貝德里赫·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年出生于(yu)萊托米希爾(er)，一(yi)生致力于(yu)復興民(min)族(zu)文(wen)化，積極的從事民(min)族(zu)歌(ge)劇創(chuang)作，先(xian)后(hou)寫了歌(ge)劇《被出賣(mai)的新嫁(jia)娘》(ProdanaNevesta)，《達(da)里波(bo)爾(er)》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等(deng)作品。
1874年不幸耳(er)聾(long)，繼(ji)續堅持創作，寫了大量作品，其中最著名的(de)(de)有由六部(bu)獨立交響詩組成的(de)(de)交響詩套(tao)曲《我(wo)的(de)(de)祖(zu)國》和(he)第一弦樂四(si)重奏(zou)《我(wo)的(de)(de)生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從(cong)50歲(sui)起飽受耳(er)聾(long)折(zhe)磨，并因此引(yin)發了精神疾(ji)病。
1884年(nian)5月12日于布拉格附近的(de)精(jing)神病(bing)院逝世(shi)，終年(nian)六十歲。
斯美塔那(nei)是捷克(ke)著名的作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)、指揮家(jia)(jia)和鋼琴(qin)家(jia)(jia)。他(ta)出(chu)生(sheng)在一個釀酒商的家(jia)(jia)庭里，很小就顯露出(chu)了(le)(le)非凡(fan)的音(yin)(yin)樂(le)才能。他(ta)四(si)歲開(kai)始學習小提琴(qin)，六歲就舉行鋼琴(qin)演奏會(hui)，八歲開(kai)始作(zuo)(zuo)曲。他(ta)的啟(qi)蒙老師是捷克(ke)卓越的音(yin)(yin)樂(le)家(jia)(jia)約瑟(se)夫·普(pu)羅克(ke)什(shen)，斯美塔那(nei)從他(ta)身上得(de)到了(le)(le)很深的教益(yi)。
斯美(mei)塔那(nei)在青年時(shi)期積(ji)極(ji)參加了(le)1848年反對奧地利統(tong)治、爭取自由獨立(li)的(de)革命(ming)運動(dong)，創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)包括著名的(de)合唱曲《自由之歌》在內(nei)的(de)一批具有鮮(xian)明愛國主義思想(xiang)的(de)音樂作(zuo)品。同時(shi)，斯美(mei)塔那(nei)致力于民(min)族音樂的(de)教育和振興，創(chuang)(chuang)立(li)并領(ling)導(dao)了(le)布拉格音樂學校，組(zu)織(zhi)音樂會演出。革命(ming)失敗后，斯美(mei)塔那(nei)移居瑞典的(de)哥德堡，在李斯特標題交響詩的(de)啟發下，創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)《理(li)查(cha)三世》等三部交響詩。
1861年(nian)，國內政治(zhi)形勢好轉(zhuan)，斯(si)(si)美塔那回到(dao)捷(jie)克，以主要精力投入到(dao)民族歌劇的(de)創作中。斯(si)(si)美塔那一生共(gong)創作了10部(bu)歌劇。
1863年，他創(chuang)作完成(cheng)了(le)第一部歌(ge)劇《在波(bo)(bo)希米亞的(de)勃(bo)蘭登堡(bao)人》。這(zhe)部反映13世(shi)紀捷克(ke)人民反抗勃(bo)蘭登堡(bao)封建領主統治的(de)歷(li)史劇，既表現(xian)了(le)斯(si)美塔那的(de)愛國(guo)主義思想，塑造了(le)捷克(ke)人民英(ying)勇不屈的(de)形象，也展現(xian)了(le)斯(si)美塔那擅長清(qing)新優美的(de)民族(zu)旋律(lv)的(de)創(chuang)作技巧，特(te)別是體現(xian)了(le)把波(bo)(bo)爾卡舞曲(qu)引入音樂創(chuang)作中(zhong)的(de)獨有的(de)風(feng)格特(te)征。
1866年，斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)創(chuang)作(zuo)(zuo)了第二(er)部歌劇(ju)(ju)《被出(chu)賣的(de)新(xin)娘》，這部喜歌劇(ju)(ju)是斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)最重(zhong)要、最受(shou)歡迎的(de)歌劇(ju)(ju)。這部作(zuo)(zuo)品于1866年5月首演(yan)時，因普法(fa)戰爭即(ji)將爆發(fa)，公眾沒能給予應有的(de)注意度。同年10月，它在布拉格用(yong)捷(jie)克(ke)語再度公演(yan)，立(li)即(ji)受(shou)到高(gao)度評價和熱烈歡迎。《被出(chu)賣的(de)新(xin)娘》不僅(jin)標志著斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)進入了成熟(shu)期，而(er)且成為捷(jie)克(ke)民(min)族歌劇(ju)(ju)的(de)象征，在歐洲歌劇(ju)(ju)史上達到了相當高(gao)的(de)藝術(shu)水平。
1867年(nian)創作的(de)《達(da)利(li)博爾(er)》是斯美塔那寫作民(min)族正歌(ge)劇(ju)的(de)嘗試。它以民(min)間傳(chuan)說中的(de)達(da)利(li)博爾(er)為主(zhu)人公(gong)，刻畫了(le)一個主(zhu)持正義的(de)騎(qi)士(shi)由于(yu)殺(sha)死殘暴(bao)的(de)官吏而慘遭殺(sha)害的(de)悲劇(ju)性形象。在(zai)音樂風格(ge)上有R．瓦(wa)格(ge)納的(de)影響(xiang)。
1868年，為支持(chi)和推動民(min)(min)族歌劇(ju)事業的(de)發展，斯美塔那(nei)與其他(ta)進步人(ren)士一起，克(ke)服(fu)重重困難，籌建布拉格民(min)(min)族劇(ju)院(yuan)。在奠基儀(yi)式上，他(ta)充(chong)滿(man)自豪地宣布：“捷克(ke)人(ren)的(de)生活(huo)是在音樂中”。
1870—1872年(nian)，斯美塔那創作(zuo)了(le)(le)一(yi)(yi)部英雄性的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)《里(li)(li)(li)布舍(she)(she)》。在(zai)1881年(nian)民族(zu)劇(ju)院的(de)(de)落(luo)成典禮上(shang)，《里(li)(li)(li)布舍(she)(she)》隆(long)重首演，劇(ju)中通(tong)(tong)過布拉(la)格城的(de)(de)創建者里(li)(li)(li)布舍(she)(she)對(dui)(dui)捷(jie)克民族(zu)的(de)(de)預言，激發了(le)(le)捷(jie)克人民對(dui)(dui)祖(zu)(zu)國光明未來的(de)(de)堅定信念，特別是(shi)結(jie)尾的(de)(de)合唱《光榮頌》，更把觀眾的(de)(de)情緒推向(xiang)了(le)(le)高潮。此后，《里(li)(li)(li)布舍(she)(she)》的(de)(de)演出形成了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)與普(pu)通(tong)(tong)歌(ge)(ge)劇(ju)不同的(de)(de)特殊(shu)的(de)(de)慣例(li)：它只(zhi)有(you)在(zai)國家的(de)(de)重大節日里(li)(li)(li)才上(shang)演。此后，斯美塔那又創作(zuo)了(le)(le)幾部歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)品(pin)，有(you)《兩個(ge)寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完成的(de)(de)《維(wei)奧拉(la)》。除歌(ge)(ge)劇(ju)外，斯美塔那還(huan)作(zuo)有(you)享有(you)世界聲譽的(de)(de)交響詩套曲《我的(de)(de)祖(zu)(zu)國》等器樂作(zuo)品(pin)。
