貝德里(li)赫(he)·斯美(mei)塔那（Bedoich Smetana）1824年出(chu)生(sheng)于萊(lai)托米希爾，一生(sheng)致(zhi)力于復(fu)興民族(zu)文化，積(ji)極的從事民族(zu)歌劇(ju)創作，先后寫了歌劇(ju)《被出(chu)賣的新嫁娘(niang)》(ProdanaNevesta)，《達里(li)波爾》(Dalibor)，《里(li)布舍》(Libuse)等作品。
1874年不幸耳聾(long)，繼續堅持創作(zuo)，寫(xie)了大量作(zuo)品，其中(zhong)最著名的(de)有(you)由六部獨立交響詩組成的(de)交響詩套曲《我的(de)祖國》和第(di)一弦樂四重奏《我的(de)生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從(cong)50歲起飽(bao)受耳聾(long)折磨，并因此(ci)引(yin)發了精神疾病。
1884年5月12日于布拉(la)格附近的精神病院逝(shi)世，終年六十歲。
斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)是捷(jie)克著名的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)、指揮家(jia)和鋼(gang)琴(qin)家(jia)。他出生在一(yi)個(ge)釀(niang)酒商的(de)(de)(de)家(jia)庭里(li)，很(hen)小就(jiu)顯露出了非(fei)凡的(de)(de)(de)音樂才能(neng)。他四歲開始(shi)學習小提琴(qin)，六歲就(jiu)舉行鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)會(hui)，八歲開始(shi)作(zuo)(zuo)曲(qu)。他的(de)(de)(de)啟蒙老師是捷(jie)克卓越的(de)(de)(de)音樂家(jia)約瑟(se)夫·普羅(luo)克什(shen)，斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)從他身上(shang)得到了很(hen)深的(de)(de)(de)教益。
斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那在(zai)(zai)青年時期積極(ji)參加了1848年反(fan)對(dui)奧地利統治、爭取自(zi)由獨(du)立的(de)革命運動，創(chuang)(chuang)作了包(bao)括著名的(de)合唱曲《自(zi)由之歌》在(zai)(zai)內的(de)一批具(ju)有鮮明愛國(guo)主義思想的(de)音樂(le)作品。同時，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那致力于民(min)族音樂(le)的(de)教育和振(zhen)興，創(chuang)(chuang)立并領(ling)導了布拉(la)格音樂(le)學校，組織音樂(le)會演(yan)出。革命失敗后，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那移居瑞(rui)典(dian)的(de)哥德(de)堡(bao)，在(zai)(zai)李斯(si)(si)特標題交響(xiang)詩的(de)啟發(fa)下，創(chuang)(chuang)作了《理查(cha)三(san)世》等三(san)部交響(xiang)詩。
1861年，國內政治形勢好轉，斯(si)美塔(ta)那回到捷克，以主要精力(li)投入到民族歌劇的創(chuang)作中(zhong)。斯(si)美塔(ta)那一(yi)生共創(chuang)作了10部歌劇。
1863年，他創(chuang)(chuang)作(zuo)完(wan)成了(le)(le)第一部(bu)(bu)歌劇《在波希米亞的(de)(de)(de)勃蘭(lan)登(deng)堡人(ren)(ren)(ren)》。這部(bu)(bu)反映13世(shi)紀捷克(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)民(min)反抗勃蘭(lan)登(deng)堡封建領主統(tong)治(zhi)的(de)(de)(de)歷(li)史劇，既表(biao)現了(le)(le)斯美塔那的(de)(de)(de)愛國主義思想，塑造了(le)(le)捷克(ke)(ke)人(ren)(ren)(ren)民(min)英勇不屈的(de)(de)(de)形象，也展(zhan)現了(le)(le)斯美塔那擅長清(qing)新優美的(de)(de)(de)民(min)族旋律的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)技(ji)巧，特別是體現了(le)(le)把波爾(er)卡舞曲引(yin)入音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)中(zhong)的(de)(de)(de)獨有(you)的(de)(de)(de)風格特征。
1866年(nian)，斯(si)美塔那(nei)創作(zuo)(zuo)了第二部歌(ge)劇(ju)《被出賣(mai)的新娘》，這部喜歌(ge)劇(ju)是斯(si)美塔那(nei)最重要(yao)、最受歡(huan)迎的歌(ge)劇(ju)。這部作(zuo)(zuo)品于1866年(nian)5月首(shou)演(yan)時，因(yin)普法戰爭即將爆發(fa)，公眾(zhong)沒(mei)能給予應有的注意度。同年(nian)10月，它在布拉(la)格(ge)用捷(jie)克(ke)語再度公演(yan)，立即受到(dao)高度評價和熱烈歡(huan)迎。《被出賣(mai)的新娘》不僅標志著斯(si)美塔那(nei)的創作(zuo)(zuo)進入了成熟(shu)期，而且(qie)成為捷(jie)克(ke)民族(zu)歌(ge)劇(ju)的象征，在歐洲歌(ge)劇(ju)史上(shang)達到(dao)了相(xiang)當(dang)高的藝(yi)術(shu)水平。
1867年創(chuang)作(zuo)的《達利博爾》是斯美塔那寫作(zuo)民族正(zheng)歌劇(ju)的嘗試。它(ta)以民間(jian)傳說中的達利博爾為主人(ren)公，刻畫了一個(ge)主持正(zheng)義的騎(qi)士由(you)于(yu)殺死(si)殘暴的官(guan)吏(li)而慘遭殺害的悲劇(ju)性形象。在音樂風(feng)格(ge)上有R．瓦格(ge)納(na)的影響。
1868年，為支持(chi)和推(tui)動民族(zu)歌劇事業的發展，斯美塔那(nei)與其(qi)他(ta)進(jin)步人(ren)士一起，克服重重困難，籌建布(bu)拉格民族(zu)劇院。在奠(dian)基儀式上(shang)，他(ta)充滿自豪地宣布(bu)：“捷克人(ren)的生(sheng)活是在音樂(le)中”。
1870—1872年，斯美(mei)塔(ta)那創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)一(yi)部英雄性的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《里布舍(she)(she)》。在(zai)1881年民族劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)落成(cheng)典禮上，《里布舍(she)(she)》隆重(zhong)(zhong)首演，劇(ju)中通過布拉格城(cheng)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)建者(zhe)里布舍(she)(she)對捷克民族的(de)(de)(de)(de)預言，激發(fa)了(le)(le)(le)捷克人民對祖國(guo)(guo)光明未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)堅定信念，特別是結尾的(de)(de)(de)(de)合唱(chang)《光榮頌》，更(geng)把(ba)觀眾的(de)(de)(de)(de)情緒推(tui)向了(le)(le)(le)高潮。此(ci)后，《里布舍(she)(she)》的(de)(de)(de)(de)演出形成(cheng)了(le)(le)(le)一(yi)個與(yu)普通歌(ge)劇(ju)不同的(de)(de)(de)(de)特殊的(de)(de)(de)(de)慣例(li)：它(ta)只有(you)(you)在(zai)國(guo)(guo)家的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)大節日里才上演。此(ci)后，斯美(mei)塔(ta)那又創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)幾部歌(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)品，有(you)(you)《兩個寡婦(fu)》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未(wei)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《維奧拉》。除歌(ge)劇(ju)外(wai)，斯美(mei)塔(ta)那還(huan)作(zuo)(zuo)有(you)(you)享有(you)(you)世(shi)界聲譽的(de)(de)(de)(de)交響詩套(tao)曲《我的(de)(de)(de)(de)祖國(guo)(guo)》等(deng)器樂作(zuo)(zuo)品。
