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人物簡介

讓·西貝柳斯（1865—1957），芬(fen)蘭作(zuo)曲家；1865年12月8日出生在芬(fen)蘭海門林納（Hämeenlinna），西貝柳斯9歲起學(xue)(xue)習鋼琴(qin)，14歲學(xue)(xue)小(xiao)提(ti)琴(qin)，并自學(xue)(xue)作(zuo)曲，后參加業余室內樂(le)團，他曾(ceng)希望成為一位小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏家，而非作(zuo)曲家。

1885年(nian)進入赫爾辛(xin)基(ji)大學(xue)法律系，不久轉入音樂(le)(le)學(xue)院，隨韋(wei)格利烏(wu)斯（Martin Wegelius）學(xue)習，1889年(nian)畢業；這(zhe)年(nian)他的弦樂(le)(le)四(si)重(zhong)奏公演，得到(dao)好評；1889年(nian)赴柏(bo)林，隨貝克爾（Albert Becker）繼續學(xue)習作曲，次年(nian)至維也納(na)，師從(cong)卡(ka)爾·戈德(de)馬克（Carl Goldmark）深造。

1891年回到(dao)(dao)赫爾辛基，寫下(xia)了合唱(chang)交(jiao)響曲(qu)《庫勒沃》，1892年首演，受(shou)到(dao)(dao)熱烈(lie)歡迎；此后他致力于創作(zuo)。1893年執教(jiao)于赫爾辛基音樂學院(yuan)。

1897年(nian)(nian)，芬(fen)蘭政府(fu)肯定了(le)他(ta)(ta)的(de)成就，開始為他(ta)(ta)提供(gong)津貼，使他(ta)(ta)能夠專心作曲；1900年(nian)(nian)，他(ta)(ta)的(de)《芬(fen)蘭頌》首演(yan)，大(da)大(da)激(ji)起(qi)了(le)芬(fen)蘭人的(de)愛國思想(xiang)；1904年(nian)(nian)一(yi)次世界大(da)戰前，他(ta)(ta)受到來自(zi)國外的(de)許多(duo)邀請，到各地巡(xun)回演(yan)出；同年(nian)(nian)定居赫(he)爾辛(xin)基(ji)近郊耶爾文佩(pei)的(de)艾諾拉別墅（Villa Ainola, Järvenpää）；1914年(nian)(nian)訪問美國，接受耶魯大(da)學音樂(le)博(bo)士(shi)學位；回國后過著隱居生活，但仍從(cong)事創作；1929年(nian)(nian)起(qi)停止(zhi)創作。

1957年9月20日逝世(shi)于耶爾文佩，享(xiang)年92歲；西(xi)貝柳(liu)斯(si)一生(sheng)創作(zuo)了(le)100多部作(zuo)品，他的(de)作(zuo)品凝聚(ju)著(zhu)熾熱的(de)愛國(guo)主(zhu)義感情和濃厚的(de)民族特(te)色(se)，因而(er)獲得(de)了(le)芬(fen)(fen)蘭和世(shi)界的(de)公認(ren)，被(bei)認(ren)為是19世(shi)紀民族派浪漫主(zhu)義音樂(le)最后的(de)代表人物，為芬(fen)(fen)蘭音樂(le)開拓了(le)一個新的(de)時代。

主要經歷

讓·西貝柳斯，芬蘭作曲家，1865年12月8日(ri)出生在芬蘭中南部(bu)小市鎮(zhen)海門(men)林納，1957年9月20日(ri)卒(zu)于耶爾(er)文佩。

其(qi)父為(wei)(wei)外科醫生(sheng)(sheng)，在(zai)(zai)西貝(bei)柳(liu)斯未成年時即(ji)去世。西貝(bei)柳(liu)斯9歲開(kai)始(shi)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)鋼琴(qin)(qin)，成績雖(sui)并(bing)(bing)不突出(chu)，卻(que)喜即(ji)興演奏。15歲又(you)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)小(xiao)提琴(qin)(qin)，并(bing)(bing)熱切(qie)希望(wang)成為(wei)(wei)一個(ge)小(xiao)提琴(qin)(qin)演奏家。但(dan)畢竟由于(yu)學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)開(kai)始(shi)得過遲，他的愿望(wang)不能(neng)實(shi)現(xian)。盡管西貝(bei)柳(liu)斯在(zai)(zai)中學(xue)(xue)(xue)時已顯(xian)示(shi)出(chu)很好的音(yin)樂(le)才(cai)能(neng)，但(dan)還是(shi)遵從母親(qin)和祖母的意愿，考入(ru)了赫爾(er)辛基大(da)學(xue)(xue)(xue)的法律系。同時又(you)以特別生(sheng)(sheng)的身份入(ru)音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)從匈牙(ya)利教師H.奇拉格學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)小(xiao)提琴(qin)(qin)，并(bing)(bing)從學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長M.韋蓋(gai)柳(liu)斯學(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)音(yin)樂(le)理論(lun)。不久西貝(bei)柳(liu)斯終于(yu)放棄了法律，完全轉向音(yin)樂(le)專業。

1889年(nian)，西貝柳(liu)(liu)斯以兩(liang)部頗(po)受(shou)好評的(de)室(shi)內樂──A大調弦樂三重奏和《a小調弦樂四(si)重奏》 ，結束(shu)了(le)在(zai)音樂學(xue)院(yuan)的(de)學(xue)習。隨即獲得一筆(bi)獎學(xue)金，去柏林深(shen)造，從(cong)A.貝克(ke)(ke)爾學(xue)習作曲(qu)理論。柏林的(de)音樂生活使(shi)西貝柳(liu)(liu)斯的(de)藝術眼界大為開闊(kuo)，受(shou)益不淺。1890年(nian)秋，西貝柳(liu)(liu)斯回到芬蘭(lan)，短暫(zan)停留后，又去維也納進修，受(shou)教(jiao)于R.富克(ke)(ke)斯和K.戈德馬克(ke)(ke)。

