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人物簡介

讓(rang)·西貝(bei)柳斯(si)（1865—1957），芬(fen)蘭作(zuo)曲家；1865年(nian)12月8日(ri)出生(sheng)在芬(fen)蘭海門(men)林納（Hämeenlinna），西貝(bei)柳斯(si)9歲起學習鋼琴，14歲學小(xiao)提琴，并(bing)自學作(zuo)曲，后參(can)加業余室(shi)內樂團，他曾希(xi)望成為(wei)一位(wei)小(xiao)提琴演奏家，而非作(zuo)曲家。

1885年(nian)進入(ru)赫(he)爾(er)辛基大學(xue)(xue)(xue)法律系，不久(jiu)轉入(ru)音樂學(xue)(xue)(xue)院，隨韋(wei)格(ge)利烏斯（Martin Wegelius）學(xue)(xue)(xue)習(xi)，1889年(nian)畢業；這(zhe)年(nian)他(ta)的弦樂四重奏公(gong)演，得到好評；1889年(nian)赴柏林(lin)，隨貝克爾(er)（Albert Becker）繼續學(xue)(xue)(xue)習(xi)作曲(qu)，次年(nian)至維也納，師從卡(ka)爾(er)·戈德馬克（Carl Goldmark）深造。

1891年(nian)回到(dao)赫爾(er)辛基，寫下了合唱(chang)交響曲《庫勒(le)沃》，1892年(nian)首(shou)演，受到(dao)熱(re)烈歡迎；此后他(ta)致力于(yu)(yu)創作(zuo)。1893年(nian)執教于(yu)(yu)赫爾(er)辛基音樂學院(yuan)。

1897年，芬蘭政府肯定了(le)他的(de)成(cheng)就，開始為(wei)他提供津貼(tie)，使他能夠專心作曲；1900年，他的(de)《芬蘭頌》首演，大大激起了(le)芬蘭人的(de)愛國(guo)思想(xiang)；1904年一次世界大戰前，他受(shou)到(dao)來自國(guo)外的(de)許多邀請，到(dao)各(ge)地巡回演出；同年定居赫(he)爾(er)(er)辛基近郊耶爾(er)(er)文佩的(de)艾諾拉別墅（Villa Ainola, Järvenpää）；1914年訪(fang)問美國(guo)，接受(shou)耶魯大學音(yin)樂博士學位；回國(guo)后過(guo)著隱居生活，但(dan)仍從(cong)事創(chuang)作；1929年起停(ting)止創(chuang)作。

1957年9月20日逝世于(yu)耶(ye)爾文(wen)佩(pei)，享(xiang)年92歲；西貝柳斯一生(sheng)創作(zuo)了(le)100多部作(zuo)品(pin)，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)凝聚著熾(chi)熱的(de)(de)愛國主義(yi)感情和濃(nong)厚的(de)(de)民族特色(se)，因(yin)而(er)獲得了(le)芬蘭(lan)和世界的(de)(de)公認，被認為是(shi)19世紀民族派浪漫(man)主義(yi)音樂(le)最后的(de)(de)代表人物(wu)，為芬蘭(lan)音樂(le)開拓(tuo)了(le)一個(ge)新的(de)(de)時代。

主要經歷

讓·西貝柳斯，芬(fen)蘭作曲家，1865年12月(yue)8日(ri)出生在芬(fen)蘭中南部小市(shi)鎮海門林納，1957年9月(yue)20日(ri)卒(zu)于耶爾文佩(pei)。

其(qi)父為外科醫(yi)生(sheng)，在(zai)西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)(liu)斯未(wei)成年時(shi)即去世。西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)(liu)斯9歲開(kai)始(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)鋼(gang)琴(qin)，成績雖并不(bu)突出，卻喜(xi)即興演奏(zou)。15歲又學(xue)(xue)習(xi)(xi)小(xiao)提(ti)琴(qin)，并熱切希望(wang)(wang)成為一個小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)家。但畢竟由于(yu)學(xue)(xue)習(xi)(xi)開(kai)始(shi)得(de)過遲，他的(de)愿(yuan)望(wang)(wang)不(bu)能實(shi)現。盡管西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)(liu)斯在(zai)中學(xue)(xue)時(shi)已(yi)顯示(shi)出很好的(de)音樂(le)(le)才(cai)能，但還是(shi)遵從(cong)(cong)(cong)母親和(he)祖(zu)母的(de)意愿(yuan)，考入(ru)了(le)赫爾辛(xin)基大學(xue)(xue)的(de)法(fa)(fa)律(lv)系。同(tong)時(shi)又以特別生(sheng)的(de)身份入(ru)音樂(le)(le)學(xue)(xue)院從(cong)(cong)(cong)匈牙利教師H.奇拉格學(xue)(xue)習(xi)(xi)小(xiao)提(ti)琴(qin)，并從(cong)(cong)(cong)學(xue)(xue)院院長(chang)M.韋(wei)蓋柳(liu)(liu)(liu)斯學(xue)(xue)習(xi)(xi)音樂(le)(le)理論(lun)。不(bu)久西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)(liu)斯終于(yu)放棄了(le)法(fa)(fa)律(lv)，完(wan)全(quan)轉(zhuan)向音樂(le)(le)專業。

