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人物簡介

挪(nuo)威最(zui)杰(jie)出的(de)作(zuo)(zuo)曲家，生于卑爾(er)根(gen)，15歲時去德(de)國萊比錫(xi)音(yin)樂學院(yuan)學習(xi)。后去哥本哈根(gen)從加德(de)為師(shi)。1864年結識了作(zuo)(zuo)曲家里夏(xia)德(de)·諾德(de)拉克后，共同從事研(yan)究挪(nuo)威民間(jian)(jian)音(yin)樂的(de)工作(zuo)(zuo)。1867年創辦了挪(nuo)威音(yin)樂學校，根(gen)據挪(nuo)威詩詞創作(zuo)(zuo)了具有獨(du)特風格的(de)抒情歌曲，整理改編(bian)民間(jian)(jian)歌曲。其妻(qi)歌唱(chang)家尼娜(na)是他作(zuo)(zuo)品(pin)最(zui)好的(de)解釋者。他能巧(qiao)妙(miao)地(di)將(jiang)主題用(yong)古典結構形式和(he)現實的(de)傳統音(yin)調緊(jin)密地(di)結合在一起，從而使它與真正的(de)民間(jian)(jian)音(yin)樂難以分辨。

主要經歷

格里格一生經歷了挪(nuo)威(wei)(wei)民族(zu)獨立運(yun)動高漲的(de)(de)年代，具有進步(bu)的(de)(de)民主愛國思想。他(ta)沿著布爾、諾拉克等(deng)人開(kai)創(chuang)的(de)(de)道路，努力(li)鉆研民間(jian)音樂(le)，作曲家L.M.林(lin)德(de)曼(man)搜(sou)集(ji)出版的(de)(de)《挪(nuo)威(wei)(wei)山區民間(jian)曲調》 《挪(nuo)威(wei)(wei)民間(jian)敘事曲曲調》等(deng)集(ji)子，成為(wei)他(ta)創(chuang)作的(de)(de)音調源(yuan)泉。在創(chuang)作實(shi)踐中，他(ta)借(jie)鑒歐洲(zhou)各國音樂(le)傳統，特別是19世紀以來浪(lang)漫主義音樂(le)發展的(de)(de)成果，通(tong)過對民族(zu)歷史(shi)的(de)(de)歌頌，對祖國大自(zi)然和(he)民間(jian)生活的(de)(de)藝術感受，創(chuang)作出具有挪(nuo)威(wei)(wei)民族(zu)特色和(he)濃(nong)厚鄉土氣(qi)息(xi)的(de)(de)音樂(le)。

他的(de)創作(zuo)主要是鋼琴抒(shu)情(qing)小品(pin)和(he)聲樂作(zuo)品(pin)（包括百余(yu)首抒(shu)情(qing)獨唱曲）。如歌(ge)(ge)(ge)曲《來自(zi)祖國》 （1894），以(yi)淳樸的(de)民間曲調，表達了對祖國真摯(zhi)的(de)感情(qing)，鋼琴曲《祖國之歌(ge)(ge)(ge)》（1868），以(yi)古挪威民間敘事歌(ge)(ge)(ge)的(de)莊(zhuang)嚴風格，贊頌了民族(zu)歷(li)史(shi)的(de)光榮，詩(shi)人比昂松特為(wei)此(ci)曲配上(shang)《前進(jin)！這是我們(men)先(xian)輩們(men)的(de)戰斗呼喚》的(de)詩(shi)篇，借頌揚祖先(xian)的(de)業績，為(wei)現(xian)實的(de)民族(zu)獨立(li)斗爭吶喊。在合唱《水(shui)手之歌(ge)(ge)(ge)》 （1868）、 《鄉土在望》 （1870）和(he)許多民族(zu)題材的(de)作(zuo)品(pin)里(li)，都以(yi)鮮明的(de)民族(zu)情(qing)調表達了維護民族(zu)尊(zun)嚴和(he)爭取獨立(li)的(de)愿望，適應了當(dang)時挪威歷(li)史(shi)發展的(de)潮流，具(ju)有一定的(de)歷(li)史(shi)進(jin)步意(yi)義。