在(zai)東歐(ou)國家(jia)中，捷克是最具音(yin)樂傳統的國家(jia)。幾百年來，波(bo)希米亞一直是奧地利君主的領地，與歐(ou)洲音(yin)樂的主流有著(zhu)密切的聯系。18世紀，捷克已躋身歐(ou)洲音(yin)樂發(fa)達(da)國家(jia)的行列，吉利·班達(da)（1722—1795年）就以一批(pi)杰出的喜歌(ge)劇(ju)(ju)和獨幕歌(ge)劇(ju)(ju)，為民(min)族歌(ge)劇(ju)(ju)事(shi)業做出了積極的貢獻。
進入19世紀，捷(jie)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作出現了空前繁榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，民族(zu)歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進步為(wei)(wei)世人所贊(zan)嘆和認(ren)同。而(er)作為(wei)(wei)民族(zu)音(yin)樂(le)特別是民族(zu)歌(ge)(ge)劇奠基人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，非斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)莫屬。斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)是捷(jie)克民族(zu)樂(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創始人和最主(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人物，被(bei)稱作“波(bo)希米亞(ya)新音(yin)樂(le)之父(fu)”。他(ta)一生致(zhi)力于(yu)歐洲音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)良傳(chuan)統(tong)和創作技(ji)巧與捷(jie)克民族(zu)民間(jian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神和特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊密結合。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇作品無論是在思想(xiang)主(zhu)(zhu)題上(shang)，還是在情(qing)(qing)感、旋(xuan)律、色彩上(shang)，都是徹底捷(jie)克化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)對(dui)起源于(yu)波(bo)希米亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)爾卡(ka)(ka)舞曲，有著十(shi)分(fen)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望是實(shi)現波(bo)爾卡(ka)(ka)舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術化(hua)。在他(ta)幾乎所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，波(bo)爾卡(ka)(ka)舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律和節(jie)奏隨處可見。可以認(ren)為(wei)(wei)，波(bo)爾卡(ka)(ka)是斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)創作風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要特征。
斯美塔那畢生辛勤創(chuang)作(zuo)(zuo)，寫出了許多具有高度價(jia)值的(de)作(zuo)(zuo)品。如著名(ming)的(de)交響套曲《我的(de)祖國》，自傳體的(de)弦樂四重奏《我的(de)生活》，以及歌劇(ju)《被出賣的(de)新嫁娘》等都(dou)是(shi)他的(de)代表作(zuo)(zuo)品。
1824年
作為富(fu)裕(yu)釀酒師家中(zhong)的第11個孩子(zi)，斯美塔(ta)那(nei)于3月2日(ri)出生(sheng)在波(bo)希(xi)米亞的利托米什爾(er)鎮。因為父母喜愛舞蹈和(he)音樂，他們(men)鼓勵(li)斯美塔(ta)那(nei)在很小(xiao)的年齡就成為家庭弦樂四重奏(zou)團中(zhong)的小(xiao)提琴手。
1824-27年(nian)：斯美塔那的(de)堂兄(xiong)弟(di)Frantisek和VáclavVeverka發明了(le)一(yi)種新的(de)“耕(geng)耘者”犁(li)，減(jian)輕了(le)耕(geng)耘土地(di)的(de)勞動(dong)強度。這種犁(li)對捷克(ke)鄉(xiang)村(cun)的(de)生活(huo)具(ju)有重大(da)意(yi)義，但兄(xiong)弟(di)們卻(que)還處在(zai)貧窮之中。1839年(nian)：JosefJungmann出版了(le)第(di)一(yi)本捷克(ke)語-德語辭典（共有五卷(juan)）。這有助于把捷克(ke)民族的(de)生活(huo)和文化從當時作為教育和公共事務官方(fang)用語的(de)德文中解放出來(lai)。
1842年
在(zai)波希米亞的比(bi)爾(er)森(sen)(sen)市，一家釀酒(jiu)廠開發出(chu)(chu)一種新型的巴伐利(li)亞淡啤(pi)酒(jiu)，也(ye)叫貯(zhu)藏啤(pi)酒(jiu)，就(jiu)是(shi)現(xian)在(zai)著名的PILSNER。斯(si)美塔那出(chu)(chu)生(sheng)于釀酒(jiu)世(shi)家，當(dang)時(shi)在(zai)比(bi)爾(er)森(sen)(sen)就(jiu)學(xue)，他最喜歡的老師就(jiu)是(shi)古斯(si)塔夫·比(bi)爾(er)神(shen)父（FatherGustavBeer）。
1843年
定(ding)居布拉格之后，斯美(mei)塔那(nei)尋(xun)找(zhao)到在LeopoldThun伯爵家(jia)教授(shou)音樂的(de)工作。他(ta)開始隨JosefProksch學習作曲(qu)，并在1846年創作出(chu)一部《G小調(diao)鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》，但(dan)他(ta)想要從(cong)事(shi)旅行鋼琴(qin)演奏家(jia)的(de)愿(yuan)望無法實(shi)現。
1847年
羅伯特和克拉(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)·舒曼夫婦訪問布拉(la)(la)(la)格，斯美塔那的《鋼(gang)琴奏鳴曲》并(bing)沒(mei)有給克拉(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)留下深刻印象。他在布拉(la)(la)(la)格開辦了一所音樂(le)學(xue)校，定期舉辦學(xue)生(sheng)音樂(le)會(hui)，并(bing)在1849年(nian)與KaterinaKolárová結婚。
1848年
繼法國(guo)和(he)奧地利起(qi)義之后，捷克的激進分(fen)子也在努力爭取廢除奴隸制和(he)波希米(mi)亞的解放。但炮擊布拉格之后，起(qi)義被鎮壓了。據說(shuo)斯美塔那參加了巷戰，他在《自由之歌》中號(hao)召捷克人武裝起(qi)來。
1856年
斯美塔納的(de)四個女兒中有三(san)個先后(hou)(hou)去世，由(you)此引(yin)發出他的(de)極度悲傷。他為(wei)紀念愛女而(er)創作(zuo)的(de)《G小調(diao)鋼琴(qin)三(san)重奏》也(ye)遭(zao)受尖刻的(de)批評，這一(yi)切促(cu)使(shi)他移居瑞典(dian)的(de)哥德堡。他開辦了一(yi)家新的(de)音樂學校(xiao)，后(hou)(hou)來成為(wei)女性歌(ge)唱學校(xiao)。他的(de)妻(qi)子(zi)在(zai)一(yi)年(nian)后(hou)(hou)因肺結核(he)去世。
1861年
斯美塔(ta)那(nei)應他的新婚妻(qi)子，畫家BettinaFerdinandi的請求回到了(le)布(bu)拉格。他為用捷克(ke)語演唱的歌劇《波希米亞的勃蘭登堡(bao)人》、《被出(chu)賣的新嫁娘》和《達利波》譜曲。這(zhe)些作品都(dou)是為新的臨時劇院(yuan)創作的，他在1866年被聘為劇院(yuan)的指(zhi)揮(hui)。
