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人物簡介

挪威最杰出的作(zuo)曲家，生于(yu)卑爾根，15歲時(shi)去德(de)國(guo)萊比(bi)錫音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)學院(yuan)學習。后(hou)去哥本哈根從(cong)加德(de)為(wei)師。1864年(nian)結識(shi)了作(zuo)曲家里夏德(de)·諾德(de)拉克后(hou)，共同從(cong)事(shi)研究挪威民間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的工作(zuo)。1867年(nian)創(chuang)(chuang)辦了挪威音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)學校(xiao)，根據挪威詩詞(ci)創(chuang)(chuang)作(zuo)了具有獨特風格的抒(shu)情(qing)歌曲，整理改編民間(jian)歌曲。其妻歌唱家尼娜是他作(zuo)品最好的解釋(shi)者。他能巧(qiao)妙地將(jiang)主題用古典結構(gou)形式和現實的傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)調緊密地結合在一起(qi)，從(cong)而使(shi)它(ta)與真正的民間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)難(nan)以分辨。

主要經歷

格(ge)里格(ge)一生經歷(li)了(le)挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)族獨立運動高漲的(de)(de)(de)(de)年代(dai)，具有進步的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)主(zhu)愛國思想。他沿著布爾(er)、諾(nuo)拉克等人開創(chuang)(chuang)的(de)(de)(de)(de)道路，努力鉆研(yan)民(min)(min)(min)間(jian)音(yin)樂，作曲家L.M.林德曼搜集出版的(de)(de)(de)(de)《挪(nuo)威(wei)山區民(min)(min)(min)間(jian)曲調》 《挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)敘事曲曲調》等集子，成(cheng)為(wei)他創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)音(yin)調源泉。在(zai)創(chuang)(chuang)作實踐(jian)中，他借鑒(jian)歐洲各國音(yin)樂傳(chuan)統，特別是19世紀以來浪漫(man)主(zhu)義音(yin)樂發展的(de)(de)(de)(de)成(cheng)果，通過對民(min)(min)(min)族歷(li)史的(de)(de)(de)(de)歌頌，對祖國大(da)自然和民(min)(min)(min)間(jian)生活的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感受，創(chuang)(chuang)作出具有挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)族特色(se)和濃厚鄉土氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。

他的(de)(de)(de)創作(zuo)主要(yao)是鋼(gang)琴抒情(qing)(qing)小(xiao)品(pin)(pin)和(he)聲樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)（包括百余首抒情(qing)(qing)獨(du)(du)唱曲(qu)）。如歌(ge)曲(qu)《來(lai)自祖國(guo)》 （1894），以淳樸的(de)(de)(de)民(min)(min)間曲(qu)調(diao)，表(biao)達了對祖國(guo)真摯的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)，鋼(gang)琴曲(qu)《祖國(guo)之(zhi)歌(ge)》（1868），以古挪威民(min)(min)間敘事(shi)歌(ge)的(de)(de)(de)莊嚴風(feng)格，贊頌(song)了民(min)(min)族歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)光榮(rong)，詩人比昂松特為(wei)此曲(qu)配(pei)上《前(qian)進！這是我們(men)(men)先(xian)輩(bei)們(men)(men)的(de)(de)(de)戰(zhan)斗(dou)呼喚》的(de)(de)(de)詩篇(pian)，借(jie)頌(song)揚祖先(xian)的(de)(de)(de)業(ye)績(ji)，為(wei)現實的(de)(de)(de)民(min)(min)族獨(du)(du)立(li)斗(dou)爭吶喊(han)。在合唱《水手之(zhi)歌(ge)》 （1868）、 《鄉土在望(wang)》 （1870）和(he)許多(duo)民(min)(min)族題材的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)里，都以鮮(xian)明的(de)(de)(de)民(min)(min)族情(qing)(qing)調(diao)表(biao)達了維護(hu)民(min)(min)族尊嚴和(he)爭取獨(du)(du)立(li)的(de)(de)(de)愿望(wang)，適應了當時挪威歷史(shi)(shi)發展的(de)(de)(de)潮流，具有一定(ding)的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)進步意(yi)義。

