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主要經歷

早年歲月

德沃夏克出(chu)生在布拉格附近的內拉霍奇夫斯鎮，他(ta)的的父親Franti?ek Dvo?ák經營祖傳(chuan)的客棧和肉店。他(ta)的母親Anna Zděnková是一(yi)名貨物看(kan)守的女兒(er)(er)。安(an)東(dong)尼是他(ta)們第一(yi)個兒(er)(er)子，安(an)東(dong)尼總共(gong)有八個弟弟。

他(ta)6歲的(de)(de)時候在(zai)Nelahozeves上小(xiao)學(xue)，在(zai)那(nei)里他(ta)第(di)一(yi)次(ci)上小(xiao)提琴課。1853年他(ta)遷往茲洛(luo)尼斯學(xue)習(xi)德語(yu)。當時德語(yu)是波(bo)希米亞(ya)的(de)(de)生存(cun)之本。在(zai)那(nei)里他(ta)跟隨教堂唱(chang)詩班領唱(chang)Antonín Liehmann學(xue)習(xi)鋼琴和管風(feng)琴。在(zai)此期間，他(ta)有(you)時演(yan)奏管風(feng)琴補貼家計。他(ta)還在(zai)他(ta)老師的(de)(de)樂隊中(zhong)演(yan)奏，并且(qie)開始作曲。有(you)一(yi)個(ge)由(you)來已久而且(qie)由(you)一(yi)封偽造的(de)(de)滿師證(zheng)(zheng)書(shu)所支持的(de)(de)傳言，說德沃夏克的(de)(de)雙親強迫安(an)東尼學(xue)習(xi)屠(tu)宰(zai)技術，但目(mu)前沒有(you)任(ren)何證(zheng)(zheng)據(ju)證(zheng)(zheng)明(ming)這(zhe)個(ge)傳言的(de)(de)真(zhen)實性。

1856年秋德(de)(de)沃夏(xia)克(ke)去(qu)了(le)?eská Kamenice，據推(tui)測(ce)他是為(wei)了(le)進修德(de)(de)語，并(bing)且準(zhun)備到(dao)德(de)(de)語教(jiao)學(xue)(xue)(xue)的布拉格管風琴學(xue)(xue)(xue)校(xiao)上課。1857年10月他上了(le)兩(liang)年的管風琴學(xue)(xue)(xue)校(xiao)，也(ye)在一所普通學(xue)(xue)(xue)校(xiao)上過(guo)學(xue)(xue)(xue)，還作為(wei)中提琴手在一年登臺兩(liang)次的Cäcilien協會樂隊中演出。

德(de)沃夏克本(ben)想謀(mou)一個管風(feng)琴師(shi)的(de)職(zhi)位，但失敗了(le)。1859年夏天開(kai)始(shi)(shi)他(ta)就(jiu)(jiu)在Karl Komzák的(de)樂團里面當中提琴手，在咖啡館(guan)，或(huo)是(shi)(shi)公眾(zhong)場合演奏樂曲集錦，序曲和舞曲。德(de)沃夏克這(zhe)樣(yang)過了(le)十一年，其間(jian)沒有發(fa)表(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)。從這(zhe)段時間(jian)流出下(xia)來(lai)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)判斷(duan)，他(ta)是(shi)(shi)自學的(de)作(zuo)(zuo)曲，而且可以說(shuo)是(shi)(shi)按部就(jiu)(jiu)班的(de)，從開(kai)始(shi)(shi)的(de)莫扎特，經門德(de)爾(er)松和舒(shu)曼直到(dao)1870年代末(mo)的(de)瓦格納。剛(gang)開(kai)始(shi)(shi)他(ta)的(de)重點是(shi)(shi)弦樂四重奏。

1862起Komzák的樂(le)隊在(zai)(zai)(zai)新開的布拉格臨時劇院登臺，約在(zai)(zai)(zai)1865年(nian)升級(ji)為歌劇樂(le)團。在(zai)(zai)(zai)國家劇院落(luo)成之前，這(zhe)座臨時劇院是第一所捷克(ke)歌劇戲(xi)劇的用武之地(di)。其中斯美塔那貢獻良多，他(ta)的《勃蘭登堡人在(zai)(zai)(zai)波希米(mi)亞》和《被出賣的新嫁娘》1866年(nian)就是在(zai)(zai)(zai)此首(shou)演的。

1865年起德(de)沃夏克除在(zai)樂隊的工作外，還開(kai)始在(zai)劇(ju)院(yuan)教授鋼琴。

他的女學生有姐妹倆(lia)Josefina和Anna ?ermáková。當(dang)時德沃夏克愛上了17歲的Josefina，可惜未成眷屬，但當(dang)時11歲的Anna，卻在8年后(hou)即1873年11月17日與德沃夏克成婚。

