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人物簡介

貝德里(li)赫·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年(nian)出(chu)(chu)生于萊(lai)托(tuo)米希爾，一(yi)生致力于復興(xing)民(min)族文化(hua)，積極的從(cong)事民(min)族歌劇(ju)創作，先后寫了歌劇(ju)《被(bei)出(chu)(chu)賣(mai)的新(xin)嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里(li)波(bo)爾》(Dalibor)，《里(li)布舍(she)》(Libuse)等(deng)作品。

1874年(nian)不幸(xing)耳聾，繼續堅(jian)持創作，寫了(le)大量作品(pin)，其(qi)中最著名(ming)的有由六部(bu)獨(du)立交(jiao)響詩組(zu)成的交(jiao)響詩套(tao)曲(qu)《我的祖國》和第一弦(xian)樂四(si)重奏(zou)《我的生(sheng)活(huo)》(Zmehozvota，1876)。斯(si)美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引(yin)發了(le)精神疾病。

1884年(nian)(nian)5月12日于布拉(la)格附近的精神病(bing)院逝世，終年(nian)(nian)六(liu)十歲。

生平經歷

斯(si)美(mei)(mei)塔那是捷克著名的(de)作曲家、指揮家和鋼(gang)(gang)琴家。他(ta)出(chu)(chu)生在一個釀酒商的(de)家庭里，很(hen)小(xiao)就顯(xian)露出(chu)(chu)了非凡的(de)音(yin)樂(le)才能。他(ta)四(si)歲開(kai)始(shi)學習小(xiao)提(ti)琴，六歲就舉(ju)行鋼(gang)(gang)琴演奏會，八歲開(kai)始(shi)作曲。他(ta)的(de)啟(qi)蒙老師是捷克卓(zhuo)越(yue)的(de)音(yin)樂(le)家約瑟夫·普羅克什(shen)，斯(si)美(mei)(mei)塔那從他(ta)身(shen)上(shang)得(de)到了很(hen)深的(de)教益。

斯(si)美塔(ta)(ta)那在青年(nian)(nian)時期積極參加(jia)了(le)(le)1848年(nian)(nian)反對(dui)奧地利統(tong)治(zhi)、爭(zheng)取自(zi)(zi)由獨立的(de)(de)(de)革(ge)命(ming)運動，創(chuang)作了(le)(le)包(bao)括著名(ming)的(de)(de)(de)合唱曲《自(zi)(zi)由之(zhi)歌(ge)》在內的(de)(de)(de)一批具有鮮(xian)明愛國(guo)主義思想的(de)(de)(de)音(yin)樂作品。同(tong)時，斯(si)美塔(ta)(ta)那致力于民族音(yin)樂的(de)(de)(de)教育(yu)和振興，創(chuang)立并領導了(le)(le)布(bu)拉格音(yin)樂學校，組織音(yin)樂會演出。革(ge)命(ming)失敗后，斯(si)美塔(ta)(ta)那移(yi)居瑞典的(de)(de)(de)哥德堡，在李斯(si)特標題交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)啟發下，創(chuang)作了(le)(le)《理查(cha)三世》等(deng)三部交(jiao)響(xiang)詩。

1861年，國內政(zheng)治(zhi)形勢好轉，斯美塔那(nei)回(hui)到(dao)(dao)捷克，以主要精力投(tou)入到(dao)(dao)民族歌劇(ju)的(de)創作(zuo)(zuo)中。斯美塔那(nei)一生(sheng)共創作(zuo)(zuo)了10部(bu)歌劇(ju)。

1863年，他創(chuang)作(zuo)完成了(le)第(di)一部(bu)歌劇《在(zai)波希米亞的(de)勃(bo)蘭(lan)登堡人》。這部(bu)反映13世紀捷克人民反抗勃(bo)蘭(lan)登堡封(feng)建(jian)領主統治的(de)歷史劇，既表現了(le)斯美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)愛國(guo)主義思想，塑造了(le)捷克人民英勇不屈(qu)的(de)形象，也(ye)展現了(le)斯美(mei)塔(ta)那(nei)擅長清新優(you)美(mei)的(de)民族旋律的(de)創(chuang)作(zuo)技巧(qiao)，特別(bie)是體現了(le)把波爾卡舞曲引(yin)入音樂創(chuang)作(zuo)中(zhong)的(de)獨有(you)的(de)風格特征(zheng)。

1866年(nian)，斯美(mei)塔那創(chuang)作(zuo)了第二部(bu)歌(ge)劇(ju)《被出(chu)(chu)賣的(de)新娘》，這(zhe)部(bu)喜(xi)歌(ge)劇(ju)是斯美(mei)塔那最重要(yao)、最受歡(huan)迎的(de)歌(ge)劇(ju)。這(zhe)部(bu)作(zuo)品于1866年(nian)5月首演時，因普法戰爭即(ji)將爆發，公(gong)眾沒能給予應有的(de)注意(yi)度。同年(nian)10月，它在布拉格用捷(jie)克(ke)語(yu)再度公(gong)演，立(li)即(ji)受到高度評價和熱烈歡(huan)迎。《被出(chu)(chu)賣的(de)新娘》不僅標志著斯美(mei)塔那的(de)創(chuang)作(zuo)進入了成熟(shu)期(qi)，而(er)且成為(wei)捷(jie)克(ke)民族歌(ge)劇(ju)的(de)象征，在歐洲歌(ge)劇(ju)史上達(da)到了相當高的(de)藝術水平(ping)。

1867年創(chuang)作的《達利博爾(er)》是斯(si)美塔那(nei)寫作民族正(zheng)歌劇(ju)的嘗試。它以民間(jian)傳說(shuo)中的達利博爾(er)為主人公(gong)，刻(ke)畫(hua)了一個主持正(zheng)義的騎士由于殺死殘暴的官(guan)吏而慘遭(zao)殺害的悲劇(ju)性形象。在音樂風(feng)格上有(you)R．瓦格納的影響。

藝術之路

1868年，為(wei)支持和推動民族(zu)歌劇事業(ye)的發(fa)展，斯美塔那與(yu)其(qi)他進步(bu)人(ren)士一起，克服重(zhong)重(zhong)困難，籌建布拉格(ge)民族(zu)劇院。在(zai)奠基儀式上(shang)，他充(chong)滿(man)自豪地宣(xuan)布：“捷(jie)克人(ren)的生活是在(zai)音樂中”。

