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人物簡介

古斯(si)(si)塔(ta)夫·西(xi)奧多·霍(huo)爾(er)斯(si)(si)特（英文：Gustav Theodore Holst，1874年(nian)(nian)9月21日(ri)－1934年(nian)(nian)5月25日(ri)），英國作曲(qu)家(jia)。原名為Gustav (Theodore) von Holst，在第一(yi)(yi)次世界大(da)(da)戰后去掉了名字中(zhong)的(de)(de)(de)von。出生(sheng)于音(yin)樂(le)世家(jia)，祖先多為英國人，其余為瑞典人。19歲時，進入(ru)倫敦皇家(jia)音(yin)樂(le)學院，師(shi)事查爾(er)斯(si)(si)·威利(li)爾(er)斯(si)(si)·斯(si)(si)坦福(fu)五(wu)年(nian)(nian)。1906年(nian)(nian)后邊擔(dan)任倫敦圣保(bao)羅（St Paul）女子學校(xiao)音(yin)樂(le)系主任，邊同(tong)時進行(xing)作曲(qu)。在音(yin)樂(le)寫(xie)作上，除大(da)(da)膽地(di)進行(xing)和(he)聲的(de)(de)(de)實驗外，也(ye)采用多調的(de)(de)(de)作曲(qu)手法。代(dai)表作為管弦樂(le)組曲(qu)《行(xing)星(xing)組曲(qu)》（The Planets）。《行(xing)星(xing)》組曲(qu)是一(yi)(yi)部(bu)龐(pang)然巨(ju)著，整(zheng)個(ge)作品(pin)分為七(qi)個(ge)樂(le)章(zhang)，分別以(yi)九大(da)(da)行(xing)星(xing)中(zhong)的(de)(de)(de)七(qi)個(ge)星(xing)球（地(di)球和(he)當時尚不為人類所(suo)知的(de)(de)(de)冥王星(xing)除外）命名，而且樂(le)隊編制也(ye)異常龐(pang)大(da)(da)，啟用了一(yi)(yi)般很少(shao)登臺的(de)(de)(de)低(di)音(yin)長(chang)笛、低(di)音(yin)雙簧(huang)管、低(di)音(yin)單簧(huang)管、低(di)音(yin)大(da)(da)管、次中(zhong)音(yin)大(da)(da)號等管樂(le)器，以(yi)及管風(feng)琴和(he)眾多的(de)(de)(de)打擊樂(le)器，在最后一(yi)(yi)個(ge)樂(le)章(zhang)中(zhong)還有一(yi)(yi)段六(liu)聲部(bu)的(de)(de)(de)女聲合唱（有時亦(yi)以(yi)兩支獨奏長(chang)笛取代(dai)）。

如(ru)(ru)此眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合產生了豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響色彩，如(ru)(ru)在"火(huo)星(xing)(xing)(xing)"樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)音(yin)樂中(zhong)，樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全奏展(zhan)示出(chu)了地(di)動山搖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢。但也許(xu)正是(shi)由于《行星(xing)(xing)(xing)》組(zu)曲(qu)(qu)本身及其樂隊編制過(guo)于龐大，這(zhe)部作(zuo)(zuo)品一(yi)般很少全曲(qu)(qu)演(yan)奏，通常僅(jin)(jin)(jin)(jin)演(yan)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三、五個樂章(zhang)，有(you)(you)時則只是(shi)單(dan)獨演(yan)奏一(yi)個樂章(zhang)。就(jiu)《行星(xing)(xing)(xing)》組(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義來說(shuo)，該曲(qu)(qu)與(yu)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)文(wen)學并(bing)無關(guan)系(xi)，而(er)僅(jin)(jin)(jin)(jin)僅(jin)(jin)(jin)(jin)是(shi)建立在古代(dai)勒底人、中(zhong)國人、埃及人和(he)波斯人所(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"占星(xing)(xing)(xing)術(shu)"之上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。關(guan)于這(zhe)一(yi)點，霍爾斯特在1920年全曲(qu)(qu)公演(yan)時曾這(zhe)樣對(dui)記(ji)者說(shuo)："這(zhe)些曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)曾經(jing)受(shou)到諸行星(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)占星(xing)(xing)(xing)學意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發。它們并(bing)不(bu)(bu)是(shi)標(biao)題音(yin)樂，也不(bu)(bu)與(yu)古代(dai)神話中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同名(ming)神仙有(you)(you)任何聯系(xi)。如(ru)(ru)果需要(yao)什么(me)音(yin)樂上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)引，那么(me)，尤其是(shi)從(cong)廣義上來說(shuo)，每一(yi)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小標(biao)題足以說(shuo)明與(yu)某些慶典活(huo)動有(you)(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種禮儀(yi)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂。例如(ru)(ru)，土星(xing)(xing)(xing)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅(jin)(jin)(jin)(jin)是(shi)肉體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰退，它也標(biao)志著理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實現，而(er)水星(xing)(xing)(xing)則是(shi)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征……"

霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)繁忙的(de)(de)(de)教學(xue)(xue)(xue)任務使(shi)他(ta)只(zhi)能在(zai)周末(mo)和假期作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)：《行(xing)星(xing)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》由此也(ye)花(hua)了(le)他(ta)三(san)年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)間才得(de)以完(wan)(wan)成（1914－1916）。雖然(ran)心(xin)(xin)存(cun)疑惑(huo)的(de)(de)(de)霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)并不認為這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是他(ta)最(zui)杰出(chu)(chu)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，《行(xing)星(xing)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》卻使(shi)他(ta)一(yi)(yi)夜成名。我們(men)(men)完(wan)(wan)全可以想象(xiang)可怕的(de)(de)(de)《火星(xing)》樂(le)(le)(le)(le)章對于(yu)(yu)(yu)那些深(shen)陷(xian)一(yi)(yi)戰(zhan)恐懼(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)聽眾會產生何等大的(de)(de)(de)震撼。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)(qu)子如(ru)此出(chu)(chu)名，大大蓋過了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，幾(ji)乎使(shi)之(zhi)淪為“單曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)”。它(ta)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)喻戶曉，也(ye)使(shi)得(de)人(ren)們(men)(men)常常忽(hu)視作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)新鮮創意(yi)。隨著(zhu)《海(hai)王星(xing)》樂(le)(le)(le)(le)章接近尾(wei)聲(sheng)，他(ta)借著(zhu)幕(mu)后女(nv)聲(sheng)合唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)漸漸消逝喚起(qi)了(le)人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)永恒意(yi)識，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種意(yi)識因人(ren)而異，但卻同樣具(ju)有豐富的(de)(de)(de)想象(xiang)力。《行(xing)星(xing)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》問世(shi)之(zhi)時(shi)，英(ying)倫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)界(jie)幾(ji)乎沒有任何與時(shi)代(dai)接軌的(de)(de)(de)激進作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。當賈基列夫帶著(zhu)俄(e)羅斯(si)芭(ba)蕾舞(wu)團1913年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)倫敦演出(chu)(chu)，英(ying)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)們(men)(men)深(shen)受(shou)震動(dong)，尤其(qi)是霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)批年(nian)(nian)(nian)(nian)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)，霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)劇《十(shi)足笨蛋(dan)》就是脫胎于(yu)(yu)(yu)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次沖擊。《行(xing)星(xing)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中(zhong)新穎(ying)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)語匯和大型樂(le)(le)(le)(le)隊編制同樣可見《春之(zhi)祭》的(de)(de)(de)影響。霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)祖(zu)籍瑞典，他(ta)的(de)(de)(de)曾(ceng)(ceng)(ceng)祖(zu)父于(yu)(yu)(yu)1807年(nian)(nian)(nian)(nian)移居到(dao)了(le)英(ying)國(guo)(guo)。霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)出(chu)(chu)身于(yu)(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)世(shi)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)族中(zhong)曾(ceng)(ceng)(ceng)出(chu)(chu)現過不少優秀的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)。1874年(nian)(nian)(nian)(nian)9月21日(ri)(ri)，霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)出(chu)(chu)生在(zai)英(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)切爾特(te)(te)(te)漢。受(shou)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)庭環境的(de)(de)(de)影響，霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)很早便對音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)發生了(le)興趣，他(ta)的(de)(de)(de)父親也(ye)想把他(ta)培養成一(yi)(yi)個優秀的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)。他(ta)在(zai)幼年(nian)(nian)(nian)(nian)時(shi)一(yi)(yi)直跟隨父親學(xue)(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)。1893年(nian)(nian)(nian)(nian)，十(shi)九歲(sui)的(de)(de)(de)霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)考取了(le)英(ying)國(guo)(guo)皇家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)，學(xue)(xue)(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)和作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，后因手指(zhi)患神經炎而改(gai)學(xue)(xue)(xue)長號(hao)，從音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)畢業以后，他(ta)曾(ceng)(ceng)(ceng)在(zai)幾(ji)家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)劇院(yuan)里擔(dan)任長號(hao)手和合唱(chang)(chang)指(zhi)揮；1905年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)擔(dan)任了(le)圣保羅女(nv)子學(xue)(xue)(xue)校(xiao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)教師；1907年(nian)(nian)(nian)(nian)又擔(dan)任了(le)倫敦莫利(li)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)教師；1919年(nian)(nian)(nian)(nian)，霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)受(shou)聘擔(dan)任了(le)英(ying)國(guo)(guo)皇家(jia)(jia)(jia)(jia)(jia)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)教授；1923年(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)到(dao)了(le)美國(guo)(guo)，在(zai)密執安、哈(ha)佛等大學(xue)(xue)(xue)講學(xue)(xue)(xue)。晚(wan)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)辭去了(le)一(yi)(yi)切教學(xue)(xue)(xue)職(zhi)務，專心(xin)(xin)于(yu)(yu)(yu)自己的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)5月25日(ri)(ri)，霍(huo)爾斯(si)特(te)(te)(te)在(zai)英(ying)國(guo)(guo)倫敦逝世(shi)，終年(nian)(nian)(nian)(nian)六十(shi)歲(sui)。