初出茅廬

1870年德沃夏克寫下(xia)第一部歌劇(ju)(ju)《阿(a)爾弗雷德》，德語(yu)劇(ju)(ju)本(ben)，但歌劇(ju)(ju)在(zai)(zai)他(ta)生前都不曾(ceng)獲得上演(yan)機會，可以看作(zuo)(zuo)是一次練筆(bi)。第一部為觀眾所接受的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是歌劇(ju)(ju)《國(guo)王與燒炭(tan)工》，Bernhard J. Lobeský寫的(de)(de)捷克語(yu)劇(ju)(ju)本(ben)。1871年7月他(ta)辭(ci)去了(le)樂隊工作(zuo)(zuo)，只為了(le)多(duo)點時間(jian)作(zuo)(zuo)曲。在(zai)(zai)1871年到1873年，他(ta)發表了(le)歌劇(ju)(ju)，室內樂和為合唱和樂隊而(er)寫的(de)(de)贊美詩《白色山的(de)(de)遺產》，這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)得到了(le)熱情的(de)(de)贊美與肯定(ding)。

只(zhi)是(shi)其歌(ge)(ge)劇《國(guo)(guo)王與燒炭(tan)工》不(bu)盡如人意。1873年臨時劇院已(yi)經開始(shi)排(pai)演，但是(shi)不(bu)得不(bu)中斷，據稱(cheng)原因是(shi)這部歌(ge)(ge)劇太難而(er)不(bu)可能演唱。德沃夏克再(zai)次重新(xin)審視其曲風(feng)，并且拋棄了新(xin)德國(guo)(guo)學(xue)派(pai)的那一套重新(xin)作曲，1874年首演，結果是(shi)大獲成(cheng)功。

1874年開始(shi)他(ta)開始(shi)到私立音(yin)樂學(xue)校授課，2月他(ta)得到了一個管風琴(qin)職位，在(zai)此(ci)位置上他(ta)一直(zhi)工作到1877年。

蜚聲國際

1874年(nian)到(dao)(dao)1877年(nian)間(jian)他都(dou)得到(dao)(dao)國家獎學金。愛德華·漢(han)斯力克是(shi)這個評委會的(de)成(cheng)員，后來還有勃拉姆斯。后者(zhe)成(cheng)就了(le)德沃(wo)夏克的(de)決定性突(tu)破(po)——他通過自己的(de)出版商Fritz Simrock出版了(le)德沃(wo)夏克的(de)二重唱合集《摩(mo)拉維亞之聲》。同時(shi)這也標志著兩位(wei)大作曲家終身友誼(yi)的(de)開(kai)始。

出國旅游

1884年德沃夏克接受愛樂協會的邀(yao)請第一次前(qian)往倫(lun)敦(dun)。這兩年內寫(xie)成的《鬼新娘》（Rusalka，根據(ju)Karel Jaromír Erben的敘事詩寫(xie)）和(he)《圣潔(jie)的魯米那》是伯明翰和(he)利(li)茲(zi)的委(wei)托之作。

第一次倫敦之行(xing)后，德沃(wo)夏(xia)克(ke)到普(pu)日布拉(la)姆(mu)（P?íbram）旁的維索卡山（Vysoka）避(bi)暑(shu)，在那里他可(ke)以充分遠離城市享(xiang)受(shou)(shou)大自(zi)然。1877年起(qi)他的公眾露面停息(xi)，只接受(shou)(shou)少(shao)量的委托(tuo)，修改舊作，寫作歌劇(ju)《雅(ya)各賓派人》。

1889年初德沃夏克應俄羅斯皇家(jia)音樂協會之(zhi)邀到訪莫斯科(ke)和(he)圣彼得堡。在(zai)再一次的(de)倫敦之(zhi)旅后他(ta)回到布拉格，在(zai)那里他(ta)接(jie)受了卡爾斯大學(xue)榮譽博(bo)士頭銜(xian)，1890年10月他(ta)成為(wei)音樂學(xue)院教授。其實(shi)1889年一月他(ta)就收到聘任提議(yi)，但由于他(ta)當時事務繁忙(mang)不得不推掉。

