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人物簡介

貝德里(li)赫·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年出(chu)生(sheng)于(yu)(yu)萊托米希(xi)爾，一生(sheng)致力于(yu)(yu)復興民(min)族文(wen)化(hua)，積極的(de)從(cong)事(shi)民(min)族歌(ge)劇創(chuang)作，先后寫了歌(ge)劇《被(bei)出(chu)賣的(de)新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達(da)里(li)波爾》(Dalibor)，《里(li)布舍》(Libuse)等作品(pin)。

1874年(nian)不(bu)幸耳聾(long)，繼(ji)續堅持(chi)創作，寫了大量作品，其中最著名的有由六部獨立(li)交(jiao)響詩(shi)組成的交(jiao)響詩(shi)套(tao)曲(qu)《我(wo)的祖(zu)國》和(he)第一弦樂四(si)重奏《我(wo)的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起(qi)飽(bao)受耳聾(long)折磨，并因(yin)此引發了精神疾病(bing)。

1884年(nian)5月12日于布(bu)拉(la)格附近(jin)的精(jing)神病院逝世，終年(nian)六(liu)十(shi)歲。

生平經歷

斯美塔那(nei)是(shi)捷(jie)克(ke)著名的(de)(de)(de)作曲(qu)家、指揮(hui)家和鋼(gang)琴家。他(ta)(ta)出生在一(yi)個釀酒(jiu)商的(de)(de)(de)家庭(ting)里(li)，很小(xiao)就顯露出了非凡(fan)的(de)(de)(de)音樂(le)才能。他(ta)(ta)四歲開始(shi)(shi)學(xue)習小(xiao)提琴，六(liu)歲就舉行鋼(gang)琴演奏(zou)會，八歲開始(shi)(shi)作曲(qu)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)啟蒙老師(shi)是(shi)捷(jie)克(ke)卓越(yue)的(de)(de)(de)音樂(le)家約瑟夫·普羅克(ke)什，斯美塔那(nei)從他(ta)(ta)身上得到了很深的(de)(de)(de)教益。

斯美塔那(nei)在青年時期積極參加了(le)1848年反對奧(ao)地利統治、爭取自(zi)由獨立的革命(ming)運動，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)包(bao)括著名的合唱曲《自(zi)由之歌(ge)》在內的一批(pi)具有鮮明愛國主義思想的音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品。同時，斯美塔那(nei)致(zhi)力于(yu)民族(zu)音(yin)樂(le)的教育和(he)振興，創立并領導了(le)布拉格(ge)音(yin)樂(le)學校，組織音(yin)樂(le)會(hui)演出。革命(ming)失敗后，斯美塔那(nei)移居瑞典的哥(ge)德(de)堡，在李(li)斯特標題(ti)交響詩(shi)的啟發下(xia)，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《理查三世》等三部交響詩(shi)。

1861年(nian)，國(guo)內(nei)政治形勢(shi)好轉，斯(si)美塔那(nei)回到(dao)捷克，以主要精力投(tou)入到(dao)民族歌(ge)劇的創作中。斯(si)美塔那(nei)一生共創作了(le)10部(bu)歌(ge)劇。

1863年(nian)，他(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)完成了第一部歌(ge)劇《在波(bo)希米亞的勃蘭登(deng)堡(bao)人(ren)》。這部反映13世(shi)紀捷克人(ren)民(min)反抗勃蘭登(deng)堡(bao)封(feng)建領(ling)主統治(zhi)的歷史劇，既表現了斯美塔(ta)那(nei)的愛(ai)國(guo)主義思想(xiang)，塑造了捷克人(ren)民(min)英勇不屈的形象(xiang)，也展現了斯美塔(ta)那(nei)擅(shan)長(chang)清新優美的民(min)族旋(xuan)律的創(chuang)(chuang)作(zuo)技巧，特別是體現了把(ba)波(bo)爾卡舞(wu)曲引入音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)中的獨有的風格(ge)特征。

1866年(nian)(nian)，斯美(mei)塔那(nei)創作(zuo)了(le)第二(er)部歌(ge)劇(ju)《被(bei)出(chu)賣的(de)新(xin)娘(niang)》，這(zhe)部喜歌(ge)劇(ju)是斯美(mei)塔那(nei)最(zui)重要(yao)、最(zui)受歡(huan)迎的(de)歌(ge)劇(ju)。這(zhe)部作(zuo)品于(yu)1866年(nian)(nian)5月首演時，因普法戰爭即(ji)將爆發(fa)，公眾沒能給(gei)予應有的(de)注意(yi)度。同年(nian)(nian)10月，它在(zai)布拉格(ge)用捷(jie)克語再(zai)度公演，立即(ji)受到(dao)高(gao)度評價和(he)熱烈(lie)歡(huan)迎。《被(bei)出(chu)賣的(de)新(xin)娘(niang)》不僅標志著斯美(mei)塔那(nei)的(de)創作(zuo)進入了(le)成熟期，而且成為捷(jie)克民族歌(ge)劇(ju)的(de)象(xiang)征，在(zai)歐洲(zhou)歌(ge)劇(ju)史上(shang)達(da)到(dao)了(le)相(xiang)當(dang)高(gao)的(de)藝術水平(ping)。

1867年創作的《達利博(bo)爾》是斯(si)美(mei)塔那寫作民族(zu)正歌劇的嘗試。它以民間傳說中的達利博(bo)爾為主(zhu)人公(gong)，刻畫了一個主(zhu)持正義的騎士由于殺死(si)殘暴的官(guan)吏而慘遭殺害的悲(bei)劇性(xing)形象。在音(yin)樂(le)風格(ge)上有R．瓦格(ge)納的影響。

藝術之路

1868年(nian)，為支持(chi)和推動民族歌劇事(shi)業的發展(zhan)，斯(si)美塔那與其(qi)他進(jin)步(bu)人士一(yi)起，克服重重困難，籌(chou)建布拉格民族劇院。在(zai)奠基儀式上，他充滿(man)自(zi)豪(hao)地宣(xuan)布：“捷(jie)克人的生(sheng)活是在(zai)音(yin)樂中(zhong)”。

1870—1872年，斯美塔(ta)那(nei)創(chuang)作(zuo)了一(yi)部英雄性的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)《里(li)(li)布(bu)(bu)舍(she)》。在(zai)1881年民(min)族(zu)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)落成典禮上(shang)，《里(li)(li)布(bu)(bu)舍(she)》隆重首(shou)演(yan)，劇(ju)中通(tong)過布(bu)(bu)拉格(ge)城(cheng)的(de)(de)(de)創(chuang)建者里(li)(li)布(bu)(bu)舍(she)對捷克民(min)族(zu)的(de)(de)(de)預言，激(ji)發(fa)了捷克人民(min)對祖(zu)國(guo)光(guang)(guang)明未來的(de)(de)(de)堅定信念，特別(bie)是結尾的(de)(de)(de)合唱《光(guang)(guang)榮頌》，更把觀眾的(de)(de)(de)情(qing)緒推(tui)向了高潮。此(ci)后，《里(li)(li)布(bu)(bu)舍(she)》的(de)(de)(de)演(yan)出形成了一(yi)個與普(pu)通(tong)歌(ge)(ge)劇(ju)不同(tong)的(de)(de)(de)特殊的(de)(de)(de)慣例：它只有(you)在(zai)國(guo)家的(de)(de)(de)重大節日(ri)里(li)(li)才上(shang)演(yan)。此(ci)后，斯美塔(ta)那(nei)又創(chuang)作(zuo)了幾部歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)品(pin)，有(you)《兩(liang)個寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密(mi)》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完成的(de)(de)(de)《維奧拉》。除歌(ge)(ge)劇(ju)外，斯美塔(ta)那(nei)還(huan)作(zuo)有(you)享有(you)世界聲譽的(de)(de)(de)交響(xiang)詩套曲《我的(de)(de)(de)祖(zu)國(guo)》等器樂(le)作(zuo)品(pin)。

