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人物簡介

基本信息

內田光子很早就找到適合自己(ji)的(de)方式來表(biao)現音(yin)樂(le)，即(ji)著重表(biao)達內心而(er)非炫人的(de)技巧(qiao)。她以詮釋莫(mo)扎特聞名，是(shi)被公認的(de)“莫(mo)扎特專家(jia)”。

1961年(nian)到(dao)68年(nian)師(shi)從豪瑟（Richard Hauser），1972年(nian)起定居倫敦(dun)。內(nei)田(tian)光(guang)子于(yu)1982年(nian)在東(dong)京(jing)演出莫扎特鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲全集(ji)，1984年(nian)首度與柏(bo)林愛樂合(he)作(zuo)(zuo)，1985年(nian)第一次在紐約(yue)演出。1985年(nian)到(dao)86年(nian)音(yin)樂季，內(nei)田(tian)光(guang)子自任(ren)指揮與獨奏，與英國(guo)室內(nei)樂團合(he)作(zuo)(zuo)莫扎特鋼(gang)琴(qin)協奏曲全集(ji)，1994年(nian)到(dao)95年(nian)在倫敦(dun)、紐約(yue)、東(dong)京(jing)、阿姆(mu)斯特丹、維也納與薩爾茲(zi)堡等地的音(yin)樂會焦(jiao)點則放在舒伯特與勛伯格。

1996年(nian)，內(nei)田(tian)(tian)光子在英國作曲(qu)(qu)家比(bi)爾威斯特(te)（Harrison Birtwistle）鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)《應答(da)輪唱(chang)》（Antiphonies）美國首演中擔任(ren)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)，由布列(lie)茲指揮洛杉磯愛(ai)樂。內(nei)田(tian)(tian)光子的(de)音樂性深刻而又有明晰的(de)理智，她以詮釋莫扎特(te)及(ji)舒(shu)伯特(te)聞名，但(dan)是對于貝(bei)多(duo)芬、舒(shu)曼、貝(bei)爾格與梅西安的(de)作品也同樣拿手。從80年(nian)開(kai)始，日本鋼琴(qin)家內(nei)田(tian)(tian)光子灌錄的(de)莫扎特(te)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)集便(bian)受到相當(dang)高度(du)的(de)矚(zhu)目，并(bing)且(qie)屢次贏得多(duo)項專業唱(chang)片(pian)評鑒(jian)的(de)肯定(ding)，其中包括代表(biao)錄音雙重高度(du)成就的(de)企鵝(e)評鑒(jian)三(san)星(xing)帶花，以及(ji)日本唱(chang)片(pian)藝術名曲(qu)(qu)三(san)百首獎。

出身

內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)的(de)父(fu)親內(nei)田(tian)先(xian)生是日(ri)本外交官，由于父(fu)母對她(ta)期望很高(gao)，因(yin)此打從(cong)一(yi)出(chu)生就被(bei)量身打造(zao)成(cheng)未來必(bi)須有高(gao)等成(cheng)就的(de)女強(qiang)人(ren)。由于家境富裕，所(suo)以可以在(zai)腳還(huan)踩(cai)不到(dao)踏板就開始(shi)學(xue)鋼琴，這年頭這類型的(de)小孩多(duo)半已經在(zai)十(shi)五歲(sui)之前，即被(bei)冠上天才兒童，并且(qie)送出(chu)國外和大樂團(tuan)錄協奏(zou)曲。但是盡(jin)管有個(ge)外交官父(fu)親，光(guang)子(zi)卻沒有辦法獲得這種(zhong)待遇，為什么呢(ni)﹖這與她(ta)的(de)家世有關。