大洋彼岸

1892年德沃(wo)夏(xia)(xia)克到(dao)紐約國(guo)(guo)家(jia)(jia)音樂學院出(chu)任院長。年薪15000美(mei)元(yuan)，對德沃(wo)夏(xia)(xia)克的(de)財政狀況來說時(shi)非常(chang)具有(you)吸(xi)引力(li)的(de)。但他(ta)也要考慮到(dao)家(jia)(jia)庭團聚(ju)的(de)問題，他(ta)的(de)妻子(zi)，女(nv)兒Otilie和兒子(zi)Antonín陪同前(qian)往。其他(ta)四個孩子(zi)只在1893年夏(xia)(xia)天來美(mei)國(guo)(guo)。那時(shi)一家(jia)(jia)在艾奧瓦州(zhou)的(de)捷克移民(min)村斯(si)比維爾歡度美(mei)好(hao)時(shi)光。

聘任(ren)建(jian)議(yi)是由主席Jeanette Thurber提出的，她(ta)想(xiang)把美(mei)國從歐洲音(yin)樂(le)一(yi)統天下的局面中解放出來，并且樹立(li)美(mei)國自己(ji)的藝(yi)術偶(ou)像。德沃(wo)夏克(ke)深(shen)深(shen)認(ren)同這(zhe)一(yi)目標，研究(jiu)種植園黑人工(gong)人的靈歌(ge)和印第(di)安(an)旋律，他認(ren)為這(zhe)就是美(mei)國音(yin)樂(le)的根。

德沃夏克給紐約(yue)寫了很出名(ming)的作(zuo)品：第9交響曲《自新大陸》、《感恩贊(zan)》和弦樂四(si)重(zhong)奏第96篇章，就是《美(mei)國(guo)弦樂四(si)重(zhong)奏》。從中可(ke)看(kan)到美(mei)國(guo)的音樂元素的滲入，例如五聲音階，一(yi)個降低的導(dao)音和切(qie)分音的應(ying)用(yong)。

回歸故國

本來他的任期為兩年(nian)，后(hou)來順延兩年(nian)。可是1895年(nian)4月德沃夏(xia)克就回國了，原因可能(neng)是他女贊助人Thurber經過一次經濟(ji)危機后(hou)財政情況急劇(ju)惡(e)化，后(hou)果是德沃夏(xia)克被多次拖(tuo)欠薪(xin)水。

德(de)沃夏克(ke)在維索卡山平靜地度過了幾個月(yue)，11月(yue)份(fen)再次到(dao)布拉格音(yin)樂(le)學院上任。他曾打算(suan)過搬到(dao)維也納，在那得到(dao)一(yi)個位置應該不成(cheng)問題，但最(zui)(zui)后還是沒有付諸現實。期間誕(dan)生了他最(zui)(zui)后一(yi)部弦樂(le)四重奏。

交響詩

1896年(nian)德沃夏克與絕對音(yin)樂(le)劃清界限。雖然他之前寫過一(yi)(yi)些被稱之為標(biao)題音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，如1889年(nian)的(de)(de)(de)(de)為鋼琴(qin)而作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《詩意聲樂(le)畫》，他稱之為“標(biao)題音(yin)樂(le)，但是(shi)(shi)是(shi)(shi)舒曼式的(de)(de)(de)(de)”，或是(shi)(shi)同年(nian)的(de)(de)(de)(de)Dumky三重(zhong)奏(zou)（鋼琴(qin)三重(zhong)奏(zou)）。但現在(zai)他直接轉向(xiang)交響詩的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)。這是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)音(yin)樂(le)體裁，在(zai)李斯特和瓦格納的(de)(de)(de)(de)新德國學派里，它是(shi)(shi)爭論的(de)(de)(de)(de)焦點之一(yi)(yi)。

這一年(nian)之內他寫(xie)了(le)(le)《水妖》、《午(wu)時(shi)女巫》、《金紡車》和(he)《野鴿》。這些(xie)作(zuo)品都是(shi)根據捷(jie)克詩人(ren)Karel Jaromír Erben的(de)敘事詩集《Kytice》創作(zuo)的(de)。他用散文(wen)式的(de)音樂告訴聽眾(zhong)這些(xie)故事的(de)情節。下一年(nian)他還(huan)寫(xie)了(le)(le)《英雄(xiong)之歌》，雖然他并沒有公開其大(da)綱，但(dan)是(shi)他在一封(feng)信中卻對(dui)之作(zuo)了(le)(le)解釋。

大師辭世

布拉格(ge)德沃夏克像此時的德沃夏克已經完成(cheng)了其(qi)室內樂和管弦樂的創(chuang)作。在(zai)他最后的歲月里他只(zhi)寫歌劇：1898年(nian)(nian)《魔鬼與凱特》、1900年(nian)(nian)《水仙女》和1902/3年(nian)(nian)的《阿米達》。