1891年回國后不久，受(shou)聘在赫爾辛基音樂學院任教(jiao)，同時從(cong)事創作。他(ta)(ta)的創作成就，逐漸受(shou)到國內輿論的重視。從(cong)1897年起，西(xi)貝(bei)柳斯(si)得到皇(huang)家議會給(gei)予的年金(jin)，使他(ta)(ta)得以減輕教(jiao)學負擔(dan)，用更多時間從(cong)事創作。

至20世(shi)紀初，他(ta)終(zhong)于辭去教學工作，除專心創作外，也(ye)應邀去過(guo)美(mei)國、英國等國進行(xing)教學和演(yan)出活動。

西貝柳斯最(zui)初(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品主要是(shi)(shi)(shi)室內樂(le)(le)(le)(le)，但他真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能和(he)(he)(he)興趣是(shi)(shi)(shi)在管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)方面，并寫(xie)出了(le)獨樹一幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰(jie)出作品。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)作品，多(duo)取材于民(min)(min)族(zu)(zu)史詩(shi)(shi)或民(min)(min)間(jian)傳(chuan)說(shuo)(shuo)。根據(ju)由芬(fen)(fen)蘭(lan)民(min)(min)間(jian)詩(shi)(shi)歌和(he)(he)(he)神(shen)話編(bian)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)(shi)《卡勒(le)瓦拉(la)(la)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材進行創作。如(ru)交響(xiang)詩(shi)(shi)《庫萊(lai)(lai)爾(er)沃(wo)(wo)》（1892，樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)與聲(sheng)樂(le)(le)(le)(le)）、傳(chuan)奇曲(qu)(qu)《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)組曲(qu)(qu)》 (1893～1896)、交響(xiang)幻想曲(qu)(qu)波約拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒(1906)等。其中(zhong)(zhong)《庫萊(lai)(lai)爾(er)沃(wo)(wo)》是(shi)(shi)(shi)西貝柳斯第1部成(cheng)名(ming)之作，全曲(qu)(qu)共分5個樂(le)(le)(le)(le)章，故事表現庫萊(lai)(lai)爾(er)沃(wo)(wo)和(he)(he)(he)一個少(shao)女(nv)相(xiang)愛，后來(lai)發現這個少(shao)女(nv)竟是(shi)(shi)(shi)他幼(you)年(nian)時失(shi)散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同胞(bao)妹妹，結(jie)果導致悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局──妹妹投水(shui)(shui)自盡，庫萊(lai)(lai)爾(er)沃(wo)(wo)也拔劍自殺。《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)組曲(qu)(qu)》也是(shi)(shi)(shi)一部頗受人(ren)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇曲(qu)(qu),它包(bao)括4個部分，即《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)和(he)(he)(he)少(shao)女(nv)們》 、 《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)在圖奧內拉(la)(la)》 、 《圖內拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》和(he)(he)(he)《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸來(lai)》 。勒(le)明(ming)(ming)基(ji)寧(ning)(ning)是(shi)(shi)(shi)傳(chuan)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)生活(huo)放蕩(dang)類(lei)似唐璜式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。在這4部傳(chuan)奇中(zhong)(zhong)以《圖奧內拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》最(zui)為(wei)突出。圖奧內拉(la)(la)是(shi)(shi)(shi)芬(fen)(fen)蘭(lan)神(shen)話中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冥府，它被一條黑水(shui)(shui)河環繞，河上游著一只天鵝。樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)在加(jia)弱(ruo)音器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)上，突出英國管(guan)吹(chui)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，有如(ru)天鵝悲凄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌聲(sheng)，意境幽深。這些作品，從題材內容到音樂(le)(le)(le)(le)風格(ge)，都富(fu)有鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)(zu)特點；是(shi)(shi)(shi)在芬(fen)(fen)蘭(lan)人(ren)民(min)(min)反對沙(sha)皇俄國入侵，民(min)(min)族(zu)(zu)意識高(gao)漲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)下創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；雖然沒(mei)有直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)政治(zhi)意義，但卻鼓舞了(le)芬(fen)(fen)蘭(lan)民(min)(min)族(zu)(zu)意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺(jue)醒(xing)。

1899年，是芬蘭人(ren)民反(fan)對沙皇俄國斗爭史上(shang)更加尖銳的一(yi)(yi)年；西(xi)貝(bei)柳斯(si)在這一(yi)(yi)年內完成了(le)幾部富于愛國熱情(qing)并給芬蘭人(ren)民以鼓舞的作品。如童聲與男聲合唱《雅典人(ren)之(zhi)歌(ge)》 、樂隊組曲(qu)《歷史場景》和第(di)音詩《芬蘭頌(song)》等(deng)。

