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人物簡介

挪威最(zui)杰出的(de)作(zuo)曲家，生于卑爾根，15歲時去德(de)國萊比(bi)錫音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)學習。后去哥本哈根從加德(de)為(wei)師。1864年結(jie)識了作(zuo)曲家里夏德(de)·諾德(de)拉(la)克后，共同從事研究挪威民間(jian)(jian)音(yin)樂(le)(le)的(de)工作(zuo)。1867年創辦(ban)了挪威音(yin)樂(le)(le)學校，根據挪威詩詞(ci)創作(zuo)了具有(you)獨特(te)風格的(de)抒情歌(ge)曲，整理(li)改編民間(jian)(jian)歌(ge)曲。其妻歌(ge)唱家尼娜是他(ta)作(zuo)品最(zui)好的(de)解釋者。他(ta)能巧妙地(di)將主題用(yong)古典結(jie)構(gou)形式和現(xian)實的(de)傳(chuan)統音(yin)調緊密地(di)結(jie)合在(zai)一起(qi)，從而(er)使它與真正的(de)民間(jian)(jian)音(yin)樂(le)(le)難以(yi)分辨(bian)。

主要經歷

格(ge)里格(ge)一(yi)生經歷(li)了挪(nuo)威民(min)族(zu)(zu)獨立運(yun)動高漲(zhang)的(de)(de)(de)年代(dai)，具有(you)進步的(de)(de)(de)民(min)主愛(ai)國思想。他沿著布爾、諾(nuo)拉克等人開(kai)創(chuang)的(de)(de)(de)道路(lu)，努(nu)力鉆研民(min)間音(yin)樂(le)(le)，作曲家L.M.林德(de)曼搜集出(chu)版的(de)(de)(de)《挪(nuo)威山區民(min)間曲調(diao)》 《挪(nuo)威民(min)間敘事(shi)曲曲調(diao)》等集子，成為(wei)他創(chuang)作的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)源泉(quan)。在創(chuang)作實踐(jian)中(zhong)，他借(jie)鑒歐洲各國音(yin)樂(le)(le)傳統(tong)，特(te)別是(shi)19世紀以來浪漫主義音(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)(de)成果，通(tong)過對(dui)民(min)族(zu)(zu)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)歌(ge)頌，對(dui)祖國大自然和民(min)間生活的(de)(de)(de)藝術(shu)感受，創(chuang)作出(chu)具有(you)挪(nuo)威民(min)族(zu)(zu)特(te)色(se)和濃厚鄉土氣息的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。

他的(de)(de)創作主(zhu)要是(shi)鋼琴抒情小品(pin)和(he)聲樂作品(pin)（包括百余首抒情獨(du)唱(chang)曲(qu)(qu)）。如歌(ge)曲(qu)(qu)《來自祖(zu)國》 （1894），以(yi)淳樸的(de)(de)民(min)(min)間曲(qu)(qu)調，表達(da)了(le)對祖(zu)國真摯的(de)(de)感情，鋼琴曲(qu)(qu)《祖(zu)國之(zhi)歌(ge)》（1868），以(yi)古挪威(wei)民(min)(min)間敘事歌(ge)的(de)(de)莊嚴風格，贊(zan)頌了(le)民(min)(min)族(zu)歷(li)史的(de)(de)光榮(rong)，詩人比昂(ang)松(song)特為此曲(qu)(qu)配上(shang)《前進(jin)！這是(shi)我們(men)(men)先輩(bei)們(men)(men)的(de)(de)戰(zhan)斗呼喚》的(de)(de)詩篇，借頌揚祖(zu)先的(de)(de)業績，為現實的(de)(de)民(min)(min)族(zu)獨(du)立斗爭(zheng)吶喊(han)。在(zai)合唱(chang)《水手(shou)之(zhi)歌(ge)》 （1868）、 《鄉土(tu)在(zai)望》 （1870）和(he)許多民(min)(min)族(zu)題材的(de)(de)作品(pin)里，都以(yi)鮮明的(de)(de)民(min)(min)族(zu)情調表達(da)了(le)維護(hu)民(min)(min)族(zu)尊嚴和(he)爭(zheng)取(qu)獨(du)立的(de)(de)愿望，適(shi)應了(le)當(dang)時挪威(wei)歷(li)史發展的(de)(de)潮(chao)流，具(ju)有一定的(de)(de)歷(li)史進(jin)步意義。

