芒果视频下载

人物簡介

讓(rang)·西貝柳(liu)(liu)斯（1865—1957），芬蘭作曲家(jia)；1865年12月8日出(chu)生在芬蘭海門(men)林(lin)納（Hämeenlinna），西貝柳(liu)(liu)斯9歲起(qi)學(xue)習鋼(gang)琴，14歲學(xue)小提琴，并自學(xue)作曲，后參加業(ye)余室內樂團，他曾希望成為(wei)一位小提琴演奏家(jia)，而非作曲家(jia)。

1885年(nian)(nian)進入赫爾辛(xin)基大學(xue)(xue)法律系，不久(jiu)轉入音樂學(xue)(xue)院，隨韋(wei)格利烏斯（Martin Wegelius）學(xue)(xue)習，1889年(nian)(nian)畢業；這年(nian)(nian)他的弦樂四重奏(zou)公(gong)演，得到好評；1889年(nian)(nian)赴柏林，隨貝克(ke)爾（Albert Becker）繼續(xu)學(xue)(xue)習作曲，次(ci)年(nian)(nian)至維也納(na)，師從卡爾·戈德馬克(ke)（Carl Goldmark）深造。

1891年(nian)(nian)回到(dao)赫爾辛基，寫下(xia)了合唱交響曲《庫勒沃》，1892年(nian)(nian)首(shou)演，受到(dao)熱烈歡迎；此后他(ta)致力于創作。1893年(nian)(nian)執教于赫爾辛基音(yin)樂學院。

1897年(nian)(nian)，芬(fen)蘭政府肯定了(le)他的(de)成(cheng)就，開始為他提供津貼，使他能夠(gou)專心作(zuo)曲；1900年(nian)(nian)，他的(de)《芬(fen)蘭頌》首演，大(da)大(da)激(ji)起了(le)芬(fen)蘭人(ren)的(de)愛(ai)國(guo)思想(xiang)；1904年(nian)(nian)一次世(shi)界大(da)戰前，他受到來自國(guo)外(wai)的(de)許(xu)多邀請(qing)，到各地(di)巡回(hui)演出；同年(nian)(nian)定居赫爾辛基(ji)近(jin)郊耶(ye)爾文佩的(de)艾諾(nuo)拉別墅（Villa Ainola, Järvenpää）；1914年(nian)(nian)訪(fang)問美國(guo)，接受耶(ye)魯大(da)學(xue)音(yin)樂博士學(xue)位；回(hui)國(guo)后過著隱(yin)居生(sheng)活，但仍從事創作(zuo)；1929年(nian)(nian)起停止創作(zuo)。

1957年(nian)9月(yue)20日逝(shi)世(shi)(shi)于耶爾文佩，享年(nian)92歲(sui)；西(xi)貝柳斯(si)一生(sheng)創作(zuo)(zuo)了100多(duo)部作(zuo)(zuo)品，他的作(zuo)(zuo)品凝聚著熾熱(re)的愛國(guo)主(zhu)義感(gan)情和濃(nong)厚的民族特色，因而獲得了芬(fen)蘭(lan)和世(shi)(shi)界的公認，被認為是19世(shi)(shi)紀民族派(pai)浪漫主(zhu)義音(yin)樂(le)最(zui)后的代表人物，為芬(fen)蘭(lan)音(yin)樂(le)開拓了一個新的時代。

主要經歷

讓·西(xi)貝柳(liu)斯(si)，芬(fen)蘭作曲家，1865年(nian)12月(yue)8日(ri)出生在芬(fen)蘭中南部小(xiao)市鎮海門林納(na)，1957年(nian)9月(yue)20日(ri)卒于(yu)耶(ye)爾(er)文佩。

其父為(wei)外(wai)科醫生，在西貝(bei)柳斯(si)未成(cheng)年時即去世。西貝(bei)柳斯(si)9歲(sui)開始(shi)學(xue)習鋼琴(qin)，成(cheng)績雖并不突(tu)出，卻喜即興(xing)演(yan)奏。15歲(sui)又(you)(you)學(xue)習小提(ti)琴(qin)，并熱切希望成(cheng)為(wei)一個小提(ti)琴(qin)演(yan)奏家。但(dan)畢竟由于學(xue)習開始(shi)得過遲，他(ta)的愿(yuan)望不能實現(xian)。盡管西貝(bei)柳斯(si)在中學(xue)時已顯示出很好的音(yin)樂(le)才能，但(dan)還是遵從母(mu)親和祖母(mu)的意(yi)愿(yuan)，考(kao)入了(le)(le)赫爾辛基大學(xue)的法律(lv)系(xi)。同時又(you)(you)以特別(bie)生的身份入音(yin)樂(le)學(xue)院從匈牙利教師(shi)H.奇拉(la)格學(xue)習小提(ti)琴(qin)，并從學(xue)院院長(chang)M.韋(wei)蓋(gai)柳斯(si)學(xue)習音(yin)樂(le)理論。不久西貝(bei)柳斯(si)終(zhong)于放棄了(le)(le)法律(lv)，完全轉向音(yin)樂(le)專業。

