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主要經歷

1913年(nian)：布里頓在(zai)11月22日出生在(zai)羅(luo)斯(si)托夫(fu)特，這一天正(zheng)好是(shi)(shi)圣塞西(xi)莉亞節。他(ta)是(shi)(shi)家里四個孩子中的(de)老小，父親(qin)是(shi)(shi)牙醫(yi)，母親(qin)是(shi)(shi)一位熱情的(de)業余歌唱家，還是(shi)(shi)城鎮音樂(le)俱樂(le)部的(de)成員，常常在(zai)家中舉辦音樂(le)晚會。

1918年(nian)：25歲的(de)詩人威爾弗雷(lei)德·歐(ou)文在第一次世界大(da)戰停戰一周之前的(de)戰事(shi)中(zhong)被殺(sha)死。四十多年(nian)之后，布里頓用歐(ou)文的(de)詩歌(ge)，譜寫出《戰爭安魂曲(qu)》。

1922年：維(wei)廉·沃爾(er)頓創作(zuo)(zuo)的《正面(mian)》在(zai)倫敦作(zuo)(zuo)非公開演(yan)出，在(zai)音樂(le)演(yan)奏中，伊迪思·希特韋爾(er)朗誦了(le)她自(zi)己創作(zuo)(zuo)的詩歌(ge)。

1923年：布里頓創作出一(yi)些歌曲(qu)，還演(yan)奏中(zhong)提琴。弗(fu)朗克(ke)·布里奇(qi)(qi)(qi)的《大海》對他(ta)產(chan)生了巨(ju)大影響。自(zi)1927年起，他(ta)成為布里奇(qi)(qi)(qi)的唯一(yi)學生，他(ta)永遠都(dou)要感激布里奇(qi)(qi)(qi)的指教(jiao)。

1934年：離(li)開(kai)皇(huang)家音(yin)樂(le)學(xue)院之后，布里頓為GPO電影團的電影《夜(ye)郵》譜寫(xie)了(le)音(yin)樂(le)。這一年，埃(ai)爾(er)加、霍爾(er)斯特和戴留斯先(xian)后去世。

本杰明(ming)·布里頓(dun)作品

1937年：母親的過早去世，使布里頓深受(shou)打擊，他逐漸(jian)與歌唱家(jia)彼得·皮(pi)爾斯聯(lian)系密切，他們在第二年組建(jian)了家(jia)庭。

WH.奧(ao)登(deng)和克里(li)斯托弗·伊舍(she)伍德(de)聯(lian)合創作了兩部話劇，布(bu)里(li)頓為(wei)之譜寫了配(pei)樂(le)。他和皮爾斯隨兩位作家在(zai)1939年來(lai)到(dao)美(mei)國，但他在(zai)1942年回來(lai)后卻拒(ju)絕(jue)舉辦音樂(le)會。

1945年：布里(li)頓的第一部完(wan)整(zheng)版本的歌劇《彼得·格萊姆斯(si)(si)》在倫敦塞德勒(le)的維(wei)爾(er)斯(si)(si)劇院首演，皮(pi)爾(er)斯(si)(si)在其(qi)中飾演了主(zhu)角。

第二次(ci)世界大戰結束(shu)之后(hou)，在為(wei)貝爾森集中營(ying)幸存者舉辦的音(yin)樂會上，布(bu)里頓為(wei)梅(mei)紐(niu)因彈鋼琴(qin)伴奏(zou)，這(zhe)成為(wei)他一次(ci)重要而(er)具永久意義的人生(sheng)經歷(li)。

1948年：布(bu)里(li)頓、皮爾(er)斯和(he)劇(ju)作(zuo)家EricCrozier創(chuang)辦了奧爾(er)德堡音樂(le)節(jie)，他每年都為(wei)英國(guo)歌(ge)劇(ju)院創(chuang)作(zuo)一(yi)部新(xin)作(zuo)品。

1953年：布里頓(dun)為(wei)伊麗(li)莎白(bai)二世的加(jia)冕禮而(er)創(chuang)作(zuo)的歌劇《格洛麗(li)阿納(na)》受(shou)到嚴厲批(pi)評，因為(wei)展示出(chu)伊麗(li)莎白(bai)一(yi)世的弱(ruo)點，而(er)對新女王造成傷害。

1954年(nian)：布里頓(dun)在鳳凰(huang)劇(ju)(ju)院（TeatroLaFenice）指揮了他(ta)為(wei)威尼斯(si)雙年(nian)展創(chuang)作的歌劇(ju)(ju)《旋(xuan)螺(luo)絲》的首演。他(ta)對威尼斯(si)的興趣靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地(di)持(chi)續了許多(duo)年(nian)，直到在1971年(nian)創(chuang)作出《威尼斯(si)之(zhi)死》。

1958年：布里頓(dun)為Coleridge的(de)詩(shi)(shi)歌《TheWanderingsofCain》譜曲，創作出(chu)他的(de)《夜曲》。畫(hua)家SidneyNolan也從(cong)詩(shi)(shi)歌中獲得(de)靈感，在(zai)1977年完成了繪畫(hua)作品。

1962年(nian)：為了紀(ji)念考文垂大教堂的重(zhong)建，布里(li)頓創(chuang)作(zuo)了《戰(zhan)爭(zheng)安魂曲》，并(bing)在大教堂中首演，由希(xi)瑟(se)·哈珀、彼得·皮爾斯和迪(di)特里(li)希(xi)·費舍-迪(di)斯考擔任獨唱。

1963年：為(wei)紀念(nian)布(bu)里頓的(de)50歲(sui)生日(ri)，邁克爾(er)·蒂皮特把(ba)他(ta)(ta)的(de)《管弦樂隊協奏曲》題獻(xian)給(gei)布(bu)里頓。1965年，作為(wei)答謝，布(bu)里頓也為(wei)紀念(nian)蒂皮特的(de)60歲(sui)生日(ri)而把(ba)自己的(de)《麻鵲河》題獻(xian)給(gei)他(ta)(ta)。