內(nei)田光子(zi)于1948年(nian)12月20日(ri)出生于熱海(hai)，當(dang)(dang)時(shi)為日(ri)本無條件(jian)投降(jiang)后的(de)第三年(nian)，國內(nei)負債累累，經(jing)濟破產，民生凋敝，即使外交官(guan)父(fu)親(qin)有個鐵飯碗(wan)，家境也只不過(guo)算是中(zhong)上。不過(guo)父(fu)親(qin)還是花錢讓(rang)光子(zi)進入桐朋學園“小朋友(you)音(yin)樂教(jiao)(jiao)室”，向松岡貞子(zi)學習(xi)鋼琴。1961年(nian)，由于日(ri)本政府指(zhi)派(pai)內(nei)田先生擔任(ren)駐西德大使，光子(zi)全家也就理(li)所當(dang)(dang)然(ran)的(de)跟著父(fu)親(qin)一起前(qian)往波昂定(ding)居，那時(shi)她才(cai)十三歲(sui)。到(dao)了西德，內(nei)田先生想到(dao)女(nv)兒的(de)音(yin)樂教(jiao)(jiao)育不能(neng)因此停止，既然(ran)已經(jing)人(ren)在歐洲(zhou)，而且(qie)不知(zhi)何時(shi)才(cai)能(neng)回國，干脆(cui)讓(rang)女(nv)兒接受正統的(de)歐式(shi)音(yin)樂教(jiao)(jiao)育。于是內(nei)田先生將光子(zi)送(song)到(dao)維也納讀書(shu)，并(bing)且(qie)找來當(dang)(dang)地(di)著名的(de)老師為她加(jia)強演奏技巧(qiao)。

1963年(nian)，她在(zai)維(wei)也(ye)納舉行了第(di)一場獨奏會，東(dong)方人能夠這么(me)快、這么(me)年(nian)輕就在(zai)維(wei)也(ye)納開音樂(le)會，還真的(de)是(shi)不簡單。光(guang)子(zi)看到(dao)許多前(qian)輩(bei)(bei)藉由比賽(sai)成(cheng)名(ming)，于是(shi)開始(shi)進軍各項大(da)賽(sai)。1966年(nian)首先(xian)參(can)加慕尼黑(hei)國際鋼琴大(da)賽(sai)，第(di)一次參(can)賽(sai)就獲得(de)第(di)三(san)名(ming)。因(yin)為(wei)這個成(cheng)績，光(guang)子(zi)得(de)以進入(ru)維(wei)也(ye)納音樂(le)院(yuan)向豪斯﹙Richard Hause﹚再進修(xiu)，一直到(dao)1968年(nian)畢業。在(zai)維(wei)也(ye)納音樂(le)院(yuan)的(de)就學期間，內(nei)田光(guang)子(zi)曾(ceng)參(can)加伊莉莎白國際鋼琴大(da)賽(sai)，雖然(ran)只(zhi)有得(de)到(dao)第(di)十(shi)(shi)名(ming)，卻已(yi)經讓前(qian)輩(bei)(bei)們驚訝不已(yi)。1968年(nian)11月號的(de)日本某著名(ming)音樂(le)雜(za)志(zhi)一篇座談會記事中，野村光(guang)一先(xian)生就說到(dao)：「這次的(de)伊麗莎白鋼琴大(da)賽(sai)，駐西德大(da)使(shi)的(de)女(nv)兒(er)獲得(de)第(di)十(shi)(shi)名(ming)。這個女(nv)孩子(zi)可說是(shi)當今日本鋼琴演奏家中素質最高的(de)一位。

地位

東方鋼琴家能(neng)打(da)入國(guo)際樂壇(tan)的不多，尤其是容易被輕(qing)視(shi)的女性，舉目望去(qu)，能(neng)數出來(lai)的沒有(you)幾個，要像內田(tian)光子（Mitsuko Uchida）能(neng)夠在國(guo)際占有(you)一(yi)席(xi)之地，普遍得到(dao)推崇與追捧的，更是寥若晨(chen)星(xing)。

風格

阿格里(li)奇擅(shan)長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯(si)基、李(li)斯(si)特，但這(zhe)些曲目，內田光子碰都不碰。她很早就(jiu)找到適合自己的(de)方式來(lai)表現(xian)音樂，即著重表達內心而非炫人(ren)的(de)技巧。她以詮(quan)釋莫扎(zha)特聞名，被公認的(de)“莫扎(zha)特專(zhuan)家”。