主要經歷

1874年：9月21日霍爾斯特(te)出生在格魯切(qie)斯特(te)郡的切(qie)爾特(te)南。他(ta)的父(fu)親是一(yi)位管風(feng)琴師和鋼琴教師，母親曾在一(yi)段時間里做過父(fu)親的學生。

1878年(nian)：霍爾斯特在(zai)19世紀90年(nian)代為哈蒂的(de)詩歌(ge)譜曲(qu)，并與他建立起友誼。

1927年(nian)霍爾斯特把管弦樂作品(pin)《埃格敦(dun)荒野》題獻給哈蒂。

1882年：理(li)查·瓦格納(na)的(de)(de)最(zui)后一部歌劇《帕(pa)西(xi)法爾》上演。霍(huo)爾斯(si)特年輕的(de)(de)時候(hou)是瓦格納(na)的(de)(de)熱情樂迷，但他(ta)的(de)(de)特里斯(si)坦式和聲沒(mei)有得到(dao)他(ta)的(de)(de)老師，斯(si)坦福的(de)(de)首肯。

1886年：為了(le)完成切爾(er)特南文法學校(xiao)的家(jia)庭作業，少年霍爾(er)斯特學習(xi)了(le)一(yi)首詩(shi)歌，并受到啟(qi)發為之(zhi)配上音樂。從此他開始作曲，并學習(xi)配器法。

1890年：畫家(jia)、詩(shi)人(ren)和社會(hui)活動家(jia)威(wei)(wei)廉·莫里斯(si)（WilliamMorris）以其壁紙設計而(er)聞名，他(ta)(ta)在(zai)他(ta)(ta)的(de)哈莫史密(mi)斯(si)的(de)家(jia)中(zhong)發明了(le)Kelmscott印刷法(fa)。他(ta)(ta)資(zi)助并(bing)管理社會(hui)主義協會(hui)，霍爾斯(si)特屬于協會(hui)成員(yuan)。1893-8年：霍爾斯(si)特在(zai)皇家(jia)音樂學院(yuan)隨斯(si)坦(tan)福(fu)和帕(pa)里（Parry）學習，他(ta)(ta)在(zai)那里結識了(le)沃恩·威(wei)(wei)廉斯(si)，并(bing)保持了(le)終生(sheng)的(de)友誼。因患(huan)神經(jing)炎，他(ta)(ta)被迫放棄了(le)鋼琴，后來從事(shi)長號演奏。

1901年：維多(duo)利亞女(nv)王去(qu)世，她的兒子愛(ai)德華七世即位，開始了愛(ai)德華時代(dai)。在(zai)哈(ha)莫史密斯的社會主義協會里，霍爾斯特被邀請指揮唱(chang)(chang)詩班(ban)的演唱(chang)(chang).1901年，他與(yu)唱(chang)(chang)詩班(ban)的女(nv)高音(yin)伊索貝爾·哈(ha)里森（IsobelHarrison）結婚。

1908年(nian)：在自學梵文的同(tong)時，霍(huo)爾斯特創作了一部根據印度古代梵文敘(xu)事(shi)詩《摩呵(he)婆羅》故事(shi)改編的優美的室(shi)內歌劇《薩維特里》（1908年(nian)）。

1912年：卡(ka)姆登(deng)鎮和布盧姆斯伯里(li)組織(zhi)中(zhong)的(de)倫敦(dun)畫家們的(de)創(chuang)(chuang)作極(ji)大地(di)影(ying)響了英國(guo)的(de)藝術。SpencerGore創(chuang)(chuang)作的(de)《煤渣路》展(zhan)示了花園城市(shi)Letchworth的(de)郊(jiao)外(wai)景象。

1914年：6月奧地(di)利(li)王(wang)位繼承人弗朗(lang)茨(ci)·斐迪南(nan)大(da)公在薩拉熱窩遭暗殺(sha)，奧地(di)利(li)作為歐洲的重要力量參與第一次世界大(da)戰中(zhong)。8月，英國對德國宣戰。

1916年：在哈莫史密斯(si)的(de)圣保羅女子學校任(ren)教期(qi)間(jian)，霍爾斯(si)特找時間(jian)創(chuang)作(zuo)了(le)《行(xing)星》（1914-16年），還在他的(de)駐(zhu)地，Thaxted的(de)Essex鎮組(zu)織了(le)第一(yi)屆音(yin)樂節。

1918年：戰爭(zheng)期間，霍爾斯(si)特雖(sui)然被免除了兵役，但他還是被派到了中東地(di)區，在基督教(jiao)青年會（YMCA）軍隊教(jiao)育計劃中擔任音樂組織者。他回國后才發現(xian)，他不在的時候，《行星(xing)》已經獲得(de)了巨(ju)大的成功。