1865年
約翰·格雷戈爾(er)·孟德爾(er)是布爾(er)諾的(de)奧古斯丁修(xiu)道院的(de)修(xiu)士，他(ta)(ta)后來被看作是“現代遺傳學的(de)創始人”。他(ta)(ta)發布了(le)他(ta)(ta)雜交繁育豌豆的(de)研究成果。
1872年
斯美塔那成為(wei)臨時劇院的藝術總(zong)監，但在兩(liang)年后因梅(mei)毒引(yin)發的失聰而被迫辭職。
1873年
安東寧·德沃夏克創作(zuo)(zuo)的(de)(de)歌劇《國王與(yu)燒(shao)炭人》對捷克的(de)(de)舞臺演出提出了過于苛刻的(de)(de)要求，此后(hou)他(ta)毀掉了他(ta)在(zai)1866-71年“瘋狂時期”創作(zuo)(zuo)的(de)(de)許多作(zuo)(zuo)品，又一次開始使用作(zuo)(zuo)品編號。
1881年
布(bu)拉格(ge)的民(min)族(zu)劇院(yuan)(yuan)在6月11日首次開(kai)張，它成為(wei)捷克民(min)族(zu)精神的重要象(xiang)征。劇院(yuan)(yuan)的建設早在1851年就開(kai)始籌款，1868年奠(dian)基。
1884年
盡管斯美(mei)塔(ta)那完全失去了(le)聽(ting)力，但他(ta)還(huan)是(shi)創(chuang)作出了(le)他(ta)的(de)一些最(zui)優秀的(de)音樂作品(pin)，比(bi)如六(liu)首交響詩《我的(de)祖(zu)國(guo)》，其中(zhong)包(bao)括(kuo)對沃爾塔(ta)瓦河(he)的(de)著名(ming)描述，歌劇《吻》、《秘密》、《利布(bu)舍》和(he)《鬼墻》。最(zui)終他(ta)有些精神(shen)錯亂，于5月12日在布(bu)拉格的(de)Katerinsky精神(shen)病院去世。
交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)(shi)套曲《我的(de)祖國(guo)》是斯(si)美塔(ta)那(nei)的(de)代表作(zuo)(zuo)，創作(zuo)(zuo)于1874－1879年(nian)間，在音(yin)樂(le)史上有著很高的(de)地位，歷(li)來被(bei)認為是捷克(ke)民族交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂(le)的(de)起點。作(zuo)(zuo)品中充滿(man)了愛(ai)國(guo)的(de)熱(re)情，樂(le)曲結構(gou)宏偉絢麗，音(yin)樂(le)形(xing)象富(fu)有詩(shi)(shi)意(yi)(yi)。他把全部(bu)心血(xue)傾注于這部(bu)規模宏大、構(gou)思(si)精細(xi)、無比(bi)魅(mei)力而充滿(man)詩(shi)(shi)意(yi)(yi)的(de)作(zuo)(zuo)中。1874他開始(shi)患耳疾，1882年(nian)11月5日，當(dang)作(zuo)(zuo)品第一次公(gong)演時，他已經聽(ting)不見(jian)任何聲音(yin)了。交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)(shi)共(gong)六個樂(le)章，每個樂(le)章可(ke)作(zuo)(zuo)為獨立的(de)標題交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)(shi)演奏，也(ye)可(ke)整 交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)(shi)套曲《我的(de)祖國(guo)》是斯(si)美塔(ta)那(nei)的(de)代表作(zuo)(zuo)
連起來演(yan)奏（約75分鐘）。
第一樂(le)(le)章：《維謝(xie)赫(he)拉(la)(la)德(de)》。“維謝(xie)赫(he)拉(la)(la)德(de)”是捷(jie)克一城堡(bao)的名字，他象征(zheng)著捷(jie)克人民光榮斗爭的歷(li)史。整個(ge)樂(le)(le)章具(ju)有(you)紀(ji)念的禮贊(zan)的性質(zhi)，猶如(ru)全部套曲的莊嚴(yan)宏偉的序(xu)幕。全曲開始，在豎琴的引導于陪伴下(xia)，樂(le)(le)隊以徐緩的速度(du)奏(zou)出：“維謝(xie)赫(he)拉(la)(la)德(de)”寬(kuan)闊肅穆(mu)的主(zhu)題(ti)音(yin)樂(le)(le)。主(zhu)題(ti)經(jing)過各種樂(le)(le)器的不同(tong)組合的演(yan)奏(zou)逐漸擴(kuo)展并(bing)達到強大的高潮。繼而轉(zhuan)入戲劇性的對比，音(yin)樂(le)(le)描繪(hui)了中世(shi)紀(ji)騎士們格斗的場(chang)景。之后(hou)，莊嚴(yan)的“維謝(xie)赫(he)拉(la)(la)德(de)”的主(zhu)題(ti)再度(du)出現并(bing)逐漸減(jian)弱最后(hou)結束(shu)在豎琴的音(yin)響中。
第二樂章：《沃爾(er)塔(ta)瓦河(he)》。沃爾(er)塔(ta)瓦河(he)是流經捷克一條大河(he)，被捷克民族稱為“母親河(he)”。
這是一首充滿魅力的(de)(de)(de)抒情詩般的(de)(de)(de)交(jiao)響音樂，也(ye)是斯美塔(ta)那所作的(de)(de)(de)最(zui)為宜(yi)于人們接受的(de)(de)(de)作品。1874年首次公演(yan)就受到公眾的(de)(de)(de)熱烈歡迎。這首富有(you)感染力的(de)(de)(de)、流(liu)暢自(zi)然的(de)(de)(de)e小調旋律在全曲中期著主(zhu)導的(de)(de)(de)統(tong)一的(de)(de)(de)作用。而森林(lin)狩獵的(de)(de)(de)音樂鄉間(jian)婚禮的(de)(de)(de)民(min)間(jian)波爾(er)卡(ka)與(yu)主(zhu)題音樂有(you)機的(de)(de)(de)結合。樂曲最(zui)后轉為E大調，顯示(shi)了沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河(he)流(liu)向布拉格的(de)(de)(de)更加壯闊于氣勢(shi)雄偉。《沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河(he)》經(jing)常作為單(dan)曲單(dan)獨演(yan)奏(zou)。
第三樂(le)(le)章(zhang)：《莎爾卡》這首交響詩取材于(yu)民間傳說，全曲構思而緊湊(cou)。先后出(chu)現幾段(duan)不(bu)同場景的音樂(le)(le)如(ru)描寫(xie)武士們墜(zhui)入情(qing)網的優美旋律、武士殘酷(ku)戰斗的音樂(le)(le)。最后沙爾卡主題再度出(chu)現并(bing)結束了這一樂(le)(le)章(zhang)。
第四樂章：《捷克的(de)(de)(de)田野和(he)森林》這是(shi)(shi)一(yi)首描繪捷克大(da)地的(de)(de)(de)風光的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)詩(shi)。樂曲開始是(shi)(shi)廣闊(kuo)莊嚴的(de)(de)(de)前奏，人(ren)(ren)們可(ke)以從中領略到捷克大(da)地之美。然后(hou)，是(shi)(shi)捷克民間舞曲，歡(huan)快明朗的(de)(de)(de)音調由(you)弱到強，表現(xian)了在田野與森林自由(you)生活與勞動的(de)(de)(de)捷克人(ren)(ren)民自信的(de)(de)(de)情(qing)緒，他們是(shi)(shi)捷克大(da)地的(de)(de)(de)主人(ren)(ren)，也是(shi)(shi)本章謳(ou)歌中心。
第五樂(le)(le)章：《塔波爾(er)》“塔波爾(er)”是中世紀的(de)(de)捷克胡(hu)斯教徒戰爭時期為捷克的(de)(de)自由和反抗異族壓迫(po)的(de)(de)堅(jian)強(qiang)堡壘。這(zhe)一樂(le)(le)段曲在于這(zhe)一史實，并在樂(le)(le)曲中采(cai)用了胡(hu)斯運(yun)動(dong)時的(de)(de)歌曲《上帝的(de)(de)戰士，你(ni)們都(dou)是誰》使(shi)音樂(le)(le)具(ju)有歷史色彩和強(qiang)烈的(de)(de)愛國主義情緒。全曲的(de)(de)旋律音調堅(jian)定而果(guo)斷(duan)。節奏(zou)密集、聲響(xiang)強(qiang)大(da)，有著震撼人(ren)心的(de)(de)力量。