在(zai)東歐(ou)(ou)國(guo)(guo)家(jia)(jia)中，捷(jie)克是最具(ju)音(yin)樂傳統的國(guo)(guo)家(jia)(jia)。幾百年來，波(bo)希米亞一直是奧地利(li)君(jun)主的領地，與歐(ou)(ou)洲音(yin)樂的主流有著密(mi)切的聯系。18世(shi)紀，捷(jie)克已躋身歐(ou)(ou)洲音(yin)樂發達國(guo)(guo)家(jia)(jia)的行列，吉利(li)·班(ban)達（1722—1795年）就以(yi)一批(pi)杰出(chu)的喜歌(ge)劇和獨(du)幕(mu)歌(ge)劇，為(wei)民族歌(ge)劇事業(ye)做出(chu)了積極的貢(gong)獻。

進入(ru)19世紀，捷(jie)克的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出現(xian)了空前繁(fan)榮的(de)(de)(de)景象，民(min)族歌(ge)劇的(de)(de)(de)進步為世人所贊嘆和(he)認(ren)同。而作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為民(min)族音(yin)(yin)(yin)樂(le)特(te)別(bie)是(shi)(shi)(shi)民(min)族歌(ge)劇奠基人的(de)(de)(de)，非(fei)斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)莫屬。斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克民(min)族樂(le)派的(de)(de)(de)創始人和(he)最主(zhu)要的(de)(de)(de)代表人物，被稱作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“波(bo)希(xi)米亞新音(yin)(yin)(yin)樂(le)之父(fu)”。他(ta)一生致力于歐洲音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)優(you)良傳統和(he)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)巧與捷(jie)克民(min)族民(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)精神和(he)特(te)色(se)的(de)(de)(de)緊密結(jie)合。他(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)劇作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)無(wu)論是(shi)(shi)(shi)在(zai)思想(xiang)主(zhu)題上，還是(shi)(shi)(shi)在(zai)情(qing)(qing)感、旋(xuan)律、色(se)彩上，都是(shi)(shi)(shi)徹底捷(jie)克化的(de)(de)(de)。斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)對起源于波(bo)希(xi)米亞的(de)(de)(de)波(bo)爾(er)(er)(er)卡舞(wu)曲，有著十分深厚的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)。他(ta)的(de)(de)(de)愿望是(shi)(shi)(shi)實(shi)現(xian)波(bo)爾(er)(er)(er)卡舞(wu)曲的(de)(de)(de)藝術化。在(zai)他(ta)幾乎所有的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中，波(bo)爾(er)(er)(er)卡舞(wu)曲的(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)節奏隨處可見。可以認(ren)為，波(bo)爾(er)(er)(er)卡是(shi)(shi)(shi)斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)風格的(de)(de)(de)主(zhu)要特(te)征。

斯美(mei)塔那畢生辛勤(qin)創作，寫出了許多(duo)具有(you)高度價(jia)值的(de)(de)作品。如著名(ming)的(de)(de)交(jiao)響套曲《我的(de)(de)祖(zu)國》，自傳體的(de)(de)弦樂四重奏《我的(de)(de)生活》，以及歌劇《被出賣的(de)(de)新(xin)嫁娘》等都是(shi)他的(de)(de)代表作品。

主要經歷

1824年

作為(wei)富裕釀酒師家中的第11個孩(hai)子(zi)，斯美(mei)塔那于3月2日出生在(zai)波希米亞的利托(tuo)米什爾鎮。因為(wei)父母(mu)喜愛舞(wu)蹈和音樂(le)，他們鼓勵斯美(mei)塔那在(zai)很(hen)小的年齡就成(cheng)為(wei)家庭弦樂(le)四重(zhong)奏團中的小提琴手。

1824-27年(nian)：斯美塔那的堂(tang)兄弟(di)Frantisek和VáclavVeverka發明(ming)了一種新(xin)的“耕耘者(zhe)”犁(li)，減(jian)輕了耕耘土地(di)的勞動強度。這(zhe)種犁(li)對(dui)捷克(ke)鄉(xiang)村的生(sheng)活具有重大意義(yi)，但兄弟(di)們卻還(huan)處在貧(pin)窮(qiong)之(zhi)中(zhong)。1839年(nian)：JosefJungmann出版了第一本捷克(ke)語-德(de)語辭典（共(gong)有五卷(juan)）。這(zhe)有助于(yu)把捷克(ke)民族的生(sheng)活和文化從當時作為教育和公共(gong)事(shi)務官方(fang)用語的德(de)文中(zhong)解放出來(lai)。

1842年

在(zai)波(bo)希米亞的比(bi)爾森市，一家(jia)釀(niang)酒(jiu)廠開發出一種新型的巴伐利(li)亞淡啤酒(jiu)，也叫(jiao)貯(zhu)藏啤酒(jiu)，就是現在(zai)著名的PILSNER。斯美塔那出生(sheng)于(yu)釀(niang)酒(jiu)世家(jia)，當時在(zai)比(bi)爾森就學，他(ta)最喜(xi)歡的老師就是古斯塔夫·比(bi)爾神父（FatherGustavBeer）。

1843年

定居(ju)布拉格之后，斯(si)美塔(ta)那尋找(zhao)到在LeopoldThun伯爵家(jia)教授音樂的(de)工(gong)作。他開始隨JosefProksch學習作曲，并在1846年創作出一部(bu)《G小調鋼琴奏鳴(ming)曲》，但(dan)他想要從事旅(lv)行(xing)鋼琴演奏家(jia)的(de)愿望無法實現。

1847年

羅(luo)伯(bo)特和克拉拉·舒曼夫婦訪問布拉格，斯美塔那的《鋼琴奏(zou)鳴曲》并沒(mei)有給克拉拉留下(xia)深刻印象。他在(zai)布拉格開辦了一所音樂學(xue)校，定期舉辦學(xue)生(sheng)音樂會，并在(zai)1849年與KaterinaKolárová結婚。

1848年

繼法國和(he)奧地利起(qi)(qi)義之后，捷克的(de)(de)激進分(fen)子也在(zai)努(nu)力爭取廢除奴(nu)隸制和(he)波希(xi)米亞(ya)的(de)(de)解放。但炮擊布拉格之后，起(qi)(qi)義被鎮壓了(le)。據說斯美塔那參加(jia)了(le)巷戰(zhan)，他在(zai)《自由之歌》中號(hao)召捷克人武裝起(qi)(qi)來。

