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主要經歷

早年歲月

德沃(wo)夏克出(chu)生在布拉(la)格(ge)附近(jin)的內拉(la)霍奇夫斯鎮，他(ta)的的父親(qin)Franti?ek Dvo?ák經營(ying)祖傳的客棧和肉店。他(ta)的母親(qin)Anna Zděnková是(shi)(shi)一名貨物看守(shou)的女兒(er)。安東尼是(shi)(shi)他(ta)們第一個兒(er)子，安東尼總共有八個弟(di)弟(di)。

他(ta)(ta)6歲(sui)的時(shi)候在(zai)Nelahozeves上小學，在(zai)那里他(ta)(ta)第一(yi)次(ci)上小提琴(qin)(qin)課。1853年他(ta)(ta)遷往茲洛尼斯(si)學習(xi)(xi)德語。當時(shi)德語是波(bo)希(xi)米亞(ya)的生(sheng)存之本(ben)。在(zai)那里他(ta)(ta)跟(gen)隨教堂(tang)唱詩(shi)班領唱Antonín Liehmann學習(xi)(xi)鋼琴(qin)(qin)和管(guan)風琴(qin)(qin)。在(zai)此期(qi)間，他(ta)(ta)有(you)(you)時(shi)演奏管(guan)風琴(qin)(qin)補貼家計。他(ta)(ta)還在(zai)他(ta)(ta)老師(shi)的樂隊中演奏，并且開(kai)始作(zuo)曲。有(you)(you)一(yi)個(ge)由(you)來已久而(er)且由(you)一(yi)封(feng)偽造(zao)的滿師(shi)證書(shu)所支持的傳(chuan)言，說德沃夏克的雙親(qin)強迫安東尼學習(xi)(xi)屠宰技術，但目前沒(mei)有(you)(you)任何證據證明這個(ge)傳(chuan)言的真實性。

1856年(nian)秋德沃(wo)夏克去了(le)?eská Kamenice，據推測(ce)他是(shi)為了(le)進(jin)修德語，并且準備到德語教學(xue)的布拉格管風琴(qin)學(xue)校上(shang)課。1857年(nian)10月(yue)他上(shang)了(le)兩年(nian)的管風琴(qin)學(xue)校，也在一(yi)所普(pu)通(tong)學(xue)校上(shang)過學(xue)，還作為中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)手(shou)在一(yi)年(nian)登臺兩次的Cäcilien協(xie)會樂(le)隊中(zhong)(zhong)演(yan)出。

德(de)沃夏(xia)克(ke)本想謀(mou)一個管風琴師的(de)(de)(de)職位，但失(shi)敗了。1859年夏(xia)天開(kai)始(shi)他(ta)就(jiu)在(zai)(zai)Karl Komzák的(de)(de)(de)樂團里(li)面(mian)當中提琴手，在(zai)(zai)咖(ka)啡館，或是公眾場合演(yan)奏樂曲(qu)集錦，序(xu)曲(qu)和舞曲(qu)。德(de)沃夏(xia)克(ke)這樣過了十(shi)一年，其(qi)間(jian)沒有發表(biao)作品。從這段(duan)時間(jian)流出下來的(de)(de)(de)作品判斷，他(ta)是自學的(de)(de)(de)作曲(qu)，而且(qie)可以說是按部就(jiu)班的(de)(de)(de)，從開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)莫扎(zha)特(te)，經門德(de)爾(er)松和舒(shu)曼直到1870年代末(mo)的(de)(de)(de)瓦格納(na)。剛開(kai)始(shi)他(ta)的(de)(de)(de)重點是弦樂四重奏。

1862起(qi)Komzák的樂隊在(zai)新(xin)開的布拉(la)格臨時(shi)劇(ju)院登臺，約在(zai)1865年升(sheng)級為歌劇(ju)樂團。在(zai)國家劇(ju)院落成之前(qian)，這座臨時(shi)劇(ju)院是第一所捷克歌劇(ju)戲劇(ju)的用武之地(di)。其(qi)中斯美塔那貢獻良多，他的《勃(bo)蘭登堡人在(zai)波希(xi)米亞》和《被出(chu)賣的新(xin)嫁(jia)娘》1866年就是在(zai)此首演的。

1865年起(qi)德沃夏克(ke)除在(zai)樂隊的工作(zuo)外，還開始在(zai)劇院教(jiao)授鋼(gang)琴。

他的女學生有姐妹倆(lia)Josefina和Anna ?ermáková。當時德沃夏克愛上了17歲(sui)的Josefina，可惜未成眷屬，但當時11歲(sui)的Anna，卻(que)在8年后即1873年11月17日與德沃夏克成婚(hun)。