在格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作題材中(zhong)，最突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是以音(yin)樂(le)表現(xian)了(le)北國挪(nuo)威(wei)壯麗、俊(jun)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然風(feng)貌，農(nong)村山(shan)(shan)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)生(sheng)活和(he)(he)童話傳說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)幻形(xing)象(xiang)。如(ru)(ru)以民(min)(min)(min)間(jian)歌曲(qu)(qu)、舞(wu)曲(qu)(qu)為素材寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)曲(qu)(qu)《挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)生(sheng)活素描》 （1871）、 《挪(nuo)威(wei)農(nong)民(min)(min)(min)舞(wu)曲(qu)(qu)》 （1903）等(deng)，特(te)別(bie)(bie)是最能(neng)代表他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作特(te)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)抒(shu)情(qing)小品（共66首，分(fen)別(bie)(bie)編為10集發表）。在這些作品里(li)，通過民(min)(min)(min)間(jian)音(yin)調(diao)和(he)(he)精雕細刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)提(ti)煉，借景物抒(shu)情(qing)，把挪(nuo)威(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大自然和(he)(he)民(min)(min)(min)間(jian)生(sheng)活乃至神話世(shi)界，都(dou)描繪(hui)成一幅(fu)幅(fu)色彩(cai)瑰麗、風(feng)格(ge)質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)水(shui)彩(cai)畫。其中(zhong)，出(chu)色地(di)再(zai)現(xian)了(le)挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)節日和(he)(he)農(nong)村婚禮(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)場(chang)面，響(xiang)徹著典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挪(nuo)威(wei)民(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)曲(qu)(qu)哈林(lin)、斯普林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情(qing)奔放和(he)(he)活潑(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，藝術(shu)地(di)模(mo)擬(ni)出(chu)西(xi)部(bu)峽灣地(di)區民(min)(min)(min)間(jian)提(ti)琴(qin)手拉奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五度和(he)(he)弦(xian)音(yin)響(xiang)和(he)(he)山(shan)(shan)區牧民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牧牛歌調(diao)，也生(sheng)動地(di)刻劃了(le)民(min)(min)(min)間(jian)童話里(li)山(shan)(shan)妖、風(feng)精、侏儒等(deng)奇(qi)幻形(xing)象(xiang)。在民(min)(min)(min)族(zu)(zu)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索(suo)上(shang)（如(ru)(ru)民(min)(min)(min)間(jian)樂(le)匯、調(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用、民(min)(min)(min)族(zu)(zu)色彩(cai)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲配置、民(min)(min)(min)間(jian)舞(wu)曲(qu)(qu)特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏音(yin)型(xing)等(deng)），都(dou)取得了(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗。

在(zai)許多以(yi)個人(ren)精神生活為題材的(de)(de)抒情(qing)(qing)歌(ge)曲里(li)，格(ge)(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)(ge)表達了人(ren)生的(de)(de)悲(bei)歡離合(he)之(zhi)情(qing)(qing)，歌(ge)頌了愛(ai)情(qing)(qing)、母(mu)(mu)愛(ai)和友誼，為“消(xiao)逝的(de)(de)日(ri)子(zi)”寫過嘆惜的(de)(de)哀(ai)調，為“孤獨的(de)(de)流浪(lang)漢”唱出(chu)了同情(qing)(qing)的(de)(de)短歌(ge)。如(ru)在(zai)《我愛(ai)你》 （1864）、 《茅(mao)舍》 （1869）、 《游吟藝(yi)人(ren)之(zhi)歌(ge)》 （1876） 《母(mu)(mu)親的(de)(de)憂傷》 （1868）等形象單一(yi)并具(ju)(ju)有隨筆性的(de)(de)浪(lang)漫抒情(qing)(qing)歌(ge)曲里(li)，他著力(li)于細膩的(de)(de)心理刻劃和獨具(ju)(ju)一(yi)格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)藝(yi)術意境(jing)，筆調簡潔，形象真(zhen)切(qie)，滲透著強烈的(de)(de)挪威民族的(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)義感(gan)情(qing)(qing)色(se)彩，具(ju)(ju)有動人(ren)的(de)(de)藝(yi)術魅力(li)。