這些(xie)作品中，《芬(fen)蘭頌》是一(yi)部具有(you)廣泛國(guo)際聲譽(yu)，為世界各國(guo)交(jiao)響樂隊經常演(yan)奏的(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)作。該曲初為一(yi)部配(pei)樂中的(de)(de)(de)終曲，曾在巴黎博覽會(hui)上以(yi)《祖國(guo)》為名(ming)(ming)(ming)演(yan)出過(guo)。后(hou)(hou)(hou)因沙俄(e)禁演(yan)，不(bu)得不(bu)改(gai)名(ming)(ming)(ming)為《即興曲》。1917年(nian)芬(fen)蘭獨立后(hou)(hou)(hou)才以(yi)《芬(fen)蘭頌》命名(ming)(ming)(ming)。該曲以(yi)嚴峻深沉的(de)(de)(de)引(yin)子開始，引(yin)出抒情悲嘆的(de)(de)(de)主(zhu)題，隨著音樂的(de)(de)(de)發(fa)展，情緒趨向(xiang)高昂(ang)，充滿戰斗的(de)(de)(de)激情；最后(hou)(hou)(hou)以(yi)充滿信(xin)心的(de)(de)(de)輝煌壯麗的(de)(de)(de)尾(wei)聲結束。這部世界著名(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)音樂作品，把(ba)芬(fen)蘭人民(min)(min)的(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)苦難、戰斗意志和必勝信(xin)念的(de)(de)(de)時代(dai)精神(shen)熔于一(yi)爐，被認為是芬(fen)蘭民(min)(min)族(zu)精神(shen)的(de)(de)(de)象征(zheng)。

西貝(bei)柳斯(si)在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)上最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就是他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)7部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)；這7部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)均為(wei)非標題性作(zuo)(zuo)品(pin)，代表了(le)他在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)道路進程中(zhong)哲(zhe)學思(si)想(xiang)和美學觀點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化；第(di)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(1899)是按古(gu)典傳統方(fang)式寫(xie)(xie)成，具(ju)有(you)(you)史(shi)詩般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)；其中(zhong)既(ji)有(you)(you)緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇沖突,也有(you)(you)抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)景色(se);全曲(qu)(qu)結(jie)(jie)束(shu)在(zai)勝利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)中(zhong)，洋(yang)溢著青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力；《第(di)二(er)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》 (1902)，標志著一(yi)(yi)種新風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始(shi)。全曲(qu)(qu)從(cong)憂(you)郁神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)和煩躁(zao)不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)，達到宏偉(wei)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凱(kai)旋結(jie)(jie)局，具(ju)有(you)(you)從(cong)苦難經過斗爭走向光(guang)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲(zhe)理性；《第(di)三交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1907)只(zhi)有(you)(you)3個樂(le)(le)(le)章,是一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)明朗、抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，充滿(man)了(le)光(guang)明和歡樂(le)(le)(le)。 《第(di)四(si)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》 (1911)氣氛(fen)晦暗,富于冥想(xiang)性,是一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現內心世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)；第(di)五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(1915)是一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)歡快(kuai)、嘹亮而莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。作(zuo)(zuo)者寫(xie)(xie)此(ci)曲(qu)(qu)時，第(di)一(yi)(yi)次世(shi)界(jie)大戰(zhan)已經爆發，盡(jin)管戰(zhan)爭給歐洲人民帶來了(le)災難，但西貝(bei)柳斯(si)在(zai)這部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)卻對人類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前途(tu)充滿(man)了(le)信心；《第(di)六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》 (1923)，表現出很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克制。 《第(di)七交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》 (1924)只(zhi)有(you)(you)1個樂(le)(le)(le)章,它以(yi)較為(wei)親切(qie)溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)語言，表達了(le)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)(le)——西貝(bei)柳斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)，以(yi)其深邃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境、內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量和嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)而獨具(ju)一(yi)(yi)格(ge)。

西貝柳(liu)斯最后(hou)一部重(zhong)要(yao)作(zuo)品，是1926年(nian)(nian)寫的(de)(de)(de)(de)交響詩《塔(ta)皮奧拉》；在(zai)1929年(nian)(nian)以(yi)后(hou)，他的(de)(de)(de)(de)旺(wang)盛的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)活動令人不(bu)解(jie)地中(zhong)斷了(le)，從這(zhe)時到他去世的(de)(de)(de)(de)近30年(nian)(nian)時間里(li)，他基本(ben)上沒(mei)有再創作(zuo)什么重(zhong)要(yao)作(zuo)品；對(dui)此，西貝柳(liu)斯在(zai)其晚年(nian)(nian)曾作(zuo)過這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋(shi)：“專制和戰爭(zheng)使我厭(yan)惡，只(zhi)要(yao)想(xiang)起暴政和壓(ya)迫(po)、集(ji)中(zhong)營和捕人，就(jiu)使我心理(li)(li)上和生理(li)(li)上發病。這(zhe)就(jiu)是為什么我在(zai)20多年(nian)(nian)中(zhong)未能創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)原因。”

西貝(bei)柳(liu)斯是繼格(ge)里格(ge)之后(hou)，北歐樂(le)派的一位重要代表人物(wu)，他在(zai)藝術上的成(cheng)就，受到芬蘭人民的極大崇敬，從1950年起，在(zai)赫爾(er)辛基(ji)每(mei)年舉行(xing)一次“西貝(bei)柳(liu)斯音(yin)樂(le)節”，許(xu)多國際著名(ming)音(yin)樂(le)家都(dou)前(qian)來參加演出(chu)活動(dong)；赫爾(er)辛基(ji)音(yin)樂(le)學(xue)院也以西貝(bei)柳(liu)斯命名(ming)。

主要作品

芬蘭頌

芬(fen)蘭(lan)(lan)最偉(wei)大(da)的(de)(de)民族主義音樂作品也許(xu)就是(shi)《芬(fen)蘭(lan)(lan)頌》：一(yi)首用芬(fen)蘭(lan)(lan)民歌和故(gu)事(shi)以及憂傷的(de)(de)旋律(lv)組(zu)成(cheng)的(de)(de)音詩，它(ta)的(de)(de)作曲(qu)者就是(shi)偉(wei)大(da)的(de)(de)芬(fen)蘭(lan)(lan)人西貝柳斯(si)。

