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人物簡介

挪(nuo)威最(zui)杰出的(de)(de)(de)作(zuo)曲家，生(sheng)于卑(bei)爾根(gen)，15歲時去德(de)國萊比(bi)錫音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習。后去哥本哈根(gen)從加(jia)德(de)為(wei)師。1864年(nian)(nian)結(jie)識(shi)了(le)作(zuo)曲家里夏德(de)·諾(nuo)德(de)拉克后，共同從事研究挪(nuo)威民(min)間音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)工作(zuo)。1867年(nian)(nian)創辦了(le)挪(nuo)威音(yin)樂(le)學(xue)校，根(gen)據挪(nuo)威詩詞創作(zuo)了(le)具有獨特風格的(de)(de)(de)抒情歌(ge)曲，整理改編民(min)間歌(ge)曲。其妻(qi)歌(ge)唱家尼娜是他作(zuo)品最(zui)好的(de)(de)(de)解(jie)釋者。他能巧(qiao)妙地將主題(ti)用古典結(jie)構形式和現實(shi)的(de)(de)(de)傳統音(yin)調緊密地結(jie)合(he)在一(yi)起，從而使它(ta)與真正(zheng)的(de)(de)(de)民(min)間音(yin)樂(le)難(nan)以分辨。

主要經歷

格里格一(yi)生(sheng)經(jing)歷了(le)挪(nuo)威民(min)族(zu)獨立運動高漲的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)，具有進步的(de)(de)(de)民(min)主(zhu)愛(ai)國(guo)思想。他沿著布爾、諾(nuo)拉克等人開創(chuang)的(de)(de)(de)道路，努力鉆研民(min)間(jian)音(yin)樂(le)，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家L.M.林德曼搜集出版(ban)的(de)(de)(de)《挪(nuo)威山區民(min)間(jian)曲(qu)(qu)調(diao)》 《挪(nuo)威民(min)間(jian)敘事曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調(diao)》等集子(zi)，成為他創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)源(yuan)泉。在創(chuang)作(zuo)(zuo)實(shi)踐中，他借鑒歐洲各國(guo)音(yin)樂(le)傳統，特(te)別(bie)是(shi)19世(shi)紀以(yi)來(lai)浪漫主(zhu)義音(yin)樂(le)發(fa)展的(de)(de)(de)成果，通過對(dui)民(min)族(zu)歷史的(de)(de)(de)歌頌，對(dui)祖(zu)國(guo)大自(zi)然和民(min)間(jian)生(sheng)活的(de)(de)(de)藝(yi)術感受，創(chuang)作(zuo)(zuo)出具有挪(nuo)威民(min)族(zu)特(te)色和濃厚鄉土氣息的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。

他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作主要是鋼琴抒情小品和(he)(he)聲(sheng)樂作品（包括百余首(shou)抒情獨(du)唱曲(qu)(qu)(qu)）。如歌曲(qu)(qu)(qu)《來自(zi)祖國》 （1894），以淳樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間曲(qu)(qu)(qu)調，表達了(le)對祖國真摯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情，鋼琴曲(qu)(qu)(qu)《祖國之(zhi)歌》（1868），以古挪(nuo)威(wei)民(min)(min)間敘事歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)風格，贊頌了(le)民(min)(min)族(zu)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光榮，詩人比昂松特為此曲(qu)(qu)(qu)配(pei)上《前進！這是我們(men)先輩們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)斗呼喚(huan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩篇，借頌揚祖先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)業績，為現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)獨(du)立斗爭(zheng)吶喊。在(zai)合唱《水手之(zhi)歌》 （1868）、 《鄉土在(zai)望》 （1870）和(he)(he)許多民(min)(min)族(zu)題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品里，都以鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)情調表達了(le)維(wei)護(hu)民(min)(min)族(zu)尊嚴(yan)和(he)(he)爭(zheng)取獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望，適應了(le)當時挪(nuo)威(wei)歷史(shi)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潮流，具(ju)有一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)進步意義。