1889年，西貝柳(liu)斯以兩部頗受好評(ping)的(de)(de)室內樂(le)──A大調(diao)弦(xian)樂(le)三(san)重奏和(he)(he)《a小調(diao)弦(xian)樂(le)四重奏》 ，結束了在音(yin)樂(le)學(xue)院的(de)(de)學(xue)習(xi)。隨(sui)即獲得一筆獎學(xue)金(jin)，去柏林深造，從A.貝克(ke)爾學(xue)習(xi)作曲理論。柏林的(de)(de)音(yin)樂(le)生活(huo)使西貝柳(liu)斯的(de)(de)藝(yi)術眼界大為開闊，受益不淺。1890年秋，西貝柳(liu)斯回(hui)到芬(fen)蘭，短暫停(ting)留(liu)后，又去維也納進修，受教于(yu)R.富克(ke)斯和(he)(he)K.戈德馬克(ke)。

1891年回(hui)國后不久，受聘在(zai)赫爾辛基音樂學院任教，同(tong)時從事創作。他的創作成就，逐漸(jian)受到(dao)國內輿論的重視(shi)。從1897年起，西貝柳斯得到(dao)皇家議會給予的年金，使他得以(yi)減輕教學負擔(dan)，用(yong)更多時間(jian)從事創作。

至20世紀(ji)初，他終于辭(ci)去(qu)教(jiao)(jiao)學工作，除專心創作外，也(ye)應邀(yao)去(qu)過美國、英國等國進行教(jiao)(jiao)學和演出活動(dong)。

西貝(bei)(bei)柳斯最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品主要是(shi)(shi)(shi)室內(nei)(nei)樂(le)，但他(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)才能和(he)興趣是(shi)(shi)(shi)在管(guan)弦(xian)樂(le)方面，并寫出了(le)獨(du)樹一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)(de)杰出作(zuo)(zuo)品。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)作(zuo)(zuo)品，多(duo)取材于民(min)族史(shi)詩(shi)或民(min)間傳說。根據由(you)芬蘭(lan)民(min)間詩(shi)歌和(he)神話(hua)編成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩(shi)《卡勒(le)瓦拉(la)(la)(la)(la)》中的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材進行創(chuang)作(zuo)(zuo)。如交響詩(shi)《庫(ku)萊爾(er)沃(wo)》（1892，樂(le)隊與聲樂(le)）、傳奇(qi)曲(qu)《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)組曲(qu)》 (1893～1896)、交響幻想曲(qu)波約拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)兒(er)(1906)等(deng)。其中《庫(ku)萊爾(er)沃(wo)》是(shi)(shi)(shi)西貝(bei)(bei)柳斯第1部(bu)成(cheng)名之作(zuo)(zuo)，全曲(qu)共(gong)分5個(ge)樂(le)章，故事表現庫(ku)萊爾(er)沃(wo)和(he)一(yi)個(ge)少女(nv)(nv)(nv)相(xiang)愛，后來(lai)發(fa)現這(zhe)個(ge)少女(nv)(nv)(nv)竟是(shi)(shi)(shi)他(ta)幼年(nian)時失散的(de)(de)(de)(de)(de)同胞妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)，結(jie)果(guo)導致悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局──妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)投水自(zi)盡(jin)，庫(ku)萊爾(er)沃(wo)也拔劍自(zi)殺。《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)組曲(qu)》也是(shi)(shi)(shi)一(yi)部(bu)頗受人(ren)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)傳奇(qi)曲(qu),它包括4個(ge)部(bu)分，即《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)和(he)少女(nv)(nv)(nv)們(men)》 、 《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)在圖(tu)奧內(nei)(nei)拉(la)(la)(la)(la)》 、 《圖(tu)內(nei)(nei)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》和(he)《勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)歸來(lai)》 。勒(le)明(ming)(ming)基(ji)(ji)寧(ning)(ning)(ning)是(shi)(shi)(shi)傳說中生活放蕩(dang)類似唐璜式的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。在這(zhe)4部(bu)傳奇(qi)中以《圖(tu)奧內(nei)(nei)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)天鵝》最(zui)為突(tu)出。圖(tu)奧內(nei)(nei)拉(la)(la)(la)(la)是(shi)(shi)(shi)芬蘭(lan)神話(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)冥(ming)府(fu)，它被一(yi)條黑水河(he)環繞，河(he)上游著(zhu)一(yi)只天鵝。樂(le)曲(qu)在加(jia)弱音器的(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)背景上，突(tu)出英國管(guan)吹(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，有(you)如天鵝悲凄的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲，意境幽深(shen)。這(zhe)些作(zuo)(zuo)品，從題(ti)材內(nei)(nei)容到音樂(le)風格，都富有(you)鮮(xian)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族特(te)點；是(shi)(shi)(shi)在芬蘭(lan)人(ren)民(min)反對沙皇俄國入(ru)侵，民(min)族意識高漲(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)背景下創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)；雖然沒有(you)直接的(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)政治(zhi)意義，但卻鼓舞了(le)芬蘭(lan)民(min)族意識的(de)(de)(de)(de)(de)覺醒。

1899年(nian)，是芬蘭(lan)人民(min)反對沙皇俄國(guo)(guo)斗爭史上更(geng)加尖(jian)銳的一年(nian)；西貝柳斯在這(zhe)一年(nian)內完成了幾部富于愛國(guo)(guo)熱情并給芬蘭(lan)人民(min)以鼓舞的作品。如(ru)童聲與男聲合(he)唱《雅典人之歌》 、樂隊(dui)組曲《歷史場(chang)景》和(he)第音詩《芬蘭(lan)頌》等。