1899年夏，處于沙俄統治下的(de)(de)(de)(de)芬(fen)蘭人(ren)民不滿于統治者(zhe)的(de)(de)(de)(de)壓迫和(he)獨(du)裁(cai)政治，掀(xian)起(qi)了(le)一(yi)(yi)(yi)場(chang)捍衛芬(fen)蘭的(de)(de)(de)(de)自由(you)和(he)維護憲法權利的(de)(de)(de)(de)運動，人(ren)們(men)為(wei)了(le)聲援被迫相繼停刊的(de)(de)(de)(de)報(bao)界(jie)，組(zu)織起(qi)為(wei)新聞(wen)記者(zhe)募(mu)集資金的(de)(de)(de)(de)義(yi)演(yan)活(huo)動，在義(yi)演(yan)最重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次晚(wan)會上(shang)，展示了(le)以(yi)芬(fen)蘭神話和(he)歷(li)(li)史(shi)主題組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)在當時最受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列生(sheng)活(huo)畫面，這(zhe)個節目稱(cheng)作(zuo)“歷(li)(li)史(shi)場(chang)景(jing)”。西貝柳斯為(wei)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)“歷(li)(li)史(shi)場(chang)景(jing)”所寫的(de)(de)(de)(de)配樂，包括一(yi)(yi)(yi)首總(zong)的(de)(de)(de)(de)序曲、每一(yi)(yi)(yi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)曲，為(wei)詩朗誦(song)而作(zuo)的(de)(de)(de)(de)柔和(he)伴奏(zou)，以(yi)及一(yi)(yi)(yi)首最重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)總(zong)結性音(yin)詩《芬(fen)蘭頌》。

《芬蘭(lan)頌》這首(shou)舉世(shi)聞(wen)名的(de)(de)杰作(zuo)，曾對芬蘭(lan)民(min)族(zu)解放運動起(qi)過很大的(de)(de)推(tui)動作(zuo)用。它在向全世(shi)界訴(su)說(shuo)位于北極圈的(de)(de)這個小國(guo)為生(sheng)存而進行的(de)(de)殊死斗爭，并使全世(shi)界確信芬蘭(lan)并不(bu)是(shi)沙俄(e)獨裁統(tong)治下(xia)的(de)(de)一個附屬國(guo)，所起(qi)的(de)(de)作(zuo)用比(bi)千萬本小冊子和報刊(kan)論文(wen)都重要得多。它被(bei)譽(yu)為芬蘭(lan)的(de)(de)“第二國(guo)歌”。

整個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)曲(qu)由若干個(ge)(ge)性格突出的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)動(dong)機及其展開構成(cheng)。音(yin)樂(le)(le)(le)一(yi)開始的(de)(de)(de)(de)(de)銅(tong)管(guan)(guan)(guan)合奏有力地呈現(xian)出主(zhu)題(ti)，粗(cu)獷、強烈(lie)而(er)沉重(zhong)，被稱(cheng)為“苦難的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)機”，表(biao)達(da)出一(yi)種受禁錮的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)民(min)所蘊藏的(de)(de)(de)(de)(de)反抗力量和對自由的(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)渴(ke)望，音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)進行突然加快，在(zai)低音(yin)弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)陰森森的(de)(de)(de)(de)(de)背景的(de)(de)(de)(de)(de)襯托下，銅(tong)管(guan)(guan)(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)和定音(yin)鼓帶出的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)極(ji)其刺激的(de)(de)(de)(de)(de)節奏型，把(ba)聽者帶入了(le)充(chong)滿緊張的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性沖突的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗(dou)(dou)場面，掀起(qi)了(le)一(yi)個(ge)(ge)強有力的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮，后(hou)來(lai)，音(yin)樂(le)(le)(le)在(zai)低音(yin)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)簡(jian)單(dan)反復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)型中，傳出了(le)一(yi)曲(qu)勝利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)，這支(zhi)(zhi)旋律從銅(tong)管(guan)(guan)(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗(dou)(dou)吶(na)喊中發展出來(lai)，但它的(de)(de)(de)(de)(de)純(chun)樸明朗，就像是一(yi)支(zhi)(zhi)具有舞蹈(dao)性節奏的(de)(de)(de)(de)(de)歡快民(min)歌(ge)。緊接(jie)著，木管(guan)(guan)(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)呈示出的(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿必(bi)勝信心的(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)(dou)爭動(dong)機，和勝利(li)頌歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)交(jiao)織在(zai)一(yi)起(qi),形(xing)成(cheng)了(le)一(yi)個(ge)(ge)氣(qi)勢(shi)磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)(dou)爭場面。 后(hou)來(lai)，樂(le)(le)(le)曲(qu)出現(xian)了(le)頌歌(ge)主(zhu)題(ti)，曲(qu)調莊嚴舒緩，滲透了(le)人(ren)民(min)熱愛祖國的(de)(de)(de)(de)(de)崇高(gao)而(er)神圣的(de)(de)(de)(de)(de)感情。

第一交響曲

這首交響(xiang)曲，E小調，OP．39，作于1898—1899年，1899年4月 26 日在(zai)赫爾辛基首演。此曲未顯示西貝柳斯的(de)個性，更多(duo)受柴科夫斯基影響(xiang)。卻不(bu)失為(wei)是一首很有(you)味(wei)道的(de)作品。共(gong)4個樂章：