1889年，西貝柳斯以兩(liang)部(bu)頗受(shou)(shou)好評(ping)的(de)室內樂(le)(le)──A大調(diao)弦樂(le)(le)三重奏和《a小調(diao)弦樂(le)(le)四重奏》 ，結束了(le)在音樂(le)(le)學(xue)(xue)院的(de)學(xue)(xue)習(xi)。隨即獲得(de)一筆獎學(xue)(xue)金，去柏林(lin)深造，從(cong)A.貝克爾學(xue)(xue)習(xi)作曲理論。柏林(lin)的(de)音樂(le)(le)生活使西貝柳斯的(de)藝術眼(yan)界大為開闊(kuo)，受(shou)(shou)益不淺(qian)。1890年秋(qiu)，西貝柳斯回(hui)到芬蘭，短暫停留(liu)后，又去維也納進修(xiu)，受(shou)(shou)教于(yu)R.富(fu)克斯和K.戈(ge)德馬克。

1891年回國后不久(jiu)，受(shou)聘在赫爾辛基(ji)音樂學院任教，同(tong)時(shi)從(cong)事創(chuang)作。他的創(chuang)作成就，逐漸受(shou)到(dao)國內輿論(lun)的重視。從(cong)1897年起，西貝柳斯得到(dao)皇家議會給予的年金，使他得以減(jian)輕教學負擔，用更多時(shi)間從(cong)事創(chuang)作。

至20世(shi)紀初，他終于辭(ci)去(qu)(qu)教(jiao)(jiao)學工作，除專(zhuan)心創作外，也應邀去(qu)(qu)過(guo)美國、英國等國進(jin)行(xing)教(jiao)(jiao)學和演出(chu)活動。

西貝柳(liu)斯最初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品主要是(shi)(shi)(shi)(shi)室內(nei)樂(le)，但他(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能和(he)興趣是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)管弦樂(le)方面，并寫出(chu)了獨樹一(yi)(yi)幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰出(chu)作(zuo)品。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)作(zuo)品，多取材于民(min)族史(shi)詩或民(min)間(jian)傳(chuan)(chuan)說。根據由芬蘭民(min)間(jian)詩歌(ge)和(he)神話編成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩《卡勒瓦拉》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材進行創作(zuo)。如交(jiao)響(xiang)詩《庫(ku)萊(lai)(lai)爾沃(wo)(wo)》（1892，樂(le)隊與聲樂(le)）、傳(chuan)(chuan)奇曲(qu)(qu)《勒明基寧(ning)(ning)組曲(qu)(qu)》 (1893～1896)、交(jiao)響(xiang)幻想曲(qu)(qu)波約拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒(1906)等。其中(zhong)(zhong)(zhong)《庫(ku)萊(lai)(lai)爾沃(wo)(wo)》是(shi)(shi)(shi)(shi)西貝柳(liu)斯第1部成名之作(zuo)，全(quan)曲(qu)(qu)共分(fen)5個(ge)(ge)樂(le)章，故事表現庫(ku)萊(lai)(lai)爾沃(wo)(wo)和(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)少女(nv)相愛，后(hou)來發(fa)現這(zhe)個(ge)(ge)少女(nv)竟是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)幼年時失散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同胞妹妹，結果導致悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局──妹妹投水自(zi)盡，庫(ku)萊(lai)(lai)爾沃(wo)(wo)也拔劍自(zi)殺(sha)。《勒明基寧(ning)(ning)組曲(qu)(qu)》也是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部頗受人(ren)(ren)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)奇曲(qu)(qu),它包括(kuo)4個(ge)(ge)部分(fen)，即《勒明基寧(ning)(ning)和(he)少女(nv)們》 、 《勒明基寧(ning)(ning)在(zai)(zai)圖(tu)奧內(nei)拉》 、 《圖(tu)內(nei)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》和(he)《勒明基寧(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸來》 。勒明基寧(ning)(ning)是(shi)(shi)(shi)(shi)傳(chuan)(chuan)說中(zhong)(zhong)(zhong)生(sheng)活放蕩類似唐璜(huang)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物。在(zai)(zai)這(zhe)4部傳(chuan)(chuan)奇中(zhong)(zhong)(zhong)以《圖(tu)奧內(nei)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》最為突(tu)(tu)出(chu)。圖(tu)奧內(nei)拉是(shi)(shi)(shi)(shi)芬蘭神話中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冥府，它被一(yi)(yi)條(tiao)黑水河環繞(rao)，河上游(you)著一(yi)(yi)只天鵝。樂(le)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)加(jia)弱音(yin)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上，突(tu)(tu)出(chu)英國(guo)管吹(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，有(you)如天鵝悲凄(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲，意(yi)境幽深。這(zhe)些(xie)作(zuo)品，從題材內(nei)容(rong)到音(yin)樂(le)風格，都富有(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族特點；是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)芬蘭人(ren)(ren)民(min)反(fan)對沙皇俄國(guo)入侵，民(min)族意(yi)識(shi)高(gao)漲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景下創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；雖然沒有(you)直接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)政治意(yi)義，但卻鼓(gu)舞(wu)了芬蘭民(min)族意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒(xing)。

1899年，是芬蘭(lan)(lan)人(ren)民反對(dui)沙皇俄國(guo)斗爭史(shi)上更加尖銳的(de)一(yi)年；西貝柳斯(si)在這一(yi)年內(nei)完成(cheng)了幾(ji)部(bu)富于愛國(guo)熱情并給芬蘭(lan)(lan)人(ren)民以鼓(gu)舞的(de)作品。如童聲與男聲合唱《雅典人(ren)之歌》 、樂隊組曲《歷史(shi)場景》和第音詩(shi)《芬蘭(lan)(lan)頌》等。