在東歐(ou)國(guo)家(jia)中，捷克是(shi)最(zui)具音(yin)樂傳(chuan)統的國(guo)家(jia)。幾百年(nian)來，波希(xi)米亞一直是(shi)奧地(di)利君主的領(ling)地(di)，與歐(ou)洲音(yin)樂的主流有著(zhu)密切(qie)的聯系。18世(shi)紀，捷克已躋身歐(ou)洲音(yin)樂發(fa)達國(guo)家(jia)的行(xing)列，吉利·班達（1722—1795年(nian)）就(jiu)以一批杰出的喜(xi)歌(ge)劇(ju)和獨(du)幕(mu)歌(ge)劇(ju)，為民族歌(ge)劇(ju)事業做(zuo)出了積極的貢獻。
進入19世紀，捷克的(de)音(yin)(yin)樂創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)出現了(le)空前繁榮的(de)景象，民(min)(min)族歌劇(ju)的(de)進步為(wei)(wei)(wei)世人所贊嘆和(he)認(ren)同。而作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)民(min)(min)族音(yin)(yin)樂特別是(shi)民(min)(min)族歌劇(ju)奠(dian)基人的(de)，非斯(si)(si)美塔(ta)(ta)那莫屬。斯(si)(si)美塔(ta)(ta)那是(shi)捷克民(min)(min)族樂派的(de)創(chuang)(chuang)始人和(he)最主(zhu)要的(de)代表人物，被稱作(zuo)(zuo)“波(bo)希米亞新音(yin)(yin)樂之父”。他一生致力于歐洲音(yin)(yin)樂的(de)優良傳統和(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)技巧與捷克民(min)(min)族民(min)(min)間音(yin)(yin)樂的(de)精神和(he)特色的(de)緊密結合。他的(de)歌劇(ju)作(zuo)(zuo)品無論(lun)是(shi)在思想主(zhu)題(ti)上，還是(shi)在情感、旋律、色彩上，都(dou)是(shi)徹(che)底捷克化的(de)。斯(si)(si)美塔(ta)(ta)那對(dui)起源于波(bo)希米亞的(de)波(bo)爾(er)卡舞曲，有著十分深(shen)厚的(de)感情。他的(de)愿望是(shi)實現波(bo)爾(er)卡舞曲的(de)藝術(shu)化。在他幾(ji)乎所有的(de)作(zuo)(zuo)品中，波(bo)爾(er)卡舞曲的(de)旋律和(he)節奏隨處可見。可以認(ren)為(wei)(wei)(wei)，波(bo)爾(er)卡是(shi)斯(si)(si)美塔(ta)(ta)那創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)風格的(de)主(zhu)要特征。
斯美塔那畢生(sheng)(sheng)辛勤(qin)創作(zuo)，寫出(chu)了許多具有高度價值的(de)作(zuo)品。如(ru)著名(ming)的(de)交響套曲《我(wo)的(de)祖國》，自傳(chuan)體的(de)弦(xian)樂四重(zhong)奏《我(wo)的(de)生(sheng)(sheng)活》，以及歌劇《被出(chu)賣(mai)的(de)新嫁娘》等都是(shi)他的(de)代(dai)表作(zuo)品。
1824年
作為(wei)富(fu)裕釀酒師家中(zhong)的(de)第11個孩子，斯美塔(ta)那(nei)于(yu)3月2日出生在(zai)波希米亞的(de)利托米什爾鎮。因為(wei)父(fu)母喜愛舞蹈(dao)和音樂(le)，他們鼓勵(li)斯美塔(ta)那(nei)在(zai)很小的(de)年齡就(jiu)成(cheng)為(wei)家庭弦樂(le)四重奏(zou)團中(zhong)的(de)小提琴手。
1824-27年(nian)：斯(si)美塔那的(de)(de)堂兄弟Frantisek和VáclavVeverka發明了一種(zhong)新(xin)的(de)(de)“耕耘者”犁，減輕(qing)了耕耘土地的(de)(de)勞動強度。這種(zhong)犁對捷(jie)克(ke)鄉(xiang)村的(de)(de)生活具(ju)有重大(da)意義，但兄弟們卻還處在貧(pin)窮之中。1839年(nian)：JosefJungmann出版了第一本捷(jie)克(ke)語-德語辭典（共(gong)有五卷）。這有助于把捷(jie)克(ke)民族的(de)(de)生活和文化從當時作為教育和公(gong)共(gong)事務官方(fang)用(yong)語的(de)(de)德文中解放出來。
1842年
在波希米亞的比爾(er)森市，一(yi)家釀酒(jiu)廠開(kai)發出一(yi)種新型(xing)的巴(ba)伐利(li)亞淡(dan)啤酒(jiu)，也叫(jiao)貯藏(zang)啤酒(jiu)，就是現在著名的PILSNER。斯美塔那出生于(yu)釀酒(jiu)世家，當時在比爾(er)森就學，他最喜歡的老師就是古斯塔夫·比爾(er)神父（FatherGustavBeer）。
1843年
定(ding)居布拉(la)格之后，斯美(mei)塔那(nei)尋找到在LeopoldThun伯爵家教授音(yin)樂的工作。他開始隨(sui)JosefProksch學習(xi)作曲，并在1846年創作出一部(bu)《G小調鋼琴(qin)奏鳴曲》，但(dan)他想(xiang)要從(cong)事旅行鋼琴(qin)演奏家的愿望無法實現。
1847年
羅伯(bo)特和克(ke)拉(la)拉(la)·舒曼夫婦訪問布拉(la)格，斯(si)美塔那的《鋼琴奏(zou)鳴曲》并沒(mei)有給克(ke)拉(la)拉(la)留下深刻印(yin)象。他在(zai)布拉(la)格開辦(ban)了一所音(yin)樂(le)學校，定(ding)期舉(ju)辦(ban)學生音(yin)樂(le)會，并在(zai)1849年與KaterinaKolárová結婚。
1848年
繼法國和奧地利起義之(zhi)后(hou)(hou)，捷(jie)克的激(ji)進分子(zi)也在努(nu)力爭取廢除奴隸制和波(bo)希米亞(ya)的解放。但(dan)炮擊布拉格之(zhi)后(hou)(hou)，起義被鎮壓了。據說(shuo)斯美(mei)塔那參加了巷戰，他在《自由之(zhi)歌》中號召(zhao)捷(jie)克人武裝起來。
1856年
斯美(mei)塔納的(de)(de)四個女(nv)兒中有三(san)個先后去(qu)世，由(you)此(ci)引發出(chu)他的(de)(de)極(ji)度悲(bei)傷(shang)。他為紀念愛女(nv)而創作的(de)(de)《G小調鋼琴三(san)重奏》也遭受尖刻的(de)(de)批評，這一(yi)切促使他移居瑞典的(de)(de)哥德堡。他開辦了一(yi)家新的(de)(de)音樂(le)學校，后來成為女(nv)性歌唱學校。他的(de)(de)妻子(zi)在一(yi)年(nian)后因肺結核去(qu)世。
1861年
斯美塔(ta)那應他(ta)的(de)(de)新婚妻子，畫(hua)家BettinaFerdinandi的(de)(de)請求回到了(le)布拉(la)格。他(ta)為用捷克語演唱(chang)的(de)(de)歌劇(ju)《波(bo)希米(mi)亞的(de)(de)勃蘭(lan)登堡人》、《被(bei)出賣的(de)(de)新嫁娘》和《達(da)利波(bo)》譜曲。這些作(zuo)品(pin)都是為新的(de)(de)臨時劇(ju)院創作(zuo)的(de)(de)，他(ta)在1866年被(bei)聘為劇(ju)院的(de)(de)指揮(hui)。
1865年
約翰·格雷戈(ge)爾(er)·孟德爾(er)是(shi)布爾(er)諾的(de)奧古斯丁修道院(yuan)的(de)修士，他后來被(bei)看作(zuo)是(shi)“現代遺傳學(xue)的(de)創始人”。他發布了他雜交繁育豌(wan)豆的(de)研究成果。
1872年
斯(si)美(mei)塔那成為臨時(shi)劇院的藝術總監，但(dan)在兩年后(hou)因梅毒引(yin)發的失聰而被迫辭職。
1873年
安東寧(ning)·德(de)沃夏(xia)克創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)歌劇《國王(wang)與燒(shao)炭(tan)人》對捷克的(de)舞臺演出(chu)(chu)提出(chu)(chu)了過于苛刻的(de)要(yao)求，此后(hou)他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時(shi)期”創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)許多作(zuo)品，又一次開(kai)始使用作(zuo)品編號。