1971年：布里(li)頓把他的《第(di)三大(da)提琴(qin)組曲(qu)》寄送(song)給姆斯迪斯拉(la)夫·羅斯特羅波(bo)維奇。因(yin)為支持小說(shuo)家亞(ya)歷山大(da)·索爾仁(ren)尼琴(qin)，羅斯特羅波(bo)維奇不能夠(gou)離開(kai)蘇聯。

1973年：在《威尼斯(si)之死》首演之前，布里頓經歷了一次心臟(zang)手(shou)術。在此期間，他(ta)因一次中風而導致右手(shou)的(de)部分麻(ma)痹。

1976年：作為唯一一位授勛的作曲家，布里頓勛爵于12月4日在奧爾德堡去世。JohnPiper把布里頓的教堂寓言劇繪制在了彩色玻璃上。

音樂天賦

布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)很小就(jiu)顯露出音(yin)樂天(tian)賦，他(ta)(ta)在作(zuo)曲技(ji)藝方面所受到(dao)的(de)(de)最大(da)影響(xiang)來(lai)自他(ta)(ta)的(de)(de)母(mu)親。受到(dao)兒(er)子崇(chong)拜也主宰兒(er)子生活的(de)(de)母(mu)親鼓勵他(ta)(ta)學(xue)(xue)習(xi)音(yin)樂，并(bing)用當時唯一(yi)的(de)(de)英(ying)國(guo)作(zuo)曲家(jia)弗朗克·布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)（FrankBridge）的(de)(de)課程來(lai)磨(mo)練他(ta)(ta)的(de)(de)基本功。布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)對布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)極(ji)為敬(jing)重，他(ta)(ta)還(huan)在皇家(jia)音(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)隨約翰·艾爾蘭(lan)（JohnIreland）學(xue)(xue)習(xi)。在20世紀30年代(dai)，特(te)別是布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)在音(yin)樂學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習(xi)期間(jian)，他(ta)(ta)嫻熟(shu)的(de)(de)音(yin)樂創作(zuo)技(ji)巧(qiao)使(shi)他(ta)(ta)根本無視評(ping)論界對他(ta)(ta)作(zuo)品(pin)特(te)殊性(xing)質的(de)(de)批評(ping)，而像他(ta)(ta)這樣(yang)一(yi)位早熟(shu)的(de)(de)來(lai)自外省(sheng)的(de)(de)音(yin)樂天(tian)才的(de)(de)出現，似乎(hu)并(bing)不值得關(guan)(guan)注。此(ci)后對布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)才智(zhi)的(de)(de)指責(ze)差不多持(chi)續(xu)了十年，直到(dao)40年代(dai)初因戰爭而停止。布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)與奧登(deng)（Auden）、伊舍伍德(Isherwood)等(deng)左翼知(zhi)識分(fen)子保持(chi)著密切聯系(xi)，他(ta)(ta)還(huan)在“左翼劇(ju)團”、郵政局電(dian)影團和英(ying)國(guo)廣播公司（BBC）工作(zuo)過(guo)，所有這些(xie)無疑(yi)都(dou)是引發某些(xie)評(ping)論家(jia)反感的(de)(de)緣由(you)，即使(shi)是一(yi)些(xie)忠實的(de)(de)朋(peng)(peng)友，比如(ru)布(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)等(deng)，也對作(zuo)曲家(jia)新的(de)(de)朋(peng)(peng)友與社會關(guan)(guan)系(xi)持(chi)懷疑(yi)態度(du)。

但這些(xie)事實(shi)所告訴人(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)更多的(de)(de)(de)(de)是英(ying)國人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)生活態度和音樂(le)價值觀，而不是布里(li)頓(dun)在這些(xie)年(nian)間(jian)所完成作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)質量。事實(shi)上，在布里(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)晚期生活中，英(ying)國音樂(le)評論家們(men)的(de)(de)(de)(de)偏(pian)激行(xing)為已(yi)經對作(zuo)(zuo)曲家本(ben)人(ren)(ren)(ren)產生了影響，因為他開(kai)始相信，他在30年(nian)代創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要作(zuo)(zuo)品(pin)都是有(you)缺陷的(de)(de)(de)(de)，所以才(cai)極少(shao)被上演。事實(shi)上，他創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)英(ying)國圣(sheng)誕節合唱(chang)系(xi)列中的(de)(de)(de)(de)《一個男孩(hai)誕生了》（ABoywasBorn），自1934年(nian)首演以來，就在合唱(chang)作(zuo)(zuo)品(pin)上演的(de)(de)(de)(de)曲目中占有(you)一席之地，而作(zuo)(zuo)曲家在學(xue)生時代創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《圣(sheng)母瑪利亞(ya)贊美詩》（AHymntotheVirgin）等作(zuo)(zuo)品(pin)盡管明顯地繼承了歐洲音樂(le)傳統，堪稱合唱(chang)作(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)完美精華，但其演出卻(que)并(bing)不成功。