這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中，《芬(fen)蘭(lan)(lan)頌》是一部具有廣(guang)泛國(guo)際聲譽(yu)，為世(shi)界(jie)各(ge)國(guo)交(jiao)響(xiang)樂(le)隊經常(chang)演奏的(de)(de)(de)名(ming)(ming)(ming)作(zuo)(zuo)。該曲初為一部配樂(le)中的(de)(de)(de)終曲，曾(ceng)在巴黎博覽會(hui)上以(yi)《祖國(guo)》為名(ming)(ming)(ming)演出過。后(hou)(hou)因沙俄禁演，不得(de)不改(gai)名(ming)(ming)(ming)為《即興曲》。1917年芬(fen)蘭(lan)(lan)獨立后(hou)(hou)才以(yi)《芬(fen)蘭(lan)(lan)頌》命名(ming)(ming)(ming)。該曲以(yi)嚴峻深沉的(de)(de)(de)引(yin)子開(kai)始(shi)，引(yin)出抒情悲(bei)嘆的(de)(de)(de)主題，隨著(zhu)音樂(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)，情緒趨向高昂，充(chong)滿戰(zhan)斗的(de)(de)(de)激情；最后(hou)(hou)以(yi)充(chong)滿信心的(de)(de)(de)輝煌壯麗的(de)(de)(de)尾(wei)聲結束(shu)。這(zhe)部世(shi)界(jie)著(zhu)名(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，把芬(fen)蘭(lan)(lan)人民的(de)(de)(de)民族苦難、戰(zhan)斗意(yi)志(zhi)和必勝(sheng)信念的(de)(de)(de)時代精神熔于一爐，被認為是芬(fen)蘭(lan)(lan)民族精神的(de)(de)(de)象征。

西貝(bei)柳(liu)斯在(zai)(zai)創作上最重要的(de)(de)(de)(de)(de)成就是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)7部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)；這7部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)均為非標題性(xing)(xing)作品，代(dai)表了(le)他在(zai)(zai)創作道路(lu)進程中(zhong)哲學(xue)思(si)想和美學(xue)觀點的(de)(de)(de)(de)(de)變化；第(di)(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1899)是(shi)(shi)按(an)古典傳統方式寫(xie)成，具(ju)(ju)有(you)(you)(you)史詩般的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)；其中(zhong)既(ji)有(you)(you)(you)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)沖突(tu),也有(you)(you)(you)抒(shu)(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)自然景色;全曲(qu)(qu)(qu)(qu)結束在(zai)(zai)勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)中(zhong)，洋溢著青春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)活力；《第(di)(di)二交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1902)，標志(zhi)著一(yi)種新風格的(de)(de)(de)(de)(de)開始。全曲(qu)(qu)(qu)(qu)從憂(you)郁神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)和煩躁不安的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情，達到(dao)宏偉莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)凱旋(xuan)結局(ju)，具(ju)(ju)有(you)(you)(you)從苦難(nan)經過斗爭走向(xiang)光明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)哲理性(xing)(xing)；《第(di)(di)三交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1907)只有(you)(you)(you)3個(ge)樂章(zhang),是(shi)(shi)一(yi)部(bu)(bu)明(ming)朗、抒(shu)(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，充(chong)滿了(le)光明(ming)和歡(huan)(huan)樂。 《第(di)(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1911)氣(qi)氛(fen)晦暗(an),富于冥想性(xing)(xing),是(shi)(shi)一(yi)部(bu)(bu)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)表現內心世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)作品；第(di)(di)五交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1915)是(shi)(shi)一(yi)部(bu)(bu)歡(huan)(huan)快(kuai)、嘹亮而莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)作品。作者(zhe)寫(xie)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)(qu)時(shi)，第(di)(di)一(yi)次(ci)世(shi)界(jie)大戰(zhan)已經爆發，盡管戰(zhan)爭給歐洲人民帶來了(le)災難(nan)，但西貝(bei)柳(liu)斯在(zai)(zai)這部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)卻對人類的(de)(de)(de)(de)(de)前途(tu)充(chong)滿了(le)信心；《第(di)(di)六交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1923)，表現出很強的(de)(de)(de)(de)(de)克制(zhi)。 《第(di)(di)七(qi)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1924)只有(you)(you)(you)1個(ge)樂章(zhang),它(ta)以(yi)較(jiao)為親(qin)切溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)音樂語言，表達了(le)生命的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)(huan)樂——西貝(bei)柳(liu)斯的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)樂創作，以(yi)其深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境、內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)和嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)構思(si)而獨具(ju)(ju)一(yi)格。

西(xi)貝柳斯最(zui)后一部重要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品，是1926年寫的交響詩《塔皮奧拉》；在(zai)1929年以(yi)后，他(ta)(ta)的旺(wang)盛的創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)活動令人(ren)不解地中斷了，從這(zhe)時(shi)到他(ta)(ta)去世(shi)的近(jin)30年時(shi)間里，他(ta)(ta)基本上(shang)沒有再創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)什(shen)么重要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品；對此，西(xi)貝柳斯在(zai)其晚年曾作(zuo)(zuo)(zuo)過這(zhe)樣的解釋：“專制和(he)戰爭使我厭(yan)惡，只要(yao)(yao)想起暴(bao)政(zheng)和(he)壓(ya)迫、集中營(ying)和(he)捕人(ren)，就(jiu)(jiu)使我心理上(shang)和(he)生理上(shang)發病。這(zhe)就(jiu)(jiu)是為(wei)什(shen)么我在(zai)20多年中未能創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的主要(yao)(yao)原(yuan)因。”