1919年(nian)：愛(ai)德華·埃爾加完成(cheng)了他的《大提琴協(xie)奏(zou)曲》。

1923年(nian)：霍爾斯特的滑(hua)稽歌(ge)劇《大(da)笨蛋(dan)》（ThePerfectFool，1918-22年(nian)）在(zai)科文特花園歌(ge)劇院(yuan)上演，他去(qu)美國旅行，在(zai)密歇(xie)根(gen)州從事授課和指揮。

1927年：霍爾斯特減(jian)少了(le)他的(de)授課(ke)，而(er)在作(zuo)(zuo)曲(qu)上投入更多的(de)時(shi)間。他創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)些(xie)歌曲(qu)、音詩(shi)《埃格(ge)敦荒野》、《合唱幻想(xiang)曲(qu)》和一(yi)部(bu)室內歌劇《學(xue)者的(de)漫游(you)》（TheWanderingScholar）。

1930年：約翰·梅斯菲爾德（JohnMasefield）成為(wei)桂冠詩人。早(zao)在(zai)兩年之前，霍爾斯特就為(wei)他的話劇(ju)《耶穌降臨》配樂。

1934年：在(zai)(zai)(zai)遭受(shou)十二指腸潰瘍折磨長達兩年之后，霍(huo)爾斯特(te)5月25日在(zai)(zai)(zai)倫敦(dun)去世(shi)。他(ta)的(de)骨灰(hui)安葬(zang)在(zai)(zai)(zai)奇切斯特(te)大教(jiao)堂的(de)北側廊。沃恩·威廉斯完成了他(ta)的(de)《第四交響曲》，霍(huo)爾斯特(te)去世(shi)前曾看過這部(bu)作(zuo)品的(de)草(cao)稿。他(ta)們(men)倆(lia)在(zai)(zai)(zai)20世(shi)紀前半葉都致(zhi)力于英國民(min)歌的(de)復興和發展。

主要作品

他的主要作(zuo)品有：

歌劇

(1)歌(ge)劇：《莎維德麗》；《大(da)笨蛋(dan)》；《在野豬頭酒家》

樂隊

(2)樂(le)隊：《薩默塞特狂想曲(qu)》；《圣(sheng)·保羅弦樂(le)組(zu)曲(qu)》；《行星》；《賦格(ge)式序曲(qu)》；《賦格(ge)式協(xie)奏曲(qu)》；《埃格(ge)敦荒(huang)野(ye)》；《鍛工》。

合唱作品

(3)合唱(chang)作品：《梨俱吠陀贊(zan)美(mei)詩》；《云霧(wu)使者》；《耶(ye)穌贊(zan)美(mei)詩》；《死亡頌》；《合唱(chang)交響曲》；《合唱(chang)幻(huan)想曲》。

歌曲

(4)歌曲(qu)：《梨俱吠陀》中的贊美詩九首；胡姆(mu)伯特·沃爾(er)夫(fu)作的歌曲(qu)十二首。

人物評價

1932年3月古斯塔夫(fu)(fu)·霍爾(er)斯特在(zai)去美國指揮幾個管弦樂(le)團演出(chu)并(bing)(bing)在(zai)哈佛(fo)大學(xue)授課的緊張工作途中遭受了胃潰(kui)瘍(yang)大出(chu)血并(bing)(bing)且差一(yi)點死掉。他后來對(dui)拉爾(er)夫(fu)(fu)·沃恩·威(wei)廉(lian)斯（RalphVaughanWilliams）描述這(zhe)次經歷時說：“我(wo)覺(jue)(jue)得我(wo)是(shi)在(zai)慢慢地(di)下沉到了不(bu)(bu)能再低的程度，正像我(wo)總是(shi)期望(wang)的那樣，當時的感覺(jue)(jue)很不(bu)(bu)錯……當我(wo)到達了最底層，我(wo)就有了一(yi)個清晰、明確且冷靜的感覺(jue)(jue)——那就是(shi)發自內心地(di)想要(yao)‘感恩’。我(wo)要(yao)感謝的主要(yao)有四(si)個方面的內容(rong)，音(yin)樂(le)、科茨沃爾(er)德丘陵地(di)區(qu)、拉爾(er)夫(fu)(fu)沃恩威(wei)廉(lian)斯（RVW），還有就是(shi)我(wo)對(dui)管弦樂(le)演奏之(zhi)客觀規律的熟悉。”