原則方式

1942年(nian)，就(jiu)在布(bu)(bu)里頓在美國(guo)度過(guo)了兩年(nian)半的(de)(de)(de)(de)時光，將要(yao)(yao)(yao)返(fan)回英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)(de)幾個星(xing)期之前(qian)，WH.奧(ao)(ao)登給(gei)作(zuo)曲(qu)家(jia)寫了一(yi)封(feng)信。他(ta)在信中提醒布(bu)(bu)里頓要(yao)(yao)(yao)在有(you)序與混(hun)沌、放蕩不(bu)(bu)羈與正常(chang)的(de)(de)(de)(de)傳統習俗之間尋(xun)求生(sheng)活與藝術的(de)(de)(de)(de)平衡(heng)。盡管奧(ao)(ao)登說話的(de)(de)(de)(de)口(kou)氣有(you)些盛(sheng)氣凌人，但(dan)事實上(shang)他(ta)對布(bu)(bu)里頓的(de)(de)(de)(de)性格(ge)還(huan)是(shi)(shi)非常(chang)了解(jie)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)說：“無論你(ni)(ni)走到哪(na)里，你(ni)(ni)都會(hui)、或許是(shi)(shi)永遠會(hui)被崇拜你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)人所包(bao)圍(wei)，人們會(hui)關(guan)照你(ni)(ni)，以你(ni)(ni)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)切事情(qing)為榮(rong)……你(ni)(ni)會(hui)永遠覺得(de)，只要(yao)(yao)(yao)扮演一(yi)個可愛的(de)(de)(de)(de)天才小男孩的(de)(de)(de)(de)角色，建立自(zi)己的(de)(de)(de)(de)溫暖(nuan)愛巢是(shi)(shi)件很容(rong)易的(de)(de)(de)(de)事情(qing)。但(dan)假如真(zhen)正想要(yao)(yao)(yao)發(fa)揮(hui)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)全部才能，就(jiu)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)去吃苦，用完全不(bu)(bu)同于目前(qian)狀態的(de)(de)(de)(de)方式去歷經磨難(nan)。對作(zuo)曲(qu)家(jia)來說，“認真(zhen)做(zuo)出選(xuan)擇的(de)(de)(de)(de)原則”是(shi)(shi)“唯一(yi)可行(xing)的(de)(de)(de)(de)”。

盡管(guan)奧登(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書信直(zhi)到(dao)1981年才得(de)以出(chu)版，但在(zai)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)，也還有(you)(you)其他(ta)(ta)(ta)人(ren)發(fa)表(biao)過(guo)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言論(lun)。如果音樂(le)(le)不(bu)(bu)能夠(gou)自始至(zhi)終地展示出(chu)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧性(xing)，如果與(yu)情(qing)感(gan)緊密(mi)聯系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)不(bu)(bu)能夠(gou)面向全世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有(you)(you)觀眾(zhong)，人(ren)們(men)(men)就會(hui)贊同這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)被當代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)重要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)們(men)(men)看(kan)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)領軍式人(ren)物，這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)包(bao)括漢斯·維爾納·亨策（HansWernerHenze）和奧利弗·克(ke)努森（OliverKnussen）。但布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)之處(chu)，還有(you)(you)些是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)被奧登(deng)查(cha)明而相對(dui)抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)，比(bi)如在(zai)有(you)(you)序與(yu)混沌之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突(tu)表(biao)現(xian)。從表(biao)面看(kan)起來，布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)可能已經用一(yi)定形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅持原則抵制了(le)奧登(deng)所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)放蕩不(bu)(bu)羈，但在(zai)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)續(xu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)能清楚地看(kan)到(dao)，他(ta)(ta)(ta)所(suo)遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張壓力(li)與(yu)挫折是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)其發(fa)揮(hui)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)能力(li)所(suo)必需的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(他(ta)(ta)(ta)永遠(yuan)(yuan)都不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)安逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀者(zhe)(zhe))：當他(ta)(ta)(ta)有(you)(you)違正常有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)往往會(hui)達(da)到(dao)最(zui)高水平(ping)。而這(zhe)(zhe)種情(qing)感(gan)體驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深入廣泛都會(hui)比(bi)較自然地在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲樂(le)(le)與(yu)戲劇音樂(le)(le)中(zhong)表(biao)現(xian)出(chu)來，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉醉(zui)、墮落或者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)失去童貞在(zai)社(she)會(hui)生(sheng)活(huo)中(zhong)卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)諧和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調，因(yin)為當時(shi)(shi)虐待兒童事件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)生(sheng)相當普遍，遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)超過(guo)能夠(gou)相信的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程(cheng)度(du)。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)能夠(gou)在(zai)堅持傳統(tong)習俗和勇于創(chuang)(chuang)(chuang)新之間保持罕見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡(heng)狀態(tai)，因(yin)此，他(ta)(ta)(ta)有(you)(you)幸成為雅(ya)納切(qie)克(ke)和肖斯塔柯維奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同道者(zhe)(zhe)。即便他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)被看(kan)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)背(bei)離傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，那么他(ta)(ta)(ta)至(zhi)少還是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)20世紀歐洲音樂(le)(le)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心人(ren)物之一(yi)。

主要作品

作品經典

《大(da)提琴交響曲(qu)》

羅斯特羅波維(wei)奇(qi)大提琴(qin)布里(li)頓(dun)指揮英國室內(nei)樂團

《大(da)提(ti)琴(qin)交響曲》作(zuo)于1963年，是獻給羅斯(si)特羅波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇的(de)。原計(ji)劃1963年在奧德堡首演，后因羅斯(si)特羅波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇突然生病而中止(zhi)，直到1964年3月，才在莫斯(si)科由(you)布(bu)里(li)頓親自指揮首演。作(zuo)品(pin)分四個樂章：一、莊(zhuang)嚴的(de)快(kuai)板；二、不安的(de)急板；三、柔板；四、快(kuai)的(de)行板。羅斯(si)特羅波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇與布(bu)里(li)頓本人合錄(lu)的(de)這版CD，公認是權(quan)威版本，并被評為"20世紀音樂最佳收藏"，唱片里(li)還收錄(lu)了海頓的(de)大(da)提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲。另外，羅斯(si)特羅波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇與布(bu)里(li)頓指揮英國室(shi)內樂團演錄(lu)的(de)另一張唱片也很不錯，值得一聽(ting)。