1856年

斯美塔納的(de)四(si)個(ge)女兒(er)中(zhong)有三個(ge)先后去(qu)世(shi)，由此引發出(chu)他的(de)極度悲傷。他為紀(ji)念愛女而創作(zuo)的(de)《G小調鋼(gang)琴三重奏》也遭受尖刻的(de)批評(ping)，這(zhe)一(yi)切促(cu)使他移居瑞典的(de)哥德(de)堡。他開辦了一(yi)家新(xin)的(de)音(yin)樂學(xue)校，后來成為女性(xing)歌唱學(xue)校。他的(de)妻子(zi)在一(yi)年后因肺結(jie)核去(qu)世(shi)。

1861年

斯美塔那應(ying)他的(de)(de)新婚(hun)妻子，畫家(jia)BettinaFerdinandi的(de)(de)請求回到了布拉格(ge)。他為用捷克(ke)語演唱的(de)(de)歌(ge)劇《波希米亞的(de)(de)勃蘭登(deng)堡(bao)人(ren)》、《被出賣(mai)的(de)(de)新嫁娘》和《達利波》譜曲。這(zhe)些作品都是為新的(de)(de)臨時(shi)劇院創作的(de)(de)，他在1866年被聘(pin)為劇院的(de)(de)指揮。

1865年

約翰(han)·格雷戈爾(er)·孟德(de)爾(er)是布爾(er)諾的(de)奧古斯丁(ding)修(xiu)道院的(de)修(xiu)士，他后(hou)來被看作是“現代(dai)遺傳學的(de)創(chuang)始人”。他發布了(le)他雜交(jiao)繁育豌豆的(de)研究成果。

1872年

斯美塔那(nei)成(cheng)為臨時劇(ju)院(yuan)的藝術總監，但在兩年后(hou)因梅毒引(yin)發(fa)的失(shi)聰而(er)被迫辭職。

1873年

安(an)東寧(ning)·德沃夏克(ke)創作(zuo)的(de)(de)歌(ge)劇《國王與燒炭人》對捷克(ke)的(de)(de)舞(wu)臺演出(chu)提出(chu)了(le)過于苛刻(ke)的(de)(de)要(yao)求，此后他(ta)毀(hui)掉了(le)他(ta)在1866-71年“瘋(feng)狂時期”創作(zuo)的(de)(de)許多作(zuo)品(pin)，又一次(ci)開始使用作(zuo)品(pin)編號。

1881年

布拉格的民族劇院(yuan)在6月11日首次開張，它(ta)成為捷克民族精(jing)神的重(zhong)要(yao)象(xiang)征。劇院(yuan)的建設早在1851年就開始(shi)籌(chou)款(kuan)，1868年奠(dian)基(ji)。

1884年

盡管斯美(mei)塔那完全(quan)失去了聽力(li)，但(dan)他(ta)還(huan)是創作出了他(ta)的(de)一些(xie)最優秀的(de)音樂(le)作品，比如六(liu)首交(jiao)響詩《我的(de)祖國》，其中(zhong)包括對沃爾塔瓦河的(de)著名(ming)描(miao)述(shu)，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼(gui)墻》。最終他(ta)有些(xie)精神錯(cuo)亂，于5月12日(ri)在(zai)布拉(la)格(ge)的(de)Katerinsky精神病院(yuan)去世(shi)。

主要作品

我的祖國

交響(xiang)詩套(tao)曲《我的(de)祖(zu)(zu)國(guo)(guo)》是(shi)斯美塔那的(de)代表作(zuo)(zuo)，創作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)1874－1879年間，在音(yin)樂(le)史上有著(zhu)很高的(de)地位，歷來被(bei)認為是(shi)捷克民族(zu)交響(xiang)音(yin)樂(le)的(de)起(qi)點。作(zuo)(zuo)品中(zhong)充滿了愛國(guo)(guo)的(de)熱情，樂(le)曲結構(gou)宏偉絢(xuan)麗，音(yin)樂(le)形象富有詩意(yi)。他把全(quan)部心血傾注于(yu)(yu)這部規模宏大、構(gou)思精細、無(wu)比魅力而充滿詩意(yi)的(de)作(zuo)(zuo)中(zhong)。1874他開(kai)始患耳疾，1882年11月5日，當作(zuo)(zuo)品第一(yi)次公(gong)演時，他已(yi)經聽(ting)不(bu)見(jian)任何聲音(yin)了。交響(xiang)詩共六個樂(le)章(zhang)，每個樂(le)章(zhang)可(ke)作(zuo)(zuo)為獨立的(de)標題交響(xiang)詩演奏(zou)，也可(ke)整 交響(xiang)詩套(tao)曲《我的(de)祖(zu)(zu)國(guo)(guo)》是(shi)斯美塔那的(de)代表作(zuo)(zuo)

連起來演奏（約75分鐘）。

第一樂(le)章：《維(wei)謝(xie)赫(he)(he)(he)拉(la)德》。“維(wei)謝(xie)赫(he)(he)(he)拉(la)德”是(shi)捷克一城堡的(de)(de)(de)(de)名字，他象征著捷克人(ren)民光榮斗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)歷史。整個樂(le)章具有紀念(nian)的(de)(de)(de)(de)禮(li)贊的(de)(de)(de)(de)性質，猶如全部套曲(qu)的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴(yan)宏(hong)偉(wei)的(de)(de)(de)(de)序幕。全曲(qu)開始，在豎(shu)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)引導于陪伴下(xia)，樂(le)隊以徐緩的(de)(de)(de)(de)速度(du)奏出：“維(wei)謝(xie)赫(he)(he)(he)拉(la)德”寬闊肅(su)穆的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)音樂(le)。主(zhu)題(ti)經過各種(zhong)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)不同組合的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏逐漸擴展(zhan)并達到強大的(de)(de)(de)(de)高潮(chao)。繼而(er)轉入戲劇性的(de)(de)(de)(de)對比，音樂(le)描繪了(le)中世(shi)紀騎士們(men)格斗的(de)(de)(de)(de)場景。之(zhi)后，莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)“維(wei)謝(xie)赫(he)(he)(he)拉(la)德”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)再(zai)度(du)出現(xian)并逐漸減弱最后結束在豎(shu)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)音響中。

第(di)二樂章：《沃爾塔瓦河(he)》。沃爾塔瓦河(he)是流(liu)經(jing)捷(jie)克(ke)一條大河(he)，被捷(jie)克(ke)民族稱為(wei)“母親河(he)”。

這是(shi)一首充(chong)滿魅力的(de)(de)(de)(de)抒情詩般的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)音(yin)樂，也(ye)是(shi)斯美塔那所作的(de)(de)(de)(de)最為(wei)(wei)宜(yi)于(yu)(yu)人們接受的(de)(de)(de)(de)作品。1874年(nian)首次公(gong)演就受到(dao)公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)熱烈歡迎。這首富有(you)感染力的(de)(de)(de)(de)、流暢自然的(de)(de)(de)(de)e小調(diao)旋律在(zai)全曲(qu)中期(qi)著主導(dao)的(de)(de)(de)(de)統一的(de)(de)(de)(de)作用。而森林狩(shou)獵的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂鄉(xiang)間婚禮的(de)(de)(de)(de)民間波爾(er)卡與主題音(yin)樂有(you)機(ji)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合。樂曲(qu)最后(hou)轉為(wei)(wei)E大調(diao)，顯示了沃(wo)爾(er)塔瓦河流向布(bu)拉格(ge)的(de)(de)(de)(de)更加壯闊于(yu)(yu)氣勢雄偉(wei)。《沃(wo)爾(er)塔瓦河》經(jing)常(chang)作為(wei)(wei)單曲(qu)單獨演奏。

