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主要經歷

23歲時，亞(ya)(ya)(ya)納切克(ke)在布(bu)魯諾師(shi)范學校任教。此(ci)間，他搜集整理了捷克(ke)主要地(di)區摩拉(la)(la)(la)(la)維亞(ya)(ya)(ya)的(de)民歌，并積極培(pei)養摩拉(la)(la)(la)(la)維亞(ya)(ya)(ya)的(de)民族(zu)音樂(le)人才。亞(ya)(ya)(ya)納切克(ke)曾擔(dan)任過布(bu)拉(la)(la)(la)(la)格音樂(le)學院教授、捷克(ke)科學院院士、摩拉(la)(la)(la)(la)維亞(ya)(ya)(ya)作曲(qu)家協會主席。

亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)聲樂(le)作(zuo)品主要是(shi)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)，這(zhe)一(yi)(yi)領域使(shi)他(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)才(cai)華得以(yi)充分展現(xian)。亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)本人(ren)對歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)意義(yi)給予很高評(ping)價，他(ta)認為歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)“最能使(shi)我們認識一(yi)(yi)個(ge)國家的(de)(de)人(ren)民”。在創(chuang)作(zuo)風(feng)格(ge)上，亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)是(shi)一(yi)(yi)位徹底的(de)(de)民族主義(yi)者(zhe)，他(ta)全身心(xin)地(di)投入(ru)到民族音(yin)樂(le)特別是(shi)摩拉維亞(ya)(ya)(ya)音(yin)樂(le)的(de)(de)開(kai)掘與揚棄(qi)上。他(ta)成(cheng)熟期以(yi)后的(de)(de)風(feng)格(ge)，實(shi)際(ji)上是(shi)從摩拉維亞(ya)(ya)(ya)農民語言(yan)和(he)歌(ge)(ge)(ge)曲的(de)(de)節奏中成(cheng)長起(qi)來的(de)(de)，他(ta)善于(yu)從語言(yan)中提煉(lian)出有表現(xian)力和(he)生活氣息的(de)(de)音(yin)調，從而形成(cheng)了(le)一(yi)(yi)種以(yi)語言(yan)音(yin)調為基(ji)礎的(de)(de)新穎獨特的(de)(de)聲樂(le)風(feng)格(ge)。換(huan)句話說，亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)是(shi)一(yi)(yi)位把語言(yan)當作(zuo)音(yin)樂(le)的(de)(de)作(zuo)曲家。同(tong)時(shi)，亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)是(shi)捷克(ke)(ke)(ke)第一(yi)(yi)位用(yong)散文(wen)體而不是(shi)詩(shi)歌(ge)(ge)(ge)創(chuang)作(zuo)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)作(zuo)曲家。這(zhe)些都構成(cheng)了(le)亞(ya)(ya)(ya)納(na)切(qie)克(ke)(ke)(ke)最基(ji)本、最鮮明的(de)(de)創(chuang)作(zuo)特征。

1880年(nian)亞納切克成為全職音(yin)樂(le)教師，次(ci)年(nian)與自己的(de)(de)鋼琴學生(sheng)、15歲的(de)(de)舒(shu)爾(er)佐娃結婚。一個是熱情愛(ai)國(guo)的(de)(de)捷克青年(nian)，一個是年(nian)輕固執(zhi)的(de)(de)德國(guo)女孩，時間證(zheng)明兩人(ren)之間關系緊張，從(cong)來都沒有能(neng)夠真正改善。

80年代，亞納切克(ke)的(de)指揮(hui)、執(zhi)教(jiao)和音(yin)樂管理(li)生涯均達到高峰，作為一個作曲家(jia)亦(yi)微具雛形。他(ta)的(de)早期(qi)作品明顯具有19世(shi)紀德沃夏克(ke)和斯(si)美塔(ta)納的(de)風格；他(ta)還對(dui)摩拉維亞的(de)民間(jian)音(yin)樂興趣濃厚，曾(ceng)花了大量時間(jian)去(qu)編輯(ji)并演奏。

經過一兩(liang)次歌劇(ju)(ju)作曲的嘗試，亞納切克在1894年(nian)至1901年(nian)間(jian)寫就了首部(bu)歌劇(ju)(ju)《耶(ye)奴發》，開創了自己的混(hun)合民歌素(su)材(cai)與(yu)(yu)多彩的戲劇(ju)(ju)效果(guo)于一體(ti)歌劇(ju)(ju)風格，音(yin)樂隨著(zhu)話語的音(yin)調變化而變化，這就形成了一種直接而真(zhen)實的演(yan)出(chu)效果(guo)，與(yu)(yu)許多19世(shi)紀(ji)歌劇(ju)(ju)所表現出(chu)的夸張(zhang)的感性效果(guo)完全不同(tong)。

亞納切(qie)克50歲時，《耶奴發》在(zai)(zai)布爾諾首演成(cheng)功，使得(de)他在(zai)(zai)后來(lai)(lai)的(de)十年(nian)中(zhong)將更多時間投(tou)入作曲，《命運》和《布魯(lu)切(qie)克先生(sheng)的(de)旅行》這兩部歌劇就是(shi)在(zai)(zai)那時完(wan)成(cheng)的(de)。的(de)確，1916年(nian)《耶奴發》首演的(de)巨大成(cheng)功迎來(lai)(lai)了62歲高齡(ling)的(de)作曲家(jia)思如泉涌(yong)的(de)多產期(qi)。