1870—1872年(nian)，斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)一部英雄性的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《里布(bu)(bu)舍(she)》。在(zai)1881年(nian)民(min)族劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)落成典禮上，《里布(bu)(bu)舍(she)》隆(long)重(zhong)首演，劇(ju)中(zhong)通過布(bu)(bu)拉格城的(de)(de)(de)(de)創建者里布(bu)(bu)舍(she)對捷(jie)克民(min)族的(de)(de)(de)(de)預言(yan)，激發(fa)了(le)捷(jie)克人(ren)民(min)對祖國光明(ming)未(wei)來的(de)(de)(de)(de)堅定(ding)信念，特(te)別是(shi)結尾的(de)(de)(de)(de)合唱《光榮(rong)頌》，更把(ba)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)情緒推向了(le)高潮。此后(hou)，《里布(bu)(bu)舍(she)》的(de)(de)(de)(de)演出形成了(le)一個(ge)(ge)與普通歌劇(ju)不同的(de)(de)(de)(de)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)慣例(li)：它只有(you)在(zai)國家的(de)(de)(de)(de)重(zhong)大節日里才上演。此后(hou)，斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)又創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)幾(ji)部歌劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，有(you)《兩個(ge)(ge)寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘(mi)密》（1878）、《魔鬼之(zhi)墻》（1882）和未(wei)完(wan)成的(de)(de)(de)(de)《維奧拉》。除歌劇(ju)外(wai)，斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)還作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)享有(you)世界聲譽的(de)(de)(de)(de)交響詩(shi)套曲《我的(de)(de)(de)(de)祖國》等(deng)器樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

在(zai)東歐(ou)國(guo)家(jia)中，捷(jie)克是最具音(yin)樂(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)。幾百年(nian)來，波希米亞一直是奧地(di)利君主(zhu)的(de)(de)(de)(de)領(ling)地(di)，與歐(ou)洲音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)流(liu)有著密切的(de)(de)(de)(de)聯系。18世紀，捷(jie)克已躋身歐(ou)洲音(yin)樂(le)發達國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)行列(lie)，吉利·班達（1722—1795年(nian)）就以一批杰出的(de)(de)(de)(de)喜歌(ge)劇和獨幕歌(ge)劇，為(wei)民族歌(ge)劇事業做出了積極的(de)(de)(de)(de)貢獻。

進(jin)(jin)入(ru)19世紀，捷(jie)克的(de)(de)音(yin)樂(le)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)出現了空前繁榮的(de)(de)景象，民(min)族歌(ge)(ge)劇的(de)(de)進(jin)(jin)步為世人所(suo)贊嘆和(he)認(ren)同。而(er)作(zuo)(zuo)(zuo)為民(min)族音(yin)樂(le)特別是民(min)族歌(ge)(ge)劇奠基人的(de)(de)，非斯美(mei)塔那(nei)莫屬。斯美(mei)塔那(nei)是捷(jie)克民(min)族樂(le)派的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)始(shi)人和(he)最主(zhu)要(yao)的(de)(de)代表人物，被稱(cheng)作(zuo)(zuo)(zuo)“波(bo)(bo)(bo)希米(mi)亞新音(yin)樂(le)之(zhi)父”。他(ta)(ta)一(yi)生(sheng)致力于歐洲音(yin)樂(le)的(de)(de)優良(liang)傳統和(he)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)巧與捷(jie)克民(min)族民(min)間音(yin)樂(le)的(de)(de)精(jing)神和(he)特色的(de)(de)緊(jin)密結合。他(ta)(ta)的(de)(de)歌(ge)(ge)劇作(zuo)(zuo)(zuo)品無論(lun)是在(zai)思想主(zhu)題上(shang)，還是在(zai)情感、旋律、色彩上(shang)，都(dou)是徹底捷(jie)克化的(de)(de)。斯美(mei)塔那(nei)對起源于波(bo)(bo)(bo)希米(mi)亞的(de)(de)波(bo)(bo)(bo)爾卡(ka)舞(wu)曲，有(you)著(zhu)十(shi)分深厚的(de)(de)感情。他(ta)(ta)的(de)(de)愿望是實現波(bo)(bo)(bo)爾卡(ka)舞(wu)曲的(de)(de)藝術化。在(zai)他(ta)(ta)幾(ji)乎所(suo)有(you)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中，波(bo)(bo)(bo)爾卡(ka)舞(wu)曲的(de)(de)旋律和(he)節奏隨處可見。可以認(ren)為，波(bo)(bo)(bo)爾卡(ka)是斯美(mei)塔那(nei)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)風格的(de)(de)主(zhu)要(yao)特征。

斯美(mei)塔那畢生辛勤(qin)創作，寫出了(le)許多具(ju)有高度價值(zhi)的(de)作品(pin)(pin)。如著名的(de)交響套(tao)曲《我的(de)祖國》，自(zi)傳體(ti)的(de)弦(xian)樂四(si)重奏《我的(de)生活(huo)》，以及歌(ge)劇《被出賣的(de)新嫁娘》等都是他的(de)代表作品(pin)(pin)。

主要經歷

1824年

作(zuo)為富裕釀酒師家(jia)中(zhong)(zhong)的第(di)11個孩子(zi)，斯美塔那于3月2日出生在(zai)波希米亞(ya)的利托(tuo)米什爾鎮。因為父母喜愛舞蹈和(he)音(yin)樂，他們(men)鼓勵斯美塔那在(zai)很小(xiao)的年(nian)齡就成為家(jia)庭弦(xian)樂四重(zhong)奏團中(zhong)(zhong)的小(xiao)提琴手。

1824-27年：斯美塔那的堂兄弟Frantisek和(he)VáclavVeverka發明了一種新的“耕耘者”犁，減輕了耕耘土地的勞(lao)動強(qiang)度。這種犁對(dui)捷克鄉村的生活(huo)(huo)具有重(zhong)大意(yi)義，但兄弟們卻還處在(zai)貧(pin)窮之中。1839年：JosefJungmann出版了第一本捷克語(yu)(yu)-德語(yu)(yu)辭(ci)典(dian)（共有五卷）。這有助于(yu)把捷克民族的生活(huo)(huo)和(he)文(wen)化從當(dang)時作為教育和(he)公共事務(wu)官方用語(yu)(yu)的德文(wen)中解放出來。

1842年

在波希米(mi)亞的(de)(de)比爾森(sen)市(shi)，一家釀(niang)酒(jiu)廠開發(fa)出一種新型的(de)(de)巴伐利亞淡啤酒(jiu)，也(ye)叫貯藏啤酒(jiu)，就(jiu)是現在著名(ming)的(de)(de)PILSNER。斯美塔(ta)(ta)那(nei)出生于釀(niang)酒(jiu)世家，當(dang)時在比爾森(sen)就(jiu)學，他(ta)最喜歡的(de)(de)老師就(jiu)是古斯塔(ta)(ta)夫·比爾神父(fu)（FatherGustavBeer）。

1843年

定居布(bu)拉(la)格之(zhi)后，斯美塔那(nei)尋(xun)找到(dao)在(zai)LeopoldThun伯爵家(jia)教授音(yin)樂(le)的(de)工作。他開始隨JosefProksch學習作曲，并在(zai)1846年創作出一部《G小調(diao)鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲》，但他想要從事旅(lv)行鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)的(de)愿(yuan)望(wang)無(wu)法實現。