主要經歷

1948年(nian)出生于日(ri)本東京，內田(tian)光子(zi)的父(fu)(fu)親(qin)是名外交(jiao)官，12歲那(nei)年(nian)，她隨(sui)父(fu)(fu)母(mu)移居維(wei)也(ye)納，開始在音(yin)樂(le)(le)之(zhi)都接(jie)受地道的維(wei)也(ye)納古典音(yin)樂(le)(le)教育。1966年(nian)，內田(tian)光子(zi)參加慕尼黑國際鋼琴大賽(sai)得第三名，得以(yi)進入(ru)維(wei)也(ye)納音(yin)樂(le)(le)學院學習，直到1968年(nian)畢業。

畢(bi)業后，內田(tian)光(guang)子(zi)開始輝煌的(de)大賽經(jing)歷。1969年(nian)(nian)得(de)貝(bei)多芬國際大賽第(di)(di)(di)一名(ming)(ming)(ming)，1970年(nian)(nian)得(de)蕭邦國際鋼琴大賽第(di)(di)(di)二(er)名(ming)(ming)(ming)，休息(xi)兩年(nian)(nian)后，73年(nian)(nian)得(de)克拉拉哈(ha)絲(si)姬(ji)爾國際大賽第(di)(di)(di)二(er)名(ming)(ming)(ming)，75年(nian)(nian)得(de)李茲國際大賽第(di)(di)(di)二(er)名(ming)(ming)(ming)。

如果用國際大賽(sai)的(de)成(cheng)績來衡量(liang)，內田(tian)光(guang)子(zi)算不上超一(yi)流(liu)，但也有人(ren)認為，以內田(tian)光(guang)子(zi)的(de)演奏水平，理應(ying)得(de)第一(yi)。

2009年，內田光子改日本國籍(ji)為英國國籍(ji)，并被英女王授(shou)勛(xun)DBE（必須是(shi)英國國籍(ji)）。

主要作品

唱片

《內田光子演奏貝多芬鋼(gang)琴奏鳴曲集》

唱片名稱：《內田光子演奏(zou)貝多芬鋼琴奏(zou)鳴曲集》

出版：PHILIPS唱片

編號：475 8662

第1-3首.《A大調(diao)第28鋼琴奏鳴(ming)曲》,作品(pin) Op.101

1.Ⅰ.不太(tai)過份(fen)的小(xiao)快(kuai)板

2.Ⅱ.進行曲風格的(de),活躍的(de)

3.Ⅲ.不太過份的,激情的慢板

第4-7首.《降B大調第29鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)》,作品 Op.106

4.Ⅰ.快板

5.Ⅱ.諧謔曲:稍活躍的 -急板 -原速

6.Ⅲ.持(chi)續的慢(man)板

7.Ⅳ.廣(guang)板 -快板-果斷(duan)的(de)快板

鋼琴(qin)演奏∕內(nei)田光子

錄音地點(dian)∕瑞士音樂博(bo)物(wu)館

當代鋼琴(qin)大(da)師(shi)內田(tian)光子(zi)2007最新錄(lu)音(yin)，對貝多芬晚期最重要的(de)(de)(de)(de)(de)兩部鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲徹底(di)重新解(jie)讀：生(sheng)命本質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)升(sheng)華，音(yin)樂(le)(le)最本質(zhi)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)歸。貝多芬第(di)一次把音(yin)樂(le)(le)放在感性之外的(de)(de)(de)(de)(de)剖析和內省，內田(tian)光子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏直率、直接(jie)、冷峻，好像個性的(de)(de)(de)(de)(de)感情反而(er)居于(yu)次要的(de)(de)(de)(de)(de)位置。當然這兩部作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧艱(jian)深和聲線條的(de)(de)(de)(de)(de)繁復(fu)，成為仍(reng)讓許多鋼琴(qin)家望而(er)卻步的(de)(de)(de)(de)(de)一座"高峰",而(er)內田(tian)光子(zi)冷靜(jing)地去繁取精，對音(yin)色、結構(gou)、音(yin)區有極出色的(de)(de)(de)(de)(de)平衡、控制能(neng)力(li)，有力(li)、扎實(shi)、輝煌(huang)而(er)寬廣大(da)氣！