在(zai)格里格的(de)(de)(de)創(chuang)作題材中(zhong)，最(zui)突出的(de)(de)(de)是以(yi)音(yin)樂(le)表(biao)現了(le)北(bei)國挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)壯麗、俊(jun)秀的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)風貌，農(nong)村山(shan)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)民(min)(min)間生活(huo)和(he)(he)(he)童話傳說中(zhong)的(de)(de)(de)奇幻形(xing)象(xiang)(xiang)。如以(yi)民(min)(min)間歌曲(qu)、舞曲(qu)為(wei)素材寫的(de)(de)(de)鋼琴(qin)曲(qu)《挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間生活(huo)素描》 （1871）、 《挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)農(nong)民(min)(min)舞曲(qu)》 （1903）等，特(te)(te)別是最(zui)能代表(biao)他的(de)(de)(de)創(chuang)作特(te)(te)點的(de)(de)(de)鋼琴(qin)抒情小品（共66首(shou)，分別編為(wei)10集發表(biao)）。在(zai)這些(xie)作品里，通過民(min)(min)間音(yin)調(diao)和(he)(he)(he)精雕細刻的(de)(de)(de)藝術(shu)提(ti)煉(lian)，借景物(wu)抒情，把挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)的(de)(de)(de)大自(zi)然(ran)和(he)(he)(he)民(min)(min)間生活(huo)乃至(zhi)神話世界，都描繪成(cheng)一幅幅色(se)彩(cai)瑰麗、風格質樸(pu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)水彩(cai)畫。其中(zhong)，出色(se)地(di)再現了(le)挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間節日和(he)(he)(he)農(nong)村婚(hun)禮(li)的(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)場面，響(xiang)徹著典型(xing)的(de)(de)(de)挪(nuo)(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間舞曲(qu)哈(ha)林(lin)、斯普(pu)林(lin)的(de)(de)(de)熱情奔放和(he)(he)(he)活(huo)潑的(de)(de)(de)旋律，藝術(shu)地(di)模擬出西部峽灣地(di)區(qu)(qu)民(min)(min)間提(ti)琴(qin)手拉(la)奏(zou)的(de)(de)(de)五度(du)和(he)(he)(he)弦(xian)音(yin)響(xiang)和(he)(he)(he)山(shan)區(qu)(qu)牧(mu)民(min)(min)的(de)(de)(de)牧(mu)牛歌調(diao)，也(ye)生動地(di)刻劃了(le)民(min)(min)間童話里山(shan)妖、風精、侏儒等奇幻形(xing)象(xiang)(xiang)。在(zai)民(min)(min)族風格的(de)(de)(de)探索(suo)上（如民(min)(min)間樂(le)匯、調(diao)式的(de)(de)(de)運(yun)用、民(min)(min)族色(se)彩(cai)性的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲配(pei)置(zhi)、民(min)(min)間舞曲(qu)特(te)(te)定的(de)(de)(de)節奏(zou)音(yin)型(xing)等），都取得了(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)經(jing)驗。

在許(xu)多以個人(ren)精神生(sheng)活(huo)為題材的(de)(de)(de)抒情歌(ge)曲里(li)，格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)表達了人(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)悲(bei)歡離合(he)之情，歌(ge)頌了愛(ai)情、母愛(ai)和友誼(yi)，為“消逝的(de)(de)(de)日子”寫(xie)過嘆惜(xi)的(de)(de)(de)哀調，為“孤獨的(de)(de)(de)流浪(lang)(lang)漢”唱出了同(tong)情的(de)(de)(de)短歌(ge)。如在《我(wo)愛(ai)你》 （1864）、 《茅舍(she)》 （1869）、 《游吟藝(yi)(yi)人(ren)之歌(ge)》 （1876） 《母親的(de)(de)(de)憂(you)傷》 （1868）等(deng)形(xing)象(xiang)單一并具(ju)有(you)隨筆(bi)性(xing)的(de)(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)抒情歌(ge)曲里(li)，他著力于細膩的(de)(de)(de)心理刻劃(hua)和獨具(ju)一格(ge)(ge)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術意境，筆(bi)調簡潔，形(xing)象(xiang)真(zhen)切，滲(shen)透著強烈的(de)(de)(de)挪威民族的(de)(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義感情色彩，具(ju)有(you)動人(ren)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術魅力。