初出茅廬

1870年(nian)德(de)沃夏(xia)克寫下第(di)一部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)《阿爾弗雷德(de)》，德(de)語劇(ju)(ju)本(ben)，但歌劇(ju)(ju)在他(ta)生前都不(bu)曾獲得上(shang)演機會，可以看(kan)作(zuo)(zuo)是一次練筆。第(di)一部(bu)(bu)為觀眾(zhong)所(suo)接(jie)受的(de)(de)作(zuo)(zuo)品是歌劇(ju)(ju)《國王與燒炭工》，Bernhard J. Lobeský寫的(de)(de)捷克語劇(ju)(ju)本(ben)。1871年(nian)7月他(ta)辭去(qu)了(le)樂(le)(le)隊(dui)工作(zuo)(zuo)，只為了(le)多點時間作(zuo)(zuo)曲。在1871年(nian)到1873年(nian)，他(ta)發表了(le)歌劇(ju)(ju)，室內(nei)樂(le)(le)和為合(he)唱(chang)和樂(le)(le)隊(dui)而寫的(de)(de)贊(zan)美詩《白色(se)山的(de)(de)遺產》，這些(xie)作(zuo)(zuo)品得到了(le)熱情的(de)(de)贊(zan)美與肯定。

只是其歌(ge)劇《國王與燒(shao)炭工》不盡如人意。1873年臨時劇院已(yi)經開始排演(yan)，但(dan)是不得不中斷，據(ju)稱原(yuan)因(yin)是這部歌(ge)劇太難(nan)而不可能演(yan)唱。德沃(wo)夏克再(zai)次重新(xin)審視(shi)其曲(qu)(qu)風，并且拋棄了(le)新(xin)德國學派的(de)那一套重新(xin)作曲(qu)(qu)，1874年首(shou)演(yan)，結果是大獲成(cheng)功。

1874年(nian)(nian)開始他(ta)開始到(dao)(dao)私立音樂學校(xiao)授課，2月他(ta)得到(dao)(dao)了一(yi)(yi)個管風琴職(zhi)位，在此位置(zhi)上(shang)他(ta)一(yi)(yi)直工作(zuo)到(dao)(dao)1877年(nian)(nian)。

蜚聲國際

1874年(nian)到1877年(nian)間(jian)他都得(de)到國家(jia)獎學金。愛德華(hua)·漢斯(si)力克是(shi)這(zhe)個評(ping)委會的(de)(de)成(cheng)員(yuan)，后(hou)來還有勃拉(la)(la)姆斯(si)。后(hou)者成(cheng)就了(le)德沃(wo)夏克的(de)(de)決定(ding)性突破——他通過自己(ji)的(de)(de)出版(ban)商Fritz Simrock出版(ban)了(le)德沃(wo)夏克的(de)(de)二重(zhong)唱合集《摩拉(la)(la)維亞(ya)之聲》。同時(shi)這(zhe)也標志著(zhu)兩位大作曲家(jia)終身(shen)友誼的(de)(de)開始。

出國旅游

1884年德沃夏克接受愛樂協會的(de)邀請第一次前往(wang)倫敦(dun)。這兩年內寫成的(de)《鬼新娘》（Rusalka，根(gen)據Karel Jaromír Erben的(de)敘事詩寫）和《圣潔的(de)魯(lu)米那(nei)》是伯明翰(han)和利茲的(de)委托之作。

第一(yi)次倫敦之(zhi)行后(hou)，德沃夏克(ke)到普(pu)日布(bu)拉姆（P?íbram）旁的(de)維索卡(ka)山（Vysoka）避(bi)暑，在那里他(ta)(ta)可以充分遠離城(cheng)市享受大自然。1877年起他(ta)(ta)的(de)公眾露面停息，只接受少量的(de)委托，修(xiu)改舊作(zuo)，寫(xie)作(zuo)歌劇《雅各(ge)賓派人》。

1889年(nian)(nian)初(chu)德沃夏克(ke)應俄(e)羅斯皇家音(yin)樂協會之邀到訪莫斯科和圣彼得堡。在(zai)再一(yi)次的倫敦之旅后他(ta)回到布(bu)拉格，在(zai)那里他(ta)接受(shou)了卡爾斯大(da)學(xue)榮譽博士頭銜，1890年(nian)(nian)10月他(ta)成為音(yin)樂學(xue)院教授(shou)。其實(shi)1889年(nian)(nian)一(yi)月他(ta)就(jiu)收到聘任提(ti)議，但(dan)由于他(ta)當(dang)時事(shi)務繁忙不(bu)得不(bu)推掉。