這些(xie)作(zuo)品(pin)中，《芬蘭(lan)(lan)頌》是一部(bu)具(ju)有廣泛國(guo)際聲譽，為世界(jie)各國(guo)交響樂隊經常演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)名(ming)作(zuo)。該(gai)曲初為一部(bu)配樂中的(de)(de)(de)(de)終曲，曾在巴(ba)黎博覽(lan)會上(shang)以(yi)《祖國(guo)》為名(ming)演(yan)出(chu)過(guo)。后因沙俄禁演(yan)，不(bu)得不(bu)改(gai)名(ming)為《即興曲》。1917年芬蘭(lan)(lan)獨(du)立(li)后才(cai)以(yi)《芬蘭(lan)(lan)頌》命名(ming)。該(gai)曲以(yi)嚴(yan)峻深沉的(de)(de)(de)(de)引子開始，引出(chu)抒情悲嘆的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，隨著(zhu)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)發展，情緒趨向高昂，充(chong)滿戰斗的(de)(de)(de)(de)激情；最后以(yi)充(chong)滿信(xin)心的(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)壯麗(li)的(de)(de)(de)(de)尾聲結束。這部(bu)世界(jie)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂作(zuo)品(pin)，把芬蘭(lan)(lan)人民的(de)(de)(de)(de)民族苦(ku)難、戰斗意志和必勝信(xin)念(nian)的(de)(de)(de)(de)時代精神熔于一爐，被(bei)認為是芬蘭(lan)(lan)民族精神的(de)(de)(de)(de)象征。

西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)斯在(zai)創作上最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)成就是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)7部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)；這7部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)均(jun)為(wei)非標題性(xing)(xing)作品(pin)，代(dai)表(biao)(biao)了他(ta)在(zai)創作道路(lu)進程中(zhong)哲學(xue)(xue)思想和美學(xue)(xue)觀點的(de)(de)(de)(de)(de)變化；第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(1899)是(shi)按古典傳統方式寫(xie)成，具有(you)史詩般的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛；其(qi)中(zhong)既有(you)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇沖突(tu),也有(you)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)自然景色;全曲(qu)結(jie)束在(zai)勝利的(de)(de)(de)(de)(de)音調中(zhong)，洋(yang)溢著青春的(de)(de)(de)(de)(de)活力；《第(di)(di)(di)(di)二交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》 (1902)，標志著一(yi)(yi)種新風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始。全曲(qu)從(cong)憂郁神(shen)秘的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛和煩躁不安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)，達到(dao)宏偉莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)凱(kai)旋結(jie)局，具有(you)從(cong)苦難經過斗爭走向光明的(de)(de)(de)(de)(de)哲理性(xing)(xing)；《第(di)(di)(di)(di)三交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》(1907)只(zhi)有(you)3個樂(le)章(zhang),是(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)明朗、抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)，充滿了光明和歡樂(le)。 《第(di)(di)(di)(di)四交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》 (1911)氣氛晦暗,富于冥想性(xing)(xing),是(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現內心(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)；第(di)(di)(di)(di)五(wu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(1915)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)歡快、嘹(liao)亮而(er)莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。作者(zhe)寫(xie)此曲(qu)時，第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)次世(shi)界大戰(zhan)已(yi)經爆發，盡管戰(zhan)爭給(gei)歐洲人民帶來了災難，但(dan)西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)斯在(zai)這部(bu)(bu)(bu)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)中(zhong)卻對(dui)人類的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)途(tu)充滿了信心(xin)；《第(di)(di)(di)(di)六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》 (1923)，表(biao)(biao)現出很強的(de)(de)(de)(de)(de)克制。 《第(di)(di)(di)(di)七交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)》 (1924)只(zhi)有(you)1個樂(le)章(zhang),它(ta)以(yi)較為(wei)親切溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)語(yu)言，表(biao)(biao)達了生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)——西(xi)貝(bei)柳(liu)(liu)斯的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)創作，以(yi)其(qi)深邃的(de)(de)(de)(de)(de)意境、內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)力量和嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)構思而(er)獨具一(yi)(yi)格(ge)。

西貝(bei)柳斯最(zui)后一部重(zhong)要作(zuo)(zuo)(zuo)品，是1926年(nian)寫的(de)交響詩《塔皮(pi)奧拉》；在(zai)1929年(nian)以后，他的(de)旺盛的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)活(huo)動令人不(bu)解地中(zhong)斷(duan)了，從(cong)這(zhe)時到他去世的(de)近30年(nian)時間里，他基本(ben)上沒有再創作(zuo)(zuo)(zuo)什么重(zhong)要作(zuo)(zuo)(zuo)品；對此(ci)，西貝(bei)柳斯在(zai)其晚年(nian)曾作(zuo)(zuo)(zuo)過這(zhe)樣的(de)解釋：“專制和戰爭使我厭惡，只(zhi)要想起暴政和壓(ya)迫、集中(zhong)營和捕人，就使我心理(li)上和生理(li)上發(fa)病。這(zhe)就是為什么我在(zai)20多(duo)年(nian)中(zhong)未能(neng)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)主(zhu)要原因。”

西(xi)(xi)貝(bei)柳(liu)斯是繼(ji)格里(li)格之后，北歐樂派的(de)(de)一位重要代(dai)表(biao)人物，他在藝術上的(de)(de)成就(jiu)，受到芬蘭人民的(de)(de)極大崇敬，從1950年起，在赫爾辛(xin)基每年舉行一次“西(xi)(xi)貝(bei)柳(liu)斯音樂節”，許(xu)多國(guo)際著(zhu)名音樂家都前(qian)來參加演出活動；赫爾辛(xin)基音樂學院也以(yi)西(xi)(xi)貝(bei)柳(liu)斯命(ming)名。