西(xi)貝(bei)柳(liu)斯(si)是繼格里格之后，北歐樂派的一(yi)位重要代表(biao)人物，他在藝(yi)術上(shang)的成就，受到芬蘭人民的極大(da)崇(chong)敬，從1950年起(qi)，在赫(he)爾辛(xin)基每年舉行一(yi)次“西(xi)貝(bei)柳(liu)斯(si)音樂節”，許多(duo)國際著名音樂家都前來(lai)參(can)加(jia)演出活動；赫(he)爾辛(xin)基音樂學院也以(yi)西(xi)貝(bei)柳(liu)斯(si)命名。

主要作品

芬蘭頌

芬(fen)蘭(lan)最(zui)偉大(da)(da)的(de)民族主義(yi)音(yin)(yin)樂作(zuo)品也許就是《芬(fen)蘭(lan)頌(song)》：一(yi)首用芬(fen)蘭(lan)民歌和故事以及憂傷的(de)旋律(lv)組成(cheng)的(de)音(yin)(yin)詩，它的(de)作(zuo)曲者就是偉大(da)(da)的(de)芬(fen)蘭(lan)人(ren)西(xi)貝(bei)柳斯。

1899年夏，處于沙俄統治(zhi)(zhi)下(xia)的(de)(de)芬(fen)蘭人民不滿(man)于統治(zhi)(zhi)者的(de)(de)壓(ya)迫和獨裁政治(zhi)(zhi)，掀起了一(yi)場(chang)捍衛芬(fen)蘭的(de)(de)自由(you)和維護憲(xian)法權利的(de)(de)運動，人們為(wei)了聲援(yuan)被迫相繼(ji)停(ting)刊的(de)(de)報界，組(zu)織(zhi)起為(wei)新聞記者募集(ji)資(zi)金的(de)(de)義(yi)演(yan)(yan)活動，在(zai)義(yi)演(yan)(yan)最重要的(de)(de)一(yi)次晚會上，展(zhan)示(shi)了以芬(fen)蘭神話和歷(li)史主題組(zu)成的(de)(de)在(zai)當時最受歡迎的(de)(de)一(yi)系列生活畫(hua)面，這個節(jie)目稱(cheng)作(zuo)“歷(li)史場(chang)景”。西(xi)貝柳(liu)斯為(wei)這一(yi)“歷(li)史場(chang)景”所(suo)寫的(de)(de)配樂，包括一(yi)首總的(de)(de)序(xu)曲(qu)、每(mei)一(yi)場(chang)的(de)(de)前奏曲(qu)，為(wei)詩朗誦而作(zuo)的(de)(de)柔和伴奏，以及(ji)一(yi)首最重要的(de)(de)總結性音詩《芬(fen)蘭頌(song)》。

《芬(fen)(fen)蘭頌》這首舉世聞名的杰作(zuo)，曾對芬(fen)(fen)蘭民族解(jie)放(fang)運動起過很大(da)的推(tui)動作(zuo)用。它(ta)在向(xiang)全世界訴說位于北極(ji)圈的這個小國為生(sheng)存而(er)進行的殊死斗爭，并使(shi)全世界確(que)信芬(fen)(fen)蘭并不是沙俄獨(du)裁統治下的一個附屬(shu)國，所起的作(zuo)用比千萬本小冊子和報刊(kan)論文都重要得多。它(ta)被譽為芬(fen)(fen)蘭的“第(di)二國歌(ge)”。

整個(ge)(ge)樂(le)(le)曲(qu)由若干個(ge)(ge)性格突(tu)(tu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題動機及其展開構(gou)成(cheng)(cheng)。音樂(le)(le)一(yi)(yi)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅(tong)管合奏(zou)有(you)力地(di)呈現出(chu)主(zhu)題，粗獷、強(qiang)烈(lie)而沉重，被稱(cheng)為“苦難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機”，表(biao)達出(chu)一(yi)(yi)種受(shou)禁錮(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人民(min)所蘊藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)抗力量和對自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)渴(ke)望(wang)，音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行突(tu)(tu)然加(jia)快，在(zai)低(di)音弦樂(le)(le)器(qi)陰森森的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)襯托下，銅(tong)管樂(le)(le)器(qi)和定音鼓(gu)帶出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)極其刺激的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)型，把聽者帶入了(le)充滿緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性沖突(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗(dou)場面，掀起(qi)了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)強(qiang)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮，后來，音樂(le)(le)在(zai)低(di)音樂(le)(le)器(qi)簡單反(fan)復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音型中，傳出(chu)了(le)一(yi)(yi)曲(qu)勝(sheng)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頌(song)歌(ge)，這支(zhi)旋律(lv)從銅(tong)管樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗(dou)吶喊中發展出(chu)來，但它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純樸明朗，就(jiu)像是一(yi)(yi)支(zhi)具有(you)舞(wu)蹈(dao)性節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡快民(min)歌(ge)。緊接著(zhu)，木管樂(le)(le)器(qi)呈示出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)充滿必勝(sheng)信心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭動機，和勝(sheng)利(li)頌(song)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題交(jiao)織在(zai)一(yi)(yi)起(qi),形成(cheng)(cheng)了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭場面。 后來，樂(le)(le)曲(qu)出(chu)現了(le)頌(song)歌(ge)主(zhu)題，曲(qu)調莊嚴舒(shu)緩，滲透了(le)人民(min)熱愛祖(zu)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇高(gao)而神(shen)圣(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情。

第一交響曲

這(zhe)首交響曲，E小(xiao)調，OP．39，作(zuo)于1898—1899年，1899年4月(yue) 26 日(ri)在赫爾(er)辛基首演。此曲未(wei)顯示(shi)西貝柳斯的(de)個性，更(geng)多受柴科夫斯基影響。卻不失為是一首很有味道的(de)作(zuo)品(pin)。共4個樂章：

