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人物簡介

基本信息

內田(tian)光子(zi)很早就找到適合自(zi)己的方式來表(biao)(biao)現音樂，即著重表(biao)(biao)達內心(xin)而非炫人的技巧(qiao)。她(ta)以詮釋莫扎特(te)聞名，是被公認的“莫扎特(te)專家”。

1961年(nian)到68年(nian)師(shi)從(cong)豪瑟(se)（Richard Hauser），1972年(nian)起定(ding)居(ju)倫(lun)敦(dun)。內(nei)(nei)田光子(zi)于(yu)1982年(nian)在東京演(yan)出(chu)莫(mo)扎(zha)特(te)鋼琴奏鳴曲(qu)全集，1984年(nian)首度與柏林愛樂合作(zuo)，1985年(nian)第一次在紐約(yue)演(yan)出(chu)。1985年(nian)到86年(nian)音(yin)樂季，內(nei)(nei)田光子(zi)自任指(zhi)揮與獨奏，與英國室內(nei)(nei)樂團合作(zuo)莫(mo)扎(zha)特(te)鋼琴協奏曲(qu)全集，1994年(nian)到95年(nian)在倫(lun)敦(dun)、紐約(yue)、東京、阿姆(mu)斯特(te)丹(dan)、維也納與薩爾茲(zi)堡(bao)等(deng)地的(de)音(yin)樂會焦點則(ze)放在舒伯特(te)與勛(xun)伯格。

1996年，內田(tian)光(guang)子(zi)在英國(guo)作曲(qu)(qu)家比爾威斯特(te)（Harrison Birtwistle）鋼琴協奏曲(qu)(qu)《應(ying)答輪(lun)唱》（Antiphonies）美國(guo)首(shou)演中擔(dan)任(ren)獨奏，由布列茲指(zhi)揮洛杉(shan)磯愛樂(le)。內田(tian)光(guang)子(zi)的音(yin)樂(le)性深刻而又有(you)明晰的理(li)智，她以詮釋莫扎特(te)及舒伯特(te)聞名，但是對于貝(bei)(bei)多芬(fen)、舒曼、貝(bei)(bei)爾格與(yu)梅西安的作品也同樣拿手。從80年開(kai)始，日(ri)本鋼琴家內田(tian)光(guang)子(zi)灌(guan)錄的莫扎特(te)鋼琴奏鳴曲(qu)(qu)集便(bian)受到相當高(gao)度的矚目，并且屢次贏得多項專(zhuan)業唱片評鑒的肯定，其中包(bao)括代表錄音(yin)雙(shuang)重高(gao)度成就的企(qi)鵝(e)評鑒三星帶花(hua)，以及日(ri)本唱片藝術名曲(qu)(qu)三百首(shou)獎。

出身

內(nei)田光(guang)子的父(fu)親內(nei)田先生是(shi)日本外(wai)交(jiao)官，由(you)(you)于(yu)父(fu)母對她(ta)期望很高，因此打從一出(chu)生就(jiu)(jiu)被量身打造(zao)成(cheng)未來必(bi)須有(you)(you)高等成(cheng)就(jiu)(jiu)的女強人(ren)。由(you)(you)于(yu)家境(jing)富裕，所以可以在腳還踩不到踏(ta)板就(jiu)(jiu)開(kai)始學鋼琴(qin)，這年(nian)頭這類(lei)型的小(xiao)孩多(duo)半已經(jing)在十五歲之前，即(ji)被冠(guan)上天才兒童，并且送出(chu)國(guo)外(wai)和大樂團錄協奏曲。但是(shi)盡管有(you)(you)個外(wai)交(jiao)官父(fu)親，光(guang)子卻沒(mei)有(you)(you)辦法獲得這種待遇，為什么(me)呢(ni)﹖這與她(ta)的家世有(you)(you)關。