1874～1875年(nian)間，格(ge)里格(ge)為H.易(yi)卜(bu)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)詩劇(ju)《培爾·金(jin)特(te)》寫(xie)過(guo)2段(duan)音樂(le)(le)(le)，后來選出(chu)8首重新(xin)配器，分別編為兩(liang)部管弦樂(le)(le)(le)組曲(qu)，成為膾炙人(ren)口(kou)的(de)(de)(de)(de)世界名曲(qu)。戲劇(ju)原著(zhu)采用挪威民(min)間傳說，通過(guo)青年(nian)農民(min)彼爾所經歷的(de)(de)(de)(de)光怪(guai)陸離的(de)(de)(de)(de)冒險生(sheng)(sheng)活(huo)（如(ru)戰勝山魔(mo)、掠財致富(fu)、異國漫游等），嘲諷(feng)了追求權(quan)力(li)與金(jin)錢(qian)的(de)(de)(de)(de)私欲(yu)，謳歌(ge)了淳樸、自然的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)理想(xiang)。格(ge)里格(ge)還為戲劇(ju)寫(xie)了一(yi)系列充滿詩情畫意、色(se)調豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)(le)。如(ru)《晨景(jing)》中音樂(le)(le)(le)如(ru)一(yi)股涼爽(shuang)的(de)(de)(de)(de)清(qing)泉，在(zai)一(yi)片安靜的(de)(de)(de)(de)田園氣氛(fen)中，襯托著(zhu)太陽破云而出(chu)的(de)(de)(de)(de)晨曦美景(jing)，顫動著(zhu)生(sheng)(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)大自然脈動； 《山魔(mo)的(de)(de)(de)(de)大廳》中那種狂(kuang)暴粗野、咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)給人(ren)難(nan)忘(wang)的(de)(de)(de)(de)怪(guai)誕印象； 《奧塞之死》是(shi)彼爾在(zai)彌留的(de)(de)(de)(de)母親床(chuang)前的(de)(de)(de)(de)挽歌(ge)，憂傷的(de)(de)(de)(de)旋律如(ru)長(chang)眠前最后的(de)(de)(de)(de)呼吸和生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)慢慢衰亡；而《索爾維格(ge)之歌(ge)》則是(shi)全部配樂(le)(le)(le)中的(de)(de)(de)(de)杰作，它以晶(jing)瑩透徹婀娜多(duo)(duo)姿的(de)(de)(de)(de)民(min)歌(ge)風格(ge)，刻劃了索爾維格(ge)溫順、純(chun)潔(jie)的(de)(de)(de)(de)性格(ge)和心(xin)靈。此外，在(zai)一(yi)些充滿異國情調的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)片斷里，如(ru)具有典型(xing)東(dong)方特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)《阿(a)拉伯(bo)舞(wu)曲(qu)》，既文雅(ya)輕盈又熱情奔放的(de)(de)(de)(de)《阿(a)尼特(te)拉舞(wu)曲(qu)》 ，都由于絢麗(li)多(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)配器色(se)調而獨具魅力(li)。