1847年

羅伯(bo)特和克拉(la)(la)拉(la)(la)·舒(shu)曼夫婦(fu)訪(fang)問布拉(la)(la)格，斯美塔那的《鋼琴奏鳴曲》并沒有給(gei)克拉(la)(la)拉(la)(la)留下深刻印象。他在布拉(la)(la)格開辦(ban)了一(yi)所音樂學(xue)校(xiao)，定期舉辦(ban)學(xue)生音樂會(hui)，并在1849年與KaterinaKolárová結婚。

1848年

繼(ji)法國和(he)奧地利起(qi)義(yi)之后，捷克的(de)激進(jin)分子也在努力爭取廢(fei)除奴隸(li)制和(he)波希米(mi)亞的(de)解(jie)放(fang)。但炮擊布拉格之后，起(qi)義(yi)被(bei)鎮壓了。據說斯(si)美塔那(nei)參(can)加(jia)了巷戰(zhan)，他在《自(zi)由之歌》中號(hao)召捷克人武裝起(qi)來。

1856年

斯美(mei)塔納的(de)(de)四個女兒中(zhong)有三個先(xian)后去世，由此(ci)引發(fa)出他(ta)的(de)(de)極度悲傷。他(ta)為紀念愛女而(er)創作的(de)(de)《G小調鋼(gang)琴三重奏》也(ye)遭(zao)受尖(jian)刻的(de)(de)批(pi)評，這一切促使(shi)他(ta)移居瑞典的(de)(de)哥德堡。他(ta)開(kai)辦了一家新的(de)(de)音樂學校，后來成為女性歌唱學校。他(ta)的(de)(de)妻子在一年后因肺結核去世。

1861年

斯美(mei)塔那應(ying)他的(de)新(xin)(xin)婚妻子，畫家BettinaFerdinandi的(de)請求(qiu)回到了(le)布拉格。他為(wei)(wei)用捷克(ke)語演唱的(de)歌劇(ju)《波(bo)希(xi)米亞的(de)勃蘭登(deng)堡人》、《被出賣的(de)新(xin)(xin)嫁(jia)娘》和(he)《達(da)利波(bo)》譜曲(qu)。這些(xie)作(zuo)品(pin)都是為(wei)(wei)新(xin)(xin)的(de)臨時劇(ju)院創作(zuo)的(de)，他在1866年被聘(pin)為(wei)(wei)劇(ju)院的(de)指揮。

1865年

約翰·格雷戈爾(er)·孟(meng)德(de)爾(er)是布(bu)(bu)爾(er)諾(nuo)的(de)(de)奧古斯丁(ding)修道院的(de)(de)修士，他(ta)(ta)后來(lai)被看作(zuo)是“現代遺傳(chuan)學的(de)(de)創始(shi)人”。他(ta)(ta)發布(bu)(bu)了他(ta)(ta)雜交繁育豌豆的(de)(de)研究成果。

1872年

斯美塔那成為臨時劇院的藝術總監，但在兩(liang)年(nian)后因梅(mei)毒引發的失聰而被迫辭職。

1873年

安東(dong)寧·德沃夏克(ke)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)歌劇《國王與燒炭(tan)人》對捷克(ke)的(de)舞(wu)臺演(yan)出(chu)提出(chu)了過于苛刻(ke)的(de)要求，此后他毀掉(diao)了他在1866-71年“瘋狂(kuang)時期”創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)許多作(zuo)(zuo)品，又一(yi)次開始使(shi)用作(zuo)(zuo)品編(bian)號。

1881年

布拉格的(de)民(min)族劇(ju)院在6月11日(ri)首次開(kai)張，它成為(wei)捷克(ke)民(min)族精(jing)神的(de)重(zhong)要(yao)象征。劇(ju)院的(de)建設早在1851年(nian)就開(kai)始(shi)籌款，1868年(nian)奠基。

1884年

盡管(guan)斯美(mei)塔(ta)那完全失去了聽力，但他(ta)還是創作出了他(ta)的(de)一些(xie)最優秀的(de)音樂作品，比如六(liu)首交響詩《我的(de)祖國(guo)》，其(qi)中(zhong)包括對沃爾(er)塔(ta)瓦河(he)的(de)著名描述，歌劇《吻(wen)》、《秘密》、《利布舍(she)》和《鬼墻(qiang)》。最終(zhong)他(ta)有些(xie)精(jing)神錯亂，于5月12日(ri)在布拉格的(de)Katerinsky精(jing)神病院去世。

主要作品

我的祖國

交(jiao)響詩(shi)套曲《我(wo)的(de)(de)祖(zu)國》是斯美塔(ta)那的(de)(de)代(dai)表(biao)作，創作于1874－1879年間，在音(yin)樂史上有著很高的(de)(de)地位(wei)，歷來被認為是捷克(ke)民(min)族交(jiao)響音(yin)樂的(de)(de)起點。作品中(zhong)(zhong)充滿了(le)愛國的(de)(de)熱情(qing)，樂曲結構宏偉絢麗，音(yin)樂形象富有詩(shi)意(yi)。他把全(quan)部(bu)心血傾注(zhu)于這部(bu)規模宏大、構思精細、無比魅力而充滿詩(shi)意(yi)的(de)(de)作中(zhong)(zhong)。1874他開始患(huan)耳疾，1882年11月5日，當作品第一次公演時(shi)，他已經聽不見任何聲音(yin)了(le)。交(jiao)響詩(shi)共六個樂章，每個樂章可(ke)(ke)作為獨立(li)的(de)(de)標題交(jiao)響詩(shi)演奏，也可(ke)(ke)整 交(jiao)響詩(shi)套曲《我(wo)的(de)(de)祖(zu)國》是斯美塔(ta)那的(de)(de)代(dai)表(biao)作

連(lian)起來演奏（約75分(fen)鐘）。

第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)：《維謝(xie)赫拉(la)德(de)(de)》。“維謝(xie)赫拉(la)德(de)(de)”是捷克(ke)一城堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字，他象征(zheng)著捷克(ke)人民光榮斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史。整個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)具有紀(ji)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮贊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質，猶如全部套曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴宏(hong)偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)序幕。全曲開始，在豎(shu)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引導(dao)于陪伴下，樂(le)(le)隊以徐緩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)奏(zou)出：“維謝(xie)赫拉(la)德(de)(de)”寬闊(kuo)肅穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題音(yin)樂(le)(le)。主題經過各種樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同組合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)逐漸擴展并(bing)達到強大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮。繼而轉入戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比，音(yin)樂(le)(le)描繪了中世紀(ji)騎士(shi)們格(ge)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景。之后，莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“維謝(xie)赫拉(la)德(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題再度(du)出現并(bing)逐漸減(jian)弱最后結束在豎(shu)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)中。

第二樂(le)章：《沃爾(er)塔瓦(wa)河》。沃爾(er)塔瓦(wa)河是流經捷克(ke)一條大(da)河，被捷克(ke)民(min)族(zu)稱為“母(mu)親河”。