在(zai)格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)創作(zuo)題材中(zhong)，最(zui)突出的(de)(de)(de)是(shi)以(yi)音樂(le)(le)表現了(le)北國(guo)挪(nuo)(nuo)威(wei)壯麗、俊秀的(de)(de)(de)自然風(feng)貌，農村山區的(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)間(jian)生活(huo)和(he)童話傳(chuan)說中(zhong)的(de)(de)(de)奇幻(huan)形象(xiang)。如以(yi)民(min)(min)(min)(min)間(jian)歌曲(qu)、舞(wu)曲(qu)為(wei)素材寫的(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)《挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)生活(huo)素描》 （1871）、 《挪(nuo)(nuo)威(wei)農民(min)(min)(min)(min)舞(wu)曲(qu)》 （1903）等(deng)，特(te)(te)別是(shi)最(zui)能代(dai)表他的(de)(de)(de)創作(zuo)特(te)(te)點的(de)(de)(de)鋼琴抒情小品(pin)（共66首，分別編為(wei)10集發表）。在(zai)這些作(zuo)品(pin)里，通(tong)過民(min)(min)(min)(min)間(jian)音調(diao)(diao)和(he)精(jing)雕細刻(ke)的(de)(de)(de)藝(yi)術提煉，借景物抒情，把挪(nuo)(nuo)威(wei)的(de)(de)(de)大自然和(he)民(min)(min)(min)(min)間(jian)生活(huo)乃至神話世界，都(dou)描繪(hui)成(cheng)一(yi)幅幅色(se)彩瑰麗、風(feng)格(ge)質樸的(de)(de)(de)音樂(le)(le)水(shui)彩畫。其中(zhong)，出色(se)地(di)再現了(le)挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)節(jie)日和(he)農村婚禮的(de)(de)(de)歡樂(le)(le)場面，響徹著(zhu)典型(xing)的(de)(de)(de)挪(nuo)(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)曲(qu)哈林(lin)、斯(si)普林(lin)的(de)(de)(de)熱情奔放和(he)活(huo)潑(po)的(de)(de)(de)旋律，藝(yi)術地(di)模擬出西部峽(xia)灣地(di)區民(min)(min)(min)(min)間(jian)提琴手拉奏(zou)的(de)(de)(de)五度和(he)弦音響和(he)山區牧(mu)民(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)牧(mu)牛歌調(diao)(diao)，也生動地(di)刻(ke)劃了(le)民(min)(min)(min)(min)間(jian)童話里山妖、風(feng)精(jing)、侏儒等(deng)奇幻(huan)形象(xiang)。在(zai)民(min)(min)(min)(min)族(zu)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)探索上（如民(min)(min)(min)(min)間(jian)樂(le)(le)匯、調(diao)(diao)式的(de)(de)(de)運用、民(min)(min)(min)(min)族(zu)色(se)彩性的(de)(de)(de)和(he)聲配置、民(min)(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)曲(qu)特(te)(te)定的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)音型(xing)等(deng)），都(dou)取得了(le)豐富的(de)(de)(de)經驗(yan)。

在許多(duo)以個(ge)人精神生活為題材的(de)抒(shu)情(qing)歌曲(qu)里(li)，格里(li)格表達了人生的(de)悲歡離(li)合之情(qing)，歌頌了愛情(qing)、母(mu)愛和(he)友誼(yi)，為“消逝的(de)日子(zi)”寫過(guo)嘆惜的(de)哀調，為“孤獨的(de)流浪(lang)漢”唱出了同情(qing)的(de)短歌。如在《我愛你》 （1864）、 《茅舍》 （1869）、 《游吟藝(yi)人之歌》 （1876） 《母(mu)親的(de)憂(you)傷》 （1868）等形(xing)象(xiang)(xiang)單一并(bing)具有隨筆性(xing)的(de)浪(lang)漫(man)抒(shu)情(qing)歌曲(qu)里(li)，他(ta)著力于細膩的(de)心理刻劃和(he)獨具一格的(de)藝(yi)術意境，筆調簡潔，形(xing)象(xiang)(xiang)真(zhen)切，滲透著強烈的(de)挪(nuo)威(wei)民族的(de)浪(lang)漫(man)主義感情(qing)色彩，具有動人的(de)藝(yi)術魅力。