大洋彼岸

1892年德(de)沃夏克到紐(niu)約(yue)國家(jia)(jia)音樂學院(yuan)(yuan)出任(ren)院(yuan)(yuan)長。年薪15000美元，對德(de)沃夏克的(de)(de)財政(zheng)狀況來說時非常具有吸引(yin)力的(de)(de)。但他也要考慮到家(jia)(jia)庭團聚的(de)(de)問(wen)題，他的(de)(de)妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前(qian)往。其他四個孩子只在(zai)1893年夏天來美國。那(nei)時一家(jia)(jia)在(zai)艾奧瓦州(zhou)的(de)(de)捷克移民村斯比維爾歡度美好時光。

聘任建(jian)議是由主席(xi)Jeanette Thurber提(ti)出的(de)，她想把美國從歐洲音樂一統天下的(de)局面中(zhong)解放出來，并(bing)且樹(shu)立美國自己的(de)藝術偶像。德沃(wo)夏克深深認(ren)同這一目標(biao)，研究(jiu)種植園黑人工人的(de)靈歌(ge)和印(yin)第安旋律，他認(ren)為這就是美國音樂的(de)根。

德沃夏克給紐約(yue)寫了(le)很出名的作(zuo)品：第(di)9交響(xiang)曲《自新大陸》、《感恩贊》和弦(xian)(xian)樂(le)(le)四重奏(zou)(zou)第(di)96篇(pian)章(zhang)，就是《美(mei)國弦(xian)(xian)樂(le)(le)四重奏(zou)(zou)》。從中可看到美(mei)國的音(yin)樂(le)(le)元(yuan)素(su)的滲入，例如(ru)五(wu)聲(sheng)音(yin)階，一個(ge)降低(di)的導音(yin)和切分(fen)音(yin)的應用。

回歸故國

本來(lai)他的任(ren)期為兩年(nian)，后(hou)來(lai)順(shun)延(yan)兩年(nian)。可是1895年(nian)4月(yue)德(de)沃(wo)夏克就回國了(le)，原因可能(neng)是他女贊助人Thurber經(jing)過(guo)一次(ci)(ci)經(jing)濟危機(ji)后(hou)財政情況急劇惡(e)化，后(hou)果是德(de)沃(wo)夏克被多次(ci)(ci)拖(tuo)欠薪水。

德沃夏克在(zai)維索卡山平靜地度(du)過(guo)了(le)幾個(ge)月，11月份再次到(dao)布拉格音(yin)樂學院上任。他曾打(da)算過(guo)搬(ban)到(dao)維也納，在(zai)那得到(dao)一個(ge)位置應該不成(cheng)問題，但最(zui)后還是沒有(you)付諸(zhu)現實。期間誕(dan)生(sheng)了(le)他最(zui)后一部弦樂四(si)重(zhong)奏。

交響詩

1896年德(de)沃夏克(ke)與絕對音樂(le)(le)劃清(qing)界限。雖然他(ta)之前寫過(guo)一(yi)些被稱(cheng)之為(wei)標題音樂(le)(le)的(de)作(zuo)品，如1889年的(de)為(wei)鋼琴(qin)而作(zuo)的(de)《詩(shi)意聲樂(le)(le)畫》，他(ta)稱(cheng)之為(wei)“標題音樂(le)(le)，但(dan)是是舒(shu)曼式的(de)”，或是同年的(de)Dumky三重(zhong)奏(zou)（鋼琴(qin)三重(zhong)奏(zou)）。但(dan)現在他(ta)直接(jie)轉向交(jiao)響詩(shi)的(de)創作(zuo)。這(zhe)是一(yi)種音樂(le)(le)體裁(cai)，在李斯特和瓦(wa)格納的(de)新德(de)國(guo)學(xue)派里，它是爭論(lun)的(de)焦點(dian)之一(yi)。

這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)(nian)之內(nei)他寫(xie)了《水妖》、《午時(shi)女(nv)巫》、《金紡車(che)》和《野(ye)鴿》。這(zhe)些作品都是根據捷克詩人Karel Jaromír Erben的敘事詩集(ji)《Kytice》創作的。他用散文(wen)式(shi)的音樂(le)告訴聽眾這(zhe)些故事的情節。下一(yi)(yi)年(nian)(nian)他還寫(xie)了《英雄之歌》，雖然他并(bing)沒有公(gong)開其(qi)大綱，但是他在一(yi)(yi)封信中(zhong)卻(que)對之作了解(jie)釋。

大師辭世

布拉(la)格(ge)德沃(wo)(wo)夏克(ke)像(xiang)此(ci)時的(de)德沃(wo)(wo)夏克(ke)已經完成了其室內(nei)樂和管弦樂的(de)創(chuang)作。在他(ta)最后的(de)歲月(yue)里(li)他(ta)只寫歌(ge)劇：1898年(nian)《魔鬼與凱特》、1900年(nian)《水仙女》和1902/3年(nian)的(de)《阿(a)米達》。