這是一(yi)首(shou)充滿魅(mei)力的(de)(de)抒(shu)情詩般的(de)(de)交響(xiang)音(yin)樂，也是斯美塔(ta)(ta)那所(suo)作的(de)(de)最為宜(yi)于(yu)人們接受(shou)的(de)(de)作品(pin)。1874年首(shou)次公演就(jiu)受(shou)到公眾的(de)(de)熱(re)烈歡迎。這首(shou)富(fu)有感染力的(de)(de)、流暢自然的(de)(de)e小調(diao)旋律(lv)在全曲中期著主導(dao)的(de)(de)統一(yi)的(de)(de)作用。而森林(lin)狩獵的(de)(de)音(yin)樂鄉間(jian)婚禮的(de)(de)民間(jian)波(bo)爾卡與主題音(yin)樂有機的(de)(de)結(jie)合(he)。樂曲最后轉為E大調(diao)，顯示了(le)沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦河(he)流向布拉格(ge)的(de)(de)更加(jia)壯(zhuang)闊于(yu)氣(qi)勢雄偉。《沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦河(he)》經常作為單曲單獨演奏。

第三(san)樂(le)章(zhang)：《莎爾(er)卡(ka)(ka)》這首(shou)交響詩取材于民間傳(chuan)說(shuo)，全曲構思(si)而緊湊。先后出現幾(ji)段不同場景的(de)音(yin)(yin)樂(le)如描寫(xie)武士(shi)們墜(zhui)入情網的(de)優(you)美(mei)旋律、武士(shi)殘酷戰(zhan)斗(dou)的(de)音(yin)(yin)樂(le)。最后沙爾(er)卡(ka)(ka)主題再度出現并結(jie)束了這一樂(le)章(zhang)。

第(di)四樂(le)章：《捷(jie)克的(de)(de)田野(ye)和(he)森林》這是(shi)(shi)(shi)一首描繪(hui)捷(jie)克大地的(de)(de)風光的(de)(de)交響(xiang)詩(shi)。樂(le)曲開始是(shi)(shi)(shi)廣(guang)闊(kuo)莊嚴的(de)(de)前(qian)奏，人們(men)可以從中領略到捷(jie)克大地之美。然后，是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克民(min)間舞曲，歡快明朗(lang)的(de)(de)音調(diao)由弱到強(qiang)，表現了(le)在田野(ye)與森林自(zi)由生(sheng)活與勞(lao)動的(de)(de)捷(jie)克人民(min)自(zi)信的(de)(de)情緒，他(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克大地的(de)(de)主人，也是(shi)(shi)(shi)本章謳歌中心。

第五樂(le)(le)章：《塔波(bo)爾》“塔波(bo)爾”是(shi)中世紀的(de)(de)捷(jie)克(ke)胡斯教徒戰(zhan)爭時期為捷(jie)克(ke)的(de)(de)自由(you)和反抗(kang)異族壓(ya)迫的(de)(de)堅(jian)強(qiang)堡壘。這一樂(le)(le)段(duan)曲在(zai)于這一史實，并在(zai)樂(le)(le)曲中采(cai)用(yong)了胡斯運動時的(de)(de)歌(ge)曲《上帝的(de)(de)戰(zhan)士，你們都是(shi)誰》使音樂(le)(le)具有(you)歷(li)史色彩(cai)和強(qiang)烈的(de)(de)愛國主義情緒。全曲的(de)(de)旋(xuan)律音調堅(jian)定(ding)而果(guo)斷。節奏密(mi)集、聲響強(qiang)大，有(you)著震撼人心的(de)(de)力量。

第(di)六(liu)樂章：《布(bu)朗(lang)尼克(ke)》“布(bu)朗(lang)尼克(ke)”是(shi)布(bu)拉格(ge)附近遺作山(shan)美的(de)名字。胡(hu)斯運動時，英勇的(de)戰(zhan)士(shi)們(men)在這里運動并壯(zhuang)烈犧牲于(yu)此。樂曲(qu)開始為胡(hu)斯歌曲(qu)的(de)曲(qu)調，描寫了(le)胡(hu)斯的(de)英雄戰(zhan)士(shi)們(men)在布(bu)朗(lang)尼克(ke)山(shan)地(di)行軍(jun)的(de)場景(jing)；然后出現(xian)(xian)山(shan)巒牧場的(de)畫面(mian)，仿(fang)佛胡(hu)斯戰(zhan)士(shi)們(men)漸(jian)漸(jian)隱沒；再后，樂曲(qu)描繪了(le)他(ta)們(men)為祖國自由英勇戰(zhan)斗的(de)場面(mian)。尾聲十(shi)分(fen)壯(zhuang)麗和雄偉(wei)。“維謝赫拉德”的(de)主題(ti)再度出現(xian)(xian)，同胡(hu)斯歌曲(qu)的(de)音調結合在一起，表達了(le)人(ren)民必勝的(de)堅強(qiang)而樂觀的(de)信念。

沃爾塔瓦河

“沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河有兩(liang)個源頭——流(liu)過寒風(feng)呼嘯的(de)(de)(de)(de)(de)森林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)條溪水(shui)匯合成一道(dao)洪流(liu)，沖著(zhu)鵝(e)軟石嘩(hua)嘩(hua)作響，映著(zhu)陽光(guang)(guang)閃爍(shuo)光(guang)(guang)芒。它在(zai)森林(lin)中(zhong)梭巡，聆聽獵(lie)號的(de)(de)(de)(de)(de)回音(yin)；他(ta)穿(chuan)過莊稼地，飽覽豐盛的(de)(de)(de)(de)(de)收獲。在(zai)它的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)岸，傳出鄉村(cun)婚禮的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂聲，月光(guang)(guang)下(xia)，水(shui)仙女唱著(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)歌在(zai)浪(lang)尖上嬉戲。在(zai)近旁荒野的(de)(de)(de)(de)(de)懸崖(ya)上，保留(liu)著(zhu)昔日光(guang)(guang)榮(rong)和(he)功勛記憶的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些(xie)城堡廢墟(xu)，諦聽著(zhu)它的(de)(de)(de)(de)(de)波浪(lang)喧嘩(hua)。順(shun)著(zhu)圣約(yue)翰峽谷，沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河奔瀉(xie)而下(xia)，沖擊著(zhu)突巖峭壁(bi)，發出轟然巨響。爾(er)(er)后，河水(shui)更廣闊地奔向布拉格，流(liu)經古老的(de)(de)(de)(de)(de)維謝(xie)格拉得(de)，現出它全部的(de)(de)(de)(de)(de)瑰麗和(he)莊嚴。沃(wo)爾(er)(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河繼續滾滾向前，最(zui)后同易北(bei)河的(de)(de)(de)(de)(de)巨流(liu)回合并逐漸(jian)消失在(zai)遠方(fang)。”——斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)