給他帶(dai)來無(wu)限靈感的(de)(de)(de)另一個因素是他對(dui)卡米拉(la)·斯托斯洛娃(wa)狂熱癡心卻(que)一場空(kong)的(de)(de)(de)單戀(lian)。卡米拉(la)·斯托斯洛娃(wa)是一個古董商的(de)(de)(de)妻子(zi)，比亞納(na)(na)切克(ke)整整年輕38歲(sui)。情(qing)感的(de)(de)(de)迭(die)起(qi)與狂野的(de)(de)(de)幻想(xiang)在他的(de)(de)(de)一些作品中體現得(de)淋漓盡致，如(ru)組歌(ge)《消(xiao)失者的(de)(de)(de)日記》與《第二弦樂(le)弦四(si)重奏》（又稱《心言(yan)》）。那時(shi)，一些歌(ge)劇如(ru)《卡塔·卡巴諾娃(wa)》和《狡猾的(de)(de)(de)小狐貍(li)》大獲成功，20年代在柏林、倫敦(dun)和紐約上(shang)演，亞納(na)(na)切克(ke)開(kai)始享譽全球。

主要作品

亞納(na)(na)切克(ke)一(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)共作有(you)9部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)。最(zui)具代表(biao)性(xing)是(shi)《耶奴(nu)發(fa)(fa)》 (又譯作《養女(nv)》，1894—1903)和(he)《卡(ka)(ka)佳·卡(ka)(ka)巴諾娃》(1921)。《耶奴(nu)發(fa)(fa)》描(miao)寫(xie)了(le)捷克(ke)農村(cun)姑(gu)娘耶奴(nu)發(fa)(fa)被一(yi)個花花公子(zi)蹂躪而始亂終棄的(de)不幸遭遇，以及她不甘沉(chen)淪最(zui)終獲得真正幸福的(de)故事(shi)。《卡(ka)(ka)佳·卡(ka)(ka)巴諾娃》取材于俄國著(zhu)名作家亞歷(li)山大(da)·奧(ao)斯特洛夫斯基的(de)戲劇(ju)(ju)《大(da)雷雨(yu)》，在這部(bu)(bu)作品中(zhong)，交(jiao)響樂的(de)作用更為明顯。亞納(na)(na)切克(ke)在1917年創作了(le)兩部(bu)(bu)人物相(xiang)同(tong)的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)《布魯切克(ke)先生(sheng)(sheng)(sheng)月球漫游(you)記》和(he)《布魯切克(ke)先生(sheng)(sheng)(sheng)15世紀歷(li)險記》，辛(xin)辣地諷(feng)刺了(le)一(yi)個終日無(wu)所事(shi)事(shi)只(zhi)會吹牛皮(pi)的(de)地主。此外，他還作有(you)歌(ge)劇(ju)(ju)《死屋》(1928)和(he)康(kang)塔塔《阿馬魯斯》(1897)。

貢獻影響

在交響(xiang)音(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)方面，最著名的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是交響(xiang)詩《賣藝人(ren)的(de)(de)(de)孩子》(1912)。這部交響(xiang)詩的(de)(de)(de)曲(qu)調風格特點(dian)是他慣用的(de)(de)(de)短小(xiao)動機展開的(de)(de)(de)手法，配器精致(zhi)、細膩，給音(yin)樂(le)染上一層朦朧、悲涼的(de)(de)(de)色(se)彩。亞(ya)納切克(ke)(ke)的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)還有(you)根據(ju)H．B．果(guo)戈理(li)(li)的(de)(de)(de)同名作(zuo)(zuo)品(pin)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)狂想曲(qu)《塔(ta)拉斯·布爾(er)巴》(1918)、《布拉尼克(ke)(ke)敘事曲(qu)》(1920)、《小(xiao)交響(xiang)曲(qu)》(1926)、《小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)》(1928)等。他的(de)(de)(de)著作(zuo)(zuo)有(you)《戲劇(ju)中特殊語言的(de)(de)(de)旋(xuan)律曲(qu)線》(1909)、《民歌(ge)的(de)(de)(de)節奏(zou)》(1909)、《論音(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)中的(de)(de)(de)心理(li)(li)發(fa)展》(1916)等。

萊奧什·亞納切克(ke)一生漫長多(duo)產，富有創意，究其根本(ben)，是他(ta)緩慢而耐心成(cheng)就的精湛技藝。最大的成(cheng)就是一系(xi)列獨到的歌劇，熱(re)情(qing)洋溢而不失(shi)生動活(huo)潑，為同時期音樂(le)家所望塵(chen)莫及。

亞納(na)切(qie)克(ke)(ke)是(shi)(shi)摩拉維(wei)亞（后(hou)為捷(jie)克(ke)(ke)斯洛(luo)伐克(ke)(ke)）一個(ge)鄉村校長的(de)(de)兒子。他(ta)(ta)的(de)(de)音樂(le)生涯起始(shi)于在布(bu)(bu)爾諾的(de)(de)圣奧古斯丁隱修(xiu)院合(he)(he)唱(chang)(chang)團指揮(hui)。無論是(shi)(shi)獨唱(chang)(chang)還是(shi)(shi)合(he)(he)唱(chang)(chang)，人聲總是(shi)(shi)他(ta)(ta)靈感的(de)(de)源泉。他(ta)(ta)接受教(jiao)師培訓并獲得了普通教(jiao)師資(zi)格，活躍于布(bu)(bu)爾諾的(de)(de)音樂(le)舞臺，其(qi)間大部(bu)分時間擔(dan)任教(jiao)員與合(he)(he)唱(chang)(chang)團指揮(hui)，有時他(ta)(ta)去(qu)布(bu)(bu)拉格、萊比錫和維(wei)也(ye)納(na)進行短(duan)期進修(xiu)。