內田光子(zi)(zi)于1948年(nian)(nian)12月20日(ri)出(chu)生(sheng)于熱海，當(dang)時為(wei)日(ri)本無條件投降(jiang)后的(de)第三年(nian)(nian)，國(guo)內負(fu)債累(lei)(lei)累(lei)(lei)，經(jing)(jing)濟破產(chan)，民生(sheng)凋敝(bi)，即使(shi)(shi)外交官父親(qin)有個鐵飯碗，家(jia)境也(ye)只不過算是(shi)(shi)中上。不過父親(qin)還是(shi)(shi)花錢讓光子(zi)(zi)進(jin)入(ru)桐朋(peng)學園“小(xiao)朋(peng)友音樂(le)教(jiao)室(shi)”，向松(song)岡貞子(zi)(zi)學習鋼琴(qin)。1961年(nian)(nian)，由(you)于日(ri)本政府指派內田先(xian)生(sheng)擔任駐西德大使(shi)(shi)，光子(zi)(zi)全(quan)家(jia)也(ye)就理(li)所當(dang)然的(de)跟著父親(qin)一起(qi)前往(wang)波昂定居(ju)，那(nei)時她才十(shi)三歲。到(dao)(dao)了西德，內田先(xian)生(sheng)想到(dao)(dao)女兒的(de)音樂(le)教(jiao)育(yu)不能(neng)因此停(ting)止，既然已經(jing)(jing)人在歐(ou)洲(zhou)，而且(qie)不知(zhi)何(he)時才能(neng)回國(guo)，干脆讓女兒接受正(zheng)統(tong)的(de)歐(ou)式音樂(le)教(jiao)育(yu)。于是(shi)(shi)內田先(xian)生(sheng)將光子(zi)(zi)送(song)到(dao)(dao)維也(ye)納讀書，并且(qie)找來(lai)當(dang)地(di)著名(ming)的(de)老師為(wei)她加強演奏技巧。

1963年(nian)，她在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)舉(ju)行了第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)場獨奏(zou)會，東方(fang)人(ren)能夠(gou)這(zhe)么快、這(zhe)么年(nian)輕就(jiu)在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)開音樂(le)(le)會，還真的(de)是(shi)不(bu)簡單。光(guang)子看(kan)到(dao)(dao)許多前輩藉由比(bi)賽(sai)(sai)成名，于(yu)是(shi)開始進(jin)軍各(ge)項大(da)賽(sai)(sai)。1966年(nian)首(shou)先參(can)加慕尼(ni)黑國(guo)際鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)大(da)賽(sai)(sai)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)次(ci)參(can)賽(sai)(sai)就(jiu)獲得(de)第(di)(di)(di)三名。因為(wei)這(zhe)個成績，光(guang)子得(de)以(yi)進(jin)入維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)音樂(le)(le)院向豪斯﹙Richard Hause﹚再進(jin)修，一(yi)(yi)(yi)直到(dao)(dao)1968年(nian)畢業。在(zai)維(wei)(wei)(wei)也(ye)納(na)(na)音樂(le)(le)院的(de)就(jiu)學期間，內田光(guang)子曾參(can)加伊莉(li)莎白(bai)國(guo)際鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)大(da)賽(sai)(sai)，雖(sui)然只有得(de)到(dao)(dao)第(di)(di)(di)十名，卻已經讓前輩們(men)驚訝不(bu)已。1968年(nian)11月(yue)號的(de)日(ri)本某著名音樂(le)(le)雜(za)志(zhi)一(yi)(yi)(yi)篇(pian)座(zuo)談會記(ji)事中，野村光(guang)一(yi)(yi)(yi)先生(sheng)就(jiu)說到(dao)(dao)：「這(zhe)次(ci)的(de)伊麗莎白(bai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)大(da)賽(sai)(sai)，駐(zhu)西德大(da)使的(de)女(nv)兒(er)獲得(de)第(di)(di)(di)十名。這(zhe)個女(nv)孩(hai)子可說是(shi)當(dang)今日(ri)本鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)家中素質最高(gao)的(de)一(yi)(yi)(yi)位。

地位

東方鋼(gang)琴(qin)家能打入國際樂壇(tan)的不多，尤其是(shi)容易被輕(qing)視的女性，舉目望去，能數(shu)出(chu)來的沒有幾個，要(yao)像內田光子（Mitsuko Uchida）能夠在(zai)國際占有一席之(zhi)地，普遍得到推(tui)崇與追捧的，更是(shi)寥若晨星。