在《阿米達》首演(yan)的(de)時候，德沃(wo)夏克因腿疼而不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)中途(tu)離開。幾天后他得(de)了感冒，只能在床上休息。1904年5月1日他在家人的(de)陪伴下(xia)悄然離世，死因是心(xin)衰竭，享壽63歲。在逝世的(de)第四天，捷克為他舉行了國葬。

主要作品

交響曲

從第一部至第九部的正確編號分別為c小調(diao)(diao)、bB大(da)調(diao)(diao)、bE大(da)調(diao)(diao)、d小調(diao)(diao)、F大(da)調(diao)(diao)、D大(da)調(diao)(diao)、d小調(diao)(diao)、G大(da)調(diao)(diao)、e小調(diao)(diao)。

歌劇

《國(guo)王與礦(kuang)工》、《頑(wan)固的(de)農(nong)民》、《萬達》、《農(nong)民無賴》、《德米(mi)(mi)特里》、《雅各(ge)賓黨人》、《魔(mo)鬼(gui)與凱特》、《水仙女(nv)》、《阿爾米(mi)(mi)達》等12部。其中(zhong)《水仙女(nv)》在(zai)1901年首演(yan)后(hou)受到(dao)長久而廣泛(fan)的(de)歡迎，不亞于斯美塔那的(de)《被出賣的(de)新娘》。

合唱曲

《贊歌》、《圣母悼(dao)歌》、《幽靈的(de)新娘(niang)》、《圣柳德(de)米拉》、《D大調彌撒曲》、《安魂彌撒曲》，《感恩(en)贊美詩》等。

管弦樂

除9部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)外，尚有《交(jiao)響(xiang)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》，序曲(qu)(qu)(qu)6首（包括《狂(kuang)(kuang)歡節(jie)(jie)》），交(jiao)響(xiang)詩5首（包括《水妖》、《午時女巫(wu)》、《金紡車》、《野(ye)鴿》）、《斯拉夫狂(kuang)(kuang)想曲(qu)(qu)(qu)》3首，大提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)3首，鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，序曲(qu)(qu)(qu)3首（《在(zai)自(zi)然的王國里》、《狂(kuang)(kuang)歡節(jie)(jie)》、《奧賽羅》，合稱為“自(zi)然、生命(ming)和愛情三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)”）。

室內樂

鋼琴三重奏4首（最后一首是《杜姆卡三重奏》），弦樂三重奏1首，鋼琴四重奏兩首，弦樂四重奏13首，鋼琴五重奏1首，弦樂五重奏兩首，弦樂六重奏一首。

第八交響曲

第(di)八交(jiao)響曲于1889年夏秋之間(jian)、當作(zuo)(zuo)者在(zai)他的(de)(de)維索卡鄉間(jian)別墅(shu)時寫出(chu)。在(zai)德(de)沃夏克(ke)所有交(jiao)響曲中(zhong)(zhong)，這一(yi)(yi)部(bu)的(de)(de)內容同(tong)(tong)他個人牽涉最多，也(ye)最獨特(te)。在(zai)這里，象《第(di)七交(jiao)響曲》中(zhong)(zhong)那(nei)般集中(zhong)(zhong)的(de)(de)激烈沖擊和(he)感(gan)傷(shang)的(de)(de)懸念，可(ke)說(shuo)是蕩然無(wu)存，它所反映的(de)(de)完全是平靜的(de)(de)心(xin)境以及歡樂(le)與(yu)自傲的(de)(de)感(gan)覺，同(tong)(tong)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)特(te)定心(xin)境和(he)體(ti)驗息息相關(guan)；聽賞這樣一(yi)(yi)部(bu)作(zuo)(zuo)品，仿佛可(ke)以分享作(zuo)(zuo)者在(zai)同(tong)(tong)大自然的(de)(de)交(jiao)往中(zhong)(zhong)所獲(huo)得的(de)(de)新鮮、明(ming)朗而愉(yu)悅的(de)(de)感(gan)受似的(de)(de)。作(zuo)(zuo)者在(zai)這里毫不陷諱同(tong)(tong)鼓舞(wu)和(he)哺育(yu)著他的(de)(de)捷克(ke)民(min)間(jian)音樂(le)素村的(de)(de)直接聯系，整部(bu)作(zuo)(zuo)品飽含對祖國(guo)大地及其人民(min)和(he)藝術的(de)(de)熱愛(ai)之情，就象是從波希米亞的(de)(de)原野和(he)捷克(ke)民(min)間(jian)直接產生出(chu)來似的(de)(de)。