在格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)題材中，最(zui)突出的(de)(de)(de)是以(yi)音(yin)樂(le)表現了(le)(le)北國挪(nuo)(nuo)(nuo)威壯麗(li)、俊秀(xiu)的(de)(de)(de)自(zi)然風(feng)貌，農村(cun)山區的(de)(de)(de)民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)和(he)(he)童話(hua)傳(chuan)說中的(de)(de)(de)奇(qi)幻形(xing)象。如以(yi)民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)歌(ge)曲、舞(wu)曲為素材寫的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)曲《挪(nuo)(nuo)(nuo)威民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)素描(miao)》 （1871）、 《挪(nuo)(nuo)(nuo)威農民(min)舞(wu)曲》 （1903）等(deng)，特(te)(te)別(bie)是最(zui)能(neng)代(dai)表他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)特(te)(te)點(dian)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)抒情小品（共66首，分(fen)別(bie)編為10集發(fa)表）。在這些(xie)作(zuo)品里(li)，通過民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)音(yin)調和(he)(he)精雕細刻(ke)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)提(ti)煉，借景物(wu)抒情，把挪(nuo)(nuo)(nuo)威的(de)(de)(de)大自(zi)然和(he)(he)民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)乃至神話(hua)世界，都描(miao)繪成一幅(fu)幅(fu)色(se)(se)彩瑰麗(li)、風(feng)格(ge)質樸(pu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)水彩畫。其中，出色(se)(se)地再現了(le)(le)挪(nuo)(nuo)(nuo)威民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)節日和(he)(he)農村(cun)婚禮的(de)(de)(de)歡樂(le)場(chang)面，響(xiang)(xiang)徹(che)著典型的(de)(de)(de)挪(nuo)(nuo)(nuo)威民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)舞(wu)曲哈林(lin)、斯普林(lin)的(de)(de)(de)熱(re)情奔放和(he)(he)活(huo)潑的(de)(de)(de)旋律，藝(yi)術(shu)地模(mo)擬出西(xi)部(bu)峽灣地區民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)提(ti)琴(qin)手拉奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)五度(du)和(he)(he)弦(xian)音(yin)響(xiang)(xiang)和(he)(he)山區牧民(min)的(de)(de)(de)牧牛歌(ge)調，也生(sheng)動地刻(ke)劃了(le)(le)民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)童話(hua)里(li)山妖、風(feng)精、侏儒等(deng)奇(qi)幻形(xing)象。在民(min)族風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)探索上（如民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)樂(le)匯、調式的(de)(de)(de)運用、民(min)族色(se)(se)彩性(xing)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)配(pei)置、民(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)舞(wu)曲特(te)(te)定(ding)的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)音(yin)型等(deng)），都取得了(le)(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)經驗。

在許(xu)多以個人精神生活(huo)為題(ti)材的(de)(de)抒情(qing)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)里，格(ge)里格(ge)表達(da)了人生的(de)(de)悲歡離合之情(qing)，歌(ge)(ge)(ge)頌了愛情(qing)、母愛和友誼，為“消逝的(de)(de)日子(zi)”寫過(guo)嘆(tan)惜的(de)(de)哀調(diao)，為“孤獨的(de)(de)流浪漢(han)”唱(chang)出了同(tong)情(qing)的(de)(de)短歌(ge)(ge)(ge)。如在《我愛你》 （1864）、 《茅(mao)舍(she)》 （1869）、 《游吟(yin)藝(yi)人之歌(ge)(ge)(ge)》 （1876） 《母親的(de)(de)憂傷》 （1868）等形(xing)象單一并具有隨筆(bi)性的(de)(de)浪漫抒情(qing)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)里，他著(zhu)力(li)于細膩的(de)(de)心(xin)理刻(ke)劃和獨具一格(ge)的(de)(de)藝(yi)術(shu)意境，筆(bi)調(diao)簡潔，形(xing)象真切，滲(shen)透著(zhu)強烈(lie)的(de)(de)挪(nuo)威民族的(de)(de)浪漫主義感情(qing)色彩(cai)，具有動(dong)人的(de)(de)藝(yi)術(shu)魅力(li)。