1．不太(tai)快的(de)行板，導人(ren)部(bu)(bu)，獨(du)奏(zou)單(dan)簧管(guan)奏(zou)哀(ai)怨又帶有冥想(xiang)的(de)旋律(lv)，成為重要動(dong)機(ji)(ji)，由單(dan)簧管(guan)微弱的(de)表現引(yin)人(ren)快板主(zhu)部(bu)(bu)。先(xian)在第(di)二(er)(er)小(xiao)(xiao)提琴(qin)節奏(zou)上，第(di)一(yi)小(xiao)(xiao)提琴(qin)奏(zou)G大(da)(da)調(diao)第(di)一(yi)主(zhu)題，中提琴(qin)。大(da)(da)提琴(qin)以(yi)模仿作答(da)，雙(shuang)簧管(guan)。低(di)(di)音(yin)號(hao)、圓(yuan)號(hao)將其擴大(da)(da)，長笛、小(xiao)(xiao)提琴(qin)、小(xiao)(xiao)號(hao)推向(xiang)高潮。然(ran)后(hou)(hou)在弦(xian)(xian)樂(le)與(yu)豎(shu)琴(qin)升(sheng)C小(xiao)(xiao)調(diao)和弦(xian)(xian)上，長笛、圓(yuan)號(hao)奏(zou)安(an)詳的(de)動(dong)機(ji)(ji)過(guo)渡后(hou)(hou)，雙(shuang)簧管(guan)奏(zou)升(sheng)F小(xiao)(xiao)調(diao)第(di)二(er)(er)主(zhu)題，木管(guan)以(yi)對(dui)位纏(chan)繞。這種優(you)美被低(di)(di)音(yin)所(suo)奏(zou)短小(xiao)(xiao)的(de)動(dong)機(ji)(ji)破壞，最后(hou)(hou)以(yi)弦(xian)(xian)樂(le)拔奏(zou)尖銳的(de)3個B音(yin)結(jie)束呈(cheng)示部(bu)(bu)。發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)(bu)幻(huan)想(xiang)性地發(fa)(fa)展(zhan)各動(dong)機(ji)(ji)，單(dan)簧管(guan)先(xian)以(yi)B大(da)(da)調(diao)奏(zou)導人(ren)部(bu)(bu)動(dong)機(ji)(ji)，以(yi)G小(xiao)(xiao)調(diao)、E小(xiao)(xiao)調(diao)轉調(diao)發(fa)(fa)展(zhan)；2把(ba)小(xiao)(xiao)提琴(qin)以(yi)升(sheng)G小(xiao)(xiao)調(diao)奏(zou)第(di)二(er)(er)主(zhu)題，各樂(le)器接替形成充滿不安(an)的(de)低(di)(di)音(yin)弦(xian)(xian)樂(le)的(de)半(ban)音(yin)階性動(dong)態后(hou)(hou)，第(di)一(yi)主(zhu)題后(hou)(hou)半(ban)部(bu)(bu)旋律(lv)以(yi)G人(ren)調(diao)出現。進(jin)人(ren)再現部(bu)(bu)后(hou)(hou)，第(di)一(yi)主(zhu)題以(yi)G大(da)(da)調(diao)，第(di)二(er)(er)題以(yi)E小(xiao)(xiao)調(diao)再現。管(guan)樂(le)以(yi)斷奏(zou)奏(zou)E小(xiao)(xiao)調(diao)疊句后(hou)(hou)，進(jin)人(ren)結(jie)尾部(bu)(bu)，以(yi)E小(xiao)(xiao)調(diao)和弦(xian)(xian)結(jie)束。

2.不(bu)太慢的(de)行(xing)板(ban)轉廣板(ban)，降(jiang)(jiang)E大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)。第一小提琴與大(da)(da)提琴，先在圓號(hao)和單簧(huang)管(guan)和弦(xian)支(zhi)持下(xia)，奏(zou)(zou)抒情的(de)民歌(ge)主(zhu)題(ti)，速度減慢后，以(yi)卡(ka)農(nong)進行(xing)G小調(diao)(diao)(diao)(diao)旋(xuan)律(lv)，形成(cheng)高潮。主(zhu)題(ti)旋(xuan)律(lv)大(da)(da)提琴回(hui)想(xiang)后，4把(ba)圓號(hao)以(yi)降(jiang)(jiang)A大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)新旋(xuan)律(lv)，木管(guan)應答后，圓號(hao)用慢板(ban)再現(xian)主(zhu)題(ti)，小提琴、大(da)(da)提琴以(yi)降(jiang)(jiang)E小調(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)悲歌(ge)。轉為降(jiang)(jiang)C大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)，在樂隊狂(kuang)熱(re)發展中，以(yi)主(zhu)題(ti)動機推(tui)成(cheng)高潮，減速后，以(yi)降(jiang)(jiang)E大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)再現(xian)主(zhu)題(ti)而(er)結尾(wei)

3．諧濾曲(qu)，快(kuai)(kuai)板(ban)、C大(da)(da)調，三段(duan)(duan)體。在中(zhong)提琴(qin)、大(da)(da)提琴(qin)撥奏上，小提琴(qin)奏主題，木管以快(kuai)(kuai)速音(yin)群對比作答(da)，輕快(kuai)(kuai)的C大(da)(da)調旋律有第二主題功(gong)能。長(chang)號(hao)與(yu)(yu)木管對話后，由廣板(ban)而進(jin)人E大(da)(da)調中(zhong)段(duan)(duan)，中(zhong)段(duan)(duan)有巧妙的和弦處(chu)理，圓號(hao)與(yu)(yu)長(chang)笛對話，回歸C大(da)(da)調諧謔曲(qu)，第二主題以C大(da)(da)調重現，在粗野的狂熱中(zhong)快(kuai)(kuai)速結束。