1．不太快的(de)(de)行(xing)板(ban)，導人(ren)(ren)部(bu)(bu)，獨奏(zou)(zou)(zou)單(dan)簧(huang)管(guan)奏(zou)(zou)(zou)哀怨又帶有冥想的(de)(de)旋(xuan)律，成為(wei)重要動(dong)機(ji)(ji)，由單(dan)簧(huang)管(guan)微(wei)弱的(de)(de)表現引人(ren)(ren)快板(ban)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)部(bu)(bu)。先(xian)在(zai)第(di)二(er)小提(ti)(ti)琴節奏(zou)(zou)(zou)上，第(di)一小提(ti)(ti)琴奏(zou)(zou)(zou)G大(da)調(diao)(diao)(diao)第(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，中提(ti)(ti)琴。大(da)提(ti)(ti)琴以模(mo)仿作答(da)，雙簧(huang)管(guan)。低音(yin)(yin)號(hao)、圓號(hao)將其擴大(da)，長(chang)笛(di)、小提(ti)(ti)琴、小號(hao)推向高潮。然后(hou)在(zai)弦樂(le)(le)與豎琴升C小調(diao)(diao)(diao)和弦上，長(chang)笛(di)、圓號(hao)奏(zou)(zou)(zou)安詳的(de)(de)動(dong)機(ji)(ji)過渡后(hou)，雙簧(huang)管(guan)奏(zou)(zou)(zou)升F小調(diao)(diao)(diao)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，木管(guan)以對位(wei)纏繞(rao)。這種優美被低音(yin)(yin)所奏(zou)(zou)(zou)短(duan)小的(de)(de)動(dong)機(ji)(ji)破壞，最后(hou)以弦樂(le)(le)拔奏(zou)(zou)(zou)尖銳的(de)(de)3個B音(yin)(yin)結(jie)束呈示部(bu)(bu)。發(fa)(fa)展(zhan)部(bu)(bu)幻想性地發(fa)(fa)展(zhan)各(ge)動(dong)機(ji)(ji)，單(dan)簧(huang)管(guan)先(xian)以B大(da)調(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)(zou)導人(ren)(ren)部(bu)(bu)動(dong)機(ji)(ji)，以G小調(diao)(diao)(diao)、E小調(diao)(diao)(diao)轉調(diao)(diao)(diao)發(fa)(fa)展(zhan)；2把小提(ti)(ti)琴以升G小調(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)(zou)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，各(ge)樂(le)(le)器接替形(xing)成充滿不安的(de)(de)低音(yin)(yin)弦樂(le)(le)的(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)階性動(dong)態后(hou)，第(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)后(hou)半(ban)部(bu)(bu)旋(xuan)律以G人(ren)(ren)調(diao)(diao)(diao)出(chu)現。進人(ren)(ren)再(zai)現部(bu)(bu)后(hou)，第(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)以G大(da)調(diao)(diao)(diao)，第(di)二(er)題(ti)以E小調(diao)(diao)(diao)再(zai)現。管(guan)樂(le)(le)以斷奏(zou)(zou)(zou)奏(zou)(zou)(zou)E小調(diao)(diao)(diao)疊句后(hou)，進人(ren)(ren)結(jie)尾部(bu)(bu)，以E小調(diao)(diao)(diao)和弦結(jie)束。

2.不(bu)太慢(man)的行板轉(zhuan)廣板，降(jiang)(jiang)E大(da)調。第一小(xiao)提(ti)(ti)琴與大(da)提(ti)(ti)琴，先(xian)在圓(yuan)號和單簧管和弦支持(chi)下，奏(zou)抒(shu)情的民歌主題(ti)(ti)，速(su)(su)度減(jian)慢(man)后(hou)(hou)(hou)，以(yi)卡(ka)農(nong)進(jin)行G小(xiao)調旋律(lv)(lv)，形成高(gao)潮。主題(ti)(ti)旋律(lv)(lv)大(da)提(ti)(ti)琴回想后(hou)(hou)(hou)，4把圓(yuan)號以(yi)降(jiang)(jiang)A大(da)調奏(zou)新旋律(lv)(lv)，木(mu)管應答(da)后(hou)(hou)(hou)，圓(yuan)號用慢(man)板再現主題(ti)(ti)，小(xiao)提(ti)(ti)琴、大(da)提(ti)(ti)琴以(yi)降(jiang)(jiang)E小(xiao)調奏(zou)悲歌。轉(zhuan)為降(jiang)(jiang)C大(da)調，在樂(le)隊狂熱發(fa)展(zhan)中，以(yi)主題(ti)(ti)動機推成高(gao)潮，減(jian)速(su)(su)后(hou)(hou)(hou)，以(yi)降(jiang)(jiang)E大(da)調再現主題(ti)(ti)而結尾

3．諧(xie)濾曲(qu)，快板、C大(da)調，三段體。在中(zhong)提(ti)琴、大(da)提(ti)琴撥(bo)奏上，小提(ti)琴奏主(zhu)題(ti)，木(mu)管(guan)以快速(su)音群對(dui)比作(zuo)答，輕快的(de)(de)C大(da)調旋(xuan)律(lv)有(you)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)功能。長號(hao)與木(mu)管(guan)對(dui)話后，由廣(guang)板而進人(ren)E大(da)調中(zhong)段，中(zhong)段有(you)巧妙(miao)的(de)(de)和弦處理(li)，圓號(hao)與長笛對(dui)話，回歸(gui)C大(da)調諧(xie)謔曲(qu)，第(di)二(er)主(zhu)題(ti)以C大(da)調重現，在粗野的(de)(de)狂熱(re)中(zhong)快速(su)結(jie)束。