《春天交響曲》

布里頓指揮(hui)倫(lun)敦交響樂團、合(he)唱(chang)團

《春天交響(xiang)曲》（為獨唱(chang)(chang)(chang)、混(hun)聲合唱(chang)(chang)(chang)、童聲合唱(chang)(chang)(chang)和樂(le)隊(dui)而作）作于1949年(nian)，取材于13位(wei)(wei)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)關于春天的(de)詩(shi)(shi)(shi)譜(pu)成，這(zhe)(zhe)13位(wei)(wei)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)分別是：赫里(li)克(ke)(ke)、奧(ao)登、巴恩菲(fei)爾德、皮爾、布萊克(ke)(ke)、博蒙特、弗萊徹(che)、納什、沃思、斯潘塞(sai)、克(ke)(ke)萊爾、米爾頓(dun)(dun)，（另有一位(wei)(wei)佚(yi)名）。這(zhe)(zhe)部作品(pin)，1949年(nian)首演于阿姆斯特丹。另外，唱(chang)(chang)(chang)片里(li)還收錄了布里(li)頓(dun)(dun)的(de)《學院(yuan)康塔(ta)塔(ta)》和《圣切(qie)奇利亞贊美詩(shi)(shi)(shi)》，這(zhe)(zhe)版CD，被(bei)《企鵝(e)唱(chang)(chang)(chang)片指南》評為三(san)星帶花名片。

《青少(shao)年(nian)管弦樂指(zhi)南》

布(bu)里(li)頓指揮倫敦交響樂團(tuan)

近100年(nian)(nian)來，在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)(xiang)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普及方面，有(you)(you)三(san)位作曲家(jia)(jia)功不可沒(mei)：一(yi)(yi)是(shi)圣-桑(sang)寫(xie)了《動物狂歡節(jie)》，二是(shi)普羅科菲耶夫寫(xie)了《彼得與(yu)狼》，三(san)是(shi)布里(li)頓(dun)(dun)受英國教育(yu)部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委(wei)托(tuo)，為介紹(shao)管弦(xian)樂(le)(le)隊而給青(qing)少年(nian)(nian)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)個“指(zhi)南(nan)”。布里(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)首管弦(xian)樂(le)(le)曲本意是(shi)介紹(shao)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個聲部(bu)(bu)(bu)和組(zu)合(he)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響(xiang)(xiang)，但很(hen)多(duo)指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)(jia)在(zai)(zai)詮釋這(zhe)首作品(pin)時(shi)，都太偏重于局部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，而使整(zheng)(zheng)部(bu)(bu)(bu)作品(pin)失去了有(you)(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)(zai)聯系(xi)，雖然(ran)段與(yu)段之(zhi)間非常精(jing)彩，但縱覽全曲卻顯(xian)得很(hen)不完(wan)整(zheng)(zheng)。布里(li)頓(dun)(dun)自己在(zai)(zai)指(zhi)揮(hui)(hui)這(zhe)首作品(pin)時(shi)，則是(shi)統籌兼顧、安排(pai)適(shi)當，任何一(yi)(yi)個聲部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)表現(xian)，都是(shi)在(zai)(zai)總體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏觀(guan)控制之(zhi)下，在(zai)(zai)13段變奏中(zhong)從不強(qiang)調表現(xian)局部(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細枝末節(jie)，而是(shi)牢(lao)牢(lao)抓住樂(le)(le)曲一(yi)(yi)開始普賽(sai)爾主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈示和結束時(shi)普賽(sai)爾主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加強(qiang)與(yu)再現(xian)，強(qiang)調首尾呼應(ying)，有(you)(you)機(ji)結合(he)，這(zhe)樣就使得樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)既完(wan)美又簡練(lian)。因此由布里(li)頓(dun)(dun)親(qin)自指(zhi)揮(hui)(hui)處理(li)和營(ying)造出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青(qing)少年(nian)(nian)管弦(xian)樂(le)(le)隊指(zhi)南(nan)》那恢宏壯(zhuang)偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)氣勢，成為這(zhe)一(yi)(yi)作品(pin)除(chu)他(ta)本人之(zhi)外，所有(you)(you)指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)(jia)都難以企及并望其項背的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本。這(zhe)張唱片上還收(shou)錄了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《簡單交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》等作品(pin)。

《戰爭安魂曲》

維什涅夫(fu)斯(si)卡婭、皮爾斯(si)、菲(fei)舍爾·迪斯(si)考(kao)等(deng)演(yan)唱

布里頓指(zhi)揮倫敦交響樂團(tuan)、合唱團(tuan)