1874～1875年(nian)(nian)間(jian)，格(ge)里格(ge)為(wei)H.易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想詩(shi)劇(ju)《培爾(er)·金(jin)特》寫過2段音樂，后來選出8首(shou)重新配(pei)器，分(fen)別編(bian)為(wei)兩部管(guan)弦樂組曲(qu)，成為(wei)膾(kuai)炙(zhi)人(ren)口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲(qu)。戲(xi)劇(ju)原著采(cai)用挪威民(min)間(jian)傳說(shuo)，通過青年(nian)(nian)農民(min)彼爾(er)所經歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光怪陸離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒險生(sheng)活(huo)（如(ru)戰勝山(shan)魔、掠(lve)財致(zhi)富(fu)、異(yi)國漫游等），嘲諷了(le)追求權力與(yu)金(jin)錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私欲，謳(ou)歌了(le)淳(chun)樸、自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)理想。格(ge)里格(ge)還為(wei)戲(xi)劇(ju)寫了(le)一系列充滿詩(shi)情畫意、色(se)調(diao)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)樂。如(ru)《晨景(jing)》中(zhong)音樂如(ru)一股涼爽(shuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清泉，在(zai)一片(pian)安(an)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田(tian)園氣(qi)氛中(zhong)，襯托著太陽破云而出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晨曦美景(jing)，顫(zhan)動(dong)著生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然(ran)脈動(dong)； 《山(shan)魔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)廳(ting)》中(zhong)那種狂暴粗野、咄咄逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂給人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怪誕(dan)印象(xiang)； 《奧塞之(zhi)死》是(shi)彼爾(er)在(zai)彌(mi)留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親床前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽歌，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律如(ru)長眠(mian)前最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸(xi)和生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慢慢衰亡(wang)；而《索爾(er)維格(ge)之(zhi)歌》則是(shi)全部配(pei)樂中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，它以晶(jing)瑩透(tou)徹婀(e)娜多姿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌風格(ge)，刻劃了(le)索爾(er)維格(ge)溫順、純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)和心靈。此外，在(zai)一些充滿異(yi)國情調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂片(pian)斷里，如(ru)具有典型東(dong)方特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿拉伯舞(wu)曲(qu)》，既文(wen)雅輕盈又(you)熱情奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿尼特拉舞(wu)曲(qu)》 ，都由(you)于絢麗(li)多彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器色(se)調(diao)而獨具魅力。

他的(de)(de)(de)具有卓越藝術(shu)成就(jiu)和民族特點的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，還有早期創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》 （1868），弦(xian)樂曲(qu)《兩首悲(bei)調(diao)(diao)》 （《創傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diao)(diao)《第二小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)《第三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏(zou)》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1865）。為紀(ji)念丹麥民族戲(xi)劇奠基者、戲(xi)劇家L.H.B.霍爾堡寫(xie)的(de)(de)(de)《霍爾堡康(kang)塔塔》和鋼琴組曲(qu)《霍爾堡時代》 （1884，曾(ceng)改編成弦(xian)樂組曲(qu)）；以民歌(ge)主題寫(xie)成的(de)(de)(de)標題幻想性小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)《g小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼琴敘事曲(qu)》 （1876）等，這些作(zuo)(zuo)品(pin)都體現了(le)格里格在鋼琴抒情(qing)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)里的(de)(de)(de)思想情(qing)趣和清新的(de)(de)(de)格調(diao)(diao)。