霍爾(er)斯特(te)在(zai)(zai)(zai)瀕臨死亡(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗中所(suo)發(fa)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應歸因于他(ta)(ta)(ta)(ta)數十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛勤勞作。的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)《死亡(wang)(wang)頌》（OdetoDeath，1919年(nian)創(chuang)作）中就已經(jing)表(biao)達(da)出(chu)(chu)了他(ta)(ta)(ta)(ta)那冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超自然力量。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前三(san)個感恩理由也并不出(chu)(chu)人意外。從他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)童年(nian)開始(shi)，音(yin)樂就完全(quan)占(zhan)據了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)圣(sheng)保(bao)羅女子學(xue)校里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隔音(yin)室里(li)精(jing)心(xin)創(chuang)作《耶穌贊美》（TheHymnofJesus，1917年(nian)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)聆聽優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管樂隊歡暢地(di)演(yan)奏著他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組曲，當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)指揮波士(shi)頓交響(xiang)樂團演(yan)奏海頓交響(xiang)曲，或者是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)中東，他(ta)(ta)(ta)(ta)率(lv)領(ling)成(cheng)千上(shang)萬(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厭戰士(shi)兵高唱(chang)情歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，這(zhe)一(yi)切(qie)都(dou)表(biao)明(ming)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確全(quan)部(bu)被音(yin)樂占(zhan)據了。實(shi)際上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)把20世紀《行(xing)星》（ThePlanets，1914-16年(nian)）所(suo)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名譽(yu)和受到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)看成(cheng)是(shi)(shi)很麻煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)件事情。他(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)告訴他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)：“每個藝(yi)術家都(dou)應該祈求自己不要‘成(cheng)功’。如果你(ni)失敗了，你(ni)就會(hui)有更好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)來集中精(jing)力，發(fa)揮出(chu)(chu)你(ni)全(quan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力，創(chuang)作出(chu)(chu)最佳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。”這(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲。科茨(ci)沃爾(er)德(de)丘陵地(di)區就在(zai)(zai)(zai)霍爾(er)斯特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家鄉切(qie)爾(er)特(te)南附(fu)近。霍爾(er)斯特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖父，一(yi)位(wei)斯堪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)納維亞-俄羅斯血(xue)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二代(dai)移民在(zai)(zai)(zai)19世紀40年(nian)代(dai)來到這(zhe)里(li)，成(cheng)為(wei)鎮上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂家和教師，并把他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專業傳(chuan)授給了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子。在(zai)(zai)(zai)離開學(xue)校、進(jin)入倫敦(dun)皇家音(yin)樂學(xue)院之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段時(shi)(shi)間里(li)，霍爾(er)斯特(te)就在(zai)(zai)(zai)科茨(ci)沃爾(er)德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個村莊里(li)擔任(ren)了管風(feng)琴(qin)師或者是(shi)(shi)唱(chang)詩班指揮，他(ta)(ta)(ta)(ta)靠徒步來回走動，保(bao)住了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)份(fen)工作。盡管他(ta)(ta)(ta)(ta)可以對(dui)身邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景視而(er)不見(jian)，但長距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步行(xing)總是(shi)(shi)令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)“思考新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂旋律”。

霍(huo)(huo)爾(er)斯(si)特第一(yi)次(ci)遇到(dao)沃(wo)(wo)恩(en)·威廉(lian)斯(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)1895年在皇家音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)期間(jian)(jian)，他們的(de)(de)(de)(de)關系迅(xun)速發展，最終成(cheng)為(wei)英(ying)國音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)史(shi)上(shang)最富成(cheng)果的(de)(de)(de)(de)友情。他們倆(lia)都(dou)迷(mi)戀沃(wo)(wo)爾(er)特·惠特曼（WaltWhitman）夢幻般的(de)(de)(de)(de)詩歌，熱心于威廉(lian)·莫(mo)里斯(si)（WilliamMorris）的(de)(de)(de)(de)社會(hui)主(zhu)義(yi)信條，堅持教育為(wei)本(ben)，主(zhu)張藝(yi)術(shu)家是(shi)(shi)(shi)(shi)社會(hui)的(de)(de)(de)(de)公仆。他們都(dou)直(zhi)接(jie)參與了(le)都(dou)鐸王朝(chao)教堂音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)和(he)(he)珀塞爾(er)（Purcell）音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)探索挖掘工作，這份熱情也傳給了(le)蒂皮(pi)特（Tippett）和(he)(he)布里頓（Britten）等后一(yi)代作曲(qu)(qu)家。其實他們之間(jian)(jian)更多的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)相互支持和(he)(he)補充。因為(wei)他們相遇的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，霍(huo)(huo)爾(er)斯(si)特已經是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)位專業(ye)的(de)(de)(de)(de)演奏家，他在不同劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)和(he)(he)街(jie)頭管樂(le)(le)(le)(le)(le)隊(dui)中演奏長號。本(ben)來他學(xue)(xue)吹號是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)治療(liao)他的(de)(de)(de)(de)哮(xiao)喘病。而沃(wo)(wo)恩(en)·威廉(lian)斯(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)依靠為(wei)別人的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)(le)作曲(qu)(qu)提供技術(shu)指(zhi)導來生活的(de)(de)(de)(de)。從(cong)另一(yi)個方面來看，是(shi)(shi)(shi)(shi)沃(wo)(wo)恩(en)·威廉(lian)斯(si)經過實地調查和(he)(he)兩年時(shi)間(jian)(jian)編輯出的(de)(de)(de)(de)《英(ying)國贊美(mei)詩集》（EnglishHymnal）引發了(le)霍(huo)(huo)爾(er)斯(si)特對民間(jian)(jian)舞曲(qu)(qu)和(he)(he)民間(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)、單聲部(bu)圣歌和(he)(he)贊美(mei)詩學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)極大興趣。