獲獎記錄

1969年(nian)維也納參加(jia)貝多芬國際大賽 第一名

1970年(nian)蕭(xiao)邦(bang)國際(ji)鋼琴(qin)大(da)賽 第二名

1973年克拉(la)拉(la)·哈絲姬兒﹙Clara Haskil﹚國(guo)際大賽(sai) 第二(er)名

1975年 李茲國際大賽 第二名

1976年 雷文垂特鋼(gang)琴比賽 第三名

人物形象

內田光(guang)子身材瘦削，留一(yi)頭鬈曲(qu)的(de)(de)長發，背影(ying)和另一(yi)鋼琴女杰(jie)阿格里奇（Martha Argerich）有(you)神似之處(chu)，名氣也相(xiang)當，但她們兩(liang)位是一(yi)體兩(liang)面，演繹上(shang)一(yi)位火花(hua)四濺，一(yi)位深沉內斂。阿格里奇在(zai)炫(xuan)技(ji)曲(qu)目上(shang)常(chang)能迸發出震(zhen)撼人心(xin)的(de)(de)演奏熱力，而內田光(guang)子則善于營造(zao)深邃細膩的(de)(de)魔力，散發出有(you)如(ru)陳(chen)年佳(jia)釀般(ban)的(de)(de)芳醇。

其它信息

演奏錄音

1972年(nian)，內(nei)田光(guang)(guang)子(zi)從維(wei)也納遷居倫敦，之后就定居在(zai)當地。1977年(nian)到1981年(nian)為止，她(ta)(ta)擔任(ren)NHK交響樂(le)團地方公演(yan)的(de)(de)獨奏(zou)者，這(zhe)是她(ta)(ta)學成(cheng)歸國的(de)(de)成(cheng)果展(zhan)。進入1980年(nian)代，光(guang)(guang)子(zi)不斷(duan)研究莫扎(zha)(zha)特的(de)(de)音(yin)樂(le)，并且嘗(chang)試錄(lu)(lu)音(yin)。1984年(nian)，她(ta)(ta)與(yu)泰特帶(dai)領的(de)(de)倫敦英國室內(nei)管弦樂(le)團合作了一系列莫扎(zha)(zha)特鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)連續演(yan)奏(zou)會，1986年(nian)11月至1987年(nian)3月間(jian)這(zhe)個組(zu)合還參加日(ri)本Suntory Hall開(kai)幕(mu)期(qi)間(jian)同(tong)曲(qu)(qu)目連演(yan)，不過錄(lu)(lu)音(yin)卻拖到91年(nian)才結(jie)束。而另一項(xiang)莫扎(zha)(zha)特作品錄(lu)(lu)音(yin)《鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)全集》于(yu)1983年(nian)開(kai)始(shi)錄(lu)(lu)制，也于(yu)1987年(nian)完成(cheng)。與(yu)先(xian)前的(de)(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)錄(lu)(lu)音(yin)一樣(yang)，內(nei)田光(guang)(guang)子(zi)再度表現(xian)出她(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)魅力。1991年(nian)莫扎(zha)(zha)特逝世200周(zhou)年(nian)時，她(ta)(ta)于(yu)紐約林肯中心以五場演(yan)奏(zou)會的(de)(de)時間(jian)，曾有(you)將鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)全部演(yan)奏(zou)一次的(de)(de)紀錄(lu)(lu)。