在(zai)(zai)法國印(yin)象派新世(shi)界之(zhi)聲研(yan)討會上(shang)(shang)，許多音(yin)樂研(yan)究(jiu)者(zhe)們指出了(le)格里(li)格晚期作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)重要(yao)意義。1926年2月，墨里(li)斯(si).拉維爾(er)訪問奧斯(si)陸時說：“我所在(zai)(zai)的(de)(de)(de)法國作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)階層已經強(qiang)烈地(di)被(bei)他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂所吸引。除了(le)德(de)彪(biao)西還沒有一個作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)象格里(li)格這樣能引起我的(de)(de)(de)共鳴(ming)。”貝拉.巴托克，這位曾試(shi)圖在(zai)(zai)民樂基礎(chu)上(shang)(shang)革新二十世(shi)紀音(yin)樂形式的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)，也同樣感受到(dao)了(le)格里(li)格鋼琴改編曲(qu)的(de)(de)(de)巨(ju)大沖擊(ji)力。 代表作(zuo)(zuo)為交響組(zu)曲(qu)《培爾(er)·金特》。柴(chai)可夫斯(si)基、西貝柳(liu)斯(si)、德(de)彪(biao)西等都曾受到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)影響。他(ta)在(zai)(zai)挪威(wei)(wei)威(wei)(wei)望很(hen)高(gao)，逝世(shi)后(hou)受到(dao)國葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這首樂曲(qu)(qu)具備格(ge)里格(ge)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)魅力，諸(zhu)如飽(bao)含挪(nuo)威民謠風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)純(chun)旋律，以及新(xin)奇的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)、輕(qing)妙的(de)(de)(de)(de)(de)節奏等。樂曲(qu)(qu)素材新(xin)穎，生(sheng)氣蓬勃而(er)洋溢(yi)著青春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)活力。作者本身就是鋼琴(qin)高手，因此(ci)充分發揮(hui)了這一(yi)樂器的(de)(de)(de)(de)(de)性能(neng)，形成了十分自由奔放而(er)多(duo)彩(cai)多(duo)姿的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，在鋼琴(qin)技巧上則(ze)接近李斯特。本曲(qu)(qu)雖然(ran)在曲(qu)(qu)式方面因循傳統，但(dan)在許(xu)多(duo)細微末節處(chu)，卻有各(ge)種新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)創意(yi)，在第三(san)樂章(zhang)內(nei)更(geng)可以看到相當自由的(de)(de)(de)(de)(de)發展。全(quan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)基調(diao)屬于典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)性質，充滿了北歐大自然(ran)中蒼(cang)郁而(er)森林茂密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)山所孕育(yu)出來的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)麗(li)脫(tuo)俗、色(se)澤深濃的(de)(de)(de)(de)(de)“斯堪第納維亞情調(diao)”。

◆全曲共分三個樂(le)章：

◇第一(yi)樂章(zhang) 中(zhong)庸的(de)快板(ban)，a小調，4/4拍(pai)子，奏鳴曲形式。主奏鋼琴一(yi)開始便活躍(yue)地(di)將(jiang)(jiang)呈示部的(de)輪廓完(wan)整(zheng)地(di)展(zhan)現出來（片(pian)段1）。接下來的(de)主題清純而樸實， 富于北歐民(min)謠情(qing)調，而且(qie)充滿了(le)對未來的(de)憧憬(jing)之情(qing)， 是作者浪漫派藝(yi)術風(feng)格的(de)完(wan)整(zheng)體(ti)現（片(pian)段2），將(jiang)(jiang)格里(li)格音樂的(de)個性發揮(hui)得淋漓(li)盡致。

◇第二樂(le)章慢板，降D大調(diao)，3/8拍子，復(fu)合(he)三段體。 第一段由(you)裝上弱音器(qi)的弦樂(le)器(qi)柔和地奏出沉靜(jing)的冥想性主題。第二段由(you)主奏鋼琴以精細的華(hua)彩(cai)彈出優美(mei)的快速音群化(hua)旋律，后半段則(ze)愈加華(hua)麗與技巧化(hua)（片段3）。不(bu)久,樂(le)曲節(jie)奏由(you)急速趨于平靜(jing)，緩慢地逐漸消失。樂(le)曲不(bu)間斷(duan)地進(jin)入第三樂(le)章。