1874～1875年間(jian)，格(ge)里(li)格(ge)為(wei)H.易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想詩(shi)劇《培爾(er)·金(jin)特》寫過2段音(yin)(yin)樂(le)，后來選出8首重新配(pei)器(qi)，分別(bie)編為(wei)兩(liang)部管(guan)弦樂(le)組曲(qu)，成為(wei)膾炙人(ren)口的(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲(qu)。戲(xi)劇原著采用挪威(wei)民(min)間(jian)傳說，通過青年農民(min)彼爾(er)所(suo)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)光怪陸(lu)離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)冒(mao)險生(sheng)活（如戰勝山魔、掠財(cai)致富、異國(guo)(guo)漫游(you)等），嘲諷了(le)追求權力(li)與金(jin)錢的(de)(de)(de)(de)(de)私(si)欲，謳歌(ge)了(le)淳樸、自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活理想。格(ge)里(li)格(ge)還為(wei)戲(xi)劇寫了(le)一(yi)系列充(chong)滿(man)詩(shi)情(qing)畫意、色調(diao)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)。如《晨(chen)景》中(zhong)音(yin)(yin)樂(le)如一(yi)股涼爽的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)泉，在一(yi)片安靜的(de)(de)(de)(de)(de)田園氣氛中(zhong)，襯托(tuo)著太(tai)陽(yang)破云而(er)出的(de)(de)(de)(de)(de)晨(chen)曦美景，顫(zhan)動著生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)大自然(ran)脈動； 《山魔的(de)(de)(de)(de)(de)大廳》中(zhong)那(nei)種狂(kuang)暴(bao)粗(cu)野、咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)給人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)怪誕(dan)印象； 《奧塞之死》是彼爾(er)在彌(mi)留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)母親床前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)挽(wan)歌(ge)，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)旋律如長眠前(qian)最后的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸和(he)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)慢慢衰(shuai)亡(wang)；而(er)《索爾(er)維格(ge)之歌(ge)》則是全部配(pei)樂(le)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作，它以晶瑩透徹婀(e)娜多姿的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌(ge)風格(ge)，刻(ke)劃了(le)索爾(er)維格(ge)溫順、純潔的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)和(he)心靈(ling)。此外，在一(yi)些(xie)充(chong)滿(man)異國(guo)(guo)情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)片斷里(li)，如具有(you)典(dian)型東方特色的(de)(de)(de)(de)(de)《阿拉伯舞(wu)曲(qu)》，既文雅輕(qing)盈又(you)熱情(qing)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)《阿尼特拉舞(wu)曲(qu)》 ，都(dou)由于絢麗多彩的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)色調(diao)而(er)獨具魅(mei)力(li)。

他的具有卓越藝術成就(jiu)和(he)民族特點的作(zuo)品，還有早期創作(zuo)的《a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》 （1868），弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)《兩首悲調》 （《創傷》和(he)《晚春》，1881_）、G大(da)調《第(di)二(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調《第(di)三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調弦樂(le)四重奏(zou)》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1865）。為紀念丹(dan)麥民族戲劇奠基者(zhe)、戲劇家L.H.B.霍爾(er)堡寫的《霍爾(er)堡康塔塔》和(he)鋼琴(qin)組曲(qu)(qu)(qu)《霍爾(er)堡時代》 （1884，曾改編(bian)成弦樂(le)組曲(qu)(qu)(qu)）；以民歌主題(ti)寫成的標題(ti)幻想性小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)品《g小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調鋼琴(qin)敘事(shi)曲(qu)(qu)(qu)》 （1876）等，這(zhe)些作(zuo)品都體現了格里(li)格在鋼琴(qin)抒情小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)品里(li)的思想情趣和(he)清新的格調。