1881年
布拉格的民族(zu)劇院在6月11日首次開張(zhang)，它成為捷克民族(zu)精(jing)神的重(zhong)要象(xiang)征。劇院的建設(she)早在1851年就開始籌款(kuan)，1868年奠基。
1884年
盡(jin)管斯美塔(ta)那完全失去(qu)了聽力，但他還是(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)了他的一些最(zui)優秀的音樂作(zuo)(zuo)品(pin)，比(bi)如六(liu)首交響詩《我(wo)的祖國(guo)》，其中包括對沃爾(er)塔(ta)瓦河的著名描述(shu)，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻》。最(zui)終他有(you)些精神錯亂(luan)，于5月12日在布拉格的Katerinsky精神病院去(qu)世。
交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)套(tao)曲(qu)《我的(de)祖國》是斯美(mei)塔(ta)那的(de)代表作(zuo)(zuo)，創作(zuo)(zuo)于(yu)1874－1879年間，在音樂(le)(le)史上(shang)有(you)著很高的(de)地位，歷(li)來被認為是捷克民族交(jiao)響(xiang)(xiang)音樂(le)(le)的(de)起點(dian)。作(zuo)(zuo)品中充滿(man)了愛國的(de)熱情(qing)，樂(le)(le)曲(qu)結構(gou)宏偉絢麗，音樂(le)(le)形象富有(you)詩(shi)意。他把全(quan)部心血傾注于(yu)這部規模宏大、構(gou)思精細、無比魅(mei)力(li)而(er)充滿(man)詩(shi)意的(de)作(zuo)(zuo)中。1874他開始患耳疾，1882年11月5日，當作(zuo)(zuo)品第一次公演時，他已經(jing)聽不見任何(he)聲音了。交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)共(gong)六個(ge)樂(le)(le)章，每個(ge)樂(le)(le)章可作(zuo)(zuo)為獨立的(de)標(biao)題交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)演奏，也可整(zheng) 交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)套(tao)曲(qu)《我的(de)祖國》是斯美(mei)塔(ta)那的(de)代表作(zuo)(zuo)
連起來演(yan)奏(zou)（約75分鐘）。
第一樂(le)(le)(le)章：《維(wei)謝赫(he)(he)拉(la)德(de)》。“維(wei)謝赫(he)(he)拉(la)德(de)”是捷(jie)克一城堡的(de)(de)(de)名(ming)字，他象征著(zhu)捷(jie)克人民光榮斗爭的(de)(de)(de)歷史。整個(ge)樂(le)(le)(le)章具有(you)紀念(nian)的(de)(de)(de)禮贊的(de)(de)(de)性質，猶如全部(bu)套曲的(de)(de)(de)莊嚴(yan)宏偉的(de)(de)(de)序(xu)幕。全曲開始，在(zai)豎琴的(de)(de)(de)引導(dao)于陪伴下，樂(le)(le)(le)隊以徐緩的(de)(de)(de)速度奏(zou)出：“維(wei)謝赫(he)(he)拉(la)德(de)”寬(kuan)闊肅穆的(de)(de)(de)主題(ti)(ti)音(yin)樂(le)(le)(le)。主題(ti)(ti)經過(guo)各種樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)不同組合的(de)(de)(de)演奏(zou)逐漸擴展并達到強(qiang)大的(de)(de)(de)高潮。繼而轉入(ru)戲劇性的(de)(de)(de)對比，音(yin)樂(le)(le)(le)描繪了中(zhong)世紀騎士們格斗的(de)(de)(de)場景。之后(hou)，莊嚴(yan)的(de)(de)(de)“維(wei)謝赫(he)(he)拉(la)德(de)”的(de)(de)(de)主題(ti)(ti)再度出現并逐漸減弱最后(hou)結(jie)束在(zai)豎琴的(de)(de)(de)音(yin)響中(zhong)。
第二(er)樂章：《沃爾塔瓦河》。沃爾塔瓦河是流經捷克(ke)一條(tiao)大河，被捷克(ke)民族稱為“母親河”。
這是一(yi)首(shou)充滿魅力的(de)(de)(de)抒情詩(shi)般(ban)的(de)(de)(de)交響音樂(le)，也是斯美塔那(nei)所作的(de)(de)(de)最(zui)為宜于(yu)人(ren)們(men)接受(shou)的(de)(de)(de)作品(pin)。1874年(nian)首(shou)次(ci)公演就(jiu)受(shou)到公眾的(de)(de)(de)熱烈歡迎。這首(shou)富有感染力的(de)(de)(de)、流暢自然的(de)(de)(de)e小調旋律(lv)在全曲中期著主導的(de)(de)(de)統一(yi)的(de)(de)(de)作用。而(er)森林狩獵的(de)(de)(de)音樂(le)鄉間婚禮的(de)(de)(de)民間波(bo)爾(er)卡與主題音樂(le)有機的(de)(de)(de)結合。樂(le)曲最(zui)后轉為E大調，顯示了沃爾(er)塔瓦河流向布拉(la)格的(de)(de)(de)更加壯闊(kuo)于(yu)氣勢雄偉。《沃爾(er)塔瓦河》經(jing)常(chang)作為單曲單獨演奏。
第三樂(le)(le)章：《莎爾卡》這首交響(xiang)詩(shi)取(qu)材于民間傳說，全曲構思而緊(jin)湊。先后(hou)出現(xian)幾(ji)段不同場景的音樂(le)(le)如(ru)描寫(xie)武(wu)士們墜(zhui)入(ru)情網的優美旋律、武(wu)士殘酷戰斗(dou)的音樂(le)(le)。最(zui)后(hou)沙爾卡主題再度(du)出現(xian)并結束了這一(yi)樂(le)(le)章。
第四(si)樂(le)章(zhang)：《捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)田野(ye)和(he)森林(lin)(lin)》這是(shi)一首描繪捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)大地的(de)(de)風光的(de)(de)交響(xiang)詩。樂(le)曲開始是(shi)廣闊(kuo)莊嚴(yan)的(de)(de)前奏，人(ren)(ren)們可以(yi)從中(zhong)領略到捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)大地之美。然后，是(shi)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民間舞(wu)曲，歡快(kuai)明(ming)朗的(de)(de)音調由弱到強，表(biao)現(xian)了在田野(ye)與森林(lin)(lin)自由生活與勞動的(de)(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)民自信的(de)(de)情緒，他們是(shi)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)大地的(de)(de)主人(ren)(ren)，也是(shi)本(ben)章(zhang)謳歌中(zhong)心(xin)。
第五樂章：《塔(ta)波爾》“塔(ta)波爾”是(shi)中世紀的(de)(de)捷(jie)克胡斯教徒戰爭時(shi)期為捷(jie)克的(de)(de)自由(you)和反抗(kang)異族壓迫的(de)(de)堅強(qiang)堡壘。這一(yi)樂段(duan)曲(qu)在于這一(yi)史(shi)實，并在樂曲(qu)中采用了胡斯運動時(shi)的(de)(de)歌(ge)曲(qu)《上帝的(de)(de)戰士，你們都是(shi)誰》使音樂具有歷史(shi)色彩和強(qiang)烈(lie)的(de)(de)愛國主義(yi)情(qing)緒。全曲(qu)的(de)(de)旋律音調堅定而果斷。節奏密(mi)集(ji)、聲(sheng)響強(qiang)大，有著震(zhen)撼人心的(de)(de)力量(liang)。