在《阿米達》首(shou)演的時(shi)候，德沃夏克因腿疼(teng)而不得不中途(tu)離(li)開。幾天后他得了(le)感(gan)冒，只(zhi)能在床(chuang)上休(xiu)息。1904年(nian)5月1日他在家人的陪伴下(xia)悄然離(li)世，死因是心衰竭(jie)，享(xiang)壽63歲。在逝世的第四天，捷克為他舉行了(le)國(guo)葬。

主要作品

交響曲

從第一部(bu)至第九部(bu)的正確(que)編號分別為(wei)c小(xiao)調(diao)、bB大(da)(da)調(diao)、bE大(da)(da)調(diao)、d小(xiao)調(diao)、F大(da)(da)調(diao)、D大(da)(da)調(diao)、d小(xiao)調(diao)、G大(da)(da)調(diao)、e小(xiao)調(diao)。

歌劇

《國王與(yu)礦(kuang)工》、《頑固的農民》、《萬達》、《農民無賴》、《德米特(te)里》、《雅(ya)各賓黨人》、《魔鬼與(yu)凱特(te)》、《水仙女》、《阿爾米達》等(deng)12部。其中《水仙女》在(zai)1901年首演(yan)后受到長久而(er)廣(guang)泛的歡迎，不(bu)亞于斯(si)美塔那(nei)的《被出賣的新娘》。

合唱曲

《贊歌(ge)》、《圣母悼歌(ge)》、《幽(you)靈的新娘(niang)》、《圣柳德米拉》、《D大(da)調彌撒(sa)曲(qu)》、《安魂彌撒(sa)曲(qu)》，《感(gan)恩贊美詩》等。

管弦樂

除(chu)9部(bu)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)外，尚有《交(jiao)響(xiang)(xiang)變(bian)奏(zou)曲(qu)》，序曲(qu)6首(shou)(shou)（包(bao)括(kuo)《狂歡節(jie)》），交(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)5首(shou)(shou)（包(bao)括(kuo)《水妖》、《午時女巫(wu)》、《金紡(fang)車》、《野鴿》）、《斯拉夫(fu)狂想(xiang)曲(qu)》3首(shou)(shou)，大提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)3首(shou)(shou)，鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)，小提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)，序曲(qu)3首(shou)(shou)（《在自然(ran)的王國(guo)里》、《狂歡節(jie)》、《奧(ao)賽羅(luo)》，合稱為“自然(ran)、生命(ming)和愛情三部(bu)曲(qu)”）。

室內樂

鋼琴三重奏4首（最后一首是《杜姆卡三重奏》），弦樂三重奏1首，鋼琴四重奏兩首，弦樂四重奏13首，鋼琴五重奏1首，弦樂五重奏兩首，弦樂六重奏一首。

第八交響曲

第(di)八(ba)交(jiao)響曲于1889年夏秋之(zhi)間、當作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)在他(ta)的(de)(de)維(wei)索卡鄉間別墅時寫出(chu)。在德沃夏克所(suo)有交(jiao)響曲中，這一部(bu)(bu)的(de)(de)內容同他(ta)個人(ren)牽涉(she)最多，也最獨特。在這里(li)，象(xiang)《第(di)七交(jiao)響曲》中那般(ban)集(ji)中的(de)(de)激烈沖(chong)擊和(he)(he)(he)感傷的(de)(de)懸念，可說是蕩然無存，它所(suo)反映的(de)(de)完(wan)全是平(ping)靜的(de)(de)心境(jing)以及歡(huan)樂與自傲的(de)(de)感覺，同作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)特定心境(jing)和(he)(he)(he)體(ti)驗息(xi)息(xi)相關；聽賞這樣(yang)一部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，仿佛可以分享作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)在同大自然的(de)(de)交(jiao)往中所(suo)獲得的(de)(de)新鮮、明朗而愉悅(yue)的(de)(de)感受似的(de)(de)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)在這里(li)毫不陷諱同鼓舞和(he)(he)(he)哺(bu)育(yu)著他(ta)的(de)(de)捷克民間音樂素村的(de)(de)直(zhi)接聯(lian)系，整部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)飽含對(dui)祖國大地及其人(ren)民和(he)(he)(he)藝術的(de)(de)熱(re)愛之(zhi)情，就象(xiang)是從波希米亞的(de)(de)原野和(he)(he)(he)捷克民間直(zhi)接產生出(chu)來似的(de)(de)。