他的(de)(de)具有(you)卓(zhuo)越藝術(shu)成(cheng)就和(he)(he)(he)民族特點的(de)(de)作品(pin)，還有(you)早(zao)期創作的(de)(de)《a小(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》 （1868），弦樂曲(qu)(qu)(qu)《兩首悲(bei)調(diao)(diao)》 （《創傷》和(he)(he)(he)《晚(wan)春》，1881_）、G大調(diao)(diao)《第二小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1867）、c小(xiao)調(diao)(diao)《第三小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1887）、《g小(xiao)調(diao)(diao)弦樂四(si)重奏(zou)》 （1877～1878）、 《e小(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)(ming)曲(qu)(qu)(qu)》 （1865）。為紀念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家L.H.B.霍爾堡寫的(de)(de)《霍爾堡康(kang)塔塔》和(he)(he)(he)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)組曲(qu)(qu)(qu)《霍爾堡時代(dai)》 （1884，曾改編(bian)成(cheng)弦樂組曲(qu)(qu)(qu)）；以民歌主題寫成(cheng)的(de)(de)標(biao)題幻想性小(xiao)品(pin)《g小(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)敘事曲(qu)(qu)(qu)》 （1876）等，這些作品(pin)都體現(xian)了格里(li)格在鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)抒情小(xiao)品(pin)里(li)的(de)(de)思想情趣和(he)(he)(he)清新的(de)(de)格調(diao)(diao)。

在(zai)法國印象派新(xin)世(shi)界(jie)之聲(sheng)研(yan)討會上，許多音樂(le)(le)研(yan)究者們指出了格(ge)里(li)(li)格(ge)晚期作品的(de)重要意(yi)義(yi)。1926年2月，墨里(li)(li)斯.拉維爾(er)訪問奧(ao)斯陸(lu)時說：“我所在(zai)的(de)法國作曲(qu)(qu)家(jia)階層已經強(qiang)烈地被他(ta)的(de)音樂(le)(le)所吸引(yin)(yin)。除了德(de)彪(biao)西還沒有一個(ge)作曲(qu)(qu)家(jia)象格(ge)里(li)(li)格(ge)這樣能(neng)引(yin)(yin)起我的(de)共(gong)鳴。”貝(bei)拉.巴托克(ke)，這位(wei)曾試圖在(zai)民樂(le)(le)基(ji)(ji)礎上革新(xin)二十世(shi)紀音樂(le)(le)形式的(de)作曲(qu)(qu)家(jia)，也同樣感受到了格(ge)里(li)(li)格(ge)鋼琴(qin)改編(bian)曲(qu)(qu)的(de)巨大沖(chong)擊力。 代(dai)表作為交響組曲(qu)(qu)《培爾(er)·金特》。柴(chai)可(ke)夫(fu)斯基(ji)(ji)、西貝(bei)柳斯、德(de)彪(biao)西等都曾受到他(ta)的(de)影(ying)響。他(ta)在(zai)挪(nuo)威(wei)威(wei)望(wang)很高，逝世(shi)后受到國葬(zang)。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這首樂(le)曲具備格(ge)(ge)里格(ge)(ge)音樂(le)的一(yi)切魅力，諸如飽含(han)挪威民謠風格(ge)(ge)的清純旋律，以及新奇的和弦、輕妙的節奏等。樂(le)曲素材新穎，生氣(qi)蓬(peng)勃而(er)洋溢著青春的活力。作者(zhe)本身就是鋼(gang)琴(qin)高(gao)手，因(yin)此充分發(fa)揮了這一(yi)樂(le)器的性(xing)能，形成了十分自由(you)奔放而(er)多(duo)彩(cai)多(duo)姿的風格(ge)(ge)，在鋼(gang)琴(qin)技巧上則接近李斯特。本曲雖然在曲式方面因(yin)循(xun)傳(chuan)統，但在許多(duo)細微末節處，卻(que)有各種新穎的創意，在第三(san)樂(le)章內更可以看(kan)到相當自由(you)的發(fa)展。全曲的基調屬于典型的浪漫性(xing)質(zhi)，充滿了北歐大自然中蒼(cang)郁而(er)森林(lin)茂密的群山所(suo)孕育出來的清麗脫俗、色澤深濃的“斯堪第納維亞情調”。