4．終樂章，幻(huan)想曲似的，行(xing)板(ban)(ban)轉極快(kuai)的快(kuai)板(ban)(ban)。導人部(bu)行(xing)板(ban)(ban)先奏(zou)情(qing)意綿綿的E小調(diao)旋律，此旋律來自導人部(bu)動機，但把它改變(bian)成(cheng)(cheng)灰暗的悲劇性。2支(zhi)長笛奏(zou)優雅的旋律，低音弦(xian)的嘆(tan)息加定(ding)音鼓(gu)引出快(kuai)板(ban)(ban)主部(bu)。木(mu)管奏(zou)E小調(diao)主題(ti)，弦(xian)樂奏(zou)另一主題(ti)，兩個(ge)主題(ti)以木(mu)管表(biao)達為中心發展，形(xing)成(cheng)(cheng)高潮后(hou)(hou)轉行(xing)板(ban)(ban)。在C音上持(chi)續(xu)，小提琴(qin)奏(zou)充滿表(biao)情(qing)的C大(da)調(diao)旋律，充滿憧憬(jing)。銅管接(jie)替后(hou)(hou)，向(xiang)抒情(qing)高潮發展，快(kuai)板(ban)(ban)主題(ti)作賦格發展，樂隊咆哮后(hou)(hou)，回復行(xing)板(ban)(ban)，形(xing)成(cheng)(cheng)B大(da)調(diao)頌歌，最(zui)后(hou)(hou)以E小調(diao)和弦(xian)結(jie)束。

第二交響曲

《D大調第(di)二(er)號交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》完成于1902年，雖(sui)然(ran)有受(shou)到勃(bo)拉姆斯(si)《第(di)二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》(也是D大調，而且(qie)配(pei)器幾(ji)乎相同(tong))和貝多芬《第(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)影(ying)響(xiang)，但(dan)西貝柳斯(si)在音樂語(yu)言上，卻有鮮(xian)明的(de)個人色彩，尤其偏好踏步一(yi)般(ban)的(de)旋律架(jia)構和音階和聲，賦予音樂一(yi)種明顯的(de)莊嚴感。就情(qing)感層面而言，《第(di)二(er)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》和其他交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)截然(ran)不(bu)同(tong)，樂曲(qu)(qu)中洋溢著變化多端的(de)芬蘭民族精(jing)神(shen)，能(neng)快速地(di)在樂觀和悲觀兩極之(zhi)間(jian)轉化。

第一樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)田園(yuan)心境很快地變得(de)混亂。旋(xuan)律有些(xie)只是(shi)(shi)(shi)零(ling)星的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)符(fu)，而(er)不是(shi)(shi)(shi)成(cheng)熟圓滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，似乎是(shi)(shi)(shi)雜亂地攀(pan)升，又散(san)亂地消失。在漫無章(zhang)法的(de)(de)(de)(de)(de)背后(hou)，是(shi)(shi)(shi)微妙連貫的(de)(de)(de)(de)(de)承續，樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)所有內容(rong)若不是(shi)(shi)(shi)來自兩(liang)個(ge)在開頭以(yi)(yi)弦樂(le)(le)與木管奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)重復音(yin)(yin)符(fu)主(zhu)題(ti)，就是(shi)(shi)(shi)來自木管和(he)銅(tong)管的(de)(de)(de)(de)(de)沉思。而(er)在回(hui)到(dao)一開始那種輕柔(rou)(rou)溫和(he)前，有一段波瀾(lan)壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)高潮。在行板樂(le)(le)章(zhang)，西貝柳斯(si)在兩(liang)個(ge)相競爭的(de)(de)(de)(de)(de)不同調性主(zhu)題(ti)之間，制(zhi)(zhi)造強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突。第一個(ge)主(zhu)題(ti)以(yi)(yi)挽歌般的(de)(de)(de)(de)(de)d小調(表(biao)情標示為(wei)“悲哀地”)，以(yi)(yi)八度音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)巴松管配合忽隱忽現的(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)大提琴撥奏(zou)，而(er)木管和(he)銅(tong)管則(ze)制(zhi)(zhi)造攀(pan)升的(de)(de)(de)(de)(de)高潮；第二主(zhu)題(ti)是(shi)(shi)(shi)弦樂(le)(le)二部演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)虛無飄渺的(de)(de)(de)(de)(de)升F大調，傳遞(di)出(chu)一種柔(rou)(rou)和(he)、怯懦的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，充(chong)滿(man)痛苦與救贖的(de)(de)(de)(de)(de)希望。西貝柳斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)手稿原就標明了死(si)亡和(he)基督這(zhe)兩(liang)個(ge)主(zhu)題(ti)，但樂(le)(le)章(zhang)到(dao)結尾時仍(reng)充(chong)斥著(zhu)混亂，而(er)且缺乏慰藉，似乎意味著(zhu)勝(sheng)利者(zhe)仍(reng)是(shi)(shi)(shi)“死(si)亡”。