《第八交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》采(cai)用四(si)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)傳統結構，但其中卻有(you)某些不同一(yi)般(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，正如(ru)作(zuo)者所(suo)說，他將在(zai)(zai)所(suo)襲用的(de)(de)(de)(de)形式(shi)中用不同的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)來表達自己的(de)(de)(de)(de)意念。換句話說，這部交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)各個(ge)(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)，雖以(yi)常見的(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)、三(san)段(duan)體或回旋(xuan)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)為(wei)基(ji)礎，但在(zai)(zai)細節上卻有(you)很重要(yao)而有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)偏離(li)。先講(jiang)第一(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)。這里的(de)(de)(de)(de)引子(zi)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)獨立(li)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，它分別在(zai)(zai)呈示部、發展部和再現部之前疊次出現，從(cong)而豐富了樂(le)章(zhang)(zhang)所(suo)采(cai)用的(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)；這引子(zi)主(zhu)題具有(you)史詩般(ban)(ban)宏偉的(de)(de)(de)(de)氣質，又接近(jin)于莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)詠，它的(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)（還有(you)最后(hou)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)引子(zi)）使原來象田園詩般(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)兼備了英勇的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性，因(yin)此(ci)有(you)人據此(ci)時而把這部作(zuo)品喻為(wei)“英雄”交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)。

第九交響曲

1892年，美(mei)國(guo)紐(niu)約國(guo)家音(yin)樂學(xue)院(yuan)聘請德沃(wo)夏(xia)克(ke)出任該院(yuan)的院(yuan)長(chang)，德沃(wo)夏(xia)克(ke)則應邀(yao)赴(fu)美(mei)。這部《第九(jiu)交響曲(qu)》即是(shi)德沃(wo)夏(xia)克(ke)在美(mei)國(guo)停留(liu)的將近三(san)年期間內，大約在1893年五月(yue)完成(cheng)的作品(pin)。這部交響樂實(shi)際上是(shi)作者(zhe)對(dui)于美(mei)國(guo)所(suo)(suo)在的“新大陸”所(suo)(suo)產生(sheng)的印象的體現(xian)，曲(qu)中(zhong)雖然(ran)有(you)(you)類似“黑(hei)人靈(ling)歌(ge)(ge)”與美(mei)洲“印第安民謠”的旋律出現(xian)，但德沃(wo)夏(xia)克(ke)并不是(shi)原封(feng)不動地將這些民謠歌(ge)(ge)曲(qu)作為(wei)主(zhu)題題材，而是(shi)在自(zi)己的創作樂思中(zhong)揉進(jin)這些民謠的精神(shen)而加以表現(xian)。將此交響曲(qu)命名為(wei)“自(zi)新大陸”者(zhe)，正(zheng)是(shi)作曲(qu)者(zhe)德沃(wo)夏(xia)克(ke)本人。（也有(you)(you)譯(yi)為(wei)“新大陸”或(huo)“新世界”交響曲(qu)）

全曲(qu)共分(fen)為(wei)四個樂(le)章(zhang)：第一樂(le)章(zhang) 序(xu)奏(zou)，慢板，e小(xiao)調，4/8拍(pai)子(zi)。 此序(xu)奏(zou)部(bu)(bu)分(fen)頗為(wei)宏大，其(qi)主(zhu)題(ti)與相繼的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)部(bu)(bu)快板部(bu)(bu)分(fen)有極(ji)其(qi)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)關系，擔負一種(zhong)(zhong)連貫全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)特殊任務，甚(shen)至(zhi)可(ke)稱之為(wei)全曲(qu)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心旋律。樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)部(bu)(bu)分(fen)由弦樂(le)器、定(ding)音(yin)鼓和管樂(le)器競(jing)相奏(zou)出(chu)強烈(lie)而熱情的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，暗喻(yu)了美國那種(zhong)(zhong)緊張、忙(mang)碌的(de)(de)(de)(de)(de)快節奏(zou)生活 ； 樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)部(bu)(bu)主(zhu)題(ti) 貫穿了全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)四個樂(le)章(zhang)，其(qi)特性(xing)與居住于匈牙(ya)利(li)和波西米(mi)亞(ya)境內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)札兒(er)民(min)(min)族固有的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)俗(su)音(yin)樂(le)具(ju)有共通的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)質(zhi)(zhi)。這一特殊主(zhu)題(ti)靠著巧妙(miao)發展，轉(zhuan)達了不同于以往音(yin)樂(le)世界的(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)世界”的(de)(de)(de)(de)(de)消息， 具(ju)有強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)震撼效果(guo)。 德沃夏(xia)克當時背井離鄉(xiang)，鄉(xiang)愁蘊(yun)積，故而引用(yong)了他(ta)少年(nian)時期(qi)耳熟能(neng)詳(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)俗(su)歌(ge)曲(qu)特質(zhi)(zhi)，以遣思鄉(xiang)念國的(de)(de)(de)(de)(de)情懷。樂(le)章(zhang)中(zhong)另一段優美的(de)(de)(de)(de)(de)旋律透露出(chu)濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)愁,恰是作者這種(zhong)(zhong)心情的(de)(de)(de)(de)(de)體現。