斯(si)美塔(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃爾(er)塔(ta)瓦河》是(shi)(shi)收錄在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩(shi)套曲(qu)(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)篇(pian)章，也(ye)是(shi)(shi)最(zui)(zui)(zui)著名最(zui)(zui)(zui)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)章。斯(si)美塔(ta)那(nei)(nei)是(shi)(shi)捷克民(min)(min)族主義音樂(le)(le)(le)(le)家(jia)，早年曾參加過布拉格革命。在(zai)(zai)斯(si)美塔(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心目中(zhong)，捷克永遠(yuan)是(shi)(shi)世界上最(zui)(zui)(zui)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。而(er)(er)(er)沃爾(er)塔(ta)瓦河是(shi)(shi)捷克境內最(zui)(zui)(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河流，由(you)南向(xiang)北縱貫美麗(li)富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國土，它是(shi)(shi)波(bo)希米(mi)亞民(min)(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃，在(zai)(zai)捷克人(ren)民(min)(min)心目中(zhong)占有重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位(wei)。作曲(qu)(qu)家(jia)通過交(jiao)響詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，描(miao)寫(xie)了(le)(le)(le)沃爾(er)塔(ta)瓦河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗(li)景色以(yi)及(ji)兩(liang)岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風俗人(ren)情。樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)開始(shi)時洋溢著浪漫氣(qi)息，優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴主題由(you)一(yi)絢(xuan)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開；在(zai)(zai)伏(fu)爾(er)塔(ta)瓦河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源(yuan)頭(tou)緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)而(er)(er)(er)大，弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)異常(chang)優美，河邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場景富有民(min)(min)間風味(wei)，薩爾(er)卡先沖動(dong)，繼而(er)(er)(er)趨于平(ping)靜，最(zui)(zui)(zui)后狂喜(xi)：波(bo)希米(mi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野和(he)(he)叢林(lin)開頭(tou)給人(ren)以(yi)既豐(feng)富又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，以(yi)后優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)加入，而(er)(er)(er)民(min)(min)間舞插曲(qu)(qu)帶來了(le)(le)(le)德沃夏克式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢而(er)(er)(er)抒情風格。最(zui)(zui)(zui)后兩(liang)首交(jiao)響詩(shi)運用了(le)(le)(le)同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)素(su)材，演奏需具很(hen)高水平(ping)，否則(ze)很(hen)難吸引住聽(ting)眾(zhong)。維(wei)特和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)團全心投入于每一(yi)細節，樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角聲中(zhong)結束(shu)。在(zai)(zai)整部樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，無處不(bu)表現出(chu)斯(si)美塔(ta)那(nei)(nei)對祖國無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和(he)(he)崇(chong)拜。而(er)(er)(er)更令人(ren)敬佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，作曲(qu)(qu)家(jia)在(zai)(zai)譜(pu)寫(xie)這套交(jiao)響詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳朵(duo)已經(jing)失去了(le)(le)(le)聽(ting)覺(jue)，但他憑借著對音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識和(he)(he)對祖國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感情，在(zai)(zai)相當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)完成了(le)(le)(le)這部不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。

時(shi)至(zhi)今(jin)日，《沃爾(er)塔(ta)瓦河》仍然作(zuo)為(wei)斯美(mei)塔(ta)那的代(dai)表作(zuo)被(bei)廣(guang)泛演奏，從(cong)斯美(mei)塔(ta)那的這部(bu)作(zuo)品中感(gan)受到的不僅(jin)僅(jin)是沃爾(er)塔(ta)瓦河的美(mei)麗景色，還有(you)就(jiu)是那赤(chi)誠(cheng)的愛國(guo)精神。關于這部(bu)作(zuo)品的版本，應(ying)該(gai)首(shou)推由卡拉揚指揮柏林愛樂樂隊錄制的版本。

個人貢獻

交響詩：《理查三世》、《瓦倫斯坦戰場》和《哈(ha)孔(kong)·雅爾》

器(qi)樂(le)曲(qu)：《我的(de)祖國(guo)》(一(yi)組六首交響詩)和(he)第(di)一(yi)弦樂(le)四重奏《我的(de)一(yi)生》

鋼琴曲：《捷克舞曲》

貝德(de)里赫·斯美塔那

歌劇(ju)有(you)：《布(bu)蘭(lan)登堡(bao)人在波希米亞》(1866)，《被出(chu)賣的(de)新(xin)娘》(1866)，《達里(li)波》(1868)，《里(li)布(bu)舍》(作于1871-1872，上演于1881年)，《兩寡(gua)婦(fu)》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔(mo)鬼之墻》(1882)和(he)未完成的(de)《維奧拉》。

室內樂：《g小調鋼琴三重(zhong)奏》、《第(di)一弦樂四重(zhong)奏》（我的(de)生活）、《第(di)二弦樂四重(zhong)奏》（我的(de)家園）

聲　樂：《三個騎手》、《叛教者》、《農夫(fu)之歌(ge)》、《海之歌(ge)》，祈禱歌(ge)《嫁(jia)妝》、《三首合唱曲(qu)》

混聲部(bu)分：《捷(jie)克之(zhi)歌》（管弦樂(le)伴奏(zou)康塔(ta)塔(ta)）、《我們的歌》

鋼(gang)　琴：《六(liu)首風(feng)格小(xiao)品》、《紀念(nian)冊頁》、《小(xiao)品集》、《三首波爾卡》、《波希米亞的(de)回憶》、《在海灘上》、《夢》、《十四首捷克舞曲》

歌劇

一個勃蘭(lan)登堡人在(zai)波希米亞–Branibo?iv?echách(1862年–1863年)年1月(yue)5日過渡(du)劇院

被出賣的新嫁娘–Prodanánev?sta(1864年–1866年)年5月30日布(bu)拉格，過渡劇(ju)院，終稿–1870年。

達利波(bo)–(1866年–1867年)年5月16日布(bu)拉格(ge)，過渡(du)劇(ju)院，致(zhi)布(bu)拉格(ge)國家劇(ju)院奠基。

麗布(bu)莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月11日布(bu)拉格，布(bu)拉格國家劇(ju)院開(kai)幕，

兩位寡婦–Dv?vdovy–喜歌劇(1873年–1874年)根據F.Mallefille作(zuo)品改編1874年3月27日布拉格，終(zhong)稿1878年

吻–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日布(bu)拉格

秘密–Tajemství(1877年(nian)–1878年(nian))年(nian)9月18日布(bu)拉格

魔鬼(gui)墻–?ertovast?na–(1880年)年10月29日(ri)布拉格

紫羅蘭–浪漫歌劇，片(pian)斷–(1872年(nian)–1884年(nian))根據威廉·莎士比(bi)亞(ya)的第(di)十二夜(戲劇)2000年(nian)音樂(le)會演出，2001年(nian)布拉格(ge)，國(guo)家歌劇院

