜樣, 不(bu)過他(ta)(ta)(ta)對旋律及(ji)形式處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法都(dou)有(you)獨到見(jian)解(jie)。埃爾(er)加(jia)腕下弛張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律、空疏(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)間隔、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)轉躍動(dong), 以(yi)(yi)及(ji)流(liu)露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信(xin)與堅毅, 即(ji)可以(yi)(yi)表現出非(fei)(fei)不(bu)列顛莫(mo)屬(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue) (這(zhe)種感(gan)覺(jue)(jue)難以(yi)(yi)筆(bi)墨(mo)形容, 不(bu)過確實(shi)存在著(zhu)), 也可以(yi)(yi)看出是(shi)那位(wei)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)所有(you), 樂(le)史上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)莫(mo)能(neng)(neng)辦到。光這(zhe)一點(dian), 就足(zu)以(yi)(yi)讓其(qi)(qi)樂(le)曲(qu)(qu)地位(wei)居于技(ji)巧比他(ta)(ta)(ta)優(you)秀藝(yi)匠或(huo)更先進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗家(jia)(jia)之(zhi)上。因為不(bu)具個(ge)人風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le), 不(bu)論技(ji)巧多么高超, 都(dou)絕無生存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馀地。或(huo)許(xu)埃爾(er)加(jia)音(yin)樂(le)中(zhong)愛德(de)華時(shi)代(dai)與中(zhong)產階級味道太濃, 或(huo)許(xu)宣(xuan)揚不(bu)列顛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帝國主義(yi)(明(ming)指或(huo)暗示),也或(huo)許(xu)承(cheng)襲(xi)著(zhu)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窠臼 (『吉隆(long)修(xiu)士之(zhi)夢(meng)』當然(ran)亦在此(ci)列),但是(shi)它沛然(ran)充(chong)塞著(zhu)活力與個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事實(shi)卻是(shi)無人能(neng)(neng)否認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。埃爾(er)加(jia)能(neng)(neng)隨著(zhu)此(ci)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吉普林與其(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)人物(wu)再次為世人所矚目, 事出并非(fei)(fei)湊巧。

埃(ai)爾(er)加(jia)音(yin)樂(le)(le)(le)里(li)特別屬于愛德(de)華時代的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句語(yu)法(fa), 或可(ke)使(shi)演奏(zou)者為難(nan)。埃(ai)爾(er)加(jia)所使(shi)用的(de)(de)(de)(de)成員(yuan)眾多(duo)龐大(da)樂(le)(le)(le)團也常使(shi)后世(shi)指(zhi)揮(hui)家(jia)(jia)失(shi)去平衡(heng),其音(yin)樂(le)(le)(le)難(nan)免要顯得(de)俚俗。埃(ai)爾(er)加(jia)本(ben)人深知這(zhe)個問(wen)題, 并表示極度關切(qie)(qie)。他曾對評(ping)論家(jia)(jia)恩尼斯．紐曼說, 各(ge)種表情都(dou)已經被他寫進樂(le)(le)(le)曲(qu)里(li)了(le), 指(zhi)揮(hui)家(jia)(jia)必須作(zuo)的(de)(de)(de)(de)無非是遵照各(ge)種指(zhi)示行事而(er)已。他渴望的(de)(de)(de)(de)說:「只要人們(men)肯依照總(zong)譜上(shang)明載的(de)(de)(de)(de)方法(fa)演奏(zou), 一(yi)切(qie)(qie)都(dou)可(ke)迎刃而(er)解。」紐曼認(ren)為若不如此, 愛德(de)華時代的(de)(de)(de)(de)感傷主義就要趁(chen)虛而(er)入, 甚至凌駕(jia)在音(yin)樂(le)(le)(le)之上(shang), 讓埃(ai)爾(er)加(jia)飽受旁人莫須有的(de)(de)(de)(de)責難(nan)。

音樂密碼

1897 年，英國作(zuo)曲家愛德華·艾爾加(jia)（Edward Elgar）給摯友多拉(la)(la)小姐(jie)（Miss Dora Penny）留下(xia)了一封信(xin)。這(zhe)封信(xin)上寫著 87 個(ge)歪歪扭扭的符號，里(li)面明顯(xian)藏著艾爾加(jia)想對多拉(la)(la)小姐(jie)說的話(hua)。多拉(la)(la)本人一直沒能讀(du)懂這(zhe)封信(xin)。1937 年，多拉(la)(la)出版了自己(ji)的回(hui)憶錄，將這(zhe)份密(mi)碼公(gong)之于(yu)眾。這(zhe)個(ge)密(mi)碼直到現在仍(reng)未(wei)被破解(jie)。

貢獻影響

埃(ai)爾(er)(er)加的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂深受19世紀(ji)德(de)國(guo)(guo)浪(lang)漫主義(yi)作(zuo)曲家約翰內斯·勃拉姆(mu)斯、理查(cha)德(de)·瓦(wa)格(ge)(ge)納等人的(de)(de)(de)(de)(de)影響，同時帶有(you)某些英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)風(feng)格(ge)(ge)。他熱愛(ai)英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)和自然風(feng)光，有(you)時也贊(zan)頌大英(ying)(ying)(ying)(ying)帝國(guo)(guo)。為英(ying)(ying)(ying)(ying)王愛(ai)德(de)華七世加冕，他寫了《加冕頌歌(ge)(ge)》(1902)。他的(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)隊進行(xing)曲《威儀堂(tang)堂(tang)》第 1首(1901)，多(duo)(duo)年來(lai)一直是(shi)(shi)新(xin)聞片中不列顛(dian)皇(huang)室鏡頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)必不可少的(de)(de)(de)(de)(de)配樂，也是(shi)(shi)他最流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。他從(cong)英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)民(min)歌(ge)(ge)及傳統音(yin)樂中汲取(qu)營養(yang)，創作(zuo)中充(chong)分體現(xian)英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)民(min)族風(feng)格(ge)(ge)。他將高(gao)雅脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)表達與流行(xing)風(feng)格(ge)(ge)相結合，作(zuo)品(pin)旋律(lv)優美(mei)，作(zuo)曲技巧精(jing)湛，配器法技法高(gao)超(chao)，和聲語言源自勃拉姆(mu)斯和舒曼(man)，又帶有(you)瓦(wa)格(ge)(ge)納式變化(hua)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，音(yin)樂性格(ge)(ge)既(ji)親切(qie)又憂郁。　總而(er)言之，他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術毫(hao)不偏(pian)狹，思維極為寬廣，風(feng)格(ge)(ge)莊嚴而(er)淳樸(pu)，英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)人民(min)把他看作(zuo)是(shi)(shi)英(ying)(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)(duo)芬。后(hou)來(lai)由(you)于他的(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主義(yi)與其時世界樂壇流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代主義(yi)及民(min)族樂風(feng)不合，加上他著名的(de)(de)(de)(de)(de)《威風(feng)凜凜進行(xing)曲》被(bei)譏為有(you)歌(ge)(ge)頌強權之色(se)彩(cai)，埃(ai)爾(er)(er)加聲望陡降，不再被(bei)認為是(shi)(shi)世界級大師，直到去世30年后(hou)方開始恢復。他的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)(tou)像取(qu)代邁(mai)克爾(er)(er)·法拉第成為新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)20英(ying)(ying)(ying)(ying)鎊頭(tou)(tou)像。