風格

阿(a)格里(li)奇擅長拉赫(he)曼尼諾夫(fu)、柴可夫(fu)斯基、李(li)斯特(te)，但這些曲目，內田光(guang)子碰都不碰。她很早就找到(dao)適(shi)合自己的方式來表現(xian)音樂，即著重表達內心而非(fei)炫(xuan)人的技巧。她以詮(quan)釋(shi)莫扎(zha)特(te)聞名，被公認的“莫扎(zha)特(te)專(zhuan)家”。

主要經歷

1948年(nian)出生于(yu)日本東京，內(nei)田光(guang)子的(de)(de)父(fu)親(qin)是名外交官，12歲(sui)那年(nian)，她隨(sui)父(fu)母移居維也(ye)納(na)(na)，開始在音(yin)樂(le)之都接(jie)受地道的(de)(de)維也(ye)納(na)(na)古(gu)典音(yin)樂(le)教(jiao)育。1966年(nian)，內(nei)田光(guang)子參加慕尼黑國際鋼琴(qin)大(da)賽得第三名，得以進入(ru)維也(ye)納(na)(na)音(yin)樂(le)學院學習，直到1968年(nian)畢業(ye)。

畢業后，內田光子(zi)開始輝煌的大賽(sai)(sai)(sai)經歷。1969年得貝多芬國(guo)際(ji)大賽(sai)(sai)(sai)第(di)一名，1970年得蕭邦國(guo)際(ji)鋼(gang)琴大賽(sai)(sai)(sai)第(di)二名，休息兩年后，73年得克拉拉哈絲姬(ji)爾國(guo)際(ji)大賽(sai)(sai)(sai)第(di)二名，75年得李茲國(guo)際(ji)大賽(sai)(sai)(sai)第(di)二名。

如果用國際大賽的(de)成績(ji)來衡量，內(nei)田光(guang)(guang)子(zi)算不上(shang)超一(yi)流，但(dan)也(ye)有人認為，以內(nei)田光(guang)(guang)子(zi)的(de)演奏水平(ping)，理應得第一(yi)。

2009年(nian)，內田光子改日本國(guo)籍(ji)(ji)為英國(guo)國(guo)籍(ji)(ji)，并被英女王授勛DBE（必須是英國(guo)國(guo)籍(ji)(ji)）。

主要作品

唱片

《內田光子演奏貝多芬(fen)鋼琴(qin)奏鳴曲集》

唱片名稱：《內田光子(zi)演奏貝(bei)多芬鋼琴(qin)奏鳴曲集(ji)》

出(chu)版：PHILIPS唱片

編號：475 8662

第1-3首.《A大調第28鋼琴(qin)奏鳴曲》,作品 Op.101

1.Ⅰ.不太過份的小快板

2.Ⅱ.進行曲風(feng)格的(de),活躍的(de)

3.Ⅲ.不太過份的,激情的慢板

第4-7首(shou).《降B大(da)調第29鋼琴(qin)奏鳴曲》,作品 Op.106

4.Ⅰ.快板

5.Ⅱ.諧(xie)謔曲:稍活躍的 -急板 -原(yuan)速(su)

6.Ⅲ.持續的慢板

7.Ⅳ.廣板(ban) -快板(ban)-果斷的(de)快板(ban)

鋼琴演奏(zou)∕內田光子

錄音地點∕瑞士音樂博物館(guan)

當代鋼(gang)琴大師內田(tian)光(guang)子2007最(zui)新錄音(yin)，對貝(bei)多芬晚(wan)期最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)兩部(bu)鋼(gang)琴奏鳴曲徹底(di)重(zhong)新解(jie)讀：生命本質(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)升華，音(yin)樂(le)最(zui)本質(zhi)(zhi)純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)回歸。貝(bei)多芬第一次把(ba)音(yin)樂(le)放在感性(xing)之外的(de)(de)(de)(de)剖析和(he)內省，內田(tian)光(guang)子的(de)(de)(de)(de)演奏直率、直接、冷峻，好像個性(xing)的(de)(de)(de)(de)感情反(fan)而居于次要(yao)的(de)(de)(de)(de)位置。當然這兩部(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)技巧艱深和(he)聲線條的(de)(de)(de)(de)繁復，成為仍讓許多鋼(gang)琴家望而卻步的(de)(de)(de)(de)一座"高(gao)峰",而內田(tian)光(guang)子冷靜地(di)去繁取精，對音(yin)色、結(jie)構(gou)、音(yin)區有(you)極出色的(de)(de)(de)(de)平衡、控制能力，有(you)力、扎實、輝煌(huang)而寬廣(guang)大氣！