1874～1875年(nian)間，格(ge)里格(ge)為H.易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)幻想詩劇(ju)(ju)《培爾·金特》寫(xie)過2段音(yin)樂，后來選出8首重(zhong)新配(pei)器，分(fen)別編為兩部(bu)(bu)管弦樂組曲，成為膾炙人口的(de)(de)(de)(de)世界(jie)名(ming)曲。戲(xi)劇(ju)(ju)原著采用挪威民間傳(chuan)說，通過青(qing)年(nian)農民彼(bi)爾所經歷的(de)(de)(de)(de)光(guang)怪陸離的(de)(de)(de)(de)冒險(xian)生(sheng)活（如(ru)戰勝山魔(mo)、掠(lve)財致富(fu)、異(yi)國(guo)漫游(you)等），嘲諷了追求權力與金錢的(de)(de)(de)(de)私欲，謳歌(ge)了淳樸、自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活理想。格(ge)里格(ge)還(huan)為戲(xi)劇(ju)(ju)寫(xie)了一系列充(chong)滿(man)(man)詩情(qing)畫意(yi)、色調(diao)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂。如(ru)《晨景(jing)》中音(yin)樂如(ru)一股(gu)涼爽的(de)(de)(de)(de)清泉(quan)，在(zai)一片安靜的(de)(de)(de)(de)田園氣氛中，襯(chen)托著太陽(yang)破云而(er)出的(de)(de)(de)(de)晨曦美景(jing)，顫動(dong)著生(sheng)機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)大(da)自然(ran)(ran)脈(mo)動(dong)； 《山魔(mo)的(de)(de)(de)(de)大(da)廳(ting)》中那種狂暴粗野(ye)、咄咄逼人的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂給人難忘的(de)(de)(de)(de)怪誕印象； 《奧塞之(zhi)死(si)》是(shi)彼(bi)爾在(zai)彌(mi)留的(de)(de)(de)(de)母親床前(qian)的(de)(de)(de)(de)挽歌(ge)，憂傷的(de)(de)(de)(de)旋律如(ru)長眠前(qian)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)呼吸和生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)慢(man)慢(man)衰亡；而(er)《索爾維(wei)格(ge)之(zhi)歌(ge)》則是(shi)全部(bu)(bu)配(pei)樂中的(de)(de)(de)(de)杰作，它以晶瑩透徹婀娜多姿的(de)(de)(de)(de)民歌(ge)風格(ge)，刻劃了索爾維(wei)格(ge)溫(wen)順、純潔的(de)(de)(de)(de)性格(ge)和心靈(ling)。此(ci)外(wai)，在(zai)一些充(chong)滿(man)(man)異(yi)國(guo)情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂片斷里，如(ru)具有(you)典型東方特色的(de)(de)(de)(de)《阿拉伯舞(wu)曲》，既文雅輕盈又(you)熱情(qing)奔放的(de)(de)(de)(de)《阿尼特拉舞(wu)曲》 ，都由于(yu)絢麗(li)多彩的(de)(de)(de)(de)配(pei)器色調(diao)而(er)獨(du)具魅力。

他的(de)具(ju)有(you)卓越藝術成(cheng)就(jiu)和民族特點的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，還有(you)早期(qi)創(chuang)作(zuo)的(de)《a小調(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》 （1868），弦樂(le)(le)曲(qu)(qu)《兩首(shou)悲調(diao)》 （《創(chuang)傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diao)《第二小提琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)》 （1867）、c小調(diao)《第三(san)小提琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)》 （1887）、《g小調(diao)弦樂(le)(le)四重(zhong)奏(zou)》 （1877～1878）、 《e小調(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)》 （1865）。為紀(ji)念丹(dan)麥(mai)民族戲劇奠(dian)基(ji)者、戲劇家(jia)L.H.B.霍爾堡寫(xie)的(de)《霍爾堡康塔(ta)塔(ta)》和鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)組(zu)曲(qu)(qu)《霍爾堡時代》 （1884，曾改編成(cheng)弦樂(le)(le)組(zu)曲(qu)(qu)）；以民歌主題(ti)寫(xie)成(cheng)的(de)標題(ti)幻想(xiang)性小品(pin)(pin)《g小調(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)敘事曲(qu)(qu)》 （1876）等，這些(xie)作(zuo)品(pin)(pin)都體現(xian)了(le)格(ge)里格(ge)在鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)抒(shu)情小品(pin)(pin)里的(de)思想(xiang)情趣和清新(xin)的(de)格(ge)調(diao)。