第三樂章(zhang)(zhang)：《莎爾(er)卡》這(zhe)首(shou)交響詩取材于(yu)民間傳說(shuo)，全曲構思(si)而緊(jin)湊。先后出(chu)現幾段(duan)不(bu)同(tong)場(chang)景的(de)(de)音樂如描寫武士(shi)們墜入情網(wang)的(de)(de)優美旋律、武士(shi)殘酷戰斗的(de)(de)音樂。最后沙爾(er)卡主題再(zai)度(du)出(chu)現并結束了這(zhe)一樂章(zhang)(zhang)。

第四樂章：《捷(jie)(jie)克(ke)(ke)的(de)田野(ye)和(he)森(sen)林(lin)》這是一首描(miao)繪(hui)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)大(da)地(di)的(de)風光(guang)的(de)交響詩。樂曲開始是廣闊莊嚴的(de)前奏(zou)，人們可以從中(zhong)(zhong)領略到捷(jie)(jie)克(ke)(ke)大(da)地(di)之美。然后(hou)，是捷(jie)(jie)克(ke)(ke)民間(jian)舞曲，歡快明朗(lang)的(de)音調由弱到強，表(biao)現(xian)了在田野(ye)與森(sen)林(lin)自由生(sheng)活與勞動的(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)人民自信的(de)情緒，他們是捷(jie)(jie)克(ke)(ke)大(da)地(di)的(de)主人，也是本章謳歌中(zhong)(zhong)心。

第五樂(le)(le)章：《塔(ta)波爾》“塔(ta)波爾”是(shi)中世紀的(de)(de)(de)捷克胡斯教徒戰(zhan)爭(zheng)時期為捷克的(de)(de)(de)自由(you)和反抗異族壓迫的(de)(de)(de)堅強堡壘(lei)。這一樂(le)(le)段曲在于這一史實，并在樂(le)(le)曲中采用(yong)了胡斯運動時的(de)(de)(de)歌曲《上(shang)帝的(de)(de)(de)戰(zhan)士，你(ni)們都是(shi)誰》使音(yin)樂(le)(le)具有歷史色(se)彩和強烈的(de)(de)(de)愛國(guo)主(zhu)義(yi)情緒。全曲的(de)(de)(de)旋律(lv)音(yin)調堅定而果斷(duan)。節奏密集(ji)、聲響強大，有著震撼人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)力(li)量。

第(di)六樂(le)章(zhang)：《布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克》“布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克”是布(bu)拉格附近遺作山(shan)美的(de)(de)名字。胡(hu)斯(si)(si)運(yun)動時，英勇(yong)(yong)的(de)(de)戰(zhan)士們(men)(men)在(zai)(zai)這(zhe)里運(yun)動并壯烈犧牲于此(ci)。樂(le)曲(qu)(qu)開始為胡(hu)斯(si)(si)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)曲(qu)(qu)調，描寫了(le)胡(hu)斯(si)(si)的(de)(de)英雄(xiong)戰(zhan)士們(men)(men)在(zai)(zai)布(bu)朗(lang)(lang)尼(ni)克山(shan)地(di)行軍的(de)(de)場(chang)景；然后出(chu)現山(shan)巒牧(mu)場(chang)的(de)(de)畫面(mian)，仿佛胡(hu)斯(si)(si)戰(zhan)士們(men)(men)漸(jian)漸(jian)隱沒；再后，樂(le)曲(qu)(qu)描繪(hui)了(le)他們(men)(men)為祖國自由英勇(yong)(yong)戰(zhan)斗的(de)(de)場(chang)面(mian)。尾(wei)聲(sheng)十分壯麗和雄(xiong)偉。“維(wei)謝赫拉德(de)”的(de)(de)主題再度(du)出(chu)現，同胡(hu)斯(si)(si)歌曲(qu)(qu)的(de)(de)音調結合在(zai)(zai)一起(qi)，表達了(le)人民必勝(sheng)的(de)(de)堅強而(er)樂(le)觀的(de)(de)信念。

沃爾塔瓦河

“沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河(he)有兩個源頭——流過(guo)寒風(feng)呼嘯的(de)(de)(de)森林的(de)(de)(de)兩條溪水匯合(he)(he)成一道(dao)洪流，沖(chong)著(zhu)(zhu)鵝軟石(shi)嘩嘩作(zuo)響(xiang)，映著(zhu)(zhu)陽光閃爍光芒。它(ta)在(zai)(zai)森林中梭巡，聆聽(ting)(ting)獵號的(de)(de)(de)回音；他穿過(guo)莊稼地，飽覽豐盛(sheng)的(de)(de)(de)收獲。在(zai)(zai)它(ta)的(de)(de)(de)兩岸，傳出(chu)(chu)鄉(xiang)村婚(hun)禮的(de)(de)(de)歡樂聲，月(yue)光下，水仙女(nv)唱著(zhu)(zhu)迷人的(de)(de)(de)歌在(zai)(zai)浪尖上嬉戲。在(zai)(zai)近旁荒野(ye)的(de)(de)(de)懸崖上，保(bao)留著(zhu)(zhu)昔日光榮(rong)和(he)功勛記(ji)憶(yi)的(de)(de)(de)那些城堡廢(fei)墟，諦聽(ting)(ting)著(zhu)(zhu)它(ta)的(de)(de)(de)波浪喧嘩。順著(zhu)(zhu)圣(sheng)約翰(han)峽谷，沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河(he)奔瀉而(er)下，沖(chong)擊著(zhu)(zhu)突巖峭壁，發(fa)出(chu)(chu)轟然巨響(xiang)。爾(er)后，河(he)水更廣闊(kuo)地奔向(xiang)布拉格(ge)(ge)，流經(jing)古老的(de)(de)(de)維謝格(ge)(ge)拉得(de)，現出(chu)(chu)它(ta)全部的(de)(de)(de)瑰麗(li)和(he)莊嚴。沃(wo)爾(er)塔(ta)瓦河(he)繼續(xu)滾(gun)滾(gun)向(xiang)前，最后同易北河(he)的(de)(de)(de)巨流回合(he)(he)并逐(zhu)漸消(xiao)失(shi)在(zai)(zai)遠方。”——斯美塔(ta)那

斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)(wo)(wo)(wo)爾塔瓦河(he)》是收錄在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)詩套曲(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國(guo)(guo)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)篇章，也是最著(zhu)(zhu)名(ming)最優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)是捷(jie)克民(min)族主義音樂(le)(le)(le)(le)家(jia)，早年(nian)曾參加(jia)過布拉格(ge)革命。在(zai)斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)目(mu)中，捷(jie)克永遠(yuan)是世界上(shang)最美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。而(er)沃(wo)(wo)(wo)(wo)爾塔瓦河(he)是捷(jie)克境內最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流(liu)，由南(nan)向北縱貫美(mei)(mei)麗(li)富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)土(tu)，它是波(bo)希米(mi)亞民(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃，在(zai)捷(jie)克人(ren)民(min)心(xin)(xin)目(mu)中占(zhan)有重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。作(zuo)曲(qu)家(jia)通過交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，描寫了(le)(le)沃(wo)(wo)(wo)(wo)爾塔瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)麗(li)景色以及兩岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗人(ren)情。樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)開始時洋溢著(zhu)(zhu)浪漫氣息，優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴(qin)主題由一絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開；在(zai)伏爾塔瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭(tou)緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)而(er)大，弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)異常優(you)美(mei)(mei)，河(he)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮(li)場景富有民(min)間風(feng)味，薩爾卡先沖動，繼而(er)趨于(yu)平靜，最后狂喜(xi)：波(bo)希米(mi)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野(ye)和(he)叢林開頭(tou)給人(ren)以既(ji)豐(feng)富又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，以后優(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)加(jia)入(ru)，而(er)民(min)間舞(wu)插曲(qu)帶來了(le)(le)德沃(wo)(wo)(wo)(wo)夏克式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢而(er)抒情風(feng)格(ge)。最后兩首交(jiao)響(xiang)詩運(yun)用了(le)(le)同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)素材，演奏需具很(hen)高(gao)水(shui)平，否則很(hen)難吸引住聽眾。維特和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)團全心(xin)(xin)投入(ru)于(yu)每一細節，樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)在(zai)歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角聲中結束。在(zai)整(zheng)部(bu)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)中，無處不表現(xian)出斯(si)美(mei)(mei)塔那(nei)對祖國(guo)(guo)無限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)和(he)崇拜。而(er)更令人(ren)敬佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，作(zuo)曲(qu)家(jia)在(zai)譜(pu)寫這套交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，耳(er)朵已經失去了(le)(le)聽覺，但他(ta)憑借(jie)著(zhu)(zhu)對音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識和(he)對祖國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感(gan)情，在(zai)相當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下完成(cheng)了(le)(le)這部(bu)不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。

時至今日(ri)，《沃爾(er)塔(ta)瓦河(he)》仍然(ran)作(zuo)為(wei)斯(si)(si)美(mei)(mei)塔(ta)那的(de)代表作(zuo)被廣泛演(yan)奏，從斯(si)(si)美(mei)(mei)塔(ta)那的(de)這(zhe)部(bu)作(zuo)品中(zhong)感(gan)受到的(de)不僅僅是(shi)沃爾(er)塔(ta)瓦河(he)的(de)美(mei)(mei)麗景色，還有就是(shi)那赤(chi)誠(cheng)的(de)愛國(guo)精神。關于(yu)這(zhe)部(bu)作(zuo)品的(de)版本(ben)(ben)，應(ying)該首(shou)推由卡拉揚指揮柏林愛樂樂隊(dui)錄(lu)制的(de)版本(ben)(ben)。

個人貢獻

交響詩：《理查三世(shi)》、《瓦倫斯坦戰場》和《哈孔·雅爾(er)》

器樂曲：《我(wo)的(de)祖(zu)國》(一(yi)(yi)組六首交響詩(shi))和第(di)一(yi)(yi)弦樂四(si)重(zhong)奏(zou)《我(wo)的(de)一(yi)(yi)生》

鋼琴曲：《捷克舞曲》

貝德里赫·斯美塔那

歌劇有：《布蘭登(deng)堡人(ren)在波希米亞》(1866)，《被(bei)出(chu)賣的(de)新(xin)娘》(1866)，《達(da)里(li)波》(1868)，《里(li)布舍》(作于1871-1872，上演于1881年)，《兩寡婦(fu)》(1874)，《吻(wen)》(1876)，《秘密(mi)》(1878)，《魔鬼(gui)之墻(qiang)》(1882)和未完成的(de)《維奧拉》。

室內樂：《g小調鋼琴(qin)三重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)》、《第一弦(xian)(xian)樂四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)》（我的生(sheng)活）、《第二弦(xian)(xian)樂四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)(zou)》（我的家園）

聲(sheng)　樂：《三個騎手》、《叛教者》、《農夫之(zhi)歌》、《海之(zhi)歌》，祈禱歌《嫁妝》、《三首(shou)合唱曲》

混聲部分：《捷(jie)克之歌》（管(guan)弦樂伴奏康塔塔）、《我(wo)們的歌》

鋼　琴：《六(liu)首(shou)風格小品》、《紀念冊頁》、《小品集》、《三首(shou)波爾卡》、《波希米亞(ya)的(de)回憶》、《在海灘上》、《夢》、《十(shi)四首(shou)捷克舞曲》

歌劇

一個(ge)勃(bo)蘭(lan)登堡人在波希(xi)米(mi)亞(ya)–Branibo?iv?echách(1862年(nian)–1863年(nian))年(nian)1月(yue)5日(ri)過渡劇院

被(bei)出賣的新嫁娘–Prodanánev?sta(1864年(nian)(nian)–1866年(nian)(nian))年(nian)(nian)5月30日布拉(la)格，過渡劇院，終(zhong)稿–1870年(nian)(nian)。

達利波–(1866年–1867年)年5月16日(ri)布拉格，過渡劇(ju)院，致布拉格國家(jia)劇(ju)院奠基。

麗布(bu)莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月11日布(bu)拉格(ge)，布(bu)拉格(ge)國(guo)家劇(ju)院開幕，

兩位寡婦–Dv?vdovy–喜歌劇(ju)(1873年(nian)–1874年(nian))根據F.Mallefille作品改編1874年(nian)3月27日布(bu)拉(la)格，終稿1878年(nian)

吻–Hubi?ka(1875年(nian)–1876年(nian))年(nian)11月7日(ri)布拉格

秘密–Tajemství(1877年(nian)(nian)–1878年(nian)(nian))年(nian)(nian)9月18日布(bu)拉格

魔鬼(gui)墻(qiang)–?ertovast?na–(1880年)年10月(yue)29日布拉格

紫羅蘭–浪漫歌劇(ju)，片斷(duan)–(1872年(nian)(nian)–1884年(nian)(nian))根據威廉·莎士(shi)比亞的第(di)十二夜(戲劇(ju))2000年(nian)(nian)音樂會演出，2001年(nian)(nian)布拉格，國家歌劇(ju)院(yuan)

管弦樂

六部分組成音詩組曲我的祖國(guo)(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的小樹林和河流)，Tábor，Blaník)，其中(zhong)伏爾塔瓦河最出名(ming)。

勝(sheng)利(li)交響(xiang)曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于(yu)1855年(nian)。斯(si)美塔(ta)那在這部作品中運用了奧(ao)地利(li)皇帝頌(song)的(de)旋律。交響(xiang)曲獻給茜茜公主的(de)。斯(si)美塔(ta)那給她寄(ji)去了作品的(de)一個抄(chao)本，但并沒有得到(dao)任何回復。