第六樂(le)章：《布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克(ke)》“布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克(ke)”是布(bu)拉格(ge)附近遺作山(shan)美(mei)的(de)(de)(de)名字(zi)。胡(hu)斯(si)運動時，英(ying)勇的(de)(de)(de)戰(zhan)士(shi)們在這(zhe)里運動并(bing)壯烈犧牲(sheng)于此。樂(le)曲(qu)開始為胡(hu)斯(si)歌曲(qu)的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，描寫(xie)了胡(hu)斯(si)的(de)(de)(de)英(ying)雄戰(zhan)士(shi)們在布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克(ke)山(shan)地行軍的(de)(de)(de)場景(jing)；然后(hou)出(chu)現山(shan)巒牧場的(de)(de)(de)畫(hua)面，仿佛胡(hu)斯(si)戰(zhan)士(shi)們漸(jian)漸(jian)隱沒；再后(hou)，樂(le)曲(qu)描繪了他們為祖(zu)國自由英(ying)勇戰(zhan)斗的(de)(de)(de)場面。尾聲(sheng)十分壯麗和雄偉(wei)。“維(wei)謝赫拉德(de)”的(de)(de)(de)主題再度出(chu)現，同胡(hu)斯(si)歌曲(qu)的(de)(de)(de)音調(diao)結合在一起，表(biao)達了人(ren)民(min)必勝的(de)(de)(de)堅強而(er)樂(le)觀(guan)的(de)(de)(de)信念。
“沃(wo)爾(er)塔瓦河(he)(he)有(you)兩(liang)個源頭——流(liu)過寒(han)風呼嘯的(de)(de)森林(lin)的(de)(de)兩(liang)條溪水(shui)匯合(he)成(cheng)一道洪流(liu)，沖著鵝(e)軟石嘩嘩作響(xiang)，映著陽光(guang)閃爍光(guang)芒。它在(zai)森林(lin)中梭巡，聆聽獵號(hao)的(de)(de)回(hui)音；他穿(chuan)過莊稼地(di)，飽覽(lan)豐(feng)盛的(de)(de)收(shou)獲。在(zai)它的(de)(de)兩(liang)岸，傳出鄉村婚禮的(de)(de)歡樂聲(sheng)，月(yue)光(guang)下(xia)，水(shui)仙女唱著迷人的(de)(de)歌在(zai)浪尖(jian)上(shang)嬉(xi)戲。在(zai)近旁荒野的(de)(de)懸崖上(shang)，保留著昔(xi)日光(guang)榮和(he)(he)功勛記(ji)憶(yi)的(de)(de)那些城堡廢(fei)墟，諦聽著它的(de)(de)波浪喧嘩。順著圣約翰峽谷，沃(wo)爾(er)塔瓦河(he)(he)奔瀉而下(xia)，沖擊著突巖峭壁，發出轟然巨響(xiang)。爾(er)后(hou)，河(he)(he)水(shui)更廣闊(kuo)地(di)奔向布拉格，流(liu)經古老(lao)的(de)(de)維(wei)謝格拉得，現出它全部的(de)(de)瑰麗和(he)(he)莊嚴。沃(wo)爾(er)塔瓦河(he)(he)繼續滾滾向前，最后(hou)同易(yi)北(bei)河(he)(he)的(de)(de)巨流(liu)回(hui)合(he)并逐漸消失在(zai)遠(yuan)方。”——斯(si)美塔那
斯美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)爾(er)(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河》是(shi)(shi)(shi)收錄在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)詩套曲(qu)(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖(zu)國(guo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二篇章，也是(shi)(shi)(shi)最著(zhu)名最優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。斯美(mei)塔(ta)那是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)民(min)(min)族主(zhu)義音樂(le)(le)家(jia)，早年曾參加(jia)(jia)過布拉格(ge)革命(ming)。在(zai)斯美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心目(mu)中(zhong)(zhong)，捷(jie)克(ke)永遠(yuan)是(shi)(shi)(shi)世界上(shang)最美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。而(er)沃(wo)爾(er)(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)境內最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河流(liu)，由南向(xiang)北(bei)縱貫美(mei)麗富(fu)饒(rao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)土，它(ta)是(shi)(shi)(shi)波(bo)希(xi)米(mi)(mi)亞民(min)(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)，在(zai)捷(jie)克(ke)人民(min)(min)心目(mu)中(zhong)(zhong)占有(you)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)通過交響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，描寫了(le)沃(wo)爾(er)(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗景色以及兩(liang)(liang)岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗人情(qing)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)開始(shi)時洋溢(yi)著(zhu)浪漫氣息，優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴主(zhu)題由一絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展(zhan)開；在(zai)伏爾(er)(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭(tou)緩緩而(er)大，弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)異常優美(mei)，河邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場景富(fu)有(you)民(min)(min)間風(feng)味，薩爾(er)(er)(er)卡先沖動，繼而(er)趨于平(ping)靜，最后狂喜(xi)：波(bo)希(xi)米(mi)(mi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)野(ye)和(he)叢林開頭(tou)給人以既豐富(fu)又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，以后優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)(le)加(jia)(jia)入(ru)，而(er)民(min)(min)間舞插曲(qu)(qu)帶(dai)來了(le)德沃(wo)夏克(ke)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢而(er)抒(shu)情(qing)風(feng)格(ge)。最后兩(liang)(liang)首交響(xiang)詩運用了(le)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本素材，演奏需具(ju)很高水平(ping)，否(fou)則(ze)很難吸(xi)引住聽眾。維特(te)和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)團全心投入(ru)于每一細節，樂(le)(le)曲(qu)(qu)在(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角(jiao)聲中(zhong)(zhong)結束。在(zai)整部樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，無(wu)(wu)處不表現出斯美(mei)塔(ta)那對祖(zu)國(guo)無(wu)(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和(he)崇拜。而(er)更令人敬佩(pei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)在(zai)譜寫這(zhe)套交響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳朵(duo)已經失去(qu)了(le)聽覺，但他憑借著(zhu)對音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識和(he)對祖(zu)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感情(qing)，在(zai)相(xiang)當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下完成了(le)這(zhe)部不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。