第二(er)樂章(zhang) 最緩板，降D大調，4/4拍子，復(fu)合三(san)段體。 這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)樂章(zhang)是(shi)整(zheng)部(bu)交響曲中(zhong)最為(wei)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)，經常被(bei)提出來單獨演奏(zou)(zou)，其(qi)濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)愁(chou)(chou)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)，恰恰是(shi)德沃(wo)夏克本(ben)(ben)人身處他(ta)鄉(xiang)時，對祖國(guo)無限(xian)眷戀之(zhi)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現。整(zheng)個(ge)(ge)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木管部(bu)分在低音區合奏(zou)(zou)出充(chong)滿哀傷(shang)氣氛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)(ge)和弦(xian)之(zhi)后(hou)，由英國(guo)管獨奏(zou)(zou)出充(chong)滿奇異美(mei)感和神妙(miao)情(qing)(qing)(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慢板主(zhu)(zhu)題，弦(xian)樂以簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)作為(wei)伴奏(zou)(zou)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)本(ben)(ben)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題,此部(bu)分被(bei)譽為(wei)所有交響曲中(zhong)最為(wei)動人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慢板樂章(zhang)。 事(shi)實(shi)上，也(ye)正因為(wei)有了這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段旋(xuan)(xuan)律，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首交響曲才博得全世界人民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)由衷喜愛(ai)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)充(chong)滿無限(xian)鄉(xiang)愁(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗旋(xuan)(xuan)律，曾被(bei)后(hou)人填上歌(ge)詞，而(er)(er)改編成為(wei)一(yi)(yi)首名叫《戀故鄉(xiang)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲，并在美(mei)國(guo)廣泛流傳、家喻戶曉(xiao)。本(ben)(ben)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)主(zhu)(zhu)題由長笛和雙簧(huang)管交替奏(zou)(zou)出， 旋(xuan)(xuan)律優美(mei)絕倫， 在忽(hu)高(gao)忽(hu)低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒(xu)中(zhong)流露出了一(yi)(yi)種無言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄涼，仍是(shi)作者思鄉(xiang)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映。 本(ben)(ben)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三(san)主(zhu)(zhu)題轉為(wei)明快而(er)(er)活潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律，具(ju)有一(yi)(yi)些捷克民間舞蹈音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。

第三樂(le)(le)章(zhang) 諧謔曲，從“海華沙的(de)婚宴”中(zhong)的(de)印(yin)第安(an)舞(wu)(wu)蹈中(zhong)得到啟發(fa),舞(wu)(wu)蹈由快而(er)慢地不(bu)停旋轉(zhuan)。音(yin)樂(le)(le)有兩(liang)個主(zhu)題(ti)(ti)，第一主(zhu)題(ti)(ti)輕快而(er)活潑(po)，帶有跳(tiao)躍的(de)情緒(xu)；第二主(zhu)題(ti)(ti)清麗、明快,富有五聲音(yin)階特色(se)；兩(liang)個主(zhu)題(ti)(ti)彼(bi)此應(ying)和(he)、模仿(fang)。 樂(le)(le)章(zhang)的(de)中(zhong)間(jian)部分主(zhu)題(ti)(ti)悠長而(er)婉轉(zhuan)，是典(dian)型(xing)的(de)捷克民間(jian)音(yin)樂(le)(le)風(feng)格。

第(di)四樂(le)(le)章 快板(ban)，奏鳴曲式。 氣勢宏大(da)而雄偉，這(zhe)個總結性的(de)(de)樂(le)(le)章將前面樂(le)(le)章的(de)(de)主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)一一再(zai)現，同(tong)時(shi)孕育出(chu)新的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，彼此(ci)交織(zhi)成(cheng)一股感情的(de)(de)洪流(liu)，抒(shu)發了作者想(xiang)象中和家人聚首時(shi)的(de)(de)歡(huan)樂(le)(le)情景。樂(le)(le)章的(de)(de)主(zhu)(zhu)部主(zhu)(zhu)題(ti)由圓號和小號共同(tong)奏出(chu)，威武(wu)而雄壯；副部主(zhu)(zhu)題(ti)則是柔美、抒(shu)情性旋律(lv),由單簧管奏出(chu)。這(zhe)一切經過發展之后，形成(cheng)輝煌的(de)(de)結尾。