◇第三(san)樂(le)章(zhang) 加強(qiang)的(de)(de)極中(zhong)庸的(de)(de)快(kuai)板，a小調，2/4拍子，回旋奏(zou)鳴曲形(xing)式為基(ji)礎的(de)(de)自由構(gou)想。 主奏(zou)鋼(gang)琴(qin)那急切的(de)(de)速度(du)如挪威的(de)(de)民間舞曲般熱(re)情、奔放（片(pian)段(duan)4），構(gou)成了寬廣、壯麗(li)的(de)(de)史(shi)詩。樂(le)章(zhang)在熱(re)烈(lie)歡騰的(de)(de)氣氛(fen)中(zhong)結束(shu)。

培爾·金特

格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)應邀為易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)劇 《培(pei)爾·金(jin)特(te)(te)》 所寫的(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)，完成于(yu)1874至1875年(nian)間，但(dan)他(ta)從配樂(le)(le)(le)中選編的(de)(de)(de)兩(liang)套組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)（各分四(si)段），卻到1888和(he)1891年(nian)才先后編出。這兩(liang)部組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)都(dou)是(shi)曲(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)品。戲劇《培(pei)爾·金(jin)特(te)(te)》 雖然不(bu)是(shi)挪威著名(ming)文學家(jia)、劇作(zuo)(zuo)家(jia)易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)，但(dan)在作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)全部劇作(zuo)(zuo)中卻占有相當(dang)重(zhong)要的(de)(de)(de)地位。易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)劇《培(pei)爾·金(jin)特(te)(te)》大(da)量采用象征(zheng)和(he)隱喻的(de)(de)(de)手法，塑造了(le)一(yi)(yi)系(xi)列撲(pu)朔迷離的(de)(de)(de)夢幻境界和(he)形象，剖析了(le)當(dang)時(shi)(shi)(shi)挪威上(shang)層社會的(de)(de)(de)極端利己(ji)主義，同時(shi)(shi)(shi)又觸(chu)及了(le)當(dang)時(shi)(shi)(shi)世(shi)界上(shang)的(de)(de)(de)許多(duo)重(zhong)大(da)政(zheng)治事(shi)件。 關于(yu)易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)這部詩(shi)(shi)(shi)劇， 格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)曾在他(ta)《第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)扉頁概(gai)括作(zuo)(zuo)了(le)這樣的(de)(de)(de)說明：“培(pei)爾·金(jin)特(te)(te)是(shi)一(yi)(yi)個病態地沉溺于(yu)幻想的(de)(de)(de)角色，成為權迷心竅和(he)自大(da)狂(kuang)妄的(de)(de)(de)犧(xi)牲品。 年(nian)輕(qing)時(shi)(shi)(shi)，他(ta)就有很(hen)多(duo)粗野、魯莽的(de)(de)(de)舉動， 經受(shou)著命(ming)運的(de)(de)(de)多(duo)次(ci)捉(zhuo)弄。培(pei)爾·金(jin)特(te)(te)離家(jia)出走，在外周游(you)一(yi)(yi)番之(zhi)后，回來(lai)(lai)時(shi)(shi)(shi)已經年(nian)老，而回家(jia)途(tu)中又遇翻船(chuan)，使他(ta)像離家(jia)時(shi)(shi)(shi)那樣一(yi)(yi)貧如洗。在這里(li)，他(ta)年(nian)輕(qing)時(shi)(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)情人(ren)，多(duo)年(nian)來(lai)(lai)一(yi)(yi)直(zhi)忠誠于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)索爾維格(ge)(ge)(ge)來(lai)(lai)迎接他(ta)，他(ta)筋疲(pi)力盡(jin)(jin)地把臉貼(tie)在索爾維格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)膝蓋上(shang)，終于(yu)找到了(le)安息(xi)之(zhi)處。” 盡(jin)(jin)管第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de) 《索爾維格(ge)(ge)(ge)之(zhi)歌》確屬杰作(zuo)(zuo),但(dan)總(zong)的(de)(de)(de)說來(lai)(lai)還是(shi)《第一(yi)(yi)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)》更為流行(xing)。 選入兩(liang)套組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)八首樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，只按音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)要求編排(pai)，完全不(bu)受(shou)原劇情節發展的(de)(de)(de)牽(qian)制。