主要作品

芬蘭頌

芬(fen)蘭(lan)最偉大的(de)民(min)族主義音樂作品也許(xu)就是(shi)(shi)《芬(fen)蘭(lan)頌》：一首(shou)用芬(fen)蘭(lan)民(min)歌和(he)故事以及憂傷(shang)的(de)旋律組(zu)成的(de)音詩，它的(de)作曲者就是(shi)(shi)偉大的(de)芬(fen)蘭(lan)人西貝柳斯。

1899年(nian)夏，處(chu)于沙俄(e)統治(zhi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)芬蘭人民不(bu)滿于統治(zhi)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫(po)(po)和(he)獨裁政治(zhi)，掀起了(le)一(yi)(yi)(yi)場(chang)捍(han)衛芬蘭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自由和(he)維護憲法權(quan)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動，人們為(wei)了(le)聲援被迫(po)(po)相繼(ji)停刊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)報界，組織(zhi)起為(wei)新聞記者(zhe)募集(ji)資金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)義演活動，在(zai)義演最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)晚會上，展示了(le)以芬蘭神話和(he)歷史(shi)主題組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)當時最受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)系列生活畫面，這(zhe)個節目稱作“歷史(shi)場(chang)景”。西貝(bei)柳斯(si)為(wei)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)“歷史(shi)場(chang)景”所寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配樂，包(bao)括一(yi)(yi)(yi)首(shou)總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)序曲、每一(yi)(yi)(yi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)曲，為(wei)詩(shi)朗誦而作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔和(he)伴奏(zou)，以及(ji)一(yi)(yi)(yi)首(shou)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總結性音(yin)詩(shi)《芬蘭頌》。

《芬(fen)(fen)蘭頌》這首(shou)舉世(shi)聞名的杰作(zuo)，曾對芬(fen)(fen)蘭民(min)族解放(fang)運動(dong)起過很大的推(tui)動(dong)作(zuo)用。它(ta)在向(xiang)全世(shi)界訴說位(wei)于(yu)北極圈的這個小國(guo)(guo)為(wei)生(sheng)存而進行(xing)的殊死斗爭，并使全世(shi)界確(que)信芬(fen)(fen)蘭并不(bu)是(shi)沙(sha)俄獨(du)裁統治下的一個附(fu)屬國(guo)(guo)，所起的作(zuo)用比千萬本(ben)小冊子和報刊(kan)論文(wen)都(dou)重要(yao)得多。它(ta)被譽為(wei)芬(fen)(fen)蘭的“第二國(guo)(guo)歌”。

整個樂(le)(le)(le)曲由(you)若干(gan)個性格突(tu)出的(de)(de)(de)(de)主題(ti)動機(ji)(ji)及其展開(kai)構成。音(yin)樂(le)(le)(le)一(yi)開(kai)始的(de)(de)(de)(de)銅(tong)管合奏有(you)力(li)地呈現(xian)出主題(ti)，粗獷、強烈而(er)沉重，被稱為“苦難(nan)的(de)(de)(de)(de)動機(ji)(ji)”，表(biao)達出一(yi)種受禁錮的(de)(de)(de)(de)人民(min)所蘊藏的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗力(li)量(liang)和(he)對自由(you)的(de)(de)(de)(de)強烈渴(ke)望(wang)，音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)進行(xing)突(tu)然加(jia)快(kuai)，在(zai)低(di)音(yin)弦樂(le)(le)(le)器(qi)陰森森的(de)(de)(de)(de)背景的(de)(de)(de)(de)襯(chen)托下，銅(tong)管樂(le)(le)(le)器(qi)和(he)定音(yin)鼓帶出的(de)(de)(de)(de)一(yi)個極其刺激的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏型(xing)，把(ba)聽者帶入(ru)了(le)充(chong)滿(man)緊張的(de)(de)(de)(de)戲劇性沖突(tu)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗場面(mian)，掀起了(le)一(yi)個強有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)，后來，音(yin)樂(le)(le)(le)在(zai)低(di)音(yin)樂(le)(le)(le)器(qi)簡單(dan)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)音(yin)型(xing)中(zhong)，傳出了(le)一(yi)曲勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)頌歌，這支(zhi)旋律(lv)從(cong)銅(tong)管樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗吶(na)喊中(zhong)發展出來，但它的(de)(de)(de)(de)純樸明朗，就像是一(yi)支(zhi)具有(you)舞蹈性節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)歡快(kuai)民(min)歌。緊接著，木管樂(le)(le)(le)器(qi)呈示出的(de)(de)(de)(de)充(chong)滿(man)必勝(sheng)信心的(de)(de)(de)(de)斗爭動機(ji)(ji)，和(he)勝(sheng)利頌歌的(de)(de)(de)(de)主題(ti)交(jiao)織(zhi)在(zai)一(yi)起,形成了(le)一(yi)個氣勢磅(bang)礴的(de)(de)(de)(de)斗爭場面(mian)。 后來，樂(le)(le)(le)曲出現(xian)了(le)頌歌主題(ti)，曲調莊嚴舒緩，滲透(tou)了(le)人民(min)熱愛祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)崇高(gao)而(er)神圣的(de)(de)(de)(de)感情。