《第八交響(xiang)曲(qu)》采(cai)用四樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統結構(gou)，但(dan)其中卻有(you)(you)某些不同一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，正如作者所(suo)說，他將在(zai)所(suo)襲用的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)中用不同的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)來(lai)表達自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)意念。換句話說，這部交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)樂(le)章(zhang)，雖以常見的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)、三(san)段體或(huo)回旋曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)為基礎，但(dan)在(zai)細節上卻有(you)(you)很重要而(er)有(you)(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)偏離(li)。先(xian)講(jiang)第一樂(le)章(zhang)。這里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子是一個(ge)獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)主題，它分別在(zai)呈示部、發展部和再現部之前疊次(ci)出現，從而(er)豐(feng)富(fu)了(le)樂(le)章(zhang)所(suo)采(cai)用的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)；這引(yin)子主題具有(you)(you)史詩般(ban)宏偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質，又接近于莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)詠，它的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)（還有(you)(you)最后樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子）使原來(lai)象田園詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)兼(jian)備了(le)英(ying)勇(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性，因此(ci)有(you)(you)人據此(ci)時而(er)把這部作品喻為“英(ying)雄”交響(xiang)曲(qu)。

第九交響曲

1892年，美國(guo)紐(niu)約國(guo)家音樂(le)學院聘請(qing)德(de)沃夏克出(chu)任該院的(de)院長，德(de)沃夏克則應(ying)邀赴美。這(zhe)部《第(di)九交(jiao)響曲(qu)》即是(shi)(shi)德(de)沃夏克在(zai)美國(guo)停留的(de)將(jiang)近三年期間內(nei)，大(da)(da)約在(zai)1893年五月(yue)完(wan)成(cheng)的(de)作品。這(zhe)部交(jiao)響樂(le)實(shi)際(ji)上是(shi)(shi)作者(zhe)對于美國(guo)所(suo)在(zai)的(de)“新大(da)(da)陸(lu)(lu)”所(suo)產生的(de)印象的(de)體現，曲(qu)中雖然有類似“黑人靈歌”與(yu)美洲“印第(di)安民(min)謠(yao)(yao)(yao)”的(de)旋律出(chu)現，但德(de)沃夏克并(bing)不是(shi)(shi)原封不動地將(jiang)這(zhe)些(xie)民(min)謠(yao)(yao)(yao)歌曲(qu)作為(wei)(wei)主題題材，而是(shi)(shi)在(zai)自(zi)己(ji)的(de)創作樂(le)思中揉進這(zhe)些(xie)民(min)謠(yao)(yao)(yao)的(de)精神而加以表(biao)現。將(jiang)此(ci)交(jiao)響曲(qu)命名為(wei)(wei)“自(zi)新大(da)(da)陸(lu)(lu)”者(zhe)，正是(shi)(shi)作曲(qu)者(zhe)德(de)沃夏克本人。（也有譯為(wei)(wei)“新大(da)(da)陸(lu)(lu)”或“新世(shi)界”交(jiao)響曲(qu)）

全曲(qu)共分為(wei)四個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)：第一(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang) 序奏，慢(man)板(ban)，e小調，4/8拍子。 此序奏部(bu)分頗為(wei)宏大，其(qi)主(zhu)題與(yu)相繼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)部(bu)快板(ban)部(bu)分有極其(qi)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，擔負一(yi)種(zhong)連(lian)貫全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊任務，甚至可稱之為(wei)全曲(qu)精(jing)神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心旋律。樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子部(bu)分由弦樂(le)(le)(le)(le)器、定音(yin)鼓(gu)和(he)管樂(le)(le)(le)(le)器競相奏出強(qiang)烈(lie)而(er)熱情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏，暗喻了(le)美國那種(zhong)緊張(zhang)、忙碌(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快節奏生活 ； 樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)部(bu)主(zhu)題 貫穿了(le)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)，其(qi)特(te)性與(yu)居住于(yu)匈牙利(li)和(he)波西米亞境內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬札兒民族固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民俗音(yin)樂(le)(le)(le)(le)具有共通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質。這一(yi)特(te)殊主(zhu)題靠著巧妙發(fa)展，轉達了(le)不同于(yu)以往音(yin)樂(le)(le)(le)(le)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)世(shi)界”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)消息， 具有強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼效果。 德沃夏克(ke)當(dang)時背井離鄉，鄉愁蘊積，故(gu)而(er)引用了(le)他少年(nian)時期耳熟能詳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民俗歌(ge)曲(qu)特(te)質，以遣思鄉念國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情懷。樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)中(zhong)另(ling)一(yi)段(duan)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律透露出濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉愁,恰是作者這種(zhong)心情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現。