第六樂章：《布(bu)朗(lang)(lang)尼克(ke)》“布(bu)朗(lang)(lang)尼克(ke)”是(shi)布(bu)拉格附近遺作山(shan)(shan)美(mei)的(de)(de)(de)名字。胡(hu)(hu)斯(si)運動時，英(ying)勇的(de)(de)(de)戰士(shi)(shi)們在(zai)這里運動并壯(zhuang)烈犧牲于此。樂曲(qu)開始為(wei)胡(hu)(hu)斯(si)歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，描寫了(le)胡(hu)(hu)斯(si)的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)戰士(shi)(shi)們在(zai)布(bu)朗(lang)(lang)尼克(ke)山(shan)(shan)地(di)行軍的(de)(de)(de)場景；然后出現山(shan)(shan)巒牧(mu)場的(de)(de)(de)畫面(mian)，仿佛胡(hu)(hu)斯(si)戰士(shi)(shi)們漸(jian)漸(jian)隱沒；再后，樂曲(qu)描繪(hui)了(le)他們為(wei)祖國(guo)自由英(ying)勇戰斗的(de)(de)(de)場面(mian)。尾(wei)聲十分(fen)壯(zhuang)麗和雄(xiong)偉(wei)。“維謝赫(he)拉德(de)”的(de)(de)(de)主(zhu)題再度出現，同(tong)胡(hu)(hu)斯(si)歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)音調(diao)結(jie)合在(zai)一(yi)起，表達(da)了(le)人民(min)必勝的(de)(de)(de)堅強而(er)樂觀的(de)(de)(de)信念。
“沃爾(er)塔瓦(wa)河有(you)兩(liang)個源頭(tou)——流(liu)過寒風呼嘯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)森(sen)林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)條溪水匯合成一道洪流(liu)，沖(chong)著(zhu)(zhu)鵝軟石嘩嘩作響，映(ying)著(zhu)(zhu)陽光(guang)閃爍光(guang)芒。它(ta)在(zai)森(sen)林中梭巡，聆(ling)聽獵號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回音(yin)；他穿過莊(zhuang)稼地，飽覽豐盛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收獲。在(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)岸，傳出鄉(xiang)村婚(hun)禮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂聲，月光(guang)下，水仙(xian)女唱著(zhu)(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌在(zai)浪尖上(shang)(shang)嬉(xi)戲。在(zai)近旁荒野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸崖上(shang)(shang)，保留(liu)著(zhu)(zhu)昔日光(guang)榮和功勛(xun)記憶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些城(cheng)堡廢墟，諦聽著(zhu)(zhu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波浪喧嘩。順著(zhu)(zhu)圣約翰峽谷，沃爾(er)塔瓦(wa)河奔(ben)瀉(xie)而(er)下，沖(chong)擊著(zhu)(zhu)突巖峭壁，發出轟然(ran)巨響。爾(er)后(hou)，河水更廣闊(kuo)地奔(ben)向布拉(la)格，流(liu)經古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維謝(xie)格拉(la)得(de)，現(xian)出它(ta)全部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑰麗和莊(zhuang)嚴。沃爾(er)塔瓦(wa)河繼續(xu)滾滾向前，最后(hou)同易北河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨流(liu)回合并逐漸消失在(zai)遠方。”——斯(si)美塔那
斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)》是(shi)收錄(lu)在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響詩套曲(qu)(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖(zu)(zu)國》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)篇(pian)章，也是(shi)最(zui)著(zhu)(zhu)名(ming)最(zui)優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)章。斯(si)美(mei)塔(ta)那是(shi)捷(jie)克(ke)(ke)民(min)族主義音樂(le)(le)家，早年曾參(can)加(jia)(jia)過布拉格革命(ming)。在(zai)(zai)斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目(mu)中(zhong)，捷(jie)克(ke)(ke)永(yong)遠(yuan)是(shi)世界上最(zui)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方。而(er)沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)是(shi)捷(jie)克(ke)(ke)境內(nei)最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流，由(you)南向北(bei)縱貫美(mei)麗富(fu)饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國土，它是(shi)波希米亞民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃，在(zai)(zai)捷(jie)克(ke)(ke)人(ren)(ren)民(min)心(xin)目(mu)中(zhong)占(zhan)有重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。作曲(qu)(qu)家通過交響詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，描寫了(le)沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗景(jing)色以及兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風俗人(ren)(ren)情。樂(le)(le)曲(qu)(qu)開(kai)始時洋溢著(zhu)(zhu)浪漫氣息，優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴(qin)主題(ti)由(you)一絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開(kai)；在(zai)(zai)伏爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭緩(huan)緩(huan)而(er)大(da)，弦(xian)樂(le)(le)曲(qu)(qu)異(yi)常(chang)優美(mei)，河(he)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場(chang)景(jing)富(fu)有民(min)間風味，薩爾(er)(er)卡先沖動，繼而(er)趨(qu)于(yu)平靜，最(zui)后(hou)(hou)(hou)狂喜：波希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野和(he)(he)叢林開(kai)頭給人(ren)(ren)以既(ji)豐富(fu)又寬廣(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，以后(hou)(hou)(hou)優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)加(jia)(jia)入，而(er)民(min)間舞插曲(qu)(qu)帶來了(le)德沃(wo)夏克(ke)(ke)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢而(er)抒情風格。