貢獻影響

音樂作品

斯(si)美塔那是忠實的(de)(de)李斯(si)特樂迷，他(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品大都具(ju)有一定(ding)的(de)(de)內涵。即(ji)使(shi)是室內樂作(zuo)(zuo)(zuo)品，也都盡(jin)(jin)量(liang)避免抽(chou)象的(de)(de)概念。比如那首感(gan)人至深的(de)(de)鋼琴三重(zhong)奏，就是為(wei)了(le)紀(ji)念他(ta)(ta)死去的(de)(de)女兒貝德里斯(si)卡(ka)（Bedriska）而創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)，還有自傳體性質的(de)(de)第一弦樂四重(zhong)奏“我的(de)(de)生活(huo)”等(deng)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)歌劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家，他(ta)(ta)擺(bai)脫了(le)法國正歌劇(ju)的(de)(de)束縛，而成為(wei)現(xian)代主(zhu)義(yi)者(zhe)。盡(jin)(jin)管他(ta)(ta)非常欽佩瓦格(ge)納，但同時(shi)代人對瓦格(ge)納音(yin)樂的(de)(de)指責基本上來自一些特別尖(jian)刻(ke)的(de)(de)旁觀者(zhe)。斯(si)美塔那在卓越的(de)(de) 劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)幫(bang)助下，克服了(le)在為(wei)捷(jie)克文劇(ju)本配樂時(shi)最初遇到(dao)的(de)(de)困(kun)難。這位非凡的(de)(de)女性才華橫溢，她(ta)幫(bang)助講德語的(de)(de)捷(jie)克作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家們分(fen)析(xi)了(le)他(ta)(ta)們所(suo)面臨的(de)(de)困(kun)難，指導他(ta)(ta)們掌握捷(jie)克文正確(que)的(de)(de)合乎(hu)規范(fan)的(de)(de)重(zhong)音(yin)規則。

或許圍繞在(zai)斯(si)美塔(ta)那(nei)周圍最(zui)(zui)令人(ren)迷惑(huo)的，還(huan)有(you)這樣(yang)(yang)一(yi)種概念：他(ta)所(suo)締造的民(min)族特色基本上(shang)得(de)益于民(min)間歌(ge)曲(qu)。他(ta)很(hen)高興(xing)使用(yong)通俗的舞(wu)蹈節(jie)奏，比如他(ta)最(zui)(zui)喜(xi)(xi)愛的波爾(er)卡舞(wu)曲(qu)，但他(ta)明顯地不(bu)(bu)喜(xi)(xi)歡(huan)直接引用(yong)民(min)間歌(ge)曲(qu)。政治家(jia)Rieger曾指出，民(min)歌(ge)旋(xuan)律是(shi)喜(xi)(xi)歌(ge)劇最(zui)(zui)可靠的基礎，斯(si)美塔(ta)那(nei)對此(ci)提出了反(fan)駁，他(ta)認為這樣(yang)(yang)的形式只會威脅到音(yin)樂的真實性。相反(fan)，他(ta)所(suo)創立的音(yin)樂風格，在(zai)我們(men)現(xian)在(zai)看來，是(shi)包(bao)含了韋伯、貝里尼(ni)和莫扎特等諸多淵源綜合(he)而成的捷克(ke)音(yin)樂。而與前輩有(you)所(suo)區別的是(shi)，斯(si)美塔(ta)那(nei)不(bu)(bu)是(shi)簡單(dan)的模仿(fang)者。具(ju)有(you)鮮明個性的音(yin)樂旋(xuan)律和節(jie)奏型，還(huan)帶有(you)強烈(lie)的戲劇性，這正是(shi)現(xian)代觀眾(zhong)所(suo)認可的捷克(ke)音(yin)樂的風格特征。

早期影響

斯美(mei)(mei)塔那1824年出生在一(yi)個比(bi)較殷實的(de)(de)(de)家(jia)庭中，他(ta)的(de)(de)(de)父親(qin)是利托米(mi)什爾（Litomy?l）的(de)(de)(de)瓦(wa)爾德施(shi)泰因（Waldstein）伯爵的(de)(de)(de)釀酒師。父母親(qin)對(dui)兒(er)子(zi)首(shou)先表(biao)現(xian)在小(xiao)提琴演奏，然后是鋼琴演奏方(fang)面的(de)(de)(de)音樂天賦十分贊賞(shang)，他(ta)們積極鼓勵他(ta)有所(suo)發展。斯美(mei)(mei)塔那也(ye)分享了(le)父母親(qin)對(dui)舞蹈的(de)(de)(de)熱愛，盡管(guan)他(ta)十幾歲時(shi)(shi)曾為(wei)此(ci)虛度過一(yi)段時(shi)(shi)間(jian)。童年時(shi)(shi)代給斯美(mei)(mei)塔那留下的(de)(de)(de)另一(yi)個深(shen)刻(ke)印象，就(jiu)是對(dui)大自(zi)然風光的(de)(de)(de)鑒賞(shang)，比(bi)如因家(jia)庭在1831年移居南(nan)方(fang)所(suo)見到的(de)(de)(de)波希米(mi)亞的(de)(de)(de)南(nan)方(fang)景(jing)致。大自(zi)然所(suo)呈現(xian)的(de)(de)(de)神奇力(li)量不僅體現(xian)在斯美(mei)(mei)塔那后來創作的(de)(de)(de)、用精(jing)湛的(de)(de)(de)音樂技巧來反映波希米(mi)亞歷史和神話的(de)(de)(de)交(jiao)響詩(shi)系列(lie)《我的(de)(de)(de)祖國》（Mávlast）中，還(huan)表(biao)現(xian)在歌劇《利布(bu)舍》（Libu?e）和《吻(wen)》(TheKiss)之中。

捷(jie)克農村(cun)當時(shi)的(de)音樂教(jiao)(jiao)育(yu)缺乏系統(tong)性，差不多還在沿用18世紀的(de)教(jiao)(jiao)育(yu)方(fang)式。但對接受(shou)教(jiao)(jiao)育(yu)的(de)斯(si)美(mei)塔那(nei)來說(shuo)，這(zhe)(zhe)些(xie)已經(jing)足(zu)夠了。作為(wei)十幾歲(sui)的(de)孩子，他在波希米亞幾個城鎮所接受(shou)的(de)正(zheng)規(gui)教(jiao)(jiao)育(yu)是相當隨意的(de)。15歲(sui)時(shi)，他帶著父母親的(de)祝福去了布拉格。盡管當時(shi)的(de)布拉格遠沒有(you)像19世紀后半葉那(nei)樣成(cheng)為(wei)活躍的(de)文化中(zhong)心，但它已經(jing)是眾多巡演藝術大師重要的(de)演出目的(de)地。斯(si)美(mei)塔那(nei)在這(zhe)(zhe)里遇(yu)到(dao)了他的(de)主要偶像、李斯(si)特(te)的(de)音樂。大都市(shi)的(de)魅(mei)力(li)太具有(you)誘惑性了，使得(de)斯(si)美(mei)塔那(nei)常常為(wei)此而逃課。