在(zai)法(fa)國印象(xiang)派新(xin)世界之聲研討(tao)會上(shang)，許多音(yin)樂(le)研究者們指出(chu)了(le)格(ge)里格(ge)晚期作品(pin)的重要意義。1926年(nian)2月，墨里斯(si)(si).拉維爾訪問奧斯(si)(si)陸時說：“我所在(zai)的法(fa)國作曲(qu)家(jia)階層已(yi)經強烈地被他(ta)(ta)的音(yin)樂(le)所吸(xi)引。除了(le)德彪(biao)西(xi)還沒有一個(ge)作曲(qu)家(jia)象(xiang)格(ge)里格(ge)這(zhe)樣能引起我的共鳴。”貝(bei)拉.巴托克，這(zhe)位曾(ceng)試圖在(zai)民樂(le)基礎上(shang)革新(xin)二(er)十世紀音(yin)樂(le)形式的作曲(qu)家(jia)，也(ye)同樣感受到了(le)格(ge)里格(ge)鋼(gang)琴(qin)改編曲(qu)的巨(ju)大沖擊力(li)。 代表作為交(jiao)響組(zu)曲(qu)《培爾·金(jin)特》。柴可夫斯(si)(si)基、西(xi)貝(bei)柳斯(si)(si)、德彪(biao)西(xi)等都曾(ceng)受到他(ta)(ta)的影響。他(ta)(ta)在(zai)挪威威望很(hen)高，逝世后受到國葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這(zhe)首(shou)樂(le)曲具備格(ge)(ge)里格(ge)(ge)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)一(yi)切(qie)魅(mei)力(li)，諸如飽含挪(nuo)威民謠(yao)風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)清(qing)純旋律，以(yi)及新奇的(de)(de)(de)和弦、輕妙(miao)的(de)(de)(de)節(jie)奏等。樂(le)曲素材(cai)新穎，生氣蓬(peng)勃而洋(yang)溢(yi)著青春的(de)(de)(de)活力(li)。作者(zhe)本(ben)(ben)身就是鋼琴高(gao)手，因此充(chong)分發揮(hui)了這(zhe)一(yi)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)性能，形成(cheng)了十分自由奔放而多(duo)彩多(duo)姿的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)，在鋼琴技巧(qiao)上則(ze)接近李斯特(te)。本(ben)(ben)曲雖然在曲式方(fang)面因循傳(chuan)統(tong)，但(dan)在許多(duo)細(xi)微末(mo)節(jie)處，卻有各種新穎的(de)(de)(de)創意，在第三(san)樂(le)章內更可以(yi)看到相當(dang)自由的(de)(de)(de)發展。全曲的(de)(de)(de)基調屬(shu)于典型的(de)(de)(de)浪漫(man)性質，充(chong)滿了北歐大自然中蒼郁而森林茂密的(de)(de)(de)群(qun)山所孕育出來的(de)(de)(de)清(qing)麗脫俗、色澤深(shen)濃的(de)(de)(de)“斯堪第納維亞(ya)情調”。

◆全曲共(gong)分三個樂章：

◇第一樂章 中庸的(de)快板(ban)，a小調，4/4拍(pai)子(zi)，奏(zou)(zou)鳴(ming)曲形式。主奏(zou)(zou)鋼琴一開始便活躍地將呈示部的(de)輪(lun)廓完整地展現(xian)出來（片段1）。接下來的(de)主題(ti)清純而(er)樸實， 富(fu)于北歐民謠情(qing)調，而(er)且充滿了(le)對未來的(de)憧憬之情(qing)， 是作者(zhe)浪漫派藝術風格(ge)的(de)完整體現(xian)（片段2），將格(ge)里格(ge)音樂的(de)個性發揮得淋漓盡致(zhi)。