最(zui)后(hou)(hou)(hou)兩首交響詩運用了(le)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本素材，演奏需具很高(gao)水平，否則很難吸引(yin)住聽(ting)(ting)眾。維特和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)團全心(xin)投入于(yu)每一細節，樂(le)(le)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號(hao)角聲中(zhong)結束(shu)。在(zai)(zai)整部(bu)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，無(wu)處不(bu)表現(xian)出斯(si)美(mei)塔(ta)那對(dui)(dui)祖(zu)(zu)國無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛和(he)(he)崇拜。而(er)更令(ling)人(ren)(ren)敬佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，作曲(qu)(qu)家在(zai)(zai)譜(pu)寫這(zhe)套交響詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳朵已經失去了(le)聽(ting)(ting)覺(jue)，但他憑借著(zhu)(zhu)對(dui)(dui)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)和(he)(he)對(dui)(dui)祖(zu)(zu)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感情，在(zai)(zai)相(xiang)當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下完成(cheng)了(le)這(zhe)部(bu)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。
時至今日，《沃爾塔瓦河》仍然作為斯美塔那(nei)的(de)(de)代(dai)表作被廣泛演奏(zou)，從斯美塔那(nei)的(de)(de)這部作品中感受到的(de)(de)不僅(jin)僅(jin)是沃爾塔瓦河的(de)(de)美麗景色，還有(you)就是那(nei)赤誠(cheng)的(de)(de)愛國精神。關于這部作品的(de)(de)版(ban)本(ben)，應該(gai)首(shou)推由卡拉揚指(zhi)揮柏(bo)林愛樂(le)樂(le)隊(dui)錄(lu)制的(de)(de)版(ban)本(ben)。
交響(xiang)詩：《理查(cha)三世》、《瓦倫(lun)斯坦(tan)戰(zhan)場》和《哈孔·雅爾》
器樂曲：《我的(de)祖國(guo)》(一(yi)組六首交響詩)和(he)第一(yi)弦樂四(si)重奏《我的(de)一(yi)生》
鋼琴曲：《捷(jie)克(ke)舞曲》
貝德里赫·斯美(mei)塔(ta)那
歌(ge)劇有：《布(bu)蘭登堡(bao)人在波希(xi)米亞》(1866)，《被(bei)出賣的新娘》(1866)，《達里波》(1868)，《里布(bu)舍(she)》(作于(yu)1871-1872，上演于(yu)1881年)，《兩寡婦(fu)》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔(mo)鬼之墻》(1882)和未完成(cheng)的《維奧拉》。
室內樂(le)(le)：《g小調鋼(gang)琴三重(zhong)奏》、《第一弦(xian)樂(le)(le)四重(zhong)奏》（我(wo)(wo)的生活(huo)）、《第二弦(xian)樂(le)(le)四重(zhong)奏》（我(wo)(wo)的家園）
聲 樂：《三個騎(qi)手》、《叛教(jiao)者》、《農(nong)夫(fu)之(zhi)歌(ge)》、《海之(zhi)歌(ge)》，祈禱歌(ge)《嫁妝(zhuang)》、《三首合唱曲》
混聲部分：《捷克之歌(ge)(ge)》（管(guan)弦樂伴奏康塔(ta)塔(ta)）、《我們(men)的歌(ge)(ge)》
鋼 琴：《六首風(feng)格小(xiao)品》、《紀念(nian)冊(ce)頁》、《小(xiao)品集》、《三首波(bo)爾卡》、《波(bo)希米亞(ya)的(de)回憶》、《在海(hai)灘(tan)上》、《夢》、《十四首捷克(ke)舞曲》
一(yi)個(ge)勃蘭登堡人在波(bo)希(xi)米亞–Branibo?iv?echách(1862年–1863年)年1月(yue)5日過渡(du)劇院
被出賣的新嫁娘–Prodanánev?sta(1864年(nian)–1866年(nian))年(nian)5月30日布拉格，過渡劇院，終稿–1870年(nian)。
達利波–(1866年(nian)–1867年(nian))年(nian)5月16日布拉格，過渡劇(ju)院(yuan)，致(zhi)布拉格國家劇(ju)院(yuan)奠基。
麗布(bu)莎–Libu?e(1869年(nian)–1872年(nian))年(nian)6月11日布(bu)拉(la)格(ge)，布(bu)拉(la)格(ge)國家劇院開幕，
兩(liang)位寡婦–Dv?vdovy–喜(xi)歌劇(ju)(1873年(nian)(nian)–1874年(nian)(nian))根據F.Mallefille作品改編1874年(nian)(nian)3月27日布拉(la)格，終稿1878年(nian)(nian)
吻(wen)–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日布拉格
秘(mi)密–Tajemství(1877年(nian)–1878年(nian))年(nian)9月(yue)18日布拉格(ge)
魔(mo)鬼墻(qiang)–?ertovast?na–(1880年)年10月(yue)29日(ri)布拉(la)格(ge)
紫羅蘭–浪漫歌劇，片(pian)斷–(1872年–1884年)根據威廉(lian)·莎士比亞的第(di)十二(er)夜(戲劇)2000年音樂會演出(chu)，2001年布拉格，國家歌劇院
六部分組成音詩組曲我的祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏(fu)爾塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的小樹(shu)林和河流(liu))，Tábor，Blaník)，其(qi)中伏(fu)爾塔瓦河最出名(ming)。
勝利交(jiao)響曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首(shou)演(yan)于1855年。斯美(mei)塔(ta)那(nei)在這(zhe)部作品(pin)中運用了(le)奧地利皇帝頌的(de)旋律。交(jiao)響曲獻給(gei)茜茜公主的(de)。斯美(mei)塔(ta)那(nei)給(gei)她寄去了(le)作品(pin)的(de)一個(ge)抄本，但并沒有得到任何回復。
斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那(nei)是(shi)(shi)忠實的(de)(de)(de)李斯(si)特樂(le)迷，他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)作(zuo)品大都(dou)具有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)內(nei)涵。即使(shi)是(shi)(shi)室內(nei)樂(le)作(zuo)品，也都(dou)盡量避免(mian)抽象(xiang)的(de)(de)(de)概念(nian)。比如那(nei)首感人(ren)(ren)至(zhi)深的(de)(de)(de)鋼(gang)琴三重奏(zou)(zou)，就是(shi)(shi)為(wei)了(le)紀念(nian)他(ta)死(si)去(qu)的(de)(de)(de)女(nv)兒(er)貝(bei)德里斯(si)卡（Bedriska）而(er)創作(zuo)的(de)(de)(de)，還有(you)(you)自傳體性(xing)質的(de)(de)(de)第一(yi)弦樂(le)四重奏(zou)(zou)“我的(de)(de)(de)生活(huo)”等。作(zuo)為(wei)歌(ge)劇作(zuo)曲(qu)家(jia)，他(ta)擺脫(tuo)了(le)法國正歌(ge)劇的(de)(de)(de)束縛，而(er)成(cheng)為(wei)現代(dai)(dai)主義(yi)者(zhe)。盡管他(ta)非常欽佩瓦(wa)(wa)格納(na)，但(dan)同時代(dai)(dai)人(ren)(ren)對(dui)瓦(wa)(wa)格納(na)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)指(zhi)責(ze)基本上來(lai)自一(yi)些(xie)特別尖刻(ke)的(de)(de)(de)旁觀者(zhe)。斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那(nei)在卓越的(de)(de)(de) 劇作(zuo)家(jia)Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)幫(bang)助下(xia)，克服了(le)在為(wei)捷(jie)克文劇本配樂(le)時最初遇(yu)到的(de)(de)(de)困(kun)難(nan)。這位(wei)非凡的(de)(de)(de)女(nv)性(xing)才華橫溢，她幫(bang)助講德語的(de)(de)(de)捷(jie)克作(zuo)曲(qu)家(jia)們(men)(men)分析了(le)他(ta)們(men)(men)所面臨的(de)(de)(de)困(kun)難(nan)，指(zhi)導他(ta)們(men)(men)掌握捷(jie)克文正確的(de)(de)(de)合乎規范的(de)(de)(de)重音(yin)規則。
或許圍繞在斯美(mei)塔(ta)那周圍最令人迷惑的(de)(de)，還(huan)有這樣(yang)一種概念：他所締(di)造(zao)的(de)(de)民(min)(min)族特色基本(ben)上得益于民(min)(min)間歌(ge)曲。他很高興使用(yong)通俗(su)的(de)(de)舞(wu)蹈節(jie)奏，比(bi)如他最喜愛的(de)(de)波爾(er)卡舞(wu)曲，但他明顯地(di)不喜歡直(zhi)接引(yin)用(yong)民(min)(min)間歌(ge)曲。政治家Rieger曾指出，民(min)(min)歌(ge)旋(xuan)律是(shi)喜歌(ge)劇最可靠的(de)(de)基礎，斯美(mei)塔(ta)那對此提出了(le)反駁，他認為(wei)這樣(yang)的(de)(de)形式只會威脅到音樂(le)的(de)(de)真實性。相反，他所創立(li)的(de)(de)音樂(le)風格，在我們(men)現在看來，是(shi)包(bao)含了(le)韋伯、貝(bei)里尼和(he)莫扎(zha)特等諸多淵(yuan)源綜合而(er)(er)成的(de)(de)捷克音樂(le)。而(er)(er)與前輩有所區別的(de)(de)是(shi)，斯美(mei)塔(ta)那不是(shi)簡單(dan)的(de)(de)模(mo)仿者。具(ju)有鮮明個性的(de)(de)音樂(le)旋(xuan)律和(he)節(jie)奏型(xing)，還(huan)帶有強烈的(de)(de)戲劇性，這正(zheng)是(shi)現代觀眾所認可的(de)(de)捷克音樂(le)的(de)(de)風格特征。
斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)1824年(nian)出生(sheng)在(zai)(zai)一個比(bi)較殷實的(de)(de)(de)(de)家庭(ting)(ting)中，他(ta)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親是(shi)利(li)托米(mi)什(shen)爾(er)（Litomy?l）的(de)(de)(de)(de)瓦爾(er)德(de)施泰因(yin)（Waldstein）伯爵的(de)(de)(de)(de)釀酒師。父(fu)母親對(dui)兒子首先表現(xian)(xian)在(zai)(zai)小提琴演奏，然(ran)后(hou)是(shi)鋼琴演奏方面的(de)(de)(de)(de)音樂天(tian)賦十分贊賞，他(ta)們積極鼓勵他(ta)有(you)所(suo)發(fa)展(zhan)。斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)也分享了父(fu)母親對(dui)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)熱愛，盡管他(ta)十幾歲時曾為(wei)此(ci)虛(xu)度(du)過一段(duan)時間。童年(nian)時代給斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)留下的(de)(de)(de)(de)另一個深刻印象，就(jiu)是(shi)對(dui)大自然(ran)風光的(de)(de)(de)(de)鑒賞，比(bi)如因(yin)家庭(ting)(ting)在(zai)(zai)1831年(nian)移(yi)居南(nan)方所(suo)見到的(de)(de)(de)(de)波希米(mi)亞的(de)(de)(de)(de)南(nan)方景致。大自然(ran)所(suo)呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)神(shen)奇力量不(bu)僅(jin)體現(xian)(xian)在(zai)(zai)斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)后(hou)來創作的(de)(de)(de)(de)、用(yong)精湛的(de)(de)(de)(de)音樂技巧來反(fan)映波希米(mi)亞歷史和(he)神(shen)話(hua)的(de)(de)(de)(de)交響詩系列《我的(de)(de)(de)(de)祖(zu)國》（Mávlast）中，還表現(xian)(xian)在(zai)(zai)歌劇(ju)《利(li)布舍(she)》（Libu?e）和(he)《吻》(TheKiss)之中。
捷克農村當(dang)時(shi)的(de)音樂(le)教(jiao)育(yu)(yu)缺乏(fa)系統性，差不多還(huan)在沿用18世紀(ji)的(de)教(jiao)育(yu)(yu)方(fang)式。但(dan)對接受教(jiao)育(yu)(yu)的(de)斯美(mei)塔(ta)那來(lai)說，這(zhe)些已經足夠(gou)了。作(zuo)為十幾(ji)歲(sui)的(de)孩子，他(ta)在波希米亞幾(ji)個城(cheng)鎮所接受的(de)正規教(jiao)育(yu)(yu)是相(xiang)當(dang)隨意(yi)的(de)。15歲(sui)時(shi)，他(ta)帶著父母(mu)親的(de)祝(zhu)福(fu)去(qu)了布拉格(ge)。盡(jin)管當(dang)時(shi)的(de)布拉格(ge)遠沒有像(xiang)19世紀(ji)后半葉那樣成為活躍(yue)的(de)文(wen)化(hua)中心，但(dan)它(ta)已經是眾多巡演藝(yi)術大師重(zhong)要的(de)演出目的(de)地。斯美(mei)塔(ta)那在這(zhe)里遇到了他(ta)的(de)主要偶像(xiang)、李斯特的(de)音樂(le)。大都市的(de)魅力太具(ju)有誘惑性了，使得斯美(mei)塔(ta)那常常為此而逃(tao)課。
斯美(mei)塔(ta)那在(zai)比爾森（Pilsen）度過(guo)了相對(dui)平靜的(de)(de)三年(nian)時光，他(ta)完成了正(zheng)規教育，于1843年(nian)動身(shen)前往布拉格，決心(xin)開始自(zi)己鋼琴家的(de)(de)職業生(sheng)(sheng)涯(ya)。當時他(ta)的(de)(de)父母親(qin)無法給予他(ta)財政上的(de)(de)支持，父親(qin)自(zi)己事(shi)業的(de)(de)拓展也(ye)需要(yao)金錢，斯美(mei)塔(ta)那只得(de)尋找工(gong)作。在(zai)他(ta)到(dao)達布拉格不久，他(ta)就在(zai)圖恩(en)伯爵(jue)家中(zhong)找到(dao)了教授多人彈奏鋼琴的(de)(de)職位。這樣的(de)(de)工(gong)作盡(jin)管遠(yuan)沒有達到(dao)富裕的(de)(de)程度，但相對(dui)穩定的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)保證就意味著他(ta)有時間學習作曲。