管弦樂

六部分(fen)組(zu)成(cheng)音(yin)詩組(zu)曲我的(de)祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏(fu)爾(er)塔(ta)瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希(xi)米亞的(de)小樹林和河流)，Tábor，Blaník)，其中伏(fu)爾(er)塔(ta)瓦河最出名(ming)。

勝利(li)交響曲(qu)，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年。斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)在這部(bu)作品中運用了奧(ao)地利(li)皇帝頌的(de)(de)旋(xuan)律。交響曲(qu)獻給茜(qian)茜(qian)公(gong)主的(de)(de)。斯(si)(si)美塔(ta)那(nei)給她(ta)寄去了作品的(de)(de)一個抄(chao)本，但并沒有得到任何回(hui)復。

貢獻影響

音樂作品

斯(si)美塔(ta)那是(shi)忠實的(de)李斯(si)特樂(le)迷，他的(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)大都具有一定的(de)內涵。即使是(shi)室內樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)，也都盡(jin)量避(bi)免(mian)抽象的(de)概念。比如那首感人至深的(de)鋼(gang)琴三重奏(zou)，就是(shi)為(wei)了(le)(le)紀念他死去的(de)女兒貝德(de)里斯(si)卡(ka)（Bedriska）而創作(zuo)(zuo)的(de)，還有自傳體性質的(de)第一弦樂(le)四重奏(zou)“我(wo)的(de)生活(huo)”等。作(zuo)(zuo)為(wei)歌(ge)劇作(zuo)(zuo)曲家，他擺脫了(le)(le)法國正歌(ge)劇的(de)束(shu)縛，而成(cheng)為(wei)現代(dai)主義(yi)者。盡(jin)管他非常欽佩瓦格(ge)納(na)，但同時代(dai)人對(dui)瓦格(ge)納(na)音樂(le)的(de)指責基本上來自一些特別尖刻的(de)旁觀者。斯(si)美塔(ta)那在(zai)卓越的(de) 劇作(zuo)(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)幫助下，克(ke)服了(le)(le)在(zai)為(wei)捷(jie)克(ke)文劇本配樂(le)時最(zui)初遇到的(de)困難(nan)。這位非凡的(de)女性才華(hua)橫溢，她幫助講(jiang)德(de)語的(de)捷(jie)克(ke)作(zuo)(zuo)曲家們分析(xi)了(le)(le)他們所面(mian)臨的(de)困難(nan)，指導(dao)他們掌(zhang)握捷(jie)克(ke)文正確的(de)合乎(hu)規范(fan)的(de)重音規則。

或許圍繞在斯(si)美(mei)塔那周圍最(zui)令人迷惑(huo)的(de)(de)(de)，還(huan)有這樣(yang)一種(zhong)概(gai)念：他(ta)(ta)所締造的(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)特色基本上(shang)得益于民(min)(min)間歌(ge)曲。他(ta)(ta)很高興使用(yong)通俗的(de)(de)(de)舞蹈節(jie)奏，比如他(ta)(ta)最(zui)喜愛的(de)(de)(de)波爾卡舞曲，但他(ta)(ta)明顯(xian)地不喜歡直接(jie)引用(yong)民(min)(min)間歌(ge)曲。政治(zhi)家Rieger曾指出，民(min)(min)歌(ge)旋(xuan)律是喜歌(ge)劇最(zui)可(ke)靠的(de)(de)(de)基礎(chu)，斯(si)美(mei)塔那對此提出了(le)反駁，他(ta)(ta)認為這樣(yang)的(de)(de)(de)形式只(zhi)會威脅(xie)到音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)真實性(xing)。相反，他(ta)(ta)所創立(li)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格，在我們現(xian)在看來，是包(bao)含(han)了(le)韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜(zong)合(he)而(er)成的(de)(de)(de)捷克音(yin)樂(le)。而(er)與前(qian)輩有所區別的(de)(de)(de)是，斯(si)美(mei)塔那不是簡單的(de)(de)(de)模仿者。具有鮮(xian)明個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)旋(xuan)律和節(jie)奏型，還(huan)帶有強烈的(de)(de)(de)戲劇性(xing)，這正是現(xian)代觀眾所認可(ke)的(de)(de)(de)捷克音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)風格特征。

早期影響

斯美(mei)塔那(nei)1824年出(chu)生在(zai)一個比(bi)較殷實的(de)(de)(de)家(jia)庭中，他的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)是(shi)利托(tuo)米什爾（Litomy?l）的(de)(de)(de)瓦爾德施泰(tai)因(yin)（Waldstein）伯爵的(de)(de)(de)釀酒(jiu)師。父(fu)母親(qin)(qin)對兒子(zi)首先表現(xian)(xian)在(zai)小提琴演(yan)奏，然(ran)后(hou)(hou)是(shi)鋼琴演(yan)奏方面(mian)的(de)(de)(de)音樂(le)天(tian)賦十分贊賞，他們積(ji)極鼓勵(li)他有所發(fa)展。斯美(mei)塔那(nei)也分享了父(fu)母親(qin)(qin)對舞蹈的(de)(de)(de)熱愛，盡管他十幾歲時(shi)曾為此虛度過(guo)一段時(shi)間。童年時(shi)代給斯美(mei)塔那(nei)留下的(de)(de)(de)另一個深刻印象，就是(shi)對大(da)自然(ran)風(feng)光的(de)(de)(de)鑒賞，比(bi)如因(yin)家(jia)庭在(zai)1831年移(yi)居南方所見(jian)到的(de)(de)(de)波希米亞的(de)(de)(de)南方景致。大(da)自然(ran)所呈現(xian)(xian)的(de)(de)(de)神(shen)奇力(li)量不僅體現(xian)(xian)在(zai)斯美(mei)塔那(nei)后(hou)(hou)來創作的(de)(de)(de)、用(yong)精湛的(de)(de)(de)音樂(le)技巧來反映波希米亞歷史(shi)和神(shen)話(hua)的(de)(de)(de)交響(xiang)詩(shi)系列《我的(de)(de)(de)祖國》（Mávlast）中，還表現(xian)(xian)在(zai)歌劇《利布舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中。

捷(jie)克農(nong)村當時的(de)(de)(de)(de)音樂教育(yu)缺乏(fa)系統性(xing)(xing)，差不多還在沿用18世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)教育(yu)方式。但對接受教育(yu)的(de)(de)(de)(de)斯美(mei)塔那(nei)(nei)來說(shuo)，這些已(yi)(yi)經(jing)足夠了(le)。作為十幾歲的(de)(de)(de)(de)孩子(zi)，他(ta)在波希(xi)米亞幾個(ge)城(cheng)鎮所接受的(de)(de)(de)(de)正規教育(yu)是相當隨意的(de)(de)(de)(de)。15歲時，他(ta)帶著父母親的(de)(de)(de)(de)祝福去(qu)了(le)布拉(la)格(ge)。盡管當時的(de)(de)(de)(de)布拉(la)格(ge)遠沒有像19世(shi)紀后半葉那(nei)(nei)樣成(cheng)為活躍的(de)(de)(de)(de)文化(hua)中心，但它已(yi)(yi)經(jing)是眾多巡演藝術大(da)(da)師重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)演出目的(de)(de)(de)(de)地。斯美(mei)塔那(nei)(nei)在這里遇到(dao)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)偶(ou)像、李斯特的(de)(de)(de)(de)音樂。大(da)(da)都市(shi)的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力太具有誘惑性(xing)(xing)了(le)，使(shi)得斯美(mei)塔那(nei)(nei)常常為此而(er)逃課。