獲獎記錄

1969年(nian)維(wei)也納參加貝多芬(fen)國際大(da)賽(sai) 第一(yi)名(ming)

1970年蕭(xiao)邦國際鋼琴大賽 第二名

1973年克(ke)拉拉·哈絲(si)姬兒﹙Clara Haskil﹚國際大(da)賽 第二名

1975年 李(li)茲國(guo)際大(da)賽 第(di)二名

1976年 雷文垂(chui)特鋼琴比賽(sai) 第三名

人物形象

內田(tian)光子(zi)身材瘦削，留(liu)一頭(tou)鬈曲的長發(fa)(fa)，背影(ying)和另(ling)一鋼琴(qin)女杰(jie)阿格(ge)里奇（Martha Argerich）有神似之處，名氣(qi)也相當，但她們兩(liang)位是(shi)一體兩(liang)面，演(yan)繹上一位火(huo)花四(si)濺，一位深沉內斂。阿格(ge)里奇在炫技曲目上常能(neng)迸發(fa)(fa)出震撼人心(xin)的演(yan)奏熱力，而內田(tian)光子(zi)則善于(yu)營造深邃細膩的魔力，散發(fa)(fa)出有如(ru)陳年(nian)佳釀般的芳醇。

其它信息

演奏錄音

1972年(nian)(nian)(nian)(nian)，內(nei)田光子(zi)從維也納遷居倫敦，之后就定居在當地(di)。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)到1981年(nian)(nian)(nian)(nian)為止，她(ta)(ta)擔任NHK交響樂(le)團地(di)方公(gong)演(yan)(yan)的(de)獨(du)奏者(zhe)，這是她(ta)(ta)學成歸國的(de)成果展。進入1980年(nian)(nian)(nian)(nian)代，光子(zi)不(bu)(bu)斷研究莫(mo)扎(zha)(zha)特的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)，并且嘗試(shi)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)(yin)。1984年(nian)(nian)(nian)(nian)，她(ta)(ta)與泰特帶領的(de)倫敦英國室內(nei)管弦(xian)樂(le)團合作了一(yi)(yi)系列莫(mo)扎(zha)(zha)特鋼(gang)(gang)琴協(xie)(xie)奏曲的(de)連(lian)續演(yan)(yan)奏會，1986年(nian)(nian)(nian)(nian)11月至1987年(nian)(nian)(nian)(nian)3月間(jian)(jian)這個組合還參加(jia)日本Suntory Hall開幕(mu)期間(jian)(jian)同曲目連(lian)演(yan)(yan)，不(bu)(bu)過(guo)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)(yin)卻拖到91年(nian)(nian)(nian)(nian)才結束。而(er)另一(yi)(yi)項莫(mo)扎(zha)(zha)特作品錄(lu)(lu)音(yin)(yin)(yin)《鋼(gang)(gang)琴奏鳴(ming)曲全集(ji)》于1983年(nian)(nian)(nian)(nian)開始錄(lu)(lu)制，也于1987年(nian)(nian)(nian)(nian)完成。與先前(qian)的(de)協(xie)(xie)奏曲錄(lu)(lu)音(yin)(yin)(yin)一(yi)(yi)樣，內(nei)田光子(zi)再(zai)度(du)表現出她(ta)(ta)的(de)演(yan)(yan)奏魅力。1991年(nian)(nian)(nian)(nian)莫(mo)扎(zha)(zha)特逝世(shi)200周(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)時，她(ta)(ta)于紐約林肯中心以(yi)五(wu)場演(yan)(yan)奏會的(de)時間(jian)(jian)，曾有將鋼(gang)(gang)琴奏鳴(ming)曲全部(bu)演(yan)(yan)奏一(yi)(yi)次的(de)紀錄(lu)(lu)。