《戰爭安魂曲》是(shi)布里(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中最(zui)有名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)。作于1962年，為(wei)第二(er)次世界大(da)戰被毀而重建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考文(wen)(wen)(wen)垂大(da)教(jiao)堂(tang)而作，歌詞采用英國(guo)詩人歐(ou)文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩篇(pian)及傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安魂曲詞。分兩(liang)個(ge)部(bu)分：一(yi)、拉丁(ding)文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安魂彌撒；二(er)、歐(ou)文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰爭詩歌。在這(zhe)部(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)譜(pu)卷首(shou)，布里(li)頓(dun)有這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)詞：“我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩題(ti)是(shi)戰爭及對戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐(lian)(lian)憫(min)，這(zhe)是(shi)憐(lian)(lian)憫(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲嘆，以喚(huan)起世人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戒心。”這(zhe)張唱(chang)片(pian)(pian)，是(shi)這(zhe)個(ge)曲目最(zui)權威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本，因為(wei)這(zhe)部(bu)作品(pin)布里(li)頓(dun)就是(shi)專為(wei)加琳娜·維什涅(nie)夫斯卡婭、皮爾(er)斯和菲舍爾(er)-迪斯考寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)樂(le)段，這(zhe)些名(ming)字是(shi)這(zhe)個(ge)曲目首(shou)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)班人馬。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家匯集，Decca公司(si)在錄音(yin)(yin)、制(zhi)作上(shang)下了很大(da)功夫，使錄音(yin)(yin)制(zhi)作與(yu)演唱(chang)、演奏配套，達到了登峰造極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步。這(zhe)套唱(chang)片(pian)(pian)（一(yi)套兩(liang)張）可謂錄音(yin)(yin)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇葩(pa)，被《企鵝唱(chang)片(pian)(pian)指(zhi)南》評為(wei)三星帶花名(ming)片(pian)(pian)。另(ling)外，索德斯托姆、蒂爾(er)、艾倫演唱(chang)，牛(niu)津基(ji)督大(da)教(jiao)堂(tang)兒童合(he)唱(chang)團、伯明(ming)翰交響樂(le)團和合(he)唱(chang)團、拉特爾(er)指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本也(ye)非常不錯(cuo)，值得(de)一(yi)聽。

《諾亞方舟》

迪瑪指揮英國歌劇團(tuan)管弦(xian)樂(le)團(tuan)

獨(du)幕歌劇(ju)《諾亞(ya)(ya)方舟》，腳(jiao)本取自(zi)切斯特奇跡劇(ju)，描寫(xie)諾亞(ya)(ya)洪水的(de)故事，1958年首演于(yu)奧爾(er)福(fu)德教堂(tang)。剛開(kai)始(shi)用于(yu)教堂(tang)演出(chu)(chu)，后用于(yu)獨(du)立(li)的(de)演出(chu)(chu)，這部神劇(ju)，兒童的(de)演唱清新(xin)動人，錄(lu)音音場(chang)具有深度(du)與寬度(du)，細(xi)細(xi)聆聽，可分辨出(chu)(chu)舞臺上表演者（上帝、諾亞(ya)(ya)和孩子們(men)）的(de)不同位置(zhi)，以及他們(men)細(xi)微的(de)動作聲響。這版CD，被美國TAS評為(wei)最佳(jia)名片。也是(shi)著(zhu)名錄(lu)音師肯尼思(si)·威爾(er)金(jin)森的(de)杰作。后由Decca公司重新(xin)制作成CD。

其他作品

主要作品有(you)：歌(ge)劇《彼得·布尼安》、合唱(chang)(chang)與樂隊《戰爭安魂曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，變奏(zou)(zou)－賦格曲(qu)(qu)(qu)(qu)《青(qing)少(shao)(shao)年管弦樂隊指南》，《春(chun)天交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《大提琴交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《小交響曲(qu)(qu)(qu)(qu)》等，還寫有(you)不少(shao)(shao)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、重奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、獨奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、獨唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、兒童歌(ge)劇及(ji)一部《中(zhong)國歌(ge)集(ji)》（歌(ge)詞采用中(zhong)國唐宋詩(shi)(shi)人的六首詩(shi)(shi)）等。

人物評價

以《我們的(de)(de)(de)(de)(de)狩獵父老(lao)們》（OurHuntingFathers）為例。這(zhe)是(shi)一(yi)部(bu)帶(dai)管弦(xian)樂(le)伴奏而非常卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)套曲，首(shou)演于1936年，它(ta)在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生中(zhong)都具(ju)有重大意義。在(zai)(zai)布(bu)里頓本人于1961年把這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)重新(xin)搬(ban)上(shang)舞臺之前，在(zai)(zai)長達(da)25年的(de)(de)(de)(de)(de)時間里，它(ta)只(zhi)演出(chu)了三次；直到(dao)(dao)20世紀70年代，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才被(bei)新(xin)一(yi)代的(de)(de)(de)(de)(de)女高音(yin)(yin)歌(ge)唱家(jia)(jia)們所賞識，并得以廣(guang)泛流傳(chuan)。如今，在(zai)(zai)對布(bu)里頓全(quan)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)評估(gu)中(zhong)，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)仍會被(bei)認為是(shi)無(wu)法理解的(de)(de)(de)(de)(de)，特(te)(te)別(bie)是(shi)當(dang)把作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)與歐洲傳(chuan)統(tong)文化的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)質相聯(lian)系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)總不被(bei)考慮在(zai)(zai)內。令(ling)人略(lve)感(gan)驚異的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，《我們狩獵的(de)(de)(de)(de)(de)父老(lao)們》在(zai)(zai)1936年就(jiu)不被(bei)理解，然而在(zai)(zai)英國(guo)觀(guan)眾當(dang)中(zhong)，還有誰能創作(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)這(zhe)樣(yang)一(yi)部(bu)展(zhan)示(shi)絢(xuan)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)與聲(sheng)樂(le)表現技巧的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)呢(ni)？又(you)有誰能覺察到(dao)(dao)斯特(te)(te)拉(la)文斯基、肖斯塔克維奇、貝爾格，特(te)(te)別(bie)是(shi)馬勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響呢(ni)？如果(guo)英國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)界(jie)會因(yin)為布(bu)里頓大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧表現而感(gan)到(dao)(dao)了被(bei)冒犯，那么英國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)社會和政治體(ti)制也會同樣(yang)毫無(wu)準備地(di)面對這(zhe)樣(yang)一(yi)部(bu)包含了警惕法西斯的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現和危險的(de)(de)(de)(de)(de)政治密碼的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。