斯美(mei)塔那在比爾(er)森（Pilsen）度過了(le)相對平靜的(de)(de)(de)(de)三(san)年(nian)時光，他(ta)(ta)完(wan)成了(le)正規教育，于(yu)1843年(nian)動身前(qian)往布(bu)拉格，決心(xin)開始(shi)自己鋼琴(qin)家的(de)(de)(de)(de)職業(ye)生涯。當(dang)時他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)父(fu)母親無法給予他(ta)(ta)財政上的(de)(de)(de)(de)支持，父(fu)親自己事業(ye)的(de)(de)(de)(de)拓展也需要金錢，斯美(mei)塔那只得(de)尋找工作(zuo)(zuo)。在他(ta)(ta)到達布(bu)拉格不久，他(ta)(ta)就在圖恩伯爵家中(zhong)找到了(le)教授多人彈(dan)奏(zou)鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)職位。這樣的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)盡管遠沒(mei)有達到富裕的(de)(de)(de)(de)程(cheng)度，但(dan)相對穩定的(de)(de)(de)(de)生活保證就意味(wei)著他(ta)(ta)有時間學習作(zuo)(zuo)曲。

在(zai)此后的(de)二十年(nian)中，斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那差不(bu)(bu)多都是(shi)在(zai)為(wei)生(sheng)存而奮斗，直(zhi)到李斯特(te)、柏遼茲和舒曼(man)夫(fu)婦訪問布拉(la)格(ge)，才(cai)(cai)使他(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)發生(sheng)了變化。雖然斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那的(de)作(zuo)品并沒有給(gei)克拉(la)拉(la)留下深(shen)刻印象(xiang)，但她看到了斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那試圖創(chuang)立(li)自己的(de)鋼琴(qin)演奏學派的(de)志(zhi)向以及(ji)他(ta)(ta)作(zuo)為(wei)職業演奏家，卻不(bu)(bu)幸地(di)少有機(ji)會四處巡(xun)演的(de)窘況。對他(ta)(ta)來說(shuo)，想要成為(wei)作(zuo)曲家也(ye)是(shi)相當(dang)困(kun)難的(de)。1848年(nian)，斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那請求李斯特(te)幫(bang)助他(ta)(ta)尋找一位出版商(shang)，出版他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品第一號(hao)，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特(te)接受了斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那好(hao)幾部作(zuo)品的(de)題(ti)獻(xian)，他(ta)(ta)答應幫(bang)助找一位出版商(shang)，但卻只字未提(ti)錢的(de)問題(ti)。對斯美(mei)塔(ta)(ta)(ta)(ta)那來說(shuo)，他(ta)(ta)所面臨的(de)最主要難題(ti)是(shi)，19世(shi)紀40和50年(nian)代(dai)的(de)布拉(la)格(ge)，除(chu)了一座(zuo)音(yin)樂學院和一座(zuo)管風琴(qin)學校(xiao)之外，幾乎沒有什么機(ji)構能夠(gou)使他(ta)(ta)利用自己的(de)聰穎才(cai)(cai)智維持足夠(gou)富足的(de)音(yin)樂生(sheng)活(huo)。

當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政局也(ye)處于令人(ren)感到壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)停滯時期。作(zuo)為1848年(nian)(nian)革命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情支持者(zhe)，斯(si)(si)(si)美(mei)塔那歷(li)經(jing)了(le)50年(nian)(nian)代捷克(ke)人(ren)民爭取從奧(ao)地(di)利帝國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓制下(xia)獲得解放所遭受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種挫折。1849年(nian)(nian)，斯(si)(si)(si)美(mei)塔那與KaterinaKolarova結婚，女(nv)兒們接(jie)連來到世上(shang)，家庭(ting)生活給了(le)他許(xu)(xu)多慰藉(jie)，但(dan)顯(xian)然呆在家里(li)是沒有前途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在1854年(nian)(nian)和(he)1855年(nian)(nian)間(jian)(jian)，斯(si)(si)(si)美(mei)塔那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)(hai)子(zi)中有三個女(nv)兒相繼(ji)去世，其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貝(bei)德里(li)斯(si)(si)(si)卡已經(jing)顯(xian)現(xian)出(chu)音樂(le)天(tian)賦。孩(hai)(hai)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)去世令斯(si)(si)(si)美(mei)塔那十分沮(ju)喪(sang)，也(ye)使他幡然醒悟(wu)。于是在1856年(nian)(nian)，他也(ye)像許(xu)(xu)多18世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷克(ke)音樂(le)前輩一樣，決定去國外碰碰運氣(qi)，他在瑞典的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥德堡定居下(xia)來。他在此地(di)歷(li)經(jing)五年(nian)(nian)時間(jian)(jian)，獲得了(le)指揮管弦(xian)樂(le)隊和(he)作(zuo)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)經(jing)驗。

甜美的家

對斯(si)美(mei)塔(ta)那來(lai)說，具有決定(ding)意義的(de)(de)(de)(de)(de)時刻(ke)出(chu)現在(zai)1862年，專門用來(lai)演(yan)出(chu)捷(jie)克歌(ge)劇(ju)與戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)臨時劇(ju)院(yuan)(yuan)（TheProvisionalTheatre）開張(zhang)了(le)。他(ta)在(zai)1861年急匆匆地從瑞(rui)典回(hui)來(lai)，馬上(shang)全身心地投入到布拉(la)格的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂生活中(zhong)。雖(sui)然他(ta)沒能成為劇(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)第一位音(yin)樂總監，但(dan)他(ta)在(zai)1863年擔任了(le)Hlahol合唱協會的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)，還在(zai)報(bao)紙(zhi)上(shang)就劇(ju)院(yuan)(yuan)低俗的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)水準(zhun)發表(biao)了(le)非(fei)常尖(jian)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)批評，以發泄自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿(man)。斯(si)美(mei)塔(ta)那在(zai)1866年等來(lai)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)大好時機。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)院(yuan)(yuan)急需(xu)一部捷(jie)克歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)新作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)第一部歌(ge)劇(ju)《在(zai)波希米(mi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)勃蘭登堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)新作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比賽中(zhong)贏得了(le)決定(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)勝利(li)。在(zai)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)下，這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)取得了(le)巨大成功。由(you)此也(ye)(ye)開啟了(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時代，而且(qie)這邁出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)第一步(bu)非(fei)常堅(jian)實。斯(si)美(mei)塔(ta)那最受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《被出(chu)賣的(de)(de)(de)(de)(de)新嫁(jia)娘》（TheBarteredBride）也(ye)(ye)在(zai)1866年首(shou)演(yan)，但(dan)當(dang)時并沒有引(yin)起強烈的(de)(de)(de)(de)(de)反響。后來(lai)經過(guo)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)修改，包括加上(shang)了(le)三段舞曲(qu)，這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才開始贏得聲譽。