在(zai)20世紀的一段時間里，他們(men)在(zai)藝術上似乎有(you)些分(fen)離(li)，但他們(men)個(ge)人(ren)間的友誼(yi)卻(que)從沒有(you)失去。1934年5月霍爾(er)斯特成功地接受了胃潰瘍手術，卻(que)在(zai)幾天后因為心臟衰竭而意外去世。這個(ge)消息(xi)令沃恩(en)·威廉(lian)斯頭暈目眩(xuan)，他寫道(dao)：“我(wo)(wo)現在(zai)唯一想到的就(jiu)是我(wo)(wo)該(gai)往哪條路上走，沒有(you)他我(wo)(wo)們(men)該(gai)做什么(me)，一切事情都令我(wo)(wo)想到他：古斯塔夫在(zai)思考什么(me)，他會提(ti)出什么(me)建議……？”

霍爾(er)(er)斯(si)特(te)的(de)(de)第(di)四個(ge)感恩理由(you)“對管(guan)弦(xian)樂演(yan)奏(zou)客(ke)觀規(gui)律的(de)(de)熟(shu)悉”指的(de)(de)是什么呢？對許(xu)多(duo)樂隊(dui)演(yan)奏(zou)員，特(te)別是弦(xian)樂演(yan)奏(zou)員來(lai)說(shuo)，這(zhe)個(ge)問題畢竟是他(ta)們的(de)(de)樂隊(dui)生活中最令人煩惱的(de)(de)事情。這(zhe)就涉及(ji)到了有(you)關霍爾(er)(er)斯(si)特(te)個(ge)性的(de)(de)一個(ge)謎團。所(suo)有(you)對他(ta)的(de)(de)敘述，包(bao)括(kuo)他(ta)的(de)(de)女兒伊莫金（Imogen）寫的(de)(de)傳記，都(dou)在(zai)說(shuo)，他(ta)是一位(wei)慷慨仁慈、平易近(jin)人的(de)(de)人，在(zai)智力和社會交往(wang)方面非常單純，只喜歡在(zai)哈(ha)莫史密斯(si)區（Hammersmith——倫敦泰晤(wu)士河北岸的(de)(de)著名住(zhu)宅(zhai)區——譯者(zhe)注）百老(lao)匯的(de)(de)喬治屋用(yong)肉排和啤酒來(lai)招待他(ta)的(de)(de)朋友而別無所(suo)好。但(dan)透(tou)過(guo)這(zhe)些親切的(de)(de)舉(ju)止行為，許(xu)多(duo)人還是感覺到了他(ta)的(de)(de)“另一面”，好像他(ta)的(de)(de)內在(zai)自(zi)我(wo)完全(quan)是不(bu)一樣的(de)(de)。

霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)在(zai)母(mu)親很(hen)早去(qu)世(shi)之后(hou)，有(you)(you)了(le)一(yi)(yi)(yi)位嗜好神(shen)(shen)智學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼母(mu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)二十幾歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候就(jiu)(jiu)被印度神(shen)(shen)話吸引住了(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)開始學(xue)(xue)習梵文以(yi)便自(zi)己(ji)翻譯《吠(fei)陀(tuo)經典》（RigVeda），《行星》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)靈感又得(de)益(yi)于(yu)(yu)占星術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限魅力。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)對如此(ci)(ci)神(shen)(shen)秘深(shen)奧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物產生(sheng)(sheng)興趣正源自(zi)于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“另類(lei)”性(xing)格，在(zai)20世(shi)紀初，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確有(you)(you)相當一(yi)(yi)(yi)些藝術家(jia)們(men)(men)都在(zai)分享著(zhu)(zhu)這一(yi)(yi)(yi)份另類(lei)，比如斯(si)(si)(si)(si)克里亞賓(bin)（Scriabin）、康津斯(si)(si)(si)(si)基（Kandinsky）或(huo)(huo)者是(shi)耶茨（Yeats），他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)成(cheng)為(wei)(wei)現代主(zhu)義亞文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)組成(cheng)部(bu)分。就(jiu)(jiu)霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)而言(yan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)似(si)乎(hu)是(shi)把比較客觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意識流(liu)歸(gui)因于(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)種超自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)主(zhu)義。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)說：“我非常(chang)堅定地(di)相信(xin)，我們(men)(men)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)在(zai)很(hen)大程度上(shang)造(zao)就(jiu)(jiu)了(le)我們(men)(men)本(ben)身，我們(men)(men)不(bu)(bu)可能(neng)(neng)孤立地(di)做什么(me)。值得(de)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切事(shi)情都是(shi)由幾個(ge)頭腦彼(bi)此(ci)(ci)合(he)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。”因此(ci)(ci)，作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)只是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)服務于(yu)(yu)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種承載體來表現他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來自(zi)周(zhou)圍環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛(qian)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)感受，有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)點相當重要，那就(jiu)(jiu)是(shi)霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)基本(ben)上(shang)保持著(zhu)(zhu)不(bu)(bu)可知論(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點。霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)忘(wang)我無私的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處世(shi)態度使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)失去(qu)了(le)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功利意識，諸如埃爾(er)(er)加、沃爾(er)(er)頓(dun)(dun)、蒂皮特(te)(te)(te)、布里頓(dun)(dun)，甚至(zhi)是(shi)沃恩·威廉斯(si)(si)(si)(si)等作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)都在(zai)千(qian)方百計地(di)努(nu)力使(shi)自(zi)己(ji)創作(zuo)(zuo)(zuo)出一(yi)(yi)(yi)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)作(zuo)(zuo)(zuo)，而在(zai)1903年，霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)卻嘗(chang)試(shi)著(zhu)(zhu)進入音(yin)樂(le)教育(yu)領(ling)域，并幾乎(hu)做到了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)束。當時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)僅在(zai)兩座女子學(xue)(xue)校授課，還(huan)在(zai)莫里學(xue)(xue)院(yuan)夜(ye)間部(bu)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)為(wei)(wei)勞動階層成(cheng)年人開辦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾所學(xue)(xue)院(yuan)里任教。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)組織(zhi)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出，比如在(zai)1911年以(yi)及在(zai)第一(yi)(yi)(yi)次(ci)世(shi)界大戰期間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)Thaxted圣(sheng)靈降(jiang)臨節上(shang)，用現代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法首次(ci)演出珀塞(sai)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《仙后(hou)》（TheFairyQueen）。對于(yu)(yu)霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)所取得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)(jiu)給予過(guo)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價也(ye)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)難，無論(lun)(lun)是(shi)正規的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考試(shi)和“音(yin)樂(le)欣賞課”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開設，還(huan)是(shi)學(xue)(xue)校現存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)習內容那么(me)令(ling)人厭倦，霍(huo)(huo)爾(er)(er)斯(si)(si)(si)(si)特(te)(te)(te)都能(neng)(neng)全力以(yi)赴(fu)地(di)投入工作(zuo)(zuo)(zuo)。學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏和歌唱即(ji)使(shi)只擁有(you)(you)最(zui)初級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧水平，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)也(ye)會(hui)(hui)被盡可能(neng)(neng)地(di)安排(pai)參加演出。如果找不(bu)(bu)到合(he)適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)(jiu)會(hui)(hui)自(zi)己(ji)創作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)(yi)(yi)些或(huo)(huo)者指導學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)們(men)(men)來創作(zuo)(zuo)(zuo)。如今看來，這就(jiu)(jiu)是(shi)啟發(fa)式(shi)音(yin)樂(le)教育(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心所在(zai)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)在(zai)90多年前就(jiu)(jiu)做了(le)有(you)(you)益(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)，成(cheng)為(wei)(wei)實際(ji)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開拓者。

霍爾斯(si)特所做的(de)(de)這些工作(zuo)令他(ta)精(jing)疲力竭，這不(bu)僅導致了他(ta)在1923年患(huan)上神(shen)經衰(shuai)弱的(de)(de)毛病，也極大地(di)限制了他(ta)自己的(de)(de)創作(zuo)，他(ta)只(zhi)能在星(xing)期日和夏(xia)季(ji)的(de)(de)幾個星(xing)期里從事作(zuo)曲(qu)，因而(er)造成了他(ta)自己的(de)(de)工作(zuo)總是斷(duan)斷(duan)續(xu)(xu)續(xu)(xu)地(di)進行。霍爾斯(si)