大提琴協奏曲

本(ben)作(zuo)品作(zuo)于1895年，本(ben)曲不但是德沃夏克的代表作(zuo)之一，而且也是少數幾部廣受世人喜愛的大(da)提琴(qin)協(xie)奏曲杰作(zuo)之一。

德沃(wo)夏克所留下的杰出作品中，交響樂和(he)協(xie)奏曲一類的“無(wu)標題音(yin)樂”明顯(xian)多于歌劇和(he)標題音(yin)樂，這種傾(qing)向(xiang)對(dui)于他來說，越(yue)(yue)到晚年越(yue)(yue)為顯(xian)著(zhu)。

如(ru)果拿(na)他初期的(de)(de)(de)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)或中期的(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，與這首大(da)提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)作一個比較，就會發現這首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)不但在作曲(qu)手法(fa)上(shang)(shang)更為明確和熟練，而且在樂器法(fa)的(de)(de)(de)運用(yong)，以及構成技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)自(zi)由性(xing)上(shang)(shang)，均有顯(xian)著的(de)(de)(de)進步，另外(wai)本(ben)曲(qu)在風格上(shang)(shang)也(ye)比以前更顯(xian)示出富于表(biao)現力的(de)(de)(de)個性(xing)，可以不折不扣地說，德沃夏克先(xian)天所具(ju)有的(de)(de)(de)豐富的(de)(de)(de)旋(xuan)律性(xing)創意(yi)和后天對(dui)古典音樂造型的(de)(de)(de)探(tan)索，終于在這部作品中結成了(le)豐碩的(de)(de)(de)果實。

第(di)(di)一(yi)樂(le)章(zhang) 快(kuai)板、b小調、四(si)四(si)拍、采取嚴(yan)格的奏鳴曲形式。在寫(xie)作上充滿巧思，呈示(shi)部豎(shu)笛率先奏出(chu)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)，第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)則由法(fa)國(guo)號優美的吹出(chu)。而發展部主(zhu)(zhu)要(yao)將第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)予以變形發展，包括轉調、變換表情、震(zhen)音、花奏等(deng)等(deng)手法(fa)，再現部則以第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)為出(chu)發，一(yi)直(zhi)到最后管弦總奏才在現第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)。

第二樂章不 太慢(man)的(de)慢(man)板、G大(da)調、三四(si)拍、三段(duan)體。此(ci)樂章音(yin)樂充滿波(bo)西(xi)米亞的(de)傷感(gan)，也有人(ren)稱它鄉愁之歌(ge)。第一段(duan)的(de)主題(ti)由木管伴奏(zou)下(xia)，豎笛之后是大(da)提琴奏(zou)出。中段(duan)的(de)主題(ti)來(lai)自德沃夏克的(de)歌(ge)曲(qu)(qu)《獨自一人(ren)》，而當三支法(fa)國號吹出優美(mei)和弦時，音(yin)樂進(jin)入第三段(duan)。此(ci)樂章充分發揮大(da)提琴唱歌(ge)的(de)本性，以及作(zuo)曲(qu)(qu)者抒情的(de)天分。

第(di)三樂章 中庸的快板、b小調、二(er)四拍、回旋(xuan)曲式。此(ci)樂章充滿(man)黑人靈歌旋(xuan)律與波西米亞舞蹈節奏，因此(ci)音樂歡愉快速相當考驗樂團整體表現，因為不(bu)僅主(zhu)奏者吃重連樂團的速度(du)感與氣(qi)勢都(dou)要夠。無論第(di)一(yi)主(zhu)題或是第(di)二(er)主(zhu)題都(dou)相當具(ju)有鄉土性，詮釋(shi)者略微粗俗的演出反而更為貼切。

歌劇《水仙女》

三幕歌(ge)劇(ju)《水仙女》，是(shi)捷克(ke)作(zuo)曲家安(an)東(dong)·德沃(wo)夏(xia)克(ke)根據劇(ju)作(zuo)家亞羅(luo)斯拉夫·克(ke)瓦皮(pi)爾創(chuang)作(zuo)的(de)腳本(ben)作(zuo)曲的(de)一部(bu)抒(shu)情童(tong)話歌(ge)劇(ju)。德沃(wo)夏(xia)克(ke)共創(chuang)作(zuo)了10部(bu)歌(ge)劇(ju)，《水仙女》是(shi)他創(chuang)作(zuo)的(de)最出(chu)名(ming)的(de)一部(bu)歌(ge)劇(ju)。該劇(ju)于1901年3月31日首演于布(bu)拉格(ge)民族劇(ju)院，那時(shi)，他正擔任布(bu)拉格(ge)音樂學院院長，演出(chu)極(ji)其成功(gong)。