在此后的(de)二十年中，斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)差(cha)不多(duo)都是(shi)(shi)在為生(sheng)(sheng)(sheng)存(cun)而(er)奮斗，直到李(li)斯(si)特(te)、柏遼茲和舒(shu)曼夫婦(fu)訪問(wen)布拉(la)格，才(cai)使他的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活發生(sheng)(sheng)(sheng)了變化(hua)。雖然斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)的(de)作(zuo)品并(bing)沒有給克拉(la)拉(la)留下深刻印象，但(dan)她看到了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)試(shi)圖創立(li)自己的(de)鋼琴演奏學派的(de)志向以及他作(zuo)為職業演奏家，卻不幸地少有機會四處巡演的(de)窘(jiong)況(kuang)。對他來(lai)說(shuo)，想要成為作(zuo)曲家也是(shi)(shi)相(xiang)當困難的(de)。1848年，斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)請求李(li)斯(si)特(te)幫助他尋找一(yi)位(wei)出(chu)版商(shang)，出(chu)版他的(de)作(zuo)品第(di)一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李(li)斯(si)特(te)接受了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)好(hao)幾(ji)(ji)部(bu)作(zuo)品的(de)題(ti)獻(xian)，他答應(ying)幫助找一(yi)位(wei)出(chu)版商(shang)，但(dan)卻只字未(wei)提錢的(de)問(wen)題(ti)。對斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)來(lai)說(shuo)，他所面臨的(de)最主要難題(ti)是(shi)(shi)，19世紀40和50年代的(de)布拉(la)格，除了一(yi)座音樂學院和一(yi)座管風(feng)琴學校之外，幾(ji)(ji)乎沒有什么(me)機構能夠使他利用(yong)自己的(de)聰穎(ying)才(cai)智維持(chi)足夠富(fu)足的(de)音樂生(sheng)(sheng)(sheng)活。
當時(shi)(shi)的(de)(de)政(zheng)局也(ye)處于(yu)令人感到(dao)壓抑的(de)(de)停滯時(shi)(shi)期(qi)。作(zuo)為1848年(nian)(nian)革命的(de)(de)熱(re)情支持者(zhe)，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)歷經了50年(nian)(nian)代(dai)捷克人民爭取從(cong)奧地(di)利帝(di)國的(de)(de)壓制(zhi)下獲(huo)得解放所遭受的(de)(de)種種挫折。1849年(nian)(nian)，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)與(yu)KaterinaKolarova結婚(hun)，女兒(er)們接(jie)連來到(dao)世上，家(jia)庭生活(huo)給了他許(xu)多慰(wei)藉(jie)，但顯然(ran)呆在家(jia)里是沒有(you)前途(tu)的(de)(de)。在1854年(nian)(nian)和(he)1855年(nian)(nian)間，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)(de)孩(hai)子中(zhong)有(you)三個女兒(er)相繼去(qu)(qu)世，其中(zhong)的(de)(de)貝德里斯(si)(si)卡已經顯現出音樂天賦。孩(hai)子的(de)(de)去(qu)(qu)世令斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)十分沮喪，也(ye)使他幡然(ran)醒(xing)悟(wu)。于(yu)是在1856年(nian)(nian)，他也(ye)像許(xu)多18世紀的(de)(de)捷克音樂前輩一樣，決定去(qu)(qu)國外碰(peng)碰(peng)運氣，他在瑞典的(de)(de)哥德堡定居(ju)下來。他在此地(di)歷經五(wu)年(nian)(nian)時(shi)(shi)間，獲(huo)得了指揮(hui)管弦樂隊和(he)作(zuo)曲的(de)(de)寶貴經驗(yan)。
對斯美塔(ta)那(nei)來(lai)說，具有決(jue)定(ding)意義的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)刻出(chu)現在1862年(nian)(nian)(nian)，專門用來(lai)演(yan)(yan)出(chu)捷克歌劇(ju)與戲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)臨(lin)時(shi)劇(ju)院(yuan)（TheProvisionalTheatre）開張了。他(ta)在1861年(nian)(nian)(nian)急匆匆地(di)從(cong)瑞(rui)典回(hui)來(lai)，馬上全身心地(di)投入到布(bu)拉格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂生活中。雖然他(ta)沒能成(cheng)為劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)位音樂總監，但他(ta)在1863年(nian)(nian)(nian)擔任了Hlahol合唱協會的(de)(de)(de)(de)(de)指揮，還在報紙上就劇(ju)院(yuan)低俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)水準發表了非(fei)常(chang)尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)批評，以(yi)發泄自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)不滿。斯美塔(ta)那(nei)在1866年(nian)(nian)(nian)等來(lai)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)好時(shi)機。當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)院(yuan)急需一(yi)部(bu)(bu)捷克歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)作品(pin)，斯美塔(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)部(bu)(bu)歌劇(ju)《在波希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)勃蘭(lan)登堡人(ren)》（TheBrandenburgersinBohemia）在新(xin)作品(pin)比(bi)賽中贏得了決(jue)定(ding)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)勝(sheng)利(li)。在作曲家的(de)(de)(de)(de)(de)指揮下(xia)，這部(bu)(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)(shou)演(yan)(yan)取得了巨大(da)成(cheng)功(gong)。由此也(ye)開啟了作曲家的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時(shi)代，而且這邁出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)步(bu)非(fei)常(chang)堅實。斯美塔(ta)那(nei)最受(shou)歡迎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)《被出(chu)賣的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)嫁娘》（TheBarteredBride）也(ye)在1866年(nian)(nian)(nian)首(shou)(shou)演(yan)(yan)，但當時(shi)并沒有引起強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)反響(xiang)。后來(lai)經過一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)修改，包括加上了三段舞曲，這部(bu)(bu)作品(pin)才開始贏得聲譽。