4．終樂(le)章，幻想曲似的(de)，行(xing)板(ban)轉極快(kuai)的(de)快(kuai)板(ban)。導(dao)人(ren)部(bu)行(xing)板(ban)先奏(zou)情意綿(mian)綿(mian)的(de)E小(xiao)(xiao)調(diao)旋(xuan)律(lv)，此旋(xuan)律(lv)來自導(dao)人(ren)部(bu)動(dong)機，但把它改(gai)變成灰暗(an)的(de)悲劇(ju)性。2支長笛奏(zou)優雅(ya)的(de)旋(xuan)律(lv)，低(di)音弦(xian)(xian)的(de)嘆息加定音鼓引出快(kuai)板(ban)主部(bu)。木管奏(zou)E小(xiao)(xiao)調(diao)主題，弦(xian)(xian)樂(le)奏(zou)另一(yi)主題，兩(liang)個主題以(yi)木管表(biao)達(da)為(wei)中心發展(zhan)(zhan)，形成高潮(chao)后(hou)轉行(xing)板(ban)。在C音上(shang)持續，小(xiao)(xiao)提琴奏(zou)充滿(man)(man)表(biao)情的(de)C大(da)調(diao)旋(xuan)律(lv)，充滿(man)(man)憧憬。銅管接替后(hou)，向抒情高潮(chao)發展(zhan)(zhan)，快(kuai)板(ban)主題作賦格發展(zhan)(zhan)，樂(le)隊咆哮后(hou)，回復行(xing)板(ban)，形成B大(da)調(diao)頌歌，最后(hou)以(yi)E小(xiao)(xiao)調(diao)和弦(xian)(xian)結束(shu)。

第二交響曲

《D大調第二號交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》完(wan)成于1902年，雖(sui)然(ran)有受到勃(bo)拉姆斯《第二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》(也是D大調，而且(qie)配器幾乎相同(tong))和(he)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)《第五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》的影響(xiang)(xiang)，但西貝(bei)(bei)柳斯在音樂語言上，卻有鮮明的個人色彩，尤其偏好踏步一般的旋(xuan)律架構(gou)和(he)音階和(he)聲，賦(fu)予音樂一種(zhong)明顯(xian)的莊嚴感。就情感層面而言，《第二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》和(he)其他(ta)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)截然(ran)不同(tong)，樂曲(qu)中洋溢(yi)著變化(hua)多(duo)(duo)端的芬(fen)蘭民族精神(shen)，能(neng)快速地在樂觀和(he)悲觀兩極之(zhi)間轉化(hua)。

第(di)一樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田園心境很(hen)快地(di)變(bian)得混亂(luan)。旋律(lv)有些(xie)只是(shi)零星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)符，而(er)(er)不(bu)是(shi)成熟圓(yuan)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)，似乎(hu)是(shi)雜(za)亂(luan)地(di)攀(pan)升，又散亂(luan)地(di)消失。在(zai)(zai)(zai)漫(man)無章法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后，是(shi)微妙連貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)續，樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有內(nei)容若(ruo)不(bu)是(shi)來自兩個在(zai)(zai)(zai)開頭(tou)以(yi)弦樂與木管(guan)奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重復音(yin)符主題(ti)，就是(shi)來自木管(guan)和銅(tong)管(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉思。而(er)(er)在(zai)(zai)(zai)回到一開始那種輕柔溫和前，有一段波瀾壯闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮。在(zai)(zai)(zai)行(xing)板樂章，西(xi)貝柳斯在(zai)(zai)(zai)兩個相競(jing)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同調(diao)性主題(ti)之間，制(zhi)造強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突。第(di)一個主題(ti)以(yi)挽歌(ge)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)d小(xiao)調(diao)(表情標(biao)示為“悲哀地(di)”)，以(yi)八度音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴松管(guan)配合忽隱忽現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)大提琴撥(bo)奏(zou)，而(er)(er)木管(guan)和銅(tong)管(guan)則制(zhi)造攀(pan)升的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮；第(di)二主題(ti)是(shi)弦樂二部演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛無飄(piao)渺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升F大調(diao)，傳遞(di)出(chu)一種柔和、怯懦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神，充(chong)滿痛苦與救贖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望。西(xi)貝柳斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手稿原(yuan)就標(biao)明了死亡和基(ji)督這(zhe)兩個主題(ti)，但樂章到結尾(wei)時(shi)仍充(chong)斥著混亂(luan)，而(er)(er)且缺(que)乏慰藉，似乎(hu)意(yi)味(wei)著勝利者(zhe)仍是(shi)“死亡”。

諧(xie)謔曲(qu)樂章(zhang)表(biao)現(xian)出機關槍一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂裝(zhuang)飾音，因而產(chan)生顯著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)。雖然(ran)三重(zhong)奏中木管充滿田園風味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題大(da)(da)多(duo)以重(zhong)復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)一音符為(wei)主，但卻代(dai)表(biao)極(ji)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。依循著貝(bei)多(duo)芬《第五交響曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先例，直接經由華麗(li)裝(zhuang)飾音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橋(qiao)梁，導入終(zhong)樂章(zhang)；該(gai)樂章(zhang)傳(chuan)承了(le)浪(lang)漫(man)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統：在單(dan)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏上(shang)配以恢宏(hong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，使(shi)D大(da)(da)調(diao)從沉重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)d小(xiao)調(diao)中脫穎而出。西貝(bei)柳斯(si)(si)再次(ci)像貝(bei)多(duo)芬那(nei)樣，重(zhong)現(xian)轉調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句。因此，大(da)(da)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勝利(li)聽起來(lai)(lai)(lai)別有一番(fan)風味(wei)。之后他以贊(zan)美詩般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律來(lai)(lai)(lai)總結全(quan)曲(qu)。這(zhe)是西貝(bei)柳斯(si)(si)最后一次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)仿古之作(zuo)，在后來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里，他將專注(zhu)于追(zhui)求形式(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡潔，以及使(shi)這(zhe)首交響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前兩(liang)個(ge)樂章(zhang)別具特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我表(biao)現(xian)方式(shi)。