斯(si)美塔(ta)那(nei)在比爾(er)森（Pilsen）度(du)過(guo)了(le)相(xiang)(xiang)對(dui)平靜的(de)(de)三年(nian)時(shi)光，他(ta)完成了(le)正規教育，于1843年(nian)動身前往(wang)布拉格(ge)，決心開始自(zi)己鋼(gang)琴家的(de)(de)職(zhi)業(ye)生(sheng)涯。當時(shi)他(ta)的(de)(de)父(fu)母親無法給予他(ta)財政(zheng)上的(de)(de)支持，父(fu)親自(zi)己事業(ye)的(de)(de)拓展也(ye)需要金(jin)錢，斯(si)美塔(ta)那(nei)只得尋找(zhao)工(gong)作。在他(ta)到達(da)布拉格(ge)不(bu)久，他(ta)就在圖恩伯爵家中找(zhao)到了(le)教授多(duo)人彈奏(zou)鋼(gang)琴的(de)(de)職(zhi)位。這樣的(de)(de)工(gong)作盡管遠沒有達(da)到富(fu)裕的(de)(de)程度(du)，但相(xiang)(xiang)對(dui)穩定(ding)的(de)(de)生(sheng)活(huo)保證就意味著他(ta)有時(shi)間學(xue)習作曲。

在此后的(de)(de)(de)二十年中(zhong)，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)差不(bu)多都(dou)是(shi)(shi)(shi)在為生存而奮斗，直到李斯(si)(si)特(te)、柏遼茲(zi)和(he)舒(shu)曼夫婦訪(fang)問布(bu)拉(la)格，才(cai)使他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活發生了(le)變化。雖然斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品并沒有(you)給(gei)克拉(la)拉(la)留下深(shen)刻印象，但她看(kan)到了(le)斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)試圖創立自己的(de)(de)(de)鋼琴演(yan)奏學派的(de)(de)(de)志向以及他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為職業演(yan)奏家，卻不(bu)幸地少(shao)有(you)機會四(si)處巡演(yan)的(de)(de)(de)窘況。對他(ta)(ta)(ta)(ta)來(lai)說(shuo)，想要(yao)成為作(zuo)(zuo)曲(qu)家也是(shi)(shi)(shi)相當(dang)困難的(de)(de)(de)。1848年，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)請求李斯(si)(si)特(te)幫(bang)助他(ta)(ta)(ta)(ta)尋(xun)找(zhao)(zhao)一(yi)位出(chu)版(ban)商，出(chu)版(ban)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品第一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯(si)(si)特(te)接受了(le)斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)好幾(ji)部(bu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)題(ti)獻，他(ta)(ta)(ta)(ta)答應(ying)幫(bang)助找(zhao)(zhao)一(yi)位出(chu)版(ban)商，但卻只(zhi)字未提錢的(de)(de)(de)問題(ti)。對斯(si)(si)美(mei)塔(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)來(lai)說(shuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)所面臨的(de)(de)(de)最主要(yao)難題(ti)是(shi)(shi)(shi)，19世(shi)紀40和(he)50年代的(de)(de)(de)布(bu)拉(la)格，除了(le)一(yi)座音(yin)樂學院和(he)一(yi)座管風琴學校(xiao)之外，幾(ji)乎沒有(you)什(shen)么機構能夠使他(ta)(ta)(ta)(ta)利(li)用自己的(de)(de)(de)聰穎才(cai)智(zhi)維持足(zu)夠富(fu)足(zu)的(de)(de)(de)音(yin)樂生活。

當時的(de)(de)政局也(ye)處于令(ling)人感到(dao)壓抑的(de)(de)停滯(zhi)時期。作為1848年(nian)革命的(de)(de)熱(re)情支持者，斯美塔(ta)(ta)那(nei)(nei)歷經(jing)(jing)了(le)50年(nian)代捷(jie)克(ke)人民爭取從奧地利帝(di)國的(de)(de)壓制下(xia)獲得解放所遭受的(de)(de)種種挫折(zhe)。1849年(nian)，斯美塔(ta)(ta)那(nei)(nei)與(yu)KaterinaKolarova結婚，女兒們接(jie)連來到(dao)世(shi)上，家(jia)庭生活給了(le)他(ta)許(xu)多(duo)慰藉，但顯然呆在(zai)(zai)家(jia)里是(shi)沒有(you)前(qian)途的(de)(de)。在(zai)(zai)1854年(nian)和1855年(nian)間，斯美塔(ta)(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)孩(hai)子中(zhong)有(you)三個(ge)女兒相繼去世(shi)，其中(zhong)的(de)(de)貝德(de)里斯卡已經(jing)(jing)顯現出音(yin)樂天賦。孩(hai)子的(de)(de)去世(shi)令(ling)斯美塔(ta)(ta)那(nei)(nei)十分沮喪，也(ye)使(shi)他(ta)幡然醒悟。于是(shi)在(zai)(zai)1856年(nian)，他(ta)也(ye)像許(xu)多(duo)18世(shi)紀的(de)(de)捷(jie)克(ke)音(yin)樂前(qian)輩(bei)一樣，決定去國外碰碰運氣(qi)，他(ta)在(zai)(zai)瑞典的(de)(de)哥德(de)堡定居(ju)下(xia)來。他(ta)在(zai)(zai)此地歷經(jing)(jing)五年(nian)時間，獲得了(le)指揮管弦樂隊和作曲的(de)(de)寶貴(gui)經(jing)(jing)驗。

甜美的家

對斯美(mei)塔(ta)那來說，具有決定意義的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)刻出(chu)現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)1862年，專(zhuan)門用來演(yan)出(chu)捷克(ke)歌(ge)劇與戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)臨時(shi)劇院(yuan)(yuan)（TheProvisionalTheatre）開(kai)張了(le)(le)(le)。他在(zai)(zai)(zai)(zai)1861年急匆匆地從瑞典回來，馬上全身心地投入到布拉格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂生活中(zhong)。雖然他沒能成(cheng)為劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)位音樂總監，但(dan)他在(zai)(zai)(zai)(zai)1863年擔任了(le)(le)(le)Hlahol合唱(chang)協會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)，還在(zai)(zai)(zai)(zai)報紙(zhi)上就劇院(yuan)(yuan)低俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)水準發(fa)表了(le)(le)(le)非(fei)常(chang)尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)批評，以發(fa)泄自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿。斯美(mei)塔(ta)那在(zai)(zai)(zai)(zai)1866年等(deng)來了(le)(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)大好時(shi)機。當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)劇院(yuan)(yuan)急需一(yi)(yi)(yi)部(bu)捷克(ke)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)作(zuo)品(pin)(pin)，斯美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)部(bu)歌(ge)劇《在(zai)(zai)(zai)(zai)波希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)勃(bo)蘭登堡人(ren)》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)作(zuo)品(pin)(pin)比(bi)賽(sai)中(zhong)贏得(de)了(le)(le)(le)決定性的(de)(de)(de)(de)(de)勝利。在(zai)(zai)(zai)(zai)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)下，這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)取得(de)了(le)(le)(le)巨大成(cheng)功。由此(ci)也(ye)開(kai)啟(qi)了(le)(le)(le)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時(shi)代，而(er)且(qie)這邁(mai)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步非(fei)常(chang)堅實。斯美(mei)塔(ta)那最受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)《被出(chu)賣(mai)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)嫁娘》（TheBarteredBride）也(ye)在(zai)(zai)(zai)(zai)1866年首(shou)演(yan)，但(dan)當(dang)時(shi)并沒有引起強烈的(de)(de)(de)(de)(de)反響。后來經過(guo)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)修改，包括加上了(le)(le)(le)三段舞曲(qu)，這部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)才開(kai)始贏得(de)聲譽。