第二樂(le)(le)(le)章(zhang) 最(zui)緩板，降(jiang)D大調(diao)，4/4拍(pai)子，復合三(san)段體。 這(zhe)一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)是(shi)(shi)整(zheng)部交(jiao)響曲(qu)(qu)中最(zui)為(wei)(wei)有(you)名的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)章(zhang)，經常被提(ti)出(chu)來單(dan)獨演奏，其濃烈的(de)(de)(de)(de)鄉愁(chou)之(zhi)情，恰(qia)恰(qia)是(shi)(shi)德沃夏(xia)克本(ben)(ben)人身(shen)處(chu)他鄉時(shi)，對祖國無限眷戀之(zhi)情的(de)(de)(de)(de)體現。整(zheng)個樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)木管部分(fen)在(zai)低音區合奏出(chu)充(chong)滿哀傷(shang)氣氛的(de)(de)(de)(de)幾個和弦之(zhi)后，由英國管獨奏出(chu)充(chong)滿奇異美(mei)感和神妙情趣的(de)(de)(de)(de)慢(man)板主題(ti)，弦樂(le)(le)(le)以(yi)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)和弦作為(wei)(wei)伴奏，這(zhe)就是(shi)(shi)本(ben)(ben)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)主題(ti),此部分(fen)被譽為(wei)(wei)所有(you)交(jiao)響曲(qu)(qu)中最(zui)為(wei)(wei)動人的(de)(de)(de)(de)慢(man)板樂(le)(le)(le)章(zhang)。 事實上(shang)，也正因為(wei)(wei)有(you)了這(zhe)段旋律(lv)，這(zhe)首交(jiao)響曲(qu)(qu)才博得全世界人民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)由衷喜(xi)愛(ai)。這(zhe)充(chong)滿無限鄉愁(chou)的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗旋律(lv)，曾被后人填上(shang)歌詞，而改編成為(wei)(wei)一(yi)首名叫《戀故(gu)鄉》的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)，并在(zai)美(mei)國廣(guang)泛流傳(chuan)、家喻戶曉(xiao)。本(ben)(ben)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)第二主題(ti)由長笛和雙簧管交(jiao)替奏出(chu)， 旋律(lv)優美(mei)絕(jue)倫， 在(zai)忽高忽低的(de)(de)(de)(de)情緒中流露出(chu)了一(yi)種無言的(de)(de)(de)(de)凄(qi)涼，仍是(shi)(shi)作者(zhe)思鄉之(zhi)情的(de)(de)(de)(de)反(fan)映。 本(ben)(ben)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)第三(san)主題(ti)轉(zhuan)為(wei)(wei)明快而活潑的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，具有(you)一(yi)些(xie)捷克民(min)(min)間(jian)舞蹈音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。

第(di)三樂(le)章(zhang)(zhang) 諧謔曲，從“海華沙的(de)(de)婚宴”中(zhong)的(de)(de)印第(di)安舞蹈中(zhong)得到(dao)啟發(fa),舞蹈由(you)快而慢地不停旋轉。音(yin)樂(le)有兩個主題(ti)，第(di)一主題(ti)輕快而活潑(po)，帶有跳躍(yue)的(de)(de)情緒；第(di)二主題(ti)清麗、明快,富有五聲(sheng)音(yin)階特色；兩個主題(ti)彼此應和、模仿(fang)。 樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)中(zhong)間部分主題(ti)悠長而婉轉，是典(dian)型(xing)的(de)(de)捷克民(min)間音(yin)樂(le)風格。

第(di)四樂(le)章 快板(ban)，奏(zou)鳴曲(qu)式。 氣勢宏大而雄(xiong)偉，這(zhe)個總結性的(de)樂(le)章將前(qian)面樂(le)章的(de)主(zhu)(zhu)要主(zhu)(zhu)題(ti)一一再現，同(tong)時孕育出(chu)新的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，彼此交織(zhi)成一股感情的(de)洪流，抒(shu)發了作(zuo)者想象中和家(jia)人(ren)聚(ju)首時的(de)歡(huan)樂(le)情景。樂(le)章的(de)主(zhu)(zhu)部主(zhu)(zhu)題(ti)由(you)圓號(hao)和小號(hao)共同(tong)奏(zou)出(chu)，威武而雄(xiong)壯；副部主(zhu)(zhu)題(ti)則是柔美、抒(shu)情性旋律,由(you)單簧管奏(zou)出(chu)。這(zhe)一切經過(guo)發展之后(hou)，形成輝煌的(de)結尾。