第一交響曲

這首(shou)交響(xiang)曲，E小調，OP．39，作于1898—1899年(nian)，1899年(nian)4月 26 日在赫爾(er)辛基首(shou)演。此曲未顯示西(xi)貝(bei)柳(liu)斯(si)的個性，更(geng)多受柴科夫斯(si)基影響(xiang)。卻不失為是(shi)一首(shou)很(hen)有味道的作品。共4個樂章：

1．不太快的行板，導(dao)人部(bu)，獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)單(dan)簧(huang)管(guan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)哀怨又帶有冥想的旋律，成(cheng)(cheng)為重要動(dong)機，由單(dan)簧(huang)管(guan)微弱(ruo)的表現引人快板主部(bu)。先在第(di)(di)(di)二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)上，第(di)(di)(di)一(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)G大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)一(yi)主題，中提(ti)琴(qin)(qin)。大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)以(yi)(yi)(yi)模仿作答，雙簧(huang)管(guan)。低(di)音號(hao)、圓號(hao)將其擴大(da)(da)，長笛、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)號(hao)推向(xiang)高潮(chao)。然后(hou)(hou)(hou)(hou)在弦(xian)樂與豎琴(qin)(qin)升C小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和弦(xian)上，長笛、圓號(hao)奏(zou)(zou)(zou)(zou)安(an)詳(xiang)的動(dong)機過渡后(hou)(hou)(hou)(hou)，雙簧(huang)管(guan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)升F小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)二(er)主題，木管(guan)以(yi)(yi)(yi)對位(wei)纏繞。這種優美被低(di)音所奏(zou)(zou)(zou)(zou)短(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的動(dong)機破(po)壞，最后(hou)(hou)(hou)(hou)以(yi)(yi)(yi)弦(xian)樂拔(ba)奏(zou)(zou)(zou)(zou)尖銳(rui)的3個B音結(jie)束呈(cheng)示部(bu)。發展(zhan)(zhan)部(bu)幻想性地發展(zhan)(zhan)各動(dong)機，單(dan)簧(huang)管(guan)先以(yi)(yi)(yi)B大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)(zou)(zou)導(dao)人部(bu)動(dong)機，以(yi)(yi)(yi)G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、E小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)轉調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)發展(zhan)(zhan)；2把小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)以(yi)(yi)(yi)升G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)(zou)(zou)第(di)(di)(di)二(er)主題，各樂器接替形成(cheng)(cheng)充滿不安(an)的低(di)音弦(xian)樂的半音階性動(dong)態后(hou)(hou)(hou)(hou)，第(di)(di)(di)一(yi)主題后(hou)(hou)(hou)(hou)半部(bu)旋律以(yi)(yi)(yi)G人調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)出現。進(jin)人再現部(bu)后(hou)(hou)(hou)(hou)，第(di)(di)(di)一(yi)主題以(yi)(yi)(yi)G大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，第(di)(di)(di)二(er)題以(yi)(yi)(yi)E小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)再現。管(guan)樂以(yi)(yi)(yi)斷奏(zou)(zou)(zou)(zou)奏(zou)(zou)(zou)(zou)E小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)疊(die)句后(hou)(hou)(hou)(hou)，進(jin)人結(jie)尾部(bu)，以(yi)(yi)(yi)E小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)和弦(xian)結(jie)束。

2.不太(tai)慢的(de)行板轉廣板，降(jiang)(jiang)(jiang)E大(da)調(diao)(diao)。第(di)一小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)與大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，先在圓(yuan)號(hao)和單簧(huang)管(guan)和弦支持(chi)下，奏(zou)(zou)抒情(qing)的(de)民歌主(zhu)題，速度減慢后(hou)，以(yi)(yi)卡農(nong)進行G小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)旋(xuan)律(lv)，形成(cheng)高(gao)潮(chao)。主(zhu)題旋(xuan)律(lv)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)回想后(hou)，4把圓(yuan)號(hao)以(yi)(yi)降(jiang)(jiang)(jiang)A大(da)調(diao)(diao)奏(zou)(zou)新旋(xuan)律(lv)，木管(guan)應答后(hou)，圓(yuan)號(hao)用慢板再現主(zhu)題，小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)、大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)以(yi)(yi)降(jiang)(jiang)(jiang)E小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)奏(zou)(zou)悲歌。轉為(wei)降(jiang)(jiang)(jiang)C大(da)調(diao)(diao)，在樂隊狂熱發展中，以(yi)(yi)主(zhu)題動(dong)機推成(cheng)高(gao)潮(chao)，減速后(hou)，以(yi)(yi)降(jiang)(jiang)(jiang)E大(da)調(diao)(diao)再現主(zhu)題而結尾

3．諧(xie)濾曲，快板、C大(da)調(diao)，三(san)段體。在中提琴(qin)(qin)、大(da)提琴(qin)(qin)撥(bo)奏上，小(xiao)提琴(qin)(qin)奏主題，木(mu)管以快速音群對比作答(da)，輕快的(de)C大(da)調(diao)旋律(lv)有第二主題功能。長號(hao)與木(mu)管對話后，由廣(guang)板而進人E大(da)調(diao)中段，中段有巧妙的(de)和弦處理(li)，圓號(hao)與長笛(di)對話，回歸C大(da)調(diao)諧(xie)謔曲，第二主題以C大(da)調(diao)重(zhong)現，在粗野的(de)狂熱(re)中快速結束。