◇第二樂章(zhang)慢板，降(jiang)D大調，3/8拍子，復合(he)三段體(ti)。 第一段由(you)裝上弱(ruo)音器(qi)(qi)的弦樂器(qi)(qi)柔(rou)和地奏出沉靜的冥想(xiang)性主(zhu)題。第二段由(you)主(zhu)奏鋼琴(qin)以精細的華彩(cai)彈(dan)出優(you)美(mei)的快速音群化旋律，后半(ban)段則愈加華麗與技巧化（片段3）。不久(jiu),樂曲(qu)節(jie)奏由(you)急速趨于平靜，緩(huan)慢地逐漸消(xiao)失。樂曲(qu)不間斷地進入第三樂章(zhang)。

◇第三樂章 加強的(de)(de)極中(zhong)庸(yong)的(de)(de)快板(ban)，a小調(diao)，2/4拍子，回旋奏鳴曲(qu)形式為基礎的(de)(de)自由構想。 主奏鋼(gang)琴(qin)那急切的(de)(de)速度如挪威的(de)(de)民間舞曲(qu)般熱情、奔(ben)放（片段4），構成了寬(kuan)廣、壯麗的(de)(de)史詩。樂章在熱烈歡騰的(de)(de)氣氛中(zhong)結束。

培爾·金特

格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)應邀(yao)為(wei)易卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju) 《培爾(er)(er)(er)·金(jin)(jin)(jin)特(te)(te)》 所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)配樂，完成(cheng)于1874至1875年間，但他(ta)(ta)(ta)從配樂中(zhong)(zhong)選編的(de)(de)(de)(de)(de)兩套組(zu)(zu)曲(qu)(qu)（各(ge)分四(si)段(duan)），卻到(dao)1888和(he)1891年才先(xian)后(hou)編出。這兩部組(zu)(zu)曲(qu)(qu)都是(shi)曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)品(pin)。戲劇(ju)(ju)《培爾(er)(er)(er)·金(jin)(jin)(jin)特(te)(te)》 雖然不是(shi)挪威著名(ming)文學家(jia)、劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)易卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)，但在(zai)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)卻占(zhan)有相當重要的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。易卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju)《培爾(er)(er)(er)·金(jin)(jin)(jin)特(te)(te)》大(da)量采用象(xiang)(xiang)征和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑(su)造了(le)一(yi)系(xi)列撲朔迷(mi)(mi)離的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻(huan)(huan)境界(jie)和(he)形象(xiang)(xiang)，剖析了(le)當時(shi)(shi)(shi)挪威上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)(de)極端利(li)己(ji)主義(yi)，同時(shi)(shi)(shi)又觸(chu)及了(le)當時(shi)(shi)(shi)世界(jie)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多(duo)重大(da)政治(zhi)事件(jian)。 關于易卜(bu)(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)這部詩劇(ju)(ju)， 格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)曾(ceng)在(zai)他(ta)(ta)(ta)《第(di)二組(zu)(zu)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)扉頁概括作(zuo)(zuo)了(le)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明(ming)：“培爾(er)(er)(er)·金(jin)(jin)(jin)特(te)(te)是(shi)一(yi)個病(bing)態地(di)沉溺于幻(huan)(huan)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，成(cheng)為(wei)權迷(mi)(mi)心竅和(he)自大(da)狂妄的(de)(de)(de)(de)(de)犧(xi)牲品(pin)。 年輕(qing)時(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)就有很(hen)多(duo)粗野、魯莽(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)舉動， 經受著命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)次(ci)捉弄。培爾(er)(er)(er)·金(jin)(jin)(jin)特(te)(te)離家(jia)出走，在(zai)外周游一(yi)番之后(hou)，回(hui)來時(shi)(shi)(shi)已經年老，而回(hui)家(jia)途(tu)中(zhong)(zhong)又遇翻(fan)船，使他(ta)(ta)(ta)像離家(jia)時(shi)(shi)(shi)那樣(yang)一(yi)貧如洗。在(zai)這里(li)，他(ta)(ta)(ta)年輕(qing)時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)情人(ren)，多(duo)年來一(yi)直忠誠于他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)索爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)(ge)來迎接他(ta)(ta)(ta)，他(ta)(ta)(ta)筋疲力盡地(di)把臉貼在(zai)索爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)膝(xi)蓋上(shang)，終于找(zhao)到(dao)了(le)安息之處(chu)。” 盡管第(di)二組(zu)(zu)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de) 《索爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)(ge)之歌》確屬杰(jie)作(zuo)(zuo),但總的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)來還是(shi)《第(di)一(yi)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)》更為(wei)流(liu)行。 選入兩套組(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)八首樂曲(qu)(qu)，只按(an)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)要求編排，完全(quan)不受原劇(ju)(ju)情節發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)牽制(zhi)。