◆全(quan)曲共分三個樂章：

◇第一樂章 中(zhong)庸的快(kuai)板，a小調，4/4拍子，奏鳴(ming)曲(qu)形式。主奏鋼琴一開(kai)始便活躍地將呈示(shi)部的輪廓完整(zheng)地展現出(chu)來(lai)（片段1）。接(jie)下(xia)來(lai)的主題清純而樸實， 富于(yu)北歐民謠(yao)情調，而且充滿了對未來(lai)的憧憬(jing)之(zhi)情， 是(shi)作(zuo)者(zhe)浪漫派藝術風格(ge)的完整(zheng)體現（片段2），將格(ge)里格(ge)音樂的個性發揮得淋漓(li)盡致。

◇第(di)二樂章慢(man)板(ban)，降D大(da)調，3/8拍子，復合(he)三段(duan)體。 第(di)一段(duan)由(you)裝上弱音器的(de)弦樂器柔和(he)地奏(zou)出(chu)沉(chen)靜(jing)(jing)的(de)冥想(xiang)性主(zhu)題。第(di)二段(duan)由(you)主(zhu)奏(zou)鋼琴(qin)以精細的(de)華彩(cai)彈出(chu)優(you)美的(de)快(kuai)速音群化旋律(lv)，后半(ban)段(duan)則愈加華麗與技(ji)巧化（片(pian)段(duan)3）。不(bu)久,樂曲節(jie)奏(zou)由(you)急(ji)速趨于平靜(jing)(jing)，緩慢(man)地逐漸(jian)消失。樂曲不(bu)間斷地進入第(di)三樂章。

◇第三樂(le)章(zhang) 加強的(de)極中庸的(de)快板，a小調，2/4拍子，回旋奏(zou)鳴曲(qu)形(xing)式為基礎的(de)自由(you)構想(xiang)。 主奏(zou)鋼琴那急切(qie)的(de)速度如挪威的(de)民間(jian)舞曲(qu)般熱(re)情、奔放（片(pian)段4），構成了寬廣、壯麗的(de)史詩(shi)。樂(le)章(zhang)在熱(re)烈(lie)歡騰(teng)的(de)氣氛中結束。

培爾·金特

格(ge)里(li)(li)格(ge)應邀為易(yi)(yi)(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju) 《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)》 所(suo)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)，完成于(yu)1874至1875年間，但他從配樂(le)中(zhong)(zhong)選(xuan)編的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)套組曲(qu)(qu)(qu)(qu)（各分四段），卻到1888和(he)(he)1891年才先后編出。這兩(liang)(liang)部組曲(qu)(qu)(qu)(qu)都是(shi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者格(ge)里(li)(li)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)品。戲劇(ju)(ju)《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)》 雖然(ran)不是(shi)挪威(wei)著名文(wen)學家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)易(yi)(yi)(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)，但在作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)卻占(zhan)有相(xiang)當重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。易(yi)(yi)(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)《培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)》大量采用(yong)象征和(he)(he)隱(yin)喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑(su)造(zao)了一系(xi)列(lie)撲(pu)朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢幻(huan)境(jing)界和(he)(he)形(xing)象，剖析了當時(shi)挪威(wei)上(shang)層社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極端(duan)利(li)己主義，同時(shi)又觸(chu)及(ji)了當時(shi)世界上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多重(zhong)大政治事件。 關于(yu)易(yi)(yi)(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這部詩(shi)劇(ju)(ju)， 格(ge)里(li)(li)格(ge)曾(ceng)在他《第(di)(di)二(er)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扉頁概括作(zuo)(zuo)了這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明：“培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)是(shi)一個病態地(di)沉(chen)溺于(yu)幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色，成為權迷心竅和(he)(he)自(zi)大狂妄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品。 年輕時(shi)，他就有很多粗野、魯莽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動， 經受著命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多次捉弄(nong)。培(pei)爾(er)(er)·金(jin)特(te)離家(jia)(jia)出走，在外周游一番(fan)之后，回來(lai)(lai)時(shi)已經年老，而回家(jia)(jia)途(tu)中(zhong)(zhong)又遇翻船，使(shi)他像離家(jia)(jia)時(shi)那樣一貧如洗。在這里(li)(li)，他年輕時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人(ren)，多年來(lai)(lai)一直忠誠于(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)索(suo)(suo)爾(er)(er)維格(ge)來(lai)(lai)迎接他，他筋疲力盡地(di)把臉貼在索(suo)(suo)爾(er)(er)維格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)膝蓋上(shang)，終于(yu)找到了安息之處。” 盡管(guan)第(di)(di)二(er)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de) 《索(suo)(suo)爾(er)(er)維格(ge)之歌(ge)》確(que)屬杰作(zuo)(zuo),但總(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)來(lai)(lai)還是(shi)《第(di)(di)一組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》更(geng)為流行。 選(xuan)入兩(liang)(liang)套組曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)八首樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，只(zhi)按音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求編排，完全不受原劇(ju)(ju)情節發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽制。