小提琴協奏曲

小提琴協(xie)奏(zou)曲，D小調(diao)，OP.47，作于1903年(nian)(nian)，修(xiu)改于1905年(nian)(nian)。1903年(nian)(nian)版1904年(nian)(nian)2月(yue)8日由(you)諾瓦切克(Novacek)主奏(zou)首(shou)演，1905年(nian)(nian)版該年(nian)(nian)10月(yue)19日由(you)哈里爾（Karl Halir）主奏(zou)首(shou)演。

第(di)(di)一(yi)樂章：中(zhong)庸的(de)快(kuai)板，D小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，第(di)(di)一(yi)、二(er)(er)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)先分成四個聲部，奏(zou)(zou)(zou)1)小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)(xian)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)哀(ai)傷的(de)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)模(mo)(mo)仿主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)開(kai)頭(tou)后(hou)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)再(zai)將主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)動(dong)機(ji)加以(yi)(yi)發(fa)展(zhan)。呈示華(hua)(hua)麗(li)動(dong)態、18世紀風格短小(xiao)(xiao)(xiao)華(hua)(hua)彩(cai)后(hou)，單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)以(yi)(yi)擴大(da)五度(du)下降動(dong)機(ji)結(jie)束第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)部。在定音(yin)(yin)鼓持(chi)續D音(yin)(yin)上，先由(you)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)、低(di)(di)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)為(wei)第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)鋪墊，低(di)(di)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)才呈示完(wan)整的(de)第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)模(mo)(mo)仿，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)予以(yi)(yi)對位。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)降E大(da)調(diao)(diao)(diao)上行琶音(yin)(yin)后(hou)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)降D大(da)調(diao)(diao)(diao)，復弦(xian)(xian)奏(zou)(zou)(zou)第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)、低(di)(di)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)對位。進(jin)入(ru)很快(kuai)的(de)快(kuai)板，在木管(guan)(guan)(guan)與低(di)(di)音(yin)(yin)弦(xian)(xian)樂和(he)弦(xian)(xian)上，小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)降B小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，變為(wei)長笛柔和(he)旋律后(hou)，由(you)單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)承(cheng)接(jie)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)再(zai)出現(xian)(xian)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)確實的(de)中(zhong)板，G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，華(hua)(hua)麗(li)地展(zhan)開(kai)華(hua)(hua)彩(cai)。然后(hou)再(zai)現(xian)(xian)前(qian)面三(san)個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，變為(wei)中(zhong)庸的(de)快(kuai)板，低(di)(di)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)先以(yi)(yi)G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)(zou)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)承(cheng)接(jie)。第(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)先由(you)單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)再(zai)現(xian)(xian)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)D大(da)調(diao)(diao)(diao)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)承(cheng)接(jie)發(fa)展(zhan)終止于單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)、低(di)(di)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)予以(yi)(yi)對位。轉(zhuan)(zhuan)為(wei)活潑的(de)極快(kuai)板，中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)先以(yi)(yi)D小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)再(zai)現(xian)(xian)第(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)裝飾后(hou)，以(yi)(yi)第(di)(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)動(dong)機(ji)而成尾奏(zou)(zou)(zou)，以(yi)(yi)八(ba)度(du)音(yin)(yin)程奏(zou)(zou)(zou)華(hua)(hua)彩(cai)的(de)開(kai)頭(tou)快(kuai)速(su)音(yin)(yin)群，以(yi)(yi)強力(li)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)(xian)結(jie)束。

第二樂(le)章：很(hen)慢(man)的(de)慢(man)板，降(jiang)B大(da)凋，浪漫曲表情，自由的(de)三(san)段體。單簧(huang)管奏(zou)導(dao)入動機(ji)，雙(shuang)簧(huang)管承接，主(zhu)奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴奏(zou)主(zhu)要(yao)主(zhu)題，弦(xian)(xian)樂(le)予(yu)以(yi)裝飾。第一(yi)段以(yi)降(jiang)B大(da)調(diao)結束后，中(zhong)段弦(xian)(xian)樂(le)奏(zou)導(dao)入部動機(ji)，長笛、小(xiao)(xiao)號變(bian)形模仿(fang)，再產(chan)生新的(de)旋律，構成三(san)重(zhong)交(jiao)錯。第三(san)段重(zhong)現發展(zhan)第一(yi)段。