諧謔(nve)曲(qu)樂章表現(xian)出機關槍一般的(de)(de)(de)(de)弦樂裝飾(shi)音(yin)，因而產生顯(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)活(huo)力。雖然三重(zhong)(zhong)奏(zou)中木管(guan)充滿田園(yuan)風(feng)味的(de)(de)(de)(de)主題大(da)多以(yi)重(zhong)(zhong)復的(de)(de)(de)(de)單一音(yin)符為主，但卻代表極(ji)強烈的(de)(de)(de)(de)對比。依循著(zhu)貝(bei)(bei)多芬《第五(wu)交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)先(xian)例，直接經由華麗裝飾(shi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)橋(qiao)梁(liang)，導(dao)入終(zhong)樂章；該樂章傳承了浪漫主義(yi)的(de)(de)(de)(de)傳統：在(zai)單調的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)上配以(yi)恢宏的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，使D大(da)調從沉(chen)重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)d小調中脫穎(ying)而出。西貝(bei)(bei)柳斯(si)再次像貝(bei)(bei)多芬那樣(yang)，重(zhong)(zhong)現(xian)轉調的(de)(de)(de)(de)樂句。因此，大(da)調的(de)(de)(de)(de)勝利聽起來別(bie)有一番風(feng)味。之后他以(yi)贊美詩般的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律來總結全(quan)曲(qu)。這是西貝(bei)(bei)柳斯(si)最后一次的(de)(de)(de)(de)仿古(gu)之作(zuo)，在(zai)后來的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里(li)，他將專(zhuan)注于追求形式上的(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔(jie)，以(yi)及使這首交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)前兩個樂章別(bie)具(ju)特(te)色的(de)(de)(de)(de)自我表現(xian)方式。

小提琴協奏曲

小提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)，D小調，OP.47，作于1903年，修(xiu)改于1905年。1903年版(ban)1904年2月8日由(you)諾瓦切克(Novacek)主奏(zou)首演，1905年版(ban)該年10月19日由(you)哈里(li)爾（Karl Halir）主奏(zou)首演。

第(di)一(yi)樂章：中(zhong)(zhong)庸的(de)(de)(de)快(kuai)板，D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，第(di)一(yi)、二小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)先(xian)(xian)分成(cheng)四個聲部，奏(zou)(zou)(zou)1)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)(xian)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)哀傷的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)模仿(fang)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)開(kai)頭(tou)后(hou)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)再(zai)將主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)動機(ji)加以(yi)(yi)發展(zhan)。呈示華(hua)麗動態、18世紀風(feng)格短小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)華(hua)彩后(hou)，單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)以(yi)(yi)擴大(da)五度下(xia)降動機(ji)結(jie)束第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)部。在定(ding)音(yin)(yin)(yin)鼓持續D音(yin)(yin)(yin)上，先(xian)(xian)由(you)(you)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、低(di)音(yin)(yin)(yin)管(guan)為(wei)第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)鋪(pu)墊，低(di)音(yin)(yin)(yin)管(guan)才呈示完整的(de)(de)(de)第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)模仿(fang)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)予(yu)以(yi)(yi)對(dui)位(wei)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)降E大(da)調(diao)上行(xing)琶音(yin)(yin)(yin)后(hou)轉為(wei)降D大(da)調(diao)，復弦(xian)(xian)奏(zou)(zou)(zou)第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)、低(di)音(yin)(yin)(yin)管(guan)、中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)對(dui)位(wei)。進入很快(kuai)的(de)(de)(de)快(kuai)板，在木管(guan)與(yu)低(di)音(yin)(yin)(yin)弦(xian)(xian)樂和(he)弦(xian)(xian)上，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)降B小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)第(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，變為(wei)長笛(di)柔(rou)和(he)旋(xuan)律(lv)后(hou)，由(you)(you)單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)承(cheng)接。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)再(zai)出現轉為(wei)確實的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)板，G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，華(hua)麗地(di)展(zhan)開(kai)華(hua)彩。然(ran)后(hou)再(zai)現前(qian)面三個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，變為(wei)中(zhong)(zhong)庸的(de)(de)(de)快(kuai)板，低(di)音(yin)(yin)(yin)管(guan)先(xian)(xian)以(yi)(yi)G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)奏(zou)(zou)(zou)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)承(cheng)接。第(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)先(xian)(xian)由(you)(you)單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)再(zai)現轉為(wei)D大(da)調(diao)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)承(cheng)接發展(zhan)終止于單(dan)簧(huang)(huang)(huang)管(guan)、低(di)音(yin)(yin)(yin)管(guan)、中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)予(yu)以(yi)(yi)對(dui)位(wei)。轉為(wei)活潑(po)的(de)(de)(de)極(ji)快(kuai)板，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)先(xian)(xian)以(yi)(yi)D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)再(zai)現第(di)三主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)裝飾(shi)后(hou)，以(yi)(yi)第(di)一(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)動機(ji)而成(cheng)尾(wei)奏(zou)(zou)(zou)，以(yi)(yi)八(ba)度音(yin)(yin)(yin)程(cheng)奏(zou)(zou)(zou)華(hua)彩的(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)快(kuai)速音(yin)(yin)(yin)群，以(yi)(yi)強力主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)(xian)結(jie)束。

第二樂(le)章(zhang)：很慢(man)的(de)慢(man)板，降(jiang)B大(da)凋，浪漫曲表(biao)情，自由(you)的(de)三段體。單(dan)簧管奏導入(ru)動機，雙簧管承接(jie)，主奏小(xiao)提琴奏主要(yao)主題(ti)，弦(xian)樂(le)予(yu)以裝飾。第一段以降(jiang)B大(da)調結(jie)束后，中段弦(xian)樂(le)奏導入(ru)部動機，長笛、小(xiao)號變(bian)形模仿，再產生新的(de)旋律，構成(cheng)三重交錯。第三段重現發展第一段。