◆第一組曲分為四段：

◇晨景

原為(wei)詩劇第四幕第五場的(de)(de)前(qian)奏曲。主(zhu)人(ren)公遠涉重洋，前(qian)往(wang)美洲去販運黑奴，往(wang)中(zhong)國販運偶(ou)像，一時成了富(fu)商。這(zhe)時，他來到摩洛哥，一天(tian)清晨，在一個山洞前(qian)面，他用獨白披露自(zi)己的(de)(de)內心活動。但這(zhe)段(duan)音樂(le)所(suo)描(miao)繪的(de)(de)并(bing)非是(shi)炎(yan)熱(re)的(de)(de)沙漠，而(er)更像北(bei)歐(ou)清晨靜(jing)謐清新(xin)的(de)(de)抒情畫面。樂(le)曲具有牧歌風格(ge)，由單一的(de)(de)田園風味(wei)主(zhu)題加以(yi)自(zi)由而(er)精心的(de)(de)發展(zhan)構成（片段(duan)1、片段(duan)2）。

◇奧絲之死

母親(qin)奧絲在彌留之際(ji)，培爾·金特(te)趕了回(hui)來(lai)，他為母親(qin)追(zhui)憶(yi)兒時(shi)景(jing)象，并用(yong)幻想的故事(shi)陪母親(qin)去赴天(tian)堂的盛筵(yan)。在全劇中，這是非常動人(ren)的一(yi)場。格里格的這段配樂悲壯(zhuang)肅(su)穆，可(ke)稱(cheng)為一(yi)首悲歌或葬禮進行曲(qu)。

◇安妮特拉

選自詩(shi)劇(ju)第(di)四幕第(di)六場。在沙漠綠(lv)洲(zhou)中，一(yi)座(zuo)阿拉(la)伯酋長的(de)帳篷(peng)里，酋長的(de)女兒(er)安(an)妮特(te)拉(la)正用(yong)舞(wu)蹈(dao)對培爾(er)·金特(te)獻媚。這段音樂(le)描繪(hui)的(de)正是這一(yi)場面，但嚴格地說，它遠遠超過了(le)作(zuo)為(wei)配樂(le)的(de)作(zuo)用(yong)，因為(wei)它直接參(can)與戲劇(ju)的(de)內(nei)容，成(cheng)為(wei)詩(shi)劇(ju)中密不(bu)可分的(de)組成(cheng)部分（片段3）。

◇妖王宮中

原為詩(shi)劇(ju)第(di)(di)二(er)幕第(di)(di)六場(chang)的(de)(de)(de)前(qian)奏。主(zhu)人公在(zai)山中與妖(yao)王(wang)之(zhi)女調情，并在(zai)妖(yao)王(wang)的(de)(de)(de)威脅之(zhi)下同妖(yao)女結了婚。這一場(chang)點出(chu)全劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)題，即人與妖(yao)之(zhi)間的(de)(de)(de)區別，是(shi)最具幻想(xiang)性的(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)幕的(de)(de)(de)真正核心（片段4）。