大提琴協奏曲

本作品作于1895年，本曲不但是德(de)沃(wo)夏克(ke)的代表作之一(yi)，而(er)且也是少(shao)數幾(ji)部廣受(shou)世人喜愛(ai)的大提琴協奏曲杰作之一(yi)。

德沃夏克所(suo)留下的杰出作品中，交響樂和協(xie)奏(zou)曲一類的“無標題音(yin)樂”明顯多于歌劇(ju)和標題音(yin)樂，這(zhe)種傾向對(dui)于他來說，越到(dao)晚(wan)年(nian)越為顯著。

如(ru)果(guo)拿他初期的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲或中(zhong)期的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲，與這(zhe)首(shou)大提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲作(zuo)一個(ge)比較，就會發現(xian)這(zhe)首(shou)協(xie)奏(zou)曲不但在作(zuo)曲手法(fa)上(shang)更為明確(que)和熟練，而且在樂器(qi)法(fa)的(de)(de)(de)(de)運用，以及構成技法(fa)的(de)(de)(de)(de)自由性(xing)(xing)上(shang)，均有顯著的(de)(de)(de)(de)進步，另外本曲在風格上(shang)也比以前更顯示出富于表現(xian)力的(de)(de)(de)(de)個(ge)性(xing)(xing)，可以不折不扣地說，德沃夏克先天所具有的(de)(de)(de)(de)豐富的(de)(de)(de)(de)旋律性(xing)(xing)創意和后天對古典音樂造(zao)型的(de)(de)(de)(de)探索，終于在這(zhe)部(bu)作(zuo)品中(zhong)結成了豐碩的(de)(de)(de)(de)果(guo)實(shi)。

第(di)(di)(di)一樂章(zhang) 快板、b小調、四四拍、采取嚴(yan)格的(de)奏(zou)(zou)鳴曲形(xing)式。在寫作(zuo)上(shang)充滿巧(qiao)思，呈示部(bu)豎笛率(lv)先奏(zou)(zou)出(chu)第(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)則(ze)由法(fa)國號(hao)優美的(de)吹出(chu)。而發展部(bu)主(zhu)(zhu)(zhu)要將第(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)予以變(bian)形(xing)發展，包括轉調、變(bian)換表情(qing)、震音、花奏(zou)(zou)等等手法(fa)，再現部(bu)則(ze)以第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)為(wei)出(chu)發，一直到(dao)最(zui)后管弦總奏(zou)(zou)才在現第(di)(di)(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。

第二樂(le)(le)章不 太慢的(de)慢板、G大(da)調、三四(si)拍、三段(duan)體。此樂(le)(le)章音(yin)樂(le)(le)充(chong)滿波西米(mi)亞的(de)傷感，也有人(ren)稱它鄉愁之(zhi)歌。第一段(duan)的(de)主(zhu)題由(you)木管伴奏下，豎笛之(zhi)后是大(da)提(ti)琴(qin)奏出(chu)。中段(duan)的(de)主(zhu)題來自德(de)沃夏克的(de)歌曲《獨自一人(ren)》，而當三支法國號吹出(chu)優美和弦時，音(yin)樂(le)(le)進入第三段(duan)。此樂(le)(le)章充(chong)分發揮大(da)提(ti)琴(qin)唱(chang)歌的(de)本性，以及(ji)作曲者抒情的(de)天分。

第三(san)樂(le)(le)章 中(zhong)庸的(de)快板(ban)、b小調、二(er)四拍、回(hui)旋(xuan)曲式。此樂(le)(le)章充滿黑人靈歌(ge)旋(xuan)律與波西(xi)米亞(ya)舞蹈節奏(zou)，因(yin)此音樂(le)(le)歡愉快速相當考(kao)驗(yan)樂(le)(le)團整體表(biao)現，因(yin)為不僅主(zhu)奏(zou)者吃重連樂(le)(le)團的(de)速度感與氣勢都要夠(gou)。無(wu)論第一主(zhu)題或是第二(er)主(zhu)題都相當具有鄉土性，詮釋(shi)者略微粗俗的(de)演出反(fan)而更(geng)為貼切。

歌劇《水仙女》

三幕歌(ge)劇(ju)(ju)《水(shui)仙(xian)女(nv)》，是捷克作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)安東·德沃(wo)夏(xia)克根(gen)據劇(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)亞羅斯拉(la)夫·克瓦皮爾(er)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)腳本作(zuo)曲(qu)的(de)一部(bu)抒(shu)情(qing)童話歌(ge)劇(ju)(ju)。德沃(wo)夏(xia)克共創(chuang)(chuang)作(zuo)了10部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)，《水(shui)仙(xian)女(nv)》是他(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)最出名的(de)一部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)。該劇(ju)(ju)于(yu)1901年(nian)3月31日首(shou)演于(yu)布拉(la)格民族劇(ju)(ju)院，那(nei)時，他(ta)正擔任布拉(la)格音樂學院院長，演出極其成(cheng)功(gong)。