時至今日，《沃(wo)(wo)爾塔(ta)瓦河》仍然作(zuo)(zuo)為斯美塔(ta)那的(de)代表作(zuo)(zuo)被廣泛演奏(zou)，從(cong)斯美塔(ta)那的(de)這(zhe)部作(zuo)(zuo)品中感(gan)受到(dao)的(de)不僅僅是(shi)沃(wo)(wo)爾塔(ta)瓦河的(de)美麗景色，還有就是(shi)那赤誠的(de)愛(ai)國精神。關于這(zhe)部作(zuo)(zuo)品的(de)版本(ben)，應該首(shou)推由卡拉揚(yang)指揮柏(bo)林(lin)愛(ai)樂(le)樂(le)隊錄(lu)制的(de)版本(ben)。
交響詩：《理查三(san)世》、《瓦倫斯(si)坦(tan)戰場》和《哈孔·雅爾》
器樂曲：《我的(de)祖國》(一組六(liu)首(shou)交(jiao)響詩)和第一弦樂四(si)重奏《我的(de)一生(sheng)》
鋼(gang)琴(qin)曲：《捷克舞曲》
貝德里赫·斯美塔那
歌劇有：《布(bu)蘭(lan)登堡(bao)人(ren)在波希(xi)米亞》(1866)，《被出賣的新娘》(1866)，《達里(li)波》(1868)，《里(li)布(bu)舍》(作于1871-1872，上(shang)演(yan)于1881年)，《兩寡婦》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔鬼之墻》(1882)和(he)未完(wan)成的《維奧(ao)拉》。
室內(nei)樂(le)：《g小調(diao)鋼(gang)琴三重(zhong)(zhong)奏(zou)》、《第一弦(xian)樂(le)四重(zhong)(zhong)奏(zou)》（我的生活）、《第二弦(xian)樂(le)四重(zhong)(zhong)奏(zou)》（我的家園(yuan)）
聲 樂：《三個騎手》、《叛(pan)教者》、《農夫之歌(ge)》、《海(hai)之歌(ge)》，祈禱歌(ge)《嫁妝》、《三首合(he)唱(chang)曲》
混聲部(bu)分(fen)：《捷克之(zhi)歌(ge)》（管弦樂伴奏康塔(ta)塔(ta)）、《我(wo)們的歌(ge)》
鋼 琴：《六首(shou)(shou)風格小品(pin)》、《紀念冊頁》、《小品(pin)集》、《三首(shou)(shou)波(bo)爾卡(ka)》、《波(bo)希(xi)米亞的回憶》、《在(zai)海灘上》、《夢》、《十四(si)首(shou)(shou)捷克舞(wu)曲》
一個勃蘭(lan)登堡人在波(bo)希米亞–Branibo?iv?echách(1862年–1863年)年1月5日過渡劇院(yuan)
被(bei)出賣的新嫁娘(niang)–Prodanánev?sta(1864年–1866年)年5月30日布拉格，過渡(du)劇院，終(zhong)稿(gao)–1870年。
達利波(bo)–(1866年–1867年)年5月16日布(bu)(bu)拉(la)格，過渡劇(ju)院(yuan)，致(zhi)布(bu)(bu)拉(la)格國(guo)家劇(ju)院(yuan)奠基(ji)。
麗布莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月(yue)11日(ri)布拉(la)格(ge)，布拉(la)格(ge)國家劇院開幕，
兩位(wei)寡婦–Dv?vdovy–喜歌劇(ju)(1873年–1874年)根據F.Mallefille作品改編1874年3月27日布(bu)拉格，終(zhong)稿1878年
吻–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月(yue)7日布(bu)拉格
秘(mi)密–Tajemství(1877年(nian)–1878年(nian))年(nian)9月18日布拉格
魔鬼墻(qiang)–?ertovast?na–(1880年(nian))年(nian)10月(yue)29日布拉格
紫(zi)羅蘭–浪漫歌劇，片斷(duan)–(1872年(nian)–1884年(nian))根(gen)據威廉(lian)·莎士比亞(ya)的第十二夜(戲劇)2000年(nian)音樂會演(yan)出，2001年(nian)布拉格，國家歌劇院
六部分組成音詩(shi)組曲我(wo)的祖國(guo)(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦(wa)河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自(zi)波希米亞(ya)的小(xiao)樹(shu)林和河流)，Tábor，Blaník)，其(qi)中伏爾塔瓦(wa)河最出名。
勝利交(jiao)響曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首(shou)演于1855年。斯美塔那(nei)在這(zhe)部作品中(zhong)運用了奧地利皇帝頌的旋律。交(jiao)響曲獻給茜茜公主的。斯美塔那(nei)給她寄去了作品的一個抄(chao)本，但并沒(mei)有得到任何回復。
斯(si)美塔(ta)那(nei)是忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李斯(si)特樂(le)(le)迷，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品大都(dou)(dou)具有一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵。即使是室內樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品，也都(dou)(dou)盡量避免抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)。比如那(nei)首感(gan)人至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴三重(zhong)(zhong)奏，就是為了(le)紀念(nian)他(ta)死(si)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)貝德(de)里斯(si)卡（Bedriska）而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還有自(zi)傳(chuan)體性質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一弦樂(le)(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏“我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活”等(deng)。作(zuo)(zuo)為歌劇(ju)作(zuo)(zuo)曲家，他(ta)擺脫(tuo)了(le)法國(guo)正(zheng)歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)束(shu)縛，而成為現代主義(yi)者。盡管他(ta)非(fei)常欽佩瓦(wa)格(ge)納，但同時代人對(dui)瓦(wa)格(ge)納音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指責基(ji)本上來(lai)自(zi)一些特別(bie)尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁觀者。斯(si)美塔(ta)那(nei)在卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de) 劇(ju)作(zuo)(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幫(bang)助下，克(ke)服了(le)在為捷克(ke)文(wen)劇(ju)本配樂(le)(le)時最初遇到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。這位非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性才華橫溢，她幫(bang)助講(jiang)德(de)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷克(ke)作(zuo)(zuo)曲家們分析(xi)了(le)他(ta)們所面(mian)臨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)，指導他(ta)們掌握捷克(ke)文(wen)正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)乎規范的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)音(yin)規則。