內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)除了(le)錄(lu)完兩(liang)大套莫扎特(te)之外，蕭邦、德布西、舒(shu)曼、舒(shu)伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品是(shi)她(ta)最常接觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。尤(you)(you)其是(shi)舒(shu)伯(bo)特(te)，內(nei)田(tian)(tian)(tian)已(yi)經擁(yong)有(you)為數不(bu)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲樂(le)(le)迷在等待她(ta)所錄(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一張(zhang)專輯。為舒(shu)伯(bo)特(te)逝世200周年(nian)紀念，她(ta)推出(chu)了(le)個人(ren)第(di)4張(zhang)舒(shu)伯(bo)特(te)鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲(qu)(qu)集(ji)，在接受前(qian)(qian)田(tian)(tian)(tian)昭雄編輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)訪問時特(te)別和她(ta)聊(liao)到(dao)(dao)舒(shu)伯(bo)特(te)，內(nei)田(tian)(tian)(tian)以她(ta)一貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格告訴前(qian)(qian)田(tian)(tian)(tian)先生(sheng)：“不(bu)論其它演奏家(jia)彈奏出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)伯(bo)特(te)是(shi)不(bu)是(shi)像他們(men)所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那樣正確(que)，我認為我找到(dao)(dao)舒(shu)伯(bo)特(te)要說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)。”1998年(nian)唱片藝(yi)術年(nian)度票選中(zhong)(zhong)總合Best 30名(ming)(ming)單中(zhong)(zhong)，有(you)三(san)位(wei)日本演奏家(jia)入榜，分別是(shi)指揮小(xiao)林研一郎、中(zhong)(zhong)提(ti)琴(qin)今井信子(zi)(zi)(zi)(zi)、鋼(gang)琴(qin)則(ze)是(shi)內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)，驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)個人(ren)居(ju)然占(zhan)了(le)第(di)三(san)、五(wu)、七名(ming)(ming)，曲(qu)(qu)目則(ze)全部(bu)都(dou)是(shi)舒(shu)伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)作品。個別器樂(le)(le)部(bu)份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)投(tou)票結果前(qian)(qian)三(san)名(ming)(ming)也是(shi)清一色(se)由內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)伯(bo)特(te)獲得(de)(de)。而前(qian)(qian)一年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱片藝(yi)術器樂(le)(le)部(bu)門(men)獎，內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)則(ze)以舒(shu)伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)(qu)D.960獲得(de)(de)年(nian)度唱片。她(ta)在得(de)(de)知獲獎后傳真給雜志社表示：“D.960的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獲獎個人(ren)非常高興(xing)，尤(you)(you)其是(shi)這首與我情有(you)獨鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，我相信我得(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎絕對不(bu)同(tong)于(yu)其它人(ren)。” 內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)

對比

內(nei)田(tian)光子身材瘦削，留一(yi)頭鬈曲(qu)(qu)的(de)(de)長發(fa)，背影和另一(yi)鋼琴女杰(jie)阿(a)(a)(a)格里希(xi)（Martha Argerich）有(you)神似之處，名氣(qi)也(ye)相(xiang)當，內(nei)田(tian)光子和阿(a)(a)(a)格里希(xi)兩位女鋼琴家年齡相(xiang)近（阿(a)(a)(a)格里希(xi)出生于1941年，比內(nei)田(tian)光子大7歲）；個(ge)性上(shang)一(yi)位外放、另一(yi)位內(nei)斂；詮釋上(shang)一(yi)位火花(hua)四射、另一(yi)位則是(shi)深刻(ke)寧靜……。有(you)太多(duo)的(de)(de)對(dui)比發(fa)生她們兩人身上(shang)。另一(yi)個(ge)強烈的(de)(de)對(dui)比，是(shi)因為兩人的(de)(de)個(ge)性差(cha)異這么多(duo)，造(zao)成擅長曲(qu)(qu)目也(ye)完(wan)全不相(xiang)同。阿(a)(a)(a)格里希(xi)在展技(ji)曲(qu)(qu)目上(shang)常能迸發(fa)出震懾人心的(de)(de)演奏熱力(li)，而內(nei)田(tian)光子則善于營造(zao)高貴典雅的(de)(de)氣(qi)氛，散發(fa)出有(you)如(ru)陳年琥(hu)珀般的(de)(de)暈黃光澤(ze)。