在法國印象派新(xin)世(shi)(shi)界之聲研討會上，許多音(yin)樂(le)研究者(zhe)們指出了(le)(le)格(ge)里格(ge)晚期作(zuo)品的(de)重要意(yi)義。1926年2月，墨里斯(si).拉維(wei)爾(er)訪問奧(ao)斯(si)陸時說：“我(wo)所在的(de)法國作(zuo)曲(qu)家(jia)階(jie)層已經強(qiang)烈(lie)地(di)被他的(de)音(yin)樂(le)所吸(xi)引(yin)。除(chu)了(le)(le)德彪西(xi)(xi)還沒有一個作(zuo)曲(qu)家(jia)象格(ge)里格(ge)這樣(yang)能引(yin)起我(wo)的(de)共鳴。”貝(bei)拉.巴(ba)托克，這位曾(ceng)試圖在民(min)樂(le)基礎上革新(xin)二十世(shi)(shi)紀音(yin)樂(le)形(xing)式的(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)，也同樣(yang)感受到了(le)(le)格(ge)里格(ge)鋼琴改編(bian)曲(qu)的(de)巨大(da)沖擊力。 代表作(zuo)為交響(xiang)組曲(qu)《培爾(er)·金特》。柴可夫斯(si)基、西(xi)(xi)貝(bei)柳斯(si)、德彪西(xi)(xi)等(deng)都曾(ceng)受到他的(de)影響(xiang)。他在挪威威望(wang)很高，逝(shi)世(shi)(shi)后受到國葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這(zhe)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)具(ju)備格(ge)里(li)格(ge)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)一切魅力(li)，諸(zhu)如飽含挪威民謠風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)清純(chun)旋(xuan)律，以及(ji)新奇的(de)(de)(de)和弦、輕妙的(de)(de)(de)節奏等。樂(le)(le)曲(qu)(qu)素材新穎(ying)(ying)，生氣(qi)蓬(peng)勃而洋溢著青(qing)春的(de)(de)(de)活力(li)。作者本身就是鋼琴高手(shou)，因此充(chong)分(fen)(fen)發揮(hui)了這(zhe)一樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)性能，形成了十分(fen)(fen)自由奔(ben)放而多彩多姿(zi)的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，在鋼琴技巧上則接近李(li)斯特。本曲(qu)(qu)雖(sui)然在曲(qu)(qu)式方面(mian)因循傳統，但在許多細微末(mo)節處，卻有各種(zhong)新穎(ying)(ying)的(de)(de)(de)創意，在第三樂(le)(le)章內更可以看到相當(dang)自由的(de)(de)(de)發展(zhan)。全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)基調屬于典型的(de)(de)(de)浪(lang)漫性質，充(chong)滿了北歐大自然中蒼(cang)郁而森林茂密的(de)(de)(de)群山所(suo)孕育出來(lai)的(de)(de)(de)清麗脫俗、色澤深濃的(de)(de)(de)“斯堪(kan)第納維亞(ya)情調”。

◆全曲(qu)共分(fen)三個(ge)樂章：

◇第一(yi)樂章 中(zhong)庸的快板，a小(xiao)調(diao)，4/4拍子，奏鳴曲形(xing)式。主奏鋼琴(qin)一(yi)開(kai)始便活(huo)躍地(di)將(jiang)呈示部的輪廓完(wan)(wan)整(zheng)地(di)展現出來(lai)（片段1）。接下來(lai)的主題清純而樸實， 富于北(bei)歐(ou)民謠(yao)情調(diao)，而且充滿了對(dui)未來(lai)的憧憬之情， 是作者(zhe)浪漫(man)派(pai)藝術風(feng)格的完(wan)(wan)整(zheng)體(ti)現（片段2），將(jiang)格里格音樂的個性發(fa)揮得淋漓盡(jin)致。