直到作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家去世幾年(nian)(nian)之后(hou)，他在(zai)(zai)30年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)那些意(yi)(yi)義重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)才完(wan)(wan)全被世人認可。《我們(men)(men)狩獵的(de)(de)(de)(de)父(fu)老們(men)(men)》、鋼琴和(he)小提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)多部協奏曲(qu)、《安魂交響曲(qu)》（SinfoniadaRequiem）（這是(shi)受(shou)到馬勒音(yin)(yin)樂(le)啟(qi)發(fa)而創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)另一部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品），以及他在(zai)(zai)30和(he)40年(nian)(nian)代為(wei)廣播電(dian)臺、電(dian)影和(he)戲劇(ju)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)大量(liang)配(pei)樂(le)，這些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響世界無(wu)疑都為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)庫存(cun)增添(tian)了(le)內(nei)容，并推(tui)動(dong)他向(xiang)《彼(bi)得(de)·格萊姆(mu)(mu)斯(si)》（PeterGrimes,1945年(nian)(nian)）的(de)(de)(de)(de)目標進發(fa)。如今，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家主(zhu)要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品之一的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《彼(bi)得(de)·格萊姆(mu)(mu)斯(si)》的(de)(de)(de)(de)演出和(he)錄音(yin)(yin)制品都非常受(shou)歡(huan)迎。而《亞瑟王》（KingArthur，1937年(nian)(nian)）本身已經(jing)成(cheng)(cheng)為(wei)《鋼琴協奏曲(qu)》和(he)《英雄(xiong)敘事歌(ge)》（BalladofHeroes）、康(kang)塔塔式的(de)(de)(de)(de)《精神世界》（TheWorldoftheSpirit，1938年(nian)(nian)）和(he)《帕涅羅帕的(de)(de)(de)(de)拯救》（TheRescueofPenelope，1943年(nian)(nian)）等作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)音(yin)(yin)樂(le)素材的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)源泉。《帕涅羅帕的(de)(de)(de)(de)拯救》是(shi)布里(li)(li)(li)頓(dun)在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《彼(bi)得(de)·格萊姆(mu)(mu)斯(si)》之前完(wan)(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)一部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。盡管這些配(pei)樂(le)為(wei)人們(men)(men)欣賞布里(li)(li)(li)頓(dun)卓越的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)力(li)增添(tian)了(le)新的(de)(de)(de)(de)內(nei)容，但他后(hou)來不(bu)(bu)再對(dui)配(pei)樂(le)感(gan)興趣(qu)。而且，布里(li)(li)(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)書(shu)信與日記，以及音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手稿的(de)(de)(de)(de)出版發(fa)行(xing)，揭示(shi)(shi)了(le)他早期在(zai)(zai)才智方(fang)(fang)面所遭(zao)受(shou)無(wu)端(duan)指(zhi)責的(de)(de)(de)(de)虛假性，證明其作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)技法的(de)(de)(de)(de)閑適輕松并不(bu)(bu)意(yi)(yi)味著其音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)在(zai)(zai)某些方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)完(wan)(wan)整(zheng)，因為(wei)這些資料清(qing)楚地顯示(shi)(shi)出，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家總是(shi)非常努力(li)地工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，不(bu)(bu)斷(duan)地以各種(zhong)形式來驗證他的(de)(de)(de)(de)樂(le)思，直到他絕對(dui)滿(man)意(yi)(yi)為(wei)止。

布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)早期作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)再現(xian)能(neng)夠加深對(dui)布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)理解，那么他(ta)(ta)在北美(mei)洲那些年間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)也應該得到(dao)重新(xin)認同(tong)。作(zuo)(zuo)曲家本人在晚(wan)年也曾做過這(zhe)(zhe)項工作(zuo)(zuo)，他(ta)(ta)重新(xin)修(xiu)訂(ding)了(le)自己在1941年創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)“合唱小歌劇”《保(bao)羅(luo)·本揚》（PaulBunyan）的(de)(de)(de)(de)完整版本。這(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)由WH.奧(ao)登編(bian)劇，體現(xian)了(le)美(mei)國“夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)實現(xian)和(he)羅(luo)斯福“新(xin)政”的(de)(de)(de)(de)實施，至今還廣受歡迎。布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)和(he)奧(ao)登在這(zhe)(zhe)部歌劇的(de)(de)(de)(de)紐約首演之后(hou)，就(jiu)撤換(huan)了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)，事實上它(ta)被遺(yi)忘了(le)差不(bu)多有(you)25年之久。然(ran)而，這(zhe)(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)證明了(le)布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)才能(neng)：他(ta)(ta)不(bu)僅通曉美(mei)國音樂(le)、鄉村音樂(le)、西方音樂(le)和(he)布(bu)(bu)魯斯等(deng)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)風格特(te)征(zheng)，也熟(shu)悉諸如庫特(te)·威爾（KurtWeill）和(he)科(ke)拉·波(bo)特(te)(ColePorter)等(deng)作(zuo)(zuo)曲家。而所有(you)這(zhe)(zhe)些都是(shi)英(ying)(ying)國聽眾(zhong)所不(bu)熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)們對(dui)布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)體驗開(kai)始于《米(mi)開(kai)朗基羅(luo)十四行詩》（MichelangeloSonnets）(這(zhe)(zhe)部為(wei)詩歌譜曲的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)用意大(da)利語(yu)掩蓋(gai)了(le)其中的(de)(de)(de)(de)同(tong)性戀傾(qing)向)和(he)為(wei)男高音、圓(yuan)號與弦樂(le)器(qi)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《英(ying)(ying)國小夜曲》（EnglishSerenade,1943年）。后(hou)者是(shi)布(bu)(bu)里(li)頓(dun)(dun)從美(mei)國回到(dao)英(ying)(ying)國之后(hou)從事創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)開(kai)端。