或許圍繞在(zai)斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)周圍最令人迷惑的(de)(de)(de)，還(huan)有這樣一(yi)種概(gai)念：他(ta)所(suo)締造的(de)(de)(de)民族特色基本上得益于民間(jian)歌(ge)曲。他(ta)很高興使用通(tong)俗的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈節(jie)奏，比(bi)如他(ta)最喜愛的(de)(de)(de)波爾卡(ka)舞(wu)(wu)曲，但他(ta)明(ming)顯地不喜歡直接引用民間(jian)歌(ge)曲。政(zheng)治家(jia)Rieger曾指出(chu)，民歌(ge)旋律(lv)是喜歌(ge)劇最可靠的(de)(de)(de)基礎，斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)對此提出(chu)了反(fan)駁(bo)，他(ta)認(ren)為(wei)這樣的(de)(de)(de)形式只會威脅到音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性。相反(fan)，他(ta)所(suo)創立的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂風格，在(zai)我們(men)現在(zai)看來，是包(bao)含了韋伯、貝(bei)里尼和莫扎(zha)特等(deng)諸多淵源(yuan)綜合而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)捷(jie)(jie)克音(yin)(yin)樂。而(er)與前輩有所(suo)區別的(de)(de)(de)是，斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)不是簡單的(de)(de)(de)模仿者。具(ju)有鮮明(ming)個性的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂旋律(lv)和節(jie)奏型，還(huan)帶有強(qiang)烈的(de)(de)(de)戲劇性，這正(zheng)是現代觀(guan)眾所(suo)認(ren)可的(de)(de)(de)捷(jie)(jie)克音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)風格特征。
斯美塔(ta)(ta)那(nei)1824年出生(sheng)在(zai)一個比較殷(yin)實的(de)(de)(de)(de)(de)家庭中(zhong)，他的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)是利托米什爾(er)（Litomy?l）的(de)(de)(de)(de)(de)瓦(wa)爾(er)德施泰(tai)因（Waldstein）伯(bo)爵的(de)(de)(de)(de)(de)釀(niang)酒師。父母(mu)親(qin)對兒子(zi)首先表現(xian)在(zai)小提琴演奏，然(ran)后是鋼琴演奏方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)音樂天賦十(shi)(shi)分贊(zan)賞，他們積極鼓(gu)勵他有所(suo)發展。斯美塔(ta)(ta)那(nei)也分享了父母(mu)親(qin)對舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)，盡管他十(shi)(shi)幾歲時曾(ceng)為此虛度(du)過一段(duan)時間。童年時代給斯美塔(ta)(ta)那(nei)留下的(de)(de)(de)(de)(de)另一個深刻印象，就是對大(da)自然(ran)風光的(de)(de)(de)(de)(de)鑒賞，比如(ru)因家庭在(zai)1831年移居南方(fang)所(suo)見(jian)到的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)南方(fang)景(jing)致。大(da)自然(ran)所(suo)呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)神奇力量不僅體現(xian)在(zai)斯美塔(ta)(ta)那(nei)后來創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)、用(yong)精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂技巧來反映波(bo)希米亞歷史和神話的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩系列《我的(de)(de)(de)(de)(de)祖國》（Mávlast）中(zhong)，還(huan)表現(xian)在(zai)歌劇《利布舍》（Libu?e）和《吻(wen)》(TheKiss)之中(zhong)。
捷克農村當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂教(jiao)(jiao)育(yu)缺乏系(xi)統性，差(cha)不多(duo)還在(zai)沿用18世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)(de)教(jiao)(jiao)育(yu)方式。但對(dui)接(jie)受教(jiao)(jiao)育(yu)的(de)(de)(de)(de)斯美塔(ta)那(nei)(nei)來(lai)說，這些已經足夠了。作(zuo)為十幾歲(sui)的(de)(de)(de)(de)孩子，他(ta)(ta)在(zai)波希米亞幾個城鎮所接(jie)受的(de)(de)(de)(de)正(zheng)規教(jiao)(jiao)育(yu)是相當(dang)(dang)隨意的(de)(de)(de)(de)。15歲(sui)時(shi)，他(ta)(ta)帶著父母(mu)親的(de)(de)(de)(de)祝(zhu)福去了布(bu)拉格(ge)。盡(jin)管當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)布(bu)拉格(ge)遠沒有像19世(shi)(shi)紀后半葉(xie)那(nei)(nei)樣成為活躍的(de)(de)(de)(de)文化(hua)中心，但它已經是眾多(duo)巡演藝術大師重要(yao)的(de)(de)(de)(de)演出目的(de)(de)(de)(de)地。斯美塔(ta)那(nei)(nei)在(zai)這里遇到了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)偶像、李斯特(te)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。大都市的(de)(de)(de)(de)魅力太具有誘惑性了，使得斯美塔(ta)那(nei)(nei)常(chang)常(chang)為此而逃課。
斯美(mei)塔(ta)那在(zai)比爾森（Pilsen）度過了(le)相對平靜的(de)三年(nian)時(shi)光，他(ta)完(wan)成了(le)正規教育(yu)，于(yu)1843年(nian)動身前往(wang)布拉(la)格，決(jue)心開始自(zi)己鋼琴家的(de)職業(ye)生(sheng)涯。當時(shi)他(ta)的(de)父母親無法給予他(ta)財政(zheng)上(shang)的(de)支持，父親自(zi)己事(shi)業(ye)的(de)拓展也需要金錢，斯美(mei)塔(ta)那只得尋找工(gong)作(zuo)。在(zai)他(ta)到達布拉(la)格不(bu)久，他(ta)就(jiu)在(zai)圖恩(en)伯(bo)爵家中找到了(le)教授多人(ren)彈(dan)奏鋼琴的(de)職位(wei)。這樣的(de)工(gong)作(zuo)盡管(guan)遠沒有達到富(fu)裕的(de)程(cheng)度，但(dan)相對穩定的(de)生(sheng)活保證就(jiu)意味著他(ta)有時(shi)間學習作(zuo)曲。