◇第(di)(di)二樂(le)章(zhang)慢板，降D大調，3/8拍子，復合三段(duan)體。 第(di)(di)一段(duan)由(you)裝(zhuang)上(shang)弱音器的(de)(de)弦樂(le)器柔和地(di)奏出(chu)沉靜(jing)的(de)(de)冥想性主題。第(di)(di)二段(duan)由(you)主奏鋼琴(qin)以精細的(de)(de)華彩彈出(chu)優美的(de)(de)快速音群化旋律，后半段(duan)則愈加華麗與技巧化（片段(duan)3）。不(bu)久,樂(le)曲(qu)節奏由(you)急速趨于平靜(jing)，緩慢地(di)逐漸消失。樂(le)曲(qu)不(bu)間斷地(di)進入第(di)(di)三樂(le)章(zhang)。

◇第(di)三樂章 加(jia)強(qiang)的(de)(de)極中庸的(de)(de)快板，a小調，2/4拍子，回旋奏鳴(ming)曲形式為基(ji)礎的(de)(de)自(zi)由構想。 主奏鋼琴那急切的(de)(de)速度如挪威的(de)(de)民間舞曲般(ban)熱情、奔放（片段4），構成了(le)寬(kuan)廣(guang)、壯麗的(de)(de)史詩。樂章在(zai)熱烈歡騰(teng)的(de)(de)氣氛(fen)中結束。

培爾·金特

格(ge)里格(ge)應邀為易(yi)(yi)(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)詩劇(ju)(ju)(ju) 《培(pei)(pei)爾(er)·金特》 所寫的(de)(de)配樂(le)，完成(cheng)于(yu)(yu)1874至1875年(nian)間，但他(ta)(ta)從(cong)配樂(le)中(zhong)選編的(de)(de)兩套組(zu)曲(qu)(qu)（各分四段），卻(que)(que)到1888和(he)(he)1891年(nian)才先后(hou)編出。這(zhe)兩部(bu)組(zu)曲(qu)(qu)都是(shi)曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者格(ge)里格(ge)的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)。戲劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)(pei)爾(er)·金特》 雖然不(bu)是(shi)挪威著名文學家、劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家易(yi)(yi)(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)，但在(zai)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)全(quan)部(bu)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)卻(que)(que)占有相當(dang)重(zhong)要的(de)(de)地(di)位。易(yi)(yi)(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)詩劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)(pei)爾(er)·金特》大(da)量采用象征和(he)(he)隱喻的(de)(de)手法，塑(su)造了(le)(le)一(yi)系(xi)列撲(pu)朔迷離的(de)(de)夢幻境界和(he)(he)形象，剖(pou)析了(le)(le)當(dang)時挪威上(shang)(shang)層(ceng)社(she)會的(de)(de)極(ji)端利己主(zhu)義(yi)，同時又觸(chu)及(ji)了(le)(le)當(dang)時世(shi)界上(shang)(shang)的(de)(de)許多重(zhong)大(da)政治事件(jian)。 關于(yu)(yu)易(yi)(yi)(yi)卜(bu)(bu)生的(de)(de)這(zhe)部(bu)詩劇(ju)(ju)(ju)， 格(ge)里格(ge)曾在(zai)他(ta)(ta)《第(di)二(er)(er)組(zu)曲(qu)(qu)》的(de)(de)扉頁概括作(zuo)(zuo)了(le)(le)這(zhe)樣的(de)(de)說明：“培(pei)(pei)爾(er)·金特是(shi)一(yi)個(ge)病(bing)態地(di)沉溺(ni)于(yu)(yu)幻想的(de)(de)角色，成(cheng)為權迷心竅(qiao)和(he)(he)自大(da)狂妄的(de)(de)犧(xi)牲品(pin)。 年(nian)輕時，他(ta)(ta)就有很(hen)多粗野、魯莽的(de)(de)舉動(dong)， 經受(shou)著命運的(de)(de)多次捉弄。培(pei)(pei)爾(er)·金特離家出走，在(zai)外周游一(yi)番之(zhi)后(hou)，回(hui)來(lai)時已經年(nian)老(lao)，而回(hui)家途中(zhong)又遇翻船，使他(ta)(ta)像(xiang)離家時那樣一(yi)貧如洗(xi)。在(zai)這(zhe)里，他(ta)(ta)年(nian)輕時代的(de)(de)情人，多年(nian)來(lai)一(yi)直忠誠(cheng)于(yu)(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)索爾(er)維(wei)格(ge)來(lai)迎(ying)接他(ta)(ta)，他(ta)(ta)筋疲力盡地(di)把(ba)臉貼(tie)在(zai)索爾(er)維(wei)格(ge)的(de)(de)膝(xi)蓋上(shang)(shang)，終(zhong)于(yu)(yu)找到了(le)(le)安息之(zhi)處。” 盡管第(di)二(er)(er)組(zu)曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de) 《索爾(er)維(wei)格(ge)之(zhi)歌》確屬杰作(zuo)(zuo),但總的(de)(de)說來(lai)還是(shi)《第(di)一(yi)組(zu)曲(qu)(qu)》更為流行。 選入兩套組(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)八首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)，只按音樂(le)的(de)(de)要求編排，完全(quan)不(bu)受(shou)原劇(ju)(ju)(ju)情節發展(zhan)的(de)(de)牽制。