4．終(zhong)樂章，幻想曲似的(de)(de)，行(xing)板(ban)(ban)轉(zhuan)極(ji)快(kuai)的(de)(de)快(kuai)板(ban)(ban)。導(dao)人(ren)(ren)部行(xing)板(ban)(ban)先奏情意綿綿的(de)(de)E小調(diao)旋律(lv)，此旋律(lv)來自導(dao)人(ren)(ren)部動機，但把它改變成灰暗(an)的(de)(de)悲劇性。2支長笛奏優雅的(de)(de)旋律(lv)，低音(yin)弦(xian)的(de)(de)嘆息加定音(yin)鼓引出(chu)快(kuai)板(ban)(ban)主(zhu)部。木(mu)管(guan)(guan)奏E小調(diao)主(zhu)題，弦(xian)樂奏另一主(zhu)題，兩個主(zhu)題以木(mu)管(guan)(guan)表達為中(zhong)心發展，形成高潮后(hou)轉(zhuan)行(xing)板(ban)(ban)。在C音(yin)上持續，小提(ti)琴奏充滿表情的(de)(de)C大調(diao)旋律(lv)，充滿憧憬。銅管(guan)(guan)接替(ti)后(hou)，向(xiang)抒情高潮發展，快(kuai)板(ban)(ban)主(zhu)題作賦格發展，樂隊咆哮后(hou)，回復(fu)行(xing)板(ban)(ban)，形成B大調(diao)頌歌，最后(hou)以E小調(diao)和弦(xian)結束。

第二交響曲

《D大調第(di)二號交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》完成于1902年(nian)，雖然有受到勃拉姆斯《第(di)二交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》(也是D大調，而(er)且配器(qi)幾乎相(xiang)同(tong))和(he)貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)《第(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》的(de)影(ying)響，但西貝(bei)(bei)柳斯在音樂(le)語言上，卻有鮮明(ming)的(de)個人(ren)色(se)彩，尤其(qi)偏好踏步一般的(de)旋律架構和(he)音階和(he)聲，賦予音樂(le)一種明(ming)顯的(de)莊嚴感。就(jiu)情感層面而(er)言，《第(di)二交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》和(he)其(qi)他交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)截然不同(tong)，樂(le)曲(qu)(qu)中洋溢(yi)著變(bian)化(hua)多(duo)端的(de)芬(fen)蘭(lan)民族精神(shen)，能快(kuai)速地(di)在樂(le)觀和(he)悲觀兩極之(zhi)間轉化(hua)。

第(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田園(yuan)心境很快地變(bian)得混亂(luan)。旋律有(you)些(xie)只(zhi)是(shi)零星(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音符，而(er)不是(shi)成(cheng)熟圓滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，似乎是(shi)雜亂(luan)地攀升(sheng)，又(you)散亂(luan)地消失。在(zai)漫無章(zhang)(zhang)(zhang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后(hou)，是(shi)微妙(miao)連(lian)貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承續，樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有(you)內容若(ruo)不是(shi)來(lai)自兩個在(zai)開頭(tou)以弦(xian)樂(le)與(yu)木管(guan)(guan)奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)復(fu)音符主(zhu)題(ti)，就(jiu)是(shi)來(lai)自木管(guan)(guan)和銅管(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉思(si)。而(er)在(zai)回到(dao)一(yi)(yi)開始(shi)那(nei)種輕柔(rou)溫和前(qian)，有(you)一(yi)(yi)段(duan)波瀾壯闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮。在(zai)行板樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)，西(xi)貝柳斯(si)在(zai)兩個相競爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同調性主(zhu)題(ti)之間，制造強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突(tu)。第(di)一(yi)(yi)個主(zhu)題(ti)以挽歌般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)d小調(表(biao)情標示為“悲哀(ai)地”)，以八度(du)音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴松管(guan)(guan)配合忽(hu)隱忽(hu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)低(di)音大提琴撥奏(zou)，而(er)木管(guan)(guan)和銅管(guan)(guan)則制造攀升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮；第(di)二主(zhu)題(ti)是(shi)弦(xian)樂(le)二部演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛無飄渺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升(sheng)F大調，傳遞出一(yi)(yi)種柔(rou)和、怯懦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神，充(chong)(chong)滿痛苦與(yu)救贖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望。西(xi)貝柳斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手稿原就(jiu)標明(ming)了(le)死亡和基督(du)這兩個主(zhu)題(ti)，但樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)到(dao)結尾時仍(reng)充(chong)(chong)斥(chi)著(zhu)(zhu)混亂(luan)，而(er)且缺(que)乏慰(wei)藉(jie)，似乎意味著(zhu)(zhu)勝利者仍(reng)是(shi)“死亡”。