◆第一組(zu)曲分為(wei)四(si)段：

◇晨景

原為詩(shi)劇第(di)四幕第(di)五場的前(qian)(qian)奏曲(qu)(qu)。主人公遠涉重(zhong)洋，前(qian)(qian)往(wang)美(mei)洲去(qu)販運黑(hei)奴，往(wang)中國販運偶(ou)像(xiang)，一(yi)時成了富(fu)商。這時，他(ta)來到摩洛哥，一(yi)天清(qing)晨(chen)，在一(yi)個(ge)山(shan)洞(dong)前(qian)(qian)面，他(ta)用(yong)獨白披露自己的內(nei)心(xin)活動(dong)。但(dan)這段音(yin)樂(le)所描繪(hui)的并非(fei)是炎熱的沙(sha)漠(mo)，而(er)更像(xiang)北歐清(qing)晨(chen)靜謐清(qing)新的抒情畫面。樂(le)曲(qu)(qu)具有(you)牧歌風格，由單一(yi)的田園風味(wei)主題加以自由而(er)精(jing)心(xin)的發展構成（片(pian)段1、片(pian)段2）。

◇奧絲之死

母(mu)親奧絲(si)在(zai)彌留(liu)之(zhi)際，培爾·金特(te)趕了回來，他為母(mu)親追憶兒(er)時景(jing)象，并用幻(huan)想的(de)(de)(de)故事陪母(mu)親去赴天堂的(de)(de)(de)盛筵。在(zai)全劇中，這是非常動人(ren)的(de)(de)(de)一場。格里格的(de)(de)(de)這段(duan)配樂(le)悲壯肅穆，可稱為一首悲歌或(huo)葬(zang)禮進行曲(qu)。

◇安妮特拉

選自詩劇第(di)(di)四(si)幕第(di)(di)六場。在沙漠綠洲(zhou)中(zhong)，一座阿拉伯酋長的(de)(de)帳篷里，酋長的(de)(de)女(nv)兒安妮(ni)特拉正(zheng)用舞蹈對培爾·金(jin)特獻媚。這段音樂描繪的(de)(de)正(zheng)是(shi)這一場面，但嚴格(ge)地說，它遠遠超過(guo)了作(zuo)為配樂的(de)(de)作(zuo)用，因(yin)為它直(zhi)接參與(yu)戲劇的(de)(de)內容(rong)，成(cheng)為詩劇中(zhong)密不(bu)可分(fen)的(de)(de)組成(cheng)部(bu)分(fen)（片段3）。

◇妖王宮中

原為詩劇第二幕第六(liu)場的前奏(zou)。主(zhu)人公在山(shan)中(zhong)與妖(yao)王之女調情，并在妖(yao)王的威脅之下同妖(yao)女結了婚。這一場點出全劇的主(zhu)題(ti)，即人與妖(yao)之間的區(qu)別，是最具幻想性的第二幕的真正核心(xin)（片段4）。