◆第(di)一組曲(qu)分(fen)為四段：

◇晨景

原為詩劇第四幕第五(wu)場的前(qian)(qian)奏(zou)曲。主人公遠涉(she)重洋，前(qian)(qian)往美(mei)洲去販(fan)運黑(hei)奴，往中國販(fan)運偶像，一時(shi)成(cheng)了(le)富商。這時(shi)，他來到摩洛哥，一天清(qing)(qing)(qing)晨(chen)，在一個山洞(dong)前(qian)(qian)面，他用獨白披露自己(ji)的內(nei)心活動。但(dan)這段音樂(le)所(suo)描繪的并(bing)非(fei)是炎熱的沙漠，而更像北歐清(qing)(qing)(qing)晨(chen)靜謐清(qing)(qing)(qing)新的抒情畫(hua)面。樂(le)曲具有牧歌風(feng)格，由(you)單一的田園風(feng)味(wei)主題加以自由(you)而精心的發展構成(cheng)（片段1、片段2）。

◇奧絲之死

母親奧絲在彌留之際，培爾·金特(te)趕了回來，他為(wei)母親追憶兒時(shi)景(jing)象，并用幻(huan)想的(de)(de)故事陪母親去赴天堂(tang)的(de)(de)盛筵。在全劇中(zhong)，這(zhe)是非常動(dong)人的(de)(de)一場。格里格的(de)(de)這(zhe)段配樂悲壯(zhuang)肅穆，可稱為(wei)一首悲歌或(huo)葬禮進行曲。

◇安妮特拉

選(xuan)自詩劇(ju)第四幕第六場(chang)。在沙漠(mo)綠洲中，一座阿拉(la)(la)伯酋長(chang)的(de)帳(zhang)篷里，酋長(chang)的(de)女(nv)兒安(an)妮特(te)拉(la)(la)正用(yong)舞(wu)蹈(dao)對培爾(er)·金(jin)特(te)獻媚。這段音樂描繪(hui)的(de)正是這一場(chang)面，但嚴格地說，它遠(yuan)遠(yuan)超過了(le)作為配樂的(de)作用(yong)，因(yin)為它直接(jie)參與(yu)戲劇(ju)的(de)內容，成(cheng)為詩劇(ju)中密不可分的(de)組成(cheng)部分（片(pian)段3）。

◇妖王宮中

原為詩劇第二幕第六場(chang)的前奏。主人(ren)公(gong)在山中與妖(yao)王(wang)之(zhi)女調情，并在妖(yao)王(wang)的威脅之(zhi)下同(tong)妖(yao)女結(jie)了婚(hun)。這(zhe)一場(chang)點出(chu)全劇的主題，即(ji)人(ren)與妖(yao)之(zhi)間的區(qu)別，是(shi)最(zui)具(ju)幻想(xiang)性的第二幕的真(zhen)正核(he)心（片段4）。