劇(ju)情(qing)簡介：水仙(xian)女是一(yi)個在歐洲廣為流傳的(de)民間故(gu)事。從前(qian)，在大森林里的(de)一(yi)個湖(hu)中，住(zhu)著一(yi)位(wei)仙(xian)女，她愛(ai)上(shang)了(le)一(yi)位(wei)英俊的(de)王子(zi)(zi)(zi)，為了(le)變(bian)成(cheng)人到人間去(qu)和王子(zi)(zi)(zi)相會，她只(zhi)好(hao)去(qu)求助女妖(yao)。女妖(yao)對她說可(ke)以滿足她的(de)要求，但(dan)她必(bi)須變(bian)成(cheng)啞巴，同時，一(yi)旦她失去(qu)王子(zi)(zi)(zi)的(de)愛(ai)，就必(bi)須永遠生活在湖(hu)的(de)最深處，而且王子(zi)(zi)(zi)也(ye)將遭到不幸(xing)。水仙(xian)女來到人間，也(ye)的(de)確與王子(zi)(zi)(zi)相愛(ai)了(le)，但(dan)就在他們(men)舉行婚禮(li)的(de)那一(yi)天，王子(zi)(zi)(zi)卻(que)愛(ai)上(shang)了(le)作為來賓的(de)鄰國的(de)一(yi)位(wei)公(gong)主。水仙(xian)女痛苦(ku)萬分，只(zhi)好(hao)遵守諾言(yan)，回到湖(hu)水深處。不久，王子(zi)(zi)(zi)后悔了(le)，他來到湖(hu)邊(bian)呼喚水仙(xian)女，并請求得到她的(de)原諒。但(dan)一(yi)切都已經太晚了(le)，最后他死在了(le)湖(hu)邊(bian)。

人物評價

德沃夏克(ke)(ke)的(de)(de)創作(zuo)浸染著深刻的(de)(de)捷克(ke)(ke)民(min)間色彩，在主題與結構方面同(tong)捷克(ke)(ke)民(min)間音樂(le)的(de)(de)神(shen)韻和特點保有密切的(de)(de)取系。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品反(fan)映了(le)作(zuo)者的(de)(de)愛國熱誠和為復興(xing)祖國民(min)族文(wen)化(hua)所做的(de)(de)最大(da)(da)努力(li)：他(ta)的(de)(de)一(yi)些大(da)(da)型作(zuo)品以人民(min)的(de)(de)斗(dou)爭和對先(xian)烈(lie)的(de)(de)贊頌為主題，還有許多作(zuo)品再現(xian)了(le)捷克(ke)(ke)大(da)(da)自然和民(min)間日常生活畫(hua)面，另一(yi)些作(zuo)品則采用捷克(ke)(ke)古代的(de)(de)歷史和美麗的(de)(de)神(shen)話(hua)為題材(cai)。

德沃夏克同斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那一樣，都認為(wei)用(yong)音(yin)樂(le)來贊頌自己的祖國和鞏固人民對更加美(mei)好的未(wei)來的信念，是他(ta)們自己義不(bu)容辭的神圣職責；只(zhi)是在對待(dai)民間音(yin)樂(le)素(su)材方面，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那所矚目(mu)的只(zhi)偏重于捷(jie)克，而(er)德沃夏克不(bu)但注意到捷(jie)克的民間音(yin)樂(le)，他(ta)也轉向摩(mo)拉維亞和斯(si)(si)洛伐(fa)克，他(ta)似(si)乎更加重視斯(si)(si)拉夫(fu)各(ge)民族(zu)間的相互聯系。

例(li)如，在他(ta)那(nei)(nei)舉(ju)世(shi)聞名的(de)《斯(si)(si)拉(la)夫舞曲》中，斯(si)(si)洛伐克(ke)(ke)的(de)奧德(de)捷(jie)梅(mei)克(ke)(ke)、波蘭(lan)的(de)瑪(ma)祖卡(ka)(ka)和波羅涅茲、南斯(si)(si)拉(la)夫的(de)科羅、烏克(ke)(ke)蘭(lan)的(de)屯卡(ka)(ka)，就(jiu)同波爾(er)卡(ka)(ka)、索塞卡(ka)(ka)、斯(si)(si)科契那(nei)(nei)，孚利安特(te)以及其他(ta)捷(jie)克(ke)(ke)舞曲兼收并蓄。