第三(san)(san)樂(le)(le)章(zhang)：不太(tai)快(kuai)的(de)(de)快(kuai)板，D大(da)調(diao)(diao)(diao)，回(hui)(hui)旋曲式。在定音(yin)(yin)鼓與(yu)低音(yin)(yin)弦(xian)樂(le)(le)節奏(zou)(zou)上，主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)呈示回(hui)(hui)旋主(zhu)題(ti)(ti)，高(gao)八度反(fan)復后，主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)把頑固音(yin)(yin)型(xing)發展成快(kuai)速音(yin)(yin)群，經降B大(da)調(diao)(diao)(diao)、G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，在D大(da)調(diao)(diao)(diao)屬七和弦(xian)結束回(hui)(hui)旋主(zhu)題(ti)(ti)。第一(yi)(yi)、二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)、大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)齊奏(zou)(zou)G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)第一(yi)(yi)插句，圓號持續(xu)D音(yin)(yin)與(yu)弦(xian)樂(le)(le)震音(yin)(yin)將這個上題(ti)(ti)分化，主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)以(yi)三(san)(san)連(lian)音(yin)(yin)型(xing)向前發展，單簧管以(yi)強音(yin)(yin)奏(zou)(zou)回(hui)(hui)旋主(zhu)題(ti)(ti)動機，引(yin)出回(hui)(hui)旋主(zhu)題(ti)(ti)再(zai)(zai)現(xian)。單簧管以(yi)D小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)再(zai)(zai)引(yin)出第二(er)插句，主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)以(yi)泛音(yin)(yin)對(dui)應(ying)，合奏(zou)(zou)再(zai)(zai)現(xian)回(hui)(hui)旋主(zhu)題(ti)(ti)，主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)華麗(li)地發展，第二(er)插句纏繞后發展至高(gao)潮變為D大(da)調(diao)(diao)(diao)。主(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)以(yi)復弦(xian)奏(zou)(zou)跳躍的(de)(de)旋律，小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)群與(yu)中提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)以(yi)齊奏(zou)(zou)反(fan)復第一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)節奏(zou)(zou)動機，圓號與(yu)低音(yin)(yin)弦(xian)樂(le)(le)反(fan)復節奏(zou)(zou)尖銳(rui)的(de)(de)D音(yin)(yin)后，華麗(li)地結束。

人物評價

西(xi)貝柳斯(si)一生都(dou)在為(wei)芬(fen)(fen)蘭(lan)音樂(le)的(de)現實主義發(fa)展道(dao)路和(he)芬(fen)(fen)蘭(lan)音樂(le)的(de)民族(zu)獨(du)特(te)性努力(li)不懈，他(ta)(ta)的(de)音樂(le)作(zuo)品體裁(cai)多(duo)樣，題材廣泛，凝聚(ju)著熾熱(re)的(de)愛國主義感情(qing)和(he)濃厚的(de)民族(zu)特(te)色，這些反映(ying)芬(fen)(fen)蘭(lan)民族(zu)精神的(de)音樂(le)作(zuo)品奠(dian)定了(le)他(ta)(ta)作(zuo)為(wei)世界作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)地位，并(bing)在世界音樂(le)文化(hua)史(shi)上起了(le)重要(yao)的(de)作(zuo)用，他(ta)(ta)宣稱自己崇拜(bai)貝多(duo)芬(fen)(fen)高于其他(ta)(ta)一切作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)，但(dan)是，許多(duo)人相信：未來(lai)將把西(xi)貝柳斯(si)的(de)名字放在所有時代的(de)偉人當中(zhong)，并(bing)且應該在貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)旁(pang)邊。

西(xi)(xi)貝柳斯的(de)(de)(de)音樂對(dui)英(ying)國和美國作(zuo)曲家影響(xiang)尤大，在英(ying)美兩(liang)國他曾被視為最重(zhong)要的(de)(de)(de)當代(dai)(dai)作(zuo)曲家。許多英(ying)國作(zuo)曲家，如(ru)巴克斯，班托克，艾爾蘭等都曾模仿西(xi)(xi)貝柳斯的(de)(de)(de)創作(zuo)風格。另外，勛伯格也認為他是當代(dai)(dai)最重(zhong)要的(de)(de)(de)交響(xiang)曲作(zuo)者(zhe)。

西貝柳斯創作(zuo)的(de)(de)交響詩芬蘭頌不但成為(wei)他(ta)最(zui)著(zhu)名的(de)(de)代表作(zuo)品，而且也(ye)成為(wei)芬蘭民族(zu)精神(shen)的(de)(de)象征。西貝柳斯的(de)(de)創作(zuo)涉及了多種體裁，其中(zhong)以交響樂(le)的(de)(de)成就最(zui)為(wei)突(tu)出。

他的七部交響曲(qu)，若干(gan)首(shou)交響詩，以及小提琴協奏曲(qu)等都(dou)鮮明地(di)體(ti)現出他的創作傾(qing)向和藝術風格。這(zhe)些作品內涵豐富，形象多樣，有(you)的富于英雄的史詩性，有(you)的著意內心情感的刻(ke)畫(hua)，而這(zhe)一切都(dou)散(san)發著北國大自然(ran)的氣(qi)息(xi)，滲(shen)透出芬蘭(lan)雄渾(hun)粗獷豪放的民族氣(qi)質。

西(xi)貝柳斯去(qu)世后，芬蘭(lan)人在赫爾辛(xin)基(ji)市為(wei)他樹立了(le)(le)一座由(you)600多(duo)根不銹鋼管(guan)組成(cheng)的(de)紀(ji)念(nian)碑，類似(si)管(guan)鋼琴，芬蘭(lan)的(de)女雕(diao)塑家(jia)艾拉·希拉圖(tu)南只(zhi)用了(le)(le)一天(tian)時間(jian)就(jiu)完成(cheng)了(le)(le)紀(ji)念(nian)碑的(de)建造(zao)，每個鋼管(guan)的(de)處理都表(biao)現了(le)(le)芬蘭(lan)金屬處理的(de)不同特殊(shu)工藝(yi)。