◆第一組曲分為四段：

◇晨景

原為(wei)詩劇第四幕第五場(chang)的(de)(de)前奏曲(qu)。主(zhu)人公(gong)遠涉重洋(yang)，前往美洲去販運黑奴，往中(zhong)國販運偶像(xiang)，一(yi)(yi)(yi)時成(cheng)了富商。這(zhe)時，他(ta)(ta)來(lai)到(dao)摩洛哥(ge)，一(yi)(yi)(yi)天清(qing)晨，在一(yi)(yi)(yi)個山洞(dong)前面(mian)，他(ta)(ta)用獨白披露自己的(de)(de)內(nei)心活動。但這(zhe)段(duan)音樂(le)所描繪的(de)(de)并非(fei)是炎熱的(de)(de)沙漠(mo)，而更像(xiang)北歐清(qing)晨靜謐清(qing)新的(de)(de)抒情(qing)畫面(mian)。樂(le)曲(qu)具(ju)有牧歌風格，由單一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)田園風味主(zhu)題(ti)加以自由而精心的(de)(de)發展構成(cheng)（片段(duan)1、片段(duan)2）。

◇奧絲之死

母親(qin)奧絲(si)在彌(mi)留之際，培爾(er)·金特趕(gan)了回來，他為母親(qin)追憶兒時景象，并(bing)用幻想的(de)故(gu)事(shi)陪母親(qin)去赴天堂的(de)盛筵。在全(quan)劇中，這(zhe)是非常(chang)動(dong)人的(de)一(yi)場。格里(li)格的(de)這(zhe)段配(pei)樂悲壯肅穆，可稱為一(yi)首(shou)悲歌(ge)或(huo)葬禮進行曲。

◇安妮特拉

選(xuan)自詩劇(ju)第(di)四幕第(di)六場(chang)。在沙漠綠洲(zhou)中(zhong)，一座阿拉伯酋(qiu)長(chang)的(de)帳(zhang)篷(peng)里，酋(qiu)長(chang)的(de)女兒安(an)妮特拉正(zheng)用(yong)舞蹈對培(pei)爾·金特獻媚。這段(duan)音樂(le)描繪(hui)的(de)正(zheng)是(shi)這一場(chang)面，但嚴格地說，它遠(yuan)遠(yuan)超過了作為(wei)配樂(le)的(de)作用(yong)，因為(wei)它直接參與戲劇(ju)的(de)內容，成為(wei)詩劇(ju)中(zhong)密(mi)不可分(fen)的(de)組成部分(fen)（片段(duan)3）。

◇妖王宮中

原(yuan)為詩劇第二(er)幕第六場(chang)的(de)(de)前(qian)奏。主人(ren)公(gong)在山(shan)中(zhong)與妖(yao)王之(zhi)女(nv)(nv)調情，并(bing)在妖(yao)王的(de)(de)威脅之(zhi)下同妖(yao)女(nv)(nv)結了婚(hun)。這一(yi)場(chang)點(dian)出全(quan)劇的(de)(de)主題(ti)，即人(ren)與妖(yao)之(zhi)間的(de)(de)區別，是最具幻想性的(de)(de)第二(er)幕的(de)(de)真正(zheng)核心(xin)（片段4）。