諧(xie)謔曲(qu)(qu)樂(le)章(zhang)表(biao)現(xian)出機關槍(qiang)一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)弦樂(le)裝飾(shi)音，因而(er)產生顯著(zhu)的(de)(de)(de)(de)活力。雖然三重奏中(zhong)木(mu)管充滿田(tian)園風味的(de)(de)(de)(de)主題大(da)多以重復的(de)(de)(de)(de)單一(yi)(yi)音符(fu)為主，但卻代(dai)表(biao)極強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)對比。依(yi)循著(zhu)貝多芬(fen)(fen)《第五交響(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)先例，直接經由(you)華麗裝飾(shi)音的(de)(de)(de)(de)橋(qiao)梁，導入終樂(le)章(zhang)；該樂(le)章(zhang)傳承了浪漫(man)主義的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)：在單調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)節奏上配以恢宏的(de)(de)(de)(de)旋律，使D大(da)調(diao)(diao)(diao)從沉重的(de)(de)(de)(de)d小調(diao)(diao)(diao)中(zhong)脫穎而(er)出。西(xi)貝柳(liu)斯再次像(xiang)貝多芬(fen)(fen)那樣，重現(xian)轉調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)樂(le)句。因此(ci)，大(da)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)勝利聽起(qi)來(lai)別(bie)有一(yi)(yi)番(fan)風味。之后(hou)他以贊美詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)旋律來(lai)總結全曲(qu)(qu)。這是西(xi)貝柳(liu)斯最后(hou)一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)仿古之作，在后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)作品里，他將(jiang)專注于追求形式上的(de)(de)(de)(de)簡潔，以及使這首交響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)前兩(liang)個樂(le)章(zhang)別(bie)具特(te)色的(de)(de)(de)(de)自我(wo)表(biao)現(xian)方式。

小提琴協奏曲

小(xiao)提琴協(xie)奏曲，D小(xiao)調，OP.47，作于(yu)1903年(nian)，修改于(yu)1905年(nian)。1903年(nian)版(ban)1904年(nian)2月8日由諾瓦(wa)切克(Novacek)主(zhu)奏首(shou)演(yan)，1905年(nian)版(ban)該年(nian)10月19日由哈里爾（Karl Halir）主(zhu)奏首(shou)演(yan)。

第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂章(zhang)：中(zhong)庸(yong)的快(kuai)(kuai)(kuai)板(ban)，D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)、二(er)(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)先(xian)分成四個(ge)聲部，奏(zou)(zou)(zou)1)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)哀傷的第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)模(mo)仿主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)開頭(tou)后(hou)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)再(zai)將主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)動機加以(yi)發展(zhan)。呈(cheng)示(shi)華(hua)(hua)(hua)麗(li)動態、18世紀(ji)風格短小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)華(hua)(hua)(hua)彩后(hou)，單簧管(guan)(guan)以(yi)擴大(da)五度(du)下降動機結束第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)部。在定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓持續D音(yin)(yin)(yin)(yin)上(shang)，先(xian)由(you)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)、低音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)為第(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)鋪墊(dian)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)才(cai)呈(cheng)示(shi)完(wan)整的第(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)模(mo)仿，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)予以(yi)對位(wei)(wei)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)(zou)降E大(da)調(diao)上(shang)行琶(pa)音(yin)(yin)(yin)(yin)后(hou)轉為降D大(da)調(diao)，復弦(xian)奏(zou)(zou)(zou)第(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)、低音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)對位(wei)(wei)。進入很快(kuai)(kuai)(kuai)的快(kuai)(kuai)(kuai)板(ban)，在木管(guan)(guan)與低音(yin)(yin)(yin)(yin)弦(xian)樂和(he)弦(xian)上(shang)，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)降B小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)第(di)(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，變(bian)為長笛柔和(he)旋律后(hou)，由(you)單簧管(guan)(guan)承接。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)再(zai)出現轉為確實的中(zhong)板(ban)，G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，華(hua)(hua)(hua)麗(li)地(di)展(zhan)開華(hua)(hua)(hua)彩。然后(hou)再(zai)現前面三(san)個(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，變(bian)為中(zhong)庸(yong)的快(kuai)(kuai)(kuai)板(ban)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)先(xian)以(yi)G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)奏(zou)(zou)(zou)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)承接。第(di)(di)(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)先(xian)由(you)單簧管(guan)(guan)再(zai)現轉為D大(da)調(diao)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)承接發展(zhan)終止(zhi)于單簧管(guan)(guan)、低音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)予以(yi)對位(wei)(wei)。轉為活潑的極快(kuai)(kuai)(kuai)板(ban)，中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)先(xian)以(yi)D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)再(zai)現第(di)(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)裝(zhuang)飾后(hou)，以(yi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)動機而成尾奏(zou)(zou)(zou)，以(yi)八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)程奏(zou)(zou)(zou)華(hua)(hua)(hua)彩的開頭(tou)快(kuai)(kuai)(kuai)速音(yin)(yin)(yin)(yin)群，以(yi)強力主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和(he)弦(xian)結束。

第(di)二(er)樂(le)章：很慢的(de)(de)慢板(ban)，降B大凋，浪漫曲表情，自由的(de)(de)三段(duan)(duan)體。單簧(huang)管奏導入動(dong)機(ji)，雙(shuang)簧(huang)管承接，主(zhu)奏小提(ti)琴奏主(zhu)要主(zhu)題，弦(xian)樂(le)予以(yi)裝飾。第(di)一(yi)段(duan)(duan)以(yi)降B大調結(jie)束(shu)后，中段(duan)(duan)弦(xian)樂(le)奏導入部動(dong)機(ji)，長笛、小號變形模(mo)仿，再產生新的(de)(de)旋(xuan)律，構(gou)成三重交錯。第(di)三段(duan)(duan)重現發展第(di)一(yi)段(duan)(duan)。