阿格里希(xi)擅(shan)長拉(la)赫曼尼(ni)諾夫、柴可(ke)(ke)夫斯基、李(li)斯特，而內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)卻在(zai)簡單精練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫扎特作(zuo)品(pin)(pin)上(shang)取得(de)舉(ju)世稱(cheng)羨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳績。內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)在(zai)舒曼、舒伯特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)錄音(yin)，也(ye)以不同于(yu)昔人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點(dian)讓(rang)愛樂(le)者耳(er)目(mu)(mu)一新，不論(lun)在(zai)亞洲(zhou)或(huo)歐洲(zhou)都贏得(de)了(le)(le)樂(le)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一致好評(ping)。迄今為止，阿格里希(xi)有錄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)，內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)是碰也(ye)不碰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)﹙除了(le)(le)蕭邦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)、三號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)﹚。她(ta)知道，情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面體現并(bing)非她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專長。她(ta)寧可(ke)(ke)獨(du)自沉靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)挖(wa)掘出音(yin)樂(le)最深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)里，讓(rang)愛樂(le)者自己去(qu)感受(shou)品(pin)(pin)嘗。截稿(gao)前，搶(qiang)先在(zai)日本發(fa)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒伯特D960，原廠版已經(jing)發(fa)行，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)不是男人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專利，但是中(zhong)生代女鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家上(shang)得(de)了(le)(le)臺面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真是寥寥可(ke)(ke)數。也(ye)因為如此，內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)績，不僅是日本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驕(jiao)傲，同時也(ye)是全(quan)亞洲(zhou)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驕(jiao)傲。

演奏風格

跟(gen)許多演奏(zou)大師一樣，內田光子對莫扎特作品懷著熱(re)愛與敬畏之情，從(cong)上世紀80年代(dai)開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏(zou)飄游(you)在一種單純的美(mei)之上，而是努力去挖掘其(qi)中樸實(shi)而深邃(sui)的內涵。

內(nei)田(tian)光子演奏(zou)風(feng)格強烈，但卻(que)沒有(you)忽略莫扎特(te)音樂里的浪漫精(jing)神(shen)。德國《法蘭克福公共(gong)報》曾評介，內(nei)田(tian)光子詮釋的莫扎特(te)，最寶貴的一點就是能“在技巧與主觀、活潑與感性這矛(mao)盾的兩者間取得最有(you)利的平衡”。

上超(chao)一(yi)(yi)流，因為她(ta)不(bu)是(shi)奪(duo)冠王，但(dan)也有人(ren)認為，以內(nei)田光(guang)子(zi)的演奏(zou)水平，理應得第一(yi)(yi)，但(dan)因為她(ta)是(shi)東方人(ren)，又是(shi)日本(ben)人(ren)，所以永遠(yuan)只能屈(qu)居第二。

盡管(guan)如此，內田光子已(yi)證(zheng)明(ming)她有深(shen)厚的功力和獨(du)到(dao)的詮(quan)釋(shi)力，在(zai)22歲(sui)的時候(hou)，已(yi)經表(biao)現(xian)出(chu)濃烈(lie)的個人(ren)風格及不流(liu)于俗的藝術家(jia)風范。她揚(yang)棄過分(fen)雕琢的演出(chu)方式，轉而把焦(jiao)點放在(zai)音樂(le)(le)本身，要在(zai)樂(le)(le)譜中(zhong)找出(chu)合于邏輯(ji)的詮(quan)釋(shi)方式，并(bing)以純粹的聲音表(biao)現(xian)出(chu)來。她說(shuo)：“我(wo)必(bi)須彈(dan)出(chu)自(zi)己確信能(neng)表(biao)現(xian)出(chu)樂(le)(le)曲本質的樂(le)(le)音，并(bing)揭(jie)示作品(pin)內在(zai)的意義。”