◆第二組曲也(ye)分四段(duan)：

◇悲嘆

原為(wei)第二(er)幕之前的(de)(de)(de)幕間曲。 培爾·金特 在鄉村的(de)(de)(de)一次(ci)婚禮上，拐走了朋(peng)友的(de)(de)(de)新娘英(ying)(ying)格麗德，把她帶到山(shan)上，玩弄夠了又將她遺棄，說他真正愛的(de)(de)(de)是索爾維格。這段音樂以英(ying)(ying)格麗德為(wei)主要形象，表現出(chu)一種(zhong)非常(chang)激(ji)動和無奈的(de)(de)(de)情(qing)緒，堪稱為(wei)一首奇妙的(de)(de)(de)挪威哀歌。

◇舞曲

原為第四幕中(zhong)阿拉伯舞蹈場面的(de)配樂。樂曲帶有女聲合唱，意欲描(miao)繪東(dong)方的(de)“異國”情調。

◇培爾金特

原為第五(wu)幕的(de)(de)前奏(zou)曲。在第五(wu)幕中，主(zhu)人公的(de)(de)形(xing)象已經(jing)是一(yi)個須發斑白的(de)(de)老人，他站在返回挪(nuo)威(wei)的(de)(de)輪船上衣衫襤褸，神(shen)情冷酷。

◇索爾維格

原(yuan)為詩(shi)劇第四(si)幕第十場配樂。挪威北部森林中的(de)一間茅(mao)屋，索爾維格坐在(zai)門前，等候培爾·金特的(de)歸來(lai)，她唱著：“冬去春來(lai)，周而(er)復(fu)始，總有一天，你會回來(lai)。” 編入組曲(qu)的(de)這首樂曲(qu)，經作者改(gai)編為純器樂曲(qu)，去掉了原(yuan)來(lai)的(de)歌唱聲部。 樂曲(qu)的(de)旋(xuan)律十分優美，蕩漾著哀愁的(de)第一主題（片(pian)段5）和洋溢著希望(wang)的(de)第二主題（片(pian)段6） 形(xing)成鮮(xian)明(ming)的(de)對比，是整部組曲(qu)中的(de)名篇，也是格里格最(zui)成功(gong)的(de)創作之一。

挪威舞曲

作于(yu)1881年，是作者所作的(de)(de)(de)(de)(de)由四(si)首(shou)舞曲(qu)(qu)(qu)組(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)集成(cheng)(cheng)(cheng)曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二首(shou)，原(yuan)為(wei)四(si)手(shou)聯彈鋼琴曲(qu)(qu)(qu)，同年被改編為(wei)鋼琴獨奏曲(qu)(qu)(qu)及管弦樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，廣為(wei)流傳(chuan)（片段(duan)1）。 樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)采(cai)用(yong)(yong)“ABA”三部曲(qu)(qu)(qu)式，A大(da)調，小(xiao)快板，2/4拍。 主(zhu)題A具有跳躍般的(de)(de)(de)(de)(de)旋律音型，合(he)著(zhu)從容而莊重的(de)(de)(de)(de)(de)節奏,形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)輕松而又(you)安詳的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。 這一(yi)主(zhu)題反復一(yi)遍之后(hou),突然加快速度，用(yong)(yong)較強的(de)(de)(de)(de)(de)音響奏出了(le)對比(bi)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)中間(jian)部主(zhu)題B，這一(yi)采(cai)用(yong)(yong)升(sheng)f小(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題粗獷而富(fu)于(yu)激情(qing)，使樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮。B段(duan)音樂(le)(le)(le)雖與(yu)A段(duan)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)，但其(qi)主(zhu)題素材之間(jian)卻有著(zhu)密切的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。 最后(hou)，樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)再現開頭部分（A段(duan)），在平穩而輕松的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)中結(jie)束。