◆第二組曲也分四段：

◇悲嘆

原為(wei)第二幕之(zhi)前的幕間(jian)曲。 培(pei)爾(er)·金特 在鄉村的一(yi)次婚禮(li)上，拐走了朋友的新娘英格(ge)麗德，把她(ta)帶(dai)到山上，玩弄夠了又將(jiang)她(ta)遺(yi)棄(qi)，說他真正愛的是(shi)索爾(er)維格(ge)。這段音樂以英格(ge)麗德為(wei)主要(yao)形象(xiang)，表現(xian)出一(yi)種非常激動和無(wu)奈的情緒(xu)，堪稱為(wei)一(yi)首奇妙的挪威哀(ai)歌(ge)。

◇舞曲

原(yuan)為(wei)第四幕中阿拉伯舞蹈場面的(de)配樂(le)。樂(le)曲帶有(you)女(nv)聲合唱(chang)，意(yi)欲描(miao)繪東方的(de)“異國(guo)”情(qing)調。

◇培爾金特

原為第(di)(di)五幕(mu)的前奏曲。在第(di)(di)五幕(mu)中，主(zhu)人(ren)公的形(xing)象(xiang)已經是一(yi)個須發斑(ban)白的老人(ren)，他(ta)站(zhan)在返回挪威的輪船上衣(yi)衫襤(lan)褸，神情冷酷。

◇索爾維格

原為(wei)詩劇第四幕第十場配(pei)樂(le)(le)。挪威北(bei)部森(sen)林中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)間茅屋，索爾維格(ge)(ge)坐(zuo)在門前，等候培(pei)爾·金特(te)的(de)(de)(de)(de)歸(gui)來(lai)，她唱著(zhu)：“冬去春來(lai)，周而復始，總有一(yi)(yi)天(tian)，你會回來(lai)。” 編入組曲(qu)的(de)(de)(de)(de)這首樂(le)(le)曲(qu)，經(jing)作者改編為(wei)純器樂(le)(le)曲(qu)，去掉了原來(lai)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱聲部。 樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)旋律十分優美，蕩(dang)漾著(zhu)哀愁的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)主(zhu)題（片段(duan)5）和洋(yang)溢(yi)著(zhu)希望的(de)(de)(de)(de)第二主(zhu)題（片段(duan)6） 形(xing)成鮮明的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，是整(zheng)部組曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)名篇，也是格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)最成功的(de)(de)(de)(de)創作之一(yi)(yi)。

挪威舞曲

作(zuo)于1881年，是作(zuo)者所(suo)作(zuo)的(de)由(you)四首舞曲(qu)組成(cheng)(cheng)的(de)集成(cheng)(cheng)曲(qu)中的(de)第(di)二首，原為(wei)四手聯(lian)彈鋼琴曲(qu)，同(tong)年被改編為(wei)鋼琴獨(du)奏(zou)曲(qu)及管弦樂(le)曲(qu)，廣為(wei)流(liu)傳（片段(duan)(duan)1）。 樂(le)曲(qu)采用“ABA”三部曲(qu)式，A大調，小(xiao)快板，2/4拍。 主(zhu)題(ti)A具有跳(tiao)躍(yue)般的(de)旋(xuan)律(lv)音(yin)(yin)型(xing)，合著從容而(er)(er)莊重(zhong)的(de)節奏(zou),形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)輕松(song)(song)而(er)(er)又(you)安詳的(de)氣(qi)氛。 這一(yi)主(zhu)題(ti)反復(fu)一(yi)遍之后(hou),突然加快速度(du)，用較強的(de)音(yin)(yin)響奏(zou)出了(le)對比鮮明(ming)的(de)中間(jian)部主(zhu)題(ti)B，這一(yi)采用升f小(xiao)調的(de)主(zhu)題(ti)粗獷(guang)而(er)(er)富(fu)于激情(qing)，使樂(le)曲(qu)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)熱烈的(de)高潮。B段(duan)(duan)音(yin)(yin)樂(le)雖與A段(duan)(duan)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)強烈的(de)對比，但其主(zhu)題(ti)素材之間(jian)卻有著密切的(de)關系(xi)。 最(zui)后(hou)，樂(le)曲(qu)再現開頭部分（A段(duan)(duan)），在平穩而(er)(er)輕松(song)(song)的(de)氣(qi)氛中結束。