第(di)三樂(le)章(zhang)：不太快的快板，D大(da)(da)調(diao)(diao)，回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)曲式。在定音鼓與低(di)音弦(xian)樂(le)節奏(zou)(zou)(zou)上(shang)，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)呈示回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，高八(ba)度反(fan)復(fu)(fu)后，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)把頑固(gu)音型發(fa)展成快速音群，經降(jiang)B大(da)(da)調(diao)(diao)、G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，在D大(da)(da)調(diao)(diao)屬七和弦(xian)結束回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。第(di)一、二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)、大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)G小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)第(di)一插(cha)(cha)句(ju)，圓(yuan)號持續(xu)D音與弦(xian)樂(le)震音將這個上(shang)題(ti)(ti)分(fen)化，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)三連音型向前發(fa)展，單簧(huang)管(guan)以(yi)(yi)強(qiang)音奏(zou)(zou)(zou)回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)動機，引(yin)出回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)再現。單簧(huang)管(guan)以(yi)(yi)D小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)再引(yin)出第(di)二(er)插(cha)(cha)句(ju)，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)泛音對應，合奏(zou)(zou)(zou)再現回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)華麗(li)地(di)發(fa)展，第(di)二(er)插(cha)(cha)句(ju)纏繞(rao)后發(fa)展至高潮變(bian)為D大(da)(da)調(diao)(diao)。主(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)復(fu)(fu)弦(xian)奏(zou)(zou)(zou)跳(tiao)躍的旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)，小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)群與中提(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)齊奏(zou)(zou)(zou)反(fan)復(fu)(fu)第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)節奏(zou)(zou)(zou)動機，圓(yuan)號與低(di)音弦(xian)樂(le)反(fan)復(fu)(fu)節奏(zou)(zou)(zou)尖銳的D音后，華麗(li)地(di)結束。

人物評價

西(xi)貝柳斯(si)一生都在(zai)(zai)為(wei)芬蘭音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)現(xian)實主義發展道(dao)路和芬蘭音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)民族(zu)獨特性(xing)努力不懈(xie)，他的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品體裁多(duo)(duo)樣(yang)，題材廣泛，凝聚著熾熱的(de)(de)愛國主義感(gan)情和濃厚的(de)(de)民族(zu)特色，這(zhe)些反(fan)映芬蘭民族(zu)精神的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品奠定(ding)了(le)他作(zuo)為(wei)世(shi)界作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)地位，并(bing)在(zai)(zai)世(shi)界音(yin)(yin)樂(le)文化史上起(qi)了(le)重(zhong)要的(de)(de)作(zuo)用，他宣稱(cheng)自己崇拜貝多(duo)(duo)芬高于其他一切(qie)作(zuo)曲(qu)家，但是，許多(duo)(duo)人相信：未(wei)來將把西(xi)貝柳斯(si)的(de)(de)名字放在(zai)(zai)所有時代(dai)的(de)(de)偉人當(dang)中，并(bing)且(qie)應該(gai)在(zai)(zai)貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)旁邊(bian)。

西貝柳斯(si)(si)的(de)音樂(le)對英(ying)國(guo)(guo)和美國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)曲家(jia)影(ying)響(xiang)尤大(da)，在英(ying)美兩(liang)國(guo)(guo)他(ta)曾被視為最重要的(de)當代作(zuo)(zuo)曲家(jia)。許(xu)多英(ying)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)曲家(jia)，如巴克斯(si)(si)，班托(tuo)克，艾爾蘭等(deng)都曾模仿西貝柳斯(si)(si)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)風格。另外，勛(xun)伯格也認(ren)為他(ta)是當代最重要的(de)交(jiao)響(xiang)曲作(zuo)(zuo)者。

西貝(bei)柳(liu)斯創作(zuo)的交(jiao)響詩芬蘭頌(song)不但成為(wei)(wei)他最著名的代表(biao)作(zuo)品，而且也成為(wei)(wei)芬蘭民族精(jing)神(shen)的象(xiang)征。西貝(bei)柳(liu)斯的創作(zuo)涉及了多種體(ti)裁，其(qi)中以(yi)交(jiao)響樂的成就最為(wei)(wei)突(tu)出。

他(ta)的七部交響(xiang)曲，若干首交響(xiang)詩，以(yi)及小提琴協奏曲等都鮮明地體現出他(ta)的創作傾(qing)向和藝術(shu)風格(ge)。這些(xie)作品內(nei)涵(han)豐富，形象多樣，有的富于(yu)英雄的史詩性，有的著意內(nei)心情感的刻畫(hua)，而這一切(qie)都散發著北國(guo)大自然的氣息，滲透出芬(fen)蘭(lan)雄渾粗獷豪(hao)放的民(min)族氣質(zhi)。

西貝柳(liu)斯去(qu)世(shi)后，芬(fen)蘭(lan)(lan)人在赫爾(er)辛(xin)基(ji)市為他(ta)樹(shu)立了(le)一座(zuo)由600多根不(bu)銹鋼管(guan)組成(cheng)的(de)紀念(nian)(nian)碑，類似管(guan)鋼琴，芬(fen)蘭(lan)(lan)的(de)女雕塑家艾(ai)拉(la)·希拉(la)圖南只用了(le)一天時間(jian)就完成(cheng)了(le)紀念(nian)(nian)碑的(de)建造，每(mei)個鋼管(guan)的(de)處(chu)理都表現了(le)芬(fen)蘭(lan)(lan)金屬處(chu)理的(de)不(bu)同特殊工藝(yi)。