1866年(nian)秋(qiu)天，斯美塔那成(cheng)為歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)音(yin)樂總監。在(zai)接下(xia)來的(de)(de)18年(nian)間，他(ta)創(chuang)作了一系列被稱作是捷克經典作品的(de)(de)歌劇(ju)(ju)，比如(ru)：最(zui)引人入(ru)勝的(de)(de)《達利波》（Dalibor,1867年(nian)）、為民族劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)最(zui)終開(kai)業(ye)而上(shang)演(yan)的(de)(de)《利布舍(she)》（Libu?e,1872年(nian)），以及從精煉詭(gui)辯的(de)(de)《兩個(ge)寡婦(fu)》（TheTwoWidows,1874年(nian)）到(dao)特別抒情的(de)(de)《吻》（TheKiss,1876年(nian)）等多部喜歌劇(ju)(ju)作品。盡管從表面(mian)上(shang)看(kan)起來，斯美塔那取得了極大的(de)(de)成(cheng)就，但他(ta)也(ye)時常受到(dao)來自政(zheng)治家(jia)和專業(ye)對(dui)手的(de)(de)攻擊，比如(ru)那位劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)前任音(yin)樂總監。當然，他(ta)也(ye)得到(dao)了包括德(de)沃夏克在(zai)內的(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)樂團(tuan)眾多音(yin)樂家(jia)們(men)的(de)(de)熱情支(zhi)持。只(zhi)是當他(ta)遭受疾病侵襲之時，他(ta)的(de)(de)演(yan)出也(ye)就無法挽(wan)回了。

1874年(nian)(nian)(nian)，斯(si)美塔(ta)那(nei)因梅毒而導致快速地完全失(shi)(shi)聰(cong)。他(ta)(ta)(ta)(ta)不得不結束了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)揮生(sheng)涯(ya)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)仍堅持作(zuo)(zuo)曲(qu)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)遭遇也在《我的(de)(de)(de)祖國》中反映民(min)族(zu)解放(fang)斗(dou)爭的(de)(de)(de)三首交響詩(shi)中有所體現，這(zhe)(zhe)(zhe)三首作(zuo)(zuo)品(pin)分別是在1874年(nian)(nian)(nian)秋開始創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔(ta)波(bo)爾》（Tabor）和《布蘭尼克(ke)》（Blanik）。他(ta)(ta)(ta)(ta)還繼(ji)續(xu)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)三部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)(nian)(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)(nian)(nian)）。這(zhe)(zhe)(zhe)位悲劇性人(ren)(ren)物越(yue)來越(yue)受(shou)到可怕疾病的(de)(de)(de)困擾，逐漸地他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)也無法(fa)進(jin)行了(le)(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)于1884年(nian)(nian)(nian)去世。盡管斯(si)美塔(ta)那(nei)受(shou)到民(min)眾(zhong)的(de)(de)(de)敬仰，但當局并沒有重視他(ta)(ta)(ta)(ta)，《鬼墻》首演(yan)的(de)(de)(de)失(shi)(shi)敗就充(chong)分說明了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)一點。好在子孫后代改(gai)正了(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)些錯誤，斯(si)美塔(ta)那(nei)作(zuo)(zuo)為捷克(ke)民(min)族(zu)音(yin)樂奠基(ji)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)盛名得到了(le)(le)確立。

人物評價

斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)音(yin)樂(le)創作，以反(fan)映捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)族(zu)的(de)(de)光(guang)榮歷(li)史和斗爭事跡(ji)，頌贊捷(jie)(jie)克(ke)(ke)大好河山，描繪捷(jie)(jie)克(ke)(ke)的(de)(de)風土(tu)人情，表現捷(jie)(jie)克(ke)(ke)人民(min)(min)的(de)(de)喜好性格、倫理(li)觀念、生活理(li)想(xiang)為(wei)(wei)特征(zheng)，以此而成為(wei)(wei)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)的(de)(de)奠基人。其創作以歌(ge)劇和交響(xiang)樂(le)為(wei)(wei)主。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)歌(ge)劇《被(bei)出賣的(de)(de)新(xin)嫁娘》，帶(dai)有(you)濃厚的(de)(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)農村氣息和豐富清新(xin)的(de)(de)民(min)(min)族(zu)色彩而享譽世界，被(bei)認為(wei)(wei)是捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)族(zu)歌(ge)劇無(wu)可(ke)比擬的(de)(de)杰作。其他(ta)(ta)(ta)幾部歌(ge)劇在他(ta)(ta)(ta)去(qu)世許(xu)多年后，仍受到后人的(de)(de)好評。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)交響(xiang)組曲《我的(de)(de)祖國》影(ying)響(xiang)更大，尤其是第二首《伏爾塔(ta)瓦河》，令人難以忘(wang)懷。斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)音(yin)樂(le)有(you)著勃勃的(de)(de)生機和力(li)量，這保證(zheng)了他(ta)(ta)(ta)音(yin)樂(le)的(de)(de)普及性和大眾性。

斯美塔那(nei)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)風(feng)(feng)格(ge)先后受到德國古(gu)典(dian)樂(le)派(pai)與浪漫樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)深刻影響(xiang)，后來又深受李斯特交響(xiang)詩的(de)(de)(de)影響(xiang)。晚年在(zai)創(chuang)作(zuo)上(shang)著意汲取具有濃郁(yu)鄉土風(feng)(feng)味的(de)(de)(de)波西米亞素材(cai)，提倡發展和(he)(he)體現民族音樂(le)風(feng)(feng)格(ge)，成功地(di)把通俗(su)題材(cai)加以美化和(he)(he)藝術化。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)范圍廣泛，有歌(ge)劇(ju)、合唱、交響(xiang)詩、室內(nei)樂(le)和(he)(he)鋼琴曲等等，其中歌(ge)劇(ju)《被出賣的(de)(de)(de)新(xin)嫁娘》一劇(ju)于1866年上(shang)演，使他(ta)(ta)名(ming)聲(sheng)大振，從(cong)此奠定(ding)了他(ta)(ta)在(zai)世界音樂(le)史上(shang)的(de)(de)(de)地(di)位(wei)。

此外(wai)，他(ta)還創(chuang)辦過音(yin)樂(le)學校，致力(li)于音(yin)樂(le)教育事業。有(you)許多有(you)成就的(de)(de)音(yin)樂(le)家都曾受益于斯美(mei)塔那，其中包括著名的(de)(de)捷克音(yin)樂(le)大師德沃夏克和雅那切克等人。