在此后的(de)(de)(de)二十年中，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)差不多(duo)都(dou)是(shi)在為(wei)生(sheng)存而奮斗(dou)，直到(dao)(dao)李斯(si)(si)特(te)、柏遼茲(zi)和(he)(he)舒曼夫婦訪(fang)問布拉格(ge)，才使他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生(sheng)活發生(sheng)了(le)(le)(le)變化。雖(sui)然斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)并沒(mei)有給克拉拉留(liu)下深(shen)刻印象，但(dan)她看到(dao)(dao)了(le)(le)(le)斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)試圖創(chuang)立自(zi)己的(de)(de)(de)鋼琴演奏學(xue)派的(de)(de)(de)志向以及他(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)職(zhi)業演奏家(jia)，卻不幸(xing)地少有機(ji)會四處巡演的(de)(de)(de)窘況(kuang)。對他(ta)(ta)(ta)來說，想要(yao)成為(wei)作(zuo)曲家(jia)也(ye)是(shi)相(xiang)當困(kun)難(nan)的(de)(de)(de)。1848年，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)請求李斯(si)(si)特(te)幫(bang)助(zhu)他(ta)(ta)(ta)尋找一(yi)(yi)位(wei)出版商，出版他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)第一(yi)(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯(si)(si)特(te)接(jie)受了(le)(le)(le)斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)好(hao)幾(ji)部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)題獻，他(ta)(ta)(ta)答應幫(bang)助(zhu)找一(yi)(yi)位(wei)出版商，但(dan)卻只(zhi)字未提錢的(de)(de)(de)問題。對斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)來說，他(ta)(ta)(ta)所(suo)面臨的(de)(de)(de)最主要(yao)難(nan)題是(shi)，19世紀40和(he)(he)50年代的(de)(de)(de)布拉格(ge)，除了(le)(le)(le)一(yi)(yi)座音(yin)樂學(xue)院和(he)(he)一(yi)(yi)座管(guan)風琴學(xue)校(xiao)之外，幾(ji)乎(hu)沒(mei)有什(shen)么機(ji)構能夠使他(ta)(ta)(ta)利用自(zi)己的(de)(de)(de)聰穎才智(zhi)維(wei)持足夠富足的(de)(de)(de)音(yin)樂生(sheng)活。
當時的(de)(de)(de)政局(ju)也(ye)處于令(ling)人(ren)感到壓抑(yi)的(de)(de)(de)停滯(zhi)時期。作為1848年革命的(de)(de)(de)熱情支(zhi)持者，斯(si)美(mei)塔(ta)那歷經了50年代捷克人(ren)民爭(zheng)取(qu)從奧(ao)地利帝國的(de)(de)(de)壓制(zhi)下獲得(de)解放所(suo)遭(zao)受的(de)(de)(de)種種挫折。1849年，斯(si)美(mei)塔(ta)那與KaterinaKolarova結婚，女兒(er)們接連來到世(shi)(shi)上，家庭生活給了他(ta)許多(duo)(duo)慰(wei)藉(jie)，但顯然呆(dai)在家里(li)是沒有前(qian)途(tu)的(de)(de)(de)。在1854年和1855年間，斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)孩(hai)子中有三(san)個女兒(er)相(xiang)繼去(qu)世(shi)(shi)，其(qi)中的(de)(de)(de)貝德(de)里(li)斯(si)卡已經顯現出音(yin)樂(le)(le)天賦。孩(hai)子的(de)(de)(de)去(qu)世(shi)(shi)令(ling)斯(si)美(mei)塔(ta)那十分沮喪，也(ye)使他(ta)幡然醒悟。于是在1856年，他(ta)也(ye)像(xiang)許多(duo)(duo)18世(shi)(shi)紀的(de)(de)(de)捷克音(yin)樂(le)(le)前(qian)輩(bei)一樣，決定去(qu)國外碰(peng)碰(peng)運氣(qi)，他(ta)在瑞(rui)典的(de)(de)(de)哥德(de)堡定居下來。他(ta)在此地歷經五年時間，獲得(de)了指揮管(guan)弦樂(le)(le)隊和作曲的(de)(de)(de)寶(bao)貴經驗。
對(dui)斯美(mei)塔那來(lai)說，具有決定(ding)意義的(de)(de)(de)時(shi)(shi)刻出(chu)現在(zai)(zai)1862年(nian)，專(zhuan)門用來(lai)演(yan)出(chu)捷(jie)克歌劇(ju)(ju)與戲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)臨時(shi)(shi)劇(ju)(ju)院(yuan)（TheProvisionalTheatre）開(kai)(kai)張了(le)。他在(zai)(zai)1861年(nian)急(ji)匆匆地(di)從瑞典回來(lai)，馬(ma)上(shang)(shang)全(quan)身心地(di)投(tou)入到布拉格(ge)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂生活中。雖然他沒(mei)能成為劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)第一位音(yin)(yin)樂總監，但他在(zai)(zai)1863年(nian)擔任(ren)了(le)Hlahol合唱協會(hui)的(de)(de)(de)指揮(hui)(hui)，還在(zai)(zai)報紙上(shang)(shang)就劇(ju)(ju)院(yuan)低俗的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)水(shui)準發(fa)表了(le)非常(chang)尖刻的(de)(de)(de)批評(ping)，以發(fa)泄自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)不滿(man)。斯美(mei)塔那在(zai)(zai)1866年(nian)等來(lai)了(le)他的(de)(de)(de)大好時(shi)(shi)機。當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)急(ji)需一部(bu)捷(jie)克歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)新(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，斯美(mei)塔那的(de)(de)(de)第一部(bu)歌劇(ju)(ju)《在(zai)(zai)波(bo)希米亞的(de)(de)(de)勃蘭登(deng)堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)(zai)新(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)比賽(sai)中贏得(de)了(le)決定(ding)性的(de)(de)(de)勝利(li)。在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)指揮(hui)(hui)下，這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)首演(yan)取得(de)了(le)巨大成功。由(you)此也開(kai)(kai)啟了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)黃金(jin)時(shi)(shi)代，而且這邁出(chu)的(de)(de)(de)第一步非常(chang)堅實。斯美(mei)塔那最受歡迎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《被出(chu)賣的(de)(de)(de)新(xin)嫁(jia)娘》（TheBarteredBride）也在(zai)(zai)1866年(nian)首演(yan)，但當時(shi)(shi)并(bing)沒(mei)有引起(qi)強(qiang)烈的(de)(de)(de)反響。后來(lai)經過一定(ding)的(de)(de)(de)修改，包括加上(shang)(shang)了(le)三(san)段(duan)舞(wu)曲，這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)才開(kai)(kai)始贏得(de)聲(sheng)譽。