如果說布里(li)頓在(zai)(zai)(zai)戰(zhan)事最(zui)激烈(lie)的(de)(de)時刻(ke)回到祖(zu)國(guo)(guo)之后(hou)，他的(de)(de)美國(guo)(guo)夢才(cai)終(zhong)于覺醒(xing)的(de)(de)話，那么這段(duan)使他重新回到從前的(de)(de)經歷(li)，就(jiu)成為他一(yi)生中最(zui)值得紀念的(de)(de)大(da)事。他創(chuang)(chuang)作(zuo)風(feng)(feng)格上的(de)(de)“歐洲化(hua)”體(ti)現(xian)在(zai)(zai)(zai)諸如《靈光篇》（Lesilluminations）、《弗朗克·布里(li)奇主(zhu)題變奏曲》和《米開朗基羅十四(si)行詩》等作(zuo)品中，而《保羅·本揚》、《加拿大(da)狂歡(huan)節》（CanadianCarnival）和在(zai)(zai)(zai)他去世之后(hou)才(cai)盛行的(de)(de)《美國(guo)(guo)序曲》（AmericanOverture）則表現(xian)了他的(de)(de)“美國(guo)(guo)風(feng)(feng)格”，這樣(yang)典型的(de)(de)風(feng)(feng)格化(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)在(zai)(zai)(zai)1942年他回國(guo)(guo)后(hou)戛然而止。就(jiu)好像是一(yi)旦他離開了美國(guo)(guo)，他就(jiu)立刻(ke)投身于極富英國(guo)(guo)特(te)性的(de)(de)世界中，英國(guo)(guo)的(de)(de)語(yu)言令他狂熱不(bu)已，他還對本民族的(de)(de)音(yin)樂(le)風(feng)(feng)格堅信不(bu)疑，這些在(zai)(zai)(zai)從前是完(wan)全(quan)不(bu)可能發生的(de)(de)。

有(you)(you)(you)大量的(de)(de)事實(shi)可以說(shuo)明(ming)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)重(zhong)新發(fa)現英(ying)國(guo)(guo)民族根基的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)性(xing)，這不僅僅是指布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)直(zhi)接回到了他的(de)(de)歸(gui)屬地所產生的(de)(de)心(xin)理因素（彼得·格萊姆(mu)斯曾唱道：“我是土生土長的(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)人，我的(de)(de)根基在這里(li)(li)。”）。從(cong)音樂(le)方面來講(jiang)，當布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)在1941年末(mo)因情緒低落而(er)不能(neng)夠作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)時(shi)(shi)候，他對普塞(sai)爾(er)（Purcell）和(he)伊利莎白時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)音樂(le)越(yue)來越(yue)感(gan)興趣，顯而(er)易見(jian)，在創作(zuo)音樂(le)的(de)(de)過(guo)程中，英(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)語言(yan)對他具(ju)有(you)(you)(you)多么戲劇化和(he)至關重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)作(zuo)用(yong)。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)對普塞(sai)爾(er)歌曲(qu)(qu)(qu)獨特的(de)(de)理解，體(ti)現出他對普塞(sai)爾(er)聲樂(le)作(zuo)品的(de)(de)摯(zhi)愛，他在紐約生活的(de)(de)最后幾(ji)個月中就已經開始編配極富個性(xing)的(de)(de)民間(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)了。如今，越(yue)來越(yue)多的(de)(de)事實(shi)前所未有(you)(you)(you)地證(zheng)明(ming)了布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)在創作(zuo)生涯(ya)中所從(cong)事的(de)(de)這兩(liang)項“副業”所創造(zao)的(de)(de)價值，幾(ji)年前出版(ban)發(fa)行(xing)的(de)(de)民間(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)完整錄音和(he)普塞(sai)爾(er)作(zuo)品演繹，是布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)作(zuo)品的(de)(de)CD唱片中最具(ju)重(zhong)要(yao)(yao)意義的(de)(de)兩(liang)張唱片。

《圣誕頌(song)歌(ge)儀式》（ACeremonyofCarols）是布(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)在(zai)跨越布(bu)滿潛水艇的(de)(de)(de)(de)北大西(xi)洋，返回英國(guo)的(de)(de)(de)(de)路(lu)上創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品可以被看成是布(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)最真實的(de)(de)(de)(de)英國(guo)之(zhi)音(yin)。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞是用一(yi)(yi)個普通的(de)(de)(de)(de)主題來(lai)表(biao)達一(yi)(yi)個新的(de)(de)(de)(de)意義。豎(shu)琴與男童聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)奇妙結合，產生(sheng)(sheng)出(chu)(chu)(chu)激動(dong)人(ren)心的(de)(de)(de)(de)音(yin)響。布(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)旋(xuan)律簡潔(jie)而生(sheng)(sheng)動(dong)，其(qi)中的(de)(de)(de)(de)幾個舞蹈性(xing)樂(le)(le)章表(biao)現出(chu)(chu)(chu)普塞爾對他的(de)(de)(de)(de)影響。為歌(ge)詞所配(pei)置的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)既充滿活(huo)力，又貼切而風格鮮明。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品展(zhan)示(shi)出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)種(zhong)正式典(dian)禮的(de)(de)(de)(de)性(xing)質，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)特性(xing)也貫(guan)穿在(zai)布(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)晚期的(de)(de)(de)(de)許多(duo)作(zuo)(zuo)品中，特別是《圣歌(ge)》（Canticles）、60年(nian)代創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)教堂(tang)寓言(yan)劇系列，以及一(yi)(yi)些能夠用合唱(chang)隊的(de)(de)(de)(de)進出(chu)(chu)(chu)來(lai)預示(shi)戲劇性(xing)發(fa)展(zhan)、預示(shi)寓言(yan)劇中一(yi)(yi)些典(dian)禮場景的(de)(de)(de)(de)精彩過程的(de)(de)(de)(de)單聲部(bu)圣歌(ge)段(duan)(duan)落。而且，這(zhe)(zhe)種(zhong)單聲部(bu)的(de)(de)(de)(de)圣歌(ge)段(duan)(duan)落還散布(bu)在(zai)布(bu)里(li)(li)頓(dun)(dun)這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)后面樂(le)(le)章中。