第(di)三樂(le)(le)章(zhang)：不(bu)太快(kuai)的快(kuai)板(ban)，D大調(diao)(diao)，回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)曲(qu)式。在定音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)與(yu)低音(yin)(yin)(yin)弦(xian)樂(le)(le)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)上(shang)，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)呈示(shi)回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)題，高八度反(fan)復(fu)(fu)后(hou)，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)把頑固音(yin)(yin)(yin)型發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)成快(kuai)速音(yin)(yin)(yin)群(qun)，經降B大調(diao)(diao)、G小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，在D大調(diao)(diao)屬七和(he)弦(xian)結束(shu)(shu)回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)題。第(di)一、二小(xiao)(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)G小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)第(di)一插(cha)(cha)句(ju)(ju)，圓號(hao)持續(xu)D音(yin)(yin)(yin)與(yu)弦(xian)樂(le)(le)震音(yin)(yin)(yin)將這個上(shang)題分(fen)化，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)以(yi)(yi)三連音(yin)(yin)(yin)型向前發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)，單簧管以(yi)(yi)強音(yin)(yin)(yin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)題動機(ji)，引出回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)題再現(xian)(xian)。單簧管以(yi)(yi)D小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)再引出第(di)二插(cha)(cha)句(ju)(ju)，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)以(yi)(yi)泛音(yin)(yin)(yin)對應，合奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)再現(xian)(xian)回(hui)旋(xuan)(xuan)(xuan)主(zhu)題，主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)華(hua)麗地發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)，第(di)二插(cha)(cha)句(ju)(ju)纏繞(rao)后(hou)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)至高潮變為D大調(diao)(diao)。主(zhu)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)以(yi)(yi)復(fu)(fu)弦(xian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)跳躍(yue)的旋(xuan)(xuan)(xuan)律，小(xiao)(xiao)提琴(qin)群(qun)與(yu)中提琴(qin)以(yi)(yi)齊奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)反(fan)復(fu)(fu)第(di)一主(zhu)題節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)動機(ji)，圓號(hao)與(yu)低音(yin)(yin)(yin)弦(xian)樂(le)(le)反(fan)復(fu)(fu)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)尖(jian)銳的D音(yin)(yin)(yin)后(hou)，華(hua)麗地結束(shu)(shu)。

人物評價

西(xi)貝(bei)柳斯(si)一生都在(zai)為芬(fen)蘭音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的現實主義發(fa)展道路和(he)芬(fen)蘭音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的民(min)(min)族獨(du)特性努(nu)力不懈，他(ta)(ta)的音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)體(ti)裁多(duo)(duo)樣，題(ti)材廣泛(fan)，凝(ning)聚著(zhu)熾熱的愛國主義感情和(he)濃厚的民(min)(min)族特色，這些反(fan)映芬(fen)蘭民(min)(min)族精神的音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)奠定(ding)了他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為世界(jie)作(zuo)(zuo)曲家的地位，并(bing)在(zai)世界(jie)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)文化史上起了重要的作(zuo)(zuo)用，他(ta)(ta)宣(xuan)稱自(zi)己崇(chong)拜(bai)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)高(gao)于其(qi)他(ta)(ta)一切作(zuo)(zuo)曲家，但(dan)是，許多(duo)(duo)人相信：未來將把西(xi)貝(bei)柳斯(si)的名字放在(zai)所有時代的偉人當中(zhong)，并(bing)且應該在(zai)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的旁邊。

西(xi)貝柳斯的音樂(le)對英(ying)國和美國作曲家影響(xiang)尤(you)大，在英(ying)美兩國他曾(ceng)被視為(wei)最(zui)重要(yao)的當(dang)代(dai)作曲家。許多英(ying)國作曲家，如巴克(ke)斯，班托克(ke)，艾爾蘭等(deng)都曾(ceng)模仿西(xi)貝柳斯的創(chuang)作風格。另(ling)外，勛伯格也認為(wei)他是當(dang)代(dai)最(zui)重要(yao)的交響(xiang)曲作者(zhe)。

西貝柳斯(si)創作的(de)交響詩芬蘭頌(song)不但成為他最著(zhu)名的(de)代表作品(pin)，而且也成為芬蘭民族精神的(de)象征。西貝柳斯(si)的(de)創作涉及(ji)了多種(zhong)體裁(cai)，其中以交響樂的(de)成就最為突(tu)出。

他的(de)(de)七(qi)部(bu)交(jiao)響曲，若干首交(jiao)響詩，以及小提琴協奏曲等都(dou)(dou)鮮(xian)明地體現出他的(de)(de)創作傾向和藝術(shu)風(feng)格。這些作品內(nei)涵豐富(fu)，形象多樣，有(you)的(de)(de)富(fu)于英雄(xiong)的(de)(de)史詩性，有(you)的(de)(de)著(zhu)意內(nei)心情感的(de)(de)刻畫，而(er)這一切都(dou)(dou)散發著(zhu)北(bei)國大自(zi)然的(de)(de)氣息，滲透出芬蘭雄(xiong)渾(hun)粗獷豪放的(de)(de)民族氣質(zhi)。

西貝(bei)柳斯去(qu)世后，芬蘭人在赫爾辛基市為他樹(shu)立了一(yi)座由600多根(gen)不銹鋼(gang)管組成的(de)(de)紀念碑，類似管鋼(gang)琴，芬蘭的(de)(de)女雕塑(su)家艾(ai)拉·希拉圖南只用了一(yi)天時間就完成了紀念碑的(de)(de)建造，每個(ge)鋼(gang)管的(de)(de)處理都表現(xian)了芬蘭金屬(shu)處理的(de)(de)不同特殊(shu)工藝。