1866年(nian)秋天，斯美塔那成為歌劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)音(yin)樂總監(jian)。在接下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)18年(nian)間，他創作了(le)一系列被稱(cheng)作是(shi)捷克經(jing)典作品的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，比如：最引人入(ru)勝的(de)(de)(de)《達利波》（Dalibor,1867年(nian)）、為民族(zu)劇(ju)(ju)院最終開業而上演的(de)(de)(de)《利布舍》（Libu?e,1872年(nian)），以及從精煉詭(gui)辯(bian)的(de)(de)(de)《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)）到(dao)特別抒(shu)情的(de)(de)(de)《吻(wen)》（TheKiss,1876年(nian)）等多部喜歌劇(ju)(ju)作品。盡管從表面上看起來(lai)，斯美塔那取得了(le)極大的(de)(de)(de)成就，但他也時(shi)常受(shou)到(dao)來(lai)自政治(zhi)家和(he)專業對手的(de)(de)(de)攻擊，比如那位劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)前任音(yin)樂總監(jian)。當然(ran)，他也得到(dao)了(le)包括德沃夏(xia)克在內(nei)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院樂團眾多音(yin)樂家們(men)的(de)(de)(de)熱情支持。只(zhi)是(shi)當他遭受(shou)疾(ji)病(bing)侵襲之時(shi)，他的(de)(de)(de)演出也就無法挽回(hui)了(le)。
1874年(nian)，斯美(mei)塔那因梅毒而導致快速地完全失聰(cong)。他(ta)不(bu)得不(bu)結束了(le)(le)他(ta)的(de)揮生涯，但他(ta)仍(reng)堅(jian)持作曲。他(ta)的(de)個人遭遇也在《我(wo)的(de)祖國(guo)》中反映(ying)民(min)(min)族解放斗爭的(de)三首(shou)交響(xiang)詩(shi)中有所體現，這三首(shou)作品分(fen)別是在1874年(nian)秋(qiu)開(kai)始創作的(de)《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和《布(bu)蘭尼克》（Blanik）。他(ta)還繼續創作了(le)(le)三部歌劇(ju)：《吻(wen)》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)）。這位悲劇(ju)性人物越來(lai)越受到可怕疾病的(de)困擾(rao)，逐漸地他(ta)的(de)創作也無法進行了(le)(le)，他(ta)于1884年(nian)去世。盡管斯美(mei)塔那受到民(min)(min)眾(zhong)的(de)敬仰，但當局并沒有重視(shi)他(ta)，《鬼墻》首(shou)演的(de)失敗就充分(fen)說明了(le)(le)這一點(dian)。好在子孫后(hou)代改正(zheng)了(le)(le)這些錯誤，斯美(mei)塔那作為捷克民(min)(min)族音樂奠基人的(de)盛名(ming)得到了(le)(le)確立。
斯美塔(ta)那(nei)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)，以反映捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民族(zu)的(de)(de)光榮歷史和(he)斗爭事跡，頌贊捷(jie)(jie)克(ke)(ke)大好河(he)山，描繪捷(jie)(jie)克(ke)(ke)的(de)(de)風土人(ren)情，表現捷(jie)(jie)克(ke)(ke)人(ren)民的(de)(de)喜好性(xing)(xing)格(ge)、倫(lun)理觀念、生活理想為(wei)(wei)特征(zheng)，以此而成為(wei)(wei)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)奠(dian)基人(ren)。其創作(zuo)以歌(ge)劇和(he)交(jiao)響(xiang)樂(le)為(wei)(wei)主。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)歌(ge)劇《被(bei)出賣(mai)的(de)(de)新嫁娘》，帶有濃厚的(de)(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)農村氣息和(he)豐(feng)富清新的(de)(de)民族(zu)色(se)彩而享譽世(shi)界，被(bei)認為(wei)(wei)是(shi)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民族(zu)歌(ge)劇無可比擬(ni)的(de)(de)杰作(zuo)。其他(ta)(ta)(ta)幾部歌(ge)劇在他(ta)(ta)(ta)去世(shi)許多年后，仍受到(dao)后人(ren)的(de)(de)好評。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)交(jiao)響(xiang)組曲《我的(de)(de)祖國》影(ying)響(xiang)更大，尤其是(shi)第二首《伏爾塔(ta)瓦(wa)河(he)》，令人(ren)難以忘懷。斯美塔(ta)那(nei)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)有著(zhu)勃勃的(de)(de)生機和(he)力量，這保證了他(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)普及性(xing)(xing)和(he)大眾性(xing)(xing)。
斯美(mei)(mei)塔(ta)那的(de)創(chuang)作(zuo)風(feng)格先后(hou)受到德(de)國古典樂派(pai)與浪漫樂派(pai)的(de)深(shen)刻影響(xiang)，后(hou)來又深(shen)受李(li)斯特交(jiao)響(xiang)詩的(de)影響(xiang)。晚(wan)年在創(chuang)作(zuo)上著意汲取具有(you)濃郁鄉土風(feng)味(wei)的(de)波西(xi)米(mi)亞(ya)素材(cai)，提倡(chang)發展(zhan)和(he)體(ti)現民族音樂風(feng)格，成功地(di)把通俗題材(cai)加以美(mei)(mei)化(hua)和(he)藝術化(hua)。他的(de)創(chuang)作(zuo)范圍廣泛，有(you)歌劇(ju)、合(he)唱、交(jiao)響(xiang)詩、室內樂和(he)鋼琴曲等等，其(qi)中歌劇(ju)《被出(chu)賣的(de)新嫁娘》一(yi)劇(ju)于1866年上演，使他名聲(sheng)大(da)振(zhen)，從此奠定(ding)了他在世(shi)界音樂史上的(de)地(di)位。
此外，他還(huan)創辦過音(yin)樂(le)(le)學校(xiao)，致(zhi)力于音(yin)樂(le)(le)教育事(shi)業。有許(xu)多有成就的音(yin)樂(le)(le)家都曾受益于斯(si)美塔那，其中包括著名的捷克(ke)(ke)音(yin)樂(le)(le)大師德沃夏(xia)克(ke)(ke)和雅那切(qie)克(ke)(ke)等人(ren)。
歲月靜好
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