頌歌(ge)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)還(huan)使用(yong)了(le)(le)多聲(sheng)部（heterophony）的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)技(ji)法(fa)(fa)，也就是使用(yong)比(bi)較松(song)散的(de)(de)(de)(de)縱向和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)旋律進(jin)行，這(zhe)也預示了(le)(le)布里(li)頓(dun)(dun)(dun)在(zai)60年(nian)代發展(zhan)音(yin)樂(le)語匯(hui)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)方式。最為(wei)典型的(de)(de)(de)(de)實例是布里(li)頓(dun)(dun)(dun)為(wei)豎琴(qin)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)無伴奏(zou)《間奏(zou)曲(qu)(qu)》，它是一(yi)首建立在(zai)單聲(sheng)部圣(sheng)歌(ge)旋律基礎(chu)之上的(de)(de)(de)(de)自由幻想曲(qu)(qu)形式。在(zai)1943年(nian)，還(huan)沒有人能夠猜測到這(zhe)種(zhong)創作(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)淵源所在(zai)，布里(li)頓(dun)(dun)(dun)與加拿大(da)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)和人種(zhong)音(yin)樂(le)學家(jia)科林·麥克菲(fei)(fei)（ColinMcPhee，1900-64）的(de)(de)(de)(de)友(you)誼對他產生了(le)(le)巨大(da)影響(xiang)。是麥克菲(fei)(fei)在(zai)1939年(nian)通過一(yi)組自己(ji)改編成(cheng)雙鋼琴(qin)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)巴(ba)厘樂(le)曲(qu)(qu)，把(ba)(ba)巴(ba)厘島的(de)(de)(de)(de)加美蘭音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)(fa)介(jie)紹給布里(li)頓(dun)(dun)(dun)。兩位(wei)音(yin)樂(le)家(jia)在(zai)1941年(nian)演奏(zou)并錄制了(le)(le)這(zhe)些改編曲(qu)(qu)，布里(li)頓(dun)(dun)(dun)回(hui)國后(hou)還(huan)把(ba)(ba)這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)品納入(ru)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)曲(qu)(qu)目(mu)之中。多聲(sheng)部的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)(fa)最初是在(zai)《保羅·本揚》序幕的(de)(de)(de)(de)結束部中以簡潔的(de)(de)(de)(de)形式出現的(de)(de)(de)(de)，并成(cheng)為(wei)布里(li)頓(dun)(dun)(dun)晚(wan)期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品中最重要的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特征(zheng)。

唐納德·米(mi)切爾（DonaldMitchell）和(he)默文(wen)(wen)(wen)·庫(ku)克（MervynCooke）已經考(kao)察了(le)(le)巴厘的(de)(de)(de)加(jia)美蘭音(yin)樂(le)(le)、日本(ben)宮(gong)廷音(yin)樂(le)(le)和(he)傳統(tong)能樂(le)(le)有(you)限(xian)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)形式(shi)之(zhi)間(jian)純(chun)音(yin)樂(le)(le)和(he)音(yin)樂(le)(le)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)關(guan)(guan)系。庫(ku)克論證了(le)(le)布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓在(zai)諸如《塔王子》（ThePrinceofthePagodas）（這(zhe)也(ye)是一部在(zai)布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓去世之(zhi)后才(cai)廣受(shou)歡迎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)）和(he)幾部教堂寓(yu)言劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中對綜(zong)合性(xing)元素的(de)(de)(de)成功利用(yong)。菲(fei)利普·布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)（PhilipBrett）廣泛探索了(le)(le)文(wen)(wen)(wen)化方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)一些內容，指出(chu)了(le)(le)布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓對東(dong)方(fang)音(yin)樂(le)(le)奇特(te)音(yin)響的(de)(de)(de)愛好和(he)他(ta)的(de)(de)(de)性(xing)趨(qu)向。他(ta)在(zai)布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓去世一年(nian)之(zhi)后發(fa)表了(le)(le)一篇(pian)有(you)關(guan)(guan)《彼得·格萊姆(mu)斯(si)》具(ju)有(you)突破意義的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)章(zhang)，第一次(ci)公(gong)開討論布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓的(de)(de)(de)同性(xing)戀與他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)關(guan)(guan)系。有(you)關(guan)(guan)這(zhe)個(ge)主題，布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)后來(lai)(lai)通過對歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)“原始(shi)資(zi)料”的(de)(de)(de)深入研究繼續進行了(le)(le)下去（1981年(nian)），他(ta)嘗試著(zhu)通過對現存(cun)作(zuo)(zuo)(zuo)曲資(zi)料和(he)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)草稿(gao)的(de)(de)(de)分(fen)析來(lai)(lai)解(jie)讀布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲方(fang)式(shi)。布(bu)(bu)(bu)(bu)雷特(te)還(huan)撰(zhuan)寫(xie)過諸如《旋螺絲》（TheTurnoftheScrew）、《仲夏夜(ye)之(zhi)夢》（AMidsummerNight’sDream）和(he)《歐文(wen)(wen)(wen)·溫格雷夫(fu)》（OwenWingrave）等(deng)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)中有(you)關(guan)(guan)同性(xing)戀傾向的(de)(de)(de)解(jie)析文(wen)(wen)(wen)章(zhang)，他(ta)試圖去解(jie)讀布(bu)(bu)(bu)(bu)里頓許多(duo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中所隱藏著(zhu)的(de)(de)(de)道德與精(jing)神(shen)困境的(de)(de)(de)確切性(xing)質。