◆第(di)二組曲也(ye)分四段：

◇悲嘆

原為第二幕之前的(de)(de)幕間曲。 培(pei)爾·金(jin)特 在鄉村(cun)的(de)(de)一次婚禮上(shang)(shang)，拐(guai)走了朋友的(de)(de)新娘(niang)英(ying)格(ge)麗(li)德，把她(ta)帶到山上(shang)(shang)，玩弄(nong)夠了又將她(ta)遺棄，說(shuo)他真正愛(ai)的(de)(de)是索爾維格(ge)。這段音樂以英(ying)格(ge)麗(li)德為主要形象，表現(xian)出一種(zhong)非常激(ji)動和無奈的(de)(de)情緒(xu)，堪稱為一首奇妙的(de)(de)挪(nuo)威哀歌。

◇舞曲

原(yuan)為第四幕中阿拉伯舞蹈(dao)場(chang)面的配樂(le)。樂(le)曲帶(dai)有(you)女聲(sheng)合(he)唱，意欲(yu)描(miao)繪東方的“異國”情調。

◇培爾金特

原為第(di)五(wu)幕的前奏曲。在第(di)五(wu)幕中，主人公(gong)的形象已(yi)經是一個須發斑(ban)白的老人，他(ta)站在返(fan)回挪威的輪船上衣衫襤(lan)褸，神(shen)情冷酷。

◇索爾維格

原(yuan)為詩劇第(di)四幕第(di)十場(chang)配樂(le)(le)。挪威北部(bu)森林中的一(yi)間茅(mao)屋，索爾維格(ge)坐在門前(qian)，等(deng)候培爾·金特的歸來，她唱著(zhu)：“冬去(qu)春來，周而復始，總有(you)一(yi)天，你會回來。” 編入組曲(qu)的這首樂(le)(le)曲(qu)，經作者改編為純器樂(le)(le)曲(qu)，去(qu)掉了(le)原(yuan)來的歌唱聲(sheng)部(bu)。 樂(le)(le)曲(qu)的旋律十分優美，蕩漾著(zhu)哀(ai)愁的第(di)一(yi)主題（片段(duan)5）和(he)洋溢著(zhu)希望的第(di)二主題（片段(duan)6） 形成鮮(xian)明的對比，是整部(bu)組曲(qu)中的名篇，也是格(ge)里格(ge)最(zui)成功的創作之一(yi)。

挪威舞曲

作(zuo)(zuo)于1881年，是作(zuo)(zuo)者所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)(de)由(you)四首(shou)(shou)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)組成的(de)(de)集(ji)成曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)第二(er)首(shou)(shou)，原(yuan)為四手聯彈(dan)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，同年被(bei)改(gai)編為鋼琴獨奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)及管弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，廣為流傳（片(pian)段(duan)(duan)1）。 樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)采用(yong)“ABA”三(san)部(bu)(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式，A大(da)調，小快(kuai)板，2/4拍(pai)。 主題(ti)(ti)(ti)A具(ju)有跳躍(yue)般的(de)(de)旋律音(yin)(yin)型，合著(zhu)從(cong)容而莊重(zhong)的(de)(de)節(jie)奏,形成了輕(qing)松而又安詳的(de)(de)氣(qi)氛(fen)。 這(zhe)一主題(ti)(ti)(ti)反復(fu)一遍之后,突然加(jia)快(kuai)速度，用(yong)較強(qiang)的(de)(de)音(yin)(yin)響奏出了對比鮮(xian)明的(de)(de)中(zhong)間部(bu)(bu)主題(ti)(ti)(ti)B，這(zhe)一采用(yong)升f小調的(de)(de)主題(ti)(ti)(ti)粗獷(guang)而富于激(ji)情，使樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)形成了熱烈的(de)(de)高潮。B段(duan)(duan)音(yin)(yin)樂(le)雖與A段(duan)(duan)形成了強(qiang)烈的(de)(de)對比，但其主題(ti)(ti)(ti)素材之間卻有著(zhu)密(mi)切的(de)(de)關系。 最后，樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)再現(xian)開(kai)頭部(bu)(bu)分（A段(duan)(duan)），在平穩而輕(qing)松的(de)(de)氣(qi)氛(fen)中(zhong)結(jie)束。