劇情(qing)簡介：水(shui)仙(xian)(xian)女(nv)是一(yi)(yi)個(ge)在(zai)歐洲廣為(wei)流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)民間(jian)故事。從(cong)前，在(zai)大森(sen)林里的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)湖中，住著一(yi)(yi)位(wei)仙(xian)(xian)女(nv)，她(ta)愛(ai)上(shang)了(le)一(yi)(yi)位(wei)英俊的(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)，為(wei)了(le)變(bian)成人(ren)到人(ren)間(jian)去和王(wang)子(zi)相會，她(ta)只好去求助女(nv)妖(yao)。女(nv)妖(yao)對(dui)她(ta)說可(ke)以滿足她(ta)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求，但她(ta)必須變(bian)成啞(ya)巴，同時，一(yi)(yi)旦(dan)她(ta)失去王(wang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)，就(jiu)必須永遠生活在(zai)湖的(de)(de)(de)(de)最(zui)深處，而且王(wang)子(zi)也將(jiang)遭到不(bu)幸。水(shui)仙(xian)(xian)女(nv)來到人(ren)間(jian)，也的(de)(de)(de)(de)確與王(wang)子(zi)相愛(ai)了(le)，但就(jiu)在(zai)他們舉行婚(hun)禮的(de)(de)(de)(de)那一(yi)(yi)天，王(wang)子(zi)卻愛(ai)上(shang)了(le)作為(wei)來賓的(de)(de)(de)(de)鄰國的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)公主。水(shui)仙(xian)(xian)女(nv)痛苦萬分，只好遵守(shou)諾(nuo)言，回(hui)到湖水(shui)深處。不(bu)久，王(wang)子(zi)后悔了(le)，他來到湖邊呼喚水(shui)仙(xian)(xian)女(nv)，并請求得到她(ta)的(de)(de)(de)(de)原諒。但一(yi)(yi)切都已經太(tai)晚了(le)，最(zui)后他死在(zai)了(le)湖邊。

人物評價

德沃(wo)夏克的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)浸染(ran)著(zhu)深刻的(de)(de)(de)捷(jie)(jie)克民(min)間色彩，在主題與(yu)結構(gou)方面(mian)同捷(jie)(jie)克民(min)間音樂的(de)(de)(de)神韻(yun)和(he)特(te)點保有密切(qie)的(de)(de)(de)取(qu)系(xi)。他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)反映了作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)愛(ai)國(guo)熱誠(cheng)和(he)為(wei)復興祖國(guo)民(min)族文化所做的(de)(de)(de)最大努力(li)：他的(de)(de)(de)一些大型作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以人民(min)的(de)(de)(de)斗爭(zheng)和(he)對先烈的(de)(de)(de)贊頌為(wei)主題，還有許多作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)再(zai)現了捷(jie)(jie)克大自然和(he)民(min)間日常生活畫面(mian)，另一些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)則采(cai)用捷(jie)(jie)克古代(dai)的(de)(de)(de)歷史和(he)美(mei)麗的(de)(de)(de)神話為(wei)題材。

德沃(wo)夏克(ke)同(tong)斯(si)美塔那(nei)一樣，都認為用音樂(le)來贊頌自己(ji)的(de)(de)祖國和(he)鞏固人民對(dui)更加美好的(de)(de)未(wei)來的(de)(de)信念，是他(ta)們自己(ji)義不容辭(ci)的(de)(de)神圣職(zhi)責；只是在對(dui)待(dai)民間(jian)(jian)音樂(le)素材方面，斯(si)美塔那(nei)所矚目的(de)(de)只偏重(zhong)于捷克(ke)，而(er)德沃(wo)夏克(ke)不但(dan)注意(yi)到捷克(ke)的(de)(de)民間(jian)(jian)音樂(le)，他(ta)也轉向(xiang)摩拉維(wei)亞(ya)和(he)斯(si)洛(luo)伐克(ke)，他(ta)似乎更加重(zhong)視(shi)斯(si)拉夫各民族間(jian)(jian)的(de)(de)相互聯系(xi)。

例(li)如，在他那(nei)舉世聞(wen)名的(de)《斯拉夫(fu)舞曲(qu)》中，斯洛(luo)伐克(ke)(ke)的(de)奧德捷梅(mei)克(ke)(ke)、波蘭(lan)的(de)瑪祖卡(ka)和波羅涅茲、南斯拉夫(fu)的(de)科(ke)(ke)羅、烏克(ke)(ke)蘭(lan)的(de)屯卡(ka)，就同(tong)波爾卡(ka)、索塞卡(ka)、斯科(ke)(ke)契(qi)那(nei)，孚利安特以(yi)及(ji)其他捷克(ke)(ke)舞曲(qu)兼收并蓄。