內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)除了錄(lu)完兩大(da)套莫(mo)扎特(te)(te)(te)之外，蕭邦、德(de)布西、舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)曼(man)、舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)是(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)最常接觸的(de)(de)(de)(de)(de)。尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)已經(jing)擁有為數不(bu)少的(de)(de)(de)(de)(de)歐洲樂迷在(zai)等(deng)待她(ta)所錄(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)張(zhang)專(zhuan)輯。為舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)逝世200周年(nian)(nian)紀念，她(ta)推出了個人(ren)第4張(zhang)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲集，在(zai)接受前(qian)田(tian)(tian)(tian)(tian)昭雄編輯的(de)(de)(de)(de)(de)訪問(wen)時特(te)(te)(te)別(bie)和她(ta)聊到(dao)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)以她(ta)一(yi)貫的(de)(de)(de)(de)(de)風格告訴前(qian)田(tian)(tian)(tian)(tian)先生：“不(bu)論其它演奏(zou)(zou)家彈奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)像他們所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)那樣正確(que)，我認為我找(zhao)到(dao)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)要說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)話。”1998年(nian)(nian)唱片(pian)(pian)藝術年(nian)(nian)度票選(xuan)中總合Best 30名單中，有三(san)位日本演奏(zou)(zou)家入(ru)榜，分(fen)別(bie)是(shi)(shi)(shi)(shi)指揮小林研(yan)一(yi)郎、中提琴(qin)今井(jing)信(xin)子(zi)(zi)(zi)、鋼(gang)(gang)琴(qin)則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)，驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)個人(ren)居然占了第三(san)、五、七名，曲目(mu)則(ze)全部都是(shi)(shi)(shi)(shi)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作品(pin)。個別(bie)器樂部份的(de)(de)(de)(de)(de)投票結果前(qian)三(san)名也是(shi)(shi)(shi)(shi)清(qing)一(yi)色由(you)內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)獲得(de)。而(er)前(qian)一(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)唱片(pian)(pian)藝術器樂部門獎，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)則(ze)以舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲D.960獲得(de)年(nian)(nian)度唱片(pian)(pian)。她(ta)在(zai)得(de)知(zhi)獲獎后傳真給雜志社表(biao)示：“D.960的(de)(de)(de)(de)(de)獲獎個人(ren)非常高興(xing)，尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)首與我情有獨鐘的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，我相(xiang)信(xin)我得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)獎絕對(dui)不(bu)同于其它人(ren)。” 內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)(zi)(zi)

對比

內(nei)田(tian)(tian)光子(zi)(zi)(zi)身(shen)材瘦削，留一(yi)(yi)頭鬈曲(qu)的(de)長發，背影(ying)和另(ling)(ling)(ling)一(yi)(yi)鋼琴女杰阿格里(li)希(xi)（Martha Argerich）有神似之處(chu)，名氣也相(xiang)當，內(nei)田(tian)(tian)光子(zi)(zi)(zi)和阿格里(li)希(xi)兩位女鋼琴家年齡相(xiang)近（阿格里(li)希(xi)出(chu)生(sheng)(sheng)于1941年，比內(nei)田(tian)(tian)光子(zi)(zi)(zi)大7歲）；個(ge)性(xing)上一(yi)(yi)位外放、另(ling)(ling)(ling)一(yi)(yi)位內(nei)斂；詮釋上一(yi)(yi)位火(huo)花(hua)四射、另(ling)(ling)(ling)一(yi)(yi)位則是(shi)深(shen)刻寧靜……。有太多(duo)(duo)的(de)對比發生(sheng)(sheng)她們(men)兩人(ren)身(shen)上。另(ling)(ling)(ling)一(yi)(yi)個(ge)強烈的(de)對比，是(shi)因(yin)為兩人(ren)的(de)個(ge)性(xing)差異(yi)這么多(duo)(duo)，造成擅長曲(qu)目也完全(quan)不相(xiang)同(tong)。阿格里(li)希(xi)在(zai)展技曲(qu)目上常能迸發出(chu)震懾人(ren)心的(de)演奏(zou)熱力，而內(nei)田(tian)(tian)光子(zi)(zi)(zi)則善(shan)于營造高貴(gui)典雅的(de)氣氛，散(san)發出(chu)有如陳年琥(hu)珀般的(de)暈黃(huang)光澤。