1866年(nian)秋天(tian)，斯(si)美塔那成為歌劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)總監。在接(jie)下(xia)來的(de)(de)(de)(de)18年(nian)間，他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)一系列被(bei)稱(cheng)作(zuo)(zuo)是(shi)捷克經典作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，比如(ru)：最引人入勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)《達利(li)波》（Dalibor,1867年(nian)）、為民族劇(ju)(ju)院(yuan)最終開業而上演的(de)(de)(de)(de)《利(li)布(bu)舍》（Libu?e,1872年(nian)），以及從精煉詭辯的(de)(de)(de)(de)《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)）到特別抒情的(de)(de)(de)(de)《吻》（TheKiss,1876年(nian)）等多部(bu)喜(xi)歌劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品。盡管從表(biao)面上看起來，斯(si)美塔那取得(de)了(le)(le)極大的(de)(de)(de)(de)成就，但他(ta)(ta)也時(shi)常受到來自政(zheng)治(zhi)家(jia)和專(zhuan)業對手的(de)(de)(de)(de)攻擊，比如(ru)那位劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)前任(ren)音(yin)樂(le)總監。當然，他(ta)(ta)也得(de)到了(le)(le)包括德沃夏克在內的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)樂(le)團眾(zhong)多音(yin)樂(le)家(jia)們的(de)(de)(de)(de)熱(re)情支持。只(zhi)是(shi)當他(ta)(ta)遭受疾病侵襲之時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演出也就無法挽回了(le)(le)。

1874年(nian)(nian)，斯(si)美塔(ta)那因梅毒而導致快速地(di)完(wan)全失聰。他(ta)(ta)(ta)不得不結束了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)揮生涯，但他(ta)(ta)(ta)仍堅持作(zuo)曲(qu)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)個人(ren)(ren)遭遇也在(zai)《我(wo)的(de)(de)祖國》中反映民(min)族(zu)解放斗爭的(de)(de)三(san)首(shou)交(jiao)響(xiang)詩(shi)中有所體(ti)現，這(zhe)三(san)首(shou)作(zuo)品(pin)分別是在(zai)1874年(nian)(nian)秋(qiu)開(kai)始創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)《維舍(she)拉德》（Vysehrad）、《塔(ta)波爾》（Tabor）和《布蘭尼克(ke)》（Blanik）。他(ta)(ta)(ta)還繼續創(chuang)(chuang)作(zuo)了三(san)部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)(nian)）和《鬼墻(qiang)》（TheDevil’sWall,1882年(nian)(nian)）。這(zhe)位悲劇性人(ren)(ren)物(wu)越(yue)來越(yue)受到可怕疾病的(de)(de)困擾，逐(zhu)漸地(di)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)也無法進行(xing)了，他(ta)(ta)(ta)于(yu)1884年(nian)(nian)去世。盡管斯(si)美塔(ta)那受到民(min)眾的(de)(de)敬仰(yang)，但當局并(bing)沒(mei)有重視他(ta)(ta)(ta)，《鬼墻(qiang)》首(shou)演的(de)(de)失敗就充分說(shuo)明了這(zhe)一點(dian)。好(hao)在(zai)子孫后(hou)代改正了這(zhe)些錯(cuo)誤(wu)，斯(si)美塔(ta)那作(zuo)為捷(jie)克(ke)民(min)族(zu)音樂奠基人(ren)(ren)的(de)(de)盛名得到了確立。

人物評價

斯美塔(ta)那的(de)(de)音(yin)樂(le)創(chuang)作，以(yi)反映捷(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)的(de)(de)光榮(rong)歷史和斗(dou)爭事跡，頌贊捷(jie)克(ke)大(da)好(hao)(hao)(hao)河(he)山，描繪(hui)捷(jie)克(ke)的(de)(de)風土人情(qing)，表現捷(jie)克(ke)人民(min)(min)的(de)(de)喜(xi)好(hao)(hao)(hao)性格、倫理觀念、生(sheng)活理想為特征(zheng)，以(yi)此而成(cheng)為捷(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)音(yin)樂(le)的(de)(de)奠(dian)基人。其創(chuang)作以(yi)歌劇(ju)和交(jiao)響樂(le)為主。他(ta)的(de)(de)歌劇(ju)《被出賣的(de)(de)新(xin)嫁娘(niang)》，帶有濃厚(hou)的(de)(de)捷(jie)克(ke)農村氣息和豐富(fu)清(qing)新(xin)的(de)(de)民(min)(min)族(zu)色彩而享譽世界，被認為是捷(jie)克(ke)民(min)(min)族(zu)歌劇(ju)無(wu)可比擬的(de)(de)杰作。其他(ta)幾部歌劇(ju)在他(ta)去世許(xu)多年(nian)后(hou)，仍受到后(hou)人的(de)(de)好(hao)(hao)(hao)評(ping)。他(ta)的(de)(de)交(jiao)響組(zu)曲《我(wo)的(de)(de)祖國》影響更大(da)，尤其是第(di)二首(shou)《伏爾塔(ta)瓦河(he)》，令人難以(yi)忘懷。斯美塔(ta)那的(de)(de)音(yin)樂(le)有著勃勃的(de)(de)生(sheng)機(ji)和力量，這(zhe)保證了他(ta)音(yin)樂(le)的(de)(de)普及性和大(da)眾性。

斯美塔那(nei)的創作風(feng)格先后受(shou)到德國古典(dian)樂派與浪漫樂派的深刻影(ying)響(xiang)(xiang)，后來(lai)又深受(shou)李斯特交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的影(ying)響(xiang)(xiang)。晚年(nian)(nian)在創作上(shang)(shang)著意汲取具有濃(nong)郁鄉(xiang)土風(feng)味的波西米亞素材(cai)，提倡發展和(he)體現民族音樂風(feng)格，成(cheng)功地把通俗(su)題(ti)材(cai)加以美化和(he)藝術化。他的創作范圍(wei)廣泛，有歌(ge)劇、合唱(chang)、交(jiao)響(xiang)(xiang)詩、室內(nei)樂和(he)鋼琴(qin)曲(qu)等等，其中歌(ge)劇《被出(chu)賣的新(xin)嫁娘(niang)》一劇于1866年(nian)(nian)上(shang)(shang)演，使(shi)他名(ming)聲大(da)振(zhen)，從(cong)此(ci)奠定了(le)他在世界音樂史上(shang)(shang)的地位。

此外，他還創(chuang)辦過音(yin)樂(le)學校，致力(li)于(yu)音(yin)樂(le)教育事(shi)業。有許多(duo)有成(cheng)就的音(yin)樂(le)家都曾受益于(yu)斯美(mei)塔那，其中包(bao)括著名的捷克(ke)音(yin)樂(le)大師(shi)德(de)沃夏克(ke)和雅(ya)那切克(ke)等(deng)人(ren)。