1866年(nian)(nian)秋天，斯美塔那成為歌劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂總監。在(zai)接(jie)下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)18年(nian)(nian)間(jian)，他(ta)創作了一系列(lie)被稱作是捷克經典(dian)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇，比如：最(zui)引(yin)人(ren)入(ru)勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《達(da)利波》（Dalibor,1867年(nian)(nian)）、為民族劇院最(zui)終開(kai)業而上演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《利布舍》（Libu?e,1872年(nian)(nian)），以及從精煉詭辯(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)(nian)）到特(te)別抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《吻》（TheKiss,1876年(nian)(nian)）等多(duo)部喜歌劇作品。盡管從表面上看起來(lai)(lai)，斯美塔那取(qu)得了極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)，但他(ta)也時(shi)(shi)常受(shou)(shou)到來(lai)(lai)自政治家和專業對手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攻擊，比如那位(wei)劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前任音樂總監。當(dang)(dang)然，他(ta)也得到了包括德沃夏克在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇院樂團(tuan)眾(zhong)多(duo)音樂家們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情支(zhi)持。只是當(dang)(dang)他(ta)遭(zao)受(shou)(shou)疾(ji)病侵襲之時(shi)(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出也就(jiu)無法挽回了。
1874年(nian)，斯美塔(ta)(ta)(ta)那因梅毒而(er)導致快速地(di)完(wan)全(quan)失聰。他(ta)(ta)不得不結束了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)揮(hui)生涯，但他(ta)(ta)仍堅持(chi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)。他(ta)(ta)的(de)個人遭遇也在(zai)《我的(de)祖國》中(zhong)反映民(min)族(zu)解放斗爭(zheng)的(de)三首交響詩中(zhong)有所體(ti)現，這三首作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)分別(bie)是在(zai)1874年(nian)秋開始創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《維(wei)舍拉德》（Vysehrad）、《塔(ta)(ta)(ta)波爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他(ta)(ta)還繼續(xu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)三部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)）。這位悲劇性(xing)人物越來越受到可怕疾病的(de)困(kun)擾，逐漸地(di)他(ta)(ta)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)也無(wu)法進行(xing)了(le)(le)(le)，他(ta)(ta)于1884年(nian)去世。盡管(guan)斯美塔(ta)(ta)(ta)那受到民(min)眾的(de)敬仰，但當局(ju)并沒有重視他(ta)(ta)，《鬼墻》首演的(de)失敗就充分說明了(le)(le)(le)這一點。好(hao)在(zai)子孫后代改正了(le)(le)(le)這些(xie)錯誤(wu)，斯美塔(ta)(ta)(ta)那作(zuo)(zuo)(zuo)為捷克民(min)族(zu)音樂奠基人的(de)盛名得到了(le)(le)(le)確立。
斯(si)美塔(ta)那的(de)(de)(de)音樂(le)(le)創(chuang)作，以反映捷克民(min)族的(de)(de)(de)光榮歷史和(he)斗爭(zheng)事跡，頌贊捷克大(da)好河(he)山，描(miao)繪(hui)捷克的(de)(de)(de)風土人情，表(biao)現(xian)捷克人民(min)的(de)(de)(de)喜好性格、倫理觀念、生活(huo)理想為(wei)特征(zheng)，以此而成為(wei)捷克民(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)(de)奠基(ji)人。其(qi)創(chuang)作以歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)和(he)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)為(wei)主。他(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《被出賣的(de)(de)(de)新嫁(jia)娘》，帶(dai)有濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)捷克農村氣息和(he)豐富清新的(de)(de)(de)民(min)族色彩而享譽世界，被認為(wei)是捷克民(min)族歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)無可比擬的(de)(de)(de)杰作。其(qi)他(ta)幾部歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)在他(ta)去世許多年(nian)后(hou)，仍受到后(hou)人的(de)(de)(de)好評。他(ta)的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)組曲《我的(de)(de)(de)祖國》影(ying)響(xiang)更大(da)，尤其(qi)是第二首《伏爾(er)塔(ta)瓦(wa)河(he)》，令人難(nan)以忘(wang)懷(huai)。斯(si)美塔(ta)那的(de)(de)(de)音樂(le)(le)有著勃勃的(de)(de)(de)生機和(he)力(li)量，這保證了他(ta)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)普(pu)及性和(he)大(da)眾(zhong)性。
斯(si)美塔(ta)那的創(chuang)作風(feng)(feng)格(ge)先后(hou)受(shou)到德國(guo)古典樂(le)(le)(le)派與浪漫樂(le)(le)(le)派的深刻影響(xiang)，后(hou)來又深受(shou)李(li)斯(si)特交(jiao)響(xiang)詩(shi)的影響(xiang)。晚年(nian)在創(chuang)作上(shang)著意汲取具有濃郁鄉土(tu)風(feng)(feng)味的波(bo)西米亞素材，提倡發展和體現民族音樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)，成(cheng)功地(di)把通俗(su)題材加以(yi)美化和藝(yi)術化。他(ta)的創(chuang)作范圍廣泛，有歌劇、合唱、交(jiao)響(xiang)詩(shi)、室(shi)內(nei)樂(le)(le)(le)和鋼(gang)琴曲等等，其中(zhong)歌劇《被出賣的新嫁娘》一劇于(yu)1866年(nian)上(shang)演(yan)，使他(ta)名聲(sheng)大振，從此奠定了他(ta)在世界(jie)音樂(le)(le)(le)史上(shang)的地(di)位。
此外，他還(huan)創辦過音(yin)樂學(xue)校(xiao)，致力于(yu)音(yin)樂教育事業。有(you)許多有(you)成就的音(yin)樂家都曾受(shou)益(yi)于(yu)斯美塔那，其中包(bao)括著名的捷克音(yin)樂大師德沃夏克和雅那切(qie)克等人。
歲月靜好(hao)
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