阿(a)(a)格里(li)希擅長拉赫曼尼諾夫(fu)、柴可夫(fu)斯基(ji)、李斯特(te)(te)，而內田光(guang)(guang)子卻在簡單精練的(de)(de)(de)莫(mo)扎特(te)(te)作(zuo)品(pin)上取得(de)舉世(shi)稱羨的(de)(de)(de)佳績。內田光(guang)(guang)子在舒曼、舒伯特(te)(te)的(de)(de)(de)曲(qu)目錄(lu)音，也以不同于昔人(ren)(ren)的(de)(de)(de)觀點讓(rang)愛樂(le)者耳目一(yi)(yi)新，不論在亞洲或歐(ou)洲都贏得(de)了(le)(le)(le)樂(le)界的(de)(de)(de)一(yi)(yi)致好評。迄(qi)今為止(zhi)，阿(a)(a)格里(li)希有(you)錄(lu)的(de)(de)(de)曲(qu)目，內田光(guang)(guang)子是(shi)(shi)碰也不碰的(de)(de)(de)﹙除了(le)(le)(le)蕭邦的(de)(de)(de)第二(er)、三號鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)﹚。她(ta)知道，情感的(de)(de)(de)表面體現并(bing)非她(ta)的(de)(de)(de)專長。她(ta)寧可獨(du)自(zi)沉(chen)(chen)靜的(de)(de)(de)挖掘(jue)出(chu)音樂(le)最深沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)內里(li)，讓(rang)愛樂(le)者自(zi)己(ji)去感受品(pin)嘗(chang)。截(jie)稿前，搶先在日(ri)本(ben)發行的(de)(de)(de)舒伯特(te)(te)D960，原廠版(ban)已經發行，鋼(gang)琴不是(shi)(shi)男人(ren)(ren)的(de)(de)(de)專利，但是(shi)(shi)中生代(dai)女鋼(gang)琴家上得(de)了(le)(le)(le)臺面的(de)(de)(de)真是(shi)(shi)寥(liao)寥(liao)可數。也因(yin)為如此，內田光(guang)(guang)子的(de)(de)(de)成績，不僅(jin)是(shi)(shi)日(ri)本(ben)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)驕傲，同時也是(shi)(shi)全亞洲人(ren)(ren)的(de)(de)(de)驕傲。

演奏風格

跟許多演(yan)奏大師一樣(yang)，內田光(guang)子對莫扎特(te)作品懷著熱愛與敬畏(wei)之情(qing)，從(cong)上世紀80年代開(kai)始，她(ta)便潛(qian)心(xin)鉆研莫扎特(te)的(de)作品，不讓自(zi)己的(de)演(yan)奏飄(piao)游在一種單(dan)純的(de)美之上，而是努(nu)力去挖(wa)掘(jue)其中(zhong)樸實而深邃的(de)內涵。

內田(tian)光(guang)子(zi)演奏風(feng)格強烈，但卻(que)沒(mei)有(you)忽略(lve)莫扎特音樂里的(de)浪漫精(jing)神。德國(guo)《法蘭克福公共報》曾(ceng)評介，內田(tian)光(guang)子(zi)詮釋的(de)莫扎特，最寶貴的(de)一點就是能“在技巧與主觀(guan)、活潑(po)與感性這(zhe)矛盾的(de)兩者間取得最有(you)利的(de)平衡”。

上超一流(liu)，因為(wei)她(ta)不是(shi)奪(duo)冠王，但也(ye)有人認為(wei)，以內田光子的(de)演(yan)奏水平，理應得第(di)一，但因為(wei)她(ta)是(shi)東方(fang)人，又是(shi)日本人，所以永遠只能屈(qu)居第(di)二。

盡管如此，內田光子已(yi)證明她(ta)有深厚的(de)(de)(de)功力(li)和獨到的(de)(de)(de)詮(quan)(quan)釋力(li)，在22歲的(de)(de)(de)時(shi)候，已(yi)經表(biao)現(xian)出(chu)濃烈的(de)(de)(de)個人風格(ge)及不流于(yu)俗(su)的(de)(de)(de)藝術家風范。她(ta)揚棄(qi)過分雕琢的(de)(de)(de)演出(chu)方式，轉而把焦點放在音(yin)樂(le)本身，要在樂(le)譜中找出(chu)合于(yu)邏輯的(de)(de)(de)詮(quan)(quan)釋方式，并(bing)以(yi)純(chun)粹的(de)(de)(de)聲音(yin)表(biao)現(xian)出(chu)來。她(ta)說：“我必須彈(dan)出(chu)自(zi)己確信能表(biao)現(xian)出(chu)樂(le)曲本質的(de)(de)(de)樂(le)音(yin)，并(bing)揭示作品內在的(de)(de)(de)意義。”