特(te)做學生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)幾年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，完全沉浸(jin)在(zai)瓦(wa)格(ge)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)，后來(lai)(lai)(lai)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)二十幾歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候又作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)“早期(qi)憂郁者”遠離浪漫主義作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。但他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充滿熱情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音詩《因陀羅(luo)》（印(yin)度(du)神(shen)話中(zhong)(zhong)(zhong)印(yin)度(du)教(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主神(shen)，司雷(lei)雨(yu)及(ji)(ji)戰(zhan)爭——譯(yi)者注）（Indra，1903年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)(he)為(wei)(wei)沃爾(er)(er)特(te)·惠特(te)曼富(fu)有幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩歌(ge)《神(shen)秘(mi)號(hao)兵》（TheMysticTrumpeter）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)譜曲(qu)(qu)（1904年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)），都反映出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)風格(ge)以及(ji)(ji)受瓦(wa)格(ge)納《特(te)里斯坦》和(he)(he)(he)《帕西法爾(er)(er)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。如果說《薩默塞特(te)狂(kuang)想曲(qu)(qu)》（ASomersetRhapsody，1907年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）對(dui)景物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述表(biao)現出(chu)霍爾(er)(er)斯特(te)對(dui)民(min)(min)間歌(ge)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“長遠”關注，那(nei)么富(fu)有東方色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組曲(qu)(qu)《BeniMora》（1910年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)(he)大(da)型合唱(chang)(chang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《云霧使者》（TheCloudMessenger，1910-12年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）進一步(bu)拓展了他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)阿爾(er)(er)及(ji)(ji)爾(er)(er)度(du)假時采集(ji)到(dao)(dao)音階和(he)(he)(he)節奏形式(shi)。最(zui)令人驚奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還是源自勛伯格(ge)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《行(xing)星(xing)》，毫無疑問，其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)理(li)念(nian)和(he)(he)(he)許多細節都是受到(dao)(dao)勛伯格(ge)富(fu)有革命性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《五首管(guan)弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)》（FiveOrchestralPieces）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，比如“金星(xing)”中(zhong)(zhong)(zhong)使用阿拉(la)伯式(shi)鋼片(pian)琴，“海王星(xing)”中(zhong)(zhong)(zhong)怪異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲游離等。勛伯格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《五首管(guan)弦(xian)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)》曾在(zai)第(di)一次世(shi)界大(da)戰(zhan)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫敦引起轟動。無論如何，《行(xing)星(xing)》可謂是霍爾(er)(er)斯特(te)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一個創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)時期(qi)保留(liu)下來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頂峰(feng)之作(zuo)(zuo)(zuo)，這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)使霍爾(er)(er)斯特(te)對(dui)自己充滿了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信，并(bing)迅(xun)速(su)地在(zai)《耶穌贊美詩》（TheHymnofJesus，1917年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）這部非凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)達(da)出(chu)來(lai)(lai)(lai)。但我們(men)也(ye)為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)此(ci)后幾年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疾病纏(chan)身感(gan)到(dao)(dao)惋惜，健康狀況阻(zu)礙了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)。此(ci)外，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃格(ge)敦荒(huang)野(ye)》（EgdonHeath，1927年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)(he)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)提琴與(yu)小型管(guan)弦(xian)樂(le)(le)隊創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《抒情樂(le)(le)章》（LyricMovement，1933年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)），把古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)俗音樂(le)(le)改(gai)編成新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)令人難(nan)忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質樸佳音。《合唱(chang)(chang)幻(huan)想曲(qu)(qu)》（ChoralFantasia，1930年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)(he)為(wei)(wei)軍樂(le)(le)隊創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《哈莫史密斯》（Hammersmith，1930年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)體現出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)和(he)(he)(he)聲與(yu)對(dui)位使用上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈試驗意(yi)識和(he)(he)(he)偏執的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈性。或許在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)(wei)交(jiao)響樂(le)(le)隊創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《諧(xie)謔曲(qu)(qu)》（Scherzo，1933-4年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）中(zhong)(zhong)(zhong)，有那(nei)么一點暗示，他(ta)(ta)(ta)(ta)會在(zai)那(nei)樣一個糟糕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻去(qu)世(shi)。

毋(wu)庸置疑，霍爾(er)(er)斯(si)特(te)的(de)(de)音樂(le)創作(zuo)因(yin)為(wei)(wei)生生被縮短而成為(wei)(wei)不完整的(de)(de)體(ti)系(xi)，或(huo)許(xu)這(zhe)正體(ti)現(xian)出其懸而未決的(de)(de)特(te)性(xing)——原始(shi)的(de)(de)質樸與(yu)積極進(jin)取的(de)(de)混(hun)合，熱(re)情亮麗(li)與(yu)理性(xing)睿智的(de)(de)交織——這(zhe)一切都曾令那個時期的(de)(de)作(zuo)曲家(jia)，如(ru)埃(ai)爾(er)(er)加、沃恩·威廉斯(si)和巴克斯(si)（Bax）等(deng)望塵莫及，現(xian)在(zai)看來(lai)，這(zhe)就是(shi)(shi)其歷史意義之所在(zai)。如(ru)果霍爾(er)(er)斯(si)特(te)被認為(wei)(wei)是(shi)(shi)在(zai)布(bu)里頓音樂(le)創作(zuo)的(de)(de)重要(yao)方面有推(tui)動作(zuo)用(yong)，如(ru)果《耶穌(su)贊美(mei)詩》激發(fa)了(le)蒂皮特(te)的(de)(de)幻想(xiang)傾向，而《埃(ai)格(ge)敦荒野》有助于伯特(te)威斯(si)爾(er)(er)（Birtwistle）表現(xian)地(di)形學(xue)的(de)(de)冷(leng)漠無情，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)能夠確信霍爾(er)(er)斯(si)特(te)的(de)(de)潛在(zai)影響(xiang)現(xian)在(zai)已經(jing)得(de)到了(le)正常發(fa)展？