◆第二(er)組曲也分四段：

◇悲嘆

原(yuan)為第二幕(mu)之(zhi)前的幕(mu)間(jian)曲(qu)。 培(pei)爾·金(jin)特(te) 在鄉村的一次婚(hun)禮(li)上(shang)，拐走了(le)朋友的新娘英格麗德，把她(ta)帶到山上(shang)，玩弄夠了(le)又將(jiang)她(ta)遺棄，說他真(zhen)正愛(ai)的是索爾維(wei)格。這段音樂以英格麗德為主要形象，表現出(chu)一種(zhong)非常激(ji)動和(he)無奈的情緒，堪稱為一首(shou)奇(qi)妙(miao)的挪威哀歌。

◇舞曲

原為(wei)第四幕中阿拉伯舞蹈場面的配樂。樂曲帶有(you)女聲合唱，意欲描繪東方的“異國”情調。

◇培爾金特

原(yuan)為第五幕的前奏(zou)曲。在第五幕中，主人公(gong)的形象已經是(shi)一(yi)個須發斑(ban)白(bai)的老(lao)人，他站在返回(hui)挪威(wei)的輪(lun)船上衣衫襤褸，神(shen)情冷(leng)酷。

◇索爾維格

原(yuan)(yuan)為(wei)詩劇(ju)第(di)(di)四幕(mu)第(di)(di)十場(chang)配(pei)樂(le)。挪(nuo)威(wei)北部森(sen)林中的(de)(de)(de)一(yi)間茅屋，索爾(er)維格坐(zuo)在門前，等(deng)候培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)的(de)(de)(de)歸來(lai)，她唱著：“冬去(qu)春來(lai)，周而復(fu)始，總有一(yi)天，你(ni)會回來(lai)。” 編入組(zu)曲的(de)(de)(de)這首(shou)樂(le)曲，經作者改編為(wei)純器(qi)樂(le)曲，去(qu)掉了原(yuan)(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)歌(ge)唱聲(sheng)部。 樂(le)曲的(de)(de)(de)旋律十分優美，蕩漾(yang)著哀愁的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)主題(ti)(ti)（片(pian)段(duan)5）和洋溢著希望的(de)(de)(de)第(di)(di)二主題(ti)(ti)（片(pian)段(duan)6） 形成鮮明的(de)(de)(de)對(dui)比，是整部組(zu)曲中的(de)(de)(de)名篇，也是格里(li)格最成功(gong)的(de)(de)(de)創作之一(yi)。

挪威舞曲

作(zuo)于1881年(nian)，是作(zuo)者所作(zuo)的(de)由四(si)首(shou)舞曲(qu)組成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)集成(cheng)(cheng)(cheng)曲(qu)中的(de)第(di)二首(shou)，原為四(si)手(shou)聯彈鋼(gang)琴曲(qu)，同年(nian)被改編為鋼(gang)琴獨奏曲(qu)及管弦樂曲(qu)，廣(guang)為流(liu)傳（片段(duan)(duan)1）。 樂曲(qu)采用“ABA”三部(bu)曲(qu)式，A大調，小快(kuai)板，2/4拍(pai)。 主(zhu)題A具有(you)跳躍般的(de)旋律音型，合著(zhu)從容(rong)而莊重的(de)節(jie)奏,形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了輕(qing)松而又(you)安詳(xiang)的(de)氣氛。 這一(yi)主(zhu)題反(fan)復一(yi)遍之后,突(tu)然加(jia)快(kuai)速度，用較強的(de)音響奏出了對(dui)比鮮明的(de)中間部(bu)主(zhu)題B，這一(yi)采用升(sheng)f小調的(de)主(zhu)題粗(cu)獷(guang)而富于激(ji)情(qing)，使樂曲(qu)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了熱(re)烈的(de)高潮。B段(duan)(duan)音樂雖與A段(duan)(duan)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了強烈的(de)對(dui)比，但其主(zhu)題素材之間卻有(you)著(zhu)密切的(de)關系。 最后，樂曲(qu)再現開頭部(bu)分（A段(duan)(duan)），在平穩(wen)而輕(qing)松的(de)氣氛中結(jie)束。